Dom › Sustav hlađenja › Alicia Alonso. Legendarna kubanska balerina Alicia Alonso

Alicia Alonso. Legendarna kubanska balerina Alicia Alonso

poznati Kubanska balerina, osnivačica kubanskog baleta Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) rođena je u Havani na Kubi 21. prosinca 1921. godine. Alicia je bila najviše najmlađe dijete među četvero djece u svojoj obitelji. Roditelji su joj bili iz Španjolske. Antonio Martinez, otac Alicije Alonso, bio je časnik u kubanskoj vojsci, a majka Ernestina Oya bila je kućanica. Bilo je to vrijeme predrevolucionarne Kube.

Asilia Alonso počela je plesati u prilično mladoj dobi. Bila je toliko fascinirana plesom da je to bila jedina aktivnost koja je djevojčicu mogla odvratiti od dječjih šala. Čim je čula glazbu, odmah je počela plesati. Mala Alicia sanjala je da ima duga kosa, pa je stavila ručnik na glavu, zamislila da je to njena kosa i plesala, plesala...

Buduća balerina posjetila je svoj prvi sat plesa u životu tijekom očevog godišnjeg vojnog angažmana u Španjolskoj. U to je vrijeme Alicijin djed, koji je živio u Španjolskoj, predložio da se njegova unuka upozna s lokalnim plesovima. Tada se djevojka prvi put susrela s flamenkom. U dobi od osam godina Alicia Alonso već se vratila s obitelji na Kubu. Zatim unutra glazbena škola U havanskom Sociedad Pro-Arte dobila je prvu poduku baleta. Da je balet životni poziv, Alicia je shvatila 1930. godine, dok je studirala u privatnoj baletnoj školi, pod vodstvom ruskog koreografa, u koju su djevojčicu upisali roditelji. Već tada Alicia si postavlja cilj osnivanja Nacionalni balet Kuba. Dana 29. prosinca 1931., u dobi od deset godina, mlada talentirana balerina nastupila je na pozornici havanskog kazališta. Bila je to produkcija Trnoružice.

Alicia se vrlo rano upoznala obiteljski život. Djevojka se udala s petnaest godina. Njezin odabranik postao je Fernando Alonso, kubanski plesač i učitelj baleta. Godine 1937. mladi se par seli u New York s namjerom da nastavi studij plesa. Tamo je Alicia uspjela ući u Školu američkog baleta. Alicia Alonso je imala sreću raditi s nekim od najboljih privatnih učitelja na svijetu u ovoj školi. klasični balet. Žudno je upijala nove informacije.

Već 1938. počelo je profesionalna karijera balerine. Ove godine uspjela je debitirati u glazbenim komedijama kao što su Velika dama, Zvijezde u tvojim očima. Godine 1939. bila je glavna plesačica američkog baleta Caravan, koji je kasnije postao poznat kao New York City Ballet. Tijekom 1039-1940 Alicia je aktivno sudjelovala u stvaranju Amerikanca baletno kazalište(American Ballet Theatre), a tri godine kasnije balerina postaje njegova vodeća umjetnica.

Prekretnica u životu slavne balerine bila je 1941. godina. Alicia Alonso imala je devetnaest godina kada joj je dijagnosticirano odvajanje mrežnice na oba oka i bila je privremeno slijepa. Alicia je prošla tri operacije kako bi joj se vratio vid, zbog toga je gotovo cijela godina Bila je prikovana za krevet i nije mogla ni okrenuti glavu. Liječnici su balerini rekli da je njezina karijera gotova i da više neće moći plesati. No, unatoč presudi i nemogućnosti treniranja, Alicia Alonso je u svojoj mašti vodila trening. Svaki dan je u glavi vrtjela poteze iz velikih baleta poput Giselle. I kad su joj oči zacijelile, Giselle je već znala napamet. Balerina je toliko voljela ples da je to znanje uspjela prenijeti na svoje tijelo. Tijelo joj se brzo oporavilo, a ubrzo se Alicia vratila baletu.

Proboj u karijeri Alicije Alonso obilježila je 1943. godina. 2. studenoga 1943. Američko baletno kazalište trebalo je izvesti predstavu Giselle. Gotovo da nije bilo vremena kad je balet saznao da je britanska balerina, izvođačica vodeća uloga- Alicia Markova. Budući da se očekivala puna dvorana, impresario nije htio zatvoriti predstavu te je počeo ispitivati sve plesače koji bi htjeli zamijeniti balerinu. Svi su odbili osim Alicije Alonso. Balerina je cijeli život sanjala o takvoj prilici i nije je mogla propustiti. Kao rezultat toga, Alonso je briljantno nastupio i napravio toliku senzaciju da je uloga "Giselle" zauvijek poistovjećena s imenom Alicie Alonso.

Godine 1948. Alicia se vratila u domovinu, gdje je zajedno s Albertom i Fernandom Alonsom osnovala nacionalna trupa"Alicia Alonso Ballet", koji je od 1959. postao poznat kao "Nacionalni balet Kube". Od tog vremena balerina je rastrgana između nastupa u Američkom baletnom kazalištu i rada s vlastitom trupom. Godine 1950. organizirana je i baletna škola. 1956. godina je bila prilično teška. U to je vrijeme politička situacija na Kubi postajala sve nestabilnija i uskoro je vlada zemlje ukinula financiranje baletne škole. Tada se Alicia Alonso, na poziv baletnog solista Roussea, preselila u Monte Carlo.

1957 dao poznata balerina međunarodna slava. Alicia Alonso dobila je poziv za nastup u Sovjetskom Savezu. Prilike za prolazak željezna zavjesa”, nije imao niti jedan vestern plesač. U to vrijeme Alicia je nekoliko puta nastupala na pozornici Boljšoj teatar u gradu Moskvi, kao i Kirov teatar (danas Marijinski) u St. Od 1957. do 1958. balerina je išla na turneju uokolo različite zemlje kao što su: Azija, SAD, Zapadna Europa, Latinska Amerika, Kanadi i Australiji. A 1959., nakon kubanske revolucije, na vlast je došao Fidel Castro, koji je Aliciji ponudio svoje političko i financijsko pokroviteljstvo. Tada se balerina vratila u domovinu i osnovala Nacionalni balet Kube.

Alicia je posljednji put nastupila u sedamdesetpetoj godini, u baletu Butterfly, koji je sama režirala. Sada i dalje vodi nacionalni balet, odgaja novu generaciju balerina, unatoč tome što se gotovo ne kreće i gotovo ništa ne vidi. Ove godine slavna balerina slavi godišnjicu - Alicia će napuniti devedeset godina.

Doprinos Alicije Alonso razvoju kubanske baletne umjetnosti

U vrijeme kada je balerina Alicia Alonso započela svoju karijeru, Kuba je bila pod vlašću Batiste. Tada, boreći se za neovisnost zemlje, malo koga je zanimala umjetnost, a još više stvaranje nacionalnog baleta. Nije bilo stoljetne baletne tradicije, poznatih balerina, a što reći - baletnih škola pa čak ni koliko-toliko prikladne pozornice za nastupe. Unatoč tome, Alicia Alonso bila je uvjerena da može postići svoj cilj - stvoriti Nacionalni balet Kube. Balerina se nije bojala poteškoća, naprotiv, Alicia je sebi postavila srednje ciljeve koji su joj pomogli da ostvari svoj plan.

Alicia Alonso nije samo slijedila cilj da postane profesionalna balerina, pronalazi sredstva i stvara nacionalni balet, skrećući pažnju stanovnika zemlje na ovaj oblik umjetnosti, već je odlučila izvući korist od toga za društvo. Nakon što je balerina primijetila da balet pomaže u kontroli rada mišića, to ju je potaknulo da koristi ples kao sredstvo za liječenje ljudi s astmom, epilepsijom, fizičkim nedostacima koji utječu na psihu. U kasnijim godinama Alicia je pokušala otkriti nove mogućnosti utjecaja na ljudsko zdravlje uz pomoć baleta.

Tijekom svog života Alicia Alonso postigla je svoje ciljeve, unatoč činjenici da je u mladosti gotovo izgubila vid, a čak ni operacije nisu pomogle da ga u potpunosti vrati. Gotovo slijep govori na desetom međunarodni festival baleta u Havani, koji se održao 1986. godine, balerina je ponovno uspjela iznenaditi prisutne svojim karakterističnim načinom plesa. U trinaest dana festivala Alicia je odigrala nekoliko različitih uloga. Bile su to Julija, Vesela udovica, Jeanne d'Arc, Medeja...

Upravo je fanatična izvedba glavna tajna uspjeha balerine. Alicia je uspjela dokazati svima, a ponajprije samoj sebi, da kreativni život plesača može trajati puno dulje nego što se mislilo. Balerina je vlastitim primjerom pokazala da se to može postići uz pomoć discipline i velike volje.

Kroz sve kreativni život, balerina je nastupala u gotovo šezdeset zemalja svijeta. No, nije samo nastupala i zarađivala, već je stjecala iskustvo iz raznih plesačkih i baletnih škola, učila, a zatim svoje znanje prenosila svojim učenicima. Tijekom godina rada, na temelju prikupljenih podataka, Alicia je razvila posebnu metodu za treniranje kubanskih plesača, koja uzima u obzir klimu, kao i karakteristike fizičke i mišićne strukture tijela. Ova metoda omogućuje vam obuku baletnog plesača u samo sedam godina.

Alicia Alonso uvijek je odgovorno pristupila pripremi za nastup, radila na stvaranju slike određenog lika, pokušavala ga prodrijeti i razumjeti. Tako je, primjerice, pripremajući se za scenu ludila u produkciji Giselle, balerina posjetila psihijatrijske bolnice, razgovarao s liječnicima i promatrao bolesne kako bi to što istinitije dočarao na pozornici. Također, zahvaljujući tako dubokom i temeljitom pristupu pripremi slike, balerina je uspjela otkriti novo svojstvo baleta, odnosno njegovu sposobnost liječenja određenih bolesti.

Ne zaboravite da je Alicia Alonso stvorila nacionalni balet Kube od nule. Bio je zabrinut različita vremena, primjerice, 1956. godine njezina je baletna škola potpuno ostala bez državnog financiranja, a sama balerina morala je napustiti zemlju. Ali čim je Fidel Castro došao na vlast, pitao je poznata balerina povratak u domovinu, a uz to je izdvojio dvjesto tisuća dolara za razvoj nacionalnog baletnog kazališta. Sada Nacionalni balet radi produktivno, ima prilično velik klasični i moderni repertoar. Baletna trupa nastupa ne samo u vlastitom kazalištu, već često ide i na turneje u inozemstvo.

Za izuzetan doprinos u plesna umjetnost Alicia Alonso više je puta nagrađivana raznim ordenima i nagradama. Tako je u okviru osamnaestog Međunarodnog baletnog festivala, koji je održan u glavnom gradu Kube, slavnoj balerini dodijelio medalju Vaslava Nijinskog od strane predsjednika Međunarodnog vijeća za ples pri UNESCO-u Douglasa Blaira. Ova nagrada Aliciji Alonso dodijeljena je za razvoj visokih kulturne tradicije, koju balerina prenosi svojim učenicima. Godine 2002. Alicia je dobila titulu UNESCO-ve veleposlanice dobre volje.

Alonsova posljednja izvedba u vlastitom baletu "Butterfly" održana je 1995. godine, kada je balerina napunila 75 godina. Prije samo dvije godine još je plesala u Giselle.

A sada... Život ide dalje!

93-godišnji gotovo slijepi Alonso nastavlja voditi Nacionalni balet Kube (koji je, usput rečeno, jedna od najcjenjenijih škola klasični ples u svijetu), postavlja nove predstave, vodi trupu na turneju.

A Alonso ponekad izvodi plastične skice rukama i nogama, bez ustajanja invalidska kolica. "Sada plešem s rukama", kaže ona. "Odnosno, plešem sa srcem. Ples živi u mom tijelu i ja tu ne mogu ništa."

"Cube je sretan što te ima, pripadajući svijetu i već besmrtna u povijesti naše velike umjetnosti”, rekao je engleski kritičar Arnold Haskell o Aliciji Alonso davne 1966. godine.

Godine 1986. plesačica, gotovo slijepa, stupila je na pozornicu X Međunarodnog baletnog festivala u Havani. Izvela je nekoliko plesova, komičnih i tragičnih. Ali kad se zavrtjela u jasnim i brzim fouetteima dijagonalno, dvorana je eksplodirala od pljeska...

Alicia Alonso rođena je u Havani 21. prosinca 1921., gdje je 1931. započela studij baleta. Već s 9 godina, nakon prvog sata u tada jedinoj privatnoj školi baleta na Kubi, ruskog koreografa Nikolaja Javorskog, Alicia je shvatila da je balet cijeli njezin život.

Teško je reći što je kćer veterinara gurnulo na baletnu scenu. Sama Alicia o tome je rekla: “Uvijek sam bila balerina ... Kao dijete, da bih se smirila, postojao je samo jedan način - zatvoriti me u sobu u kojoj svira glazba. I svi su znali da tamo neću raditi ništa, jer sam plesala. U to vrijeme nisam znala što je balet. Rade različite pokrete, u plesu sam reproducirao ono što sam osjećao.

Plesačica je nastavila studij u SAD-u, prvo u školi Anatolija Viltzaka i Ljudmile Šolar, zatim u Školi američkog baleta.

Nakon što je 1938. debitirala na Broadwayu u glazbenim komedijama The Great Lady i The Stars in Your Eyes, Alicia Alonso počela je surađivati s kazalištem Balle u New Yorku. Tamo se upoznala s koreografijama Mihaila Fokina, Georgea Balanchinea, Leonida Myasina, Bronislave Nijinske, Jeromea Robbinsa, Agnes deMille. I tamo je upoznala svog budućeg partnera Igora Juškeviča.

Njegova obitelj nakon 1917. godine, kada je on imao samo pet godina, emigrirala je iz Rusije i završila u Beogradu. Počeo je učiti balet u privatnom studiju, kakvih je u to vrijeme bilo mnogo, tamo je upoznao Nikolaja Javorskog i otišao s njim u Ameriku. Četrdesetih godina prošlog stoljeća Juškevič je već poznati solist, plesao je s Bronislavom Nijinskom, a dok je radio u kazalištu Balle, poznati koreograf George Balanchine naslutio je da bi Juškevič i Alonso mogli postati izvrstan baletni par.

Alicia Alonso namjeravala je u budućnosti razvijati baletnu umjetnost na Kubi i svojim je entuzijazmom zarazila Juškeviča. Godine 1947. tamo su prvi put zajedno plesali u baletima Apollo Musagete i Labuđe jezero».

Dio crnog labuda iz baleta "Labuđe jezero"

Kuba nikada nije imala svoju baletnu tradiciju. Nije bilo slavnih kubanskih balerina. Nije bilo odgovarajuće scene. Širokim narodnim masama ovaj oblik umjetnosti nije bio poznat. Morao sam krenuti od nule. U takvim uvjetima Alicia Alonso obvezala se ispuniti cilj svog života - stvaranje Nacionalnog baleta Kube. Davne 1946. godine počela je stvarati vlastiti tim.

U jesen 1948. kubanski tisak objavio je svojevrsni "manifest" Alicije Alonso o stvaranju prvog kubanskog profesionalca baletna trupa. Djelovala je brzo, privukla svom suprugu Fernandu Alonsu i njegovom bratu, koreografu Albertu Alonsu, u stvar, pomogao joj je Juškevič, koji se pridružio novorođenoj trupi. Dana 28. listopada 1948. održana je prva izvedba Baleta Alicia Alonso u Auditorium Theatreu. I već u prosincu trupa je otišla na svoju prvu inozemnu turneju - u Venezuelu i Portoriko.

Bio je to neobičan tim - kladio se ne na profesionalne koreografe, već na entuzijaste. Plesači su sami postavili scenu baleti u jednom činu, svatko je mogao pridonijeti "plesnom fondu" trupe.

Godine 1950. organizirana je i baletna škola Alicia Alonso. I sama je sve ovo vrijeme neprestano radila na novim ulogama. Među njezinim najboljim ulogama su Odette-Odile, Svanilda, Terpsihora ("Apollo Musagete"), Giselle.

Fragmenti iz baleta "Giselle" u različitim godinama

Radeći na sceni ludila, umjetnik je posjetio psihijatrijsku bolnicu, razgovarao s liječnicima, promatrao pacijente. Do sada ova scena ostavlja zapanjujući dojam na publiku. Alicia Alonso postala je prva izvođačica uloga u baletima Tudor, Balanchine, de Mille.

Nakon revolucije 1959. nova vlast je razvoj baletnog i koreografskog obrazovanja proglasila jednim od prioriteta kulturna politika obnovljena Kuba. Trupa Alicie Alonso pretvorila se u državnu strukturu i nazvana Nacionalni balet Kube (NBK). Nastupala je u kazalištima i na trgovima u Havani, išla je na turneje u druge provincije Kube, baletne predstave često su emitirane na kubanskoj televiziji. Tada je NBK krenuo na veliku turneju po Latinskoj Americi, što se smatralo nova vlada kao "kulturno veleposlanstvo kubanske revolucije".

Nakon ovih turneja, Yushkevich i Alicia Alonso plesali su u baletu "Coppelia", postavljenom 13. prosinca na pozornici Auditorium Theatra. posljednja izvedba njihov dvojac na Kubi.

Scena iz baleta "Coppelia"

U travnju 1960. zaoštravanje kubansko-američkih političkih proturječja prekinulo je plodan zajednički rad ruskog plesača, bivšeg američkog državljanina i kubanske balerine.

Godine 1967. Alonso je stvorila jednu od najupečatljivijih slika u svom radu - sliku Carmen u baletu Alberta Alonsa.

Ovo je bilo drugo izdanje baleta koji je Alberto Alonso postavio u Moskvi za Mayu Pliseckaju. Partner Alicije Alonso bio je brat Maye Plisetskaya, Azary.

To joj je bila najdraža produkcija, balerina je bila jako ljubomorna na nju te je čak zabranila koreografu da postavlja "njezin" balet s drugim plesačima.

Alicia Alonso putovala je po cijelom svijetu, uživala u uspjehu u "baletnim" gradovima kao što su Pariz, Milano, Beč, Napulj, Moskva, Prag. Postavila je i nekoliko originalnih baleta. Za svoj rad umjetnica je dobila brojne domaće i međunarodne nagrade. Godine 1999. UNESCO joj je dodijelio medalju Pablo Picasso za izniman doprinos plesnoj umjetnosti.

Ona još ne poznaje umor. Potpuno je izgubila vid, ali na svim nastupima sjedi pored svog supruga koji potanko priča sve što se događa na pozornici. Godine je nisu nimalo promijenile - Alicia Alonso ostala je jednako zahtjevna kao i onih godina kada je kubanski balet dolazio na turneju u Pariz, a ona plesala Giselle. Na probi je jedna od balerina nokautirala zajednička linija. Ispostavilo se da je riječ o Alonsovoj kćeri. Balerina se okrenula prema njoj i kćeri naglo rekla: “Prestani plesati, prestara si za ovo.”

Alicia Alonso, napustivši pozornicu, postala je ravnateljica Nacionalnog baleta Kube, posvetila je puno vremena obrazovanju nove generacije kubanskih plesača. A na pitanja o planovima za budućnost odgovara: “O planovima? Pa čuj: doživi sto godina i nastavi plesati, vidjeti život i ne izgubiti se u njemu.

Priča o Aliciji Alonso (pravo ime - Alicia Martinez del Hoyo) priča je o titanskom radu krhke žene koja je vlastitim rukama stvorila Nacionalni balet Kube.

Dana 21. prosinca 1921. u Havani rođeno je četvrto dijete u obitelji časnika kubanske vojske Antonia Martineza. Djevojčica je dobila ime Alicia.

Još kao dijete, Alicia je voljela i suptilno osjećala glazbu, kretala se u ritmu, djetinjasto pomalo nespretno praveći pas. Sve je dolazilo iz srca, iz srca, au trenucima kada je djevojka zaplesala vrijeme je za nju stalo, a ništa ljepše i potrebnije od plesa nije bilo.

Može biti, mudri roditelji uočila kćerkine sklonosti i njezinu devetogodišnjakinju dodijelili su baletnoj školi imigranta iz Rusije, koreografa Nikolaja Javorskog. Dakle, prvi korak je napravljen. Debi mlade balerine s jedva jedanaest godina dogodio se u zimi 1931. u Trnoružici.

Alicia je nastavila učiti, usavršavajući svoju tehniku. A s petnaest godina udala se za plesača i učitelja koreografije Fernanda Alonsa. Ubrzo nakon toga značajan događaj par se odlučio preseliti u Ameriku. Jedan od moguci uzroci nedostajala je značajna perspektiva na polju baleta u domovina. Štoviše, Kuba nikada nije imala baletnu tradiciju, prikladnu pozornicu ili poznate plesače; većina ljudi uopće nije imala pojma o ovom obliku umjetnosti. nacionalne kulture nije podržala proamerička vlast, ali jest! I bogata priča, i folklor, i koreografija. Jednostavno nije bilo ljudi koji bi sve to mogli povezati na baletnoj pozornici. S još nedovršenom idejom u glavi, Alicia i njezin suprug napustili su Kubu.

U Americi je par dobio kćer Lauru. Alicia si nije mogla priuštiti opuštanje i oporavila se u najkraćem mogućem roku, nastavljajući studij u Školi američkog baleta pod vodstvom, studirala je s svjetlima pozornice Enrica Zanfretta, Anatolija Viltzaka, Alexandre Fedorove.

Godine 1938. plesačica je debitirala na Broadwayu u glazbenim komedijama The Stars in Your Eyes i The Great Lady. Nekoliko godina kasnije postala je članica kazališne trupe Balle, gdje je upoznala svog partnera Igora Juškeviča, s kojim će kasnije i plesati.

Iznenada je Aliciju pogodila strašna bolest - ablacija mrežnice na oba oka odjednom. Zvučalo je kao rečenica, ali Alicia nije bila tip koji lako odustaje. Operirana je tri puta, na rehabilitaciji je provela oko godinu dana te je, unatoč svemu, počela vježbati i ponovno se vraćala u formu.

Godine 1943. dogodila se prekretnica u karijeri plesačice. Stavili su je, no britanska prima se iznenada razboljela, a Alicia ju je trebala zamijeniti. Nastup je bio trijumfalan!

Ali Aliciji nije bio prioritet osvajanje inozemnih scena. Skupljala je snagu, kalkulirala, kombinirala... Godine 1948. Alonso se vraća u domovinu, gdje najavljuje stvaranje prve profesionalne baletne trupe na Kubi. Međutim, bilo je malo profesionalaca kao takvih. Odlučeno je kladiti se na entuzijaste amatere. Iste godine Balet Alicia Alonso prvi je put oduševio publiku u Auditorium Theatreu, a dva mjeseca kasnije trupa je već krenula na turneju po Venezueli i Portoriku. Među ostalim plesačima, na pozornici su nastupili sama Alicia, njezin suprug Fernando, njegov brat Alberto, također koreograf, te Igor Juškevič, osvojen energijom i uvjerenjima svoje partnerice. Godine 1950. s radom je započela baletna škola Alicije Alonso.

Sama plesačica u to vrijeme nije prestala raditi na novim ulogama. Blistala je u produkcijama Agnes de Mille, Anthonyja Tudora, Georgea Balanchinea, opet je glumila Giselle, koja ju je svojedobno proslavila, Odette-Odile u Labuđem jezeru, Swanilda u Coppéliji.

Od 1955. do 1959. Alicia je, nakon što je sa suprugom pobjegla s Kube pod jaram Batistinog režima, plesala u kazalištima Europe i Azije, nastupala u Ruskom baletu Monte Carlo, u kazalištima Boljšoj i Kirov. Nakon završetka kubanske revolucije, Alonso se ponovno vraća u domovinu. Sada su njihove aktivnosti dobile puno veću potporu države, postajući dijelom nacionalni program u okviru kulturne politike. Trupa je preimenovana u Nacionalni balet Kube, organizirali su turneju za nju, snimke su emitirane na televiziji.

Alicia Alonso je svojim marljivim radom i samozahtjevnošću opovrgla uvriježeno mišljenje da je život plesača kratkog vijeka. Godine 1955., u dobi od 75 godina, plesala je u baletu Leptir u vlastitoj postavi. Do sada je bila stalna ravnateljica Nacionalnog baleta Kube, a 2002. postala je UNESCO-va veleposlanica dobre volje.

Dugo bi trebalo nabrajati sve državne i međunarodne nagrade koje je Alicia Alonso dobila. Među njima su medalja Pablo Picasso za izniman doprinos plesnoj umjetnosti (1999), Orden Legije časti (2003), nagrada Državnog vijeća Kube - medalja Aide Santamaria (2010), Galina Ulanova Nagrada Zaklade (2010.).

Glazbene sezone

"Kuba je sretna što te ima, pripadaš svijetu i već si besmrtan u povijesti naše velike umjetnosti", rekao je Alicia Alonso davne 1966. engleski kritičar Arnold Haskell. U slijedeće godine nenadmašna Alonso, briljantna balerina i kreatorica Kubanskog nacionalnog baleta, proslavit će svoj 90. rođendan. Cijeli njezin život primjer je pobjede snage volje nad okolnostima, pobjede duha nad krhkošću tijela. Uostalom, godinama se ova žena morala boriti ozbiljna bolest, što je, čini se, onemogućilo plesnu karijeru. Međutim, Alonso je uspio dokazati suprotno.

Alicia Martinez del Hoyo rođena je u Havana, 1921. godine. Bila je peto dijete u obitelji vojnog časnika. S rano djetinjstvo Djevojka je voljela plesati. "Oduvijek sam bila balerina", rekla je sama Alonso. "Kao dijete, da bih se smirila, postojao je samo jedan način - zatvoriti me u sobu u kojoj svira glazba. I svi su znali da neću učiniti ništa tamo, jer sam plesao. U to vrijeme još nisam znao što je balet. Izvodeći različite pokrete, reproducirao sam u plesu ono što sam osjećao."

Obitelj je imala priliku djeci dati pristojno obrazovanje, pa je u dobi od 9 godina djevojčica poslana u privatnu baletnu školu ruskog koreografa Nikolaja Yavorskog. Već na prvom satu shvatila je da će upravo balet postati smisao njezina života. A u dobi od 12 godina Alicia se prvi put pojavila na pozornici. Uskoro obitelj u punoj snazi preselio u SAD. Tamo je djevojka nastavila školovanje u školi Wiltzack-Shollar i američkoj baletnoj školi.

Alicia je debitirala na Broadwayu 1938., a 1940. kubanska balerina pridružila se Američkom baletnom kazalištu u New Yorku.

Ali balerina je imala druge snove - željela je stvoriti nacionalni balet u svojoj rodnoj Kubi, kojoj je još uvijek pripadalo srce.

U Alonsovoj domovini nije bilo vlastite baletne tradicije, niti odgovarajuće pozornice. Niti jedna kubanska balerina nije bila poznata u svijetu, a ljudi nisu bili previše upoznati s ovom vrstom umjetnosti. Međutim, Alicia je bila željna borbe.

Do tada je već nosila prezime Alonso. Još na početku svoje estradne karijere Alicia se udala za svog plesnog partnera, kubanskog plesača i baletnog pedagoga Fernanda Alonsa. Godine 1948. par se vratio na cvjetajući otok i organizirao vlastitu plesnu školu. Tada će Nacionalni balet Kube izrasti iz ovog pothvata. Ali dok su čekali poteškoće i prepreke.

Državom je vladao diktator Fulgencio Batista, koji se prema Aliciji Alonso odnosio bez puno simpatije. Najprije je balerina otvoreno kritizirala diktatora i njegovu politiku. Prema glasinama, svojedobno joj je čak ponuđen dogovor - 500 dolara mjesečno za šutnju. Drugo, diktator je vjerovao da su umjetnici i intelektualci koji simpatiziraju ljevicu općenito nepouzdana publika. Sve je završilo tako što je Vlada prekinula financijsku potporu Nacionalnom baletu, koja do tada nije bila izdašna. Alonso je po drugi put morao napustiti Kubu. Njezina scenska karijera u American Ballet Theatre išla je uzbrdo... Briljantne uloge Giselle, Odette-Odile, Swanilde, Terpsichore. Obišla je SAD, Europu...

Ostvarenje svog životnog sna Alonso je uspio započeti 1959. godine, kada je na Kubi pobijedila revolucija i na vlast došao Fidel Castro, koji je upravo bio jako zainteresiran za stvaranje Nacionalnog baleta. Odmah je zamolio Aliciju da dođe kući. Štoviše, kubanski vođa izdvojio je 200 tisuća dolara - značajan iznos za ono vrijeme - za razvoj nacionalnog baleta.

Alicia Alonso utjelovila je svoj san s velikom energijom i entuzijazmom. Tražila je plesače po cijeloj zemlji, nije joj bilo neugodno što mnogi od njih nisu imali koreografsko obrazovanje. Prvo, Kubanci su općenito vrlo plastični, a drugo, Alonso je odlučio da Nacionalni balet treba kombinirati klasičnu i narodni ples. Alonso je također počeo uvoditi ideje psihobaleta.

Činjenica je da je i sama vrlo duboko radila na svojim ulogama - do te mjere da je tijekom priprema za Giselle, kako bi što bolje utjelovila scenu ludila, balerina posjećivala psihijatrijsku bolnicu, gdje je puno razgovarala s liječnicima i promatrala pacijente. . Tada je pomislila da bi se balet mogao koristiti kao terapeutsko sredstvo za liječenje epileptičara, astmatičara, osoba s tjelesnim invaliditetom.

Čini se da je balet i na samu Alonso djelovao uistinu ljekovito. Uostalom, s 19 godina počela je ozbiljnih problema s vizijom. Tada je imala prvu operaciju očiju.

Tijekom godina, vid će se pogoršavati, a Alonso se suočavao sa sve više i više operacija.

Nakon toga, često će se morati polako vući, pokušavajući ne naletjeti na krajolik. Za nju je upaljen najjači reflektor kako bi Alonso mogao vidjeti središte pozornice. Posebni su problemi bili s nepoznatim scenama. Tako je tijekom prve turneje u Sovjetskom Savezu 1957. tri puta ranila lice. Jedan od tih slučajeva dogodio se u Kijevu. Tijekom izvedbe "Labuđeg jezera", trčeći od jedne do druge pozornice između činova, balerina je naletjela na scenografiju i pritom ozlijedila čelo. Htjeli su prekinuti nastup, ali je Alonso odlučno odgovorio: "Samo na pozornici!" I nastavila je govoriti. Turneje nisu prestajale... Moskva i Lenjingrad, Europa i Azija, Latinska Amerika i SAD, Kanada i Australija.

Uvijek je govorila da je tajna njezina uspjeha "rad bez samosažaljenja". I bila je uvjerena da duljina stvaralačkog vijeka plesača ovisi o njegovoj disciplini i volji. "Mislim da je u svakoj profesiji potrebno težiti izvrsnosti. Osjećati odgovornost za to ne samo prema sebi, već i prema svojim ljudima", rekla je balerina.

Godine 1972. Aliciji Alonso prijetila je potpuna sljepoća. morao učiniti nova operacija. Već je prešla pedesetu, a malo tko je vjerovao da će se nakon ove, već četvrte operacije, vratiti na scenu. Ali Alonso se vratio! I nastavila sa trijumfalnim nastupima.

A tijekom 13 dana X Međunarodnog baletnog festivala u Havani 1986., 65-godišnji Alonso izveo je mnoge produkcije, utjelovljujući na pozornici tragične slike Medeja, Ivana Orleanka, Julija, Jokasta i komična slika Vesele udovice. Štoviše, pokazala je i zanimljivu seriju jasnih i brzih dijagonalnih fouettea, što je izazvalo dugotrajne ovacije dvorane.

Alonsova posljednja izvedba u vlastitom baletu "Butterfly" održana je 1995. godine, kada je balerina napunila 75 godina. Prije samo dvije godine još je plesala u Giselle.

A sada... Život ide dalje!

Alonso (89), gotovo slijep, i dalje vodi Nacionalni balet Kube (koji je, usput, jedna od najcjenjenijih škola klasičnog plesa u svijetu), postavlja nove predstave i vodi trupu na turneju.

Naravno, neki gunđaju zbog političke marionete u rukama Fidela, koja sjedi u njezinoj stolici, ali to gunđanje zaglušuje uzvik općeg divljenja njezinom talentu. Balerina je postala pravi simbol Kube.

A Alonso ponekad izvodi plastične skice rukama i nogama ne ustajući iz invalidskih kolica. "Sada plešem s rukama", kaže ona. "Odnosno, plešem sa srcem. Ples živi u mom tijelu i ja tu ne mogu ništa."

Ekaterina Ščeglova

Alisia Alonso karijera: Balet
Rođenje: Kuba" Havana, 21.12.1920
Alicia Alonso poznata je kubanska balerina, koreografkinja i pedagoginja. Rođena je 21. prosinca 1920. Alicia Alonso poznata je kao kreatorica Nacionalnog baleta Kube.

"...Kuba je sretna što ima tebe, koji pripadaš svijetu i već si besmrtan u povijesti naše velike umjetnosti."

Arnold Haskell, kritičar, 1966

Kraj četrdesetih godina našeg stoljeća. Mala latinoamerička sila na Karibima, kojom vlada Batistina diktatura. U zemlji je sve podređeno interesima Sjedinjenih Država. Nacionalnu kulturu, kao i sve nacionalno, vlast nije poticala niti podržavala.

Tijekom ovih godina nasilne podzemne borbe za neovisnost zemlje, stvaranje nacionalnog baleta nije bilo prioritet. Štoviše, Kuba ni pod kojim uvjetima nije imala vlastitu baletnu tradiciju. Nije bilo slavnih kubanskih balerina. Nije bilo odgovarajuće scene. Širokim narodnim masama ovaj oblik umjetnosti nije bio poznat. U takvim je uvjetima Alicia Alonso počela ostvarivati cilj svog života - stvaranje Nacionalnog baleta Kube.

Nedvojbeno je ostvarenje ovog odvažnog cilja nadilazilo mogućnosti mlade, nepoznate balerine. Za njegovu provedbu bio je potreban dobro osmišljen plan djelovanja, nevjerojatna radna sposobnost, ovladavanje dostignućima svjetskog baleta i njihova izvorna uporaba, ali i njegovanje snage u sebi da se odbiju udarci sudbine i iskušenja lijepog života.

"Mislim da sam prvi put shvatio što želim kad sam dao svoju najvažniju lekciju." A.A.

Život Alicie Alonso zanimljiv nam je prije svega svojim sustavom ciljeva, a nakon rješavanja sljedećeg zadatka prešla je na novopečeni red kreativnosti kroz život.

Teško je reći što je kćer veterinara gurnulo na baletnu scenu. Sama Alicia o tome kaže: "Uvijek sam bila balerina ... Kao dijete, kako bi me prisilili da se smirim, postojala je samo jedna tehnologija - zatvoriti me u sobu u kojoj svira glazba. I svi su to znali Tamo ne bih radio ništa, jer ja plešem. U to vrijeme još nisam znao što je balet. Praveći različite pokrete, reproducirao sam u plesu ono što sam osjećao."

Već s 9 godina, nakon prvog sata u privatnoj baletnoj školi ruskog koreografa I. Yavorskog, Alicia je shvatila da je balet cijelo njezino biće. Od želje da pokažem svoje osjećaje plesni pokreti prelazi na želju da postane prava balerina i stvori Nacionalni balet Kube. Ostvarivši taj cilj, ona u fantastično kratkom vremenu podiže mladi kubanski balet na razinu svjetskog baleta sa stoljetnom tradicijom. I opet prijelaz u nadsustav: stvaranje baleta Latinske Amerike.

"Problem zajedništva vrlo je važan. Ostvarivši ga, moći ćemo svijetu dati više nego što dajemo danas. Svaka latinoamerička sila mora unijeti svoj doprinos u formiranje baleta. Folklor obogaćuje i hrani balet. Međutim, Latinska Amerika još nije pridonijela važan balet i jednu trećinu svog folklora."

Ova granica životnih ciljeva A. Alonsa usmjerena je na formiranje nacionalne i bogaćenje važna kultura. Ali to nije sve!

Alicia nije bila samo talentirana balerina i kreatorica jedinstvene baletne škole, odlučila je balet Kube pretvoriti u istinski nacionalni. „Balet prestaje biti umjetnost za elitu, on se rađa među ljudima i ide k njima, ispunjavajući sličnu glavnu svrhu: transformirati stvarnost.

Ako gledatelj ne može na balet, balet ide na gledatelja – tamo gdje nema kazališta, gdje izvedba je uključena pod, ispod otvoreno nebo". Ali to nije sve!

Uočivši da ples pomaže u kontroli rada mišića, odlučuje koristiti balet kao terapeutsko sredstvo za liječenje epileptičara, astmatičara, osoba s tjelesnim oštećenjima koja utječu na psihu. Pojavljuje se nova meta - stvaranje psihobaleta. Ali to nije sve!

Čitavo postojanje Alicije afirmacija je pobjede snage ljudskog duha nad neizbježnom slabošću. ljudsko tijelo. Gotovo slijepa, ona je na X Havanskom međunarodnom baletnom festivalu 1986. ponovno, kao i uvijek, zadivila sve "svojim vječnim iznenađenjem, svojim jednim karakterističnim načinom plesa". U 13 festivalskih dana odigrala je nekoliko uloga, kako klasičnih, tako i novih slobodnih produkcija, u kojima je nevjerojatno suptilno opisala likove: tragične (Medeja, Ivana Orleanska, Julija, Jokasta itd.) i komične (Vesela udovica) , i bljesnuo "još jedan zanimljiv element je niz dijagonalnih fouettea, jasnih i brzih, na čiji se pogled dvoranom prolomio pljesak." (Dino Carrera, j. "Kuba", 1937., 4, str. 19).

Ovaj antička umjetnost- balet, koji je prošao stepenice životnih ciljeva Alicie Alonso, - postao je najfiniji alat za razumijevanje i transformaciju ljudskog svijeta: od moralnog i fizičkog usavršavanja pojedinca do duhovnog obogaćivanja čovječanstva.

Program

"O planovima? Pa, slušaj: doživi sto godina i nastavi plesati, vidjeti život i ne izgubiti se u njemu." A.A.

Tijekom svog neobično produktivnog postojanja, A.A. na temelju dobro promišljenih planova. Da bi stvorila balet Kube, tražila je provedbu programa:

1. Postanite profesionalna balerina.

2. Pronađite sredstva za stvaranje baleta na Kubi.

3. Stvoriti nacionalnu baletnu školu.

Kada je 1956. postojanje baletne trupe na Kubi postalo nemoguće zbog vladinog progona, A.A. mijenja svoj program i uključuje održavanje forme do boljih vremena najdarovitijih plesača.

Nakon pobjede revolucije na Kubi 1959., ona stvara svjež projekt akcije:

1. Odaberite nadarene učenike među stanovništvom zemlje.

2. Podignite kubanski balet do svjetskih visina.

3. Počnite stvarati latinoamerički balet.

Međutim, A.A. nije ograničeno na "težnju gore". Paralelno s tim planira i u život provodi širi i dublji utjecaj baleta na čovjeka:

1. Stvaranje svih potrebnih atributa koji vam omogućuju izvođenje u bilo kojim uvjetima kako biste balet približili svakom Kubancu.

2. Identifikacija novih mogućnosti utjecaja baleta na dobrobit osobe.

3. Produljenje kreativnog života plesača.

Osim planova za duga razdoblja života, A.A. ima i trenutne planove. Njezina dnevna služba uvijek je raspoređena u sekundu.

izvođenje

"Ja sam baletni radnik." A.A.

Tek jedna, ali ne i jedina činjenica iz života A.A.-e da i dalje pleše na pozornici, ne uzimajući sebi u obzir godine i slab vid, svjedoči o njenom fanatičnom nastupu. Sama Alicia smatra da je tajna njezina uspjeha "rad, vježbanje bez samosažaljenja. Uvjerena sam da duljina kreativnog života plesača ovisi o njegovoj disciplini i volji." "Ni tada, ni kasnije, ni sada nisam zadovoljan sobom!" A Alicia nastavlja raditi, dajući radu maksimalne dostupne mogućnosti.

Tehnika rješavanja problema

"Mislim da je u svakoj profesiji potrebno težiti savršenstvu. Osjećati odgovornost za to ne samo prema sebi, već i prema svojim ljudima." A.A.

Mislim da je A.A. intuitivno je pronašao i koristio akademsku tehnologiju rješavanja problema, uključujući prikupljanje informacija, njihovu generalizaciju i traženje obrazaca.

Citirat ću nekoliko izjava A.A.-a u vezi s ovom kvalitetom. "Učio sam kao neošišani psi i nastavljam učiti. I to ne samo od velikih umjetnika... nego i od manjih. Po mom mišljenju, ako imate razumijevanja za tu stvar, onda je dopušteno naučiti nešto od osrednjeg izvođača. "

"U mladosti sam puno naučio od svojih iskusnijih partnera. Onda je došlo drugo razdoblje - od prijatelja smo naučili biti međusobno prijateljski raspoloženi. Sada su moji partneri puno mlađi od mene i mislim da im pomažem u rastu, sazrijevanju. Naravno, da nije njih, ne bi bilo ni mene."

Obilazeći svijetom, pomno proučavajući vještine različitih škola i izvođača, A.A. akumulira "informacijski fond" za stvaranje vlastitog načina obrazovanja plesača.

"Imamo svoj, kubanski način treniranja, uzimajući u obzir klimu, karakteristike fizičke i mišićne strukture tijela. Ova metoda nam omogućuje da smanjimo obuku baletana na 7 godina."

Prema riječima Fernanda Alonsa (supruga A.A.), “Kuba nema vlastitu školu koreografa - mi imamo koreografa koji želi napisati ples i može ga zamisliti.

Plesači sami postavljaju jednočinke, potaknuti samim životom." Sloboda kreativnosti, utjelovljena u biću, temelj je rješavanja problema na visokoj razini. Svaki plesač može pridonijeti posebnom "informacijskom fondu" trupe .

Djelo A.A. nad stvaranjem slike određenog lika u baletu tipično je za glumca visoka razina. Ovo je studija epohe i duboki prodor "unutar" slike. Radeći na sceni ludila u "Giselle", Alicia je posjetila psihijatrijsku bolnicu, razgovarala s liječnicima, promatrala pacijente. I ovdje se ponavlja prikupljanje informacija, analiza i generalizacija.

Moguće je da zbog ove dubine i suptilnosti interakcije sa slikom A.A. otkrio novu kvalitetu baleta – sposobnost liječenja određenih bolesti.

Uvidjevši da je balet obogaćen za narodna umjetnost, A.A. nastoji najviša dostignuća ove umjetničke forme vratiti njezinim istinskim tvorcima. Daleko od proizvoljnog Kubanca može i želi ugoditi baletnu izvedbu. Ali Alicia ne čeka da gledatelj shvati balet. Ona pronalazi savršeno rješenje: balet SAM ide pred publiku. “Godinama smo radili na tome.

Sada možemo putovati u tvornice, polja. Imamo sve za to." Napravljena je mobilna pozornica, oprema i oprema za rasvjetu.

Alicijina tehnika rješavanja problema zanimljiva je ne za rješavanje pojedinačnih problema, već za rješavanje kompleksa međusobno povezanih problema, čime se njezin rad približava shemi idealne kreativne strategije. Od zadataka prve razine (31) - ovladati baletnom umjetnošću - prelazi na nadsustavnu zadaću (32) - stvoriti balet nacije - spušta se na početnu razinu (31) i rješava niz zadataka uvođenja baleta u stanovništvo, uočava utjecaj baleta na ljudsku psihu te prelazi na razvoj i implementaciju novog pravca u baletu - psihobaleta (32). Zatim se vraća klasičnom baletnom mainstreamu kako bi riješila novi zadatak(go, over-over-system 33) - stvaranje baleta Latinske Amerike.

→