ปัญหาศีลธรรมในการทำงานคือลูกชายคนโต การวิเคราะห์โดยย่อ: Vampilov “ลูกชายคนโต”

1) ระบุว่าชื่อเรื่องในเรื่อง "Ionych" ของ Chekhov สะท้อนถึงอะไร: ธีมหรือแนวคิดหลัก คุณจะแนะนำชื่อเรื่องอะไรให้กับผู้เขียน?

2) เลือกสุภาษิต 2-3 ข้อ (หรือ คำมีปีก) ซึ่งจะสอดคล้องกับแนวคิดหลักของข้อความ

การวิเคราะห์ข้อความที่ครอบคลุม ตัวเลือกที่ 4 ทุกชื่อของสถานที่ซ่อนความลับไว้ และยิ่งห่างไกลจากหมู่บ้าน ถนน หรือแม่น้ำ ความลับก็ยิ่งลึกซึ้งยิ่งขึ้น เราแต่ละคนเป็นเรื่องเกี่ยวกับ

ฉันพยายามค้นหากุญแจสู่ความลับเหล่านี้มาตั้งแต่เด็ก เราแก้ไขปัญหาได้อย่างง่ายดายหากหมู่บ้านของเราชื่อ Sosnovka Osinovka Dubrovka Berezovka ที่นี่ทุกอย่างชัดเจน แต่ (ใช่) ถ้าวันนี้มีป่าและ (ไม่ใช่) กลิ่นใกล้หมู่บ้าน... . แต่ตอนนี้งานยากขึ้นเล็กน้อย หมู่บ้านออร์โลโว ฉันเกิดในหมู่บ้านนี้ และแน่นอนว่า ตอนที่ฉันอายุประมาณ 10 ขวบ ถามคำถามกับคนทั้งโลก ฉันตัดสินใจว่ามีนกอินทรีจำนวนมากอยู่ในพื้นที่ของเรา พ่อที่เขาแบ่งปันการค้นพบของเขาด้วยกล่าวว่า (n..) เมื่อหมู่บ้านถูกปกครองโดยปรมาจารย์ Orlov ด้วยอายุความสนใจแบบนี้และ..การติดตาม(ไม่)หายไป ฉันอ่านอย่างตะกละตะกลามและถามคำถามเกี่ยวกับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับหมู่บ้าน ฉันค้นพบว่า (n..) สุภาพบุรุษ Orlov คนไหน (ไม่ได้) ปกครองหมู่บ้านของเรา หมู่บ้านนี้เป็นอิสระมาโดยตลอด เหตุใดเมืองนี้จึงถูกเรียกว่า Orlov และ (ไม่) สามารถหาคำตอบได้ บางครั้ง (ไม่) ต้องใช้ความพยายามอย่างมากในการหาความหมายของชื่อ แต่ตลอดการเดินทางหลายปี ฉันได้สะสมชื่อที่น่าสนใจมากมายไว้ในสมุดบันทึก (อ้างอิงจาก V. Peskov) งานไวยากรณ์ 1. ตั้งชื่อข้อความ 2. พิสูจน์ว่านี่คือข้อความ 3. ธีมของข้อความ 4. แนวคิดหลักของข้อความ 5. รูปแบบข้อความ (พิสูจน์ความคิดเห็นของคุณ) 6. ประเภทข้อความ (พิสูจน์ความคิดเห็นของคุณ) 7. วางเครื่องหมายวรรคตอนที่หายไป ใส่ตัวอักษรที่หายไปตามความจำเป็น 8. เขียนชื่อของคุณเองหลายๆ ชื่อ 9. ดำเนินการวิเคราะห์การออกเสียงของคำแน่นอน 10. ค้นหาคำที่ไม่ชัดเจน 2-3 คำในข้อความ พวกเขาใช้ในความหมายใด? ค้นหาตัวอย่างวลีที่คำเหล่านี้มีความหมายอื่น 11. เขียนตัวอย่างคำ 2-3 คำจากข้อความที่สอดคล้องกับแผนภาพ: 12. ผลิต การวิเคราะห์ทางสัณฐานวิทยาคำพูดของออร์ลอฟ 13. กำหนดวิธีการเชื่อมโยงระหว่างประโยคต่อไปนี้ของข้อความ: 1 และ 2; 2 และ 3 14. เขียนประโยคที่เน้นสีจากข้อความแล้วสร้างประโยคขึ้นมา การแยกวิเคราะห์. 15. ค้นหาในข้อความ ประโยคที่ซับซ้อนพร้อมด้วยประโยคที่อธิบายและแสดงที่มาและกำหนดอย่างชัดเจน 16. เขียนประโยคจากข้อความที่สามารถอธิบายกฎเครื่องหมายวรรคตอนต่อไปนี้: เครื่องหมายจุลภาคระหว่างสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันของประโยค การแยกสถานการณ์

โปรดช่วยด้วย เราต้องดำเนินการนี้โดยด่วน!! ระบุหัวข้อและแนวคิดหลัก กำหนดสไตล์

คำพูดของข้อความ (พิสูจน์ความคิดเห็นของคุณ) พิจารณาว่าประโยคใดที่ใช้เชื่อมประโยครองกับประโยคหลักและคำที่เกี่ยวข้อง

เด็กชายและเด็กหญิง จงคิดถึงข้อเท็จจริงที่ว่าถึงเวลาที่ท่าน ผู้เป็นบิดาและมารดาของบุตรชายและบุตรสาวของท่าน จะอ่อนแอ ไร้พลัง และทรุดโทรม มันจะชัดเจนสำหรับทั้งคุณและลูก ๆ ของคุณว่าคุณกำลังใช้ชีวิตของตัวเอง สิ่งเดียวที่ทำให้คนๆ หนึ่งง่ายขึ้นมากในบั้นปลายชีวิตของเขาคือความจริงใจ อุทิศตน รักแท้เด็ก. ความสุขอื่น ๆ ทั้งหมดจืดจางก่อนหน้านี้สูงสุดอย่างแท้จริง ความสุขของมนุษย์. ผู้มีความสุขและฉลาดอย่างแท้จริงคือผู้ที่รู้จักสะสมทรัพย์สมบัตินี้ทีละนิดตลอดชีวิต คลังสมบัตินี้คือจิตวิญญาณของลูกๆ ของคุณ ชื่อของเขาคือความรับผิดชอบของคุณต่อลูก ๆ ของคุณ ดูแลความมั่งคั่งนี้มันจะกลับมาหาคุณ รู้ว่าถึงเวลาที่ลูก ๆ ของคุณจะแข็งแกร่งและฉลาดกว่าคุณพ่อ - นี่เป็นกฎแห่งชีวิตที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และชาญฉลาดมาก และแหล่งเดียวของความสุขของคุณก็คือการรู้ว่าตัวคุณเองได้กลายเป็นคุณค่าอันมหาศาลที่ไม่มีใครเทียบได้ในชีวิตฝ่ายวิญญาณของลูก ๆ ของคุณ เพราะในใจของคุณ ในใจของคุณ ในทุกแรงกระตุ้นและความปรารถนาของคุณ เด็ก ๆ จะได้เห็นเป็นอันดับแรก หน้าที่และความรับผิดชอบของคุณ นี่เป็นเมืองหลวงแห่งเดียวที่คุณสามารถมีชีวิตอยู่ในวัยชราได้โดยรู้สึกสงบและมั่นใจว่าคุณไม่ได้ใช้ชีวิตอย่างไร้ประโยชน์

แก่นของข้อความและแนวคิดหลัก

เมื่อฉันกลับถึงบ้าน เปลื้องผ้า และคิดเรื่องการนอนหลับ ฉันพบว่ามันเป็นไปไม่ได้เลย ฉันมีขนนกจากพัดของเธอและถุงมือทั้งหมดของเธออยู่ในมือ ซึ่งเธอให้ฉันเมื่อเธอจากไป เมื่อเธอขึ้นรถม้า และฉันก็อุ้มแม่ของเธอแล้วก็เธอไป ฉันดูสิ่งเหล่านี้และโดยไม่หลับตาฉันเห็นเธออยู่ตรงหน้าฉันในขณะนั้นเมื่อเลือกจากสุภาพบุรุษสองคนเธอเดาคุณสมบัติของฉันและฉันได้ยินเสียงอันไพเราะของเธอเมื่อเธอพูดว่า: "ความภาคภูมิใจเหรอ? ใช่?" - และยื่นมือฉันอย่างสนุกสนานหรือเมื่อทานอาหารเย็นเขาจิบแชมเปญหนึ่งแก้วแล้วมองฉันจากใต้คิ้วด้วยสายตาที่โอบกอด แต่ที่สำคัญที่สุด ฉันเห็นเธอจับคู่กับพ่อของเธอ เมื่อเธอเคลื่อนตัวไปรอบๆ เขาอย่างราบรื่น และมองดูผู้ชมที่ชื่นชมด้วยความภาคภูมิใจและความสุข ทั้งเพื่อตัวเธอเองและสำหรับเขา และฉันก็รวมเขาและเธอเข้าด้วยกันโดยไม่สมัครใจด้วยความรู้สึกอ่อนโยนและสัมผัสเดียว

ละครเรื่อง "The Eldest Son" (1967 ตีพิมพ์ครั้งแรกในกวีนิพนธ์ "Angara", 1968, ฉบับที่ 2) กลายเป็นหนึ่งในละครมากที่สุด ผลงานที่มีชื่อเสียงละครโซเวียตตามเรื่องนี้ผู้กำกับ V. Melnikov ได้สร้างภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมซึ่ง Evgeny Leonov (Sarafanov) และ Nikolai Karachentsov (Busygin) ฉาย ในเรื่องราวของ "ผู้แพ้ในชีวิต" Andrei Grigorievich Sarafanov, Vampilov พบความหมายที่สูงส่งเพราะชายคนนี้ใช้ชีวิตอย่างซื่อสัตย์พยายามที่จะดำเนินชีวิตตามมโนธรรมของเขาเสมอและความบริสุทธิ์ทางวิญญาณและความไม่มั่นคงดึงดูดคนแปลกหน้าอย่างสมบูรณ์เข้ามาหาเขาเช่น ในฐานะชายหนุ่มที่ค่อนข้างแข็งแกร่งและจริงจัง Vladimir Busygin ผู้ซึ่งเข้าใจว่า "พ่อคนนี้เป็นคนศักดิ์สิทธิ์"

เนื้อเรื่องของหนังตลกเป็นที่รู้จักกันดีดังนั้นจึงจำเป็นต้องอาศัยตัวละครซึ่งเป็นตัวกำหนดความขัดแย้งหลักและเนื้อเรื่องของงาน ตรงกลางของบทละครมีตัวละครสองตัว ได้แก่ Sarafanov และ Busygin คนเหล่านี้คือคนที่รวมกันเป็นเครือญาติของวิญญาณที่เข้าใจยากพวกเขาสามารถเข้าใจซึ่งกันและกันได้อย่างแท้จริงแม้จะอายุต่างกันก็ตาม ความน่าดึงดูดใจของความบริสุทธิ์ทางจิตวิญญาณของ Andrei Grigorievich Sarafanov นั้นยอดเยี่ยมมากจนแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะต้านทานมันและสิ่งนี้เกิดขึ้นเพราะฮีโร่ไม่แสร้งทำเป็นไม่เล่นเขารักทุกคนอย่างแท้จริงเขามองโลกอย่างเปิดเผยและไว้วางใจ และความเศร้าแดกดัน "ได้รับพร" (นี่คือวิธีที่อดีตภรรยาของเขาแม่ของลูก ๆ ของเขาที่ทิ้งเขาไว้เป็น "ผู้ชายที่จริงจัง" พูดกับเขาด้วยจดหมาย) บ่งบอกถึงลักษณะของผู้ชายคนนี้ได้แม่นยำที่สุด ใช่แล้ว ชีวิตธรรมดาคนเหล่านี้ทำให้เกิดความประหลาดใจ หงุดหงิด ไม่ไว้วางใจ พวกเขาขัดแย้งอย่างรุนแรงเกินไปกับวิธีที่ "คน ๆ หนึ่งควรจะมีชีวิตอยู่ได้" แต่ทำไมเด็ก ๆ ถึงไม่สามารถละทิ้งเขาได้ - ทั้งของพวกเขาเองและของผู้อื่น? “ ไม่ ไม่ คุณไม่สามารถเรียกฉันว่าผู้ขี้แพ้ได้ ฉันมีลูกที่ยอดเยี่ยม...” ซาราฟานอฟกล่าวหลังจากคู่หมั้นของลูกสาวของเขา ซึ่ง “ไม่สนใจ” สิ่งที่พ่อของเจ้าสาวของเขาทำ และ “เปิดโปง” นักคลาริเน็ตที่ถูกไล่ออกโดยไม่รู้ตัว วงออเคสตราซึ่งครอบครัวและตัวเขาเองแกล้งทำเป็นว่าเขายังคงเล่นในวงออเคสตรา... ในทำนองเดียวกันทัศนคติของเขาที่มีต่อ "ลูกชายคนโต" และ "การเปิดเผย" ของซิลวาไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ Sarafanov ไม่สามารถเชื่อได้ว่า เขากลายเป็นครอบครัวของเขา Busygin ไม่ใช่ลูกชายของเขาในฐานะบุคคล

อาจดูเหมือนว่าปัจจัยกำหนดทัศนคติของ Busygin ที่มีต่อ Sarafanov ก็คือเขาชอบ Nina มาก (ยังไงก็ตามในเวอร์ชั่นแรกของการเล่น สายรักมีมาก มูลค่าที่สูงขึ้นกว่าในครั้งสุดท้าย) แต่ก็ไม่เป็นเช่นนั้น สิ่งสำคัญสำหรับฮีโร่คือ Sarafanov ซึ่งใช้ชีวิตในแบบที่ "ไม่ใช่ธรรมเนียม" ที่จะมีชีวิตอยู่ แต่ในขณะเดียวกันก็รักษาความบริสุทธิ์ทางจิตวิญญาณและนี่คือความรู้สึกที่รุนแรง โดย Vladimir Busygin "ลูกกำพร้า" ซึ่งเป็นคนธรรมดาทั่วไป - ทันใดนั้นชายหนุ่มก็ต้องเผชิญกับสภาพที่อธิบายไม่ได้: มีคนที่ไม่สามารถทอดทิ้งได้เพราะพวกเขารักคุณ “ คุณเป็นลูกของฉันเพราะฉันรักคุณ ไม่ว่าฉันจะเลวหรือดีฉันก็รักคุณและนี่คือสิ่งที่สำคัญที่สุด…” Sarafanov กล่าวและ Busygin ก็เข้าใจเขา เขาเข้าใจอะไรมากมายตลอด 24 ชั่วโมงนั้น และสิ่งนี้เกิดขึ้นได้ต้องขอบคุณนักดนตรีที่ล้มเหลวผู้มอบความรักอันยิ่งใหญ่ให้กับผู้คน และมอบความรักนี้แก่พวกเขาอย่างเอื้อเฟื้อ...

ชีวประวัติของ A. Vampilov

Alexander Vampilov เกิดเมื่อวันที่ 19 สิงหาคม พ.ศ. 2480 ในศูนย์กลางภูมิภาคของ Kutulik ภูมิภาค Irkutsk ในครอบครัวธรรมดา พ่อของเขา Valentin Nikitovich ทำงานเป็นผู้อำนวยการโรงเรียน Kutulik (บรรพบุรุษของเขาคือ Buryat lamas) แม่ของเขา Anastasia Prokopyevna ทำงานที่นั่นเป็นครูใหญ่และครูคณิตศาสตร์ (บรรพบุรุษของเธอเป็นนักบวชออร์โธดอกซ์) ก่อนที่อเล็กซานเดอร์จะเกิด ครอบครัวนี้มีลูกสามคนอยู่แล้ว ได้แก่ โวโลดี มิชา และกัลยา

Valentin Nikitovich ไม่เคยมีโอกาสเลี้ยงดูลูกชายของเขา ไม่กี่เดือนหลังจากที่เขาเกิด ครูคนหนึ่งในโรงเรียนของเขาเองได้เขียนคำบอกเลิกเขาไปยัง NKVD ข้อกล่าวหาดังกล่าวมีความร้ายแรงและไม่ได้ทำให้ผู้ถูกจับกุมมีโอกาสรอดชีวิตได้ ศาลตัดสินประหารชีวิตเขา คำตัดสินดังกล่าวเกิดขึ้นเมื่อต้นปี พ.ศ. 2481 ใกล้เมืองอีร์คุตสค์ เพียง 19 ปีต่อมา Valentin Vampilov ก็ได้รับการฟื้นฟู

ครอบครัว Vampilov มีชีวิตที่ยากลำบากมากโดยเอาชีวิตรอดจากขนมปังสู่น้ำอย่างแท้จริง แม้ในช่วงชีวิตของเขาญาติของ Valentin Nikitovich ไม่ชอบภรรยาชาวรัสเซียของเขาและเมื่อ Vampilov Sr. เสียชีวิตพวกเขาก็หันหลังให้กับเธอโดยสิ้นเชิง Anastasia Prokopyevna ยังคงทำงานที่โรงเรียนต่อไป และเงินเดือนของเธอแทบจะไม่เพียงพอที่จะเลี้ยงตัวเองและลูกเล็กสี่คน Sasha Vampilov ได้รับชุดสูทชุดแรกในชีวิตเฉพาะในปี 1955 เมื่อเขาเรียนจบมัธยมปลายสิบปี

Sasha เติบโตขึ้นมาเป็นเด็กธรรมดาๆ และคนที่เขารักไม่มีความสามารถพิเศษในตัวเขา เป็นเวลานานไม่ได้แยกแยะ หลังจากสำเร็จการศึกษา Vampilov เข้าคณะประวัติศาสตร์และอักษรศาสตร์ของมหาวิทยาลัยอีร์คุตสค์ ในปีแรกเขาเริ่มลองเขียนและแต่งเพลงสั้น ๆ เรื่องการ์ตูน. ในปี พ.ศ. 2501 บางฉบับปรากฏบนหน้าวารสารท้องถิ่น หนึ่งปีต่อมา Vampilov ถูกรวมอยู่ในเจ้าหน้าที่ของหนังสือพิมพ์ภูมิภาค Irkutsk เรื่อง "Soviet Youth" และใน สมาคมสร้างสรรค์เยาวชน (TOM) ภายใต้การอุปถัมภ์ของหนังสือพิมพ์และสหภาพนักเขียน ในปีพ.ศ. 2504 หนังสือเล่มแรก (และในช่วงชีวิตของเขาเท่านั้น) ได้รับการตีพิมพ์ เรื่องราวที่น่าขบขันอเล็กซานดรา. เรียกว่า "ความบังเอิญแห่งพฤติการณ์" จริงอยู่ มันไม่ใช่ของเขาบนหน้าปก ชื่อจริงและนามแฝงคือ ก.สนิน ในปี 1962 บรรณาธิการของ Youth Youth ตัดสินใจส่ง Vampilov พนักงานที่มีความสามารถไปมอสโคว์เพื่อเรียนหลักสูตรวรรณกรรมระดับสูงของ Central Komsomol School หลังจากศึกษาที่นั่นเป็นเวลาหลายเดือน อเล็กซานเดอร์ก็กลับมาที่บ้านเกิดและสูงขึ้นอีกก้าวในตัวเขาทันที อาชีพ: เขาได้รับแต่งตั้งให้เป็นเลขานุการบริหารของหนังสือพิมพ์ ในเดือนธันวาคมของปีเดียวกัน มีการจัดงานสัมมนาเชิงสร้างสรรค์ที่ Maleevka ซึ่ง Vampilov นำเสนอคอเมดีเรื่องเดียวของเขาสองเรื่องแก่ผู้อ่าน: "Crow Grove" และ "One Hundred Rubles in New Money"

ในปี 1964 Vampilov ออกจากเยาวชนโซเวียตและอุทิศตนให้กับการเขียนทั้งหมด ในไม่ช้าคอลเลกชันเรื่องราวของเขาสองชุดจะถูกตีพิมพ์ในอีร์คุตสค์ หนึ่งปีหลังจากนี้ Vampilov ไปมอสโคว์อีกครั้งด้วยความหวังว่าจะได้ติดเขา การเล่นใหม่"อำลาในเดือนมิถุนายน" อย่างไรก็ตาม ความพยายามเหล่านี้ก็จบลงอย่างไร้ผล ในเดือนธันวาคมเขาเข้าสู่หลักสูตรวรรณกรรมระดับสูงของสถาบันวรรณกรรม ที่นี่ในฤดูหนาวปี 2508 เขาได้พบกับนักเขียนบทละครชื่อดังอย่าง Alexei Arbuzov โดยไม่คาดคิด

ในปี 1966 Vampilov เข้าร่วมสหภาพนักเขียน Vampilov เขียนละครเรื่องแรกของเขาในปี 1962 - "ยี่สิบนาทีกับนางฟ้า" ตามมาด้วย “อำลาเดือนมิถุนายน” “คดีอาจารย์เพจ” “ลูกชายคนโต” และ “ ล่าเป็ด"(ทั้งปี 1970), "ฤดูร้อนที่แล้วใน Chulimsk" (1972) และอื่น ๆ พวกเขากระตุ้นการตอบรับที่อบอุ่นที่สุดจากผู้ที่อ่าน แต่ไม่มีโรงละครแห่งเดียวในมอสโกหรือเลนินกราดที่ตกลงที่จะจัดแสดงพวกเขา มีเพียงจังหวัดเท่านั้นที่ต้อนรับนักเขียนบทละคร: ภายในปี 1970 ละครเรื่อง "อำลาในเดือนมิถุนายน" ของเขาได้แสดงในโรงภาพยนตร์แปดแห่งพร้อมกัน แต่โรงละครเยาวชน Irkutsk Youth Theatre ซึ่งเป็นบ้านเกิดของเขา ซึ่งปัจจุบันเป็นชื่อของเขา ไม่เคยแสดงละครใดๆ ของเขาเลยในช่วงชีวิตของ Vampilov

ภายในปี 1972 ทัศนคติของชุมชนโรงละครในเมืองหลวงที่มีต่อบทละครของ Vampilov เริ่มเปลี่ยนไป “ ฤดูร้อนที่แล้วในชูลิมสค์” จัดแสดงโดยโรงละคร Ermolova, “ ลาก่อน” โดยโรงละคร Stanislavsky ในเดือนมีนาคม รอบปฐมทัศน์ของ "Provincial Anecdotes" จะจัดขึ้นที่โรงละคร Leningrad Bolshoi Drama แม้แต่ภาพยนตร์ก็ยังให้ความสนใจ Vampilov: Lenfilm เซ็นสัญญากับเขาสำหรับบทภาพยนตร์เรื่อง Pine Springs ดูเหมือนว่าโชคจะยิ้มได้ในที่สุด นักเขียนบทละครที่มีพรสวรรค์. เขายังเด็ก เต็มไปด้วยพลังสร้างสรรค์และแผนการ ชีวิตส่วนตัวของเขากับ Olga ภรรยาของเขาก็เป็นไปด้วยดีเช่นกัน และทันใดนั้น - ความตายที่ไร้สาระ

เมื่อวันที่ 17 สิงหาคม พ.ศ. 2515 สองวันก่อนวันเกิดปีที่ 35 ของเขา Vampilov พร้อมกับเพื่อน ๆ ของเขา Gleb Pakulov และ Vladimir Zhemchuzhnikov ไปเที่ยวพักผ่อนที่ทะเลสาบไบคาล

ตามคำอธิบายของพยานในเหตุการณ์ เรือที่ Vampilov และ Pakulov โดนขัดขวางและล่ม ปาคูลอฟคว้าก้นและเริ่มขอความช่วยเหลือ และ Vampilov ก็ตัดสินใจว่ายเข้าฝั่ง ครั้นถึงแล้วเอาเท้าแตะพื้น ทันใดนั้น ใจก็ทนไม่ไหว

ไม่นานโลกก็เย็นลงบนหลุมศพของ Vampilov ชื่อเสียงหลังมรณกรรมของเขาก็เริ่มได้รับแรงผลักดัน หนังสือของเขาเริ่มตีพิมพ์ (มีเพียงเล่มเดียวที่ตีพิมพ์ในช่วงชีวิตของเขา) โรงละครจัดแสดงละครของเขา (ลูกชายคนโตเพียงคนเดียวที่ฉายในโรงภาพยนตร์ 44 แห่งทั่วประเทศ) และผู้กำกับสตูดิโอก็เริ่มถ่ายทำภาพยนตร์จากผลงานของเขา พิพิธภัณฑ์ของเขาเปิดใน Kutulik และ Youth Theatre ได้รับการตั้งชื่อตาม A. Vampilov ใน Irkutsk ศิลาจารึกปรากฏ ณ จุดเสียชีวิต...

ละครเรื่อง "ลูกชายคนโต"

บทละครของ A. Vampilov เรื่อง "The Eldest Son" มีอยู่หลายเวอร์ชัน บันทึกแรกสุดของ Vampilov ที่เกี่ยวข้องกับบทละคร "The Eldest Son" ย้อนกลับไปในปี 1964: ชื่อคือ "Peace in the House of Sarafanov" บทละครเวอร์ชันชื่อ "เจ้าบ่าว" ได้รับการตีพิมพ์เป็นข้อความที่ตัดตอนมาเมื่อวันที่ 20 พฤษภาคม พ.ศ. 2508 ในหนังสือพิมพ์ "เยาวชนโซเวียต" ในปี พ.ศ. 2510 ละครเรื่องนี้มีชื่อว่า "The Suburb" และได้รับการตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2511 ในกวีนิพนธ์ "Angara" ในปี 1970 Vampilov ได้สรุปบทละครให้กับสำนักพิมพ์ "Iskusstvo" ซึ่งเรียกว่า "The Elder Son" และได้รับการตีพิมพ์เป็นสิ่งพิมพ์แยกต่างหาก

โปรดทราบว่าชื่อ “ลูกชายคนโต” ประสบความสำเร็จมากที่สุด สำหรับผู้เขียนสิ่งสำคัญไม่ใช่ว่าเหตุการณ์เกิดขึ้นที่ไหน แต่เป็นใครที่มีส่วนร่วมในเหตุการณ์เหล่านั้น สามารถรับฟัง เข้าใจผู้อื่น สนับสนุน เวลาที่ยากลำบาก- ที่นี่ แนวคิดหลักการเล่น. การมีญาติทางจิตวิญญาณสำคัญกว่าความสัมพันธ์ทางสายเลือด

นอกจากนี้ Volodya Busygin ยังแสดงให้เห็นถึงบทบาทที่เขารับ: เขาช่วยให้ Nina และ Vasenka เข้าใจว่าพ่อของพวกเขาที่เลี้ยงดูพวกเขาทั้งสองโดยไม่มีแม่ที่ละทิ้งครอบครัวมีความหมายต่อพวกเขามากแค่ไหนและคุณพ่อ Sarafanov ก็ได้รับการสนับสนุนและความเข้าใจในทางกลับกัน ในโวโลดียา

Vampilov เขียนเอง:“ ...ในตอนแรก... (เมื่อดูเหมือนว่า Sarafanov ไปล่วงประเวณี) เขา (Busygin) ไม่คิดจะพบเขาด้วยซ้ำเขาหลีกเลี่ยงการประชุมครั้งนี้และเมื่อพบกันเขาก็ไม่ได้หลอกลวง Sarafanov เหมือนกับว่ามาจากความชั่วร้ายอันธพาล แต่กลับทำตัวเหมือนมีศีลธรรมในบางด้าน ทำไม (พ่อ) คนนี้ไม่ควรทนทุกข์สักหน่อย (พ่อของ Busygin)? ประการแรกเมื่อหลอกลวง Sarafanov เขาก็ต้องรับภาระจากการหลอกลวงนี้อยู่ตลอดเวลาและไม่เพียงเพราะคือนีน่าเท่านั้น แต่ยังรู้สึกสำนึกผิดต่อหน้า Sarafanov อีกด้วย ต่อมาเมื่อตำแหน่งลูกชายในจินตนาการเข้ามาแทนที่ตำแหน่งน้องชายสุดที่รัก - สถานการณ์กลางของการเล่นการหลอกลวงของ Busygin หันมาต่อต้านเขาเขาได้รับ ความหมายใหม่และในความคิดของฉัน มันดูไม่เป็นอันตรายเลย».

เนื้อเรื่องของละครเรื่อง “ลูกชายคนโต” เกิดจากอุบัติเหตุจากเหตุการณ์บังเอิญที่แปลกประหลาด ไม่เหมือนบทละครอื่นใดของ Vampilov ใน "The Eldest Son" "ความบังเอิญแบบสุ่ม" คือกลไกของโครงเรื่อง อุบัติเหตุ เรื่องเล็ก ความบังเอิญของสถานการณ์ กลายเป็นช่วงเวลาที่น่าทึ่งที่สุดในการพัฒนาการแสดงของละครเรื่องนี้ โดยบังเอิญที่เหล่าฮีโร่พบกันในร้านกาแฟ บังเอิญไปจบลงที่ชานเมือง บังเอิญได้ยินการสนทนาของ Sarafanov กับเพื่อนบ้าน บังเอิญได้เรียนรู้เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่าง Vasenka และ Makarskaya บังเอิญพบว่าตัวเองเป็นองคมนตรี ความลับของครอบครัว. Busygin สารภาพกับ Nina ในภายหลัง: “มันเกิดขึ้นโดยบังเอิญโดยสิ้นเชิง” Busygin และ Silva รู้จักกันดีในร้านกาแฟพวกเขาไม่ได้ยินชื่อกันและเมื่อการเล่นดำเนินไปพวกเขาก็คุ้นเคยกันอีกครั้ง แต่สิ่งนี้ไม่ได้ขัดขวางพวกเขาจากการเข้าใจซึ่งกันและกันอย่างแท้จริงโดยไม่ต้องพูดอะไรสักคำ

บทกวีของบทละครยังคงรักษาคุณสมบัติหลักของละครของ Vampilov: สิ่งนี้ดังที่ O. Efremov กล่าวไว้คือความปรารถนาที่จะมีรูปร่างที่เฉียบคมสถานการณ์ที่ไม่ได้มาตรฐานและเทคนิคที่แหวกแนว ตามคำกล่าวของ V. Rozov - บทเพลงและจุดเริ่มต้นที่ตลกขบขันซึ่งเข้าถึงความตึงเครียดอันน่าทึ่งสูงสุดอย่างรวดเร็ว สาระสำคัญในชีวิตประจำวันที่โดดเด่นทางกายภาพของชีวิตความตึงเครียดในพล็อตแบบเฉียบพลันตามที่ E. Gushanskaya เชื่อ สารประกอบ ความลึกเชิงปรัชญาด้วยรูปแบบการแสดงละครที่สดใสตระการตาตามข้อมูลของ A. Simukov

ใน “The Eldest Son” เกร็ดเล็กๆ น้อยๆ กลายเป็นองค์ประกอบที่ก่อให้เกิดแนวเพลง ซึ่งเป็นการสร้างแนวใหม่ขึ้นมา มันเป็นอุบายเชิงนวนิยายที่ให้บทละครที่นักวิจารณ์แทบจะเรียกว่าเป็นเอกฉันท์” ทักษะสูงการก่อสร้างแปลง”

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความคิดที่ชอบผจญภัยในการพบปะกับครอบครัว Sarafanov เป็นของ Busygin และ Silva ขี้ขลาดเตือนเพื่อนของเขา: “คืนนี้จะจบลงที่สถานีตำรวจ ฉันรู้สึก". แต่ความคิดที่จะแต่งงานกับ Busygin กับลูกชายคนโตของเขานั้นเป็นของ Silva วาทศิลป์ในพระคัมภีร์ไบเบิล ร่าง “ทุกข์ หิว หนาว”พี่ชายที่ยืนอยู่ที่ธรณีประตูรับหน้าที่เป็น Busygin ตัวจริง Busygin ไม่ยอมรับบทบาทที่เสนอให้เขาทันที เขาลังเล เหล่าฮีโร่ดูเหมือนจะเปลี่ยนสถานที่: ตอนนี้ซิลวาพร้อมที่จะอยู่ต่อแล้วและ Busygin ก็รีบจากไป อย่างไรก็ตามความขี้ขลาดของ Silva และ Busygin มีรากฐานที่แตกต่างกัน: หากคนแรกถูกขับเคลื่อนด้วยความกลัวตำรวจ คนที่สองก็ถูกขับเคลื่อนด้วยความกลัวมโนธรรม

ความไร้เดียงสาของพ่อ ความบริสุทธิ์ ความใจง่าย คำพูดจากปาก ความสงสัยและความหวาดระแวงอย่างมีสติของนีน่า ซึ่งพัฒนาไปสู่ความเห็นอกเห็นใจอย่างเปิดเผยต่อน้องชายในจินตนาการของเธอ ความกระตือรือร้นของ Vasenka เสน่ห์และความฉลาดของ Busygin เอง และความกล้าหาญที่กล้าแสดงออกของ Silva ควบแน่นและทำให้ภาพลักษณ์ของลูกชายคนโตเป็นรูปธรรม . ครอบครัวต้องเผชิญกับสถานการณ์ที่เขาซึ่งเป็นลูกชายคนโตควรจะปรากฏตัวและเขาก็ปรากฏตัวขึ้น

ในขณะเดียวกันภาพลักษณ์ของ "ลูกชายคนโต" อีกคนก็ปรากฏขึ้น - สามีของนีน่า นักเรียนนายร้อย และเจ้าหน้าที่ในอนาคต Kudimov ส่วนใหญ่สร้างโดย Nina และ Busygin แก้ไขอย่างอิจฉา เรารู้เกือบทุกอย่างเกี่ยวกับ Kudimov แม้กระทั่งก่อนที่เขาจะปรากฏตัวบนเวทีด้วยซ้ำ Busygin อยู่ในตำแหน่งที่ได้เปรียบมากกว่าอย่างไม่มีใครเทียบ: ไม่มีใครรู้อะไรเกี่ยวกับเขาเลยและเขาสื่อสารเกี่ยวกับตัวเองในสิ่งที่เขาต้องการสื่อสาร ในการประเมินของ Nina แล้ว Kudimov ดูเหมือนเป็นคนค่อนข้างจำกัด การปรากฏตัวของฮีโร่ยืนยันสิ่งนี้เท่านั้น

ฉากการปรากฏตัวของ Kudimov (องก์ที่สอง ฉากที่สอง) - กระจกสะท้อนอีกฉากหนึ่ง - การปรากฏตัวของ Busygin และ Silva ในบ้านของ Sarafanovs (ฉากแรก, ฉากที่สอง): คนรู้จัก, เสนอเครื่องดื่ม, อ้างว่าเป็นบุตร (“พ่ออยู่ไหน?”– ถาม Kudimov)

การปะทะกันระหว่าง Busygin และ Kudimov เป็นการดวลกันซึ่งเป็นสาเหตุของ Nina แต่เบื้องหลังเหตุผลนี้ มีเหตุผลอื่นซ่อนอยู่ ซึ่งอยู่ในของคนเหล่านี้ พื้นที่ที่แตกต่างกัน ชีวิตมนุษย์และความเข้าใจชีวิตที่แตกต่างกันของพวกเขาเอง

เช่นเดียวกับคาถา คำพูดของ Nina ที่ส่งถึง Kudimov ซ้ำ ๆ อย่างต่อเนื่อง “ไม่สำคัญหรอกว่าวันนี้คุณจะมาสาย” “วันนี้คุณจะมาสายนิดหน่อย” “แบบนั้นแหละ คุณจะมาสายก็แค่นั้นแหละ” “วันนี้คุณจะมาสาย ฉัน อยากได้แบบนั้น” “ไม่ คุณจะอยู่”- ไม่ใช่เรื่องง่าย "ความสามารถ",ดังที่ Kudimov เชื่อ แต่เป็นความพยายามครั้งสุดท้ายที่จะทำให้คู่หมั้นของเขามีมนุษยธรรมซึ่งพร้อมที่จะนำจิตวิญญาณของค่ายทหารและระเบียบวินัยมาสู่ชีวิตครอบครัว

นีน่าพูดถึงคูดิมอฟ : “สมมุติว่าเขามีดาวบนท้องฟ้าไม่เพียงพอแล้วไง? ฉันคิดว่านี่เป็นสิ่งที่ดียิ่งขึ้น ฉันไม่ต้องการซิเซโร ฉันต้องการสามี”ยอดเยี่ยมในการฝึกฝนการต่อสู้และการเมือง Kudimov ในตอนนี้ ในอนาคตเขาสามารถทำได้ "สัญญาณแห่งความมืด"คว้ามันไว้เพราะเขาไม่เคยสายและไม่ทำอะไรที่ไม่เห็นประเด็น ด้วยการรั้ง Kudimov ไว้ Nina จึงควบคุมตัวเองจากความรัก Busygin นีน่าไม่มีโอกาสเลือก แต่ท้ายที่สุดเธอก็ตัดสินใจเลือก: “ฉันจะไม่ไปไหนทั้งนั้น”

หากอยู่ในวลีของ Busygin “พี่ชายที่ทนทุกข์ หิวโหย หนาวเหน็บ ยืนอยู่ที่ธรณีประตู...”พี่ชายเริ่มเข้าสู่ครอบครัว Sarafanov จากนั้นด้วยคำพูดของ Nina ที่ส่งถึง Kudimov: “พอสำหรับคุณ! คุณจะจำสิ่งนี้ไปจนตาย!”- กระบวนการย้อนกลับเริ่มต้นขึ้น

ภาพงานศพเริ่มลอยอยู่เหนือครอบครัว Sarafanov อย่างมองไม่เห็น: หัวหน้าครอบครัวเองก็ฝังความฝันที่จะเป็นนักแต่งเพลง (“ฉันจะไม่เป็นนักดนตรีที่จริงจัง และฉันต้องยอมรับมัน”); นีน่าเลิกหวัง ( "ใช่. ไป. แต่บ้าอะไร คุณจะมาสายจริงๆ”) วาเซนกาจัดเมรุเผาศพ เผาพรมของมาคาร์สกาและกางเกงของคู่แข่ง แต่ความตายเป็นสิ่งที่คลุมเครือ: มันเกิดใหม่เพื่อตระกูลซาราฟานและได้กำไร รักใหม่นีน่า มาคาร์สกายาสนใจวาเซนกาพุ่งสูงขึ้น

ภาพงานศพของ "คนขับรถบางคน" ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของเส้นทางที่ถูกขัดจังหวะทั้งชีวิตและอาชีพ - มีความคลุมเครือในบทละคร นักเรียนนายร้อยโรงเรียนการบิน Kudimov ลาออก Sevostyanov "หายตัวไป" ความพยายามครั้งสุดท้ายของซิลวาที่ไม่พอใจอีกต่อไป บทบาทรองการรบกวนคู่แข่งที่ประสบความสำเร็จและเปิดเผยผู้แอบอ้างนั้นล่าช้าและไม่ประสบความสำเร็จ: เครือญาติทางกายภาพสิ้นสุดลงอย่างเด็ดขาดและมีนัยสำคัญและให้ทางไปสู่เครือญาติที่แท้จริง - จิตวิญญาณ: “ คุณคือ Sarafanov ตัวจริง! ลูกชายของฉัน. และลูกชายสุดที่รักในตอนนั้น”นอกจากนี้ Busygin เองก็ยอมรับเช่นกัน : “ฉันดีใจที่ได้มาหาเธอ...พูดตรงๆ ฉันเองก็ไม่เชื่ออีกแล้วว่าฉันไม่ใช่ลูกของคุณ”

นีน่ามีเหตุผลและจริงจังพร้อมจะทำซ้ำการกระทำของแม่และจากไปพร้อมกับ “ผู้ชายจริงจัง” ในตอนท้ายของละครตระหนักว่าเธอ « ลูกสาวของพ่อ. เราทุกคนก็เหมือนพ่อ เรามีตัวละครเหมือนกัน". พวกเขา Sarafanovs เป็นคนที่ยอดเยี่ยมและได้รับพร

A. Demidov เรียกหนังตลกว่า "ลูกชายคนโต" "อุปมาเชิงปรัชญาประเภทหนึ่ง".

เริ่มเป็นเรื่องตลกในชีวิตประจำวัน ละครค่อยๆ พัฒนาเป็น เรื่องราวที่น่าทึ่งซึ่งเบื้องหลังเราสามารถเดาแรงจูงใจของอุปมาในพระคัมภีร์เรื่องบุตรสุรุ่ยสุร่ายได้

ในเวลาเดียวกันคำอุปมาในพระคัมภีร์ที่มีชื่อเสียงประสบการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง: "ลูกชาย" ฟุ่มเฟือยกลับไปยังบ้านที่เขาไม่เคยจากไป เด็กที่ "สุรุ่ยสุร่าย" ของ Sarafanov กลับไปยังบ้านที่พวกเขาไม่เคยจากไป พวกเขาอยู่ในบ้านเพื่อสร้างใหม่

ละครเรื่องนี้เป็นอุปมาเชิงปรัชญาเกี่ยวกับเครือญาติของจิตวิญญาณและการหาบ้าน ปรากฏในตระกูล Sarafanov คนใหม่โดยแนะนำตัวเองว่าเป็น “ลูกชายคนโต” ของหัวหน้าครอบครัว ท่ามกลางปัญหาและปัญหาครอบครัว Busygin เริ่มรู้สึกเหมือนเป็นครอบครัวในบ้านของ Sarafanovs และรับผิดชอบต่อชีวิตของพวกเขา

เครือญาติทางจิตวิญญาณของผู้คนกลายเป็นที่เชื่อถือได้และแข็งแกร่งกว่าความสัมพันธ์ที่เป็นทางการ เบื้องหลังความองอาจภายนอกและการเยาะเย้ยถากถางของคนหนุ่มสาว ความสามารถที่ไม่คาดคิดสำหรับความรัก การให้อภัย และความเห็นอกเห็นใจถูกเปิดเผย จากเรื่องราวส่วนตัวในชีวิตประจำวันจึงกลายเป็นบทละครขึ้นมา ปัญหามนุษยนิยมสากล (ความไว้วางใจ ความเข้าใจซึ่งกันและกัน ความเมตตา และความรับผิดชอบ)และความขัดแย้งก็คือผู้คนกลายเป็นครอบครัวและเริ่มรู้สึกรับผิดชอบซึ่งกันและกันโดยโชคเท่านั้น ละครเรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงแก่นแท้ทางศีลธรรมของลูกชายคนโต - ทุกอย่างอยู่บนบ่าของเขา: ความหวังอนาคตของครอบครัว และ Busygin ทำให้ครอบครัวฟื้นขึ้นมา

วรรณกรรม

1. แวมพิลอฟ เอ.วี. ลูกชายคนโต. – อ.: ห้องสมุดพุชกิน: AST: แอสเทรล, 2549. – หน้า 6 – 99.
2. Gushanskaya E. Alexander Vampilov: เรียงความเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ – ล.: สฟ. นักเขียน. เลนินกรา. แผนก, 1990. – 320 น.
3. โลกแห่งอเล็กซานเดอร์ แวมปิลอฟ: ชีวิต การสร้าง โชคชะตา. – อีร์คุตสค์, 2000. – หน้า 111-116.
4. เกี่ยวกับ Vampilov: ความทรงจำและการสะท้อน // Vampilov A. บ้านพร้อมหน้าต่างในทุ่งนา อีร์คุตสค์: สำนักพิมพ์หนังสือไซบีเรียตะวันออก, 2524 - หน้า 612-613
5. วรรณคดีรัสเซีย XX – จุดเริ่มต้นของ XXIศตวรรษ: หนังสือเรียน. คู่มือสำหรับนักศึกษาชั้นสูง เท้า. หนังสือเรียน สถาบัน: ใน 2 เล่ม ต. 2. พ.ศ. 2493 – 2543 / (L.P. Krementsov, L.F. Alekseeva, M.V. Yakovlev ฯลฯ ); แก้ไขโดย ห้างหุ้นส่วนจำกัด เครเมนโซวา. – อ.: ศูนย์สำนักพิมพ์ “Academy”, 2552. – หน้า 452 – 460.
6. ซุชคอฟ บี.เอฟ. อเล็กซานเดอร์ แวมพิลอฟ: ภาพสะท้อนถึงรากเหง้าทางอุดมการณ์ ประเด็นปัญหา วิธีการทางศิลปะและชะตากรรมของงานนักเขียนบทละคร – ม.: พ. รัสเซีย, 1989. – 168 น.

ละครเรื่องที่สองของ Vampilov เรื่อง "The Eldest Son" (1967) ยังคงแนวคิดที่มีอยู่ใน "Farewell in June" ในระดับหนึ่ง เริ่มต้นด้วยการโกหกที่ขาดความรับผิดชอบด้วยสถานการณ์ที่เกือบจะเป็นเพลงละครได้รับละครของแท้ซึ่งได้รับการแก้ไขในฉากสุดท้ายเท่านั้น Vampilov วางอุบายด้วยกลอุบายที่แปลกประหลาด แต่การกระทำทั้งหมดจะพัฒนาในเวลาต่อมาตามตรรกะของตัวละคร ปรากฎว่า (ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับละครของ Vampilov เรามักจะต้องใช้คำว่า "ปรากฎ" เนื่องจากมีการพัฒนาหลายอย่างที่ตรงกันข้ามกับแบบแผน) ว่าไม่ใช่ทุกสิ่งในชีวิตจะต้องเรียบง่าย กฎทางศีลธรรมชีวิตนั้นซับซ้อนและซับซ้อนมากขึ้นอย่างล้นหลาม จำเป็นอย่างยิ่งที่หลักศีลธรรมจะต้องได้รับแรงบันดาลใจจากความรู้สึกเพิ่มเติม ทุกคนรู้ดีว่าการโกหกเป็นสิ่งที่ไม่ดี แต่บางครั้งการโกหกก็ดูมีมนุษยธรรมมากกว่าความจริง

การดำเนินการพัฒนาแบบไดนามิกโดยย้ายจากวิทยานิพนธ์ของ Busygin“ ผู้คนมีผิวหนังหนาและไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะฝ่าฟันมันไปได้ คุณต้องโกหกอย่างถูกต้องเท่านั้นจากนั้นพวกเขาจะเชื่อคุณและเห็นใจคุณ” - ตามความเชื่อของ Sarafanov“ ทุกคนเป็นพี่น้องกัน” ในตอนแรกดูเหมือนว่า Busygin ถูกต้อง: ท้ายที่สุดไม่มีใครอยากให้คนหนุ่มสาวอุ่นเครื่องเมื่อพวกเขาบอกว่ารถไฟขบวนสุดท้ายมาสาย แต่ซิลวาซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากวลีสุ่มของ Busygin เป็นผู้เริ่มเกม Busygin คุ้นเคยกับการไม่ให้ความสำคัญกับสโลแกนทั่วไปพูดกับ Vassenka: "มนุษย์เป็นพี่น้องกันฉันหวังว่าคุณจะเคยได้ยินเกี่ยวกับเรื่องนี้" แน่นอนว่าเราจะไม่ได้ยินคำเหล่านี้ซ้ำแล้วซ้ำอีกและเสื่อมโทรมจนความหมายหายไปเหลือเพียงเปลือกนอกเท่านั้น Ernicing, Busygin พยายามฟื้นฟูเนื้อหาเพื่อตระหนักว่าสิ่งที่กลายเป็นคำอุปมา: "พี่ชายผู้ทุกข์ทนหิวโหยและเย็นชากำลังยืนอยู่ที่ธรณีประตู ... " นี่คือสิ่งที่คำว่า "พี่ชาย" มี ความหมายทั่วไปและซิลวาก็คว้ามันมาได้ ทำให้ความสัมพันธ์ในครอบครัวมีความหมายที่เป็นรูปธรรม Busygin เข้าร่วมเกม - การหลอกลวงต่อเจตจำนงของเขา เขาคาดว่าจะอุ่นเครื่องเล็กน้อยแล้วจากไป แต่สปริงได้เปิดตัวแล้ว และเหตุการณ์ต่าง ๆ ก็คลี่คลายเกินกว่าตรรกะ

Busygin ไม่ได้คาดหวังว่าผู้ใหญ่จะมีอยู่แล้ว ชายชราเขาจะเชื่อคำโกหกอย่างไม่ใส่ใจและด้วยความเอื้ออาทรและการเปิดกว้างจะยอมรับเขา - ลูกชายคนโตของเขา Busygin เติบโตขึ้นมาโดยไม่มีพ่อซึ่งอาจเป็นครั้งแรกที่รู้สึกรักตัวเองโดยปรากฏอยู่ในคำว่า "ลูกชาย" ช่วงเวลานี้กลายเป็นสิ่งชี้ขาด Volodya Busygin กังวลอย่างลึกลับกับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในครอบครัว Sarafanov เขาโกหกอย่างไร้ความรับผิดชอบรู้สึกรับผิดชอบต่อวาเซนกาที่ไม่ต้องการที่จะรัก "คนที่เขาควรจะรัก" แต่หลงรักคนไม่สำคัญซึ่งอายุมากกว่าเขาสิบปีด้วย Busygin ต้องการป้องกันไม่ให้ Nina แต่งงานกับ Kudimov "ในแง่บวกทุกประการ" เขาเป็นคนแปลกหน้ากำลังพยายามรวมครอบครัวแปลก ๆ นี้เข้าด้วยกันซึ่งทุกคนทะเลาะกัน แต่โดยพื้นฐานแล้วรักกัน - อย่างบ้าคลั่งกลับหัวกลับหาง Busygin ไม่เพียง "เข้ามามีบทบาท" ของลูกชายคนโตเท่านั้น แต่เขายังรู้สึกเหมือนเขาอีกด้วย ดังนั้นพยายามออกไปสามครั้งเพื่อหยุดการแสดงที่ยืดเยื้อเขาจึงลังเลทุกครั้ง: ความรับผิดชอบต่อครอบครัวของเขาไม่ปล่อยให้เขาไป เมื่อมีการเปิดเผยว่าทุกสิ่งเป็นเพียงสิ่งประดิษฐ์ เป็นเรื่องโกหก และเขาไม่ใช่ลูกชาย มันก็ไม่สำคัญอีกต่อไป Busygin เองก็โตเต็มที่แล้ว เกิดใหม่ เขาจะไม่สามารถละทิ้งความกังวลเกี่ยวกับคนที่ยอมรับเขาเป็นของตัวเองได้

Busygin เป็นลูกชายของ Sarafanov ไม่ใช่โดยสายเลือด แต่โดยวิญญาณ เขาพูดถึงผิวหนังที่หนา แต่ตัวเขาเองกลับกลายเป็นว่าไร้ความสามารถที่โหดร้าย เช่นเดียวกับ Sarafanov เขามีความเห็นอกเห็นใจและใจดีและดูเหมือน "ผู้ได้รับพร" โดยรับมือปัญหาของคนแปลกหน้ากับตัวเอง อดีตภรรยา Sarafanova เรียกสามีของเธอว่า "มีความสุข" สำหรับความเปิดกว้างของเขาไม่สามารถยืนหยัดเพื่อตัวเองและปรับตัวได้ แต่เป็นที่น่าสนใจที่ลูก ๆ ไม่ได้อยู่กับเธอ - จริงจังที่รู้ราคาของทุกสิ่ง - แต่กับพ่อที่ "มีความสุข" เพราะเขาสามารถให้สิ่งที่ไม่สามารถซื้อได้และไม่สามารถแทนที่ด้วยสิ่งใดได้ - ความรัก Sarafanov กล่าวว่า: “ เกิดอะไรขึ้น ทั้งหมดนี้ไม่ได้เปลี่ยนแปลงอะไรเลย... ไม่ว่าจะเป็นอะไรก็ตาม ฉันคิดว่าคุณเป็นลูกของฉัน คุณเป็นลูกของฉันเพราะฉันรักคุณ ...ฉันรักเธอ และนั่นคือสิ่งที่สำคัญที่สุด” หากคุณลองคิดดู คริสเตียนที่คิดอย่างลึกซึ้ง: “คุณเป็นลูกของฉันเพราะฉันรักคุณ” และไม่ใช่ “ฉันรักคุณเพราะคุณเป็นลูกของฉัน” ด้วยเหตุนี้ ชื่อบทประพันธ์ของ Sarafanov เรื่อง "All People are Brothers" จึงเต็มไปด้วยจิตวิญญาณที่พิเศษ ความรักเผยให้เห็นความเท็จของหลักฐานของ Busygin เกี่ยวกับผิวหนาของผู้คนและยืนยันความจริงของวิทยานิพนธ์อื่น - เกี่ยวกับภราดรภาพของพวกเขา

Vampilov ทำลายทัศนคติแบบเหมารวมเช่น "ความจริงอันขมขื่นดีกว่าคำโกหกอันแสนหวาน" แม้แต่เอ็ม. กอร์กีในบทละครของเขาเรื่อง "At the Lower Depths" ก็วางปัญหาของความจริงและการโกหกวิธีแก้ปัญหาที่ไม่ง่ายเลยอย่างที่ตีความมาเป็นเวลานานในหนังสือเรียนของโรงเรียน การปฏิเสธในตำราเรียนเกี่ยวกับความจำเป็นและความเป็นมนุษย์ของนิทานที่ปลอบโยนของลุคนั้นไม่ถูกต้องทั้งหมดและแน่นอนว่าไม่ใช่เพียงการตีความบทละครของกอร์กีเท่านั้น

หลักการในอุดมคติของ Vampilov เต็มแล้ว ชีวิตจริง. และปรากฎว่าบางครั้งความจริงที่ประมาทอาจเป็นเรื่องรองได้ นอกจากนี้ยังมีการโกหกในบ้านของ Sarafanovs พ่อโกหกลูก ๆ ว่าเขายังทำงานที่ Philharmonic; เด็กๆ เมื่อรู้ว่าเขาเล่นในวงออร์เคสตรางานศพมานานแล้วก็แกล้งทำเป็นเชื่อพ่อของตนว่าพวกเขากำลังโกหกอยู่ด้วย แต่คำโกหกอยู่ที่นี่เพื่อประโยชน์ในการอนุรักษ์ ความสงบจิตสงบใจพ่อจะได้ไม่เสียศักดิ์ศรี นี่คือสิ่งที่ Kudimov ไม่รู้สึก - ทุกประการอย่างแน่นอน คนคิดบวก. Busygin ให้คำอธิบายที่น่าขันซึ่งประกอบด้วยบรรทัดฐานทางพฤติกรรมทั่วไป:“ เขาตัวใหญ่และใจดี น่าเกลียด แต่มีเสน่ห์ ร่าเริง เอาใจใส่ ผ่อนคลายในการสนทนา มีความมุ่งมั่นตั้งใจ เขารู้ดีว่าเขาต้องการอะไรในชีวิต เขาไม่ได้ทำอะไรมาก แต่เขาเป็นผู้เชี่ยวชาญในคำพูดของเขา” เขาไม่เคยสาย รู้ว่าพรุ่งนี้จะมีอะไรรอเขาอยู่ และพูดแต่ความจริงเท่านั้น เขาไม่พักจนกว่าเขาจะพิสูจน์ว่าเขาพูดถูก คุณสมบัติทั้งหมดนี้ดี แต่ไม่ได้รับแรงบันดาลใจจากความรัก Kudimov เปรียบเสมือนกลไกที่ได้รับการทาน้ำมันอย่างดีตามแบบแผนและไม่สามารถกระตุ้นอารมณ์ได้ เขาไม่ได้ คนเลว. เพียงแต่แตกต่าง ไม่เข้ากับระบบค่านิยมของแวมไพร์ ซึ่งสิ่งที่สำคัญที่สุดคือความสามารถในการรู้สึกถึงอีกคนหนึ่ง นั่นคือความรัก

คูดิมอฟอยู่ใกล้กับซิลวา เขาก็แทบจะไม่โกหกเช่นกัน: ไม่ว่าเมื่อเขาไปดูหนังกับ Makarska หรือเมื่อโกรธเขาก็ "เปิดเผย" ว่า Busygin ไม่ใช่ลูกชายของ Sarafanov เลย ซิลวาไม่สามารถรักได้ เขาทำได้เพียงจีบสาวเท่านั้น นี่คือตัวละครโอเปร่าบางประเภทที่กระโดดเข้ามาในชีวิตได้อย่างง่ายดาย ไม่ใช่เพื่ออะไรที่เขามีชื่อเล่นโอเปร่าเช่นนี้ ซิลวาเกี่ยวข้องกับ Kudimov ไม่ได้อยู่ในพารามิเตอร์พฤติกรรมภายนอก แต่อยู่ในความหูหนวกของจิตวิญญาณของเขาการยับยั้งความรู้สึก

ละครเรื่อง “The Eldest Son” มีจุดเด่นที่เป็นที่รู้จักในสมัยนั้น คริสต์ทศวรรษ 1960 ด้วยหลักศีลธรรมของผู้สร้างลัทธิคอมมิวนิสต์ซึ่งต้องเรียนรู้ด้วยหัวใจที่โรงเรียน โดยเริ่มแบ่งแยกศีลธรรมออกเป็นส่วนบุคคลและสาธารณะ ได้รับการยอมรับทั้งจากสถานะทางสังคมของวีรบุรุษ (นักเรียน ปัญญา) และตามบทบาททางสังคม (เพื่อนและเพื่อน) และตามทัศนคติแบบเหมารวมในละคร (วัยรุ่น Vasenka ในจิตวิญญาณของเด็กชาย Rozov กบฏต่อคำโกหกของผู้ใหญ่) Vampilov จับกระแสสำคัญในยุคนั้นและแสดงให้เห็นธรรมชาติของความขัดแย้งที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น วัสดุจากเว็บไซต์

เป็นการยากที่จะกำหนดประเภทของบทละครของ Vampilov แม้ว่าจะเรียกว่าตลกก็ตาม เริ่มด้วยอุบายโวเดอวิลล์ "ลูกชายคนโต" ยังคงเป็นละครในประเทศปิดท้ายด้วยละครประโลมโลกหรือ โคลงสั้น ๆ ตลก. การเชื่อมโยงกันขององค์ประกอบต่างๆ สะท้อนถึงธรรมชาติของชีวิตที่ต่างกันออกไป ซึ่งก็คือ “หลายประเภท” เป็นที่น่าสนใจว่าในบทละครที่มีความแม่นยำอย่างน่าทึ่งมีการสังเกตกฎของบทกวีของลัทธิคลาสสิกเกี่ยวกับสามเอกภาพในละคร - สถานที่ (บ้านของ Sarafanovs) เวลา (หนึ่งวัน) การกระทำ (การพัฒนาของหนึ่ง โครงเรื่อง). เช่นเดียวกับในภาพยนตร์ตลกคลาสสิก พระเอกพยายามสามครั้งเพื่อออกจากสถานการณ์ที่เขาสร้างขึ้น แต่แต่ละคนก็ล้มเหลวเนื่องจากปฏิกิริยาที่ขัดแย้งกัน ตัวอักษรและพระเอกเอง ลักษณะเด่นอีกประการหนึ่งที่สังเกตได้ในคอเมดีของลัทธิคลาสสิคคือการมีอยู่ของฮีโร่คู่กัน ฮีโร่ปรากฏตัวในสองรูปแบบ: เป็นสิ่งที่อยู่ในจินตนาการ ซึ่งเขาแกล้งทำเป็น (จำบทละครของ Moliere, Beau Marché) และในตัวตนที่แท้จริงของเขา ใน "The Eldest Son" Busygin ก็เป็นลูกชายในจินตนาการเช่นกัน แต่แตกต่างจากบทละครแนวคลาสสิกที่จินตนาการในตอนจบได้รับการยอมรับและเยาะเย้ยว่าเป็นความเท็จและความหน้าซื่อใจคดใน Vampilov จินตนาการกลายเป็นแก่นแท้กลายเป็นเครือญาติที่แท้จริงของจิตวิญญาณและความจริงใจ ในตอนจบเมื่อ Sarafanov Sr. ไม่อยากจะเชื่อว่า Busygin ไม่ใช่ลูกชายของเขาพระเอกก็ยอมรับว่า: "พูดตามตรงฉันเองก็ไม่เชื่ออีกต่อไปแล้วว่าฉันไม่ใช่ลูกของคุณ" ดังนั้นการเล่นและการเสแสร้งจึงเผยให้เห็นแก่นแท้ที่ซ่อนเร้นของฮีโร่

ไม่พบสิ่งที่คุณกำลังมองหา? ใช้การค้นหา

เป้าหมาย:

1) แนะนำนักเรียนให้รู้จักกับชีวิตและความคิดสร้างสรรค์
นักเขียนบทละคร;

2) คิดออก ปัญหาทางศีลธรรม
การเล่น;

3) จัดทำแผนเพื่อกำหนดลักษณะหลัก
วีรบุรุษ

อุปกรณ์: ภาพเหมือนของ A. Vampilov
ภาพยนตร์สารคดีเรื่อง “ลูกชายคนโต”.

เทคนิคที่เป็นระบบ:บางส่วน
การบรรยาย รายงานนักเรียน การดูตอนต่างๆ
ภาพยนตร์ การวิเคราะห์ ลักษณะการวิเคราะห์
ฮีโร่ (วิธีสนทนา)

ในระหว่างเรียน

I. การกำหนดเป้าหมายและวัตถุประสงค์ของบทเรียน

ครั้งที่สอง การแนะนำครู.

– Alexander Vampilov คือชายผู้มีชีวิต
สั้นแต่สดใส นักเขียนบทละครที่เล่น
มีบทบาทสำคัญในการละครสมัยใหม่

สาม. ข้อความของนักเรียนเกี่ยวกับ เส้นทางชีวิต
อ. แวมพิโลวา.

IV. คำพูดจากอาจารย์เกี่ยวกับงานของ A. Vampilov

– ความหลงใหลหลัก A. Vampilov มีโรงละครและเข้ามา
วรรณกรรม-ละคร เขาเสียชีวิตเมื่ออายุ 35 ปีและ
โดยไม่เห็นการเล่นของเขาในเมืองหลวงแม้แต่ครั้งเดียว
เวที ในช่วงชีวิตของเขาเขาตีพิมพ์เท่านั้น คอลเลกชันขนาดเล็ก
เรื่องราว วาเลนติน รัสปูติน ซึ่งเป็นเพื่อนกับเขา
นักเรียนปีกล่าวว่า:“ ในบทกวีนิโคไล
Rubtsov ในร้อยแก้ว Vasily Shukshin ในละคร
Alexander Vampilov... – ดูเหมือนว่ามีจิตวิญญาณและมากที่สุด
ฉันสูญเสียความหวังเกือบจะในเวลาเดียวกันกับสิ่งเหล่านี้
ชื่อวรรณกรรมรัสเซีย…”

ละครของ Alexander Vampilov แบ่งออกเป็น 2 เรื่อง
เวที.

ขั้นตอนแรกคือการสอนเช่น ผู้เขียนกำลังเติบโต
พร้อมกับฮีโร่ของคุณ ในช่วงเวลานี้ A. Vampilov
อาศัยพลังแห่งความเยาว์วัยที่ไม่สิ้นสุด
“บุคคลควรเดินบนแผ่นดินโลกอย่างภาคภูมิและง่ายดาย”
ดังนั้นผลงานจึงมีลักษณะการมองโลกในแง่ดี

ความขัดแย้งมี 2 ประเด็น คือ

1) เยาวชนของบิดาในด้านหนึ่ง;

2) ภูมิปัญญาของบรรพบุรุษในทางกลับกัน

อารมณ์ขันทำหน้าที่: การฟื้นคืนชีพของมนุษย์เพื่อ
การมองสิ่งต่าง ๆ อย่างไร้สาระก็เผยให้เห็น
รูปแบบความรู้อันลึกซึ้งเกี่ยวกับความเป็นจริง
ความเป็นจริง

ฮีโร่สามารถสรุปผลตาม
คุณค่าทางจิตวิญญาณภายในดังนั้นผู้เขียน
นำฮีโร่ไปสู่ความเหมาะสมได้อย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติ
การกระทำที่สอดคล้องกับมนุษย์สูงสุด
ความสนใจ

ระยะที่สอง: ฮีโร่ใหม่, ต่อต้าน
สำหรับผู้เขียน ตรงกันข้ามกับบรรยากาศในอุดมคติ
ของคุณเองที่แท้จริงซึ่งไม่มีที่ว่างสำหรับการเสียสละ
รักเพื่อนบ้าน ความดีเพื่อความดี
ดังนั้นจุดยืนของผู้เขียนจึงมีความซื่อสัตย์
ศิลปิน ดังนั้นอารมณ์หลัก
งาน - ความโศกเศร้าที่แทรกซึมทุกสิ่ง
ละครเวที II

V. การดูเศษเสี้ยวของศิลปะ
ภาพยนตร์เรื่อง “ลูกพี่” และบทวิเคราะห์
ลักษณะของตัวละครในละคร

การสนทนากับนักเรียน:

– หนังตลกเรื่องนี้เบาและเศร้า สิ่งที่เป็น
คุณสมบัติที่โดดเด่นประเภทของละครเรื่อง “The Eldest Son”?

มีอะไรพิเศษเกี่ยวกับระบบตัวละครในละคร?
(นี้ งานละคร,ความขัดแย้งระหว่าง
ฮีโร่สองกลุ่ม: ปกติและผิดปกติ*)

* Vampilov A.V. บ้านพร้อมหน้าต่างบนสนาม -
อีร์คุตสค์: ร้านหนังสือไซบีเรียตะวันออก
สำนักพิมพ์, 1981 – 690 หน้า, หน้า 130.

– ตัวละครตัวไหนในละครที่คุณสามารถจัดเป็นกลุ่มได้?
ปกติและผิดปกติ? ยืนยันของคุณ
ตอบเป็นบรรทัดจากข้อความ

บทสนทนาเชิงวิเคราะห์เกี่ยวกับฮีโร่แต่ละตัว

ซาราฟานอฟ.

- ซึ่ง กลุ่มอายุเป็นของสิ่งนี้
ฮีโร่ ทำไม?

– เขาปฏิบัติต่อเด็กอย่างไร? (ดูส่วน
ยืนยันสิ่งที่เห็นมีบรรทัดจากข้อความ)

– เราจะรับข่าวสารการดำรงอยู่ได้อย่างไร
ลูกชายคนโต?

- ชายหนุ่มคนนี้คือใคร?

– เขารู้สึกอย่างไรเกี่ยวกับการโกหกของเขาว่าเขา
ลูกชายใช่ไหม?

ทำไมเขาถึงไม่แยแสครอบครัวของเขา?
ซาราฟานอฟ? (Busygin หยิบปัญหาขึ้นมาเอง
ครอบครัวของคนอื่นและจากมุมมองทางศีลธรรม
ช่วยฟื้นฟูครอบครัว)

– ความเหมือนและความแตกต่างกับซิลวาคืออะไร? (ดู
แต่ละตอนของภาพยนตร์) (ฮีโร่เหล่านี้มีโชคชะตา
เหมือนกันและ โลกฝ่ายวิญญาณแตกต่าง).

นีน่าและวาสยา

– ตัวละครเหล่านี้ในละครเกี่ยวข้องกับพ่อของพวกเขาอย่างไร เพราะเหตุใด?

– พวกเขายอมรับ “พี่ใหญ่” ได้อย่างไร?

คูดิมอฟ, มาคาร์สกายา, ซิลวา

– คุณจะพูดอะไรเกี่ยวกับคนเหล่านี้ได้บ้าง?

– อะไรทำให้พวกเขารวมกันเป็นหนึ่ง?

– จะเกิดอะไรขึ้นกับคนเหล่านี้ในตอนจบ?
พวกเขาเปลี่ยนไปไหม?

เข้าใจแก่นเรื่อง ความคิด ความขัดแย้ง

– ชื่อแรก “ชานเมือง” หมายถึง
สถานที่ที่การกระทำเกิดขึ้น ทำไมผู้เขียน
เปลี่ยนชื่อเหรอ? (มันสำคัญมากที่จะต้องเข้าใจว่า
เกิดอะไรขึ้นในละคร)

– มีปัญหาอะไรบ้างที่ได้รับการแก้ไข? (ปัญหาความน่าเชื่อถือ
ความเข้าใจซึ่งกันและกัน ความมีน้ำใจ ความรับผิดชอบ)

– ลักษณะการเล่นแบบระนาบคู่คืออะไร?

– ประเด็นความจริงได้รับการกล่าวถึงในละครอย่างไร?
เทียบกับคำถามเกี่ยวกับความจริงในละคร
M. Gorky "ที่ด้านล่าง" ทำไมพระเอกในละครเรื่อง “รุ่นพี่
ลูก” พวกเขาโกหกเหรอ? มีเหตุผลสำหรับการโกหกนี้หรือไม่?
ความจริงจำเป็นเสมอไปไหม?

– ธีมอะไร แนวคิดในการทำงาน?

– ทำไมคุณถึงคิดว่าละครเรื่องนี้ถูกเรียกอย่างนั้น?

– ตอนจบของการเล่นเป็นแง่ดี คุณคิดว่า,
สิ่งนี้จะเกิดขึ้นในชีวิตจริงได้ไหม?

– คุณคิดว่าชะตากรรมของฮีโร่จะเป็นอย่างไร
ไกลออกไป?

วี. คำพูดของครู.

– เครือญาติทางจิตวิญญาณของผู้คนกลายเป็นที่น่าเชื่อถือมากขึ้นและ
แข็งแกร่งกว่าความสัมพันธ์ที่เป็นทางการ เบื้องหลังความองอาจภายนอก
และความเยาะเย้ยถากถางของคนหนุ่มสาวก็ถูกเปิดเผย
ความสามารถด้านความรักที่คาดไม่ถึง
การให้อภัยความเห็นอกเห็นใจ ดังนั้นจากครัวเรือนส่วนตัว
ประวัติศาสตร์การเล่นขึ้นสู่ความเป็นมนุษย์สากล
ปัญหาความเห็นอกเห็นใจ และความขัดแย้งก็คือ
ผู้คนกลายเป็นครอบครัวเริ่มรู้สึก
รับผิดชอบซึ่งกันและกันโดยโชคเท่านั้น
อุบัติเหตุ สาระสำคัญทางศีลธรรมแสดงให้เห็น
ลูกชายคนโต - ทุกอย่างอยู่บนบ่า: ความหวัง
อนาคตของครอบครัวและ Busygin ลูกชายคนโตก็คู่ควร
เกียรติยศ รากฐานทางศีลธรรมของ “บิดา”
ด้วยเหตุนี้เขาจึงฟื้นครอบครัวขึ้นมา

ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว การบ้าน.

เขียนคำอธิบายสิ่งที่คุณชอบ
ฮีโร่

เขียนบทวิจารณ์ภาพยนตร์เรื่อง “ลูกชายคนโต”
เทียบกับการเล่นของ A. Vampilov