19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में द्वंद्व का विषय। परियोजना के उद्देश्य: द्वंद्व के इतिहास, इसकी उत्पत्ति का अध्ययन करना

तो द्वंद्व। प्रतिपक्षी द्वंद्वयुद्ध में प्रवेश करते हैं: "निंदक" पछोरिन और "रोमांटिक" ग्रुस्नीत्स्की, "बर्फ" - वनगिन और "लौ" - लेन्स्की, निहिलिस्ट बाज़रोव और "रूढ़िवादी" किरसानोव, शांतिप्रिय पियरे बेजुखोव और "बोय एंड बुली" डोलोखोव।

इन द्वंद्वों के अलग-अलग परिणाम हैं: वनगिन और लेन्स्की के बीच द्वंद्वयुद्ध के दुखद परिणाम से लेकर बजरोव और किरसानोव के बीच द्वंद्वयुद्ध के दुखद अंत तक। लेकिन वे सभी घटित होते हैं क्योंकि उनके कर्ता आंतरिक रूप से विरोधाभासी होते हैं। लोग न केवल भविष्य के दुश्मन द्वारा किए गए अपमान से (और इतना ही नहीं) एक द्वंद्वयुद्ध के लिए प्रेरित होते हैं, बल्कि स्वयं के भीतर शांति और सद्भाव की कमी से। द्वंद्व के सभी सर्जक वे लोग हैं जो अपने स्वयं के अधिकार पर संदेह करते हैं, संकोच करते हैं। आप यह भी कह सकते हैं कि वे किसी तरह अपने आप को सही ठहराने के लिए द्वंद्वयुद्ध में जा रहे हैं।

द्वंद्व: - एक रेखा जिसके आगे अज्ञात, शायद मृत्यु भी। ऐसी रेखा पर खड़ा व्यक्ति परिवर्तन किए बिना नहीं रह सकता। के लिए छोड़ देता है गहरा अवसादवनगिन (वह मानवीय भावनाओं का मूल्यांकन करने के लिए कभी भी ऊब और अभिमानी नहीं होगा); पछोरिन और भी कड़वा हो जाता है। यहां तक ​​​​कि वे युगल जो अपेक्षाकृत अच्छी तरह से समाप्त होते हैं, उनके प्रतिभागियों की आत्मा पर एक गहरी छाप छोड़ते हैं। चकित पाठक खिलाड़ी और डोलोखोव की धमकियों की आँखों में आँसू देखता है और अचानक पता चलता है कि वह "... अपनी माँ और कुबड़ी बहन के साथ रहता था और सबसे कोमल बेटा और भाई था।" द्वंद्व के बाद, नास्तिक पियरे बेजुखोव अचानक सलाह और सांत्वना के लिए राजमिस्त्री की ओर मुड़ जाता है, और बाजार का आश्वस्त NIHILISM अचानक प्यार से पहले छोटे टुकड़ों में टूट जाता है - अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा।

एक बेतरतीब दुश्मन की गोली से जीवन के प्रमुख में मरना भयानक है, अक्सर अपने स्वयं के सम्मान की रक्षा भी नहीं करता है, लेकिन कौन जानता है: एक सम्मिलित विचार (बाज़रोव की तरह), किसी और का अच्छा नाम, या किसी की अपनी महिमा के रूप में निडर बहादुर आदमी (ग्रुस्नीत्स्की की तरह)। और एक व्यक्ति प्रेत दुनिया को वास्तविक से अलग करने वाली रेखा से परे देखने से डरता है। "जिस देश से कोई वापस नहीं आया है" का डर द्वंद्व प्रतिभागियों को रात में जागता रहता है, लेर्मोंटोव के नायक की तरह सोचता है:। "मैं क्यों जीया, मैं किस उद्देश्य से पैदा हुआ था?"। इस सवाल का जवाब प्रेम कवि लेंसकी और थके हुए, धोखेबाज पत्नी और दोस्त पियरे बेजुखोव के मुंह में अलग-अलग लगता है।

ऐसा लगेगा कि केवल साहित्यिक डिवाइस, आंतरिक अखंडता और सद्भाव के लिए नायक को "परीक्षण" करने के लिए डिज़ाइन किया गया। लेकिन कोई नहीं। वास्तविक नियति वाले जीवित लोग अचानक हमारे सामने खड़े हो जाते हैं। और पहले से ही एक पूरी तरह से अलग तरीके से आप इस तथ्य को समझते हैं कि दो महानतम कवि- पुश्किन और लेर्मोंटोव - एक द्वंद्वयुद्ध में मारे गए। दोनों - लगभग सबसे छोटे विस्तार से अपने कार्यों में अपनी मृत्यु का वर्णन करते हैं। यह क्या है - दूरदर्शिता, संयोग, पूर्वनियति, आखिर? किसी को नहीं मालूम। जैसा कि कोई भी इनकार नहीं कर सकता है कि ये दो द्वंद्व हमेशा के लिए रूसी साहित्य में त्रासदी और भाग्य की छाप छोड़ गए, केवल इसके लिए अजीब।

तो कल्पना, अचानक उस नाजुक रेखा को तोड़ती है जो इसे वास्तविकता से अलग करती है, जीवन में टूट जाती है, दिलों और आत्माओं में अस्पष्ट चिंता छोड़ जाती है। अपने पसंदीदा कार्यों के नायकों के साथ, हम एक द्वंद्वयुद्ध पिस्तौल के थूथन पर खड़े होते हैं, हमारे सीने में हल्की ठंडक महसूस होती है। तो द्वंद्व...

ज्ञानकोष में अपना अच्छा काम भेजें सरल है। नीचे दिए गए फॉर्म का प्रयोग करें

छात्र, स्नातक छात्र, युवा वैज्ञानिक जो अपने अध्ययन और कार्य में ज्ञान के आधार का उपयोग करते हैं, वे आपके बहुत आभारी होंगे।

प्रकाशित किया गया http://www.allbest.ru/

नगरपालिका शिक्षण संस्थान

माध्यमिक विद्यालय संख्या 5

कोसवालहेयुगलवीरूसीसाहित्य

द्वंद्व रूसी जीवन की सबसे रहस्यमय घटनाओं में से एक है। "एक द्वंद्वयुद्ध दो व्यक्तियों के बीच एक घातक हथियार के साथ अपमानित सम्मान को संतुष्ट करने के लिए एक व्यवस्थित लड़ाई है ..." / रूसी द्वंद्व के इतिहास से /

कई बार रूसी द्वंद्व की घटना के विस्तृत ऐतिहासिक और सांस्कृतिक अध्ययन के प्रयास हुए हैं, जिसके लिए सामग्री रूसी में संस्मरण, पत्र, घोषणापत्र, फरमान और द्वंद्व का विवरण था। शास्त्रीय साहित्य. द्वंद्व, एक प्रथा के रूप में, पश्चिम से रूस आया। लेकिन वहां भी यह हमेशा के लिए मौजूद नहीं था। पश्चिमी यूरोप में शास्त्रीय द्वंद्व की उत्पत्ति के समय को युग के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है देर से मध्ययुगीन, 14वीं सदी के आसपास। इस समय, नाइटली एस्टेट, बड़प्पन के अग्रदूत, अंततः गठित और समृद्ध हुए, सम्मान की अपनी अवधारणाओं के साथ, कई मामलों में सामान्य या व्यापारी के लिए विदेशी। एक द्वंद्व ही सबसे विचित्र घटना है जब नैतिकता और कानून लगातार एक-दूसरे का विरोध करते हैं और जब हाथों में हाथ डालकर सम्मान और सम्मान की रक्षा करने की अवधारणा कानूनी तरीकों से इन मुद्दों को विनियमित करने के लिए राज्य की अपरिवर्तनीय इच्छा से टकराती है, की मदद से अदालत। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि रूसी द्वंद्व, इसकी स्थितियों और विशेषताओं के संदर्भ में, यूरोपीय एक से बहुत अलग था, उदाहरण के लिए, फ्रांसीसी एक से। 19वीं शताब्दी में फ़्रांस में, द्वंद्व प्रकृति में अधिक अनुष्ठानिक थे और आमतौर पर रक्तपात के बिना समाप्त हो जाते थे।

यह द्वंद्व संहिता की "बख्शते" स्थितियों से सुगम था। बाधा दूरी (शुरुआती आग की रेखाओं के बीच की न्यूनतम दूरी) इस तरह निर्धारित की गई थी कि यह 30 - 35 चरणों में टकराने की कम संभावना प्रदान करेगी। टॉल्स्टॉय द अमेरिकन, डोरोखोव, याकूबोविच, और अलेक्जेंडर सर्गेइविच और मिखाइल यूरीविच जैसे हताश रूसी गुंडों ने इस तरह के "ओपेरा" द्वंद्वयुद्ध पर हंसी उड़ाई। रूसी आमतौर पर 8-10 चरणों से गोली मारते थे, ऐसे मामले थे - और तीन से! (इसे "माथे पर पिस्तौल लगाना" कहा जाता था।) और उन्होंने, एक नियम के रूप में, "परिणाम के लिए" गोली मार दी, उन्हें या तो एक गंभीर घाव या मौत के रूप में पहचाना गया। द्वंद्व एक प्रकार का आक्रामक व्यवहार है। इसने कई शताब्दियों के लिए एक उच्च सांस्कृतिक स्थिति बनाए रखी है। और समाज द्वारा स्वीकृत हिंसा के एक कार्य के रूप में, द्वंद्व युद्ध और मृत्युदंड के समान श्रेणी में आता है, लेकिन आवश्यक तरीकों से भिन्न होता है। युद्ध की तरह, द्वंद्व को अंतिम उपाय के रूप में देखा जाता था - बदसूरत और क्रूर और कभी-कभी अपरिहार्य। मृत्युदंड की तरह, द्वंद्व हिंसा का एक कर्मकांड था जिसे अधिकांश भाग के लिए समाज को युद्ध और मृत्युदंड की तरह रखना पड़ता था, द्वंद्व का उद्देश्य अपराधी को दंडित करना और न्याय बहाल करना था। हालाँकि, द्वंद्व युद्ध की तरह दो राज्यों के बीच टकराव नहीं था, न कि एक व्यक्ति और एक राज्य, जैसे मृत्युदंड, लेकिन दो व्यक्तित्व। इसलिए, यह काफी हद तक राज्य के प्रभाव क्षेत्र से बाहर था। द्वंद्व ने सेवा की, सबसे पहले, कुलीन वर्ग और व्यक्तियों के आत्मनिर्णय - पहले रईसों, और फिर अन्य वर्गों के प्रतिनिधियों - राज्य से अपनी स्वतंत्रता का दावा करने के लिए, और सबसे बढ़कर - अपने व्यक्तिगत स्थान को निर्धारित करने और उसकी रक्षा करने के लिए .

लगभग हर रूसी क्लासिक लेखक, पुश्किन से लेकर कुप्रिन तक, अपने कुछ कामों में द्वंद्व का वर्णन करते हैं, जबकि इसे अपने तरीके से समझते और मूल्यांकन करते हैं। रूसी साहित्य की यह "द्वंद्वयुद्ध" परंपरा वी. वी. नाबोकोव द्वारा नोट की गई थी: "यह लगभग हर रूसी उपन्यासकार और महान जन्म के लगभग हर रूसी उपन्यासकार द्वारा वर्णित एक प्रकार का द्वंद्व था।"

शब्द "द्वंद्वयुद्ध" में दो सज्जनों के बीच एक द्वंद्व की कल्पना की जा सकती है, जो एक दूसरे के हाथों में नुकीली तलवारें या पिस्तौल लेकर जमे हुए हैं। ये दो सज्जन कौन हैं - हुस्सर या मस्किटियर? आमतौर पर, द्वंद्व युगों से जुड़ा होता है जिसके लिए सम्मान, सम्मान शब्द और गरिमा की अवधारणा सर्वोपरि थी; संस्कृति में द्वंद्व का महत्व निस्संदेह महान है। रूस में, यह, सबसे पहले, रूसी संस्कृति के तथाकथित "स्वर्ण युग" और विश्व परिमाण के महान प्रतिभाओं पर कब्जा कर लेता है, जिन्होंने मानव उपलब्धियों के खजाने में एक बड़ा योगदान दिया, लेकिन जो, फिर भी, थे भाग्य के भाग्य से नहीं बख्शा, एक द्वंद्वयुद्ध में अपनी किस्मत का परीक्षण करने का प्रलोभन।

रूसी द्वंद्व के साहित्यिक इतिहास में तीन परस्पर जुड़े एपिसोड हैं: लेन्सकी के साथ वनगिन का द्वंद्व, ग्रुस्नीत्स्की के साथ पछोरिन का द्वंद्व और येवगेनी बाजारोव के साथ पावेल पेट्रोविच किरसानोव का द्वंद्व। पहले दो "मामले" गंभीर हैं, तीसरा द्वंद्व एक पैरोडी है। तो, प्रतिपक्षी द्वंद्वयुद्ध में प्रवेश करते हैं: "निंदक" पछोरिन और "रोमांटिक" ग्रुस्नीत्स्की, "बर्फ" - वनगिन और "लौ" - लेन्स्की, निहिलिस्ट बाजारोव और "रूढ़िवादी" किरसानोव, शांतिप्रिय पियरे बेजुखोव और "बॉय एंड बुली" डोलोखोव . जैसा कि आप देख सकते हैं, इन द्वंद्वों के अलग-अलग परिणाम हैं: वनगिन और लेन्स्की के बीच द्वंद्वयुद्ध के दुखद परिणाम से लेकर बज़ारोव और किरसानोव के बीच द्वंद्वयुद्ध के दुखद अंत तक। लेकिन वे सभी इसलिए होते हैं क्योंकि उनके पात्र आंतरिक रूप से विरोधाभासी होते हैं, लोगों को न केवल (और इतना ही नहीं) भविष्य के दुश्मन द्वारा दिए गए अपमान से, बल्कि स्वयं के भीतर शांति और सद्भाव की कमी से एक द्वंद्वयुद्ध में धकेल दिया जाता है। द्वंद्वों के सभी सर्जक वे लोग हैं जो अपनी धार्मिकता पर संदेह करते हैं, संकोच करते हैं। आप यह भी कह सकते हैं कि वे किसी तरह अपने आप को सही ठहराने के लिए द्वंद्वयुद्ध में जा रहे हैं। द्वंद्व: - एक रेखा जिसके आगे अज्ञात, शायद मृत्यु भी। ऐसी रेखा पर खड़ा व्यक्ति परिवर्तन किए बिना नहीं रह सकता। वनगिन एक गहरे अवसाद में चला जाता है (वह कभी ऊब नहीं पाएगा और मानवीय भावनाओं का मूल्यांकन करेगा); पछोरिन और भी कड़वा हो जाता है। यहां तक ​​​​कि वे युगल जो अपेक्षाकृत अच्छी तरह से समाप्त होते हैं, उनके प्रतिभागियों की आत्मा पर एक गहरी छाप छोड़ते हैं। चकित पाठक खिलाड़ी और डोलोखोव की धमकियों की आँखों में आँसू देखता है और अचानक पता चलता है कि वह "... अपनी माँ और कुबड़ी बहन के साथ रहता था और सबसे कोमल बेटा और भाई था।" द्वंद्व के बाद, नास्तिक पियरे बेजुखोव अचानक सलाह और सांत्वना के लिए राजमिस्त्री के पास जाता है। अन्ना सर्गेयेवना ओडिन्ट्सोवा - बाजार का आश्वस्त निहिलिज़्म प्यार से पहले अचानक छोटे टुकड़ों में टूट गया। एक बेतरतीब दुश्मन की गोली से जीवन के प्रमुख में मरना भयानक है, अक्सर अपने स्वयं के सम्मान की रक्षा भी नहीं करता है, लेकिन कौन जानता है: एक सम्मिलित विचार (बाज़रोव की तरह), किसी और का अच्छा नाम, या किसी की अपनी महिमा के रूप में निडर बहादुर आदमी (ग्रुस्नीत्स्की की तरह)। और एक व्यक्ति भूतिया दुनिया को वास्तविक से अलग करने वाली रेखा से परे देखने से डरता है, "जिस देश से कोई वापस नहीं आया है" का डर, द्वंद्व प्रतिभागियों को रात में जागता रहता है, लेर्मोंटोव के नायक की तरह सोचता है:। "मैं क्यों जीया, मैं किस उद्देश्य से पैदा हुआ था?"। इस सवाल का जवाब प्रेम कवि लेंसकी और थके हुए, धोखेबाज पत्नी और दोस्त पियरे बेजुखोव के मुंह में अलग-अलग लगता है। ऐसा लगता है कि यह आंतरिक अखंडता और सद्भाव के लिए नायक को "परीक्षण" करने के लिए डिज़ाइन किया गया एक साहित्यिक उपकरण है। लेकिन कोई नहीं। वास्तविक नियति वाले जीवित लोग अचानक हमारे सामने खड़े हो जाते हैं। और पहले से ही एक पूरी तरह से अलग तरीके से आप इस तथ्य को समझते हैं कि दो सबसे महान कवि - पुश्किन और लेर्मोंटोव - एक द्वंद्वयुद्ध में मर गए। दोनों - लगभग सबसे छोटे विस्तार से अपने कार्यों में अपनी मृत्यु का वर्णन करते हैं और यह क्या है - दूरदर्शिता, मौका, पूर्वनिर्धारण, अंत में? किसी को नहीं मालूम। जैसा कि कोई भी इनकार नहीं कर सकता है कि ये दो द्वंद्व हमेशा के लिए रूसी साहित्य में त्रासदी और भाग्य की छाप छोड़ गए, केवल इसके लिए अजीब। तो कल्पना, अचानक उस नाजुक रेखा को तोड़ती है जो इसे वास्तविकता से अलग करती है, जीवन में टूट जाती है, दिलों और आत्माओं में अस्पष्ट चिंता छोड़ जाती है। अपने पसंदीदा कार्यों के नायकों के साथ, हम एक द्वंद्वयुद्ध पिस्तौल के थूथन पर खड़े होते हैं, हमारे सीने में हल्की ठंडक महसूस होती है। द्वंद्वयुद्ध साहित्यिक वनगिन

में " कप्तान की बेटीद्वंद्व को विशुद्ध रूप से विडंबनापूर्ण रूप से दर्शाया गया है। विडंबना की शुरुआत राजकुमारी के शिलालेख से अध्याय तक होती है:

यिंग यदि आप कृपया, सकारात्मकता में खड़े रहें।

देखो, मैं तुम्हारी आकृति में छेद कर दूँगा!

हालाँकि ग्रिनेव महिला के सम्मान के लिए लड़ता है, और श्वेराबिन वास्तव में सजा का हकदार है, द्वंद्व की स्थिति पूरी तरह से मनोरंजक है: "मैं तुरंत इवान इग्नाटिच के पास गया और उसे अपने हाथों में एक सुई के साथ पाया: कमांडेंट के निर्देश पर, वह मशरूम को स्ट्रिंग कर रहा था सर्दियों के लिए सुखाना। “आह, प्योत्र एंड्रीविच! उसने कहा जब उसने मुझे देखा। - स्वागत! भगवान आपको कैसे लाया? किस बात पर, मैं पूछने की हिम्मत करूँ?” मैंने उसे संक्षेप में समझाया कि मैंने अलेक्सी इवानोविच के साथ झगड़ा किया था, और मैंने उससे इवान इग्नाटिच को मेरा दूसरा बनने के लिए कहा। इवान इग्नाटिच ने मुझे ध्यान से सुना, अपनी एकमात्र आँख से मुझे घूर रहा था। "आप कहने के लिए तैयार हैं," उन्होंने मुझसे कहा, "कि आप अलेक्सी इवानोविच को छुरा घोंपना चाहते हैं और उसी समय मुझे एक गवाह बनाना चाहते हैं?" क्या यह नहीं? मैं पूछने की हिम्मत करता हूं।" - "बिल्कुल"। - “दया करो, प्योत्र एंड्रीविच! आप क्या कर रहे हैं? क्या आपने अलेक्सी इवानोविच से झगड़ा किया? बड़ी परेशानी! कठोर शब्द कोई हड्डी नहीं तोड़ते। उसने तुझे डाँटा, और तू ने उसे डाँटा; वह आपके थूथन में है, और आप उसके कान में हैं, दूसरे में, तीसरे में - और तितर-बितर; और हम तुम से मेल मिलाप करेंगे। और फिर: क्या अपने पड़ोसी को छुरा घोंपना अच्छा काम है, मैंने पूछने की हिम्मत की? और यह अच्छा होगा यदि आप उसे चाकू मार दें: भगवान उसके साथ रहें, अलेक्सी इवानोविच के साथ; मैं खुद शिकारी नहीं हूं। ठीक है, क्या होगा अगर वह आपको ड्रिल करता है? यह किस तरह का दिखता है? मूर्ख कौन होगा, मैं पूछने की हिम्मत करता हूं?"। और "एक दूसरे के साथ बातचीत" का यह दृश्य और इसके बाद जो कुछ भी होता है वह द्वंद्वयुद्ध की साजिश और द्वंद्व के विचार की तरह दिखता है। यह बिल्कुल भी सच नहीं है। पुष्किन, ऐतिहासिक स्वाद और रोजमर्रा की जिंदगी पर ध्यान देने के लिए अपने अद्भुत स्वभाव के साथ, यहां दो युगों का संघर्ष प्रस्तुत किया। द्वंद्व के लिए ग्रिनेव का वीरतापूर्ण रवैया हास्यास्पद लगता है क्योंकि यह उन लोगों के विचारों से टकराता है जो अन्य समय में बड़े हुए थे, जो द्वंद्व विचार को महान जीवन शैली के आवश्यक गुण के रूप में नहीं देखते हैं। यह उन्हें एक कानाफूसी लगती है। इवान इग्नाटिच द्वंद्वयुद्ध को सामान्य ज्ञान की स्थिति से देखता है। और रोजमर्रा के सामान्य ज्ञान के दृष्टिकोण से, एक द्वंद्व जिसमें न्यायिक द्वंद्व की छाया नहीं है, लेकिन केवल द्वंद्ववादियों के गौरव को खुश करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, बेतुका है। एक पुराने अधिकारी के लिए, एक द्वंद्व एक युद्ध के दौरान एक जोड़ी लड़ाई से अलग नहीं है, केवल यह अर्थहीन और अन्यायपूर्ण है, क्योंकि यह उनके अपने हैं जो लड़ रहे हैं। श्वेराबिन बिना सेकंड के शांत रूप से करने का सुझाव देता है, हालांकि यह नियमों के विरुद्ध है, और इसलिए नहीं कि श्वेराबिन किसी प्रकार का विशेष खलनायक है, बल्कि इसलिए कि द्वंद्व कोड अभी भी अस्पष्ट और अपरिभाषित है। द्वंद्व नदी में श्वेराबिन के स्नान के साथ समाप्त हो गया होगा, जहां विजयी ग्रिनेव ने उसे निकाल दिया, अगर सेवेलिच की अचानक उपस्थिति के लिए नहीं। और यहाँ सेकंड की कमी ने श्वेराबिन को विश्वासघाती प्रहार करने की अनुमति दी। यह घटनाओं का यह मोड़ है जो "अवैध", गैर-विहित युगल के तत्वों के लिए पुश्किन के रवैये की एक निश्चित छाया दिखाता है, जो हत्याओं के अवसरों को खोलता है, द्वंद्वयुद्ध शब्दावली से आच्छादित है। ऐसे मौके बार-बार आए। विशेष रूप से सेना के जंगल में, ऊब और आलस्य से ग्रस्त अधिकारियों के बीच।

एक आकस्मिक झगड़ा केवल द्वंद्व के लिए एक बहाना है, और इसका कारण, इसलिए, लेन्स्की की मृत्यु का कारण बहुत गहरा है: लेन्स्की, अपनी भोली, गुलाबी दुनिया के साथ, जीवन के साथ टकराव का सामना नहीं कर सकता। वनगिन, बदले में, आम तौर पर स्वीकृत नैतिकता का विरोध करने में असमर्थ है, लेकिन इस पर बाद में चर्चा की जाएगी। घटनाएं हमेशा की तरह विकसित हो रही हैं, और कुछ भी उन्हें रोक नहीं सकता। द्वंद्व में कौन हस्तक्षेप कर सकता है? उसकी परवाह कौन करता है? सब बेफिक्र हैं, सब अपने में मस्त हैं। केवल तातियाना पीड़ित है, परेशानी का पूर्वाभास करती है, लेकिन उसे आसन्न दुर्भाग्य के सभी आयामों का अनुमान लगाने के लिए नहीं दिया जाता है, वह केवल निस्तेज हो जाती है, "उसकी ईर्ष्या लालसा उसे परेशान करती है, जैसे कि एक ठंडा हाथ उसके दिल को हिला रहा हो, जैसे कि उसके नीचे की खाई काला और शोर करता है ..." वनगिन और लेन्स्की के झगड़े में, एक बल प्रवेश करता है जिसे अब वापस नहीं किया जा सकता है - "जनमत" का बल। पुश्किन इस बल के वाहक से घृणा करता है:

ज़ेरेत्स्की, एक बार एक विवादकर्ता,

जुआ गिरोह के आत्मान,

रेक का मुखिया, मधुशाला का ट्रिब्यून,

अब दयालु और सरल

परिवार का पिता अविवाहित है,

विश्वसनीय मित्र, शांतिपूर्ण ज़मींदार

और एक ईमानदार आदमी भी:

इस तरह हमारी उम्र को ठीक किया जा रहा है!

ज़ेरेत्स्की के बारे में पुश्किन के हर शब्द में नफ़रत के छल्ले हैं, और हम इसे साझा किए बिना नहीं रह सकते। ज़ेरेत्स्की में सब कुछ अप्राकृतिक, मानव-विरोधी है, और हम अब अगले श्लोक से आश्चर्यचकित नहीं हैं, जिसमें यह पता चलता है कि ज़ेरेत्स्की का साहस भी "बुराई" है, कि वह जानता है कि पिस्तौल से एक इक्का कैसे मारना है। वनगिन और ज़ेरेत्स्की दोनों द्वंद्वयुद्ध के नियमों का उल्लंघन करते हैं, कहानी के लिए अपनी चिड़चिड़ी अवमानना ​​\u200b\u200bका प्रदर्शन करने वाले पहले व्यक्ति, जिसे वह अपनी इच्छा के विरुद्ध मिला और जिसकी गंभीरता पर वह अभी भी विश्वास नहीं करता है, और ज़ेरेत्स्की क्योंकि वह द्वंद्वयुद्ध में देखता है एक मनोरंजक, यद्यपि कभी-कभी खूनी कहानी। , गपशप और मज़ाक का विषय ... "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की एकमात्र द्वंद्व प्रबंधक थे, क्योंकि "द्वंद्व में एक क्लासिक और एक पांडित्य", उन्होंने बड़े चूक से निपटा, जानबूझकर सब कुछ अनदेखा कर दिया जो खूनी परिणाम को समाप्त कर सकता था और वह सुलह की संभावनाओं पर चर्चा करने के लिए बाध्य था। द्वंद्वयुद्ध शुरू होने से पहले, शांति से मामले को समाप्त करने का प्रयास भी उनके प्रत्यक्ष में शामिल था।

कर्तव्यों, और इससे भी अधिक, क्योंकि कोई रक्त अपराध नहीं किया गया था, और लेन्स्की को छोड़कर सभी के लिए यह स्पष्ट था कि इस मामले में गलतफहमी थी। ज़ेरेत्स्की द्वंद्वयुद्ध को दूसरे क्षण में रोक सकता था: एक दूसरे के बजाय एक नौकर के साथ वनगिन की उपस्थिति उसका सीधा अपमान था (सेकंड, विरोधियों की तरह, सामाजिक रूप से समान होना चाहिए), और साथ ही घोर उल्लंघननियम, चूंकि सेकंड को विरोधियों के बिना एक दिन पहले मिलना था और द्वंद्व के नियमों को तैयार करना था। ज़ेरेत्स्की के पास वनगिन के प्रकट होने में विफल होने की घोषणा करके खूनी परिणाम को रोकने का हर कारण था। और यह लेन्सकी है जो ज़ेरेत्स्की को वनगिन को "एक सुखद, महान, छोटी चुनौती या कार्टेल" (पुश्किन के इटैलिक) लेने का निर्देश देता है। काव्य लेन्स्की सब कुछ विश्वास पर लेता है, ज़ेरेत्स्की के बड़प्पन का ईमानदारी से कायल है, अपने "दुष्ट साहस" साहस को मानता है, "गणना करके चुप रहने" की क्षमता - संयम, "झगड़े की गणना" - बड़प्पन ... यह अंध विश्वास में दुनिया की पूर्णता और लोग लेंसकी को बर्बाद कर रहे हैं। लेन्स्की और वनगिन के बीच द्वंद्वयुद्ध में, सब कुछ बेतुका है, विरोधियों को अंतिम क्षण तक एक-दूसरे के प्रति वास्तविक शत्रुता का अनुभव नहीं होता है: "क्या वे तब तक नहीं हंस सकते जब तक कि उनका हाथ लाल न हो जाए?" शायद अगर वनगिन ने अपने आप में हँसने का साहस पाया होता, तो अपने दोस्त को अपना हाथ फैलाने के लिए, झूठी शर्म को पार करने के लिए, सब कुछ अलग हो जाता, लेकिन वह ऐसा नहीं करता, लेन्स्की ने अपनी बात जारी रखी खतरनाक खेल, और सेकंड के हाथों में अब खिलौने नहीं हैं: अब वे आखिरकार दुश्मन बन गए हैं। वे पहले से ही आ रहे हैं, अपनी पिस्तौल उठा रहे हैं, वे पहले से ही मौत ला रहे हैं ... पुश्किन ने इतने लंबे समय तक, इतने विस्तार से द्वंद्वयुद्ध की तैयारी का वर्णन किया, और अब सब कुछ समझ से बाहर की गति के साथ हो रहा है:

वनगिन ने निकाल दिया... उन्होंने मारा

निश्चित घंटे: कवि

चुपचाप बन्दूक गिरा देता है

वह धीरे से अपना हाथ अपनी छाती पर रखता है

और गिर जाता है...

और यहाँ, मृत्यु के सामने, पुश्किन पहले से ही बहुत गंभीर है। जब लेन्स्की जीवित था, तो कोई भी उसके भोले-भाले दिवास्वप्न पर हंस सकता था। लेकिन अब अकल्पनीय हुआ है:

वह निश्चल, और अजीब पड़ा रहा

उनके चेले की एक निस्तेज दुनिया थी।

वह छाती से जख्मी हो गया था;

धूम्रपान, घाव से खून बहने लगा।

हालांकि, वनगिन को गंभीर, भयानक प्राप्त हुआ आवश्यक सबक. उसके सामने एक दोस्त की लाश है। अब अंत में यह स्पष्ट हो गया कि वे शत्रु नहीं, मित्र थे। पुश्किन न केवल खुद वनगिन की पीड़ाओं को समझते हैं, बल्कि पाठक को भी समझाते हैं: वनगिन अविश्वसनीय रूप से कठिन है। लेकिन ज़ेरेत्स्की को किसी भी चीज़ से पीड़ा नहीं होती है। "अच्छा? मार डाला," पड़ोसी ने फैसला किया।

मारे गए! .. एक भयानक विस्मयादिबोधक के साथ

मारा, वनगिन सिहरन के साथ

वह लोगों को छोड़ देता है और बुलाता है।

ज़ेरेत्स्की ध्यान से डालता है

बेपहियों की गाड़ी पर लाश बर्फीली है;

वह घर में एक भयानक खजाना लाता है।

मरे हुओं को भाँपकर वे खर्राटे लेते हैं

और घोड़े लड़ते हैं...

छह पंक्तियों में, "भयानक" शब्द दो बार दोहराया जाता है। पुष्किन पंप, जानबूझकर उदासी को तेज करता है, डरावनी जो पाठक को पकड़ती है। अब कुछ भी नहीं बदला जा सकता; जो हुआ वह अपरिवर्तनीय है। लेन्स्की का निधन हो गया और उपन्यास के पन्नों को छोड़ दिया। ऐसी दुनिया में रोमांस और रोमांस के लिए कोई जगह नहीं है जो बहुत शांत और बहुत नीच है; पुश्किन ने एक बार फिर इस बात की याद दिलाई, लेन्स्की को हमेशा के लिए अलविदा कह दिया। छंद XXXVI - XXXIX लेंसकी को समर्पित हैं - पहले से ही थोड़ी सी भी चंचल स्वर के बिना, बहुत गंभीरता से। लेन्स्की कौन था?

कवि, विचारशील स्वप्नद्रष्टा,

एक दोस्ताना हाथ से मारा गया!

पुश्किन वनगिन को दोष नहीं देता, लेकिन उसे हमें समझाता है। अन्य लोगों के बारे में सोचने में असमर्थता और अनिच्छा इतनी घातक गलती में बदल गई कि अब यूजीन खुद को अंजाम दे रहा है। इसलिए लेन्सकी की मृत्यु वनगिन के पुनर्जन्म के लिए प्रेरणा है, लेकिन यह अभी भी आगे है। जबकि पुश्किन वनगिन को एक चौराहे पर छोड़ देता है - अत्यंत संक्षिप्तता के अपने सिद्धांत के लिए सच है।

द्वंद्वयुद्ध से पहले ग्रुंशित्स्की किताबें पढ़ सकते थे, प्रेम कविताएँ लिख सकते थे, अगर वह एक गैर-बराबरी में नहीं बदल गए होते। लेकिन वह ग्रुस्नीत्स्की वास्तव में खुद को गोली मारने, अपने जीवन को जोखिम में डालने की तैयारी कर रहा होगा, और यह ग्रुस्नीत्स्की, जिसने पछोरिन की चुनौती को स्वीकार कर लिया है, धोखा दे रहा है, उसे डरने की कोई बात नहीं है, अपने जीवन के बारे में चिंता करने की कोई आवश्यकता नहीं है: केवल उसकी पिस्तौल लोड की जाएगी। .. द्वंद्वयुद्ध से पहले रात में उसकी अंतरात्मा ने उसे पीड़ा दी, हम नहीं जानते। वह हमारे सामने प्रकट होगा, आग लगाने के लिए तैयार। Lermontov Grushnitsky के बारे में बात नहीं करता है, लेकिन वह Pechorin को विस्तार से लिखता है कि उसने क्या सोचा और महसूस किया: "आह! श्री Grushnitsky! आपका झांसा आपके लिए काम नहीं करेगा ... हम भूमिकाओं को बदल देंगे: अब मुझे देखना होगा आपके पीले चेहरे पर गुप्त भय के लक्षण आपने खुद क्यों चुने वो घातक छह कदम क्या आपको लगता है कि मैं बिना तर्क के आपके सामने अपना माथा फेर लूंगा... लेकिन हम चिट्ठी डालेंगे!... और फिर... फिर. .. क्या होगा अगर उसकी किस्मत पल्ला झाड़ ले? अगर मेरा सितारा, आखिरकार, क्या वह मुझे धोखा देगा? .. "तो, Pechorin की पहली भावना Grushnitsky की तरह ही है: बदला लेने की इच्छा। "चलो भूमिकाओं को बदल दें", "धोखा विफल हो जाएगा" - यही वह परवाह करता है; वह क्षुद्र उद्देश्यों से प्रेरित है; वह, संक्षेप में, ग्रुस्नीत्स्की के साथ अपना खेल जारी रखता है, और कुछ नहीं; उन्होंने इसे इसके तार्किक निष्कर्ष पर पहुँचाया। लेकिन यह अंत खतरनाक है; जीवन दांव पर है - और, सबसे ऊपर, उसका, पछोरिन, जीवन! द्वंद्व के विवरण के बारे में अभी भी नहीं जानते हुए, हम पहले से ही मुख्य बात जानते हैं: पेचोरिन जीवित है। वह किले में है - द्वंद्व के दुखद परिणाम के लिए नहीं तो वह यहाँ क्यों आ सकता है? हम पहले से ही अनुमान लगाते हैं: ग्रुस्नीत्स्की मारा गया। लेकिन Pechorin तुरंत यह नहीं कहता है, वह मानसिक रूप से द्वंद्वयुद्ध से पहले रात में लौटता है: "मैंने मरने के बारे में सोचा; यह असंभव था: मैंने अभी तक दुख का प्याला नहीं निकाला है और अब मुझे लगता है कि मेरे पास अभी भी बहुत समय है रहना।" द्वंद्वयुद्ध से पहले की रात को, वह "एक मिनट के लिए नहीं सोया", लिख नहीं सका, "फिर बैठ गया और वाल्टर स्कॉट द्वारा एक उपन्यास खोला ... यह द स्कॉटिश प्यूरिटन था"; उसने "पहले प्रयास के साथ पढ़ा, फिर खुद को भूल गया, जादुई कल्पना से दूर हो गया ... "लेकिन जैसे ही यह भोर हुआ, और उसकी नसें शांत हो गईं, वह फिर से अपने चरित्र में सबसे खराब प्रस्तुत करता है:" मैंने आईने में देखा; एक सुस्त पीलापन मेरे चेहरे को ढक गया, जो दर्दनाक अनिद्रा के निशान रखता था; लेकिन आँखें, हालांकि एक भूरे रंग की छाया से घिरी हुई थीं, गर्व से और बेवजह चमक उठीं। मैं अपने आप से संतुष्ट था।" वह सब कुछ जो रात में उसे पीड़ा देता था और गुप्त रूप से परेशान करता था, भूल गया था। वह द्वंद्वयुद्ध के लिए शांत और शांति से तैयारी करता है: हंसमुख, जैसे कि वह एक गेंद पर जा रहा हो। " वर्नर (पछोरिन का दूसरा) आगामी के बारे में उत्साहित है झगड़ा करना। Pechorin उससे शांति और मज़ाक से बात करता है; यहां तक ​​​​कि अपने दूसरे दोस्त के लिए, वह "गुप्त चिंता" प्रकट नहीं करता है; हमेशा की तरह, वह ठंडा और स्मार्ट है, अप्रत्याशित निष्कर्ष और तुलना के लिए इच्छुक है: "मुझे एक ऐसे रोगी के रूप में देखने की कोशिश करें जो एक बीमारी से ग्रस्त है जो अभी भी आपके लिए अज्ञात है ...", "एक हिंसक मौत की प्रतीक्षा कर रहा है, नहीं है वहाँ पहले से ही वास्तविक रोग?" अकेले खुद के साथ, वह फिर से पियाटिगॉर्स्क में रहने के पहले दिन जैसा ही है: प्राकृतिक, प्यार जीवनइंसान। "प्रिंसेस मैरी" में द्वंद्व रूसी साहित्य से ज्ञात किसी भी द्वंद्व के विपरीत है। पियरे बेजुखोव ने डोलोखोव के साथ, ग्रिनेव के साथ श्वेराबिन के साथ और यहां तक ​​​​कि बाज़रोव के साथ पावेल पेट्रोविच किरसानोव के साथ - बिना धोखे के शूटिंग की। विवादों को सुलझाने के लिए द्वंद्व हमेशा एक भयानक, दुखद तरीका होता है। और इसकी एकमात्र खूबी यह है कि इसमें दोनों पक्षों में पूर्ण ईमानदारी शामिल है। द्वंद्व के दौरान किसी भी चाल ने धोखा देने की कोशिश करने वाले की अमिट शर्म को ढँक दिया। "राजकुमारी मैरी" में द्वंद्व हमारे लिए ज्ञात किसी भी द्वंद्व के विपरीत है, क्योंकि यह एक ड्रैगून कप्तान की बेईमान साजिश पर आधारित है। बेशक, ड्रैगून कप्तान यह भी नहीं सोचता है कि यह द्वंद्व ग्रुस्नीत्स्की के लिए दुखद रूप से समाप्त हो सकता है: उसने खुद अपनी पिस्तौल को लोड किया और पछोरिन की पिस्तौल को लोड नहीं किया। लेकिन, शायद, वह पछोरिन की मृत्यु की संभावना के बारे में सोचता भी नहीं है। ग्रुस्नीत्स्की को आश्वस्त करते हुए कि पछोरिन निश्चित रूप से बाहर निकलेगा, ड्रैगून कप्तान ने खुद इस पर विश्वास किया। उसका एक लक्ष्य है: मौज-मस्ती करना, पछोरिन को कायर के रूप में प्रस्तुत करना और इस तरह उसे अपमानित करना, पश्चाताप उसके लिए अज्ञात है, सम्मान के नियम भी। द्वंद्व से पहले जो कुछ भी होता है वह ड्रैगून कप्तान की पूरी गैरजिम्मेदारी और मूर्खतापूर्ण आत्मविश्वास को प्रकट करता है, वह आश्वस्त है कि घटनाएँ उसकी योजना के अनुसार होंगी। लेकिन वे अलग तरह से प्रकट होते हैं और किसी भी आत्म-संतुष्ट व्यक्ति की तरह, घटनाओं पर सत्ता खो देने के बाद, कप्तान खो जाता है और शक्तिहीन हो जाता है। और जब Pechorin और वर्नर अपने विरोधियों में शामिल हो गए, तो ड्रैगून कप्तान को अभी भी यकीन था कि वह कॉमेडी का निर्देशन कर रहे हैं।

हम लंबे समय से आपका इंतजार कर रहे थे,' ड्रैगून कप्तान ने विडंबनापूर्ण मुस्कान के साथ कहा।

मैंने अपनी घड़ी निकाली और उसे दिखाई।

उसने माफी मांगते हुए कहा कि उसकी घड़ी खत्म हो रही है।"

Pechorin की प्रतीक्षा करते समय, कप्तान, जाहिरा तौर पर, पहले से ही अपने दोस्तों को बता चुका था कि Pechorin डर गया था, वह नहीं आएगा - मामले के इस तरह के परिणाम ने उसे पूरी तरह से संतुष्ट कर दिया होगा। फिर भी, Pechorin आ गया। अब, युगल में व्यवहार के नियमों के अनुसार, सेकंड को सुलह के प्रयास से शुरू करना चाहिए था। ड्रैगून कप्तान ने इस कानून को तोड़ा, वर्नर ने अनुपालन किया।

"मुझे ऐसा लगता है," उन्होंने कहा, "कि, आप दोनों को लड़ने के लिए तैयार होने और सम्मान की शर्तों के लिए ऋण का भुगतान करने के बाद, आप सज्जनों, अपने आप को समझा सकते हैं और इस मामले को सौहार्दपूर्ण ढंग से समाप्त कर सकते हैं।

मैं तैयार हूं, "- पछोरिन ने कहा। "कप्तान ने ग्रुस्नीत्स्की पर झपकी ली" ... एक द्वंद्वयुद्ध में कप्तान की भूमिका जितनी प्रतीत हो सकती है उससे कहीं अधिक खतरनाक है। उन्होंने न केवल एक साजिश का आविष्कार किया और उसे अंजाम दिया। बहुत जनता की राय, जो ग्रुस्नीत्स्की को उपहास और अवमानना ​​​​के अधीन करेगा यदि वह द्वंद्वयुद्ध करने से इनकार करता है। द्वंद्वयुद्ध तक जाने वाले पूरे दृश्य में, ड्रैगून कप्तान अपनी खतरनाक भूमिका निभाता रहता है। या तो वह "ग्रुस्नीत्स्की पर झपटा", उसे समझाने की कोशिश कर रहा था कि पछोरिन एक कायर था - और इसलिए सुलह के लिए तैयार था, फिर "उसे हाथ से पकड़कर एक तरफ ले गया; वे बहुत देर तक फुसफुसाए ..." अगर पछोरिन वास्तव में था चिकन आउट - यह ग्रुस्नीत्स्की के लिए एक मोक्ष होगा: उसका गौरव संतुष्ट होगा, और उसे एक निहत्थे आदमी पर गोली नहीं चलानी होगी। ग्रुन्स्त्स्की समझने के लिए पछोरिन को अच्छी तरह से जानता है: वह स्वीकार नहीं करता है कि वह मैरी की आखिरी रात में था, वह इस बात से इनकार नहीं करेगा कि ग्रुस्नीत्स्की ने बदनामी की थी। और फिर भी, किसी भी कमजोर व्यक्ति की तरह जो खुद को एक कठिन परिस्थिति में पाता है, वह एक चमत्कार की प्रतीक्षा कर रहा है: अचानक कुछ होता है, बचाता है, बचाता है ... एक चमत्कार नहीं होता है, Pechorin द्वंद्व को छोड़ने के लिए तैयार है - बशर्ते कि Grushnitsky सार्वजनिक रूप से उसकी बदनामी से इनकार करता है। इस पर कमजोर आदमी जवाब देता है: "हम खुद को गोली मार लेंगे।" इस तरह ग्रुस्नीत्स्की ने अपनी सजा पर हस्ताक्षर किए, यह नहीं जानते हुए कि पछोरिन ड्रैगून कप्तान की साजिश को जानता है, और यह नहीं सोचता कि वह अपने जीवन को खतरे में डाल रहा है। लेकिन वह जानता है कि तीन शब्दों के साथ: "हम गोली मार देंगे" - उसका रास्ता काट दें ईमानदार लोग. अब से, वह एक बेईमान व्यक्ति है। Pechorin एक बार फिर Grushnitsky की अंतरात्मा से अपील करने की कोशिश करता है: वह याद दिलाता है कि विरोधियों में से एक "निश्चित रूप से मारा जाएगा", जिसके लिए Grushnitsky जवाब देता है: "काश यह तुम होते ..." "लेकिन मुझे यकीन है कि अन्यथा ... ", - Pechorin कहते हैं, जानबूझकर Grushnitsky की अंतरात्मा पर बोझ डाल रहे हैं। यदि Pechorin ने Grushnitsky से निजी तौर पर बात की होती, तो वह पश्चाताप या द्वंद्व से इंकार कर सकता था। विरोधियों के बीच चलने वाली वह आंतरिक, अश्रव्य बातचीत हो सकती है; Pechorin के शब्द Grushnitsky तक पहुँचते हैं: "उसकी आँखों में किसी प्रकार की बेचैनी थी," "वह शर्मिंदा हो गया, शरमा गया" - लेकिन ड्रैगून कप्तान के कारण यह बातचीत नहीं हुई। Pechorin जोश से डूबा हुआ है जिसे वह जीवन कहता है। वह साज़िश, साजिश, इस पूरे मामले की पेचीदगियों से मोहित है ... ड्रैगून कप्तान ने पछोरिन को पकड़ने की उम्मीद में अपना जाल बिछाया। Pechorin ने इस नेटवर्क के सिरों की खोज की और उन्हें अपने हाथों में ले लिया; वह जाल को अधिक से अधिक कसता है, और ड्रैगून कप्तान और ग्रुस्नीत्स्की इस पर ध्यान नहीं देते हैं। द्वंद्वयुद्ध की शर्तें, जो एक दिन पहले काम कर रही थीं, क्रूर हैं: छह चरणों में गोली मारो। Pechorin और भी गंभीर परिस्थितियों पर जोर देता है: वह खड़ी चट्टान के ऊपर एक संकीर्ण मंच चुनता है और मांग करता है कि प्रत्येक विरोधी मंच के बहुत किनारे पर खड़ा हो: "इस तरह, यहां तक ​​​​कि एक मामूली घाव भी घातक होगा ... जो घायल हो गया है वह निश्चित रूप से नीचे उड़ जाएगा और टुकड़े-टुकड़े हो जाएगा ... फिर भी, पछोरिन बहुत साहसी व्यक्ति है। आखिर वह जाता है नश्वर खतराऔर साथ ही वह जानता है कि खुद को इस तरह से कैसे नियंत्रित किया जाए कि उसके पास अभी भी पहाड़ों की चोटियों को देखने का समय है, जो "भीड़ ... एक बेशुमार झुंड की तरह, और दक्षिण में एल्ब्रस," और सुनहरा कोहरा ... केवल जब वह साइट के किनारे के पास पहुंचा और नीचे देखा, तो उसने अनजाने में अपनी उत्तेजना को धोखा दिया: "... यह वहां अंधेरा और ठंडा लग रहा था, जैसे कि एक ताबूत में; चट्टानों के काईदार दांत, एक द्वारा नीचे फेंके गए आंधी और समय, अपने शिकार की प्रतीक्षा कर रहे थे।" द्वंद्वयुद्ध के डेढ़ महीने बाद, Pechorin ने अपनी डायरी में स्पष्ट रूप से स्वीकार किया कि उसने जानबूझकर Grushnitsky को एक विकल्प के सामने रखा: एक निहत्थे आदमी को मार डालो या खुद को अपमानित करो, लेकिन Pechorin कुछ और समझता है; ग्रुस्नीत्स्की की आत्मा में, "घमंड और चरित्र की कमजोरी की जीत होनी चाहिए! .." Pechorin के व्यवहार को शायद ही पूरी तरह से महान कहा जा सकता है, क्योंकि उसके पास हमेशा दोहरी, विरोधाभासी आकांक्षाएं होती हैं: एक ओर, वह ग्रुंशित्स्की के भाग्य के बारे में चिंतित लगता है , उसे छोड़ने के लिए मजबूर करना चाहता है अपमानजनक कृत्य, लेकिन, दूसरी ओर, Pechorin अपने स्वयं के विवेक के बारे में सबसे अधिक चिंतित है, जिससे वह अपूरणीय होने की स्थिति में अग्रिम रूप से भुगतान करता है और Grushnitsky एक साजिशकर्ता से पीड़ित में बदल जाता है। ग्रुस्नीत्स्की पहले शूट करने के लिए गिर गया, और पेचोरिन ने प्रयोग करना जारी रखा; वह अपने प्रतिद्वंद्वी से कहता है: "... अगर तुम मुझे नहीं मारोगे, तो मैं नहीं चूकूंगा! - मैं तुम्हें अपना सम्मान देता हूं।" इस वाक्यांश का फिर से दोहरा उद्देश्य है: एक बार फिर से ग्रुंशित्स्की का परीक्षण करना और एक बार फिर से अपने विवेक को शांत करना, ताकि बाद में, अगर ग्रुस्नीत्स्की को मार दिया जाए, तो वह खुद से कह सके: मैं साफ हूं, मैंने चेतावनी दी ... अंतरात्मा की पीड़ा, "ग्रुस्नीत्स्की" शरमा गया; उसे एक निहत्थे आदमी को मारने में शर्म आ रही थी .. लेकिन कोई इस तरह के नीच इरादे को कैसे कबूल कर सकता है? उसे गर्व और स्वार्थ के लिए इतनी बड़ी कीमत क्यों चुकानी चाहिए - इस दुनिया में कितने लोग रहते हैं, जिनमें सबसे खराब कमियाँ हैं, और खुद को ग्रुंशित्स्की जैसे दुखद गतिरोध में नहीं पाते हैं! हम वर्नर के बारे में भूल गए। वह सब कुछ जानता है जो पछोरिन जानता है, लेकिन वर्नर उसकी योजना को नहीं समझ सकता। सबसे पहले, उसके पास Pechorin का साहस नहीं है, वह बंदूक की नोक पर खड़े होने के Pechorin के दृढ़ संकल्प को समझ नहीं सकता है। इसके अलावा, वह मुख्य बात नहीं समझता: क्यों? पछोरिन किस उद्देश्य के लिए अपने जीवन को जोखिम में डालता है?

"यह समय है, - फुसफुसाया ... डॉक्टर ... देखो, वह पहले से ही चार्ज कर रहा है ... अगर आप कुछ नहीं कहते हैं, तो मैं खुद ..." वर्नर की प्रतिक्रिया स्वाभाविक है: वह एक त्रासदी को रोकना चाहता है। आखिरकार, Pechorin मुख्य रूप से खतरे के संपर्क में है, क्योंकि Grushnitsky सबसे पहले गोली मारेगा! प्रत्येक व्यक्ति - और विशेष रूप से एक डॉक्टर - को हत्या या आत्महत्या की अनुमति देने का कोई अधिकार नहीं है। द्वंद्व दूसरी बात है; उनके अपने कानून थे, हमारे आधुनिक दृष्टिकोण में, राक्षसी, बर्बर; लेकिन वर्नर, निश्चित रूप से, एक निष्पक्ष द्वंद्व में हस्तक्षेप नहीं कर सकता था और न ही करना चाहिए। उसी मामले में जिसे हम देखते हैं, वह अयोग्य रूप से कार्य करता है: वह आवश्यक हस्तक्षेप से बचता है - किन उद्देश्यों से? अब तक, हम एक बात समझते हैं: Pechorin यहाँ भी मजबूत निकला, क्योंकि वर्नर ने अपनी इच्छा का पालन उसी तरह किया जैसे बाकी सब करते हैं।

और इसलिए Pechorin "साइट के कोने पर खड़ा था, अपने बाएं पैर को एक पत्थर पर मजबूती से टिकाकर थोड़ा आगे झुक गया, ताकि मामूली घाव होने की स्थिति में वह पीछे न हटे।" ग्रुन्स्त्स्की ने अपनी पिस्तौल उठानी शुरू की ...

"अचानक उसने अपनी पिस्तौल की थूथन को नीचे कर दिया और एक चादर की तरह पीला हो गया, अपनी दूसरी ओर मुड़ गया।

कायर! कप्तान ने उत्तर दिया।

एक गोली चली।"

फिर - ड्रैगून कप्तान! तीसरी बार, ग्रुस्नीत्स्की अंतरात्मा की आवाज़ के आगे झुकने के लिए तैयार था - या, शायद, पछोरिन की इच्छा के लिए, जिसे वह महसूस करता है, जिसे वह मानने का आदी है - वह बेईमान योजना को छोड़ने के लिए तैयार था। और तीसरी बार ड्रैगून कप्तान अधिक मजबूत था। Pechorin की मंशा जो भी हो, यहाँ साइट पर, वह ईमानदारी का प्रतिनिधित्व करता है, और ड्रैगून कप्तान - क्षुद्रता। बुराई और मजबूत हुई, गोली निकली। जब पछोरिन पिछली बारग्रुंशित्स्की की अंतरात्मा से अपील करने की कोशिश करता है, ड्रैगून कप्तान फिर से हस्तक्षेप करता है: "श्री पेचोरिन! .. आप यहाँ कबूल करने के लिए नहीं हैं, मैं आपको बता दूं ..." ग्रुंशित्स्की को कुचल दिया गया है, अवमानना ​​\u200b\u200bका मजाक उड़ाया गया है, वह केवल एक चीज चाहता है: सब कुछ जल्द ही समाप्त होने के लिए, Pechorin का शॉट बाहर निकला - एक मिसफायर, और इस चेतना के साथ अकेला छोड़ दिया गया कि साजिश विफल हो गई थी, Pechorin जीत गया, और वह, Grushnitsky, बदनाम हो गया। और उस पल पेचोरिन ने उसे खत्म कर दिया: "डॉक्टर, ये सज्जन, शायद जल्दी में, मेरी पिस्तौल में गोली डालना भूल गए: मैं आपको इसे फिर से लोड करने के लिए कहता हूं, और ठीक है!" केवल अब यह ग्रुस्नीत्स्की के लिए स्पष्ट हो जाता है; पछोरिन सब कुछ जानता था! वह जानता था कि जब उसने बदनामी से इनकार करने की पेशकश की, तो वह जानता था कि वह पिस्तौल की नोक पर खड़ा था। और अभी-अभी, जब उसने ग्रुस्नीत्स्की को "ईश्वर से प्रार्थना करने" की सलाह दी, तो उसने पूछा कि क्या उसका विवेक कुछ कह रहा है - वह भी जानता था! ड्रैगून कप्तान अपनी लाइन जारी रखने की कोशिश कर रहा है: चिल्लाना, विरोध करना, जिद करना। ग्रुंशित्स्की को अब कोई परवाह नहीं है। "भ्रमित और उदास," वह कप्तान के संकेतों को नहीं देखता। पहले मिनट में, वह शायद यह भी महसूस नहीं कर सकता कि पछोरिन का बयान उसे क्या लाता है; वह केवल निराशाजनक शर्म की भावना का अनुभव करता है। बाद में वह समझेगा: पछोरिन के शब्दों का अर्थ न केवल शर्म है, बल्कि मृत्यु भी है। Pechorin आखिरी बार त्रासदी को रोकने की कोशिश कर रहा है: "ग्रुस्नीत्स्की," मैंने कहा: अभी भी समय है। अपनी बदनामी छोड़ दो, और मैं तुम्हें सब कुछ माफ कर दूंगा; तुम मुझे मूर्ख बनाने में असफल रहे, और मेरा गौरव संतुष्ट है, - याद रखना , हम कभी दोस्त थे।" लेकिन ग्रुस्नीत्स्की बस इसे सहन नहीं कर सकता: Pechorin का शांत, परोपकारी स्वर उसे और भी अधिक अपमानित करता है - फिर से Pechorin जीत गया, उसने अधिकार कर लिया; वह रईस है, और ग्रुंशित्स्की ...

"उसका चेहरा पीला पड़ गया, उसकी आँखें चमक उठीं।

गोली मारना! उसने जवाब दिया। “मैं अपने आप से घृणा करता हूँ, परन्तु मैं तुम से घृणा करता हूँ। यदि तुम मुझे नहीं मारोगे, तो मैं तुम्हें रात में कोने में छुरा घोंप दूंगा। धरती पर हमारे लिए कोई जगह नहीं है...

फ़िनिटा ला कॉमेडिया! मैंने डॉक्टर से कहा।

उसने कोई जवाब नहीं दिया और घबराकर पीछे हट गया।

कॉमेडी एक त्रासदी में बदल गई, वर्नर एक ड्रैगून कप्तान से बेहतर व्यवहार नहीं करता। सबसे पहले, जब वह एक गोली के नीचे हो गया, तो उसने पछोरिन को नहीं रखा। अब जबकि हत्या हो चुकी थी, डॉक्टर जिम्मेदारी से मुकर गया था।

बाजारोव और पावेल पेट्रोविच किरसानोव के बीच द्वंद्वयुद्ध का प्रकरण उपन्यास में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। द्वंद्व Odintsova से Bazarov की वापसी के बाद होता है। अन्ना सर्गेयेवना के लिए बिना प्यार के बाज़रोव एक अलग व्यक्ति के रूप में लौटे, उन्होंने प्यार की इस परीक्षा को झेला, जिसमें यह तथ्य शामिल था कि उन्होंने इस भावना से इनकार किया, यह नहीं माना कि यह किसी व्यक्ति को इतना प्रभावित करता है और उसकी इच्छा पर निर्भर नहीं करता है। Kirsanov एस्टेट में लौटकर, वह Fenechka के करीब हो जाता है और यहां तक ​​​​कि गज़ेबो में उसे चूमता है, यह नहीं जानता कि पावेल पेट्रोविच उन्हें देख रहा है। यह घटना द्वंद्व का कारण है, क्योंकि यह पता चला है कि फेन्चका किरसानोव के प्रति उदासीन नहीं है। द्वंद्व के बाद, बज़ारोव को अपने माता-पिता के साथ संपत्ति के लिए जाने के लिए मजबूर किया जाता है, जहां वह मर जाता है। बाज़रोव का मानना ​​\u200b\u200bहै कि “सैद्धांतिक दृष्टिकोण से, एक द्वंद्व बेतुका है; लेकिन व्यावहारिक दृष्टिकोण से - यह एक और मामला है, "वह खुद को अनुमति नहीं देगा" संतुष्टि की मांग के बिना अपमान किया जाएगा। यह सामान्य रूप से द्वंद्वों के प्रति उनका रवैया है, और वह द्वंद्वयुद्ध को किरसानोव के साथ विडंबनापूर्ण मानते हैं। इस कड़ी में, पिछले वाले की तरह, बज़ारोव का महान गौरव प्रकट होता है। वह द्वंद्व से नहीं डरता, उसकी आवाज में मुस्कराहट सुनाई देती है। इस कड़ी में पावेल पेट्रोविच अपने जन्मजात अभिजात वर्ग को दर्शाता है। बज़ारोव को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देते समय, उन्होंने लंबे समय तक आडंबरपूर्ण वाक्यांशों का उपयोग करते हुए, दंभपूर्ण और आधिकारिक रूप से बात की। पावेल पेट्रोविच, बजरोव के विपरीत, द्वंद्व को गंभीरता से लेते हैं। वह द्वंद्व की सभी शर्तों को निर्धारित करता है और यदि आवश्यक हो, तो बज़ारोव को चुनौती स्वीकार करने के लिए मजबूर करने के लिए "हिंसक उपायों" का सहारा लेने के लिए भी तैयार है। किरसानोव के इरादों की निर्णायकता की पुष्टि करने वाला एक और विवरण वह बेंत है जिसके साथ वह बजरोव आया था। तुर्गनेव टिप्पणी करते हैं: "वह बेंत के बिना चलते थे।" द्वंद्वयुद्ध के बाद, पावेल पेट्रोविच हमारे सामने अभिमानी अभिजात वर्ग के रूप में नहीं, बल्कि एक शारीरिक और नैतिक रूप से पीड़ित बुजुर्ग व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। पावेल पेट्रोविच किरसानोव शुरू से ही अपने भतीजे के दोस्त बजरोव को पसंद नहीं करते थे। दोनों के अनुसार, वे अलग-अलग वर्ग समूहों के थे: जब वे पहली बार मिले तो किरसानोव ने बाजारोव से हाथ भी नहीं मिलाया। जीवन पर उनके अलग-अलग विचार थे, वे एक-दूसरे को नहीं समझते थे, हर चीज में एक-दूसरे का विरोध करते थे, एक-दूसरे का तिरस्कार करते थे, अक्सर उनके बीच झड़पें और झगड़े होते थे। एक द्वंद्वयुद्ध को चुनौती देने के कारण के रूप में, उन्होंने यह कहा: "मुझे लगता है ... हमारी टक्कर के वास्तविक कारणों में तल्लीन करना अनुचित है। हम एक दूसरे को खड़ा नहीं कर सकते। क्या अधिक? बाज़रोव सहमत हुए, लेकिन द्वंद्व को "बेवकूफ", "असाधारण" कहा। यह अगले दिन सुबह जल्दी होता है। उनके पास कोई सेकंड नहीं था, केवल गवाह था - पीटर। जबकि बाज़रोव ने कदमों को मापा, पावेल पेट्रोविच ने पिस्तौलें भरीं। वे तितर-बितर हो गए, निशाना साधा, निकाल दिया, बज़ारोव ने पैर में पावेल पेट्रोविच को घायल कर दिया ... हालाँकि उन्हें शर्त के अनुसार फिर से गोली मारनी थी, वह दुश्मन के पास गया और उसके घाव पर पट्टी बाँध दी, पीटर को ड्रॉस्की के लिए भेजा। उन्होंने पीटर के साथ आए निकोलाई पेत्रोविच को यह बताने का फैसला किया कि उनका राजनीति पर झगड़ा हुआ था।

लेखक, बजरोव की तरह, द्वंद्वयुद्ध को विडंबना के साथ संदर्भित करता है। पावेल पेट्रोविच को हास्यपूर्ण रूप से दिखाया गया है। तुर्गनेव सुरुचिपूर्ण महान शिष्टता की शून्यता पर जोर देता है। वह दिखाता है कि किरसानोव इस द्वंद्वयुद्ध में हार गया: "वह अपने अहंकार, अपनी विफलता पर शर्मिंदा था, वह पूरे व्यवसाय के लिए शर्मिंदा था जिसे उसने योजना बनाई थी ..." और साथ ही, लेखक को पावेल पेट्रोविच पर बिल्कुल भी पछतावा नहीं है और घायल होने के बाद उसे होश खो देता है। "क्या बेवकूफ चेहरा है!" घायल सज्जन ने मजबूर मुस्कान के साथ कहा। बजरोव को तुर्गनेव ने एक महान विजेता के रूप में चित्रित किया, लेखक सुबह की प्रकृति का वर्णन करता है, जिसके खिलाफ बजरोव और पीटर चले गए, जैसे कि यह दिखाते हुए कि वे, मूर्ख, जल्दी उठे, प्रकृति को जगाया और "मूर्खता" में संलग्न होने के लिए समाशोधन के लिए आए ", यह जानते हुए कि यह कुछ भी अच्छा नहीं होगा। लेखक द्वंद्वयुद्ध से पहले पावेल पेट्रोविच के विशेष व्यवहार को भी दिखाता है: "पावेल पेट्रोविच ने अपनी द्रुतशीतन राजनीति से सभी को दबा दिया, यहां तक ​​​​कि प्रोकोफिच को भी", जो इंगित करता है कि वह द्वंद्व जीतना चाहता था, वह वास्तव में इसके लिए आशा करता था, वह यहां तक ​​​​कि प्राप्त करना चाहता था "निहिलिस्ट्स" के साथ: "वह मुझे सीधे नाक में निशाना बनाता है, और वह कितनी मेहनत से लुटेरा है!" - बज़ारोव ने द्वंद्व के दौरान सोचा। द्वंद्व दृश्य उपन्यास में अंतिम स्थानों में से एक है। उसके बाद, पात्र एक-दूसरे के साथ कम से कम व्यवहार करने लगे, लेकिन एक अलग तरीके से: या तो वे एक-दूसरे के साथ अच्छा व्यवहार करते हैं, या वे एक-दूसरे के साथ बिल्कुल भी व्यवहार नहीं करते हैं। द्वंद्वयुद्ध पावेल पेट्रोविच और बज़ारोव के बीच संघर्ष का समाधान है, वैचारिक विवादों के पूरा होने से एक खुला संघर्ष होता है। यह एपिसोड उपन्यास के चरमोत्कर्ष में से एक है।

तीन युगल ("यूजीन वनगिन", "द कैप्टनस डॉटर", "ए हीरो ऑफ आवर टाइम") में नायकों में से एक लड़की के सम्मान के एक महान रक्षक के रूप में कार्य करता है। लेकिन Pechorin वास्तव में मैरी को अपमान से बचाता है, और लेन्स्की, वास्तविकता की अपनी रोमांटिक धारणा के कारण, "सोचता है: मैं उसका उद्धारकर्ता बनूंगा," एक गलतफहमी को द्वंद्व का कारण मानता है। पुश्किन के संघर्ष के केंद्र में तात्याना की "खुद पर शासन करने" की अक्षमता है, न कि अपनी भावनाओं को दिखाने के लिए, लेर्मोंटोव के दिल में ग्रुस्नीत्स्की की आत्मा, क्षुद्रता और छल का आधार है। ग्रिनेव भी महिला के सम्मान के लिए लड़ता है। विचाराधीन सभी कार्यों में द्वंद्व के कारण पूरी तरह से अलग हैं। वनगिन जनता की राय का विरोध नहीं कर सकता था और अपने सम्मान को बदनाम कर सकता था, ग्रिनेव मरिया इवानोव्ना से प्यार करता है और उसके सम्मान को ठेस नहीं पहुंचा सकता, पेचोरिन इस दुनिया में ऊब गया है, वह अपने जीवन को ग्रुस्नीत्स्की के साथ द्वंद्वयुद्ध करना चाहता था, बजरोव और किरसानोव दुश्मनी पर थे। जीवन पर उनके अलग-अलग विचार थे, वे एक-दूसरे को नहीं समझते थे, हर चीज में एक-दूसरे का विरोध करते थे, एक-दूसरे का तिरस्कार करते थे, क्योंकि वे अलग-अलग युगों के थे। कुछ उल्लंघनों को छोड़कर, सभी नियमों के अनुपालन में, वनजिन और लेंसकी के बीच द्वंद्व बराबर था। वनगिन और ज़ेरेत्स्की (लेन्स्की का दूसरा) - दोनों द्वंद्वयुद्ध के नियमों का उल्लंघन करते हैं। पहला, कहानी के लिए अपनी चिड़चिड़ी अवमानना ​​​​को प्रदर्शित करने के लिए, जिसमें वह अपनी मर्जी के खिलाफ गिर गया और जिसकी गंभीरता पर वह अभी भी विश्वास नहीं करता है, और ज़ेरेत्स्की क्योंकि वह एक द्वंद्वयुद्ध में देखता है, यद्यपि कभी-कभी खूनी कहानी, एक वस्तु गपशप और व्यावहारिक चुटकुलों की ... "एवगेनी वनगिन" में ज़ेरेत्स्की द्वंद्वयुद्ध का एकमात्र प्रबंधक था, क्योंकि "युगल में एक क्लासिक और एक पांडित्य", वह बड़ी चूक से निपटता था, जानबूझकर हर उस चीज़ की अनदेखी करता था जो खूनी परिणाम को खत्म कर सकती थी। ज़ेरेत्स्की द्वंद्वयुद्ध को एक और क्षण में रोक सकता था: एक दूसरे के बजाय एक नौकर के साथ वनगिन की उपस्थिति उसका सीधा अपमान था (सेकंड, विरोधियों की तरह, सामाजिक रूप से समान होना चाहिए), और साथ ही नियमों का घोर उल्लंघन, चूंकि सेकंड को विरोधियों के बिना एक दिन पहले मिलना था और द्वंद्व नियम तैयार करना था। कैप्टन की बेटी में, सेकंड की अनुपस्थिति श्वेराबिन को एक विश्वासघाती प्रहार करने की अनुमति देती है, जो ग्रिनेव के सम्मान की धारणाओं का खंडन करता है। हमारे समय के उपन्यास ए हीरो में, ग्रुस्नीत्स्की ने युगल के नियमों का उल्लंघन किया: वह लगभग एक निहत्थे व्यक्ति को मारने जा रहा था, लेकिन वह डर गया और उसने ऐसा नहीं किया। बाज़रोव और किरसानोव के द्वंद्वयुद्ध में, द्वंद्वयुद्ध के सभी नियमों का पालन किया गया था, उनसे एकमात्र विचलन: सेकंड के बजाय, एक गवाह था, "क्योंकि मैं उन्हें कहाँ से प्राप्त कर सकता हूँ?" सेकंड सभी युगल में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। ए हीरो ऑफ आवर टाइम में, यह इवान इग्नाटिविच है जो पेचोरिन के खिलाफ साजिश का आयोजक बन जाता है। यह ड्रगों का कप्तान था जिसने ग्रुस्नीत्स्की को अपनी पिस्तौलें लोड नहीं करने के लिए राजी किया। इवान इग्नाटिविच चाहता था, ग्रुस्नीत्स्की की मदद से, इस तथ्य के लिए पेचोरिन से बदला लेने के लिए कि बाद वाला खुद को मानता है, और ऐसा नहीं है " जल समाजवह इस समाज से ऊपर हैं। एक द्वंद्वयुद्ध में एक ड्रैगून कप्तान की भूमिका जितनी प्रतीत हो सकती है उससे कहीं अधिक खतरनाक है। उसने न केवल साथ आया और एक साजिश को अंजाम दिया। वह बहुत ही जनमत का समर्थन करता है जो ग्रुस्नीत्स्की को उपहास और अवमानना ​​​​का पर्दाफाश करेगा यदि वह द्वंद्वयुद्ध करने से इनकार करता है। "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की इवान इग्नाटिविच के समान है: वे दोनों संकीर्ण सोच वाले, ईर्ष्यालु हैं, उनके लिए द्वंद्व मनोरंजन से ज्यादा कुछ नहीं है। ज़ेरेत्स्की, ड्रैगून कप्तान की तरह, जनता की राय का समर्थन करता है। इन कार्यों में द्वंद्वों के परिणाम भिन्न होते हैं। पुश्किन के "यूजीन वनगिन" में लेन्सकी की मृत्यु के साथ द्वंद्व समाप्त होता है, "द कैप्टन की बेटी" में - श्वाब्रिन ग्रिनेव को नियमों के अनुसार घायल नहीं करता है। Lermontov में Pechorin Grushnitsky को मारता है। तुर्गनेव के बाज़रोव ने पावेल पेट्रोविच के पैर में घाव कर दिया। वनगिन के लिए एक द्वंद्व एक नए जीवन के लिए एक प्रेरणा के रूप में कार्य करता है, उसमें भावनाएँ जागृत होती हैं, और वह न केवल अपने मन से, बल्कि अपनी आत्मा से भी रहता है। दूसरी ओर, Pechorin समझता है कि Grushnitsky की मृत्यु ने उसके आसपास या अपने आप में दुनिया में कुछ भी नहीं बदला। पेचोरिन केवल अंदर फिर एक बारजीवन में निराश और निराश महसूस करता है। ग्रिनेव, द्वंद्व के बाद, मरिया इवानोव्ना से अपने प्यार को कबूल करने का फैसला करता है और उसे अपनी पत्नी बनने के लिए आमंत्रित करता है। द्वंद्व के बाद, बज़ारोव को अपने माता-पिता के साथ संपत्ति के लिए जाने के लिए मजबूर किया जाता है, जहां वह मर जाता है। द कैप्टन की बेटी में, लोगों की समझ दिखाने के लिए श्वेराबिन और ग्रिनेव के बीच द्वंद्व की जरूरत है विभिन्न युगद्वंद्व जैसी कोई चीज। पुष्किन के उपन्यास में, अन्य लोगों के बारे में सोचने की अक्षमता और अनिच्छा इतनी घातक गलती में बदल गई कि अब यूजीन खुद को निष्पादित कर रहा है। और वह अब यह सोचने में मदद नहीं कर सकता कि उसने क्या किया है, लेकिन वह नहीं सीख सकता है जो वह नहीं जानता था कि पहले कैसे करना है: पीड़ित, पश्चाताप, सोचें ... द्वंद्व पावेल पेट्रोविच और बज़ारोव के बीच संघर्ष का संकल्प है, पूर्णता खुले संघर्ष की ओर ले जाने वाले वैचारिक विवाद। यह एपिसोड उपन्यास के चरमोत्कर्ष में से एक है। इस प्रकार, इन कार्यों में सभी द्वंद्ववादी अधिक या कम सीमा तक द्वंद्व संहिता का उल्लंघन करते हैं। "कप्तान की बेटी" कहानी में, जो घटनाएं 18 वीं शताब्दी में सामने आती हैं, द्वंद्व कोड अभी भी धुंधला है और परिभाषित नहीं है। 19वीं शताब्दी में, द्वंद्व संहिता में परिवर्तन हुआ। 19वीं शताब्दी के मध्य से, द्वंद्ववादियों के लिए इसका बहुत महत्व नहीं रहा है, यह द्वंद्वयुद्ध में विशेष भूमिका नहीं निभाता है। सदी की शुरुआत में, एक द्वंद्वयुद्ध का आह्वान दूसरे द्वारा, सदी के अंत में - द्वंद्ववादी द्वारा खुद को प्रेषित किया जाता है, और द्वंद्व का कारण बिल्कुल भी नहीं बताया जा सकता है। सेकंड की उपस्थिति भी महत्वहीन है। द्वंद्व के प्रति दृष्टिकोण भी बदल रहा है। सदी की शुरुआत में, द्वंद्व को एक संस्था के रूप में गंभीरता से लिया गया था, सदी के अंत में, द्वंद्व और उसके सभी अनुष्ठानों को विडंबनापूर्ण माना जाने लगा। केवल एक चीज जो अपरिवर्तित बनी हुई है वह द्वंद्वयुद्ध की शर्तों की पूर्व-द्वंद्व शर्त है, हालांकि सदी के अंत में इसे द्वंद्वयुद्ध के दौरान लगभग शर्तों पर बातचीत करने की अनुमति है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. बेलिंस्की वी। जी। पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल के बारे में लेख। एम .: ज्ञानोदय, 1983।

3. गोर्डिन हां ए। युगल और द्वंद्ववादी। मास्को: शिक्षा, 1980।

5. पुश्किन ए.एस. यूजीन वनगिन। गद्य। एम .: एकस्मो-प्रेस, 2001।

7. रिफमैन आई। अनुष्ठानिक आक्रामकता: रूसी संस्कृति और साहित्य में एक द्वंद्व। मॉस्को: न्यू लिटरेरी रिव्यू, 2002।

8. तुर्गनेव आई.एस. गद्य में पिता और पुत्र, कहानियाँ, कहानियाँ, कविताएँ। एम .: एएसटी ओलिमप, 1997।

9. लेर्मोंटोव एम.यू.यू. हमारे समय का हीरो। मॉस्को: प्रावदा, 1990।

10. पुश्किन ए.एस. कप्तान की बेटी। एएसटी मॉस्को, 2008

Allbest.ru पर होस्ट किया गया

...

समान दस्तावेज

रूसी साहित्य में द्वंद्व। द्वंद्व आक्रामकता के एक अधिनियम के रूप में। द्वंद्वयुद्ध का इतिहास और द्वंद्व संहिता। ए.एस. पुश्किन "द कैप्टनस डॉटर", "यूजीन वनगिन" में। उपन्यास में द्वंद्व एम। यू। लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"। I.S के काम में द्वंद्व। तुर्गनेव "फादर्स एंड संस"।

वैज्ञानिक कार्य, 02/25/2009 जोड़ा गया


रूसी द्वंद्व के संचालन के नियम और प्रक्रिया। साहित्यिक नायकों के उदाहरण पर किसी व्यक्ति की गरिमा और सम्मान की रक्षा के तरीके के रूप में युगल की भूमिका का अध्ययन: वनगिन और लेन्स्की, पेचोरिन और ग्रुस्नीत्स्की, बजरोव और पावेल पेट्रोविच, पियरे बेजुखोव और अधिकारी डोलोखोव।

टर्म पेपर, 05/04/2014 जोड़ा गया


मुख्य चरित्रएम। यू द्वारा उपन्यास। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक", उनके दोस्त और दुश्मन। द्वंद्व का प्रकरण उपन्यास में प्रमुख लोगों में से एक है। द्वंद्व से पहले की रात। Pechorin की प्रकृति के "राक्षसी" गुण। उपन्यास में ग्रुंशित्स्की की छवि का स्थान। डायरी की प्रविष्टियाँनायक।

प्रस्तुति, 10/14/2012 जोड़ा गया


19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में वनगिन, पेचोरिन और बेल्टोव के उदाहरण पर "अनावश्यक लोगों" की समस्या। Kirsanov, Lopukhov, Vera Pavlovna और Rakhmetov के उदाहरण पर "नए लोगों" की समस्या। प्रशन पारिवारिक संबंधए। हर्ज़ेन और एन। चेर्नशेव्स्की के कार्यों में।

थीसिस, जोड़ा गया 01/13/2014


सामान्य विशेषताएँऔर पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" की विशिष्ट विशेषताएं, इसकी संरचना और मुख्य कहानी. पात्रों के चरित्रों को समझने में एक महत्वपूर्ण कड़ी के रूप में उपन्यास का छठा अध्याय। उपन्यास में लेन्स्की और वनगिन के बीच द्वंद्वयुद्ध का स्थान और महत्व।

सार, जोड़ा गया 04/26/2011


जीवनी का अध्ययन और रचनात्मक तरीकामिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव - रूसी कवि, गद्य लेखक, नाटककार, कलाकार, अधिकारी। पहली रचनाएँ: कविता "भारतीय महिला", "हदजी-अब्रेक"। काकेशस में लेर्मोंटोव का पहला प्रवास। पेंटिंग में नमूने। द्वंद्व स्थल।

प्रस्तुति, 05/13/2012 जोड़ा गया


एम। लेर्मोंटोव की उत्पत्ति। उनके जीवन की मुख्य विशेषताएं: मास्को विश्वविद्यालय में अध्ययन, सामाजिक संबंधों और काव्य गतिविधियों पर विचार। कवि के पहले प्रेम की विशेषताएं और रचनात्मकता पर इसका प्रभाव। लेर्मोंटोव के द्वंद्व और मृत्यु के कारण।

प्रस्तुति, 03/15/2011 जोड़ा गया


संक्षिप्त निबंधमहान रूसी लेखक और कवि ए.एस. का जीवन, व्यक्तिगत और रचनात्मक विकास। पुश्किन। प्रमुख कार्यों के लेखन का विश्लेषण और कालक्रम यह लेखक, उनकी विषय वस्तु। पुश्किन का विवाह और उनके द्वंद्व के मुख्य कारण, एक प्रतिभा की मृत्यु।

प्रस्तुति, जोड़ा गया 11/12/2013


मिखाइल यूरीविच लर्मोंटोव की उत्पत्ति और परिवार। कवि के बचपन के वर्ष, उनकी दादी ई.ए. का प्रभाव। आर्सेनेवा। पहले शिक्षक, युवक की काव्य प्रतिभा का विकास। काकेशस के निर्वासन के कारण, दुखद घटनाएंप्यतिगोर्स्क में द्वंद्व और अंतिम संस्कार।

प्रस्तुति, 12/05/2013 को जोड़ा गया


महान रूसी कवि एम। यू की जीवनी। लेर्मोंटोव। माता पर स्टोलिपिन के कुलीन परिवार और पिता पर स्कॉटिश परिवार से कवि की उत्पत्ति। काकेशस से छापों का प्रभाव। काव्य रचनात्मकता की शुरुआत, पसंद सैन्य वृत्ति. द्वंद्वयुद्ध में एक कवि की मृत्यु।

द्वंद्व की उत्पत्ति 16 वीं शताब्दी में व्यक्तिगत निपटारे के स्कोर के रूप में हुई थी। तर्कसंगतता की सीमाओं से परे चला गया यह अनुष्ठान प्रबुद्धता में भी अस्तित्व में रहा, जिसने मन को गौरवान्वित किया। द्वंद्व की परंपरा महान फ्रांसीसी क्रांति से नष्ट नहीं हुई, जो बहुत टूट गई।

ज्ञात हो कि में यूरोप XIXशताब्दी द्वंद्व व्यापक था। अपवाद इंग्लैंड था, जहां मुक्केबाज़ी की अनुमति थी, लेकिन तलवार या पिस्तौल से लड़ना प्रतिबंधित था।

प्रत्येक देश की अपनी द्वंद्व परंपराएं होती हैं। फ्रांसीसी ने तलवारों को हथियार के रूप में इस्तेमाल किया, और खून की पहली बूंद पर द्वंद्व बंद हो गया। आखिरकार, इस द्वंद्व का उद्देश्य सम्मान की रक्षा करना है, न कि हत्या करना। उसी समय, जर्मनों के द्वंद्व की संभावना बहुत कम थी, लेकिन उनकी प्रतियोगिताएं अधिक खूनी थीं। (एक फ्रांसीसी आलोचक ने जर्मन द्वंद्वयुद्ध की तुलना तंत्र के द्वंद्वयुद्ध से की।) कुछ सुस्थापित द्वंद्व नियम भी ज्ञात हैं। उदाहरण के लिए, भोर में पिस्तौल की लड़ाई होती है, सूर्यास्त के समय तलवार की लड़ाई होती है। हालाँकि, ऐतिहासिक साहित्य इस विषय पर पर्याप्त विवरण प्रदान नहीं करता है। और यह समझने के लिए कि समय के साथ द्वंद्व कैसे बदल गया है, कल्पना की ओर मुड़ना सबसे अच्छा है।

कितने कार्यों के बारे में हमें द्वंद्व की परंपरा का उल्लेख है यूरोपीय साहित्य, जब तक मैं जॉन लेघ के अध्ययन (टच: द डुएल इन लिटरेचर, हार्वर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 2015) में नहीं आया, तब तक मुझे कोई पता नहीं था। द्वंद्व कविता ("यूजीन वनगिन"), उपन्यास ("थ्री मस्किटर्स"), नाटकों ("सिड") में परिलक्षित हुआ था। और न केवल रोमांटिक, बल्कि तर्कसंगत प्रवचन भी द्वंद्वात्मक दृश्य प्रस्तुत करता है। विल्हेम वॉन हम्बोल्ट, हेनरिक हेइन, यहां तक ​​कि गोएथे भी खुद को द्वंद्वयुद्ध करते रहे हैं। मौपसंत, जिन्होंने द्वंद्वयुद्ध को "हमारी मूर्खतापूर्ण परंपराओं का अंतिम" कहा, इस विषय पर एक प्रसिद्ध उपन्यास लिखा और द्वंद्वयुद्ध में भी भाग लिया। जूल्स वर्ने के प्रशंसक जूल्स वर्ने 80 दिनों में उपन्यास अराउंड द वर्ल्ड से ट्रेन पर द्वंद्व दृश्य को निश्चित रूप से याद करें। हालाँकि, कम ही लोग जानते हैं कि विक्टर ह्यूगो की उनके नाट्य नाटकों में से एक में द्वंद्वयुद्ध के आकर्षक चित्रण के लिए आलोचना की गई थी।

द्वंद्व के दुखद उदाहरण, निश्चित रूप से रूसी साहित्य में लाजिमी हैं। पुश्किन ने खुद को द्वंद्वयुद्ध के दृश्य तक सीमित नहीं रखा प्रसिद्ध कविता"यूजीन वनगिन" (इसके बिना कविता की कल्पना करना असंभव है), लेकिन वह खुद एक द्वंद्वयुद्ध में मर गया। नाटकीय भाग्यइस रूसी क्लासिक का वर्णन लेर्मोंटोव की कविता "द डेथ ऑफ ए पोएट" में किया गया था, जिसे कुछ साल बाद एक शॉट के साथ एक द्वंद्वयुद्ध में मार दिया जाएगा। यह कहा जा सकता है कि रोमांटिक रवैयाद्वंद्व की परंपरा ने कवि के रक्त का पोषण किया।

हमारे साहित्य में सबसे रंगीन द्वंद्व कहानी बताती है कि कैसे याह्या केमल ( तुर्की कवि, 20वीं सदी के लेखक - लगभग। प्रति।) ने अपने दो सहयोगियों - याकूब कादरी और फलीह रिफकी को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। जैसा कि कादरी याद करते हैं, एक दिन एक युवक ने उन्हें काम पर अपने कार्यालय में पकड़ा और उन्हें "अजीब" सामग्री का एक पत्र दिया: "सेकंड भेजें, हथियार चुनें।" बाद में यह पता चला कि फलीह राइफ्की को बिल्कुल वही पत्र मिला था। तो, याहया केमल ने अपने दो दोस्तों को द्वंद्वयुद्ध के लिए आमंत्रित किया। सौभाग्य से, चुनौती को गंभीरता से नहीं लिया गया और द्वंद्व नहीं हुआ।

टचे को पढ़ते समय, मैंने 17-25 दिसंबर को भ्रष्टाचार विरोधी अभियानों की जांच के मामले में हाल ही में प्रकाशित अभियोग देखा ( इस अधिनियम में, तुर्की में 2013 के भ्रष्टाचार घोटाले को तख्तापलट की कोशिश के रूप में माना जाता है, जिसके पीछे गुलेन जमात, - एड है। प्रति।). इस दस्तावेज़ ने नोट किया: ""समानांतर राज्य" ने सच्चे राज्य को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। किसने कहा कि इस देश में द्वंद्व की कोई परंपरा नहीं है?” इस तथ्य को देखते हुए कि यह राय एक कानूनी पाठ की तरह नहीं है, बल्कि खराब लिखी गई है काल्पनिक उपन्यास, हमने इस लेख के ढांचे में इस पर ध्यान देना आवश्यक समझा।

तथ्य यह है कि हमारी भूमि में द्वंद्वयुद्ध की कोई परंपरा नहीं है, बल्कि यह निष्पक्ष द्वंद्व के बजाय "घात" लगाने के बारे में है, Çetin Altan ने कहा ( तुर्की लेखक, पत्रकार प्रति।). इन शब्दों में, बेशक, एक प्राच्यवादी दृष्टिकोण है, लेकिन सत्य का एक निर्विवाद तत्व भी है। एक शक के बिना, द्वंद्व का अर्थ हमारे लिए समझ से बाहर है।

उदाहरण के लिए, कायरों और अपराधियों को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती नहीं दी जाती है: वे नियमों का पालन नहीं करेंगे, उन्हें जीवन बचाने की चिंता होगी, सम्मान की नहीं। सच्चा द्वंद्ववादी चुनौती को छोड़ देता है क्योंकि वह शर्मनाक जीवन की तुलना में मृत्यु को तरजीह देता है। वह प्रवंचना का सहारा नहीं लेता, सेकंड नियुक्त करता है, और चुने हुए हथियार से सहमत होता है। द्वंद्ववादी साहसी होते हैं, वे केवल एक दूसरे को चोट पहुँचा सकते हैं।

द्वंद्वयुद्ध के बारे में शायद सबसे अच्छी पंक्तियाँ केमल सुरेया द्वारा लिखी गई थीं ( तुर्की कवि, 20वीं सदी के लेखक - लगभग।): "एक द्वंद्व हमेशा कुछ और होता है। यह दर्द से कहीं ज्यादा है। यह मृत्यु और मृत्यु के भय से कहीं अधिक है।" किसी ऐसे व्यक्ति के लिए द्वंद्व में कोई जगह नहीं है जो अपने समकक्ष की आंखों में नहीं देखता। जैसा कि साहित्य हमें सिखाता है, द्वंद्व केवल महान लोगों के बीच होता है।

द्वंद्व जैसा सामाजिक घटनाएक संपूर्ण युग शास्त्रीय साहित्य में उठाई गई समस्याओं में से एक है। आज इसे एक वस्तुनिष्ठ मूल्यांकन देने के लिए, इसे समझना चाहिए यह घटनायुग की विशेषताओं के दृष्टिकोण से, उस समय के नैतिक और सौंदर्यवादी मूल्य।

19वीं शताब्दी के लेखकों ने द्वंद्व को एकमात्र और कई तरह से अपने सम्मान, अपने महान और अधिकारी की गरिमा की रक्षा के लिए प्राकृतिक तरीके के रूप में माना। हालांकि, बहुत बार इस समय के कार्यों में द्वंद्व की संवेदनहीनता और क्रूरता के विचार का पता लगाया जा सकता है।

"यूजीन वनगिन" उपन्यास में द्वंद्व एक ऐसी घटना बन जाती है जो विरोधाभासी है भीतर की दुनियानायक। केवल समाज के सम्मान का विचार येवगेनी बनाता है, "युवक को अपने पूरे दिल से प्यार करता है," फिर भी लेन्स्की की चुनौती को स्वीकार करता है:

और यहाँ जनता की राय है!

सम्मान का वसंत, हमारी मूर्ति!

और यहीं से दुनिया घूमती है।

द्वंद्व से पहले, लेन्स्की के विपरीत, वनगिन पूरी रात शांति से सोया। यूजीन को लड़ाई के लिए देर हो चुकी है, जो उसके प्रति उसके रवैये को प्रदर्शित करता है यह आयोजन: यह उदासीनता नहीं है, बल्कि एक खाली औपचारिकता के कारण एक निर्दोष व्यक्ति को नष्ट करने की अनिच्छा है। काफी हद तक, वनगिन लेंसकी से पहले शूट करने के लिए गिर जाता है। वह युवा कवि को मारता है। यह घटना नायक के लिए एक वास्तविक आघात थी, जिसने उसके पुनर्जन्म की शुरुआत को चिह्नित किया, सभी जीवन मूल्यों पर पुनर्विचार किया।

इस प्रकार, अपने उपन्यास में, पुश्किन मानवीय संबंधों को दर्शाता है, जीवन के मूल्य के बारे में बोलता है, आविष्कृत और सम्मान की महान अवधारणा की व्यर्थता के बारे में।

एम यू लेर्मोंटोव "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में द्वंद्वयुद्ध का एक अलग विवरण देता है, यह निंदक ग्रुस्नीत्स्की को दंडित करने का एकमात्र तरीका है, एक ऐसा व्यक्ति जिसके लिए सम्मान की कोई अवधारणा नहीं है। यदि प्रतिद्वंद्वी ने अपना अपराध स्वीकार कर लिया, तो सबसे पहले, Pechorin अपना शॉट छोड़ने के लिए तैयार था। लेकिन ग्रुस्नीत्स्की ने मना कर दिया: “गोली मारो! - उसने उत्तर दिया, - मैं अपने आप से घृणा करता हूं, लेकिन मैं तुमसे घृणा करता हूं! यदि तुम मुझे नहीं मारोगे, तो मैं तुम्हें रात में कोने से छुरा घोंप दूंगा। पृथ्वी पर हमारे लिए एक साथ कोई जगह नहीं है! .. ”पेचोरिन ने ग्रुस्नीत्स्की को गोली मार दी और मार डाला।

तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में, बज़ारोव और पावेल पेट्रोविच किरसानोव के बीच द्वंद्व का कारण दो पीढ़ियों के जीवन की स्थिति का टकराव है। पावेल पेट्रोविच, निवर्तमान शताब्दी के प्रतिनिधि के रूप में, बजरोव के विचारों को स्वीकार नहीं कर सकते। उसे लगता है कि समाज में मजबूत परिवर्तन हो रहे हैं, और "पीढ़ियों की निरंतरता" जैसी चीज गायब हो जाती है। युवक से वाद-विवाद करने से मनचाहा परिणाम नहीं मिलता है। पावेल पेट्रोविच बजरोव की नैतिक नींव को हिला नहीं सकते। पीढ़ियों के बीच संघर्ष के परिणामस्वरूप द्वंद्व होता है। बाज़रोव इससे विजयी होता है: वह किरसानोव को घायल कर देता है, लेकिन तुरंत उसकी सहायता करता है। यह द्वंद्व दो पीढ़ियों के बीच एक प्रतीकात्मक द्वंद्व बन जाता है, लेकिन इसका अंत कुछ भी नहीं होता है। तुर्गनेव दिखाते हैं कि इस विवाद को शांति से सुलझाया जाना चाहिए, समझौता करके, शत्रुता से नहीं।

19 वीं शताब्दी के कार्यों में द्वंद्व को विभिन्न पक्षों से प्रस्तुत किया गया है, जो रूसी लेखकों द्वारा इस घटना के प्रति एक अस्पष्ट दृष्टिकोण को इंगित करता है।

द्वंद्व एक त्रासदी के रूप में: "यूजीन वनगिन" और "हमारे समय के नायक"

1960 में - 1970 के दशक की शुरुआत में। लेखक आंद्रेई बिटोव ने "पुश्किन हाउस" उपन्यास बनाया, जो पहली बार 1978 में पश्चिम में प्रकाशित हुआ था। उपन्यास के अध्यायों में से एक में दो दार्शनिक पात्रों के बीच एक पैरोडिक, "मसख़रा" द्वंद्व दर्शाया गया है - एक कुलीन परिवार के मूल निवासी, ल्योवा ओडोवेटसेव और उनके प्रतिपक्षी और दुष्ट प्रतिभा मितिशतीव। दो दोस्त दुश्मन लेनिनग्राद इंस्टीट्यूट ऑफ रशियन लिटरेचर (पुश्किन हाउस) के कर्मचारी हैं, जिनके परिसर में द्वंद्व होता है: ओडोएवत्सेव और मितिशेव संग्रहालय पिस्तौल पर "शूटिंग" कर रहे हैं, बेशक, गोलियों और बारूद के बिना। विश्वसनीयता और विश्वसनीयता के लिए, मितिश्येव ने उनमें से एक के बैरल में एक धूम्रपान सिगरेट डाला। दोनों "खींचने वाले" नशे में थे (यह नवंबर की छुट्टियों पर हुआ), "द्वंद्वयुद्ध" सफलतापूर्वक समाप्त हो गया।

नकली द्वंद्व को समर्पित "पुश्किन हाउस" का अध्याय, एपिग्राफ की एक लंबी श्रृंखला के साथ खुलता है - बारातिनस्की और पुश्किन के "शॉट" की कविता से लेकर फ्योडोर कोलोन के उपन्यास "द लिटिल डेमन" (1902) तक। पहला एपिग्राफ (बारातिन्स्की, पुश्किन, लेर्मोंटोव का "हमारे समय का हीरो") एक खूनी "सम्मान की बात" के वास्तविक झगड़े की बात करता है। फिर कुछ अधिक से अधिक अजीब युगल हैं (तुर्गनेव द्वारा "पिता और संस", दोस्तोवस्की द्वारा "राक्षस", चेखव द्वारा "द्वंद्व")। या तो नायक नियमों को नहीं जानते हैं, या वे द्वंद्वयुद्ध को घातक विडंबना के साथ मानते हैं। एपिग्राफ की यह शानदार श्रृंखला कोलोन के उपन्यास से एक स्वरा के साथ समाप्त होती है, जहां बुलाने की रस्म के बजाय, अखाड़े का दुरुपयोग होता है, और "लेपेज घातक चड्डी" ("यूजीन वनगिन") को चेहरे पर एक अच्छी तरह से लक्षित थूक से बदल दिया जाता है। :

"मुझे तुम्हारी परवाह नहीं है," पेरेडोनोव ने शांति से कहा।
-थूको मत! बारबरा चिल्लाया।
"ठीक है, मैं थूक दूंगा," पेरेडोनोव ने कहा।
- सुअर, वरवरा ने काफी शांति से कहा, जैसे कि थूक ने उसे तरोताजा कर दिया हो ... - सच में, एक सुअर। सीधे चेहरे पर मारो...
"चिल्लाओ मत," पेरेडोनोव ने कहा, "मेहमान।"

रूसी द्वंद्व के साहित्यिक इतिहास में तीन परस्पर जुड़े एपिसोड हैं: लेन्सकी के साथ वनगिन का द्वंद्व, ग्रुस्नीत्स्की के साथ पछोरिन का द्वंद्व और येवगेनी बाजारोव के साथ पावेल पेट्रोविच किरसानोव का द्वंद्व। पहले दो "मामले" गंभीर हैं, तीसरा द्वंद्व एक पैरोडी है। (यह कोई संयोग नहीं है कि बिटोव ने "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" से द्वंद्वयुद्ध का वर्णन उद्धृत किया है और उसके तुरंत बाद तुर्गनेव के उपन्यास के एक दृश्य को संदर्भित करता है।)

पद्य में पुश्किन के उपन्यास का द्वंद्व अजीब है, लेकिन यह विचित्रता किसी भी तरह से जो हो रहा है उसकी त्रासदी को बाहर नहीं करती है।

लेन्स्की के साथ एक द्वंद्वयुद्ध के लिए, वनगिन एक फ्रांसीसी नौकर, गुइलो को दूसरे के रूप में लाया। अपने दूसरे की भूमिका के लिए एक नौकर का चयन करते हुए, यूजीन ने साहसपूर्वक अलिखित द्वंद्व संहिता का उल्लंघन किया: झगड़े, सम्मान की बात के रूप में, केवल रईसों के बीच हुए (पहली जोड़ी जिसमें raznochintsy तारीख केवल 19 वीं शताब्दी के मध्य तक थी), और सेकंड को भी कुलीन वर्ग का होना था। वैसे, ऐसा हुआ कि एक द्वंद्व के अंत के कुछ समय बाद, पहले से ही सेकंड एक नए द्वंद्वयुद्ध में मिले। A. S. Griboyedov के पास इस तरह के द्वंद्वयुद्ध में भाग लेने का मौका था: नवंबर 1817 में, वह V. V. Sheremetev के साथ एक द्वंद्वयुद्ध में काउंट A. P. Zavadovsky का दूसरा था (शॉट्स का आदान-प्रदान शेरमेवेट के एक नश्वर घाव में समाप्त हो गया), एक साल से भी कम समय के बाद वह खुद को एक दूसरे दिवंगत एआई याकूबोविच के साथ गोली मार दी और हाथ में घाव हो गया।

द्वंद्व नियमों का वनगिन का प्रदर्शनकारी उल्लंघन स्पष्ट रूप से आकस्मिक नहीं है: पुश्किन का नायकलेन्सकी के दूसरे के प्रति न केवल अनादर दिखाता है, एक रईस, एक सेवानिवृत्त अधिकारी ज़ेरेत्स्की: इस तरह, एवगेनी, शायद, एक द्वंद्व को रोकने की कोशिश कर रहा है। यदि ज़ेरेत्स्की अधिक ईमानदार और कम रक्तपिपासु होता, तो वह द्वंद्व को रद्द कर देता।

नौकर एक दूसरे (और केवल एक!) के रूप में प्रकट होता है और किरसानोव और बजरोव के बीच द्वंद्वयुद्ध में: “सुबह शानदार, ताजा थी;<…>पत्तियों और घासों पर महीन ओस डाली गई, जाले पर चाँदी चमकी<…>"। जब नौकर ने संपर्क किया, वैलेट पीटर, "बज़ारोव<…>पीटर को पता चला कि वह उससे किस भाग्य की उम्मीद करता है। शिक्षित नौकर मौत से डर गया था, लेकिन बाज़रोव ने उसे इस आश्वासन के साथ आश्वस्त किया कि उसके पास दूर खड़े होकर देखने के अलावा कुछ नहीं होगा, और वह किसी भी जिम्मेदारी के अधीन नहीं है। "इस बीच," उन्होंने कहा, "सोचिए कि आपके सामने एक महत्वपूर्ण भूमिका क्या है!" प्योत्र ने अपनी बाहें फैलाईं, नीचे देखा और हरे रंग की सन्टी पर झुक गया।

वनगिन की पसंद, जिसने अपना दूसरा नौकर बनाया, एक "किराए का नौकर" (यू.एम. लोटमैन), लेन्सकी के दूसरे, ज़ेरेत्स्की को नाराज कर दिया। "हालांकि वह एक अज्ञात व्यक्ति है, / लेकिन निश्चित रूप से एक ईमानदार साथी," एवगेनी ने उत्तर दिया। तुर्गनेव के उपन्यास फादर्स एंड संस में, एक अन्य द्वंद्ववादी, बज़ारोव, जो, जाहिर है, यह कोई संयोग नहीं है कि उन्हें एवगेनी भी कहा जाता है, शांति से प्योत्र पेत्रोविच किरसानोव को मामले का सार समझाया, और उनके शब्द वनगिन द्वारा ज़ेरेत्स्की को दिए गए स्पष्टीकरण से मिलते जुलते हैं। : "वह शीर्ष पर खड़ा एक आदमी है आधुनिक शिक्षा, और ऐसे मामलों में आवश्यक हर चीज के साथ अपनी भूमिका पूरी करेगा, इल फूट। "ज़ारेत्स्की, एक रईस, लेकिन किसी भी तरह से दावा नहीं किया, विशेष अभिजात वर्ग के लिए, किरसनोव के विपरीत," gỳbu ate "से नाराज था, लेकिन प्रवेश करने की हिम्मत नहीं की वनजिन के साथ एक तर्क में और पावेल पेट्रोविच किरसानोव, जो खुद को कुलीन परंपराओं के वाहक के रूप में पहचानते हैं, बज़ारोव के तर्कों के साथ संदेह की छाया के बिना सहमत हुए।

"क्या आप इसे लोड करना चाहेंगे?" पावेल पेट्रोविच ने बॉक्स से पिस्तौल निकालते हुए पूछा।

नहीं, आप शुल्क लेते हैं, और मैं चरणों को माप लूंगा। मेरे पैर लंबे हैं, ”बाजरोव ने मुस्कराहट के साथ जोड़ा। एक दो तीन…"

एक ताज़ा सुबह, जब पावेल पेत्रोविच और बाज़रोव के बीच एक अजीब द्वंद्व होता है, तो एक और "पूर्व-द्वंद्व" सुबह का वर्णन याद आता है - उपन्यास "ए हीरो ऑफ़ अवर टाइम" से: "मुझे एक सुबह अधिक याद नहीं है नीला और ताजा।<…>कितनी उत्सुकता से मैंने हर उस ओस की बूंद में झाँका जो एक विस्तृत अंगूर के पत्ते पर फड़फड़ाती थी और लाखों इंद्रधनुषी किरणों को दर्शाती थी।<...>", - Pechorin इतनी उत्सुकता से वस्तुओं पर, प्राकृतिक दुनिया के विवरण पर, उसके आसपास और, शायद, आखिरी बार उसके द्वारा देखा गया। निहिलिस्ट बाज़रोव, जो प्रकृति के चिंतन के लिए आत्मसमर्पण करना नहीं जानता है, है बेहूदगी के विचार से लगातार प्रभावित, जल्द ही क्या होगा की बेरुखी: "हमने क्या कॉमेडी तोड़ दी! सीखे हुए कुत्ते अपने हिंद पैरों पर इस तरह नृत्य करते हैं। "मुझे याद आया, जाहिरा तौर पर, येवगेनी खलेत्सकोव के नौकर ओसिप, जिन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर के इन चार-पैर वाले कलाकारों की प्रशंसा की थी।

बाज़रोव ने प्रतिद्वंद्वी की वाक्पटु टिप्पणी के जवाब में व्यंग्यात्मक रूप से "आई डिग्न" छोड़ दिया: "चुनने के लिए डिग्न।" लेकिन किरसानोव गंभीर है, जिसके बारे में वह कहता है: "मैं हमारी लड़ाई की विचित्रता से इनकार नहीं करता, लेकिन मैं आपको चेतावनी देना अपना कर्तव्य समझता हूं कि मैं गंभीरता से लड़ने का इरादा रखता हूं।"

लेर्मोंटोव के उपन्यास में, दृश्य इस प्रकार है: "जिस साइट पर हम लड़ने वाले थे, वह लगभग नियमित त्रिकोण को दर्शाती थी। छह चरणों को एक प्रमुख कोने से मापा गया था और यह निर्णय लिया गया था कि जिसे दुश्मन की आग से पहले मिलना होगा रसातल में उसकी पीठ के साथ बिल्कुल कोने में खड़े हो जाओ; अगर वह मारा नहीं जाता है, तो विरोधी स्थान बदल देंगे।"

द्वंद्व छह चरणों में होना चाहिए, - इसलिए पछोरिन और ग्रुस्नीत्स्की ने फैसला किया। स्थितियाँ घातक हैं! .. "फादर्स एंड संस" में पावेल पेट्रोविच एक बड़ी दूरी का सुझाव देते हैं: "बाधा दस कदम दूर है।" Bazarov विडंबना:

"-दस कदम दूर? यह सही है, हम इस दूरी पर एक दूसरे से नफरत करते हैं।

यह संभव है और आठ, - पावेल पेट्रोविच ने देखा।

यह संभव है, क्यों!

दो बार गोली मारो; और बस के मामले में, सभी को अपनी जेब में एक पत्र रखना चाहिए जिसमें वह खुद को अपनी मौत के लिए दोषी ठहराए।

मैं इससे सहमत नहीं हूं, ”बाजरोव ने कहा। "यह एक फ्रांसीसी उपन्यास जैसा है, कुछ असंभव है।"

प्रतिद्वंद्वियों की घृणा के उपाय के रूप में दूरी का आकार - लेर्मोंटोव वास्तव में करता है। (तीन साहित्यिक युगल में से, ग्रुस्नीत्स्की के साथ पछोरिन का द्वंद्व एकमात्र ऐसा है जिसमें दोनों प्रतिभागी जानबूझकर मामले को खूनी निंदा की ओर ले जाते हैं।) और तुर्गनेव में, बज़ारोव एक कास्टिक टिप्पणी के साथ इस उपाय के पूरे महत्व को नष्ट कर देता है।

चलिए पढ़ना जारी रखते हैं

"हमारे समय का हीरो": "ग्रुस्नीत्स्की ने संपर्क करना शुरू किया और इस संकेत पर अपनी पिस्तौल उठाना शुरू कर दिया। उसके घुटने कांप रहे थे। उसने सीधे मेरे माथे पर निशाना साधा।

मेरे सीने में अकथनीय रोष उबल पड़ा।

और अब "पिता और संस।" बहुत समान: "" वह मेरी नाक पर सही निशाना लगा रहा है, "बज़ारोव ने सोचा," और वह कितनी मेहनत से, डाकू!

न केवल ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन, बल्कि येवगेनी वासिलीविच बाजारोव ने भी हिम्मत नहीं हारी, जिसे ऐसे पाठक और आलोचक ने स्वीकार किया, जो तुर्गनेव के शून्यवादी के प्रति सहानुभूति नहीं रखते थे, जैसे एम.एन. कटकोव: "किसी भी स्थिति में वह हास्यास्पद या दयनीय नहीं लगता; वह हर चीज से कुछ गरिमा के साथ बाहर आता है। उसका साहस है<…>साहस नकली नहीं, बल्कि काफी स्वाभाविक होता है। वह बुलेट के नीचे पूरी तरह से शांत रहता है, और लेखक, उपस्थिति के आभास से संतुष्ट नहीं है, हमें उसकी आत्मा पर गौर करता है, और हम वास्तव में देखते हैं कि उसके सिर पर बहने वाली मौत ने उस पर भनभनाने वाली मक्खी की तुलना में कोई अधिक प्रभाव नहीं डाला। (एम। एन। कटकोव, तुर्गनेव का उपन्यास और उनके आलोचक (1862) // XIX सदी के 60 के दशक की आलोचना। एम।, 2003। पी। 141)।

लेर्मोंटोव का उपन्यास फिर से: ग्रुस्नीत्स्की ने निकाल दिया। "एक गोली चली। एक गोली ने मेरे घुटने को खरोंच दिया। मैं किनारे से जल्दी से दूर जाने के लिए अनजाने में कुछ कदम आगे बढ़ा।" अब पछोरिन की बारी है। उन्होंने सटीक निशाना लगाया और चूके नहीं।

यहाँ पिता और पुत्र हैं। बाज़रोव ने "फिर से कदम रखा और, बिना लक्ष्य के, वसंत को दबाया। पावेल पेट्रोविच थोड़ा कांप गया और अपने हाथ से उसकी जांघ पकड़ ली। खून की धाराएँ उसकी सफेद पैंटालून्स से बहने लगीं।"

बाज़रोव ने घायल व्यक्ति को हड़काया। "- यह सब बकवास है ... मुझे किसी की मदद की ज़रूरत नहीं है," पावेल पेट्रोविच ने जोर देकर कहा, "और ... मुझे चाहिए ... फिर से ... - वह अपनी मूंछें खींचना चाहता था, लेकिन उसका हाथ कमजोर हो गया, उसकी आँखें पीछे की ओर लुढ़क गईं और उसने अपना होश खो दिया"।

प्रहसन के रूप में द्वंद्व और बकवास के रूप में द्वंद्व: "पिता और संस" और "युद्ध और शांति"

"फ़िनिटा ला कॉमेडिया!" - इन शब्दों के साथ, पछोरिन ने संक्षेप में बताया कि क्या हुआ था। एक कॉमेडी, या बल्कि, एक पैरोडी, "यूजीन वनगिन" और "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" से युगल का एक उपहास वास्तव में तीसरा द्वंद्व है - पावेल पेट्रोविच किरसानोव के साथ एवगेनी वासिलीविच बजरोव का द्वंद्व। पुश्किन ने लेन्स्की को मार डाला, लेर्मोंटोव ने ग्रुस्नीत्स्की को पूर्वजों के पास भेज दिया। (कोष्ठकों में ध्यान दें, ये पात्र न केवल एक छोटे जीवन के दुखद अंत में समान हैं: दोनों युवा हैं, दोनों रोमांस और अतिशयोक्ति के एक युवा रोग से पीड़ित हैं; दोनों को "-स्की / tsky" कहा जाता है, और दोनों शिकार हुए एक दोस्ताना हाथ का।) और तुर्गनेव ने पावेल पेट्रोविच किरसानोव को खेद व्यक्त किया: मैंने उसे एक बज़ारोव पिस्तौल के साथ एक अर्ध-नरम स्थान पर गोली मार दी, और केवल ... पावेल पेट्रोविच किरसानोव, तीसवां दशक का एक आदमी, पेचोरिन का एक सहकर्मी है। और वह लेर्मोंटोव के चरित्र से मेल खाने के लिए व्यवहार करता है: ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच की तरह, वह सुरुचिपूर्ण ढंग से कपड़े पहनता है, जैसे पेचोरिन और ग्रुस्नीत्स्की एक साथ रखते हैं, अपने प्रतिद्वंद्वी को मारना चाहते हैं। वह माथे ("नाक में," निहिलिस्ट बाजारोव दृश्य के नाटकीय मार्ग को कम कर देता है) दुश्मन को ग्रुंशित्स्की की तरह निशाना बनाता है, लेकिन पेचोरिन की तरह पैर में हल्का घाव हो जाता है। केवल Pechorin का हल्का घाव ("खरोंच") खतरनाक था, क्योंकि वह निर्दयी कोकेशियान रसातल के किनारे पर खड़ा था और मामूली घाव से भी नीचे गिर सकता था। और किरसानोव के पीछे - रूसी बिर्च: अगर मैं गिरना नहीं चाहता - तो आप खुद को चोट नहीं पहुँचाएंगे। हां, और घाव किसी तरह मज़ेदार है: पेचोरिन की तरह घुटने को खरोंच नहीं किया गया था, लेकिन जांघ को एक गोली लगी थी। और यह एक सैन्य अधिकारी नहीं था, जो ग्रुस्नीत्स्की था, जिसने निकाल दिया, लेकिन एक "शताफिरका", एक दवा बज़ारोव। और पावेल पेट्रोविच, जो अतीत में थे सैन्य सेवा, चूक गए ... जिसके बाद, एक सत्रह वर्षीय युवती की तरह, वह गिर गई - पहाड़ की दरार में नहीं। चकर आना।

वनगिन और लेन्स्की का द्वंद्व एक ऐसी घटना है जो आम तौर पर अर्थहीन होती है। अत्यधिक ईर्ष्यालु व्लादिमीर को दोष देना है। उसने वनगिन को बुलाया, लेकिन उसके पास करने के लिए कुछ नहीं था: "लेकिन बेतहाशा धर्मनिरपेक्ष दुश्मनी // झूठी शर्म से डरती है।" यदि वनगिन ने द्वंद्व करने से इनकार कर दिया, तो वह एक तुच्छ कायर के रूप में जाना जाएगा।

Pechorin और Grushnitsky के साथ ऐसा नहीं है: मूल के लिए एक खराब प्रति और उसकी पैरोडी के लिए मूल की घृणा प्रबल है। लेकिन शांत प्रतिबिंब के साथ, Pechorin खुद से पूछता है: वह इस तुच्छ आधे-लड़के से नफरत क्यों करता है?

वनगिन द्वंद्व नहीं करना चाहता था और प्रतिद्वंद्वी को मारने का इरादा नहीं रखता था, पछोरिन ने द्वंद्वयुद्ध के लिए प्रयास किया और दुश्मन को किसी भी तरह से गोली नहीं मारी। हालाँकि, इस अंतर के बावजूद, दोनों ने द्वंद्व को मान्यता दी सांस्कृतिक संस्थानएक अनुष्ठान के रूप में, सम्मान की बात के रूप में। इस बीच, बज़ारोव ने पावेल पेट्रोविच के सवाल का जवाब बिना किसी कुंदता के पूरी तरह से अलग तरीके से द्वंद्वयुद्ध के प्रति उनके रवैये के बारे में दिया। "यहाँ मेरी राय है," उन्होंने कहा, "एक सैद्धांतिक दृष्टिकोण से, एक द्वंद्व बेतुका है; खैर, व्यावहारिक दृष्टिकोण से, यह एक अलग मामला है।" एक और, क्योंकि अन्यथा येवगेनी को किरसानोव की छड़ी से वार करने का खतरा है।

"गवाह" का आंकड़ा, पीटर का वैलेट, जो हो रहा है, उसे विशुद्ध रूप से हास्य प्रकृति देता है। सच है, वनगिन अपने साथ एक नौकर भी लाया था। लेकिन फिर, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, इरादे से - ठीक है, द्वंद्व को परेशान करने के लिए। यदि ज़ेरेत्स्की द्वंद्व नियमों के निष्पादन में अधिक पांडित्यपूर्ण होता, तो लेन्सकी ने ओल्गा लारिना से शादी की होती, एक रजाईदार बागे पहने होते और शानदार कविताएँ लिखी होतीं ...

और तुर्गनेव के पास एक अजीब, वास्तव में, बेतुका द्वंद्व है: प्रतिद्वंद्वियों में से एक, द्वंद्व संहिता के विपरीत, दूसरे के बराबर नहीं है। हालाँकि बाज़रोव एक रईस है (उसके पिता को वंशानुगत बड़प्पन के साथ एहसान करना पड़ा था, जिसे तुर्गनेव के उपन्यास के टिप्पणीकार आमतौर पर भूल जाते हैं), उसकी स्वयं की भावना, आत्म-चेतना किसी भी तरह से महान नहीं है। लेकिन एक द्वंद्वयुद्ध में सम्मान बनाए रखना एक रईस के लिए अजीब है। किरसानोव "प्लेबियन" बजरोव का तिरस्कार करता है, लेकिन उसे एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है जैसे कि वह उसके बराबर हो। निहिलिस्ट बाजारोव एक द्वंद्वयुद्ध में बेतुकापन देखता है, लेकिन इस अनुष्ठान में भाग लेता है। कोई नहीं मरता, और दो प्रतिद्वंद्वियों में से एक रोगी की भूमिका में है, और दूसरा एक डॉक्टर है।

आपका समय बीत चुका है, सज्जनों अभिजात वर्ग, द्वंद्व एक तमाशा बन गया है! और पहले क्या झगड़े थे: लेन्सकी के खिलाफ वनगिन, ग्रुंशित्स्की के खिलाफ पेचोरिन! .. और नाम इतने सोनोरस, साहित्यिक हैं। और वनगिन का नाम - "यूजीन" - ग्रीक "कुलीन" में, बड़प्पन उस पर जोर देता है ...

"फादर्स एंड संस" में मंच पर एक द्वंद्वयुद्ध है, और पृष्ठभूमि पुश्किन के उपन्यास से पद्य में और लेर्मोंटोव के गद्य में उपन्यास से साहित्यिक दृश्यों की पैरोडी है।

हो रहा है, अकेले खड़े रहो, - लियो टॉल्स्टॉय द्वारा "युद्ध और शांति" में एक द्वंद्वयुद्ध। "बिल्कुल नागरिक" आदमी पियरे बेजुखोव एक पेशेवर द्वंद्वयुद्ध, ब्रेटर डोलोखोव को गंभीर रूप से घायल कर देता है, जो अपने प्रतिद्वंद्वी को याद करता है, हालांकि हतप्रभ काउंट बेजुखोव खुद को पिस्तौल की गोली से बंद करने और दुश्मन की ओर मुड़ने की कोशिश भी नहीं करता है। तुर्गनेव में, एक सैन्य व्यक्ति, पावेल पेट्रोविच किरसानोव, एक नागरिक, चिकित्सक बाजारोव द्वारा भी घायल हो गया था। "फादर्स एंड संस" में द्वंद्वयुद्ध के अप्रत्याशित परिणाम का उद्देश्य द्वंद्वयुद्ध की मृत्यु को गुजरते युग के अनुष्ठान के रूप में प्रमाणित करना है। "युद्ध और शांति" में द्वंद्व को अलग तरह से व्यवहार किया जाता है। यह अपने आप में बेतुका, अर्थहीन है, लेकिन एक पुरातन घटना के रूप में नहीं, बल्कि किसी भी अनुष्ठान के रूप में, किसी भी क्रिया के रूप में विशेष रूप से प्रतीकात्मक अर्थ के साथ संपन्न होता है। एक ओपेरा की तरह, जिसकी विचित्रता सबसे पहले टॉल्स्टॉय की "प्राकृतिक नायिका" नताशा रोस्तोवा द्वारा उत्सुकता से महसूस की जाती है। उपन्यास के संदर्भ में द्वंद्व का अप्रत्याशित परिणाम भाग्य की भूमिका के निर्विवाद प्रमाण के रूप में प्रकट होता है: भाग्य, मौके की आड़ में, पियरे की गोली को निर्देशित करता है और डोलोखोव की गोली को उससे दूर करता है, क्योंकि उसने रूसियों की हार की भी भविष्यवाणी की थी ऑस्टरलिट्ज़ और भविष्य में नेपोलियन के पतन की तैयारी करता है। टॉल्स्टॉय के उपन्यास की दुनिया में, फेट, या प्रोविडेंस न केवल "के लिए एक स्क्रिप्ट लिखता है" महान कहानियाँ", लेकिन घटनाओं के लिए भी गोपनीयता. और यह निर्धारित करता है कि सच्ची हार या जीत क्या है। काउंट बेजुखोव, जो हाल ही में डोलोखोव से नफरत करते थे, को संतोष महसूस करना चाहिए। लेकिन नहीं: "पियरे ने अपना सिर पकड़ लिया और पीछे मुड़कर, जंगल में चला गया, पूरी तरह से बर्फ में चल रहा था और जोर से समझ से बाहर की बातें कह रहा था।
- बेवकूफ़! मृत्यु... एक झूठ... - वह मुँह बनाता रहा" (खंड 2, भाग 1, अध्याय V)।

© सर्वाधिकार सुरक्षित