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दुनिया के सबसे प्रसिद्ध ओपेरा: बेट्रोथल इन द मोनेस्ट्री (ड्यूएना), एस.एस.

न्यूज़टाइम, 25 सितंबर 2000

मिखाइल फिखतेंगोल्ट्स

मज़ा बस ऐसे ही

स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको के नाम पर बने म्यूजिकल थिएटर में प्रोकोफ़िएव के "ड्यूएना" का होमरिक हँसी के साथ स्वागत किया गया

"ड्यूएना" ("मठ में सगाई"), सबसे हंसमुख में से एक प्रोकोफ़िएव द्वारा ओपेराअपनी निर्विवाद खूबियों के बावजूद, निर्देशकों के बीच विशेष रूप से लोकप्रिय नहीं है। मरिंस्की थिएटर (1946 में तब भी किरोव थिएटर) में इसके पहले प्रोडक्शन के बाद देश भर के कई प्रमुख थिएटरों में इसका मंचन किया गया था, लेकिन अभी तक इसे हिट की श्रेणी में नहीं लाया गया है।

द स्कूल ऑफ स्कैंडल के लेखक रिचर्ड शेरिडन द्वारा रचित कथानक वीर युग की विशिष्टता है। गणना के अनुसार परिवार का क्रोधी पिता अपने दो बच्चों लुईस और फर्डिनेंड से शादी करना चाहता है। लेकिन बच्चे अपने पिता की तुलना में होशियार हो जाते हैं और चतुराई से अपने दिमाग का छिड़काव करते हुए, अपने प्रेमी के साथ गलियारे में उतर जाते हैं, थोड़ा शराबी भिक्षुओं से आशीर्वाद प्राप्त करते हैं। जिस तरह शेरिडन का लिब्रेटो सीधे ब्यूमरैचिस के ले वेन एहतियात से मेल खाता है, उसी तरह प्रोकोफिव का संगीत रॉसिनी के द बार्बर ऑफ सेविल और मोजार्ट के मैरिज ऑफ फिगारो को संदर्भित करता है। प्रोकोफ़िएव के लयबद्ध हेयरपिन पाउडर मीनू से बाहर झांकते हैं, और चश्मे में आदमी की शरारती प्रकृति हमेशा नायकों को एक सुंदर धनुष के बाद गधे में किसी को लात मारने के लिए उकसाती है। 18वीं शताब्दी में सेविले का देहाती वातावरण लगातार वर्तमान के बेचैन युग के मसौदे से भरा हुआ है।

इसलिए, निर्देशक अलेक्जेंडर टिटेल और ल्यूडमिला नालेटोवा ने कैलेंडर को खारिज कर दिया और कार्रवाई को एक निश्चित स्थान पर जोर दिया, जहां सभी युग वैकल्पिक रूप से प्रवेश करते हैं। सुंदर उत्तर-आधुनिक विनैग्रेट में 1930 के दशक के समाजवादी यथार्थवाद के दोनों गुण शामिल हैं, जिसमें गोल-मटोल जिमगर्ल और सुबह व्यायाम करने का जुनून है, और अनगिनत मसखरों के साथ इटालियन कॉमेडिया डेल आर्टे का स्वांग है। अग्निशामक अपने हेलमेट से शराब पीते हैं, मशीनगन के साथ एक पक्षपाती और ईयरफ्लैप के साथ एक एसिड ग्रीन हैट अचानक किसी मंदी के कोने से बाहर निकलता है। ऐसा क्यों किया जाता है? सिर्फ इसलिए कि। प्रोकोफ़िएव के संगीत में सटीक और सटीक रूप से मिलाप किए गए प्यारे बेतुकेपन पर दर्शक हंसते हैं। विशिष्ट संकेतों के बिना नहीं: डॉन कार्लोस (अनातोली लोशक) एक लोहे की बग्घी पर मंच पर दिखाई देता है, लगभग मोजार्ट के स्टोन गेस्ट की तरह, और झोंके, लाल बालों वाली ड्यूएना (ऐलेना मैनिस्टिना), जो सभी साज़िशों को घुमाती है, एक सेरेनेड गाती है और झूलती है कुख्यात "मरमेड" के बारे में संदिग्ध रूप से दिखने वाले झूले पर ताल बोल्शोई थियेटर.

गायकों की रचना उनके मुखर कारनामों के लिए उतनी ही उल्लेखनीय नहीं है जितनी कि उनके जीतने वाले बाहरी डेटा के लिए। रेनॉयर महिला ऐलेना मैनिस्टिना और दाढ़ी वाले कार्लसन क्या हैं - व्याचेस्लाव वोनारोव्स्की अशुभ डैड डॉन हीरो की भूमिका में हैं! उत्तरार्द्ध की उपस्थिति में, निर्देशकों ने कुछ रैबेलियन देखा: बिना किसी कारण के, भोजन को याद करते हुए, नायक को निर्देशकों से एक उदार उपहार मिलता है जब मछली उसके सपने में जीवन में आती है और मंच के चारों ओर घूमना शुरू कर देती है, अपनी पपड़ीदार पूंछ हिलाती है। बाकी नायक उपरोक्त मौज-मस्ती करने वालों से मेल खाते हैं: लुईस खिबला गेर्ज़मावा एक उज्ज्वल सोप्रानो के साथ मंत्रमुग्ध करती है, और उसका असफल मंगेतर, मछुआरा मेंडोज़ा (दिमित्री स्टेपानोविच), एक शानदार खेल के साथ मुखर समस्याओं को खूबसूरती से सुधारता है। ऑर्केस्ट्रा ने गायकों के साथ कमोबेश पकड़ लिया है: पिछले साल के कारमेन के उबाऊ होने के बाद, यह विशेष रूप से सुंदर है और अब आज्ञाकारी रूप से गायकों का अनुसरण करता है, जिसमें कंडक्टर आरा करापिल्टन की एक निश्चित योग्यता है। रिहर्सल के दौरान, "बेट्रोथल" के सभी प्रतिभागियों ने खूब मस्ती की और एक ऐसा प्रदर्शन किया, जो मुझे लगता है, हमारे ओपेरा इतिहास के लिए कुछ नया बन जाएगा।

शायद, हाल के वर्षों में पहली बार, बाहरी परिवेश के पीछे एक संगीत थिएटर में आपको एक वैचारिक निर्देशक का विचार नहीं दिखता है, जो एक नियम के रूप में, संगीत को अपने नीचे कुचल देता है और अपनी प्रधानता के साथ आंख को हिट करता है। शेरिडन की कॉमेडी को कार्निवाल में बदलने और प्रोकोफ़िएव के संगीत के कंपन को संवेदनशील रूप से सुनने के बाद, निर्देशकों को मुख्य बात का एहसास हुआ: यह ओपेरा, अपने मुख्य चरित्र लुईस की तरह, यह बेहतर नहीं है कि आप उस पर अपनी राय न थोपें, क्योंकि वह खुद को पूरी तरह से प्रबंधित करें और हर संभव सर्वोत्तम तरीके से करेंगे। अंत में, एक ऑपरेटिव कॉमेडी वास्तव में मज़ेदार है: लोग लिब्रेटो के निर्देशों के अनुसार नहीं हँसते हैं, लेकिन जब यह उनके लिए मज़ेदार होता है। प्रदर्शन कुछ भोली, लेकिन नशीली खुशी की भावना छोड़ देता है। जीवन का अर्थ शैंपेन के एक गिलास में केंद्रित है, सभी समस्याओं को एक बेवकूफ मुस्कराहट की मदद से हल किया जाता है, और सबसे अधिक पोषित सपनेजीवन में आओ और डॉन जेरोम के आसपास मछली की तरह चलो।

टाइम एमएन, 23 सितंबर 2000

जूलिया बेडरोवा

हवा के साथ

संगीत थियेटर। स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको ने प्रोकोफ़िएव के ओपेरा बेट्रोथल इन ए मोनेस्ट्री के प्रीमियर के साथ सीज़न की शुरुआत की

बड़े चश्मे और पोस्टमैन (एक मोटे कंधे वाले बैग के साथ) में पायलट, हाथी के कर्ल के साथ सुनहरे हेलमेट में अग्निशामक और 30 के दशक से ढेर सारे दुबले-पतले और पॉट-बेलिड आइबोलाइट्स, बेरेट, कैप और एथलेटिक शॉर्ट्स, एक रिबन के साथ एक लयबद्ध जिमनास्ट (से) 70 के दशक), और यह सब कोलम्बाइन, कार्निवल मास्क, स्पैनिश रफल्स के साथ मिलाया जाता है। और नए उत्पादन का मुख्य पात्र, में उच्चतम डिग्रीजिसने नए सीज़न को ख़ुशी से खोला - बड़े टर्नटेबल्स, वही (केवल एक मामूली आकार के, एक छड़ी पर रंगीन पन्नी से बने) सोवियत बच्चों द्वारा पसंद किए गए थे। यह आपके सामने अपना हाथ फैलाने के लायक है, और हवा इन सभी कागज के फूलों को गति में सेट करती है, उन्हें प्रोपेलर में बदलकर, आपको एक मिनी-चमत्कार मिलता है।

अलेक्जेंडर टिटेल ने अपना अगला बनाया, पहले से ही लंबे समय से चले आ रहे सेवरडलोव्स्क संस्करण के बाद, प्रोकोफ़िएव के अंतिम ओपेरा का संस्करण (सनी और स्नेही, 1940 में रचित, या तो ताइरोव या मेयरहोल्ड द्वारा मंचित नहीं किया गया, लेकिन केवल 1946 में किरोव थिएटर में मंचन किया गया), पर नहीं सभी एक प्रदर्शन के समान हैं मरिंस्की थिएटर 1996. यह परिष्कृत, रहस्यमय, गोधूलि, खिलौना था, और, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि दर्शनीय स्थल एक मज़ेदार और रंगीन संगीत स्कोर का एक उलटा प्रतिबिंब प्रतीत होता है, जैसे कि गेर्गिएव ऑर्केस्ट्रा के परिष्कृत, नृत्य, बहुरंगी खेल द्वारा गति में सेट किया गया हो। . टिटेलेव्स्की का प्रदर्शन इसके ठीक विपरीत काम करता है।

फ्रैंक, एक मेले के मैदान की तरह, प्रदर्शन, विभिन्न परिहासों, विरोधाभासी नाटकीय आविष्कारों, प्रकाश में सब कुछ, जीवित और सर्कस के साथ शीर्ष पर भरा हुआ, इतनी दृढ़ता से स्कोर पर प्रबल होता है कि ऑर्केस्ट्रा (पहले से ही किसी भी तरह से मरिंस्की नहीं है), अशिष्टता और मजाक में, फिर घनी, अब खाली, अब सामंजस्यपूर्ण, अब वैडलिंग (कंडक्टर आरा करापिल्टन) खेलना, अपने आप में उलटी हुई मंच की कार्रवाई का प्रतिबिंब जैसा दिखता है। और प्रतिबिंब गलत है। इस मामले में, मूल अधिक सटीक, अधिक आकर्षक और पतला है। पहला कार्य आम तौर पर आकर्षक होता है, यहां सब कुछ चलता है, सब कुछ घूमता है, कल्पनाएं पतली टांगों पर एक तरफ से दूसरी तरफ चलती हैं, और अलग-अलग कहानियां सड़कों पर मिलती हैं, बेवकूफ पात्र अथाह हैं, और लुईस के करामाती आकार (स्पर्श) की तरह सनकीपन का एक संचय और सटीक स्वर खिबला गेरज़मावा) और उसकी मोटी नानी (देहाती ऐलेना मैनिस्टिना), एक मछलीघर में एक जीवित जलपरी, डॉन कार्लोस, जो स्टोन गेस्ट (अनातोली लोशक) के लिए एक प्रफुल्लित करने वाला संकेत है, एक एल्यूमीनियम पाइप जिस पर एंटोनियो (अहमद अगादी) "ए और बी पाइप पर बैठे" शैली में अपना सेरेनेड गाते हैं, साथ ही साथ ये सभी अग्निशामक, एस्किमो और डाकिया (सोवियत पूर्वजों की छाया - एक भव्य दार्शनिक संदर्भ नहीं, बल्कि सजावट, बच्चों के प्राइमर से चलती हुई तस्वीरें) दिखावा नहीं लगता, बल्कि, इसके विपरीत, एक पेचीदा फैंटमसेगोरिया है। क्या इस स्नेही प्राइमर से कुछ निकलेगा? ..

लेकिन काल्पनिक दुनिया धूमिल हो रही है, और उपरोक्त डैशिंग बूथ को छोड़कर, इससे कुछ भी पैदा नहीं होगा। जैसा कि यह अंत की ओर निकलता है, प्रदर्शन में कोई पहेली नहीं होती है, जिसकी उपस्थिति शुरुआत में देखी जा सकती थी। हालांकि, यह तमाशा उज्ज्वल और मजाकिया है, और हॉल में प्रवेश करने वाले पात्र, पंक्तियों के बीच घंटियाँ बजाते हुए, समापन में, अभिनेता के आकर्षक व्याचेस्लाव वोनारोव्स्की (डॉन गेर) के नेतृत्व में, फ़ुर्स में एक युगल (आपका वीनस क्या है) नव-निर्मित पति - मूर्ख मेंडोज़ा (आलोचक स्टेपानोविच के दिमित्री के पसंदीदा, थोड़ा अजीब लग रहा है, लेकिन एक हास्य भूमिका में प्यारा है), अचानक अपने हाथों को बॉक्स से लहराते हुए - हर कोई अपनी निकटता और जीवंतता से दर्शकों को प्रसन्न करता है।

कॉमर्सेंट, 23 सितंबर 2000

ऐलेना चेरेम्निख

प्रोकोफिव लगे हुए हैं

स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको थिएटर में

राजधानी के दूसरे ओपेरा चरण ने सर्गेई प्रोकोफिव द्वारा द ड्यूएना (मठ में बेट्रोथल) के प्रीमियर के साथ सीज़न खोला। मंच के निर्देशक अलेक्जेंडर टिटेल और ल्यूडमिला नालेटोवा, कलाकार व्लादिमीर अरेफ़िएव और कंडक्टर आरा कारापिल्टन ने हाई-प्रोफाइल प्रस्तुति दी सोवियत संगीतकारएक शरारती भविष्यवादी, और उनका 1941 का ओपेरा - एक वास्तविक संगीतमय कॉमेडी।

1940 में पहली बार शेरिडन के डुएना को खोलने के बाद, सर्गेई प्रोकोफिव को अभी तक नहीं पता था कि जब वह इसी नाम का ओपेरा लिखेंगे, तो नाज़ी हम पर हमला करेंगे। नतीजतन, युद्ध-पूर्व सामाजिक व्यवस्था "जीवन बेहतर हो गया है, जीवन अधिक मजेदार हो गया है" "उठो, विशाल देश" में बदल जाएगा; मॉस्को आर्ट थिएटर स्कूल ऑफ़ स्कैंडल, जिसने शेरिडन में प्रोकोफ़िएव की रुचि जगाई, मंच छोड़ देगा; जबकि प्रोकोफिव खुद, असंबद्ध, स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच में द डुएना के बंद रिहर्सल के एक जोड़े में भाग लेने के बाद, ओपेरा वॉर एंड पीस पर विचार करने के लिए जाएंगे।

लंबे समय तक ऐतिहासिक स्थिति और डुएना को गलत तरीके से दफन कर दिया। संगीत कालक्रम के दबाव से इसे बाहर निकालना अतिश्योक्तिपूर्ण लग रहा था, जिसने नियमित रूप से प्रोकोफ़िएव को "प्रारंभिक" और "परिपक्व", यानी एमिग्रे और सोवियत में विभाजित किया। विशिष्ट प्रोकोफिवियन हास्य ने अपने समकालीनों द्वारा इस संगीतकार की धारणा को स्पष्ट रूप से बाधित किया, जो समझ में आता है: क्रांतिकारी ओपेरा "शिमोन कोटको" और शेक्सपियर के बैले "रोमियो एंड जूलियट" के लेखक अपनी स्थिति के अनुसार मजाक नहीं करते हैं।

प्रोकोफ़िएव के "कॉमेडी क्वि प्रो क्वो" का अतिक्रमण करने के बाद, स्टैनिस्लावस्की थिएटर ने काफी क्रांतिकारी काम किया। मिलनसार स्टूडियो नोट अच्छी तरह से खेला गया था: टिटेल के गिटिसोव वर्ग के छात्रों को थिएटर स्टाफ में जोड़ा गया था, एक पेशेवर जिम्नास्ट को ओवरचर पर रखा गया था, और यह सब - हवादार टर्नटेबल्स, एक हार्लेक्विन मिमेंस और एक जोशचेंको कैरिकेचर एक्स्ट्रा।

इस कार्निवाल-उत्सव के माहौल में, सिटकॉम खुद के बराबर दिख रहा था। डॉन जेरोम (जेरोम) के बच्चे - लुईस और फर्डिनेंड अपने प्यारे के साथ अपने पिता को आकर्षक रूप से मूर्ख बनाते हैं। व्लादिमीर Voinarovsky के प्रदर्शन में, गंजा, पेट वाले माता-पिता बिल्कुल भयानक नहीं थे। यहाँ वह एक बुने हुए ड्रेसिंग गाउन में एक ओपेरा गा रहा है, यहाँ वह एक घरेलू नुस्खा देता है "अपने गालों को तारपीन से फैलाओ", लेकिन ऐसा लगता है कि उसे गुस्सा आने लगा है। वे हॉल में हंसते हैं।

उत्पादन, चतुराई से इतालवी कार्निवल के संकेतों की बाजीगरी, उत्तर-आधुनिकतावादी ने उन्हें स्टालिनिस्ट परेड (सफेद और नीले नाविक सूट में कोरस लड़कियों) और 60 के दशक के सिनेमा के प्रकारों के साथ मिलाया। लुईस (खिबला गेरज़मावा) ने "काकेशस के कैदी" की हरकतों का इस्तेमाल करते हुए शानदार ढंग से पुनर्गठित बेटी को गाया, और उसकी दोस्त क्लारा (इरीना गेलखोवा) को एंटोनियोनी की "नाइट" में जीन मोरो की तरह ही पीड़ित होना पड़ा। नारकीय वसा डुएना के बाहर निकलने की आम तौर पर छुट्टी के रूप में उम्मीद की जाती थी: ऐलेना मैनिस्टिना ने एरोबिक्स (काले साटन शॉर्ट्स में) से बेली डांसिंग तक - सबसे अपमानजनक परिहास के साथ अपनी कैरिकेचर नायिका को मूर्त रूप दिया।

ऑर्केस्ट्रा, जो पहले कुछ हद तक दबी हुई लग रही थी, धीरे-धीरे आवश्यक प्रोकोफ़िएव इंटोनेशन का खुलासा किया - दोनों लयात्मक रूप से लचीला और भविष्य में तेज। मंच के प्रतीकात्मक रूप से सशर्त डिजाइन और अच्छी तरह से संरचित दिशा के संयोजन में, प्रोकोफिव का संगीत अप्रत्याशित रूप से सामयिक लग रहा था। यह पहली बार है जब मास्को ने इस तरह का प्रकाश, संपर्क ओपेरा देखा है।

इज़वेस्टिया, 23 सितम्बर 2000

पीटर पोस्पेलोव

सेविले के ऊपर हवाई जहाज

एक मठ में प्रोकोफ़िएव के ओपेरा बेट्रोथल का प्रीमियर

स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको म्यूजिकल थिएटर में सीज़न एक प्रीमियर के साथ खुला और एक विजयी सफलता द्वारा चिह्नित किया गया। मास्को में अनंत काल तक इतना अच्छा ओपेरा प्रदर्शन नहीं हुआ है।

सबसे मर्मस्पर्शी स्थान वह है जब मंच के पीछे पात्र गीतात्मक युगल गीत गाते हैं, जबकि चकित ननों के सामने एक हवाई जहाज धीरे-धीरे मंच पर उड़ता है। वह लगन से अपनी रोशनी झपकाता है, और तार उसे तब तक ऊंचा और ऊंचा खींचते हैं जब तक कि वह बहुत ऊपर एक खोखले में नहीं चढ़ जाता।

जब अलेक्जेंडर टिटेल ने पांच साल पहले ला बोहेम का मंचन किया, तो फाइनल में एक सफेद कबूतर ने मंच पर उड़ान भरी - दुर्भाग्यपूर्ण मिमी की दिवंगत आत्मा, जो आंसुओं के लिए खेद था। वह प्रदर्शन बीते हुए युवाओं और खोए हुए प्यार के बारे में था, यह एक ऐसे युवा के बारे में है जो एक खुशहाल देश में गुजरा, जो अब मौजूद नहीं है। एक कबूतर के बजाय एक हवाई जहाज लॉन्च करने के बाद, प्रदर्शन के लेखकों ने हमें एक गीतात्मक परी कथा में आमंत्रित किया, जहां प्यार में मिलना मुश्किल है, लेकिन यह आसान है - विभिन्न युगों के नाटकीय मकसद।

शेरिडन के समय से (कॉमेडी "द ड्यूएना" 18 वीं शताब्दी के अंत में लिखी गई थी), यहाँ घुटने के जूते, तलवारें और रेनकोट के ऊपर रंबस, कोलम्बिन हार्लेक्विंस में मुखौटे हैं। प्रोकोफ़िएव के समय से (1940 में एक मठ में ओपेरा बेट्रोथल बनाया गया था) - एथलीट, ध्रुवीय पायलट, गोताखोर, डाकिया, अग्निशामक, आदि। मछली और जलपरी भी हैं (एक भी बैठता है, जीवित, पानी के साथ एक मछलीघर में) , वे मछुआरे मेंडोज़ा (कलात्मक दिमित्री स्टेपानोविच), याक की खाल पहने हुए, कमांड में हैं; सफेद वस्त्रों में हंसमुख भिक्षु हैं, गाना बजानेवाले गाते हैं "बोतल हमारे जीवन की खुशी है" और अधिक कपड़े पहने हुए देशभक्तों की तरह; राजसी अनुपात का एक युगल है, एक खेल पोशाक में दिखावा (इस भूमिका ने धूमधाम से ऐलेना मैनिस्टिना की प्रतिभा में एक कॉमिक बढ़त खोली) - आप सब कुछ सूचीबद्ध नहीं कर सकते। प्रदर्शन में सोवियत समय मार्शक-जाखोडर के "डॉक्टरों, प्रोफेसरों, नर्सों" से ज्यादा कुछ नहीं है। लाल रंग नीले से अधिक प्रतीकात्मक नहीं है, और मुख्य रंग की छवि सफेद ओपेरा है, जिसने सफेद बैले के साथ औपचारिक सुंदरता में प्रतिस्पर्धा करने का फैसला किया। मंच की सशर्त दुनिया कलाकार व्लादिमीर अरेफ़िएव द्वारा बनाई गई थी: गेय नायकवे एक ड्रेनपाइप पर बैठते हैं जो आकाश से उतरता है, और कई सफेद प्रोपेलर अपने पंख फड़फड़ाते हैं जैसे मुर्गे एक रोस्ट पर होते हैं; जैसे ही उन्हें पानी पिलाया जाता है और काटा जाता है, वे फूलों में बदल जाते हैं।

प्रदर्शन के निर्देशक अलेक्जेंडर टिटेल और ल्यूडमिला नालेटोवा ने अपने कलाकारों को एक ब्रेक नहीं दिया: फर्श पर लेटकर गाओ, जिम्नास्टिक करते हुए गाओ, स्टेप्स करते हुए गाओ। कलाकारों ने सब कुछ प्रबंधित किया - और सराहनीय ढंग से मुकाबला किया। प्रदर्शन को मंचन और संगीत भागों में विभाजित नहीं किया जा सकता है - अंतराल को जाने बिना, एक दूसरे को पूरक करता है। आरा कारापिल्टन ने खुद को एक अच्छा ओपेरा कंडक्टर घोषित किया: ऑर्केस्ट्रा, गाना बजानेवालों (जीआईटीआईएस में टिटेल के साथ अध्ययन करने वाले युवाओं की भागीदारी के साथ) और मुखर मंडली, जिसमें कोई उत्कृष्ट आवाज़ नहीं थी, ने प्रोकोफ़िएव के संगीत को आसानी से और यहां तक कि ब्रावुरा का प्रदर्शन किया। फादर डॉन हेरोम (अनुभवी कॉमेडियन व्याचेस्लाव वोनारोव्स्की) और युवा लुईस (सटीक और आकर्षक खिबला गेरज़मावा) चमक गए, एंटोनियो (अहमद अगादी) ने एक सुखद समय के साथ प्यार किया। रईस डॉन कार्लोस (अनातोली लोशाक) बहुत मानवीय थे, हालाँकि उन्होंने पहियों पर लुढ़कते हुए पैडस्टल को नहीं छोड़ा। दूसरी गीतात्मक जोड़ी थोड़ी कमजोर थी: फर्डिनेंड (सर्गेई अक्सेनोव) को और अधिक उज्ज्वल होना चाहिए था, और क्लारा (इरीना गेलखोवा) - तकनीकी रूप से। लेकिन लॉरेट के नौकर की छोटी भूमिका स्वेतलाना सुमाचेवा के साथ मज़ेदार रंगों के पूरे गुच्छा के साथ खिल गई।

आप बच्चों के साथ प्रदर्शन में सुरक्षित रूप से जा सकते हैं - वे गीत और हास्य दोनों की सराहना करेंगे। वयस्क प्रदर्शन की शैलीगत अखंडता के लिए श्रद्धांजलि अर्पित करेंगे, जो इसे बोल्शोई थिएटर में प्रोकोफ़िएव से अनुकूल रूप से अलग करता है, जहां पीटर उस्तीनोव ने "द लव फॉर थ्री ऑरेंज" को अलग-अलग परिहासों की एक स्ट्रिंग में बदल दिया। सीज़न के अंत में, प्रोकोफ़िएव का "प्लेयर" हमारा इंतज़ार कर रहा है। इसका मंचन अलेक्जेंडर टिटेल द्वारा किया जाएगा, और मुख्य महिला भाग थिएटर प्राइमा ओल्गा गुरीकोवा द्वारा गाया जाएगा - हालांकि, अपने स्वयं के मंच पर नहीं, बल्कि बोल्शोई थिएटर में, गेन्नेडी रोहडेस्टेवेन्स्की की कमान में। स्टैनिस्लावस्की थिएटर में वे टिटेल से नाराज हैं, जिन्होंने प्रोडक्शन को किसी और के कब्जे में दे दिया। हालांकि, "मठ में सगाई" एक सांत्वना के रूप में रहेगी, जिसके लिए एक शानदार निर्देशक को किसी भी विश्वासघात को माफ किया जा सकता है।

नेजविसिमय गजेटा, 26 सितंबर, 2000

एंड्री ख्रीपिन

"आप मछली देखते हैं, मैं ड्यूकट देखता हूं"

स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको म्यूज़िकल थियेटर ने मठ में ओपेरा बेट्रोथल के प्रीमियर के साथ सीज़न की शुरुआत की

चालीस वर्ष। गर्मी जल्द ही आ रही है। केएस ओपेरा थियेटर में काम अभी तक प्रीमियर में नहीं लाया गया है। स्टैनिस्लावस्की "शिमोन कोटको" (मेयेरहोल्ड शुरू हुआ, बिरमन खत्म) पर, और प्रोकोफिव पहले से ही एक भूखंड की खोज में गंभीरता से लीन है नया ओपेरा. शायद शेक्सपियर? "किंग लियर", "द मर्चेंट ऑफ वेनिस" या "हेमलेट"? लेकिन नहीं, बैले "रोमियो एंड जूलियट" के बाद, गृह युद्ध के समय से लाल और सफेद स्वर में "सोवियत त्रासदी" के बाद, संगीतकार में सब कुछ (शेक्सपियर के लिए उनकी सभी लालसा के लिए) "बुरी भावनाओं के माहौल" का विरोध करता है " - मैं नए टायबाल्ट्स और इयागो से निपटना नहीं चाहता। प्रकाश और आनंद की अवचेतन इच्छा बैले ओथेलो की रचना को रोक देती है। आइए यह अनुमान न लगाएं कि सर्गेई सर्गेइविच ने स्ट्रैटफ़ोर्ड के एक व्यक्ति की हास्य विरासत की ओर रुख क्यों नहीं किया, उदाहरण के लिए, या द टैमिंग ऑफ द श्रू। आइए खुश हों कि उनके हाथों में शेरिडन की कॉमेडी का वॉल्यूम था। लेकिन यह अमर "स्कूल ऑफ स्कैंडल" नहीं था कि मॉस्को आर्ट थियेटर उस समय का पूर्वाभ्यास कर रहा था जिसने प्रोकोफ़िएव का ध्यान आकर्षित किया, लेकिन शेरिडन द्वारा "बैलाड ओपेरा" (संगीतकार टी। लिनली) की पुरानी अंग्रेजी शैली में लिखी गई "द ड्यूएना"। . "हाँ, यह शैंपेन है, यह मोजार्ट-शैली का ओपेरा बना सकता है, रॉसिनी!" उन्होंने कहा।

संगीतकार ने खुद लिबरेटो की रचना की, और, मुझे कहना होगा, इसकी अभिव्यक्ति के संदर्भ में, यह मूल स्रोत की तुलना में उल्लेखनीय रूप से जीतता है: शेरिडन के पास हर रोज़ एक घरेलू स्वर है, बहुत नहीं अजीब हास्यऔर जानबूझकर ग्राउंडिंग, प्रोकोफिव में एक तेज गति, एक हल्का, हवादार वाक्यांश, तेज, ग्राफिक चुटकुले, स्पार्कलिंग व्यंग्य, शब्दों पर एक नाटक, एक कामचलाऊ स्वर है। यह ऐसा था जैसे प्रोकोफ़िएव ने शेक्सपियर की आँखों के माध्यम से शेरिडन के स्वांग को देखा - प्रत्येक वाक्यांश में, हेइन की अभिव्यक्ति का उपयोग करते हुए, "शेक्सपियर के हास्य के जादुई बगीचे" की सुगंध को स्पष्ट रूप से महसूस किया जा सकता है। एक राय है कि प्रोकोफ़िएव का "बेटरोथल" रूसी ओपेरा द्वारा एक हंसमुख कॉमेडी प्लॉट की गीतात्मक व्याख्या की परंपरा पर वापस जाता है और इस अर्थ में रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा त्चिकोवस्की के "चेरेविचकी" या कहें, "मे नाइट" जारी है। दूसरी तरफ, शोधकर्ताओं ने मोजार्ट के कॉमिक ओपेरा के आर्किटेक्चरिक्स के साथ आम तौर पर देखा (एक खुशी से उत्साहित स्वर से शुरू, समग्र रंग की पारदर्शिता और इस तथ्य के साथ समाप्त होता है कि मुख्य चरित्र- बिल्कुल फिगारो की तरह, केवल एक स्कर्ट में)।

1941 के वसंत में, स्टैनिस्लावस्की ओपेरा हाउस में रिहर्सल शुरू हुई और मई-जून में, प्रत्यक्षदर्शियों के अनुसार, कई बंद रिहर्सल भी हुईं। लेकिन - युद्ध शुरू हो गया। ड्यूएना बोल्शोई थिएटर में पहले प्रयास में भी भाग्यशाली नहीं थी (नाम के दोनों संस्करणों ने ओपेरा जीवन में समान रूप से जड़ें जमा लीं - ड्यूएना को लेखक द्वारा कोष्ठक में रखा गया था): 1943 में, ओपेरा को प्रदर्शनों की योजना में शामिल किया गया था, जिसके लिए प्रोकोफिव ने संगीत का एक महत्वपूर्ण पुनर्विक्रय किया, ऑर्केस्ट्रेशन में बहुत कुछ बदल गया, लेकिन फिर से प्रीमियर तक नहीं पहुंचा। नवंबर 1946 में किरोव थिएटर (बोरिस खैकिन द्वारा संचालित) में स्कोर को स्टेज लाइफ मिली, जहां इसका भाग्य बेहद खुश था - अब मरिंस्की थिएटर में तीसरा प्रोडक्शन चल रहा है। बोल्शोई का दूसरा प्रयास, जब 1982 में बोरिस पोक्रोव्स्की और गेन्नेडी रोहडेस्टेवेन्स्की ने नाटक का मंचन किया, केवल कुछ प्रदर्शनों के साथ ताज पहनाया गया, केवल सात साल बाद बेट्रोथल को अलेक्जेंडर लाज़रेव ने फिर से शुरू किया और उसके साथ गायब हो गया।

संगीत थिएटर के लिए, सोवियत काल में यह प्रोकोफ़िएव प्रदर्शनों की सूची (युद्ध और शांति, तीन संतरे के लिए प्यार) के साथ दूसरों की तुलना में कम अनुकूल नहीं था, और 1959 में जारी एक मठ में बेट्रोथल, मंच पर लंबे समय तक चला 22 सीज़न के रूप में और 183 प्रदर्शनों का सामना किया। केमल अब्दुल्लाव द्वारा एक उत्कृष्ट प्रदर्शन करने वाले कर्मचारियों (तमारा यांको, नीना इसाकोवा, अनातोली मिशचेव्स्की, निकोलाई कोर्शुनोव, आदि) के साथ आयोजित ऑर्केस्ट्रा द्वारा एक डिस्क पर ओपेरा को बहुत सफलतापूर्वक रिकॉर्ड किया गया था - स्पष्ट संगीत योग्यता के अलावा, यह रिकॉर्डिंग भरा हुआ है रंगमंच की गर्मी।

अलेक्जेंडर टिटेल ने पहले से ही सेवरडलोव्स्क में "बेट्रोथल" बनाया है, इसलिए वर्तमान संस्करण को एक प्रकार के उदासीन संवाद के रूप में माना जा सकता है। सच है, अब यह बहुत अधिक "युवा" और "ब्लू-ब्लाउज" निकला है - शायद इसका कारण उनके छात्र ल्यूडमिला नालेटोवा के साथ मुख्य निर्देशक का रचनात्मक मिलन है, जो "लव पोशन" के समय से मजबूत हो गया है। . प्रदर्शन के रंगमंच के नियमों के अनुसार प्रदर्शन विकसित होता है, कमेडिया डेल'आर्ट की गूँज इसमें स्पष्ट रूप से श्रव्य होती है, हालाँकि कभी-कभी आराम से खेलने वाला तत्व एक सीधी विविधता में बदल जाता है। जो, हालांकि, केवल सफलता में योगदान देता है जनता। कलाकार व्लादिमीर अरेफ़िएव ने कंडक्टर आरा कारापिल्टन के हाथों में सफेद रंग के सिद्धांत के अनुसार मंच तैयार किया, प्रोकोफ़िएव के इंस्ट्रूमेंटेशन के मुखर हीरे ने एक आकारहीन ग्रे द्रव्यमान का रूप ले लिया। काफी सामान्य, दिशा की सभी चालों के बावजूद, दो युवा जोड़े दिखते थे: लुईस - एंटोनियो (खिबला गेरज़मावा, अख्मेद अगदी) और क्लारा - फर्डिनेंड (इरीना गेलाखोवा, सर्गेई अक्सेनोव)। अनातोली लॉसहाक (डॉन कार्लोस) की महान कला को "छोड़ने वाली प्रकृति" के जीवित अवतार के रूप में माना जाता था; यहां तक कि सबसे असाधारण मिसे-एन-दृश्यों में (एक क्विकोटिक विकलांग व्यक्ति को एक स्मारक के रूप में पहियों पर ले जाया जाता है), उसका नायक गरिमा बनाए रखता है और लगभग एकमात्र पुरुष कर्मचारी पूर्ण स्वर का प्रदर्शन करता है। मठ के मठाधीश, फादर ऑगस्टीन की छोटी भूमिका में, हमेशा रंगीन व्लादिमीर स्विस्टोव को याद किया गया। व्याचेस्लाव वोनारोव्स्की (डॉन हीरो) और विशेष रूप से दिमित्री स्टेपानोविच (मेंडोज़ा) से अधिक उम्मीद की गई थी। इसके विपरीत, ऐलेना मैनिस्टिना (ड्यूएना) ने सभी अपेक्षाओं को पार कर लिया, मोंटसेराट कैबेल से स्टैखानोवाइट गति से बैलेरीना में बदल गई। दर्शकों को न केवल रसदार मेजो द्वारा, बल्कि अविश्वसनीय प्लास्टिसिटी (जो कि लायक है, उदाहरण के लिए, एरोबिक्स दृश्य!) द्वारा मोहित किया गया था। अंतिम त्चैकोव्स्की प्रतियोगिता के रजत पुरस्कार विजेता का अभिनय पदार्पण प्रीमियर की मुख्य घटनाओं में से एक है।

प्रदर्शन के लिए एकमात्र इच्छा, जो इसे उसका हक देने के लिए, आंखों के लिए शानदार और उत्सव दोनों है, और बहुतों को खुश करने में कामयाब रही, कम उपद्रव और अधिक संगीत है। जिस तरह थिएटर को म्यूजिकल थिएटर कहा जाता है, उसमें लंबे समय से बड़े अक्षर वाले कंडक्टर की कमी होती है, इसलिए नए प्रदर्शन में अभी भी वास्तविक - तेज, विरोधाभासी, स्पार्कलिंग प्रोकोफिव का अभाव है! हालाँकि, अन्य राय भी हैं। "आप मछली देखते हैं, मैं ड्यूकट देखता हूं," मछुआरा मेंडोज़ा गर्व से अपने दोस्त कार्लोस की इस तरह की गतिविधियों की अयोग्यता के प्रति निंदा करता है।

वेदोमोस्ती, 26 सितंबर 2000

वादिम ज़ुरावलेव

ओसावियाखिम के गुलाम

मास्को संगीत थियेटर। K. S. Stanislavsky और V. I. Nemirovich-Danchenko की खोज की एक और मौसमएक मठ में सर्गेई प्रोकोफिव की सगाई का प्रीमियर। में से एक सबसे अच्छा ओपेरासंगीतकार, शेरिडन की कॉमेडी "द ड्यूएना" के कथानक पर लिखे गए, 15 साल पहले, बिना किसी सफलता के, बोल्शोई थिएटर में मंचन किया गया और जल्दी से प्रदर्शनों की सूची से गायब हो गया। लेकिन संगीत थियेटर में वर्तमान उत्पादन सफलता और दीर्घायु की गारंटी है।

बोरिस ज़िटलिन और प्योत्र फोमेंको जैसे दो प्रसिद्ध ड्रामा थिएटर निर्देशकों ने स्टैनिस्लावका में द बेट्रोथल को मंचित करने से इनकार कर दिया। म्यूजिकल थिएटर के मुख्य निर्देशक अलेक्जेंडर टिटेल को अपनी आस्तीन ऊपर चढ़ानी पड़ी। उन्होंने अपनी सहायक ल्यूडमिला नलेटोवा के साथ महिमा साझा करने का फैसला किया। निर्देशक की अग्रानुक्रम, थिएटर की मुख्य विधि को बदलने के बिना - किसी भी तरह से दर्शकों का मनोरंजन करने के लिए, इस बार सफलतापूर्वक कार्य के साथ मुकाबला किया। यह याद करते हुए कि प्रोकोफिव ने अपना ओपेरा विशेष रूप से उनके थिएटर के लिए लिखा था (युद्ध के प्रकोप के कारण प्रीमियर नहीं हुआ था), उन्होंने स्टालिनवादी शासन के दौरान स्पार्कलिंग अंग्रेजी कॉमेडी की कार्रवाई को मास्को में स्थानांतरित कर दिया। पूरे मंच को कागज के प्रोपेलर (कलाकार - व्लादिमीर अरेफ़िएव) के साथ लटका दिया गया है, जो तुरंत युद्ध-पूर्व समय का माहौल बनाते हैं, जब पूरा देश ओसावियाहिम का सामूहिक सदस्य था। निर्देशक स्टालिन युग के हंसमुख रास्तों का मज़ाक उड़ाते हैं, इसलिए गाना बजानेवालों और एक्स्ट्रा कलाकार डाइविंग और एविएशन हेलमेट, सैनिक के इयरफ्लैप्स और शेफ की टोपी में एक मूर्खतापूर्ण नज़र के साथ मंच पर मार्च करते हैं। लेकिन टिटेल और नालेटोवा अपनी खुद की खोज के गुलाम नहीं रहना चाहते थे। इसलिए, RATI (टाइटलेव क्लास) के छात्र हार्लेक्विन और कोलम्बाइन की वेशभूषा में मंच के चारों ओर भागते हैं, या यहाँ तक कि मछली और जलपरी के रूप में भी तैयार होते हैं। यह बहुत हद तक बच्चों की पार्टी जैसा लगता है, लेकिन यह टिटेल का शाश्वत दुर्भाग्य है।

पवनचक्की टर्नटेबल्स को गति देती है (जो, हालांकि, अक्सर या तो कलाकारों से टकराती है या सिर पर टकराती है)। प्रेमियों के दो युवा जोड़े मंच के चारों ओर घूमते हैं, जिन्हें संगीतकार ने सुंदर गेय अरिया और युगल गीत दिए। सच है, प्रोकोफ़िएव के संगीत की मुखर कठिनाइयाँ युवा थिएटर एकल कलाकारों के लिए एक अचूक बाधा बन गईं। ओपेरा पर काम करने वाले दो कंडक्टर - वोल्फ गोरेलिक (निर्देशक) और आरा करापिल्टन (प्रदर्शन आयोजित करते हैं) - ने प्रोकोफिव के संगीत में महारत हासिल करने में युवा लोगों की मदद करने के लिए बहुत कम किया, जो रूसी संरक्षकों के स्नातकों के लिए आसान नहीं है। इसलिए, जैसा कि आमतौर पर टिटेल के प्रदर्शन के मामले में होता है, दर्शक मुख्य रूप से निर्देशक की हास्य खोजों का अनुसरण करते हैं।

संगीतकार ने खुद सभी को आश्वासन दिया कि उन्होंने कॉमिक नहीं, बल्कि गेय ओपेरा लिखा है। लेकिन निर्देशकों ने इस राय को नहीं सुना। प्रदर्शन में मुख्य स्थान मेजो-सोप्रानो ऐलेना मैनिस्टिना ने डुएना के रूप में लिया। जब दो साल पहले इस प्रमुख गायिका ने प्रतियोगिता का दूसरा पुरस्कार जीता था। त्चिकोवस्की, ऐसा लग रहा था कि हमारे पास था नई इरीनाआर्किपोवा। इतनी सम और सुंदर आवाज और बड़े आकार के साथ, गायक उन भागों के लिए अर्हता प्राप्त कर सकता है जिनमें केवल खड़े होकर गाना ही काफी है। नए प्रदर्शन में पतली मैनिस्टिना, बिना किसी कॉम्प्लेक्स के, अपने वार्ड जिम्नास्टिक को सिखाने के लिए स्पोर्ट्स शॉर्ट्स पहनती है। वह प्रेस को पंप करता है, फुटबॉल खेलता है और अभूतपूर्व अनुग्रह और सहजता के साथ बहुत सारे शारीरिक व्यायाम करता है। उनका गायन सबसे उत्तम था, और अभिनय के स्वभाव ने उन्हें एक बार भी अश्लीलता में फिसलने नहीं दिया (हालाँकि मिसे-एन-सीन के अनुसार, उनके पास इसके लिए पर्याप्त मौके थे)। वैसे, डॉन हेरोम के रूप में सभी प्रकार के टेलीविज़न स्किट्स में निरंतर भागीदार व्याचेस्लाव वायनारोव्स्की, इस बार अपना स्वाद कभी नहीं बदलते हैं। सच है, उनका कार्यकाल अब केवल पवारोटी की पैरोडी के लिए उपयुक्त है, लेकिन अन्यथा दर्शकों के साथ उनकी सफलता अच्छी तरह से योग्य है। तीसरा हास्यपूर्ण मोटा आदमी, बास दिमित्री स्टेपानोविच, जो कुछ वर्षों में जनता का वास्तविक पसंदीदा बन गया, इस बार उसने अपना सब कुछ नहीं दिया। लेकिन उनकी आधी क्षमता भी लालची मछुआरे मेंडोज़ा की पार्टी में सफलतापूर्वक महारत हासिल करने के लिए पर्याप्त है। ये "तीन व्हेल" पूरे प्रदर्शन को अपने कंधों पर रखती हैं, जिससे दर्शक निर्देशक के दृष्टिकोण और संगीत की अशुद्धियों की कमियों को भूल जाते हैं।

नोवे इज़्वेस्टिया, 27 सितंबर 2000

मारिया बाबेलोवा

हंसी के लिए हंसी

स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको म्यूजिकल थिएटर में एक मठ में सर्गेई प्रोकोफिव के ओपेरा बेट्रोथल का प्रीमियर

नया ओपेरा प्रदर्शनइस थिएटर में, जन्म दर्दनाक रूप से लंबे और दुर्लभ होते हैं, एक नियम के रूप में, प्रति वर्ष एक से अधिक नहीं। और पिछले सीजन में प्रदर्शनों की सूची में कोई अधिग्रहण नहीं हुआ। लेकिन वर्तमान एक तुरंत प्रीमियर के साथ शुरू हुआ, जिसमें सभी युगों के नाट्य रूपांकनों को खुशी और सामंजस्यपूर्ण रूप से मिला दिया गया। रिचर्ड शेरिडन का कथानक वीर युग का बिल्कुल विशिष्ट है। परिवार का क्रोधी पिता गणना करके अपने वयस्क बच्चों के भाग्य की व्यवस्था करना चाहता है। वही अपने नेकदिल पिता को बेवकूफ बनाते हैं, और मामला सुखद अंत के साथ समाप्त होता है। शेरिडन के युग से - मास्क, रेनकोट, हार्लेक्विन और कोलम्बाइन, ब्रावुरा पूर्व-युद्ध समय से (ओपेरा 1937 - 1940 में संगीतकार द्वारा लिखा गया था) - एथलीट और अग्निशामक, पोस्टमैन और पायलट। 18वीं सदी के देहाती माहौल में सेविला सोवियत संघ के देश के उत्साह में फूट पड़ा।

थिएटर के मुख्य निर्देशक अलेक्जेंडर टिटेल ने ल्यूडमिला नलेटोवा को अपने सहायक के रूप में लेते हुए, संगीतकार द्वारा ओपेरा में रखे गए रोमांटिक पाथोस को खारिज कर दिया, बुद्धिमानी से कैलेंडर की उपेक्षा की, और कलाकार व्लादिमीर अरेफ़िएव - दृश्य की निश्चितता और भारी "मौलिक" " प्राकृतिक दृश्य। "प्रकाश" मुक्त स्थान में, सभी प्रकार के निर्देशांक से रहित, ओपेरा के पात्र बहुत सहज और सहज हैं। लगभग सभी कलाकार सफल अभिनय कार्य का दावा कर सकते हैं। स्वेतलाना सुमाचेवा में नौकरानी लॉरेटा की छोटी भूमिका भी कई आकर्षक बारीकियों से भरपूर थी। लुईस की भूमिका में सूक्ष्म, आकर्षक, पारदर्शी आवाज वाली खिबला गेर्ज़मावा भी मुखर और नाटकीय रूप से बहुत अच्छी थी। थिएटर व्याचेस्लाव वायनारोव्स्की के मान्यता प्राप्त कॉमेडियन ने डॉन जेरोम की छवि में अपने अभिनय की सफलता को याद नहीं किया (कार्यक्रम में, शायद, कॉमिक प्रभाव को बढ़ाने के लिए, उन्हें डॉन हेरोम कहा जाता है)। टेनर अपनी भूमिका में स्वाभाविक और संसाधनपूर्ण था, हालाँकि उसकी आवाज़ "मिट गई" थी, और गायक अब और फिर बातचीत में टूट गया। दिमित्री स्टेपानोविच (मेंडोज़ा) और अनातोली लोशाक (डॉन कार्लोस) द्वारा आसानी से यादगार नायकों की भूमिका निभाई गई।

प्रदर्शन की घटना ड्यूएना के हिस्से में मेजो-सोप्रानो के एक शक्तिशाली और समृद्ध समय के साथ ऐलेना मैनिस्टिना के लाल बालों वाली, कस्तोडीव्स्की गोदाम की उपस्थिति थी, जिसने इस पूरे कथानक को गड़बड़ कर दिया था। स्पार्कलिंग, बिना किसी मंच परिसर के, नायिका, चाहे एरोबिक्स कर रही हो या बेली डांस कर रही हो, इतनी शानदार थी कि वह अपने सभी सहयोगियों पर भारी पड़ गई। और हंसते हुए दर्शक गायक के प्रत्येक प्रदर्शन के लिए निर्विवाद अधीरता के साथ इंतजार कर रहे थे। तो बोलश्या दिमित्रोवका के थिएटर को एक नया और बहुत चमकीला सितारा मिला।

आरा कारापिल्टन की छड़ी के नीचे ऑर्केस्ट्रा, जिसने पहली बार एक सुस्त, "मफल्ड" प्रभाव पैदा किया, प्रदर्शन के अंत तक जीवन में आया, इकट्ठे जटिल मुखर पहनावाऔर यहां तक कि अप्रत्याशित रूप से एक ओपेरा प्रदर्शन में प्रोकोफ़िएव के भेदी स्वर को चिह्नित किया, जहां संगीत थिएटर का अनुसरण करता है। और हर कोई किनारे पर मज़े करता है, सोच खोने की हद तक।

संस्कृति, 28 सितंबर - 4 अक्टूबर 2000

लरिसा डोलगाचेवा

"ड्यूएना", या निरस्त उड़ान

प्रोकोफ़िएव नेमीरोविच के साथ स्टैनिस्लावस्की लौटता है

इस प्रदर्शन का सबसे सरल सारथी - थिएटर को इसकी आवश्यकता क्यों है और इसे कैसे कहा जाए? पहला उत्तर यह है कि भगवान ने स्वयं प्रोकोफिव की रचना को यहां होने का आदेश दिया था, क्योंकि यह स्टैनिस्लावस्की ओपेरा हाउस के लिए बनाया गया था, जो वर्तमान संगीत थियेटर की दो "जड़ों" में से एक था। सच है, जनता ने पहले उत्पादन का आनंद नहीं लिया - इस तथ्य के कारण कि युद्ध छिड़ गया, लेकिन अगला 22 साल तक स्थानीय मंच पर चला। दूसरा प्रश्न पूरी तरह से स्वैच्छिक आदेश द्वारा तय किया गया है। यदि आपको ग्रे पसंद नहीं है - मसालेदार संगीत की तुलना में - नाम "मठ में बेट्रोथल", एक और, कानूनी - "ड्यूएना" लें। हालांकि यह बिना दोष के नहीं है, क्योंकि यह संदर्भित करता है साहित्यिक स्रोत(एक ही नाम की शेरिडन की कॉमेडी), लेकिन ओपेरा में यह अब डुएना नहीं है (स्पेनिश आदर्श में - एक स्कर्ट में एक सेर्बस) जो साज़िश को फैलाता है, लेकिन उसका वार्ड, कितना प्यारा, इतना चालाक लुईस।

सारथी अधिक जटिल है: एक रिबन वाली लड़की मंच के चारों ओर पूरे ओवरचर में अभ्यास में क्यों घूमती है? और अगर ओवरचर ओपेरा की कुंजी है, तो क्या यह जिम्नास्ट प्रदर्शन की कुंजी नहीं है? तब प्रोकोफ़िएव के ओपस को थिएटर द्वारा एक लुभावनी कलाबाज़ी के रूप में पढ़ा गया था, एक स्वस्थ प्रकृति की विजय के रूप में जो प्रतिबिंब और प्लीहा को नहीं जानता था, और अंत में, एक ऐसे काम के रूप में जो व्यक्तिगत रूप से "लयबद्ध जिमनास्टिक" करने के लिए प्रोत्साहित करता है। युगांतरकारी "डाई फ्लेडरमॉस" को ध्यान में रखते हुए, जिसके साथ थिएटर या तो ओपेरेटा में अपनी स्थिति को फिर से हासिल कर लेगा (और यह हमेशा यहां सुनाई देता है), या अतीत से हार जाता है, प्रोकोफिव के ओपेरा का तेज गति एक अनुकूलन है स्ट्रॉसियन बवंडर, संगीतमय प्रोकोफ़िएव का शब्द बोलचाल की भाषा, पुश-अप्स पर स्वर और एक "फ्लोटिंग" डाउनपाइप का मार्ग है - एक आपरेटा संतुलन की दहलीज। एक शब्द में, डुएना में सब कुछ मंडली के लाभ के लिए है, भले ही मंडली में हर कोई ओलंपियन के रूप में प्रदर्शन प्रदर्शन से बाहर नहीं आया हो। बिना शर्त - केवल खिबला गेर्ज़मावा, धीरे-धीरे अपनी विशेष (उड़ान, मासूमियत और धूर्तता) आवाज के लिए एक उपयुक्त जगह के लिए टटोल रही थी, और ऐलेना मैनिस्टिना, जिसने अपने आकार, विनम्रता से प्रभावित किया, जिसके साथ उसने निर्देशकों को अपनी शारीरिक संपत्ति और गायन में हेरफेर करने की अनुमति दी, जिसमें - एक तारकीय कैरियर का वादा।

केवल दिमित्री स्टेपानोविच - मेंडोज़ा, जिन्होंने अंततः कलाकारों की टुकड़ी में सह-अस्तित्व की कीमती गुणवत्ता हासिल की और फिर भी खुद के बराबर रहे - प्रोकोफिव के लिए नहीं, अपने सिर के पिछले हिस्से में सांस ली। लेकिन "ओलंपियन" के सीमित घेरे ने खेल को प्रभावित नहीं किया। इसे मध्यांतर (पहले दो एक्ट) से पहले बनाया गया था और इसके बाद (आखिरी दो एक्ट) नहीं बनाया गया था।

यही वह जगह है जहां सारथी है - जो कुछ भी छूता है वह क्यों हाल तकअलेक्जेंडर टिटेल, ठोस रूप नहीं है? स्पिन (सह-निर्देशक ल्यूडमिला नलेटोवा के साथ) कॉमेडिया मास्क का एक शानदार कार्निवल

डेल'आर्ट, मास्क सोवियत कालरचनावाद की अवधि में, नायक के सपनों और सपनों से जलपरियों को इसमें लॉन्च करें, इसे मोजार्ट कमांडर को भेजें, गरीब हिडाल्गो डॉन कार्लोस को पहियों पर एक जीवित स्मारक में बदल दें (अनातोली लॉसहाक द्वारा एक उच्च गुणवत्ता वाला काम), इसे यहां तक भेजें आगे - क्लासिक ओपेरा बफा के लिए, ओपेरा सेरिया की नायिकाओं की पैरोडी करना (जैसे इरीना गेलाखोवा की क्लारा है, जिसने छवि को "उत्कृष्ट" के लिए अंधा कर दिया, लेकिन "ड्यूएना" की उड़ान शैली पर भारी मुखर कदम के साथ), आखिरकार, मेंडोज़ा और डुएना के "प्यार" दृश्य में प्राच्य डोप को जाने दें और इसे बिना उद्धरण के एक भेदी प्रेम में बदल दें। जिसका क्षेत्र यांत्रिक रूप से एकत्र नहीं किया गया है, लेकिन मिलाप, पुनर्विचार, मूल विचारों में पहले से ही समृद्ध उत्पादन में किसी के निष्कर्षों के नमूने। और - जिसका अंत करना झूठा है, एक कैरिकेचर, एक ढह गया अंत।

बाद वाले को संगीत का सामना करना पड़ा - गायकों को हॉल में जाने देने के निर्देशक के विचार के लिए "धन्यवाद"। मठ में सगाई का समापन दृश्य एक कैरिकेचर बन गया, क्योंकि इसे भाइयों को इस तरह प्रस्तुत किया गया था। झूठा जहां चेहराविहीन ननों ने क्लारा के चारों ओर कार्डबोर्ड जाल बनाने का काम किया, दुनिया में भागते हुए। लेकिन आखिरकार, बेचारी यहां नौसिखिए के रूप में नहीं, बल्कि ईर्ष्यालु फर्डिनेंड से छिपने के लिए दौड़ी। एक दिन, एक सप्ताह, एक महीने के लिए। इसलिए नेट उसके लिए इमेज नहीं है।

प्रदर्शन को व्लादिमीर अरेफ़िएव ने बचाया था। अधिक से अधिक दिलचस्प काम करना (हाल की सफलताओं से - स्थानीय "कारमेन" और ऑपरेटा में "मैरिटा"), "ड्यूएना" में कलाकार पहले कभी नहीं की तरह कल्पना करता है, और रंग के संदर्भ में क्रोध करता है, जो अक्सर उसके साथ होता है। लेकिन उस सब के लिए, वह मजबूत वैचारिक ढांचे के बारे में नहीं भूले, जो विशाल पेपर पिनव्हील्स की पंक्तियाँ थीं। उन्हें बचपन और मज़ाक की गंध आती है, वे लगभग एक सतत गति मशीन हैं, जो थोड़ा सा पागलपन देता है - वास्तव में, पूरे प्रदर्शन की तरह। वे मोबाइल हैं, एक ओपेरा के बहुत कपड़े की तरह, और, एक बार गति में, प्रोकोफ़िएव के सामंजस्य की तरह, मोहक करने में सक्षम हैं। वे जो मरिन्स या फेडोसेयेवाइट्स की "कलम से" निकलते हैं।

स्थानीय ऑर्केस्ट्रा केवल ऐसी गुणवत्ता का सपना देखता है। लेकिन सपने देखना - वह करता है (इस मामले में, वुल्फ गोरेलिक के नेतृत्व में, जिन्होंने उत्पादन के संगीत निर्देशक के रूप में काम किया, और आरा करापिल्टन, जिन्होंने कंडक्टर-निर्माता के रूप में पोडियम पर कब्जा कर लिया)। और कोई पहले से ही सुन सकता है कि जो आज भी उरपाठ की एक ध्वनि प्रस्तुति है, कल बचपन में बदल सकता है, एक सतत गति मशीन और मामूली पागलपन।

इवनिंग मॉस्को, 27 सितंबर, 2000

नतालिया कोलेसोवा

और आपको ऊपर से नमस्कार!

प्रोकोफ़िएव के उत्सवपूर्ण और मज़ाकिया ओपेरा बेट्रोथल इन अ मोनेस्ट्री के प्रीमियर ने सीज़न की शुरुआत की संगीत थियेटरस्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको। सभी निर्देशक जो "ड्यूनियर" ("मठ में मंगनी") की ओर मुड़ते हैं, कार्निवल के तत्व से आकर्षित होते हैं और मोहित होते हैं। Valery Gergiev और Alla Kozhenkova के साथ Mariinsky Theatre विरोध नहीं कर सका। Muscovites Titel और Arefiev (कला निर्देशक) सेविले कार्निवल को एक विरोधाभासी तरीके से देखते हैं: चंचल हार्लेक्विन, कोलम्बाइन और सफेद डोमिनोज़ हाल के सोवियत युग से प्रफुल्लित करने वाले मूर्खों के साथ उदारता से पतला होते हैं - अग्निशामक, नाविक, एथलीट, तीर-पत्र (हैलो कोंग ओर्लोवा) और वोल्गा-वोल्गा"), सीबेड (मछली और जेलिफ़िश) के निवासी और हंसमुख अलेट्स, सेविल आयात पर तेजी से व्यापार करते हैं।

प्रोकोफ़िएव के कॉमिक ओपेरा में, जैसा कि अपेक्षित था, कहानी प्रसिद्ध रूप से आपस में जुड़ी हुई है: प्यार में लड़कियां घर से भाग जाती हैं, धोखे, प्यार के उलटफेर, नशे में धुत भिक्षुओं से भरे मठ में एक गुप्त ट्रिपल शादी का समापन। मूर्ख व्यापारी मेंडोज़ा (दिमित्री स्टेपानोविच) योजनाकार जेरोम (व्याचेस्लाव वोनारोव्स्की) की बेटी को लुभा रहा है। पलाशा "स्वादिष्ट" विवरणों के साथ खेलने में अच्छा है, नौकरानी के नितंबों पर दिलकश थप्पड़ के अपवाद के साथ, लेकिन स्वर पीछे रह जाते हैं: कलाकार बहुत जल्दी सांस से बाहर निकलता है और पहले से ही ध्वनि से नहीं, बल्कि दृश्य गति से चलता है। चश्मे की झंकार के लिए अंतिम गान और हॉल में जेरोम के निडर निकास को जनता द्वारा अच्छी तरह से उत्साह के साथ माना जाता है।

डुएना ऐलेना मैनिस्टिना की भूमिका के कलाकार को हथेली दी जानी चाहिए, जिन्होंने प्रीमियर के लिए अपना वजन कम किया। पतलापन उसे एक सनकी पुतली (लुइसा - खिबला गेरज़मावा) के साथ मिलकर एरोबिक्स करने की अनुमति देता है, फुटबॉल खेलता है, ओपेरा मंच पर सात घूंघटों के सबसे कामुक नृत्य के साथ किसी और के मंगेतर को बहकाता है (हम, हालांकि, सैलोम पर नहीं हैं, लेकिन हम यह भी समझें कि क्या है)। मैनिस्टिना आकर्षक और स्वाभाविक है, और मुखर कठिनाइयाँ उसे एक तिपहिया लगती हैं। मेंडोज़ा को कोई भी समझ सकता है, जिसने अपना सिर खो दिया और उसकी खातिर एक सप्ताहांत सफेद कोट के लिए एक लामा से अपना काला फर कोट बदल दिया।

वेशभूषा के संबंध में, कलाकार व्लादिमीर आरिफिएव की कल्पना जोरों पर है। पैराट्रूपर जंपसूट, क्लारा (इरिना गेलखोवा) में लुईस को आप कैसे पसंद करते हैं, जो एक "नए रूप" सिल्हूट में स्कार्लेट बॉल गाउन के लिए अपने मठवासी बागे को बदल रही है?

सामान्य तौर पर, खेल निर्देशकों के नियमों को स्वीकार करके, आप सुरुचिपूर्ण संगीत और मज़ेदार पात्रों का आनंद लेंगे। यदि आप एक दुर्लभ आगंतुक हैं ओपेरा हाउस, आप यह नहीं समझ सकते कि एंटोनियो (अहमद अगादी) एक ड्रेनपाइप पर बैठकर अपनी कोमल सेरेनेड क्यों गाता है, और अडिग क्लारा पहले "हाइट" की नायिका की तरह एक पत्थर की दीवार बिछाती है, और फिर (इसे नष्ट करते हुए) अपनी प्रेमिका के पीछे भागती है फर्डिनेंड (सर्गेई अक्सेनोव)। और क्यों रईस डॉन कार्लोस (अनातोली लॉसहाक) पूरे "ड्यूएना" प्लास्टर में सबसे सुंदर अरिया गाता है, एक पुराने सैनिक की तरह जो प्यार के शब्दों को नहीं जानता है। इस तरह अलेक्जेंडर टिटेल और ल्यूडमिला नलेटोवा ने ओपेरा के तत्व को महसूस किया। और आरा कारापिल्टन ने आसानी से संचालन किया। यदि कोई युवा एकल कलाकारों को सुनने के लिए अनिच्छुक है, तो उन्हें लिडिया रुस्लानोवा द्वारा प्रस्तुत अपने पसंदीदा "वैलेंकी" को चालू करने दें।

"सेंचुरी" नंबर 41, अक्टूबर 13-20, 2000, स्ट्रिप नंबर 11

नतालिया लागिना

प्रेम के प्रणेता

"मठ में सगाई" हुई। कार्निवाल जारी है

मैं तुरंत कहूंगा: स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको म्यूजिकल थिएटर में सर्गेई प्रोकोफिव के गीत-कॉमिक ओपेरा बेट्रोथल इन ए मोनेस्ट्री (द ड्यूएना) का नया प्रीमियर एक असाधारण घटना है। नाटक का मंचन किया मुख्य निदेशकथिएटर ए। टाइटल एल। नलेटोवा के सहयोग से। आरा करापिल्टन ऑर्केस्ट्रा का संचालन करता है।

प्रोकोफ़िएव ने 1940 में अपना ओपेरा लिखा और स्वीकार किया कि आर। शेरिडन के कथानक का अनुवाद करते समय उन्हें दो तरीकों में से एक को चुनना था: “संगीत में काम के हास्य पक्ष पर जोर देना; दूसरा गीतात्मकता पर जोर देना है।" दूसरा चुना गया। इसी समय, हास्य रंग बने रहे, उनके बिना गीतात्मक आधार बहुत कुछ खो देता। इसलिए, मंच पर प्यार में दो रोमांटिक जोड़े हैं और एक और - विचित्र, वास्तव में, और साजिश का नेतृत्व कर रहा है: एक बदसूरत, लेकिन स्मार्ट और आकर्षक युगल अपने तरीके से और एक अमीर, चालाक, लेकिन भोले व्यापारी मेंडोज़ा भी। निर्देशकों ने सेविले के विशेष उत्सव पर जोर दिया, जहां कार्रवाई होती है, कार्निवल के रंगों और परिधानों में एक तमाशा बनाते हैं। मंच के ऊपर मंडराने वाले सफेद प्रकाश प्रणोदक (वी। अरेफीवा द्वारा दर्शनीय स्थल) सक्रिय रूप से कार्रवाई में शामिल होते हैं, कभी-कभी सहजता से घूमते हैं, एक ताज़ी हवा बनाते हैं, कभी-कभी वे बादल, एक बगीचे, फूल बन जाते हैं ... इतना आविष्कार किया गया है यहाँ कार्रवाई के अंदर ही, कि कभी-कभी आप आश्चर्य करते हैं! यहाँ और खेल अभ्यास, बड़े मंच पर व्यवस्थित रूप से शामिल हैं, कहते हैं, डुएना और क्लारा, और एक रिबन के साथ अभ्यास करते हैं, जो खेल के मास्टर अन्ना कोंचकोवस्काया, ओवरचर में प्रदर्शित करते हैं, और मछलीघर में मत्स्यांगना, और "स्टील" योद्धा डॉन कार्लोस, जो पहियों पर एक स्मारक बन गया है, और भी बहुत कुछ।

ए टिटेल द्वारा निर्देशित थिएटर लंबे समय से अपने "गायन अभिनेता" के लिए प्रसिद्ध है। में इस मामले मेंउनकी यह मर्यादा पूरे प्रमाण के साथ प्रकट हुई। वी। वोनारोव्स्की आत्मविश्वास से डॉन जेरोम के अपने हिस्से का नेतृत्व करते हैं, उनके युवा छात्र वी। मिकित्स्की फुर्तीले, मजाकिया, आकर्षक हैं। डुएना के हिस्से के कलाकारों में से एक को वरीयता देना मुश्किल है, लेकिन फिर भी हम कहते हैं कि अगर प्रतिभाशाली ई। मनिस्टोवा, जो अभी शुरुआत कर रही है रचनात्मक तरीका, "उसकी नायिका की तलाश" कर रही है, फिर अनुभवी और चमकदार साहसी एन। ओलेनिना-गोरेलिक द्वारा बनाई गई छवि पूरी तरह से आश्वस्त करती है कि उसकी जोड़ी इस साजिश के उपद्रव को भड़का सकती है, जिसके परिणामस्वरूप धोखेबाज पिता संतुष्ट है, और तीनों मंच अभिनेता खुश जोड़े हैं। कुल मिलाकर, इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता है कि अभिनय पहनावा पूरी तरह से और पूरी तरह से निर्देशक के इरादों को व्यक्त करने के कगार पर है। और एक और बात, शायद एक व्यक्तिपरक विचार: तथाकथित दूसरी रचना पूरी तरह से पहले की तुलना में अधिक रोचक और जैविक निकली। हां, वे प्रदर्शन के बारे में बहस करेंगे, लेकिन हम दोहराते हैं, यह स्थिर हो जाएगा, मजबूत हो जाएगा, ताकत हासिल कर लेगा, इसमें कोई संदेह नहीं है। ऐसा लगता है कि संगीत का लेखक प्रेम के इस कार्निवल को स्वीकार कर लेता अगर वह इसे देख पाता ...

दुनिया में सबसे प्रसिद्ध ओपेरा। मूल शीर्षक, लेखक और संक्षिप्त विवरण।

मठ (ड्यूएना) में सगाई, एस.एस. प्रोकोफिव

लिरिको- हास्य ओपेराचार कृत्यों में (नौ दृश्य); आर. शेरिडन के बाद संगीतकार द्वारा लिब्रेट्टो, एम. मेंडेलसोहन-प्रोकोफीवा द्वारा गीत।
पहला उत्पादन: लेनिनग्राद, थियेटर। किरोव, 3 नवंबर, 1949, बी। खैकिन के नियंत्रण में।

पात्र:
डॉन जेरोम, सेविले रईस (टेनोर), फर्डिनेंड और लुईस, उनके बच्चे (बैरिटोन और सोप्रानो), लुईस के साथ डुएना (कॉन्ट्राल्टो), एंटोनियो (टेनोर), क्लारा, लुईस के दोस्त (मेज़ो-सोप्रानो), मेंडोज़ा, एक धनी मछुआरे (बास) ), डॉन कार्लोस, गरीब रईस, मेंडोज़ा (बैरिटोन) के दोस्त, फादर ऑगस्टाइन, मठ के मठाधीश (बैरिटोन); भिक्षु: फादर एलुस्टाफ (टेनोर), फादर चार्टरेस (बैरिटोन), फादर बेनेडिक्टिन (बास); पहला नौसिखिया (टेनोर), दूसरा नौसिखिया (टेनोर), लॉरेटा, लुईस की नौकरानी (सोप्रानो), रोज़िना, क्लारा की नौकरानी (कॉन्ट्राल्टो या मेज़ो-सोप्रानो), लोपेज़, फर्डिनेंड का नौकर (टेनोर), डॉन जेरोम का दोस्त (शब्दों के बिना, कॉर्नेट बजाता है) -ए-पिस्टन), सामो, डॉन जेरोम का नौकर (कोई शब्द नहीं, खेलता है बास ड्रम).
नौकर, नौकरानियाँ, भिक्षु, नन, अतिथि, मुखौटे, व्यापारी।

कार्रवाई XVIII सदी में सेविले में होती है।

डॉन जेरोम के घर के सामने का चौक। चतुर मछुआरा मेंडोज़ा आदरणीय रईस को संयुक्त व्यापार में भारी लाभ का वादा करता है। सौदा जेरोम की बेटी लुईस के हाथों से तय होगा, जो मेंडोज़ा की पत्नी बनेगी। जेरोम उत्साहपूर्वक अपनी बेटी की सुंदरता का वर्णन करता है। लेकिन मेंडोज़ा भी अपने सेवकों द्वारा प्रदर्शित विभिन्न मछलियों के गुणों के बारे में कम नहीं बोलते हैं। बूढ़े की जगह युवा ले रहे हैं। जेरोम का बेटा, उत्कट फर्डिनेंड, सुंदर और स्वच्छंद क्लारा डी'अलमांजा के सपने देखता है। गोधूलि ने एंटोनियो को अपनी प्यारी लुईस की खिड़की के नीचे लाया। गुस्से में जेरोम की आवाज से प्रेमियों की तारीख बाधित होती है। चिंतित जेरोम को ऐसा लगता है कि संरक्षकता से बुरा कोई दुर्भाग्य नहीं है। वयस्क बेटी. वह तुरंत लुईस से मेंडोज़ा से शादी करने का फैसला करता है। गलियों में रोशनी चली जाती है। सेविले सो जाता है।

लुइसा एंटोनियो के साथ खुशी के सपने देखती है। पिता द्वारा चुना गया दूल्हा उसे घृणा की भावना से प्रेरित करता है। लेकिन जिद्दी बूढ़े ने अपनी बेटी को तब तक घर से बाहर नहीं जाने देने की कसम खाई, जब तक वह उसकी इच्छा पूरी नहीं कर देती। फर्डिनेंड अपनी बहन की रक्षा करने की व्यर्थ कोशिश करता है, जेरोम को समझाना मुश्किल है। डुएना बचाव के लिए आता है। पुतली से सहमत होने के बाद, वह एंटोनियो के एक प्रेम संदेश का गुप्त प्रसारण करती है। जेरोम पत्र को स्वीकार करता है और गुस्से में नर्स को घर छोड़ने का आदेश देता है। इस पर महिलाओं की योजना का निर्माण किया गया था: डुएना की पोशाक में, लुईस अपने पिता को हटा देती है।

सेविला के तटबंध पर मछलियों का धड़ल्ले से कारोबार होता है। मेंडोज़ा खुश है - चीज़ें बढ़िया चल रही हैं। कार्लोस अपने दोस्त के उत्साह को साझा नहीं करता। वह नाइट के योग्य वस्तुओं का सपना देखता है: कीमती पत्थर, हथियार, सोना।

आकर्षक भगोड़े, लुईस और क्लारा डी अलमांज़ा, जो भी चले गए पैतृक घर, लेकिन दुष्ट सौतेली माँ से, आगे की कार्रवाई के लिए एक योजना विकसित करें। क्लारा फर्डिनेंड से नाराज है और सेंट कैथरीन के मठ में शरण पाने की उम्मीद करती है। और लुईस, अपने दोस्त के नाम से खुद को बुलाते हुए, मेंडोज़ा से पूछता है, जिसने एंटोनियो को खोजने के लिए संपर्क किया है। एक सुंदर लड़की का अनुरोध मेंडोज़ा को पसंद है: उनका मानना है कि इस तरह वह डॉन जेरोम की बेटी से युवक का ध्यान हटाने में सक्षम होंगे।

घबराहट के साथ, मेंडोज़ा अपनी दुल्हन से मिलने का इंतज़ार कर रहा है। अपनी बेटी की सुंदरता के बारे में जेरोम की कहानी से मछुआरे की अधीरता बढ़ जाती है। लेकिन किसी कारण से, लुईस शरारती है और अपने मंगेतर से अपने पिता की उपस्थिति में नहीं मिलना चाहती, जेरोम को सेवानिवृत्त होने के लिए मजबूर किया जाता है। डुएना लुईस के रूप में प्रच्छन्न दर्ज करें। मेंडोज़ा, उत्तेजना के साथ लड़खड़ाते हुए, सुंदरता से अपना घूंघट वापस फेंकने के लिए कहता है और ... अवाक है: बूढ़ी दुल्हन बहुत डरावनी है! तुरंत, निपुण डुएना आक्रामक हो जाती है: वह मेंडोज़ा की दाढ़ी, उसकी साहसी उपस्थिति की प्रशंसा करती है। चापलूसी दूल्हे को आकर्षित करती है, वह जेरोम का आशीर्वाद मांगने के लिए तैयार है। लेकिन ड्यूएना आगे चलकर अपनी चालाक साज़िशों को बुनती है: मेंडोज़ा को उससे चोरी करनी चाहिए पैतृक घर. वह सब कुछ मानता है। रोमांटिक सपनों में लिप्त होने के कारण, उन्होंने जेरोम की वापसी पर ध्यान नहीं दिया, उन्हें उनकी जीत पर बधाई दी।

लुइसा के लिए घंटे धीरे-धीरे गुजरते हैं, जो एंटोनियो की प्रतीक्षा कर रही है। लेकिन अब मेंडोज़ा ने अपने प्रेमी का परिचय कराया। युवाओं का आनंद असीम है। धोखेबाज मेंडोज़ा भी खुश है, यह सोचकर कि उसने अपने प्रतिद्वंद्वी से छुटकारा पा लिया है। वह उत्साह से अपने नए दोस्तों को अपनी मंगेतर और उसके आसन्न अपहरण के बारे में बताता है। लुइसा और एंटोनियो चालाकी से उससे सहमत हैं। उनके दिल प्यार से भरे हुए हैं, वे खुश हैं कि उन्होंने एक-दूसरे को पाया।

डॉन जेरोम उत्साह के साथ संगीत बजाता है, दोस्तों के साथ एक प्रेम मंत्र बजाता है। लेकिन खेल ठीक नहीं चल रहा है। जेरोम समझ नहीं पा रही है कि उसकी बेटी चुपके से उस आदमी के साथ क्यों भाग गई जो उसके पति के लिए था। कार्लोस मेंडोज़ा से एक पत्र लाता है जिसमें उसे क्षमा करने और उसे आशीर्वाद देने के लिए कहा जाता है। इसी तरह के अनुरोध के साथ एक संदेश लुईस के एक गंदे लड़के द्वारा लाया गया है। जेरोम अपनी बेटी की सनकीपन से हैरान है - क्यों न उन्हें एक साथ लिखा जाए? - और नवविवाहितों के सम्मान में गाला डिनर का आदेश देकर दोनों को आशीर्वाद देता है।

एक पुराने परित्यक्त बगीचे में मठक्लारा अकेले भटकती है: क्या वह वास्तव में ननों के बीच हमेशा के लिए रहने के लिए नियत है? फर्डिनेंड नंगी तलवार लेकर दौड़ता है। मेंडोज़ा ने उसे अपने प्रिय के विश्वासघात के बारे में बताया, और उसने एंटोनियो से बदला लेने का फैसला किया। ईर्ष्या से अंधा, फर्डिनेंड क्लारा को नहीं पहचानता, जो उसके सामने एक मठवासी बागे में दिखाई दिया। और क्लारा अंत में फर्डिनेंड की भावनाओं की ईमानदारी में विश्वास करती थी और उसके बाद विनम्र मठ छोड़ देती है, अपने प्रिय के साथ अपने भाग्य में शामिल होना चाहती है।

नशे की मस्ती में जिंदगी बीत जाती है मठ. ग्राहकों की अचानक उपस्थिति भिक्षुओं को पवित्र स्तोत्रों के गायन की ओर मोड़ देती है: यह एंटोनियो और मेंडोज़ा थे जो उन्हें अपने प्रिय से शादी करने के अनुरोध के साथ आए थे। आवेदकों द्वारा गिराए गए पर्स से सिक्कों की बजने का जादुई असर हुआ: रेक्टर शादी समारोह आयोजित करने के लिए सहमत हो गया।

जेरोम के उत्सवपूर्ण रोशनी वाले घर में मेहमान आ रहे हैं। लेकिन मालिक उनके ऊपर नहीं है: अभी भी कोई युवा नहीं है, और फर्डिनेंड कहीं गायब हो गया है। लेकिन यहाँ एक खुश मेंडोज़ा आता है। उसकी पत्नी उत्साह से खुद को "डैडी" की गर्दन पर फेंक देती है - और जेरोम उसे डुएना के रूप में पहचानने से डरता है। लुइसा और एंटोनियो प्रकट होने में धीमे नहीं थे, समझाने के बजाय, शादी के लिए सहमति के साथ अपने पिता से एक पत्र पकड़े हुए थे। इससे पहले कि जेरोम अपने आश्चर्य से उबर पाता, फर्डिनेंड और नन उसके सामने अपने घुटनों पर गिर गए। पिता पूरी तरह से भ्रमित था, लेकिन अचानक वह अपने बेटे की प्रेमिका - सेविले की सबसे अमीर लड़कियों में से एक क्लारा डी'लमन्ज़ा को पहचानता है। अपनी बेटी की शादी में नुकसान होने के बाद, वह इसकी भरपाई अपने बेटे की शादी से करता है। और मूर्ख मेंडोज़ा को नानी के साथ जाने दो। हल्के दिल से, हंसमुख मेज़बान ने शादी की दावत खोली।

निर्माण का इतिहास।

आर बी शेरिडन के नाटक "द ड्यूएना" पर आधारित प्रोकोफ़िएव का ओपेरा(1751-1816), इसमें मजाकिया हास्य रेखाचित्रों की सटीकता के साथ, युवा प्रेमियों की उज्ज्वल भावनाओं की पुष्टि के साथ एक महान स्थान है।

संगीतकार ने नाटक की गीतात्मक सामग्री को काफी बढ़ाया। संगीतकार की कल्पना ने प्रेम संबंध के विकास के लिए काव्यात्मक पृष्ठभूमि को पूरा किया: एक रात का कार्निवल, सेविले का तटबंध, एक परित्यक्त कॉन्वेंट।

इसने कॉमेडी की अभिव्यंजक संभावनाओं का विस्तार किया, इसे एक महत्वपूर्ण पूर्ण-रक्तपात दिया।

प्रोकोफ़िएव ने अंग्रेजी मूल के आधार पर लिब्रेटो बनाया, उसी समय अनुवादक के रूप में कार्य किया; काव्य ग्रंथ एम। मेंडेलसोहन द्वारा लिखे गए थे। दिसंबर 1940 में ओपेरा पूरा हो गया था। अगले साल के वसंत में, रंगमंच। मॉस्को में के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने इसे मंचित करने की योजना बनाई। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की भयानक घटनाओं ने इसे रोका। अन्य विषयों, अन्य छवियों ने सोवियत लोगों को उत्साहित किया, और प्रोकोफिव ने खुद को वीर-देशभक्तिपूर्ण ओपेरा युद्ध और शांति बनाने के लिए स्विच किया। केवल 3 नवंबर, 1946 को लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर के मंच पर द ड्यूना का मंचन किया गया था। एस एम किरोव।

संगीत।

"ड्यूएना" में हास्य और गीतात्मक सिद्धांत एक समान स्तर पर सह-अस्तित्व में हैं।ओपेरा का संगीत हास्य के साथ चमकता है और इसकी मधुर सुंदरता से मंत्रमुग्ध कर देता है। अटूट कल्पना के साथ, संगीतकार आसानी से और स्वाभाविक रूप से साज़िश के जीवंत विकास का अनुसरण करता है, मनोरंजक आश्चर्य से भरा होता है, गीतात्मक नायकों का ईमानदारी से सहानुभूति के साथ वर्णन करता है।

आर्केस्ट्रा परिचयप्रफुल्लित करने वाली मस्ती के साथ।

जेरोम के बाहर निकलने के साथ जीवंत संगीत है। मेंडोज़ा जल्दी से उसे अपनी योजनाओं में भर देता है। फिर वे एक साथ मछली के बारे में एक उत्कट गीत गाते हैं, साथ में पानी के छींटे जैसे पुन: उत्पन्न होते हैं। एरियोसो में "ओह, आप कैसे दिखते हैं" जेरोम ने अपनी बेटी की सुंदरता को चित्रित किया; मेंडोज़ा के एरियोसो में वही संगीत बजता है जो उनके उत्पाद की प्रशंसा करता है। फर्डिनेंड का कबूलनामा "आह, क्लारा, डियर क्लारा" पाथोस से भरा हुआ है; एक गिटार की संगत के लिए किया जाने वाला एंटोनियो का सेरेनेड हल्का और काव्यात्मक है। जेरोम की आरिया "इफ यू हैव ए डॉटर" में, अपने व्यस्त जीवन के बारे में बूढ़े व्यक्ति की शिकायतों को हास्यपूर्ण रूप से चित्रित किया गया है। मुखौटा नृत्य विविध हैं: एक प्रकाश चलती पासेपी, भावुक आनंद से भरा एक प्राच्य ( पूर्व नृत्य), एक रमणीय बोलेरो। कार्निवाल प्रतिभागियों के पतले समूहों के साथ आने वाली थीम विचित्र और परिवर्तनशील है। तीन सेलो बैकस्टेज घुमंतू संगीतकारों के कलाकारों की टुकड़ी के वादन की नकल करते हैं; मछलियों के बारे में एक गीत के हंसमुख और उत्कट कोरस को दोहराते हुए वायलिन द्वारा उनका उत्तर दिया जाता है। धीरे-धीरे संगीत बंद हो जाता है, रात के मंत्रमुग्ध सन्नाटे में, आखिरी आवाजें धीरे-धीरे पिघल जाती हैं।

एक सुंदर सनकी बांसुरी की धुन लुईस की प्रफुल्लित हरकतों के साथ होती है दूसरी तस्वीर की शुरुआत में (दूसरा अधिनियम). संवाद दृश्य-युगल "बेशक, एंटोनियो इज नॉट क्रोएसस" लुईस के आध्यात्मिक सपने और डुएना के विवेकपूर्ण इरादों के विरोध पर आधारित है। बच्चों के साथ जेरोम की तकरार और ड्यूएना के साथ उसके झगड़े के एपिसोड कॉमेडी से भरपूर हैं।

तीसरी तस्वीर मछुआरों के बेमेल कोरस के साथ खुलती है। लुईस और क्लारा की शर्मिंदगी और भ्रम को लघु युगल गीत "आप दौड़े" में व्यक्त किया गया है। एक धीमी वाल्ट्ज की लय के लिए एक काव्यात्मक एरिएटा फर्डिनेंड के लिए क्लारा की भावनाओं को प्रकट करता है। लड़कियों का संवाद "अगर मैं केवल जानता था" तत्कालता को हंसमुख शरारत की छाया देता है। मछुआरे की शेखी बघारने वाली आत्म-संतुष्टि उनके पुनरावर्ती वाक्यांश में स्पष्ट रूप से कैद है, "मेंडोज़ा एक धूर्त लड़का है।" कार्लोस की आत्मा के वीरतापूर्ण गोदाम को रोमांस में व्यक्त किया गया है "कोई बड़ी खुशी नहीं है", एक पुराने पागलखाने की भावना में कायम है।

चौथे मेंअपनी बेटी के आकर्षण के बारे में जेरोम के एरियोसो की तस्वीर मेंडोज़ा और डुएना की मुलाकात के दृश्य का अनुमान लगाती है। काल्पनिक लुईस के भाषण की चापलूसीपूर्ण जिद उसके एरियोसो में निहित है "हस्ताक्षरकर्ता, क्या आश्चर्य है।" उमस भरे स्पेनिश-जिप्सी स्वाद ने "व्हेन अराउंड द ग्रीन गर्ल" गीत को चिह्नित किया। युगल "टुनाइट" तीव्र गति से मोहित करता है।

पांचवें दृश्य के परिचय का काव्य संगीत (तीसरा अंक)एक शांत शाम खींचता है। सोच-समझकर और कोमलता से, लुईस एरियोसो, जिनके विचार एंटोनियो की ओर मुड़े हुए हैं। केंद्रीय एपिसोड उनकी बैठक के दृश्य से बनता है: एंटोनियो के सेरेनेड (पहले अधिनियम से) का प्रेरित विषय ऑर्केस्ट्रा में लगता है। चौकड़ी "हाउ लाइट इट इन द सोल" (मेंडोज़ा और कार्लोस जॉइन द लवर्स) प्रोकोफ़िएव के गीतात्मक कलाकारों की टुकड़ी का एक आदर्श उदाहरण है।

अतुलनीय हास्य के साथ, जेरोम के घर में संगीत-निर्माण के दृश्य को दर्शाया गया है छठे दृश्य में।

सातवीं तस्वीर मेंएक मनोरम सेरेनेड (लुइसा और एंटोनियो की जोड़ी) को क्लारा के सपनों के एक भावपूर्ण दृश्य से बदल दिया जाता है।

आठवां दृश्य (चौथा अभिनय)भिक्षुओं के पवित्र पाखंड की निंदा करते हुए एक तीखा व्यंग्य शामिल है। पीने वाला कोरल गीत "बोतल हमारे जीवन का सूरज है" मठ के शराबी नौकरों, उनके निष्क्रिय शगल का विशद वर्णन करता है; विशेष रूप से प्रभावशाली है "मुझे विश्वास है कि दुनिया हंसमुख है!"

नौवें दृश्य के परिचय मेंजेरोम की आरिया की थीम "अगर आपकी एक बेटी है" ऑर्केस्ट्रा में भ्रम और घबराहट में गुजरती है। उपस्थिति खुश जोड़ेनववरवधू पिछले कृत्यों से उधार लिए गए संगीत के साथ हैं। मेहमानों का स्वागत करने वाला गाना बजानेवालों ने उत्साह और खुशी से आवाज़ दी। अंत मेंखुश होकर, जेरोम "मैं युवा को समझता हूं" दोहे करता हूं, खुद के साथ क्रिस्टल की घंटी की तरह बजने वाले सोनोरस ग्लास पर।

ड्यूएना अंडर लुईस (कॉन्ट्राल्टो)

एंटोनियो (कार्यकाल)

क्लारा, लुईस की दोस्त (मेज़ो-सोप्रानो)

मेंडोज़ा, एक धनी मछुआरा (बास)

डॉन कार्लोस, गरीब रईस,

मेंडोज़ा के दोस्त (बैरिटोन)

फादर ऑगस्टाइन, मठ के मठाधीश (बैरिटोन);

भिक्षु: फादर एलुस्टाफ (टेनोर), फादर चार्टरेस (बैरिटोन), फादर बेनेडिक्टिन (बास); पहला नौसिखिया (अवधि), दूसरा नौसिखिया (अवधि),

लॉरेटा, लुईस की नौकरानी (सोप्रानो)

रोज़िना, क्लारा की नौकर (कॉन्ट्राल्टो या मेज़ो-सोप्रानो),

लोपेट्ज़, फर्डिनेंड के नौकर (किरायेदार)

मित्र डॉन जेरोम (कोई शब्द नहीं, कॉर्नेट-ए-पिस्टन खेल रहा है),

सामो, डॉन जेरोम का नौकर (शब्दों के बिना, बास ड्रम बजाना)।

नौकर, नौकरानियाँ, भिक्षु, नन, अतिथि, मुखौटे, व्यापारी।

कार्रवाई XVIII सदी में सेविले में होती है।

डॉन जेरोम के घर के सामने का चौक। चतुर मछुआरा मेंडोज़ा आदरणीय रईस को संयुक्त व्यापार में भारी लाभ का वादा करता है। सौदा जेरोम की बेटी लुईस के हाथों से तय होगा, जो मेंडोज़ा की पत्नी बनेगी। जेरोम उत्साहपूर्वक अपनी बेटी की सुंदरता का वर्णन करता है। लेकिन मेंडोज़ा भी अपने सेवकों द्वारा प्रदर्शित विभिन्न मछलियों के गुणों के बारे में कम नहीं बोलते हैं। बूढ़े की जगह युवा ले रहे हैं। जेरोम का बेटा, उत्कट फर्डिनेंड, सुंदर और स्वच्छंद क्लारा डी'अलमांजा के सपने देखता है। गोधूलि ने एंटोनियो को अपनी प्यारी लुईस की खिड़की के नीचे लाया। गुस्से में जेरोम की आवाज से प्रेमियों की तारीख बाधित होती है। चिंतित जेरोम को ऐसा लगता है कि एक वयस्क बेटी की संरक्षकता से बुरा कोई दुर्भाग्य नहीं है। वह तुरंत लुईस से मेंडोज़ा से शादी करने का फैसला करता है। गलियों में रोशनी चली जाती है। सेविले सो जाता है।

सेविला के तटबंध पर मछलियों का धड़ल्ले से कारोबार होता है। मेंडोज़ा खुश है - चीज़ें बढ़िया चल रही हैं। कार्लोस अपने दोस्त के उत्साह को साझा नहीं करता। वह शूरवीर के योग्य वस्तुओं का सपना देखता है: रत्न, हथियार, सोना।

आकर्षक भगोड़े, लुईस और क्लारा डी अलमांज़ा, जिन्होंने अपना घर भी छोड़ दिया, लेकिन एक दुष्ट सौतेली माँ से, आगे की कार्रवाई के लिए एक योजना विकसित कर रहे हैं। क्लारा फर्डिनेंड से नाराज है और सेंट कैथरीन के मठ में शरण पाने की उम्मीद करती है। और लुईस, अपने दोस्त के नाम से खुद को बुलाते हुए, मेंडोज़ा से पूछता है, जिसने एंटोनियो को खोजने के लिए संपर्क किया है। एक सुंदर लड़की का अनुरोध मेंडोज़ा को पसंद है: उनका मानना है कि इस तरह वह डॉन जेरोम की बेटी से युवक का ध्यान हटाने में सक्षम होंगे।

घबराहट के साथ, मेंडोज़ा अपनी दुल्हन से मिलने का इंतज़ार कर रहा है। अपनी बेटी की सुंदरता के बारे में जेरोम की कहानी से मछुआरे की अधीरता बढ़ जाती है। लेकिन किसी कारण से, लुईस शरारती है और अपने मंगेतर से अपने पिता की उपस्थिति में नहीं मिलना चाहती, जेरोम को सेवानिवृत्त होने के लिए मजबूर किया जाता है। डुएना लुईस के रूप में प्रच्छन्न दर्ज करें। मेंडोज़ा, उत्तेजना के साथ लड़खड़ाते हुए, सुंदरता से अपना घूंघट वापस फेंकने के लिए कहता है और ... अवाक है: बूढ़ी दुल्हन बहुत डरावनी है! तुरंत, निपुण डुएना आक्रामक हो जाती है: वह मेंडोज़ा की दाढ़ी, उसकी साहसी उपस्थिति की प्रशंसा करती है। चापलूसी दूल्हे को आकर्षित करती है, वह जेरोम का आशीर्वाद मांगने के लिए तैयार है। लेकिन डुएना ने अपनी चालाक साज़िशों को आगे बढ़ाया: मेंडोज़ा को उसे उसके माता-पिता के घर से चुराना चाहिए। वह सब कुछ मानता है। रोमांटिक सपनों में लिप्त होने के कारण, उन्होंने जेरोम की वापसी पर ध्यान नहीं दिया, उन्हें उनकी जीत पर बधाई दी।

कॉन्वेंट के पुराने परित्यक्त बगीचे में, क्लारा अकेले भटकती है: क्या वह वास्तव में ननों के बीच हमेशा के लिए रहने के लिए नियत है? फर्डिनेंड नंगी तलवार लेकर दौड़ता है। मेंडोज़ा ने उसे अपने प्रिय के विश्वासघात के बारे में बताया, और उसने एंटोनियो से बदला लेने का फैसला किया। ईर्ष्या से अंधा, फर्डिनेंड क्लारा को नहीं पहचानता, जो उसके सामने एक मठवासी बागे में दिखाई दिया। और क्लारा अंत में फर्डिनेंड की भावनाओं की ईमानदारी में विश्वास करती थी और उसके बाद विनम्र मठ छोड़ देती है, अपने प्रिय के साथ अपने भाग्य में शामिल होना चाहती है।

नशे की मस्ती में जीवन मठ में बीत जाता है। ग्राहकों की अचानक उपस्थिति भिक्षुओं को पवित्र भजनों के गायन की ओर मोड़ देती है: यह एंटोनियो और मेंडोज़ा थे जो उन्हें अपने प्रिय से शादी करने के अनुरोध के साथ आए थे। आवेदकों द्वारा गिराए गए पर्स से सिक्कों की बजने का जादुई असर हुआ: रेक्टर शादी समारोह आयोजित करने के लिए सहमत हो गया।

सर्गेई प्रोकोफिव द्वारा काम करता है
संगीत कार्यक्रम
सिंफ़नीज़	सिम्फनी नंबर 1 "शास्त्रीय" डी-डूर सिम्फनी नंबर 2 डी-मोल सिम्फनी नंबर 3 सी-मोल सिम्फनी नंबर 4 सी-डूर सिम्फनी नंबर 5 बी-दुर सिम्फनी नंबर 6 एस-मोल सिम्फनी नंबर 7 सीआईएस -मोल पीटर और वुल्फ
ओपेरा	युद्ध और शांति तीन संतरे के लिए प्यार उग्र परी
बैले	सिंड्रेला रोमियो और जूलियट द टेल ऑफ़ द स्टोन फ्लावर इवान द टेरिबल
फिल्मी संगीत	इवान द टेरिबल लेफ्टिनेंट किज़े अलेक्जेंडर नेवस्की लेर्मोंटोव कोटोव्स्की
पियानो के लिए	ट्रांसिएन्स सोनाटा नंबर 2 (डी माइनर) सोनाटा नंबर 7 (बी फ्लैट मेजर) सोनाटा नंबर 8 (बी फ्लैट मेजर) सोनाटा नंबर 9 (सी मेजर)
कंटाटा	सेंकना

श्रेणियाँ:

सर्गेई प्रोकोफिव द्वारा काम करता है
सर्गेई प्रोकोफिव द्वारा ओपेरा
वर्णानुक्रम में ओपेरा
रूसी में ओपेरा
साहित्यिक कार्यों पर आधारित ओपेरा
1940 का ओपेरा

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010।

देखें कि "मठ में सगाई" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

सर्गेई सर्गेइविच (11 (23) IV 1891, सोन्त्सोवका गाँव, अब क्रास्नोय, डोनेट्स्क क्षेत्र का गाँव। 5 III 1953, मास्को) उल्लू। संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर। नर। कला। आरएसएफएसआर (1947)। जाति। संपत्ति का प्रबंधन करने वाले एक कृषि विज्ञानी के परिवार में। परिवार उपहार प्रदान करने में कामयाब रहा ... ... संगीत विश्वकोश

डॉन जेरोम, सेविल रईस (किरायेदार)
फर्डिनेंड और लुईस, उनके बच्चे (बैरिटोन और सोप्रानो)
ड्यूएना अंडर लुईस (कॉन्ट्राल्टो)
एंटोनियो (कार्यकाल)
क्लारा, लुईस की दोस्त (मेज़ो-सोप्रानो)
मेंडोज़ा, एक धनी मछुआरा (बास)
डॉन कार्लोस, गरीब रईस, मेंडोज़ा (बैरिटोन) के दोस्त,
फादर ऑगस्टाइन, मठ के मठाधीश (बैरिटोन);
भिक्षु: फादर एलुस्टाफ (टेनोर), फादर चार्टरेस (बैरिटोन), फादर बेनेडिक्टिन (बास); पहला नौसिखिया (अवधि), दूसरा नौसिखिया (अवधि),
लॉरेटा, लुईस की नौकरानी (सोप्रानो)
रोज़िना, क्लारा की नौकर (कॉन्ट्राल्टो या मेज़ो-सोप्रानो),
लोपेज, फर्डिनेंड के नौकर (किरायेदार)
मित्र डॉन जेरोम (कोई शब्द नहीं, कॉर्नेट-ए-पिस्टन खेल रहा है),
सामो, डॉन जेरोम का नौकर (शब्दों के बिना, बास ड्रम बजाना)।

नौकर, नौकरानियाँ, भिक्षु, नन, अतिथि, मुखौटे, व्यापारी।

कार्रवाई XVIII सदी में सेविले में होती है।

डॉन जेरोम के घर के सामने का चौक। चतुर मछुआरे मेंडोज़ा ने सम्मानित रईस जेरोम को संयुक्त व्यापार में भारी मुनाफे का वादा किया। सौदा जेरोम की बेटी लुईस के हाथों से तय होगा, जो मेंडोज़ा की पत्नी बनेगी। जेरोम उत्साहपूर्वक अपनी बेटी की सुंदरता का वर्णन करता है। लेकिन मेंडोज़ा भी अपने सेवकों द्वारा प्रदर्शित विभिन्न मछलियों के गुणों के बारे में कम नहीं बोलते हैं। बूढ़े की जगह युवा ले रहे हैं। जेरोम का बेटा, उत्कट फर्डिनेंड, सुंदर और स्वच्छंद क्लारा डी'अलमांजा के सपने देखता है। गोधूलि ने एंटोनियो को अपनी प्यारी लुईस की खिड़की के नीचे लाया। गुस्से में जेरोम की आवाज से प्रेमियों की तारीख बाधित होती है। चिंतित जेरोम को ऐसा लगता है कि एक वयस्क बेटी की संरक्षकता से बुरा कोई दुर्भाग्य नहीं है। वह तुरंत लुईस से मेंडोज़ा से शादी करने का फैसला करता है। गलियों में रोशनी चली जाती है। सेविले सो जाता है।

लुइसा एंटोनियो के साथ खुशी के सपने देखती है। पिता द्वारा चुना गया दूल्हा उसे घृणा की भावना से प्रेरित करता है। लेकिन जिद्दी बूढ़े ने अपनी बेटी को तब तक घर से बाहर नहीं जाने देने की कसम खाई, जब तक वह उसकी इच्छा पूरी नहीं कर देती। फर्डिनेंड अपनी बहन की रक्षा करने की व्यर्थ कोशिश करता है, जेरोम को समझाना मुश्किल है। डुएना बचाव के लिए आता है। पुतली से सहमत होने के बाद, वह एंटोनियो के एक प्रेम संदेश का गुप्त प्रसारण करती है। जेरोम पत्र को स्वीकार करता है और गुस्से में नर्स को घर छोड़ने का आदेश देता है। महिलाओं की योजना इस पर बनाई गई थी: एक युगल की पोशाक में, लुईस अपने पिता को अलग करती है।

घबराहट के साथ, मेंडोज़ा अपनी दुल्हन से मिलने का इंतज़ार कर रहा है। अपनी बेटी की सुंदरता के बारे में जेरोम की कहानी से मछुआरे की अधीरता बढ़ जाती है। लेकिन किसी कारण से, लुईस शरारती है और अपने मंगेतर से अपने पिता की उपस्थिति में नहीं मिलना चाहती, जेरोम को सेवानिवृत्त होने के लिए मजबूर किया जाता है। डुएना प्रवेश करती है, लुईस के रूप में प्रच्छन्न। मेंडोज़ा, उत्तेजना के साथ लड़खड़ाते हुए, सुंदरता से अपना घूंघट वापस फेंकने के लिए कहता है और ... अवाक है: बूढ़ी दुल्हन बहुत डरावनी है! तुरंत, निपुण डुएना आक्रामक हो जाती है: वह मेंडोज़ा की दाढ़ी, उसकी साहसी उपस्थिति की प्रशंसा करती है। चापलूसी दूल्हे को आकर्षित करती है, वह जेरोम का आशीर्वाद मांगने के लिए तैयार है। लेकिन ड्यूएना तब अपनी चालाक साज़िशों को बुनती है: मेंडोज़ा को उसे उसके माता-पिता के घर से चुराना चाहिए। वह सब कुछ मानता है। रोमांटिक सपनों में लिप्त होने के कारण, उन्होंने जेरोम की वापसी पर ध्यान नहीं दिया, उन्हें उनकी जीत पर बधाई दी।

जेरोम के उत्सवपूर्ण रोशनी वाले घर में मेहमान आ रहे हैं। लेकिन मालिक उनके ऊपर नहीं है: अभी भी कोई युवा नहीं है, और फर्डिनेंड कहीं गायब हो गया है। लेकिन यहाँ एक खुश मेंडोज़ा आता है। उसकी पत्नी उत्साह से खुद को "डैडी" की गर्दन पर फेंक देती है - और जेरोम उसे एक दुआ के रूप में पहचानने से डरता है। लुइसा और एंटोनियो प्रकट होने में धीमे नहीं थे, समझाने के बजाय, शादी के लिए सहमति के साथ अपने पिता से एक पत्र पकड़े हुए थे। इससे पहले कि जेरोम अपने आश्चर्य से उबर पाता, फर्डिनेंड और नन उसके सामने अपने घुटनों पर गिर गए। पिता पूरी तरह से भ्रमित था, लेकिन अचानक वह अपने बेटे की प्रेमिका - सेविले की सबसे अमीर लड़कियों में से एक क्लारा डी'लमन्ज़ा को पहचानता है। अपनी बेटी की शादी में नुकसान होने के बाद, वह इसकी भरपाई अपने बेटे की शादी से करता है। और मूर्ख मेंडोज़ा को नानी के साथ जाने दो। हल्के दिल से, हंसमुख मेज़बान ने शादी की दावत खोली।

ऑडियो रिकॉर्डिंग

संगीत थिएटर के एकल कलाकार, गाना बजानेवालों और आर्केस्ट्रा स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको / केमल अब्दुल्लाएव (1963)
बोल्शोई थिएटर / अलेक्जेंडर लाज़रेव (1990) के एकल कलाकार, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा
Mariinsky Theatre / Valery Gergiev (1998) के एकल कलाकार, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा



संगीत कार्यक्रम

सिंफ़नीज़

ओपेरा

बैले

फिल्मी संगीत

पियानो के लिए

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एक मठ में सगाई की विशेषता का एक अंश

तो उसने इसे मना क्यों किया?
तिमोखिन ने शर्मिंदगी में इधर-उधर देखा, समझ नहीं आ रहा था कि इस तरह के सवाल का जवाब कैसे और क्या दूं। पियरे ने उसी प्रश्न के साथ राजकुमार आंद्रेई की ओर रुख किया।
"और उस भूमि को बर्बाद न करने के लिए जिसे हमने दुश्मन के लिए छोड़ दिया," प्रिंस आंद्रेई ने गुस्से और मजाक में कहा। - यह बहुत विस्तृत है; इस क्षेत्र को लूटने और सैनिकों को लूटपाट करने के आदी होने की अनुमति देना असंभव है। ठीक है, स्मोलेंस्क में, उन्होंने यह भी सही ढंग से न्याय किया कि फ्रांसीसी हमारे आसपास हो सकते हैं और उनके पास अधिक बल हैं। लेकिन वह यह नहीं समझ सका, - राजकुमार आंद्रेई अचानक एक पतली आवाज में चिल्लाया, जैसे कि भाग रहा हो, - लेकिन वह यह नहीं समझ सका कि पहली बार हम वहां रूसी भूमि के लिए लड़े थे, कि सैनिकों में ऐसी भावना थी कि मैंने कभी नहीं देखा था, कि हम लगातार दो दिनों तक फ्रांसीसियों से लड़े, और इस सफलता ने हमारी ताकत को दस गुना बढ़ा दिया। उसने पीछे हटने का आदेश दिया, और सभी प्रयास और नुकसान व्यर्थ गए। उसने विश्वासघात के बारे में नहीं सोचा, जितना संभव हो सके सब कुछ करने की कोशिश की, उसने सब कुछ सोचा; लेकिन इससे उसका कोई भला नहीं होता। वह अब ठीक नहीं है क्योंकि वह सब कुछ बहुत अच्छी तरह से और सावधानी से सोचता है, जैसा कि हर जर्मन को करना चाहिए। मैं आपको कैसे बता सकता हूं ... ठीक है, आपके पिता के पास एक जर्मन फुटमैन है, और वह एक उत्कृष्ट फुटमैन है और आपकी सभी जरूरतों को आपसे बेहतर पूरा करेगा, और उसे सेवा करने देगा; लेकिन अगर आपके पिता की मृत्यु हो गई है, तो आप फुटमैन को भगा देंगे और अपने बेढंगे, अनाड़ी हाथों से आप अपने पिता का अनुसरण करना शुरू कर देंगे और उन्हें एक कुशल, लेकिन एक अजनबी से बेहतर शांत करेंगे। यही उन्होंने बार्कले के साथ किया। जबकि रूस स्वस्थ था, एक अजनबी उसकी सेवा कर सकता था, और एक अद्भुत मंत्री था, लेकिन जैसे ही वह खतरे में थी; अपनी जरूरत है देशी व्यक्ति. और आपके क्लब में उन्होंने आविष्कार किया कि वह देशद्रोही था! देशद्रोही कह कर बदनाम होकर वही करेंगे जो बाद में अपनी झूठी आलोचना पर लज्जित होकर देशद्रोही को अचानक हीरो या जीनियस बना देंगे, जो और भी अनुचित होगा। वह एक ईमानदार और बहुत सटीक जर्मन हैं...
"हालांकि, वे कहते हैं कि वह एक कुशल कमांडर है," पियरे ने कहा।
"मुझे समझ में नहीं आता कि एक कुशल कमांडर का क्या मतलब है," प्रिंस आंद्रेई ने एक उपहास के साथ कहा।
"एक कुशल कमांडर," पियरे ने कहा, "ठीक है, जिसने सभी दुर्घटनाओं का पूर्वाभास किया ... ठीक है, उसने दुश्मन के विचारों का अनुमान लगाया।"
"हाँ, यह असंभव है," प्रिंस आंद्रेई ने कहा, जैसे कि एक लंबे समय से तय मामले के बारे में।
पियरे ने आश्चर्य से उसकी ओर देखा।
"हालांकि," उन्होंने कहा, "वे कहते हैं कि युद्ध शतरंज के खेल की तरह है।
"हाँ," प्रिंस आंद्रेई ने कहा, "केवल थोड़े से अंतर के साथ कि शतरंज में आप प्रत्येक चरण के बारे में जितना चाहें उतना सोच सकते हैं, कि आप समय की परिस्थितियों से बाहर हैं, और इस अंतर के साथ कि एक शूरवीर हमेशा से अधिक मजबूत होता है एक प्यादा और दो प्यादे हमेशा मजबूत होते हैं।" एक, और युद्ध में एक बटालियन कभी-कभी एक डिवीजन से अधिक मजबूत होती है, और कभी-कभी एक कंपनी से कमजोर होती है। सैनिकों की सापेक्ष ताकत किसी को नहीं पता चल सकती है। मेरा विश्वास करो, "उन्होंने कहा," कि अगर मुख्यालय के आदेशों पर कुछ भी निर्भर करता है, तो मैं वहां रहूंगा और आदेश दूंगा, लेकिन इसके बजाय मुझे इन सज्जनों के साथ रेजिमेंट में सेवा करने का सम्मान है, और मुझे लगता है कि यह वास्तव में है कल हम पर निर्भर करेगा, और उन पर नहीं ... सफलता कभी भी निर्भर नहीं होगी और न ही स्थिति पर निर्भर करेगी, न ही हथियारों पर, न ही संख्याओं पर; और कम से कम स्थिति से।
- और किससे?
"उस भावना से जो मुझमें है," उसने तिमोखिन को इशारा किया, "हर सैनिक में।
प्रिंस आंद्रेई ने तिमोखिन पर नज़र डाली, जो अपने सेनापति को भयभीत और विस्मय में देख रहा था। अपनी पूर्व संयमित चुप्पी के विपरीत, प्रिंस आंद्रेई अब उत्तेजित लग रहे थे। वह स्पष्ट रूप से उन विचारों को व्यक्त करने से परहेज नहीं कर सका जो अचानक उसके पास आए।
लड़ाई वही जीतेगा जो इसे जीतने के लिए दृढ़ संकल्पित है। हम ऑस्टरलिट्ज़ के पास लड़ाई क्यों हार गए? हमारा नुकसान फ्रांसीसियों के नुकसान के लगभग बराबर था, लेकिन हमने बहुत पहले ही खुद को बता दिया था कि हम लड़ाई हार चुके हैं- और हमने किया। और हमने ऐसा इसलिए कहा क्योंकि हमारे पास वहां लड़ने का कोई कारण नहीं था: हम युद्ध के मैदान को जल्द से जल्द छोड़ना चाहते थे। "हम हार गए - ठीक है, ऐसे ही दौड़ो!" - हम भागे। अगर हम शाम से पहले यह न कहते तो जाने क्या होता। हम कल यह नहीं कहेंगे। आप कहते हैं: हमारी स्थिति, बायां किनारा कमजोर है, दाहिना किनारा बढ़ा हुआ है," उन्होंने जारी रखा, "यह सब बकवास है, इसमें कुछ भी नहीं है। और कल हमारे पास क्या है? सबसे विविध दुर्घटनाओं में से एक सौ मिलियन जो इस तथ्य से तुरंत हल हो जाएंगे कि वे या हमारे भागे या भागे, कि वे एक को मारें, दूसरे को मारें; और अब जो किया जा रहा है वह सब मजेदार है। तथ्य यह है कि जिन लोगों के साथ आपने स्थिति के चारों ओर यात्रा की, वे न केवल मामलों के सामान्य पाठ्यक्रम में योगदान करते हैं, बल्कि इसमें हस्तक्षेप करते हैं। उन्हें केवल अपने छोटे-छोटे हितों की चिंता है।
- इस तरह एक पल में? पियरे ने तिरस्कारपूर्वक कहा।
"ऐसे क्षण में," प्रिंस आंद्रेई ने दोहराया, "उनके लिए, यह केवल एक ऐसा क्षण है जिसमें आप दुश्मन के नीचे खुदाई कर सकते हैं और एक अतिरिक्त क्रॉस या रिबन प्राप्त कर सकते हैं। मेरे लिए, कल यही है: एक लाख रूसी और एक लाख फ्रांसीसी सैनिक लड़ने के लिए एक साथ आए हैं, और तथ्य यह है कि ये दो सौ हजार लड़ रहे हैं, और जो कोई भी कठिन संघर्ष करेगा और खुद के लिए कम खेद महसूस करेगा, वह जीत जाएगा। और अगर तुम चाहो तो मैं तुम्हें बता दूं कि चाहे कुछ भी हो जाए, चाहे वहां कुछ भी गड़बड़ क्यों न हो, हम कल लड़ाई जीतेंगे। कल, जो भी हो, हम लड़ाई जीतेंगे!
"यहाँ, महामहिम, सत्य, सत्य सत्य," तिमोखिन ने कहा। - अब अपने लिए खेद क्यों महसूस करें! मेरा विश्वास करो, मेरी बटालियन के सैनिकों ने वोदका पीना शुरू नहीं किया: ऐसा कोई दिन नहीं है, वे कहते हैं। - सब चुप थे।
अधिकारी उठे। राजकुमार आंद्रेई उनके साथ खलिहान के बाहर चले गए, उन्होंने सहायक को अंतिम आदेश दिया। जब अधिकारी चले गए, पियरे प्रिंस आंद्रेई के पास गए और बस एक बातचीत शुरू करना चाहते थे, जब तीन घोड़ों के खुर सड़क के किनारे खलिहान से दूर नहीं थे, और इस दिशा में देखते हुए, प्रिंस आंद्रेई ने वोलोजेन और क्लॉज़विट्ज़ को पहचान लिया, साथ में एक कोसाक द्वारा। वे करीब चले गए, बात करना जारी रखा, और पियरे और आंद्रेई ने अनैच्छिक रूप से निम्नलिखित वाक्यांशों को सुना:
- डेर क्रैग मुस इम राउम वर्लेगट वेर्डन। Der Ansicht kann ich nicht genug Preis geben, [युद्ध को अंतरिक्ष में स्थानांतरित किया जाना चाहिए। मैं इस दृश्य की पर्याप्त प्रशंसा नहीं कर सकता (जर्मन)] - एक ने कहा।
"ओ जा," एक और आवाज ने कहा, "डा डेर ज़्वेक इस्त नूर डेन फेइंड ज़ू श्वाचेन, सो कन्न मैन गेविस निक्ट डेन वर्लस्ट डेर प्रिविटपर्सन इन अचतुंग नेहमेन।" [अरे हां, चूंकि लक्ष्य दुश्मन को कमजोर करना है, तो निजी हताहतों की संख्या को ध्यान में नहीं रखा जा सकता (जर्मन)]
- ओ जा, [ओह हां (जर्मन)] - पहली आवाज की पुष्टि की।
- हाँ, इम राउम वर्लेगेन, [अंतरिक्ष में स्थानांतरण (जर्मन)] - प्रिंस आंद्रेई ने दोहराया, जब वे चले गए तो गुस्से में अपनी नाक सूंघ रहे थे। - इम राउम तब [अंतरिक्ष में (जर्मन)] मैंने बाल्ड पर्वत में एक पिता, एक पुत्र और एक बहन को छोड़ दिया। उसे परवाह नहीं है। यह वही है जो मैंने तुमसे कहा था - ये सज्जन जर्मन कल लड़ाई नहीं जीतेंगे, लेकिन केवल यह बताएंगे कि उनकी ताकत कितनी होगी, क्योंकि उनके जर्मन सिर में केवल तर्क हैं जो लानत के लायक नहीं हैं, और उनके दिल में है अकेले कुछ नहीं और आपको कल के लिए इसकी आवश्यकता है - तिमोखिन में क्या है। उन्होंने सारा यूरोप उसे दे दिया और हमें सिखाने आए - गौरवशाली शिक्षक! उसकी आवाज फिर से चिल्लाई।

हमें जो भी कहानियाँ मिलती हैं ओपेरा! उदास मध्य युग - और आधुनिकता, अमोघ साहित्यिक क्लासिक- और एक अल्पज्ञात समकालीन लेखक, एक परी कथा - और वास्तविकता, नाटकीय - और हास्य ... हास्य का तत्व न केवल विचित्र परी कथा "" में सन्निहित था, बल्कि गीत-कॉमिक ओपेरा की शैली में भी .

इस तरह के काम का साहित्यिक आधार आर बी शेरिडन का काम था। यह अंग्रेजी नाटककार, जिन्हें "इंग्लिश ब्यूमरैचिस" कहा जाता था, 18 वीं -19 वीं शताब्दी के अंत में रहते थे और "मनोरंजन और निर्देश" के लिए डिज़ाइन किए गए "मजेदार कॉमेडी" ("भावुक" कॉमेडी के विपरीत) की शैली में काम करते थे। 1775 में, टी। लिनली का कॉमिक ओपेरा "द ड्यूएना" आर बी शेरिडन के लिबरेटो पर बनाया गया था - वह इस काम को संदर्भित करता है। प्रारंभ में, उन्होंने भविष्य के ओपेरा मेंडोज़ा को शीर्षक देने का इरादा किया, लेकिन बाद में इसे एक अलग नाम दिया - एक मठ में सगाई।

ओपेरा का लिब्रेटो स्वयं द्वारा बनाया गया था, साथ ही साथ एक अनुवादक के रूप में कार्य करता था अंग्रेजी में. संगीतकार एम। मेंडेलसोहन-प्रोकोफीवा की पत्नी द्वारा काव्य अंश (भिक्षुओं और युगल गीतों के अपवाद के साथ) लिखे गए थे। संगीतकार ने पाठ पर काम को बहुत गंभीरता से लिया - पांडुलिपि में नोट्स को देखते हुए, उन्होंने संगीत पर काम करने की प्रक्रिया में पहले से ही साहित्यिक पाठ में सुधार करना जारी रखा। उनके संस्मरणों के अनुसार, उन्हें एक विकल्प का सामना करना पड़ा था कि क्या काम में गेय या हास्य शुरुआत पर जोर दिया जाए। लेकिन परिणाम एक ओपेरा है जो व्यवस्थित रूप से दोनों सिद्धांतों को जोड़ता है - जबकि हास्य पक्ष अतिरंजित नहीं है, कोमल हास्य, अच्छे स्वभाव वाली मुस्कराहट की सीमा के भीतर रहकर, भड़काऊ और कैरिकेचर को तेज नहीं करता है।

"मठ में सगाई" का कथानक आरबी शेरिडन के युग का विशिष्ट है: स्पेनिश रईस डॉन जेरोम अपनी बेटी लुईस की शादी अमीर लेकिन पुराने व्यापारी मेंडोज़ा से करना चाहता है, लड़की गरीब लेकिन युवा एंटोनियो के साथ खुशी का सपना देखती है, और ड्यूएना उसे एक अप्रिय मंगेतर और एक सख्त पिता से बचने में मदद करता है। समानांतर में, एक और प्रेम कहानी खेली जाती है - लुईस के भाई फर्डिनेंड और स्वच्छंद क्लारा के बीच। युगल की चालाकी के लिए धन्यवाद, प्रेमी मठ में शादी करने के लिए अपने पिता के आशीर्वाद के साथ भी प्रबंधन करते हैं। इस "पवित्र स्थान" में, हमेशा के लिए नशे में धुत भिक्षुओं का निवास, दो भी नहीं, लेकिन तीन जोड़े खुशी से एकजुट होते हैं: बूढ़ा मेंडोज़ा भी अपने लिए एक दुल्हन ढूंढता है - एक युगल के व्यक्ति में। डॉन जेरोम को विशेष रूप से पछतावा नहीं है कि क्या हुआ: उसका चुना हुआ बेटा सेविले की सबसे अमीर दुल्हनों में से एक निकला।

"मठ में सगाई" सबसे हंसमुख कृतियों में से एक है। आर्केस्ट्रा का परिचय पहले से ही शानदार मस्ती के माहौल में पेश करता है।

ओपेरा में शुरू होने वाली कॉमेडी कई मजाकिया खोजों में सन्निहित है। उदाहरण के लिए, पहली तस्वीर में, डॉन जेरोम और मेंडोज़ा द्वारा गाए गए मछली के बारे में एक उत्कट गीत की संगत में पानी के छींटे को दर्शाया गया है। मछुआरे मेंडोज़ा का एरियोसो, उसकी मछली की प्रशंसा करता है, और लुईस के गुणों का वर्णन करते हुए डॉन जेरोम का एरियोसो, एक ही संगीत सामग्री पर आधारित हैं। हालांकि, डॉन जेरोम वह "पारिवारिक अत्याचारी" नहीं है जो घृणा और घृणा के अलावा कुछ भी नहीं पैदा कर सकता है - इस चरित्र का वर्णन संगीतकार द्वारा अन्य पात्रों के समान सहानुभूति के साथ किया गया है। वह कला के प्रेम के लिए भी पराया नहीं है - छठी तस्वीर में वह अपनी अतिशयोक्तिपूर्ण औपचारिकता और वीरता में मज़ेदार मीनू खेलने का इतना शौकीन है, कि वह अपनी बेटी की शादी के लिए सहमति देने के बारे में विशेष रूप से नहीं सोचता। इस दृश्य के लिए एक अतिरिक्त हास्यपूर्ण स्पर्श मीनू का "कास्ट" है: डॉन जेरोम खुद शहनाई बजाता है, उसका दोस्त कॉर्नेट-ए-पिस्टन बजाता है, और नौकर बास ड्रम बजाता है। फिनाले में, परिवार का पिता, जिसने अपने बच्चों को माफ कर दिया, एक हंसमुख गीत गाता है, क्रिस्टल ग्लास पर खुद के साथ खेलता है।

ओपेरा में गेय शुरुआत दो जोड़ों के प्यार से जुड़ी है। उनका चरित्र चित्रण करना संगीत सामग्री- कभी-कभी काव्यात्मक और उज्ज्वल, कभी-कभी दयनीय - विविध शैली का आधार: एंटोनियो का सेरेनेड, मैड्रिगल की भावना में कार्लोस का रोमांस "कोई बड़ी खुशी नहीं है", धीमी वाल्ट्ज की लय में क्लारा की एरीटा ...

स्पैनिश स्वाद एक मठ में ओपेरा बेट्रोथल में भी होता है (आखिरकार, इसकी कार्रवाई सेविले में होती है) - ऐसा ड्यूना का गाना "व्हेन अराउंड द ग्रीन गर्ल ..." है, एक्शन की रंगीन पृष्ठभूमि भी बनाई गई है कार्निवाल दृश्य, जहां नृत्य तेजी से एक दूसरे को सफल करते हैं - बोलेरो, ओरिएंटल, पैस्पियर - और बैकस्टेज खेलने वाले तीन सेलिस्ट स्ट्रीट संगीतकारों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

उन्होंने 1940 के अंत में एक मठ में ओपेरा बेट्रोथल पूरा किया। यह मान लिया गया था कि प्रीमियर अगले साल थिएटर में होगा। K.S.Stanislavsky - शायद ऐसा होता अगर युद्ध शुरू नहीं हुआ होता ... काम का प्रीमियर जीत के बाद हुआ - 1946 में लेनिनग्राद में, थिएटर में। एस किरोव।

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