Dom › električna oprema › Matilda Kshesinskaya djeca i unuci. Kraljica intriga: kako je primabalerina Matilda Kshesinskaya postala supruga velikog kneza Andreja Romanova

Matilda Kshesinskaya djeca i unuci. Kraljica intriga: kako je primabalerina Matilda Kshesinskaya postala supruga velikog kneza Andreja Romanova

Slavna ruska balerina nije dočekala stotu obljetnicu nekoliko mjeseci - umrla je 6. prosinca 1971. u Parizu. Njezin je život poput nezaustavljivog plesa koji je do danas obavijen legendama i intrigantnim detaljima.

Romansa s carevićem

Graciozna, gotovo sićušna Malečka, činilo se da je sama sudbina predodređena da se posveti službi umjetnosti. Otac joj je bio talentirani plesač. Od njega je beba naslijedila neprocjenjiv dar - ne samo igrati ulogu, već živjeti u plesu, ispuniti ga neobuzdanom strašću, boli, zanosnim snovima i nadom - svime čime će biti bogata njezina budućnost. vlastitu sudbinu. Obožavala je kazalište i znala je satima promatrati probe začaranog pogleda. Stoga nije bilo ništa iznenađujuće u činjenici da je djevojka ušla u Carsku kazališnu školu i vrlo brzo postala jedna od prvih učenica: puno je učila, hvatala u hodu, osvajajući publiku istinskom dramom i laganom baletnom tehnikom. Deset godina kasnije, 23. ožujka 1890., nakon diplomske predstave u kojoj je sudjelovala mlada balerina, car Aleksandar III opomenuo je istaknutu plesačicu riječima: “Budi slava i ukras našeg baleta!” A zatim je bila svečana večera za učenike na kojoj su sudjelovali svi članovi carske obitelji.

Tog dana je Matilda upoznala budućeg cara Rusije, carevića Nikolaja Aleksandroviča.

Što je u romanu legendarna balerina i nasljednik ruskog prijestolja je istina, a ono što je fikcija - svađaju se puno i pohlepno. Neki tvrde da je njihov odnos bio besprijekoran. Drugi, kao iz osvete, odmah se prisjećaju Nikolajevih posjeta kući, gdje se voljena ubrzo preselila sa svojom sestrom. Drugi pak pokušavaju sugerirati da ako je postojala ljubav, onda je došla samo od gospođe Kshesinskaya. Ljubavna prepiska nije sačuvana, u dnevnički zapisi Cara samo se kratko spominje Malečka, ali u memoarima same balerine ima mnogo detalja. Ali treba li im se bespogovorno vjerovati? Očarana žena se lako može "prevariti". Bilo kako bilo, u tim odnosima nije bilo vulgarnosti ili rutine, iako su se peterburški tračevi natjecali, iznoseći fantastične detalje carevićeve "romanse" s glumicom.

"poljska mala"

Činilo se da Matilda uživa u svojoj sreći, dok je bila savršeno svjesna da je njezina ljubav osuđena na propast. A kada je u svojim memoarima napisala da ju je "neprocjenjivi Nicky" volio samu, a brak s princezom Alix od Hessea temeljio se samo na osjećaju dužnosti i određen željom rodbine, ona je, naravno, bila lukava. Kao mudra žena, napustila je “scenu” u pravom trenutku, “pustila” svog ljubavnika, jedva saznavši za njegove zaruke. Je li ovaj korak bio točan izračun? Jedva. On je, najvjerojatnije, dopustio da "poljski mužjak" ostane topla uspomena u srcu ruskog cara.

Sudbina Matilde Kshesinskaya općenito je bila usko povezana sa sudbinom carske obitelji. Njen dobar prijatelj i pokrovitelj bio je veliki knez Sergej Mihajlovič.

Upravo je njega Nikolaj II navodno zamolio da "pripazi" na Malečku nakon rastanka. Veliki knez će se dvadeset godina brinuti o Matildi, koja će, usput, tada biti optužena za njegovu smrt - princ će predugo ostati u Sankt Peterburgu, pokušavajući spasiti balerininu imovinu. Jedan od unuka Aleksandra II, veliki knez Andrej Vladimirovič postat će njezin suprug i otac njezinog sina, Njegovog Presvetlog Visočanstva princa Vladimira Andrejeviča Romanovskog-Krasinskog. Upravo su bliskom vezom s carskom obitelji zlonamjernici često objašnjavali sve životne "uspjehe" Kshesinskaya

Primabalerina

Primabalerina Carskog kazališta, cijenjena od europske javnosti, koja snagom šarma i strašću svog talenta zna obraniti svoj položaj, iza kojega, navodno, stoje utjecajni mecene - takva žena, naravno , imao je zavidnih ljudi.

Optuživali su je da je "brusila" repertoar za sebe, išla samo na unosne inozemne turneje, pa čak i posebno "naručivala" zabave za sebe.

Dakle, u baletu "Biser", koji je izveden tijekom proslave krunidbe, dio Žutog bisera uveden je posebno za Kshesinskaya, navodno po nalogu Najvišeg i "pod pritiskom" Matilde Feliksovne. Teško je, međutim, zamisliti kako je ta besprijekorno obrazovana dama, s urođenim osjećajem za takt, mogla uznemiravati bivšeg voljenog “teatralnim sitnicama”, i to u za njega tako važnom trenutku. U međuvremenu je uloga Žutog bisera postala pravi ukras baleta. Pa, nakon što je Kshesinskaya nagovorila Corrigan, predstavljenu u Pariškoj operi, da ubaci varijaciju iz njezinog omiljenog baleta Faraonova kći, balerina je morala na bis, što je za Operu bio "izniman slučaj". Pa nije li kreativni uspjeh ruske balerine utemeljen na istinskom talentu i nesebičnom radu?

kučkin karakter

Možda se jedna od najskandaloznijih neugodnih epizoda u biografiji balerine može smatrati njezinim "neprihvatljivim ponašanjem", koje je dovelo do ostavke ravnatelja Carskih kazališta Sergeja Volkonskog. "Neprihvatljivo ponašanje" sastojalo se u činjenici da je Kshesinskaya zamijenila neudobno odijelo koje je ravnateljstvo osiguralo svojim. Uprava je kaznila balerinu, a ona se, bez razmišljanja, žalila na odluku. Slučaj je dobio široki publicitet i napuhan do nevjerojatnog skandala, čije su posljedice bile dobrovoljni odlazak (ili ostavka?) Volkonskog.

I opet su počeli pričati o utjecajnim pokroviteljima balerine i njezinom kučkom karakteru.

Sasvim je moguće da Matilda u nekom trenutku jednostavno nije mogla objasniti osobi koju je poštovala svoju neupletenost u tračeve i nagađanja. Bilo kako bilo, princ Volkonski, nakon što ju je upoznao u Parizu, gorljivo je sudjelovao u uređenju njezine baletne škole, tamo predavao, a kasnije je napisao veličanstven članak o učiteljici Kshesinskaya. Uvijek je žalila da ne može držati "mirno", pati od predrasuda i ogovaranja, što ju je na kraju natjeralo da napusti Marijinski teatar.

"Madam Seventeen"

Ako se nitko ne usuđuje raspravljati o talentu balerine Kshesinskaya, onda njezine nastavne aktivnosti ponekad nisu baš laskave. Dana 26. veljače 1920. Matilda Kshesinskaya zauvijek je napustila Rusiju. Obiteljski su se nastanili u francuskom gradu Cap de Ail u vili "Alam", kupljenoj prije revolucije. "Carska kazališta su prestala postojati, a meni se nije plesalo!" - napisala je balerina.

Devet godina uživala je u “tihom” životu s ljudima dragim srcu, ali ona tragajuća duša zahtijevao nešto novo.

Nakon bolnih razmišljanja, Matilda Feliksovna putuje u Pariz, tražeći smještaj za svoju obitelj i prostorije za svoj baletni studio. Brine se da neće dobiti dovoljno učenika ili da neće "pasti" kao učiteljica, ali njezin prvi razred ide odlično i vrlo brzo će se morati proširiti kako bi primila sve. Nazvati Kshesinskaya učiteljicom srednje škole ne okreće jezik, treba se samo prisjetiti njezinih učenika, svjetskih baletnih zvijezda - Margot Fontaine i Alicie Markove.

Tijekom života u vili Alam, Matilda Feliksovna se zainteresirala za igranje ruleta. Zajedno s još jednom poznatom ruskom balerinom Annom Pavlovom provodili su večeri za stolom u kasinu Monte Carlo. Zbog svoje stalne oklade na isti broj, Kshesinskaya je dobila nadimak "Madame Seventeen". Publika je u međuvremenu uživala u detaljima kako "ruska balerina" rasipa "kraljevske dragulje". Rekli su da je Kshesinskaya odlučila otvoriti školu zbog želje da poboljša svoju financijsku situaciju, potkopanu igrom.

"Glumica milosrđa"

Dobrotvorne aktivnosti kojima se Kshesinskaya bavila tijekom Prvog svjetskog rata obično nestaju u pozadini, ustupajući mjesto skandalima i intrigama. Osim sudjelovanja na prvim koncertima, nastupima u bolnicama i dobrotvornim večerima, Matilda Feliksovna aktivno je sudjelovala u uređenju dviju najmodernijih bolnica za to vrijeme. Nije osobno previjala bolesne i nije radila kao medicinska sestra, očito smatrajući da svatko treba dobro raditi ono što može.

I znala je kako dati ljudima odmor, zbog čega je bila voljena ne manje od najosjetljivijih sestara milosrđa.

Organizirala je izlete za ranjenike u svoju vikendicu u Strelnu, organizirala izlete za vojnike i liječnike u kazalište, pisala pisma pod diktatom, ukrašavala odjele cvijećem ili, izuvši cipele, bez špica, jednostavno plesala na prstima. Aplaudirali su joj, mislim, ne manje nego tijekom legendarnog nastupa u londonskom Covent Gardenu, kada je 64-godišnja Matilda Kshesinskaya, u srebrom izvezenom sarafanu i bisernom kokošniku, lako i besprijekorno izvela svoju legendarnu "Rusiju". Tada su je zvali čak 18 puta, što je ukočenoj engleskoj javnosti bilo nezamislivo.

Matilda Kshesinskaya

CARSKA BALERINA

Godine 1969. Ekaterina Maksimova i Vladimir Vasiljev došli su Matildi Kshesinskaya. Dočekala ih je mala, osušena, potpuno sijeda žena s nevjerojatno mladim, pun života oči. Počeli su pričati kako stvari stoje u Rusiji, rekli su da se njezino ime još uvijek pamti. Kshesinskaya je zastala i rekla: "I nikada neće zaboraviti."

Lik Matilde Kshesinskaya toliko je čvrsto umotan u čahuru legendi, tračeva i glasina da je gotovo nemoguće vidjeti pravu, živu osobu ... Ženu punu neodoljivog šarma. Strastvena, zadivljujuća priroda. Prva ruska fouette i assolutna balerina, balerina koja je sama znala upravljati svojim repertoarom. Briljantna, virtuozna plesačica koja je s ruske pozornice istisnula strane gostujuće izvođače ...

Matilda Feliksovna Kshesinskaya potječe iz poljske kazališne obitelji Krzezinski. Bili su Kshesinsky samo na pozornici - takvo se prezime činilo skladnijim. Prema obiteljskoj tradiciji, pradjed Matilde Feliksovne Wojciech bio je sin i nasljednik grofa Krasinskog, ali je izgubio titulu i bogatstvo zbog spletki svog strica, koji je žudio za nasljedstvom. Prisiljen bježati od ubojica koje je unajmio njegov ujak u Francusku, proglašen je mrtvim i po povratku nije mogao vratiti svoja prava, jer nije imao sve potrebni dokumenti. Jedino što je u obitelji ostalo kao dokaz tako visokog podrijetla bio je prsten s grbom grofova Krasinskih.

Wojciechov sin Jan bio je virtuozni violinist. U mladosti je imao predivan glas i pjevao u Varšavskoj operi. Nakon što je s godinama izgubio glas, Yang je prešao na dramsku pozornicu i postao poznati glumac. Preminuo je od trovanja u 106. godini života.

Njegov najmlađi sin Felix učio je balet od djetinjstva. Godine 1851. Nikola I. poslao ga je zajedno s još nekoliko plesača iz Varšave u St. Felix Kshesinsky bio je nenadmašan izvođač mazurke, Nikolajevog omiljenog plesa. U Sankt Peterburgu Felix Ivanovich oženio je balerinu Juliju Dominskaju, udovicu baletne plesačice Lede. Iz prvog braka imala je petero djece, u drugom se rodilo još četvero: Stanislav, Julija, Josip-Mihael i najmlađa - Matilda-Marija.

Malya, kako su je zvali, rođena je 19. kolovoza (1. rujna) 1872. godine. Odmalena je pokazivala sklonost i ljubav prema baletu, što ne čudi u obitelji u kojoj gotovo svi plešu. U dobi od osam godina poslana je u Carsku kazališnu školu - njezina je majka prethodno diplomirala, a sada su tamo studirali njezin brat Joseph i sestra Yulia. Nakon toga, oboje su uspješno nastupali na baletnoj pozornici. Lijepa Julia bila je talentirana karakterna plesačica, Joseph je nastupio u lirskim dijelovima.

Prema pravilima škole, najsposobniji učenici živjeli su u punom pansionu, dok su manje sposobni učenici živjeli kod kuće i dolazili u školu samo na nastavu. Sva tri Kshesinskyja su dolazila - ali ne zato što njihov talent nije bio dovoljan za upis u internat, već po posebnom nalogu, u znak priznanja zasluga njihova oca.

U početku Malya nije baš marljivo učila - dugo je proučavala osnove baletne umjetnosti kod kuće. Tek u dobi od petnaest godina, kada je ušla u razred Christiana Petroviča Iogansona, Malya je ne samo osjetila volju za učenjem, već je počela učiti s pravom strašću. Kshesinskaya otkrila je izvanredan talent i ogroman kreativni potencijal. U proljeće 1890. završila je koledž kao vanjska studentica i, kao Kshesinskaya 2., upisana je u trupu Marijinski teatar. Kshesinskaya 1. bila je njezina sestra Yulia, koja je služila u corps de baletu Marijinskog kazališta od 1883. godine. Već u svojoj prvoj sezoni Kshesinskaya je plesala u dvadeset i dva baleta i dvadeset i jednoj operi (tada je bilo uobičajeno plesati umetke u opernim predstavama). Uloge su bile male, ali odgovorne i omogućile su Maleu da pokaže svoj talent. Ali jedan talent nije bio dovoljan za primanje tolikog broja stranaka - jedna je važna okolnost odigrala svoju ulogu: prijestolonasljednik je bio zaljubljen u Matildu.

S velikim knezom Nikolajem Aleksandrovičem - budućim carem Nikolom II - Malya se susrela na večeri nakon diplomske predstave, koja je održana 23. ožujka 1890. Gotovo odmah su započeli aferu, koja je nastavljena uz puno odobrenje Nikolajevih roditelja.

Kshesinskaya in koncertni broj"Folichon polka"

Činjenica je da je Nikolajeva majka, carica Marija Fjodorovna, bila vrlo zabrinuta što tromi i apatični nasljednik gotovo uopće nije obraćao pažnju na žene, preferirajući karte i hodajući sam. Po njenom nalogu, najljepše učenice kazališne škole bile su mu posebno pozvane. Nasljednik ih je ljubazno primio, prošetao s njima, igrao karte - to je sve. Stoga, kada se Nikola zainteresirao za Matildu, carski par nije samo odobravao ovu vezu, nego je i poticao na sve moguće načine. Na primjer, Nikolaj je kupio darove za Matildu novcem iz fonda posebno stvorenog za tu svrhu.

Bio je to pravi, dubok osjećaj za oboje. Ljubavnici su se sastajali u svakoj prilici - s obzirom da je Nikolaj bio na Vojna služba i bio vezan mnogim dužnostima na dvoru, bilo je vrlo teško. Trudio se ne propustiti niti jednu predstavu u kojoj je Matilda plesala, u pauzama je odlazio u njezinu garderobu, a nakon predstave, ako je bilo prilike, odlazio je s njom na večeru. Nikolaj joj je kupio kuću na Engleskoj aveniji - prije toga pripadala je skladatelju Rimskom-Korsakovu. Tamo je živjela Matilda sa sestrom Julijom. Nikolaj je došao u Male zajedno sa svojim prijateljima i braćom vojnicima - sinovima velikog kneza Mihaila Nikolajeviča Georgeom, Aleksandrom i Sergejem te barunom Zeddelerom, koji je imao ljubavnu vezu s Julijom.

Svoju prvu ljetnu sezonu Matilda je plesala u Krasnom Selu, gdje su bile stacionirane stražarske jedinice za vježbe, od kojih je jedna pripadala nasljednici. Prije svake izvedbe stajala je na prozoru svoje garderobe i čekala da Nikolaj stigne ... Kad je bio u dvorani, plesala je s nevjerojatnim sjajem.

Tada je bilo rijetkih susreta u Sankt Peterburgu - ili bi se njihove sanjke susrele na ulici, ili bi se slučajno sudarile iza pozornice Marijinskog kazališta ... Sami Mali roditelji dugo nisu sumnjali u njezinu vezu s Nikolajem. Tek kad je 1891. otišao na put oko svijeta, Matilda je bila prisiljena priznati da je toliko teško podnijela razdvojenost od Nikolaja da su se roditelji bojali za njezino zdravlje, ne znajući pravi razlog depresivnog stanja svoje kćeri. Kad se Nikolaj vratio - brže nego što se očekivalo, jer je na njega pokušan atentat u Japanu - njezinoj radosti nije bilo kraja. Čekala ga je u novoj kući, a već prve večeri u domovini došao je k njoj, iskradajući se iz palače ...

Njihova romansa prekinuta je 1894. zbog zaruka nasljednika. Dugo su se vremena pregovarali o njegovom vjenčanju s mnogim europskim kućama. Od svih potencijalnih mladenki koje su mu predstavljene, Nicholasu se najviše svidjela princeza od Hesse-Darmstadta Alice. Bila je to prava ljubav na prvi pogled. Ali u početku su Nikolajevi roditelji bili kategorički protiv ove zajednice - mladenka iz zapuštene njemačke kuće činila im se previše nezavidnom, iako je bila unuka same kraljice Viktorije. Osim toga, Aliceina sestra, princeza Elizabeta, već je bila udana za ruskog velikog kneza Sergeja Aleksandroviča, a nove obiteljske veze bile su nepoželjne. Kshesinskaya je podržavala Nikolaja na svaki mogući način u nastojanju da poveže svoj život s onom koja ga je privlačila - nakon toga, carica, kojoj je Nikolaj ispričao o svojoj aferi s Matildom, bila joj je vrlo zahvalna na podršci. Ali većina europskih princeza odbila je prijeći na pravoslavlje - a to je bio nužan uvjet za vjenčanje. I na kraju je teško bolesni Aleksandar dao pristanak na ovaj brak. Zaruke Alice od Hessea i Nikolaja Aleksandroviča objavljene su 7. travnja 1894. godine.

Dana 20. listopada 1894. u Livadiji je umro car Aleksandar III - imao je samo 49 godina. Sljedećeg dana Alisa je prešla na pravoslavlje i postala velika kneginja Aleksandra Fjodorovna. Tjedan dana nakon careva sprovoda vjenčali su se Nikola i Aleksandra zimska palača- za to je posebno prekinuto žalovanje određeno na sudu za godinu dana.

Matilda je bila jako zabrinuta zbog rastanka s Nikolajem. Ne želeći da je itko vidi kako pati, zatvorila se u kuću i gotovo da nije izlazila. Zbog žalosti praktički nije bilo nastupa u Mariinskom, a Kshesinskaya je prihvatila poziv poduzetnika Raula Gunzburga da ode na turneju u Monte Carlo. Nastupala je sa svojim bratom Josephom, Olgom Preobrazhenskaya, Alfredom Bekefijem i Georgijem Kyakshtom. Turneja je bila veliki uspjeh. U travnju su Matilda i njezin otac nastupili u Varšavi. Felixa Kshesinskog ovdje su dobro zapamtili, a na nastupima obiteljskog dueta publika je doslovno divljala.

Kshesinskaya u baletu R. Drigo "Talisman"

Ali bilo je vrijeme za povratak u Rusiju. Dok je Kshesinskaya bila odsutna s pozornice, Talijanka Pierina Legnani, koja je stigla, počela je tražiti mjesto prve balerine, koju je Matilda već smatrala svojom. Svojom iskričavom tehnikom gotovo je odmah osvojila javnost Sankt Peterburga. Osim toga, u vezi s zarukama i vjenčanjem Nikolaja, činilo se da je pozicija Kshesinskaya daleko od tako jake ...

Ipak, Matilda nije ostala sama. Nikolaj ju je prije vjenčanja povjerio na čuvanje svom prijatelju i rođaku, velikom knezu Sergeju Mihajloviču. Postao je ne samo službeni "pokrovitelj" Matilde sljedećih nekoliko godina, već i njezin najbliži prijatelj. Stariji veliki kneževi, braća pokojnog cara, nastavili su pokroviteljiti Kshesinskaya, ništa manje nego njihov nećak fasciniran ovom malom balerinom. Da, i sam Nikolaj nastavio je pratiti karijeru svog bivšeg ljubavnika.

Proslava krunidbe zakazana je za svibanj 1896. Na programu je bio svečani balet "Biser" na pozornici Boljšoj teatra. Za generalne probe, baletna trupa Marijinskog teatra trebala se pridružiti trupi Boljšoj teatra. Balet je uprizorio Petipa na glazbu Riccarda Driga, a glavne uloge igrali su Legnani i Pavel Gerdt. Govor Kšesinske mladoj carici smatran je neprikladnim i nije joj dodijeljena nikakva uloga. Uvrijeđena, Kšesinskaja je požurila do ujaka cara, velikog kneza Vladimira Aleksandroviča, koji ju je uvijek štitio, i zamolila ga da se zauzme za nju. Kao rezultat toga, ravnateljstvo je primilo osobnu naredbu od cara da uvede Kshesinskaya u balet. U to su vrijeme sve uloge već bile raspoređene i uvježbane. Drigo je morao skladati dodatnu glazbu, a Petipa je morao postaviti za Kshesinskaya pas de deux Žutog bisera (u baletu su već bili Bijeli, Crni i Ružičasti). Ponovno je vraćen položaj Kshesinskaya.

U studenom 1895. Kshesinskaya je dobila dugo zasluženu titulu balerine, koja je dodijeljena samo najbolji plesači družine.

Ali Kshesinskaya nije napredovala samo zahvaljujući naklonosti kraljevske obitelji. Bila je doista iznimno talentirana plesačica, koja je s velikom ustrajnošću radila na sebi. Njezin cilj bio je postati prva balerina na ruskoj pozornici. Ali tada se to činilo gotovo nemogućim: talijanske balerine su vladale ruskim baletom.

Takvo se stanje razvilo nakon 1882. godine, kada je ukinut monopol carskih kazališta. Privatna kazališta koja su nicala posvuda, a nakon njih i carska, počela su pozivati inozemne goste - osobito Talijane koji su u to vrijeme bili poznati po svojoj virtuoznoj tehnici. Carlotta Brianza, Elena Kornalba, Antonietta Del-Era, a posebno Virginia Zucchi zablistale su u St. Upravo je Zucchi postao Matildin uzor i model kojeg je slijedila u svom plesu. Suparništvo s Pierinom Legnani, balerinom koja je prva otplesala 32 fouettea na ruskoj pozornici, postalo je cilj Kshesinskaya. Njihov sukob trajao je osam godina.

Prvi velika uloga Kshesinskaya je postala dio Marietta-Dragoniazza, glavna u baletu Calcabrino, zatim je tu bila dio Aurore u Trnoružici. Kritičari su hvalili debitanticu zbog njezinog odvažnog i tehničkog plesa, ali i samoj Kshesinskaya bilo je jasno da njezina tehnika zaostaje za virtuoznim savršenstvom Brianza i Legnanija. Zatim je Matilda, bez prekida studija s Iogansonom, počela podučavati talijanskog plesača i učitelja Enrica Cecchettija. To joj je omogućilo ne samo da stekne savršenu tehniku karakterističnu za Talijane, već ju je obogatilo lirizmom, prirodnošću i mekoćom, karakterističnim za rusku klasičnu školu. Tome je pridodan pantomimički talent naslijeđen od oca, te drama posuđena od Virginije Zucchi. U tom je obliku talent Kshesinskaya najbolje odgovarao klasičnom baletu s kraja 19. stoljeća iu njemu se mogao najpotpunije razviti. Nije imala mnogo osobina svojstvenih svojim suvremenicima i suparnicama na pozornici: ni ljepotu Tamare Karsavine i Vere Trefilove, ni profinjenost i lakoću briljantne Anne Pavlove. Kšesinskaja je bila niska, snažna, tamnokosa, uskog struka u stezniku i mišićavih, gotovo atletskih nogu. No, posjedovala je neiscrpnu energiju, pikantnost, zasjenjujući svu briljantnost, šik, neospornu ženstvenost i neodoljiv šarm. Imala je izvrsne, vrlo lijepe zube, koje je Matilda neprestano pokazivala u blistavom osmijehu. Nedvojbeni aduti bili su urođena praktičnost, snaga volje, sreća i fantastične performanse.

Repertoar Kshesinskaya brzo se širio. Dobivala je uloge koje su prije bile u vlasništvu Talijana: vila dražeja u Orašaru, koja je postala jedna od Lisinih omiljenih uloga u Vain Precaution, Teresa u Cavalry Halt, naslovna uloga u Paquiti. U svakoj od ovih uloga Matilda je doslovno blistala: izašla je na pozornicu, obješena pravim nakitom - dijamantima, biserima, safirima, koje su joj predstavili očarani Veliki knezovi i sam Nikola. Uvijek počešljana po posljednjoj modi, u posebno skrojenom luksuznom odijelu - dok uloga u kojoj je nastupila Kshesinskaya nije bila važna: čak je i prosjakinja Paquita Matilda plesala u ogrlici od velikih bisera i dijamantnih naušnica.

Objasnila je to činjenicom da je publika došla vidjeti prekrasan ples voditeljske balerine, a nikako zbog jadnih krpica, te publika ne bi trebala biti uskraćena za užitak da svoju omiljenu plesačicu vidi u elegantnoj haljini koja joj pristaje. . Osim toga, ne nositi darove od svojih visokih pokrovitelja značilo je pokazati nepoštovanje ...

Rečeno je da je Matilda preferirala starinski nakit i nije osobito poštovala proizvode tvrtke dvorskog draguljara.

Carla Faberge. Ipak, imala je mnogo takvih i drugih. Rekli su da je gotovo polovica najboljeg nakita iz trgovine Faberge kasnije završila u kovčegu Matilde Kshesinskaya ...

U listopadu 1898. balet Faraonova kći, koji se dugo nije izvodio, nastavljen je posebno za Kshesinskaya. Glavni dio Aspicije obilovao je spektakularnim plesovima u veličanstvenom okviru brojnih likova, a mimičke scene omogućile su Kšesinskoj da u svom sjaju pokaže majstorstvo dramske glume naslijeđeno od oca. Ova je uloga bila u potpunosti u skladu s ukusima i sposobnostima Kshesinskaya i postala je jedan od vrhunaca u njezinoj karijeri. S njom je nastupio Felix Kshesinsky. Uloga nubijskog kralja bila mu je jedna od najuspješnijih.

Nekoliko godina kasnije nanovo su izrađene skice svih kostima za ovaj balet. Dijadem u egipatskom stilu oslanjao se na kostim Kshesinskaya. Matilda se toliko svidjela da su joj draguljari Faberge izradili potpuno isti, ali s pravim kamenjem - šest velikih safira. Rad je platio jedan od velikih knezova zaljubljen u Malyu.

Od samog kraja škole, Kshesinskaya je sanjala da će plesati naslovnu ulogu u baletu Esmeralda. No, kada se obratila tada svemoćnom glavnom koreografu Mariusu Petipau sa zahtjevom za ovu partiju, Petipa ju je odbio, iako je Matilda imala sve što je potrebno za tu ulogu: i tehniku, i likovnost, i plastičnost, i potreban lijep izgled. Petipa se osvrnuo na činjenicu da je Kshesinskaya nestala osobno iskustvo neophodan za ovu ulogu tragično zaljubljene Ciganke. Po njegovom mišljenju, da bi plesali Esmeraldu, morate doživjeti ne samo ljubav, već i ljubavnu patnju - tek tada će slika biti prirodna. No, nakon što je preživjela prekid s Nikolajem, Kshesinskaya je bila spremna za ulogu Esmeralde. Plesala je Esmeraldu 1899. godine i ta je uloga postala najbolja u njezinom repertoaru - nitko ni prije ni poslije nje nije plesao ovaj balet s takvim sjajem i dubinom.

Godine 1900. natjecanje između Kshesinskaya i Legnanija završilo je kada su obje balerine nastupile iste večeri u dva kratka baleta Glazunova u Petipaovoj režiji. Istina, uvjeti su bili nejednaki: Legnani je dobila ulogu Isabelle u Suđenju Damisu i morala je plesati u neudobnoj haljini s duga suknja i to u cipelama s visokom petom, a Kshesinskaya je imala ulogu Kolos u baletu Godišnja doba koju je izvela u laganoj kratkoj zlatnoj tuti koja joj je jako dobro pristajala. Kritičari su se natjecali oko toga koliko je Legnani loše izgledao na pozadini laganog, slobodnog plesa Kshesinskaya. Matilda je trijumfirala. Ugovor s Legnanijem nije obnovljen.

Na mnogo načina, ovaj događaj pripisan je spletkama Kshesinskaya. Smatrali su je svemoćnom gospodaricom Marijinskog kazališta. Ipak - njezin je ljubavnik bio sam veliki knez Sergej Mihajlovič, predsjednik Ruskog kazališnog društva, carev rođak i prijatelj iz djetinjstva! Matilda je sama birala kada će i u kojim će baletima plesati, o čemu je obavijestila ravnatelja. Primjedbe i želje nisu prihvaćene. Voljela se zabavljati, zabavljala se u slobodno vrijeme, obožavala domjenke, balove i kartanje, prije nastupa Matilda je bila transformirana: stalne probe, bez posjeta i primanja, strogi režim, dijeta ... Provela je dan izvedbe u krevetu, praktički bez hrane. Ali kada je izašla na pozornicu, publika se smrznula od oduševljenja.

Kshesinskaya je kategorički zabranila prijenos svojih baleta drugim plesačima. Kad je njezin omiljeni dio Lise u "Uzaludnoj mjeri" odlučeno prenijeti na gostujuću izvođačicu Enriquette Grimaldi, napela je sve svoje veze kako bi promijenila tu odluku. I premda je "Vain Precaution" bila navedena u Grimaldijevom ugovoru, ona je nikada nije plesala.

Drugi veliki skandal odnosio se na kostim za balet Camargo. Legnani je otplesala ruski ples u haljini po uzoru na kostim Katarine Velike koji se čuva u Ermitažu, sa širokom suknjom s pižmom koja je podigla suknju sa strane. Kshesinskaya je smatrala tenkove neudobnima i rekla je tadašnjem direktoru Carskih kazališta, princu Sergeju Mihajloviču Volkonskom, da neće nositi tenkove. Inzistirao je na nepromjenjivosti nošnje. Za sukob se nekako pročulo i izvan kazališta, a na premijeri Camarga cijela se publika pitala hoće li Kshesinskaya staviti fige. Nije ga nosila. Zbog toga je kažnjena. Uvrijeđena, Kšesinskaja se obratila Nikolaju. Sljedeći dan kazna je poništena, ali je Volkonski dao ostavku. Kako je rekao, on ne može obnašati ovu dužnost ako se car, na zahtjev svog miljenika, miješa u poslove kazališta.

Za novog direktora imenovan je Vladimir Telyakovsky. Nikad se nije usudio raspravljati s Matildom Feliksovnom.

Godine 1900. Kshesinskaya je plesala dobrotvornu predstavu u čast desetljeća svog boravka na pozornici - zaobilazeći pravila prema kojima su balerine dobivale dobrotvorne predstave samo u čast dvadeset godina i oproštajnu predstavu prije mirovine. Obično je car primateljima darivao takozvani "kraljevski dar" - najčešće zlatni sat ili medalju. Kshesinskaya je preko Sergeja Mihajloviča zamolila cara da izabere nešto elegantnije, a Nikolaj joj je poklonio dijamantni broš u obliku zmije s velikim Fabergeovim safirom. Kako stoji u popratnoj bilješci, Nikolaj je sa suprugom izabrao poklon.

Na večeri nakon dobrotvornog nastupa, Kšesinskaja je upoznala velikog kneza Andreja Vladimiroviča, Nikolinog rođaka. Zaljubili su se jedno u drugo na prvi pogled - iako je Kshesinskaya bila šest godina starija od njega. Andrei je zurio u Matildu i srušio joj čašu vina o haljinu. Haljina je naručena iz Pariza, ali Malya se nije uzrujala: vidjela je to kao sretan znak.

Često su se sretali. Andrej je dolazio k njoj - na probe, kod kuće, u daču u Strelni ... U jesen su odvojeno - on je bio s Krima, ona iz Sankt Peterburga - stigli u Biarritz. Andrej je bio zauzet stalnim posjetima, a Matilda je bila užasno ljubomorna na njega.

Nakon povratka, Matildu je pod svoju zaštitu uzeo Andrejev otac, veliki knez Vladimir Aleksandrovič. Jako mu se svidjela Malya, i, kako su rekli, ne samo kao prijatelj njegovog sina. Često je priređivao večere na koje je pozivao Matildu, Sergeja Mihajloviča, Juliju i baruna Zeddelera, a za Uskrs je Kšesinskoj dao Fabergeovo jaje - najvrjedniji dar. Takva su se jaja izrađivala samo po narudžbi kraljevske obitelji; ukupno su napravljena samo 54 komada.

U jesen 1901. Matilda i Andrej opet su, kao i prošle godine, krenuli na put Europom. Odvojeno su stigli u Veneciju, vozili su se Italijom, zaustavili se u Parizu ... Na povratku je Matilda shvatila da je trudna.

Ipak, nastavila je s nastupima - sve dok je uspijevala sakriti rastući trbuščić. Godine 1902. Tamara Karsavina završila je fakultet - a Kshesinskaya ju je, na zahtjev velikog kneza Vladimira Aleksandroviča, uzela pod svoju zaštitu. Predavši nekoliko svojih partija Karsavini, Kshesinskaya je s njom učila do samog početka posljednjih dana njezina trudnoća.

Kshesinskaya s foksterijerom Djibijem i kozom, koji je s balerinom nastupio u baletu "Esmeralda"

18. lipnja 1902. Matildin sin Vladimir rođen je na dači u Strelni. Porod je bio težak, Matilda i dijete jedva su spašeni.

Ali glavni problem bilo je to što je Andrejeva majka, velika kneginja Marija Pavlovna, bila oštro protiv bilo kakve veze između njenog sina i Kšesinske. Budući da je još bio premlad, Andrej nije bio sposoban samostalno djelovati i nije mogao sina zapisati na svoje ime. Jedva se oporavila od poroda, Matilda je požurila vjernom Sergeju Mihajloviču - a on je, dobro znajući da nije otac djeteta, dao Kshesinskaya sinu svoje patronim. Deset godina kasnije, sin Kshesinskaya je osobnom dekretom Nikolaja podignut u nasljedno plemstvo pod imenom Krasinsky - u znak sjećanja na obiteljsku tradiciju.

U prosincu 1902. Julija Kshesinskaya, nakon što se povukla iz kazališta nakon dvadeset godina službe, udala se za baruna Zeddelera.

Kshesinskaya su mnogi mrzili, zavidjeli joj na uspjehu na pozornici i izvan nje. Njeno ime bilo je okruženo tračevima. Činilo se nevjerojatnim kako Kshesinskaya, uz sve intrige koje joj se pripisuju, još uvijek uspijeva plesati. Na primjer, Kshesinskaya je bila kriva za napuštanje pozornice dviju mladih plesačica - Belinskaya i Ludogovskaya. Kao da ih je Kshesinskaya spojila s utjecajnim pokroviteljima, i kao rezultat toga, jedan od njih je negdje nestao, a drugi se razbolio i umro.

Kshesinskaya je imala na čemu zavidjeti. Dosljedan uspjeh kod javnosti. Najvirtuoznija tehnika i svijetli talent. Naklonost najplemenitijih ljudi Rusije i samog cara. Ogromno bogatstvo - palača u stilu Art Nouveau na Kronverksky Prospektu, luksuzna dača u Strelni, koja je nadmašila udobnost tamošnje kraljevske palače, mnogo drevnog nakita. Voljeni i voljeni Andrej, sin Vladimir. Ali sve to nije zamijenilo glavnu stvar - Kshesinskaya je nastojala osvojiti neupitni primat u kazalištu. Ali opet je počelo proklizavati...

Umorna od stalnih optužbi, Kshesinskaya odlučuje napustiti kazalište. Oproštajni beneficij održan je u veljači 1904. godine. Zadnji broj bila je scena iz " Labuđe jezero”, gdje se Odette povlači na prstima leđima okrenuta publici – kao da se oprašta s publikom.

Nakon nastupa, oduševljeni obožavatelji ispregli su konje iz kočije Kshesinskaya i sami je odvezli kući.

U studenom je Kshesinskaya dobila titulu počasne umjetnice.

Godine 1905. umro je Felix Kshesinsky - imao je 83 godine. Samo nekoliko mjeseci prije smrti, s kćeri je na pozornici zaplesao svoj prepoznatljivi ples - mazurku. Pokopan je u Varšavi. Na sprovod su došle tisuće ljudi.

Kako bi sebi odvratila pažnju, Kshesinskaya je u proljeće sljedeće godine počela graditi novu kuću za sebe - na mjestu između Bolshaya Dvoryanskaya i Kronverksky Prospekta. Projekt je naručio poznati peterburški arhitekt Alexander Ivanovich von Gauguin - on je također sagradio, primjerice, zgrade Akademije Glavnog stožera i muzeja A. Suvorova. Kuća je napravljena u tada modnom secesijskom stilu, salon je bio uređen u stilu Luja XVI., hodnik je bio uređen u stilu Ruskog carstva, a spavaća soba je bila na engleskom. Za arhitekturu pročelja arhitektica je dobila srebrnu medalju gradskog poglavarstva.

Nakon što je Kshesinskaya napustila kazalište, intrige su se samo još više pojačale. Postalo je jasno da Kshesinskaya ne treba kriviti za to. Nakon dugog nagovaranja pristala je vratiti se na pozornicu kao gošća balerina - za zasebne nastupe.

U to je vrijeme u Marijinskom kazalištu započela era koreografa Mihaila Fokina, koji je pokušao radikalno obnoviti baletnu umjetnost. Na pozornici su se pojavile nove plesačice, sposobne utjeloviti njegove ideje i zasjeniti Kshesinskaya - Tamara Karsavina, Vera Trefilova, briljantna Anna Pavlova, Vaclav Nijinsky.

Kshesinskaya je bila prva partnerica Nijinskog i bila mu je velika pokroviteljica. U početku je također podržavala Fokina - ali onda je međusobno razumijevanje između njih nestalo. Baleti koje je Fokin postavio nisu bili dizajnirani za balerinu poput Kšesinske - u njima su blistali Pavlova i Karsavin, a ideje Fokine Kšesinske bile su kontraindicirane. Fokin i Kshesinskaya bili su u stanju pozicionog rata, prelazeći s intriga na obranu, sklapajući taktička primirja i odmah ih prekidajući. Kshesinskaya je plesala naslovnu ulogu u Fokinovom prvom baletu "Evnika" - ali on je tu ulogu odmah prenio Pavlovoj. Kshesinskaya je ozlijeđena. Svi njezini daljnji pokušaji plesanja u Fokinovim baletima također su bili neuspješni. Kako bi vratila svoj ugled, Kshesinskaya je otišla na turneju u Pariz 1908. U početku je Nijinski trebao biti njezin partner, ali u posljednjem trenutku se razbolio, a Kshesinskaya je otišla s njom stalni partner Nikola Legat. Uspjeh nije bio tako porazan kao što je Kshesinskaya željela - u to su vrijeme talijanski virtuozi blistali u Grand Operi. Ipak, dodijeljene su joj Akademske palme i poziv za iduću godinu. Istina, rekli su da je novac njezinih visokih pokrovitelja odigrao odlučujuću ulogu u tome ...

Sljedeće godine Djagiljev je organizirao svoju prvu rusku sezonu u Parizu. Pozvana je i Kshesinskaya. No, saznavši da će Pavlova plesati Giselle - u kojoj je bila neusporediva - a samoj Kshesinskaya je ponuđena samo mala uloga u paviljonu Armida, odbila je, prihvativši umjesto toga poziv Grand Opere. Čudno je da je uspjeh trupe Diaghilev paradoksalno povećao uspjeh Kshesinskaya. Umjetnost virtuoza klasični ples, koju je predstavila Kshesinskaya, omogućila nam je govoriti o raznolikosti talenata ruskog baleta.

U to vrijeme, Kshesinskaya je već bila najgori neprijatelj Diaghilev-a i Fokina, i u svakoj im je prilici pokušavao smetati. Na primjer, ruski tisak pisao je o turneji Djagiljevljeve trupe kao o potpunom promašaju u usporedbi s trijumfom Matilde Kšesinske. Čak je planirala okupiti trupu najboljih baletana za turneju po Europi iduće godine, ali to iz nekog razloga nije uspjelo.

S velikim knezom Andrejem Vladimirovičem i sinom u Belgiji, 1907

Uskoro je uspostavljen kontakt s Djagiljevim. Brzo je shvatio da će ime primabalerine, koja je dva puta uspješno gostovala u Grand operi, privući javnost. Osim toga, Kshesinskaya nije štedjela na troškovima, a Diaghilev uvijek nije imao dovoljno novca. Za turneju u Engleskoj Kshesinskaya je kupila scenografiju i kostime Labuđeg jezera i platila nastup poznatog violinista Elmana. U ovom baletu Kshesinskaya je plesala s Nižinskim - i zasjenila ga. Njezina 32 fouettea u sceni s loptom izazvala su potres. Nijinsky tore i metal.

Djagiljev nije produžio ugovor s Fokinom. Usredotočio se na rad u Marijinskom kazalištu. Raskid s poduzećem Diaghilev i prisilni savez s Kshesinskaya uzrokovali su mu depresiju, koja se odmah očitovala u kreativnim neuspjesima. A rat 1914. konačno je vezao Fokina za Mariinski i ojačao njegovu ovisnost o Kšesinskoj, koja je i dalje bila suverena gospodarica kazališta.

Kshesinskaya je nastavila nastupati s konstantnim uspjehom, ali je i sama shvatila da njezina dob nije ista. Prije početka svake sezone zvala je sestru i prijatelje iz kazališta na probu da joj oni iskreno kažu zna li još plesati. Nije željela ispasti smiješna u svojim pokušajima da zanemari vrijeme. Ali upravo je to razdoblje postalo jedno od najboljih u njezinu radu - dolaskom novog partnera, Petra Nikolajeviča Vladimirova, činilo se da je pronašla drugu mladost. Fakultet je završio 1911. Kshesinskaya se zaljubila u njega - možda je to bio jedan od njezinih najjačih hobija u cijelom životu. Bio je vrlo zgodan, elegantan, lijepo je plesao i isprva je gledao Kshesinskaya s gotovo štenećim oduševljenjem. Bila je starija od njega 21 godinu. Posebno kako bi plesala s njim, Kshesinskaya je odlučila nastupiti u Giselle, baletu u kojem su blistale Pavlova i Karsavina. Za balerinu od četrdeset i četiri godine ovo je bila potpuno neprikladna zabava, osim toga, Kshesinskaya nije znala igrati lirske i romantične uloge.

Kshesinskaya sa sinom Vladimirom, 1916

Kshesinskaya prvi put nije uspjela. Kako bi potvrdila svoju reputaciju, Kshesinskaya je odmah odlučila otplesati svoj prepoznatljivi balet Esmeralda. Nikad prije nije plesala tako sjajno...

Andrej Vladimirovič, saznavši za Matildinu strast, izazvao je Vladimirova na dvoboj. Borili su se u Parizu, u Bois de Boulogne. Veliki knez je upucao Vladimirova u nos. Morao je na plastičnu operaciju...

Posljednji zapaženi dio Kshesinskaya bila je naslovna uloga nijeme djevojke u operi Fenella, ili Nijema iz Porticija.

Kshesinskaya je mogla dugo plesati, ali je revolucija 1917. završila njezinu karijeru dvorske balerine. U srpnju 1917. napustila je Petrograd. Posljednji nastup Kshesinskaya je broj "Ruski", prikazan na pozornici Petrogradskog konzervatorija. Njezinu palaču na Aveniji Kronverksky (sada Kamennoostrovsky) okupirali su razni odbori. Kshesinskaya je poslala osobno pismo Lenjinu zahtijevajući da se zaustavi pljačka njezine kuće. Uz njegovo dopuštenje, Kshesinskaya je iznijela sav namještaj iz kuće u oklopnom vlaku koji joj je posebno osiguran, ali je najvrjedniju stvar položila u banku - i kao rezultat toga izgubila. Isprva su Kshesinskaya i Andrei, zajedno sa svojim sinom i rođacima, otišli u Kislovodsk. Sergej Mihajlovič ostao je u Petrogradu, zatim je uhićen s ostalim članovima carske obitelji i umro u rudniku u Alapajevsku u lipnju 1918., a mjesec dana kasnije Nikolaj i njegova obitelj strijeljani su u Jekaterinburgu. Kshesinskaya se također bojala za svoj život - njezina veza s carskom kućom bila je pretijesna. U veljači 1920. ona je sa svojom obitelji zauvijek napustila Rusiju, otplovivši iz Novorosijska u Carigrad.

Brat Matilde Feliksovne Josip ostao je u Rusiji i godinama je nastupao u Marijinskom teatru. Bio je vrlo dobrodošao - na mnogo načina, za razliku od njegove sestre. Njegova žena i sin također su bili baletani. Josip je umro tijekom opsade Lenjingrada 1942.

Pjotr Vladimirov pokušao je otići preko Finske, ali nije uspio. U Francusku je došao tek 1921. godine. Kshesinskaya je bila vrlo zabrinuta kada je 1934. Vladimirov otišao u SAD. Tamo je postao jedan od najpopularnijih ruskih učitelja.

Kshesinskaya, zajedno sa svojim sinom i Andrejem Vladimirovičem, nastanila se u Francuskoj, u vili u gradu Cap-d'Ail. Ubrzo je Andrei umrla majka, a na kraju žalosti Matilda i Andrei su se, dobivši dopuštenje starijih rođaka, vjenčali u Cannesu 30. siječnja 1921. Matilda Feliksovna dobila je titulu najsvetlije kneginje Romanovske-Krasinske, a njezin sin Vladimir službeno je priznat kao sin Andreja Vladimiroviča i također najsvetliji princ. Njihovu kuću posjećivali su Tamara Karsavina, Sergej Djagiljev, veliki kneževi koji su otišli u inozemstvo. Iako je bilo malo novca - gotovo sav njezin nakit ostao je u Rusiji, Andrejeva obitelj također je imala malo novca - Kshesinskaya je odbila sve ponude za nastup na pozornici. No ipak je Matilda Feliksovna morala početi zarađivati - i 1929., u godini Djagiljevljeve smrti, otvorila je vlastiti baletni studio. Kshesinskaya je bila nevažna učiteljica, ali je imala veliko ime, zahvaljujući kojem je škola uživala nezaustavljiv uspjeh. Jedne od njenih prvih učenica bile su dvije kćeri Fjodora Šaljapina. Od nje su podučavale zvijezde engleskog i francuskog baleta - Margot Fontaine,

Yvette Chauvire, Pamela May... I premda je za vrijeme rata, kada se studio nije grijao, Kšesinskaja oboljela od artritisa i od tada se teško kretala, studenata joj nikada nije nedostajalo.

Krajem četrdesetih odala se novoj strasti - ruletu. U kasinu su je zvali "Madame Seventeen" - na taj se broj radije kladila. Strast za igrom ubrzo ju je uništila, a prihodi od škole ostali su jedini izvor egzistencije.

Godine 1958. prvi je put Boljšoj teatar bio na turneji u Parizu. Do tog vremena Kshesinskaya je već pokopala svog muža i gotovo nije nigdje otišla. Ali nije mogla ne doći na nastup ruskog kazališta. Sjedila je u loži - i plakala od sreće što ruski klasični balet, kojem je dala cijeli život, nastavlja živjeti...

Matilda Feliksovna nije živjela samo devet mjeseci prije svoje stote obljetnice. Umrla je 6. prosinca 1971. godine. Kshesinskaya je pokopana na ruskom groblju Saint-Genevieve-des-Bois u istoj grobnici s mužem i sinom. Piše: Njezino Svetlo Visočanstvo princeza Marija Feliksovna Romanovskaja-Krasinskaja, počasna umjetnica Carskih kazališta Kšesinskaja.

Iz knjige Verlainea i Rimbauda Autor Murashkintseva Elena Davidovna

Matilda Mote Dok sviće dan, i u blizini zore, I u pogledu nada koje su u prah raspršene, Ali obećavajući mi da će opet, po zavjetu, Ova sreća biti sva u mojim rukama, - Zauvijek kraj tužnih misli, Zauvijek - neljubazni snovi; zauvijek - napućenih usana,

Iz knjige Veliki romani Autor Burda Boris Oskarovich

JOHANN FRIEDRICH STRUENSE I CAROLINA MATHILDA Hitna medicinska afera Afera s tuđom ženom nije baš dobra stvar, ali ne i najgora noćna mora. Zaljubio sam se u drugu - pa, razveo se i ušao u novi brak, neugodno, naravno, ali to je u redu. Bit će neugodno, naravno, - i u

Iz knjige Život i nevjerojatne avanture Nurbeya Gulia - profesorica mehanike Autor Nikonov Aleksandar Petrovič

Matilda-Laure Naša tri susreta trajala su još godinu i pol, a onda se Lena postupno povukla - dosadili smo joj. A s Laurom sam se nastavio sastajati. Kasnije sam imao druge žene u Moskvi, ali nisam mogao prekinuti vezu s Laurom. Evo došao sam k sebi

Iz knjige Velika kučka Rusije. Vremenski testirane ženske strategije uspjeha autorica Shatskaya Evgeniya

Poglavlje 3. Matilda Kshesinskaya Godine 1958., trupa Boljšoj teatra po prvi put tijekom godina sovjetske vlasti otišla je na turneju u Pariz. Najveći događaj i za kazalište i za rusku dijasporu u Parizu.

Iz knjige 50 najvećih žena [kolekcionarsko izdanje] Autor Vulf Vitalij Jakovljevič

Matilda Kshesinskaya CARSKA BALERINA Godine 1969. Ekaterina Maksimova i Vladimir Vasiliev došli su Matildi Kshesinskaya. Dočekala ih je sitna, suha, potpuno sijeda žena s nevjerojatno mladim očima punim života. Počeli su pričati kako stvari stoje

Iz knjige Ruska Mata Hari. Tajne Peterburškog dvora Autor Širokorad Aleksandar Borisovič

Iz knjige Dnevnik bez interpunkcije 1974.-1994 Autor Borisov Oleg Ivanovič

Iz knjige srebrno doba. Galerija portreta kulturnih junaka prijelaza iz 19. u 20. stoljeće. Svezak 2. K-R Autor Fokin Pavel Evgenijevič

10. srpnja Matilda Prvi put su prošlog proljeća pokušali doći do naše kuće. Lenjingradski regionalni komitet je taj koji svakome dodjeljuje malo zemlje za određene zasluge. Dali su mi ključeve i adresu: Komarovo, dacha broj 19, pitajte dalje. (Ovo je samo na granici između Komarova i Repina.)

Iz autorove knjige

Kshesinskaya Matilda Feliksovna prisutna. ime i prezime Maria Krzhesinskaya; 19 (31) 8.1872 - 6.12.1971. Vodeća balerina Marijinskog kazališta (od 1890.). Najbolje uloge su Aspicia ("Faraonova kći"), Lisa ("Uzaludna mjera opreza"), Esmeralda ("Esmeralda"). Autor "Memoara" (Pariz, 1960). Od 1920. - for

Izdavačka kuća "Centrpoligraf" objavila je "Memoare" poznata balerina. Unatoč činjenici da je ova knjiga memoara napisana zajedno s njezinim suprugom, velikim knezom Andrejem Vladimirovičem, u njoj Matilda Feliksovna sasvim iskreno govori o svojoj romansi s nasljednikom, budućim carem, odnosima s velikim knezom Sergejem Mihajlovičem i drugim obožavateljima, mnogima koji su estradnoj zvijezdi ponudili ne samo svoju ljubav, već i bračnu zajednicu. objavljuje ulomke iz tih memoara.

Kao četrnaestogodišnja djevojčica očijukala sam s mladim Englezom MacPhersonom. Nisam mu bio sklon, ali voljela sam koketirati s mladim i elegantnim mladićem. Na moj rođendan došao je sa zaručnicom, to me povrijedilo i odlučila sam se osvetiti. Nisam mogao propustiti ovu uvredu uzalud. Odabravši vrijeme kad smo svi zajedno, a kraj njega sjedi njegova zaručnica, nehotice rekoh da ujutro prije kave volim otići po gljive. Ljubazno me zamolio može li sa mnom. Ovo je bilo sve što mi je trebalo - znači da je kljukalo. Odgovorio sam joj u prisustvu mladenke da nemam ništa protiv, ako mu ona dopusti. Budući da je to rečeno u nazočnosti svih uzvanika, nije joj preostalo ništa drugo nego dati traženi pristanak. Sljedeće jutro otišli smo s McPhersonom u šumu po gljive. Ovdje mi je dao ljupku torbicu boje slonovače s nezaboravnim komadićima - dar sasvim prikladan za mladu damu mojih godina. Gljive smo slabo brali, a do kraja šetnje činilo mi se da je potpuno zaboravio na svoju nevjestu. Nakon ove šetnje šumom, počeo mi je pisati ljubavna pisma, slao mi cvijeće, ali mi je to ubrzo dosadilo, jer mi nije bio drag. Završilo je činjenicom da se njegovo vjenčanje nije održalo. Bio je to prvi grijeh na mojoj savjesti.

(nakon diplomske izvedbe)

Car je sjedio na čelu jednog dugačkog stola, s njegove desne strane sjedila je učenica koja je trebala čitati molitvu prije večere, a druga je trebala sjediti s lijeve strane, ali ju je on odgurnuo i okrenuo se meni:

A ti sjedi pored mene.

Pokazao je nasljedniku mjesto u blizini i smiješeći se rekao nam:

Samo ne flertuj previše.

Ispred svake sprave bila je obična bijela šalica. Nasljednik ju je pogledao i, okrenuvši se prema meni, upitao:

Vjerojatno ne pijete iz takvih šalica kod kuće?

Ovo jednostavno pitanje, tako beznačajno, ostalo mi je u sjećanju. Tako je započeo moj razgovor s Nasljednikom. Ne sjećam se o čemu smo razgovarali, ali odmah sam se zaljubila u Nasljednika. Kao sad, vidim ga Plave oči s tako ljubaznim izrazom lica. Prestala sam ga gledati samo kao Nasljednika, zaboravila sam na to, sve je bilo kao san. O ovoj večeri u Dnevniku cara Nikolaja II pod datumom 23. ožujka 1890. zapisano je: “Idemo na predstavu u Kazališnoj školi. Bila je mala predstava i balet. Vrlo dobro. Večera s učenicima. Tako sam mnogo godina kasnije saznao njegov dojam o našem prvom susretu.

Sve smo se više privlačili, a ja sam sve više počela razmišljati o tome da dobijem svoj kutak. Susret s roditeljima postao je jednostavno nezamisliv. Iako Nasljednik, sa svojom uobičajenom finoćom, nikada o tome nije otvoreno govorio, osjećao sam da su nam se želje poklapale. Ali kako to reći roditeljima? Znao sam da ću im nanijeti veliku žalost kada im kažem da odlazim iz roditeljske kuće, a to me beskrajno mučilo, jer sam obožavao svoje roditelje od kojih sam vidio samo brigu, privrženost i ljubav. Mama bi me, rekoh si, ipak razumjela kao ženu, čak sam bila sigurna u to i nisam se prevarila, ali kako da kažem ocu? Odgajan je sa strogim načelima i znala sam da mu zadajem strašan udarac, s obzirom na okolnosti pod kojima sam napustila obitelj. Bila sam svjesna da radim nešto na što nisam imala pravo zbog roditelja. Ali... Nickyja sam obožavala, mislila sam samo na njega, na svoju sreću, makar i kratku...

Pronašao sam malu, šarmantnu vilu na Angliisky Prospektu br. 18, koja je pripadala Rimsky-Korsakovu. Sagradio ju je veliki knez Konstantin Nikolajevič za balerinu Kuznjecovu, s kojom je živio. Pričalo se da se veliki knez bojao pokušaja atentata, pa su stoga u njegovoj radnoj sobi na prvom katu bili željezni kapci, au zid je bio ugrađen vatrostalni ormarić za nakit i papire.

Nasljednik mi je često počeo donositi darove, koje sam isprva odbijao primiti, ali sam ih, vidjevši kako ga to uzrujava, prihvatio. Darovi su bili dobri, ali ne veliki. Njegov prvi dar bila je zlatna narukvica s velikim safirom i dva velika dijamanta. Na njoj sam urezao dva meni posebno draga i nezaboravna datuma - naš prvi susret u školi i njegov prvi posjet meni: 1890.-1892.

Organizirao sam proslavu useljenja kako bih proslavio preseljenje i početak samostalan život. Svi su mi gosti donijeli darove za useljenje, a Nasljednik je dao osam zlatnih čaša za votku optočenih draguljima.

Nakon preseljenja, Nasljednik mi je poklonio svoju fotografiju s natpisom: “Draga moja gospođo”, kako me je uvijek zvao.

Ljeti sam želio živjeti u Krasnom Selu ili u njegovoj blizini, kako bih češće viđao Nasljednika, koji nije mogao izaći iz logora da se sastane sa mnom. Našao sam čak i lijepu vikendicu na obali jezera Duderhof, vrlo zgodnu u svakom pogledu. Nasljednik se nije bunio protiv ovog plana, ali mi je dano do znanja da bi to moglo izazvati nepotrebne i nepoželjne razgovore ako se smjestim tako blizu Nasljednika. Tada sam odlučio iznajmiti daču u Koerovu, bila je to velika kuća izgrađena u doba carice Katarine II i imala je prilično originalan oblik trokuta.

Dana 7. travnja 1894. najavljene su zaruke nasljednika Tsesarevicha s princezom Alice od Hesse-Darmstadta. Iako sam već dugo znala da je neizbježno da će se Nasljednik prije ili kasnije morati oženiti nekom stranom princezom, mojoj tuzi nije bilo kraja.

Nakon povratka iz Coburga, Nasljednik me više nije posjetio, ali smo nastavili dopisivati jedno drugome. Moja zadnja molba upućena njemu bila je da mu dopustim da mu piše kao i do sada na "ti" i da mu se obraća u slučaju potrebe. Nasljednik je na ovo pismo odgovorio nevjerojatno dirljivim rečenicama kojih se tako dobro sjećam: „Što god da mi se dogodi u životu, susret s tobom zauvijek će ostati najsvjetlija uspomena moje mladosti.“

U svojoj tuzi i očaju nisam bio sam. Veliki knez Sergej Mihajlovič, s kojim sam se sprijateljio od dana kad mi ga je Nasljednik prvi put doveo, ostao je uz mene i podržavao me. Nikad nisam imala osjećaj prema njemu koji bi se mogao usporediti s osjećajem prema Nickyju, ali svim svojim stavom osvojio je moje srce i iskreno sam se zaljubila u njega. Taj vjerni prijatelj, kako se pokazao ovih dana, ostao je za cijeli život, i u sretnim godinama, i u danima revolucije i iskušenja. Mnogo kasnije sam saznala da je Nicky zamolio Sergeja da pazi na mene, da me štiti i da mu se uvijek obratim kada trebam njegovu pomoć i podršku.

Dirljiva pozornost od strane Nasljednika bila je njegova izražena želja da ostanem živjeti u kući koju sam iznajmio, gdje me je tako često posjećivao, gdje smo oboje bili tako sretni. On mi je kupio i poklonio ovu kuću.

Bilo mi je jasno da Nasljednik nije imao ono što je potrebno za vladanje. Ne može se reći da je bio beskičmenjak. Ne, imao je karakter, ali nije imao nešto što bi natjeralo druge da se pokore njegovoj volji. Njegov prvi poriv je gotovo uvijek bio ispravan, ali nije znao ustrajati na svome i vrlo često je popuštao. Rekao sam mu više puta da nije stvoren za kraljevanje, niti za ulogu koju će voljom sudbine imati. Ali nikada ga, naravno, nisam uvjerio da se odrekne prijestolja. Takva mi misao nije pala na pamet.

Bližila su se krunidbena slavlja zakazana za svibanj 1896. godine. Posvuda je vladala grozničava priprema. U Carskom kazalištu podijeljene su uloge za nadolazeću paradnu izvedbu u Moskvi. Obje trupe morale su se ujediniti za ovu iznimnu priliku. Iako je Moskva imala svoju baletnu trupu, tamo su dodatno slani umjetnici peterburške trupe, među kojima sam bio i ja. Tamo sam u običnim predstavama trebao plesati balet “Buđenje Flore”. Međutim, nisam dobio ulogu u svečanoj predstavi, za koju su bili postavljeni novi balet, "Biser", na glazbu Driga. Probe za ovaj balet već su počele, glavnu ulogu dobio je Legnani, a ostale uloge su raspoređene među ostalim umjetnicima. Tako je ispalo da nisam trebala sudjelovati u svečanoj predstavi, iako sam već imala titulu balerine i nosila odgovoran repertoar. Smatrao sam to uvredom samome sebi pred cijelom trupom, što, naravno, nisam mogao podnijeti. U potpunom očaju požurio sam za pomoć velikom knezu Vladimiru Aleksandroviču, jer oko sebe nisam vidio nikoga kome bih se mogao obratiti, a on se uvijek prema meni odnosio srdačno. Osjećao sam da će se jedino on moći zauzeti za mene i shvatiti koliko sam nezasluženo i duboko uvrijeđen ovim isključenjem iz svečane predstave. Kako i što je, zapravo, veliki knez učinio, ne znam, ali rezultat je bio brz. Ravnateljstvo carskih kazališta dobilo je nalog odozgo da sudjelujem u svečanoj predstavi na krunidbi u Moskvi. Čast mi je vraćena, a ja sam bio sretan, jer sam znao da je Nicky to učinio za mene osobno, bez njegovog znanja i suglasnosti Uprava ne bi promijenila svoju prethodnu odluku.

Do zaprimanja naloga iz Dvora, balet "Biser" bio je u potpunosti uvježban i sve uloge raspoređene. Da bi me uključio u ovaj balet, Drigo je morao napisati dodatnu glazbu, a M.I. Petipa mi je stavio poseban pas de deux, u kojem su me nazivali "žutim biserom": budući da je već bilo bijelih, crnih i ružičastih bisera.

Prošle sezone me pozornica nije osvajala, gotovo da nisam radila i plesala kako sam trebala, ali sada sam se odlučila sabrati i počela marljivo učiti kako bih mogla, ako suvereno došao u kazalište, da ga obradujem svojim plesom. U ovoj sezoni 1896./97., car i carica išli su na balet gotovo svake nedjelje, ali mi je Ravnateljstvo uvijek priređivalo plesati srijedom kad car nije bio u kazalištu. Prvo sam mislio da se to događa slučajno, ali onda sam primijetio da je to učinjeno namjerno. Činilo mi se nepravednim i krajnje uvredljivim. Prošlo je tako nekoliko nedjelja. Napokon mi je Direkcija poklonila nedjeljni nastup; Trebala sam plesati Trnoružicu. Bila sam sasvim sigurna da će Vladar biti na mojoj predstavi, ali sam saznala - a u kazalištu se sve vrlo brzo prepozna - da je ravnateljica kazališta nagovorila Vladara da ide u Mihajlovsko kazalište vidjeti francusku predstavu koju nije gledao prethodne subote. Bilo mi je savršeno jasno da je ravnatelj namjerno učinio sve da me Vladar ne vidi i da ga je u tu svrhu nagovorio da ode u drugo kazalište. Tada nisam mogao izdržati i prvi put sam upotrijebio dopuštenje koje mi je Vladar dao da mu se izravno obratim. Pisao sam mu o tome što se događa u kazalištu i dodao da mi postaje potpuno nemoguće u takvim uvjetima nastaviti služiti na Carskoj pozornici. Pismo je suverenu osobno predao veliki knez Sergej Mihajlovič.

Ove sezone četiri velika kneza: Mihail Nikolajevič, Vladimir Aleksandrovič, Aleksej i Pavel Aleksandrovič ukazali su mi dirljivu pažnju i poklonili mi broš u obliku prstena optočenog dijamantima, s četiri velika safira i pločicom s njihovim imenima ugraviranim na bio je priložen slučaju.

U ljeto iste godine, kada sam živio na svojoj dači u Strelni, Niki mi je preko velikog kneza Sergeja Mihajloviča rekao da će u taj i takav dan i sat projahati s caricom pored moje daće, i zamoli me da svakako dođem u ovo doba u svoj vrt. Izabrala sam mjesto u vrtu na klupi gdje me Nicky mogao jasno vidjeti s puta kojim je trebao ići. Točno na dogovoreni dan i sat, Nicky se s Caricom provezao pokraj moje dače i, naravno, savršeno me vidio. Polako su se vozili pored kuće, ja sam ustao i duboko se naklonio i dobio nježan odgovor. Ovaj incident je pokazao da Nicky uopće nije skrivao svoj dosadašnji odnos prema meni, već mi je, naprotiv, otvoreno ukazivao slatku pažnju na delikatan način. Nisam ga prestala voljeti, a to što me nije zaboravio bila mi je ogromna utjeha.

Bližila se deseta godišnjica mog služenja na pozornici Imperial. Umjetnicima se obično davala beneficija za dvadeset godina radnog staža ili ispraćaj kad bi umjetnik odlazio s pozornice. Odlučio sam zatražiti beneficiju za deset godina službe, ali za to je bilo potrebno posebno dopuštenje, i obratio sam se s tim zahtjevom ne ravnatelju carskih kazališta, nego osobno ministru carskog dvora, barunu Fredericksu, dragom i dobra osoba koji se uvijek odnosio prema meni ljubazno i bio mi naklonjen. Kad sam imala dogovoren sastanak s ministricom, dobro sam razmišljala o svojoj odjeći kako bih ostavila što bolji dojam na ministricu. Bila sam mlada i, kako su tada pisali u novinama, vitka i graciozna. Odabrala sam svijetlo sivu vunenu haljinu koja mi je pristajala uz figuru, te kapu s tri rogove iste boje. Iako se možda čini drsko s moje strane, svidjela sam se kad sam se pogledala u ogledalo - zadovoljna sobom otišla sam ministru.

Jako me lijepo pozdravio i pohvalio moju toaletu koja mu se jako svidjela. Bilo mi je veliko zadovoljstvo što je cijenio moju haljinu, a onda sam mu se hrabro obratila sa svojim zahtjevom. Odmah je ljubazno pristao izvijestiti o tome suverena, budući da je pitanje imenovanja beneficija izvan općih pravila ovisilo isključivo o suverenu. Vidjevši da se ministar ne žuri da me pusti, rekao sam mu da samo zahvaljujući njemu dobro radim 32 fouettea. Pogledao me iznenađeno i upitno, pitajući se kako mi može pomoći u tome. Objasnio sam mu da je za izvoditi fouette bez pomicanja s jednog mjesta potrebno imati jasno vidljivu točku ispred sebe na svakom koraku, a budući da on sjedi u samom središtu staja, ispred reda, čak iu slabo osvijetljenoj prostoriji na njegovim prsima postoji svijetla ističući se svojim sjajem reda. Ministru se jako svidjelo moje objašnjenje, te me sa šarmantnim osmijehom otpratio do vrata, još jednom obećavši da će moj zahtjev prijaviti suverenu i dajući mi do znanja da, naravno, neće biti odbijenice. Od Ministra sam otišao pomilovan i jako sretan. Naravno, dobio sam i dobrotvorni nastup, a opet je to umjesto mene učinio moj nezaboravni Nicky. Za svoj dobrotvorni nastup odabrao sam nedjelju, 13. veljače 1900. godine. Ovaj broj mi je uvijek donosio sreću.

Umjetnici su obično na dan svojih dobrotvornih nastupa dobivali od kabineta Njegovog Veličanstva takozvani kraljevski dar, uglavnom zlatnu ili srebrnu stvar s uzorkom, ponekad ukrašenu obojenim kamenčićima, ovisno o kategoriji dara, ali uvijek s carskim. orao ili kruna. Muškarci su obično dobivali zlatne satove. Ovi darovi nisu se razlikovali u posebnoj milosti. Jako sam se bojao da ću dobiti takav ukras koji bi bio neugodan za nošenje i zamolio sam preko velikog kneza Sergeja Mihajloviča da učini sve što je moguće kako ne bih bio nagrađen takvim darom. I doista, na dan dobrotvorne predstave, direktor Carskih kazališta, knez Volkonski, došao je u moju garderobu i predao mi carski dar: ljupki broš u obliku dijamantne zmije smotane u prsten i u sredini veliki kabošon safir. Tada je Vladar zamolio Velikog Kneza Sergeja Mihajloviča da mi kaže da je ovaj broš izabrao zajedno s Caricom i da je zmija simbol mudrosti...

Veliki knez Andrej Vladimirovič ostavio je na mene snažan dojam te prve večeri kad sam ga upoznao: bio je nevjerojatno zgodan i vrlo sramežljiv, što ga nije nimalo razmazilo, naprotiv. Za vrijeme večere slučajno je rukavom dotaknuo čašu crnog vina koja se prevrnula u mom smjeru i prolila mi se po haljini. Nisam bila uzrujana što je divna haljina izgubljena, odmah sam u tome vidjela znak da će mi to donijeti puno sreće u životu. Otrčala sam gore u svoju sobu i brzo se presvukla u novu haljinu. Cijela je večer prošla iznenađujuće dobro i puno smo plesali. Od toga dana u srce mi se uvukao osjećaj kakav već dugo nisam doživio; nije to više bio isprazni flert...

Tijekom ljeta veliki knez Andrej Vladimirovič počeo je sve češće dolaziti na probe u kazalište Krasnoselsky. Naša lijepa dramska glumica Marija Aleksandrovna Potockaja, koja je bila moja velika prijateljica, zadirkivala me govoreći: “Otkad si se počela upuštati u dečke?” Zapravo je bio šest godina mlađi od mene. A onda je počeo stalno dolaziti k meni u Strelnu, gdje smo proveli tako divno i lijepo vrijeme. Sjećam se onih nezaboravnih večeri koje sam proveo u iščekivanju njegovog dolaska, šetajući s njim parkom mjesečina. Ali ponekad je kasnio i dolazio kad je sunce već počelo izlaziti, a polja mirisala od mirisa pokošenog sijena, koje sam toliko voljela. Sjećam se dana 22. srpnja, dana anđela velike kneginje Marije Pavlovne, njegove majke. Na njezin imendan u Ropshi se uvijek priređivao piknik s glazbom i ciganima. Nije mogao rano doći k meni u Strelnu, ali je obećao da će ipak doći, osim ako ne ostanu tamo prekasno, vraćajući se u svoje mjesto u Krasnoye Selo. S uzbuđenjem sam ga čekala, a kada se pojavio, mojoj sreći nije bilo kraja, tim više što nisam imala povjerenja da će me moći pozvati. Noć je bila divna. Duge smo sate sjedili na balkonu, čas o nečemu razgovarajući, čas slušajući pjev ptica koje se bude, čas šuštanje lišća. Osjećali smo se kao u raju. Ovu noć, ovaj dan nikada nismo zaboravili, a svake smo godine slavili našu godišnjicu.

Po dolasku u Pariz osjećala sam se loše, pozvala sam doktora koji me je pregledao i rekao da sam u prvoj trudnoći, ukupno oko mjesec dana po njegovoj definiciji. S jedne strane, ta vijest bila je za mene velika radost, a s druge strane, bio sam u nedoumici što mi je činiti kad se vratim u Petrograd. Tada sam se sjetio ugriza majmuna u Genovi, hoće li taj ugriz utjecati na izgled mog djeteta, jer su rekli da se snažan dojam odražava na dijete. Nakon nekoliko dana provedenih u Parizu, vratio sam se kući, morao sam proći kroz puno radosnih stvari, ali i puno teških... Osim toga, čekala me teška sezona, a nisam znao kako ću izdržao bi to u takvom stanju.

Prije korizme dali su lijepi mali balet "Učenici gospodina Duprea", u dva prizora, koji je uglazbio Petipa. Plesala sam ulogu Camarga, au prvom sam činu imala šarmantan kostim soubrette, au drugom - tunike. Pozornica je bila blizu stolica u prvom redu, gdje je sjedio Vladar s Caricom i članovima carske obitelji, te sam morao dobro promišljati sve svoje okrete kako mi ne bi upala u oči moja promijenjena figura, koja moglo se vidjeti samo iz profila. Ovom emisijom je završena sezona. Nisam više mogla plesati, bio je šesti mjesec. Tada sam odlučila prebaciti svoj balet "La Bayadère". Bio sam s njom najviše bolje odnose, stalno je posjećivala moju kuću, jako se zabavljala i bila je sklona velikom knezu Borisu Vladimiroviču, koji ju je zvao "anđelom". Od dana njezina izlaska iz škole (1899.) javnost i baletna kritika odmah su skrenuli pozornost na nju i cijenili je. Vidio sam u njoj početke velikog talenta i predvidio joj briljantnu budućnost.

Sin mi se rodio, bilo je rano ujutro 18. lipnja, u dva sata. Dugo sam bolovao od visoke temperature, ali kako sam po prirodi bio snažan i zdrav, relativno brzo sam se počeo oporavljati. Kad sam nakon porođaja nešto ojačala i snaga mi se malo povratila, imala sam težak razgovor s velikim knezom Sergejem Mihajlovičem. On je dobro znao da on nije otac mog djeteta, ali me je toliko volio i bio toliko vezan za mene da mi je oprostio i odlučio, usprkos svemu, ostati uz mene i štititi me kao dobar prijatelj. Bojao se za moju budućnost, za ono što bi me moglo čekati. Osjećala sam se krivom pred njim, jer sam ga prethodne zime, kad se udvarao mladoj i lijepoj Velikoj Kneginji i šuškalo o mogućem vjenčanju, saznavši za to, zamolila da prestane s udvaranjem i time prekine neugodne razgovore. za mene. Toliko sam obožavao Andreja da nisam shvaćao koliko sam kriv pred velikim knezom Sergejem Mihajlovičem.

Suočilo me se s teškim pitanjem koje ime dati sinu. Prvo sam htio da ga nazovem Nikolaj, ali nisam mogao, a ni imao pravo, iz mnogo razloga. Tada sam odlučio da ga nazovem Vladimir, u čast oca Andreja, koji se uvijek prema meni odnosio tako srdačno. Bio sam siguran da on neće imati ništa protiv toga. Dao je svoj pristanak. Krštenje je bilo u Strelni, u užem obiteljskom krugu, 23. srpnja iste godine. Kumovi su bili moja sestra i naš veliki prijatelj, pukovnik, koji je služio u bojnoj gardi Kopljaničke pukovnije Njezina Veličanstva. Po običaju, ja kao majka nisam prisustvovala krštenju. Na današnji dan veliki knez Vladimir Aleksandrovič poklonio je Vovi prekrasan križ od tamnozelenog uralskog kamena s lancem od platine. Nažalost, ovaj dragocjeni dar ostao je u mojoj kući u Sankt Peterburgu. U ljeto, kad sam već bio budan, posjetio me veliki knez Vladimir Aleksandrovič. Još uvijek sam bila jako slaba i uzela sam ga kako leži na kauču i drži moje dijete u naručju u povoje. Veliki knez je kleknuo preda mnom, dirljivo me tješio, mazio me po glavi i milovao... Znao je, osjećao je i razumio što se događa u mojoj duši i koliko mi je teško. Za mene je njegov posjet bio velika moralna podrška, dao mi je puno snage i mira.

U svom obiteljskom životu bila sam vrlo sretna: imala sam sina kojeg sam obožavala, voljela sam Andreja, a on je volio mene, njih dvoje su bili cijeli moj život. Sergej se ponašao beskrajno dirljivo, tretirao je dijete kao svoje i nastavio me jako razmaziti. Uvijek me je bio spreman zaštititi, jer je imao više prilika nego itko drugi, a preko njega sam se uvijek mogla obratiti Niki.

Za Božić sam uredio božićno drvce za Vovu i pozvao malu Rockefellerovu unuku, koja je živjela u našem hotelu i često se igrala s Vovom, kopajući pijesak na obali mora. Ovaj mali Rockefeller poklonio je Vovi pletene cipele. Nažalost, nismo je sreli nigdje drugdje i potpuno smo je izgubili iz vida.

Cijeli život sam volio graditi. Naravno, moja kuća u Sankt Peterburgu bila je najveća i najzanimljivija zgrada u mom životu, ali bilo je i manje značajnih. Tako sam u Strelni, na dači, sagradio lijepu kuću za svoju elektranu sa stanom za inženjera elektrotehnike i njegovu obitelj. U to vrijeme u Strelni nigdje nije bilo struje, čak ni u palači, a moja je dača bila prva i jedina s električna rasvjeta. Svi oko mene su mi zavidjeli, neki su tražili da im dam dio struje, ali ja sam jedva imao dovoljno stanice za sebe. Struja je tada bila novost i dala je puno šarma i udobnosti mojoj dači. Zatim sam izgradio drugu kuću u Strelni, 1911. godine, o kojoj vrijedi reći nekoliko riječi. Moj se sin, kad je imao dvanaest godina, često žalio da me malo viđa kod kuće zbog mojih dugih proba. Za utjehu, obećao sam mu da će sav novac prikupljen tijekom ove sezone iskoristiti za izgradnju male kuće na selu, u vrtu. I tako je i učinjeno; zarađenim novcem sagradio sam mu dječju kuću s dvije sobe, salonom i blagovaonicom, s posuđem, srebrom i platnom. Vova je bio divlje oduševljen kad je pregledao kuću, okruženu drvena ograda s kapijom. No primijetio sam da je, obilazeći sobe i cijelu kuću, nečim zaokupljen, kao da nešto traži. Zatim me pitao gdje je toalet. Rekao sam mu da je kućica tako blizu da može trčati tamo, ali ako baš hoće, onda ću ja još malo plesati, pa da bude dovoljno za izgradnju nužnika. Taj se plan nije ostvario – izbio je rat.

U to vrijeme moj dragi obožavatelj bio je skoro dječak. Njegova sestra, lijepa Irina, kasnije grofica Vorontsova-Dashkova, sve je zaluđivala. Moje poznanstvo s Volodjom Lazarevim, kako smo ga svi zvali, bilo je zabavno. To se dogodilo na maskenbalu u Malom kazalištu, gdje su me pozvali da prodajem šampanjac. Te sam večeri imala vrlo lijepu haljinu: crnu satensku usku suknju, steznik od bijelog šifona koji je prekrivao ramena i struk šalom, veliki dekolte i ogromnu jarkozelenu mašnu na leđima. Ova je haljina bila iz Pariza, iz Burra. Na glavi - venecijanska mreža od umjetnih bisera, pada na čelo sa hrpom bijelog "paradis" perja pričvršćenog na leđima. Stavila sam svoju smaragdnu ogrlicu, a na steznik golemi dijamantni broš s dijamantnim nitima koje vise poput kiše, au sredini je pričvršćen veliki smaragd i dijamant u obliku jajeta; Imao sam priliku zadovoljiti publiku.

Na tulumu sam se prvo pojavila u crnom dominu, ispod maske s debelom čipkom, da me ne prepoznaju. Jedino što se vidjelo kroz veo bili su moji zubi i način na koji sam se smiješila, a znala sam kako se smiješiti. Za predmet intrige odabrao sam Volodju Lazareva, koji me je zadivio svojom gotovo dječjom pojavom i vedrinom. Manje-više znajući tko je on, počela sam izazivati njegovu znatiželju, a kad sam vidjela da je baš zaintrigiran, nestala sam u masi i tiho izašavši iz dvorane otišla se presvući u večernju odjeću. Zatim sam se vratio na bal i otišao ravno do svog stola prodavati šampanjac, pretvarajući se da sam upravo stigao. Volodja Lazarev je prišao mom stolu ne poznajući me. Naravno da me nije prepoznao. Ali nevolja je bila u tome što je, dok sam bila pod maskom, skrenuo pažnju na moje zube, koji su se vidjeli kroz veo, i stalno ponavljao: "Kakvi zubi... kakvi zubi..." Ja sam se, naravno, bojala nasmiješi se sada , služeći ga vinom, ali koliko god sam se trudila suzdržati i napraviti ozbiljnu facu, ipak sam se nasmiješila, a on me odmah prepoznao: “Kakvi zubi!” - viknuo je od radosti i od srca se nasmijao. Od tada smo postali veliki prijatelji, zajedno smo se zabavljali, zajedno preživjeli revoluciju, zajedno pobjegli iz Rusije i ponovno se sreli u emigraciji kao stari prijatelji.

Godine 1911. slavio sam svoju dvadesetogodišnjicu službovanja na Carskoj pozornici i tom sam prigodom dobio dobrotvorni nastup.

Tijekom prve pauze, ravnatelj carskih kazališta Telyakovsky uručio mi je carski dar povodom moje obljetnice. Bio je to duguljasti dijamantni orao iz vremena Nikolajeva u platinastom okviru i na istom lančiću za nošenje oko vrata. Na obrnuta strana nije se vidjelo gnijezdo od kamenja, kao što se obično radi, već je sve bilo potpuno zapečaćeno platinastom pločom u obliku orla, a na njoj je bio ugraviran obris orla i njegovo perje izvanredno finog i originalnog rada . Ispod orla visio je ružičasti safir optočen dijamantima. U prvoj pauzi došao je i veliki knez Sergej Mihajlovič i rekao mi da mu je car rekao da ga zanima hoću li nositi njegov poklon na pozornici ili ne. Naravno, nakon toga sam ga odmah obukla i u njemu otplesala pas de deux u Paquiti. U drugoj pauzi, to jest nakon Paquite, s otvorenim zastorom, bio sam počašćen deputacijom umjetnika svih carskih kazališta, to jest baleta, opere, drame i Francuskog kazališta.

Cijelom širinom pozornice bio je postavljen dugačak stol na kojem su bili izloženi darovi u nevjerojatnoj količini, a iza stola je bila posložena cvjetna ponuda koja je činila cijeli cvjetnjak. Sada se svih darova sjećam, a kamoli ih brojim, osim dva-tri najljepša. Uz carski dar dobio sam:

Od Andreja - prekrasna dijamantna traka za glavu sa šest velikih safira prema dizajnu pokrivala za glavu princa Shervashidzea za moj kostim u baletu "Faraonova kći".

Veliki knez Sergej Mihajlovič dao mi je vrlo vrijednu stvar, naime, Fabergeovu kutiju od mahagonija u zlatnom okviru, u kojoj je bila upakirana cijela kolekcija žutih dijamanata, umotanih u papir, od najmanjih do najvećih. To je učinjeno kako bih mogao naručiti nešto za sebe po svom ukusu - naručio sam "plakku" od Fabergea da nosim na glavi, što se pokazalo nevjerojatno lijepo.

Osim toga, također iz javnosti, dijamantni sat u obliku kugle, na lancu od platine i dijamanata. Kako se u pretplati skupilo više novca nego što su ovi predmeti vrijedili, zlatni pehari su u zadnji tren kupovani viškom, kako je novac pristizao, a skupilo ih se poprilično.

Od Moskovljana sam dobila "surte de table", ogledalo u srebrnom okviru u stilu Luja XV sa srebrnom vazom za cvijeće na njemu. Imena svih osoba koje su sudjelovale u darivanju bila su ugravirana ispod vaze, a sva imena je bilo moguće pročitati u ogledalu bez podizanja vaze.

Čini mi se da sam toga dana dobio i od Yu.N. Siva kristalna posuda za šećer u srebrnom Fabergeovom okviru. Nakon državnog udara ova je šećernica ostala u mojoj kući u Petrogradu, a slučajno sam je pronašao u Kislovodsku u srebrnarnici. Nju su, očito, ukrali od mene i prodali, i tako, prelazeći iz ruke u ruku, stigla do Kislovodska. Kad sam dokazao policiji da je to moja stvar, vratili su mi je i još uvijek je imam ovdje u Parizu.

Ubrzo nakon mog rođendana, 27. kolovoza, Andrej je otišao u Kijev kako bi prisustvovao velikim manevrima u kojima je sudjelovala pukovnija kojoj je on bio zapovjednik. Tim povodom u Kijev je stigao predsjedavajući Vijeća ministara P.A. Stolypin, ministar financija grof V.N. Kokovtsov i značajan dio vladareve svite. U prvim danima bili su manevri u okolici grada i obilazak povijesnih mjesta Kijeva. 3. rujna u gradskom kazalištu zakazana je paradna izvedba. Ujutro je iz policije stigla alarmantna informacija da su u Kijev stigli teroristi te da postoji opasnost od atentata ako se ne uhite na vrijeme. Sve policijske potrage bile su uzaludne, a tjeskoba se pojačala među suverenovim čuvarima. Policija je najopasnijim trenutkom smatrala prolazak suverena od palače do kazališta, budući da je put bio svima poznat, ali su svi stigli sigurno. Tijekom druge pauze, u predsoblju je vladaru poslužen čaj. Carica nije dolazila u kazalište, bile su tamo samo starije velike kneginje. U ovom trenutku od gledalište začuo se strahovit prasak, a potom bjesomučni krici. Ne znajući u čemu je stvar, Vladar je rekao: "Je li stvarno krevet zakazao?" - buka i pucketanje bili su neshvatljivi. Ali kada su svi pojurili natrag, vidjeli su da je P.A. Stolipin, držeći ruku na prsima iz koje mu je kroz prste tekla krv. Ugledavši Vladara, Stolipin je podigao ruku, pokazujući Vladaru da napusti ložu, i počeo ga krstiti. Stolypin je bio okružen obližnjim ljudima koji su ga podržavali, jer je počeo naglo slabiti, lice mu je smrtno problijedilo i pao je bez svijesti na fotelju. Nadalje, prema Andreju, bilo je teško razabrati što se događa. Svi su vikali, neki su nekamo bježali, časnici s mačevima bez korica su nekoga progonili i u prolazu, gotovo na izlazu iz dvorane, uhvatili i htjeli izbosti.

Kasnije se pokazalo da je ubojica Stolipina Bogrova uhvaćen i teško pretučen u prolazu. Upravo je on obavijestio policiju o dolasku terorista u Kijev, budući da je prethodno bio doušnik u policiji, smijenjen je i ponovno primljen neposredno prije slavlja u Kijevu. Policija je cijeli dan uzalud tragala za teroristom ne znajući da je on pred njima. Tražio je da ga puste u kazalište pod izlikom da poznaje teroriste iz viđenja, a ako bi netko od njih ušao u kazalište, ukazao bi na njega agentima osiguranja. Policija ga je kao svog agenta propustila u kazališnu dvoranu, gdje se nitko nije obazirao na njega, a on je potpuno nesmetano i mirno prišao Stolipinu i pucao u njega iz neposredne blizine te se jednako mirno počeo udaljavati kada je bio uhvaćen.

godišnje Stolypin je odmah odveden u privatna klinika, gdje su liječnici nakon pregleda rane izrazili bojazan da neće preživjeti jer je zahvaćena jetra. Pet dana se Stolipin borio sa svojim gotovo beznadnim stanjem, a 8. (21.) rujna je umro.

Vijest o pokušaju atentata na Stolypina stigla je do nas u Sankt Peterburgu sljedećeg jutra, i nehotice sam pomislio koliko je tragično nesretan bio moj jadni Nicky. Trpio je udarac za udarcem: izgubio je oca tako rano, oženio se u tako tužnim, žalosnim danima, njegovu krunidbu zasjenila je katastrofa na Hodinki, izgubio je svog najboljeg ministra vanjskih poslova, grofa Lobanova-Rostovskog, koji je umro nedugo nakon njegove smrti. imenovanje, a sada gubi najboljeg svog ministra, koji je ugušio revolucionarni izbijanje 1905.

Tada nismo mogli ni zamisliti što ga čeka u budućnosti i kako će strašno završiti njegova sudbina. Kada je 1917. izbila revolucija, mnogi su mislili da bi je Stolipin, da je poživio, možda mogao zaustaviti.

Matilda bez uljepšavanja: kakva je balerina Kshesinskaya bila u životu

U Rusiji je, uostalom, prikazan film Alekseja Učitelja "Matilda" - reklo bi se obična drama o romansi posljednjeg ruskog cara i balerine, koja je iznenada i neočekivano izazvala neviđeno ključanje strasti, skandala, pa čak i teške smrti. prijetnje redatelju i članovima filmske ekipe . Pa, dok se zaintrigirana ruska javnost, pomalo zaprepaštena, sprema osobno ocijeniti izvor sveruske pompe, Vladimir Tihomirov priča kakva je Matilda Kšesinskaja bila u životu.

Balerina plave krvi

Prema tradiciji obitelji Kshesinsky, pra-pra-pradjed Kshesinskaya bio je grof Krasinsky, koji je imao ogromno bogatstvo. Nakon njegove smrti, gotovo cijelo nasljedstvo otišlo je njegovom najstarijem sinu, pra-pradjedu Kshesinskaya, ali njegov najmlađi sin nije dobio praktički ništa. No ubrzo je sretni nasljednik umro, a sve bogatstvo pripalo je njegovom 12-godišnjem sinu Wojciechu, koji je ostao na brizi francuskog odgajatelja.

Ujak Wojciech odlučio je ubiti dječaka kako bi preuzeo bogatstvo. Angažirao je dvojicu ubojica, od kojih se jedan u zadnji čas pokajao i rekao Wojciechovom mentoru za zavjeru. Kao rezultat toga, potajno je odveo dječaka u Francusku, gdje ga je zabilježio pod imenom Kshesinsky.

Jedino što je Kshesinskaya sačuvala kao dokaz svog plemenitog porijekla je prsten s grbom grofova Krasinsky.

Od djetinjstva - do stroja

Balet je bio Matildina sudbina od rođenja. Otac, Poljak Felix Kshesinsky, bio je plesač i učitelj, kao i kreator obiteljske trupe: obitelj je imala osmero djece, od kojih je svako odlučilo svoj život povezati s pozornicom. Matilda je bila najmlađa. Već s tri godine poslana je u sat baleta.

Usput, ona je daleko od jedinog Kshesinskyja koji je postigao uspjeh. Dugo je vremena njezina starija sestra Yulia blistala na pozornici Carskih kazališta. I samu Matildu dugo su zvali "Kshesinskaya Second". Njezin brat Joseph Kshesinsky, također poznati plesač, također se proslavio. Nakon revolucije ostao je u Sovjetska Rusija, dobio je titulu zaslužnog umjetnika Republike. Sudbina mu je bila tragična - umro je od gladi tijekom blokade Lenjingrada.

Ljubav na prvi pogled

Matilda je zapažena već 1890. godine. Na diplomskoj predstavi baletne škole u Sankt Peterburgu, koju je pohađao car Aleksandar III sa svojom obitelji (carica Marija Fjodorovna, četiri brata suverena sa svojim suprugama i još vrlo mladi carević Nikolaj Aleksandrovič), car je glasno upitao: "Gdje je Kshesinskaya?" Kad su mu posramljenu učenicu doveli, on joj je pružio ruku i rekao:

Budi ukras i slava našeg baleta.

Nakon ispita škola je priredila veliku svečanu večeru. Aleksandar III je zamolio Kshesinskaya da sjedne pokraj njega i upoznao balerinu sa svojim sinom Nikolajem.

Mladi carević Nikolaj

Ne sjećam se o čemu smo razgovarali, ali odmah sam se zaljubila u nasljednika”, napisala je kasnije Kshesinskaya. - Sada vidim njegove plave oči s tako ljubaznim izrazom. Prestala sam ga gledati samo kao nasljednika, zaboravila sam na to, sve je bilo kao san. Kad sam se opraštala od nasljednika, koji je cijelu večeru proveo pored mene, gledali smo se ne isto kao kad smo se upoznali, u njegovu dušu, kao iu moju, već se uvukao osjećaj privlačnosti...

Drugi susret s Nikolajem dogodio se u Krasnom Selu. Tu je sagrađeno i drveno kazalište za zabavu časnika.

Kshesinskaya se nakon razgovora s nasljednikom prisjetila:

Bio je to jedini kojeg sam se mogao sjetiti. Činilo mi se da, iako nije zaljubljen, ipak osjeća privlačnost prema meni, i nehotice sam se prepustila snovima. Nikad nismo razgovarali nasamo i nisam znala što osjeća prema meni. Saznao sam kasnije, kad smo se zbližili...

Glavna stvar je podsjetiti se

Romansa Matilde i Nikolaja Aleksandroviča započela je 1892. godine, kada je nasljednik iznajmio luksuznu vilu za balerinu na Engleskoj aveniji. Nasljednik je stalno dolazio k njoj, a ljubavnici su tamo proveli mnogo sretnih sati (kasnije joj je kupio i poklonio ovu kuću).

Međutim, već u ljeto 1893., Nicky je počeo sve rjeđe posjećivati balerinu.

A 7. travnja 1894. objavljene su Nicholasove zaruke s princezom Alice od Hesse-Darmstadta.

Nikola II i Alisa od Hesse-Darmstadta

Činilo mi se da je moj život gotov i da više neće biti radosti, ali predstoji još puno, puno tuge”, napisala je Matilda. - Ono što sam ja doživio kad sam znao da je on već s mladom, teško je izraziti. Proljeće moje sretne mladosti je prošlo, novi, težak život je napredovao sa slomljenim srcem tako rano ...

Matilda je u svojim brojnim pismima tražila od Nike dopuštenje da nastavi komunicirati s njim na "ti", a također mu se obrati za pomoć u teškim situacijama. Svih narednih godina trudila se svim silama podsjetiti na sebe. Na primjer, pokrovitelji u Zimskoj palači često su je obavještavali o planovima za premještanje Nikole po gradu - gdje god je car otišao, ondje je uvijek sretao Kshesinskaya, koja je oduševljeno slala zračne poljupce "dragoj Niki". Ono što je, vjerojatno, dovelo i samog suverena i njegovu ženu do bijele vrućine. Poznata je činjenica da je ravnateljstvo Carskog kazališta jednom dobilo naredbu da Kshesinskaya zabrani nastupe nedjeljom - na taj je dan kraljevska obitelj obično posjećivala kazališta.

Ljubavnik za troje

Nakon nasljednika, Kshesinskaya je imala još nekoliko ljubavnika iz reda predstavnika dinastije Romanov. Dakle, odmah nakon prekida s Nickyjem, veliki vojvoda Sergej Mihajlovič ju je utješio - njihova je romansa trajala dugo, što nije spriječilo Matildu Kshesinskaya da stvori nove ljubavnike. Također 1900. počela je izlaziti s 53-godišnjim velikim knezom Vladimirom Aleksandrovičem.

Ubrzo je Kshesinskaya započela burnu romansu s njegovim sinom, velikim knezom Andrejem Vladimirovičem, njezinim budućim suprugom.

Odmah mi se u srce uvukao osjećaj, kakav već dugo nisam doživio; to više nije bilo prazno flertovanje, - napisala je Kshesinskaya. - Od dana mog prvog susreta s velikim knezom Andrejem Vladimirovičem počeli smo se sretati sve češće i naši osjećaji jedno prema drugom ubrzo su se pretvorili u snažnu međusobnu privlačnost.

Andrej Vladimirovič Romanov i Matilda Kshesinskaya sa sinom

Međutim, nije prekinula odnose s drugim Romanovima, koristeći njihovo pokroviteljstvo. Na primjer, uz njihovu pomoć dobila je osobnu beneficiju posvećenu desetogodišnjici rada u Carskom kazalištu, iako su drugi umjetnici takve počasti dobili tek nakon dvadeset godina službe.

Godine 1901. Kshesinskaya je saznala da je trudna. Otac djeteta je veliki knez Andrej Vladimirovič.

Dana 18. lipnja 1902. rodila je sina u svojoj dači u Strelni. Isprva ga je htjela nazvati Nikolaj, u čast svog voljenog Nickyja, ali na kraju je dječak dobio ime Vladimir, u čast oca njezinog ljubavnika Andreja.

Kshesinskaya se prisjetila da je nakon poroda imala težak razgovor s velikim knezom Sergejem Mihajlovičem, koji je bio spreman priznati novorođenče kao svog sina:

On je dobro znao da on nije otac mog djeteta, ali me je toliko volio i bio toliko vezan za mene da mi je oprostio i odlučio, usprkos svemu, ostati uz mene i štititi me kao dobar prijatelj. Osjećala sam se krivom pred njim, jer sam ga prethodne zime, kad se udvarao mladoj i lijepoj Velikoj Kneginji i šuškalo o mogućem vjenčanju, saznavši za to, zamolila da prestane s udvaranjem i time prekine neugodne razgovore. za mene. Toliko sam obožavao Andreja da nisam shvaćao koliko sam kriv pred velikim knezom Sergejem Mihajlovičem ...

Kao rezultat toga, dijete je dobilo patronim Sergeevich i prezime Krasinsky - za Matildu je to bilo od posebne važnosti. Istina, nakon revolucije, kada su se 1921. balerina i veliki knez Andrej Vladimirovič vjenčali u Nici, njihov sin je dobio "ispravno" patronim.

Gotika u Windsoru

Veliki knez Andrej Vladimirovič, u čast rođenja djeteta, dao je Kshesinskaya kraljevski dar - imanje Borka u pokrajini Oryol, gdje je planirao izgraditi na mjestu starog gospodareva kuća kopija engleskog Windsora. Matilda se divila posjedu britanskih kraljeva.

Ubrzo je iz Sankt Peterburga otpušten slavni arhitekt Alexander Ivanovich von Gauguin, koji je izgradio vrlo poznatu vilu Kshesinskaya na uglu Kronverkskog prospekta u St. Petersburgu.

Gradnja je trajala deset godina, a 1912. dvorac s parkom bio je spreman. Međutim, primabalerina nije bila zadovoljna: kakav je to engleski stil, ako se u pet minuta šetnje kroz park vidi tipično rusko selo sa slamnatim kolibama?! Zbog toga je susjedno selo izbrisano s lica zemlje, a seljaci su iseljeni na novo mjesto.

Ali Matilda je i dalje odbijala preseliti se na odmor u pokrajinu Oryol. Kao rezultat toga, veliki knez Andrej Vladimirovič prodao je "ruski Windsor" u Borkiju lokalnom uzgajivaču konja iz grofovske obitelji Sheremetev, a on je kupio balerinu Villa Alam na Azurnoj obali Francuske.

Voditeljica baleta

Godine 1904. Kshesinskaya odlučuje napustiti Carsko kazalište. Ali na početku nove sezone dobiva ponudu da se vrati na "ugovornu" osnovu: za svaki nastup obvezna je platiti 500 rubalja. Ludi novac u ono doba! Također, sve zabave koje je ona sama voljela dodijeljene su Kshesinskaya.

Uskoro sve svijet kazališta znao da je Matildina riječ zakon. Dakle, direktor carskih kazališta, princ Sergej Volkonski, jednom se usudio inzistirati da Kshesinskaya izađe na pozornicu u kostimu koji joj se nije sviđao. Balerina nije poslušala i kažnjena je. Nekoliko dana kasnije, princ Volkonski je sam dao ostavku.

Lekcija je uzeta u obzir, a novi ravnatelj carskih kazališta Vladimir Telyakovsky već se radije držao podalje od Matilde.

Čini se da bi balerina, koja radi u upravi, trebala pripadati repertoaru, ali ovdje se pokazalo da repertoar pripada Kshesinskaya, - napisao je sam Telyakovsky. - Smatrala ga je svojim vlasništvom i mogla je dati ili ne dopustiti drugima da plešu.

Uvenuća Matilda

Godine 1909. umro je glavni pokrovitelj Kshesinskaya, stric Nikole II, veliki knez Vladimir Alexandrovich. Nakon njegove smrti, odnos prema balerini u Carskom kazalištu mijenja se na najradikalniji način. Sve su joj se češće nudile epizodne uloge.

Vladimir Aleksandrovič Romanov

Ubrzo je Kshesinskaya otišla u Pariz, zatim u London, ponovno u St. Do 1917. nije bilo više kardinalnih promjena u životu balerine. Posljedica dosade bila je balerinina romansa s plesačem Petrom Vladimirovim, koji je bio 21 godinu mlađi od Matilde.

Veliki knez Andrej Vladimirovič, koji je navikao svoju ljubavnicu dijeliti s ocem i stricem, bio je bijesan. Tijekom turneje Kshesinskaya u Parizu, princ je izazvao plesačicu na dvoboj. Nesretnom Vladimirovu u nos je pucao uvrijeđeni predstavnik obitelji Romanov. Liječnici su ga morali skupljati dio po dio.

U bijegu

Početkom veljače 1917., šef policije Petrograda savjetovao je balerini i njezinom sinu da napuste prijestolnicu, jer se očekuju nemiri u gradu. 22. veljače balerina je priredila posljednji prijem u svojoj vili - bila je to večera s šik posluživanjem za dvadeset i četiri osobe.

Već sljedećeg dana napustila je grad zahvaćen valom revolucionarnog ludila. 28. veljače boljševici, predvođeni gruzijskim studentom Agababovim, provalili su u balerininu vilu. Počeo je organizirati večere u poznatoj kući, prisilio je kuhara da kuha za njega i njegove goste, koji su pili elitna vina i šampanjac iz podruma. Oba automobila Kshesinskaya su rekvirirana.

Dvorac Kshesinskaya u Sankt Peterburgu

U to je vrijeme sama Matilda lutala sa svojim sinom u različite stanove, bojeći se da će joj dijete biti oduzeto. Sluge su joj donosile hranu iz kuće, gotovo svi su ostali vjerni Kshesinskaya.

Nakon nekog vremena Kshesinskaya je sama odlučila otići svojoj kući. Bila je užasnuta kad je vidjela u što se pretvorio.

Ponuđeno mi je da se popnem u svoju spavaću sobu, ali bilo je užasno ono što sam vidio: prekrasan tepih, koji sam posebno naručio u Parizu, bio je sav ispunjen tintom, sav namještaj je bio odnesen na donji kat, vrata sa šarkama bio je izvađen iz divnog ormara, sve police izvađene, a bilo je i oružja... U mom zahodu, umivaonik je bio pun opušaka. U to vrijeme mi je prišao student Agababov ... Ponudio mi je da se vratim i živim kod njih kao da se ništa nije dogodilo i rekao da će mi dati sobe mog sina. Nisam odgovorio, to je već bio vrhunac drskosti...

Sve do sredine ljeta, Kshesinskaya je pokušala vratiti vilu, ali je tada shvatila da samo treba pobjeći. I otišla je u Kislovodsk, gdje se ponovno susrela s Andrejem Romanovim.

Lenjin, Zinovjev, Staljin i drugi radili su u njezinoj vili u različitim godinama. S balkona ove kuće Lenjin se više puta obraćao radnicima, vojnicima i mornarima. Kalinjin je tu živio nekoliko godina, od 1938. do 1956. tu je bio Muzej Kirov, a od 1957. - Muzej revolucije. Godine 1991. u ljetnikovcu je otvoren Muzej političke povijesti Rusije, koji se tamo i danas nalazi.

U progonstvu

Godine 1920. Andrej i Matilda su s djetetom napustili Kislovodsk i otišli u Novorosijsk. Zatim odlaze u Veneciju, odatle u Francusku.

Godine 1929. Matilda i njezin suprug završili su u Parizu, no novac na računima već je bio gotovo nestao, a morali su od nečega živjeti. Tada Matilda odlučuje otvoriti vlastitu baletnu školu.

Uskoro djeca poznatih roditelja počinju dolaziti u Kshesinskaya na nastavu. Na primjer, kćeri Fjodora Šaljapina. U samo pet godina škola se rasplela tako da u njoj godišnje studira oko 100 ljudi. Škola je djelovala i tijekom nacističke okupacije Pariza. Naravno, u nekim trenucima nije bilo učenika, a balerina je došla u prazan studio. Škola je postala izlaz za Kshesinskaya, zahvaljujući kojoj je pretrpjela uhićenje svog sina Vladimira. U Gestapou je završio doslovno već sljedeći dan nakon nacističke invazije na SSSR. Roditelji su pokrenuli sve moguće veze kako bi Vladimir bio pušten. Prema glasinama, Kshesinskaya je čak dobila sastanak sa šefom njemačke tajne državne policije Heinrichom Mullerom. Zbog toga je Vladimir nakon 119 dana zatočeništva ipak pušten iz koncentracijskog logora i vratio se kući. Ali veliki knez Andrej Vladimirovič stvarno je poludio tijekom zatočeništva svog sina. Navodno je sanjao kako su Nijemci posvuda: otvaraju se vrata, ulaze i hapse sina.

Konačni

Godine 1956. veliki knez Andrej Vladimirovič umro je u Parizu u dobi od 77 godina.

Smrću Andreja završila je bajka koja je bila moj život. Naš sin je ostao sa mnom - obožavam ga i od sada on ima sav smisao mog života. Za njega ću, naravno, uvijek ostati majka, ali i najveća i najvjernija prijateljica...

Zanimljivo je da se nakon odlaska iz Rusije u njenom dnevniku ne nalazi niti jedna riječ o posljednjem ruskom caru.

Matilda je umrla 5. prosinca 1971., nekoliko mjeseci prije svoje stote obljetnice. Pokopana je na groblju Sainte-Genevieve-des-Bois u blizini Pariza. Na spomeniku je natpis: "Presvetla princeza Marija Feliksovna Romanovskaja-Krasinskaja, počasna umjetnica carskih kazališta Kšesinskaja".

Njezin sin Vladimir Andrejevič umro je 1974. godine sam i bez djece i pokopan je uz majčin grob.

Ali baletna dinastija Kshesinskaya nije nestala. Ove godine, pranećakinja Matilde Kshesinskaya, Eleonora Sevenard, primljena je u trupu Boljšog baleta.

Matilda Kshesinskaya. Misterije života. dokumentarni film

Detaljnije i razne informacije o događajima koji se odvijaju u Rusiji, Ukrajini i drugim zemljama naše lijepe planete, možete dobiti na internetske konferencije, stalno se održava na stranici "Ključevi znanja". Sve konferencije su otvorene i potpune besplatno. Pozivamo sve zainteresirane...

Pretplatite se na nas

Matilda Feliksovna Kšesinskaja (Maria-Matilda Adamovna-Feliksovna-Valerievna Kshesinskaya, poljski Matylda Maria Krzesińska). Rođen 19. kolovoza 1872. u Ligovu (blizu St. Petersburga) - umro 6. prosinca 1971. u Parizu. Ruska balerina, primabalerina Marijinskog kazališta, počasna umjetnica Carskih kazališta Njegovog Veličanstva, učiteljica. Ljubavnica Nikole II.

Matilda Kshesinskaya rođena je 19. kolovoza 1872. u Ligovu (blizu Sankt Peterburga) u obitelji baletana Marijinskog kazališta.

Kći je ruskog Poljaka Feliksa Kšesinskog (1823.-1905.) i Julije Dominskaje (udovica baletana Ledea, iz prvog braka imala je petero djece).

Njezina sestra je balerina Yulia Kshesinskaya ("Kshesinskaya 1st", udana Zeddeler, suprug - Zeddeler, Alexander Logginovich).

Brat - Joseph Kshesinsky (1868-1942), plesač, koreograf, umro je tijekom blokade Lenjingrada.

Prema obiteljskoj legendi, Matildin pradjed izgubio je svoje bogatstvo, grofovsku titulu i plemićko prezime Krasinsky u mladosti: pobjegavši u Francusku od ubojica koje je unajmio ujak-zlikovac, koji je sanjao o preuzimanju titule i bogatstva, izgubivši papirima koji potvrđuju njegovo ime, bivši grof postaje glumac - a kasnije i jedna od zvijezda poljske opere.

U obitelji su Matildu zvali Malečka.

S 8 godina krenula je u baletnu školu kao gostujuća učenica.

Godine 1890. diplomirala je na Carskoj kazališnoj školi, gdje su joj učitelji bili Lev Ivanov, Christian Ioganson i Ekaterina Vazem. Nakon diplome primljena je u baletnu trupu Marijinskog kazališta, gdje je isprva plesala kao Kshesinskaya 2. - Kshesinskaya 1. službeno se zvala njezina starija sestra Yulia.

Plesala je na carskoj pozornici od 1890. do 1917. godine.

Na početku svoje karijere bila je pod snažnim utjecajem umjetnosti Virginije Zucchi. "Čak sam sumnjala u ispravnost svoje odabrane karijere. Ne znam do čega bi to dovelo da Zucchijeva pojava na našoj pozornici nije odmah promijenila moje raspoloženje, otkrivši mi smisao i značaj naše umjetnosti", rekla je. napisala je u svojim memoarima.

Plesala je u baletima Mariusa Petipaa i Lava Ivanova: vila Dragee u Orašaru, Paquita u istoimenom baletu, Odette-Odile u Labuđem jezeru, Nikiya u La Bayadère.

Nakon odlaska u Italiju, Carlotta Brianza preuzima ulogu princeze Aurore u baletu Trnoružica. Dana 18. studenoga 1892., na dan 50. izvedbe baleta, balerina je zapisala u svoj dnevnik: "Čajkovski je stigao u kazalište i zamolili su ga na pozornicu (i čak sam ga ja dovela do pozornice) da donese njemu vijenac."

Godine 1896. dobila je status primabalerine carskih kazališta.- očito, zahvaljujući vezama na dvoru, budući da Petipaov glavni koreograf nije podržao njezino napredovanje u sam vrh baletne hijerarhije.

Kako bi meku plastiku i ekspresivne ruke karakteristične za rusku baletnu školu, upotpunila izrazitom i virtuoznom nožnom tehnikom, kojom je talijanska škola ovladala do savršenstva, od 1898. godine uzimala je privatne satove kod poznatog pedagoga Enrica Cecchettija.

Prvi među ruskim plesačima izveo je 32 fouettea zaredom na pozornici- trik kojim su do tada rusku javnost iznenadili samo Talijani, posebice Emma Besson i Pierina Legnani. Ne čudi da je, vraćajući svoje popularne balete na repertoar, Marius Petipa, kada su nastavljeni, često mijenjao koreografski tekst glavnih dijelova, temeljen na fizičkim sposobnostima balerine i njezinoj snažnoj tehnici.

Iako je ime Kshesinskaya često zauzimalo prve redove plakata, njezino se ime ne povezuje s predstavama velikih baleta s popisa klasične baletne baštine.

Tek nekoliko predstava postavljeno je posebno za nju, a sve one nisu ostavile poseban trag u povijesti ruskog baleta. U Buđenju Flore, prikazanom 1894. u Peterhofu posebno u povodu vjenčanja velike kneginje Ksenije Aleksandrovne i velikog kneza Aleksandra Mihajloviča, koja je tada ostala na kazališnom repertoaru, dodijeljena joj je glavna uloga božice Flore. Za balerinin dobrotvorni nastup u kazalištu Ermitaž 1900. Marius Petipa postavio je Harlekinadu i Četiri godišnja doba.

Iste godine koreograf je posebno za nju obnovio Bajaderu, koja je nakon odlaska Vazema nestala s pozornice. Kshesinskaya je također bila glavna glumica u dvije neuspjele produkcije - baletu "Mikadova kći" Leva Ivanova i najnoviji rad Petipaovo "Čarobno ogledalo", gdje je koreograf za nju i Sergeja Legata priredio veličanstveni pas d'action, u kojem su primabalerina i premijera bili okruženi solistima poput Ane Pavlove, Julije Sedove, Mihaila Fokina i Mihaila Obuhova.

Sudjelovala je u ljetnim predstavama Krasnoselskog kazališta, gdje je, primjerice, 1900. plesala polonezu s Olgom Preobraženskom, Aleksandrom Širjajevim i drugim umjetnicima te klasični pas de deux Leva Ivanova s Nikolajem Legatom. Kreativna individualnost Kshesinskaya karakterizirana je dubokim dramatičnim proučavanjem uloga (Aspichia, Esmeralda).

Kao akademska balerina, ipak je sudjelovala u produkcijama Evnika (1907), Leptiri (1912), Eros (1915) inovativnog koreografa Mihaila Fokina.

Godine 1904. Kshesinskaya je dala otkaz u kazalištu vlastita volja, a nakon oproštajne dobrotvorne izvedbe, s njom je potpisan ugovor za jednokratne nastupe - prvo uz isplatu od 500 rubalja. za svaku izvedbu, od 1909. - 750.

Kshesinskaya se na sve moguće načine suprotstavila pozivu u trupu stranih balerina, zaintrigiranih protiv Legnanija, koji je, ipak, plesao u kazalištu 8 godina, do 1901. Pod njom se počela gasiti praksa pozivanja poznatih gostiju. Balerina je bila poznata po svojoj sposobnosti da organizira karijeru i brani svoje pozicije.

Na neki način, upravo je ona uzrokovala da princ Volkonski napusti kazalište: odbivši obnoviti stari balet Katarina, razbojnička kći za Kshesinskaya, bio je prisiljen dati ostavku na mjesto ravnatelja Carskih kazališta. Prema memoarima same balerine, vidljivi razlog sukoba bile su fige kostima za ruski ples iz baleta Camargo.

Tijekom njemačkog rata, kada su trupe Ruskog Carstva uvelike patile od nedostatka granata, vrhovni zapovjednik, veliki knez Nikolaj Nikolajevič, tvrdio je da je nemoćan učiniti bilo što s topničkim odjelom, budući da Matilda Kshesinskaya utječe na topničke poslove i sudjeluje u raspodjeli narudžbi između raznih firmi.

U ljeto 1917. zauvijek je napustila Petrograd, isprva u Kislovodsk, a 1919. u Novorosijsk, odakle je sa sinom otplovila u inozemstvo.

Dana 13. srpnja 1917. Matilda i njezin sin napustili su Petersburg, stigavši u Kislovodsk vlakom 16. srpnja. Andrej sa svojom majkom Velikom kneginjom Marijom Pavlovnom i bratom Borisom živjeli su u zasebnoj kući.

Početkom 1918. “val boljševizma došao je u Kislovodsk” - “svi smo do tog vremena živjeli relativno mirno i tiho, iako je prije bilo pretresa i pljački pod svakakvim izlikama”, piše ona. U Kislovodsku je Vladimir ušao u lokalnu gimnaziju i uspješno je diplomirao.

Nakon revolucije živio je s majkom i bratom Borisom u Kislovodsku (tamo je došla i Kshesinskaya sa sinom Vovom). Dana 7. kolovoza 1918. braća su uhićena i prevezena u Pjatigorsk, no dan kasnije puštena su u kućni pritvor. Dana 13. Boris, Andrej i njegov ađutant, pukovnik Kube, pobjegli su u planine, u Kabardu, gdje su se skrivali do 23. rujna.

Kshesinskaya je završila sa sinom, sestrinom obitelji i balerinom Zinaidom Rashevskaya ( buduća žena Boris Vladimirovič) i druge izbjeglice, kojih je bilo stotinjak, u Batalpašinskoj (od 2. do 19. listopada), odakle se karavana pod stražom kretala u Anapu, gdje je velika kneginja Marija Pavlovna, koja je putovala pod pratnjom, odlučila podmiriti se.

U Tuapsu su se svi ukrcali na parobrod Typhoon koji je sve odvezao u Anapu. Tamo se Vova razbolio od španjolske groznice, ali su ga pustili van.

U svibnju 1919. svi su se vratili u Kislovodsk, koji su smatrali oslobođenim, gdje su ostali do kraja 1919., nakon što su nakon uznemirujućih vijesti otišli odatle u Novorosijsk. Izbjeglice su putovale vlakom od 2 vagona, pri čemu je velika kneginja Marija Pavlovna putovala u vagonu 1. klase sa svojim prijateljima i pratnjom, a Kshesinskaya i njezin sin u vagonu 3. klase.

U Novorossiysku su živjeli 6 tjedana točno u automobilima, a tifus je bjesnio svuda okolo. 19. veljače (3. ožujka) isplovio na parobrodu "Semiramide" talijanskog "Triestino-Lloyda". U Carigradu su dobili francuske vize.

Dana 12. (25.) ožujka 1920. obitelj je stigla u Cap d'Ail, gdje je 48-godišnja Kshesinskaya do tada posjedovala vilu.

Godine 1929. otvorila je vlastiti baletni studio u Parizu. Među učenicima Kshesinskaya bila je i "baberina" Tatyana Ryabushinsky. Tijekom nastave, Kshesinskaya je bila taktična, nikada nije povisila glas na svoje učenike.

Stariji brat Matilde Feliksovne, Iosif Kshesinsky, ostao je u Rusiji (plesao u kazalištu Kirov) i umro tijekom opsade Lenjingrada 1942.

U egzilu, uz sudjelovanje supruga, napisala je memoare, izvorno objavljene 1960. u Parizu na francuskom jeziku. Prvo rusko izdanje na ruskom jeziku realizirano je tek 1992. godine.

Živjela je Matilda Feliksovna dug život a umrla je 5. prosinca 1971., nekoliko mjeseci prije svoje stote obljetnice.

Pokopana je na groblju Sainte-Genevieve-des-Bois u blizini Pariza u istoj grobnici sa suprugom i sinom. Epitaf na spomeniku: "Najsvetlija princeza Marija Feliksovna Romanovskaja-Krasinskaja, počasna umjetnica Carskih kazališta Kšesinskaja".

Matilda Kshesinskaya. Misterije života

Rast Matilde Kshesinskaya: 153 centimetra.

Osobni život Matilde Kshesinskaya:

U 1892.-1894. bila je ljubavnica carevića Nikolaja Aleksandroviča - budućnosti.

Sve se dogodilo uz odobrenje članova kraljevske obitelji, počevši od cara Aleksandra III, koji je organizirao ovo poznanstvo, pa sve do carice Marije Fjodorovne, koja je ipak željela da joj sin postane muškarac.

Nakon ispita uslijedila je večera, zajedničko flertovanje dvoje mladih ljudi, a godinama kasnije i zapis u memoarima Kšesinske: „Kad sam se opraštala od Nasljednika, osjećaj međusobne privlačnosti već se uvukao u njegovu dušu, kao u moj."

Za Matildu je mladi carević Nikolaj Aleksandrovič bio samo Nicky.

Odnosi s carevićem prekinuti su nakon zaruka Nikole II s Alisom od Hessea u travnju 1894. Prema vlastitom priznanju, Kshesinskaya, teško je podnosila ovaj jaz.

Kasnije je bila ljubavnica velikih knezova Sergeja Mihajloviča i Andreja Vladimiroviča.

Veliki knez je toliko idolizirao svoju voljenu da joj je sve oprostio - čak i burnu romansu s drugim Romanovim - mladim velikim knezom Andrejem Vladimirovičem. Ubrzo nakon državnog udara, kada se Sergej Mihajlovič vratio iz Glavnog stožera i bio razriješen dužnosti, predložio je brak s Kshesinskaya. No, kako piše u svojim memoarima, odbila je zbog Andreja.

18. lipnja 1902. godine u Strelni je rođen sin Vladimir, kojeg su u obitelji zvali "Vova". Prema carskom dekretu od 15. listopada 1911. dobio je prezime "Krasinski" (prema obiteljskoj predaji Kšesinski potječu od grofova Krasinskih), patronim "Sergeevič" i nasljedno plemstvo.

Matilda Kshesinskaya. Balet i moć

Godine 1917. Kshesinskaya je, izgubivši svoju dachu i poznatu vilu, lutala tuđim stanovima. Odlučila je otići Andreju Vladimiroviču, koji je bio u Kislovodsku. “Naravno, očekivala sam da ću se iz Kislovodska vratiti u Sankt Peterburg na jesen, kada će, kao što sam se nadala, moja kuća biti ispražnjena”, pomislila je naivno.

„U mojoj duši borili su se osjećaj radosti što ponovno vidim Andreja i osjećaj grižnje savjesti što ostavljam Sergeja samog u glavnom gradu, gdje je bio u stalnoj opasnosti. balerina.

Veliki knez Sergej Mihajlovič je 1918. godine, među ostalim Romanovima, pogubljen od strane boljševika u Alapajevsku. Romanovi su gurnuti na dno napuštenog rudnika, osudivši ih na polaganu, bolnu smrt. Kada su, nakon dolaska bijelogardejaca, tijela podignuta na površinu, pokazalo se da je Sergej Mihajlovič u ruci držao medaljon s portretom Matilde.

Dana 17. (30.) siječnja 1921. u Cannesu, u crkvi Arkanđela Mihaela, sklopila je morganatski brak s velikim knezom Andrejem Vladimirovičem, koji je usvojio njezina sina (postao je Vladimir Andrejevič).

Godine 1925. prešla je s katoličanstva na pravoslavlje s imenom Marija.

30. studenoga 1926. Kiril Vladimirovič je njoj i njezinim potomcima dodijelio naslov i prezime kneževa Krasinskih, a 28. srpnja 1935. najsvjetlijih kneževa Romanovski-Krasinski.

Repertoar Matilde Kshesinskaya:

1892. - Princeza Aurora, "Uspavana ljepotica" Mariusa Petipaa
1894. - Flora *, "Buđenje Flore" Mariusa Petipaa i Leva Ivanova
1896. - Mlada, "Mlada" na glazbu Minkusa
1896. - božica Venera, "Astronomski pas" iz baleta "Modrobradi"
1896. - Lisa, "Uzaludna mjera opreza" Mariusa Petipaa i Leva Ivanova
1897. - božica Tetida, "Tetida i Pelej" Mariusa Petipe
1897. - Kraljica Niziya, "Kralj Kandavl" Mariusa Petipaa
1897. - Gotaru-Gime *, "Kći Mikada" Leva Ivanova
1898. - Aspicia, Faraonova kći Mariusa Petipaa
1899. - Esmeralda "Esmeralda" Julesa Perrota u novom izdanju Mariusa Petipaa
1900. - Kolos, kraljica ljeta *, "Godišnja doba" Mariusa Petipaa
1900. - Columbine *, "Harlequinade" Mariusa Petipaa
1900. - Nikiya, La Bayadère Mariusa Petipaa
1901 - Rigoletta *, "Rigoletta, pariška modarica" Enrica Cecchettija
1903. - Princeza *, "Čarobno ogledalo" Mariusa Petipaa
1907. - Evnika*, "Evnika" Mihaila Fokina
1915 - Djevojka *, "Eros" Mihaila Fokina

* - prvi izvođač dijela.

Bibliografija Matilde Kshesinskaya:

1960. - Matilda Kshessinskaya. Ples u Petersburgu
1960. - S.A.S. la Princesse Romanovsky-Krassinsky. Souvenirs de la Kschessinska: Prima ballerina du Théâtre imperial de Saint-Petersbourg (Reliure inconnue)
1992. - Sjećanja

Popularno u kategoriji: