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रचनात्मकता की सामान्य विशेषताएँ. रचनात्मकता की सामान्य विशेषताएँ और जीवन के शुरुआती वर्ष

हेडन (हेडन) जोसेफ (फ्रांज जोसेफ) (31.3.1732, रोराउ, निचला ऑस्ट्रिया - 31.5.1809, वियना), ऑस्ट्रियाई संगीतकार. विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के प्रतिनिधि (डब्ल्यू. ए. मोजार्ट और एल. वैन बीथोवेन के साथ)। एक गाड़ी मालिक का बेटा. उन्होंने अपनी प्रारंभिक संगीत शिक्षा हैनबर्ग में स्कूल शिक्षक और रीजेंट आई. एम. फ्रैंक से प्राप्त की। 1740-49 में उन्होंने वियना में सेंट स्टीफन कैथेड्रल के चैपल में गाया, जहां उन्होंने क्लैवियर, वायलिन और ऑर्गन बजाना भी सीखा। गाना बजानेवालों से बर्खास्तगी के बाद, वह अजीब नौकरियों (संबंधित नोट्स, निजी पाठ, एक ऑर्गेनिस्ट, वायलिन वादक, गायक के रूप में प्रदर्शन) से रहते थे; 1753-56 में उन्होंने एन. पोरपोरा के लिए एक संगतकार के रूप में काम किया, साथ ही रचना की तकनीक में महारत हासिल की। उन्होंने आई. जे. फुच्स, आई. मैथेसन, के. एफ. ई. बाख के सैद्धांतिक कार्यों के आधार पर व्यवस्थित संगीत शिक्षा की कमी को पूरा किया। हेडन की प्रसिद्धि की शुरुआत 1750 के दशक में हुई, जब अभिनेता जे.एफ. कुर्ज़ (बर्नार्डन) के आदेश से और अपने लिब्रेट्टो पर, उन्होंने सिंगस्पील "द लेम डेमन" (ए.आर. लेसेज के इसी नाम के नाटक पर आधारित) बनाया। 1752 में मंचन, वियना; संरक्षित नहीं)। स्ट्रिंग तिकड़ी और चौकड़ी (1755; बैरन फ़र्नबर्ग के संगीत मंडली के लिए लिखी गई) ने संगीतकार की व्यक्तिगत शैली की विशेषताओं को प्रकट किया: अटूट सरलता, गीत और नृत्य लोककथाओं का उपयोग करने में आसानी, और विनोदी प्रभावों के प्रति रुचि।

1759-61 में, हेडन ने काउंट मोरित्ज़ के दरबार में लुकाविस एस्टेट (पिलसेन शहर के पास) में बैंडमास्टर के रूप में काम किया, जिसके चैपल के लिए उन्होंने 1761-90 में हंगेरियन राजकुमार एस्टेरज़ी (वाइस बैंडमास्टर) के साथ अपनी पहली सिम्फनी बनाई। ईसेनस्टेड, 1766 से प्रथम बैंडमास्टर)। 1769 के बाद से, उन्होंने मुख्य रूप से लेक न्यूसिडल पर एस्टरहाज़ी के ग्रीष्मकालीन निवास में काम किया। 1790 में गाना बजानेवालों के विघटन के बाद, हेडन को राजकुमार से आजीवन पेंशन मिली और वह वियना चले गए, नाममात्र के लिए कोर्ट बैंडमास्टर बने रहे। 1791-1792 और 1794-95 में, हेडन ने इंग्लैंड का दौरा किया, जहां उन्होंने एक संगीतकार (विशेष रूप से लिखित "लंदन" सिम्फनी नंबर 93-104 सहित) और कंडक्टर के रूप में आईपी सॉलोमन के सदस्यता संगीत समारोहों में भाग लिया।

हेडन ने छोटे डायवर्टिसमेंट और स्ट्रिंग तिकड़ी की रचना से लेकर विस्तारित चौकड़ी और सिम्फनी बनाने तक, लोक घरेलू स्रोतों के प्रत्यक्ष उपयोग से लेकर उनके मुफ्त कार्यान्वयन तक एक लंबा और जटिल रचनात्मक मार्ग तय किया। बारोक और वीरता शैली (विशेष रूप से मैनहेम स्कूल के संगीतकारों) से जुड़े प्रभावों ने उनकी प्रारंभिक सिम्फनी को प्रभावित किया। हेडन की शैलीगत स्वतंत्रता मजबूत हो गई क्योंकि उन्होंने मकसद-विषयगत विकास के सिद्धांतों में महारत हासिल कर ली। इस अर्थ में, सिम्फनीज़ नंबर 22 ("फिलोसोफर", ईएस-ड्यूर, 1764), नंबर 30 ("हेलेलुजाह", सी-ड्यूर), नंबर 31 ("हॉर्न की धुन के साथ, या ट्रैक्शन पर" , डी-ड्यूर, 1765)। क्रिस्टलीकरण की दिशा में निर्णायक बदलाव स्वयं की शैलीसिम्फनी नंबर 39 (जी-मोल, 1770), नंबर 44 ("अंतिम संस्कार", ई-मोल), नंबर 45 ("फेयरवेल", फिस-मोल, 1772), नंबर 49 ("ला पैशन") को चिह्नित किया। , एफ-मोल, 1768)। उनमें और 12 स्ट्रिंग चौकड़ी सेशन में। 17 (1771) और ऑप. 20 (1772), गीतात्मक-नाटकीय प्रवृत्तियाँ स्पष्ट रूप से प्रकट होती हैं, जो हेडन को साहित्य में स्टर्म अंड ड्रैंग के पाठ्यक्रम के साथ-साथ सी.एफ.ई. बाख के काम के करीब लाती हैं। उत्तरार्द्ध के संगीत के साथ शैलीगत गूँज विशेष रूप से पियानो सोनाटा (डी-ड्यूर, 1767; सी-मोल, 1771; एफ-ड्यूर, 1773) में, चौकड़ी के धीमे भागों में, ऑप में स्पष्ट हैं। 9 नंबर 2 (लगभग 1770), ऑप. 17 नंबर 5 (1771) और अन्य। साथ ही, विचार के तार्किक रूप से संगठित अवतार, सद्भाव, कथन की विचारशीलता के लिए प्रयास करते हुए, हेडन, जैसा कि एल. वैन बीथोवेन ने बाद में किया, कभी-कभी पॉलीफोनिक रूप में बदल गए (फ्यूग्स इन) चौकड़ी ऑप. 20: नंबर 2 सी-ड्यूर, नंबर 5 एफ-मोल, नंबर 6 ए-ड्यूर)। संगीतकार की एक महत्वपूर्ण उपलब्धि आगे के संगीत परिवर्तनों के आधार के रूप में विषयगत सामग्री में निहित विपरीत संभावनाओं का खुलासा है। इसके साथ, हेडन ने अंततः सिम्फनीज़्म को संगीत संबंधी सोच की एक विधि के रूप में परिभाषित किया।

हेडन ने वर्ष 1781 को अपनी रचनात्मक परिपक्वता की शुरुआत माना, यह देखते हुए कि 6 चौकड़ी सेशन। 33 (तथाकथित "रूसी", रूसी सिंहासन के उत्तराधिकारी, पावेल पेट्रोविच को समर्पित) "पूरी तरह से नए तरीके से" लिखे गए हैं। इस शैली को उन्होंने दो दशकों के दौरान और निखारा। पिछले वाले से हेडन के परिपक्व वाद्य कार्यों के बीच अंतर परिवर्तन की तकनीक की पूर्ण महारत में है विषयगत सामग्री. प्रारंभिक सिम्फनी संख्या 6-8 ("सुबह", "दोपहर", "शाम", 1761, को छोड़कर, स्पष्ट रूप से, पी. ए. एस्टरहाज़ी के स्वाद को ध्यान में रखते हुए लिखी गई), सिम्फनी संख्या 26 ("विलाप", डी-मोल, लगभग 1770), वाद्य जुनून "सात"। अंतिम शब्दक्रॉस पर हमारा उद्धारकर्ता" [कैडिज़ कैथेड्रल (स्पेन) द्वारा कमीशन, ऑर्केस्ट्रा और स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए संस्करण - 1787; एक वक्ता के रूप में - 1795 के आसपास], हेडन ने कार्यक्रम (शब्द के उचित अर्थ में) कार्य नहीं बनाए। साथ ही, उनके कई कार्यों को बाद में आसानी से उभरने वाले कथानक और विषय संघों के कारण नाम मिला। कभी-कभी स्वयं संगीतकार द्वारा प्रेरित किया जाता है, वे अधिकतर शैली विषयों से जुड़ी छवियों की स्पष्टता से तय होते हैं।

द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड (जे. मिल्टन की कविता पैराडाइज़ लॉस्ट पर आधारित जी. वैन स्विटन का पाठ, 1798) और द सीज़न्स (जे. थॉमसन की कविता पर आधारित वैन स्विटन का पाठ, 1801) में हेडन ने विकास किया शैली की एक गीत-महाकाव्य व्याख्या, जी.एफ. हैंडेल की ओर से (उनके काम से परिचित होना हेडन की इंग्लैंड यात्राओं से ली गई सबसे मजबूत छापों में से एक था)। वक्तृताओं की विशेषता एक उज्ज्वल राष्ट्रीय रंग, शैली विशिष्टता, छवियों की राहत और कलात्मक साधनों की सादगी है। उनमें (मुख्य रूप से द फोर सीज़न्स में) हेडन वाद्य ध्वनि प्रतिनिधित्व की तकनीकों का व्यापक रूप से उपयोग करते हैं। "विश्व का निर्माण" ने मनुष्य के उच्च भाग्य के बारे में ज्ञानोदय के विचारों को व्यक्त किया। चार ऋतुएँ जे. जे. रूसो के दर्शन से जुड़ी हैं; यह भाषण ऋतु परिवर्तन और मानव जीवन के पाठ्यक्रम के बीच एक समानता दर्शाता है। हेडन के काम की सर्वोच्च उपलब्धियों में उनके अंतिम 6 मास (1796-1802) शामिल हैं। उनमें जीवन के विरोधाभासों, प्रकाश और छाया के विरोध, आनंद और पीड़ा की नाटकीय और गहन समझ सुनी जा सकती है। पॉलीफोनिक के साथ-साथ, हेडन व्यापक रूप से सामग्री के सिम्फोनिक विकास की तकनीकों का उपयोग करता है (एल वैन बीथोवेन के सोलेमन मास में एक समान अवधारणा जारी रखी गई थी)। संगीतकार ने प्रत्येक जनसमूह के लिए एक व्यक्तिगत समाधान खोजा। इस प्रकार, युद्ध की गूँज डी-मोल में द्रव्यमान के "बेनेडिक्टस" और सी-डूर में द्रव्यमान के "अग्नुस देई" में सुनाई देती है (नाम में ही परिलक्षित होता है - "युद्ध के समय का द्रव्यमान")।

हेडन के संगीत में, "बैक टू नेचर" (जे.जे. रूसो) के आदर्श वाक्य से प्रेरित, स्वाभाविकता और सरलता के लिए युग की इच्छा काफी हद तक प्रकट हुई थी। हेडन के कार्यों में समान रूप सेएक लोकतांत्रिक अन्तर्राष्ट्रीय-आलंकारिक प्रणाली के तत्व और एक वीरतापूर्ण शैली का परिष्कार प्रस्तुत किया गया है। हेडन के संगीत की व्यापक लोककथाओं की उत्पत्ति, इसके साथ संबंध लोक कलाऑस्ट्रियाई, स्लाव, हंगेरियन, इटालियंस ऑस्ट्रियाई की बहुराष्ट्रीय प्रकृति के अनुरूप थे संगीत संस्कृति. दौड़ने का तत्व, जो हेडन के कार्यों के कई तेज़ हिस्सों में प्रचलित है, संगीतकार की जीवन पर एक आशावादी दृष्टिकोण स्थापित करने की इच्छा से उत्पन्न हुआ था, ताकि वह अपने काम में ऊर्जा का भंडार जमा कर सके, हेडन के अनुसार, "देखभाल के बोझ से दबे व्यक्ति" या काम से थकने पर आराम और जोश मिलेगा।'' संगीतकार ने सिम्फनी के वैयक्तिकरण की दिशा में एक निर्णायक कदम उठाया, भेदभाव हासिल किया और साथ ही इसकी सामग्री का सामान्यीकरण भी किया। आई. ब्राह्म्स के अनुसार, हेडन उस जिम्मेदारी को निर्धारित करने वाले पहले व्यक्ति थे जो एक संगीतकार पर आती है जो एक सिम्फनी बनाना शुरू करता है। हेडन का नाम आधुनिक के निर्माण के पूरा होने से जुड़ा है सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. उन्होंने तथाकथित शास्त्रीय (छोटे) ऑर्केस्ट्रा की रचना की स्थापना की, जिसमें एक धनुष पंचक (पहला और दूसरा वायलिन, वायलास, सेलोस, डबल बेस) और जोड़ी के सिद्धांत पर निर्मित पवन उपकरणों का एक समूह शामिल था (ऑर्केस्ट्रा देखें)। हेडन की कुछ कृतियाँ उत्कृष्टता को दर्शाती हैं दार्शनिक चिंतन, अर्थ में और अवतार के साधनों के संदर्भ में, सीधे एल वैन बीथोवेन के काम के संपर्क में (जी-ड्यूर में 88वीं सिम्फनी के लार्गो, 1787; डी-ड्यूर में 37वीं पियानो सोनाटा के लार्गो ई सोस्टेनुटो, 1780) . बीथोवेन के भाग्य विषय का प्रोटोटाइप 49वें के पहले भाग में दिखाई देता है पियानो सोनाटाएस-दुर (1790)। हेडन ने संगीतमय रूमानियत के कुछ अभिव्यंजक रंगों की भी आशा की, विशेष रूप से सद्भाव के क्षेत्र में (अधूरे स्ट्रिंग चौकड़ी के एन्डांटे ऑप. 103, डी-मोल, 1803; ओटोरियो "क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" का परिचय), ऑर्केस्ट्रेशन ("एट अवतारस") "अंतिम द्रव्यमान का)।

हेडन की विशाल विरासत में सब कुछ शामिल है संगीत शैलियाँ, जो 18वीं शताब्दी में यूरोप में अस्तित्व में था: सिंगस्पील सहित 24 ओपेरा; 4 वक्ता, 14 जनसमूह, अनेक आध्यात्मिक रचनाएँ, जिनमें 2 ते देउम, स्टैबैट मेटर, 2 साल्वे रेजिना, एवे रेजिना, 2 ऑफ़र्टोरिया शामिल हैं; आवाज़ और ऑर्केस्ट्रा के लिए एकल कैंटटा और एरिया; ऑर्केस्ट्रा के लिए - 100 से अधिक सिम्फनी, प्रस्ताव, नृत्य; ऑर्केस्ट्रा वाले वाद्ययंत्रों के लिए - एकल कलाकारों की मिश्रित रचना के लिए एक सिम्फनी-संगीत कार्यक्रम, क्लैवियर के लिए 11 संगीत कार्यक्रम, 4 - वायलिन के लिए, 4 - सेलो के लिए, 3 - हॉर्न के लिए, आदि; पहनावा - विभिन्न रचनाओं के लिए लगभग 50 डायवर्टिसमेंट और सुइट्स, लगभग 100 स्ट्रिंग चौकड़ी, पियानो, वायलिन और सेलो के लिए 40 से अधिक तिकड़ी, दो वायलिन और सेलो के लिए 21 सहित स्ट्रिंग तिकड़ी, झुके हुए बैरिटोन के साथ 126, पवन और अन्य के साथ 11; पियानो के लिए - 52 सोनाटा, 12 टुकड़े, एफ-मोल में विविधता के साथ एंडांटे सहित, 90 से अधिक नृत्य; आवाज़ या पियानो के साथ आवाज़ों के लिए - 13 समूह, 47 गाने, 55 कैनन और रोंडो; 400 से अधिक उपचार लोक संगीतजिनमें से 300 से अधिक स्कॉटिश, आयरिश और वेल्श हैं, जिनमें आर. बर्न्स, डब्ल्यू. स्कॉट और अन्य की कविताएँ शामिल हैं।

रूस में, हेडन के जीवन के दौरान, उनकी सिम्फोनिक, चैम्बर पहनावा और क्लैवियर रचनाएँ लोकप्रिय थीं; संगीतकार को असली गौरव "क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" (जर्मन में) वक्तृत्व कला के प्रदर्शन से मिला। इतालवीऔर एन. एम. करमज़िन द्वारा अनुवादित, 1801) और "द सीज़न्स" (वी. ए. ज़ुकोवस्की द्वारा अनुवादित, 1802), जिसने रूसी संगीत में ओटोरियो शैली के गठन को प्रभावित किया। ऑक्सफ़ोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर (1791), रॉयल स्वीडिश संगीत अकादमी के सदस्य (1798), वियना शहर के मानद नागरिक (1804), लाइबैक शहर की म्यूजिकल सोसाइटी के मानद सदस्य (अब ज़ुब्लज़ाना, 1804), सेंट पीटर्सबर्ग में फिलहारमोनिक सोसायटी (1808)।

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पी. ए. वुल्फियस, एस. वी. ग्रोखोटोव।

सिम्फनी के "पिता" जोसेफ हेडन

इस संगीतकार ने इस आशा के साथ रचना की कि उनका काम लोगों को कम से कम थोड़ा खुश होने में मदद करेगा और जोश और प्रेरणा के स्रोत के रूप में काम करेगा। इन विचारों के साथ, उन्होंने अपने पसंदीदा शगल की शुरुआत की। सिम्फनी के "पिता" बने, अन्य संगीत शैलियों के खोजकर्ता, उन्होंने सबसे पहले लिखा जर्मनधर्मनिरपेक्ष वक्ता, और उनकी जनता विनीज़ शास्त्रीय स्कूल का शिखर बन गई।

गाड़ी बनाने वाले का बेटा

उन्हें कई मानद उपाधियों से सम्मानित किया गया, वे संगीत अकादमियों और सोसायटियों के सदस्य बने, और उन्हें जो प्रसिद्धि मिली वह उचित थी। कोई सोच भी नहीं सकता था कि ऑस्ट्रिया के एक गाड़ी मालिक का बेटा इतना सम्मान हासिल करेगा। 1732 में रोराउ के छोटे से ऑस्ट्रियाई गांव में पैदा हुए। उनके पिता के पास कोई संगीत शिक्षा नहीं थी, लेकिन उन्होंने उदासीन न रहकर स्वतंत्र रूप से वीणा बजाने में महारत हासिल की संगीत के प्रति भावी संगीतकार की माँ थीं। साथ बचपनमाता-पिता को पता चला कि जोसेफ़ की गायन और सुनने की क्षमता अच्छी थी। पहले से ही पाँच साल की उम्र में, उन्होंने अपने पिता के साथ ज़ोर से गाया, और फिर वायलिन और क्लैवियर बजाना सीखा और सामूहिक प्रदर्शन के लिए चर्च गाना बजानेवालों में आ गए।

दूरदर्शी पिता ने युवा जोसेफ को पड़ोसी शहर में अपने रिश्तेदार जोहान मैथियास फ्रैंक, स्कूल के रेक्टर के पास भेज दिया। उन्होंने बच्चों को न केवल व्याकरण और गणित पढ़ाया, बल्कि उन्हें गायन और वायलिन की शिक्षा भी दी। वहां, हेडन ने तार और पवन वाद्ययंत्रों में महारत हासिल की और जीवन भर अपने शिक्षक के प्रति आभार व्यक्त करते हुए, टिमपनी बजाना सीखा।

परिश्रम, दृढ़ता और प्राकृतिक सुंदर तिहरापन ने युवा जोसेफ को शहर में प्रसिद्ध बना दिया। एक दिन मैं वहां आया विनीज़ संगीतकारजॉर्ज वॉन रेउटर को अपने चैपल के लिए कम उम्र के गायकों का चयन करना था। ने उन पर प्रभाव डाला और 8 साल की उम्र में वे वियना के सबसे बड़े गिरजाघर के गायक मंडल में शामिल हो गए। आठ वर्षों तक, युवा हेडन ने गायन की कला, रचना की सूक्ष्मताओं में महारत हासिल की और यहां तक कि कई आवाज़ों के लिए आध्यात्मिक रचनाएँ लिखने की भी कोशिश की।

भारी रोटी

हेडन के लिए सबसे कठिन दौर 1749 में शुरू हुआ, जब उन्हें शिक्षा लेकर, विभिन्न चर्च गायक मंडलियों में गाना गाकर और साथ-साथ रहकर जीविकोपार्जन करना पड़ा। गायक और समूह में बजाते हैं। उसी समय, युवक ने कभी हिम्मत नहीं हारी और सब कुछ नया समझने की इच्छा नहीं खोई। उन्होंने संगीतकार निकोलो पोरपोरा से शिक्षा ली और अपने युवा छात्रों के साथ जाकर उन्हें वेतन दिया। हेडन ने रचना पर पुस्तकों का अध्ययन किया और क्लैवियर सोनाटा का विश्लेषण किया, देर रात तक उन्होंने परिश्रमपूर्वक विभिन्न शैलियों का संगीत तैयार किया। और 1951 में, वियना के उपनगरीय थिएटरों में से एक में, हेडन के "द लेम डेमन" नामक सिंगस्पील का मंचन किया गया था। 1755 में उन्होंने अपनी पहली स्ट्रिंग चौकड़ी तैयार की, और चार साल बाद अपनी पहली सिम्फनी बनाई। भविष्य में संगीतकार के सभी कार्यों में ये शैलियाँ सबसे महत्वपूर्ण हो जाएंगी।

जोसेफ हेडन का अजीब संघ

वियना में अर्जित प्रसिद्धि ने युवा संगीतकार को काउंट मोर्ज़िन के साथ नौकरी पाने में मदद की। यह अपने चैपल के लिए था कि उन्होंने अपनी पहली पाँच सिम्फनी लिखीं। वैसे, मोर्टसिन के साथ दो साल से भी कम समय में संगीतकार शादी के बंधन में बंधने में कामयाब रहे। 28 वर्षीय जोसेफ के मन में दरबार के नाई की सबसे छोटी बेटी के लिए कोमल भावनाएँ थीं, और वह, सभी के लिए अप्रत्याशित रूप से, मठ में चली गई। फिर हेडन ने या तो प्रतिशोध में या किसी अन्य कारण से, उसकी बहन मारिया केलर से शादी कर ली, जो जोसेफ से 4 साल बड़ी थी। उनका पारिवारिक मिलन सुखी नहीं रहा। संगीतकार की पत्नी क्रोधी और फिजूलखर्ची करने वाली थी, वह अपने पति की प्रतिभा की बिल्कुल भी सराहना नहीं करती थी, वह उसकी पांडुलिपियों को पैपिलोट्स में बदल देती थी या बेकिंग पेपर के बजाय उनका इस्तेमाल करती थी। लेकिन, आश्चर्य की बात है, वे पारिवारिक जीवनप्यार, वांछित बच्चों और घरेलू आराम के अभाव में यह लगभग 40 वर्षों तक चली।

राजकुमार की सेवा में

जोसेफ हेडन के रचनात्मक जीवन में महत्वपूर्ण मोड़ 1761 था, जब उन्होंने प्रिंस पॉल एस्टरहाज़ी के साथ एक कार्य अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। 30 वर्षों के लंबे समय तक, संगीतकार ने एक कुलीन परिवार के कोर्ट बैंडमास्टर के रूप में कार्य किया। राजकुमार और उसके रिश्तेदार केवल सर्दियों में वियना में रहते थे, और बाकी समय ईसेनस्टेड शहर में अपने निवास पर या एस्टरहाज़ी में संपत्ति में बिताते थे। अत: जोसेफ को 6 वर्ष के लिए राजधानी छोड़नी पड़ी। जब प्रिंस पॉल की मृत्यु हुई, तो उनके भाई निकोलस ने चैपल का विस्तार 16 लोगों तक कर दिया। पारिवारिक संपत्ति में दो थिएटर थे: एक ओपेरा और नाटकों के प्रदर्शन के लिए था, और दूसरा कठपुतली शो के लिए था।

बेशक, हेडन की स्थिति अत्यधिक निर्भर थी, लेकिन उस समय के लिए इसे काफी स्वाभाविक माना जाता था। संगीतकार ने अपने अब के आरामदायक जीवन को महत्व दिया और हमेशा अपनी युवावस्था के वर्षों को याद किया। कभी-कभी उसे तिल्ली से जकड़ लिया जाता था और इन बेड़ियों को उतार फेंकने की इच्छा होती थी। अनुबंध के तहत, वह उन कार्यों की रचना करने के लिए बाध्य था जो राजकुमार चाहता था। संगीतकार को उन्हें किसी को दिखाने, प्रतियां बनाने या किसी और के लिए लिखने का कोई अधिकार नहीं था। उसे हर समय एस्टरहाज़ी के साथ रहना पड़ता था। इस वजह से, जोसेफ हेडन कभी भी अपनी मातृभूमि का दौरा करने में कामयाब नहीं हुए। शास्त्रीय संगीतइटली में।

लेकिन इस जिंदगी का एक दूसरा पहलू भी था. हेडन को भौतिक और घरेलू कठिनाइयों का अनुभव नहीं हुआ, इसलिए वह सुरक्षित रूप से रचनात्मकता में संलग्न हो सकता था। पूरा ऑर्केस्ट्रा उनके पूर्ण नियंत्रण में था, जिसकी बदौलत संगीतकार को लगभग किसी भी समय अपनी रचनाओं का प्रयोग और प्रदर्शन करने का शानदार अवसर मिला।

देर से प्यार

प्रिंस एस्टरहाज़ी कैसल थियेटर

उन्होंने सिम्फनी को चार दशक समर्पित किये। उन्होंने इस शैली में सौ से अधिक रचनाएँ लिखीं। प्रिंस एस्टरहाज़ी के थिएटर में उन्होंने 90 ओपेरा का मंचन किया। और इस थिएटर के इतालवी मंडली में संगीतकार को देर से प्यार भी मिला। युवा नियति गायक लुइगिया पोल्सेली ने हेडन को मंत्रमुग्ध कर दिया। प्यार में जुनून से, जोसेफ ने उसके साथ अनुबंध का विस्तार हासिल किया, विशेष रूप से उसके मुखर भागों को सरल बनाने के लिए, उसकी क्षमताओं को पूरी तरह से समझते हुए। लेकिन लुइगिया ने उसे वास्तविक खुशी नहीं दी - वह बहुत स्वार्थी थी। इसलिए, अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद भी, हेडन ने विवेकपूर्वक उससे शादी नहीं की, और वसीयत के अंतिम संस्करण में भी उसने मूल रूप से उसे आवंटित राशि को आधे से कम कर दिया, जबकि यह देखते हुए कि अधिक जरूरतमंद लोग थे।

महिमा और पुरुष मित्रता

आख़िर वह समय आ ही गया जब महिमा जोसेफ हेडनअपने मूल ऑस्ट्रिया की सीमाओं से परे चला गया। पेरिस की कॉन्सर्ट सोसायटी के आदेश से, उन्होंने छह सिम्फनी लिखीं, फिर उन्हें स्पेन की राजधानी से ऑर्डर मिले। उनके काम नेपल्स और लंदन में प्रकाशित होने लगे, और फोगी के प्रतिस्पर्धी उद्यमी एल्बियन ने उन्हें दौरे पर आमंत्रित किया। सबसे आश्चर्यजनक घटना न्यूयॉर्क में जोसेफ हेडन द्वारा दो सिम्फनी का प्रदर्शन था।

साथ ही महान संगीतकार का जीवन दोस्ती से रोशन हो गया। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उनके रिश्ते पर कभी भी थोड़ी सी प्रतिद्वंद्विता या ईर्ष्या का प्रभाव नहीं पड़ा। मोजार्ट ने दावा किया कि जोसेफ से ही उसने पहली बार स्ट्रिंग चौकड़ी बनाना सीखा, इसलिए उसने कई काम "पापा हेडन" को समर्पित किए। जोसेफ स्वयं वोल्फगैंग अमाडेस को सबसे महान समकालीन संगीतकार मानते थे।

पैन-यूरोपीय विजय

50 वर्षों के बाद, जीवन का सामान्य तरीका जोसेफ हेडनकाफी हद तक बदल गया. उन्हें आज़ादी मिल गई, हालाँकि उन्हें कोर्ट बैंडमास्टर के रूप में प्रिंस एस्टरहाज़ी के उत्तराधिकारियों के साथ सूचीबद्ध किया जाता रहा। राजकुमार के वंशजों द्वारा चैपल को ही भंग कर दिया गया और संगीतकार वियना के लिए रवाना हो गए। 1791 में उन्हें इंग्लैंड दौरे पर आमंत्रित किया गया। अनुबंध की शर्तों में छह सिम्फनी का निर्माण और लंदन में उनका प्रदर्शन, साथ ही एक ओपेरा और बीस अन्य कार्यों का लेखन शामिल था। हेडन को उनके निपटान में सर्वश्रेष्ठ ऑर्केस्ट्रा में से एक दिया गया था, जिसमें 40 संगीतकारों ने काम किया था। लंदन में बिताया गया डेढ़ साल जोसेफ के लिए विजयी रहा। दूसरा अंग्रेजी दौरा भी कम सफल नहीं रहा और उनके लिए रचनात्मकता का शिखर साबित हुआ। इंग्लैंड की इन दो यात्राओं के दौरान, संगीतकार ने लगभग 280 कृतियों की रचना की और ऑक्सफ़ोर्ड विश्वविद्यालय में संगीत के डॉक्टर बन गए - जो कि सबसे पुराना विश्वविद्यालय है। शैक्षिक संस्थाइंग्लैण्ड. राजा ने संगीतकार को लंदन में रहने की पेशकश भी की, लेकिन उन्होंने इनकार कर दिया और अपने मूल ऑस्ट्रिया लौट आए।

उस समय तक, रोराउ गांव के पास उनकी मातृभूमि में उनके लिए पहला जीवनकाल स्मारक बनाया गया था, और राजधानी में एक शाम का आयोजन किया गया था, जिसमें हेडन की नई सिम्फनी और उस्ताद के छात्र द्वारा प्रस्तुत एक पियानो संगीत कार्यक्रम का प्रदर्शन किया गया था। उनकी पहली मुलाकात बॉन में हुई जब हेडन लंदन जा रहे थे। सबसे पहले, कक्षाएं तनावपूर्ण थीं, लेकिन वोल्फगैंग ने हमेशा बुजुर्ग संगीतकार के साथ बहुत सम्मान के साथ व्यवहार किया, और फिर उन्हें पियानो सोनाटा समर्पित किया।

हाल के वर्षों में मैं मोहित हो गया हूं कोरल संगीत. भ्रमण के बाद यह रुचि जगी भव्य उत्सवजॉर्ज फ्राइडरिक हैंडेल के सम्मान में, वेस्टमिंस्टर कैथेड्रल में आयोजित किया गया। इसके बाद हेडन ने कई सामूहिक रचनाएँ कीं, साथ ही वक्तृत्व द सीज़न्स और द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड भी बनाया। वियना विश्वविद्यालय में बाद के प्रदर्शन ने संगीतकार के 76वें जन्मदिन को चिह्नित किया।

संगीतमय विरोध

1809 की शुरुआत में, उस्ताद का स्वास्थ्य पूरी तरह से बिगड़ गया, वह लगभग विकलांग हो गए। बेचैन भी थे पिछले दिनोंउसकी ज़िंदगी। वियना पर नेपोलियन के सैनिकों ने कब्ज़ा कर लिया, हेडन के घर के पास एक गोला गिरा और बीमार संगीतकार को नौकरों को शांत करना पड़ा। समर्पण के बाद नेपोलियन ने हेडन के घर के पास एक संतरी तैनात करने का आदेश दिया ताकि कोई भी मरने वाले को परेशान न कर सके। वियना में अभी भी एक किंवदंती है कि कमजोर संगीतकार ने फ्रांसीसी आक्रमणकारियों के विरोध में लगभग हर दिन ऑस्ट्रियाई गान बजाया।

गया जोसेफ हेडनउसी वर्ष। कुछ साल बाद, प्रिंस एस्टरहाज़ी के वंशजों ने ईसेनस्टेड शहर के चर्च में उस्ताद को दोबारा दफनाने का फैसला किया। जब ताबूत खोला गया तो संरक्षित विग के नीचे कोई खोपड़ी नहीं मिली। यह पता चला कि हेडन के दोस्तों ने दफनाने से पहले उसे गुप्त रूप से पकड़ लिया था। 1954 तक, खोपड़ी विएना सोसाइटी ऑफ़ म्यूज़िक लवर्स के संग्रहालय में थी और केवल 20वीं सदी के मध्य में ही इसे अवशेषों से जोड़ा गया था।

आंकड़े

प्रिंस एस्टरहाज़ी चैपल के संगीतकार अक्सर लंबे समय तक अपने परिवारों से अलग रहते थे। एक बार वे राजकुमार को अपने रिश्तेदारों से मिलने की इच्छा के बारे में बताने के लिए हेडन के पास गए। उस्ताद ने यह पता लगा लिया कि यह कैसे करना है। मेहमान उनकी नई सिम्फनी सुनने आए थे. संगीत स्टैंडों पर मोमबत्तियाँ जलाई गईं और नोट खोले गए। पहली आवाज़ के बाद, हॉर्न वादक ने अपनी भूमिका निभाई, वाद्ययंत्र नीचे रखा, मोमबत्ती बुझाई और चला गया। एक के लिए दूसरों के लिए, सभी संगीतकारों ने ऐसा किया है। मेहमान बस एक-दूसरे को अविश्वास से देखते रहे। वह क्षण आया जब आखिरी आवाज बंद हो गई और सारी बत्तियाँ बुझ गईं। राजकुमार ने हेडन के मूल संकेत को समझा और संगीतकारों को निर्बाध सेवा से अवकाश लेने का अवसर दिया।

अपने जीवन के अधिकांश समय में वह अपनी नाक में पॉलिप्स से पीड़ित रहे। एक दिन, उनके सर्जन मित्र ने उन्हें हटाने और संगीतकार को पीड़ा से बचाने की पेशकश की। सबसे पहले, वह सहमत हो गया, ऑपरेटिंग रूम में गया, कई स्वस्थ अर्दली को देखा जो उस्ताद को रखने वाले थे, इतना डर गया कि वह चिल्लाते हुए कमरे से बाहर भाग गया, और पॉलीप्स के साथ रह गया।

अपडेट किया गया: 7 अप्रैल, 2019 द्वारा: ऐलेना

हेडन को सिम्फनी और चौकड़ी का जनक, शास्त्रीय वाद्य संगीत का महान संस्थापक और आधुनिक ऑर्केस्ट्रा का संस्थापक माना जाता है।

फ्रांज जोसेफ हेडन का जन्म 31 मार्च, 1732 को लोअर ऑस्ट्रिया में, हंगरी की सीमा के पास, ब्रुक और हैनबर्ग शहरों के बीच, लीता नदी के बाएं किनारे पर स्थित छोटे से शहर रोराउ में हुआ था। हेडन के पूर्वज वंशानुगत ऑस्ट्रो-जर्मन किसान कारीगर थे। संगीतकार के पिता, मैथियास, एक कोचमैन थे। माँ - नी अन्ना मारिया कोल्लर - रसोइया के रूप में सेवा करती थीं।

पिता की संगीतप्रियता, संगीत के प्रति उनका प्रेम बच्चों को विरासत में मिला। छोटे जोसेफ़ ने पाँच साल की उम्र में संगीतकारों का ध्यान आकर्षित किया। उनकी सुनने की क्षमता, याददाश्त, लय की समझ बहुत अच्छी थी। उनकी सुरीली चांदी जैसी आवाज ने सभी को प्रशंसा में डाल दिया।

उनके उत्कृष्ट के लिए धन्यवाद संगीत क्षमतालड़का पहले गेनबर्ग के छोटे से शहर के चर्च गायक मंडल में शामिल हुआ, और फिर वियना में कैथेड्रल (मुख्य) सेंट स्टीफन कैथेड्रल में गायक मंडली में गया। वह था महत्वपूर्ण घटनाहेडन के जीवन में. आख़िरकार, उनके पास संगीत की शिक्षा प्राप्त करने का कोई अन्य अवसर नहीं था।

गाना बजानेवालों में गाना हेडन के लिए बहुत अच्छा था, लेकिन एकमात्र स्कूल था। लड़के की क्षमताएँ तेजी से विकसित हुईं और कठिन एकल भाग उसे सौंपे जाने लगे। चर्च गाना बजानेवालों ने अक्सर शहर के उत्सवों, शादियों और अंत्येष्टि में प्रदर्शन किया। गायक मंडली को अदालती समारोहों में भाग लेने के लिए भी आमंत्रित किया गया था। और चर्च में ही परफॉर्म करने, रिहर्सल करने में कितना समय लगा? ये सब छोटे गायकों के लिए भारी बोझ था.

जोसेफ़ तेज़-तर्रार था और हर नई चीज़ को तुरंत समझ लेता था। यहां तक कि उन्हें वायलिन और क्लैविकॉर्ड बजाने का भी समय मिला और उन्होंने महत्वपूर्ण सफलता हासिल की। केवल अब संगीत रचना के उनके प्रयासों को समर्थन नहीं मिला। गाना बजानेवालों के चैपल में नौ साल तक रहने के दौरान, उन्हें इसके नेता से केवल दो सबक मिले!

हालाँकि, पाठ तुरंत सामने नहीं आए। इससे पहले, मुझे नौकरी की तलाश में एक हताश समय से गुजरना पड़ा था। धीरे-धीरे, मैं कुछ काम ढूंढने में कामयाब रहा, हालांकि यह काम नहीं मिला, लेकिन फिर भी मुझे भूख से नहीं मरने दिया। हेडन ने गायन और संगीत की शिक्षा देना शुरू किया, उत्सव की शामों में वायलिन बजाया, और कभी-कभी बस राजमार्ग. कमीशन पर, उन्होंने अपनी कई पहली कृतियों की रचना की। लेकिन ये सारी कमाई आकस्मिक थी. हेडन समझ गए कि संगीतकार बनने के लिए कड़ी मेहनत से अध्ययन करना होगा। उन्होंने सैद्धांतिक कार्यों का अध्ययन करना शुरू किया, विशेष रूप से आई. मैथेसन और आई. फुच्स की पुस्तकों का।

विनीज़ हास्य अभिनेता जोहान जोसेफ कुर्ज़ के साथ सहयोग उपयोगी साबित हुआ। कर्ट्ज़ उस समय वियना में बहुत लोकप्रिय थे प्रतिभाशाली अभिनेताऔर कई प्रहसनों के लेखक।

हेडन से मिलने के बाद कर्ट्ज़ ने तुरंत उनकी प्रतिभा की सराहना की और उनके द्वारा संकलित कॉमिक ओपेरा द क्रुक्ड डेमन के लिब्रेटो के लिए संगीत तैयार करने की पेशकश की। हेडन ने संगीत लिखा, जो दुर्भाग्य से, हमारे पास नहीं आया। हम केवल इतना जानते हैं कि द क्रुक्ड डेमन का प्रदर्शन 1751-1752 की सर्दियों में कारिंथ गेट के थिएटर में किया गया था और यह सफल रहा था। "हेडन को उसके लिए 25 डुकाट मिले और वह खुद को बहुत अमीर मानता था।"

एक युवा, अभी भी अल्पज्ञात संगीतकार की साहसिक शुरुआत रंगमंच मंच 1751 में उन्हें तुरंत लोकतांत्रिक हलकों में लोकप्रियता मिली और ... पुराने कट्टरपंथियों की ओर से बहुत खराब समीक्षाएँ मिलीं संगीत परंपराएँ. "बफ़ूनरी", "तुच्छता" और अन्य पापों की भर्त्सना को बाद में "उत्कृष्ट" के विभिन्न कट्टरपंथियों द्वारा हेडन के बाकी कार्यों में, उनकी सिम्फनी से लेकर उनकी जनता तक स्थानांतरित कर दिया गया।

अंतिम चरण रचनात्मक युवाहेडन - एक स्वतंत्र संगीतकार के पथ पर आगे बढ़ने से पहले - निकोला एंटोनियो पोरपोरा के साथ कक्षाएं लेते थे, इतालवी संगीतकारऔर बैंडमास्टर, नियति स्कूल का एक प्रतिनिधि।

पोरपोरा ने हेडन के रचना प्रयोगों की समीक्षा की और उन्हें निर्देश दिए। हेडन, शिक्षक को पुरस्कृत करने के लिए, उनके गायन पाठ में संगतकार थे और यहां तक कि उनका इंतजार भी करते थे।

छत के नीचे, ठंडी अटारी में जहां हेडन एक पुराने टूटे हुए क्लैविकॉर्ड पर बैठा था, उसने प्रसिद्ध संगीतकारों के कार्यों का अध्ययन किया। ए लोक संगीत! वियना की सड़कों पर दिन-रात भटकते हुए उसने कितनों की बात सुनी। यहाँ-वहाँ विभिन्न प्रकार की लोक धुनें बजती थीं: ऑस्ट्रियाई, हंगेरियन, चेक, यूक्रेनी, क्रोएशियाई, टायरोलियन। इसलिए, हेडन की कृतियाँ इन अद्भुत धुनों से व्याप्त हैं, अधिकांशतः हर्षित और हर्षित।

हेडन के जीवन और कार्य में धीरे-धीरे एक महत्वपूर्ण मोड़ आ रहा था। उनकी वित्तीय स्थिति में धीरे-धीरे सुधार होने लगा, जीवन में उनकी स्थिति मजबूत होती गई। उसी समय, महान रचनात्मक प्रतिभा अपना पहला महत्वपूर्ण फल लेकर आई।

1750 के आसपास, हेडन ने एक छोटा सा मास (एफ मेजर में) लिखा, जिसमें न केवल इस शैली की आधुनिक तकनीकों का एक प्रतिभाशाली समावेश दिखाया गया, बल्कि "जॉली" चर्च संगीत की रचना करने के लिए एक स्पष्ट झुकाव भी दिखाया गया। अधिक महत्वपूर्ण तथ्ययह 1755 में पहली स्ट्रिंग चौकड़ी के संगीतकार की रचना है।

प्रेरणा एक संगीत प्रेमी, जमींदार कार्ल फ़र्नबर्ग से परिचित थी। फ़र्नबर्ग के ध्यान और सामग्री समर्थन से प्रेरित होकर, हेडन ने पहले स्ट्रिंग तिकड़ी की एक श्रृंखला लिखी, और फिर पहली स्ट्रिंग चौकड़ी, जिसके बाद जल्द ही लगभग दो दर्जन अन्य लोगों ने इसका अनुसरण किया। 1756 में हेडन ने सी मेजर में कॉन्सर्टो की रचना की। हेडन के परोपकारी व्यक्ति ने उनकी वित्तीय स्थिति को मजबूत करने का भी ख्याल रखा। उन्होंने विनीज़ बोहेमियन अभिजात और संगीत प्रेमी काउंट जोसेफ फ्रांज मोर्ज़िन को संगीतकार की सिफारिश की। मोर्टसिन ने सर्दियाँ वियना में बिताईं, और गर्मियों में वह पिलसेन के पास अपनी संपत्ति लुकाविएक में रहते थे। मोर्टसिन की सेवा में, एक संगीतकार और बैंडमास्टर के रूप में, हेडन को निःशुल्क परिसर, भोजन और वेतन प्राप्त हुआ।

यह सेवा अल्पकालिक (1759-1760) रही, लेकिन फिर भी हेडन को रचना में आगे कदम बढ़ाने में मदद मिली। 1759 में, हेडन ने अपनी पहली सिम्फनी बनाई, उसके बाद आने वाले वर्षों में चार अन्य सिम्फनी बनाईं।

स्ट्रिंग चौकड़ी के क्षेत्र में और सिम्फनी के क्षेत्र में, हेडन को नई शैलियों को परिभाषित और क्रिस्टलीकृत करना था संगीत युग: चौकड़ी की रचना करते हुए, सिम्फनी बनाते हुए, उन्होंने खुद को एक साहसी, दृढ़निश्चयी प्रर्वतक के रूप में दिखाया।

काउंट मोरज़िन की सेवा में रहते हुए, हेडन को अपने दोस्त, विनीज़ हेयरड्रेसर जोहान पीटर केलर, टेरेसा की सबसे छोटी बेटी से प्यार हो गया और उसने गंभीरता से उससे शादी करने का इरादा किया। हालाँकि, अज्ञात कारणों से लड़की चली गई पैतृक घर, और उसके पिता को यह कहने से बेहतर कुछ नहीं मिला: "हेडन, तुम्हें मेरी सबसे बड़ी बेटी से शादी करनी चाहिए।" यह ज्ञात नहीं है कि किस बात ने हेडन को सकारात्मक प्रतिक्रिया देने के लिए प्रेरित किया। किसी न किसी तरह, लेकिन हेडन सहमत हो गये। वह 28 वर्ष का था, दुल्हन - मारिया अन्ना अलॉयसिया अपोलोनिया केलर - 32। विवाह 26 नवंबर, 1760 को संपन्न हुआ और हेडन कई दशकों तक एक नाखुश पति बन गया।

उनकी पत्नी ने जल्द ही खुद को उच्चतम स्तर की संकीर्ण मानसिकता, नीरसता और झगड़ालू महिला के रूप में प्रदर्शित किया। वह बिल्कुल नहीं समझती थी और अपने पति की महान प्रतिभा की सराहना नहीं करती थी। "उसे इसकी परवाह नहीं थी," हेडन ने एक बार अपने बुढ़ापे में कहा था, "चाहे उसका पति मोची हो या कलाकार।"

मारिया अन्ना ने हेडन की कई संगीत पांडुलिपियों को बेरहमी से नष्ट कर दिया, उनका उपयोग पैपिलोट्स और पैट लाइनिंग के लिए किया। इसके अलावा, वह बहुत फिजूलखर्ची करने वाली और मांग करने वाली थी।

शादी करने के बाद, हेडन ने काउंट मोर्सिन के साथ सेवा की शर्तों का उल्लंघन किया - बाद वाले ने केवल अविवाहित लोगों को अपने चैपल में स्वीकार किया। हालांकि, उन्हें अपनी निजी जिंदगी में आए बदलाव को ज्यादा समय तक छुपाना नहीं पड़ा। वित्तीय झटके ने काउंट मोर्सिन को संगीत सुख छोड़ने और चैपल को भंग करने के लिए मजबूर किया। हेडन को फिर से स्थायी आय के बिना रह जाने का खतरा था।

लेकिन फिर उन्हें कला के एक नए, अधिक शक्तिशाली संरक्षक - सबसे अमीर और सबसे प्रभावशाली हंगेरियन मैग्नेट - प्रिंस पॉल एंटोन एस्टरहाज़ी से एक प्रस्ताव मिला। मोरज़िन के महल में हेडन की ओर ध्यान आकर्षित करते हुए, एस्टरहाज़ी ने उनकी प्रतिभा की सराहना की।

वियना से ज्यादा दूर नहीं, हंगरी के छोटे से शहर ईसेनस्टेड में, और गर्मियों में एस्टरगाज़ कंट्री पैलेस में, हेडन ने एक बैंडमास्टर (कंडक्टर) के रूप में तीस साल बिताए। बैंडमास्टर की जिम्मेदारियों में ऑर्केस्ट्रा और गायकों को निर्देशित करना शामिल था। राजकुमार के अनुरोध पर हेडन को सिम्फनी, ओपेरा, चौकड़ी और अन्य रचनाएँ भी लिखनी पड़ीं। अक्सर मनमौजी राजकुमार नई रचना लिखने का आदेश देते थे अगले दिन! प्रतिभा और असाधारण परिश्रम ने हेडन को यहां भी बचा लिया। ओपेरा एक के बाद एक दिखाई दिए, साथ ही सिम्फनी भी, जिनमें "द बीयर", "चिल्ड्रन्स", "स्कूल टीचर" शामिल हैं।

चैपल का नेतृत्व करते हुए, संगीतकार अपने द्वारा बनाए गए कार्यों का लाइव प्रदर्शन सुन सकता था। इससे उन सभी चीज़ों को ठीक करना संभव हो गया जो पर्याप्त अच्छी नहीं लगती थीं, और जो चीज़ विशेष रूप से सफल रही उसे याद रखना संभव हो गया।

प्रिंस एस्टरहाज़ी के साथ अपनी सेवा के दौरान, हेडन ने अपने अधिकांश ओपेरा, चौकड़ी और सिम्फनी लिखीं। कुल मिलाकर, हेडन ने 104 सिम्फनीज़ बनाईं!

में सिम्फनीज़ हेडनमैंने कथानक को वैयक्तिकृत करने का कार्य अपने लिए निर्धारित नहीं किया। संगीतकार की प्रोग्रामिंग अक्सर व्यक्तिगत संघों और सचित्र "स्केच" पर आधारित होती है। यहां तक कि जहां यह अधिक ठोस और सुसंगत है - विशुद्ध रूप से भावनात्मक रूप से, जैसे "फेयरवेल सिम्फनी" (1772), या शैली-वार, जैसा कि "मिलिट्री सिम्फनी" (1794) में, इसमें अभी भी विशिष्ट कथानक नींव का अभाव है।

हेडन की सिम्फोनिक अवधारणाओं का विशाल मूल्य, उनके सभी के लिए तुलनात्मक सरलताऔर स्पष्टता - मनुष्य की आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया की एकता के एक बहुत ही जैविक प्रतिबिंब और कार्यान्वयन में।

यह राय ई.टी.ए. द्वारा व्यक्त की गई है, और बहुत ही काव्यात्मक ढंग से। हॉफमैन:

“हेडन के लेखन में, एक बचकानी आनंदमय आत्मा की अभिव्यक्ति हावी है; उनकी सिम्फनी हमें असीम हरे पेड़ों में ले जाती है, खुश लोगों की एक हर्षित, रंगीन भीड़ में, युवा पुरुष और लड़कियां सामूहिक नृत्य में हमारे सामने दौड़ती हैं; हँसते हुए बच्चे पेड़ों के पीछे छिप जाते हैं, पीछे गुलाब की झाड़ीखेल-खेल में फूल उछालना। प्यार से भरा जीवन, आनंद और शाश्वत यौवन से भरा, पतन से पहले जैसा; कोई पीड़ा नहीं, कोई दुःख नहीं - केवल एक प्यारी छवि की मधुर लालसा जो शाम की गुलाबी झिलमिलाहट में दूर तक दौड़ती है, न आती है और न ही गायब हो जाती है, और जब तक वह वहाँ है, रात नहीं आती है, क्योंकि वह स्वयं शाम है ऊपर पहाड़ और उपवन के ऊपर भोर जल रही है।

पिछले कुछ वर्षों में हेडन की शिल्प कौशल पूर्णता तक पहुंच गई है। उनके संगीत ने हमेशा कई एस्टरहाज़ी मेहमानों की प्रशंसा जगाई। संगीतकार का नाम उनकी मातृभूमि के बाहर - इंग्लैंड, फ्रांस, रूस में व्यापक रूप से जाना जाने लगा। 1786 में पेरिस में प्रदर्शित छह सिम्फनी को "पेरिसियन" कहा गया। लेकिन हेडन को राजकुमार की सहमति के बिना रियासत के बाहर कहीं भी जाने, अपने कार्यों को मुद्रित करने या बस उन्हें दान करने का कोई अधिकार नहीं था। और राजकुमार को "अपने" कपेलमिस्टर की अनुपस्थिति पसंद नहीं थी। वह इस बात का आदी था कि हेडन अन्य नौकरों के साथ एक निश्चित समय पर हॉल में उसके आदेश की प्रतीक्षा करता था। ऐसे क्षणों में, संगीतकार ने विशेष रूप से अपनी निर्भरता को तीव्रता से महसूस किया। "क्या मैं एक बैंडमास्टर या बैंडवादक हूँ?" उन्होंने मित्रों को लिखे पत्रों में कटुतापूर्वक कहा। एक बार वह फिर भी भागने में सफल रहा और वियना गया, परिचितों, दोस्तों से मिला। अपने प्रिय मोजार्ट के साथ मुलाकात से उन्हें कितनी खुशी मिली! आकर्षक बातचीत ने चौकड़ी के प्रदर्शन का मार्ग प्रशस्त किया, जहां हेडन ने वायलिन बजाया और मोजार्ट ने वायोला बजाया। विशेष आनंद के साथ, मोजार्ट ने हेडन द्वारा लिखित चौकड़ी का प्रदर्शन किया। इस शैली में महान संगीतकार स्वयं को अपना छात्र मानते थे। लेकिन ऐसी मुलाकातें बेहद दुर्लभ थीं।

हेडन को अन्य खुशियों का अनुभव करने का मौका मिला - प्यार की खुशी। 26 मार्च, 1779 को पोल्सेलिस को एस्टरहाज़ी चैपल में प्राप्त किया गया। वायलिन वादक एंटोनियो अब युवा नहीं थे। उनकी पत्नी, गायिका लुइगी, जो नेपल्स की मॉरिटानियन थीं, केवल उन्नीस वर्ष की थीं। वह बहुत आकर्षक थी. हेडन की तरह लुइगिया भी अपने पति के साथ नाखुश रहती थी। अपनी झगड़ालू और झगड़ालू पत्नी की संगति से तंग आकर उसे लुइगी से प्यार हो गया। यह जुनून संगीतकार के बुढ़ापे तक, धीरे-धीरे कमजोर और ख़त्म होता रहा। जाहिरा तौर पर, लुइगिया ने हेडन को जवाब दिया, लेकिन फिर भी, उसके रवैये में ईमानदारी से अधिक स्वार्थ प्रकट हुआ। किसी भी मामले में, उसने लगातार और बहुत दृढ़ता से हेडन से पैसे वसूले।

अफ़वाह ने यहां तक कि लुइगी एंटोनियो के बेटे, हेडन के बेटे को भी बुलाया (यह ज्ञात नहीं है कि क्या यह उचित है)। उनका सबसे बड़ा बेटा पिएत्रो संगीतकार का पसंदीदा बन गया: हेडन ने एक पिता की तरह उनकी देखभाल की, उनकी शिक्षा और पालन-पोषण में सक्रिय भाग लिया।

अपनी आश्रित स्थिति के बावजूद, हेडन सेवा नहीं छोड़ सके। उस समय, संगीतकार को केवल कोर्ट चैपल में काम करने या चर्च गाना बजानेवालों का नेतृत्व करने का अवसर मिलता था। हेडन से पहले, एक भी संगीतकार ने कभी भी स्वतंत्र अस्तित्व में कदम नहीं रखा था। जाने की हिम्मत नहीं हुई पक्की नौकरीऔर हेडन.

1791 में, जब हेडन पहले से ही लगभग 60 वर्ष के थे, बूढ़े राजकुमार एस्टरहाज़ी की मृत्यु हो गई। उसका वारिस, जिसने खाना नहीं खिलाया महान प्यारसंगीत के लिए, चैपल को भंग कर दिया। लेकिन उन्हें इस बात की भी ख़ुशी थी कि संगीतकार, जो प्रसिद्ध हो गया था, को उनके बैंडमास्टर के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। इसने युवा एस्टरहाज़ी को हेडन को "अपने नौकर" को उसकी नई सेवा में प्रवेश करने से रोकने के लिए पर्याप्त पेंशन देने के लिए मजबूर किया।

हेडन खुश था! अंततः, वह स्वतंत्र और स्वतंत्र है! इंग्लैंड में संगीत समारोहों में जाने के प्रस्ताव पर वह सहमत हो गये। जहाज से यात्रा करते हुए हेडन ने पहली बार समुद्र देखा। और कितनी बार उसने इसके बारे में सपना देखा, असीमित जल तत्व, लहरों की गति, पानी के रंग की सुंदरता और परिवर्तनशीलता की कल्पना करने की कोशिश की। एक बार अपनी युवावस्था में हेडन ने संगीत में उफनते समुद्र की तस्वीर पेश करने की भी कोशिश की थी।

हेडन के लिए इंग्लैंड में जीवन भी असामान्य था। जिन संगीत समारोहों में उन्होंने अपने कार्यों का संचालन किया, वे विजयी सफलता के साथ आयोजित किए गए। यह उनके संगीत की पहली खुली सामूहिक पहचान थी। ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय ने उन्हें मानद सदस्य चुना।

हेडन ने दो बार इंग्लैंड का दौरा किया। इन वर्षों में, संगीतकार ने अपनी प्रसिद्ध बारह लंदन सिम्फनीज़ लिखीं। लंदन सिम्फनीज़ हेडन की सिम्फनी के विकास को पूरा करती है। उनकी प्रतिभा चरम पर पहुंच गयी. संगीत गहरा और अधिक अभिव्यंजक लग रहा था, सामग्री अधिक गंभीर हो गई, ऑर्केस्ट्रा के रंग अधिक समृद्ध और अधिक विविध हो गए।

बहुत व्यस्त होने के बावजूद, हेडन नया संगीत सुनने में भी कामयाब रहे। उनके पुराने समकालीन जर्मन संगीतकार हैंडेल की वक्तृत्व कला ने उन पर विशेष रूप से गहरा प्रभाव डाला। हैंडेल के संगीत की छाप इतनी शानदार थी कि, वियना लौटकर, हेडन ने दो भाषण लिखे - "द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" और "द सीज़न्स"।

"विश्व का निर्माण" का कथानक अत्यंत सरल और अनुभवहीन है। ओटोरियो के पहले दो भाग ईश्वर की इच्छा से दुनिया के उद्भव के बारे में बताते हैं। तीसरा और अंतिम भाग पतन से पहले आदम और हव्वा के स्वर्गीय जीवन के बारे में है।

हेडन द्वारा "विश्व के निर्माण" के बारे में समकालीनों और तत्काल वंशजों के कई निर्णय विशेषता हैं। संगीतकार के जीवनकाल में यह भाषणकला बहुत सफल रही और इससे उनकी प्रसिद्धि बहुत बढ़ गई। हालाँकि, आलोचनात्मक आवाज़ें भी थीं। स्वाभाविक रूप से, हेडन के संगीत की दृश्य आलंकारिकता ने "उत्कृष्ट" तरीके से जुड़े दार्शनिकों और सौंदर्यशास्त्रियों को चौंका दिया। सेरोव ने उत्साहपूर्वक "विश्व के निर्माण" के बारे में लिखा:

“यह वक्तृता कितनी विशाल रचना है! वैसे, पक्षियों की रचना को दर्शाने वाला एक अरिया है - यह ओनोमेटोपोइक संगीत की निर्णायक रूप से उच्च विजय है, और, इसके अलावा, "क्या ऊर्जा, क्या सरलता, क्या सहज अनुग्रह!" - यह निश्चित रूप से तुलना से परे है। ओटोरियो "द सीज़न्स" को "क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" की तुलना में हेडन के और भी अधिक महत्वपूर्ण कार्य के रूप में मान्यता दी जानी चाहिए। ऑरेटोरियो द सीज़न्स का पाठ, द क्रिएशन के पाठ की तरह, वैन स्विटन द्वारा लिखा गया था। हेडन के महान भाषणों में से दूसरा न केवल सामग्री में बल्कि रूप में भी अधिक विविध और गहरा मानवीय है। यह एक संपूर्ण दर्शन है, प्रकृति के चित्रों और हेडन की पितृसत्तात्मक किसान नैतिकता, गौरवशाली कार्य, प्रकृति के प्रति प्रेम, ग्रामीण जीवन के आनंद और भोली आत्माओं की पवित्रता का एक विश्वकोश है। इसके अलावा, कथानक ने हेडन को समग्र रूप से एक बहुत ही सामंजस्यपूर्ण और संपूर्ण, सामंजस्यपूर्ण संगीत अवधारणा बनाने की अनुमति दी।

द फोर सीज़न्स के विशाल स्कोर की रचना जर्जर हेडन के लिए आसान नहीं थी, इससे उन्हें कई चिंताओं और रातों की नींद हराम करनी पड़ी। अंत में, उन्हें सिरदर्द और संगीत प्रदर्शन की दृढ़ता से पीड़ा हुई।

लंदन सिम्फनीज़ और ओटोरियोज़ हेडन के काम का शिखर थे। व्याख्यानमाला के बाद, उन्होंने लगभग कुछ भी नहीं लिखा। जीवन बहुत तनावपूर्ण रहा है. उसकी ताकत ख़त्म हो गयी थी. पिछले साल कासंगीतकार ने वियना के बाहरी इलाके में एक छोटे से घर में बिताया। संगीतकार की प्रतिभा के प्रशंसकों ने एक शांत और एकांत आवास का दौरा किया। बातचीत में अतीत को छुआ गया। हेडन को विशेष रूप से अपनी युवावस्था को याद करना पसंद था - कठिन, श्रमसाध्य, लेकिन साहसिक, लगातार खोजों से भरा हुआ।

हेडन की मृत्यु 1809 में हुई और उन्हें वियना में दफनाया गया। इसके बाद, उनके अवशेषों को ईसेनस्टेड में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां उन्होंने अपने जीवन के कई साल बिताए।

हेडन संगीतकार वाद्य ऑर्केस्ट्रा

सर्वकालिक महान संगीतकारों में से एक फ्रांज जोसेफ हेडन हैं। ऑस्ट्रियाई मूल के प्रतिभाशाली संगीतकार। वह व्यक्ति जिसने शास्त्रीयता की नींव तैयार की संगीत विद्यालय, साथ ही आर्केस्ट्रा-वाद्य मानक जो हम अपने समय में देखते हैं। इन खूबियों के अलावा, फ्रांज जोसेफ ने वियना क्लासिकल स्कूल का प्रतिनिधित्व किया। संगीतज्ञों के बीच एक राय है कि सिम्फनी और चौकड़ी की संगीत शैलियों की रचना सबसे पहले जोसेफ हेडन ने की थी। प्रतिभाशाली संगीतकार ने बहुत ही रोचक और घटनापूर्ण जीवन जिया।

संक्षिप्त जीवनी जोसेफ हेडनऔर संगीतकार के बारे में बहुत सारे रोचक तथ्य हमारे पेज पर पढ़ें।

हेडन की लघु जीवनी

हेडन की जीवनी 31 मार्च, 1732 को शुरू हुई, जब छोटे जोसेफ का जन्म रोराउ (लोअर ऑस्ट्रिया) के मेले कम्यून में हुआ था। उनके पिता एक पहिया चालक थे और उनकी माँ एक रसोई नौकरानी के रूप में काम करती थीं। उस पिता को धन्यवाद जिन्हें गाना पसंद था, भावी संगीतकारसंगीत में रुचि हो गई. सही पिचऔर लय की उत्कृष्ट समझ छोटे जोसेफ को प्रकृति ने प्रदान की थी। इन संगीत क्षमताओं ने प्रतिभाशाली लड़के को गेनबर्ग चर्च गाना बजानेवालों में गाने की अनुमति दी। बाद में, फ्रांज जोसेफ को, इस कदम के कारण, सेंट स्टीफन के कैथोलिक कैथेड्रल में वियना क्वायर चैपल में भर्ती कराया जाएगा।

जिद के कारण, सोलह वर्षीय जोसेफ ने अपनी नौकरी खो दी - गायक मंडली में एक जगह। ये वॉइस म्यूटेशन के वक्त ही हुआ. अब उसके पास जीवनयापन के लिए कोई आय नहीं है। हताशा में युवक कोई भी नौकरी कर लेता है। इटालियन गायक और संगीतकार निकोला पोरपोरा ने उस युवा को अपने नौकर के रूप में लिया, लेकिन जोसेफ को इस काम में भी लाभ मिला। लड़का संगीत विज्ञान में गहराई से उतर जाता है और एक शिक्षक से शिक्षा लेना शुरू कर देता है।

पोरपोरा यह नोटिस करने में असफल नहीं हो सका कि जोसेफ के मन में संगीत के प्रति सच्ची भावनाएँ थीं, और इस आधार पर, प्रसिद्ध संगीतकार ने युवक को एक दिलचस्प नौकरी देने का फैसला किया - उसका निजी सेवक साथी बनने के लिए। हेडन लगभग दस वर्षों तक इस पद पर रहे। उस्ताद ने अपने काम के लिए मुख्य रूप से पैसे से भुगतान नहीं किया, उन्होंने युवा प्रतिभाओं के साथ मुफ्त में संगीत सिद्धांत और सामंजस्य का अध्ययन किया। इसलिए प्रतिभाशाली युवक ने विभिन्न दिशाओं में कई महत्वपूर्ण संगीत संबंधी बुनियादी बातें सीखीं। समय के साथ, हेडन की भौतिक समस्याएँ धीरे-धीरे गायब होने लगीं, और उनके प्रारंभिक रचनात्मक कार्यों को जनता द्वारा सफलतापूर्वक स्वीकार कर लिया गया। इस समय, युवा संगीतकार पहली सिम्फनी लिखता है।

इस तथ्य के बावजूद कि उन दिनों इसे पहले से ही "बहुत देर हो चुकी" माना जाता था, हेडन ने केवल 28 साल की उम्र में अन्ना मारिया केलर के साथ एक परिवार शुरू करने का फैसला किया। और ये शादी असफल रही. उनकी पत्नी के अनुसार, जोसेफ़ के पास एक आदमी के लिए एक सभ्य पेशा नहीं था। दो दर्जन के अंदर जीवन साथ मेंदंपति के कभी बच्चे नहीं हुए, जिसका असर असफल रूप से विकसित पारिवारिक इतिहास पर भी पड़ा। इन सभी परेशानियों के बावजूद, संगीत प्रतिभा 20 वर्षों से एक वफादार पति रही है। लेकिन एक अप्रत्याशित जीवन ने फ्रांज जोसेफ को युवा और आकर्षक बना दिया ओपेरा गायकलुइगिया पोलज़ेली, जो अपने परिचित के समय केवल 19 वर्ष की थीं। उन पर भावुक प्रेम उमड़ पड़ा और संगीतकार ने उससे शादी करने का वादा किया। लेकिन जुनून जल्दी ही ख़त्म हो गया और उसने अपना वादा नहीं निभाया। हेडन अमीर और शक्तिशाली लोगों के बीच संरक्षण चाहता है। 1760 के दशक की शुरुआत में, संगीतकार को प्रभावशाली एस्टरहाज़ी परिवार (ऑस्ट्रिया) के महल में दूसरे बैंडमास्टर के रूप में नौकरी मिल गई। हेडन 30 वर्षों से इस महान राजवंश के दरबार में काम कर रहे हैं। इस समय के दौरान, उन्होंने बड़ी संख्या में सिम्फनी - 104 की रचना की।

हेडन के बहुत करीबी दोस्त नहीं थे, लेकिन उनमें से एक था - अमाडेस मोजार्ट . 1781 में संगीतकारों की बैठक हुई। 11 वर्षों के बाद, जोसेफ का परिचय युवा लुडविग वान बीथोवेन से हुआ, जिसे हेडन ने अपना छात्र बनाया। महल में सेवा संरक्षक की मृत्यु के साथ समाप्त हो जाती है - जोसेफ अपना पद खो देता है। लेकिन फ्रांज जोसेफ हेडन का नाम न केवल ऑस्ट्रिया में, बल्कि रूस, इंग्लैंड, फ्रांस जैसे कई अन्य देशों में भी गूंज चुका है। लंदन में अपने समय के दौरान, संगीतकार ने एक वर्ष में लगभग उतना ही कमाया, जितना उन्होंने अपने पूर्व नियोक्ता एस्टरहाज़ी परिवार के लिए बैंडमास्टर के रूप में 20 वर्षों में कमाया था।

संगीतकार का अंतिम काम ओटोरियो "द सीज़न्स" है। वह इसे बड़ी कठिनाई से बनाता है, उसे सिरदर्द और नींद की समस्या से परेशानी होती थी।

महान संगीतकार का 78 वर्ष की आयु (31 मई, 1809) में निधन हो गया। जोसेफ हेडन ने अपने अंतिम दिन वियना में अपने घर में बिताए। बाद में अवशेषों को ईसेनस्टेड शहर में ले जाने का निर्णय लिया गया।

रोचक तथ्य

यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि जोसेफ हेडन का जन्मदिन 31 मार्च है। लेकिन, उनके प्रमाणपत्र में एक और तारीख अंकित थी- 1 अप्रैल. संगीतकार की डायरियों के अनुसार, "अप्रैल फूल डे" पर अपनी छुट्टी न मनाने के लिए इतना छोटा बदलाव किया गया था।
छोटा जोसेफ इतना प्रतिभाशाली था कि 6 साल की उम्र में ही वह ड्रम बजा सकता था! जब ड्रमर, जिसे ग्रेट वीक जुलूस में भाग लेना था, की अचानक मृत्यु हो गई, तो हेडन को उसकी जगह लेने के लिए कहा गया। क्योंकि भावी संगीतकार अपनी उम्र की ख़ासियतों के कारण लंबा नहीं था, तभी एक कुबड़ा उसके सामने चला गया, जिसकी पीठ पर एक ड्रम बंधा हुआ था, और जोसेफ शांति से वाद्ययंत्र बजा सकता था। दुर्लभ ढोल आज भी मौजूद है। यह हैनबर्ग चर्च में स्थित है।
युवा हेडन की गायन आवाज़ इतनी प्रभावशाली थी कि जब लड़का केवल पाँच वर्ष का था, तब उसे वियना के सेंट स्टीफन कैथेड्रल में गाना बजानेवालों के स्कूल में शामिल होने के लिए कहा गया।
सेंट स्टीफ़न कैथेड्रल के गायक मंडल ने सुझाव दिया कि हेडन की आवाज़ को टूटने से बचाने के लिए एक निश्चित ऑपरेशन किया जाए, लेकिन सौभाग्य से भविष्य के संगीतकार के पिता ने हस्तक्षेप किया और इसे रोका।
जब संगीतकार की माँ की मृत्यु 47 वर्ष की आयु में हुई, तो उनके पिता ने तुरंत एक युवा नौकरानी से शादी कर ली, जो 19 वर्ष की थी। हेडन और सौतेली माँ की उम्र के बीच केवल 3 साल का अंतर था, और "बेटा" बड़ा निकला।
हेडन एक लड़की से प्यार करता था जिसने किसी कारण से निर्णय लिया कि मठ में जीवन पारिवारिक जीवन से बेहतर है। तब संगीत प्रतिभा ने अपनी प्रेमिका अन्ना मारिया की बड़ी बहन को शादी के लिए बुलाया। लेकिन इस बिना सोचे-समझे लिए गए फैसले से कुछ भी अच्छा नहीं हुआ. पत्नी क्रोधी निकली और अपने पति के संगीत संबंधी शौक को नहीं समझती थी। हेडन ने लिखा कि अन्ना मारिया ने उनकी संगीत पांडुलिपियों का उपयोग रसोई के बर्तनों के रूप में किया।

हेडन की जीवनी में स्ट्रिंग चौकड़ी एफ-मोल "रेजर" के नाम के बारे में एक दिलचस्प किंवदंती है। एक सुबह, हेडन एक सुस्त रेजर से शेविंग कर रहे थे, और जब उनका धैर्य टूट गया, तो उन्होंने चिल्लाकर कहा कि अगर उन्हें अब एक सामान्य रेजर दिया जाए, तो वह इसके लिए अपना अद्भुत काम देंगे। उस समय, जॉन ब्लेंड पास में था, एक व्यक्ति जो संगीतकार की पांडुलिपियों को प्रकाशित करना चाहता था, जिसे अभी तक किसी ने नहीं देखा था। यह सुनने के बाद प्रकाशक ने संगीतकार को अपना अंग्रेजी स्टील रेजर सौंपने में संकोच नहीं किया। हेडन ने अपनी बात रखी और अतिथि को नया काम प्रस्तुत किया। इस प्रकार, स्ट्रिंग चौकड़ी को ऐसा असामान्य नाम प्राप्त हुआ।
यह ज्ञात है कि हेडन की मोजार्ट के साथ बहुत गहरी दोस्ती थी। मोजार्ट अपने मित्र का बहुत आदर और आदर करता था। और अगर हेडन ने अमाडेस के काम की आलोचना की या कोई सलाह दी, तो मोजार्ट ने हमेशा जोसेफ की राय सुनी युवा संगीतकारहमेशा प्रथम आये. अजीब स्वभाव और उम्र के अंतर के बावजूद, दोस्तों के बीच कोई झगड़ा या असहमति नहीं थी।

"चमत्कार" - यह नाम डी-ड्यूर में सिम्फनी नंबर 96 और बी-ड्यूर में नंबर 102 के लिए जिम्मेदार है। यह सब एक कहानी के कारण है जो इस काम के संगीत कार्यक्रम के समाप्त होने के बाद घटी। लोग संगीतकार को धन्यवाद देने और सबसे खूबसूरत संगीत के लिए उनके सामने झुकने के लिए मंच पर दौड़ पड़े। जैसे ही दर्शक हॉल के सामने थे, एक झूमर धड़ाम से उनके पीछे गिर गया। कोई हताहत नहीं हुआ - और यह एक चमत्कार था। यह अद्भुत घटना किस विशेष सिम्फनी के प्रीमियर पर घटी, इस पर राय अलग-अलग है।
संगीतकार अपने आधे से अधिक जीवन नाक में पॉलिप्स से पीड़ित रहे। यह बात सर्जन और अंशकालिक को ज्ञात हो गई अच्छा दोस्तजोसेफ से जॉन हंटर तक। डॉक्टर ने उन्हें ऑपरेशन के लिए आने की सलाह दी, जिस पर सबसे पहले हेडन ने निर्णय लिया। लेकिन, जब वह उस कार्यालय में पहुंचे जहां ऑपरेशन होना था और 4 बड़े सहायक सर्जनों को देखा, जिनका काम दर्दनाक प्रक्रिया के दौरान रोगी को पकड़ना था, तो प्रतिभाशाली संगीतकार डर गए, भड़क गए और जोर से चिल्लाए। सामान्य तौर पर, पॉलीप्स से छुटकारा पाने का विचार गुमनामी में डूब गया है। बचपन में जोसेफ चेचक से पीड़ित थे।

हेडन के पास टिमपनी बीट्स के साथ एक सिम्फनी है, या इसे "आश्चर्य" भी कहा जाता है। इस सिम्फनी के निर्माण का इतिहास दिलचस्प है। जोसेफ़ ने समय-समय पर ऑर्केस्ट्रा के साथ लंदन का दौरा किया, और एक दिन उन्होंने देखा कि कैसे कुछ दर्शक संगीत कार्यक्रम के दौरान सो गए या पहले से ही देख रहे थे सुंदर सपने. हेडन ने सुझाव दिया कि ऐसा इसलिए होता है क्योंकि ब्रिटिश बुद्धिजीवी शास्त्रीय संगीत सुनने के आदी नहीं हैं और उनमें कला के प्रति कोई विशेष भावना नहीं है, लेकिन ब्रिटिश परंपराओं के लोग हैं, इसलिए वे हमेशा संगीत समारोहों में भाग लेते हैं। संगीतकार, कंपनी की आत्मा और आनंदमय साथी ने चालाकी से काम करने का फैसला किया। थोड़े विचार के बाद, उन्होंने अंग्रेजी जनता के लिए एक विशेष सिम्फनी लिखी। काम शांत, सहज, लगभग धीमी मधुर ध्वनियों के साथ शुरू हुआ। अचानक, बजने की प्रक्रिया में, ड्रम की थाप और टिमपनी की गड़गड़ाहट सुनाई दी। ऐसा आश्चर्य कार्य में एक से अधिक बार दोहराया गया। इस प्रकार, लंदनवासी अब कॉन्सर्ट हॉल में नहीं सोते थे जहां हेडन ने कार्यक्रम आयोजित किया था।
जब संगीतकार की मृत्यु हुई, तो उन्हें वियना में दफनाया गया। लेकिन बाद में ईसेनस्टेड में संगीत की प्रतिभा के अवशेषों को फिर से दफनाने का निर्णय लिया गया। कब्र खोलने पर पता चला कि जोसेफ की खोपड़ी गायब थी। यह संगीतकार के दो दोस्तों की चाल थी जो कब्रिस्तान में लोगों को रिश्वत देकर अपना सिर ले गए थे। लगभग 60 वर्षों (1895-1954) तक, विनीज़ क्लासिक की खोपड़ी संग्रहालय (वियना) में स्थित थी। 1954 तक ऐसा नहीं हुआ था कि अवशेषों को फिर से जोड़ा गया और एक साथ दफनाया गया।

मोजार्ट हेडन से बहुत खुश था और अक्सर उसे अपने संगीत समारोहों में आमंत्रित करता था, और जोसेफ उस छोटे बच्चे की प्रतिभा का बदला लेता था और अक्सर उसके साथ चौकड़ी में खेलता था। उल्लेखनीय है कि हेडन के अंतिम संस्कार में भी शोक व्यक्त किया गया था मोजार्ट द्वारा "रिक्विम"। जिनकी मृत्यु उनके मित्र और शिक्षक से 18 वर्ष पहले हो गई थी।
हेडन का चित्र जर्मन और सोवियत में पाया जा सकता है डाक टिकटें, 1959 में संगीतकार की मृत्यु की 150वीं वर्षगांठ पर और ऑस्ट्रियाई 5 यूरो के सिक्के पर जारी किया गया।
जर्मन गान और पुराने ऑस्ट्रो-हेंगेन गान का संगीत हेडन को दिया गया है। आख़िरकार, यह उनका संगीत ही था जो इन देशभक्ति गीतों का आधार बना।

जोसेफ हेडन के बारे में फ़िल्में

हेडन की जीवनी पर आधारित कई ज्ञानवर्धक वृत्तचित्र फिल्माए गए हैं। ये सभी फिल्में दिलचस्प और मनमोहक हैं। उनमें से कुछ के बारे में अधिक जानकारी है संगीत संबंधी उपलब्धियाँऔर संगीतकार की खोजें, और कुछ विनीज़ क्लासिक के निजी जीवन से विभिन्न तथ्य बताते हैं। यदि आप इस संगीत हस्ती को बेहतर तरीके से जानने की इच्छा रखते हैं, तो हम आपके ध्यान में वृत्तचित्रों की एक छोटी सूची लाते हैं:

फिल्म कंपनी "अकादमी मीडिया" ने 25 मिनट का फिल्मांकन किया दस्तावेज़ी"प्रसिद्ध संगीतकार" श्रृंखला से "हेडन"।
इंटरनेट की विशालता में आप दो दिलचस्प फ़िल्में "इन सर्च ऑफ़ हेडन" पा सकते हैं। पहला भाग 53 मिनट से थोड़ा अधिक समय का है, दूसरा 50 मिनट का।
हेडन का वर्णन वृत्तचित्र अनुभाग "हिस्ट्री बाय नोट्स" के कुछ एपिसोड में किया गया है। एपिसोड 19 से 25 तक, जिनमें से प्रत्येक 10 मिनट से कम समय का है, आप महान संगीतकार के दिलचस्प जीवनी डेटा का पता लगा सकते हैं।
जोसेफ हेडन के बारे में एनसाइक्लोपीडिया चैनल की एक लघु डॉक्यूमेंट्री है जो केवल 12 मिनट लंबी है।
हेडन की परफेक्ट पिच के बारे में 11 मिनट की एक दिलचस्प फिल्म भी इंटरनेट पर आसानी से मिल सकती है "परफेक्ट पिच - फ्रांज जोसेफ हेडन"।

गैया रिची के 2009 के शेरलॉक होम्स में, डी-डूर में स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 3 से एडैगियो को दृश्य के दौरान सुना जाता है, जहां वॉटसन और उसकी मंगेतर मैरी ने द रॉयल नामक रेस्तरां में होम्स के साथ भोजन किया।
सेलो कंसर्टो के तीसरे आंदोलन का उपयोग 1998 की अंग्रेजी फिल्म हिलेरी एंड जैकी में किया गया है।
पियानो कॉन्सर्टो को स्टीवन स्पीलबर्ग के कैच मी इफ यू कैन में दिखाया गया है।
33वें सोनाटा के मीनू को फिल्म "द रनअवे ब्राइड" की संगीत संगत में डाला गया है (जारी) प्रसिद्ध फिल्म"भव्य")।
सोनाटा नंबर 59 से एडैगियो ई कैंटिबाइल का उपयोग ब्रैड पिट अभिनीत द वैम्पायर डायरीज़ 1994 में किया गया है।
स्ट्रिंग चौकड़ी बी-दुर "सनराइज" की ध्वनियाँ 1997 में हॉरर फिल्म "रेलिक" में सुनाई देती हैं।
शानदार फिल्म "द पियानिस्ट" में, जिसे 3 ऑस्कर मिले, हेडन की चौकड़ी नंबर 5 बजती है।
इसके अलावा, स्ट्रिंग चौकड़ी #5 1998 की फिल्मों स्टार ट्रेक: अपराइजिंग और फोर्ट के संगीत से आती है।
सिम्फनीज़ #101 और #104 1991 की फ़िल्म "लॉर्ड ऑफ़ द टाइड्स" में पाए जा सकते हैं।
33वीं स्ट्रिंग चौकड़ी का उपयोग 1997 की कॉमेडी जॉर्ज ऑफ़ द जंगल में किया गया है।
स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 76 "सम्राट" का तीसरा भाग "कैसाब्लांका" 1941, "बुलवर्थ" 1998, "चीप डिटेक्टिव" 1978, और "द डर्टी डज़न" फिल्मों में पाया जा सकता है।
ट्रम्पेट कॉन्सर्टो को मार्क वाह्लबर्ग के साथ "द बिग डील" में दिखाया गया है।
शानदार विज्ञान कथा लेखक इसाक असिमोव की किताब पर आधारित बाइसेन्टेनियल मैन में, आप हेडन की सिम्फनी नंबर 73 "द हंट" सुन सकते हैं।

हेडन हाउस संग्रहालय

1889 में वियना में हेडन संग्रहालय खोला गया, जो संगीतकार के घर में स्थित है। पूरे 4 वर्षों तक, जोसेफ ने दौरे के दौरान अर्जित धन से धीरे-धीरे अपना "कोना" बनाया। प्रारंभ में, वहाँ एक निचला घर था, जिसे संगीतकार के आदेश पर, फर्श जोड़कर फिर से बनाया गया था। दूसरी मंजिल स्वयं संगीतकार का निवास था, और नीचे उन्होंने अपने सहायक एल्स्पर को बसाया, जिन्होंने हेडन के नोट्स की नकल की।

संग्रहालय में लगभग सभी प्रदर्शनियाँ संगीतकार की उसके जीवनकाल के दौरान की निजी संपत्ति हैं। हस्तलिखित नोट्स, चित्रित चित्र, वह उपकरण जिस पर हेडन ने काम किया, और अन्य दिलचस्प चीज़ें। यह असामान्य है कि इमारत है छोटा सा कमराकिस्मत जोहान्स ब्राह्म्स . जोहान्स ने विनीज़ क्लासिक के काम का बहुत सम्मान और सम्मान किया। यह हॉल उनके निजी सामान, फर्नीचर और औजारों से भरा हुआ है।

दुर्भाग्य से, जब वे विनीज़ क्लासिक्स के बारे में बात करते हैं, तो सबसे पहले उन्हें याद आता है लुडविग वान बीथोवेन और वोल्फगैंग अमाडेस मोजार्ट। लेकिन कई संगीतशास्त्रियों को यकीन है कि अगर ऐसा कोई प्रतिभाशाली संगीतकार नहीं होता फ्रांज जोसेफ हेडन, हम क्लासिकवाद के युग की अन्य महानतम प्रतिभाओं के बारे में नहीं जानते होंगे। हेडन की रचनाएँ और रचनाएँ सभी शास्त्रीय संगीत के मूल में रहीं और इसे आज तक विकसित और सुधारने का अवसर दिया।

वीडियो: जोसेफ हेडन के बारे में एक फिल्म देखें

अपनी उत्कृष्ट संगीत क्षमताओं के लिए धन्यवाद, लड़का पहले गेनबर्ग के छोटे से शहर के चर्च गाना बजानेवालों में शामिल हो गया, और फिर वियना में कैथेड्रल (मुख्य) सेंट स्टीफंस कैथेड्रल में गाना बजानेवालों के चैपल में शामिल हो गया। हेडन के जीवन की यह एक महत्वपूर्ण घटना थी। आख़िरकार, उनके पास संगीत की शिक्षा प्राप्त करने का कोई अन्य अवसर नहीं था।

हालाँकि, पाठ तुरंत सामने नहीं आए। इससे पहले, मुझे नौकरी की तलाश में एक हताश समय से गुजरना पड़ा था। धीरे-धीरे, मैं कुछ काम ढूंढने में कामयाब रहा, हालांकि यह काम नहीं मिला, लेकिन फिर भी मुझे भूख से नहीं मरने दिया। हेडन ने गायन और संगीत की शिक्षा देना शुरू किया, उत्सव की शामों में और कभी-कभी राजमार्गों पर वायलिन बजाया। कमीशन पर, उन्होंने अपनी कई पहली कृतियों की रचना की। लेकिन ये सारी कमाई आकस्मिक थी. हेडन समझ गए कि संगीतकार बनने के लिए कड़ी मेहनत से अध्ययन करना होगा। उन्होंने सैद्धांतिक कार्यों का अध्ययन करना शुरू किया, विशेष रूप से आई. मैथेसन और आई. फुच्स की पुस्तकों का।

विनीज़ हास्य अभिनेता जोहान जोसेफ कुर्ज़ के साथ सहयोग उपयोगी साबित हुआ। कर्ट्ज़ उस समय वियना में एक प्रतिभाशाली अभिनेता और कई नाटकों के लेखक के रूप में बहुत लोकप्रिय थे।

1751 में थिएटर मंच पर एक युवा, अभी भी अल्पज्ञात संगीतकार की साहसिक शुरुआत ने उन्हें तुरंत लोकतांत्रिक हलकों में लोकप्रियता दिलाई और ... पुरानी संगीत परंपराओं के कट्टरपंथियों से बहुत खराब समीक्षा मिली। "बफ़ूनरी", "तुच्छता" और अन्य पापों की भर्त्सना को बाद में "उत्कृष्ट" के विभिन्न कट्टरपंथियों द्वारा हेडन के बाकी कार्यों में, उनकी सिम्फनी से लेकर उनकी जनता तक स्थानांतरित कर दिया गया।

हेडन की रचनात्मक युवावस्था का अंतिम चरण - एक स्वतंत्र संगीतकार के मार्ग पर चलने से पहले - एक इतालवी संगीतकार और बैंडमास्टर, नीपोलिटन स्कूल के प्रतिनिधि, निकोला एंटोनियो पोरपोरा के साथ कक्षाएं थीं।

छत के नीचे, ठंडी अटारी में जहां हेडन एक पुराने टूटे हुए क्लैविकॉर्ड पर बैठा था, उसने प्रसिद्ध संगीतकारों के कार्यों का अध्ययन किया। और लोकगीत! वियना की सड़कों पर दिन-रात भटकते हुए उसने कितनों की बात सुनी। यहाँ-वहाँ विभिन्न प्रकार की लोक धुनें बजती थीं: ऑस्ट्रियाई, हंगेरियन, चेक, यूक्रेनी, क्रोएशियाई, टायरोलियन। इसलिए, हेडन की कृतियाँ इन अद्भुत धुनों से व्याप्त हैं, अधिकांशतः हर्षित और हर्षित।

1750 के आसपास, हेडन ने एक छोटा सा मास (एफ मेजर में) लिखा, जिसमें न केवल इस शैली की आधुनिक तकनीकों का एक प्रतिभाशाली समावेश दिखाया गया, बल्कि "जॉली" चर्च संगीत की रचना करने के लिए एक स्पष्ट झुकाव भी दिखाया गया। एक अधिक महत्वपूर्ण तथ्य यह है कि संगीतकार ने 1755 में पहली स्ट्रिंग चौकड़ी की रचना की थी।

स्ट्रिंग चौकड़ी के क्षेत्र में और सिम्फनी के क्षेत्र में, हेडन को नए संगीत युग की शैलियों को परिभाषित और क्रिस्टलीकृत करना था: चौकड़ी की रचना करना, सिम्फनी बनाना, उन्होंने खुद को एक साहसी, दृढ़ प्रर्वतक के रूप में दिखाया।

काउंट मोरज़िन की सेवा में रहते हुए, हेडन को अपने दोस्त, विनीज़ हेयरड्रेसर जोहान पीटर केलर, टेरेसा की सबसे छोटी बेटी से प्यार हो गया और उसने गंभीरता से उससे शादी करने का इरादा किया। हालाँकि, अज्ञात कारणों से लड़की ने अपने माता-पिता का घर छोड़ दिया, और उसके पिता को यह कहने से बेहतर कुछ नहीं मिला: "हेडन, तुम्हें मेरी सबसे बड़ी बेटी से शादी करनी चाहिए।" यह ज्ञात नहीं है कि किस बात ने हेडन को सकारात्मक प्रतिक्रिया देने के लिए प्रेरित किया। किसी न किसी तरह, लेकिन हेडन सहमत हो गये। वह 28 वर्ष का था, दुल्हन - मारिया अन्ना अलॉयसिया अपोलोनिया केलर - 32। विवाह 26 नवंबर, 1760 को संपन्न हुआ और हेडन कई दशकों तक एक नाखुश पति बन गया।

वियना से ज्यादा दूर नहीं, हंगरी के छोटे से शहर ईसेनस्टेड में, और गर्मियों में एस्टरगाज़ कंट्री पैलेस में, हेडन ने एक बैंडमास्टर (कंडक्टर) के रूप में तीस साल बिताए। बैंडमास्टर की जिम्मेदारियों में ऑर्केस्ट्रा और गायकों को निर्देशित करना शामिल था। राजकुमार के अनुरोध पर हेडन को सिम्फनी, ओपेरा, चौकड़ी और अन्य रचनाएँ भी लिखनी पड़ीं। अक्सर मनमौजी राजकुमार अगले दिन तक एक नया निबंध लिखने का आदेश देता था! प्रतिभा और असाधारण परिश्रम ने हेडन को यहां भी बचा लिया। ओपेरा एक के बाद एक दिखाई दिए, साथ ही सिम्फनी भी, जिनमें "द बीयर", "चिल्ड्रन्स", "स्कूल टीचर" शामिल हैं।

सिम्फनीज़ में, हेडन ने कथानक को वैयक्तिकृत करने का कार्य स्वयं निर्धारित नहीं किया। संगीतकार की प्रोग्रामिंग अक्सर व्यक्तिगत संघों और सचित्र "स्केच" पर आधारित होती है। यहां तक कि जहां यह अधिक ठोस और सुसंगत है - विशुद्ध रूप से भावनात्मक रूप से, जैसे "फेयरवेल सिम्फनी" (1772), या शैली-वार, जैसा कि "मिलिट्री सिम्फनी" (1794) में, इसमें अभी भी विशिष्ट कथानक नींव का अभाव है।

हेडन की सिम्फोनिक अवधारणाओं का विशाल मूल्य, उनकी सभी तुलनात्मक सादगी और स्पष्टता के लिए, मनुष्य की आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया की एकता के एक बहुत ही जैविक प्रतिबिंब और कार्यान्वयन में है।

यह राय ई.टी.ए. द्वारा व्यक्त की गई है, और बहुत ही काव्यात्मक ढंग से। हॉफमैन:

“हेडन के लेखन में, एक बचकानी आनंदमय आत्मा की अभिव्यक्ति हावी है; उनकी सिम्फनी हमें असीम हरे पेड़ों में ले जाती है, खुश लोगों की एक हर्षित, रंगीन भीड़ में, युवा पुरुष और लड़कियां सामूहिक नृत्य में हमारे सामने दौड़ती हैं; हँसते हुए बच्चे पेड़ों के पीछे, गुलाब की झाड़ियों के पीछे छिप जाते हैं, खेल-खेल में फूल फेंकते हैं। प्यार से भरा जीवन, आनंद और शाश्वत यौवन से भरा, पतन से पहले जैसा; कोई पीड़ा नहीं, कोई दुःख नहीं - केवल एक प्यारी छवि की मधुर लालसा जो शाम की गुलाबी झिलमिलाहट में दूर तक दौड़ती है, न आती है और न ही गायब हो जाती है, और जब तक वह वहाँ है, रात नहीं आती है, क्योंकि वह स्वयं शाम है ऊपर पहाड़ और उपवन के ऊपर भोर जल रही है।

अपनी आश्रित स्थिति के बावजूद, हेडन सेवा नहीं छोड़ सके। उस समय, संगीतकार को केवल कोर्ट चैपल में काम करने या चर्च गाना बजानेवालों का नेतृत्व करने का अवसर मिलता था। हेडन से पहले, एक भी संगीतकार ने कभी भी स्वतंत्र अस्तित्व में कदम नहीं रखा था। हेडन ने स्थायी नौकरी छोड़ने की हिम्मत नहीं की।

1791 में, जब हेडन पहले से ही लगभग 60 वर्ष के थे, बूढ़े राजकुमार एस्टरहाज़ी की मृत्यु हो गई। उनके उत्तराधिकारी, जिन्हें संगीत से बहुत प्यार नहीं था, ने चैपल को भंग कर दिया। लेकिन उन्हें इस बात की भी ख़ुशी थी कि संगीतकार, जो प्रसिद्ध हो गया था, को उनके बैंडमास्टर के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। इसने युवा एस्टरहाज़ी को हेडन को "अपने नौकर" को उसकी नई सेवा में प्रवेश करने से रोकने के लिए पर्याप्त पेंशन देने के लिए मजबूर किया।

लंदन सिम्फनीज़ और ओटोरियोज़ हेडन के काम का शिखर थे। व्याख्यानमाला के बाद, उन्होंने लगभग कुछ भी नहीं लिखा। जीवन बहुत तनावपूर्ण रहा है. उसकी ताकत ख़त्म हो गयी थी. संगीतकार ने अपने आखिरी साल वियना के बाहरी इलाके में एक छोटे से घर में बिताए। संगीतकार की प्रतिभा के प्रशंसकों ने एक शांत और एकांत आवास का दौरा किया। बातचीत में अतीत को छुआ गया। हेडन को विशेष रूप से अपनी युवावस्था को याद करना पसंद था - कठिन, श्रमसाध्य, लेकिन साहसिक, लगातार खोजों से भरा हुआ।

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