ลักษณะของสีน้ำ. สีน้ำ

พื้นฐานของสีน้ำคือเม็ดสีสีซึ่งมีความเข้มข้นสูงในการระงับและในกระบวนการทำให้แห้งจะกระจายไปทั่วพื้นผิวทั้งหมดของผืนผ้าใบแทรกซึมเข้าไปด้านในและระบายสี ในสีน้ำโรงงานมักใช้เป็นสารยึดเกาะ วัสดุธรรมชาติเช่นกัมอารบิกหรือโพรพิลีนไกลคอล ผู้ผลิตแต่ละรายมีความลับของตนเองเกี่ยวกับองค์ประกอบเฉพาะของช่วงล่าง - นี่คือองค์ประกอบหลัก (หลัก)

สีน้ำเป็นวัสดุที่ละลายน้ำได้ เป็นไปได้ที่จะบรรลุผลนี้เนื่องจากสารยึดเกาะและเม็ดสีในองค์ประกอบไม่ละลายในน้ำ รงควัตถุสามารถแบ่งออกได้เป็นหลายประเภท ได้แก่ อนินทรีย์ธรรมชาติ (เม็ดสีธรรมชาติหรือโลหะจากแหล่งสะสมตามธรรมชาติ) อนินทรีย์สังเคราะห์ (เม็ดสีธรรมชาติหรือโลหะที่เกิดจากการรวมตัวของสารเคมีและแร่ที่ทำขึ้นบน การผลิตภาคอุตสาหกรรม), สารอินทรีย์ธรรมชาติ (เม็ดสีที่สร้างขึ้นจากวัสดุจากสัตว์หรือพืช), สารอินทรีย์สังเคราะห์ (เม็ดสี - ขึ้นอยู่กับคาร์บอน (ส่วนใหญ่มักประกอบด้วยสารประกอบปิโตรเลียม) ทุกวันนี้มีแนวทางปฏิบัติที่ศิลปินที่วาดภาพผืนผ้าใบเพื่อขายเป็นหลัก บ่อยครั้งที่พวกเขาใช้วัสดุจากสีสังเคราะห์ในแง่กว้างมันเป็นปริมาณของเม็ดสีสีที่คุณสามารถกำหนดความแตกต่างระหว่างผลงานชิ้นเอก ศิลปินมืออาชีพและผลงานของนักเรียนบนผืนผ้าใบของจิตรกรสามารถสังเกตเห็นเม็ดสีจำนวนมากขึ้น หากคุณต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับหัวข้อนี้ เราแนะนำให้คุณอ่านบทความ "วิธีทำสีน้ำ"

ประเภทของสีน้ำ

มีสีน้ำที่ผลิตจำนวนมากบางประเภท: สีในท่อโลหะซึ่งชวนให้นึกถึงความสม่ำเสมอ ยาสีฟันคล้ายกับเค้กขนาดเล็กในรูปแบบพลาสติกขนาดเล็กเพื่อให้สามารถใช้งานได้ - คุณต้องเติมน้ำและสีของเหลวจำนวนมาก

หลอดและชาม

ในศตวรรษที่ 17 และ 18 ศิลปินได้สกัดสารสีจากพืชและแร่ธาตุต่างๆ และพยายามสร้างสีขึ้นมาเองจากกัมอารบิก น้ำตาลทราย และน้ำ ชุดแรก สีน้ำถูกสร้างขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 โดยโธมัสและวิลเลียม รีฟส์ (William and Thomas Reeves) และในปี พ.ศ. 2375 วินเซอร์และนิวตันได้ข้อสรุป พวกเขาทำให้สีเปียกขึ้นและตัดสินใจเปลี่ยนกล่องไม้เป็นชามกระเบื้องเรียบร้อยที่ห่อด้วยกระดาษฟอยล์ ทำให้สีเคลื่อนที่ได้ง่ายขึ้นและใช้งานได้ง่ายขึ้น

ในปี พ.ศ. 2389 สีทาท่อปรากฏตัวครั้งแรก: วินสตันและนิวตันแนะนำสีเหล่านี้เป็นสีน้ำมันขั้นสูงกว่า ซึ่งบริษัทเปิดตัวครั้งแรกในปี พ.ศ. 2384 สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับการประดิษฐ์หลอดสีและอิทธิพลของอิมเพรสชั่นนิสม์ โปรดดูที่ อิมเพรสชันนิสม์และการถ่ายภาพ

สีน้ำเหลว

สีน้ำชนิดน้ำเป็นของเหลวที่มีความเข้มข้นตั้งแต่ 1 ถึง 8 ออนซ์ (28 ถึง 224 กรัม) หรือในขวดที่เล็กกว่าก็ได้ ขึ้นอยู่กับยี่ห้อของผู้ผลิต พวกเขาให้สีที่สว่างและลึกซึ่งเมื่อเติมน้ำแล้วจะได้สีเบลอและสีซีด สีดังกล่าวเหมาะสำหรับการทำงานกับพู่กันมากกว่าวิธีมาตรฐานในการใช้วัสดุด้วยแปรงบนผืนผ้าใบ ความเข้มของสีและความหนาแน่นของสีขึ้นอยู่กับผู้ผลิต แต่จากลักษณะทั่วไป เราสามารถพูดได้ว่าเหมาะสำหรับนักเรียนอายุน้อยมากกว่าศิลปินมืออาชีพ

สีน้ำเป็นสีศิลปะที่ใช้กาวผักซึ่งละลายได้ในน้ำ เธอนอนลงในชั้นโปร่งแสงซึ่งเป็นคุณลักษณะของเธอ สีน้ำถูกสร้างขึ้นครั้งแรกในประเทศจีนในศตวรรษที่ 2 สีน้ำถูกวาดเป็นพิเศษ กระดาษสีน้ำซึ่งแตกต่างจากความหนาความหนาแน่นและพื้นผิวปกติมักใช้แปรงขนนุ่ม - กระรอกหรือเสา ก่อนนำไปใช้กับกระดาษสีน้ำจะเจือจางด้วยน้ำหลังจากการอบแห้งสามารถเก็บไว้ได้นาน

บทความเกี่ยวกับอะไร?

องค์ประกอบของสีที่ต่างกัน

คุณรู้หรือไม่ว่าสีน้ำทำมาจากอะไร? สำหรับการผลิตจะใช้ส่วนประกอบของสวรรค์แร่และผัก อย่างไรก็ตาม สารอะนิลีนถูกใช้น้อยที่สุด เนื่องจากให้สีอิ่มตัวคงที่ ซึมผ่านกระดาษโดยไม่ต้องล้างออกด้วยน้ำ ซึ่งกำจัดได้มากที่สุด คุณสมบัติที่สำคัญสีน้ำ - แอปพลิเคชั่นโปร่งแสง

หนึ่งในองค์ประกอบที่พบมากที่สุดคือแร่ข้อดีของมันคือความแข็งแรงและต้นทุนต่ำ ดังนั้นสำหรับการผลิตสีน้ำ เม็ดสีของสีน้ำจะถูกบดและผสมกับสารยึดเกาะและมวลที่ได้จะถูกบรรจุในหลอด คิวเวตต์ หรือกดเป็นรูปเค้ก

ส่วนประกอบทั้งหมดใช้กาวปลาหรือเชอร์รี่ กัมอารบิก น้ำตาลลูกกวาด เจลาติน และอื่นๆ เป็นตัวประสาน สีน้ำที่มีคุณภาพสูงสุดนั้นทำขึ้นด้วยการเติมกัมอาราบิก้า บางครั้งมีส่วนผสมของน้ำตาลลูกกวาด (ตั้งแต่ 20 ถึง 40%) เช่นเดียวกับกาวไม้หรือเดกซ์ทรินในสัดส่วนต่างๆ

สารแร่ประเภทต่าง ๆ นั้นสอดคล้องกับเฉดสีของสีน้ำโดยเฉพาะ

ตะกั่วขาวที่มีส่วนผสมของเสากระโดงจำนวนมากให้สีขาว เฉดสีขาวเหมือนหิมะนั้นได้มาจากตะกั่วขาวเกรดสูงสุด - Kremzerweiss

สีเหลืองทำจากมงกุฎสีเหลือง - เกลือโครเมียม - ตะกั่วและยังใช้สีแดงเลือดหมูสีเหลือง, ดินเหลืองใช้ทำสี, แคดเมียมซัลไฟด์ ฯลฯ สีเหล่านี้แตกต่างกันไปในเฉดสีตั้งแต่สีเหลืองอ่อนและสีมะนาวไปจนถึงสีส้มและสีเหลืองสด คุณสมบัติของสีเหลืองคือการเปลี่ยนแปลงของเงาในแสงแดด หากทำสีน้ำโดยใช้มงกุฎ ควรสังเกตว่าไม่สามารถใช้ร่วมกับสีที่มีกำมะถันได้ เช่น ด้วยโทนสีน้ำเงิน

เฉดสีแดงทำจากตะกั่วแดง - สีแร่ซึ่งมีสีแดงสด เกรดสูงสุดคือ Minororange เฉดสีของสีน้ำที่เสร็จแล้วขึ้นอยู่กับระดับของการบดของอนุภาค: ยิ่งทินเนอร์สียิ่งสว่าง

สีแดงยังได้มาจากสีแดงเลือดนก อย่างไรก็ตามต้นกำเนิดไม่ใช่แร่ธาตุ แต่เป็นสัตว์ซึ่งทำให้สีนี้มีคุณสมบัติเฉพาะ - ไม่ละลายในน้ำ

เฉดสีฟ้าทำจากอุลตร้ามารีนเทียม เฉดสีมีตั้งแต่สีฟ้าไปจนถึงสีน้ำเงินเข้ม สีที่อ่อนกว่ามาจากส่วนประกอบแร่ของการแตกหักแบบบาง

อีกด้วย สีน้ำเงิน ปรัสเซียน บลูเป็นพื้นฐานของสีน้ำสีฟ้าสีของมันคือสีน้ำเงินเข้ม

สีครามเป็นสีน้ำเงินเข้มที่มีโทนสีแดงทองแดง อาจมาจากแร่ธาตุหรือผัก

เฉดสีเขียวได้มาจากการผสมสีฟ้าและสีเหลืองหรือทำจากสีเขียวคราวน์กรีน เวอร์ดิกริส สีเขียวซินนาบาร์ สีเขียวโครเมี่ยม สีเขียวอุลตร้ามารีน เป็นต้น

กระบวนการผลิต

สีน้ำทำอย่างไร? ขั้นตอนการทำสีน้ำเริ่มต้นด้วยการเลือกสีแร่ที่ต้องการ คุณสามารถเลือกจากวัตถุดิบสำเร็จรูปหรือผสมหลายสี หากสีอิ่มตัวเกินไป สีจะอ่อนลงโดยการเพิ่มสีขาว

จุดที่สำคัญที่สุดในการผลิตคือการบดวัตถุดิบแร่อย่างละเอียด เนื่องจากสีแร่มักจะไม่ละลายในน้ำ และการระบายสีเกิดขึ้นเนื่องจากการเกาะติดของอนุภาคสีกับพื้นผิวกระดาษ

• วัตถุดิบแร่หลักผลิตเป็นก้อนหรือผงของการบดหยาบ
• นอกจากนี้ สีแร่จะถูกบดในเครื่องบดสี รางวิ่ง เครื่องบดลูก หรือครกหิน หากทำด้วยมือ ยิ่งอนุภาคที่ได้มีความละเอียดมากเท่าใด เกรดของสีน้ำก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น
• จากนั้นมวลที่ได้จะถูกรวมเข้ากับสารยึดเกาะเช่นกัมอารบิก ดังนั้นสำหรับสีแดงที่ทำจากสีแดงเลือดนก มีเพียงสารละลายลูกอมเท่านั้นที่เหมาะสม และสารละลายเดกซ์ทรินใช้สำหรับสีเขียวมรกตและสีโครเมี่ยม
• ปริมาณสารยึดเกาะขึ้นอยู่กับวัตถุดิบแร่ ดังนั้นสีขาวและสีดำจึงต้องการสารยึดเกาะน้อยที่สุด และเฉดสีที่ใช้สีเหลืองเป็นส่วนใหญ่
• หลังจากรวมสีแร่เข้ากับสารละลายในน้ำแล้วจะได้แป้งที่มีลักษณะเหมือนดินเหนียวและรีดออกมาหนา 5-8 มม. หลังจากนั้นทิ้งไว้ให้แห้งเป็นเวลา 12-20 ชั่วโมง
• หากสีน้ำถูกบรรจุในหลอดในภายหลังนอกเหนือจากสารยึดเกาะแล้วจะมีการเติมน้ำผึ้งหรือกลีเซอรีนเหลวที่ไม่ตกผลึก
• ขึ้นอยู่กับรูปแบบของการปล่อยของเหลวบรรจุในขวด, สีน้ำกึ่งของเหลว - ในหลอด, ของแข็ง - ในคิวเวตต์หรือกระเบื้อง
• เมื่อสีน้ำแข็งตัวเพียงพอแล้ว ก็จะถูกขึ้นรูปเป็นรูปทรงที่เลือก มวลสำเร็จรูปถูกตัดเป็นชิ้นที่เหมาะสมและติดกาวกับกระเบื้องด้วยช่างไม้หรือกาวปลา

วิธีการปรุงอาหารที่สอง

กลีเซอรีนถูกเทลงในเครื่องปฏิกรณ์พร้อมกับองค์ประกอบการยึดเกาะเพิ่มเติม นอกจากนี้ยังมีการเพิ่มเม็ดสีลงในชาม (พุ่มไม้พิเศษ) และมวลที่ได้ทั้งหมดจะถูกนวดในช่วงเวลาหนึ่ง จากนั้นในเจ็ทแบบบาง ชิ้นงานสีน้ำจะเข้าสู่เครื่องพ่นสีซึ่งออกแบบมาสำหรับสีเฉพาะและถูกกราวด์ จากนั้นมวลจะเข้าสู่ถังซึ่งจะถูกเทผ่านท่อพิเศษลงในเครื่องบรรจุซึ่งบรรจุสีลงในภาชนะสำเร็จรูปเพื่อขายจากนั้นสีน้ำจะแห้งเป็นเวลาสองวัน

ตัวอย่างสีฟ้า

สีแร่สีน้ำเงินปรัสเซียนบดละเอียดรวมกับน้ำและ กรดไฮโดรคลอริกแล้วนำไปต้ม หลังจากที่สีตกตะกอนแล้วของเหลวส่วนเกินจะถูกระบายออก กัมอารบิก กาวซึ่งก่อนหน้านี้ละลายในน้ำ จะถูกเติมลงในมวลที่ได้ และทำให้ร้อนที่อุณหภูมิที่วัดได้จนกว่าจะได้เนื้อแป้งที่ข้น

บทที่ 13

สีน้ำเตรียมขึ้นจากสารยึดเกาะที่ละลายน้ำได้ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นกาวจากพืช จึงเรียกว่าสีน้ำ

สีน้ำเป็นที่รู้จักกันในสมัยโบราณ แต่จนถึงศตวรรษที่ 17 มันไม่มีความหมายอิสระ มันถูกใช้สำหรับการระบายสี ภาพวาด ภาพร่างคร่าวๆ ฯลฯ

สีน้ำได้รับความสำคัญอย่างเป็นอิสระในการวาดภาพตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 ภาพวาดที่ดำเนินการด้วยสีน้ำเป็นงานที่เสร็จสมบูรณ์แล้ว ทัศนศิลป์ด้วยลักษณะและเทคนิคการเขียนที่พัฒนาค่อนข้างดี ในบรรดานักวาดภาพสีน้ำชาวรัสเซีย Bryullov K. , Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky และคนอื่น ๆ เป็นที่รู้จัก

สีสำหรับวาดภาพสีน้ำควรมีคุณสมบัติดังต่อไปนี้

ทำสีตามมาตรฐานที่กำหนด

ความโปร่งใสที่ยอดเยี่ยมเนื่องจากความงามทั้งหมดของโทนสีเมื่อทาในชั้นบาง ๆ อยู่ในคุณสมบัตินี้ ซึ่งทำได้โดยการบดผงสีแห้งให้ละเอียด ใช้แปรงชุบน้ำหมาดๆ เกลี่ยง่ายดีค่ะ ควรล้างชั้นหมึกออกอย่างง่ายดายด้วยน้ำจากพื้นผิวกระดาษหรือสีรองพื้น

สีน้ำที่เจือจางด้วยน้ำควรวางราบบนกระดาษและไม่ก่อตัวเป็นจุดและจุด

เมื่อโดนแสงแดดโดยตรง สีจะต้องอ่อน ไม่เปลี่ยนสี

หลังจากการอบแห้ง ให้ชั้นที่ทนทานและไม่แตกร้าว อย่าเจาะ ด้านหลังกระดาษ. สารยึดเกาะสำหรับสีน้ำควรมีคุณภาพสูง: หลังจากการอบแห้งสามารถละลายน้ำได้ง่ายเพียงพอ ระดับสูงความหนืดและความเหนียวเมื่อแห้งเพื่อให้ได้ฟิล์มที่แข็ง ไม่แตก และไม่ดูดความชื้น

เรซินหมากฝรั่ง (หมากฝรั่ง), กัมอารบิก, เชอร์รี่, พลัม, แอปริคอตและกาวผักอื่น ๆ ของไม้ผลหินเช่นเดียวกับเด็กซ์ทริน, น้ำผึ้ง, น้ำตาล, กากน้ำตาล ฯลฯ ใช้เป็นสารยึดเกาะในการผลิตสีน้ำ

หมากฝรั่งอาหรับ

หมายถึงกลุ่มของสารจากพืช (คอลลอยด์) ที่ละลายน้ำได้สูงและเรียกว่ากัมหรือกัม

ตามองค์ประกอบของกัมอารบิกไม่ใช่สารบริสุทธิ์ทางเคมี เป็นส่วนผสมที่ซับซ้อน สารประกอบอินทรีย์ประกอบด้วยกรดกลูโคซิดิก-ฮิวมิกเป็นส่วนใหญ่ ตัวอย่างเช่น กรดอารบิกและแคลเซียม แมกนีเซียม และเกลือโพแทสเซียม หลังจากการอบแห้ง กัมอารบิกจะสร้างฟิล์มใสที่เปราะง่าย ไม่แตกง่าย และไม่ดูดความชื้น กัมอารบิกซึ่งแตกต่างจากน้ำมันไม่ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในเฉดสี แต่ไม่สามารถปกป้องเม็ดสีจากการกระทำของแสงและอากาศได้เพียงพอเนื่องจากชั้นของสีน้ำนั้นบางกว่าสีน้ำมันมาก

ส่วนประกอบหลักของน้ำผึ้งผึ้งคือส่วนผสมของฟรุกโตสและกลูโคสในปริมาณที่เท่ากันโดยมีส่วนผสมของน้ำ (16-18%) ขี้ผึ้งและโปรตีนจำนวนเล็กน้อย

ในสีน้ำ ควรใช้ฟรุกโตสซึ่งเป็นส่วนที่ไม่ตกผลึกของน้ำผึ้ง โดยแยกกลูโคสออกจากน้ำผึ้งโดยการตกผลึกจากแอลกอฮอล์ น้ำ หรือกรดอะซิติก กลูโคสมีจุดหลอมเหลว 146°C และละลายในน้ำ 3 ส่วน น้ำผึ้งที่กลายเป็นมวลเม็ดประกอบด้วยผลึกกลูโคส หากน้ำผึ้งเจือจางด้วยน้ำและให้ความร้อนเป็นเวลา 5-6 ชั่วโมงที่อุณหภูมิ 60-90 ° C ก็จะสูญเสียความสามารถในการตกผลึก

น้ำผึ้งให้ความนุ่มนวลของสีน้ำและช่วยให้สีอยู่ในสภาพกึ่งของเหลวเป็นเวลานาน

เดกซ์ทริน

เดกซ์ทรินอยู่ในกลุ่มของคาร์โบไฮเดรตโพลีแซคคาไรด์ เด็กซ์ทรินได้มาจากการให้ความร้อนแป้งถึง 180-200 ° C หรือถึง 110 ° C ด้วยกรดไฮโดรคลอริกหรือกรดไนตริกเจือจาง เด็กซ์ตรินสีเหลืองละลายได้ง่ายในน้ำและสร้างสารละลายเหนียวข้น หลังจากการอบแห้ง ฟิล์มเดกซ์ทรินจะขุ่นและดูดความชื้น ดังนั้นเดกซ์ทรินจึงถูกใช้เป็นสารเติมแต่งสำหรับสารยึดเกาะหลักเท่านั้น สีน้ำบนเดกซ์ทรินวางบนกระดาษได้เท่ากันมากกว่าสีเดียวกันบนกัมอารบิก

น้ำเชื่อม.

เมื่อนำแป้งไปต้มในน้ำที่มี กรดซัลฟูริกแซคคาริฟิเคชันเกิดขึ้น หลังจากเปลี่ยนแป้งเป็นน้ำตาลแล้ว กรดซัลฟิวริกจะถูกทำให้เป็นกลางด้วยชอล์ค และเกลือแคลเซียม-กำมะถันที่ไม่ละลายน้ำ (ยิปซั่ม) จะถูกกรองออกโดยการกรองสารละลายน้ำตาล จากนั้นกากน้ำตาลจะระเหยไปตามความสม่ำเสมอที่ต้องการ

การใส่กากน้ำตาลลงในสารยึดเกาะจะป้องกันไม่ให้สีน้ำแห้งเร็วและให้ความยืดหยุ่นแก่ชั้นสี

กลีเซอรอล

กลีเซอรีนอยู่ในกลุ่มไตรไฮดริกแอลกอฮอล์ ของเหลวน้ำเชื่อมข้นผสมน้ำในทุกสัดส่วน มีคุณสมบัติดูดความชื้นสูงและใส่เข้าไปในสารยึดเกาะของสีน้ำเพื่อให้อยู่ในสภาพกึ่งแห้ง พบเป็นส่วนประกอบในไขมันและได้เป็นผลพลอยได้จากการทำสบู่ ในสีน้ำ จะใช้หลังจากทำความสะอาดและฟอกสีอย่างละเอียดแล้ว

เนื่องจากการดูดความชื้นสูง กลีเซอรีนจึงดูดน้ำจากอากาศอย่างตะกละตะกรามและทำให้ชั้นสีมีสภาพเปียกและไม่เสถียร ด้วยกลีเซอรีนส่วนเกินสีจะวางไม่สม่ำเสมอและอยู่ในชั้นที่หลวมบนกระดาษ

ด้วยการเพิ่มกลีเซอรีนในการวางที่มีสีสันความลึกของโทนสีของบางสีเพิ่มขึ้นและบางสีเช่นโคบอลต์สีน้ำเงินสีเหลืองสดและสีเซียนน่าสูญเสียแสงบริสุทธิ์ที่มีอยู่ในตัวและเปลี่ยนเป็นสีเข้มขึ้น - อธิบายปรากฏการณ์นี้ โดยค่าดัชนีการหักเหของกลีเซอรีนสูง

กลีเซอรีนช่วยให้สีคงสภาพกึ่งของเหลวและให้ความนุ่มนวลแก่ชั้นสี เนื่องจากหากไม่มีสารปรับสภาพพื้นผิวจะปกคลุมด้วยรอยแตกเมื่อแห้ง กลีเซอรีนจำนวนมากเช่น นำมาเกินกว่าปกติส่งผลเสียต่อความคงทนต่อแสงของสี

ดีหมีหรือดีหมี.

พวกมันหลั่งออกมาจากตับของสัตว์เหล่านี้ Ox gall ช่วยลดแรงตึงผิวของน้ำ ปรับปรุงความสามารถในการเปียกของเม็ดสี และส่งเสริมการใช้สีน้ำบนกระดาษ

การเติมน้ำดีเล็กน้อยลงในสีน้ำช่วยลดแรงตึงผิวของของเหลวและปรับปรุงการยึดเกาะของสีกับสีรองพื้นและกระดาษ

น้ำดีทำให้น้ำมันเป็นอิมัลชันได้ดี ขจัดแนวโน้มของสีน้ำที่จะสะสมเป็นหยดและช่วยให้สีทาสม่ำเสมอ

ด้วยปริมาณน้ำดีที่มากเกินไปในสีน้ำ สีจะซึมลึกเข้าไปในกระดาษและลงสี

น้ำดีวัวเตรียมดังนี้: เติมแอลกอฮอล์ดิบ 0.3 ลิตรลงในน้ำดีสด 1 ลิตรที่มีฟีนอล 0.5% เนื้อหาจะถูกเขย่าให้เข้ากันและตกตะกอนเป็นเวลา 3-5 วันจากนั้นกรองและปล่อยออกจากตะกอน

การเตรียมสารยึดเกาะ

ในฐานะที่เป็นสารยึดเกาะสำหรับสีน้ำกาวผักใช้โดยเติมน้ำตาล, น้ำผึ้ง, น้ำดีวัว, กลีเซอรีนและอื่น ๆ บางชนิดลดแรงตึงผิวส่วนอื่น ๆ เพิ่มความแข็งแรงและให้ความยืดหยุ่นแก่ชั้นสีหรือคงไว้ เวลานานวางเสถียรภาพ

สำหรับเม็ดสีที่แตกต่างกัน จะมีการใช้ส่วนประกอบของสารยึดเกาะที่ไม่เท่ากัน เนื่องจากเม็ดสีมีปฏิกิริยาต่างกันกับองค์ประกอบของสารยึดเกาะแต่ละชนิด

สีเขียวมรกตที่มีกรดบอริก สีเหลืองสตรอนเทียนและสีเหลืองตะกั่ว ซึ่งมีเกลือของกรดโครมิกและไบโครเมต ทำให้หมากฝรั่งไม่ละลายน้ำ สีจะแข็งตัวเร็ว ห้ามล้างออกด้วยน้ำ และห้ามใช้แปรง

เม็ดสีที่กระจายตัวสูง เช่น กระปลกกะเปลี้ย มักจะทำให้เกิดการเจลาติไนซ์ของสี สารยึดเกาะที่มีฤทธิ์เป็นด่างอ่อนๆ จะเปลี่ยนสีของ Prussian blue และการมีอยู่ของกรดจะทำให้อุลตร้ามารีนเปลี่ยนสี

สามารถเตรียมสารยึดเกาะสำหรับสีน้ำในหลอดได้ตามสูตรต่อไปนี้

I. สารยึดเกาะกัมอารบิกสำหรับแคดเมียมแดง ส้มและเหลือง น้ำเงินโคบอลต์และเขียวอ่อน อุลตร้ามารีน กระจับ เขม่า และสังกะสีขาว ส่วนประกอบ (เป็นส่วนโดยน้ำหนัก):

กัมอารบิก 40

กลีเซอรีน15-25

น้ำตาลหรือน้ำผึ้ง2-4

น้ำดีออก2-3

ฟีนอล 0.2-0 4

ปริมาณกลีเซอรีนสำหรับกระจับและเขม่าสามารถเพิ่มขึ้นเกือบสองเท่า การเพิ่มทรากาแคนธ์จำนวนเล็กน้อยลงในสารยึดเกาะสำหรับสีเขียวอ่อนอุลตร้ามารีนและโคบอลต์จะเป็นประโยชน์ เพื่อไม่ให้สีหลุดร่อน

P. Gum arabic-dextrin binder สำหรับ ocher, sienna และสีธรรมชาติอื่นๆ:

ส่วนประกอบ (เป็นส่วนโดยน้ำหนัก):

กัมอารบิก 30

เดกซ์ทริน10

กลีเซอรีน15-25

น้ำตาลหรือน้ำผึ้ง 3-5

น้ำดีออก2-3

ฟีนอล 0.2-0.4

สาม. Dextrin Binder สำหรับ Strontium Yellow และ Chromium Oxide:

ส่วนประกอบ (เป็นส่วนโดยน้ำหนัก):

เดกซ์ทริน 40

กลีเซอรีน15-25

น้ำดีออก2-3

น้ำตาลหรือกากน้ำตาล……………3-5

ฟีนอล 0.2-0.4

IV. สารยึดเกาะ Dextrin กับโพแทสเซียมไลโนเลตสำหรับสีน้ำตาลธรรมชาติและเป็นธรรมชาติ

สีเขียวมรกต.

ส่วนประกอบ (เป็นส่วนโดยน้ำหนัก):

เดกซ์ทริน 40

น้ำตาลหรือกากน้ำตาล2-5

กลีเซอรีน15-25

โพแทสเซียมไลโนเลต 1.5-2

ฟีนอล 0.2-0.4

โพแทสเซียมไลโนเลตช่วยป้องกันไม่ให้แป้งแข็งตัว สารละลายกาวถูกบรรจุลงในกระทะเคลือบหรือถัง และสารละลายของน้ำตาล น้ำผึ้ง (หรือกากน้ำตาล) กลีเซอรีน น้ำดีวัว และฟีนอลจะถูกเติมลงไปด้วยการกวน หลังจากระบายออกหมดแล้ว ส่วนประกอบมวลจะถูกผสมให้ละเอียดจนได้ส่วนผสมที่เป็นเนื้อเดียวกัน

สีน้ำกึ่งแห้งในถ้วยควรมีกลีเซอรีน น้ำผึ้ง น้ำตาล หรือกากน้ำตาลในปริมาณที่เพียงพอ แต่อย่ามากเกินไป มิฉะนั้น สีจะไม่ติดแน่นและไม่สม่ำเสมอกับกระดาษ

สารยึดเกาะจากหมากฝรั่งในประเทศ

สหภาพโซเวียตมีทรัพยากรมหาศาล ชนิดต่างๆหมากฝรั่งซึ่งสามารถใช้ในสารยึดเกาะสีน้ำแทนกัมอารบิกนำเข้าได้เนื่องจากคุณสมบัติดังกล่าว

หมากฝรั่งของไม้ผล: เชอร์รี่, เชอร์รี่หวาน, พลัม, แอปริคอต, อัลมอนด์และอื่น ๆ ไม่ด้อยกว่าหมากฝรั่งอารบิกในแง่ของคุณสมบัติของกาว

หมากฝรั่งถูกปล่อยออกมาจากพืชในรูปของมวลของแข็งโปร่งใสที่พวกมันผลิตขึ้นเพื่อปกปิดบาดแผลและปรากฏการณ์ทางพยาธิสภาพอื่นๆ

ในระหว่างการไฮโดรไลซิสของหมากฝรั่งจะได้ส่วนผสมของกลูโคสหลายชนิด:

กัมอารบิก, อะราบิโนสและกาแลคโตส, กาวเชอร์รี่, อะราบิโนสและยางไม้ - ไซโลส ส่วนประกอบของหมากฝรั่งผลไม้ประกอบด้วยเซราซีนหรือแคลเซียมเมทาราเบตซึ่งไม่ละลายในน้ำ แต่จะพองตัว กัมอะราบิกประกอบด้วยกัมอะราบินซึ่งละลายได้ในน้ำ ปริมาณของเซราซินในหมากฝรั่งขึ้นอยู่กับเวลาของการเก็บและสภาพอากาศในการเจริญเติบโต ขึ้นอยู่กับปริมาณของอาราบิก้าและเซราซินกัมที่แตกต่างกัน:

อาราบิก้า (เช่น กัมอารบิก) เซราซีน (เช่น เชอร์รี่ แอปริคอต พลัม ฯลฯ) และปราศจากโซริน - ทาร์รากันต์ หมากฝรั่งไม้ผลไม่ละลายในน้ำอย่างสมบูรณ์ พองตัวบางส่วน ก่อตัวเป็นสารละลายเจลาตินัสเล็กน้อย เชอร์รี่ พลัม และหนามดำถูกใช้ในสมัยโบราณเป็นสารยึดเกาะสำหรับสีอุบาทว์และกาว ซึ่งธีโอฟิลุสกล่าวถึงในศตวรรษที่ 12

ในต้นฉบับภาษารัสเซียย้อนหลังไปถึงศตวรรษที่ 16 ระบุว่า: "ขั้นแรก ละลายหมากฝรั่งในน้ำ ถ้ามีกาวเชอร์รี่ ให้สีขาวบริสุทธิ์" ต้นฉบับภาษาเซอร์เบียในศตวรรษที่ 16 และ 17 กล่าวถึงหมากฝรั่งหนาม

ศิลปินในยุคของเราใช้หมากฝรั่งเชอร์รี่ในการเตรียมสีน้ำ gouache และสีอุบาทว์

หมากฝรั่งเชอร์รี่

หมากฝรั่ง Fergana มีลักษณะเป็นเส้นที่มีน้ำหนักหลายสิบกรัม ตั้งแต่ไม่มีสีหรือออกเหลืองเล็กน้อยไปจนถึงน้ำตาล ก่อนใช้งาน หมากฝรั่งทั้งหมดต้องถูกแยกออกเป็นชิ้นสีอ่อน สีเล็กน้อย และสีเข้ม และใช้สำหรับสีอ่อนและสีเข้มตามสี โดยปกติแล้วจะสามารถเก็บเส้นที่ไม่มีสีได้เกือบทั้งหมดในฤดูใบไม้ผลิในช่วงแรกที่ปล่อยน้ำจากต้นไม้ สารยึดเกาะที่เตรียมจากการไหลเข้าเหล่านี้ไม่มีสีแตกต่างจากกัมอารบิกพันธุ์ที่ดีที่สุดมันค่อนข้างเหมาะสำหรับสีขาวและสีอ่อน

ความสามารถในการละลายของหมากฝรั่งเชอร์รี่ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของเซราซิน: คอลเลกชันฤดูใบไม้ผลิที่ไหลบ่าเข้ามาด้วยเซราซินในปริมาณที่น้อยกว่าจะละลายในน้ำอย่างสมบูรณ์ในความเย็นและความร้อนต่ำ ข้อเสียของหมากฝรั่งเชอร์รี่คือความยากในการละลายในน้ำและได้สารละลายเข้มข้นโดยไม่ต้องเดือด หมากฝรั่งเชอร์รี่จะพองตัวในน้ำบางส่วนและให้สารละลายที่มีความหนืดซึ่งไม่สะดวกในการใช้งาน

ข้อบกพร่องนี้เป็นที่รู้จักแม้กระทั่งกับเจ้านายเก่า: เป็นลายลักษณ์อักษร แหล่งที่มา XVIIศตวรรษ มีคำอธิบายของวิธีการรับของไหลและกาวที่มีความหนืดต่ำ

ในภาชนะที่ปิดแน่นสารละลายของกาวเชอร์รี่จะถูกวางไว้ในที่อบอุ่นเป็นเวลาหลายวันในขณะที่เป็นผลมาจากกระบวนการหมักและความเป็นกรดที่เพิ่มขึ้นโครงสร้างเจลเดิมของกาวจะถูกทำลายความหนืดจะลดลง และสารละลายกาวจะเคลื่อนที่ได้พอๆ กับสารละลายกัมอารบิก ความหนืดของสารละลายกาวเชอร์รี่สามารถลดลงได้โดยการไฮโดรไลซิสบางส่วน เช่น การบำบัดด้วยสารละลายกรดกำมะถัน 1-2% เป็นเวลา 3-5 ชั่วโมงเมื่อให้ความร้อนถึง 40-50 ° C ตามด้วยการทำให้กรดเป็นกลางด้วยชอล์คหรือแบเรียม คาร์บอเนต. สามารถกรองตะกอนยิปซั่มหรือแบเรียมซัลเฟตได้เล็กน้อย

ความแข็งแรงของกาว เช่น ความสามารถในการต้านทานการฉีกขาดเมื่อติดกาว หมากฝรั่งในประเทศสูงกว่าหมากฝรั่งอารบิกและเดกซ์ทริน

สีน้ำคุณภาพสูงเมื่อเจือจางด้วยน้ำปริมาณมากควรคงสภาพเป็นสีแขวนลอยไม่จับตัวเป็นก้อนหรือแยกเม็ดสี อัตราการตกตะกอนของเม็ดสีจะแปรผกผันกับความสามารถในการคงตัวของหมากฝรั่ง ดังนั้นคุณภาพของหมากฝรั่งจึงถูกกำหนดโดยสิ่งนี้ หมากฝรั่งที่มีกำลังการคงตัวต่ำก่อให้เกิดการแขวนลอยของสีน้ำที่ไม่เสถียร และสีจะหลุดลอกบนกระดาษอย่างไม่สม่ำเสมอ

สีที่เตรียมจากหมากฝรั่งในบ้านนั้นใช้แปรงอย่างดีวางบนกระดาษอย่างสม่ำเสมอและเมื่อเจือจางด้วยน้ำมากเม็ดสีจะไม่หลุดลอก

เม็ดสีสำหรับสีน้ำ

สีน้ำซึ่งแตกต่างจาก gouache และ tempera จะต้องโปร่งใสซึ่งทำได้โดยการบดเม็ดสีให้ละเอียดที่สุด การบดดังกล่าวทำได้โดยการชะเม็ดสีด้วยน้ำ ด้วยวิธีนี้ โครงสร้างของเม็ดสีและการกระจายตัวสูงจะถูกรักษาไว้

คุณสมบัติหลักของสีน้ำขึ้นอยู่กับระดับการกระจายตัวของเม็ดสี: ความโปร่งใสและความสม่ำเสมอของการซ้อนทับของชั้นสี

หากเม็ดสีหยาบและบดไม่ละเอียด เมื่อสีถูกเจือจางด้วยน้ำปริมาณมาก อนุภาคของสีจะจับตัวเป็นก้อน และเมื่อทาลงบนกระดาษ ก็จะอยู่ในจุดและจุดต่างๆ ผงแป้งที่บดละเอียดจะคงสภาพเดิม ไม่ตกตะกอน และแม้เมื่อผสมกับเม็ดสีที่มีความถ่วงจำเพาะต่างกันก็ไม่ทำให้แยกเป็นชั้น

สำหรับสีแต่ละสีขนาดของอนุภาคจะแตกต่างกัน: สำหรับเม็ดสีธรรมชาติ - ยิ่งถูกบดละเอียดมากเท่าไหร่ก็จะยิ่งสว่างและสวยงามมากขึ้นเท่านั้น สำหรับการเคลือบสีจะใช้ค่า 1-5 ไมครอน สีเขียวมรกต สีน้ำเงินโคบอลต์ และสีเขียว เมื่อนำมาบดหยาบจะให้เฉดสีที่ดีที่สุด แต่ ชั้นสีมีพื้นผิวเป็นเม็ด ในสีน้ำ ความโปร่งใสขึ้นอยู่กับระดับของการบดเม็ดสี

เมื่อบดละเอียดแล้ว ส่วนหนึ่งของเม็ดสีจะสูญเสียความสว่างบางส่วนและจะจางลง (เช่น ซินนาบาร์) ดังนั้นการบดเม็ดสีแต่ละชนิดจึงมีขีดจำกัดของตัวเอง เช่น ขนาดเกรนที่เหมาะสมที่สุด

โดยทั่วไป เม็ดสีสำหรับสีน้ำควรมีคุณสมบัติดังต่อไปนี้: ความบริสุทธิ์ของสี บดละเอียด

ความไม่ละลายในน้ำ ความคงทนต่อแสงและความแข็งแรงของสารผสม

ไม่มีเกลือที่ละลายน้ำได้

ในหลาย ๆ ด้าน สีออร์แกนิกนั้นเหนือกว่าสีเทียมและสีธรรมชาติอื่น ๆ ทั้งหมด แต่การซีดจางอย่างรวดเร็วภายใต้การกระทำของแสงและความสามารถในการละลายของสีส่วนใหญ่ในน้ำเป็นข้อเสียเปรียบที่จำกัดการใช้งานในการวาดภาพสีน้ำ การมีน้ำในสีน้ำมีผลอย่างมากต่อความทนทานของสีออร์แกนิก

สีอินทรีย์มีสีบริสุทธิ์ โปร่งใส และทำงานได้ดีบนกระดาษ เช่น Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue เป็นต้น แต่ควรสังเกตว่าชั้นสีน้ำนั้นขึ้นอยู่กับ การเปลี่ยนแปลงภายใต้แสงที่รุนแรงกว่าชั้นของสีน้ำมัน

การมีบอแรกซ์หรือกรดบอริกเพียงเล็กน้อยจะทำให้หมากฝรั่งจับตัวเป็นก้อนและไม่ละลายในน้ำ เป็นไปไม่ได้ที่จะเรียกร้องให้เม็ดสีมีความบริสุทธิ์ทางเคมีอย่างแน่นอน แต่ในกรณีใด ๆ จำเป็นต้องกำจัดสิ่งสกปรกที่เป็นอันตรายให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ดังนั้นจึงรับประกันความคงตัวของสารสีระหว่างการผสม ตลอดจนความแข็งแรงของสีน้ำในการวาดภาพ .

เม็ดสีที่ละลายน้ำได้ไม่ได้ใช้ในการผลิตสีน้ำ เนื่องจากสามารถซึมผ่านกระดาษ ลงสีได้ง่าย และล้างออกยากมาก ซึ่งรบกวนสีโดยรวมของภาพวาด

ในฐานะที่เป็นปูนขาวในสีน้ำ คุณสามารถใช้ดินขาวหรือบลังฟิกซ์เกรดดีที่สุด ซึ่งมีความขาวและความแข็งแรงสูงในส่วนผสม ดินสีธรรมชาติและดาวอังคารเทียมเป็นกลุ่ม สีที่ดีที่สุดในสีน้ำเนื่องจากสีผสมมีความคงทนต่อแสงและความแข็งแรงสูง

แคดเมียมเรด อิงลิชเรด คาพุตมอร์ทูอุม และเม็ดสีอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่งก็ขาดไม่ได้ในสีน้ำเช่นกัน สีแดงเลือดนกเป็นสีแดงสดที่ใช้กันทั่วไปในสีน้ำ แต่ไม่สว่างเพียงพอ และจะเปลี่ยนเป็นสีดำเมื่อผสมกับสีที่มีธาตุเหล็ก

ผลิตสีน้ำ.

สีน้ำมีอยู่ในถ้วยกระเบื้องและหลอด เทคนิคในการผลิตสีประเภทนี้ไม่มีความแตกต่างพื้นฐานและโดยพื้นฐานแล้วจะต้องผ่านขั้นตอนต่อไปนี้ของการประมวลผล: 1) การผสมสารยึดเกาะกับเม็ดสี; 2) การบดส่วนผสม 3) การอบแห้งให้มีความหนืดสม่ำเสมอ 4) เติมถ้วยหรือหลอดด้วยสี 5) การบรรจุ

ในการผสมเม็ดสีกับสารยึดเกาะ มักใช้เครื่องผสมเชิงกลที่มีตัวให้ทิป สำหรับปริมาณเล็กน้อย ส่วนใหญ่มักจะเตรียมแบทช์ด้วยมือในถังเคลือบสีเมกาลิกโดยใช้ไม้พาย สารยึดเกาะถูกบรรจุลงในเครื่องผสมและเติมเม็ดสีในส่วนเล็กๆ ในรูปแบบแห้งหรือในรูปแบบน้ำ การบดสีน้ำนั้นดำเนินการกับเครื่องบดสีแบบสามม้วน เนื่องจากความไวของสีบางชนิดต่อการรีด ขอแนะนำให้ใช้ลูกกลิ้งที่ทำจากหินแกรนิตหรือพอร์ฟีรี และเปลี่ยนมีดยิงเหล็กด้วยมีดที่ทำจากไม้

เมื่อบดด้วยเครื่องบดสี เม็ดสีจะถูกผสมอย่างละเอียดกับสารยึดเกาะให้เป็นเนื้อเดียวกัน

คุณภาพและปริมาณของการบดขึ้นอยู่กับความสามารถในการเปียกของเม็ดสี, ความหนืดของสารยึดเกาะ, ระดับของการบดและความแข็งของเม็ดสี, ความเร็วของการหมุนของเพลาและการหนีบ

เม็ดสีที่กระจายตัวหยาบต้องใช้การเจียรเพิ่มเติมซึ่งทำให้คุณภาพของสีลดลง ปนเปื้อนกับวัสดุระหว่างการลบเพลาและฝุ่นโลหะของมีด เพื่อกำจัดปัญหานี้ ไม่แนะนำให้บดแป้งมากกว่า 4-5 ครั้ง สำหรับการบดสีน้ำจำเป็นต้องมีเครื่องบดสีแยกต่างหากสำหรับกลุ่มเม็ดสีที่คล้ายกันมากหรือน้อยในที่ร่ม หนึ่งสำหรับสีขาว อีกอันสำหรับสีน้ำตาลเข้มและสีดำ หนึ่งในสามสำหรับสีเหลือง ส้มและแดง และหนึ่งในสี่สำหรับสีเขียว สีฟ้า และสีม่วง

เมื่อเปลี่ยนไปใช้การขัดสีอื่น จำเป็นต้องล้างและทำความสะอาดเพลาเครื่องอย่างทั่วถึง

ในการผลิตน้ำพริกสีน้ำมักจะใช้สารละลายเจือจางของสารยึดเกาะเนื่องจากเมื่อใช้สารละลายหนาระหว่างการบดจะทำให้ไม่สามารถวางสีที่เป็นเนื้อเดียวกันได้และเม็ดสีไม่อิ่มตัวเพียงพอกับสารยึดเกาะ

สีที่หลุดลุ่ยจะถูกส่งไปอบแห้งเพื่อขจัดความชื้นส่วนเกินและได้แป้งหนาสำหรับบรรจุในถ้วยหรือหลอด การทำให้แห้งของเพสต์จะดำเนินการในห้องอบแห้งแบบพิเศษหรือบนแผ่นหินแกรนิตที่อุณหภูมิ 35-40 ° C หลังจากเอาน้ำออกส่วนหนึ่งแล้ว เพสต์ที่หนาขึ้นจะถูกรีดเป็นริบบิ้นหนา 1 ซม. ตัดเป็นชิ้นสี่เหลี่ยมขนาด ของคิวเวตต์แล้ววางลงในถ้วย จากด้านบนสีจะถูกวางด้วยกระดาษแก้วและในที่สุดก็ห่อด้วยกระดาษฟอยล์และกระดาษที่มีฉลาก เมื่อผลิตสีน้ำในหลอด หลอดจะถูกเติมด้วยแป้งโดยอัตโนมัติด้วยเครื่องบรรจุหลอด

สีน้ำในถ้วยใช้งานง่าย ใช้พู่กันง่าย และคงความสม่ำเสมอแบบกึ่งแห้งไว้ได้นาน ข้อเสียของสีเหล่านี้คือการปนเปื้อนได้ง่ายด้วยแปรงเมื่อเตรียมส่วนผสม ยิ่งกว่านั้นเมื่อทำ งานใหญ่การถูสีด้วยแปรงในถ้วยทำให้วัสดุมีสีสันน้อยและใช้เวลามาก

จากมุมมองทางเทคโนโลยี การผลิตสีน้ำในถ้วยย่อมนำไปสู่การแนะนำการดำเนินการเพิ่มเติมหลายอย่าง: การวางด้วยมือในถ้วย การห่อด้วยกระดาษฟอยล์ การทำให้แป้งแห้ง ฯลฯ

สีในหลอดสะดวกกว่ามาก: ไม่สกปรกผสมกับน้ำได้ง่ายโดยไม่ต้องถูเป็นเวลานานและให้วัสดุที่มีสีสันจำนวนมาก คุณสามารถใช้สารละลายกาวที่มีความเข้มข้นน้อยกว่าซึ่งทำให้สามารถทำความสะอาดหมากฝรั่งจากสิ่งสกปรกเชิงกลจากต่างประเทศได้ดีขึ้น สีน้ำที่มีความสม่ำเสมอของของเหลวมากกว่าจะสะดวกกว่าในการบดด้วยเครื่องบดสี และการวางลงในหลอดจะง่ายกว่า

ข้อเสียของสีในหลอดรวมถึง: มีแนวโน้มที่จะข้นขึ้นจากการอบแห้งหรือการกระทำของเม็ดสี (โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่บริสุทธิ์ได้ไม่ดีจากเกลือที่ละลายน้ำได้) บนสารยึดเกาะ ทำให้พวกมันอยู่ในสถานะที่ไม่ละลายน้ำและทำให้ใช้งานไม่ได้

บ่อยครั้งที่มีการแข็งตัวของสีเขียวมรกตซึ่งมีกรดบอริกอยู่เกือบตลอดเวลาทำให้หมากฝรั่งจับตัวเป็นก้อน เพื่อกำจัดข้อบกพร่องนี้ สีเขียวมรกตควรปราศจากกรดบอริกและอย่าถูบนหมากฝรั่งอาราบิก แต่ใช้เดกซ์ทริน

สีเหลืองของสตรอนเชียม โครเมียมออกไซด์ และสีเหลืองโครเมียมยังเป็นเจลเนื่องจากปฏิกิริยาของเกลือของกรดโครมิกและไดโครเมตกับหมากฝรั่ง ต้องเพิ่มเด็กซ์ทรินลงในสารยึดเกาะของสีเหล่านี้ด้วย

นอกจากนี้ยังพบการเกิดเจลาติไนเซชันในสีน้ำซึ่งมีเม็ดสีที่กระจายตัวอย่างละเอียดซึ่งมีความสามารถในการดูดซับสูง ซึ่งส่วนใหญ่มาจากสารอินทรีย์ เช่น กระปลกกะเปลี้ย

เม็ดสีที่มีความถ่วงจำเพาะสูงและเปียกน้ำไม่ดีจากสารยึดเกาะ บางครั้งแยกออกจากสารยึดเกาะ และหมึกพิมพ์จะแยกออกจากกัน เมื่อโลหะของท่อและเม็ดสีทำปฏิกิริยากัน สีของสีอาจเปลี่ยนไป การวาดภาพสีน้ำเป็นโทนสีที่โปร่งใส บริสุทธิ์ และสดใส ซึ่งยากที่จะทำได้ผ่านการเคลือบ สีน้ำมัน. ในสีน้ำ มันง่ายกว่าที่จะได้เฉดสีและการเปลี่ยนผ่านที่ละเอียดที่สุด สีน้ำยังใช้ในการวาดภาพสีน้ำมัน

สีของสีน้ำเปลี่ยนไปเมื่อแห้ง - สว่างขึ้น การเปลี่ยนแปลงนี้มาจากการระเหยของน้ำ ด้วยเหตุนี้ ช่องว่างระหว่างอนุภาคเม็ดสีในสีจึงเต็มไปด้วยอากาศ สีจะสะท้อนแสงได้มากขึ้น ความแตกต่างของดัชนีหักเหของอากาศและน้ำทำให้สีของสีแห้งและสีสดเปลี่ยนไป

การเจือจางสีอย่างแรงด้วยน้ำเมื่อทาบางๆ บนกระดาษจะลดปริมาณสารยึดเกาะ และสีจะสูญเสียโทนสีและคงทนน้อยลง เมื่อใช้สีน้ำหลายชั้นในที่เดียวจะได้ความอิ่มตัวเกินด้วยสารยึดเกาะและมีจุดปรากฏขึ้น บนกระดาษที่ชื้นเล็กน้อยจะใช้ชั้นของสีน้ำที่ด้านบนของภาพวาด

เมื่อครอบคลุมภาพวาดสีน้ำ สิ่งสำคัญคือสีทั้งหมดจะต้องมากหรือน้อยเท่าๆ กัน และในปริมาณที่เพียงพอซึ่งอิ่มตัวด้วยสารยึดเกาะ

หากแต่ละส่วนของชั้นสีมีปริมาณกาวไม่เพียงพอ สารเคลือบเงาที่แทรกซึมเข้าไปในชั้นสีจะสร้างสภาพแวดล้อมที่แตกต่างกันสำหรับเม็ดสีซึ่งไม่คล้ายกับกาวทางแสงและจะเปลี่ยนสีอย่างมาก

เมื่อสีมีสารยึดเกาะในปริมาณที่เพียงพอ เมื่อเคลือบเงาแล้ว ความเข้มและความเงางามของสีจะกลับคืนสู่สภาพเดิม

สำหรับการเคลือบที่สม่ำเสมอและสม่ำเสมอ ไม่ควรจับกระดาษในแนวนอน แต่ให้เอียงเล็กน้อยเพื่อให้สีไหลลงช้าๆ

การแนะนำ

การรับรู้ของสีน้ำมักเกี่ยวข้องกับแนวคิดของวิธีการวาดภาพที่เรียบง่ายและไม่สำคัญซึ่งเหมาะสำหรับ ชั้นต้นการฝึกอบรมก่อนการเรียนรู้ เทคโนโลยีน้ำมัน. เทคนิคสีน้ำไม่ได้ทำให้เกิดความจริงจังในหมู่มืออาชีพ และวันนี้ความคิดเห็นที่จัดตั้งขึ้นนั้นไม่ใช่เรื่องแปลก ศิลปินร่วมสมัยให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับการพัฒนา เทคนิคสีน้ำขั้นตอนแรกได้รับการดำเนินการเพื่อฟื้นฟูสีน้ำคลาสสิก ปัญหา การศึกษาครั้งนี้อยู่ที่วิธีการ เทคโนโลยี และเทคนิคของเทคนิคสีน้ำยังไม่ได้รับการศึกษาอย่างลึกซึ้งเพียงพอ วันนี้ในการสอนและศิลปะ สถาบันการศึกษาได้สั่งสมประสบการณ์ด้านวิธีการสอนสีน้ำมาอย่างโชกโชน จะต้องมีการศึกษา การวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์ทำให้เป็นสมบัติของชุมชนการสอนและศิลปะ ดังนั้นการศึกษาคุณสมบัติทางศิลปะและการแสดงออกของสีน้ำในการวาดภาพและกราฟิกการวิเคราะห์ประสบการณ์เกี่ยวกับวิธีการของการวาดภาพสีน้ำและศิลปินสีน้ำชั้นนำการกำหนดเทคนิควิธีการและเทคนิคที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดในสีน้ำ - ทั้งหมดนี้เป็น ปัญหาเฉพาะเรื่องทฤษฎีและวิธีการสอนศิลปินสีน้ำในอนาคต สีน้ำเป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้ในการเรียนการสอนศิลปกรรมใน แบบฟอร์มต่างๆการศึกษาของเด็ก ๆ เนื่องจากในบรรดาสื่อศิลปะสำหรับเด็กนักเรียนนั้นมีความโดดเด่นในด้านการเข้าถึงไม่จำเป็นต้องใช้อุปกรณ์พิเศษที่ซับซ้อน แต่เพื่อที่จะสอนเทคนิคที่ "เข้าถึงได้" นี้ครูจะต้องเชี่ยวชาญในทักษะการเขียนด้วยสีน้ำอย่างมั่นใจ แต่การฝึกอบรมครูในด้านนี้ไม่เพียงพอ ดังนั้นควรให้ความสนใจอย่างจริงจังกับศิลปะสีน้ำในโรงเรียนมัธยม ขณะนี้อยู่ในระหว่างการวาดภาพเธอมักจะเล่น บทบาทรองกลายเป็นขั้นตอนเบื้องต้นในการพัฒนาภาพวาดสีน้ำมัน ปัญหาที่สำคัญที่สุดและมีอยู่จริงของศิลปกรรมคือการศึกษาของผู้ชม เพื่อที่จะรับรู้และชื่นชมคุณค่าของงานที่ทำด้วยสีน้ำ ผู้ชมจะต้องคุ้นเคยกับความสามารถของมัน และได้รับการเคารพในฐานะสื่อสะท้อนศิลปะของโลก

สาระสำคัญของสีน้ำและคุณสมบัติของมัน

สีน้ำ การวาดภาพ ทิวทัศน์

WATERCOLOR (อะควาเรล)

สาระสำคัญของสีน้ำคือแสงที่สะท้อนจากกระดาษผ่านชั้นโปร่งใสของสี

เทคนิคสีน้ำนั้นง่าย คุณเพียงแค่ต้องสามารถเปรียบเทียบปริมาณน้ำและสีบนพู่กันและกระดาษได้ในเวลาเดียวกัน

เทคนิคสีน้ำเป็นเรื่องง่าย: ไม่มีงานศิลปะอยู่เบื้องหลัง เส้นทางสู่ความสว่างนี้อยู่ที่ผ้าปูที่นอนเก่าหลายสิบกิโลกรัม (สีน้ำไม่ทนต่อการแก้ไข) ผ่านการล่อลวงของการใช้สีขาวและคลังแสงเคมีอื่น ๆ (สีน้ำไม่จำเป็นต้องแต่งหน้า)

ศิลปินทุกคนสามารถใช้สีน้ำได้ แต่ไม่ใช่ทุกคนที่สามารถวาดภาพด้วยสีน้ำได้

สีน้ำแต่ละสีมีเอกลักษณ์เฉพาะ: การร่วมเขียนของ Water คือกุญแจสำคัญในเรื่องนี้

คอนสแตนติน คูเซมา

สีน้ำ (มาจากคำภาษาละติน aqua - water) - สีที่ละลายน้ำได้ การวาดภาพด้วยสีเหล่านี้เรียกอีกอย่างว่าสีน้ำ บทความนี้กล่าวถึงคุณสมบัติ คุณสมบัติ และองค์ประกอบของสีน้ำ

ลักษณะเฉพาะของสีน้ำคือความโปร่งใสของสี จากคุณสมบัตินี้ คุณสามารถสร้างส่วนที่เหลือได้ คุณสมบัติอนุพันธ์ของสีน้ำรวมถึงการเปลี่ยนเฉดสีโดยการใช้ชั้นสีแห้งทับสีก่อนหน้า ในทำนองเดียวกัน ความอิ่มตัวของสีจะเพิ่มขึ้นหากใช้องค์ประกอบสีเดียวกัน กล่าวอีกนัยหนึ่งคือ คุณสามารถลงสีเพื่อให้กระดาษมองเห็นได้ คุณสามารถลงสีบนสีเพื่อให้เลเยอร์ที่อยู่ข้างใต้ส่องผ่าน เกิดเป็นเฉดสีใหม่ สิ่งนี้เกิดขึ้นได้จากความบริสุทธิ์ของวัสดุที่ใช้ รวมถึงการกระจายตัวของเม็ดสีสูง

ซึ่งแตกต่างจาก gouache สีน้ำไม่ได้มีไว้เพื่อใช้เป็นสีซีดเนื่องจากความหมายทั้งหมดหายไป คุณสมบัติของสีน้ำเป็นตัวกำหนดกฎเกณฑ์ของเรา ซึ่งหลัก ๆ คือการใช้น้ำปริมาณมาก เพราะแม้แต่ชื่อของสีน้ำก็มาจากคำว่า "น้ำ" ข้อแตกต่างอีกประการหนึ่งคือการใช้แม่สีสามสีทำได้ยาก ดังนั้นการปล่อยสีน้ำจึงเป็นแบบ "หลายสี" เสมอ (ตั้งแต่ 16 สีขึ้นไป) ด้วยการผสมสีเชิงกล คุณสมบัติของสีน้ำจะสูญเสียไปอย่างมาก ความโปร่งใสและความบริสุทธิ์จะลดลง

ภาชนะบรรจุสีน้ำมีขนาดเล็กเสมอ ซึ่งแตกต่างจาก gouache เนื่องจากต้องใช้น้ำมากขึ้นเมื่อใช้ ในขณะที่สามารถใช้ gouache โดยไม่มีน้ำได้หากสีสด

พวกเขาผลิตสีน้ำในหลอด (สีน้ำกึ่งของเหลว) ในหลอดพลาสติก (สีน้ำอ่อน)

การทำงานกับสีน้ำส่วนใหญ่มักใช้แปรงจากขนกระรอกจำนวนมาก (แปรงจากหมายเลข 4) แต่การปรับแต่งรายละเอียดทำได้ด้วยแปรงที่มีตัวเลขต่ำกว่า ข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับพู่กันเมื่อทำงานกับสีน้ำคือความสามารถในการกักเก็บความชื้นจำนวนมากและมีปลายเรียวบางเป็นรูปหยดน้ำ ศิลปินระดับปรมาจารย์ที่มีทักษะสามารถสร้างงานคุณภาพได้ถึงหนึ่งในห้าหรือเจ็ดแม้แต่รายละเอียดที่เล็กที่สุด

องค์ประกอบสีน้ำ:

เม็ดสี (ผงละเอียด),

สารยึดเกาะ - กัมอารบิก, เดกซ์ทริน, เชอร์รี่หรือสโลกัม,

พลาสติไซเซอร์ (กลีเซอรีนหรือน้ำตาลกลับด้าน)

สารลดแรงตึงผิว - น้ำดีวัว - ช่วยให้คุณกระจายสีบนกระดาษได้อย่างง่ายดาย, ป้องกันไม่ให้สีกลิ้งเป็นหยด, น้ำยาฆ่าเชื้อ - ฟีนอล, ปกป้องสีจากเชื้อรา

สีน้ำ:

ศิลปะ (สำหรับภาพวาด).

สีน้ำ (Aquarelle ของฝรั่งเศส - เป็นน้ำ; Acquarello ของอิตาลี) เป็นเทคนิคการวาดภาพที่ใช้สีน้ำพิเศษซึ่งเมื่อละลายในน้ำจะก่อให้เกิดสารแขวนลอยที่โปร่งใสของเม็ดสีละเอียด และสร้างเอฟเฟกต์ของความสว่าง ความโปร่งสบาย และการเปลี่ยนสีที่ละเอียดอ่อน สีน้ำมักจะใช้กับกระดาษซึ่งมักจะชุบน้ำไว้ล่วงหน้าเพื่อให้ได้รูปทรงพู่กันที่เบลอเป็นพิเศษ

จิตรกรรมสีน้ำเข้ามาใช้ช้ากว่าจิตรกรรมประเภทอื่น เร็วเท่าปี 1829 Montabert กล่าวถึงมันเพียงผ่าน ๆ ว่าเป็นศิลปะที่ไม่สมควรได้รับความสนใจอย่างจริงจัง อย่างไรก็ตาม แม้จะปรากฏตัวช้า เวลาอันสั้นมีความก้าวหน้าจนสามารถแข่งขันกับภาพวาดสีน้ำมันได้ จากนั้นสีน้ำก็กลายเป็นภาพวาดที่แข็งแกร่งและมีประสิทธิภาพเมื่อพวกเขาเริ่มใช้สีโปร่งใสด้วยการปรับแต่งเงา การวาดภาพด้วยสีน้ำ แต่มีความหนาและทึบแสง (ภาพวาด gouache) เร็วกว่าสีน้ำโปร่งใสมาก

สีน้ำเป็นหนึ่งในประเภทของการวาดภาพบทกวี ภาพร่างหรือเรื่องสั้นที่เป็นโคลงสั้น ๆ ที่สมบูรณ์มักเรียกว่าสีน้ำ นอกจากนี้ยังเปรียบเทียบการประพันธ์ดนตรีด้วยซึ่งมีเสน่ห์ด้วยท่วงทำนองที่โปร่งใส สีน้ำสามารถสื่อถึงสีฟ้าอันเงียบสงบของท้องฟ้า ลูกไม้ของเมฆ ม่านหมอก ช่วยให้คุณสามารถจับภาพปรากฏการณ์ทางธรรมชาติในระยะสั้นได้

แต่สีน้ำยังมีอยู่และงานประเภททุน กราฟิกและภาพ ห้อง อนุสรณ์สถาน ทิวทัศน์และหุ่นนิ่ง ภาพบุคคล และองค์ประกอบที่ซับซ้อน

แผ่นกระดาษเม็ดเล็กสีขาว กล่องสี แปรงขนนุ่ม น้ำในภาชนะขนาดเล็ก นั่นคือทั้งหมด > นักวาดภาพสีน้ำ นอกจากนี้ - ตาที่แหลมคม, มือที่มั่นคง, ความรู้เกี่ยวกับวัสดุและการครอบครองเทคนิคของการวาดภาพประเภทนี้

เขียนบนกระดาษเปียกหรือแห้งได้ทันที ด้วยความเข้มของสี คุณสามารถทำงานในเทคนิคหลายเลเยอร์ ค่อยๆ ปรับแต่งสถานะสีทีละอย่าง คุณสามารถเลือกเทคนิคแบบผสมได้: เปลี่ยนจากแบบทั่วไปเป็นแบบละเอียดหรือในทางกลับกัน จากแบบละเอียดเป็นแบบทั่วไปทั้งหมด แต่ไม่ว่าในกรณีใด ๆ เป็นไปไม่ได้หรือแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะแก้ไขสถานที่ที่เสียหาย: สีน้ำไม่สามารถทนต่อการสึกหรอการทรมานความคลุมเครือเพียงเล็กน้อย ความโปร่งใสและความแวววาวทำให้กระดาษซึ่งควรเป็นสีขาวและสะอาด ตามกฎแล้วนักวาดสีน้ำไม่จำเป็นต้องล้างบาป

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 อาจารย์ที่โดดเด่นของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเยอรมัน A. Gyor ได้สร้างสีน้ำที่สวยงามมากมาย เหล่านี้เป็นภาพทิวทัศน์ ภาพสัตว์และพืช

แต่สีน้ำได้รับการก่อตั้งขึ้นอย่างเต็มที่ในประเทศแถบยุโรปเมื่อไม่นานมานี้ - ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 - ต้นศตวรรษที่ 18 จิตรกรชาวอังกฤษเป็นคนกลุ่มแรก ๆ ที่ชื่นชมมัน ในศตวรรษที่ 19 W. Turner นักร้องแห่งหมอกและคลื่นฟองในลอนดอน หินที่มืดมนและแสงแดด มีชื่อเสียงเป็นพิเศษจากผลงานสีน้ำของเขา

ในรัสเซียเมื่อศตวรรษก่อนมีนักวาดสีน้ำที่โดดเด่นหลายคน K. P. Bryullov นำแผ่นงานที่มีฉากประเภทต่างๆ ภาพบุคคลและทิวทัศน์มาสู่ความสมบูรณ์แบบ A. A. Ivanov เขียนอย่างเรียบง่ายและง่ายดายโดยผสมผสานภาพวาดที่มีชีวิตชีวาและไร้ที่ติเข้ากับสีสันที่บริสุทธิ์

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov แต่ละคนมีส่วนร่วมอย่างร่ำรวยที่สุดในโรงเรียนสีน้ำของรัสเซีย

บ่อยครั้งที่ศิลปินใช้สีน้ำร่วมกับวัสดุอื่น: gouache, อุบาทว์, ถ่าน แต่ในกรณีนี้ คุณสมบัติหลักของมันจะหายไป - ความอิ่มตัว ความโปร่งใส ความส่องสว่าง นั่นคือสิ่งที่ทำให้สีน้ำแตกต่างจากเทคนิคอื่นๆ

Gum arabic (จาก lat. gummi - gum และ arabicus - Arabian) เป็นของเหลวใสหนืดที่หลั่งออกมาจากอะคาเซียบางชนิด หมายถึงกลุ่มของสารจากพืช (คอลลอยด์) ที่ละลายน้ำได้สูง ตามองค์ประกอบของกัมอารบิกไม่ใช่สารบริสุทธิ์ทางเคมี นี่คือส่วนผสมของสารประกอบอินทรีย์เชิงซ้อนซึ่งประกอบด้วยกรดกลูโคซิดิก-ฮิวมิกเป็นส่วนใหญ่ (เช่น กรดอาราบิกและแคลเซียม แมกนีเซียม และเกลือโพแทสเซียม) ใช้ในการผลิตสีน้ำเป็นกาว หลังจากการอบแห้งจะเป็นฟิล์มใสที่เปราะง่าย ไม่แตกง่าย และไม่ดูดความชื้น

น้ำผึ้งเป็นส่วนผสมของฟรุกโตสและกลูโคสในปริมาณที่เท่ากันโดยมีส่วนผสมของน้ำ (16 - 18%) ขี้ผึ้งและโปรตีนเล็กน้อย

กากน้ำตาลเป็นผลิตภัณฑ์ที่ได้จากการทำให้เป็นน้ำตาล (ไฮโดรไลซิส) ของแป้ง (ส่วนใหญ่เป็นมันฝรั่งและข้าวโพด) ด้วยกรดเจือจาง ตามด้วยการกรองและการต้มน้ำเชื่อมจนได้ความสม่ำเสมอที่ต้องการ

กลีเซอรีนเป็นน้ำเชื่อมข้นที่ผสมกับน้ำในอัตราส่วนใดก็ได้ กลีเซอรีนอยู่ในกลุ่มไตรไฮดริกแอลกอฮอล์ มีคุณสมบัติดูดความชื้นสูงและใส่เข้าไปในสารยึดเกาะของสีน้ำเพื่อให้อยู่ในสภาพกึ่งแห้ง

เม็ดสี (จาก lat. pigmentum - สี) ในวิชาเคมี - ทาสี สารประกอบทางเคมีใช้ในรูปของผงละเอียดสำหรับย้อมสีพลาสติก ยาง เส้นใยเคมี และการผลิตสี พวกเขาแบ่งออกเป็นสารอินทรีย์และอนินทรีย์

ส่วนทางทฤษฎี

องค์ประกอบและคุณสมบัติของสี

สีน้ำเตรียมขึ้นจากสารยึดเกาะที่ละลายน้ำได้ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นกาวจากพืช จึงเรียกว่าสีน้ำ สีสำหรับวาดภาพสีน้ำควรมีคุณสมบัติดังต่อไปนี้

ความโปร่งใสที่ยอดเยี่ยม เนื่องจากความงามทั้งหมดของโทนสีที่มีสีสันเมื่อทาในชั้นบางๆ อยู่ในคุณสมบัตินี้ ใช้แปรงชุบน้ำหมาดๆ เกลี่ยง่ายดีค่ะ ควรล้างชั้นหมึกออกอย่างง่ายดายด้วยน้ำจากพื้นผิวกระดาษหรือสีรองพื้น

สีน้ำที่เจือจางด้วยน้ำควรวางราบบนกระดาษและไม่ก่อตัวเป็นจุดและจุด เมื่อโดนแสงแดดโดยตรง สีจะต้องอ่อน ไม่เปลี่ยนสี หลังจากการอบแห้ง ให้ชั้นที่ทนทานและไม่แตกร้าว ไม่ทะลุถึงหลังกระดาษ

ส่วนประกอบหลักของสีน้ำคือสีย้อมและน้ำ แต่ยังมีส่วนประกอบที่สำคัญอื่นๆ ประการแรก สารที่ยึดสีกับกระดาษ เช่น กาวอารบิกหรือกาวติดไม้ เป็นสารที่มีความหนืดสูง นอกจากนี้จำเป็นต้องใช้สารที่มีความหนืดซึ่งจะป้องกันไม่ให้สีกระจายไปทั่วกระดาษทำให้อยู่ในชั้นที่เท่ากัน น้ำผึ้ง, กากน้ำตาล, กลีเซอรีนเป็นสิ่งที่ดีสำหรับสิ่งนี้ และสารเติมแต่งสุดท้ายคือน้ำยาฆ่าเชื้อและยาฆ่าเชื้อ ท้ายที่สุดเรากำลังเผชิญกับสารที่มาจากพืชและต้องได้รับการปกป้องจากการกระทำของจุลินทรีย์ (เชื้อราราที่ต้องการกินสีของเราอย่างแน่นอน)

ผลิตสี.

สีน้ำมีอยู่ในถ้วยกระเบื้องและหลอด เทคนิคในการผลิตสีประเภทนี้ไม่มีความแตกต่างพื้นฐานและโดยทั่วไปจะต้องผ่านขั้นตอนต่อไปนี้ของการประมวลผล:

1) ผสมสารยึดเกาะกับเม็ดสี

2) การบดส่วนผสม

3) การอบแห้งให้มีความหนืดสม่ำเสมอ

4) เติมถ้วยหรือหลอดด้วยสี

5) การบรรจุ

ในการผสมเม็ดสีกับสารยึดเกาะ มักใช้เครื่องผสมเชิงกลที่มีตัวให้ทิป สำหรับปริมาณเล็กน้อย ส่วนใหญ่มักจะเตรียมแบทช์ด้วยมือในถังโลหะเคลือบฟันโดยใช้ไม้พาย สารยึดเกาะถูกบรรจุลงในเครื่องผสมและเติมเม็ดสีในส่วนเล็กๆ ในรูปแบบแห้งหรือในรูปแบบน้ำ

เมื่อบดด้วยเครื่องบดสี เม็ดสีจะถูกผสมอย่างละเอียดกับสารยึดเกาะให้เป็นเนื้อเดียวกัน

สีที่หลุดลุ่ยจะถูกส่งไปอบแห้งเพื่อขจัดความชื้นส่วนเกินและได้แป้งหนาสำหรับบรรจุในถ้วยหรือหลอด

การทำให้แห้งของแป้งจะดำเนินการในห้องอบแห้งแบบพิเศษหรือบนพื้นหินแกรนิตที่อุณหภูมิ 35 - 40 องศาเซลเซียส

หลังจากเอาน้ำออกส่วนหนึ่งแล้ว แปะที่ข้นแล้วจะถูกม้วนเป็นริบบิ้นหนา 1 ซม. ตัดเป็นชิ้นสี่เหลี่ยมจัตุรัสขนาดเท่าคิวเวตต์ แล้ววางลงในถ้วย

จากด้านบนสีจะถูกวางด้วยกระดาษแก้วและในที่สุดก็ห่อด้วยกระดาษฟอยล์และกระดาษที่มีฉลาก เมื่อผลิตสีน้ำในหลอด หลอดจะถูกเติมด้วยแป้งโดยอัตโนมัติด้วยเครื่องบรรจุหลอด

คุณสมบัติของสีน้ำ

การวาดภาพสีน้ำเป็นโทนสีที่โปร่งใส บริสุทธิ์ และสดใส ซึ่งยากที่จะทำได้โดยการเคลือบด้วยสีน้ำมัน ในสีน้ำ มันง่ายกว่าที่จะได้เฉดสีและการเปลี่ยนผ่านที่ละเอียดที่สุด สีน้ำยังใช้ในการวาดภาพสีน้ำมัน

สีของสีน้ำเปลี่ยนไปเมื่อแห้ง - สว่างขึ้น การเปลี่ยนแปลงนี้มาจากการระเหยของน้ำ ด้วยเหตุนี้ ช่องว่างระหว่างอนุภาคเม็ดสีในสีจึงเต็มไปด้วยอากาศ สีจะสะท้อนแสงได้มากขึ้น ความแตกต่างของดัชนีหักเหของอากาศและน้ำทำให้สีของสีแห้งและสีสดเปลี่ยนไป

การเจือจางสีอย่างแรงด้วยน้ำเมื่อทาบางๆ บนกระดาษจะลดปริมาณสารยึดเกาะ และสีจะสูญเสียโทนสีและคงทนน้อยลง เมื่อใช้สีน้ำหลายชั้นในที่เดียวจะได้สารยึดเกาะที่อิ่มตัวเกินและคราบสกปรกจะปรากฏขึ้น

เมื่อครอบคลุมภาพวาดสีน้ำ สิ่งสำคัญคือสีทั้งหมดจะต้องมากหรือน้อยเท่าๆ กัน และในปริมาณที่เพียงพอซึ่งอิ่มตัวด้วยสารยึดเกาะ

หากแต่ละส่วนของชั้นสีมีปริมาณกาวไม่เพียงพอ สารเคลือบเงาที่แทรกซึมเข้าไปในชั้นสีจะสร้างสภาพแวดล้อมที่แตกต่างกันสำหรับเม็ดสีซึ่งไม่คล้ายกับกาวทางแสงและจะเปลี่ยนสีอย่างมาก เมื่อสีมีสารยึดเกาะในปริมาณที่เพียงพอ เมื่อเคลือบเงาแล้ว ความเข้มและความเงางามของสีจะกลับคืนสู่สภาพเดิม

ส่วนปฏิบัติ

ในหนังสือเก่ามักพบชื่อสีย้อมที่แปลกใหม่: ไม้จันทน์แดง, เควอซิตรอน, สีแดงเลือดนก, ซีเปีย, ไม้ท่อน สีย้อมเหล่านี้บางส่วนยังคงใช้อยู่ในปัจจุบัน แต่ในปริมาณที่น้อยมาก ส่วนใหญ่ใช้สำหรับการเตรียม สีศิลปะ. ท้ายที่สุดแล้วสีย้อมธรรมชาติด้วย ชื่อที่สวยงามที่ได้จากพืชและสัตว์ซึ่งมีราคาแพงและทำได้ยาก แต่สีย้อมธรรมชาตินั้นมีความสดใส คงทน และติดทนแสงมาก

มันน่าสนใจที่จะตรวจสอบ แต่อย่างไร? ต้นซุงเติบโตใน อเมริกาใต้, ไม้จันทน์ - ในเอเชียใต้, ซีเปียขุดได้จากปลาหมึก, สีแดงเลือดนก - จากโคชินเนียล (แมลงตัวเล็ก ๆ )

และยังเป็นไปได้ที่จะได้รับสีย้อมธรรมชาติแม้ที่บ้านแม้ในโซนกลางของประเทศของเรา! และในพืชที่เราคุ้นเคยมีสารสีแม้ว่าจะไม่เป็นเช่นนั้นและไม่คงทนก็ตาม บรรพบุรุษของเรามักใช้มัน เรายังพยายามสกัดสีย้อมจากพืช จากนั้นจึงสร้างสีน้ำจากสีเหล่านั้น

สีย้อมทั้งหมดเตรียมด้วยวิธีเดียวกัน: โดยการบดพืชหรือส่วนใดส่วนหนึ่งของมันและรับยาต้มที่เข้มข้นโดยการต้มในน้ำเป็นเวลานาน

หมายเหตุที่สำคัญมาก: สำหรับการทดลอง เราเก็บเฉพาะพืชที่ได้รับอนุญาตให้เก็บ และไม่ว่าในกรณีใดเราใช้พืชที่ได้รับการคุ้มครอง

ประสบการณ์ 1. ได้รับสีย้อมสีแดง

เราได้มาจากลำต้นของสาโทเซนต์จอห์น (ยาต้มทำให้เป็นกรดด้วยน้ำส้มสายชูบนโต๊ะ) คุณยังสามารถใช้เปลือกไม้ออลเดอร์ซึ่งต้องแช่น้ำเป็นเวลาหลายวันแล้วเตรียมยาต้ม นอกจากนี้ยังสามารถสกัดสีย้อมสีแดงจากรากสีน้ำตาลม้าได้ แต่ในกรณีนี้จำเป็นต้องเติมสารส้มอลูมิเนียมเล็กน้อยลงในน้ำซุปที่ทำเสร็จแล้ว - มิฉะนั้นสีจะหมองคล้ำ

ประสบการณ์ 2. ได้รับสีย้อมสีน้ำเงิน

สีนี้ได้มาจากรากของ elecampane (เช่นเดียวกับสาโทเซนต์จอห์นเป็นสมุนไพร) ในการทำเช่นนี้รากจะถูกเก็บไว้ก่อน (2-3 ชั่วโมง) ในแอมโมเนีย - สารละลายแอมโมเนียในน้ำ นอกจากนี้ยังสามารถหาสีย้อมสีน้ำเงินได้จากดอกลาร์คสเปอร์และรากบัควีท

ประสบการณ์ 3. การได้รับสีย้อมสีเหลืองและสีน้ำตาล

เมื่อต้มเปลือกหัวหอมแห้งจะได้สีย้อมสีน้ำตาลที่มีเฉดสีต่างกันตั้งแต่สีเหลืองเกือบถึงสีน้ำตาลเข้ม (ผลลัพธ์ขึ้นอยู่กับเวลาเดือด) แหล่งอื่นของสีย้อมดังกล่าวคือเปลือกแห้งของโจ๊กเกอร์

ประสบการณ์ 4. ได้รับสีย้อมสีดำ

เม็ดสีดำได้จากการต้มผลเบอร์รี่และรากแบล็กโคฮอช แต่เราทำให้มันแตกต่างออกไป ด้วยวิธีง่ายๆ: เพิ่มกรดกำมะถันในยาต้มที่ได้รับก่อนหน้านี้ ยาต้มเกือบทั้งหมดของเรามีสารแทนนิน และเมื่อมีเกลือเหล็กก็กลายเป็นสีดำ

หลังจากที่เราตุนยาต้มหลากสีในปริมาณที่เพียงพอแล้ว เราก็เริ่มทำสีน้ำ แทนที่จะใช้กัมอะราบิกเป็นกาว เราใช้หมากฝรั่งเชอร์รี่ซึ่งเป็นคราบจากลำต้นที่สามารถเก็บเกี่ยวได้โดยตรงจากต้นไม้ จริงอยู่กาวดังกล่าวละลายในน้ำได้ยาก แต่เพื่อให้กระบวนการเร็วขึ้นเราได้เพิ่มกรดเล็กน้อย

สำหรับสีแต่ละสีเตรียมสารละลายกาว 5-7 มล. ที่มีความเข้มข้นประมาณ 50% ผสมกับน้ำผึ้งในปริมาณที่เท่ากันเติมกลีเซอรีนเล็กน้อย สารละลายฟีนอล 5% (กรดคาร์โบลิก) ใช้เป็นน้ำยาฆ่าเชื้อ สารนี้ต้องการน้อยมากเพียงไม่กี่หยด

ส่วนประกอบทั้งหมดของสีในอนาคตถูกผสม ฐานของสีพร้อมแล้วมีเพียงสิ่งที่สำคัญที่สุดเท่านั้นที่ขาดหายไป - สีย้อม มันถูกเติมลงในรูปของน้ำซุปข้นโดยใช้ปริมาณเดียวกับที่เราได้ฐานสำหรับสี

นี่คือขั้นตอนทั้งหมด สีของเราไม่แข็งซึ่งขายในร้านค้า อย่างไรก็ตาม ศิลปินใช้สีน้ำกึ่งของเหลวในหลอดที่มีความสม่ำเสมอใกล้เคียงกัน

แสงราวกับว่าโปร่งสบาย เส้นสี ความโปร่งแสงที่ชัดเจนขององค์ประกอบ - เอฟเฟกต์นี้ทำได้โดยใช้เทคนิคสีน้ำ

สำหรับการเตรียมสีน้ำคุณสามารถใช้สีแร่สีสวรรค์และสีผัก ไม่ค่อยใช้สีสวรรค์เพราะเมื่อถูกดูดซับเข้าไปในกระดาษจะทำให้สีเปื้อนผ่านซึ่งส่งผลให้ไม่สามารถล้างออกจากภาพวาดและทำให้โทนสีอ่อนลง พวกเขายังไม่ได้ล้างออกด้วยแปรง