Balletto classico "Coppelia". Musica di Leo Delibes. Coppelia Chi ha scritto il balletto Coppelia

"Coppelia", il nome completo è "Coppelia, ovvero Bella con occhi azzurri» - balletto comico compositore francese Leone Delibes. Il libretto è stato scritto sulla base del racconto di E. Hoffmann "The Sandman" di S. Nuiter e del coreografo dello spettacolo A. Saint-Leon. La prima del balletto ebbe luogo all'Opera di Parigi ("Grand Opera") il 25 maggio 1870, alla presenza di Napoleone III e di sua moglie, l'imperatrice Eugenia. Il balletto è molto popolare, è costantemente messo in scena da molti teatri in tutto il mondo.

contenuto del balletto.
Principale trama il balletto offre abbastanza spazio per creare scenari alternativi, che è quello che ha usato la maggior parte dei registi. Qui è breve rivisitazione sceneggiatura secondo la versione messa in scena da Petipa e Ceccheti e restaurata da Sergei Vikharev a Novosibirsk e al Teatro Bolshoi.
Primo atto.

Azione Fiaba tedesca Hoffmann viene trasferito in Galizia, che consente di includere nel balletto danze ungheresi e polacche. La scena raffigura la piazza di un piccolo paese. Nella finestra di una delle case del professor Coppelius si può osservare sua figlia Coppélia, bella e misteriosa già perché non esce mai per strada e non comunica con nessuno in città. Alcuni giovani della città cercano di farle dei segni, ma lei non risponde. Sul palco appare la protagonista del balletto, una ragazza del posto, Swanilda, fidanzata con Franz, ma sospetta che il suo fidanzato, come molti giovani del paese, non sia indifferente a Coppelia.
Dopo qualche tempo, Franz appare sulla piazza, dapprima va a casa di Swanilda, ma poi, pensando che non lo vedano, si inchina a Coppelia, che risponde al suo inchino. Coppelius e Swanilda stanno guardando questo dalla loro finestra dal loro nascondiglio. Corre fuori e insegue la farfalla. Franz cattura una farfalla e se la attacca al cappello. Svanilda è indignata per la sua crudeltà e rompe con lui.
Sulla piazza appare una folla di persone e il borgomastro. Annuncia una festa imminente per ricevere una nuova campana. Chiede a Swanilda se organizzare contemporaneamente un matrimonio con Franz. Nella danza della paglia, mostra che lei e Franz hanno finito.
Di notte, la piazza del paese è vuota. Coppelius esce di casa per una vicina taverna. È circondato da una folla di giovani, che si offre di unirsi a loro. Si libera e se ne va, ma nel frattempo perde la chiave di casa. Una folla di ragazze trova la chiave. Convincono Swanilda a entrare nella casa di Coppelius.
Appare Franz, non sapendo che le ragazze sono in casa, mette una scala e cerca di arrampicarsi dalla finestra. In questo momento ritorna Coppelius, che vede Franz che cerca di entrare in casa.

Secondo atto.
L'azione del secondo atto si svolge nella bottega notturna di Coppelius, piena di libri, attrezzi, automi. Le ragazze guardandosi intorno nel laboratorio notano Coppelia e si rendono conto che si tratta di una bambola. Le ragazze, dopo aver giocato, premono le molle e le bambole iniziano a muoversi. Swanilda si trasforma nell'abito di Coppelia. Coppelius appare e scaccia le ragazze. Esamina la bambola, che sembra essere intatta. In questo momento, Franz entra dalla finestra. Si dirige verso Coppelia, ma il vecchio lo afferra. Franz gli racconta del suo amore per Coppelia. Quindi Coppelius ha un'idea per far rivivere la bambola. Droga Franz con vino e sonniferi.
Con l'aiuto della magia vuole trasmettere vitalità Franz. Sembra che ci riesca: la bambola prende vita gradualmente, balla danza spagnola e vive. Si muove sempre più velocemente, inizia a far cadere i suoi attrezzi, vuole pugnalare Franz con la sua spada. Con grande difficoltà, Coppelius fece sedere la bambola al suo posto. Il vecchio vuole riposare. Franz si sveglia ed esce di casa con Svanilda che sbuca da dietro la tenda. Coppelius capisce di essere stato ingannato e il ruolo della bambola è stato interpretato da Svanilda.

Terzo atto.
Festa cittadina della consacrazione della campana. Franz e Swanilda riconciliati. Appare Coppelius, che chiede un risarcimento per la devastazione commessa nell'officina. Swanilda voleva dargli la sua dote, ma il borgomastro dà i soldi. La vacanza inizia con danze allegoriche

Swanilda si avvicina alla casa di Coppelius e guarda le finestre, dietro le quali si vede seduta immobile una fanciulla; tiene in mano un libro e sembra immersa nella lettura. Questa è Coppelia, la figlia del vecchio Coppelius. Ogni mattina puoi vederla nello stesso posto, poi scompare. Non ha mai lasciato la misteriosa dimora. È molto bella e molti giovani della città hanno trascorso lunghe ore sotto la sua finestra, pregandola di dare un'occhiata.

Swanilda sospetta che anche il suo fidanzato Franz abbia un debole per la bellezza di Coppelia. Cerca di attirare la sua attenzione, ma niente aiuta: Coppelia non stacca gli occhi dal libro, di cui non gira nemmeno le pagine.

Swanilda inizia ad arrabbiarsi. Sta per bussare alla porta quando all'improvviso appare Franz e Swanilda resta nascosta a guardare cosa succede.

Franz si dirige verso la casa di Swanhilda, ma esita. Coppelia siede alla finestra. Si inchina a lei. In quel momento gira la testa, si alza e risponde all'inchino di Franz. Franz aveva appena fatto in tempo a mandare un bacio a Coppelia che il vecchio Coppelius aprì la finestra e lo guardò beffardo.

Swanilda arde di rabbia sia contro Coppelius che contro Franz, ma finge di non accorgersi di nulla. Corre dietro a una farfalla. Franz corre con lei. Cattura l'insetto e se lo fissa solennemente al colletto del vestito. Swanilda lo rimprovera: "Cosa ti ha fatto quella povera farfalla?" Di rimprovero in rimprovero, la ragazza gli esprime che sa tutto. La inganna; ama Coppelia. Franz cerca invano di giustificarsi.

Il borgomastro annuncia che per domani è prevista una grande festa: il proprietario ha regalato alla città una campana. Tutti si affollano intorno al borgomastro. Si sente un rumore nella casa di Coppelius. La luce rossastra risplende attraverso il vetro. Diverse ragazze si allontanano timorose da questa casa maledetta. Ma questo è niente: il rumore viene dai colpi del martello, la luce è il riflesso del fuoco che arde nella fucina. Coppelius è un vecchio pazzo che lavora sempre. Per quello? Nessuno sa; Sì, e chi se ne frega? Lascialo lavorare se gli piace!..

Il borgomastro si avvicina a Svanilda. Le dice che domani il loro proprietario dovrebbe assegnare una dote e sposare diverse coppie. È la fidanzata di Franz, non vuole che il suo matrimonio sia domani? "Oh, non è ancora deciso!" - e la fanciulla, guardando maliziosamente Franz, dice al borgomastro che gli racconterà una storia. Questa è la storia della paglia che svela tutti i segreti.

Ballata dell'orecchio
Swanilda prende un orecchio da un covone, se lo mette all'orecchio e finge di ascoltare. Poi lo porge a Franz: la spighetta gli dice che non ama più Swanilda, ma si è innamorato di un'altra? Franz risponde che non sente niente. Swanilda riprende allora le sue prove con uno degli amici di Franz; sorridendo, dice che sente chiaramente le parole dell'orecchio. Franz vuole obiettare, ma Swanilda, rompendo la goccia davanti ai suoi occhi, dice che tra loro è tutto finito. Franz se ne va infastidito, Swanilda balla tra i suoi amici. Le tavole sono già state preparate e tutti bevono alla salute del sovrano e del borgomastro.

Czardas
Coppelius esce di casa e chiude a chiave la porta con un doppio giro di chiave. È circondato da giovani: alcuni vogliono portarlo con sé, altri lo fanno ballare. Il vecchio arrabbiato finalmente si libera da loro e se ne va imprecando. Svanilda saluta i suoi amici; uno di loro nota a terra la chiave che Coppelius ha lasciato cadere. Le ragazze invitano Svanilda a visitare la sua casa misteriosa. Swanilda esita, ma intanto vorrebbe vedere la sua rivale. "Allora? Entriamo!" lei dice. Le ragazze irrompono nella casa di Coppelius.

Appare Franz, portando con sé una scala. Rifiutato da Svanilda, vuole tentare la fortuna con Coppelia. L'occasione favorisce... Coppelius è lontano...

Ma no, perché nel momento in cui Franz appoggia la scala al balcone, appare Coppelius. Si è accorto della perdita della chiave ed è subito tornato a cercarla. Si accorge di Franz, che ha già salito i primi gradini, e scappa.

Atto II
Una vasta stanza piena di tutti i tipi di strumenti. Molti automi sono posti su supporti: un vecchio in costume persiano, un negro in posa minacciosa, un piccolo moro che suona i cembali, un cinese che tiene davanti a sé un'arpa.

Le ragazze emergono cautamente dalle profondità. Chi sono queste figure immobili sedute nell'ombra?... Stanno esaminando le strane figure che all'inizio li spaventavano tanto. Swanilda alza le tendine della finestra e nota Coppelia, seduta con un libro tra le mani. Si inchina allo sconosciuto, che rimane immobile. Le parla - non risponde. Le prende la mano e fa un passo indietro spaventata. È un essere vivente? Lei mette la mano il suo cuore non batte. Questa ragazza non è altro che un automa. Questa è opera di Coppelius! "Ah, Franz!" Swanilda ride, "Ecco la bella a cui manda baci!" È stata vendicata in abbondanza! .. Le ragazze corrono con noncuranza per il laboratorio.

Uno di loro, passando vicino al suonatore dell'arpa, tocca accidentalmente la molla: la macchina suona una bizzarra melodia. All'inizio imbarazzate, le ragazze si calmano e iniziano a ballare. Cercano la molla che mette in moto il piccolo Moro; suona i cembali.

All'improvviso appare un infuriato Coppelius. Abbassa le tende che nascondono Coppelia e si precipita all'inseguimento delle ragazze. Gli scivolano tra le mani e scompaiono giù per le scale. Svanilda si nascose dietro le tende. Ecco come l'ho preso! Ma no, quando Coppélius alza il sipario, sta solo guardando Coppélia - va bene. Tira un sospiro di sollievo.

Nel frattempo si sente ancora del rumore ... Nella finestra si vede attaccata una scala, su di essa appare Franz. Coppelius non gli appare. Franz si sta dirigendo verso il luogo dove è seduto Coppelia, quando all'improvviso viene afferrato da due Braccia forti. Un Franz spaventato si scusa con Coppelius e vuole scappare, ma il vecchio gli blocca la strada.

"Perché ti sei intrufolato in me?" - Franz ammette di essere innamorato - "Non sono così arrabbiato come dicono di me. Siediti, bevi qualcosa e parla!" Coppelius porta una vecchia bottiglia e due calici. Fa tintinnare i bicchieri con Franz, poi versa furtivamente il suo vino. Franz scopre che il vino ha uno strano sapore, ma continua a bere, e Coppelius gli parla con finta bontà.

Franz vuole andare alla finestra dove ha visto Coppelia. Ma le sue gambe cedono, cade su una sedia e si addormenta.

Coppelius prende il libro magico e studia gli incantesimi. Quindi arrotola il piedistallo con Coppelia al Franz addormentato, mette le mani sulla fronte e sul petto del giovane e, a quanto pare, vuole rubargli l'anima per far rivivere la ragazza. Coppelia si alza, fa gli stessi movimenti, poi scende dal primo gradino del piedistallo, poi dal secondo. Lei cammina, lei vive!.. Coppelius impazzì di felicità. La sua creazione supera qualsiasi cosa la mano umana abbia mai creato! Qui comincia a ballare, dapprima lentamente, poi così velocemente che Coppelius riesce a stento a seguirla. Sorride alla vita, sboccia...

Valzer dell'automa
Nota il calice e se lo porta alle labbra. Coppelius riesce a malapena a strapparglielo dalle mani. Nota un libro magico e chiede cosa c'è scritto. "È un segreto impenetrabile", risponde, e chiude di scatto il libro. Guarda le mitragliatrici. "Li ho fatti io", dice Coppelius. Si ferma davanti a Franz. "E questo?" "È anche un automatico." Vede una spada e ne prova la punta sulla punta del dito, poi si diverte a trafiggere il piccolo moro. Coppelius ride forte... ma lei si avvicina a Franz e vuole accoltellarlo. Il vecchio la ferma. Poi si gira contro di lui e inizia a inseguirlo. Alla fine, la disarma. Vuole eccitare la sua civetteria e indossa la sua mantiglia. Questo sembra aver risvegliato un intero mondo di nuovi pensieri nella ragazza. Sta ballando una danza spagnola.

Magnola
Poi trova una sciarpa scozzese, la afferra e balla una giga.

maschera
Salta, corre ovunque, si getta a terra e rompe tutto ciò che le capita in mano. Decisamente, è troppo animata! Cosa fare?..

Franz si è svegliato in mezzo a tutto questo rumore e sta cercando di raccogliere i pensieri. Coppelius finalmente afferra la ragazza e la nasconde dietro le tende. Poi va da Franz e lo caccia via: "Vai, vai," gli dice, "non sei più buono a niente!"

All'improvviso sente una melodia che di solito accompagna il movimento della sua mitragliatrice. Guarda Coppelia, ripetendo i suoi movimenti a scatti, mentre Swanilda scompare dietro la tenda. Mette in moto altri due automi. "Come? - pensa Coppelius, - si sono rianimati anche da soli?" Nello stesso momento, nel profondo, nota Swanilda, che fugge con Franz. Si rende conto di essere stato vittima di uno scherzo, e cade esausto in mezzo ai suoi automi, che continuano i loro movimenti, come per ridere del dolore del suo padrone.

Atto IIOIO
Prato davanti al castello del proprietario. Nel profondo è appesa una campana, dono del proprietario. Un carro allegorico si ferma davanti alla campana, sulla quale si erge un gruppo di persone che partecipano alla celebrazione.

I sacerdoti hanno benedetto la campana. Le prime coppie dotate di dote e unite in questo giorno di festa salgono a salutare il proprietario.

Franz e Swanilda completano la loro riconciliazione. Franz, tornato in sé, non pensa più a Coppelia, sa di quale inganno è stato vittima. Svanilda lo perdona e, dandogli la mano, va con lui dal padrone.

C'è movimento nella folla: il vecchio Coppelius è venuto a lamentarsi ea chiedere giustizia. Lo hanno deriso: hanno distrutto tutto nella sua dimora; le opere d'arte create con tanta difficoltà vengono distrutte... Chi coprirà la perdita? Swanilda, che ha appena ricevuto la sua dote, la offre volontariamente a Coppelius. Ma il sovrano ferma Svanilda: lascia che si tenga la sua dote. Lancia una borsa a Coppelius, e mentre se ne va con i suoi soldi, dà un segno per l'inizio della vacanza.

festa delle campane
Il suonatore è il primo a lasciare il carro. Chiama le ore del mattino.

Valzer dell'orologio
Le ore mattutine sono; dietro di loro c'è Aurora.

Il campanello suona. Questa è l'ora della preghiera. Aurora scompare, scacciata dalle ore del giorno. Queste sono le ore di lavoro: filatori e mietitori sono portati al loro lavoro. Il campanello suona di nuovo. Annuncia il matrimonio.

Divertimento finale

Atto I
Piazza pubblica in un piccolo paese ai confini della Galizia. Tra le case dipinte con colori vivaci, c'è una casa con sbarre alle finestre e una porta ben chiusa. Questa è la casa di Coppelius.

Swanilda si avvicina alla casa di Coppelius e guarda le finestre, dietro le quali si vede seduta immobile una fanciulla; tiene in mano un libro e sembra immersa nella lettura. Questa è Coppelia, la figlia del vecchio Coppelius. Ogni mattina puoi vederla nello stesso posto, poi scompare. Non ha mai lasciato la misteriosa dimora. È molto bella e molti giovani della città hanno trascorso lunghe ore sotto la sua finestra, pregandola di dare un'occhiata.

Swanilda sospetta che anche il suo fidanzato Franz abbia un debole per la bellezza di Coppelia. Cerca di attirare la sua attenzione, ma niente aiuta: Coppelia non stacca gli occhi dal libro, di cui non gira nemmeno le pagine.

Swanilda inizia ad arrabbiarsi. Sta per bussare alla porta quando all'improvviso appare Franz e Swanilda resta nascosta a guardare cosa succede.

Franz si dirige verso la casa di Swanhilda, ma esita. Coppelia siede alla finestra. Si inchina a lei. In quel momento gira la testa, si alza e risponde all'inchino di Franz. Franz aveva appena fatto in tempo a mandare un bacio a Coppelia che il vecchio Coppelius aprì la finestra e lo guardò beffardo.

Swanilda arde di rabbia sia contro Coppelius che contro Franz, ma finge di non accorgersi di nulla. Corre dietro a una farfalla. Franz corre con lei. Cattura l'insetto e se lo fissa solennemente al colletto del vestito. Swanilda lo rimprovera: "Cosa ti ha fatto quella povera farfalla?" Di rimprovero in rimprovero, la ragazza gli esprime che sa tutto. La inganna; ama Coppelia. Franz cerca invano di giustificarsi.

Il borgomastro annuncia che per domani è prevista una grande festa: il proprietario ha regalato alla città una campana. Tutti si affollano intorno al borgomastro. Si sente un rumore nella casa di Coppelius. La luce rossastra risplende attraverso il vetro. Diverse ragazze si allontanano timorose da questa casa maledetta. Ma questo è niente: il rumore viene dai colpi del martello, la luce è il riflesso del fuoco che arde nella fucina. Coppelius è un vecchio pazzo che lavora sempre. Per quello? Nessuno sa; Sì, e chi se ne frega? Lascialo lavorare se gli piace!..

Il borgomastro si avvicina a Svanilda. Le dice che domani il loro proprietario dovrebbe assegnare una dote e sposare diverse coppie. È la fidanzata di Franz, non vuole che il suo matrimonio sia domani? "Oh, non è ancora deciso!" - e la fanciulla, guardando maliziosamente Franz, dice al borgomastro che gli racconterà una storia. Questa è la storia della paglia che svela tutti i segreti.

Ballata dell'orecchio
Swanilda prende un orecchio da un covone, se lo mette all'orecchio e finge di ascoltare. Poi lo porge a Franz: la spighetta gli dice che non ama più Swanilda, ma si è innamorato di un'altra? Franz risponde che non sente niente. Swanilda riprende allora le sue prove con uno degli amici di Franz; sorridendo, dice che sente chiaramente le parole dell'orecchio. Franz vuole obiettare, ma Swanilda, rompendo la goccia davanti ai suoi occhi, dice che tra loro è tutto finito. Franz se ne va infastidito, Swanilda balla tra i suoi amici. Le tavole sono già state preparate e tutti bevono alla salute del sovrano e del borgomastro.

Czardas
Coppelius esce di casa e chiude a chiave la porta con un doppio giro di chiave. È circondato da giovani: alcuni vogliono portarlo con sé, altri lo fanno ballare. Il vecchio arrabbiato finalmente si libera da loro e se ne va imprecando. Svanilda saluta i suoi amici; uno di loro nota a terra la chiave che Coppelius ha lasciato cadere. Le ragazze invitano Svanilda a visitare la sua casa misteriosa. Swanilda esita, ma intanto vorrebbe vedere la sua rivale. "Quindi cosa? Entriamo!" lei dice. Le ragazze irrompono nella casa di Coppelius.

Appare Franz, portando con sé una scala. Rifiutato da Svanilda, vuole tentare la fortuna con Coppelia. L'occasione favorisce... Coppelius è lontano...

Ma no, perché nel momento in cui Franz appoggia la scala al balcone, appare Coppelius. Si è accorto della perdita della chiave ed è subito tornato a cercarla. Si accorge di Franz, che ha già salito i primi gradini, e scappa.

Atto II
Una vasta stanza piena di tutti i tipi di strumenti. Molti automi sono posti su supporti: un vecchio in costume persiano, un negro in posa minacciosa, un piccolo moro che suona i cembali, un cinese che tiene davanti a sé un'arpa.

Le ragazze emergono cautamente dalle profondità. Chi sono queste figure immobili sedute nell'ombra?... Stanno esaminando le strane figure che all'inizio li spaventavano tanto. Swanilda alza le tendine della finestra e nota Coppelia, seduta con un libro tra le mani. Si inchina allo sconosciuto, che rimane immobile. Le parla - non risponde. Le prende la mano e fa un passo indietro spaventata. È un essere vivente? Si mette la mano sul cuore: non batte. Questa ragazza non è altro che un automa. Questa è opera di Coppelius! "Ah Franz! - Swanilda ride, - Questa è la bellezza a cui manda baci! È stata vendicata in abbondanza! .. Le ragazze corrono con noncuranza per il laboratorio.

Uno di loro, passando vicino al suonatore dell'arpa, tocca accidentalmente la molla: la macchina suona una bizzarra melodia. All'inizio imbarazzate, le ragazze si calmano e iniziano a ballare. Cercano la molla che mette in moto il piccolo Moro; suona i cembali.

All'improvviso appare un infuriato Coppelius. Abbassa le tende che nascondono Coppelia e si precipita all'inseguimento delle ragazze. Gli scivolano tra le mani e scompaiono giù per le scale. Svanilda si nascose dietro le tende. Ecco come l'ho preso! Ma no, quando Coppélius alza il sipario, sta solo guardando Coppélia - va bene. Tira un sospiro di sollievo.

Nel frattempo si sente ancora del rumore ... Nella finestra si vede attaccata una scala, su di essa appare Franz. Coppelius non gli appare. Franz si sta dirigendo verso il luogo dove è seduto Coppelia, quando all'improvviso due mani forti lo afferrano. Un Franz spaventato si scusa con Coppelius e vuole scappare, ma il vecchio gli blocca la strada.

"Perché ti sei avvicinato di soppiatto a me?" - Franz ammette di essere innamorato - “Non sono così arrabbiato come dicono di me. Siediti, bevi qualcosa e parla!" Coppelius porta una vecchia bottiglia e due coppe. Fa tintinnare i bicchieri con Franz, poi versa furtivamente il suo vino. Franz scopre che il vino ha uno strano sapore, ma continua a bere, e Coppelius gli parla con finta bontà.

Franz vuole andare alla finestra dove ha visto Coppelia. Ma le sue gambe cedono, cade su una sedia e si addormenta.

Coppelius prende il libro magico e studia gli incantesimi. Quindi arrotola il piedistallo con Coppelia al Franz addormentato, mette le mani sulla fronte e sul petto del giovane e, a quanto pare, vuole rubargli l'anima per far rivivere la ragazza. Coppelia si alza, fa gli stessi movimenti, poi scende dal primo gradino del piedistallo, poi dal secondo. Lei cammina, lei vive!.. Coppelius impazzì di felicità. La sua creazione supera qualsiasi cosa la mano umana abbia mai creato! Qui comincia a ballare, dapprima lentamente, poi così velocemente che Coppelius riesce a stento a seguirla. Sorride alla vita, sboccia...

Valzer dell'automa
Nota il calice e se lo porta alle labbra. Coppelius riesce a malapena a strapparglielo dalle mani. Nota un libro magico e chiede cosa c'è scritto. "È un mistero impenetrabile", risponde, e chiude di colpo il libro. Guarda le mitragliatrici. "Li ho fatti io", dice Coppelius. Si ferma davanti a Franz. "E questo?" - "Anche questo è un automatico." Vede una spada e ne prova la punta sulla punta del dito, poi si diverte a trafiggere il piccolo moro. Coppelius ride forte... ma lei si avvicina a Franz e vuole accoltellarlo. Il vecchio la ferma. Poi si gira contro di lui e inizia a inseguirlo. Alla fine, la disarma. Vuole eccitare la sua civetteria e indossa la sua mantiglia. Questo sembra aver risvegliato un intero mondo di nuovi pensieri nella ragazza. Sta ballando una danza spagnola.

Magnola
Poi trova una sciarpa scozzese, la afferra e balla una giga.

maschera
Salta, corre ovunque, si getta a terra e rompe tutto ciò che le capita in mano. Decisamente, è troppo animata! Cosa fare?..

Franz si è svegliato in mezzo a tutto questo rumore e sta cercando di raccogliere i pensieri. Coppelius finalmente afferra la ragazza e la nasconde dietro le tende. Poi va da Franz e lo scaccia: "Vai, vai", gli dice, "non sei più buono a niente!"

All'improvviso sente una melodia che di solito accompagna il movimento della sua mitragliatrice. Guarda Coppelia, ripetendo i suoi movimenti a scatti, mentre Swanilda scompare dietro la tenda. Mette in moto altri due automi. "Come? - Pensa Coppelius, - Anche loro si sono rianimati da soli? Nello stesso momento, nel profondo, nota Swanilda, che fugge con Franz. Si rende conto di essere stato vittima di uno scherzo, e cade esausto in mezzo ai suoi automi, che continuano i loro movimenti, come per ridere del dolore del suo padrone.

Atto III
Prato davanti al castello del proprietario. Nel profondo è appesa una campana, dono del proprietario. Un carro allegorico si ferma davanti alla campana, sulla quale si erge un gruppo di persone che partecipano alla celebrazione.

I sacerdoti hanno benedetto la campana. Le prime coppie dotate di dote e unite in questo giorno di festa salgono a salutare il proprietario.

Franz e Swanilda completano la loro riconciliazione. Franz, tornato in sé, non pensa più a Coppelia, sa di quale inganno è stato vittima. Svanilda lo perdona e, dandogli la mano, va con lui dal padrone.

C'è movimento nella folla: il vecchio Coppelius è venuto a lamentarsi ea chiedere giustizia. Lo hanno deriso: hanno distrutto tutto nella sua dimora; le opere d'arte create con tanta difficoltà vengono distrutte... Chi coprirà la perdita? Swanilda, che ha appena ricevuto la sua dote, la offre volontariamente a Coppelius. Ma il sovrano ferma Svanilda: lascia che si tenga la sua dote. Lancia una borsa a Coppelius, e mentre se ne va con i suoi soldi, dà un segno per l'inizio della vacanza.

festa delle campane
Il suonatore è il primo a lasciare il carro. Chiama le ore del mattino.

Valzer dell'orologio
Le ore mattutine sono; dietro di loro c'è Aurora.

Il campanello suona. Questa è l'ora della preghiera. Aurora scompare, scacciata dalle ore del giorno. Queste sono le ore di lavoro: filatori e mietitori sono portati al loro lavoro. Il campanello suona di nuovo. Annuncia il matrimonio.

Divertimento finale

Secondo il programma di balletto dell'Imperial San Pietroburgo. teatri, 1894"
(Dalla collezione di San Pietroburgo. Museo di Stato teatro e musica)

Dall'esibizione della Scuola Coreografica Accademica di Mosca sul palcoscenico del Teatro Bolshoi. Coreografia di A. Gorsky, revival di A. Radunsky, S. Golovkin.

L'azione si svolge in una piccola città della Galizia. Una giovane ragazza, Swanilda, è gelosa del fidanzato per un misterioso sconosciuto che si affaccia ogni mattina alla finestra della casa di fronte. Entra di nascosto nella bottega del vecchio Coppelius con i suoi amici e, scoprendo che la sua rivale è solo una bambola meccanica, si veste con il suo vestito ed espone Franz a un'immaginaria infedeltà. Il balletto si conclude con la riconciliazione degli innamorati e una festa generale.

Nel 1959, la ballerina del Bolshoi Sofia Golovkina lasciò il palcoscenico e si dedicò all'insegnamento. Un anno dopo, ha diretto la Scuola coreografica statale di Mosca. E nel 1977, insieme a Mikhail Martirosyan e Alexander Radunsky, ha messo in scena il balletto Coppelia per gli studenti della Scuola coreografica accademica di Mosca. Questa produzione era basata sulla versione coreografica di Alexander Gorsky, che esisteva in precedenza (dal 1905) al Teatro Bolshoi.

Questa è una rara registrazione video, in cui, prima dell'inizio del balletto, c'è una breve intervista con Sofya Golovkina, ripresa dalla ballerina Natalya Kasatkina. Il ruolo di Svanilda in Coppelia è stato interpretato dalla 21enne Galina Stepanenko, una studentessa di Golovkina, diplomata alla Moscow Art School nel 1984. A quel tempo era solista di Mosca teatro di stato Ballet of the USSR (ora Theatre of Classical Ballet sotto la direzione di N. Kasatkina e V. Vasilev), e nel 1990 è stata accettata in compagnia di balletto Teatro Bolshoj. Anche il suo compagno Alexander Malykhin si è laureato al MAHU ed è stato ammesso Gran Teatro.

La storia della creazione del balletto

Sul balletto "Coppelia", che divenne una pietra miliare nell'opera di Leo Delibes, il compositore iniziò a lavorare nel 1869, dopo aver mostrato il suo talento e la sua ingegnosità scrivendo musica per il balletto "Le Corsaire" di Adam e creando "Sylvia" , che Čajkovskij in seguito ammirò. Il balletto è stato scritto su libretto di Charles Louis Étienne Nuiter, famoso Scrittore francese, librettista, archivista della Grand Opera, autore dei testi di molte opere e operette.

Ai lavori sul libretto di "Coppelia" ha preso parte anche l'iniziatore della creazione del balletto, il coreografo Arthur Saint-Leon. Uomo poliedrico, esordì quasi contemporaneamente come violinista (nel 1834 a Stoccarda) e come ballerino (nel 1835 a Monaco), e poi per più di dieci anni si esibì come primo ballerino sui palcoscenici di molti città europee. Nel 1847 Saint-Leon iniziò a lavorare come coreografo all'Accademia di musica di Parigi (in seguito Grand Opera), nel 1848 eseguì la sua prima produzione di balletto a Roma e dal 1849 iniziò a lavorare a San Pietroburgo, dove mise in scena 16 balletti in 11 anni. Per scrivere musica per balletti, ha spesso attratto nuovi arrivati ​​​​a questo genere, in particolare Ludwig Minkus e Leo Delibes. Eccellente musicista con una memoria straordinaria, Saint-Leon ha anche messo in scena balletti sulla sua musica ("Il violino del diavolo", "Saltarello"), in cui lui stesso ha eseguito assoli di violino, alternando il violino alla danza. Quando Saint-Leon, insieme a Delibes e Nuiter, iniziò a creare la Coppelia, era già un maestro di spicco che godeva di una meritata autorità.

La trama di "Coppelia" è basata sul racconto del famoso scrittore e musicista romantico E. T. A. Hoffmann "The Sandman" (1817), che racconta di un giovane che si innamorò di una bambola meccanica realizzata abile artigiano Coppelio. A differenza del racconto di Hoffmann con le sue caratteristiche intrinseche di misticismo, questo lato è stato praticamente scartato nel balletto. I librettisti si sono rivelati una commedia divertente basata su una fugace lite e riconciliazione di innamorati.

Il nome storico è "Coppelia, ovvero la ragazza dagli occhi azzurri". La prima dello spettacolo ebbe luogo alla Grand Opera di Parigi il 25 maggio 1870 alla presenza dell'imperatore Napoleone III e di sua moglie, l'imperatrice Eugenia. Il grande successo che ha avuto il balletto alla prima lo accompagna fino ad oggi.

In Russia, fu messo in scena per la prima volta il 24 gennaio 1882 al Teatro Bolshoi di Mosca da Josef Hansen, che seguì la coreografia di Saint-Leon. Il 25 novembre 1884, la prima di Coppelia ebbe luogo al Teatro Mariinsky di Mosca nella coreografia del famoso Marius Petipa. Esiste anche una versione di A. Gorsky (1871-1924), rappresentata al Teatro Bolshoi nel 1905.

Oltre a balli eccellenti, questo vecchio balletto ha altri due innegabili vantaggi. In primo luogo, "Coppelia" è una commedia, e non ce ne sono molti tra i capolavori patrimonio classico. In secondo luogo, una commedia con ottima musica.

È noto come P. Ciajkovskij abbia valutato l'abilità di Delibes “nel campo del balletto”: “Il primo balletto in cui la musica non è solo l'interesse principale, ma anche l'unico. Che fascino, che eleganza, ricchezza melodica, ritmica e armonica. Queste parole, è vero, sono state dette a proposito di un altro balletto del compositore, ma possono anche essere applicate a Coppelia. Non c'è da stupirsi che la musica di "Coppelia" venga eseguita anche sul palco del concerto.

La trama principale di questo allegro balletto, stranamente, è tratta dai racconti completamente cupi di Hoffmann, principalmente da The Sandman. Hoffmann interessi di amore il giovane finisce tragicamente con una bambola, e nel balletto - il matrimonio di questo giovane con una bellezza vivace ed energica (Svanilda), che è riuscito a resistere all'insidioso creatore della bambola (Coppelia), che è quasi diventato un fatale piccioncino .

"Coppelia" vide la luce della rampa nel 1870 a Opera di Parigi(Accademia Nazionale di Musica e Danza). Suo padre-creatore era Arthur Saint-Leon, che concesse a Marius Petipa il posto di capo del balletto di San Pietroburgo, coreografo, nonché ballerino virtuoso, esperto di danza folcloristica, compositore e violinista. Il suo sostanziale interesse per le "danze dei popoli del mondo" ha portato alla comparsa nella partitura musicale di un così ricco "set" di melodie di danza basate sul folklore. Si ritiene che sia uno dei primi balletti a presentare motivi slavi.

Nei quattordici anni trascorsi dal momento della prima parigina alla produzione di Petipa sul palcoscenico del Teatro Bolshoi di San Pietroburgo, Coppelia è apparsa sui palcoscenici di Bruxelles, del Teatro Bolshoi di Mosca e di Londra. Prima fine XIX secolo, il balletto andò in scena anche a New York, Milano, Copenaghen, Monaco e ancora a San Pietroburgo, ora in scena Teatro Mariinskij. Anche il XX secolo ha reso omaggio a questo balletto, offrendo, tra l'altro, molto letture moderne e anche a volte abbandonando il suo elemento comico.

La seconda edizione pietroburghese di Coppelia (coreografia di Marius Petipa, messa in scena dal maestro e coreografo italiano Enrico Cecchetti, allora in servizio a San Pietroburgo), realizzata nel 1894, e riproposta nel 2009 al Bolshoi Ballet Researcher Pavel Gershenzon e il famoso premier del Teatro Mariinsky, coreografo-restauratore Sergey Vikharev.

Nel 2001, la loro ricostruzione di Coppelia è stata presentata per la prima volta al Teatro dell'Opera e del Balletto di Novosibirsk. La performance ha fatto un'impressione così forte sulla comunità teatrale che l'anno prossimo gli ha conferito il National premio teatrale"Maschera d'oro".

Si presumeva che nella stagione 2017/18 Sergey Vikharev avrebbe organizzato un'edizione aggiornata al Bolshoi, tuttavia tragico incidente, che ha posto fine alla vita del coreografo preferito da tutti, li ha costretti ad abbandonare questi piani. Mostriamo la vecchia edizione, accuratamente e accuratamente restaurata.

DALL'INTERVISTA PRE-PRIME (2009) DI SERGEY VIKHAREV:

In questo balletto interessante danze classiche. Danze caratteristiche interessanti. E una pantomima molto interessante. Cioè, ci sono tutte e tre le balene su cui il vecchio balletto classico. E in più: la meravigliosa musica di Delibes.
Saint-Leon è abbastanza difficile da far rivivere. Per il semplice motivo che non si è conservato praticamente nulla di ciò che ha impostato. Stilizzarlo ad arte per lui è un'altra questione. Tuttavia, possiamo presentare alcune briciole del Saint-Leon Coppélia. Questo è un abito da cocktail nero così piccolo - esempi di tecnica di danza piccola e molto difficile, paillettes sparse per tutto il balletto.

Un'altra cosa è Petipa. E la ricetta per il "revival" del vecchio balletto è molto semplice ed è nota da tempo. Devi prendere i dischi archiviati nella collezione di Harvard, vedere cosa c'è, quindi aprire lo spartito musicale e confrontare se c'è tutto per quei balli che hai trovato ad Harvard, capire qual è il rapporto tra l'originale e il testo "inserito" sarà, e così in un certo senso, alla fine, capire se la ricostruzione di questo balletto sia possibile in linea di principio. Allora vai a museo del teatro, la biblioteca del teatro e fatti un'idea se i costumi e le scenografie possono essere ripristinati, studia il vecchio programma e ... E così via, e così via, e così via. Tutto questo è molto fastidioso, difficile, ma del tutto possibile. Quanto al "Coppelia" nell'edizione del 1894, è molto ben documentato. Anche se, ovviamente, ci sono alcune lacune che una persona che mette in scena uno spettacolo, in virtù della sua professione, dovrebbe essere in grado di colmare.

C'è ancora qualche difficoltà legata al nome Cecchetti.
La storia delle produzioni è la seguente: prima c'era Petipa basato su Saint-Leon, poi solo Petipa, e poi già - Petipa, produzione di Cecchetti. È quasi impossibile "dissolvere" chiaramente la loro paternità. Questo è già un singolo livello coreografico. Tuttavia, alcuni critici pensano che abbia portato una sofisticata tecnica di ballerina. balli italiani personaggio principale- probabilmente è davvero da parte sua.

Non vedo nulla di sbagliato nel fatto che le opere "inquietanti" di Hoffmann si siano trasformate in una commedia di balletto molto esilarante. Così è successo - e grazie a Dio. A volte un tentativo di tornare a fonte letteraria semplicemente non porta a migliori risultati. Secondo me, ai vecchi tempi, i librettisti sceglievano una strada più corretta, adattandosi trame letterarie per il balletto in una versione leggera.

Cosa dovrebbe dire "Coppelia" allo spettatore? Probabilmente avrebbe dovuto far capire che cinque mesi dopo la prima, l'impero francese sarebbe crollato. Ed è crollato, tra l'altro, perché c'era un'arte del genere ... Quando ho restaurato Il risveglio di Flora, molti hanno detto che ora era chiaro perché il re fosse stato ucciso. Questo era il predominio dell'arte allora. Il balletto e il potere lo sono vecchia storia riflessioni reciproche.

E oggi il balletto classico è simile al latino, che è usato solo in medicina, ma nessun altro lo parla. E nessun coreografo ai nostri tempi penserebbe di mettere in scena un balletto puramente classico usando esclusivamente un vocabolario classico. Tali balletti possono solo essere restaurati e trovare il loro fascino in esso. Ci sono persone che ora sono pronte a condannare l'arte dell'era di Napoleone III o Nicola II. Ma penso che sia divertente. È interessante per me studiare sia quello, sia un altro, e il terzo. Alla fine, espande la tavolozza della conoscenza. E tutte le nostre attuali "Coppelie" e "Flora Awakenings" non sono solo un tributo alla moda, non al glamour e non allo spettacolo, questa è vera arte. Specchi in cui puoi vedere epoche passate.

Testo Natalia Shadrin

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