Hem › Salong › Klassisk balett "Coppelia." Musik av Leo Delibes. Coppelia Vem skrev baletten Coppelia

Klassisk balett "Coppelia." Musik av Leo Delibes. Coppelia Vem skrev baletten Coppelia

"Coppelia", det fullständiga namnet är "Coppelia, eller Skönhet med blåa ögon» - komisk balett fransk kompositör Leo Delibes. Librettot skrevs utifrån novellen av E. Hoffmann "Sandmannen" av S. Nuiter och koreografen av föreställningen A. Saint-Leon. Premiären av baletten ägde rum på Parisoperan ("Grand Opera") den 25 maj 1870 i närvaro av Napoleon III och hans fru, kejsarinnan Eugenie. Baletten är mycket populär, den sätts ständigt upp av många teatrar runt om i världen.

balettens innehåll.
Main story balett ger tillräckligt med utrymme för att skapa alternativa scenarier, vilket är vad de flesta regissörer använde. Här är kort återberättande manus enligt versionen iscensatt av Petipa och Ceccheti och restaurerad av Sergei Vikharev i Novosibirsk och Bolsjojteatern.
Första akten.

Handling tysk saga Hoffmann förflyttas till Galicien, vilket gör att ungerska och polska danser kan ingå i baletten. Scenen skildrar torget i en liten stad. I fönstret till ett av husen som tillhör professor Coppelius kan man se hans dotter Coppélia, vacker och mystisk redan eftersom hon aldrig går ut på gatan och inte kommunicerar med någon i staden. Några unga män i staden försökte ge henne tecken, men hon svarar dem inte. Balettens huvudkaraktär dyker upp på scenen, en lokal flicka, Swanilda, som är förlovad med Franz, men misstänker att hennes fästman, liksom många ungdomar i staden, inte är likgiltig för Coppelia.
Efter en tid dyker Franz upp på torget, först går han till Swanildas hus, men sedan, med tanke på att de inte ser honom, bugar han för Coppelia, som svarar på hans bugning. Coppelius och Swanilda tittar på detta från sitt fönster från deras gömställe. Hon springer ut och jagar fjärilen. Franz fångar en fjäril och fäster den i hatten. Svanilda är upprörd över hans grymhet och bryter med honom.
En skara människor och borgmästaren dyker upp på torget. Han tillkännager en kommande fest för att få en ny klocka. Han frågar Swanilda om hon ska ordna ett bröllop med Franz samtidigt. I halmdansen visar hon att hon och Franz är klara.
På natten är torget tomt. Coppelius lämnar huset för en närliggande krog. Han är omgiven av en skara unga människor som erbjuder sig att gå med dem. Han bryter sig loss och går, men i processen tappar han nyckeln till huset. En skara tjejer hittar nyckeln. De övertalar Swanilda att gå in i Coppelius hus.
Franz dyker upp, utan att veta att flickorna är i huset, han sätter en stege och försöker klättra genom fönstret. Vid denna tidpunkt kommer Coppelius tillbaka, som ser Franz försöka ta sig in i huset.

Andra akten.
Handlingen i andra akten utspelar sig i Coppelius nattverkstad, full av böcker, verktyg, automater. Flickorna som tittar runt i verkstaden lägger märke till Coppelia och inser att det är en docka. Flickorna, efter att ha spelat ut, trycker på fjädrarna, och dockorna börjar röra på sig. Swanilda byter till Coppelias klänning. Coppelius dyker upp och jagar bort flickorna. Han undersöker dockan, som verkar vara intakt. Vid den här tiden klättrar Franz in genom fönstret. Han går mot Coppelia, men den gamle mannen tar tag i honom. Franz berättar för honom om sin kärlek till Coppelia. Sedan har Coppelius en idé om att återuppliva dockan. Han drogar Franz med vin och sömntabletter.
Med hjälp av magi vill han förmedla vitalitet Franz. Det verkar som att det lyckas – dockan vaknar gradvis till liv, dansar spansk dans och live. Hon rör sig snabbare och snabbare, börjar tappa sina verktyg, vill hugga Franz med sitt svärd. Med stor möda satte Coppelius dockan på plats. Gubben vill vila. Franz vaknar och lämnar huset med Svanilda som kommer fram bakom gardinen. Coppelius förstår att han blev lurad och rollen som dockan spelades av Svanilda.

Tredje akten.
Stadsfest för invigningen av klockan. Franz och Swanilda försonades. Coppelius dyker upp som kräver ersättning för den förödelse som begåtts i verkstaden. Swanilda ville ge honom sin hemgift, men borgmästaren ger pengarna. Semestern börjar med allegoriska danser

Akt I
offentliga torg i liten stad på gränsen till Galicien. Bland husen målade med ljusa färger finns ett hus med spröjs på fönstren och en tätt låst dörr. Det här är Coppelius hem.

Swanilda närmar sig Coppelius hus och ser på fönstren, bakom vilka en flicka ses sitta orörlig; hon håller en bok i handen och verkar vara uppslukad av läsning. Det här är Coppelia, dotter till gamle Coppelius. Varje morgon kan man se henne på samma ställe – sedan försvinner hon. Hon lämnade aldrig den mystiska bostaden. Hon är väldigt vacker och många unga människor i staden tillbringade långa timmar under hennes fönster och bad henne om en blick.

Swanilda misstänker att hennes fästman Franz också är en del av Coppelias skönhet. Hon försöker få hennes uppmärksamhet, men ingenting hjälper: Coppelia tar inte blicken från boken, där hon inte ens vänder blad.

Swanilda börjar bli arg. Hon är på väg att knacka på dörren när Franz plötsligt dyker upp och Swanilda håller sig gömd för att se vad som händer.

Franz går mot Swanhildas hus, men tvekar. Coppelia sitter vid fönstret. Han böjer sig för henne. I det ögonblicket vänder hon på huvudet, ställer sig upp och svarar på Franzs båge. Franz hade knappt hunnit skicka en kyss till Coppelia när gamle Coppelius öppnade fönstret och tittade hånfullt på honom.

Swanilda brinner av ilska mot både Coppelius och Franz, men låtsas inte märka något. Hon springer efter en fjäril. Franz springer med henne. Han fångar insekten och fäster den högtidligt i kragen på sin klänning. Swanilda förebrår honom: "Vad gjorde den stackars fjärilen dig?" Från förebråelse till förebråelse uttrycker flickan för honom att hon vet allt. Han lurar henne; han älskar Coppelia. Franz försöker förgäves att rättfärdiga sig själv.

Borgmästaren meddelar att en stor semester är planerad till imorgon: ägaren försåg staden med en klocka. Alla trängs runt borgmästaren. Ett ljud hörs i Coppelius hus. Rött ljus lyser genom glaset. Flera flickor flyttar oroligt bort från detta förbannade hus. Men detta är ingenting: ljudet kommer från hammarslagen, ljuset är reflektionen av elden som brinner i smedjan. Coppelius är en gammal galning som jobbar hela tiden. För vad? Ingen vet; Ja, och vem bryr sig? Låt honom jobba om han gillar det!

Borgmästaren närmar sig Svanilda. Han säger till henne att i morgon ska deras ägare ge en hemgift och gifta sig med flera par. Hon är Franz fästmö, vill hon inte att hennes bröllop ska vara imorgon? "Åh, det är inte bestämt än!" - och den unga flickan tittar slug på Franz och säger till borgarmästaren att hon ska berätta en historia för honom. Det här är historien om sugröret som avslöjar alla hemligheter.

Ballad av örat
Swanilda tar ett öra från en kärve, lägger det mot örat och låtsas lyssna. Sedan räcker han den till Franz - säger spikelet honom att han inte längre älskar Swanilda, utan har blivit kär i en annan? Franz svarar att han inte hör något. Swanilda återupptar sedan sina prövningar med en av Franzs vänner, leende säger han att han tydligt hör örats ord. Franz vill invända, men Swanilda bryter sugröret framför hans ögon och säger att allt är över mellan dem. Franz lämnar irriterat, Swanilda dansar bland sina vänner. Borden är redan iordningställda, och alla dricker till härskarens och borgmästarens hälsa.

Czardas
Coppelius lämnar sitt hus och låser dörren med en dubbel vridning av nyckeln. Han är omgiven av unga människor: vissa vill ta med honom, andra får honom att dansa. Den arge gubben bryter sig äntligen loss från dem och går förbannande därifrån. Svanilda tar farväl av sina vänner; en av dem märker på marken nyckeln som Coppelius tappade. Flickorna bjuder in Svanilda att besöka hans mystiska hus. Swanilda tvekar, men under tiden vill hon gärna se sin rival. "Jaså då? Låt oss gå in!" hon säger. Flickorna bryter sig in i Coppelius hus.

Franz dyker upp och bär med sig en stege. Avvisad av Svanilda vill han pröva lyckan med Coppelia. Möjligheten gynnar... Coppelius är långt borta...

Men nej, för i det ögonblick då Franz lutar stegen mot balkongen dyker Coppelius upp. Han märkte förlusten av nyckeln och återvände omedelbart för att leta efter den. Han lägger märke till Franz, som redan har klättrat de första stegen, och han springer iväg.

Akt II
Ett stort rum fyllt med alla möjliga verktyg. Många automater ställs på stativ – en gammal man i persisk kostym, en neger i hotfull pose, en liten mor som spelar cymbaler, en kines som håller en harpa framför sig.

Flickorna kommer försiktigt fram ur djupet. Vilka är dessa orörliga figurer som sitter i skuggorna? .. De undersöker de konstiga figurerna som skrämde dem så till en början. Swanilda höjer gardinerna vid fönstret och lägger märke till Coppelia som sitter med en bok i händerna. Hon bugar sig för främlingen, som förblir orörlig. Hon talar till henne – hon svarar inte. Hon tar sin hand och går skräckslaget tillbaka. Är det en levande varelse? Hon lägger sin hand hennes hjärta slår inte. Den här tjejen är inget annat än en automat. Detta är ett verk av Coppelius! "Ah, Franz!" Swanilda skrattar, "Här är skönheten som han skickar kyssar till!" Hon har hämnats i överflöd!.. Tjejerna springer slarvigt runt i verkstaden.

En av dem, som passerar nära spelaren på harpan, rör av misstag fjädern - maskinen spelar en bisarr melodi. Till en början blir tjejerna generade och börjar dansa. De letar efter våren som sätter den lilla heden i rörelse; han spelar cymbaler.

Plötsligt dyker en arg Coppelius upp. Han sänker gardinerna som döljer Coppelia och rusar iväg för att jaga flickorna. De glider mellan hans händer och försvinner nerför trappan. Svanilda gömde sig bakom gardinerna. Det var så jag fick det! Men nej, när Coppélius lyfter på gardinen tittar han bara på Coppélia - det är okej. Han andas ut av lättnad.

Samtidigt hörs ett visst ljud fortfarande ... I fönstret kan man se en stege fäst, Franz dyker upp på den. Coppelius visar sig inte för honom. Franz är på väg mot platsen där Coppelia sitter, när han plötsligt grips av två Starka armar. En rädd Franz ber Coppelius om ursäkt och vill fly, men den gamle mannen blockerar hans väg.

"Varför smög du in i mig?" – Franz erkänner att han är kär – "Jag är inte så arg som de säger om mig. Sätt dig ner, ta en drink och prata!" Coppelius tar med sig en gammal flaska och två bägare. Han klirrar i glas med Franz och häller sedan smygande upp sitt vin. Franz tycker att vinet har en konstig smak, men fortsätter att dricka, och Coppelius pratar med honom med låtsasgod natur.

Franz vill gå till fönstret där han såg Coppelia. Men hans ben ger vika, han ramlar ner i en stol och somnar.

Coppelius tar den magiska boken och studerar trollformler. Sedan rullar han upp piedestalen med Coppelia till den sovande Franz, lägger händerna mot den unge mannens panna och bröst och vill, som det verkar, stjäla hans själ för att återuppliva flickan. Coppelia reser sig, gör samma rörelser, går sedan ner från piedestalens första steg, sedan från det andra. Hon går, hon lever!.. Coppelius blev galen av lycka. Hans skapelse överträffar allt som den mänskliga handen någonsin har skapat! Här börjar hon dansa, långsamt först, sedan så snabbt att Coppelius knappt kan följa efter henne. Hon ler åt livet, hon blommar...

Vals av automaten
Hon lägger märke till bägaren och höjer den till sina läppar. Coppelius lyckas knappt rycka den ur hennes händer. Hon lägger märke till en magisk bok och frågar vad som står i den. "Det är en ogenomtränglig hemlighet", svarar han och slår igen boken. Hon tittar på maskingevären. "Jag gjorde dem", säger Coppelius. Hon stannar framför Franz. "Och den här?" "Det är också en automat." Hon ser ett svärd och provar spetsen på änden av fingret, sedan roar hon sig med att sticka hål på den lilla moren. Coppelius skrattar högt... men hon går fram till Franz och vill hugga honom. Gubben stoppar henne. Sedan vänder hon sig mot honom och börjar jaga honom. Till slut avväpnar han henne. Han vill hetsa upp hennes koketteri och tar på sig hennes mantill. Detta verkar ha väckt en hel värld av nya tankar hos den unga flickan. Hon dansar en spansk dans.

Magnola
Sedan hittar hon en skotsk halsduk, tar tag i den och dansar en jigg.

jigg
Hon hoppar, springer var som helst, kastar till marken och bryter allt som kommer till hennes hand. Definitivt, hon är för animerad! Vad ska man göra?..

Franz har vaknat upp mitt i allt detta oväsen och försöker samla sina tankar. Coppelius tar slutligen tag i flickan och gömmer henne bakom gardinerna. Sedan går han till Franz och kör bort honom: "Gå, gå", säger han till honom, "du duger inte längre till någonting!"

Plötsligt hör han en melodi som vanligtvis ackompanjerar rörelsen av hans maskingevär. Han tittar på Coppelia och upprepar hennes ryckiga rörelser, medan Swanilda försvinner bakom gardinen. Den sätter igång två andra automater. "Hur? - tänker Coppelius, - de återupplivades också av sig själva?" I samma ögonblick lägger han märke till Swanilda i djupet, som rymmer med Franz. Han inser att han har blivit offer för ett skämt och faller utmattad mitt i sina automater, som fortsätter sina rörelser, som för att skratta åt sin mästares sorg.

Akt Ijagjag
Äng framför ägarens slott. En klocka hängs i djupet, en gåva från ägaren. En allegorisk vagn stannar framför klockan, på vilken står en grupp människor som deltar i firandet.

Prästerna välsignade klockan. De första paren som fick hemgift och gick med på denna festliga dag kommer upp för att hälsa på ägaren.

Franz och Swanilda slutför sin försoning. Franz, som kommit till besinning, tänker inte längre på Coppelia, han vet vilket bedrägeri han blev offer för. Svanilda förlåter honom och ger handen och går med honom till ägaren.

Det är rörelse i folkmassan: gamle Coppelius har kommit för att klaga och be om rättvisa. De hånade honom: de krossade allt i hans bostad; Konstverk som skapats med sådana svårigheter förstörs ... Vem ska täcka förlusten? Swanilda, som precis har fått sin hemgift, erbjuder den frivilligt till Coppelius. Men härskaren stoppar Svanilda: låt henne behålla sin hemgift. Han kastar en handväska till Coppelius, och medan han går därifrån med sina pengar ger han ett tecken för semesterns början.

klockfestival
Ringaren är den första som lämnar vagnen. Han ringer morgontimmarna.

Klockans vals
Morgontimmarna är; bakom dem är Aurora.

Klockan ringer. Detta är bönens timme. Aurora försvinner, jagad av dygnets timmar. Dessa är arbetstimmar: spinnare och skördemaskiner tas till sitt arbete. Klockan ringer igen. Han tillkännager bröllopet.

Sista divertissement

Akt I
Offentligt torg i en liten stad på gränsen till Galicien. Bland husen målade med ljusa färger finns ett hus med spröjs på fönstren och en tätt låst dörr. Det här är Coppelius hem.

Swanilda börjar bli arg. Hon är på väg att knacka på dörren när Franz plötsligt dyker upp och Swanilda håller sig gömd för att se vad som händer.

Ballad of the Ear
Swanilda tar ett öra från en kärve, lägger det mot örat och låtsas lyssna. Sedan räcker han den till Franz - säger spikelet honom att han inte längre älskar Swanilda, utan har blivit kär i en annan? Franz svarar att han inte hör något. Swanilda återupptar sedan sina prövningar med en av Franzs vänner, leende säger han att han tydligt hör örats ord. Franz vill invända, men Swanilda bryter sugröret framför hans ögon och säger att allt är över mellan dem. Franz lämnar irriterat, Swanilda dansar bland sina vänner. Borden är redan iordningställda, och alla dricker till härskarens och borgmästarens hälsa.

Czardas
Coppelius lämnar sitt hus och låser dörren med en dubbel vridning av nyckeln. Han är omgiven av unga människor: vissa vill ta med honom, andra får honom att dansa. Den arge gubben bryter sig äntligen loss från dem och går förbannande därifrån. Svanilda tar farväl av sina vänner; en av dem märker på marken nyckeln som Coppelius tappade. Flickorna bjuder in Svanilda att besöka hans mystiska hus. Swanilda tvekar, men under tiden vill hon gärna se sin rival. "Tja, vadå? Låt oss gå in!" hon säger. Flickorna bryter sig in i Coppelius hus.

Franz dyker upp och bär med sig en stege. Avvisad av Svanilda vill han pröva lyckan med Coppelia. Möjligheten gynnar... Coppelius är långt borta...

Akt II
Ett stort rum fyllt med alla möjliga verktyg. Många automater ställs på stativ - en gammal man i persisk kostym, en neger i hotfull pose, en liten mor som spelar cymbaler, en kines som håller en harpa framför sig.

Flickorna kommer försiktigt fram ur djupet. Vilka är dessa orörliga figurer som sitter i skuggorna? .. De undersöker de konstiga figurerna som skrämde dem så till en början. Swanilda höjer gardinerna vid fönstret och lägger märke till Coppelia som sitter med en bok i händerna. Hon bugar sig för främlingen, som förblir orörlig. Hon talar till henne – hon svarar inte. Hon tar sin hand och går skräckslaget tillbaka. Är det en levande varelse? Hon lägger handen på hjärtat – det slår inte. Den här tjejen är inget annat än en automat. Detta är ett verk av Coppelius! "Ah, Franz! - Swanilda skrattar, - Det är skönheten han skickar kyssar till! Hon har hämnats i överflöd!.. Tjejerna springer slarvigt runt i verkstaden.

Samtidigt hörs ett visst ljud fortfarande ... I fönstret kan man se en stege fäst, Franz dyker upp på den. Coppelius visar sig inte för honom. Franz är på väg mot platsen där Coppelia sitter, när plötsligt två starka händer tar tag i honom. En rädd Franz ber Coppelius om ursäkt och vill fly, men den gamle mannen blockerar hans väg.

"Varför smög du på mig?" - Franz erkänner att han är kär - "Jag är inte så arg som de säger om mig. Sätt dig ner, ta en drink och prata!" Coppelius tar med sig en gammal flaska och två bägare. Han klirrar i glas med Franz och häller sedan smygande upp sitt vin. Franz tycker att vinet har en konstig smak, men fortsätter att dricka, och Coppelius pratar med honom med låtsasgod natur.

Franz vill gå till fönstret där han såg Coppelia. Men hans ben ger vika, han ramlar ner i en stol och somnar.

Vals av automaten
Hon lägger märke till bägaren och höjer den till sina läppar. Coppelius lyckas knappt rycka den ur hennes händer. Hon lägger märke till en magisk bok och frågar vad som står i den. "Det är ett ogenomträngligt mysterium", svarar han och slår igen boken. Hon tittar på maskingevären. "Jag gjorde dem", säger Coppelius. Hon stannar framför Franz. "Och den här?" - "Det här är också en automat." Hon ser ett svärd och provar spetsen på änden av fingret, sedan roar hon sig med att sticka hål på den lilla moren. Coppelius skrattar högt... men hon går fram till Franz och vill hugga honom. Gubben stoppar henne. Sedan vänder hon sig mot honom och börjar jaga honom. Till slut avväpnar han henne. Han vill hetsa upp hennes koketteri och tar på sig hennes mantill. Detta verkar ha väckt en hel värld av nya tankar hos den unga flickan. Hon dansar en spansk dans.

Magnola
Sedan hittar hon en skotsk halsduk, tar tag i den och dansar en jigg.

jigg
Hon hoppar, springer var som helst, kastar till marken och bryter allt som kommer till hennes hand. Definitivt, hon är för animerad! Vad ska man göra?..

Plötsligt hör han en melodi som vanligtvis ackompanjerar rörelsen av hans maskingevär. Han tittar på Coppelia och upprepar hennes ryckiga rörelser, medan Swanilda försvinner bakom gardinen. Den sätter igång två andra automater. "Hur? - Tänker Coppelius, - De återupplivades också av sig själva? I samma ögonblick lägger han märke till Swanilda i djupet, som rymmer med Franz. Han inser att han har blivit offer för ett skämt och faller utmattad mitt i sina automater, som fortsätter sina rörelser, som för att skratta åt sin mästares sorg.

Akt III
Äng framför ägarens slott. En klocka hängs i djupet, en gåva från ägaren. En allegorisk vagn stannar framför klockan, på vilken står en grupp människor som deltar i firandet.

Prästerna välsignade klockan. De första paren som fick hemgift och gick med på denna festliga dag kommer upp för att hälsa på ägaren.

Det är rörelse i folkmassan: gamle Coppelius har kommit för att klaga och be om rättvisa. De hånade honom: de krossade allt i hans bostad; Konstverk som skapats med sådana svårigheter förstörs... Vem ska täcka förlusten? Swanilda, som precis har fått sin hemgift, erbjuder den frivilligt till Coppelius. Men härskaren stoppar Svanilda: låt henne behålla sin hemgift. Han kastar en handväska till Coppelius, och medan han går därifrån med sina pengar ger han ett tecken för semesterns början.

klockfestival
Ringaren är den första som lämnar vagnen. Han ringer morgontimmarna.

Klockans vals
Morgontimmarna är; bakom dem är Aurora.

Sista divertissement

Enligt Balettprogrammet i det kejserliga St. Petersburg. teatrar, 1894"
(Från samlingen av St. Petersburg. Statens museum teater och musik)

Från föreställningen av Moskvas akademiska koreografiska skola på scenen i Bolsjojteatern. Koreografi av A. Gorsky, revival av A. Radunsky, S. Golovkin.

Handlingen utspelar sig i en liten stad i Galicien. En ung flicka, Swanilda, är avundsjuk på sin fästman för en mystisk främling som dyker upp varje morgon i fönstret i det motsatta huset. Hon går i hemlighet in i den gamle Coppelius verkstad med sina vänner och när hon upptäcker att hennes rival bara är en urverksdocka, klär hon sig i sin klänning och avslöjar Franz i inbillad otrohet. Baletten avslutas med de älskandes försoning och en allmän helgdag.

1959 lämnade Bolsjoj-balettdansösen Sofia Golovkina scenen och ägnade sig åt undervisning. Ett år senare ledde hon Moscow State Choreographic School. Och 1977, tillsammans med Mikhail Martirosyan och Alexander Radunsky, iscensatte hon baletten Coppelia för elever från Moskva Academic Choreographic School. Denna produktion baserades på den koreografiska versionen av Alexander Gorsky, som tidigare (sedan 1905) funnits på Bolsjojteatern.

Detta är en sällsynt videoinspelning, där det före balettens start finns en kort intervju med Sofya Golovkina, som är tagen av ballerinan Natalia Kasatkina. Rollen som Svanilda i Coppelia spelades av 21-åriga Galina Stepanenko, en student från Golovkina, som tog examen från Moskvas konstskola 1984. På den tiden var hon solist i Moskva statlig teater Sovjetunionens balett (nu Teatern för klassisk balett under ledning av N. Kasatkina och V. Vasilev), och 1990 antogs hon i baletttrupp Bolsjojteatern. Hennes partner Alexander Malykhin tog också examen från MAHU och blev antagen till Stora Teatern.

Historien om skapandet av baletten

På baletten "Coppelia", som blev en milstolpe i Leo Delibes verk, började kompositören arbeta 1869, efter att han visat sin talang och uppfinningsrikedom genom att skriva musik till baletten "Le Corsaire" av Adam och skapa "Sylvia" , som Tjajkovskij senare beundrade. Baletten skrevs till ett libretto av Charles Louis Étienne Nuiter, berömd fransk författare, librettist, arkivarie vid Grand Opera, författare till texterna till många operor och operetter.

Initiativtagaren till skapandet av baletten, koreografen Arthur Saint-Leon, deltog också i arbetet med librettot till "Coppelia". En mångbegåvad man debuterade han nästan samtidigt som violinist (1834 i Stuttgart) och som dansare (1835 i München), och sedan under mer än tio år uppträdde han som en ledande dansare på många scener. europeiska städer. 1847 började Saint-Leon arbeta som koreograf vid Musikhögskolan i Paris (senare Grand Opera), 1848 framförde han sin första balettuppsättning i Rom och från 1849 började han arbeta i St. Petersburg, där han satte upp 16 baletter på 11 år. För att skriva musik för balett lockade han ofta nykomlingar till denna genre, i synnerhet Ludwig Minkus och Leo Delibes. Saint-Leon, en utmärkt musiker med ett fantastiskt minne, satte också upp baletter till sin egen musik ("The Devil's Violin", "Saltarello"), där han själv framförde fiolsolo, omväxlande fiolspel med dans. När Saint-Leon, tillsammans med Delibes och Nuiter, började skapa Coppelia, var han redan en framstående maestro som åtnjöt välförtjänt auktoritet.

Handlingen i "Coppelia" är baserad på novellen om den berömda romantiska författaren och musikern E. T. A. Hoffmann "The Sandman" (1817), som berättar om en ung man som blev kär i en mekanisk docka tillverkad skicklig hantverkare Coppelius. Till skillnad från Hoffmanns novell med dess inneboende drag av mystik, förkastades denna sida praktiskt taget i baletten. Librettisterna visade sig vara en underhållande komedi baserad på ett flyktigt bråk och försoning av älskare.

Det historiska namnet är "Coppelia, eller flickan med blå ögon". Premiären av föreställningen ägde rum på Paris Grand Opera den 25 maj 1870 i närvaro av kejsar Napoleon III och hans hustru, kejsarinnan Eugenie. Den stora framgång som drabbade baletten vid premiären följer med den än i dag.

I Ryssland sattes den upp den 24 januari 1882 på Bolsjojteatern i Moskva av Josef Hansen, som följde Saint-Leons koreografi. Den 25 november 1884 ägde premiären av Coppelia rum på Moscow Mariinsky Theatre i koreografin av den berömda Marius Petipa. Det finns också en version av A. Gorsky (1871–1924), framförd på Bolsjojteatern 1905.

Förutom utmärkta danser har denna gamla balett ytterligare två obestridliga fördelar. För det första är "Coppelia" en komedi, och det finns inte så många av dem bland mästerverken klassiskt arv. För det andra en komedi med bra musik.

Det är allmänt känt hur P. Tjajkovskij bedömde Delibes skicklighet "inom balettområdet": "Den första baletten där musiken inte bara är det huvudsakliga, utan också det enda intresset. Vilken charm, vilken elegans, melodisk, rytmisk och harmonisk rikedom. Dessa ord sades visserligen om en annan balett av kompositören, men de kan lika gärna appliceras på Coppelia. Inte konstigt att musiken från "Coppelia" också framförs på konsertscenen.

Huvudberättelsen i denna glada balett är märkligt nog hämtad från Hoffmanns fullständigt dystra noveller, främst från Sandmannen. Hoffmann kärleksintresse den unge mannen slutar tragiskt med en docka, och i baletten - bröllopet av denna unge man med en livlig och energisk skönhet (Svanilda), som lyckades stå emot den lömska skaparen av dockan (Coppelia), som nästan blev en ödesdiger lovebird .

"Coppelia" såg ljuset från rampen 1870 in Paris Opera(National Academy of Music and Dance). Hennes fader-skapare var Arthur Saint-Leon, som tillerkände Marius Petipa posten som chef för S:t Petersburg-baletten, en koreograf, samt en virtuos dansare, en expert på dansfolklore, en kompositör och en violinist. Hans materiella intresse för "världens folks danser" ledde till att en så rik "uppsättning" dansmelodier baserade på folklore uppträdde i musikmusiken. Det tros vara en av de första baletterna med slaviska motiv.

Under de fjorton år som gått från ögonblicket av Parispremiären till Petipas egen uppsättning på Bolsjojteaterns scen i St Petersburg har Coppelia uppträtt på scenerna i Bryssel, Moskva Bolsjojteatern och London. Innan sent XIX talet sattes baletten även upp i New York, Milano, Köpenhamn, München och igen i St. Petersburg, nu på scen Mariinskijteatern. 1900-talet hyllade också denna balett och bjöd bland annat mycket moderna läsningar och till och med ibland överge sitt komiska inslag.

Den andra upplagan av S:t Petersburg av Coppelia (koreografi av Marius Petipa, iscensatt av den italienske läraren och koreografen Enrico Cecchetti, som då tjänstgjorde i St. Petersburg), genomfördes 1894 och återupplivades 2009 vid Bolsjojbalettens forskare Pavel Gershenzon och den berömda premiären av Mariinsky-teatern, koreograf-restauratör Sergey Vikharev.

2001 hade deras rekonstruerade Coppelia premiär på Novosibirsks opera- och balettteater. Föreställningen gjorde så starkt intryck på teatergemenskapen att nästa år hon tilldelade honom National teaterpris"Gyllene masken".

Det antogs att Sergey Vikharev under säsongen 2017/18 skulle iscensätta en uppdaterad upplaga på Bolsjoj. tragisk olycka, som avslutade livet för allas favoritkoreograf, tvingade dem att överge dessa planer. Vi visar den gamla upplagan, omsorgsfullt och omsorgsfullt restaurerad.

FRÅN PRE-PRIME INTERVJU (2009) AV SERGEY VIKHAREV:

I denna balett intressant klassiska danser. Intressanta karaktäristiska danser. Och en mycket intressant pantomime. Det vill säga, det finns alla tre valar som den gamla klassisk balett. Och plus - Delibes underbara musik.
Saint-Leon är ganska svår att återuppliva. Av den enkla anledningen att praktiskt taget ingenting av det han satt har bevarats. Att konstfullt stilisera det åt honom är en annan sak. Däremot kan vi presentera några smulor av Saint-Leon Coppélia. Det här är en sån där liten svart cocktailklänning – exempel på små och väldigt svåra danstekniker, paljetter som är utspridda i baletten.

En annan sak är Petipa. Och receptet för "återupplivandet" av den gamla baletten är väldigt enkelt och har länge varit känt. Du måste ta skivorna som finns lagrade i Harvard-samlingen, se vad som finns där, öppna sedan musikmusiken och jämföra om allt finns där för danserna som du hittade på Harvard, inse vad förhållandet mellan originalet och den "inlagda" texten är. kommer, och så på sätt och vis, i slutändan att förstå om rekonstruktionen av denna balett är möjlig i princip. Sedan går du till teatermuseum, teaterbiblioteket och få en uppfattning om huruvida kostymer och kulisser kan återställas, studera det gamla programmet och ... Och så vidare, och så vidare, och så vidare. Allt detta är mycket besvärligt, svårt, men fullt möjligt. Vad gäller "Coppelia" i 1894 års upplaga är den mycket väl nedtecknad. Även om det förstås finns några luckor som en person som sätter upp en föreställning, i kraft av sitt yrke, borde kunna fylla.

Det finns fortfarande vissa svårigheter förknippade med namnet Cecchetti.
Historien om produktionerna är som följer: först var det Petipa baserad på Saint-Leon, sedan bara Petipa, och sedan redan - Petipa, produktion av Cecchetti. Det är nästan omöjligt att tydligt "lösa upp" deras författarskap. Detta är redan ett sådant enda koreografiskt lager. Men vissa kritiker tror att han kom med sofistikerad ballerinateknik. Italienska danser huvudkaraktär– Det är nog egentligen från honom.

Jag ser inget fel i att Hoffmanns "läskiga" verk har förvandlats till en väldigt uppsluppen balettkomedi. Så blev det - och gudskelov. Ibland ett försök att återvända till litterär källa leder bara inte till bästa resultat. Enligt min mening valde librettister förr i tiden en mer korrekt väg, att anpassa sig litterära handlingar för balett i lättviktsversion.

Vad ska "Coppelia" säga till tittaren? Borde nog ha antytt att det franska imperiet skulle falla samman fem månader efter premiären. Och den kollapsade bland annat för att det fanns sådan konst ... När jag restaurerade The Awakening of Flora var det många som sa att nu blev det klart varför kungen dödades. Det var konstens dominans då. Balett och makt är gammal historiaömsesidiga reflektioner.

Och idag är klassisk balett besläktad med latin, som bara används inom medicin, men ingen annan talar det. Och ingen koreograf i vår tid skulle kunna tänka sig att iscensätta en rent klassisk balett med enbart klassisk vokabulär. Sådana baletter kan bara återställas och hitta sin charm i den. Det finns människor som nu är redo att fördöma konsten från Napoleon III eller Nicholas II. Men jag tycker det är roligt. Det är intressant för mig att studera både det, och ett annat, och det tredje. I slutändan utökar det paletten av kunskap. Och alla våra nuvarande "Coppelias" och "Flora Awakenings" är inte bara en hyllning till mode, inte glamour och inte show business, det här är verklig konst. Speglar där du kan se svunnen tid.

Text Natalia Shadrina

skriva ut

Populär i kategorin: