Heißer Schnee Analyse der Arbeit kurz. Die Geschichte „Heißer Schnee

Viele Jahre sind vergangen, seit die siegreichen Salven des Großen Vaterländischen Krieges verklungen sind, und schon bald (am 2. Februar 2013) feiert das Land den 70. Jahrestag der Schlacht von Stalingrad. Und heute enthüllt uns die Zeit neue Details, unvergessliche Fakten und Ereignisse dieser heroischen Tage. Je weiter wir uns von diesen heroischen Tagen entfernen, desto wertvoller wird die Militärchronik.

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KOGV(S)OKU V(S)OSh bei

FKU IK-17 UFSIN Russlands in der Region Kirow

Literaturstunde für die Allrussische Internetkonferenz

"WO KOMMT DIE RUSSISCHE ERDE"

vorbereitet

Lehrerin für russische Sprache und Literatur

Verdienter Lehrer der Russischen Föderation

Vasenina Tamara Alexandrowna

Omutninsk - 2012

"Seiten der künstlerischen Annalen des Großen Vaterländischen Krieges am Beispiel des Romans von Yu.V. Bondarev" Heißer Schnee»

(zum 70. Jahrestag der Schlacht von Stalingrad).

Ziele:

1. Lehrreich -die Essenz dessen zu verstehen, was an der Front eines radikalen Wandels im Verlauf des Großen Vaterländischen Krieges geschah; wecken Sie das Interesse der Schüler an Literatur zu militärischen Themen, an der Persönlichkeit und Arbeit von Y. Bondarev, insbesondere am Roman "Heißer Schnee", um die Position der Helden des Romans in Bezug auf die Frage einer Leistung zu identifizieren, zu schaffen eine problematische Situation, um die Schüler zu ermutigen, ihre eigene Sichtweise zu äußern Lebensprinzipien Leutnants Drozdovsky und Kuznetsov und andere Zeigen Sie die spirituelle Suche der Hauptfiguren des Romans. Der Protest eines humanistischen Schriftstellers gegen die Verletzung des natürlichen Lebensrechts eines Menschen.

2. Pädagogisch– zeigen, dass die Aufmerksamkeit des Autors auf die Handlungen und Zustände einer Person gerichtet ist; den Schülern zu helfen, die große Relevanz von Werken über den Krieg und die darin aufgeworfenen Fragen zu erkennen;die Bildung einer eigenen Sichtweise der Schüler in Bezug auf ein Konzept wie Krieg zu fördern; Schaffen Sie Situationen, in denen die Schüler verstehen, welche Katastrophen und Zerstörung der Krieg mit sich bringt, aber wenn das Schicksal des Mutterlandes entschieden ist, dann greifen alle zu den Waffen, dann stehen alle zu ihrer Verteidigung auf.

3. Entwicklung - die Bildung von Gruppenarbeitsfähigkeiten, öffentliches Reden, die Fähigkeit, den eigenen Standpunkt zu verteidigen.; die Ausbildung der Fähigkeit zur Analyse eines Kunstwerks fortsetzen; die Erziehung von Patriotismus und Stolz auf ihr Land, ihr Volk fortzusetzen.

Metafach pädagogisch- Informationskompetenz:

Fähigkeit, Informationen aus verschiedenen Quellen zu extrahieren;

Fähigkeit zu planen;

Fähigkeit, Material zu einem bestimmten Thema auszuwählen;

Fähigkeit, schriftliche Abstracts zu schreiben;

Möglichkeit, Zitate auszuwählen;

Fähigkeit, Tabellen zu erstellen.

Ausrüstung: Porträt von Yu.V. Bondarev, Kunsttexte. Werke, Filmfragmente von G. Egiazarovs Film "Hot Snow"

Methodische Techniken: Pädagogischer Dialog, Elemente eines Rollenspiels, Erstellen einer Problemsituation.

Epigraph auf dem Brett:

UM letzten Krieg du musst alles wissen. Ihr müsst wissen, was es war, und mit welch unermesslicher seelischer Schwere die Tage der Rückzüge und Niederlagen für uns verbunden waren, und welch unermessliches Glück der SIEG für uns war. Wir müssen auch wissen, welche Opfer uns der Krieg gekostet hat, welche Zerstörungen er gebracht hat und welche Wunden sowohl in den Seelen der Menschen als auch auf dem Körper der Erde hinterlassen hat. In einer Frage wie dieser darf und kann es kein Vergessen geben.

K.Simonov

Zeit verbringen: 90 Minuten

Vorbereitung auf den Unterricht

Nachrichten vorbereiten:

1. Der Weg der Division nach Stalingrad (Kapitel 1 und 2);

2. Batterieschlacht (Kapitel 13 - 18);

3. Tod der Pflegerin Zoya (Kapitel 23);

4 Vernehmung des deutschen Majors Erich Dietz (Kapitel 25).

5. Zwei Leutnants.

6. General Bessonow.

7. Liebe im Roman "Hot Snow".

WÄHREND DER KLASSEN

Einführungsrede des Lehrers

Viele Jahre sind vergangen, seit die siegreichen Salven des Großen Vaterländischen Krieges verklungen sind. Sehr bald wird das Land den 70. Jahrestag des SIEGES in der Schlacht von Stalingrad (2. Februar 1943) feiern. Aber auch heute offenbart uns die Zeit neue Details, unvergessliche Fakten und Ereignisse jener heroischen Tage. Und je weiter wir uns von diesem Krieg, von diesen schweren Schlachten entfernen, je weniger Helden dieser Zeit am Leben bleiben, desto teurer und wertvoller wird die Militärchronik, die Schriftsteller erstellt haben und weiterhin erstellen. In ihren Werken verherrlichen sie den Mut und das Heldentum unseres Volkes, unserer tapferen Armee, Millionen und Abermillionen von Menschen, die alle Nöte des Krieges auf ihren Schultern getragen und im Namen des Friedens auf Erden eine Leistung vollbracht haben.

Großartig vaterländischer Krieg verlangte von jedem Menschen die Anspannung seines ganzen Geistes und körperliche Stärke. Es hat nicht nur nicht abgesagt, sondern moralische Probleme noch akuter gemacht. Schließlich sollte die Klarheit der Ziele des Krieges nicht als Entschuldigung für moralische Promiskuität dienen. Es befreit eine Person nicht von der Notwendigkeit, die volle Verantwortung für ihre Handlungen zu übernehmen. Das Leben im Krieg ist das Leben mit all seinen spirituellen und Moralische Probleme und Schwierigkeiten. Am schwierigsten war es damals für Schriftsteller, für die der Krieg ein echter Schock war. Sie waren erfüllt von dem, was sie sahen und erlebten, also versuchten sie wahrheitsgemäß zu zeigen, wie hoch der Preis für den Sieg über den Feind für uns war. Jene Schriftsteller, die nach dem Krieg zur Literatur kamen und in den Prozessjahren selbst an vorderster Front kämpften, verteidigten ihr Recht auf die sogenannte „Grabenwahrheit“. Ihr Werk hieß „Leutnants-Prosa.“ Das bevorzugte Genre dieser Autoren ist eine lyrische Geschichte, die in der ersten Person geschrieben ist, wenn auch nicht immer streng autobiografisch, aber durchdrungen von den Erfahrungen und Erinnerungen des Autors aus der Jugend an der Front. In ihren Büchern zu ersetzen allgemeine Pläne, verallgemeinerte Bilder, Panorama-Argumentation, heroisches Pathos, neue Erfahrungen kamen. Es bestand darin, dass der Krieg nicht nur von Hauptquartieren und Armeen in ihrer kollektiven Bedeutung gewonnen wurde, sondern auch von einem einfachen Soldaten in einem grauen Mantel, Vater, Bruder, Ehemann, Sohn. Diese Werke hervorgehoben Nahaufnahmen ein Mann im Krieg, seine Seele, die in Schmerzen in den Herzen lebte, zurückgelassen, sein Glaube an sich und seine Kameraden. Natürlich hatte jeder Schriftsteller seinen eigenen Krieg, aber die gewöhnliche Erfahrung an der Front hatte fast keine Unterschiede. Sie konnten es dem Leser so vermitteln, dass die Artilleriekanonade und die automatischen Salven das Stöhnen und Flüstern nicht übertönen und im Pulverrauch und Staub von explodierenden Granaten und Minen in den Augen der Menschen Entschlossenheit zu erkennen ist und Angst, Qual und Wut. Und eine weitere Gemeinsamkeit dieser Autoren ist die „Erinnerung des Herzens“, ein leidenschaftlicher Wunsch, die Wahrheit über diesen Krieg zu erzählen.

Y. Bondarev erzählt in dem Roman "Hot Snow" auf andere künstlerische Weise von den heroischen Qualitäten der Menschen. Dies ist ein Werk über die unendlichen Möglichkeiten von Menschen, für die die Verteidigung des Vaterlandes und Pflichtgefühl ein organisches Bedürfnis sind. Der Roman erzählt davon, wie sich trotz wachsender Schwierigkeiten und Anspannungen der Siegeswille in den Menschen verstärkt. Und jedes Mal scheint es: Das ist die Grenze menschliche Fähigkeiten. Aber Soldaten, Offiziere, Generäle, erschöpft von Schlachten, Schlaflosigkeit, ständiger nervöser Anspannung, finden die Kraft, wieder gegen Panzer zu kämpfen, zum Angriff überzugehen, ihre Kameraden zu retten. (Serafimova V.D. Russische Literatur der zweiten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts. Bildungsminimum für Bewerber. - M .: Higher School, 2008. - S. 169 ..)

Die Entstehungsgeschichte des Romans "Hot Snow"

(Nachricht des Schülers)

Der Roman „Heißer Schnee“ wurde 1969 von Bondarev geschrieben. Zu diesem Zeitpunkt war der Schriftsteller bereits ein anerkannter Meister der russischen Prosa. Die Erinnerung des Soldaten inspirierte ihn zu dieser Arbeit (weiter geschrieben in Kursivschrift, ausdrucksstark vorgelesen):

« Ich erinnerte mich an viele Dinge, die ich im Laufe der Jahre zu vergessen begann: der Winter 1942, die Kälte, die Steppe, Eisgräben, Panzerangriffe, Bombenangriffe, der Geruch von brennenden und verbrannten Rüstungen ...

Wenn ich natürlich nicht an der Schlacht teilgenommen hätte, die die 2. Garde-Armee im wilden Dezember 1942 in den Steppen jenseits der Wolga mit Mansteins Panzerdivisionen ausfocht, dann wäre der Roman vielleicht etwas anders verlaufen. Persönliche Erfahrung und die Zeit, die zwischen diesem Kampf und der Arbeit am Roman lag, erlaubte mir, so und nicht anders zu schreiben».

Der Roman erzählt von der grandiosen Schlacht von Stalingrad, der Schlacht, die zu einer radikalen Wende des Krieges führte. Die Idee von Stalingrad wird im Roman zentral. Es erzählt von der grandiosen Schlacht unserer Truppen mit Mansteins Divisionen, die versuchten, zur eingekreisten Gruppe von Paulus durchzubrechen. Aber der Feind sah sich einem solchen Widerstand gegenüber, der alle menschlichen Möglichkeiten überstieg. Noch heute erinnern sich diejenigen, die im letzten Krieg auf der Seite der Nazis standen, mit einigem überraschten Respekt an die Standhaftigkeit der sowjetischen Soldaten. Und es ist kein Zufall, dass der bereits betagte Feldmarschall im Ruhestand Manstein sich weigerte, sich mit dem Schriftsteller Y. Bondarev zu treffen, nachdem er erfahren hatte, dass er an einem Buch über die Schlacht von Stalingrad arbeitete.

Bondarevs Roman wurde zu einem Werk über Heldentum und Mut innere Schönheit unser Zeitgenosse, der den Faschismus in einem blutigen Krieg besiegt hat. Als Y. Bondarev über die Entstehung des Romans "Hot Snow" sprach, definierte er das Konzept des Heldentums im Krieg wie folgt:

« Es scheint mir, dass Heldentum eine ständige Überwindung von Zweifeln, Unsicherheit und Angst im Kopf ist. Stellen Sie sich vor: Frost, eisiger Wind, ein Cracker für zwei, gefrorenes Fett in den Fensterläden von Automaten; Finger in frostigen Fäustlingen biegen sich nicht vor Kälte; Wut auf den Koch, der zu spät zur Front kam; ekliges Ziehen im Magen beim Anblick der Junker, die in den Gipfel einfahren; der Tod von Kameraden ... Und in einer Minute müssen Sie in die Schlacht ziehen, gegen alles Feindselige, das Sie töten will. In diesen Momenten komprimiert sich das ganze Leben eines Soldaten, diese Minuten - Sein oder Nichtsein, das ist ein Moment der Selbstüberwindung. Dieses Heldentum ist „leise“, als wäre es vor neugierigen Blicken verborgen. Heldentum an sich. Aber er hat den Sieg im letzten Krieg bestimmt, weil Millionen gekämpft haben.“

Kommen wir zum Titel des Romans "Hot Snow"

In einem Interview stellte Y. Bondarev fest, dass der Titel eines Buches das schwierigste Glied bei einer kreativen Suche ist, da die erste Sensation in der Seele des Lesers aus dem Titel des Romans entsteht. Der Titel des Romans ist ein kurzer Ausdruck seiner Idee. Der Titel "Hot Snow" ist symbolisch, mehrdeutig. Der Roman trug ursprünglich den Titel „Days of Mercy“.

Welche Episoden helfen, den Titel des Romans zu verstehen?

Was bedeutet der Titel „Heißer Schnee?

Zu Hause musste man Episoden aufgreifen, die dabei helfen, die ideologische Absicht des Autors aufzudecken..

Vorbereitete Schüler machen eine Nachricht.

Sehen wir uns diese Episoden noch einmal an:

1. der Weg der Division nach Stalingrad (Kapitel 1 und 2);

(Die gebildete Armee von Bessonov wird dringend nach Stalingrad verlegt. Die Staffel raste durch die Felder, wirbelte von weißer Trübung, "die tiefstehende Sonne, ohne Strahlen, hing über ihnen in einer schweren purpurroten Kugel." Vor dem Fenster Wellen endloser Schneewehen, Morgenstille, Stille: „Die Dächer des Dorfes funkelten unter der Sonne, die niedrigen Fenster, gesäumt von üppigen Schneewehen, blitzten mit Spiegeln auf.“ Ein Trio von Messerschmitts stürzte auf den Zug herab. Funkelnder Schnee, der noch vor kurzem mit seiner Reinheit beeindruckte, wird zum Feind: Soldaten in grauen Mänteln und Schaffellmänteln sind wehrlos auf einem weißen grenzenlosen Feld.).

2. Batterieschlacht (Kapitel 13 - 18);

(Der brennende Schnee betont das Ausmaß und die Tragödie der Schlacht, die nur eine Episode der großen Schlacht an der Wolga ist, die Unendlichkeit der menschlichen Möglichkeiten, wenn das Schicksal des Mutterlandes entschieden wird. Alles war verzerrt, versengt, bewegungslos, tot. „... Blitzsekunden löschten sofort alle, die hier waren, von der Erde, Leute seines Zuges, die er noch nicht als Menschen erkannt hatte ... Die Schneegrütze bedeckte weiße Inseln, und "Kusnezow war darüber erstaunt gleichgültiges ekelhaftes Weiß des Schnees."

3. der Tod der Pflegerin Zoya (Kapitel 23);

(Nach dem Tod von Zoya Elagina erlebt Kuznetsov anstelle der Freude eines Überlebenden ein unerbittliches Schuldgefühl: Schneegrütze raschelt, ein schneebedeckter Hügel mit einem Hygienebeutel wird weiß ... Wimpern, und sie wird flüsternd sagen : „Grasshopper, du und ich haben geträumt, dass ich tot bin“ … etwas Heißes und Bitteres bewegte sich in seiner Kehle … Er weinte so einsam, aufrichtig und verzweifelt zum ersten Mal in seinem Leben, und als er sich das Gesicht abwischte, Schnee auf dem Ärmel der Steppjacke war heiß von Tränen. Der Schnee wird heiß aus den Tiefen des menschlichen Gefühls.)

4 Vernehmung des deutschen Majors Erich Dietz (Kapitel 25).

(Major Dietz traf anderthalb Wochen vor der Schlacht von Stalingrad aus Frankreich ein. Die grenzenlosen russischen Weiten schienen ihm Dutzende von Franzosen. Er hatte Angst vor der leeren Wintersteppe und dem endlosen Schnee. „Frankreich ist die Sonne, der Süden, die Freude ... - sagt Major Dietz. „Und in Russland brennt Schnee“

Zwei Leutnants (Analyse der Episode und des Filmfragments)

(Kuznetsov ist frischgebackener Absolvent einer Militärschule. Er hat Menschlichkeit, moralische Reinheit, Verständnis für die Verantwortung für das Schicksal seiner Kameraden. Er denkt nicht, dass er außerhalb und über den Menschen steht.) Mit all seiner Arbeit bekräftigt Y. Bondarev die Idee, auf die wahres Heldentum zurückzuführen ist moralischer Frieden Persönlichkeit, ihr Verständnis von ihrem Platz im landesweiten Kampf. Und nur er kann sich erheben Heldentat, ein Kraftakt, der mit den Menschen ein Singleleben führt, sich ganz der gemeinsamen Sache hingibt und sich nicht um den persönlichen Wohlstand kümmert. Es ist eine solche Person, die Leutnant Kuznetsov in dem Roman zeigt. Kusnezow steht ständig in engem Kontakt mit seinen Kameraden.

(Für Drozdovsky war das Wichtigste im Leben der Wunsch, sich abzuheben, sich über andere zu erheben. Daher der äußere Glanz, die Forderung nach bedingungsloser Erfüllung aller seiner Befehle, Arroganz im Umgang mit Untergebenen. Bei Drozdovsky kommt viel von der Wunsch zu beeindrucken. Tatsächlich ist er schwach, egoistisch. Er schwelgt nur in seiner Macht über Untergebene und fühlt sich ihnen gegenüber nicht verantwortlich. Eine solche Macht ist unvernünftig und unmoralisch. Unter kritischen Umständen zeigt er Willenslosigkeit, Hysterie, Unfähigkeit zu kämpfen. Mit seiner Frau Zoya Elagina behandelt er ihn wie einen gewöhnlichen Untergebenen. Er hat Angst, seinen Kameraden zu offenbaren, dass sie seine Frau ist. Nach dem Kampf, nach dem Tod von Zoya, ist Drozdovsky endgültig innerlich gebrochen und verursacht nur Verachtung für die überlebenden Batteriemänner.) Drozdovsky ist allein.

ABSCHLUSS. Einer der wichtigsten Konflikte im Roman ist der Konflikt zwischen Kuznetsov und Drozdovsky. Diesem Konflikt wurde viel Raum gegeben, er wird sehr scharf exponiert und lässt sich leicht von Anfang bis Ende nachvollziehen. Zunächst gibt es eine Spannung, die in die Vorgeschichte des Romans zurückreicht; die Widersprüchlichkeit der Charaktere, Manieren, Temperamente, sogar des Sprachstils: Es scheint schwierig für den sanften, nachdenklichen Kuznetsov, die ruckartige, gebieterische, unanfechtbare Rede von Drozdovsky zu ertragen. Die langen Stunden des Kampfes, der sinnlose Tod von Sergunenkov, die tödliche Verwundung von Zoya, an der Drozdovsky mitschuldig ist – all dies bildet einen Abgrund zwischen den beiden jungen Offizieren, die moralische Unvereinbarkeit ihrer Existenz.

Im Finale wird dieser Abgrund noch schärfer angedeutet: Die vier überlebenden Kanoniere weihen die neu erhaltenen Befehle in einer Soldatenmelone, und der Schluck, den jeder von ihnen nimmt, ist zunächst einmal ein Trauerschluck – er enthält Bitterkeit und Trauer des Verlustes. Auch Drozdovsky erhielt den Orden, denn für Bessonov, der ihn verlieh, er ist der überlebende, verwundete Kommandant einer stehenden Batterie, der General weiß nichts von Drozdovskys schwerer Schuld und wird es höchstwahrscheinlich nie erfahren. Das ist auch die Realität des Krieges. Aber nicht umsonst lässt der Schriftsteller Drozdovsky von denen ab, die sich um die Melone des Soldaten versammelt haben.

Zwei Kommandanten (Analyse der Episode und Sichtung des Filmfragments)

(General Bessonov wurde zum größten Erfolg unter den Bildern von Militärführern. Er ist streng mit seinen Untergebenen, trocken im Umgang mit anderen. Diese Vorstellung von ihm wird bereits durch die ersten Porträtstriche (S. 170) betont. Das wusste er in den harten Prüfungen des Krieges grausame Anforderungen an sich selbst und Doch je näher wir den General kennen lernen, desto deutlicher entdecken wir an ihm die Züge eines gewissenhaften und tiefen Menschen: Äußerlich trocken, nicht zu offenen Ergüssen neigend, schwierig mit Menschen auszukommen, er hat das Talent eines Militärkommandanten, Organisators, Verständnis für die Seele des Soldaten, und gleichzeitig herrische, unbeugsame Art. Der Preis, den der Sieg erringen wird, ist ihm alles andere als gleichgültig (S. 272 ) Bessonov verzeiht keine Schwächen, akzeptiert keine Grausamkeit. Seine Tiefe Spirituelle Welt, seine geistige Großzügigkeit offenbart sich in Gefühlen für das Schicksal seines verschollenen Sohnes, in traurigen Gedanken über den verstorbenen Vesnin

(Vesnin ist eher ein Zivilist. Er scheint die Strenge von Bessonov zu mildern, wird zu einer Brücke zwischen ihm und dem Gefolge des Generals. Vesnin hat wie Bessonov eine "korrumpierte" Biografie: Bruder seine erste Frau wurde Ende der dreißiger Jahre verurteilt, woran sich Spionageabwehrchef Osin noch gut erinnert. Im Roman nur skizziert Familiendrama Vesnina: Über die Gründe für seine Scheidung von seiner Frau kann man nur raten. Übrigens ist dies im Allgemeinen ein Merkmal der Prosa von Y. Bondarev, das das Problem oft nur skizziert, aber nicht entwickelt, wie zum Beispiel im Fall von Bessonovs Sohn. Obwohl Vesnins Tod im Kampf als heldenhaft bezeichnet werden kann, war Vesnin selbst, der sich weigerte, sich zurückzuziehen, teilweise für den tragischen Ausgang des Gefechts mit den Deutschen verantwortlich.

DAS THEMA DER LIEBE im Roman. (Schülerbericht und Auswertung des Filmclips)

Das wahrscheinlich mysteriöseste der Welt der menschlichen Beziehungen im Roman ist die Liebe, die zwischen Kuznetsov und Zoya entsteht.

Der Krieg, seine Grausamkeit und sein Blut, seine Bedingungen, das Umkippen der üblichen Vorstellungen von Zeit - sie war es, die zu einer so schnellen Entwicklung dieser Liebe beigetragen hat. Schließlich hat sich dieses Gefühl in jenen kurzen Stunden des Marschs und der Schlacht entwickelt, in denen keine Zeit zum Nachdenken und Analysieren der eigenen Gefühle bleibt. Und alles beginnt mit einer leisen, unverständlichen Eifersucht auf Kuznetsov für die Beziehung zwischen Zoya und Drozdovsky. Und bald - so wenig Zeit vergeht - trauert Kuznetsov bereits bitterlich um die tote Zoya undAus diesen Zeilen stammt der Titel des Romans, als Kuznetsov sein Gesicht von Tränen nass wischte, "der Schnee auf dem Ärmel der Steppjacke war heiß von seinen Tränen."

Nachdem sie zuerst von Lieutenant Drozdovsky, dem damaligen besten Kadetten, getäuscht wurde, öffnet sich Zoya uns im Laufe des Romans als eine moralische Person, ganz, bereit zur Selbstaufopferung, die in der Lage ist, den Schmerz und das Leiden vieler mit ihrem Herzen zu umarmen. Sie scheint viele Prüfungen zu durchlaufen, von aufdringlichem Interesse bis hin zu grober Zurückweisung. Aber ihre Freundlichkeit, ihre Geduld und ihr Mitgefühl erreichen alle, sie ist wirklich eine Schwester der Soldaten. Das Bild von Zoya erfüllte die Atmosphäre der Realität irgendwie unmerklich mit einem weiblichen Prinzip, Zuneigung und Zärtlichkeit.

Heißer Schnee (ein Gedicht, das Yuri Bondarev gewidmet ist) Betrachten der letzten Bilder des Films von G. Yegiazarov, in dem ein Lied zu den Worten von M. Lvov „Hot Snow“ erklingt oder ein ausgebildeter Student liest.

Blizzards wirbelten wild herum Auf Stalingrader Land Artillerie-Duelle Wütend in der Dunkelheit gekocht Verschwitzte Mäntel rauchten Und die Soldaten gingen auf der Erde. Maschinen heiß und Infanterie Und unser Herz ist nicht in Rüstung. Und ein Mann fiel im Kampf In heißem Schnee, in blutigem Schnee. Tödlicher Kampf dieses Windes Wie geschmolzenes Metall Alles in der Welt verbrannt und geschmolzen, Dass sogar der Schnee heiß wurde.

Und jenseits der Linie - das letzte, schreckliche, Früher war es ein Panzer und ein Mann Im Nahkampf getroffen Und der Schnee wurde zu Asche. Von den Händen eines Mannes gepackt Heißer Schnee, verdammter Schnee. Gefallene weiße Schneestürme Blumen wurden im Frühling. Tolle Jahre sind wie im Flug vergangen Und Sie sind alle im Herzen - im Krieg, Wo Schneestürme uns begruben, Wo sich die Besten in die Erde legen. ... Und zu Hause - Mütter wurden grau. ... neben dem Haus - die Kirschen haben geblüht. Und in deinen Augen für immer - Heißer Schnee, heißer Schnee... 1973

Ein Moment der Stille. Der Text wird gelesen (vorbereiteter Schüler)

Aus der Nachricht des sowjetischen Informationsbüros.

Heute, am 2. Februar, haben die Truppen der Don-Front die Liquidierung der in der Region Stalingrad eingekreisten Nazi-Truppen vollständig abgeschlossen. Unsere Truppen brachen den Widerstand des Feindes, kesselten nördlich von Stalingrad ein und zwangen ihn, die Waffen niederzulegen. Das letzte Zentrum des feindlichen Widerstands im Raum Stalingrad wurde zerschlagen. Am 2. Februar 1943 endete die historische Schlacht von Stalingrad mit einem vollständigen Sieg unserer Truppen.

Die Divisionen marschierten in Stalingrad ein.

Die Stadt war mit tiefem Schnee übersät.

Die Wüste wehte von den Steinmassen,

Aus der Asche und den Steinruinen.

Dawn war wie ein Pfeil -

Sie brach durch die Wolken über den Hügeln.

Explosionen wirbelten Schutt und Asche auf,

Und das Echo antwortete ihnen mit Donner.

Vorwärts, Gardisten!

Hallo Stalingrad!

(In Kondratenko "Siegesmorgen")

ZUSAMMENFASSUNG DER LEKTION

Bondarevs Roman wurde zu einem Werk des Heldentums und des Mutes, der inneren Schönheit unseres Zeitgenossen, der den Faschismus in einem blutigen Krieg besiegte. Y. Bondarev definierte das Konzept des Heldentums im Krieg wie folgt:

„Heldentum scheint mir die ständige Überwindung von Zweifeln, Unsicherheit und Angst im Kopf zu sein. Stellen Sie sich vor: Frost, eisiger Wind, ein Cracker für zwei, gefrorenes Fett in den Fensterläden von Automaten; Finger in frostigen Fäustlingen biegen sich nicht vor Kälte; Wut auf den Koch, der zu spät zur Front kam; ekliges Ziehen im Magen beim Anblick der Junker, die in den Gipfel einfahren; der Tod von Kameraden ... Und in einer Minute müssen Sie in die Schlacht ziehen, gegen alles Feindselige, das Sie töten will. In diesen Momenten komprimiert sich das ganze Leben eines Soldaten, diese Minuten - Sein oder Nichtsein, das ist ein Moment der Selbstüberwindung. Dieses Heldentum ist „leise“, als wäre es vor neugierigen Blicken verborgen. Heldentum an sich. Aber er hat den Sieg im letzten Krieg bestimmt, weil Millionen gekämpft haben.“

In "Hot Snow" gibt es solche Szenen nicht, in denen direkt von der Liebe zum Vaterland die Rede wäre, solche Auseinandersetzungen gibt es auch nicht. Helden drücken Liebe und Hass durch ihre Heldentaten, Taten, ihren Mut und ihre erstaunliche Entschlossenheit aus. Sie tun Dinge, die sie nicht einmal von sich selbst erwartet hätten. Dies ist wahrscheinlich, was es ist echte Liebe und die Worte bedeuten nicht viel. Der von Bondarev beschriebene Krieg erhält einen nationalen Charakter. Sie verschont niemanden: weder Frauen noch Kinder, und deshalb kamen alle zur Verteidigung. Schriftsteller helfen uns zu sehen, wie aus kleinen Dingen Großes entsteht. Betonen Sie die Bedeutung dessen, was passiert ist

Jahre werden vergehen und die Welt wird sich verändern. Interessen, Leidenschaften, Ideale der Menschen werden sich ändern. Und dann werden die Werke von Yu V. Bondarev wieder auf neue Weise gelesen. Wahre Literatur wird nie alt.

Ergänzung zum Unterricht.

VERGLEICHEN Sie den Roman von Y. V. Bondarev und den Film von G. Egiazarov "Hot Snow"

Wie wird der Text des Romans im Film transportiert: Handlung, Komposition, Darstellung von Ereignissen, Figuren?

Stimmt Ihre Vorstellung von Kuznetsov und Drozdovsky mit der Partie von B. Tokarev und N. Eremenko überein?

Was ist interessant an G. Zhzhenov in der Rolle von Bessonov?

Was hat Sie mehr inspiriert, das Buch oder der Film?

Schreiben Sie einen Mini-Essay „Meine Eindrücke von Film und Buch“.

(Es wurde vorgeschlagen, den Film "Hot Snow" in voller Länge 6.12 auf Kanal 5 anzusehen.)

Komposition "Meine Familie während des Großen Vaterländischen Krieges" (optional)

Verzeichnis der verwendeten Literatur

1. Bondarev Yu Heißer Schnee. - M .: "Militärverlag", 1984.

2. Bykov V. V., Vorobyov K. D., Nekrasov V. P. Der Große Vaterländische Krieg in der russischen Literatur. - M.: AST, Astrel, 2005.

3. Busnik V.V. UM frühe Prosa Yuri Bondarev, Literatur in der Schule, Nr. 3, 1995 Der Große Vaterländische Krieg in der russischen Literatur. - M.: AST, Astrel, Ernte, 2009.

4. Kranz der Herrlichkeit. T. 4. Schlacht von Stalingrad, M. Sovremennik, 1987.

5. Kuzmichev I. „Der Schmerz der Erinnerung. Der Große Vaterländische Krieg in der sowjetischen Literatur, Gorki, Buchverlag Wolga-Wjatka, 1985

6. Kozlov I. Yuri Bondarev (Strokes kreatives Porträt), Zeitschrift "Literatur in der Schule" Nr. 4, 1976, S. 7-18

7. Literatur einer großen Leistung. Der Große Vaterländische Krieg in der sowjetischen Literatur. Ausgabe 4. - M.: Fiktion. Moskau, 1985

8. Serafimova V.D. Russische Literatur der zweiten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts. Bildungsminimum für Bewerber. - M.: Gymnasium, 2008.

9. Artikel von Panteleeva L.T. "Arbeiten über den Großen Vaterländischen Krieg im außerschulischen Leseunterricht", Zeitschrift "Literatur in der Schule". Die Nummer ist unbekannt.

Im Buch Juri Bondarew„Heißer Schnee“ beschreibt zwei Akte. Die beiden Helden des Romans befinden sich in ähnlichen Situationen und handeln unterschiedlich. Jede Minute wird ein Mensch auf Stärke und Menschlichkeit geprüft. Einer bleibt ein Mann, während der zweite es nicht aushält und in einen anderen Zustand übergeht, in dem er einen Untergebenen in einen vorsätzlichen und ungerechtfertigten Tod schicken kann.

„Hot Snow“ ist der vierte Roman von Yuri Bondarev. Geschrieben 1970. Die Ereignisse des Großen Vaterländischen Krieges spielen sich im Jahr 1942 ab. Schauplatz des Geschehens ist das Gebiet bei Stalingrad.
Die Handlung des Romans spielt sich buchstäblich innerhalb von zwei Tagen ab, obwohl sich die Charaktere im Buch, wie es Bondarev immer tut, oft der Vergangenheit zuwenden und die Erzählung mit Szenen aus dem zivilen Leben (General Bessonov, Lieutenant Kuznetsov) durchsetzt ist Krankenhaus (Bessonov), Erinnerungen an Schule und Militärschule (Kuznetsov) und ein Treffen mit Stalin (Bessonov).

Ich werde die Handlung des Romans nicht erzählen, die jeder lesen und sich ein Bild davon machen kann, was sowjetische Soldaten erlebt haben, als sie sich dem Faschismus widersetzten.

Ich werde auf zwei Punkte eingehen, die mir nach dem Ereignis, das mir passiert ist, wichtig erschienen - Bekanntschaft mit dem Film "Ascent". Larisa Shepitko. Der Film hat zwei Sowjetischer Soldat stehen vor einer schrecklichen Wahl: zu verraten und zu leben oder dem Mutterland treu zu bleiben und einen qualvollen Tod zu sterben.

Bei Bondarev scheint mir die Situation noch komplizierter zu sein, weil es keinen Verrat gibt. Aber es fehlt der Persönlichkeit von Leutnant Drozdovsky etwas Menschliches, ohne das sogar der Wunsch, den Faschismus zu zerstören, seine Bedeutung verliert. Das heißt, meiner Meinung nach verliert es für diese Persönlichkeit selbst. Es ist bezeichnend, dass die zentrale Figur des Romans, General Bessonov, der bei Drozdovsky dieses Fehlen einer wichtigen menschlichen Komponente (vielleicht der Liebesfähigkeit) spürt, überrascht sagt: „Warum sterben? Anstelle des Wortes „sterben“ ist es besser, das Wort „überleben“ zu verwenden. Seien Sie nicht so entschlossen, ein Opfer zu bringen, Lieutenant.

Es ist schwierig, die Handlungen von Bondarevs Helden zu analysieren, aber ich werde einige konvexe Fragmente geben, um den Gedanken hervorzuheben, der mir wichtig erschien.

Akt von Leutnant Drozdovsky

Der Antagonist des Romans, Bataillonskommandeur, Leutnant Vladimir Drozdovsky, beschloss während der Schlacht, seinen Untergebenen Sergunenkov in den Tod zu schicken.

Sie [Kuznetsov und Drozdovsky] rannten in den Schießraum, beide fielen neben der Waffe mit durchbohrtem Rändel und Schild auf die Knie, mit einem hässlichen Verschluss, der nach hinten kroch, einem schwarzen Mund, der offen stand, und Kusnetsov äußerte sich in einem Anfall von nie aufhörender Wut :

- Schau jetzt! Wie schießen? Siehst du den Kicker? Und die selbstfahrende Waffe trifft wegen der Panzer! Alles klar?
…
Kuznetsov antwortete und sah Drozdovsky wie durch ein kaltes, dickes Glas, mit einem Gefühl der Unmöglichkeit, es zu überwinden.

- Wenn da nicht die selbstfahrende Waffe wäre ... Versteckt im Rauch hinter den zerstörten Panzern. Er schlägt Ukhanov von der Flanke ... Er muss zu Ukhanov gehen, er kann sie kaum sehen! Hier haben wir nichts zu tun!

Eine deutsche Selbstfahrlafette, versteckt von einem Panzer, feuerte auf die Überreste des Bataillons. Drozdovsky entschied, dass es gesprengt werden musste.
Drozdovsky, der sich unter die Brustwehr setzte, blickte mit zusammengekniffenen, hastigen Augen auf dem Schlachtfeld umher, sein ganzes Gesicht verengte sich sofort, richtete sich auf, fragte zwischendurch:

- Wo sind die Granaten? Wo sind die Panzerabwehrgranaten? Für jede Waffe wurden drei Granaten ausgegeben! Wo sind sie, Kusnezow?
„Was zum Teufel sind denn jetzt Granaten!“ Eine selbstfahrende Waffe ist hundertfünfzig Meter von hier entfernt - können Sie sie bekommen? Kannst du die Waffe nicht auch sehen?
„Was hast du gedacht, wir warten so?“ Schnell Granaten hier drüben! Hier sind sie! Maschinengewehre sind überall im Krieg, Kusnezow!

Auf Drozdovskys blutleerem Gesicht, entstellt von einem Krampf der Ungeduld, erschien ein Ausdruck der Tat, Bereitschaft zu allem, und seine Stimme wurde durchdringend:

- Sergunenkov, Granaten hier!
- Hier sind sie in der Nische. Genosse Leutnant...
- Granaten hier!

Gleichzeitig stellte sich die Entschlossenheit zum Handeln, die auf dem Gesicht von Drozdovsky angezeigt wurde, als die Entschlossenheit heraus, die selbstfahrende Waffe mit den Händen eines Untergebenen zu zerstören.

- Nun! .. Sergunenkov! Du tust es! Oder die Brust in Kreuzen oder ... Hast du mich verstanden, Sergunenkov? ..
Sergunenkov hob den Kopf, sah Drozdovsky mit starrem Blick an, ohne zu blinzeln, und fragte dann ungläubig:
- Wie soll ich ... Genosse Leutnant? Hinter den Panzern. Ich ... dort? ...
- Vorwärts kriechen - und zwei Granaten unter den Gleisen! Zerstöre die selbstfahrende Waffe! Zwei Granaten - und das Ende des Reptils! ..

Drozdovsky sagte dies unbestreitbar; Mit zitternden Händen, mit einer unerwartet scharfen Bewegung, hob er Granaten vom Boden auf, reichte sie Sergunenkov, der mechanisch seine Handflächen ausstreckte und die Granaten nahm und sie fast wie glühende Eisen fallen ließ.

„Sie ist hinter den Panzern, Genosse Oberleutnant … Sie steht weit weg …“
- Nimm Granaten!.. Zögere nicht!
- Ich habe es...

Es war offensichtlich, dass Sergunenov sterben würde.

- Hör zu, kämpfe! Kusnezow konnte nicht widerstehen. - Kannst du nicht sehen? Sie müssen hundert Meter im Freien kriechen! Verstehst du das nicht?
- Wie hast du gedacht? - sagte Drozdovsky mit der gleichen klingenden Stimme und schlug mit der Faust auf sein Knie. - Sollen wir uns setzen? Hände gefaltet!.. Und sie üben Druck auf uns aus? - Und er wandte sich abrupt und verbindlich an Sergunenkov: - Ist die Aufgabe klar? Krabbeln und sausen zur Selbstfahrlafette! Nach vorne! - Die Mannschaft von Drozdovsky hat einen Schuss abgefeuert. - Nach vorne!..

Kuznetsov verstand, dass Sergunenkovs Tod nicht nur unvermeidlich, sondern auch bedeutungslos war.

Was jetzt geschah, erschien Kuznetsov nicht nur als hoffnungslose Verzweiflung, sondern als ein ungeheuerlicher, absurder, hoffnungsloser Schritt, und Sergunenkov musste es nach diesem Befehl "vorwärts" machen, der aufgrund der während der Schlacht in Kraft getretenen eisernen Gesetze, niemand - weder Sergunenkov noch Kuznetsov hatten das Recht, nicht auszuführen oder abzubrechen, und aus irgendeinem Grund dachte er plötzlich: "Wenn es jetzt eine ganze Waffe und nur eine Granate gäbe, gäbe es nichts, ja, es würde nichts passieren."

Der Reiter Sergunenkov nahm Granaten, kroch mit ihnen zur selbstfahrenden Waffe und wurde aus nächster Nähe erschossen. Er konnte die faschistische Ausrüstung nicht untergraben.

Kuznetsov wusste nicht, was er jetzt tun würde, noch nicht ganz glaubend, aber diesen ungeheuer nackten Tod von Sergunenkov in der Nähe der selbstfahrenden Waffe sehen. Nach Luft schnappend blickte er auf Drozdovsky, auf seinen schmerzhaft verzerrten Mund und drückte kaum heraus: „Ich konnte es nicht ertragen, ich konnte nicht, warum ist er aufgestanden? :

- Ich konnte nicht? Sie können also, Bataillonskommandeur? Dort in der Nische ist noch eine Granate, hörst du? Zuletzt. Wenn ich du wäre, würde ich eine Granate nehmen – und dazu die Selbstfahrlafette. Sergunenkov konnte nicht, du kannst! Hörst du?..

"Er schickte Sergunenkov mit dem Recht zu befehlen ... Und ich war Zeuge - und für den Rest meines Lebens verfluche ich mich dafür! .."- blitzte neblig und fern im Kopf von Kuznetsov auf, der sich nicht ganz bewusst war, was er sagte; er verstand nicht mehr das Ausmaß der Vernunft seiner Handlungen.

- Was? Was hast du gesagt? - Drozdovsky packte mit einer Hand den Schild der Waffe, mit der anderen den Rand des Grabens und begann sich zu erheben, wobei er sein weißes, blutleeres Gesicht mit aufflackernden dünnen Nasenlöchern hochwarf. Was, ich wollte ihn tot sehen? - Drozdovskys Stimme brach in ein Kreischen aus, und Tränen klangen darin. - Warum ist er aufgestanden? .. Hast du gesehen, wie er aufgestanden ist? ..

Kurz vor Drozdovskys Tat befand sich Kuznetsov in einer Situation, in der es möglich war, einen Untergebenen unter Beschuss zu schicken.

Er wusste, dass er sofort aufstehen, auf die Kanonen schauen, jetzt etwas tun musste, aber sein schwerer Körper wurde nach unten gedrückt, in den Graben gequetscht, es schmerzte in seiner Brust, in seinen Ohren, und das heulende Tauchen, heiße Schläge von Luft mit dem Pfeifen von Splittern drückte ihn immer stärker auf den wackeligen Grund des Grabens.
…
— Panoramen, Uchanow! Hören Sie, Sehenswürdigkeiten! - ohne auf Chibisov zu achten, schrie Kuznetsov und dachte sofort, er wollte und könnte Ukhanov befehlen - er hatte das Recht dazu - Panoramen zu machen, dh durch die Macht des Zugführers, ihn zu zwingen, jetzt unter zu springen Bombardierung der Kanonen aus dem rettenden Land, er selbst blieb im Graben, konnte es aber nicht befehlen.

Aber er fühlte, dass er kein moralisches Recht dazu hatte. Er ging das größte Risiko ein und schickte einen Untergebenen zum Geschütz, das sich näher an dem Graben befand, in dem sich beide versteckten. Kuznetsov wählte für sich eine andere Lösung als Drozdovsky.

„Ich habe und habe nicht das Recht“, schoss es Kusnezow durch den Kopf, „dann werde ich mir nie verzeihen …“.
…
- Ukhanov! .. Hör zu ... Wir müssen das Visier entfernen! Raskokosit zur Hölle! Nicht sicher, wann das enden wird?
„Ich denke schon, Leutnant! Ohne Sehenswürdigkeiten bleiben wir so nackt! ..
Ukhanov, der im Graben saß, zog seine Beine hoch, schlug mit seinem Fäustling auf seine Mütze, zog sie näher an seine Stirn, legte seine Hand auf den Boden des Grabens, um aufzustehen, aber Kusnezow hielt ihn sofort auf:
- Stoppen! Warten! Sobald sie im Kreis bombardieren, springen wir zu den Geschützen. Du - zum ersten, ich - zum zweiten! Nehmen wir die Sehenswürdigkeiten ab!.. Sie - zum ersten, ich - zum zweiten! Ist das klar, Uchanow? Auf mein Kommando, okay? - Und er hielt einen Husten gewaltsam zurück und zog auch seine Beine hoch, damit er leichter aufstehen konnte.

„Nun, Leutnant. Uchanows leuchtende Augen blickten unter einer in die Stirn gezogenen Mütze hervor und blickten mit schmalen Augen zum Himmel. - Jetzt...

Kuznetsov, der aus dem Graben schaute, sah all dies und hörte das nivellierte Geräusch der Motoren der Junkers, die wieder hinter dem Rauch hereinkommen, um zu bombardieren. Er befahl:

- Ukhanov! .. Wir schaffen es rechtzeitig! Los geht's! Du gehst zum ersten, ich gehe zum zweiten...

Und mit schwankender Schwerelosigkeit im ganzen Körper sprang er aus dem Graben, sprang über die Brüstung der Feuerstellung des ersten Geschützes, rannte durch den vom Feuer schwarzen Schnee, entlang der Erde, die von den Kratern radial zum zweiten Geschütz sprühte.

Sowjetische Soldaten werden in Hot Snow auf unterschiedliche Weise beschrieben. Das Buch enthüllt die Charaktere mehrerer Menschen, von denen die meisten starben, nachdem sie eine Leistung vollbracht hatten. Kuznetsov blieb am Leben und konnte sich nicht verzeihen, dass er Drozdovsky nicht aufgehalten hatte, der Sergunenkov schickte, um die selbstfahrende Waffe mit einer Granate zu untergraben. Als er anfing, über den toten Fahrer zu sprechen, verstand er schließlich, dass dieser Tod ihm für immer als etwas Ungerechtes, Grausames in Erinnerung bleiben würde, und das, obwohl er zwei Panzer in die Luft jagte, unter Schock stand, einen geliebten Menschen verlor (Medizinische Ausbilder Zoya) fast das gesamte Bataillon.

- Als wir hierher kamen, sagte Rubin einen schrecklichen Satz zu mir: "Sergunenkov wird seinen Tod niemandem in der anderen Welt vergeben." Was ist das?

- Niemand? fragte Kusnezow, und als er sich abwandte, spürte er die eisige Kälte seines Kragens, als würde er seine Wange mit nassem Schmirgel versengen. "Aber warum hat er dir das gesagt?"

„Ja, und ich bin schuld, und das werde ich mir nicht verzeihen“, dachte Kusnezow, „wenn ich den Willen hätte, ihn dann aufzuhalten ... Aber was soll ich ihr über Sergunenkovs Tod erzählen? . Aber warum erinnere ich mich daran, als zwei Drittel der Batterie leer waren? Nein, aus irgendeinem Grund kann ich es nicht vergessen!..."

Bondarev selbst schrieb über sein Buch "Hot Snow".

Das Bild von Kusnezow

in Y. Bondarevs Roman "Heißer Schnee"

Aufgeführt
Schüler der Klasse 11B
Kozhasova Indira

Almaty, 2003

Yuri Bondarevs Roman "Heißer Schnee" ist insofern interessant, als er verschiedene "Umgebungen" der Armee vorstellt: Hauptquartier, Hauptquartier, Soldaten und Offiziere in Schussposition. Die Arbeit hat einen breiten Raumplan und eine sehr komprimierte künstlerische Zeit. Ein Tag der härtesten Schlacht, die von Drozdovskys Batterie geführt wurde, wurde zum Epizentrum des Romans.

Und der Kommandeur der Armee, General Bessonov, und ein Mitglied des Militärrates Vesnin, und der Divisionskommandeur, Oberst Deev, und der Zugführer Kuznetsov, und die Sergeants und Soldaten Ukhanov, Rybin, Netschaev und der medizinische Ausbilder Zoya eint die Bewältigung der wichtigsten Aufgabe: die Nazi-Truppen nicht nach Stalingrad gehen zu lassen, um der eingeschlossenen Paulus-Armee zu helfen.

Drozdovsky und Kuznetsov beendeten dasselbe Militärschule, gleichzeitig. Sie kämpften zusammen, beide erhielten Befehle aus den Händen von Bessonov. In seiner menschlichen Essenz ist Kuznetsov jedoch viel höher als Drozdovsky. Er ist irgendwie aufrichtiger, er vertraut den Menschen mehr. Kuznetsov bleibt in kritischen Momenten der Schlacht ein Mann, auch wenn er gezwungen ist, entschieden und kategorisch zu befehlen. In ihm zeigt sich mit achtzehn Jahren bereits jenes väterliche Prinzip, das einen echten Feldherrn ausmacht. Mit all seinen Gedanken folgt er seinen Mitstreitern. Indem er sich selbst vergisst, verliert er im Kampf das Gefühl erhöhter Gefahr und die Angst vor Panzern, vor Verletzungen und Tod. Krieg ist für Drozdovsky ein Weg zu einer Heldentat oder einem Heldentod. Sein Wunsch, nichts zu vergeben, hat nichts mit der weisen Genauigkeit und erzwungenen Rücksichtslosigkeit von General Bessonov zu tun. Als Drozdovsky über seine Bereitschaft sprach, zu sterben, sich aber in der bevorstehenden Schlacht nicht zurückzuziehen, log er nicht, tat nicht so, als ob er dies mit etwas zu viel Pathos sagte! Er mischt sich nicht in die formelle herzlose Haltung gegenüber dem Haus ein, Genossen. Die moralische Minderwertigkeit von Drozdovsky zeigt sich besonders eindrucksvoll in der Szene seines Todes. junger Soldat Sergunenkow. So sehr Kuznetsov versuchte, Drozdovsky davon zu überzeugen, dass sein Befehl, hundert Meter über ein offenes Feld zu kriechen und eine selbstfahrende Granate zu untergraben, grausam und sinnlos war, er scheiterte. Drozdovsky nutzt sein Recht bis zum Schluss, Menschen in den Tod zu schicken. Sergunenkov hat keine andere Wahl, als diesen unmöglichen Befehl zu erfüllen und zu sterben. Kuznetsov verletzt die militärische Befehlskette und wirft Drozdovsky scharf ins Gesicht: „Da, in einer Nische, ist eine weitere Granate, hörst du? Zuletzt. Wenn ich Sie wäre, würde ich eine Granate zur selbstfahrenden Waffe nehmen. Sergunenkov konnte nicht, oder?!!” Drozdovsky konnte den Machttest nicht bestehen, erkannte nicht, dass das ihm gegebene Recht ein tiefes Verständnis seiner heiligen Verantwortung für das Leben der ihm anvertrauten Menschen impliziert.

Laut Generalleutnant Bessonov ist das Leben im Krieg "jeden Tag, jede Minute ... sich selbst zu überwinden". Der russische Soldat überwand alle Nöte und Nöte dieser Zeit selbst, manchmal ohne darüber nachzudenken eigenes Leben. Hier sind die Gedanken von Leutnant Kuznetsov in Yuri Bondarevs Roman „Heißer Schnee“:

„Das ist widerliche Ohnmacht … Wir müssen Panoramen machen! Habe ich Angst zu sterben? Warum habe ich Angst zu sterben? Schrapnell in den Kopf … Habe ich Angst vor einem Schrapnell in den Kopf? Nein, ich springe jetzt aus dem Graben."

Jeder sowjetische Soldat überwand die Angst vor seinem eigenen Tod. Leutnant Kuznetsov nannte es Impotenz. Die Verachtung dieser Angst während der Schlacht des russischen Soldaten unterdrückte ihn. Vielleicht ist dies ein Merkmal der slawischen Seele. Aber gerade die Selbstüberwindung ist die schwierigste Prüfung im Krieg. Weder feindliche Panzerkolonnen, noch das Donnern der Bomber, noch die Stimme der deutschen Infanterie – nichts ist im Krieg so schrecklich wie die eigene Todesangst. Der russische Soldat überwand dieses Gefühl.

"Ich werde verrückt", dachte Kuznetsov, fühlte diesen Hass auf seinen möglichen Tod, diese Einheit mit der Waffe, dieses Tollwutfieber, ähnlich einer Herausforderung, und nur der Winkel seines Bewusstseins merkte, was er tat. „Bastarde! Bastarde! Ich hasse es! - schrie er durch das Donnern der Waffen

In diesen Momenten glaubte er nur an die Genauigkeit des Fadenkreuzes, tastete nach den Seiten der Panzer, an seinen zerstörerischen Hass, den er wieder spürte, als er sich an die Waffe klammerte.

Todeshass, Tollwutfieber, Fusion mit der Waffe – das ist der Zustand von Leutnant Kuznetsov, nachdem er seine Angst überwunden hat. Er erscheint uns als "Maschine", fast wahnsinnig, aber fähig zu kämpfen und die Aufgaben des Kommandos zu lösen. Hat Generalleutnant Bessonov das nicht gefordert? Ja... Das ist der Zustand des russischen Soldaten, in dem er entgegen aller militärischen Logik und aller Vernunft das Unmögliche vollbringen kann.

Der Krieg ist für jeden Menschen eine sehr schwierige und grausame Zeit. Russische Generäle mussten nicht nur sich selbst, sondern auch andere Leben opfern. Jeder militärische Führer war für sein Handeln verantwortlich, da die Existenz ganzer Nationen davon abhing. Sehr oft gaben die Kommandeure der Armeen grausame Befehle. Hier ist der Befehl von Generalleutnant Bessonov:

"Für ausnahmslos alle kann es nur einen objektiven Grund für das Ausscheiden aus Positionen geben - den Tod."

Nur um den Preis ihres eigenen Lebens konnten russische Soldaten Russland retten. Das ist ein sehr hoher Preis! Immerhin ist die genaue Zahl der Todesfälle noch nicht bekannt. Sowjetisches Volk zeigten Massenheldentum im Namen des Sieges, der Freiheit und der Unabhängigkeit ihres Mutterlandes.

Yuri Vasilyevich Bondarev wurde am 15. März 1924 in der Stadt Orsk geboren. Während des Großen Vaterländischen Krieges legte der Schriftsteller als Artillerist einen langen Weg von Stalingrad bis in die Tschechoslowakei zurück. Nach dem Krieg studierte er von 1946 bis 1951 am Literaturinstitut M. Gorki. Er begann 1949 zu veröffentlichen. Und die erste Sammlung von Kurzgeschichten "On the Big River" wurde 1953 veröffentlicht.

Weit verbreiteter Ruhm brachte dem Autor der Geschichte

"Youth of Commanders", veröffentlicht 1956, "Bataillone

sie bitten um Feuer“ (1957), „Die letzten Salven“ (1959).

Diese Bücher zeichnen sich durch Dramatik, Genauigkeit und Klarheit in der Beschreibung der Ereignisse des Militärlebens, die Subtilität der psychologischen Analyse der Charaktere aus. Anschließend seine Werke "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice" (1980), "Moments" (1978) und andere.

Seit Mitte der 60er Jahre arbeitet der Schriftsteller an

Erstellen von Filmen basierend auf ihren Werken; insbesondere war er einer der Drehbuchautoren für das Filmepos „Liberation“.

Yuri Bondarev ist auch ein Preisträger des Lenin und Staatspreise UdSSR und RSFSR. Seine Werke wurden in viele Fremdsprachen übersetzt.

Unter den Büchern von Yuri Bondarev über den Krieg nimmt "Hot Snow" einen besonderen Platz ein und eröffnet neue Ansätze zur Lösung der moralischen und psychologischen Probleme, die in seinen ersten Geschichten - "Bataillone Ask for Fire" und "Last Salvos" - aufgeworfen wurden. Diese drei Bücher über den Krieg sind eine integrale und sich entwickelnde Welt, die in "Hot Snow" die größte Vollständigkeit und bildliche Kraft erreicht hat. Die ersten Erzählungen, in jeder Hinsicht eigenständig, waren zugleich gleichsam eine Vorbereitung auf einen vielleicht noch nicht konzipierten, aber in den Tiefen des Schriftstellergedächtnisses lebenden Roman.

Die Ereignisse des Romans „Heißer Schnee“ spielen sich in der Nähe von Stalingrad, südlich der von sowjetischen Truppen blockierten 6 die Wolga-Steppe, die versuchte, den Korridor zur Armee von Paulus zu durchbrechen und sie aus dem Weg zu räumen. Der Ausgang der Schlacht an der Wolga und vielleicht sogar der Zeitpunkt des Kriegsendes selbst hingen weitgehend vom Erfolg oder Misserfolg dieser Operation ab. Die Laufzeit des Romans ist auf wenige Tage begrenzt, in denen die Helden von Yuri Bondarev ein winziges Stück Land selbstlos vor deutschen Panzern verteidigen.

In "Hot Snow" wird die Zeit noch enger gedrückt als in der Geschichte "Bataillone bitten um Feuer". "Heißer Schnee" ist ein kurzer Marsch der Armee von General Bessonov, die von den Staffeln entladen wurde, und eine Schlacht, die so viel über das Schicksal des Landes entschieden hat; das sind kalte, frostige Morgendämmerungen, zwei Tage und zwei endlose Dezembernächte. Keine Ruhepause kennend und Abschweifungen, als ob der Autor vor ständiger Spannung den Atem angehalten hätte, zeichnet sich der Roman "Hot Snow" durch seine Direktheit und direkte Verbindung der Handlung mit den wahren Ereignissen des Großen Vaterländischen Krieges mit einem seiner entscheidenden Momente aus. Das Leben und der Tod der Helden des Romans, ihre Schicksale selbst werden von einem alarmierenden Licht erhellt. wahre Geschichte, wodurch alles ein besonderes Gewicht, Bedeutung bekommt.

In dem Roman nimmt Drozdovskys Batterie fast die gesamte Aufmerksamkeit des Lesers ein, die Handlung konzentriert sich hauptsächlich auf eine kleine Anzahl von Charakteren. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin und ihre Kameraden sind Teil der großen Armee, sie sind das Volk, das Volk, insofern die typisierte Persönlichkeit des Helden die spirituellen, moralischen Eigenschaften des Volkes zum Ausdruck bringt.

In „Heißer Schnee“ erscheint uns das Bild der Menschen, die in den Krieg gezogen sind, in einer Ausdrucksfülle, die es zuvor bei Yuri Bondarev noch nie gegeben hat, in der Fülle und Vielfalt der Charaktere und gleichzeitig in Integrität. Dieses Bild wird weder durch die Figuren junger Leutnants - Kommandeure von Artilleriezügen - noch durch die farbenfrohen Figuren derer erschöpft, die traditionell als Leute aus dem Volk gelten - wie der leicht feige Chibisov, der ruhige und erfahrene Schütze Yevstigneev oder der geradlinige und grob reitende Rubin; noch von hochrangigen Offizieren wie dem Divisionskommandeur Oberst Deev oder dem Armeekommandanten General Bessonov. Erst kollektiv als Einheit verstanden und emotional akzeptiert, konstituieren sie bei aller Unterschiedlichkeit der Ränge und Ränge das Bild eines kämpfenden Volkes. Die Stärke und Neuartigkeit des Romans liegt darin, dass diese Einheit wie von selbst entsteht, geprägt ohne besonderes Zutun des Autors – ein lebendiges, bewegtes Leben. Das Bild der Menschen als Ergebnis des ganzen Buches nährt vielleicht am meisten den epischen, romanhaften Anfang der Geschichte.

Yuri Bondarev zeichnet sich durch das Streben nach Tragödien aus, deren Natur den Ereignissen des Krieges selbst nahe kommt. Es scheint, dass nichts diesen Anspruch des Künstlers so sehr erfüllt wie die schwierigste Zeit für das Land, den Krieg zu beginnen, der Sommer 1941. Aber die Bücher des Schriftstellers handeln von einer anderen Zeit, in der die Niederlage der Nazis und der Sieg der russischen Armee so gut wie sicher sind.

Der Heldentod am Vorabend des Sieges, die verbrecherische Unausweichlichkeit des Todes, enthält eine hohe Tragik und provoziert einen Protest gegen die Grausamkeit des Krieges und die Kräfte, die ihn entfesselt haben. Die Helden von "Hot Snow" sterben - der Batteriearzt Zoya Elagina, der schüchterne Eedov Sergunenkov, ein Mitglied des Militärrates Vesnin, Kasymov und viele andere sterben ... Und der Krieg ist an all diesen Todesfällen schuld. Lassen Sie die Herzlosigkeit von Leutnant Drozdovsky für Sergunenkovs Tod verantwortlich machen, auch wenn die Schuld für Zoyas Tod teilweise auf ihm liegt, aber egal wie groß Drozdovskys Schuld ist, sie sind in erster Linie Opfer des Krieges.

Der Roman bringt das Verständnis des Todes als Verletzung höherer Gerechtigkeit und Harmonie zum Ausdruck. Erinnern wir uns, wie Kuznetsov den ermordeten Kasymov ansieht: „Jetzt war eine Granatenkiste unter Kasymovs Kopf, und sein jugendliches, bartloses Gesicht, kürzlich lebendig, dunkel, totenweiß geworden, von der schrecklichen Schönheit des Todes ausgedünnt, sah überrascht aus feuchte Kirsche, halbgeöffnete Augen auf seiner Brust, zerrissene, zerrissene Steppjacke, als ob er selbst nach dem Tod nicht begreife, wie es ihn tötete und warum er den Anblick nicht ertragen konnte. In diesem blinden Schielen von Kasymov dort war eine stille Neugier auf sein ungelebtes Leben auf dieser Erde und zugleich ein stiller mysteriöser Tod, in den ihn der brennende Schmerz der Bruchstücke stürzte, als er versuchte, sich zu dem Anblick zu erheben.

Kuznetsov spürt noch deutlicher die Unumkehrbarkeit des Verlustes des Fahrers Sergunenkov. Immerhin wird hier der Mechanismus seines Todes offenbart. Kuznetsov erwies sich als machtloser Zeuge dafür, wie Drozdovsky Sergunenkov in den sicheren Tod schickte, und er, Kuznetsov, weiß bereits, dass er sich für immer verfluchen wird für das, was er gesehen hat, war anwesend, konnte aber nichts ändern.

In „Heißer Schnee“, bei aller Spannung der Ereignisse, alles Menschliche in den Menschen, werden ihre Charaktere nicht getrennt vom Krieg offenbart, sondern mit ihm verbunden, unter seinem Feuer, wenn man, wie es scheint, nicht einmal den Kopf heben kann. Gewöhnlich lässt sich die Chronik der Schlachten losgelöst von der Individualität ihrer Teilnehmer nacherzählen – eine Schlacht in „Hot Snow“ lässt sich nur durch Schicksale und Charaktere von Menschen nacherzählen.

Die Vergangenheit der Romanfiguren ist wesentlich und gewichtig. Für die einen fast wolkenlos, für die anderen so vielschichtig und dramatisch, dass das einstige Drama nicht vom Krieg verdrängt wird, sondern einen Menschen in die Schlacht südwestlich von Stalingrad begleitet. Die Ereignisse der Vergangenheit bestimmt militärisches Schicksal Ukhanova: ein begabter, energischer Offizier, der eine Batterie hätte befehligen sollen, aber er ist nur ein Sergeant. Der kühle, rebellische Charakter von Ukhanov bestimmt auch seine Bewegung innerhalb des Romans. Chibisovs vergangene Probleme, die ihn fast brachen (er verbrachte mehrere Monate in deutscher Gefangenschaft), hallten in ihm mit Angst wider und bestimmten viel in seinem Verhalten. Auf die eine oder andere Weise schleicht sich die Vergangenheit von Zoya Elagina und Kasymov und Sergunenkov und dem ungeselligen Rubin in den Roman ein, dessen Mut und Loyalität gegenüber der Soldatenpflicht wir erst am Ende des Romans schätzen können.

Die Vergangenheit von General Bessonov ist im Roman besonders wichtig. Der Gedanke, dass sein Sohn von den Deutschen gefangen genommen wird, erschwert seine Stellung sowohl im Hauptquartier als auch an der Front. Und als ein faschistisches Flugblatt, das die Gefangennahme von Bessonovs Sohn verkündet, der Spionageabwehr der Front in die Hände von Oberstleutnant Osin fällt, scheint eine Bedrohung für Bessonovs Dienste entstanden zu sein.

All dieses retrospektive Material fügt sich so natürlich in den Roman ein, dass der Leser seine Getrenntheit nicht spürt. Die Vergangenheit benötigt keinen separaten Raum für sich, separate Kapitel - sie ist mit der Gegenwart verschmolzen, hat ihre Tiefen und die lebendige Verbundenheit des einen und des anderen geöffnet. Die Vergangenheit belastet die Geschichte über die Gegenwart nicht, verleiht ihr aber große dramatische Schärfe, Psychologik und Historismus.

Genauso verfährt Yuri Bondarev mit Figurenporträts: Aussehen und Charakter seiner Figuren werden in der Entwicklung gezeigt, und erst am Ende des Romans oder mit dem Tod des Helden fertigt der Autor ein vollständiges Portrait von ihm an. Wie unerwartet in diesem Licht ist das Porträt von Drozdovsky, immer fit und gesammelt, auf der allerletzten Seite - mit einem entspannten, gebrochen-trägen Gang und ungewöhnlich gebogenen Schultern.

und Unmittelbarkeit in der Wahrnehmung von Charakteren, Gefühlen

ihre wirklichen, lebendigen Menschen, in denen immer bleibt

die Möglichkeit eines Mysteriums oder einer plötzlichen Einsicht. Vor uns

die ganze Person, verständlich, nah, und mittlerweile sind wir es nicht mehr

hinterlässt das Gefühl, dass wir uns nur berührt haben

Rand seiner geistigen Welt - und mit seinem Tod

Sie haben das Gefühl, es noch nicht ganz verstanden zu haben

Innere. Kommissar Vesnin, den Lastwagen betrachtend,

von der Brücke auf das Flusseis geworfen, sagt: "Was für ein Krieg, ungeheure Zerstörung. Nichts hat einen Preis." Die Ungeheuerlichkeit des Krieges äußert sich vor allem - und das offenbart der Roman mit brutaler Offenheit - in der Ermordung eines Menschen. Aber der Roman zeigt auch den hohen Preis des Lebens, der für das Mutterland gegeben wurde.

Das wahrscheinlich mysteriöseste der Welt der menschlichen Beziehungen im Roman ist die Liebe, die zwischen Kuznetsov und Zoya entsteht. Der Krieg, seine Grausamkeit und sein Blut, seine Bedingungen, das Umkippen der üblichen Vorstellungen von Zeit - sie war es, die zu einer so schnellen Entwicklung dieser Liebe beigetragen hat. Schließlich hat sich dieses Gefühl in jenen kurzen Marsch- und Kampfphasen entwickelt, in denen keine Zeit zum Nachdenken und Analysieren der eigenen Gefühle bleibt. Und alles beginnt mit einer leisen, unverständlichen Eifersucht auf Kuznetsov für die Beziehung zwischen Zoya und Drozdovsky. Und bald - so wenig Zeit vergeht - trauert Kuznetsov bereits bitter um die tote Zoya, und aus diesen Zeilen stammt der Titel des Romans, als Kuznetsov sein Gesicht von Tränen nass wischte, "der Schnee auf dem Ärmel der Steppdecke Jacke war heiß von seinen Tränen."

Zuerst in Leutnant Drozdovsky getäuscht,

dann der beste Kadett, Zoya im ganzen Roman,

offenbart sich uns als sittlicher, ganzer Mensch,

bereit zur Selbstaufopferung, fähig zur Umarmung

Herzschmerz und Leid vieler. .Zoyas Persönlichkeit ist bekannt

in einem angespannten, wie elektrifizierten Raum,

die fast zwangsläufig im Graben mit dem Aufkommen von entsteht

Frauen. Sie durchläuft viele Prüfungen.

von aufdringlichem Interesse bis zur rüden Zurückweisung. Aber sie

Freundlichkeit, ihre Geduld und ihr Mitgefühl erreicht jeden, sie

Wirklich eine Schwester der Soldaten.

Das Bild von Zoya füllte irgendwie unmerklich die Atmosphäre des Buches, seine Hauptereignisse, seine harsche, harte Realität Weiblichkeit, Zuneigung und Zärtlichkeit.

Einer der wichtigsten Konflikte im Roman ist der Konflikt zwischen Kuznetsov und Drozdovsky. Diesem Konflikt wurde viel Raum gegeben, er wird sehr scharf herausgestellt und lässt sich leicht von Anfang bis Ende nachvollziehen. Zunächst eine Spannung, die auf den Hintergrund des Romans zurückgeht; die Widersprüchlichkeit der Charaktere, Manieren, Temperamente, sogar des Sprachstils: Es scheint schwierig für den sanften, nachdenklichen Kuznetsov, die ruckartige, gebieterische, unanfechtbare Rede von Drozdovsky zu ertragen. Die langen Stunden des Kampfes, der sinnlose Tod von Sergunenkov, die tödliche Verwundung von Zoya, an der Drozdovsky mitschuldig ist – all dies bildet einen Abgrund zwischen den beiden jungen Offizieren, die moralische Unvereinbarkeit ihrer Existenzen.

Im Finale wird dieser Abgrund noch schärfer markiert: Die vier überlebenden Kanoniere weihen die neu erhaltenen Befehle in einer Soldatenmelone, und der Schluck, den jeder von ihnen nimmt, ist zunächst einmal ein Trauerschluck – er enthält Bitterkeit und Trauer des Verlustes. Auch Drozdovsky erhielt den Orden, denn für Bessonov, der ihn verlieh, er ist der überlebende, verwundete Kommandant einer stehenden Batterie, der General weiß nichts von Drozdovskys schwerer Schuld und wird es höchstwahrscheinlich nie erfahren. Das ist auch die Realität des Krieges. Aber nicht umsonst lässt der Schriftsteller Drozdovsky von denen ab, die sich um die Melone des ehrlichen Soldaten versammelt haben.

Es ist äußerst wichtig, dass alle Verbindungen Kuznetsovs mit Menschen und vor allem mit Menschen, die ihm unterstellt sind, wahr und bedeutsam sind und eine bemerkenswerte Entwicklungsfähigkeit haben. Sie sind extrem dienstlos, im Gegensatz zu den betont dienstbaren Beziehungen, die Drozdovsky so streng und hartnäckig zwischen sich und die Menschen stellt. Während der Schlacht kämpft Kuznetsov neben den Soldaten, hier zeigt er seine Gelassenheit, seinen Mut und seinen lebhaften Geist. Aber er wächst auch geistig in diesem Kampf, wird gerechter, näher, freundlicher zu den Menschen, mit denen ihn der Krieg zusammengeführt hat.

Die Beziehung zwischen Kusnezow und Oberfeldwebel Uchanow, dem Waffenkommandanten, verdient eine eigene Geschichte. Wie Kuznetsov war er bereits in den schwierigen Schlachten von 1941 beschossen worden und könnte in Bezug auf militärischen Einfallsreichtum und entschlossenen Charakter wahrscheinlich ein ausgezeichneter Kommandant sein. Aber das Leben hat anders entschieden, und zunächst finden wir Ukhanov und Kuznetsov im Konflikt: Dies ist ein Zusammenstoß von weitreichender, scharfer und autokratischer Natur mit einem anderen - zurückhaltend, zunächst bescheiden. Auf den ersten Blick könnte es scheinen, als müsste Kuznetsov sowohl gegen die Seelenlosigkeit von Drozdovsky als auch gegen die anarchistische Natur von Ukhanov kämpfen. Aber in Wirklichkeit stellt sich heraus, dass Kuznetsov und Ukhanov, ohne sich in irgendeiner prinzipiellen Position zu beugen, enge Menschen werden. Nicht nur Menschen, die zusammen kämpfen, sondern einander kennen und sich jetzt für immer nahe stehen. Und das Fehlen von Autorenkommentaren, die Bewahrung des groben Lebenszusammenhangs macht ihre Bruderschaft real, gewichtig.

höchste Höhe ethisch, philosophisches Denken des Romans sowie seine emotionale Intensität erreicht das Finale, als es zu einer unerwarteten Annäherung zwischen Bessonov und Kuznetsov kommt. Das ist eine Annäherung ohne Nähe: Bessonov belohnte seinen Offizier auf Augenhöhe mit anderen und zog weiter. Kusnezow ist für ihn nur einer von denen, die an der Myschkow-Wende hingerichtet werden. Ihre Nähe erweist sich als erhabener: es ist die Nähe des Denkens, des Geistes, der Lebensanschauung. Schockiert über den Tod von Vesnin gibt sich Bessonov zum Beispiel die Schuld dafür, dass er aufgrund seines Mangels an Geselligkeit und Misstrauen die Formation zwischen ihnen verhindert hat freundschaftliche Beziehungen("wie Vesnin wollte und was sie sein sollten"). Oder Kuznetsov, der nichts tun konnte, um Chubarikovs Besatzung zu helfen, vor seinen Augen zu sterben, gequält von dem durchdringenden Gedanken, dass all dies „zu sein schien

passieren, weil er keine Zeit hatte, sich ihnen zu nähern, alle zu verstehen, zu lieben ... ".

Gespalten durch das Missverhältnis der Pflichten bewegen sich Leutnant Kuznetsov und der Armeekommandant General Bessonov auf dasselbe Ziel zu – nicht nur militärisch, sondern auch spirituell. Sie sind sich der Gedanken des anderen nicht bewusst, denken über dasselbe nach und suchen die Wahrheit in derselben Richtung. Beide fragen sich fordernd nach dem Sinn des Lebens und nach der Übereinstimmung ihres Handelns und Strebens damit. Sie sind nach Alter getrennt und haben wie Vater und Sohn und sogar wie Bruder und Bruder die Liebe zum Vaterland und die Zugehörigkeit zu den Menschen und zur Menschheit im höchsten Sinne dieser Worte gemeinsam.

7. Analyse der Arbeit von A.I. Kuprin "Granatarmband"

Die Geschichte von A.I. Kuprins 1910 erschienenes „Granatarmband“ ist eines der poetischsten Werke der russischen Literatur des 20. Jahrhunderts. Es beginnt mit einer Epigraphik, auf die der Leser hinweist berühmtes Werk J1. van Beethovens „Appassionata“-Sonate. Zum Selben musikalisches Thema Der Autor kehrt am Ende der Geschichte zurück. Das erste Kapitel ist ein erweitertes Landschaftsskizze, die die widersprüchliche Variabilität der natürlichen Elemente aufdeckt. Darin A.I. Kuprin stellt uns das Bild der Hauptfigur vor - Prinzessin Vera Nikolaevna Sheina, die Frau des Adelsmarschalls. Das Leben einer Frau wirkt auf den ersten Blick ruhig und unbeschwert. Trotz finanzieller Schwierigkeiten herrscht in der Familie zwischen Vera und ihrem Mann eine Atmosphäre der Freundschaft und des gegenseitigen Verständnisses. Nur ein kleines Detail erschreckt den Leser: Am Namenstag schenkt ihr Mann Vera Ohrringe aus birnenförmigen Perlen. Unwillkürlich schleicht sich ein Zweifel ein, dass das Familienglück der Heldin so stark, so unzerstörbar ist.

Am Namenstag kommt Sheina zu ihrer jüngeren Schwester, die, wie Puschkins Olga, das Bild von Tatjana in „Eugen Onegin“ schattiert, sich sowohl charakterlich als auch charakterlich stark von Vera abhebt Aussehen. Anna ist munter und verschwenderisch, und Vera ist ruhig, vernünftig und sparsam. Anna ist attraktiv, aber hässlich, während Vera mit aristokratischer Schönheit ausgestattet ist. Anna hat zwei Kinder, während Vera keine Kinder hat, obwohl sie sich danach sehnt. Ein wichtiges künstlerisches Detail, das Annas Charakter offenbart, ist das Geschenk, das sie ihrer Schwester macht: Anna bringt Vera ein kleines Notizbuch aus einem alten Gebetbuch. Sie erzählt begeistert, wie sorgfältig sie Blätter, Verschlüsse und einen Bleistift für das Buch ausgewählt hat. Glaube, die bloße Tatsache, das Gebetbuch zu verändern Notizbuch wirkt frevelhaft. Dies zeigt die Integrität ihres Wesens, betont, wie sehr die ältere Schwester das Leben ernster nimmt. Wir erfahren bald, dass Vera das Smolny-Institut absolviert hat - eines der besten Bildungsinstitutionen für Frauen im edlen Russland, und ihre Freundin ist die berühmte Pianistin Zhenya Reiter.

Unter den Gästen, die zum Namenstag kamen, ist General Anosov eine wichtige Persönlichkeit. Dieser lebensweise Mann, der zu Lebzeiten Gefahr und Tod gesehen hat und daher den Preis des Lebens kennt, erzählt in der Erzählung mehrere Liebesgeschichten, die in der künstlerischen Struktur des Werkes als eingefügte Kurzgeschichten bezeichnet werden können . Im Gegensatz zum Vulgären Familiengeschichten, die von Prinz Vasily Lvovich, dem Ehemann von Vera und dem Besitzer des Hauses, erzählt werden, in dem alles verzerrt und lächerlich gemacht wird, sich in eine Farce verwandeln, die Geschichten von General Anosov sind mit Details aus dem wirklichen Leben gefüllt. Hak entbrennt in der Geschichte ein Streit darüber, was wahre Liebe ist. Anosov sagt, dass die Menschen vergessen haben, wie man liebt, dass die Ehe überhaupt keine spirituelle Intimität und Wärme impliziert. Frauen heiraten oft, um aus der Haft herauszukommen und die Herrin des Hauses zu werden. Männer - von der Müdigkeit aus einem einzigen Leben. Eine bedeutende Rolle in Eheverbänden spielt der Wunsch, die Familie fortzusetzen, und egoistische Motive erweisen sich oft als nicht vorhanden letzter Platz. "Wo ist die Liebe?" - fragt Anosov. Er interessiert sich für eine solche Liebe, für die "jede Leistung zu vollbringen, sein Leben zu geben, sich der Qual zu stellen, keine Arbeit ist, sondern eine Freude". Hier, in den Worten von General Kuprin, offenbart sich tatsächlich sein Konzept der Liebe: „Liebe muss eine Tragödie sein. Das größte Geheimnis der Welt. Keine Annehmlichkeiten des Lebens, Berechnungen und Kompromisse sollten sie betreffen.“ Anosov spricht darüber, wie Menschen Opfer ihrer Liebesgefühle werden Liebesdreiecke die gegen jeden Sinn existieren.

Vor diesem Hintergrund wird in der Geschichte die Geschichte der Liebe des Telegraphenbetreibers Zheltkov zu Prinzessin Vera betrachtet. Dieses Gefühl flammte auf, als Vera noch frei war. Aber sie erwiderte es nicht. Entgegen aller Logik hörte Zheltkov nicht auf, von seiner Geliebten zu träumen, schrieb ihr zärtliche Briefe und schickte ihr sogar ein Geschenk zu ihrem Namenstag - ein goldenes Armband mit Granaten, die wie Blutstropfen aussahen. Ein teures Geschenk zwingt Veras Ehemann, Maßnahmen zu ergreifen, um die Geschichte zu beenden. Zusammen mit dem Bruder der Prinzessin Nikolai beschließt er, das Armband zurückzugeben.

Die Szene des Besuchs von Prinz Shein in Zheltkovs Wohnung ist eine der Schlüsselszenen des Werks. KI Kuprin erscheint hier als wahrer Meister des psychologischen Porträts. Das Bild des Telegraphenoperators Zheltkov ist typisch für die russische Klassik Literatur XIX Jahrhundert Bild kleiner Mann. Ein bemerkenswertes Detail in der Geschichte ist der Vergleich des Heldenzimmers mit der Offiziersmesse eines Frachtschiffs. Der Charakter des Bewohners dieser bescheidenen Behausung zeigt sich vor allem durch Gestik. In der Szene des Besuchs von Vasily Lvovich und Nikolai Nikolayevich Zheltkov reibt er sich verwirrt die Hände, dann öffnet und schließt er nervös die Knöpfe seiner kurzen Jacke (außerdem wiederholt sich dieses Detail in dieser Szene). Der Held ist aufgeregt, er kann seine Gefühle nicht verbergen. Als sich jedoch das Gespräch entwickelt, als Nikolai Nikolaevich droht, sich an die Behörden zu wenden, um Vera vor Verfolgung zu schützen, ändert sich Zheltkov plötzlich und lacht sogar. Die Liebe gibt ihm Kraft und er beginnt, seine eigene Gerechtigkeit zu spüren. Kuprin konzentriert sich auf die unterschiedliche Stimmung von Nikolai Nikolaevich und Vasily Lvovich während des Besuchs. Veras Ehemann wird plötzlich ernst und vernünftig, als er seinen Gegner sieht. Er versucht Zheltkov zu verstehen und sagt zu seinem Schwager: „Kolya, ist er an der Liebe schuld und ist es möglich, ein Gefühl wie Liebe zu kontrollieren, ein Gefühl, das noch keinen Dolmetscher für sich gefunden hat.“ Im Gegensatz zu Nikolai Nikolaevich erlaubt Shane Zheltkov, an Vera zu schreiben Abschiedsbrief. Eine große Rolle in dieser Szene, um die Tiefe von Zheltkovs Gefühlen für Vera zu verstehen, spielt ein detailliertes Porträt des Helden. Seine Lippen werden weiß wie die eines Toten, seine Augen füllen sich mit Tränen.

Zheltkov ruft Vera an und bittet sie um eine Kleinigkeit - um die Möglichkeit, sie zumindest gelegentlich zu sehen, ohne sich ihren Augen zu zeigen. Diese Treffen hätten seinem Leben zumindest einen Sinn geben können, aber Vera verweigerte ihm auch das. Ihr Ruf, die Ruhe ihrer Familie waren ihr lieber. Sie zeigte kalte Gleichgültigkeit gegenüber dem Schicksal von Zheltkov. Die Telegrafistin erwies sich als wehrlos gegen Veras Entscheidung. Die Stärke der Liebesgefühle und maximale spirituelle Offenheit machten ihn verwundbar. Kuprin betont diese Wehrlosigkeit immer wieder mit Porträtdetails: ein Kinderkinn, ein sanftes Mädchengesicht.

Im elften Kapitel der Geschichte betont der Autor das Motiv des Schicksals. Prinzessin Vera, die aus Angst, sich die Hände schmutzig zu machen, noch nie Zeitung gelesen hat, entfaltet plötzlich genau das Blatt, auf dem die Ankündigung von Zheltkovs Selbstmord stand. Dieses Fragment des Werks ist mit der Szene verflochten, in der General Anosov zu Vera sagt: „... Wer weiß? - vielleicht deine Lebensweg, Vera, überquerte genau die Art von Liebe, von der Frauen träumen und zu der Männer nicht mehr fähig sind. Es ist kein Zufall, dass sich die Prinzessin wieder an diese Worte erinnert. Man hat den Eindruck, dass Zheltkov tatsächlich vom Schicksal zu Vera geschickt wurde, und sie konnte in der Seele eines einfachen Telegraphenbetreibers keinen selbstlosen Adel, Subtilität und Schönheit erkennen.

Eine eigentümliche Konstruktion der Handlung in der Arbeit von A.I. Kuprin liegt darin, dass der Autor dem Leser eigenartige Zeichen gibt, die helfen, die weitere Entwicklung der Geschichte vorherzusagen. In "Oles" ist dies das Motiv der Wahrsagerei, nach dem alle weiteren Beziehungen der Helden gebildet werden, in "Duell" - das Gespräch der Offiziere über das Duell. Beim "Granatarmband" ist ein Zeichen, das auf eine tragische Auflösung hinweist, das Armband selbst, dessen Steine ​​​​wie Blutstropfen aussehen.

Als Vera von Zheltkovs Tod erfährt, wird ihr klar, dass sie einen tragischen Ausgang vorausgesehen hat. In einer Abschiedsbotschaft an seine Geliebte verbirgt Zheltkov seine alles verzehrende Leidenschaft nicht. Er vergöttert Vera buchstäblich und wendet sich ihr mit den Worten aus dem Gebet "Vater unser ..." zu: "Geheiligt werde Ihren Namen».

In der Literatur des „Silberzeitalters“ waren theomachiische Motive stark. Zheltkov beschließt, Selbstmord zu begehen, und begeht die größte christliche Sünde, weil die Kirche vorschreibt, jede geistige und körperliche Qual zu ertragen, die einem Menschen auf der Erde zugefügt wird. Aber der gesamte Verlauf der Entwicklung der Handlung A.I. Kuprin rechtfertigt Zheltkovs Tat. Nicht zufällig Hauptfigur Der Name der Geschichte ist Vera. Für Zheltkov verschmelzen daher die Begriffe „Liebe“ und „Glaube“ zu einem. Vor seinem Tod bittet der Held die Wirtin, ein Armband an die Ikone zu hängen.

Mit Blick auf den verstorbenen Zheltkov ist Vera endgültig davon überzeugt, dass Anosovs Worte wahr sind. Durch seine Tat gelang es dem armen Telegrafisten, das Herz der kalten Schönheit zu erreichen und sie zu berühren. Vera bringt Zheltkov eine rote Rose und küsst ihn mit einem langen freundschaftlichen Kuss auf die Stirn. Erst nach dem Tod bekam der Held das Recht auf Aufmerksamkeit und Respekt für seine Gefühle. Erst durch seinen eigenen Tod bewies er die wahre Tiefe seiner Erfahrungen (vorher hielt Vera ihn für verrückt).

Anosovs Worte über die ewige exklusive Liebe werden zu einem fortlaufenden Motiv der Geschichte. IN das letzte Mal Sie werden in der Geschichte in Erinnerung gerufen, als Vera auf Wunsch von Zheltkov Beethovens zweite Sonate ("Appassionata") hört. Am Ende der Geschichte wird A.I. Kuprin, erklingt eine weitere Wiederholung: „Hallowed be thy name“, die in der künstlerischen Struktur des Werkes nicht weniger bedeutsam ist. Er betont noch einmal die Reinheit und Erhabenheit von Zheltkovs Haltung gegenüber seiner Geliebten.

Liebe mit Konzepten wie Tod, Glaube, K.I. Kuprin betont die Bedeutung dieses Konzepts für das gesamte menschliche Leben. Nicht alle Menschen wissen, wie man liebt und seinen Gefühlen treu bleibt. Die Geschichte „Garnet Bracelet“ kann als eine Art Testament von A.I. Kuprin, gerichtet an diejenigen, die versuchen, nicht mit dem Herzen, sondern mit dem Verstand zu leben. Ihr Leben, das vom Standpunkt einer rationalen Betrachtungsweise aus korrekt ist, ist zu einer geistig verwüsteten Existenz verdammt, denn nur die Liebe kann einem Menschen wahres Glück schenken.

Merkmale der Problematik der Arbeit „Hot Snow“ von Y. Bondarev“

Viele Jahre sind vergangen, seit die siegreichen Salven des Großen Vaterländischen Krieges verklungen sind. Aber auch heute offenbart uns die Zeit neue Details, unvergessliche Fakten und Ereignisse jener heroischen Tage. Und je weiter wir uns von diesem Krieg, von diesen schweren Schlachten entfernen, je weniger Helden dieser Zeit am Leben bleiben, desto teurer und wertvoller wird die Militärchronik, die Schriftsteller erstellt haben und weiterhin erstellen. In ihren Werken verherrlichen sie den Mut und das Heldentum des sowjetischen Volkes, unserer tapferen Armee, Millionen und Abermillionen von Menschen, die alle Härten des Krieges auf ihren Schultern trugen und im Namen des Friedens auf Erden eine Leistung vollbrachten.

Der Große Vaterländische Krieg forderte von jedem Menschen den Einsatz all seiner geistigen und körperlichen Kräfte. Es hat nicht nur nicht abgesagt, sondern moralische Probleme noch akuter gemacht. Schließlich sollte die Klarheit der Ziele des Krieges nicht als Entschuldigung für moralische Promiskuität dienen. Es befreit eine Person nicht von der Notwendigkeit, die volle Verantwortung für ihre Handlungen zu übernehmen. Das Leben im Krieg ist das Leben mit all seinen spirituellen und moralischen Problemen und Schwierigkeiten. Am schwierigsten war es damals für Schriftsteller, für die der Krieg ein echter Schock war. Sie waren erfüllt von dem, was sie sahen und erlebten, also versuchten sie wahrheitsgemäß zu zeigen, wie hoch der Preis für den Sieg über den Feind für uns war. Jene Schriftsteller, die nach dem Krieg zur Literatur kamen und in den Prozessjahren selbst an vorderster Front kämpften, verteidigten ihr Recht auf die sogenannte „Grabenwahrheit“. Ihre Arbeit wurde "die Prosa der Leutnants" genannt. Diese Schriftsteller, über die Tvardovsky treffend sagte, dass sie sich „nicht über Leutnants erhoben und nicht weiter als den Regimentskommandanten gingen“ und „den Schweiß und das Blut des Krieges auf ihrer Tunika sahen“, bildeten eine ganze Galaxie bekannter Namen an den aktuellen Leser: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafjew. Eines möchte ich erwähnen gemeinsames Merkmal ihre Werke über den Krieg sind Memoiren. Das Lieblingsgenre dieser Autoren ist eine lyrische Geschichte, die in der ersten Person geschrieben ist, obwohl sie nicht immer streng autobiografisch ist, aber gründlich mit den Erfahrungen und Erinnerungen des Autors an die Jugend an vorderster Front gesättigt ist. In ihren Büchern wurden allgemeine Pläne, verallgemeinerte Bilder, Panorama-Argumentation, heroisches Pathos durch eine neue Erfahrung ersetzt. Es bestand darin, dass der Krieg nicht nur von Hauptquartieren und Armeen in ihrer kollektiven Bedeutung gewonnen wurde, sondern auch von einem einfachen Soldaten in einem grauen Mantel, Vater, Bruder, Ehemann, Sohn. Diese Arbeiten beleuchteten die Pläne eines Mannes im Krieg, seine Seele, die in Schmerzen in den zurückgelassenen Herzen lebte, seinen Glauben an sich selbst und seine Kameraden. Natürlich hatte jeder Schriftsteller seinen eigenen Krieg, aber die gewöhnliche Erfahrung an der Front hatte fast keine Unterschiede. Sie konnten es dem Leser so vermitteln, dass die Artilleriekanonade und die automatischen Salven das Stöhnen und Flüstern nicht übertönen und im Pulverrauch und Staub von explodierenden Granaten und Minen in den Augen der Menschen Entschlossenheit zu erkennen ist und Angst, Qual und Wut. Und eine weitere Gemeinsamkeit dieser Autoren ist die „Erinnerung des Herzens“, ein leidenschaftlicher Wunsch, die Wahrheit über diesen Krieg zu erzählen.

Y. Bondarev erzählt in dem Roman "Hot Snow" auf andere künstlerische Weise von den heroischen Qualitäten der Menschen. Dies ist ein Werk über die unendlichen Möglichkeiten von Menschen, für die die Verteidigung des Vaterlandes und Pflichtgefühl ein organisches Bedürfnis sind. Der Roman erzählt davon, wie sich trotz wachsender Schwierigkeiten und Anspannungen der Siegeswille in den Menschen verstärkt. Und jedes Mal scheint es: Dies ist die Grenze menschlicher Fähigkeiten. Aber Soldaten, Offiziere, Generäle, erschöpft von Kämpfen, Schlaflosigkeit, ständiger nervöser Anspannung, finden die Kraft, sich erneut mit Panzern zu duellieren, greifen an, retten die Kameraden Serafimov V.D. Russische Literatur der zweiten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts. Bildungsminimum für Bewerber. - M.: Höhere Schule, 2008. - p. 169..

Im Roman wird im Wesentlichen nur eine militärische Episode enthüllt, die als Wendepunkt im gesamten weiteren Verlauf der Schlachten dient. Bei Stalingrad kommt es zu heftigen Kämpfen. Der Autor konzentriert sich auf die Batterie, die Teil der Artilleriebarriere ist, vor der die Aufgabe gestellt wird: Um keinen Preis die riesigen Panzertruppen des Feindes zu verpassen, die in die Stadt eilen, um den eingekreisten faschistischen Truppen zu helfen. Diese Schlacht kann über das Schicksal der Front entscheiden. Und deshalb ist der Befehl von General Bessonov unbestreitbar: „Keinen Schritt zurück! Und Panzer ausschalten. Steh auf - und vergiss den Tod! Denke auf keinen Fall an sie." Aber die Soldaten selbst verstehen das. Der Schriftsteller stellt seine Helden mit großer künstlerischer Wahrheit dar: den jungen Leutnant Kuznetsov, den Waffenkommandanten Ukhanov, den medizinischen Ausbilder Zoya. In ihrem alltäglichen Tun und Handeln sieht er eine Manifestation des Heroischen. Grenzenloser Mut und Standhaftigkeit verbinden sich in diesen Menschen mit geistiger Weichheit, Edelmut und Menschlichkeit. Das reine und strahlende Gefühl der Liebe, das unter grausamen Bedingungen in Kuznetsov und Zoya geboren wurde, zeugt von der Stärke des menschlichen Geistes Der Große Vaterländische Krieg in der russischen Literatur. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009. - p. 129..

Bondarev zeigt die Kampfszenen einer Batterie und vermittelt mit seiner Dramatik die Atmosphäre des gesamten Krieges. An einem Tag ist Leutnant Kuznetsov, der die deutschen Panzer zurückhielt, todmüde, wird an einem Tag grau, wird zwanzig Jahre älter. Der Autor enthüllt uns die „Grabenwahrheit“ und das wahre Ausmaß dieses Kampfes. Der Autor zeichnet das Treffen von General Bessonov mit dem Oberbefehlshaber und betont dessen strategische Bedeutung. Die herausragenden Fähigkeiten von Bondarev zeigten sich in der Fähigkeit, tiefpsychologische Bilder nicht nur von gewöhnlichen Kriegsteilnehmern, sondern auch von großen Militärführern zu erstellen. Die große Leistung des Schriftstellers ist das Bild des mutigen, direkten und einsichtigen Generals Bessonov. Doch die Todesdrohung und eine gemeinsame Sache verwischen oft die Grenzen zwischen den Rängen. Wir sehen, wie Kuznetsov nach der Schlacht müde und ruhig dem General Bericht erstattet. „Seine Stimme kämpfte gemäß den Vorschriften immer noch darum, eine leidenschaftslose und gleichmäßige Festung zu gewinnen; aber im Ton, im Blick liegt ein düsterer, nicht knabenhafter Ernst, ohne einen Hauch von Schüchternheit vor dem General.

Der Krieg ist schrecklich, er diktiert seine grausamen Gesetze, bricht das Schicksal der Menschen, aber nicht alle. Eine Person, die in extreme Situationen gerät, manifestiert sich unerwartet, offenbart sich vollständig als Person. Krieg ist eine Charakterprüfung. Darüber hinaus können sowohl gute als auch schlechte Eigenschaften auftreten, die im normalen Leben unsichtbar sind. Die beiden Hauptfiguren des Romans, Drozdovsky und Kuznetsov, haben eine solche Prüfung bestanden. Kuznetsov konnte keinen Kameraden unter die Kugeln schicken, während er sich zu dieser Zeit versteckte, teilte er das Schicksal des Kämpfers Ukhanov und ging mit ihm auf eine Mission. Drozdovsky hingegen konnte sein „Ich“ nicht überschreiten. Er träumte davon, sich im Kampf zu profilieren, eine Heldentat zu vollbringen, aber im entscheidenden Moment kniff er zusammen. Wir bedauern aufrichtig den jungen Soldaten, der den sinnlosen Befehl seines Kommandanten Drozdovsky ausführen und ihn in den sicheren Tod schicken muss. „Genosse Leutnant, ich bitte Sie“, flüstert er nur mit den Lippen, „wenn etwas mit mir nicht stimmt ... sagen Sie Ihrer Mutter: Ich habe Neuigkeiten gebracht, sagen sie, ich ... Sie hat sonst niemanden ... ”

Bondarev stellte die komplexen Beziehungen von Menschen im Krieg wirklich dar, wo sich Feigheit manchmal neben echtem Heldentum, Grausamkeit neben hoher Menschlichkeit manifestiert, und konzentrierte seine Hauptaufmerksamkeit darauf, in den Helden jene Eigenschaften zu identifizieren, die den Sieg über den Feind sicherten.