Slika ruskog imanja. Moderna imanja

Uređenje krajolika postaje sve popularnije ne samo među vlasnicima dvoraca, već i među vrtlarima amaterima. Može biti vrlo teško učiniti svojih nekoliko hektara ugodnim, elegantnim, au isto vrijeme praktičnim. Najteži zadatak ponekad postaje odlučiti o dizajnerskim idejama stranice. Inspiracija za dizajn vrtnog krajolika može se pronaći u ruskim imanjima iz 19. stoljeća.

Ruski posjedi 19. stoljeća kao izvor inspiracije

19. stoljeće u Rusiji povezano je s laganim luksuzom, pred očima vam se pojavljuju slike gospode koja polako šetaju u sjeni zelenih uličica parkova. Često su takvi parkovi graničili s teritorijem plemićkih posjeda. Strast prema uređenju krajolika, koja se javila krajem 18. stoljeća, u 19. stoljeću prerasla je u zasebnu granu umjetnosti. Unatoč činjenici da geografski Rusija pokriva mnoge klimatske zone, krajobrazni arhitekti tog vremena uspjeli su stvoriti veličanstvene parkove i vrtove. Svako dvorište bilo je podijeljeno na zone: za šetnju, za odmor, za rad.

Ruski dizajn izvorno se temeljio na redovitom stilu, odnosno svi su elementi imali jasne granice i ispravne forme. Ovaj stil je preuzet iz Europe i kombinirao je razne arhitektonske ere: od baroka do renesanse. I tek u 19. stoljeću orijentalna moda za pejzažni krajolik došla je u Rusiju. Tada se dizajn počeo mijenjati, biljke su sađene tako da djeluju kao dio prirode, pomalo ležerno, ali apsolutno skladno.

Bili su vrlo popularni među imućnom gospodom. Obavezan atribut Dizajn vrta bio je postavljen stazama koje su prolazile ispod lukova drveća i vodile do same kuće. Veza između stanovanja i mjesta izvedena je uz pomoć izgradnje terasa ili sjenica. Takve su strukture bile prostrane i svijetle, tako da su mogli provoditi vrijeme bez buke.

Unatoč činjenici da je ruski stil posudio puno ideja iz drugih kultura, on ima svoju individualnu crtu. Također uU 19. stoljeću korisna površina je dodijeljena na osobnim parcelama. Uzgajalo je sezonsko povrće. Postojao je i "apotekarski vrt" - mala površina na kojoj je posađeno ljekovito bilje.

Dugo vremena moderni dizajneri ruski stil nisu smatrali zasebnim smjerom u stvaranju krajolika. Kad su to primijetili arhitekti i planeri vrtova, pronašli su ih mnogo zanimljive ideje za vrt i počeo ih provoditi u praksi

Pojava takvog koncepta kao što je dacha jedan je od najnovijih zaokreta u razvoju ruskog krajobraznog dizajna. Da biste primijenili ruski stil u vrtu, nije potrebno biti vlasnik ljetne kućice na hektaru. Sve glavne ideje ovog smjera u dizajnu mogu se skladno smjestiti na nekoliko hektara ljetne kućice. Glavne zone ruskog stila uključuju:

• Glavni element uvijek je kuća. Dolazi od njega centralna cesta kroz druge elemente dizajna.
• prednji dio vrta. Ovdje se tradicionalno nalaze cvjetnjaci: u 19. stoljeću bili su popularni zumbuli i tulipani.
• Prostor za odmor je obavezan. Ovdje možete izgraditi malu sjenicu.
• Tradicionalna značajka ruskog stila je vrtna površina. U dačama s kraja 20. stoljeća, vrt je počeo zauzimati gotovo cijelo područje mjesta.
• prednji vrt. Na području ove zone možete saditi drveće i postaviti stazu.
• Gospodarska zona.

Svaki element u ruskom stilu nosi dizajnersko opterećenje, može se razlikovati nekoliko glavnih značajki: granice iz, mali arhitektonski oblici, staze postavljene u nestriktnoj liniji.

Za vrt možete odabrati jednogodišnje biljke i. Na teritoriju ispred kuće obično se sadi godišnje cvijeće u cvjetnim gredicama. Prikladni narcisi, tulipani, neveni, asteri. Takvo cvijeće, posađeno na kaotičan način, postavit će ton za kuću, kao i vizualno proširiti područje.

Zanimljiv! U 19. stoljeću, gospodarice dvoraca u toploj sezoni sadile su biljke na mjestu ne u cvjetnim gredicama, već u loncima. A s početkom hladnog vremena, cvijeće je vraćeno u kuću.

Od drveća u ljetnoj kućici, voćne vrste (trešnja, jabuka, kruška) i zimzelene (smreka, bor) također će izgledati povoljno. Ne zaboravite na lipu, vrbu i brezu. Od takvih stabala možete posaditi veličanstvenu kaskadu, stvarajući sjenovitu uličicu. Ispod drveća preporuča se saditi biljke koje ne traže puno sunca, na primjer, ili đurđicu.

Najbolje je posaditi mirisne biljke u blizini rekreacijskog područja. Majčina dušica, metvica, origano dat će zraku jedinstvenu aromu svježine i pomoći stvoriti atmosferu za opuštanje.

Izvrsna ideja za vaš vrt, ako to područje dopušta, bila bi. Rezervoar može biti ukrašen dekorativnim arhitektonskim elementima u obliku malih skulptura.

Ruska zemlja u dizajnu interijera i krajolika

Rustikalni stil ili ruska zemlja dobiva sve veću popularnost. Mnoge ideje za vrt i dom mogu se uzeti ne samo iz dizajna XIX stoljeća, već i iz drugih razdoblja. Country stil znači lagana nepažnja, kaotično. U isto vrijeme, cijeli dizajn izgleda apsolutno skladno. Posebnu pozornost treba obratiti na staze. Čak i ako je staza popločana, najbolje je ostaviti male praznine kako bi trava probila kroz njih. Takav će put biti u skladu s raspoloženjem prirode. Ljetnu kućicu možete oživjeti uz pomoć raznih ukrasnih elemenata koje ste sami izradili. Nove ideje za ljetne vikendice i vrtove možete pronaći na fotografiji:

Uređenje prostora za rekreaciju. Nije previše ugodno za osobni vrt, ali možete posuditi skladnu kombinaciju ograde, staza, sjenica i debla bijele breze.

Ova fotografija malo objašnjava što povezuje engleski vrt i rusko imanje iz 19. stoljeća - neka melankolija, a istodobno dostojanstvo, ugled.

"Divlji" trenuci mogu se igrati na različite načine, ali u svakom slučaju, gusto, bogato, pomalo nemarno i tajanstveno zelenilo jedno je od obilježja ruskog stila.

Interijer u ruskoj zemlji također je bogat različitim idejama. Možete početi s izgled Kuće. Nije potrebno graditi drvena koliba. Da biste dali rustikalni stil, možete koristiti materijal za oblaganje u obliku šipki. Rezbareni kapci na prozorima dobro su prilagođeni interijeru u ruskom stilu. Unutarnji dizajn kuće ovisi o preferencijama vlasnika. Dacha može biti opremljena namještajem od punog drva. Ili obrnuto, ukras može biti lagan i čipkast. Decoupage namještaja, korištenje čipke, na primjer, na stolnjaku, pogodan je za rusku country glazbu. Svježe cvijeće i drveno posuđe kao dekor uvijek će izgledati povoljno.

Treba zapamtiti! Country stil ne podrazumijeva kaotično skladište svega nepotrebnog. Ruska zemlja samo je privid nemara.

Kako ne stvoriti lažni ruski stil

Lako se zbuniti u svoj raznolikosti prekrasnih krajobraznih ideja ruskog stila. Ono što je najvažnije, trebali biste izbjegavati uobičajene pogreške prilikom izrade vlastitog vrta:

• Ruski stil ne podnosi hrpe, njegova glavna značajka je prostor. Ako vam ljetna kućica ne dopušta stvaranje svih elemenata ruskog stila, bolje je ne koristiti ih sve. U takvim slučajevima ostaju samo oni koji vlasnicima više odgovaraju.
• Glavna pogreška pri stvaranju ruskog stila u zemlji je korištenje travnjaka. Trebalo bi ga potpuno napustiti.
• Ne smije se koristiti oštri kutovi i stroge forme.
• Shema boja ruskog stila uvijek je skladna. Nemojte koristiti kombinaciju previše svijetlih boja u jednom području.

Moderni stil "ruskog imanja" u krajoliku

Prilikom izrade krajobraznog dizajna sve više dizajnera koristi stil ruskog posjeda ili, kako se obično naziva, "ruski stil". Takav dizajnerski potez posebno je popularan u područjima koja se nalaze u neposrednoj blizini šume ili rijeke.

Moderni ruski stil sadrži sve osnovne ideje za prekrasan vrt. , posuđen od arhitekata 19. stoljeća. Moderni dizajneri pažljivo odabiru cvjetnice koje su prikladne za određenu klimatsku zonu. To je cvijeće unutra moderan stil glavni su element vrta. U sredini središnje staze koja vodi od kuće do vrata, dizajneri nude instalaciju ili cvjetnjaka. Sve cvijeće u njima treba kombinirati jedno s drugim u veličini i boji.

Posebna se pažnja također posvećuje crnogorično drveće . Ako ih nema na području mjesta, dizajneri predlažu iskrcavanje velikih. Za potpunu sliku parcele dvorca, dizajneri dodaju moderne svjetlosne sjenice i klupe koje izgledaju skladno u rekreacijskom prostoru, pored središnjeg cvjetnjaka.

Rekonstrukcija napuštenog vrta

Zapušteni vrt nije razlog za uzrujanost. Pogotovo ako su na njemu posađene voćke ili grmovi. razne vrste. Iz takvog vrta možete dobiti gotovo gotov ruski stil zemlje. Izraslo cvijeće i biljke, ako su podrezane, mogu se koristiti kao rubovi za stazu.

U slučajevima kada na napuštenim područjima postoje biljne vrste penjačice, one će biti izvrsna pergola. Stari kućni pribor može se koristiti kao ukrasni element za vrt. Napušteno mjesto treba razrijediti novim zasađenim cvijećem u istom Shema boja kao divlje biljke.

Cvjetni vrt u seoskom stilu

Mali detalj može uljepšati cijeli izgled. Takav svijetli cvjetnjak će dodati boju običnoj ljetnoj kućici i neće zahtijevati posebna ulaganja.

Okućnica kao osnova plemenit život, gospodarstvo i kultura rusko carstvo bio živopisan izraz nacionalnog genija i dodirna točka između elite i narodna kultura. Nestali svijet ruskog imanja ostavio je mnogo književnih i dokumentarnih dokaza. Ekvivalentne, s povijesnog gledišta, iako ne jednake u umjetničkim kvalitetama, fotografije rekreiraju prošlost pjesnički svijet obiteljska gnijezda i slike privatnost velike plemićke i trgovačke obitelji. Promatrajući nestanak posjedske kulture A.N. Grech je tvrdio da se nakon 1930. treba percipirati samo "očima sjećanja". Vizualizirajući sjećanje na nekoliko predrevolucionarnih generacija, fotografske slike vidljivo i potpuno otkrivaju ovaj fenomen ruskog života. Dvorac se na izložbi pojavljuje iz više kutova: od pročelja velikih posjeda i amaterskih fotografija iz obiteljskih albuma do umjetničkih slika starinskih parkova i napuštenih imanja.

Izložbu otvaraju svečani prikazi imanja izrađeni po narudžbi, koje su izradili majstori najvećih ateljea. Zaplet pogleda na posjedu, značajke tiska, a ponekad i kompozicija određivali su ne samo pogledi samog fotografa, već i želje kupca. Fotografije prikazuju arhitektonske komplekse i krajolike, a vlasnici su snimljeni na svojim omiljenim imanjima. Proslavljeni, Iljinski, Porečje prikazani su na sličan način. Do jedinstvenih primjera rane dvorske fotografije 1860-ih. uključuju stereo dagerotipije studija “T. Schneider i sinovi" s Maryin interijerima, fotografije M.N. Sherer, a kreirao M.B. Tulinov.

Amaterske fotografije, čiji su autori sami vlasnici i gosti imanja, odlikuju se neposrednošću sižea i živošću kompozicije. Teme fotografija su raznolike: žanr scene (piknik, vožnja čamcem, planinarenje), portreti posluge i gostiju, privatne sobe, skroviti kutci parka i okolica koja je srcu draga. Na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće fotografija je postala pristupačan oblik umjetnička djelatnost. Ljetna dokolica u ruskom društvu tradicionalno se povezuje s imanjem, pa su slike svakodnevnog ugodnog života na imanju postale raširene. Pojava amaterskih fotografija nije vezana uz estetsku ili povijesnu vrijednost imanja, rodila ih je skladna atmosfera života na imanju, zajedničkih obiteljskih aktivnosti.

Dokumentarne fotografije odražavaju nastajanje 1890.-1910. veliko zanimanje za proučavanje i očuvanje ruskog imanja s njegovim umjetničkim i povijesnim artefaktima. Imanje se počelo doživljavati kao jedinstveni sintetski fenomen umjetnosti i mjesto sjećanja na predake. Fotografi su zabilježili značajke graditeljske cjeline i unutarnjeg kompleksa posjeda. P.P. Pavlov, N.N. Ushakov, A.A. Ivanov-Terentjev.

Početkom XX. stoljeća. mit o ruskom imanju uobličio se u književno-umjetnički oblik i stvorila se ideja o njemu kao simbolu odlazeće plemićke kulture. Autorov pogled fotografa privlačili su pejzaži i detalji koji su prenosili poseban pasionistički ugođaj života na imanju - poeziju umiranja, odlazeću veličanstvenost. Glavni objekti slike - dvorska priroda i park - postali su produhovljeni, emocionalno obojeni. Umjetnički transformirana slika imanja, kao da je skrivena laganom izmaglicom sjećanja, korespondira s tehnikama pikturalne fotografije. Ideja imanja utjelovljena je u ikonskim slikama fotografije - mlada dama i uličica. Većina radova dolazi iz fonda Ruskog fotografskog društva – bisera zbirke fotografija Povijesnog muzeja. Fotografije A.S. Mazurin, N.A. Petrova, N.S. Krotkova, V.N. Časovnikova, V.N. Shokhin prikazani su na natjecanjima i odabrani za budući Muzej svjetlopisa.

Dvadesete godine prošlog stoljeća posljednje su značajnije razdoblje u razvoju imanja. Zanimanje za proučavanje baštine imanja i poezije razorenih gnijezda privuklo je vodeće sovjetske fotoumjetnike. Postavši isključivo fenomenom prošlosti, posjed je dobio mogućnost novih interpretacija. Foto studije izvanrednih domaćih majstora utjelovljuju ne lijepo odlazeće srebrno doba, već bivšu, nepovratno izgubljenu, mrtvu prošlost. Većina fotografija prikazana je na poznatoj izložbi "Sovjetska fotografija za 10 godina" 1928. Kasnije je nestanak imanske kulture kao žive i snažne tradicije doveo do odsutnosti slike imanja u sovjetskoj fotografiji.

Malo povijesti
Dvorac u ruskoj tradiciji je zasebno naselje, kompleks stambenih, gospodarskih, parkovnih i drugih zgrada, kao i, u pravilu, dvorski park koji čine jednu cjelinu. Pojam "imanje" odnosi se na posjede ruskih plemića 17. - ranog 20. stoljeća, vjeruje se da je nastao od ruskog glagola "sjesti".
Prvo spominjanje posjeda u dokumentima datira iz 1536. U posebnoj knjizi u lipnju 1536. zabilježena je podjela baštine kneževa Obolenskih između rođaka u okrugu Bezhetsk. Iz teksta proizlazi da je u blizini sela Dgino postojalo imanje.
Dakle, povijest ruskog imanja ima gotovo šest stoljeća. Prema istraživačima, imanje se ukorijenilo na ruskom tlu jer je za vlasnika uvijek ostalo kutak svijeta, svladan i opremljen za sebe.
Obiteljsko imanje nije samo seoska kuća i zemljište uz nju, već i duhovno područje gdje se prikupljaju i bilježe najrazličitiji događaji obiteljskog života. svakodnevne brige, sretni blagdani, obiteljska slavlja, vrijeme rada i odmora - sve je to utisnuto i proneseno kroz stoljeća, podsjećajući na povijest obitelji. okućnica poput mala domovinačovjek gdje je živjelo nekoliko generacija njegovih predaka.

Naša sadašnjost s vama
Nažalost, sada je koncept "imanja" gotovo izgubljen. Živimo u gradskim stanovima, građani smo u drugoj ili trećoj generaciji, a ako iz grada odemo na neko mjesto, teško da se to može nazvati "okućnicom". Ali sve češće moderni ljudi shvatiti što za njih znači povijest neke vrste. Izgradnja "obiteljskog gnijezda" prvi je korak ka vraćanju nekadašnje uloge obiteljskog imanja, očuvanju i poštivanju povijesti svojih predaka.

U suvremenoj prigradskoj gradnji dominiraju takozvana "kućna naselja", koja se aktivno grade kućama od kamena, stakla, metala i plastike. Da, praktičan je, spektakularan, moderan, ali, kako kažu, ruski duh tamo ne živi i ne miriše na Rusiju. Da ne spominjemo nedovoljnu ekološku prihvatljivost takvih zgrada.

Međutim, ne tako davno, drvena gradnja u ruskom stilu doživjela je prvu fazu preporoda.

Srećom, već krajem prošlog stoljeća i s dolaskom novog tisućljeća, tradicija ruskog imanja počela je oživljavati među onima koji vole voditi seoski način života, okruženi prirodom, u miru i tišini. I sama okolina u takvom stanovanju pogoduje miru i tišini.

Što može biti moderna kurija?
Značenje suvremenog posjeda može se formulirati kao zasebno zemljišno vlasništvo s kompleksom stambenih, gospodarskih, parkovnih i drugih zgrada, uključujući i dvorski perivoj - jedinstvenu cjelinu (obiteljskog) posjeda koji je upio sav trijumf napretka, a na istovremeno, ne zaboravljajući tradicionalne vrijednosti ruske arhitekture.

Dakle, imanje je složeni sustav zgrada na parceli od najmanje 30 jutara. Centralna kuća, gospodarske zgrade, kuće za goste, sauna, garaža, sjenice, kotlovnica, autonomna elektrana, vrt, trgovi, ribnjak itd.

Naravno, za centralnu stambenu zgradu postoje posebni zahtjevi. Budući da je središte imanja i obiteljskog imanja budućih generacija, ova bi kuća trebala biti vrlo ekspresivna s vanjskog gledišta, pouzdana i izdržljiva s konstruktivnog gledišta.

Život na obiteljskom imanju, kao što je rečeno, podrazumijeva smjenu generacija njegovih vlasnika, ali može biti i da će tri obitelji živjeti u dobroj slozi pod istim krovom odjednom. Takav zadatak, naravno, uspješno rješava provjereni projekt središnje zgrade.

Naravno, na istoj razini s dizajnom zgrada imanja je i pitanje njihovog rada - dostupnost sustava za održavanje života. Okućnica mora biti opremljena sustavima napajanja, grijanja i kanalizacije na način da vlasnici kuće što manje razmišljaju o njima, a da osoblje za održavanje preuzme svakodnevni rad.

Ukratko, možemo reći da je danas "obiteljsko gnijezdo" prilično veliko zemljište s gospodarskom kućom, mjestom za rekreaciju i raznim gospodarske zgrade. Grade se moderna prigradska naselja s dobro promišljenom infrastrukturom, njihovi stanovnici imaju pristup svim blagodatima civilizacije, ali jedno ostaje nepromijenjeno - život u skladu s prirodom i samim sobom. Beskrajna prostranstva, zelena ili snijegom prekrivena polja, prirodni rezervoari, jahanje i vožnja čamcem ne prestaju biti traženi.

Rusko imanje bilo je temelj gospodarstva i kulture Ruskog Carstva. Opis staleškog načina života plemstva nalazimo u djelima Puškina, Dostojevskog, Tolstoja. Prekrasne vile s vrtovima, parkovima i jezercima slikali su slikari više od jedne generacije, uključujući Kandinskog i Sudeikina. Izložba ROSPHOTO prikazuje drugu stranu života imanja - fotografije iz zbirke Državnog povijesnog muzeja, omogućujući vam da uronite u atmosferu prošlosti naše zemlje, da vidite profesionalne i amaterske fotografije davno zaboravljenih ili napuštenih imanja.

Izložbu otvaraju vizure imanja izrađene po narudžbi majstora slavnog fotografskog studija u 19. stoljeću. Ove fotografije u pravilu podsjećaju na današnja reklamna snimanja jer imaju za cilj prikazati imanje u najboljem izdanju kako u arhitektonskom, tako i u pejzažnom smislu. Oni su i donekle prezentacijskog karaktera, jer se radi o portretima vlasnika na pozadini njihovih posjeda. Imanja Ostafjevo, Arhangelskoje, Iljinskoje i druga prikazana su na sličan način.

Seljaci u dvorcu u Nikolsko-Prozorovskom. Fotografija Mihaila Tulinova. Sredina 1860-ih

Pogled na glavnu kuću u Islavskom. Nepoznati fotograf. 1914

Čekajući konja. Fotografija Nikolaja Krotkova. 1899. godine

Naprotiv, amaterske fotografije predstavljene na izložbi odlikuju se neposrednošću radnje i živošću kompozicije. Autori ovih slika najčešće su vlasnici imanja ili netko od njihovih gostiju. Ove fotografije preuzete iz obiteljskih albuma najbolji način prenijeti atmosferu dvorskog života - piknike na travi, vožnju čamcem, planinarenje, skrovite kutke parka i okolice koji su srcu dragi.

Interijer u Pokrovskom. Atelje "Fotografija manastira Uskrsnuća jerođakona Diodora". 1878

Portret princeze Zinaide Nikolajevne Jusupove u Arhangelsku. Foto Daniil Asikritov. Oko 1900. godine

Djevojka s ružama. Fotografija Nikolaja Petrova. 1900-ih

Fotografije s početka 20. stoljeća ne prenose toliko atmosferu koliko pokušavaju sačuvati fenomen ruskog imanja za povijest. Ovo nije umjetničko ili inscenirano snimanje, već fotografska dokumentacija prolazne povijesti za buduće generacije. A već dvadesetih godina prošlog stoljeća fotografi su fotografirali imanje kao izgubljenu i nepovratno potonulu u prošlost kulturu.

Adresa: St. Petersburg, ul. B. Morskaya, 35. Showroom Prednja zgrada, 2. kat.

Zahvaljujemo ROSPHOTO-u na ustupljenim fotografijama.

Slika plemićkog imanja

i sudbina junaka u romanu I.A. Gončarov "Oblomov"

Tehnologije: problemsko učenje, ICT tehnologija, tehnologija integriranog učenja

Oblik izvođenja: lekcija-dijalog

učiteljeva riječ

Ivan Aleksandrovič Gončarov potjecao je iz bogate trgovačke obitelji: otac mu se bavio trgovinom žitom, a preci su mu bili trgovci nekoliko generacija. Književnik nije imao ni nasljedne ni stečene imovine. Djetinjstvo je proveo u Simbirsku, a veći dio života vezan je uz Sankt Peterburg, gdje je službovao. Međutim, usprkos nedostatku osobnog iskustva djetinjstva "imanja", Gončarov u romanu "Oblomov" stvara iznenađujuće uvjerljivu, živopisnu i opipljivu sliku plemićkog imanja. Njegovo "flamansko" očitovalo se u prikazu Oblomovljeve baštine u svoj njegovoj snazi.

Glavna radnja romana "Oblomov" odvija se u Sankt Peterburgu i njegovoj okolici, ali slika Oblomovke, koja se više puta pojavljuje na stranicama djela, jedna je od središnjih. S jedne strane, Oblomovka je djetinjstvo protagonista, odnosno ono što, prema Gončarovu, određuje karakter i, možda, sudbinu osobe. S druge strane, ovo je ideal Ilje Iljiča, neka vrsta utopije.

S imanjem se upoznajemo već na početku romana, kroz pismo glavara koji očito vara svog gospodara. Imajte na umu da su se plemići često nalazili odsječeni od svojih posjeda i povjeravali gospodarstvo poglavaru ili upravitelju. Možemo podsjetiti na ono o čemu smo pisali u uvodnom članku rubrike: ponekad se samo djetinjstvo i starost povezivalo s plemićkim rodnim imanjem. Godine adolescencije i mladosti pale su na poučavanje, a zrelost - na službu. U to vrijeme ljudi su rijetko dolazili u obiteljsko gnijezdo. Dogodilo se i to, kako N. A. Nekrasov opisuje u Zaboravljenom selu:

Napokon jednog dana nasred ceste
Droge su se pojavile poput zupčanika:
Na drogama je visok hrastov lijes,
A u lijesu je gospodin; a iza lijesa – novi.
Stari je sahranjen, novi je suze brisao,
Sjeo je u svoju kočiju i otišao u Petrograd.

Plemić iz raznih razloga nije mogao živjeti na svom imanju. Dvije su glavne: javna služba i ljubav prema urbanom (svjetovnom, kulturnom) životu. Međutim, nijedan od ovih razloga za Oblomova ne postoji. U prvom dijelu vidimo junakov odnos prema velegradskom životu, a očito je da mu se ne sviđa, čini se da je pun besmislene zebnje. Svakog svog gosta definira sažetom riječju - "nesretnik". U isto vrijeme, Oblomov nije povezan sa službom. Osim toga, očito je da gospodarstvo zahtijeva njegovu intervenciju.

- Zašto onda Oblomov ne ide u selo. Što ga sprječava?

Ovdje je također važno kako se svako putovanje čini junaku sudnjeg dana (čak i preseljenje u drugi stan u gradu), te činjenica da prvo treba napraviti plan (o tome govori Stolzu). Upoznati smo s ovim planom u osmo poglavlje prvog dijela.

Ponovno pročitajmo odlomak. odgovorit ćemo problematična pitanja:

- Koji je plan?

- Koji je njegov glavni dio?

- Zašto “temeljni članci” o upravljanju posjedom Oblomov prolaze kroz glavu samo usput?

- Što u tom pogledu izaziva Gončarovljev očit osmijeh i naš, čitateljski?

- Koliko su Oblomovljevi projekti korisni i plodonosni?

- Na koji vas još lik ruske književnosti ovdje podsjeća Oblomov?

- Značajke kojeg književnog pravca mogu se uočiti u opisu ljetne večeri na imanju?

- U čemu je čar, a u čemu nedostatak takvog ideala?

ZAKLJUČCI (sažetak studentskih prosudbi)

Oblomovljevi planovi pokazuju njegovu manilovsku sanjarljivost, nesposobnost i nespremnost da se udubi u upravljanje gospodarstvom, idealiziranu, neku vrstu sentimentalno-bukoličke ideje o lokalni život. Njegov posjed, s parama koje se dižu s polja i seljacima koji se vraćaju s polja, djeluje operno i dekorativno. Život na imanju ni na koji način nije vezan uz pomisao na rad, već je zamišljen kao stanje ugodne besposlice (“bezposlenost” vuče i kućanstvo).

Skrenimo sada spavati Oblomov (1. dio, 9. poglavlje) i prošetajmo u mislima tom pravom Oblomovkom, koju je naš junak poznavao (uostalom, ovo, zapravo, i nije san, već priča o njegovom djetinjstvu).

- Što se Oblomovka pojavljuje u ovom snu?

- Koje karakteristične osobine, detalje pamtite?

Kakav je ton priče?

- Što ujedinjuje sve stanovnike Oblomovke - i plemiće i seljake?

- Kojom intonacijom Gončarov crta Oblomovku i njene stanovnike?

Razmotrite barem mali dio teksta detaljnije u smislu stila. Pitanja (moguće u grupama):

- Po čemu se stil ovog teksta razlikuje od stila pripovijedanja pisca u cijelom romanu?

- U koju svrhu se koriste izrazi kao što su "ričući lavovi", "egipatske kuge", na što postavljaju čitatelja?

- Kako se očekivanje uništava pojavom izraza “kokodakanje kokoši”, “krava žvakača” itd.?

- Zašto se cijeli fragment temelji na negaciji?

- Kakav je stil ovog pejzaža?

- Što ga ujedinjuje sa snovima Oblomova iz osmog poglavlja?

Učenicima možete pokazati jednu ili dvije slike sentimentalnog plana, koje su idilične prirode (slajdovi 1-2). Obratimo pozornost na to kako su na slikama povezani ljudi i priroda, kako su prikazani plemići i seljaci.

Dakle, opis Oblomovke opet je idilična slika, koja podsjeća na sentimentalnu pastoralu, ali koju je autor prikazao na ironičan način. Junak ga, međutim, doživljava bez imalo ironije, pa se sentimentalni i ironijski fragmenti neprestano miješaju.

U središtu sna je slika malog Iljuše Oblomova. U biti, imamo još jedno dvorsko "djetinjstvo" u ruskoj književnosti. Poznati trenutak buđenja djeteta je upečatljiv: “Ilya Ilyich probudio se ujutro u svom malom krevetu. Tek mu je sedam godina. Njemu je to lako i zabavno."

Rasprava o pitanjima glavnog zadatka

- Koja je sličnost između djetinjstva Nikite, Nikolenke Irtenev i Ilyusha Oblomova? Kako se razlikuju?

Tu će nam pomoći ilustrativni materijal. Usporedimo ilustracije različitih autora: E. Bem, Yu. Gershkovich, I. Konovalov, V. Taburin, T. Shishmareva, N. Shcheglov, P. Estoppe.

Pitanja za slajdove:

Slajd #3. Kakvo raspoloženje izaziva ilustracija? Zamislite da se vozite u Oblomovku. Kakve emocije imate?

Slajd #4. Zašto je kuća u blizini klanca "počašćena" posebnom ilustracijom? Koje dodatno značenje dobiva ilustracija zbog figure djeteta?

Slajd #5. Usporedi ilustracije T. Shishmareva i V. Taburina. Što imaju zajedničko? (Obratite pozornost na sastav). Što izražava Iljušina poza na obje slike? Na koji način svaki od autora prenosi atmosferu Oblomovke i stanja Iljuše? Jesu li ove ilustracije slične ili različite po konceptu?

SAŽETAK ODGOVORA

Na prvi pogled, ilustracije su iznenađujuće slične. Poza junaka, položaj njegove figure, stablo i trošne zgrade na desnoj strani slike, uzlazna dijagonala koja se jasno vidi u kompoziciji, kontrast između opće omamljenosti svijeta i živog lika dijete, koje se također nalazi dijagonalno, ali suprotno usmjereno, gotovo se podudaraju. No, pomnim čitanjem slika primijetit ćemo da na ilustraciji Shishmareva imamo znatiželjno dijete koje se pokušava nagnuti kroz vrata uspavanog kraljevstva dok njegovi stražari spavaju, ali kao da je zapelo nogama do granice koju ne može prijeći; on sam ostaje tu, u dvorištu, samo glavom prelazi gol-liniju. Taburinov dječak je slobodniji, figura mu je dinamičnija. Poseže za cvjetnim biljem, želeći vidjeti i shvatiti tajne svijeta koji ga okružuje.

Slajd #6. Usporedite ilustracije Yu. Gershkovicha i I. Konovalova. Koji trenutak teksta ilustrira svaka slika? Po čemu su ove ilustracije slične, a po čemu se razlikuju (obratite pozornost na kompoziciju, poze likova, mjesto radnje, detalje)? Kako autori prikazuju prisutnost ili odsutnost kontakta između Ilyushe i dadilje u ovom trenutku? O čemu govori svaka ilustracija? Na kakvu nas misao navodi blizina ovih dviju ilustracija?

Prva ilustracija prikazuje trenutak kada Ilyusha u ljetno jutro gleda kolica koja prolaze i sjenu koja ona baca i iznenađen je svijetom, razmišlja o svemu što vidi. U ovoj epizodi Iljušu muči želja da pobjegne iz dvorišta, da potrči na planinu. Mentalno je napustio krug Oblomova. Umjetnik je to uspio prenijeti u samoj pozi dječaka, u svom apelu na dugoročnost.

Na drugom - jedna od zimskih večeri, kada dadilja priča Ilyushi priče i bajke. Ovdje je, naprotiv, naglašen odnos djeteta i dadilje: likovi su bliski zatvoreni prostor, Iljuša željno upija priče, nakon čega "uvijek ima raspoloženja ležati na peći, hodati okolo u konfekciji, nezasluženoj haljini i jesti na račun dobre čarobnice".

Ove ilustracije pojašnjavaju osebujnu dvojnost Oblomovljeva djetinjstva i junakove duše.

Slajd broj 7. Usporedi ilustracije E. Bema i N. Shcheglova. Što je zajedničko ovim slikama? Koji je princip u osnovi njihove konstrukcije?

Ilustracije prikazuju isti trenutak: kada dadilja zaspi, a Ilyusha iskoristi trenutak i sam kreće u istraživanje. svijet. Obje slike, različite tehnike i stila, temelje se na kontrastu između statične figure dadilje i dinamične figure djeteta. Ali ako se kod Bema sve pokaže kao okvir zatvoreno granicama golubinjaka, onda kod Ščeglova dijete otvara prostrani svijet s visinom neba i oblaka koji trče, prema kojima radosno pruža svoj ruke. Kontrast između Oblomovke i veliki svijet na ovoj ilustraciji naglašeno svjetlom i sjenom: dadilja sjedi u hladu kuće, dok je Iljuša istrčao u suncem okupan prostor.

Slajd #8. Što je neobična ilustracija francuski umjetnik? Kakav dojam ona ostavlja na vas? Koju ideju izražava kompozicija slike? Kakvo raspoloženje stvaraju figure ljudi?

Na ovoj slici svi likovi su se ukočili u nekoj vrsti pospane statičnosti. Likovi odraslih čvrsto okružuju dijete. U isto vrijeme, dojam se rađa ne toliko od ljubavi i brige koliko od ograničenja, pa čak i prijetnje.

Sumirajući razgovor o ilustracijama, recimo da u životu malog Iljuše ima puno ljubavi: svi ga obožavaju i maze. Ali ta atmosfera ljubavi, koju smo istaknuli kao nešto čisto pozitivno, govoreći o djetinjstvu Nikolenke ili Nikite, ovdje postaje dosadna i nekako iskrivljena: jedva je imao vremena da obriše tragove nepozvanih poljubaca.Poslije toga počelo je hranjenje lepinjama,krekerima,kajmakom.Tada ga je majka,nakon što ga je više mazila,pustila u šetnju po vrtu,po dvorištu,na livadu, uz strogu potvrdu dadilji da dijete ne ostavlja samo, da ga ne pušta ni konjima, ni psima, ni kozama, ne ide daleko od kuće, a što je najvažnije, ne pušta ga u klanac, jer najstrašnije mjesto u susjedstvu, koje je bilo na lošem glasu.

Dakle, vidimo da je Ilya Ilyich u djetinjstvu bio živahno i prijemčivo dijete, ali za razliku od Nikolenke ili Nikite, on raste pod stalnom brigom, zapravo mu nije dopušteno ništa učiniti sam. Osim toga, u njegovom životu nema one kulturne atmosfere koju smo vidjeli kod Tolstoja (glazba, čitanje). S ove točke gledišta zanimljivo je usporediti opis zimska večer u "Nikitinom djetinjstvu" i u "Oblomovljevu snu".

Gončarov je vjerovao da su dojmovi rano djetinjstvo odlučujuće su u ljudskom životu.: „Niti jedna sitnica, nijedna osobina ne promakne radoznaloj pažnji djeteta; slika domaćeg života neizbrisivo se urezuje u dušu; meki um prožet je živim primjerima i nesvjesno crpi program svoga života iz života oko sebe.

Što odrasli rade, što upija mali Ilyusha?

“Sam Oblomov, starac, također nije bez posla. Cijelo jutro sjedi na prozoru i strogo promatra sve što se događa u dvorištu ”, piše Gončarov o ocu Ilje Iljiča.

- Koje su to klase, kako autor govori o njima, kakav je odnos prema njima?

- Koja je aktivnost Oblomovljeve majke?

- Oko čega se vrti život svih stanovnika imanja?

Aktivnosti Ilye Ivanovicha apsolutno su besmislene: on cijeli dan gleda kroz prozor i odvlači pažnju svih radnika nepotrebnim pitanjima. Njegova supruga fokusirana je na ono što je glavno za Oblomovce, oko čega se njihov svijet vrti - na hranu.

“Možda je Iljuša odavno primijetio i razumio što oni govore i rade u njegovoj prisutnosti: poput svog oca, u plišanim hlačama, u smeđoj vunenoj jakni od flisa, cijeli dan zna da hoda od kuta do kuta prekriženih ruku. , šmrče duhan i ispuhuje nos, a majka ide s kave na čaj, s čaja na večeru; da roditelj nikada neće ni pomisliti da povjeruje koliko je kopejki zakošeno ili stisnuto i da se oporavi za propust, ali ako mu uskoro ne date rupčić, vrištat će o neredima i okrenuti cijelu kuću naglavačke,” zaključuje Gončarov.

Takav je svijet imanja u sjećanjima na djetinjstvo Ilje Iljiča - slika njegovog "zlatnog doba", idealne (idealizirane) prošlosti.

OKOBlomova utopija koju je autor smjestio u drugi dio romana, u epizodu spora sa Stolzom (4. poglavlje). Oblomov crta svom prijatelju svoje imaginarne slike budući život.

Pažljivo ponovno pročitajmo ovaj tekst s paralelom izrada stola.

	Fragment iz sna / djetinjstva (idealizirana prošlost)	Razbijač snova (idealna budućnost)
Karakteristične osobine i detalji života
Glavna zanimanja junaka, prekretnice u životnom tijeku
atmosfera, raspoloženje

Zatim tražimo u tablici da označi bodove sličnosti i razlike.

- Izgleda li Oblomovljev ideal kao ono što ga je okruživalo u djetinjstvu? Kako?

- Kakva je razlika što Oblomov tako gorljivo brani?

- Kakva sjajna ponuda“Kuća je već bila osvijetljena svjetlima; u kuhinji kucati pet noževa; tava s gljivama, mesnim okruglicama, bobičastim voćem... ima glazbe... Casta diva... Casta diva! » - kako to karakterizira Oblomovljevu idilu?

Jedan od razloga koji odbija Oblomova da ode u selo, prema njegovim vlastitim riječima, je to što ne želi doći tamo sam, već sa svojom ženom. Imajte na umu da je Oblomovka rub obitelj idila. Međutim, nakon što je postao Olgin zaručnik i shvativši da nema kamo odvesti svoju mladu ženu, Oblomov nije htio urediti stvari na imanju.

- Što ga sprječava?

- Zašto Oblomov ne može napraviti ovaj put od sadašnjeg stanja do ostvarenja svog sna - put koji uvijek mentalno "preskače" ("Pa, došao bih u novu, mirno uređenu kuću ...", rekao je počinje iznositi svoje snove Stolzu, ne razmišljajući o tome kako će kuća postati "tiho uređena")?

- Zašto, umjesto obiteljskog imanja, na kraju romana Oblomova vidimo na vyborškoj strani, u svojevrsnom "surogatu" Oblomovke?

D/Z Na ta će pitanja učenici desetih razreda morati odgovoriti tijekom naknadnog proučavanja romana.

PRIMJENA

“Ilya Ilyich počeo je razvijati plan za imanje. Brzo je proletio kroz glavu nekoliko ozbiljnih, temeljnih članaka o pristojbama, o oranju, smislio novu mjeru, strožu, protiv lijenosti i skitnice seljaka, i nastavio organizirati svoj život na selu.

Bavio se gradnjom seoska kuća; sa zadovoljstvom je nekoliko minuta zastao na rasporedu soba, odredio duljinu i širinu blagovaonice, sobe za bilijar i razmišljao o tome kamo će njegova radna soba biti okrenuta prozorima; čak se sjetio namještaja i tepiha.

Nakon toga je uredio krilo kuće, uvidjevši broj gostiju koje je namjeravao primiti, odredio mjesto za staje, šupe, ljudske i razne druge usluge.

Napokon se okrenuo vrtu: odlučio je ostaviti sve stare lipe i hrastove, a stabla jabuka i krušaka uništiti i na njihovo mjesto zasaditi bagremove; Razmišljao sam o parku, ali nakon što sam u mislima napravio grubu procjenu troškova, ustanovio sam da je skup i, odgodivši to za drugi put, prešao sam na cvjetne gredice i staklenike.

Tu mu je tako živo bljesnula zavodljiva misao o budućim plodovima, da se iznenada prenio nekoliko godina unaprijed na selo, kad je imanje uređeno po njegovu planu i kad ondje živi bez predaha.

Zamišljao je kako sjedi u ljetnoj večeri na terasi, za stolom za čaj, pod krošnjama drveća neprobojnim za sunce, s dugom lulom i lijeno uvlači dim, zamišljeno uživajući u pogledu koji se otvarao iza drveća, hladnoća, tišina; a u daljini žute se polja, sunce zalazi iza poznate brezove šume i rumeni jezerce, glatko poput zrcala; diže se para s polja; postaje svježe, pada sumrak; seljaci u gomilama odlaze kući.

Besposlen domaći sjedi na vratima; tu se čuju veseli glasovi, smijeh, balalajka, djevojke sviraju ložače; oko njega se brčkaju njegovi mališani, penju mu se na koljena, vise mu o vrat; za samovarom sjedi ... kraljica svega oko sebe, njegovo božanstvo ... žena! žena! U međuvremenu, u blagovaonici, ukrašenoj elegantnom jednostavnošću, sjajna su svjetla dobrodošlice, velika Okrugli stol; Zakhar, unaprijeđen u majordoma, s potpuno sijedim brkovima, postavlja stol, slaže kristal uz ugodan zveket i slaže srebro, neprestano ispuštajući prvo čašu, zatim vilicu na pod; sjesti za obilnu večeru; ovdje sjedi njegov prijatelj iz djetinjstva, njegov nepogrešivi prijatelj, Stolz, i drugi, svi poznata lica; onda idu na spavanje...

Oblomovljevo lice iznenada pocrveni od sreće ... "

“Gospodar one strane nije kažnjavao ni egipatske ni jednostavne čireve. Nitko od stanovnika nije vidio i ne sjeća se nikakvih strašnih nebeskih znakova, ni vatrenih kugli, ni iznenadne tame; nema otrovnih gmazova; skakavci tamo ne lete; nema ni ričućih lavova, ni ričućih tigrova, čak ni medvjeda i vukova, jer nema šuma. Poljima i selom tumaraju samo krave koje grickaju, bleje ovce i kokodakaju kokoši.

Bog zna bi li pjesnik ili sanjar bio zadovoljan prirodom mirnog kutka. Ova gospoda, kao što znate, vole zuriti u mjesec i slušati kliktanje slavuja. Vole koketni mjesec, koji bi se obukao u blijedožute oblake i tajanstveno prozirao kroz grane drveća ili sipao snopove srebrnih zraka u oči svojih obožavatelja.

A u ovom kraju nitko nije znao kakav je ovo mjesec - svi su ga zvali mjesec.

Ona je nekako dobrodušno, svim očima gledala u sela i polje, i bila je vrlo slična očišćenom bakrenom lavoru.

“Cijeli kut od petnaest-dvadeset versti uokolo predstavljao je niz slikovitih skica, vedrih, nasmijanih krajolika. Pješčane i nagnute obale svijetle rijeke, mali grm koji se penje s brda do vode, zakrivljeni klanac s potokom na dnu i Brezov gaj- sve kao da je namjerno pospremljeno jedan prema jedan i majstorski nacrtano.

Srce izmučeno brigama ili njima potpuno nepoznato traži da se sakrije u ovaj kutak zaboravljen od svih i živi u sreći nikome nepoznatoj.