उद्धरण की प्रकृति के लिए Pechorin का रवैया। फिक्शन में लैंडस्केप की भूमिका पर (उपन्यास पर आधारित वर्क्स एम

प्रकटीकरण में परिदृश्य की भूमिका वैचारिक अवधारणाउपन्यास "हमारे समय का नायक"

शिक्षक: एमओयू सेकेंडरी स्कूल नंबर 8, टॉम्स्क

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के विश्लेषणात्मक पढ़ने की प्रक्रिया में, हमने खुद को यह पता लगाने का लक्ष्य निर्धारित किया कि हाई स्कूल के छात्र कितनी गहराई से समझते हैं लैंडस्केप स्केचवे चरित्र की कल्पना कैसे करते हैं अभिनेताओंएक कला के रूप में साहित्य की विशिष्टता।

उपन्यास ए हीरो ऑफ अवर टाइम में सामान्यीकरण गतिविधियों में से एक को परिदृश्य के लिए समर्पित किया जा सकता है, क्योंकि प्रकृति के वर्णन इसमें असाधारण रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं और उच्च कलात्मकता और सुंदरता से प्रतिष्ठित हैं। लेर्मोंटोव ने अपने उपन्यास में एक मास्टर यथार्थवादी के रूप में काम किया, प्रकृति चित्रों के वर्णन को वैचारिक और कलात्मक कार्यों के अधीन किया, जबकि रोमांटिक स्कूल के कार्यों में, परिदृश्य शायद ही कभी सामग्री से जुड़ा था और केवल एक सजावटी पृष्ठभूमि या फ्रेम था।

एक सामान्यीकरण पाठ में, छात्रों को एक विचार मिलता है कि लेर्मोंटोव के उपन्यास में परिदृश्य वास्तविक रूप से उस वातावरण को दिखाने के साधन के रूप में कार्य करता है जिसमें कार्रवाई होगी; कथानक की उन कड़ियों में से एक है जो इसके विकास में मदद करती है या किसी को अनुमान लगाने की अनुमति देती है आगे भाग्यनायक; लेखक द्वारा छवि-चरित्र बनाने के तरीकों में से एक के रूप में उपयोग किया जाता है, जो नायक के चरित्र को प्रकट करने और उसकी मन: स्थिति को व्यक्त करने में मदद करता है; लेखक को अपने सकारात्मक जीवन आदर्शों को दिखाने और पुष्टि करने की अनुमति देता है।

उपन्यास में परिदृश्य का उद्देश्य और व्यक्तिपरक दोनों पक्ष हैं। उद्देश्य इस तथ्य में निहित है कि लर्मोंटोव विशेष रूप से दर्शाता है कुछ पेंटिंग्सप्रकृति, और व्यक्तिपरक एक यह है कि लेखक प्रकृति की छवियों में मानवीय भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करता है।

परिदृश्य पर अंतिम पाठ की प्रकृति और संरचना उपन्यास के अध्ययन में पाठों की संपूर्ण प्रणाली से निकटता से संबंधित है। पाठ में कक्षा की गतिविधि सुनिश्चित करने के लिए देने की सिफारिश की जाती है गृहकार्यप्रकृति के दो या तीन विवरणों का विश्लेषण करके।

आप छात्रों को घर पर निम्नलिखित गद्यांशों को ध्यान से पढ़ने के लिए आमंत्रित करना चाह सकते हैं:

1) "बेला" कहानी की शुरुआत में कोइशौर घाटी का वर्णन;

2) "राजकुमारी मैरी" कहानी को खोलने वाला परिदृश्य;

3) पछोरिन के द्वंद्वयुद्ध से पहले सुबह की एक तस्वीर।

पढ़ना उद्देश्यपूर्ण होना चाहिए, इसलिए छात्रों से प्रश्न पूछने की सिफारिश की जाती है, उदाहरण के लिए:

1) लेर्मोंटोव किस चित्र को चित्रित करता है? (भूदृश्यों को फिर से सुनाते समय, छात्रों को लेखक के शब्दों और अभिव्यक्तियों का व्यापक रूप से उपयोग करने की आवश्यकता होती है)।

3) चित्र किस कलात्मक साधन से बनाया गया है?

4) उपन्यास में इस परिदृश्य की क्या भूमिका है?

प्रकृति के पहले विवरण का विश्लेषण करते समय आप छात्रों के साथ परिदृश्य की भूमिका का पता लगा सकते हैं। यह अवलोकन के लिए समृद्ध सामग्री प्रदान करता है विशेषणिक विशेषताएंलेर्मोंटोव परिदृश्य।

कोइशचौर घाटी के विवरण का एक अभिव्यंजक पठन इस सवाल का सबसे अच्छा जवाब हो सकता है कि लेर्मोंटोव ने यहां किस चित्र को चित्रित किया है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि लेर्मोंटोव अजीबोगरीब कोकेशियान प्रकृति की यथार्थवादी तस्वीर पेश करता है, जिसके खिलाफ उपन्यास की पूरी कार्रवाई सामने आएगी। यहाँ दर्शाया गया सब कुछ काकेशस के लिए विशिष्ट है: पहाड़, चट्टानों के साथ चट्टानें, घाटियाँ, तेज़ पहाड़ी नदियाँ; लर्मोंटोव उन्हें प्रकृति से आकर्षित करने लगता है। के तौर पर इस्तेमाल किया जा सकता है दृश्य सहायताएक लिथोग्राफ या लेर्मोंटोव की ड्राइंग "एल्ब्रस के साथ कोकेशियान दृश्य" या आर। सुदकोवस्की की पेंटिंग "डेरियल गॉर्ज" से एक प्रजनन।

काकेशस की प्रकृति की सुंदरता कवि को प्रसन्न नहीं कर सकती है, और वह पहाड़ों की बर्फीली चोटियों, सुरम्य चट्टानों की प्रशंसा करता है। आमतौर पर, छात्र आसानी से इस सवाल का जवाब देते हैं कि लेखक में प्रकृति की एक विशेष तस्वीर क्या महसूस करती है। इसलिए, कोइशौर घाटी के वर्णन का विश्लेषण करते हुए, वे प्रकृति की सुंदरता, इसकी भव्यता और शक्ति के लिए लेर्मोंटोव की प्रशंसा पर ध्यान देते हैं। लेकिन छात्रों के लिए लेखक के कलात्मक साधनों का विश्लेषण करना हमेशा संभव नहीं होता है। शिक्षक की भूमिका महान है, जिसका कार्य छात्रों को यह बताना है कि स्वतंत्र पठन के दौरान उनके लिए क्या दुर्गम रहा। कोइशौर घाटी के वर्णन में भावप्रवणता पहले ही वाक्यांश में झलकती है: "यह घाटी एक गौरवशाली स्थान है!"। लेकिन न केवल यह प्रत्यक्ष प्रशंसा दिए गए विवरण को भावनात्मक बनाती है, पहाड़ों, चट्टानों, घाटियों को चित्रित करने का विकल्प भी भावनात्मक हो जाता है - वे प्रकृति की महानता, इसकी सुंदरता की बात करते हैं। उदाहरण के लिए, प्रकृति की तस्वीर की भव्यता की भावना विशेष रूप से भावनात्मक प्रसंगों से बढ़ जाती है "अभेद्यचट्टानों", और शब्द पर प्रकाश डाला " उच्च”, जो न केवल दोहराया जाता है, बल्कि पूर्ववर्ती और बाद के ठहरावों द्वारा प्रबलित भी होता है।

चित्र की सुरम्यता लगभग हर वस्तु के रंग से व्यक्त होती है। विद्यार्थियों को इस तरह के विशेषण मिलेंगे "लाल रंग काचट्टानें", "हराआइवी लता", "पीलाचट्टानें", "स्वर्णबर्फ का किनारा, "कालाकण्ठ", "चाँदीएक धागा"। कोयशौरी घाटी का दृश्य इन दृश्य चित्रों की बदौलत चित्रित प्रतीत होता है।

रंगीनता लेर्मोंटोव के परिदृश्य की एक विशिष्ट विशेषता है। झाँक रहा है रंग योजना, यह देखना आसान है कि पहाड़ों की चोटी, चट्टानें सुनहरे, लाल रंग के स्वरों में रंगी हुई हैं; नीचे जो है वह काला और उदास है, यहाँ तक कि नदी में भी प्रकाश नहीं है, बल्कि एक चांदी है, यानी एक ठंडी धूसर उपस्थिति। इस प्रकार प्राकृतिक प्रकाश संचरित होता है; ऊपर, सभी वस्तुएं सूर्य द्वारा प्रकाशित होती हैं और उज्ज्वल और हल्की लगती हैं, लेकिन नीचे, कण्ठ में, सूर्य प्रवेश नहीं करता है, इसकी किरणें घने पहाड़ों और चट्टानों से विलंबित होती हैं। वस्तुओं का यथार्थ चित्रण किया गया है, रंगों के मेल को लेखक जीवन में देखता है। पहाड़ों की तस्वीर "बर्फ की एक सुनहरी सीमा के साथ" खुशी से मूड सेट करती है, "धुंध से भरा काला कण्ठ" और "साँप की तरह" चमकती नदी एक खतरनाक मूड को जन्म देती है। इसलिए, उपन्यास के पहले पन्नों से, लेर्मोंटोव पाठक का ध्यान प्रकृति की घटनाओं और चित्रों की असंगति की ओर आकर्षित करता है, और फिर वह इसमें विरोधाभास दिखाएगा मानव जीवन, मानवीय चरित्रों में। वास्तविकता की घटनाओं की असंगति लेखक द्वारा मुख्य में से एक के रूप में पसंद को निर्धारित करती है कलात्मक तकनीकेंउपन्यास में कंट्रास्ट का स्वागत। "हमारे समय के हीरो" का अध्ययन करने की प्रक्रिया में छात्रों ने बार-बार इसके विपरीत देखा रचना तकनीकलेखक; अब यह दिखाना संभव है कि लेर्मोंटोव की तकनीक की यह विशेषता प्रकृति के चित्रों के वर्णन में कैसे प्रकट होती है। विश्लेषित परिदृश्य में, पहाड़ों और एक कण्ठ की एक विपरीत तस्वीर है, इसके विपरीत विशेषण हैं: "लाल" और "काला", "सुनहरा" और "चांदी", - एक तरफ खुशी, प्रशंसा, और सतर्कता की भावनाओं के विपरीत , चिंता, दूसरे पर। परिदृश्य का विश्लेषण करते हुए, आप छात्रों का ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित कर सकते हैं कि वह उपन्यास में प्रकृति के अन्य चित्रों की तरह मौन, गतिहीन नहीं लगता है। लेर्मोंटोव प्रकृति में जीवन और आंदोलन से प्यार करता है, इसलिए यहां तक ​​\u200b\u200bकि जहां कोई व्यक्ति नहीं है, वह "जीवित" विवरणों पर प्रकाश डालता है, उन्हें रूपकों और तुलनाओं के साथ बनाता है: एक अनाम नदी कण्ठ से "शोर से फूटती है"; अरागवा चमकता है, "साँप की तरह।"

कोइशौरी घाटी का परिदृश्य उस जगह का पहला विचार देता है जहां उपन्यास की कार्रवाई सामने आएगी। कोकेशियान प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ, राजसी और सुंदर, "जल समाज" का जीवन विशेष रूप से अर्थहीन और खाली लगता है, पछोरिन की लालसा और असंतोष अधिक समझ में आता है, उपन्यास के व्यक्तिगत नायकों के बीच संघर्ष अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं।

कोइशौरी घाटी के परिदृश्य में, लगभग सभी मुख्य विशेषताएं जो लेर्मोंटोव के प्रकृति के विवरणों की अनूठी मौलिकता को निर्धारित करती हैं, स्पष्ट रूप से प्रकट होती हैं: यथार्थवाद, रंगों की चमक, अविवादित भावुकता, विचार की समृद्धि, सुरम्यता, गतिशीलता।

लेर्मोंटोव के उपन्यास में अक्सर परिदृश्य का उपयोग एक सक्रिय रचना तकनीक के रूप में किया जाता है जो पात्रों के भाग्य में संभावित परिवर्तनों पर कथानक या संकेत के विकास में मदद करता है। इस तरह की भूमिका Krestovaya Mountain से गुजरने वाले यात्रियों के विवरण द्वारा निभाई जाती है।

अन्य परिदृश्य उपन्यास में समान भूमिका निभाते हैं। द्वंद्वयुद्ध से पहले प्रकृति की तस्वीर का वर्णन करने में, परिदृश्य की शुरुआत पेचोरिन के मूड और भावनाओं को समझने में मदद करती है, और इसका एक हिस्सा "वहां, रास्ता संकरा होता जा रहा है ..." शब्दों के साथ संभावित दुखद संकेत देता है। द्वंद्व का परिणाम और पेचोरिन के भाग्य की अस्पष्टता और निराशा पर जोर देता है। Pechorin की Pyatigorsk की दौड़ के दौरान शाम की तस्वीर का एक छोटा स्केच: "सूर्य पहले से ही एक काले बादल में छिपा हुआ है," वेरा के साथ पकड़ने के अपने प्रयास में Pechorin की संभावित विफलता को सेट करता है।

Pechorin की डायरी में, उनके भाग्य पर घटनाओं और प्रतिबिंबों के रिकॉर्ड के बगल में, प्रकृति का वर्णन अक्सर दिखाई देता है, जिससे उनमें कुछ विचार, भावनाएँ, मनोदशाएँ पैदा होती हैं और इससे पाठक को अंदर घुसने में मदद मिलती है आध्यात्मिक दुनियानायक, उसके चरित्र के आवश्यक पहलुओं को समझने के लिए।

आइए Pechorin द्वारा चित्रित कुछ परिदृश्यों की ओर मुड़ें। Pechorin की छवि का विश्लेषण करने वाले पाठों में से एक में, कहानी "राजकुमारी मैरी" की शुरुआत को अलग किया जा सकता है, जहां नायक अपने कमरे की खिड़की से एक दृश्य बनाता है। यह विवरण हमें Pechorin की कविता, प्रकृति के प्रति उनके प्रेम, उनकी संस्कृति और शिक्षा, उनकी क्षमता के बारे में आलंकारिक रूप से बात करने की क्षमता का न्याय करने की अनुमति देता है, जैसा कि वह प्रकृति में देखता है, जीवन की इच्छा के रूप में शुद्ध और स्पष्ट है। यह परिदृश्य यह समझने में मदद करता है कि Pechorin प्रकृति के चिंतन से संतुष्ट नहीं होगा, जीने, सोचने और खुश महसूस करने के लिए, उसे लोगों की आवश्यकता है। लोगों में रुचि परिदृश्य में उल्लिखित है। पहाड़ों का वर्णन करने के बाद, पेचोरिन लिखते हैं: “पूर्व की ओर देखना अधिक मजेदार है: नीचे, मेरे सामने, एक साफ, नया शहर रंगों से भरा है; उपचार के झरने शोर मचाते हैं, बहुभाषायी भीड़ शोर मचाती है। Pechorin, प्रकृति से प्यार करने वाला, "घुंघराले पहाड़ों" को देखते हुए सब कुछ भूलकर, अक्सर लोगों के साथ रहता है, हमेशा परिदृश्य में ध्यान देता है जो किसी व्यक्ति की याद दिलाता है।

कभी-कभी Pechorin में प्रकृति की तस्वीर विचार, तर्क, तुलना के लिए प्रेरणा का काम करती है। हालांकि परोक्ष रूप से, यहां का परिदृश्य एक छवि बनाने में मदद करता है। इस तरह के परिदृश्य का एक उदाहरण "द फेटालिस्ट" कहानी में तारों वाले आकाश का प्रसिद्ध वर्णन है, जिसमें लेखक न केवल अपने भाग्य का बल्कि अपनी पीढ़ी के भाग्य का भी मूल्यांकन करता है। यह महत्वपूर्ण है कि छात्र यह समझें कि समकालीनों के भाग्य के बारे में विचार परिदृश्य से जुड़े हुए हैं: एक अशुभ, लाल, आग की चमक की तरह, एक महीना जो "घरों के दांतेदार क्षितिज" के कारण दिखाई दिया, और सितारे शांति से चमक रहे थे "गहरे नीले तिजोरी" पर, जिसकी तुलना में "भूमि के एक टुकड़े के लिए या कुछ काल्पनिक अधिकारों के लिए विवाद" नगण्य हैं। सितारों से घिरे आकाश का दृश्य पछोरिन को अपनी पीढ़ी के भाग्य के बारे में सोचता है, दुनिया की अनंत काल के बारे में सोचता है।

Pechorin के अलावा, उपन्यास में केवल मैक्सिम मेक्सिकम प्रकृति के बारे में बोलते हैं। दोनों नायक परिदृश्य को अपने तरीके से चित्रित करते हैं, और उनका व्यक्तित्व विवरणों के अंतर में परिलक्षित होता है। यदि Pechorin सुरम्य, आलंकारिक, भावनात्मक विवरणों का निरीक्षण कर सकता है, तो मैक्सिम मेक्सिकम प्रकृति के बारे में रोजमर्रा, सरल, यहां तक ​​\u200b\u200bकि व्यावसायिक रूप से बात करता है। उदाहरण के लिए, वह किले से एक दृश्य बनाता है: “हमारा किला एक ऊँचे स्थान पर खड़ा था, और प्राचीर से दृश्य सुंदर था: एक तरफ, एक विस्तृत समाशोधन, कई बीमों से घिरा हुआ, एक जंगल में समाप्त हो गया जो कि तक फैला हुआ था। पहाड़ों का बहुत रिज; कुछ स्थानों पर इस पर धूम्रपान किया जाता था, झुंड चलते थे; - दूसरी ओर, एक छोटी सी नदी चलती थी, और लगातार झाड़ियाँ इसके आस-पास होती थीं, जो काकेशस की मुख्य श्रृंखला से जुड़ी सिलिसियस पहाड़ियों को ढँकती थीं। मैक्सिम मेक्सिकम प्रकृति के साथ अपने संबंध को दिखाने की कोशिश नहीं करता है, हालांकि "सुंदर" शब्द और उसके आसपास की दुनिया की सुंदरता के बारे में उसकी समझ को महसूस करता है: वह बताना चाहता है कि वह जिस जगह के बारे में लिखता है, वहां जल्द ही क्या होगा; और यहाँ काज़िच बेला के साथ सवारी करेगा, जिसे ले जाया गया है। वह क्षेत्र को लगभग स्थलाकृतिक रूप से खींचने की कोशिश करता है: बीम, एक जंगल, एक छोटी नदी के किनारे एक झाड़ी के साथ एक विस्तृत समाशोधन। यह, कुछ हद तक, "आधिकारिक" दृष्टिकोण को एक कर्मचारी कप्तान के सैन्य पेशे द्वारा समझाया गया है, जिसका उपयोग शत्रुता के लिए उपयुक्तता के मामले में इलाके का आकलन करने के लिए किया जाता है। लेकिन मैक्सिम मेक्सिकम, अपनी आत्मा में एक शांतिप्रिय व्यक्ति के रूप में, उन विवरणों को खुशी से नोट करता है जो शांतिपूर्ण जीवन की बात करते हैं: गाँव धूम्रपान कर रहे हैं, झुंड चल रहे हैं। मैक्सिम मेक्सिकम, प्रकृति के बारे में, पेचोरिन की तरह नहीं सोचते हैं, और इसलिए उनके विवरण में कोई तुलना नहीं है, कोई भावनात्मक विशेषण नहीं हैं, उन्हें प्रतिस्थापित किया जाता है सटीक परिभाषाएँ: चौड़ासमाशोधन, उथलानदी, सिलिकापहाड़ियों।

राज्य, नायक की मनोदशा पर जोर देने के लिए लेर्मोंटोव के परिदृश्य का व्यापक रूप से उपयोग करता है। इस मामले में, परिदृश्य, अपने यथार्थवाद को खोए बिना, मनोवैज्ञानिक बन जाता है, नायक की धारणा को अपवर्तित करता है। यहाँ, उदाहरण के लिए, मैक्सिम मेक्सिकम द्वारा वर्णित लगभग एक ही सुंदर दृश्य पेचोरिन की धारणा में कैसा दिखता है: “मुझे किले एम में आए डेढ़ महीने हो चुके हैं; मैक्सिम मेक्सिकम शिकार करने गया। मेँ अकेला हूँ; मैं खिड़की से बैठता हूँ; ग्रे बादलों ने पहाड़ों को तलवों तक ढक लिया; कोहरे के माध्यम से सूरज पीले धब्बे जैसा दिखता है। यह ठंडा है, हवा सीटी बजाती है और शटर हिलाती है ... यह उबाऊ है। Pechorin की उदासी, निराशा पूरे परिदृश्य को उदास, ठंडे स्वर में रंग देती है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि सूरज भी पहाड़ों को रोशन करना बंद कर देता है, Pechorin के लिए केवल "पीला स्थान" बन जाता है।

नायक के मन की स्थिति को समझने में मदद करने वाले परिदृश्य का एक उदाहरण "तमन" कहानी में उत्तेजित समुद्र का वर्णन है; मंद सूरज का दृश्य, जिसकी किरणें द्वंद्वयुद्ध के बाद पछोरिन को गर्म नहीं करती थीं; वह तस्वीर जो नायक के लिए उस जगह से खुलती है जहां द्वंद्व होना था ("वहां नीचे यह अंधेरा और ठंडा लग रहा था, जैसे कि एक ताबूत में; चट्टानों के काईदार दांत आंधी से नीचे गिर गए और समय अपने शिकार की प्रतीक्षा कर रहा था" ).

कभी-कभी Pechorin की मनःस्थिति का पता चलता है और प्रकृति की एक तस्वीर से उस पर जोर दिया जाता है जो उसके मूड के विपरीत है। शांतिपूर्ण "ब्लू मॉर्निंग" के वर्णन से द्वंद्वयुद्ध से पहले पेचोरिन के कुछ नर्वस तनाव को दूर किया जाता है। आनंदमय तस्वीर, जीवन की खुशी और सुंदरता की बात करते हुए, विशेष रूप से नायक को उत्तेजित करती है, जो एक दुखद परिणाम की संभावना को समझता है। इस विवरण का अंत, इसके सभी यथार्थवाद के बावजूद, कुछ हद तक प्रतीकात्मक कहा जा सकता है: "धुएँ के रंग की दूरी", जहाँ पेचोरिन की टकटकी घुसना चाहती है, उसके अस्पष्ट भविष्य को याद करती है, और "चट्टानों की अभेद्य दीवार" अज्ञात भाग्य का सुझाव देती है Pechorin और उस गतिरोध के बारे में जिसके लिए उनका जीवन आगे बढ़ा।

इसलिए प्रकृति उपन्यास में मनुष्य, उसके चरित्र, उसकी मनःस्थिति को समझने में मदद करती है। बदले में, एक व्यक्ति, जैसे कि परिदृश्य को जीवंत करता है, उसे अपने अनुभवों में भागीदार बनाता है। प्रकृति के चित्रों का वर्णन करने में एंथ्रोपोमोर्फिज़ेशन और एनिमेशन जैसे कलात्मक साधनों का व्यापक उपयोग काफी न्यायसंगत है। छात्रों को ये शर्तें नहीं सिखाई जा सकती हैं, लेकिन तकनीकों को दिखाया जाना चाहिए।

प्रकृति एक उपन्यास में रहती है: हवा बुलबुल डाकू की तरह दहाड़ती और सीटी बजाती है, धारा काले पत्थरों पर कूदती है, चाँद की किरण झोपड़ी के मिट्टी के फर्श पर खेलती है, लहर अंधे को पकड़ने और ले जाने के लिए तैयार है। प्रकृति में बहुत कुछ एक व्यक्ति जैसा दिखता है। लेर्मोंटोव ने जो रूपक और उपकथाएं बनाई हैं, वे मानव जीवन को प्रकृति में स्थानांतरित करने के संकेत हैं: चंद्रमा "बादलों में कपड़े पहनना" शुरू करता है, बर्फ एक "सुर्ख चमक" के साथ जलता है, पर्वत चोटियों को "झुर्रियों के साथ खड़ा" किया जाता है।

प्रकृति किसी व्यक्ति की सबसे सूक्ष्म भावनाओं और मनोदशाओं की अभिव्यक्ति है, लेकिन साथ ही, लर्मोंटोव का चित्रण हमेशा पूरी तरह यथार्थवादी रहता है। अंत में, परिदृश्य के एक और अर्थ पर ध्यान देना आवश्यक है, जो उपन्यास की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम", जो वास्तविकता और इसके द्वारा उत्पन्न नायकों के संबंध में तीव्र आलोचनात्मक है, एक ही समय में गहरे जीवन-आदर्शों से ओत-प्रोत है। लेर्मोंटोव ने उन्हें ऐसे जीवन की प्यास व्यक्त की, जहां विचार और भावना की गुंजाइश होगी, जहां एक व्यक्ति अपनी ताकत के लिए आवेदन पा सकता है। लेर्मोंटोव का यह सपना नायक के चरित्र और पछोरिन के विपरीत कई छवियों में परिलक्षित हुआ था। लेकिन वास्तव में एक सुंदर और आदर्श के पूर्ण वाहक मुक्त जीवनलेर्मोंटोव की प्रकृति है। समकालीन वास्तविकता में, लेर्मोंटोव को सौंदर्यवादी आनंद नहीं मिला, और उन्होंने अपने सौंदर्यवादी आदर्श पर जोर देने के साधन के रूप में असंबद्ध राजसी प्रकृति की छवि बनाई। प्रकृति से निकटता, इसका चिंतन लेखक को आनंद और आनंद देता है।

इस ऊब के पीछे नायक की आत्मा में जीवन के लिए एक महान प्रेम है। आप इसे छात्रों को उन पृष्ठों का हवाला देकर दिखा सकते हैं जहाँ नायक प्रकृति के बारे में लिखता है। प्रकृति के लिए प्यार Pechorin की सबसे अभिन्न भावनाओं में से एक है। "प्रिंसेस मैरी" कहानी से प्रकृति के कई विवरणों को चुनने के बाद, आप उन अंशों को पढ़ सकते हैं जहाँ नायक प्रकृति के साथ संवाद करते समय आनंद और आनंद का अनुभव करता है: "ऐसी भूमि में रहना मज़ेदार है! मेरी सभी रगों में किसी प्रकार की संतुष्टिदायक अनुभूति डाली जाती है। हवा शुद्ध और ताजा है, एक बच्चे के चुंबन की तरह; सूरज चमकीला है, आकाश नीला है, -; क्या ज्यादा लगता है जुनून, इच्छाएं, पछतावा क्यों हैं? या: "... मुझे रेगिस्तानी हवा के खिलाफ लंबी घास के माध्यम से एक गर्म घोड़े की सवारी करना पसंद है ... मेरे दिल में कोई भी दुःख नहीं है, कोई फर्क नहीं पड़ता कि चिंता क्या सोचती है, सब कुछ एक मिनट में फैल जाएगा;" आत्मा हल्की हो जाएगी, शरीर की थकान मन की चिंता दूर कर देगी…”। या: "मुझे याद है - इस बार, पहले से कहीं ज्यादा, मुझे प्रकृति से प्यार था।"

"जल समाज" के बारे में विडंबनापूर्ण पित्तपूर्ण बयानों से ये गीतात्मक स्वीकारोक्ति कितनी अलग हैं! Pechorin प्रकृति में देखता है पूर्ण सामंजस्यऔर सुंदरता, मिथ्यात्व, पूर्णता और पवित्रता की कमी (तुलना: "हवा स्वच्छ और ताजा है, एक बच्चे के चुंबन की तरह")। अकेले प्रकृति के साथ, हम Pechorin को लोगों के साथ संचार की तुलना में पूरी तरह से अलग देखते हैं। समाज के प्रभाव में मनुष्य विकृत होता है। चिंतनशील स्वभाव के लिए लोगों को प्रकृति के लिए छोड़ना स्वाभाविक होगा। लेकिन Pechorin एक चिंतनशील नहीं है, बल्कि एक कर्ता है। "प्रिंसेस मैरी" कहानी के गीतात्मक अंत में नायक की आकांक्षाओं को व्यक्त करने वाले शब्द हैं: "शांत खुशियाँ और मन की शांति" उसके लिए नहीं है, जो "तूफानों और लड़ाइयों के साथ" रहता है। "अलार्म और लड़ाइयों" की इस वांछित दुनिया को कहाँ खोजें, "विशाल बल" कहाँ लागू करें? " जल समाज»-। यह नायक के कार्यों का अखाड़ा है, जो अपने आध्यात्मिक धन और शक्ति को साज़िशों, प्रेम संबंधों, ग्रुंशित्स्की और ड्रैगून कप्तान, आदि के साथ क्षुद्र झड़पों पर बर्बाद करता है और उसकी आत्मा में उद्देश्यपूर्ण कार्यों की प्यास है: “क्यों किया में जिंदा हूँ? मेरा जन्म किस उद्देश्य से हुआ है?

द्वंद्वयुद्ध की पूर्व संध्या पर नायक के प्रतिबिंब कक्षा में पढ़ने के लिए अच्छे हैं, उन्हें याद रखने की सिफारिश की जा सकती है। "नियुक्ति उच्च है" नायक के जीवन को निर्धारित कर सकती है। उनकी "विशाल ताकतों" में एक आउटलेट मिल सकता है सामाजिक गतिविधियां. लेकिन उसके लिए कोई अवसर नहीं है। इसका एक संकेत वाक्यांश में छिपा है: "मेरी महत्वाकांक्षा परिस्थितियों से दब गई है, लेकिन यह खुद को एक अलग रूप में प्रकट करती है, क्योंकि महत्वाकांक्षा सत्ता की प्यास से ज्यादा कुछ नहीं है ..." निकोलेव वास्तविकता ने पेचोरिन को मौका नहीं दिया अधिनियम, अपने जीवन को उच्च उद्देश्य और अर्थ से वंचित करता है, और नायक लगातार अपनी बेकारता महसूस करता है, वह ऊब गया है, वह किसी भी चीज़ से संतुष्ट नहीं है। कोई प्रतिभा नहीं, कोई क्षमता नहीं, भाग्य के साथ सभी संघर्षों में विजेता बनने की कोई क्षमता नहीं है और लोग पछोरिन को खुशी और खुशी लाते हैं। और किसी की आकांक्षाओं के साथ असंगति की चेतना एक विभाजित व्यक्तित्व की ओर ले जाती है। Pechorin वर्नर से कहता है: “लंबे समय से मैं अपने दिल से नहीं, बल्कि अपने दिमाग से जी रहा हूँ। मैं अपने स्वयं के जुनून और कार्यों को गंभीर जिज्ञासा के साथ तौलता और विश्लेषण करता हूं, लेकिन बिना भागीदारी के। मुझमें दो लोग हैं: एक शब्द के पूर्ण अर्थों में रहता है, दूसरा सोचता है और उसका न्याय करता है ... "
यह बहुत आवश्यक विशेषता - पछोरिन की चेतना का द्वंद्व - हमेशा आसानी से नहीं माना जाता है। धारणा की कठिनाई प्रतिबिंब की अवधारणा की जटिलता के कारण होती है। एक ओर, निरंतर आत्म-अवलोकन, आत्म-विश्लेषण, हर चीज में संदेह किसी व्यक्ति के चरित्र में सहजता को मारता है, उसे उसके विश्वदृष्टि की अखंडता से वंचित करता है: एक व्यक्ति केवल जीवित नहीं रह सकता है, महसूस कर सकता है, कार्य कर सकता है, वह लगातार परीक्षण पर है उसी समय, सभी क्रियाओं का विश्लेषण किया जाता है। और यह अत्यधिक मनोविज्ञान भावनाओं और विचारों की शक्ति और परिपूर्णता को नष्ट कर देता है। छात्रों को इसे उदाहरणों के साथ दिखाने की जरूरत है। Pechorin ईमानदारी से खुशी और खुशी महसूस करने के अवसर से वंचित है, क्योंकि उसने खुद को अवलोकन के लिए एक वस्तु बना लिया है, और परिणामस्वरूप, वह अपने दिल के हर आंदोलन पर निर्णायक रूप से संदेह करना शुरू कर देता है और अपने छोटे से छोटे कार्य का विश्लेषण करता है। उदाहरण के लिए, वह वास्तव में और वास्तव में वेरा के साथ बैठक से उत्साहित है, वह समझता है कि जल्द ही वे हमेशा के लिए भाग लेंगे। जब वह कुटी छोड़ती है, तो उसका दिल दर्द से सिकुड़ता है, "पहले बिदाई के बाद।" लेकिन भावना को तुरंत विश्लेषण के अधीन किया जाता है, वास्तविक उत्साह इस विचार को जन्म देता है कि वह अभी भी चिंता करने में सक्षम है। और परिणामस्वरूप, भावना पृष्ठभूमि में चली जाती है, सोच शुरू होती है। या कोई अन्य उदाहरण। Pechorin किस्लोवोद्स्क में रहता है, मैरी के आने का इंतजार कर रहा है: "... यह अभी भी मुझे लगता है कि एक गाड़ी आ रही है, और एक गुलाबी चेहरा गाड़ी की खिड़की से बाहर देख रहा है।" अंत में, मैरी आ गई। जब पछोरिन ने गाड़ी की आवाज़ सुनी, तो उसका "दिल काँप उठा।" लेकिन हृदय की इस तत्काल गति का विश्लेषण तुरंत फिर से शुरू होता है, अब तक केवल एक प्रश्न के रूप में: "क्या मैं वास्तव में प्यार में हूँ?" - इसके बाद विरोधाभास पर एक लंबा प्रवचन हुआ महिला मन. और फिर से महसूस करने के लिए कोई जगह नहीं है, इसकी तत्कालता मार दी गई है।

निरंतर आत्मनिरीक्षण कार्रवाई को रोकता है, इस बीच, आत्मनिरीक्षण के सकारात्मक पहलू हैं। यह ठीक तथ्य है कि एक घटना एक ही समय में सकारात्मक और नकारात्मक दोनों हो सकती है जिसे स्कूली बच्चों के लिए समझना मुश्किल है। Pechorin का खुद पर सख्त निर्णय, निरंतर आत्मनिरीक्षण, जो जीवन की आनंदमयी भावना के साथ हस्तक्षेप करता है, साथ ही उसे छोटे से संतुष्ट होने की अनुमति नहीं देता है, "खुद, अपने रात के खाने और अपनी पत्नी" से संतुष्ट होने के लिए। जैसा कि उन संदेहों के लिए जो अक्सर नायक को अपने कब्जे में लेते हैं, वे एक आवश्यक शर्त हैं, सत्य को जानने के मार्ग पर चरणों में से एक, वे "चरित्र की निर्णायकता" में हस्तक्षेप नहीं करते हैं, जैसा कि नायक खुद द फैटलिस्ट में कहता है . हालाँकि, Pechorin और इस सुविधा को सीमा तक लाया गया है। यदि उनके लिए संदेह केवल सत्य के ज्ञान के मार्ग पर एक चरण था, यदि यह विचार से क्रिया तक एक संक्रमणकालीन क्षण था, तो इसकी सकारात्मक भूमिका निस्संदेह होगी। लेकिन, जैसा कि ई। मिखाइलोवा लिखते हैं, "संदेह, इनकार, अविश्वास - पेचोरिन एक पुरानी स्थिति बन गई, निराशाजनक संदेह में बदल गई। और यह पछोरिन की त्रासदी है, यह पर्यावरण और युग का शापित कलंक है।

Pechorin का द्वंद्व उनके भाषण में परिलक्षित होता है। Pechorin, अभिनय और रहन-सहन, लिखते हैं: “घर लौटकर, मैंने देखा कि मुझे कुछ याद आ रहा था। मैंने उसे नहीं देखा! - वह बीमार है! क्या मैं सच में प्यार में हूँ?" या: "... मैंने प्रार्थना की, शाप दिया, रोया, हँसा ... नहीं, कुछ भी मेरी चिंता, निराशा को व्यक्त नहीं करेगा! .. उसे हमेशा के लिए खोने के अवसर के साथ, विश्वास मुझे दुनिया की किसी भी चीज़ से अधिक प्रिय हो गया, प्राणों से भी प्रिय, सम्मान, खुशी! दोनों ही मामलों में भाषण की प्रकृति बहुत भावनात्मक है। स्वर ऊँचा है, कई बिंदु, मानो लेखक के विचार को काट रहे हों और अपना उत्साह दिखा रहे हों। शब्दावली में - एक पर्यायवाची, नायक की भावना पर ध्यान केंद्रित: वह "चिंता, निराशा" का अनुभव करता है; विश्वास उनके लिए "सबसे कीमती चीज... जीवन से भी प्यारा..." बन गया, ऐसा एक कवि कह सकता है। और Pechorin, तर्क, विश्लेषण, लिखता है: “मेरा प्यार किसी के लिए खुशी नहीं लाया, क्योंकि मैंने उन लोगों के लिए कुछ भी त्याग नहीं किया जिनसे मैं प्यार करता था; मैंने अपने लिए प्यार किया, अपनी खुशी के लिए। या: "मैं यह भी स्वीकार करता हूं कि एक अप्रिय भावना, लेकिन एक परिचित, उस पल में मेरे दिल के माध्यम से हल्के ढंग से भाग गया: यह भावना ईर्ष्या थी; मैं साहसपूर्वक "ईर्ष्या" कहता हूं, क्योंकि मैं सब कुछ अपने आप में स्वीकार करता था।

इन दोनों मामलों में, स्वर कड़ाई से कथात्मक है, भाषण शांत, सम, तार्किक है। प्रस्ताव रचना में जटिल हैं, बड़े हैं। कोई चूक नहीं है -; और एक भी बिंदु नहीं! कोई जीवित भावना नहीं है, उत्तेजना - और एक भी विस्मयादिबोधक या प्रश्न नहीं है: उनके बजाय व्याख्यात्मक "क्योंकि ..." यह अब कवि का भाषण नहीं है, बल्कि लगभग एक व्यावसायिक प्रोटोकॉल रिकॉर्ड है। एक निर्दयी विश्लेषण सबसे प्रत्यक्ष और अभिन्न मानसिक आंदोलनों को विघटित करता है। Pechorin के कार्य करने में असमर्थता के कारण प्रतिबिंब होता है। कार्रवाई की आवश्यकता, कोई रास्ता नहीं मिलने पर, एक व्यक्ति को अपने में डुबो देता है भीतर की दुनियाऔर उसे एक दर्दनाक जगह में डुबो देता है

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" उपन्यास में एक बड़ी भूमिका परिदृश्य द्वारा निभाई गई है। हम इसकी एक बहुत ही महत्वपूर्ण विशेषता पर ध्यान देते हैं: यह पात्रों के अनुभवों से निकटता से संबंधित है, उनकी भावनाओं और मनोदशाओं को व्यक्त करता है। यहाँ से भावुक भावुकता आती है, प्रकृति के वर्णन का उत्साह, जो पूरे काम की संगीतमयता का बोध कराता है।

नदियों का चांदी का धागा और पानी के माध्यम से फिसलने वाला नीला कोहरा, गर्म किरणों से पहाड़ों की घाटियों में भागना, पहाड़ों की चोटियों पर बर्फ की चमक - लेर्मोंटोव के गद्य के सटीक और ताज़ा रंग।

"बेला" में हम हाइलैंडर्स के रीति-रिवाजों, उनके जीवन के कठोर तरीके, उनकी गरीबी की सच्चाई से चित्रित चित्रों पर मोहित हैं। लेखक लिखता है: “सकल्या एक ओर चट्टान से चिपकी हुई थी, तीन गीली सीढ़ियाँ उसके द्वार तक ले जाती थीं। मैंने अपना रास्ता टटोला और एक गाय से टकरा गया, मुझे नहीं पता था कि कहाँ जाना है: यहाँ भेड़ें मिमियाती हैं, वहाँ एक कुत्ता बड़बड़ाता है। काकेशस के लोग अपने राजकुमारों के साथ-साथ tsarist सरकार द्वारा उत्पीड़ित और दुखी रहते थे, जो उन्हें "रूस के मूल निवासी" मानते थे।

पर्वतीय प्रकृति के राजसी चित्र बड़ी कुशलता से खींचे गए हैं।

पेचोरिन की छवि प्रकट करने में यह बहुत महत्वपूर्ण है कलात्मक वर्णनउपन्यास में प्रकृति। Pechorin की डायरी में, हम अक्सर नायक के कुछ विचारों, भावनाओं, मनोदशाओं से जुड़े परिदृश्य का वर्णन करते हैं, जो हमें उसकी आत्मा में घुसने में मदद करता है, उसके कई चरित्र लक्षणों को समझने के लिए। Pechorin एक काव्यात्मक व्यक्ति है, जो प्रकृति से प्यार करता है, जो वह देखता है उसे आलंकारिक रूप से व्यक्त करने में सक्षम है।

Pechorin रात (उनकी डायरी, 16 मई) को खिड़कियों में अपनी रोशनी और "उदास, बर्फीले पहाड़ों" के साथ कुशलता से वर्णन करता है। "द फेटलिस्ट" कहानी में तारकीय आकाश कोई कम सुंदर नहीं है, जिसकी उपस्थिति नायक को पीढ़ी के भाग्य को प्रतिबिंबित करने के लिए प्रेरित करती है।

किले से निर्वासित, पछोरिन ऊब गया है, प्रकृति उसे नीरस लगती है। यहां का परिदृश्य नायक की मन: स्थिति को बेहतर ढंग से समझने में भी मदद करता है।

"तमन" में उत्तेजित समुद्र का वर्णन उसी उद्देश्य को पूरा करता है। वह तस्वीर जो पेचोरिन के लिए उस जगह से खुलती है जहां द्वंद्व होना था, सूरज, जिसकी किरणें द्वंद्वयुद्ध के बाद उसे गर्म नहीं करतीं, सभी उदासी का कारण बनती हैं, सारी प्रकृति उदास है। केवल प्रकृति के साथ ही Pechorin सबसे गहरे आनंद का अनुभव करता है। "मुझे एक नीली और ताज़ा सुबह याद नहीं है!" वह कहते हैं, पहाड़ों में सूर्योदय की सुंदरता से चकित। समुद्र के असीम विस्तार के लिए, लहरों की आवाज़ निर्देशित होती है और आखिरी उम्मीदेंपेचोरिन। एक लुटेरे ब्रिगेड के डेक पर पैदा हुए और उठाए गए एक नाविक से खुद की तुलना करते हुए, वह कहता है कि वह तटीय रेत को याद करता है, आने वाली लहरों की गर्जना सुनता है और कोहरे से ढकी दूरी में झांकता है। लेर्मोंटोव समुद्र के बहुत शौकीन थे, उनकी कविता "सेल" उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" को प्रतिध्वनित करती है। पेचोरिन समुद्र में वांछित "पाल" की तलाश में है। न तो लेर्मोंटोव और न ही उनके उपन्यास के नायक ने इस सपने को साकार किया: "वांछित पाल" प्रकट नहीं हुआ और उन्हें दूसरे जीवन में, दूसरे तटों पर ले गया। Pechorin खुद को और अपनी पीढ़ी को "दयनीय वंशज बिना विश्वास और गर्व के, बिना सुख और भय के पृथ्वी पर भटकते हुए" कहते हैं। एक पाल की अद्भुत छवि असफल जीवन की लालसा है।

कहानी "प्रिंसेस मैरी" भी एक अद्भुत परिदृश्य के साथ खुलती है। Pechorin अपनी डायरी में लिखता है: "मेरे पास तीन तरफ से एक अद्भुत दृश्य है।" उपन्यास की भाषा फल है अच्छा कामलेखक। (पेचोरिन की भाषा बहुत काव्यात्मक है, उनके भाषण की लचीली संरचना सूक्ष्म और मर्मज्ञ दिमाग के साथ महान संस्कृति के व्यक्ति की गवाही देती है।) "हीरो ऑफ अवर टाइम" की भाषा की समृद्धि लेर्मोंटोव के प्रकृति के प्रति श्रद्धापूर्ण रवैये पर आधारित है। . उन्होंने काकेशस में एक उपन्यास लिखा, दक्षिणी परिदृश्य ने उन्हें प्रेरित किया। उपन्यास में, लेखक लक्ष्यहीन और विचारहीन जीवन के खिलाफ विरोध करता है जिससे उसकी पीढ़ी अभिशप्त है, और परिदृश्य हमें पात्रों की आंतरिक दुनिया को समझने में मदद करता है।

लेर्मोंटोव की कविता में परिदृश्य के बारे में भी यही कहा जा सकता है। विश्व कला की उत्कृष्ट कृति "व्हेन द यलोइंग फील्ड इज एग्जिटेटेड ..." उनकी प्रसिद्ध कविता को याद करने के लिए पर्याप्त है:

* जब पीलापन क्षेत्र चिंता करता है,
* और ताजा जंगल हवा की आवाज पर सरसराहट करता है,
* और लाल बेर बगीचे में छिप जाता है
*मीठे हरे पत्ते की छांव तले...

लेर्मोंटोव के सभी कार्यों का रूसी साहित्य के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। तुर्गनेव के प्रसिद्ध परिदृश्य, निस्संदेह, लेर्मोंटोव के गद्य के प्रभाव में लिखे गए थे, लियो टॉल्स्टॉय की कुछ छवियां (कहानी "द रेड") लेर्मोंटोव की वास्तविक रूप से खींची गई छवियों से मिलती जुलती हैं। दोस्तोवस्की, ब्लोक और यसिनिन पर लेर्मोंटोव का प्रभाव काफी स्पष्ट है। और मैं मायाकोवस्की के शब्दों के साथ अपने निबंध को समाप्त करना चाहता हूं: "लेर्मोंटोव समय को धता बताते हुए हमारे पास आता है।"

अधिकारी-कथाकार के यात्रा नोटों में, पारंपरिक रोमांटिक भावना में परिदृश्य को बरकरार रखा गया है, जो चमकीले रंगों से संतृप्त है: "सभी तरफ पहाड़ अभेद्य हैं, हरी आइवी के साथ लाल रंग की चट्टानें लटकी हुई हैं ..." यह ध्यान दिया जा सकता है कि कथाकार विदेशी प्रकृति का वर्णन करने का प्रयास करता है, जिसका उद्देश्य रूसी पाठक के लिए है, और इसलिए कुछ हद तक खोजपूर्ण प्रकृति का है। इसके अलावा, कोई काकेशस (निर्वासन के साथ बर्फ के तूफान की तुलना) में अपने जबरन रहने के बारे में एक धारणा बना सकता है।

अधिकांश उपन्यास पछोरिन के नोट्स से बना है, और उनका व्यक्तित्व, विशेष रूप से, प्रकृति के उनके विवरणों में परिलक्षित होता है। नायक का व्यक्तिवाद, बाकी दुनिया से उसका अलगाव उसे लोगों को सबसे गुप्त भावनाओं, शुद्धतम आध्यात्मिक आवेगों को प्रकट करने का अवसर नहीं देता है, और वे अक्सर प्रकृति के प्रति अपने दृष्टिकोण में खुद को प्रकट करते हैं: "हवा है साफ और ताजा, एक बच्चे के चुंबन की तरह।" Pechorin हवा की गति को महसूस करने में सक्षम है, लंबी घास की सरगर्मी, "वस्तुओं की धूमिल रूपरेखा" की प्रशंसा करने के लिए, आध्यात्मिक सूक्ष्मता और गहराई को प्रकट करता है। वह, एक अकेला आदमी, कठिन समय में प्रकृति उसे मन की शांति बनाए रखने की अनुमति देती है: "मैंने सुगंधित हवा को लालच से निगल लिया," वेरा के साथ भावनात्मक रूप से गहन मुलाकात के बाद पछोरिन लिखते हैं। Pechorin की रोमांटिक प्रकृति का अनुमान लगाया गया है, उदाहरण के लिए, "तमन" के परिदृश्य में: "सफेद दीवारें", "ब्लैक टैकल", "आकाश की पीली रेखा" - रंगों का एक विशिष्ट रोमांटिक चयन।

इसके अलावा, प्रकृति लगातार लोगों की दुनिया का विरोध करती है, उनके क्षुद्र जुनून ("सूरज उज्ज्वल है, आकाश नीला है - यह अधिक क्या प्रतीत होगा? जुनून, इच्छाएं क्यों हैं? .."), और इच्छा प्रकृति की सामंजस्यपूर्ण दुनिया के साथ विलय करना व्यर्थ हो जाता है। लेकिन कथावाचक द्वारा वर्णित जमे हुए रोमांटिक चित्रों के विपरीत, पेचोरिन द्वारा लिखे गए परिदृश्य आंदोलन से भरे हुए हैं: एक धारा, "जो शोर और झाग के साथ, स्लैब से स्लैब तक गिरती है, अपना रास्ता काटती है"; शाखाएँ "यहाँ से सभी दिशाओं में बिखरी हुई"; हवा "लंबी दक्षिणी घास के वाष्प से बोझिल"; धाराएँ जो "एकसमान रूप से चलती हैं और अंत में, पॉडकुमोक में भागती हैं" - ये सभी विवरण पछोरिन की आंतरिक ऊर्जा, उनके निरंतर तनाव, कार्रवाई की प्यास पर जोर देते हैं, उनकी मानसिक अवस्थाओं की गतिशीलता को दर्शाते हैं।

कुछ परिदृश्य Pechorin के ज्ञान की चौड़ाई और बहुमुखी प्रतिभा के अतिरिक्त प्रमाण प्रदान करते हैं, उनका उन्मूलन: "हवा बिजली से भर गई थी" - ऐसे वाक्यांश काफी स्वाभाविक रूप से Pechorin के विचारों की धारा में बुने जाते हैं। इस प्रकार, प्रकृति को व्यक्तित्व के विकास की कसौटी बनाने की परंपरा का पालन करते हुए, लेर्मोंटोव इस समस्या को नवीन साधनों की मदद से हल करता है।

प्रकृति के संदर्भों की अनुपस्थिति, उदाहरण के लिए, ग्रुस्नीत्स्की में गहराई से महसूस करने में उनकी मानसिक अक्षमता की गवाही देती है। मैक्सिम मेक्सिकम में उनकी अनुपस्थिति पूरी तरह से वास्तविक रूप से उचित है: एक खराब शिक्षित व्यक्ति, कठोर परिस्थितियों में रहना, वह अपनी भावनाओं को मौखिक रूप से बाहर निकालने के लिए उपयोग नहीं किया जाता है। हालाँकि, प्रकृति की शानदार तस्वीरों की तुलना गोलियों की सीटी से की जाती है, जिससे किसी व्यक्ति पर उनके प्रभाव के संदर्भ में दिल भी धड़कता है, मैक्सिम मेक्सिकम आत्मा की एक अप्रत्याशित संवेदनशीलता का पता लगाता है, और यह कथाकार को एक बयान देने के लिए मजबूर करता है: "में सरल लोगों के दिलों में, प्रकृति की सुंदरता और भव्यता की भावना अधिक मजबूत होती है, हममें से सौ गुना अधिक जीवंत, शब्दों में और कागज पर उत्साही कहानीकार। इस विचार में, कुछ सामाजिक संकेत देखे जा सकते हैं।

उपन्यास के परिदृश्यों को चित्रित करते हुए, कोई व्यक्ति नायक की मनोदशा के प्रति उनकी सहमति या विरोध के बारे में बात कर सकता है, प्रतीकात्मक परिदृश्यों के बारे में जो दार्शनिक प्रतिबिंबों का सुझाव देते हैं, अन्य पहलुओं में परिदृश्य पर विचार कर सकते हैं, लेकिन अगर हम इस विषय को दृष्टिकोण से देखते हैं विश्लेषण का कलात्मक तरीकालेर्मोंटोव, निम्नलिखित पर ध्यान दिया जा सकता है। रूमानियत की विशेषताएं प्रकृति के वर्णन में निहित हैं, जो नायकों के दिमाग में कुछ परंपराओं से जुड़ी हैं - लेर्मोंटोव के समकालीन।

निबंध योजना
1 परिचय। लेर्मोंटोव के कार्यों में प्रकृति की दुनिया।
2. मुख्य भाग। लैंडस्केप और उपन्यास में इसकी भूमिका।
- कहानी "बेला" और उसके अर्थ का पहला परिदृश्य।
- कोइशुआर घाटी का दूसरा विवरण।
- लेर्मोंटोव और पुष्किन के परिदृश्य की तुलना।
- लेर्मोंटोव के परिदृश्य की बहुमुखी प्रतिभा।
- प्रकृति और परमात्मा।
- मैक्सिम मेक्सिकम के चरित्र चित्रण के साधन के रूप में लैंडस्केप।
- लैंडस्केप "प्रकाशक" की विशेषता के साधन के रूप में।
- "बेला" कहानी में रोमांटिक कविताओं की विशेषताएं।
- कहानी "तमन" में परिदृश्य की रोमांटिक और भावुकतावादी प्रकृति।
- तमन में परिदृश्य की गतिशीलता।
- प्रकृति के चित्र बनाते समय प्रकाश और छाया के प्रभाव।
- कहानी "राजकुमारी मैरी" में नायक की मनोदशा को व्यक्त करने के साधन के रूप में लैंडस्केप।
- लक्षण वर्णन के साधन के रूप में लैंडस्केप।
- परिदृश्य का प्रतीकवाद।
- नायक के दृष्टिकोण के साथ प्रकृति के चित्रों का सहसंबंध। और ।
— कहानी "राजकुमारी मैरी" की प्राकृतिक छवियों में कवि के गीतों के उद्देश्य।
- "घातकवादी" कहानी में लैंडस्केप और इसका अर्थ।
3. निष्कर्ष। Lermontov में परिदृश्य के कार्य।

शोधकर्ता Rozhdestvin ने उल्लेख किया कि साहित्यिक प्रभावों ने Lermontov में प्रकृति की भावना के विकास में योगदान दिया - रूसो, चेटेयूब्रियंड और हेइन का प्रभाव। कवि के काम में प्रकृति और सभ्यता की दुनिया का विरोध किया गया है। और इसमें लेर्मोंटोव टॉल्स्टॉय के सबसे करीब हैं, जिनके कार्यों में मानव व्यवहार की स्वाभाविकता और व्यक्तित्व के सामंजस्य को मनुष्य की प्रकृति से निकटता द्वारा निर्धारित (सहित) किया जाता है।
आइए लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में प्रकृति के वर्णन का विश्लेषण करने का प्रयास करें। "बेला" कहानी में परिदृश्य अभी भी वस्तुनिष्ठ और फोटोग्राफिक हैं। ये आसपास के क्षेत्र, दक्षिणी परिदृश्य के वस्तुनिष्ठ विवरण हैं। के साथ वे आज भी उस एकजुटता से वंचित हैं मानसिक जीवनवह नायक जिसे हम देखते हैं, उदाहरण के लिए, "राजकुमारी मैरी" में। हालाँकि, यहाँ भी, एक निश्चित अर्थ में, वे पहले से ही चरित्र को चित्रित करने के साधन के रूप में कार्य करते हैं। उपन्यास का पहला परिदृश्य Coixuar Valley का एक दृश्य है। यह विवरण कथावाचक - प्रकाशक, पासिंग ऑफिसर और लेखक के छापों को बताता है, जो मैक्सिम मेक्सिकम के साथी बन गए। यह अधिकारी काकेशस में अपेक्षाकृत नया है, इसलिए उसकी धारणा ताजा है, सभी छापें नवीनता और सहजता से प्रतिष्ठित हैं। उसी समय, लेखक यहाँ प्रकृति के लिए कथावाचक के प्रेम को नोट करता है, जो पछोरिन के साथ उसकी निकटता की ओर इशारा करता है: “यह घाटी एक गौरवशाली स्थान है! सभी तरफ पहाड़ अभेद्य हैं, लाल रंग की चट्टानें, हरी आइवी के साथ लटकी हुई हैं और समतल पेड़ों के गुच्छों के साथ ताज पहनाया गया है, पीली चट्टानें, खड्डों से घिरी हुई हैं, और वहाँ, ऊँची, ऊँची, बर्फ की एक सुनहरी झालर, और अरागवा के नीचे, आलिंगन के साथ एक और नामहीन नदी, धुंध से भरे काले कण्ठ से शोर-शराबे से बचती है, चांदी के धागे की तरह फैलती है और अपने तराजू के साथ सांप की तरह चमकती है। उसी समय, हम "प्रकाशक" की स्पष्ट साहित्यिक प्रतिभा, रूपकों और उपकथाओं के उनके कुशल उपयोग पर ध्यान दे सकते हैं।
यह विशेषता है कि कहानी में दो बार कोइशुअर घाटी का वर्णन मिलता है। यहाँ इसका दूसरा दृश्य है: “… हमारे नीचे कोइशुअर घाटी है, जिसे अरागवा और दूसरी नदी पार करती है, दो चांदी के धागों की तरह; सुबह की गर्म किरणों से आस-पास की घाटियों में भागते हुए, उस पर एक धुंधली धुंध छा गई; दाईं ओर और बाईं ओर पहाड़ों की चोटियाँ, एक से बढ़कर एक, एक दूसरे से ऊँची, फैली हुई, बर्फ और झाड़ियों से ढँकी हुई; दूरी में एक ही पहाड़, लेकिन कम से कम दो चट्टानें, एक दूसरे के समान, - और ये सभी स्नो एक सुर्ख चमक के साथ जल गए, इतनी चमक से कि ऐसा लगता है कि कोई यहां हमेशा के लिए रह सकता है ... "।
लेर्मोंटोव का कोइशुअर घाटी का वर्णन जर्नी टू अरज़्रम में पुश्किन के विवरण के साथ प्रतिच्छेद करता है। हालांकि, दोनों परिदृश्यों के बीच अंतर हैं। वी. श्लोकोव्स्की के अनुसार, पुश्किन का वर्णन विषयगत और अपेक्षाकृत संक्षिप्त है। Lermontov "जैसे कि lingers" परिदृश्य में, बहुत सारे चमकीले रंगों का उपयोग करते हुए, अपनी भावनाओं को व्यक्त करते हुए, दार्शनिक टिप्पणी सम्मिलित करते हुए। इन परिदृश्यों में, लेखक रंग विशेषणों ("लाल रंग की चट्टानें", "हरी आइवी", "बर्फ का सुनहरा किनारा", "पीली चट्टानें", "चांदी का धागा", "नीला कोहरा"), एक रूपक ("अरागवा, आलिंगन") का उपयोग करता है। एक और नामहीन नदी "), आलंकारिक तुलना ("यह अपने तराजू के साथ सांप की तरह चमकती है", "अरागवा और दूसरी नदी, दो चांदी के धागों की तरह पार")। सामान्य तौर पर, पुश्किन के गद्य में प्रकृति का वर्णन अधिक संक्षिप्त है, अक्सर वे पात्रों की तात्कालिक भावनाओं से जुड़े नहीं होते हैं, लेकिन अक्सर व्यक्त करते हैं दार्शनिक विचारलेखक, काम में कुछ मकसद, मनोदशा पैदा करता है। यूजीन वनगिन और द कैप्टन की बेटी में ऐसे कई परिदृश्य हैं। लेर्मोंटोव का परिदृश्य अधिक विस्तृत है, प्रकृति की उनकी तस्वीरें न केवल मानवीय भावनाओं से जुड़ी हैं, बल्कि नायक की व्यक्तिपरक धारणा में भी दी गई हैं। कभी-कभी लेखक को किसी व्यक्ति द्वारा प्रकृति की धारणा में "भावनाओं और संवेदनाओं के वर्णन में शारीरिक सटीकता", "उनके मूल या उनके सार का एक तेज और शांत विश्लेषण" की विशेषता होती है।
Lermontov परिदृश्य में चमकीले, समृद्ध रंगों का उपयोग करता है। रंग स्पेक्ट्रम में सिल्वर, डार्क ब्लू, डार्क पर्पल, ग्रे, ब्लू, गोल्डन, हरे रंग. लेकिन उपन्यास के परिदृश्य में, न केवल रंग पृष्ठभूमि महत्वपूर्ण है, बल्कि गंध, ध्वनि और प्रकाश व्यवस्था भी है। शोधकर्ता फिशर ने नोट किया कि लेर्मोंटोव के परिदृश्य पॉलीफोनिक, मोबाइल, प्लास्टिक हैं, और यह प्लास्टिसिटी "स्पर्श संवेदनाओं" के लिए प्राप्त की जाती है, लेखक "गर्मी और ठंड, गर्मी और ताजगी, गंध की संवेदनाओं को प्रसारित करता है"। और इसमें लेर्मोंटोव टॉल्स्टॉय और तुर्गनेव के करीब है।
यहाँ "बेला" कहानी में एक और परिदृश्य है: "स्वर्ग और पृथ्वी पर सब कुछ शांत था, जैसा कि एक मिनट में एक व्यक्ति के दिल में होता है सुबह की प्रार्थना; केवल कभी-कभी पूर्व से एक ठंडी हवा चलती थी, जो घोड़ों के खुरों से ढके हुए घोड़ों को उठाती थी। हम अपने रास्ते पर निकल पड़े... ऐसा लगा कि सड़क आसमान की ओर जाती है, क्योंकि जहाँ तक आँखें देख सकती थीं, वह उठता रहा और अंत में एक बादल में गायब हो गया जो शाम से माउंट गुड माउंटेन की चोटी पर आराम कर रहा था, शिकार की प्रतीक्षा में पतंग की तरह; बर्फ हमारे पैरों के नीचे दब गई; हवा इतनी पतली हो गई कि सांस लेने में तकलीफ होने लगी; रक्त लगातार मेरे सिर पर दौड़ता रहा, लेकिन उस सब के साथ, मेरी सभी नसों में किसी प्रकार की संतुष्टि की भावना फैल गई, और यह मेरे लिए किसी तरह मज़ेदार था कि मैं दुनिया से इतना ऊपर था ... "। लेर्मोंटोव के काम में प्रकृति की बराबरी की गई है ईश्वरीय सिद्धांत. इस परिदृश्य में, लेखक एक तुलना के साथ इस पर जोर देता है ("स्वर्ग में और पृथ्वी पर सब कुछ शांत था, जैसा कि सुबह की प्रार्थना के समय एक व्यक्ति के दिल में होता है")। यह एक भावनात्मक विशेषण ("सुखद एहसास"), एक रूपक ("एक बादल में जो शाम के बाद से गुड माउंटेन के शीर्ष पर आराम कर रहा है") का उपयोग करता है, एक लाक्षणिक तुलना (एक बादल, "पतंग की तरह शिकार की प्रतीक्षा कर रहा है") ). यहाँ का परिदृश्य लेखक द्वारा गतिकी में, क्रिया में दिया गया है। और लगभग सभी प्राकृतिक चित्र इसमें योगदान करते हैं: एक सड़क, कुरकुरी बर्फ, एक बादल। सामान्य तौर पर, लेर्मोंटोव के परिदृश्य में बादल, बादल, कोहरे बहुत बड़ी भूमिका निभाते हैं। "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में हम अक्सर इन प्राकृतिक छवियों से मिलते हैं। "घना कोहरा" यहाँ की घाटियों से लहरों में बहता है, "धुंध, घूमता और सांपों की तरह घूमता है", स्लाइड "पड़ोसी चट्टानों की झुर्रियों के साथ", एक "ग्रे बादल" पहाड़ की चोटी पर टिकी हुई है।
कहानी का एक और परिदृश्य पहले से ही कथावाचक और मैक्सिम मेक्सिकम की धारणा में दिया गया है। “आखिरकार, हम गुड-पर्वत पर चढ़ गए, रुक गए और चारों ओर देखा: एक ग्रे बादल उस पर लटका हुआ था, और उसकी ठंडी सांस ने एक करीबी तूफान की धमकी दी; लेकिन पूर्व में सब कुछ इतना स्पष्ट और सुनहरा था कि हम, यानी मैं और स्टाफ कप्तान, उसके बारे में पूरी तरह से भूल गए ... हाँ, और स्टाफ कप्तान: आम लोगों के दिलों में सुंदरता और भव्यता की भावना प्रकृति हमारे उत्साही कहानीकारों की तुलना में शब्दों और कागज पर सौ गुना अधिक मजबूत है। यह चित्र पहले से ही मैक्सिम मेक्सिकम की काफी हद तक विशेषता है। हम सीखते हैं कि कप्तान प्रकृति के करीब है, उसे प्यार करता है और समझता है। साथ ही, मैक्सिम मैक्सिमिक की प्रकृति की अखंडता, उनकी भावनाओं और धारणा की तत्कालता के लिए एक छुपा संकेत भी है। यहाँ कथाकार मनुष्य पर प्रकृति के प्रभाव की चर्चा करता है और नोट करता है कि “समाज की परिस्थितियों से दूर जाकर प्रकृति के पास जाकर हम अनजाने में बच्चे बन जाते हैं; अर्जित सब कुछ आत्मा से दूर हो जाता है, और यह फिर से वैसा ही हो जाता है जैसा एक बार था। यह वह बचकानापन है जिसे उन्होंने मैक्सिम मेक्सिकम में नोटिस किया।
एक अन्य परिदृश्य में, कथाकार-प्रकाशक का एक अप्रत्यक्ष लक्षण वर्णन दिया गया है। यह एक बर्फ़ीले तूफ़ान की तस्वीर है: “इस बीच, बादल उतरे, ओले गिरे और बर्फ़ गिरी; हवा; गॉर्ज में फटना, दहाड़ना, नाइटिंगेल द रॉबर की तरह सीटी बजाना और जल्द ही स्टोन क्रॉस कोहरे में गायब हो गया ...<…>घोड़े थके हुए थे, हम ठंडे थे; बर्फ़ीला तूफ़ान हमारे प्रिय, उत्तरी की तरह मजबूत और मजबूत हो गया: केवल इसकी जंगली धुनें उदास, अधिक शोकाकुल थीं। "और तुम, निर्वासन," मैंने सोचा, "अपने विस्तृत, विशाल मैदानों के लिए रोओ! वहाँ ठंडे पंखों को खोलना है, लेकिन यहाँ आप भरे हुए और तंग हैं, एक चील की तरह जो अपने लोहे के पिंजरे की सलाखों के खिलाफ चिल्लाती है। यहाँ एक गुजरने वाले अधिकारी के निर्वासन का संकेत है जो मैक्सिम मेक्सिकम का साथी बन गया। जाहिर है, उन्हें काकेशस में भी निर्वासित किया गया था। इसलिए, लेर्मोंटोव धीरे-धीरे इस चरित्र को पेचोरिन के करीब लाता है, जो न केवल जीवन की घटनाओं की समानता को दर्शाता है, बल्कि एक निश्चित बौद्धिक, आध्यात्मिक समुदाय भी है। इस प्रकार, लेखक इस चरित्र में "प्रकाशक" की ईमानदारी से, वास्तविक रुचि से प्रेरित है, उसका चौकस, उस पर अध्ययन कर रहा है।
"बेला" कहानी का कथानक एक रोमांटिक मकसद पर आधारित है - सभ्य दुनिया से प्रकृति की दुनिया में नायक का पलायन, "जंगली" के लिए प्यार। और दृश्य ही काकेशस है। तदनुसार, परिदृश्य में एक रोमांटिक स्वाद भी होता है: "... सितारों के गोल नृत्य दूर के आकाश में अद्भुत पैटर्न में परस्पर जुड़े हुए हैं और एक के बाद एक फीका हो गया है, जैसे कि गहरे बैंगनी रंग की तिजोरी पर फैले पूर्व का पीला प्रतिबिंब, धीरे-धीरे खड़ी ढलानों को रोशन करता है। कुंवारी बर्फ से ढके पहाड़ों की।
कहानी "तमन" भी रोमांटिक रंग से रंगी हुई है। तदनुसार, यहां की प्रकृति की तस्वीरें रहस्यमय और गूढ़ हैं: रात, शांत चंद्रमा, समुद्र का किनारा और शिलाखंडों का झाग, गहरे नीले रंग की लहरें, समुद्र पर उठता कोहरा। ये चित्र हमें पारंपरिक भावुकतावादी परिदृश्य की भी याद दिलाते हैं। हालांकि, तमन पछोरिन में जीवन के किसी न किसी गद्य का सामना करना पड़ता है, वहां रहने की कहानी भावनात्मक से बहुत दूर है। इसलिए, यहां का परिदृश्य नायक की सौंदर्य बोध है, सामान्य रूप से जीवन के प्रति उसका दृष्टिकोण।
"तमन" में प्रकृति गतिकी में दी गई है। तो, कहानी का पहला परिदृश्य शांति की स्थिति से ओत-प्रोत है। शुरुआत में यह ठीक Pechorin की स्थिति है। “मेरे नए आवास की ईख की छत और सफेद दीवारों पर एक पूर्णिमा चमक गई; अहाते में पत्थरों की बाड़ से घिरा हुआ एक और झोंपड़ी थी, जो पहले से छोटी और पुरानी थी। तट लगभग अपनी दीवारों पर समुद्र की चट्टान की तरह गिर गया, और नीचे, एक निरंतर बड़बड़ाहट के साथ, गहरे नीले रंग की लहरें फूट पड़ीं। चंद्रमा ने चुपचाप बेचैन, लेकिन दब्बू तत्व को देखा, और मैं इसके प्रकाश से, तट से दूर, दो जहाजों को पहचान सकता था, जिनके काले गियर, एक वेब की तरह, आकाश की पीली रेखा पर गतिहीन रूप से खींचे गए थे। तब लेर्मोंटोव की पूरी तस्वीर गति में आती दिख रही है: “इस बीच, चंद्रमा बादलों में कपड़े पहनने लगा और समुद्र पर कोहरा छा गया; निकटतम जहाज की कड़ी पर लालटेन इसके माध्यम से चमक गई; बोल्डर का झाग किनारे के पास चमक रहा था, हर मिनट इसे डूबने का खतरा था। यह परिदृश्य चिंता के साथ विलीन हो जाता है, धीरे-धीरे पछोरिन की आत्मा में उभरता है जब वह एक अंधे लड़के से मिलता है। हालाँकि, यह परिदृश्य है कलात्मक प्रत्याशाभविष्य की घटनाएँ, जब नायक ने लगभग अपना जीवन खो दिया। कहानी के अगले परिदृश्य का वही अर्थ है। हालाँकि, स्थिति के एक सफल परिणाम का संकेत पहले से ही है: “... मैंने अपने दिल की अनैच्छिक धड़कन के साथ गरीब नाव को देखा; लेकिन वह, एक बत्तख की तरह, गोता लगाती है और फिर, जल्दी से अपने ओरों को फड़फड़ाती है, मानो पंखों के साथ, झाग के छींटे के बीच रसातल से बाहर निकल गई हो; और देखो, मैंने सोचा था, वह झूले से किनारे पर टकराएगी और टुकड़े-टुकड़े हो जाएगी; लेकिन वह चतुराई से बग़ल में मुड़ गई और बिना किसी नुकसान के एक छोटे से खाड़ी में कूद गई।
हम इन चित्रों में रंगों के विपरीत ध्यान देते हैं: जहाज की काली हेराफेरी को आकाश की एक पीली रेखा की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित किया गया है, बोल्डर के चमकदार फोम काले बादलों की पृष्ठभूमि के खिलाफ हैं। इन रात के परिदृश्यों में लेर्मोंटोव का प्रकाश अस्पष्ट, अनिश्चित है - यह या तो चंद्रमा और सितारों का प्रकाश है, या जहाज की कड़ी में बमुश्किल चमकदार लालटेन है। धुँधली धुँध से ढका है समन्दर, रौशनी और परछाईं का ये खेल हर जगह चलता है। जैसा कि ई। मिखाइलोवा ने नोट किया है, "रोमांटिक रहस्य का वातावरण केवल वस्तुओं को चित्रित करने के सख्त समोच्च तरीके से व्यक्त नहीं किया जा सकता है, इसके लिए छाया के खेल, पृष्ठभूमि की गहराई और शानदार प्रकाश व्यवस्था की आवश्यकता होती है।" Lermontov के chiaroscuro प्रभावों के साथ ध्वनियाँ सुसंगत हैं: "गहरे नीले रंग की लहरों की निरंतर बड़बड़ाहट", हवा की सांस, समुद्र का "नीरस शोर", "सोते हुए शहर के बड़बड़ाहट की तरह", अब "खींचा हुआ और उदास" ”, फिर "तेज और जीवंत" एक अनडाइन की धुन। "यह सब - रंग, प्रकाश और छाया, शोर और सरसराहट - एक अद्भुत सिम्फनी में विलीन हो जाते हैं, कभी-कभी लय में बेचैन होते हैं, कभी-कभी कुछ उदास दूरियों में बुलाते हैं। और Pechorin का मूड इसके साथ बहुत अच्छा है: “मुझे दुख हुआ। और भाग्य ने मुझे एक शांतिपूर्ण घेरे में क्यों फेंक दिया ईमानदार तस्कर? एक चिकने झरने में फेंके गए पत्थर की तरह, मैंने उनकी शांति को भंग कर दिया और पत्थर की तरह, मैं लगभग खुद ही डूब गया! .
"राजकुमारी मैरी" कहानी में पहले परिदृश्य का अर्थ समान है। “फूलों वाली चेरी की शाखाएँ मेरी खिड़कियों से बाहर झाँकती हैं, और हवा कभी-कभी मेरी खिड़कियों को बिखेर देती है मेज़उनकी सफेद पंखुड़ियाँ। तीन तरफ से दृश्य अद्भुत है। पश्चिम की ओर, पांच सिरों वाला बेष्टू नीला हो जाता है, जैसे बिखरे हुए तूफान के आखिरी बादल, उत्तर की ओर, माशुक उगता है, झबरा फ़ारसी टोपी की तरह, और आकाश के इस पूरे हिस्से को ढँक लेता है; पूर्व की ओर देखना अधिक मजेदार है: नीचे, एक साफ, बिल्कुल नया शहर मेरे सामने रंगों से भरा है, हीलिंग स्प्रिंग्स की सरसराहट, एक बहुभाषी भीड़ की सरसराहट - और वहां, आगे, पहाड़ एक अखाड़े की तरह ढेर हो गए हैं , सभी धुंधला और अधिक धुंधला, और क्षितिज के किनारे पर बर्फ की चोटियों की एक चांदी की श्रृंखला फैली हुई है, जो कज़बेक से शुरू होती है और दो-सिर वाले एल्ब्रस पर समाप्त होती है… ”। यहाँ Pechorin "प्रकृति के भावनात्मक विवरण के लिए समर्पित एक प्रकार के गीतात्मक परिचय के माध्यम से पाठक को अपने मूड की छवि में प्रभावशाली रूप से पेश करता है।"
उपन्यास में परिदृश्य अक्सर नायक के चरित्र चित्रण के साधन के रूप में उपयोग किए जाते हैं। इस प्रकार, लेखक बार-बार Pechorin के प्रकृति के प्रति प्रेम, उसके साथ उसके गहरे, अटूट संबंध पर जोर देता है। “... मुझे रेगिस्तान की हवा के खिलाफ लंबी घास के माध्यम से एक गर्म घोड़े की सवारी करना पसंद है; मैं सुगंधित हवा को लालच से निगलता हूं और अपनी टकटकी को नीली दूरी में निर्देशित करता हूं, उन वस्तुओं की अस्पष्ट रूपरेखा को पकड़ने की कोशिश करता हूं जो हर मिनट स्पष्ट और स्पष्ट होती जा रही हैं। हृदय में चाहे कितना भी शोक हो, चाहे कितनी भी चिंता विचार को सताए, सब कुछ एक क्षण में विलीन हो जाएगा; आत्मा हल्की हो जाएगी, शरीर की थकान मन की चिंता दूर कर देगी। कोई महिला टकटकी नहीं है कि मैं दक्षिणी सूरज से रोशन घुंघराले पहाड़ों को देखकर, नीले आकाश को देखकर या चट्टान से चट्टान तक गिरने वाली धारा के शोर को सुनकर नहीं भूलूंगी, ”पेचोरिन अपनी डायरी में लिखती हैं। बर्फीली चोटियों की चांदी की श्रृंखला को निहारते हुए, वह एक वास्तविक कवि और दार्शनिक बन जाता है: “हवा एक बच्चे के चुंबन की तरह शुद्ध और ताज़ा है; सूरज चमकीला है, आकाश नीला है - और क्या प्रतीत होगा? जुनून, इच्छाएं, पछतावा क्यों हैं? कविता, सद्भाव और शांत शांति से भरी ये भावनाएँ, पछोरिन को विशद रूप से चित्रित करती हैं, जो उनकी आत्मा में उस अच्छाई की ओर इशारा करती हैं जो उन्हें प्रकृति द्वारा दी गई थी। मुख्य चरित्र की धारणा में परिदृश्यों को चित्रित करते हुए, लेर्मोंटोव ने पछोरिन के प्राकृतिक झुकाव के विपरीत पर जोर दिया - ईमानदारी, प्यास मजबूत भावनाओं, आध्यात्मिक पवित्रता (यह प्रकृति के साथ संचार है जो बड़े पैमाने पर किसी व्यक्ति की नैतिक छवि बनाता है) - और उसकी वास्तविक आंतरिक छवि, जो मुख्य रूप से अहंकार, संदेह, अविश्वास और आक्रामकता से निर्धारित होती है।
लर्मोंटोव के परिदृश्य अक्सर प्रतीकात्मक होते हैं। तो, द्वंद्वयुद्ध से पहले का परिदृश्य, नायक की भावनाओं को व्यक्त करता है, साथ ही साथ उसकी प्रकृति के द्वंद्व, पछोरिन के चरित्र का प्रतीक है। ग्रुंशित्स्की के साथ द्वंद्वयुद्ध से पहले की सुबह, जब पछोरिन ने अपनी मृत्यु की संभावना को स्वीकार किया, तो वह जीवन को पहले से कहीं अधिक प्यार करता है, वह प्रकृति को पहले से कहीं अधिक प्यार करता है: “मुझे एक धुंधली और ताज़ा सुबह याद नहीं है! हरी चोटियों के पीछे से सूरज बमुश्किल उभरा, और रात की मरती हुई ठंडक के साथ उसकी किरणों की पहली गर्माहट के विलय ने सभी इंद्रियों में एक प्रकार की मीठी उदासी को प्रेरित किया; जवानी के दिन की हर्षित किरण अभी तक कण्ठ में नहीं घुसी थी; उसने हमारे ऊपर दोनों तरफ लटकी हुई चट्टानों के शीर्षों को ही चमकाया; गहरी दरारों में उगी घनी झाड़ियों ने हवा के हल्के झोंकों से हम पर चाँदी की बारिश बरसा दी। मुझे याद है - इस बार, पहले से कहीं ज्यादा, मुझे प्रकृति से प्यार था। कितनी उत्सुकता से मैंने एक विस्तृत अंगूर के पत्ते पर फड़फड़ाती हुई हर ओस की बूंद को देखा और लाखों इंद्रधनुषी किरणों को प्रतिबिंबित किया! कितनी लालच से मेरी टकटकी ने धुँआधार दूरी को भेदने की कोशिश की! यहाँ रात की मरती हुई ठंडक के साथ सूरज की किरणों की पहली गर्माहट का संयोजन प्रतीकात्मक रूप से पछोरिन की आत्मा की असंगति को बताता है। उसी समय, इस चित्र में, प्रकृति स्वयं नायक को जीवन के मूल्य की याद दिलाती प्रतीत होती है, मानो उसे आसन्न हत्या के खिलाफ चेतावनी दे रही हो। हालाँकि, Pechorin इस परिदृश्य को केवल अपने स्वयं के विश्वदृष्टि के संदर्भ में समझती है। यह इस परिदृश्य की विशेष प्रकाश पृष्ठभूमि पर ध्यान देने योग्य है। फिशर ने लिखा है कि लेर्मोंटोव अपने प्रकाश प्रभाव को चीरोस्कोरो तक सीमित न करके प्राप्त करता है, वह प्रकृति में नोटिस करता है "लाखों परावर्तित प्रकाश: जब सूरज चमकता है, पहाड़ चमकते हैं, नदियाँ, नदियाँ और झरने चमकते हैं, हर ओस की बूँदें चमकती हैं।"
इस कहानी में एक और परिदृश्य कविता से गोगोल की पेंटिंग को गूँजता है " मृत आत्माएं”:“ और वास्तव में, यहाँ सब कुछ एकांत में साँस लेता है; यहाँ सब कुछ रहस्यमय है - और लिंडेन गलियों की घनी छतरी, धारा के ऊपर झुकी हुई, जो शोर और झाग के साथ, स्लैब से स्लैब तक गिरती है, हरे पहाड़ों के बीच अपना रास्ता काटती है, और अंधेरे और सन्नाटे से भरी घाटियाँ, जिनकी शाखाएँ यहां से सभी दिशाओं में बिखराव, और सुगंधित हवा की ताजगी, लंबी दक्षिणी घास और सफेद बबूल के वाष्प से तौला जाता है, और बर्फीली धाराओं का निरंतर, मीठा सोपोरिक शोर, जो घाटी के अंत में मिलता है, दौड़ता है एकसमान में... इस तरफ से कण्ठ चौड़ा है और हरे रंग के खोखले में बदल जाता है; इसके साथ एक धूल भरी सड़क चलती है। हर बार जब मैं उसे देखता हूं, तो मुझे हमेशा ऐसा लगता है कि एक गाड़ी आ रही है, और एक गुलाबी चेहरा गाड़ी से बाहर झाँक रहा है। इस रास्ते से कितनी गाड़ियाँ गुज़री हैं, लेकिन वह अभी तक नहीं गई है। यह रोमांटिक परिदृश्य विशद रूप से पछोरिन की विशेषता बताता है, जो उसकी आत्मा में उसकी स्वप्निलता और अप्राप्य और दुर्गम सद्भाव की लालसा को प्रकट करता है।
कहानी के अंतिम दृश्यों में, लेर्मोंटोव में ऐसी छवियां हैं जो उनकी कविता "सेल" को प्रतिध्वनित करती हैं। Pechorin यहाँ खुद की तुलना एक नाविक से करता है जिसकी आत्मा "तूफानों और लड़ाइयों" की आदी हो गई है। नायक की आत्मा में कोई शांति नहीं है: "एशोर फेंक दिया गया है, वह ऊब गया है और सुस्त है, कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह अपने छायादार ग्रोव को कैसे बुला रहा है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि शांतिपूर्ण सूरज कैसे चमकता है ..."। वह केवल "लहरों के नीरस बड़बड़ाहट" को सुनता है और "वांछित पाल" को देखने की उम्मीद में, दूरी में झांकता है। ये दोनों छवियां - एक अपरिचित गाड़ी और एक "वांछित पाल" - अपने अकेलेपन पर काबू पाने के नायक के खुशी के अंतर्निहित सपने को व्यक्त करती हैं। यह वही है जो पछोरिन से वंचित है, और यह इस छवि की सबसे गहरी त्रासदी है।
"द फैटलिस्ट" कहानी में परिदृश्य, एक पृष्ठभूमि की भूमिका निभाते हुए, एक ही समय में नायक के दार्शनिक प्रतिबिंबों के साथ विलीन हो जाता है। यहाँ लेखक द्वारा "ड्यूमा" कविता में विकसित किए गए मकसद हैं। “मैं गाँव की खाली गलियों से घर लौट रहा था; चाँद, पूर्ण और लाल, आग की चमक की तरह, घरों के दांतेदार क्षितिज के पीछे से दिखाई देने लगा; गहरे नीले रंग की तिजोरी पर तारे शांति से चमक गए, और यह मेरे लिए मज़ेदार हो गया जब मुझे याद आया कि एक बार बुद्धिमान लोग थे जो सोचते थे कि स्वर्ग के दिग्गज उनके महत्वहीन विवादों में भाग लेते हैं ... लेकिन किस शक्ति ने उन्हें विश्वास दिलाया कि पूरा आकाश ... उन्हें भागीदारी के साथ देखता है ... और हम, उनके दयनीय वंशज, बिना विश्वास और गर्व के, बिना सुख और भय के पृथ्वी पर भटक रहे हैं ... हम अब किसी की भलाई के लिए महान बलिदान करने में सक्षम नहीं हैं मानव जाति, या यहाँ तक कि हमारी अपनी खुशी के लिए...». यहीं पर "खोई हुई पीढ़ी" खेल में आती है।
इस प्रकार, उपन्यास में परिदृश्य के कार्य विविध हैं। यह एक वर्णनात्मक, मनोवैज्ञानिक और प्रतीकात्मक परिदृश्य है। एक निश्चित पृष्ठभूमि का निर्माण करते हुए, लेर्मोंटोव की प्रकृति की तस्वीरें सूक्ष्म रूप से नायक की स्थिति, उसकी मनोदशा, उसकी भावनाओं को व्यक्त करती हैं। प्रकृति आत्मा की बहुत गहराई को उजागर करते हुए चरित्र चित्रण के साधन के रूप में कार्य करती है। परिदृश्य भविष्य की घटनाओं का अनुमान लगाते हैं, गहराते हैं दार्शनिक समस्याएंउपन्यास में छुआ। अंत में, ये अद्भुत और सामंजस्यपूर्ण चित्र भी आधिकारिक चरित्र चित्रण के साधन हैं।

1. Rozhdestvin A. Lermontov की धार्मिक भावनाओं के स्रोत के रूप में प्रकृति। - किताब में: एम. यू. लेर्मोंटोव। उनका जीवन और लेखन। ऐतिहासिक और साहित्यिक लेखों का संग्रह। V.I द्वारा संकलित। पोक्रोव्स्की। एम।, 1916, पी। 118.

2. Shklovsky V. रूसी क्लासिक्स के गद्य पर नोट्स। पुश्किन, गोगोल, लेर्मोंटोव, तुर्गनेव, गोंचारोव, टॉल्स्टॉय, चेखव के कार्यों के बारे में। एम।, 1955, पी। 194.

3. वही, पृ. 194.

4. देखें: उपन्यास "यूजीन वनगिन" में लैंडस्केप और इसका अर्थ।

5. विनोग्रादोव वी.वी. चयनित रचनाएँ. रूसी लेखकों की भाषा और शैली। करमज़िन से गोगोल तक। एम।, 1990, पी। 236.

6. फिशर वी.एम. लेर्मोंटोव शैली। - किताब में: एम. यू. लेर्मोंटोव। उनका जीवन और लेखन। ऐतिहासिक और साहित्यिक लेखों का संग्रह। V.I द्वारा संकलित। पोक्रोव्स्की। एम।, 1916, पी। 305.

7. वही, पृ. 300.

8. मिखाइलोवा ई। लेर्मोंटोव का गद्य। एम, 1957, पृ. 265.

9. देखें: लेर्मोंटोव के गद्य में सोलर्टिंस्की ई। लैंडस्केप। - रचनात्मकता एम.यू.यू. लेर्मोंटोव: जन्म तिथि से 150 वर्ष, 1814-1964, एम।, 1964। इलेक्ट्रॉनिक संस्करण। www.feb-web.ru।

10. विनोग्रादोव वी.वी. हुक्मनामा। ऑप।, पी। 247.

11. वही, पृ. 247.

12. फिशर वी.एम. हुक्मनामा। ऑप।, पी। 304.

काकेशस की प्रकृति का वर्णन

एक साहित्यिक कृति की कल्पना करना बेहद मुश्किल है जिसमें प्रकृति की कोई छवि नहीं होगी, क्योंकि परिदृश्य वर्णित घटनाओं की वास्तविकता को फिर से बनाने में मदद करता है, लेखक के दृष्टिकोण को दिखाता है और पात्रों के कार्यों के कारणों को प्रकट करता है।
उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में परिदृश्य और प्रकृति हमें, पाठकों को लेखक के इरादे को पूरी तरह से समझने की अनुमति देती है क्योंकि प्रकृति के वर्णन की प्रकृति, परिदृश्य रेखाचित्र विविध और सटीक हैं।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" उपन्यास में काकेशस की प्रकृति का वर्णन एक उदासीन कलम द्वारा बनाया गया था - कोई भी पाठक इसे महसूस करता है, और यह सच है।
बचपन से, काकेशस लेर्मोंटोव के लिए एक "जादुई देश" बन गया है, जहां प्रकृति सुंदर और दिलचस्प, मूल लोग हैं। कई बार वह उसे, सिर्फ एक लड़के को, उसकी दादी को कोकेशियान जल में ले गया, ताकि उसका स्वास्थ्य ठीक हो सके। सूक्ष्म रूप से आकर्षण और आदिम प्रकृति को महसूस करते हुए, लेर्मोंटोव इस पर मोहित हो गया। यहाँ, बहुत कम उम्र में, पहली मजबूत वास्तविक भावना उनके पास आई। शायद, इसके लिए धन्यवाद, कवि में कोकेशियान प्रकृति के परिदृश्य इतने गहरे और सूक्ष्म हैं।

उपन्यास में परिदृश्य के एक समारोह के रूप में जगह की विशेषता

ए हीरो ऑफ अवर टाइम में परिदृश्य की भूमिका विविध और बहुआयामी है। Lermontov इसकी मदद से कहानी के स्थान या समय को नामित करता है। इस प्रकार, वह परिदृश्य जिसके साथ कथा खुलती है, हमें ले जाती है कला की दुनियाउपन्यास, हम आसानी से कल्पना कर सकते हैं कि घटनाएँ कहाँ घटित होती हैं। कथावाचक, जिसने खुद को कोइशौरी घाटी में पाया, चट्टानों का एक विशाल और सटीक तरीके से वर्णन करता है, "अभेद्य, लाल, हरी आइवी के साथ लटका हुआ और विमान के पेड़ों के ढेर के साथ सबसे ऊपर", "चट्टानें खड्डों से घिरी हुई हैं, और वहां, उच्च और उच्च, बर्फ का एक सुनहरा किनारा", ऐसा लगता है कि अरागवा एक और नदी के साथ "गले लगा रहा है", "धुंध से भरे एक काले कण्ठ से शोर-शराबे से बचकर, चांदी के धागे की तरह फैलता है और अपने तराजू के साथ सांप की तरह चमकता है।"

घटनाओं की प्रस्तावना के रूप में प्रकृति के चित्रों का वर्णन

"ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में परिदृश्य अक्सर उन घटनाओं से पहले होता है जिनके बारे में हम अभी तक नहीं जानते हैं। उदाहरण के लिए, पाठक ने अभी तक नायक को नहीं देखा है, अभी तक कुछ भी नहीं हो रहा है, बस "सूरज ठंडी चोटियों के पीछे छिपा था, और घाटियों में एक सफेद कोहरा छंटने लगा," और यह परिदृश्य ठंड की स्पष्ट भावना छोड़ देता है और उदासीनता। और यह भावना हमें धोखा नहीं देगी - पछोरिन से, जो मैक्सिम मेक्सिकम से मिले थे, जो एक पुराने दोस्त को देखने का सपना देखते थे, वह बहुत ठंड में सांस लेंगे।

लेफ्टिनेंट वुलिच द्वारा भाग्य का परीक्षण करने के बाद, जब अधिकारी अपने अपार्टमेंट में जाते हैं, तो पछोरिन शांत सितारों को देखता है, लेकिन घरों के क्षितिज के पीछे से दिखाई देने वाला महीना "आग की चमक की तरह पूर्ण और लाल" होता है।

ऐसा लगता है कि उम्मीद करने के लिए कुछ भी नहीं है - एक मिसफायर ने वुलिच की जान बचाई, "अपरिहार्य भाग्य की अजीब छाप" जो कि पछोरिन ने घातक अधिकारी के चेहरे पर देखी थी। लेकिन परिदृश्य शांत नहीं होता है, और प्रकृति धोखा नहीं देती है - उसी रात वुलिच की मृत्यु हो जाती है।

पेचोरिन के साथ सहानुभूति, सरपट दौड़ना, "अधीरता से हांफना" वेरा के साथ पकड़ने के लिए, हम समझते हैं कि यह असंभव है, क्योंकि "सूर्य पहले से ही पश्चिमी पहाड़ों के शिखर पर आराम कर रहे एक काले बादल में छिपा हुआ है;" घाटी अंधेरी और नम हो गई। पोडकुमोक, पत्थरों पर अपना रास्ता बनाते हुए दहाड़ता हुआ और नीरस हो गया।
नायक की आंतरिक दुनिया का खुलासा।

ए हीरो ऑफ अवर टाइम में परिदृश्य नायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने के लिए शायद सबसे महत्वपूर्ण है। केवल मैक्सिम मेक्सिकम की कहानी को सुनने के बाद, हम शायद ही पेचोरिन में सुखद विशेषताओं को पा सकेंगे, हालाँकि, यह नायक द्वारा बनाई गई प्रकृति की छवियां हैं, जो हमें, पाठकों को, उनके जटिल, विरोधाभासी स्वभाव को प्रकट करती हैं। . Pechorin की आँखों के माध्यम से Pyatigorsk में खिड़की से बाहर देखते हुए, भले ही एक पल के लिए, जब तक कि वह उस मुखौटे को याद न कर ले, जिसे समाज में प्रकट होने से पहले लगाना चाहिए, हम एक संवेदनशील, उत्साही स्वभाव पाते हैं। “मेरा कमरा फूलों की महक से भर गया था… खिलती हुई चेरी की शाखाएँ मुझे खिड़कियों से देखती हैं। तीन तरफ से दृश्य अद्भुत है। ... बेष्टू नीला हो जाता है, जैसे "बिखरे हुए तूफान का आखिरी बादल"; माशूक उत्तर की ओर बढ़ता है, एक फ़ारसी फ़ारसी टोपी की तरह, और आकाश के इस पूरे हिस्से को ढँक देता है ... पहाड़ एक अखाड़े की तरह ढेर हो जाते हैं, सभी नीले और धुंधले, और बर्फ की चोटियों की एक चांदी की श्रृंखला क्षितिज के किनारे तक फैली हुई है ... ऐसी भूमि में रहना मजेदार है! .. हवा स्वच्छ और ताजा है, एक बच्चे के चुंबन की तरह; सूरज चमकीला है, आकाश नीला है - और क्या प्रतीत होगा? - जुनून, इच्छाएं, पछतावा क्यों हैं? यह पता चला है कि Pechorin के जीवन में कुछ ऐसा है जो इसे जीने के लिए मज़ेदार बनाता है, और उसकी आंतरिक दुनिया दूसरों की तुलना में बहुत समृद्ध है।

हम अपनी खोज की पुष्टि करते हैं कि कैसे ग्रिगोरी पेचोरिन, वेरा से मिलने के बाद, घोड़े पर "लंबी घास के माध्यम से, एक रेगिस्तानी हवा के खिलाफ" सवारी करता है; जैसा कि वह याद करता है: "मैं सुगंधित हवा को लालच से निगलता हूं और अपनी आंखों को नीली दूरी पर ठीक करता हूं, उन वस्तुओं की अस्पष्ट रूपरेखा को पकड़ने की कोशिश कर रहा हूं जो हर मिनट स्पष्ट और स्पष्ट होती जा रही हैं।" यह पता चला है कि यह वह है जो उसे किसी भी कड़वाहट और चिंता से ठीक कर सकता है, यही कारण है कि यह आत्मा पर आसान हो जाता है।

परिदृश्य नायक की मन: स्थिति को प्रदर्शित करने के एक तरीके के रूप में

लेर्मोंटोव अपने उपन्यास में और चित्रण के साधन के रूप में परिदृश्य का उपयोग करता है मन की स्थितिनायक। एक हड़ताली उदाहरणद्वंद्वयुद्ध से पहले और बाद में पछोरिन की धारणा में यह प्रकृति है। "मुझे एक नीली और ताज़ा सुबह याद नहीं है! हरी चोटियों के पीछे से सूरज बमुश्किल उभरा, और रात की मरती हुई ठंडक के साथ उसकी किरणों की गर्मी के विलय ने सभी इंद्रियों पर एक प्रकार की मीठी उदासी को प्रेरित किया; जवानी के दिन की हर्षित किरण अभी तक कण्ठ में नहीं घुसी थी; उसने हमारे ऊपर दोनों तरफ लटकी हुई चट्टानों के शीर्षों को ही चमकाया; गहरी दरारों में उगी घनी झाड़ियों ने हवा के हल्के झोंकों से हम पर चाँदी की बारिश बरसा दी। मुझे याद है - इस बार, पहले से कहीं ज्यादा, मुझे प्रकृति से प्यार था। Pechorin दिखावा नहीं करता है - वह फिर से अपनी उज्ज्वल आंतरिक दुनिया को प्रकट करता है, वह स्वाभाविक है, वह जीवन का आनंद लेता है और इसकी सराहना करता है। "सूरज मुझे मंद लग रहा था, इसकी किरणों ने मुझे गर्म नहीं किया," हम नायक की स्थिति की खुशी को पढ़ते और महसूस करते हैं। और बाद में: “मैं खिड़की के पास बैठा हूँ; ग्रे बादलों ने पहाड़ों को तलवों तक ढक लिया; कोहरे के माध्यम से सूरज पीले धब्बे जैसा दिखता है। ठंडा; हवा सीटी बजाती है और शटर हिलाती है ... बोरिंग!

उपन्यास में मनुष्य और प्रकृति

लेर्मोंटोव के उपन्यास में मनुष्य और प्रकृति अस्पष्ट हैं। "जल समाज" से परिचित होने के बाद, वुलिच का इतिहास, ग्रुस्नीत्स्की के बारे में पढ़कर, हमें प्रकृति की छवियां, उनसे जुड़े परिदृश्य नहीं मिलेंगे, हम प्रकृति को उनकी आंखों से नहीं देखेंगे। इस मामले में, प्रकृति नायकों का विरोध करने लगती है, वे प्राकृतिक जीवन से दूर के लोग हैं।

Pechorin, जो जीवन के प्राकृतिक आकर्षण को महसूस करने और महसूस करने में सक्षम है, इसके साथ विलय करने का सपना देख रहा है, इसका हिस्सा नहीं बन सकता है - ऐसा उसका बहुत कुछ है। जो लोग "सभ्यता" से दूर समाज की परंपराओं से नहीं जुड़े हैं, उनके लिए प्रकृति जीवन का एक अविभाज्य अंग है।

लेर्मोंटोव के "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में प्रकृति, उदाहरण के लिए, तस्करों के जीवन का हिस्सा है - पेचोरिन द्वारा अनडाइन और एक अंधे लड़के के बीच की बातचीत हमें यह स्पष्ट करती है, और यहाँ लेखक हमें एक के साथ प्रस्तुत नहीं करता है विस्तृत परिदृश्य, इसके विपरीत, पात्र केवल व्यावहारिक दृष्टिकोण से प्रकृति के बारे में बोलते हैं: "तूफान तेज है", "कोहरा घना हो रहा है"।

प्रकृति का चित्रण करने में लेखक का कौशल

कवि-भूदृश्य चित्रकार का कौशल बहुत बड़ा है। कभी-कभी वह एक कलाकार के रूप में उपन्यास में प्रकृति को दिखाता है - और किसी को यह आभास हो जाता है कि आप लेर्मोंटोव द्वारा जलरंगों या रेखाचित्रों पर विचार कर रहे हैं, उनके चित्रों "पियाटिगोर्स्क के दृश्य", "ऊंटों के साथ कोकेशियान दृश्य" या "कोकेशियान जीवन के दृश्य" के समान - विशेषण और रूपक इतने विविध और अभिव्यंजक हैं: "रात की ठंडी ठंडक", "माशुक का सिर", धूम्रपान, "एक बुझी हुई मशाल की तरह", "साँपों की तरह, बादलों के भूरे वार", "सुबह का सुनहरा कोहरा", एक बर्फ़ीला तूफ़ान - उसके विस्तार के बारे में रोते हुए एक बहिर्गमन। यह परिदृश्य की अभिव्यंजकता और कथन की लय को बढ़ाता है - या तो संक्षिप्त, अभेद्य, जब, उदाहरण के लिए, यह सुबह काकेशस का वर्णन करते समय पेचोरिन, या धीमी गति से चलती है।

इस प्रकार, उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में परिदृश्य और प्रकृति हमें पात्रों के चरित्रों और उनके अनुभवों को समझने में मदद करती है, काम के विचार को समझती है, प्रकृति और हमारे जीवन में इसके स्थान के बारे में हमारे अपने विचारों को जगाती है।

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