Ρωμαίος ηλίθιος περίληψη κύρια ιδέα. «Ηλίθιος» Ντοστογιέφσκι: λεπτομερής ανάλυση του μυθιστορήματος

Ένα μυθιστόρημα σε τέσσερα μέρη

Μέρος πρώτο

Εγώ

Στα τέλη Νοεμβρίου, κατά τη διάρκεια της απόψυξης, στις εννέα το πρωί, το τρένο του σιδηροδρόμου Πετρούπολης-Βαρσοβίας πλησίασε με πλήρη ταχύτητα την Πετρούπολη. Ήταν τόσο υγρασία και ομίχλη που μόλις ξημέρωσε. δέκα βήματα δεξιά και αριστερά του δρόμου, ήταν δύσκολο να δεις τίποτα από τα παράθυρα του αυτοκινήτου. Από τους επιβάτες ήταν αυτοί που επέστρεφαν από το εξωτερικό. αλλά τα διαμερίσματα για την τρίτη τάξη ήταν πιο γεμάτα, και όλα με μικροπρεπείς και επιχειρηματίες, όχι από πολύ μακριά. Όλοι, ως συνήθως, ήταν κουρασμένοι, τα μάτια όλων ήταν βαριά κατά τη διάρκεια της νύχτας, όλοι ήταν κρύοι, όλα τα πρόσωπά τους ήταν ανοιχτοκίτρινα, στο χρώμα της ομίχλης. Σε ένα από τα βαγόνια της τρίτης θέσης, από τα ξημερώματα, βρέθηκαν ο ένας απέναντι στον άλλον, στο παράθυρο, δύο επιβάτες και οι δύο νέοι, σχεδόν ανάλαφροι, και οι δύο όχι κομψά ντυμένοι, και οι δύο με αρκετά αξιοσημείωτες φυσιογνωμίες, και οι δύο που ήθελαν, επιτέλους, να μπουν μεταξύ τους σε συζήτηση. Αν και οι δύο ήξεραν ο ένας για τον άλλον, με ποιον τρόπο είναι ιδιαίτερα αξιόλογοι αυτή τη στιγμή, τότε, φυσικά, θα εκπλαγούν που η τύχη τους είχε βάλει τόσο περίεργα ο ένας απέναντι από τον άλλο στο βαγόνι τρίτης θέσης της Αγίας Πετρούπολης - Τρένο της Βαρσοβίας. Ένας από αυτούς ήταν κοντός, περίπου είκοσι επτά, σγουρομάλλης και σχεδόν μαυρομάλλης, με γκρίζα, μικρά, αλλά φλογερά μάτια. Η μύτη του ήταν φαρδιά και πεπλατυσμένη, το πρόσωπό του ήταν αναιδές. Τα λεπτά χείλη διπλώνονταν διαρκώς σε κάποιου είδους αυθάδη, κοροϊδευτικό και ακόμη και κακό χαμόγελο. αλλά το μέτωπό του ήταν ψηλό και καλοσχηματισμένο, και φώτιζε το άδοξα ανεπτυγμένο κάτω μέρος του προσώπου. Ιδιαίτερα αξιοσημείωτη σε αυτό το πρόσωπο ήταν η θανατηφόρα ωχρότητά του, που έδινε σε όλη τη φυσιογνωμία του νεαρού ένα ατημέλητο βλέμμα, παρά το αρκετά δυνατό του σώμα, και ταυτόχρονα κάτι παθιασμένο, σε σημείο που να υποφέρει, όχι σε αρμονία με την αυθάδειά του και αγενές χαμόγελο και με το κοφτό, αυτοικανοποιημένο βλέμμα του. Ήταν ζεστά ντυμένος με ένα φαρδύ παλτό με μαύρο δέρμα προβάτου και δεν κρύωνε κατά τη διάρκεια της νύχτας, ενώ ο γείτονάς του αναγκαζόταν να αντέξει στην ανατριχιασμένη πλάτη του όλη τη γλύκα μιας υγρής ρωσικής νύχτας Νοεμβρίου, για την οποία προφανώς δεν ήταν έτοιμος. Φορούσε ένα αρκετά φαρδύ και χοντρό μανδύα χωρίς μανίκια και με τεράστια κουκούλα, όπως ακριβώς οι ταξιδιώτες, το χειμώνα, χρησιμοποιούνται συχνά κάπου μακριά στο εξωτερικό, στην Ελβετία ή, για παράδειγμα, στη Βόρεια Ιταλία, χωρίς να υπολογίζουμε, φυσικά, το την ίδια ώρα, και σε τέτοια άκρα κατά μήκος του δρόμου όπως από το Eidtkunen στην Αγία Πετρούπολη. Αλλά αυτό που ήταν κατάλληλο και αρκετά ικανοποιητικό στην Ιταλία αποδείχθηκε ότι δεν ήταν απολύτως κατάλληλο στη Ρωσία. Ο ιδιοκτήτης του μανδύα με κουκούλα ήταν ένας νεαρός άνδρας, επίσης γύρω στα είκοσι έξι ή είκοσι επτά, λίγο πάνω από το μέσο ύψος, πολύ ξανθά, πυκνά μαλλιά, βαθουλωμένα μάγουλα και μια ελαφριά, μυτερή, σχεδόν εντελώς λευκή γενειάδα. Τα μάτια του ήταν μεγάλα, γαλάζια και προσηλωμένα. στα μάτια τους υπήρχε κάτι ήσυχο, αλλά βαρύ, κάτι γεμάτο από αυτή την παράξενη έκφραση με την οποία κάποιοι μαντεύουν με την πρώτη ματιά στο θέμα της επιληψίας. Το πρόσωπο του νεαρού άνδρα ήταν, ωστόσο, ευχάριστο, λεπτό και στεγνό, αλλά άχρωμο, και τώρα ακόμη και παγωμένο στα μπλε. Στα χέρια του κρέμονταν ένα κοκαλιάρικο δέμα από μια παλιά, ξεθωριασμένη φούστα, που περιείχε, φαίνεται, όλα τα ταξιδιωτικά υπάρχοντά του. Στα πόδια του ήταν παπούτσια με χοντρές σόλες με μπότες, όλα δεν είναι στα ρωσικά. Ένας μελαχρινός γείτονας με ένα σκεπασμένο παλτό από προβιά τα είδε όλα αυτά, εν μέρει επειδή δεν είχε τίποτα καλύτερο να κάνει, και τελικά ρώτησε με αυτό το ανεπαίσθητο χαμόγελο στο οποίο η ανθρώπινη ευχαρίστηση εκφράζεται μερικές φορές τόσο ασυνήθιστα και πρόχειρα για τις αποτυχίες του γείτονα:Ψυχρός? Και ανασήκωσε τους ώμους. Πολύ, απάντησε ο γείτονας με εξαιρετική ετοιμότητα, και, προσέξτε, εξακολουθεί να είναι απόψυξη. Κι αν έκανε κρύο; Δεν πίστευα καν ότι ήταν τόσο κρύο εδώ. Απογαλακτισμένος. Από το εξωτερικό ή τι; Ναι, από την Ελβετία. Φτου! Ε, τελικά εσύ!.. Ο μαυρομάλλης σφύριξε και γέλασε. Ακολούθησε συζήτηση. Η ετοιμότητα του ξανθού νεαρού με τον ελβετικό μανδύα απάντησε σε όλες τις ερωτήσεις του γείτονα του Μαύρου Μάζα ήταν εκπληκτική και χωρίς καμία υποψία για τέλεια αμέλεια, ακαταλληλότητα και αδράνεια άλλων θεμάτων. Απαντώντας, ανακοίνωσε, μεταξύ άλλων, ότι πραγματικά δεν βρισκόταν στη Ρωσία για πολύ καιρό, περισσότερα από τέσσερα χρόνια, ότι είχε σταλεί στο εξωτερικό λόγω ασθένειας, για κάποιο περίεργο λόγο. νευρική ασθένεια, όπως πτώση ή πνευματώδης χορός, κάποιο είδος τρόμου και σπασμούς. Ακούγοντάς τον, ο μαυρομάλλης χαμογέλασε πολλές φορές. γέλασε ιδιαίτερα όταν ρώτησε: «Λοιπόν, θεραπεύτηκες;» η ξανθιά απάντησε ότι «όχι, δεν το θεράπευσαν». Χε! Τα λεφτά πρέπει να πληρώθηκαν για τίποτα, αλλά τα πιστεύουμε εδώ, παρατήρησε σαρκαστικά ο μαυρομοδίτης. — αληθινή αλήθεια! Ένας κακοντυμένος κύριος, που καθόταν εκεί κοντά, μπλέχτηκε στη συζήτηση, κάτι σαν αδύναμος υπάλληλος στη γραμματεία, περίπου σαράντα χρονών, δυνατός σωματότυπος, με κόκκινη μύτη και σπυρωτό πρόσωπο, αληθινή αλήθεια-, μόνο όλες οι ρωσικές δυνάμεις μεταφέρονται στον εαυτό τους για το τίποτα! Ω, πόσο λάθος κάνεις στην περίπτωσή μου, ο Ελβετός ασθενής σήκωσε με μια ήσυχη και συμφιλιωτική φωνή, φυσικά, δεν μπορώ να διαφωνήσω, γιατί δεν τα ξέρω όλα, αλλά ο γιατρός μου μου έδωσε ένα από τα τελευταία του ο δρόμος εδώ και σχεδόν δύο χρόνια εκεί κράτησε με δικά του έξοδα. Λοιπόν, δεν υπήρχε κανείς να πληρώσει, ή τι; ρώτησε ο μαύρος. Ναι, ο κ. Pavlishchev, που με κράτησε εκεί, πέθανε πριν από δύο χρόνια. Αργότερα έγραψα εδώ στον στρατηγό Yepanchina, τον μακρινό μου συγγενή, αλλά δεν έλαβα καμία απάντηση. Με αυτό λοιπόν, ήρθε. Πού ήρθες; Δηλαδή, πού θα σταματήσω; .. Ναι, δεν ξέρω ακόμα, σωστά ... έτσι ... Δεν έχετε αποφασίσει ακόμα; Και οι δύο ακροατές γέλασαν ξανά. Και να υποθέσω ότι όλη η ουσία σας βρίσκεται σε αυτό το πακέτο; ρώτησε ο μαύρος. Είμαι έτοιμος να στοιχηματίσω ότι είναι έτσι, το σήκωσε ο κοκκινομύτης αξιωματούχος με ένα βλέμμα εξαιρετικά ευχαριστημένο, και ότι δεν υπάρχουν άλλες αποσκευές στα αυτοκίνητα αποσκευών, αν και η φτώχεια δεν είναι κακό, που και πάλι δεν μπορεί να αγνοηθεί. Αποδείχθηκε ότι αυτό ήταν και η περίπτωση: ο ξανθός νεαρός αμέσως και με ασυνήθιστη βιασύνη το παραδέχτηκε. Το πακέτο σας έχει ακόμα κάποια σημασία, συνέχισε ο επίσημος όταν είχαν χορτάσει τα γέλια (είναι αξιοσημείωτο ότι ο ίδιος ο ιδιοκτήτης του πακέτου άρχισε τελικά να γελάει κοιτάζοντάς τους, κάτι που αύξησε τη χαρά τους) και παρόλο που μπορείτε να το παλέψετε δεν είναι ψέματα ξένα χρυσά δεμάτια με ναπολεόνδορ και friedrichsdores, πιο κάτω με ολλανδικά αραπτσίκ, που μπορεί να συναχθεί ακόμα κι αν μόνο από τις μπότες που τυλίγουν τα ξένα παπούτσια σου, αλλά ... αν προσθέσεις στο δέμα σου επιπλέον έναν τέτοιο υποτιθέμενο συγγενή , όπως, περίπου, η σύζυγος ενός στρατηγού Yepanchin, τότε ο κόμπος θα πάρει κάποιο άλλο νόημα, φυσικά, μόνο εάν ο στρατηγός Yepanchina είναι πραγματικά συγγενής σας και δεν κάνετε λάθος, από απουσία… που είναι πολύ , πολύ χαρακτηριστικό ενός ανθρώπου, καλά, τουλάχιστον ... από περίσσεια φαντασίας. Α, το μαντέψατε πάλι, το σήκωσε ο ξανθός νεαρός, πραγματικά κάνω σχεδόν λάθος, δηλαδή σχεδόν όχι συγγενής. έστω και σε σημείο που, πραγματικά, τότε δεν με εξέπληξε καθόλου που δεν μου απάντησαν εκεί. Αυτό περίμενα. Ξόδεψαν τα χρήματα για το τιμολόγιο της επιστολής. Χμ...τουλάχιστον είναι απλόκαρδοι και ειλικρινείς και αυτό είναι αξιέπαινο! Χμ... γνωρίζουμε τον στρατηγό Yepanchin, κύριε, στην πραγματικότητα, επειδή είναι ένα πολύ γνωστό πρόσωπο. και ο αείμνηστος κ. Pavlishchev, που σας υποστήριζε στην Ελβετία, ήταν επίσης γνωστός, κύριε, ας ήταν μόνο ο Νικολάι Αντρέεβιτς Pavlishchev, επειδή τα δύο ξαδέρφια τους. Ο άλλος είναι ακόμα στην Κριμαία, και ο Νικολάι Αντρέεβιτς, ο αποθανών, ήταν ένας αξιοσέβαστος άνθρωπος και με διασυνδέσεις και τέσσερις χιλιάδες ψυχές τη φορά, κύριε ... Σωστά, ονομαζόταν Νικολάι Αντρέεβιτς Παβλίστσεφ και, απαντώντας, ο νεαρός κοίταξε προσεκτικά και εξεταστικά τον κύριο που τα ξέρει όλα. Αυτοί οι κύριοι των γνωστών συναντώνται μερικές φορές, ακόμη και αρκετά συχνά, σε ένα συγκεκριμένο κοινωνικό στρώμα. Ξέρουν τα πάντα, όλη η ανήσυχη περιέργεια του μυαλού και των ικανοτήτων τους ορμεί ακαταμάχητα προς μια κατεύθυνση, φυσικά, ελλείψει πιο σημαντικών ζωτικών ενδιαφερόντων και απόψεων, όπως θα έλεγε ένας σύγχρονος στοχαστής. Με τη λέξη «όλοι ξέρουν», πρέπει να κατανοήσει κανείς, ωστόσο, μια μάλλον περιορισμένη περιοχή: πού υπηρετεί ο τάδε, με ποιον γνωρίζει, πόση περιουσία έχει, πού ήταν κυβερνήτης, με ποιον παντρεύτηκε, πόσο πήρε για τη γυναίκα του, που είναι ξαδέρφη του, που είναι δεύτερα ξαδέρφια κλπ κλπ, και όλα τέτοια. Ως επί το πλείστον, αυτοί οι γνώστες τριγυρνούν με ξεφλουδισμένους αγκώνες και λαμβάνουν δεκαεπτά ρούβλια το μήνα μισθό. Οι άνθρωποι για τους οποίους γνωρίζουν όλα τα στοιχεία, φυσικά, δεν θα είχαν καταλάβει ποια ενδιαφέροντα τους καθοδηγούν, και όμως πολλοί από αυτούς παρηγορούνται θετικά από αυτή τη γνώση, που ισοδυναμεί με μια ολόκληρη επιστήμη, πετυχαίνουν αυτοσεβασμό και ακόμη και την υψηλότερη πνευματική ικανοποίηση. Ναι, η επιστήμη είναι συναρπαστική. Είδα επιστήμονες, συγγραφείς, ποιητές, πολιτικοίπου απέκτησαν και απέκτησαν στην ίδια επιστήμη τις ύψιστες συμφιλιώσεις και τους στόχους τους, κάνοντας μάλιστα θετικά καριέρα μόνο με αυτό. Σε όλη αυτή τη συζήτηση, ο μαύρος χασμουριόταν, κοίταξε το παράθυρο χωρίς στόχο και ανυπομονούσε να τελειώσει το ταξίδι. Ήταν κατά κάποιον τρόπο αποσπασμένος, κάτι πολύ απρόθυμος, σχεδόν ανήσυχος, γινόταν ακόμη και κάπως περίεργος: μερικές φορές άκουγε και δεν άκουγε, κοίταζε και δεν κοίταζε, γέλασε και μερικές φορές ο ίδιος δεν ήξερε και δεν καταλάβαινε γιατί γελούσε . Με συγχωρείτε, με τον οποίο έχω την τιμή... νέος άνδραςμε κόμπο. Ο πρίγκιπας Λεβ Νικολάεβιτς Μίσκιν, απάντησε με πλήρη και άμεση ετοιμότητα. Πρίγκιπας Μίσκιν; Λεβ Νικολάεβιτς; Δεν γνωρίζω. Οπότε δεν το άκουσα καν, απάντησε σκεπτόμενος ο αξιωματούχος, δηλαδή δεν μιλάω για το όνομα, το όνομα είναι ιστορικό, μπορείτε και πρέπει να βρείτε στην «Ιστορία» του Karamzin, μιλάω για το πρόσωπο. , κύριε, και οι πρίγκιπες Myshkins είναι ήδη κάτι που δεν υπάρχει πουθενά, ακόμη και η φήμη έχει σβήσει, κύριε. Α, φυσικά! ο πρίγκιπας απάντησε αμέσως, τώρα δεν υπάρχουν καθόλου πρίγκιπες των Myshkins, εκτός από εμένα. Νομίζω ότι είμαι ο τελευταίος. Κι όσο για τους πατέρες και τους παππούδες, ήταν μαζί μας και το ίδιο παλάτι. Ο πατέρας μου ήταν, όμως, ανθυπολοχαγός στο στρατό, από τα τζούνκερ. Ναι, δεν ξέρω πώς ο στρατηγός Yepanchina κατέληξε επίσης από τις πριγκίπισσες Myshkin, επίσης η τελευταία στο είδος της ... Αυτός-αυτός! Το τελευταίο στο είδος του! Χε χε! Πώς το γύρισες, γέλασε ο επίσημος. Ο μαύρος γέλασε κι αυτός. Ο ξανθός άντρας ξαφνιάστηκε κάπως που κατάφερε να πει, ωστόσο, ένα μάλλον κακό λογοπαίγνιο. Και φανταστείτε, το είπα χωρίς να το σκεφτώ καθόλου, εξήγησε τελικά έκπληκτος. Ναι, είναι κατανοητό, κύριε, είναι κατανοητό, συμφώνησε ο αξιωματούχος με χαρά. Και τι σπούδασες εκεί, πρίγκιπα, επιστήμες, με έναν καθηγητή; ρώτησε ξαφνικά ο μαύρος.Ναι... σπούδασε... Αλλά δεν έμαθα ποτέ τίποτα. Γιατί, κι εγώ έτσι είμαι, για κάτι, πρόσθεσε ο πρίγκιπας, σχεδόν σε απολογία. Λόγω ασθένειας δεν βρήκαν δυνατό να με διδάξουν συστηματικά. Ξέρεις τους Ρογκόζιν; ρώτησε γρήγορα ο μαυρομάλλης. Όχι, δεν ξέρω, καθόλου. Ξέρω πολύ λίγους ανθρώπους στη Ρωσία. Είσαι ο Rogozhin; Ναι, εγώ, ο Rogozhin, ο Parfyon. Παρφέν; Ναι, αυτοί δεν είναι οι ίδιοι Rogozhins ... ο επίσημος ξεκίνησε με αυξημένη σημασία. Ναι, όσους γρήγορα και με ανυπόμονη ανυπομονησία τους διέκοψε ο μαυρομάλλης, ο οποίος όμως δεν είχε απευθυνθεί ποτέ στον αντίπαλο αξιωματούχο, αλλά από την αρχή μίλησε μόνο σε έναν πρίγκιπα. Ναι... πώς είναι; ο αξιωματούχος έμεινε έκπληκτος μέχρι τέτανου και σχεδόν διόγκωσε τα μάτια του, του οποίου το πρόσωπο άρχισε αμέσως να διαμορφώνεται σε κάτι ευλαβικό, και ύποπτο, ακόμη και φοβισμένο, αυτός είναι ο ίδιος ο Semyon Parfenovich Rogozhin, ένας κληρονομικός επίτιμος πολίτης, που πέθανε ένα μήνα πριν και δυόμισι εκατομμύρια κεφάλαιο έμειναν; Και πώς ήξερες ότι άφησε δυόμισι εκατομμύρια καθαρή αξία; Διέκοψε τον μαυρομάλλη, μη απονέμοντας αυτή τη φορά να κοιτάξει τον επίσημο. Προσέξτε τελικά! (του έκλεισε το μάτι στον πρίγκιπα) και τι τους χρησιμεύει μόνο αυτό, που σκαρφαλώνουν αμέσως σαν μπουλούκια; Και είναι αλήθεια ότι ο γονιός μου πέθανε και σε ένα μήνα θα πάω σπίτι από το Pskov σχεδόν χωρίς μπότες. Ούτε ο αδερφός, ο σκάρτος, ούτε η μάνα, ούτε τα χρήματα, ούτε η ειδοποίηση έστειλαν τίποτα! Σαν σκύλος! Έμεινε σε πυρετό στο Pskov για ολόκληρο το μήνα. Και τώρα πρέπει να αποκτήσεις εκατομμυριούχο με περισσότερες από μία φορές, και αυτό τουλάχιστον, Θεέ μου! Ο αξιωματούχος σήκωσε τα χέρια του. Λοιπόν, τι είναι αυτός, πες μου, σε παρακαλώ! Ο Ρογκόζιν του έγνεψε πάλι εκνευρισμένος και θυμωμένος, άλλωστε δεν θα σου δώσω δεκάρα, παρόλο που περπατάς ανάποδα μπροστά μου εδώ. Και θα κάνω, και θα περπατήσω. Vish! Γιατί, δεν θα το δώσω, δεν θα το δώσω, αν θέλετε, χορέψτε μια ολόκληρη εβδομάδα! Και όχι! Αυτό είναι που χρειάζομαι; μην δώσεις! Και θα χορέψω. Θα αφήσω τη γυναίκα μου και τα μικρά μου παιδιά, και θα χορέψω μπροστά σου. Πιο κολακευτικό, πιο κολακευτικό! Φίλα σου! Ο μαυρομάλλης έφτυσε. Πριν από πέντε εβδομάδες, εγώ, όπως και εσείς, γύρισε στον πρίγκιπα, έφυγε με ένα δέμα από έναν γονιό στο Pskov, στη θεία του. Ναι, αρρώστησε με πυρετό και θα πέθαινε χωρίς εμένα. Η Kondrashka πλήγωσε. Αιωνία η μνήμη στον εκλιπόντα, αλλά παραλίγο να με σκοτώσει τότε μέχρι θανάτου! Το πιστεύεις, πρίγκιπα, προς Θεού! Αν δεν είχα δραπετεύσει, θα σε είχα σκοτώσει. Τον εκνεύρισες με κανέναν τρόπο; ο πρίγκιπας απάντησε με κάποια ιδιαίτερη περιέργεια, εξετάζοντας τον εκατομμυριούχο με το παλτό από δέρμα προβάτου. Αλλά παρόλο που θα μπορούσε να υπάρχει κάτι αξιοσημείωτο στο ίδιο το εκατομμύριο και στη λήψη της κληρονομιάς, ο πρίγκιπας εξεπλάγη και ενδιαφέρθηκε για κάτι άλλο. και ο ίδιος ο Rogozhin, για κάποιο λόγο, πήρε ιδιαίτερα πρόθυμα τον πρίγκιπα ως συνομιλητή του, αν και φαινόταν ότι χρειαζόταν τη συντροφιά περισσότερο μηχανικά παρά ηθικά. κάπως περισσότερο από την απουσία παρά από την απλότητα της καρδιάς. από άγχος, από ενθουσιασμό, απλά να κοιτάς κάποιον και να χτυπάς τη γλώσσα σου για κάτι. Φαινόταν ότι ήταν ακόμα σε πυρετό, και τουλάχιστον σε πυρετό. Όσο για τον επίσημο, απλώς κρεμόταν πάνω από τον Ρογκόζιν, δεν τολμούσε να αναπνεύσει, έπιανε και ζύγιζε κάθε λέξη, σαν να έψαχνε για διαμάντι. Θύμωσε, ναι, ίσως έπρεπε, απάντησε ο Ρογκόζιν, αλλά ο αδερφός μου με οδήγησε περισσότερο από όλα. Δεν υπάρχει τίποτα να πούμε για τη μητέρα, μια ηλικιωμένη γυναίκα, διαβάζει ο Cheti-Minei, κάθεται με γριές, και ότι ο αδελφός Senka θα αποφασίσει, έτσι ας είναι. Γιατί δεν με ενημέρωσε; Καταλαβαίνουμε! Είναι αλήθεια, ήμουν αναίσθητος εκείνη τη στιγμή. Επίσης, λένε, εκτοξεύτηκε το τηλεγράφημα. Ναι, τηλεγράφημα στη θεία σου και έλα. Και είναι χήρα εκεί για τριακοστή χρονιά και κάθεται με τους άγιους ανόητους από το πρωί μέχρι το βράδυ. Μια καλόγρια δεν είναι καλόγρια, αλλά ακόμα χειρότερα. Φοβήθηκε τα τηλεγραφήματα, και χωρίς να τα ανοίξει, τα παρουσίασε στη μονάδα και έτσι ξάπλωσε εκεί μέχρι τώρα. Μόνο ο Konev, ο Vasily Vasilyich, βοήθησε, έγραψε τα πάντα. Από το εξώφυλλο του μπροκάρ στο φέρετρο του γονιού, το βράδυ, ο αδερφός έκοψε χυτά, χρυσά πινέλα: «Αυτοί, λένε, τι λεφτά κοστίζουν». Γιατί, μπορεί να πάει στη Σιβηρία μόνο γι' αυτό, αν θέλω, γιατί είναι ιεροσυλία. Ρε σκιάχτρο μπιζέλια! Γύρισε στον επίσημο. Πώς σύμφωνα με το νόμο: βλασφημία; Ιεροσυλία! Ιεροσυλία! Ο αξιωματούχος συμφώνησε αμέσως. Για αυτό στη Σιβηρία; Στη Σιβηρία, στη Σιβηρία! Αμέσως στη Σιβηρία! Όλοι νομίζουν ότι είμαι ακόμα άρρωστος, συνέχισε ο Ρογκόζιν στον πρίγκιπα, κι εγώ, χωρίς να πω λέξη, αργά, ακόμα άρρωστος, μπήκα στο αυτοκίνητο και πήγα: άνοιξε την πύλη, αδερφέ Σεμιόν Σεμιόνιτς! Είπε στον αποθανόντα γονέα για μένα, το ξέρω. Και ότι πραγματικά εκνεύρισα τον γονιό μου τότε μέσω της Nastasya Filippovna είναι αλήθεια. Εδώ είμαι μόνος. Μπερδεμένη αμαρτία. Μέσω της Nastasya Filippovna; είπε εμμονικά ο αξιωματούχος, σαν να σκεφτόταν κάτι. Αλλά δεν ξέρεις! του φώναξε ανυπόμονα ο Ρογκόζιν. Και ξέρεις! απάντησε θριαμβευτικά ο επίσημος. Evona! Πόσο μικρή Nastasy Filippovna! Και τι αυθάδης είσαι, θα σου πω, πλάσμα! Λοιπόν, έτσι ήξερα ότι ένα τέτοιο πλάσμα θα κρεμόταν αμέσως! συνέχισε στον πρίγκιπα. Και, ίσως ξέρω, κύριε! Ο επίσημος δίστασε. Ο Λεμπέντεφ ξέρει! Εσύ, Σεβασμιώτατε, θα ήθελες να με κατηγορήσεις, αλλά τι θα γίνει αν το αποδείξω; Αυτή η ίδια η Nastasya Filippovna είναι αυτή μέσω της οποίας ο γονιός σου ήθελε να σε εμπνεύσει με ένα προσωπικό viburnum, και η Nastasya Filippovna είναι η Barashkova, ακόμη και μια ευγενής κυρία, ας πούμε έτσι, και επίσης μια πριγκίπισσα με τον δικό της τρόπο, αλλά γνωρίζει έναν συγκεκριμένο Τότσκι. , με τον Afanasy Ivanovich, με έναν αποκλειστικά, έναν γαιοκτήμονα και έναν καπιταλιστή, μέλος εταιρειών και κοινωνιών, και μια μεγάλη φιλία σε αυτό το σημείο με τον στρατηγό Yepanchin να ηγείται ... Ege, αυτό είσαι! Ο Ρογκόζιν έμεινε πραγματικά έκπληκτος επιτέλους. Ουφ, διάολο, αλλά πραγματικά ξέρει. Ξέρει τα πάντα! Ο Λεμπέντεφ τα ξέρει όλα! Εγώ, Σεβασμιώτατε, ταξίδεψα με τον Aleksashka Likhachev για δύο μήνες, και επίσης μετά τον θάνατο ενός γονέα, και ξέρω τα πάντα, δηλαδή ξέρω όλες τις γωνιές και τα σοκάκια, και χωρίς τον Lebedev, έφτασε στο σημείο να μην ένα βήμα. Τώρα είναι παρών στο τμήμα χρέους, και μετά ο Άρμανς, η Κοραλία, η πριγκίπισσα Πατσκάγια και η Ναστάσια Φιλίπποβνα είχαν την ευκαιρία να μάθουν και είχε την ευκαιρία να μάθει πολλά πράγματα. Nastasya Filippovna; Είναι όμως με τον Λιχάτσεφ... Ο Ρογκόζιν τον κοίταξε θυμωμένος, ακόμη και τα χείλη του χλόμιασαν και έτρεμαν. Ν-τίποτα! N-n-τίποτα! Πώς να μην τρώτε τίποτα! ο αξιωματούχος έπιασε τον εαυτό του και έσπευσε το συντομότερο, ν-όχι, δηλαδή, ο Λιχάτσεφ δεν μπορούσε να φτάσει εκεί με χρήματα! Όχι, δεν είναι σαν το Armance. Υπάρχει μόνο ένας Τότσκι. Ναι, το βράδυ στο Big Ali in γαλλικό θέατροκάθεται στο δικό του κουτί. Οι αξιωματικοί εκεί λένε λίγα μεταξύ τους, αλλά ακόμη και αυτοί δεν μπορούν να αποδείξουν τίποτα: «εδώ, λένε, αυτή είναι η ίδια Nastasya Filippovna», και τίποτα περισσότερο. αλλά για το επόμενο τίποτα! Γιατί δεν υπάρχει τίποτα. Έτσι είναι όλα, επιβεβαίωσε ο Ρογκόζιν σκυθρωπός και συνοφρυωμένος, μου είπε τότε και ο Ζαλέζεφ. Εγώ τότε, πρίγκιπα, στο μπεκές της τρίτης μέρας του πατέρα μου έτρεξα διασχίζοντας το Νιέφσκι, κι εκείνη έφυγε από το κατάστημα, μπήκε στην άμαξα. Έτσι κάηκα εδώ. Γνωρίζω τον Ζαλέζεφ, δεν μου ταιριάζει, περπατάει σαν υπάλληλος από κομμωτήριο, και λοζνέτ στο μάτι, και ήμασταν διαφορετικοί από έναν γονιό με λαδερά μποτάκια και με άπαχη λαχανόσουπα. Αυτό, λέει, δεν είναι ζευγάρι για σένα, αυτό, λέει, είναι μια πριγκίπισσα, αλλά το όνομά της είναι Nastasya Filippovna, το επίθετο είναι Barashkova, και ζει με τον Totsky, και ο Totsky τώρα δεν ξέρει πώς να το πάρει. απαλλαγείτε από αυτήν, γιατί, δηλαδή, έχει φτάσει σε πραγματικά χρόνια, πενήντα πέντε, και θέλει να παντρευτεί την πιο όμορφη γυναίκα σε όλη την Πετρούπολη. Μετά με ενέπνευσε ότι σήμερα μπορείς να μπεις στη Nastasya Filippovna Θέατρο Μπολσόιδες, στο μπαλέτο, στο κουτί του, στο μπενουάρ, θα κάτσει. Μαζί μας, με έναν γονιό, προσπαθήστε να πάτε στο μπαλέτο, μια αντίποινα θα σκοτώσει! Ωστόσο, έφυγα αθόρυβα για μια ώρα και είδα ξανά τη Nastasya Filippovna. δεν κοιμήθηκα όλη εκείνη τη νύχτα. Το επόμενο πρωί, ο νεκρός μου δίνει δύο εισιτήρια πέντε τοις εκατό, πέντε χιλιάδες το καθένα, πήγαινε, λένε, και πούλησέ τα και πάρε επτά χιλιάδες πεντακόσια στο γραφείο των Andreevs, πλήρωσε και φαντάσου τα υπόλοιπα ρέστα από Δέκα χιλιάδες, χωρίς να πάω πουθενά, φανταστείτε με. Θα σε περιμένω. Πούλησα τα εισιτήρια, πήρα τα χρήματα, αλλά δεν πήγα στο γραφείο του Andreevs, αλλά πήγα, χωρίς να κοιτάξω πουθενά, στο αγγλικό κατάστημα και για όλα τα μενταγιόν και διάλεξα ένα διαμάντι στο καθένα, με αυτόν τον τρόπο» Θα είναι σχεδόν σαν παξιμάδι, τετρακόσια ρούβλια έπρεπε να μείνουν, είπε το όνομα, πίστευε. Με μενταγιόν, πήγα στον Zalezhev: έτσι κι έτσι, ας πάμε, αδελφέ, στη Nastasya Filippovna. Πάμε. Τι είναι κάτω από τα πόδια μου τότε, τι είναι μπροστά μου, τι είναι στα πλάγια - δεν ξέρω και δεν θυμάμαι τίποτα. Μπήκαν στην αίθουσα κατευθείαν σε αυτήν, μας βγήκε η ίδια. Δηλαδή, δεν είπα τότε ότι είμαι ο ίδιος. και «από το Parfyon, λένε, Rogozhin», λέει ο Zalezhev, «σε σας στη μνήμη της χθεσινής συνάντησης. δεχθείτε ευγενικά." Το άνοιξε, κοίταξε, χαμογέλασε: «Ευχαριστώ, λέει, στον φίλο σας κ. Rogozhin για την ευγενική του προσοχή», υποκλίθηκε και έφυγε. Λοιπόν, γι' αυτό δεν πέθανα εδώ τότε! Ναι, αν πήγε, ήταν επειδή σκέφτηκε: «Δεν πειράζει, δεν θα επιστρέψω ζωντανός!» Και το πιο προσβλητικό από όλα, μου φάνηκε ότι αυτό το θηρίο Zalezhev οικειοποιήθηκε τα πάντα για τον εαυτό του. Είμαι μικρός στο ανάστημα, και ντυμένος σαν λακέ, και στέκομαι, σιωπώ, την κοιτάζω, γιατί ντρέπομαι, κι εκείνος, με κάθε τρόπο, με κραγιόν και κατσαρό, κατακόκκινος, καρό γραβάτα. , μάλλον το πήρε εδώ αντί για μένα! «Λοιπόν, λέω, καθώς φύγαμε, δεν τολμάς να σκεφτείς εδώ τώρα, καταλαβαίνεις!» Γελάει: «Μα πώς θα δώσεις λογαριασμό στον Semyon Parfenych τώρα;» Είναι αλήθεια ότι ήθελα να πάω στο νερό ταυτόχρονα, χωρίς να πάω σπίτι, αλλά σκέφτηκα: «Τελικά, δεν πειράζει» και, σαν καταραμένος, επέστρεψα σπίτι. Ε! Ουάου! ο αξιωματούχος μόρφασε, και μάλιστα τον έτρεμε, και στο κάτω κάτω, ο νεκρός έζησε για τον άλλο κόσμο όχι μόνο για δέκα χιλιάδες, αλλά για δέκα ρούβλια, έγνεψε στον πρίγκιπα. Ο πρίγκιπας εξέτασε τον Ρογκόζιν με περιέργεια. φαινόταν ακόμα πιο χλωμός εκείνη τη στιγμή. Έζησε! Ο Ρογκόζιν μίλησε. Τι ξέρετε? Αμέσως, συνέχισε στον πρίγκιπα, έμαθε για τα πάντα και ο Ζαλέζεφ πήγε να συνομιλήσει με όλους όσους συναντούσε. Ο γονιός μου με πήρε, με κλείδωσε στον επάνω όροφο και έκανε διάλεξη για μια ώρα. «Είμαι μόνο εγώ, λέει, σε ετοιμάζω, αλλά θα έρθω μαζί σου για άλλη μια νύχτα για να σε αποχαιρετήσω». Τι νομίζετε; Πήγε γκριζομάλλης στη Nastasya Filippovna, υποκλίθηκε σε αυτήν επίγεια, ικέτευσε και έκλαψε. Του έφερε τελικά ένα κουτί, βροντοφώναξε: «Εδώ, λέει, εσύ, γέρο γενειάδα, τα σκουλαρίκια σου, και μου είναι τώρα δέκα φορές πιο ακριβά, αν τα πήρε ο Παρφύων από τέτοια καταιγίδα. Υποκλιθείτε, λέει, και ευχαριστήστε τον Parfyon Semyonitch. Λοιπόν, και αυτή τη φορά, με την ευλογία της μητέρας μου, πήρα είκοσι ρούβλια από τη Seryozhka Protushin και οδήγησα στο Pskov με το αυτοκίνητο και ξεκίνησα, αλλά έφτασα με πυρετό. οι γριές άρχισαν να με διαβάζουν εκεί με το ιερό ημερολόγιο, και καθόμουν μεθυσμένος, και μετά πήγα στις τελευταίες ταβέρνες, αλλά με αναίσθητο όλο το βράδυ στο δρόμο και ξάπλωσα, αλλά μέχρι το πρωί είχα πυρετό, και εν τω μεταξύ τα σκυλιά ροκάνιζαν περισσότερο τη νύχτα. Ξύπνησε βίαια. Λοιπόν, καλά, καλά, τώρα η Nastasya Filippovna θα τραγουδήσει μαζί μας! τρίβοντας τα χέρια του, ο επίσημος γέλασε, τώρα, κύριε, τι μενταγιόν! Τώρα θα ανταμείψουμε τέτοια μενταγιόν ... Και το γεγονός ότι αν πεις μια λέξη για τη Nastasya Filippovna τουλάχιστον μία φορά, τότε, Θεέ μου, θα σε μαστιγώσω, ακόμα κι αν πήγαινες με τον Likhachev, φώναξε ο Rogozhin, πιάνοντάς του σφιχτά το χέρι. Και αν χαράξεις, τότε δεν θα απορρίψεις! Σέκι! Σκαλισμένα, και ως εκ τούτου συλλαμβάνονται ... Και εδώ είναι! Πράγματι, μπήκαν στον σιδηροδρομικό σταθμό. Αν και ο Rogozhin είπε ότι έφυγε ήσυχα, αρκετοί άνθρωποι τον περίμεναν ήδη. Φώναξαν και του κουνούσαν τα καπέλα τους. Κοίτα, και ο Zalezhev είναι εδώ! Ο Ρογκόζιν μουρμούρισε, κοιτάζοντάς τους με ένα θριαμβευτικό και, σαν να λέγαμε, κακόβουλο χαμόγελο, και ξαφνικά στράφηκε στον πρίγκιπα. Πρίγκιπα, δεν ξέρω γιατί σε ερωτεύτηκα. Ίσως γιατί εκείνη τη στιγμή τον συνάντησα, αλλά τελικά τον συνάντησα (έδειξε τον Λεμπέντεφ), αλλά δεν τον ερωτεύτηκε. Έλα σε μένα, πρίγκιπα. Θα σου βγάλουμε αυτές τις μπότες, θα σε ντύσω με το καλύτερο γούνινο παλτό, θα σου ράψω το καλύτερο φράκο, ένα λευκό γιλέκο ή ό,τι θέλεις, θα γεμίσω τις τσέπες μου λεφτά και . .. θα πάμε στη Nastasya Filippovna! Ερχεσαι ή οχι? Προσοχή, πρίγκιπα Λεβ Νικολάεβιτς! Ο Λεμπέντεφ συμπλήρωσε εντυπωσιακά και πανηγυρικά. Ω, μην το χάσετε! Ω, μην το χάσετε! Ο πρίγκιπας Myshkin μισοσηκώθηκε, άπλωσε ευγενικά το χέρι του στον Rogozhin και του είπε ευγενικά: Θα έρθω με τη μεγαλύτερη χαρά και σας ευχαριστώ πολύ που με αγαπάτε. Μπορεί να έρθω και σήμερα, αν έχω χρόνο. Επομένως, θα σας πω ειλικρινά, μου άρεσες πολύ, και ειδικά όταν μιλούσαν για μενταγιόν με διαμάντια. Ακόμη και πριν σας άρεσαν τα μενταγιόν, αν και έχετε ένα ζοφερό πρόσωπο. Σε ευχαριστώ επίσης για τα φορέματα που μου υποσχέθηκες και για το γούνινο παλτό, γιατί χρειάζομαι πολύ σύντομα ένα φόρεμα και ένα γούνινο παλτό. Δεν έχω σχεδόν καθόλου χρήματα αυτή τη στιγμή. Λεφτά θα υπάρχουν, μέχρι το βράδυ θα υπάρχουν, ελάτε! Θα πάρουν, θα πάρουν το επίσημο, μέχρι το βράδυ, πριν ξημερώσει, θα το κάνουν! Και πριν από το γυναικείο φύλο, εσύ, πρίγκιπα, είσαι μεγάλος κυνηγός; Πες μου πριν! Εγώ, n-n-no! Εγώ, τέλος πάντων... Ίσως δεν ξέρεις, γιατί δεν γνωρίζω καθόλου γυναίκες λόγω της συγγενούς μου ασθένειας. Λοιπόν, αν ναι, αναφώνησε ο Rogozhin, εσύ, πρίγκιπα, βγαίνεις άγιος ανόητος, και ο Θεός αγαπά ανθρώπους σαν εσένα! Και ο Θεός αγαπά τέτοιους ανθρώπους, σήκωσε τον επίσημο. Και με ακολουθείς, γραμμή, είπε ο Ρογκόζιν στον Λεμπέντεφ και όλοι κατέβηκαν από το αυτοκίνητο. Ο Λεμπέντεφ πέτυχε τον στόχο του. Σύντομα η θορυβώδης συμμορία έφυγε προς την κατεύθυνση της λεωφόρου Voznesensky. Ο πρίγκιπας έπρεπε να στραφεί προς το Liteiny. Ήταν υγρό και υγρό. Ο πρίγκιπας ρώτησε τους περαστικούς, ότι μέχρι το τέλος του μονοπατιού που είχε μπροστά του, ήταν περίπου τρία βερστ, και αποφάσισε να πάρει ένα ταξί.

Ο Ντοστογιέφσκι είναι πεπεισμένος ότι ο φορέας της καλοσύνης και της αγάπης, ένα υψηλό και αδιαμφισβήτητο ηθικό και αισθητικό ιδανικό μπορεί να γίνει η σωτηρία ενός ατόμου και ολόκληρης της ανθρωπότητας. Συμμετέχοντας σε πολεμικές με τους διαφωτιστές του 18ου αιώνα, οι οποίοι επικεντρώθηκαν σε μια λογική αρχή στη διαδικασία εύρεσης της ευτυχίας για τους ανθρώπους, καθώς και με Ρώσους ριζοσπάστες δημοκράτες, που βασίστηκαν σε αποφασιστικές ενέργειες και πράξεις στο μονοπάτι του μετασχηματισμού δημόσια ζωή, ο Ντοστογιέφσκι ζωγράφισε έναν ήρωα που θα επηρέαζε τους ανθρώπους με τη συμπόνια του, την απεριόριστη αγάπη, την πίστη και την ετοιμότητά του για τη συνειδητή «αυτοθυσία όλων του εαυτού του προς όφελος όλων». Ιδανικότητα κεντρικός ήρωαςΤο μυθιστόρημα γίνεται αισθητό σε όλους σχεδόν τους χαρακτήρες του. Ο στρατηγός Ivolgin αναφωνεί: «Πρίγκιπα, είσαι ευγενής ως ιδανικός! Τι είναι οι άλλοι πριν από εσάς; » Το πάθος που ενυπάρχει σε αυτόν τον χαρακτήρα συνδυάζεται σε αυτή τη δήλωση με ειλικρινή θαυμασμό.

«Ηλίθιος» (Ντοστογιέφσκι) : την έννοια του ονόματος

Γιατί το έργο του Ντοστογιέφσκι αποδείχθηκε ότι ονομάστηκε μια τόσο περίεργη και συγκλονιστική λέξη αναγνώστη - «Ηλίθιος»; Το τελευταίο έχει πολλές έννοιες που έλαβε υπόψη ο συγγραφέας. Ένα από αυτά χρησιμοποιείται στην καθημερινότητα και έχει χαρακτήρα βρισιάς. Από αυτή την άποψη, χρησιμοποιείται από «άλλους» χαρακτήρες, συχνά εκνευρισμένους, στην καρδιά τους, από ανθρώπους που δεν είναι σε θέση να τον καταλάβουν, στους οποίους φαίνεται να είναι ξένος. Ωστόσο, αυτοί οι χαρακτήρες αισθάνονται τη συμβατικότητα μιας τέτοιας χρήσης λέξεων, τον προσβλητικό ήχο της για ένα άτομο που, όσον αφορά τη διάνοιά του, είναι πολύ υψηλότερο από ό,τι όπως ο στρατηγός Yepanchin ή ο Ganya Ivolgin. Μια άλλη σημασία αυτής της λέξης είναι η λαϊκή. Σε αυτή την περίπτωση, είναι κοντά σε χαρακτηρισμούς όπως «άθλιος», «άγιος ανόητος», «άνθρωπος του Θεού». Η τρίτη τιμή σχετίζεται με τη νόσο του Myshkin, τη σοβαρή επιληψία, τον νευρικό κλονισμό, την παραφροσύνη ή, αντίθετα, τη διέγερση. Αυτές οι ασθένειες έπληξαν τον νεαρό πίσω στη Ρωσία, με αποτέλεσμα να χρειαστεί να νοσηλευτεί για μεγάλο χρονικό διάστημα σε ελβετική κλινική. Με την τέταρτη έννοια, αυτή η λέξη "ηλίθιος" χρησιμοποιήθηκε στην Αναγέννηση και τον 17ο αιώνα σε σχέση με σωματικά φρικιά που έκαναν τη λειτουργία γελωτοποιών και απατεώνων και συχνά έπασχαν από άνοια ή, αντίθετα, διακρίνονταν από κοφτερό μυαλό. . Τέτοιοι είναι ο El Primo, ο Sebastian de Morra, ο Don Antonio ο Άγγλος, ιδιαίτερα ο Francisco Lezcano και ο Bobo de Corca στην ισπανική αυλή, που υποδύεται ο D. Velazquez, ο Triboulet στην αυλή του Francis I, ο Rigoletto στην όπερα του Verdi. «Αυτό είναι φρίκη: να είσαι γελωτοποιός! Τι φρίκη: να είσαι φρικιό!» - λέει ο Triboulet στο δράμα του V. Hugo «Ο βασιλιάς διασκεδάζει», γνωρίζοντας ότι οι αυλικοί τον θεωρούν ηλίθιο εξωγήινο τους. Με την πέμπτη έννοια, αυτή η λέξη χρησιμοποιήθηκε στο Μεσαίωνα, όταν ένας ηλίθιος, όπως έδειξε ο R.-I. Khlodkovsky, ονομαζόταν ένα άτομο που στερήθηκε τη «βιβλιοσοφία», αλλά πλούσιο σε σοφία της καρδιάς. Οι περισσότερες από αυτές τις έννοιες υπάρχουν στον πλούσιο τίτλο του μυθιστορήματος του Ντοστογιέφσκι «Ο Ηλίθιος» και ο συγγραφέας «παίζει» μαζί τους στο κείμενο, δείχνοντας τη σχετική ακαταλληλότητα ενός τέτοιου ψευδώνυμου για τον ήρωα στην αρχή του μυθιστορήματος (το οποίο η οι άνθρωποι που περιβάλλουν τον Myshkin δεν λαμβάνουν υπόψη) και την τραγική αιτιολόγηση αυτού του χαρακτηρισμού - στον τελικό . Οι αναγνώστες του βιβλίου πείθονται τελικά για την ικανότητα και την ακρίβεια του τίτλου του έργου που επέλεξε ο συγγραφέας.

Τόπος και χρόνος δράσης

Ο συγγραφέας φέρνει τον ήρωά του, τον νεαρό πρίγκιπα Myshkin, από τη μακρινή ορεινή Ελβετία στη Ρωσία, φέρνοντάς τον αντιμέτωπο με το «χάος» της νέας πραγματικότητας. Μερικές φορές ο συγγραφέας επεκτείνει σκόπιμα τη σκηνή, εισάγοντας σκηνές από τη ζωή της Γαλλίας (Λυών), της Ελβετίας, των ρωσικών επαρχιών και της Μόσχας με τη βοήθεια των ιστοριών των χαρακτήρων και τις δικές του περιγραφές, αλλά κυρίως τα γεγονότα διαδραματίζονται στην Αγία Πετρούπολη και τα προάστια του - Pavlovsk. Αλλά αυτή η στένωση του σκηνικού δεν εμποδίζει τον συγγραφέα να εισάγει ολόκληρη τη ρωσική πραγματικότητα της μεταμεταρρυθμιστικής εποχής στην τροχιά του αναγνώστη.

Ο χρόνος δράσης στο μυθιστόρημα Ο Ηλίθιος του Ντοστογιέφσκι καλύπτει περίπου επτά μήνες, ξεκινώντας από τα τέλη Νοεμβρίου 1867 και τελειώνουν το καλοκαίρι του 1868. Αυτά τα χρόνια αντιστοιχούν στην εποχή που ο Ντοστογιέφσκι έγραψε ένα έργο που κυριολεκτικά «πνέει» με τη νεωτερικότητα. Η εποχή της δεκαετίας του 1960 αντικατοπτρίζεται σε αναφορές στη δικαστική μεταρρύθμιση («εδώ γίνεται πολύς λόγος για τα δικαστήρια»), την κατασκευή σιδηροδρόμων, ανέπτυξε την τοκογλυφία, τη δημοσιότητα, την ανάπτυξη της εγκληματικότητας, στην αποκάλυψη της σπασμωδικής ρίψης των χαρακτήρων του μυθιστορήματος, στο σπάσιμο των χαρακτήρων, στην αναμονή της «ανανέωσης» από τους ανθρώπους, στις κραυγές αντιφάσεις της συμπεριφοράς των χαρακτήρων. , στην οξεία πάλη ιδεών και απόψεων. «Εδώ έχεις πολλά διαφορετικά πράγματα που πονάνε και μεγάλωσαν», παρατηρεί ο διορατικός Myshkin, που μόλις και μετά βίας συναντά τη ζωή της πρωτεύουσας. Ορισμένες δηλώσεις χαρακτήρων επιβεβαιώνουν αυτό το συνοπτικό χαρακτηριστικό. «Ο πλούτος είναι μεγαλύτερος, αλλά λιγότερη δύναμη. δεν υπήρχε καμία συνδετική σκέψη». Πράγματι, στον έναν πόλο, οι Ρογκόζιν, που ρίχνουν χιλιάδες εκατομμυριούχους, στον άλλο, η κούραση των αριστοκρατών Τότσκι, οι Ιβόλγκιν που ξεφεύγουν από το συνηθισμένο τέλμα της ζωής. Η ίδια η φράση του Λεμπέντεφ προκαλεί έναν συσχετισμό με μια μακροχρόνια μαρτυρία που αποτυπώθηκε στον Άμλετ: «Η σύνδεση των καιρών έχει διαλυθεί». Η κρίση του χρόνου επαναλήφθηκε σε νέα ιστορικές συνθήκες. Ο στρατηγός Επάντσιν καταλαμβάνεται από φόβο: «Είναι σαν κάτι να επιπλέει στον αέρα, σαν να νυχτερίδα, ο μπελάς πετάει, και φοβάμαι, φοβάμαι! Είναι σαφές ότι δεν πρόκειται για μια αντίληψη του τοπίου, αλλά για μια αίσθηση της εποχής. Η Lizaveta Prokofievna αντιλαμβάνεται τις αλλαγές εξίσου ζωηρά: «Όλα είναι ανάποδα, όλα έχουν πάει ανάποδα». Ακόμη και ο δεκαπεντάχρονος Κόλια είναι σε απώλεια: «Και πώς λειτούργησαν όλα, δεν καταλαβαίνω. Φαίνεται ότι έμεινε σταθερή, αλλά τι γίνεται τώρα; Στην κοινωνία, τα χρήματα απέκτησαν ιδιαίτερη δύναμη, εξαπλώθηκαν οι απάτες, οι εμπορικές συναλλαγές, τα λύτρα και η λήψη των πλουσιότερων κληρονομιών. «Στην εποχή μας, όλοι είναι τυχοδιώκτες», σημειώνει ένας από τους ήρωες του μυθιστορήματος. Η κοινωνία ποινικοποιήθηκε αισθητά. Το βιβλίο του Ντοστογιέφσκι αντικατοπτρίζει εγκλήματα υψηλού προφίλ όπως η δολοφονία έξι ανθρώπων από έναν δεκαοχτάχρονο μαθητή γυμνασίου V. Gorsky στο σπίτι του εμπόρου Zhemarin. ως ληστεία από τον πανεπιστημιακό Α. Μ. Ντανίλοφ του τοκογλύφου Ποπόφ και της υπηρέτριάς του Νόρντμαν. Η Nastasya Filippovna παρατηρεί: «Εξάλλου, τώρα τους έχει κυριεύσει μια τέτοια δίψα, είναι τόσο κουρασμένοι για χρήματα που φαίνεται να έχουν μπερδευτεί». Ως εκ τούτου, είναι αδύνατο να μην νιώσετε την εσωτερική σύνδεση του Ηλίθου με το μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία, αν και στο πρώτο από αυτά τα έργα ο φόνος δεν συμβαίνει μόνο λόγω χρημάτων, αλλά στον Ηλίθιο και όχι εξαιτίας αυτών. Όλα αυτά τα σημάδια των καιρών του δεύτερου μισού της δεκαετίας του '60 αποτυπώνονται στο νέο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι χάρη στο γεγονός μεγάλη προσοχή, που ο συγγραφέας αφιέρωσε στην ενημέρωση των εφημερίδων, χάρη στη γενναιόδωρη διείσδυση στο μυθιστόρημα των γεγονότων της τρέχουσας κοινωνικής ζωής. Όλα αυτά έκαναν ιστορικά συγκεκριμένη την εικόνα της ζωής που ζωγραφίστηκε σε αυτό. Γι' αυτό ο Ντοστογιέφσκι είπε κάποτε για το έργο του: «Αυτό ένα καλό πράγμα... Όλα είναι εδώ! Σε μεγάλο βαθμό, αυτό αναφερόταν στην πραγματική ρωσική πραγματικότητα μιας ορισμένης εποχής που αντικατοπτρίζεται στο μυθιστόρημα.

Σύνθεση

Ένα πρωτότυπο, εξαιρετικό ταλέντο τοποθετεί τον Ντοστογιέφσκι ανάμεσα στους μεγαλύτερους συγγραφείς στον κόσμο. «Η ιδιοφυΐα του Ντοστογιέφσκι είναι αναμφισβήτητη», έγραψε ο Γκόρκι, «όσον αφορά τη δύναμη της αναπαράστασης, το ταλέντο του είναι ίσως ίσο μόνο με τον Σαίξπηρ». Τα έργα του συγγραφέα - ενός υπέροχου καλλιτέχνη της λέξης - αγγίζουν πάντα ένα νεύρο, διδάσκουν συμπόνια, εγκαρδιότητα και πνευματική ευαισθησία.

Στο μυθιστόρημα The Idiot (1869), ο Ντοστογιέφσκι προσπάθησε να δημιουργήσει μια εικόνα καλέ μουαντικρούοντας τον σκληρό και βρώμικο κόσμο των αρπακτικών και των φιλόδοξων ανθρώπων, την εμπορικότητα και την απανθρωπιά της γύρω κοινωνίας. Σε μια από τις επιστολές, ο Ντοστογιέφσκι παραδέχτηκε ότι "είχε βασανιστεί εδώ και καιρό ... από την ιδέα ... να απεικονίσει ένα εντελώς όμορφο πρόσωπο", η ιδέα είναι "αρχαία και αγαπημένη" και προσθέτει: "Κατά τη γνώμη μου, τίποτα μπορεί να είναι πιο δύσκολο από αυτό, ειδικά στην εποχή μας ... »

Αυτό δύσκολη εργασίαδεν επιλύθηκε εντελώς από τον συγγραφέα: τελικά, ο Ντοστογιέφσκι κάνει έναν τόσο «πολύ υπέροχο άνθρωπο» τον ψυχικά άρρωστο πρίγκιπα Myshkin - έναν άνθρωπο που, λόγω των ιδιαιτεροτήτων της ψυχής του, στέκεται έξω από τους συνηθισμένους κανόνες και ιδέες. Ο κύριος ήρωας του μυθιστορήματος είναι ο «ανανεωμένος Ρασκόλνικοφ», ένας άνθρωπος «θεραπευμένος» από την υπερηφάνεια, ο πρίγκιπας Μίσκιν, ο φορέας ενός «θετικά όμορφου» ιδανικού. Πρίγκιπας Myshkin - "Prince Christ", που μεγάλωσε μακριά από την κοινωνία, ξένος στα ταξικά-μυστηριώδη πάθη και ενδιαφέροντά του, ένας άνθρωπος εξαιρετικής πνευματικής αδιαφορίας, ομορφιάς και ανθρωπιάς, που προμηνύει τη χαρούμενη αρμονία που περιμένει την ανθρωπότητα στο μέλλον. Όπως το πρωτότυπο του ευαγγελίου, ο Myshkin χάνεται στον αγώνα των ανικανοποίητων εγωιστικών συμφερόντων και παθών που διεγείρουν σύγχρονη κοινωνία. Φυσικά, ο Myshkin δεν είναι ο Χριστός, αλλά ένας θνητός, αλλά ένας από εκείνους τους εκλεκτούς που με επίπονη πνευματική προσπάθεια κατάφεραν να πλησιάσουν αυτό το λαμπρό ιδανικό, που το κουβαλούν βαθιά στην καρδιά τους.

Ο Ντοστογιέφσκι αντιπαραβάλλει την αφελή παιδικότητα και την πνευματική ταπεινοφροσύνη του Μίσκιν με τους αντικρουόμενους, ταλαίπωρους, «δυσαρμονικούς» ήρωες του μυθιστορήματος. Η ανταπόκριση του Myshkin στα βάσανα και τη θλίψη των άλλων, η αδελφική του στάση απέναντι σε όλους τους ανθρώπους, ανεξάρτητα από την κατάστασή τους και την κοινωνική τους θέση, τον βάζουν ηθικά υψηλότερα από τους ανθρώπους γύρω του και τον κάνουν δικαστή και παρηγορητή. Έτσι, ο Myshkin δεν ενεργεί τόσο ως κοινωνικός μεταρρυθμιστής, αλλά ως νέος Χριστός. Ο ίδιος ο Myshkin υπέμεινε πολλά βάσανα, ψυχική ασθένεια, μοναξιά, οπότε αντιλαμβάνεται πολύ πιο έντονα τα βάσανα των άλλων. Η ηθική δύναμη του Myshkin, η πνευματική του καθαρότητα, η αδιαφορία, η ευγένεια και η συμπάθεια για τα βάσανα των άλλων τον έκαναν αδιαμφισβήτητη αυθεντία όχι μόνο για την εξουθενωμένη Nastasya Filippovna, που είχε χάσει την πίστη του στους ανθρώπους, αλλά ακόμη και για ανθρώπους όπως ο ναρκισσιστικός και άδειος στρατηγός Yepanchin ή ο μπερδεμένος και πικραμένος έμπορος Ρογκόζιν. Στο όνομα της σωτηρίας της Nastasya Filippovna, ο Myshkin θυσιάζει τη δική του ευτυχία, την ευτυχία και την τιμή της αγαπημένης του κοπέλας, αγωνίζεται ανιδιοτελώς ενάντια στην αδικία, επιδιώκει να ανακουφίσει τα βάσανα των άλλων ανθρώπων.

Η εικόνα του πρωταγωνιστή αποδείχθηκε «τρομερά δύσκολη» για τον Ντοστογιέφσκι. Ο πρίγκιπας Myshkin πηγαίνει με εμπιστοσύνη και ανοιχτά στους ανθρώπους, ελπίζοντας να τους βοηθήσει σε κακοτυχίες, να κάνει τη ζωή ευκολότερη. Βλέπει ένα πορτρέτο μιας γυναίκας της οποίας το πρόσωπο ήταν όμορφο, αλλά ταυτόχρονα αντικατόπτριζε τον εσωτερικό πόνο. Αυτή είναι η Nastasya Filippovna, βαθιά και παθιασμένη φύση, ένας άντρας με «διαπεραστική» και πληγωμένη καρδιά. Την έβαλε σε ψεύτικη θέση ο Τότσκι που την κράτησε, τώρα την ανταλλάσσουν σαν πράγμα. Ο πρίγκιπας Myshkin εμφανίζεται τη στιγμή που η Nastasya Filippovna, βιώνοντας πόνο και προσβολή από ταπεινωτικές διαπραγματεύσεις, αποφασίζει να προκαλέσει τους πάντες, συγκλονίζοντας την κοινωνία με τον προσποιητό κυνισμό της.

Η κύρια κακοτυχία της κοινωνίας στην οποία βρίσκεται ο πρίγκιπας Myshkin είναι η γενική «διαίρεση». «Υπάρχει περισσότερος πλούτος, αλλά λιγότερη δύναμη», λέει ο Lebedev, «η συνδετική σκέψη έχει φύγει». Ο πρίγκιπας Myshkin θέλει να εισαγάγει μια «συνδετική σκέψη», αλλά δεν τα καταφέρνει, πετυχαίνει το αντίθετο αποτέλεσμα. Θέλοντας να συμφιλιωθεί, διχάζει τους πάντες με τη μεσολάβησή του και καβγαδίζει ακόμα περισσότερο. Με την εμφάνισή του, ο ήρωας εντείνει την πάλη ανάμεσα στο καλό και το κακό που γίνεται στις ψυχές των ανθρώπων. Η Nastasya Filippovna περνά από το όνειρο μιας αγνής και δίκαιης ζωής στο να υποφέρει από την αδυναμία να το πραγματοποιήσει και βυθίζεται στον κυνισμό. Ο Ρογκόζιν είναι είτε γενναιόδωρος, είτε μελαγχολικός, είτε συναδελφώνεται με τον πρίγκιπα, είτε θέλει να τον σκοτώσει. Η Ganya Ivolgin είτε επιδιώκει να παντρευτεί τη Nastasya Filippovna για χάρη των χρημάτων, είτε βρίσκει τη δύναμη να τους αρνηθεί. Ο ασήμαντος, αξιολύπητος και γελοίος Λεμπέντεφ συνειδητοποιεί ξαφνικά τη βασιμότητα της πτώσης του, η καρδιά του αποκτά την ικανότητα να συρρικνώνεται από τη συμπάθεια για την ψυχή ενός άλλου ατόμου που οδηγήθηκε "σε σπασμούς".

Οι ήρωες του μυθιστορήματος, σε επαφή με τον πρίγκιπα Myshkin, τα ανακαλύπτουν υψηλή ποιότηταπου κάποτε ήταν μέσα τους, αλλά καταστράφηκαν από τη ζωή. Εισχωρώντας βαθιά στην ψυχή καθενός από τους γύρω του και βλέποντας εκεί με το διορατικό βλέμμα του την ηθική πάλη μεταξύ του καλού και του κακού που τον γνώριζε από τη δική του εμπειρία, ο πρίγκιπας επιδιώκει να καταπνίξει τα κρυμμένα εγωιστικά πάθη στην ψυχή άλλων χαρακτήρων. συμβάλλουν στη νίκη φωτεινών συναισθημάτων και κινήτρων.

Ο πρίγκιπας Myshkin δεν καταφέρνει να σώσει τη Nastasya Filippovna, αλλά καταφέρνει να ξυπνήσει την ψυχή του κοριτσιού που τον ερωτεύτηκε. Η κόρη του στρατηγού Epanchin, Aglaya, χάρη στον πρίγκιπα Myshkin, κατάλαβε το ασυνείδητο που την γέμιζε με άγχος, την έκανε ιδιότροπη, παράξενη και καβγά. Ήταν μια αυθόρμητη επιθυμία για ένα ιδανικό, για κατανόηση της ζωής. Ερωτεύτηκε τον Myshkin επειδή είναι ένας «σοβαρός» Δον Κιχώτης. Το κορίτσι πήρε τη μπαλάντα του Πούσκιν "Ένας φτωχός ιππότης έζησε στον κόσμο ..." στον επιλεγμένο της: "Αυτοί οι στίχοι απεικονίζουν άμεσα ένα άτομο που είναι σε θέση να έχει ένα ιδανικό, να τον πιστέψει και έχοντας πιστέψει, του δίνει τυφλά όλη του τη ζωή . Αυτό δεν συμβαίνει πάντα στον αιώνα μας... Στην αρχή δεν καταλάβαινα και γέλασα, αλλά τώρα αγαπώ τον «φτωχό ιππότη», και το πιο σημαντικό, σέβομαι τα κατορθώματά του».

Κι όμως ο ίδιος ο Myshkin δεν σώζει κανέναν και πάλι πέφτει στην τρέλα. Η Nastasya Filippovna πεθαίνει ως θύμα της άγριας ζήλιας του Rogozhin, η ζωή της Aglaya και όλων εκείνων που συνδέονται πιο στενά με τον Myshkin είναι ταπεινωμένη και συντετριμμένη. Ο Ντοστογιέφσκι έδειξε την ανικανότητα της χριστιανικής μη αντίστασης στο κακό, κοινωνική αδικίακαι τον ανθρώπινο πόνο κηρύττοντας ταπεινοφροσύνη και ηθική αυτοβελτίωση. Σε όλη την εμφάνιση του Myshkin, με όλη του την εσωτερική απαλότητα και την ηθική του καθαρότητα, κάτι ζωντανό, μακριά από πραγματική ζωή, πνευματικά άρρωστος. Στη σύγκρουση του καλού με τον κόσμο των βρώμικων και άθλιων εκπροσώπων των ανθρώπων, ο θετικός ήρωας ηττάται. Η τερατώδης δολοφονία της Nastasya Filippovna από τον Rogozhin, η τρέλα του πρίγκιπα συμπληρώνουν την εικόνα του ζοφερού θριάμβου του κακού και των απάνθρωπων δυνάμεων έναντι των προσπαθειών να εδραιώσουν μια όμορφη, ανθρώπινη αρχή.

Δεν είναι χωρίς λόγο που το μυθιστόρημα εκφράζει την ιδέα ότι «ο παράδεισος είναι δύσκολο πράγμα». Η χριστιανική καλοσύνη και το έλεος του πρίγκιπα επιδεινώνουν πραγματικά τις αντιφάσεις στις ψυχές των ανθρώπων που αιχμαλωτίζονται από τον εγωισμό, αλλά η όξυνση των αντιφάσεων μαρτυρεί ότι η ψυχή τους δεν είναι αδιάφορη σε τέτοια καλοσύνη. Πριν από τους θριάμβους του καλού, μια τεταμένη και μάλιστα τραγική πάλη μεταξύ του καλού και του κακού στο μυαλό των ανθρώπων είναι αναπόφευκτη. Και ο πνευματικός θάνατος του Myshkin έρχεται μόνο όταν, στο μέγιστο των δυνατοτήτων και των δυνατοτήτων του, έδωσε τον εαυτό του ολοκληρωτικά στους ανθρώπους, φυτεύοντας τους σπόρους της καλοσύνης στις καρδιές τους. Μόνο μέσα από τα βάσανα θα τα καταφέρει η ανθρωπότητα Εσωτερικό Φωςχριστιανικό ιδεώδες. Εδώ είναι τα αγαπημένα λόγια του Ντοστογιέφσκι από το Ευαγγέλιο: «Αλήθεια, αλήθεια, σας λέω, ένας κόκκος σιταριού, που πέφτει στη γη, δεν θα πεθάνει, θα μείνει μόνος. και αν πεθάνει, θα φέρει πολύ καρπό». Ο Saltykov-Shchedrin εκτίμησε ιδιαίτερα την επιθυμία του Ντοστογιέφσκι να δημιουργήσει στον Ηλίθιο την εικόνα ενός υπέροχου ατόμου, βλέποντας σε αυτό "μια προσπάθεια να απεικονιστεί ο τύπος ανθρώπου που έχει επιτύχει πλήρη ηθική και πνευματική ισορροπία". Ωστόσο, ο Ντοστογιέφσκι δεν μπορούσε να λύσει το πρόβλημα ενός θετικού ήρωα - ο ήρωάς του, ένας «ηλίθιος», ένας ψυχικά άρρωστος, αποδείχθηκε ότι δεν ήταν σε θέση να επιλύσει και να συμβιβάσει τις έντονες και σκληρές αντιφάσεις της ζωής. Όμως, ως καλλιτέχνης και στοχαστής, ο Ντοστογιέφσκι δημιούργησε έναν ευρύ κοινωνικό καμβά, στον οποίο έδειξε με ειλικρίνεια τον τρομερό, απάνθρωπο χαρακτήρα της αστικο-ευγενούς κοινωνίας, που σπαράζει από το συμφέρον, τη φιλοδοξία και τον τερατώδη εγωισμό.

Στις σημειώσεις του μυθιστορήματος, ο Ντοστογιέφσκι διατύπωσε την κύρια ιδέα του: «... δίψα για ομορφιά και ιδανικό και ταυτόχρονα δυσπιστία σε αυτό ή πίστη, αλλά όχι αγάπη γι' αυτό». Το μυθιστόρημα του συγγραφέα εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τους προοδευτικούς κριτικούς. Ο M. E. Saltykov-Shchedrin έγραψε ότι σε αυτό το μυθιστόρημα ο Ντοστογιέφσκι «μπήκε στη σφαίρα των προνοήσεων και των προαισθημάτων, που είναι ο στόχος όχι των άμεσων, αλλά των πιο μακρινών αναζητήσεων της ανθρωπότητας».

Άλλα γραπτά για αυτό το έργο

Το να είσαι δυνατός σημαίνει να βοηθάς τους αδύναμους (βασισμένο στα μυθιστορήματα του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία», «Ο Ηλίθιος»). Τι νόημα έχει το φινάλε του μυθιστορήματος του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι «Ο Ηλίθιος»; Ιδανικοί ήρωες του F. M. Dostoevsky Ποια είναι η σημασία της εικόνας της Nastasya Filippovna στην αποκάλυψη της εικόνας του πρίγκιπα Myshkin; (Βασισμένο στο μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky "The Idiot") Πρίγκιπας Myshkin - ο νέος Χριστός (μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky "The Idiot") Nastasya Filippovna - "περήφανη ομορφιά" και "προσβεβλημένη καρδιά" Η εικόνα του πρίγκιπα Myshkin Η εικόνα του πρίγκιπα Myshkin στο μυθιστόρημα f. Μ. Ντοστογιέφσκι «Ο ηλίθιος» Η εικόνα του πρίγκιπα Myshkin και το πρόβλημα του ιδεώδους του συγγραφέα στο μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky "The Idiot" Κριτική για το μυθιστόρημα του Φ. Ντοστογιέφσκι "Ο ηλίθιος" Petersburger, Petersburger, Leningrader: η επίδραση των παραδόσεων της πόλης στην προσωπικότητα (βασισμένο στο μυθιστόρημα Oblomov του I. A. Goncharov και The Idiot του F. M. Dostoevsky) Ένα θετικά όμορφο πρόσωπο στο μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky "The Idiot" Η σκηνή του γάμου της Nastasya Filippovna με τον πρίγκιπα Myshkin (ανάλυση ενός επεισοδίου από το κεφάλαιο 10 του μέρους 4 του μυθιστορήματος του F. M. Dostoevsky "The Idiot") Η σκηνή της καύσης χρημάτων από τη Nastasya Filippovna (Ανάλυση επεισοδίου από το κεφάλαιο 16, μέρος 1 του μυθιστορήματος του F. M. Dostoevsky "The Idiot"). Η σκηνή της ανάγνωσης του ποιήματος του Πούσκιν (Ανάλυση επεισοδίου από το κεφάλαιο 7, μέρος 2 του μυθιστορήματος του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι «Ο Ηλίθιος»). F.M. Ντοστογιέφσκι. "Βλάκας". (1868) Ευαγγελικά μοτίβα στην πεζογραφία του Φ.Μ. Ντοστογιέφσκι. (Βασισμένο στο μυθιστόρημα Crime and Punishment or The Idiot.) Η τραγική έκβαση της ζωής του πρίγκιπα Myshkin Η Nastasya Filippovna και η Aglaya είναι ένα χαρακτηριστικό γυναικείων χαρακτήρων στο μυθιστόρημα του F.M. Ντοστογιέφσκι "Ο ηλίθιος" Τι φέρνει πιο κοντά τον πρίγκιπα Myshkin και τον Rogozhin; (Βασισμένο στο μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky "The Idiot") Σκηνή γάμου της Nastasya Filippovna με τον Rogozhin Ποια είναι η πρωτοτυπία του χαρακτήρα του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος του F. M. Dostoevsky "The Idiot" Ο κεντρικός χαρακτήρας του μυθιστορήματος του F.M. Ντοστογιέφσκι "Ο ηλίθιος" Περιγραφή των χαρακτήρων στο μυθιστόρημα "The Idiot"

Όλο το μυθιστόρημα είναι γεμάτο με βαθύ συμβολικό περιεχόμενο. Σε κάθε πλοκή, στην εικόνα κάθε ήρωα, ο Ντοστογιέφσκι προσπαθεί να επενδύσει το ένα ή το άλλο κρυφό νόημα. Η Nastasya Filippovna συμβολίζει την ομορφιά και ο Myshkin συμβολίζει τη χριστιανική χάρη και την ικανότητα για συγχώρεση και ταπεινοφροσύνη. Η κύρια ιδέα είναι η αντίθεση τέλεια εικόναο δίκαιος Myshkin και ο σκληρός περιβάλλοντα κόσμος της ρωσικής πραγματικότητας, η ανθρώπινη κακία και κακία. Ακριβώς λόγω της βαθιάς δυσπιστίας των ανθρώπων, της έλλειψης ηθικών και πνευματικών αξιών, βλέπουμε το τραγικό τέλος με το οποίο τελειώνει ο Ντοστογιέφσκι το μυθιστόρημά του.

Ανάλυση της εργασίας

Ιστορία της δημιουργίας

Το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1868 στις σελίδες του περιοδικού Russky Vestnik. Η ιδέα του έργου γεννήθηκε από τον Ντοστογιέφσκι μετά τη δημοσίευση του «Έγκλημα και Τιμωρία» κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού στη Γερμανία και την Ελβετία. Στον ίδιο χώρο, στις 14 Σεπτεμβρίου 1867, έκανε την πρώτη καταχώρηση σχετικά με το μελλοντικό μυθιστόρημα. Στη συνέχεια, πήγε στην Ιταλία και στη Φλωρεντία το μυθιστόρημα ολοκληρώθηκε πλήρως. Ο Ντοστογιέφσκι είπε ότι αφού δούλεψε την εικόνα του Ρασκόλνικοφ, ήθελε να ζωντανέψει μια διαφορετική, εντελώς ιδανική εικόνα.

Χαρακτηριστικά της πλοκής και της σύνθεσης

Το κύριο χαρακτηριστικό της σύνθεσης του μυθιστορήματος είναι μια υπερβολικά τραβηγμένη κορύφωση, η οποία ολοκληρώνεται μόνο στο προτελευταίο κεφάλαιο. Το ίδιο το μυθιστόρημα χωρίζεται σε τέσσερα μέρη, καθένα από τα οποία, σύμφωνα με τη χρονολογία των γεγονότων, ρέει ομαλά σε ένα άλλο.

Οι αρχές της πλοκής και της σύνθεσης βασίζονται στον συγκεντρωτισμό της εικόνας του πρίγκιπα Myshkin, όλα τα γεγονότα εκτυλίσσονται γύρω του και παράλληλες γραμμέςμυθιστόρημα.

Εικόνες των βασικών χαρακτήρων

Κύριος ηθοποιός- Ο πρίγκιπας Myshkin είναι ένα παράδειγμα της ενσάρκωσης της καθολικής καλοσύνης και του ελέους, αυτό ευλογημένος άνθρωπος, εντελώς απαλλαγμένο από κάθε είδους ελλείψεις, όπως φθόνο ή κακία. Εξωτερικά, έχει μια μη ελκυστική εμφάνιση, δύστροπη και προκαλεί συνεχώς γελοιοποίηση των άλλων. Στην εικόνα του, ο Ντοστογιέφσκι θέτει τη μεγάλη ιδέα ότι δεν έχει σημασία πώς μοιάζει ένα άτομο, μόνο η καθαρότητα των σκέψεών του και η ορθότητα των πράξεών του είναι σημαντικές. Ο Myshkin αγαπά απείρως όλους τους ανθρώπους γύρω του, είναι εξαιρετικά αδιάφορος και ανοιχτόκαρδος. Γι' αυτό τον αποκαλούν «Ηλίθιο», επειδή οι άνθρωποι που έχουν συνηθίσει να βρίσκονται σε έναν κόσμο συνεχών ψεμάτων, τη δύναμη του χρήματος και της ακολασίας δεν καταλαβαίνουν απολύτως τη συμπεριφορά του, τον θεωρούν άρρωστο και τρελό. Ο πρίγκιπας, στο μεταξύ, προσπαθεί να βοηθήσει τους πάντες, επιδιώκοντας να επουλώσει τις πνευματικές πληγές των άλλων με την καλοσύνη και την ειλικρίνειά του. Ο Ντοστογιέφσκι εξιδανικεύει την εικόνα του, εξισώνοντάς τον μάλιστα με τον Ιησού. «Σκοτώνοντας» τον ήρωα στο τέλος, ξεκαθαρίζει στον αναγνώστη ότι, όπως ο Χριστός, ο Myshkin έχει συγχωρέσει όλους τους παραβάτες του.

Nastasya Filippovna - άλλη συμβολική εικόνα. Αποκλειστικά όμορφη γυναίκα, που είναι ικανό να χτυπήσει οποιονδήποτε άνθρωπο στην καρδιά, με τρελό τραγική μοίρα. Όντας ένα αθώο κορίτσι, κακοποιήθηκε από τον κηδεμόνα της και αυτό σκοτείνιασε το σύνολο της μετέπειτα ζωή. Από τότε περιφρονούσε τα πάντα, τόσο τους ανθρώπους όσο και την ίδια τη ζωή. Ολόκληρη η ύπαρξή του κατευθύνεται προς τη βαθιά αυτοκαταστροφή και αυτοκαταστροφή. Οι άντρες την ανταλλάσσουν σαν ένα πράγμα, μόνο περιφρονητικά το παρατηρεί, υποστηρίζοντας αυτό το παιχνίδι. Ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι δεν δίνει ξεκάθαρη κατανόηση εσωτερική ειρήνηΑυτή η γυναίκα, μαθαίνουμε για αυτήν από τα χείλη άλλων ανθρώπων. Η ψυχή της παραμένει κλειστή σε όλους, συμπεριλαμβανομένου του αναγνώστη. Είναι σύμβολο της αιώνια άπιαστης ομορφιάς, που τελικά δεν έφτασε ποτέ σε κανέναν.

συμπέρασμα

Ο Ντοστογιέφσκι παραδέχτηκε πολλές φορές ότι ο Ηλίθιος είναι ένα από τα αγαπημένα και πιο επιτυχημένα έργα του. Πράγματι, είναι λίγα άλλα βιβλία στο έργο του που κατάφεραν με τόση ακρίβεια και πληρότητα να εκφράσουν την ηθική του θέση και τη φιλοσοφική του άποψη. Το μυθιστόρημα επέζησε από πολλές προσαρμογές, ανέβηκε επανειλημμένα με τη μορφή παραστάσεων και όπερας και έλαβε την άξια αναγνώρισης από εγχώριους και ξένους κριτικούς λογοτεχνίας.

Στο μυθιστόρημά του ο συγγραφέας μας βάζει να σκεφτούμε ότι ο «ηλίθιος» του είναι ο πιο πολύ ευτυχισμένος άνθρωποςστον κόσμο, γιατί είναι σε θέση να αγαπά ειλικρινά, απολαμβάνει κάθε μέρα και αντιλαμβάνεται ό,τι του συμβαίνει ως εξαιρετική ευλογία. Αυτή είναι η μεγάλη του υπεροχή έναντι των υπολοίπων χαρακτήρων του μυθιστορήματος.

Ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι δημιούργησε καταπληκτικός ρομαντισμός"Βλάκας", περίληψηπου θα σκιαγραφηθούν παρακάτω. Η μαεστρία της λέξης και η ζωηρή πλοκή είναι αυτό που προσελκύει στο μυθιστόρημα τους λάτρεις της λογοτεχνίας από όλο τον κόσμο.

F.M. Dostoevsky "The Idiot": μια περίληψη του έργου

Τα γεγονότα του μυθιστορήματος ξεκινούν με την άφιξη του πρίγκιπα Myshkin στην Αγία Πετρούπολη. Είναι ένας 26χρονος που έμεινε νωρίς ορφανός. Είναι ο τελευταίος εκπρόσωπος μιας ευγενικής οικογένειας. Εν όψει του πρώιμη ασθένεια νευρικό σύστημα, ο πρίγκιπας τοποθετήθηκε σε ένα σανατόριο που βρίσκεται στην Ελβετία, από όπου κράτησε τον δρόμο του. Στο τρένο συναντά τον Rogozhin, από τον οποίο μαθαίνει για το όμορφο μυθιστόρημα «The Idiot», η περίληψη του οποίου αναμφίβολα θα εντυπωσιάσει τους πάντες και θα τους ενθαρρύνει να διαβάσουν το πρωτότυπο, είναι το αποκορύφωμα της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας.

Επισκέπτεται τον μακρινό συγγενή του, όπου συναντά τις κόρες της και βλέπει για πρώτη φορά το πορτρέτο της Nastasya Filippovna. Κάνει την καλή εντύπωση ενός απλού εκκεντρικού και στέκεται ανάμεσα στη Ganya, τη γραμματέα της σαγηνεύτριας Nastasya και τον αρραβωνιαστικό της, και την Aglaya, τη μικρότερη κόρη της κυρίας Yepanchina, μακρινής συγγενή του Myshkin. Ο πρίγκιπας εγκαθίσταται στο διαμέρισμα της Ganya και το βράδυ βλέπει την ίδια Nastasya, μετά την οποία έρχεται ο παλιός του φίλος Rogozhin και κανονίζει ένα είδος διαπραγμάτευσης για την κοπέλα: δεκαοχτώ χιλιάδες, σαράντα χιλιάδες, όχι αρκετά; Εκατό χιλιάδες! Περίληψη «Ο Ηλίθιος» (μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι) είναι μια επιφανειακή επανάληψη της πλοκής ενός σπουδαίου έργου.

Επομένως, για να κατανοήσετε το πλήρες βάθος των γεγονότων που λαμβάνουν χώρα, πρέπει να διαβάσετε το πρωτότυπο. Για την αδερφή του Ganya, η αρραβωνιαστικιά του φαίνεται σαν διεφθαρμένη γυναίκα. Η αδερφή φτύνει στο πρόσωπο του αδερφού της, για τον οποίο πρόκειται να τη χτυπήσει, αλλά ο πρίγκιπας Myshkin υπερασπίζεται τη Βαρβάρα. Το βράδυ, παρακολουθεί το δείπνο της Nastasya και της ζητά να μην παντρευτεί τη Ganya. Αφού ο Ρογκόζιν επανεμφανίζεται και βάζει εκατό χιλιάδες. Η «διεφθαρμένη γυναίκα» αποφασίζει να πάει με αυτή την αγαπημένη της μοίρας, ακόμη και μετά τη δήλωση αγάπης του πρίγκιπα. Πετάει χρήματα στο τζάκι και καλεί τον πρώην αρραβωνιαστικό της να τα πάρει. Εκεί όλοι θα μάθουν ότι ο πρίγκιπας έλαβε μια πλούσια κληρονομιά.

Περνούν έξι μήνες. Οι φήμες φτάνουν στον πρίγκιπα ότι η αγαπημένη του έχει ήδη ξεφύγει από τον Rogozhin αρκετές φορές (το μυθιστόρημα The Idiot, μια περίληψη του οποίου μπορεί να χρησιμοποιηθεί για ανάλυση, δείχνει όλες τις καθημερινές πραγματικότητες εκείνης της εποχής). Στο σταθμό, ο πρίγκιπας τραβάει κάποιο μάτι. Όπως αποδείχθηκε αργότερα, ο Rogozhin τον ακολουθούσε. Συναντώνται με τον έμπορο και ανταλλάσσουν σταυρούς. Μια μέρα αργότερα, ο πρίγκιπας παθαίνει κρίση και φεύγει για μια ντάτσα στο Παβλόφσκ, όπου αναπαύεται η οικογένεια Yepanchin και, σύμφωνα με φήμες, η Nastastya Filippovna. Σε μια από τις βόλτες του με την οικογένεια του στρατηγού, συναντά την αγαπημένη του.

Εδώ λαμβάνει χώρα ο αρραβώνας του πρίγκιπα με την Aglaya, μετά τον οποίο η Nastasya της γράφει γράμματα και στη συνέχεια διατάζει εντελώς τον πρίγκιπα να μείνει μαζί της. Ο Myshkin διχάζεται ανάμεσα σε γυναίκες, αλλά εξακολουθεί να επιλέγει το δεύτερο και να ορίζει την ημέρα του γάμου. Αλλά και εδώ δραπετεύει με τον Ρογκόζιν. Μια μέρα μετά από αυτό το γεγονός, ο πρίγκιπας ταξιδεύει στην Αγία Πετρούπολη, όπου ο Ρογκόζιν τον καλεί μαζί του και δείχνει το πτώμα της αγαπημένης τους γυναίκας. Ο Myshkin τελικά γίνεται ηλίθιος...

Το μυθιστόρημα "The Idiot", μια περίληψη του οποίου περιγράφεται παραπάνω, σας επιτρέπει να βουτήξετε σε μια φωτεινή και ενδιαφέρουσα πλοκή και το στυλ του έργου σας βοηθά να νιώσετε όλες τις εμπειρίες των χαρακτήρων.