소설의 거리 생활 장면. Dostoevsky의 소설 Crime and Punishment에서 거리 생활의 장면은 어떤 역할을 합니까?
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파트 1 Ch. 1 (거대한 초마가 끄는 수레에 취해) 라스콜리니코프는 길을 걸어가며 "깊은 생각"에 빠지지만, 당시 수레를 타고 길을 따라 내려가던 술주정뱅이에게 생각이 산만해지고, 그에게 "이봐, 독일 모자 장수"라고 외쳤습니다. Raskolnikov는 부끄러워하지 않았지만 두려워했습니다. 그는 누구의 관심을 끌고 싶지 않았습니다.
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이 장면에서 Dostoevsky는 우리에게 그의 영웅을 소개합니다. 그는 그의 초상화, 너덜 너덜 한 옷을 묘사하고 그의 성격을 보여주고 Raskolnikov의 의도를 암시합니다. 그는 주변의 모든 것과 주변 사람들에 대해 혐오감을 느끼고 불편합니다. "그리고 그는 더 이상 주변 환경을 알아 차리지 않고 그를 알아 차리고 싶지 않았습니다." 그는 그들이 그를 어떻게 생각하든 상관하지 않습니다. 또한 저자는 "가장 깊은 혐오", "사악한 경멸"이라는 평가 별명으로 이것을 강조합니다. 이 장면에서 Dostoevsky는 우리에게 그의 영웅을 소개합니다. 그는 그의 초상화, 너덜 너덜 한 옷을 설명하고 그의 성격을 보여주고 Raskolnikov의 의도를 암시합니다. 그는 주변의 모든 것과 주변 사람들에 대해 혐오감을 느끼고 불편합니다. "그리고 그는 더 이상 주변 환경을 알아 차리지 않고 그를 알아 차리고 싶지 않았습니다." 그는 그들이 그를 어떻게 생각하든 상관하지 않습니다. 또한 저자는 "가장 깊은 혐오", "사악한 경멸"과 같은 평가적인 별명으로 이것을 강조합니다.
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파트 2 채널. 2 (Nikolaevsky 다리의 장면, 채찍 끈 및 구호품) Nikolaevsky 다리에서 Raskolnikov는 성 이삭 대성당을 들여다 봅니다. 양육하는 말에 앉아있는 Peter I의 기념비는 Raskolnikov를 방해하고 두려워합니다. 이전에 자신을 수퍼맨이라고 상상했던이 폐하 앞에서 그는 상트 페테르부르크가 외면하는 "작은 사람"처럼 느껴집니다. Raskolnikov와 그의 "초인적"이론에 대해 아이러니하게도 Petersburg는 먼저 등에 채찍이 달린 채찍 (Petersburg의 Raskolnikov에 대한 우화 적 거부)이 다리에서 망설이는 영웅을 훈계 한 다음 손으로 Raskolnikov에게 구호품을 던집니다. 상인의 딸. 적대적인 도시에서 유인물을 받고 싶지 않은 그는 코펙 두 개를 물에 던집니다.
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텍스트의 예술적 구성과 예술적 수단으로 돌아가서 에피소드는 이미지의 대조를 기반으로 만들어졌으며 거의 모든 장면에 대위법이 있습니다. 타격은 옛 상인의 아내와 그녀의 자선에 반대됩니다. 딸 Raskolnikov의 반응 ( "화를 내며 이빨을 부러 뜨렸다")은 주변의 반응 ( "웃음이 사방에서 들렸다")에 반대하며 "물론"이라는 구두 세부 사항은 상트 페테르부르크 대중의 일반적인 태도를 나타냅니다. "굴욕과 모욕"-폭력과 조롱이 약자를 지배합니다. 영웅이 자신을 찾은 비참한 상태는 "거리에서 동전을 모으는 진정한 수집가"라는 문구로 완벽하게 강조됩니다. 예술적 수단은 Raskolnikov의 외로움을 강화하고 St. Petersburg의 이중성을 표시하는 데 목적이 있습니다. 텍스트의 예술적 구성과 예술적 수단으로 돌아가서 에피소드는 이미지의 대조를 기반으로 만들어졌으며 거의 모든 장면에 대위법이 있습니다. 타격은 옛 상인의 아내와 그녀의 자선에 반대됩니다. 딸 Raskolnikov의 반응 ( "화를 내며 이빨을 부러 뜨렸다")은 주변의 반응 ( "웃음이 사방에서 들렸다")에 반대하며 "물론"이라는 구두 세부 사항은 상트 페테르부르크 대중의 일반적인 태도를 나타냅니다. "굴욕과 모욕"-폭력과 조롱이 약자를 지배합니다. 영웅이 자신을 찾은 비참한 상태는 "거리에서 동전을 모으는 진정한 수집가"라는 문구로 완벽하게 강조됩니다. 예술적 수단은 Raskolnikov의 외로움을 강화하고 St. Petersburg의 이중성을 표시하는 데 목적이 있습니다.
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파트 2, 6장(술에 취한 오르간 분쇄기와 "음주 및 유흥" 기관의 여성 군중) Raskolnikov는 상트페테르부르크 구역을 돌진하며 다른 장면보다 추악한 장면을 봅니다. 안에 최근에 Raskolnikov는 유령의 장소를 "방황하고 싶었습니다", "그가 아플 때", 그래서 더 아팠습니다 "". 술과 유흥 시설 중 하나에 다가가는 Raskolnikov의 시선은 방황하는 거지, 서로 욕하는 술취한 "ragamuffins", 길 건너편에 누워있는 "dead-drunk"(별칭, 과장) 거지에게 떨어집니다. 전체 사악한 그림은 드레스와 맨발의 초라하고 구타당한 여성 군중으로 보완됩니다. 이 장소에서 그를 둘러싼 현실, 여기 있는 모든 사람들은 역겨운 인상만 남길 수 있습니다. 불 같은 깃털이 달린 밀짚모자, 모두 낡고 낡았다."
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Part 2 ch.6 (장면 ... 다리) 이 장면에서 우리는 Raskolnikov가 서있는 다리에서 소부르주아 여성이 어떻게 던져지는지 관찰합니다. 많은 구경꾼들이 즉시 모여 무슨 일이 일어나고 있는지 관심을 갖지만 곧 경찰관이 익사 한 여성을 구하고 사람들은 흩어집니다. Dostoevsky는 다리에 모인 사람들과 관련하여 "관중"이라는 은유를 사용합니다. 블레셋 사람들은 삶이 매우 힘든 가난한 사람들입니다. 자살을 시도한 술 취한 여인은 어떤 의미에서 속물들의 집단적 이미지이자 그들이 도스토옙스키가 묘사한 시대에 겪는 모든 슬픔과 고통을 알레고리적으로 묘사한 것이다. "Raskolnikov는 이상한 무관심과 무관심으로 모든 것을 바라 보았습니다." "아니, 역겨워... 물은... 가치가 없어." 그런 다음 Raskolnikov는 여전히 의도적으로 무언가를 할 것입니다. 사무실에 가서 고백하십시오. "과거 에너지의 흔적이 아니라… 완전한 무관심이 그 자리를 차지했습니다. "라고 저자는 마치 그가 본 후에 일어난 영웅 내부의 변화에 대해 독자에게 지적하는 것처럼 은유적으로 언급합니다.
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추가된 날짜: 2013년 10월 11일 22:07
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- 16.92Kb2. 주제에 관한 연구: 도스토옙스키의 소설 "죄와 벌"에서 거리 생활의 장면은 어떤 역할을 하는가
내 작업의 주제는 Dostoevsky의 소설 "Crime and Punishment"에 나오는 거리 생활의 장면입니다. 상트 페테르부르크의 거리 생활을 설명하는 에피소드가 많다는 점에 즉시 주목하고 싶습니다. 가난한 사람들이 사는 상트페테르부르크의 일부인 센나야 광장 지역을 주로 보는 것이 특징이다. 상트 페테르부르크 대학 법학부의 가난한 학생 인 Raskolnikov가 사는 곳은 상트 페테르부르크의이 지역입니다. 상트 페테르부르크의이 부분의 특징은 "잘 알려진 시설이 풍부", 즉 술집, 선술집으로 인해 술에 취한 사람이 많습니다. Raskolnikov 자신은 그러한 시설을 거의 방문하지 않았습니다. 그러나 노파로부터 돌아온 그는 "오랫동안 생각하지 않고"선술집으로 가서 Marmeladov를 만납니다. 영웅을위한이 회의는 여러면에서 중요했습니다. 우선, Marmeladov의 운명이 Raskolnikov의 영혼에 연민을 불러 일으켰다는 사실. 술에 취한 Marmeladov의 집을 본 후 Raskolnikov는 자신에게 필요한 돈을 "눈에 띄지 않게 창문에 걸었습니다". 그런 다음 그는 또한 무의식적으로 Marmeladov 가족과
도움이 필요한 다른 사람들은 마지막을 줍니다. 다음 거리 장면에서 Raskolnikov는 술취한 소녀를 돕고 타락한 주인으로부터 그녀를 보호하려고 노력하며 무의식적으로도 이것을합니다.
소설에서 가장 중요하고 상징적 인 에피소드 중 하나는 Raskolnikov의 첫 번째 꿈입니다. 계획된 살인 직전에 그가 꾼 끔찍한 꿈. 이 꿈에서 Mikolka는 작은 Rodion과 많은 군중 앞에서 잔인하게 말을 죽입니다. Raskolnikov는 말을 보호하려고 노력하고 반란을 일으키고 Mikolka에서 주먹으로 돌진합니다. 이 거리 장면은 거리 군중의 잔인함과 무관심을 상징하며, 소년을 제외하고는 아무도 Mikolka를 막으려 하지 않습니다. 이 꿈 이후 Raskolnikov는 살인에 대한 생각을 버립니다. 그는 이 집착에서 해방된 것을 기뻐합니다. 그러나 지금은 집으로 돌아와 불필요한 우회로인 센나야광장을 지나게 된다. 우연한 만남그것은 그의 전체 미래 운명을 미리 결정했습니다. 헤이마켓에서 이런 일이 다시 일어나고 있으니 주의하세요. "낮은 층의 선술집 근처, Sennaya Square 집의 더럽고 냄새 나는 안뜰, 그리고 무엇보다도 술집에는 다양한 종류의 산업가와 도둑이 많았습니다." Raskolnikov는 목표없이 거리로 나갔을 때 대부분이 장소와 인근의 모든 차선을 좋아했습니다. 여기서 우리의 영웅은 노파의 여동생인 리자베타 이바노브나를 만나 내일 7시에 그녀가 집에 없을 것이라는 사실을 알게 됩니다. 그는 "더 이상 마음이나 의지의 자유가 없으며 모든 것이 갑자기 결정된 것"이라고 느꼈습니다.
이것으로 범죄 전 거리 생활 장면의 첫 부분을 마칩니다. 기꺼이 또는 무의식적으로 Raskolnikov는 사회의 희생자가되어 범죄를 저 지르도록 강요합니다.
내 작업의 두 번째 부분은 범죄 이후에 발생한 에피소드에 전념합니다.
Nikolaevsky 다리에서 Razumikhin을 방문한 후 Rodion은 마부의 채찍에 빠지고 사람들은 동정하지 않고 그를 비웃고 노인 상인의 아내와 딸만이 그를 불쌍히 여기고 두 코펙을주었습니다. 그 순간 그는 상트 페테르부르크 정면의 아름다운 파노라마를 보았습니다. "궁전, 이사키아의 돔". 이 웅장한 파노라마에서 "이 사진은 그에게 벙어리와 귀머거리 정신으로 가득 차있었습니다." 그는 두 개의 코펙 조각을 Neva에 던졌습니다. "그 순간 가위로 모든 사람과 모든 것에서 자신을 잘라낸 것 같았습니다." 그러나 Raskolnikov를 포함하여 사람은 혼자 살 수 없습니다. 다음 에피소드에서 그는 다시 사람들에게, 즉 거리로 나갑니다. 늘 그렇듯이 센나야입니다. 여기에서 그는 오르간 그라인더의 반주에 맞춰 약 15세 소녀의 노래를 듣습니다. Raskolnikov는 사람들에게 말하고 Sennaya를지나 골목으로 변하여 선술집과 다양한 엔터테인먼트 시설이있는 큰 집 옆에 있습니다. 모든 것이 그를 차지하고, 그는 여자들과 이야기하고, 모든 것에 참여하고 싶어합니다. Raskolnikov는 건강이 좋지 않음에도 불구하고 옷장에 앉을 수 없습니다. 그는 거리로 나갑니다. 여기에서 그는 자신이 서 있던 다리에서 몸을 던진 자살 여성과 같은 삶을 관찰하거나 예를 들어 마차 바퀴 아래에서 Marmeladov의 죽음 장면에 적극적으로 참여합니다. 그는 Marmeladov를 적극적으로 돕고 마치 자신의 범죄를 위해기도하는 것처럼 자신의 힘으로 모든 일을합니다.
Katerina Ivanovna의 광기를 설명하는 에피소드는 중요합니다. Katerina Ivanovna는 아이들을 밖으로 데리고 나가 노래를 부르게 합니다. 이 모든 것을 관찰하는 Raskolnikov는 사회가 범죄이며 그를 범죄자로 판단 할 권리가 없다고 Sonya를 설득함으로써 자신을 정당화합니다. 그리고 마지막으로 Sonya의 조언에 따라 Haymarket의 Raskolnikov가 무릎을 꿇고 "땅에 엎드려이 더러운 땅에 기쁨과 행복으로 키스"한 마지막 에피소드입니다. 그는 자신의 범죄를 공개적으로 고백하고 싶었지만 군중의 웃음과 발언이 그를 막았습니다. 그러나 그는 모든 것을 순조롭게 받아들였습니다.
따라서 Raskolnikov 범죄의 공범자 인 공범자는 Petersburg 시라고 결론을 내릴 수 있습니다. 사실, 제 생각에 도시에 대한 Svidrigailov의 발언은 다음과 같습니다. 시간." 마치 Pulcheria Alexandrovna가 그에게 반향하는 것처럼: “...환풍구가 없는 방에서와 같이 여기와 거리에서 답답합니다. 주님, 정말 멋진 도시입니다!” 부당하게 배열된 세계는 Raskolnikov의 영혼에 반란을 일으킵니다. 그는 약하고 불우한 사람들을 보호하려고 노력하는 동시에이 세상 위로 올라와 세상 자체가 범죄라는 사실로 자신을 정당화하면서 양심으로부터 완전한 자유를 허용합니다. 거리 풍경은 이 아이디어를 설명하고 확인한다고 생각합니다.
작품 설명
내 작업의 주제는 Dostoevsky의 소설 "Crime and Punishment"에 나오는 거리 생활의 장면입니다. 상트 페테르부르크의 거리 생활을 설명하는 에피소드가 많다는 점에 즉시 주목하고 싶습니다. 가난한 사람들이 사는 상트페테르부르크의 일부인 센나야 광장 지역을 주로 보는 것이 특징이다. 상트 페테르부르크 대학 법학부의 가난한 학생 인 Raskolnikov가 사는 곳은 상트 페테르부르크의이 지역입니다.
Dostoevsky F.M.의 상트 페테르부르크 이미지 특징. "죄와 벌"에서
코스워크
문학 및 도서관학
많은 비평가들은 Dostoevsky의 소설 "Crime and Punishment"를 "Petersburg 소설"이라고 부릅니다. 그리고 이 제목은 작품을 완전히 특징짓는다. "범죄와 처벌"페이지에서 저자는 60 년대 러시아 수도의 삶에 대한 전체 산문을 포착했습니다. 19 세기.
페이지 \* 병합 형식 8
서론 ..................................................................................................3-5
제1장 러시아인의 그림 속 상트페테르부르크의 이미지
문학 ..................................................................6
1.1. A.S. 의 이미지에서 상트 페테르부르크의 이미지. 푸쉬킨.......6-10
1.2. N. V. 이미지의 상트 페테르부르크 이미지. 고골 ...... .10-13
1.3. N.A. 이미지의 상트 페테르부르크. 네크라소프...........13-17
제2장. F.M.의 상트페테르부르크 이미지 도스토예스키
"범죄와 처벌"…………………………18
2.1. 도스토옙스키의 상트페테르부르크 ..................................................18-19
2.2. F.M.의 소설 속 인테리어. 도스토옙스키 "범죄
그리고 처벌” ..................................................................19-24
2.3. F.M. 도스토옙스키 .................. ..24-28
2.4. F.M.의 소설 속 거리 생활 장면. 도스토옙스키
"범죄와 처벌" ..................................................28-30
결론 ..................................................................................31-32
참고 문헌 목록 ..................................................................................33
소개
사람의 거주지인 도시는 늘 문학에 관심을 가져왔다. 한편으로 도시는 자신의 유형의 사람을 형성했고, 다른 한편으로는 독립적인 기관이었으며 거주민과 동등한 권리를 갖고 살았습니다.
러시아 북부의 수도, 백야의 도시 상트페테르부르크. 그는 "국내 문학으로 가득 차 있습니다. 그는 너무 요염할 정도로 아름답고 너무 중요해서 예술가, 작가, 시인의 작품에 들어갈 수밖에 없었습니다." 1 .
러시아 사회 역사의 각 시대는 상트 페테르부르크의 자체 이미지를 알고 있습니다. 창의적으로 경험하는 각 개인은이 이미지를 자신의 방식으로 굴절시킵니다. XVIII 세기의 시인들에게 Lomonosov, Sumarokova, Derzhavin Petersburg는 "영광스러운 도시", "북부 로마", "북부 팔미라"로 나타납니다. 미래의 도시에서 비극적 징조를 보는 것은 그들에게 외계인입니다. 오직 19번째 작가수세기는 도시의 비극적 특징의 이미지를 제공했습니다.
St. Petersburg의 이미지는 F.M.의 작업에서도 두드러진 위치를 차지합니다. 도스토옙스키. Dostoevsky는 약 30년 동안 St. Petersburg에서 살았습니다. 소설 죽은 집의 노트, 굴욕과 모욕, 죄와 벌, 카라마조프 형제 등 그의 작품 대부분이 이곳에서 만들어졌습니다.
많은 비평가들은 Dostoevsky의 소설 "Crime and Punishment"를 "Petersburg 소설"이라고 부릅니다. 그리고 이 제목은 작품을 완전히 특징짓는다. "범죄와 처벌"페이지에서 저자는 XIX 세기 60 년대 러시아 수도의 삶에 대한 전체 산문을 포착했습니다. 연립 주택의 도시, 은행 사무실 및 무역 상점, 우울하고 더럽지 만 동시에 자신의 방식으로 아름답습니다.
공부의 목적Dostoevsky F.M.의 상트 페테르부르크 이미지 특징을 추적하십시오. 범죄와 처벌에서.
연구 목표:
- Dostoevsky의 Petersburg의 특징을 식별하기 위해 예술 작품의 텍스트를 사용합니다.
- 다른 작가에 의한 도시 이미지의 유사점과 차이점을 결정합니다.
- F.M. 상트페테르부르크의 이미지를 만드는 도스토옙스키.
객체 F.M. 소설의 예술적 독창성. 당시의 현실을 반영한 Dostoevsky "범죄와 처벌".
주제 상트 페테르부르크 소설 작가의 뛰어난 묘사 방법.
우리는 관련성이 있다고 생각하기 때문에 코스 작업의 이 주제를 선택했습니다. 각 예술 작품은 주로 관련성, 즉 우리 시대의 가장 중요한 질문에 답하는 방식 때문에 가치가 있습니다. Dostoevsky의 소설 "Crime and Punishment"는 큰 슬픔의 책인 세계 문학의 가장 위대한 작품 중 하나입니다. 상트 페테르부르크 거리에서 일어나는 괴물 같은 비극은 Dostoevsky에 의해 설명됩니다. 소녀 아이가대로에서 자신을 팔고 무관심은 사람들을 절망에 빠져 자살 할 준비가 된 상태로 만듭니다. 그리고 우리 시대에는 많은 소녀들이 일부 신문을 위해 자신을 팔도록 강요 당하고 있으며, 내부에서 무슨 일이 일어나고 있는지 생각하는 사람은 거의 없습니다. 그리고 우리가 거리에서 구걸하는 거지들을 대하는 무관심! 우리 중 많은 사람들은 지나갈 때 그것들을 알아차리지 못한 척합니다. 그러나 그들에게 필요한 것은 약간의 따뜻함과 애정뿐입니다.
Dostoevsky는 인류, 형제애의 길은 단결, 고통, 연민, 자기 희생의 능력에 있다고 확신합니다. 소설은 범죄와 처벌, 도덕과 부도덕, 영적 잔인함과 관능과 같은 영원하고 항상 현대적인 질문을 제기하기 때문에 백년이 지난 지금도 우리를 흥분시킵니다. 오늘의 시간은 소설 범죄와 처벌에 묘사 된 상트 페테르부르크와 그 사람들의 삶을 일종의 반영이라고 생각합니다. 그러나 이 반사는 약간 비뚤어져 있기 때문에 시간이 흘러, 견해는 변하지만 사람에 대한 태도와 영원한 문제를 이해하려는 시도는 항상 관련성이 있으므로 소설 "범죄와 처벌"전체가 관련성을 유지합니다.
제1장 러시아 문학에 나타난 상트페테르부르크의 이미지
- A.S. 의 이미지에서 상트 페테르부르크의 이미지. 푸쉬킨
... 그리고 젊은 도시,
한밤의 나라의 아름다움과 경이로움,
숲의 어둠에서, 늪지대에서
웅장하고 자랑스럽게 올라갔습니다 ... 2
처럼. 푸쉬킨
Alexander Sergeevich Pushkin은 생애의 3분의 1 이상을 상트페테르부르크에서 보냈습니다. 최고의 해젊음과 성숙기, 영적 힘의 가장 높은 긴장, 창조적 급증 및 일상적인 문제. "Petrov의 도시"와 같은 높은 느낌으로 그가 노래 한 도시는 하나도 없습니다.
시인에게 상트페테르부르크는 러시아 창조력의 상징인 페트린 정신의 화신입니다.
사랑해, 피터의 창조물,
나는 당신의 엄격하고 날씬한 모습을 좋아합니다.
Neva 주권 전류,
해안 화강암 3 .
처음으로 Petersburg는 Ode to Liberty (1819)에서 통합 이미지로 나타납니다. 안개 속에서 어렴풋이 보이는 것은 몰타 기사 "확실한 악당"의 낭만적인 성입니다.
우울한 Neva에있을 때
자정의 별이 반짝인다
그리고 평온한 머리
편안한 수면 부담,
생각에 잠긴 가수의 모습
안개 사이에서 위협적으로 잠든
폭군의 사막 기념비
버려진 궁전.
푸쉬킨은 불길한 방식으로 상트페테르부르크에 대한 연설을 시작합니다. 나중에 작은 다리와 황금색 컬을 회상하는 반 농담 방식으로 시인은 다시 황량한 이미지를 만듭니다.
도시는 웅장하고 도시는 가난합니다.
속박의 정신, 날씬한 외모,
하늘의 둥근 천장은 푸르스름하다
지루함, 추위, 화강암.
이중성이 가득한 도시. 가늘고 무성한 북부 팔미라, 화강암 도시, 옅은 녹색 하늘 아래 주민들은 족쇄가 채워진 노예들을 껴안고 있습니다. , 이질성.다음은 다음 퇴폐 시대의 취향에 맞는 상트 페테르부르크의 이미지입니다. 그러나 푸쉬킨은 그에 대처할 수 있고 장난기 가득한 시로만 보여줄 것입니다. 상트페테르부르크의 운명은 자급자족할 수 있는 관심사가 되었습니다.추위로 영혼이 얼고 주민들의 몸이 도시 생활을 강화하고 위대하고 신비한 목표를 달성하기 위해 발전합니다. 4 .
압축 및 간단한 이미지푸쉬킨은 표트르 대제의 황무지에 새로운 도시를 그립니다. “이브라힘은 주권자의 명령에 따라 늪에서 솟아 오른 신생 수도를 호기심으로 바라 보았습니다. 노출된 댐, 제방이 없는 운하, 도처에 있는 목조 다리는 요소의 저항에 대한 인간 의지의 최근 승리를 보여주었습니다. 집들은 급하게 지은 것 같았다. 아직 화강암 프레임으로 장식되지 않았지만 이미 군함과 상선으로 덮여있는 Neva를 제외하고는 도시 전체에 웅장한 것이 없었습니다. 5 .
상트 페테르부르크의 요람을 들여다보고자 하는 이러한 열망은 도시의 놀라운 변화 속에서 도시의 성장에 대한 관심을 증명합니다.이 주제는 특히 푸쉬킨에게 영향을 미쳤습니다.
Petersburg는 일년 중 다른 시간, 다양한 부분, 즉 중앙 및 교외에서 그의 작업에서 굴절됩니다. 푸쉬킨에서는 축제 도시와 일상 생활의 이미지를 찾을 수 있습니다.
그리고 Petersburg는 불안합니다
이미 드럼으로 깨어났습니다.
상인은 일어나고 행상인은 간다.
택시 기사가 증권 거래소로 차를 몰고 가는데,
okhtenka는 주전자로 서두르고 있습니다.
그 아래 아침 눈이 바삭바삭 6 .
모든 표현의 도시 생활은 푸쉬킨의시에 반영됩니다. 교외의 무기력함은 The House in Kolomna에 반영되었습니다. 가정 그림수도는 한동안 사회의 관심을 불러 일으키는 Petersburg의 유일한 주제가 될 것이며 여기에서 Pushkin에서 완벽한 예를 찾을 수 있습니다. Gogol에 필요한 바람이 울부 짖고 진눈깨비가 내리고 등불이 깜박이는 "폭풍우가 치는 밤"의 모티브 인 Dostoevsky는 The Queen of Spades에서 Pushkin도 스케치했습니다. “날씨는 끔찍했습니다. 바람이 울부 짖고 젖은 눈이 조각으로 떨어졌습니다. 조명이 어두웠다. 거리는 텅 비어 있었다. 때때로 Vanka는 마른 말을 끌고 뒤늦은 기수를 찾았습니다. Hermann은 비도 눈도 느끼지 않는 한 프록 코트에 서있었습니다. 7 …
가장 다양한 측면에서 상트 페테르부르크의 이미지를 비추는 이러한 다양한 이미지가 아무리 표현력이 뛰어나더라도 푸쉬킨이 그의시 The Bronze Horseman에서 훌륭하게 지었다는 사실과 관련하여 모두 이해할 수 있습니다.
시 "The Bronze Horseman"에서 상트 페테르부르크 "Peter 's creations"의 모습은 애국적인 자부심과 감탄으로 푸쉬킨이 그렸습니다. 시인의 상상력은 북부 수도의 전례없는 아름다움, "엄격하고 날씬한 외모", 광장과 궁전의 놀라운 앙상블, 화강암으로 덮인 Neva, 백야. 그러나 그것은 또한 사회적 대조와 모순의 도시이며, 삶의 변천으로부터 아무것도 보호받지 못하고 창조된 놀라운 도시의 희생자가 된 Evgeny와 그의 사랑하는 Parasha의 불행한 운명에 반영되어 있습니다. 사람들의 행복.
시인은 생각한다 철학적 문제개인의 이익 충돌과 거침없는 역사의 흐름 8 .
시인은 러시아 제국의 수도에서 눈에 띄는 화려 함만을 봅니다. 고상한 별명과 은유를 선택하여 푸쉬킨은 도시의 아름다움을 칭찬합니다. 그러나 이것 뒤에 그는 Petersburg의 진정한 본질, 그 악을 눈치 채지 못합니다. 가난한 관리 Yevgeny의 불행한 운명에 대해 읽고 "The Stationmaster"이야기로 돌아가 상트 페테르부르크가 Samson Vyrin을 불친절하게받은 방법에 대한 페이지로 이동하면 "작은 사람들"의 운명에 차갑고 무관심한 도시를 보게 될 것입니다. 9 . Alexander Pushkin이이 도시를 "꾸짖는"가장 나쁜 것은 주민들의 오래된 "비장"과 게으름입니다.
푸쉬킨은 마지막 가수상트페테르부르크의 밝은 면. 매년 북부 수도의 이미지는 점점 더 우울해집니다. 그녀의 엄격한 아름다움은 안개 속으로 사라질 것 같습니다. 러시아 사회의 상트 페테르부르크는 점차 차갑고 지루한 "병영"도시가되고 있습니다. 동시에 "유일한 도시"의 장엄한 건물의 전체 예술 단지를 만든 강력한 창의성이 말라 버립니다 (Batyushkov). 이상하게도 푸쉬킨의 죽음과 동시에 도시의 쇠퇴가 시작되었습니다. 그리고 Koltsov의 애도는 무의식적으로 회상됩니다.
당신은 검게 변했습니다
김이 서리다
야생, 닥쳐.
악천후에만
하울링 불만
영원함을 위해. 10
- N. V. 이미지의 상트 페테르부르크 이미지. 고골
우리는 모두 그의 외투를 벗었습니다.
F. 도스토옙스키
도시의 주제는 고골 작품의 주요 주제 중 하나입니다. 그의 작품에서 우리는 다양한 유형의 도시를 만납니다. "Overcoat"의 수도 Petersburg, " 죽은 영혼”,“Dikanka 근처 농장의 저녁”; "Inspector"의 카운티, "Dead Souls"의 지방.
Gogol에게 도시의 지위는 중요하지 않으며 모든 러시아 도시의 삶이 동일하며 상트 페테르부르크인지 지방 도시인지는 중요하지 않음을 보여줍니다. N . 고골의 도시는 의미가 없는 이상하고 비논리적인 세계다. 도시 생활은 공허하고 의미가 없습니다.
St. Petersburg Gogol의 이미지는 그의 여러 작품에서 만들어집니다.
초기에 낭만적인 일 Gogol의 "The Night Before Christmas"Petersburg는 정신으로 묘사됩니다. 민담. Petersburg는 장엄하고 강력한 황후가 사는 아름답고 멋진 도시로 우리 앞에 나타납니다. 상트 페테르부르크의 이미지는 일종의 차르에 대한 사람들의 믿음에 기반한 것 같습니다. 그러나 여전히 상트 페테르부르크의 이미지에는 부 자연스러운 징후가 있습니다. 추가 개발 Gogol의 후기 작품에서. "Night ..."에서 Petersburg는 아직 지옥의 도시가 아니지만 환상적인 도시, Vakula의 외계인. 도중에 마법사와 마법사를 모두 본 후 줄에 도착했습니다. 악마, 한때 상트 페테르부르크에 있던 Vakula는 매우 놀랐습니다. 그에게 상트페테르부르크는 모든 소원이 이루어지는 도시다. 그에게는 모든 것이 독특하고 새롭습니다. “... 노크, 천둥, 빛나다; 4 층 벽이 양쪽에 쌓이고 말발굽 소리, 바퀴 소리 ... 집이 자랐습니다 ... 다리가 떨렸습니다. 마차가 날아가고 택시 기사들이 소리쳤다. 무질서한 움직임, 혼돈의 모티프가 있습니다. 상트페테르부르크에서는 악마가 제법 자연스럽게 느껴지는 게 특징이다.
The Overcoat에서 상트 페테르부르크의 이미지는 더러운 거리, 축축한 안뜰, 초라한 아파트, 악취 나는 계단, "눈을 잠식하는"알코올 냄새, "회색의 설명이없는 집, 쏟아지는 슬롭. Gogol의 요소는 또한 상트 페테르부르크의 이미지를 드러내는 데 중요한 역할을합니다. 겨울은 거의 일년 내내 지속되며 끊임없는 바람이 불고 차갑고 환상적이며 끊임없는 추위가 모든 것을 묶습니다. 이야기 "The Overcoat"에서 끝없는 겨울의 추위와 어둠 속에서 영웅의 죽음은 평생 그를 둘러싼 영혼없는 추위와 관련이 있습니다. 보편적 무관심, 사람에 대한 무관심, 상트 페테르부르크를 지배하는 돈과 계급의 힘에 대한이 철학은 사람들을 "작고"눈에 띄지 않게 만들고 회색의 삶과 죽음으로 몰아갑니다. Petersburg는 사람들을 도덕적으로 절름발이로 만든 다음 죽입니다. Gogol에게 Petersburg는 범죄, 폭력, 어둠의 도시, 지옥의 도시입니다. 인간의 삶전혀 의미가 없습니다.
Dead Souls의 Petersburg는 부조화의 도시, 악마의 도시입니다. Gogol은 사탄이 건설한 인공 도시의 주제를 계속합니다. The Tale of Captain Kopeikin에서 다가오는 보복의 주제가 보입니다. 상트페테르부르크는 사람들의 죽음을 초래할 뿐만 아니라 그들을 범죄자로 만들기도 합니다. 그래서 그를 위해 팔과 다리를 준 조국의 수호자 Kopeikin 대위로부터 Petersburg는 강도를 만들었습니다.
"Petersburg Tales"에서 저자는 수도의 신비하고 수수께끼 같은 이미지를 만듭니다. 여기에서 그들은 미쳐서 비극적 인 실수를 저지르고 자살하고 단순히 죽습니다. 차갑고 무관심하며 관료적인 상트페테르부르크는 인간에게 적대적이며 끔찍하고 불길한 환상을 불러일으킵니다.
이야기를 여는 Nevsky Prospekt의 설명은 상트 페테르부르크의 일종의 "생리학"스케치로 다양한 삶의 색상과 풍부한 이미지로 반짝입니다. Gogol의 Nevsky Prospekt는 St. Petersburg 전체의 의인화이며 여기에 포함되는 삶의 대조입니다. 상트 페테르부르크의 주요 거리에서 특이한 현상을 만날 수 있습니다. 묘사 될 수 있습니다 ... 여기서 당신도 꿈도 꿀 수없는 그런 허리를 만나게 될 것입니다 ... 그리고 어떤 종류의 숙녀 소매를 Nevsky Prospekt에서 만날 것입니다! .. 여기서 당신은 유일한 미소, 미소를 만날 것입니다. 예술의 높이 ... " 11 .
구레나룻, 콧수염, 허리, 숙녀의 소매, 미소 등. Nevsky Prospekt를 따라 스스로 산책하십시오. 사물, 신체 부위, 특정 인간 행동은 통제 불능 상태가 되어 독립적인 주체가 됩니다. 12 .
하루 중 다른 시간에 Nevsky Prospekt를 묘사하는 Gogol은 사회 구조 인 St. Petersburg의 사회적 프로필을 특징 짓습니다. 상트 페테르부르크 인구 중 작가는 우선 평범한 사람들, 직업이 있고 삶의 부담을 짊어진 사람들을 골라냅니다. 이른 아침에 “올바른 사람들이 거리를 터벅터벅 걸어다닙니다. 때때로 그것은 러시아 농민들에 의해 교차되어 석회로 얼룩진 부츠를 신고 일하기 위해 서두르고 청결함으로 유명한 캐서린 운하조차도 씻을 수 없었습니다 ... 목표는 수단으로 만 사용됩니다. 자신의 직업, 걱정, 짜증이 있지만 그에 대해 전혀 생각하지 않는 사람들로 끊임없이 가득 차 있습니다. 13 .
평범한 사람들이 자신의 일과 일로 바쁘기 때문에 작가는 사소한 일로 시간을 보내는 "선택된"바쁜 청중입니다. 그들에게 Nevsky Prospekt는 "목표"입니다. 자신을 보여줄 수있는 곳입니다.
"고귀한"대중의 계급, 화려 함, 광채를 "감탄"하는 저자는 내면의 공허함, "낮은 무색"을 보여줍니다.
만약에 초기 작업 Gogol의 Petersburg는 멋진 도시이며, 성숙한 나이에는 사람에게 압력을 가하고 영적으로 죽은 사람들의 도시인 그녀를 죽이는 우울하고 끔찍하며 이해할 수없는 비정상적인 도시입니다.
- N.A. 이미지의 상트 페테르부르크. 네크라소프
어제 6시에
나는 센나야에 갔다.
그들은 채찍으로 여자를 때리고,
젊은 농민 여성 14 .
N. 네크라소프
Nekrasov의 가사에서 가장 좋아하는 주제 중 하나는 Nekrasov가 40년 동안 살았던 상트페테르부르크의 이미지였습니다. 젊었을 때 그는 굶주린 가난한 사람의 삶을 끌어내야 했고, 고난과 고난을 겪어야 했으며, 또한 수도의 빈민가에서 삶의 모든 부침을 배워야 했습니다.
Nekrasov는 그의 삶의 여러시기에 Petersburg에 대해 썼습니다. 시인의 눈앞에서 상트페테르부르크의 얼굴이 변하고 있었다. 수도는 자본화되었고 "엄격하고 날씬한 모습"을 잃었고 외곽에는 공장과 식물이 자랐으며 아늑한 귀족 저택 옆에 거대한 연립 주택이 세워지고 황무지가 세워졌습니다. 잘 마당이 있는 추악하고 우울한 집은 클래식 앙상블을 망쳤습니다.
Nekrasov는 독자들에게 상트 페테르부르크의 아름다움뿐만 아니라 외딴 외곽도 보여주고 어둡고 축축한 지하실을 들여다 보며 사회적 모순을 분명히 반영했습니다. 대도시. 그리고 항상 Nekrasov가 상트 페테르부르크 주제로 전환했을 때 그는 백만장 자와 거지, 호화로운 방의 소유자와 빈민가 거주자, 운이 좋은 사람과 불행한 사람의 두 세계를 묘사했습니다.
Petersburg 묘사에서 Nekrasov는 Pushkin을 따릅니다. Pushkin의 소설 Eugene Onegin에 나오는 극장에 대한 설명을 거의 인용하면서 그는 다음과 같이 씁니다.
...당신의 벽에
그리고 옛날에는 있었고
인민과 자유의 벗...
("불행") 15
그러나 Nekrasov 이전의 러시아시에서 Petersburg는 아직 다락방과 지하실의 도시, 노동자와 가난한 사람들의 도시로 묘사되지 않았습니다.
우리의 거리 생활은 힘듭니다.
새벽에 시작
너의 끔찍한 콘서트, 허밍,
선반공, 조각가, 자물쇠 제조공,
그리고 그들에 대한 응답으로 포장 도로가 울립니다! ..
모든 것이 합쳐지고, 신음하고, 윙윙거리고,
어쩐지 숨막히고 위협적인 럼블,
불행한 사람들에게 쇠사슬을 단련하듯,
도시가 무너질 것 같습니다.
(“날씨에”, 1859) 16
모든 "Petersburg"시적 순환은 이러한 분위기로 스며든다.
Nekrasov의 시적 방식에서 초기에 특징적인 특징이 나타납니다. 상트 페테르부르크 생활의 친숙한 작은 것들에 대한 관심과 시인의 시선이 깊은 의미를 드러내는 일상 장면입니다.
잔인한 인간의 손 아래
조금 살아 있고 못생긴 마른 체형,
절름발이 말은 찢어지고,
감당할 수 없는 짐을 지고 있습니다.
여기서 그녀는 비틀거리며 서 있었다.
"잘!" - 드로버가 통나무를 움켜 잡았습니다.
(채찍이 그에게 충분하지 않은 것 같았습니다)
그리고 그녀를 때려라, 때려라, 때려라!
( "날씨 정보") 17
거리 에피소드는 고통과 잔인함의 상징으로 성장합니다. 우리 앞에는 이벤트에 대한 설명이 아니라 서정적 이미지가 있습니다. 각 단어는 시인의 감정을 우리에게 전달합니다. 잔인 함을 유발하는 추악한 삶에 대한 분노, 자신의 무력함으로 인한 고통, 악과 타협 할 수 없음 ... 각각의 새로운 세부 사항은 그대로 기억에 남고 그 안에 남아 잊혀지지 않습니다.
발은 어떻게든 넓게 벌리고,
모든 흡연, 다시 정착,
말은 깊은 한숨만 쉬었다
그리고 보았다 ... (그래서 사람들은
잘못된 공격에 굴복).
그는 다시 : 뒷면, 측면,
그리고 어깨 뼈에 앞서 달리고 있습니다.
그리고 울면서 온유한 눈으로!
("날씨에 대하여") 18
"On the Street"( "Thief", "Coffin", "Vanka") 사이클의시에서 Nekrasov는 수도의 가난한 지역에서 자란 사람의 운명에 대한 비극을 보여 주어 스스로 돈을 벌어야했습니다. 가장 부끄러운 방법으로: 도둑질하다, 자신을 팔다:
더러운 거리를 따라 부른 잔치에 서둘러,
어제 나는 추악한 장면에 충격을 받았습니다.
칼라치를 빼앗긴 상인은
깜짝 놀라 얼굴이 창백해지더니 갑자기 비명을 지르며 울었다.
그리고 쟁반에서 달려 나와 "도둑을 막아라! "라고 외쳤습니다.
그리고 도둑은 포위되어 곧 멈췄습니다.
물린 칼라치가 그의 손에서 떨렸다.
그는 부츠가 없었고 구멍이 뚫린 프록 코트를 입고있었습니다.
얼굴은 최근 병의 흔적을 보여 주었고,
수치심, 절망, 기도, 두려움... 19
가슴 아픈 Nekrasov는 상트 페테르부르크의 모퉁이와 거지, 배고픈 사람들이 그 안에 모여있는 "우울한 장면" "수도 주변"을 묘사합니다. 상트 페테르부르크의 호화로운 궁전과 웅장한 앙상블 대신 Nekrasov는 "모든 집이 음낭으로 고통받는"외곽을 보여주었습니다. 여기서 "석고가 포장 도로를 따라 걷는 사람들을 때리고"아이들이 "그들의 침대"에서 얼어 붙습니다. 아름다운 도시의 거리에서 그는 우선 굴욕적이고 불쾌한 사람들을보고 시인들이 그 앞에서 조심스럽게 피한 사진을 봅니다. Peter I 기념비에서 그는“정부 장소에서 기다리고있는 수백 명의 농민 가정을 발견했습니다. ”
공기가 없는 공간의 일종인 상트페테르부르크는 Nekrasov에서 "날이 지나고 ... 공기는 여전히 답답합니다, ..."라는 시에서 발견됩니다.
... 7월에 당신은 모두 포화 상태입니다
보드카, 마구간 및 먼지의 혼합물
전형적인 러시아 믹스.
푸쉬킨 도시의 아름다운 파노라마가 사라지고 박탈, 절망, 고통, 절망, 무의미한 그림으로 대체됩니다. 이 맥락에서 사악한 아이러니는 "On the Weather"시의 서문입니다.
영광스러운 수도
쾌활한 상트 페테르부르크!
세계에서 가장 아름다운 도시 중 하나 인 호화로운 수도 인 Nekrasov는 가난한 사람의 눈을 통해 보았고 불행하고 가난한 사람들에 대한 열렬한 동정심과 잘 먹고 게으르고 부자에 대한 증오심으로 그것을 묘사했습니다.
Nekrasovsky Petersburg는 러시아 문학에서 근본적으로 새로운 현상입니다. 시인은 도시 생활의 그러한 측면을 보았는데, 그 전에는 소수의 사람이 들여다 보았고, 본다면 우연히 그리고 오래 가지 않았습니다.
제2장. F.M.의 상트페테르부르크 이미지 도스토옙스키 "죄와 벌"
2.1. 상트페테르부르크 도스토옙스키
우울한 사람이 많은 곳은 드물지만
가혹하고 이상한 영향상트페테르부르크처럼 1인당.
F. Dostoevsky "범죄와 처벌"
Dostoevsky의 책에서 우리는 Nevsky Prospekt, 궁전, 정원, 공원을 거의 만나지 않습니다. 오히려 우리 앞에 "굴욕과 모욕"의 도시를 보게 될 것입니다.
Petersburg는 Fyodor Mikhailovich의 20 개 작품에 배경 또는 캐릭터로 등장합니다. Dostoevsky는 그의 책에서 완전히 다른 도시를 발견했습니다. 그것은 꿈의 도시, 유령 도시입니다. 작가의 Petersburg는 인간에게 적대적입니다. 그의 책의 영웅들은 얻을 수 없다 마음의 평화: 그들은 소외되고 분열된다. 20 .
소설 "죄와 벌"에서 Dostoevsky의 Petersburg는 어떻습니까? 작가가 Neva에있는 도시 이미지의 특징은 무엇입니까?
소설은 모든 종류의 산업인 "재단사, 자물쇠 제조공, 요리사, 다양한 독일인, 혼자 사는 소녀, 사소한 관료제 등"으로 밀집된 거대한 5 층짜리 집과 함께 선술집과 선술집이있는 대도시의 삶을 광범위하게 재현합니다. .,"; "작은 세포"-방, "천장에 머리를 치려고하는 곳"; 경찰서, Sennaya의 시장 및 붐비는 거리. 이 도시의 인구는 가난한 평민, 반쯤 가난한 이전 학생의 삶이 끊임없이 만나는 사람들입니다. 여주인, 관리인, 자신과 같은 이전 학생, 거리 소녀, 고리 대금업자, 경찰 관리, 캐주얼 행인, 술집의 습관. 우리는 전형적인 그림이 있습니다 일상 생활소부르주아, 소부르주아 상트페테르부르크. 소설에는 예를 들어 Nekrasov ( "가난하고 우아한", "Tikhon Trostnikov의 삶"에서와 같이 강조된 사회적 대조, 가진 자와 가지지 못한 자 사이의 날카로운 반대가 없습니다. 다락방에 자리가 없는 "불행한 사람들", "집 전체가 비좁은 운 좋은 사람들이 있기 때문") 21 .
소설의 첫 페이지부터 우리는 비진리, 불의, 불행, 인간의 고통, 증오와 적대감의 세계, 도덕 원칙의 부패의 세계에 처해 있습니다. 진실로 흔들리는 가난과 고통의 그림에는 사람에 대한 작가의 고통이 스며든다. 소설에 나오는 인간의 운명에 대한 설명을 통해 우리는 세계의 범죄 구조에 대해 이야기 할 수 있습니다. 그 법칙은 영웅들이 "관처럼"옷장에서 견딜 수없는 고통과 박탈에 처하게 만드는 법입니다.
거리 생활의 장면은 사람들이 그런 삶 때문에 멍청 해졌고 적대감과 불신으로 서로를 바라본다는 결론에 이르게합니다.
모두 함께 : 상트 페테르부르크의 풍경화, 거리 생활의 장면, "잡기"인테리어-인간에게 적대적인 도시의 일반적인 인상을 만들고, 군중을 짓밟고, 절망의 분위기를 조성하고, 그를 스캔들과 범죄로 몰아 넣습니다. .
2.2. F.M.의 소설 속 인테리어. 도스토옙스키 "죄와 벌"
소설은 Raskolnikov의 집에 대한 설명으로 시작됩니다. 동시에 작가는 자신 안에 살고 있는 영웅의 심리 상태를 발견한다. “그의 벽장은 높은 5층 건물의 지붕 바로 아래에 있었고 아파트보다 벽장처럼 보였습니다... 그것은 6보 길이의 작은 감방이었는데, 사방이 누런 먼지투성이 벽지로 가장 비참한 모습이었습니다. 너무 낮아서 키가 약간 큰 남자가 겁에 질려 있었고 항상 천장에 머리를 부딪히는 것 같았습니다. 가구는 방과 일치했습니다. 완전히 사용할 수없는 세 개의 오래된 의자가 있었고 구석에는 페인트 칠한 테이블이 몇 권의 공책과 책이 놓여있었습니다. 그들이 먼지로 덮여 있다는 단순한 사실만으로도 오랫동안 아무도 손을 대지 않았다는 것이 분명했습니다. 그리고 마지막으로 거의 전체 벽과 전체 방 너비의 절반을 차지하는 서투른 큰 소파가 한때 친츠로 덮개를 씌웠지만 지금은 너덜 너덜하며 Raskolnikov의 침대 역할을했습니다. 종종 그는 옷을 벗지 않고 시트도 없이 낡고 초라한 학생복으로 몸을 가리고 머리에 작은 베개 하나를 얹고 그 아래에 깨끗하고 낡은 모든 것을 넣어 잠을 잤습니다. 머리판이 더 높았다. 소파 앞에는 작은 테이블이 있었다. 22 .
Raskolnikov의 방에 대한 설명에는 황폐함, 생명 없음, 죽음의 모티프가 명확하게 느껴집니다. 이 옷장의 천장은 너무 낮아서 이 벽장에 들어가는 키 큰 사람은 겁에 질릴 것입니다. 그리고 Rodion은 평균보다 키가 큽니다. 책과 공책이 있는 큰 탁자는 두꺼운 먼지로 덮여 있습니다. Pulcheria Alexandrovna의 아들 방은 관처럼 보입니다.
그리고 실로 이 '노란 벽장'에서 삶은 멈춘 듯하다. Raskolnikov는 가난에 휩싸이고 자신의 절망적 상황에 대한 생각이 그를 억압하고 사람들을 피하고 일상적인 일을 중단합니다. 대학에서 공부를 그만두고 Raskolnikov는 활동하지 않으며 옷장에 한적한 채 며칠 동안 움직이지 않고 누워 있습니다. 그런 우울한 상태에서 영웅은 장애를 알아 차리지 못하고 방을 깨끗하게 만들려고하지 않고 내부를 되살리며 "새장"에 최소한의 편안함과 아늑함을 만드는 것에 대해 생각하지 않습니다. 그녀는 시트도 없이 옷을 벗지 않고 잠자리에 든다. 이 모든 것은 그의 도덕적 쇠퇴의 시작을 말해줍니다.
오래된 전당포 방도 Raskolnikov의 집처럼 비좁고 비참합니다. “… 작은 방에는 특별한 것이 없었습니다. 아주 오래되고 노란 나무로 만들어진 가구는 거대한 곡선형 나무 등받이가 있는 소파, 소파 앞의 둥근 타원형 테이블, 벽에 거울이 있는 화장실, 벽을 따라 있는 의자, 그리고 두 개 또는 새와 함께 독일 젊은 여성을 묘사하는 노란색 프레임의 세 페니 그림 소매에-그게 모든 가구입니다. 작은 이미지 앞 구석에서 램프가 타올랐다. 23".
반복적으로 반복되는 소명은 작고 노란색입니다. 반복은이 주거의 황폐화, 우울함, 비참함에 대한 생각을 강화합니다. 그러한 환경에서 노파는 점차 화를 내고 무자비 해지며 가난한 사람이 일용 할 빵이 부족한 구리 페니의 일일 힘인 사악한 돈의 힘에 빠집니다. 그리고 여기서 우리는 상황이 사람에게 어떤 영향을 미치고, 그를 억압하고, 도덕적 타락으로 이끄는지를 봅니다. 독자는 자비심이 완전히 위축된 노파의 도덕적 쇠퇴를 관찰합니다.
헛간과 비슷한 매우 추악하고 우울한 소냐의 방. “Sonya의 방은 헛간처럼 보였고 매우 불규칙한 사각형처럼 보였으며 이로 인해 추악했습니다. 도랑이 내려다 보이는 세 개의 창문이있는 벽은 마치 비스듬히 방을 가로 지르고 있습니다. 그래서 한 모서리가 몹시 날카로 웠고 저조도에서는 명확하게 볼 수조차 없었습니다. 다른 구석은 이미 너무 못생겼습니다. 이 넓은 방 전체에 가구가 거의 없었습니다. 오른쪽 구석에는 침대가 있었다. 그녀 옆에, 문 가까이에, 의자. 침대가 있던 같은 벽, 다른 사람의 아파트 바로 문에 파란색 식탁보로 덮인 단순한 보드 테이블이 서있었습니다. 테이블 근처에는 두 개의 고리버들 의자가 있습니다. 그런 다음 반대쪽 벽에 가까운 예각, 마치 허공에서 길을 잃은 것처럼 단순한 나무로 된 작은 서랍장이 있었다. 그게 방에 있던 전부입니다. 노랗고 초라하고 낡은 벽지는 모든 구석이 검게 변했습니다. 겨울에는 축축하고 무더웠을 것입니다. 빈곤이 눈에 띄었습니다. 침대에도 커튼이 없었다 24".
이 설명에는 뚜렷한 대조가 있습니다. Sonya의 방은 거대하고 그녀 자신은 작고 얇습니다. 초상화와 인테리어 사이의 이러한 대조는 엄청나게 터무니없고 유치하고 약하고 무력한 행동과여 주인공의 이미지 사이의 불일치를 상징합니다.
불규칙한 사각형 형태의 소냐의 방은 삶 자체처럼 영원하고 흔들리지 않는 것인 기초의 기초를 파괴하는 것 같습니다. 수세기에 걸친 삶의 기초가 여기에서 훼손된 것 같습니다. 그리고 Sonya의 삶은 실제로 해결되었습니다. 그녀의 가족을 죽음에서 구하고 매일 저녁 거리로 나갑니다. Dostoevsky는 이미 Marmeladov의 술취한 고백에서이 직업이 그녀에게 얼마나 어려운지 암시합니다. Raskolnikov에게 그의 가족 이야기를 들려 주면서 그는 Sonya가 처음으로 30 루블을 집에 가져 왔을 때 그녀는“한 마디도하지 않았지만 스카프로 몸을 숨기고 조용히 소파에 누워 오랫동안 울었습니다. 시간." Dostoevsky시는 다양한 Darya Frantsevnas에 의해 가을이 촉진되는 거리 소녀의 도시입니다. 가난은 범죄를 낳습니다. 정직한 노동으로 하루에 15 코펙을 벌 수없는 Sonya Marmeladova는 도덕법을 위반하고 거리로 나갑니다. 상트 페테르부르크의 세계는 Dostoevsky에 따르면 삶의 기초, 불가침성을 구성하는 친절과 자비의 여지가없는 잔인하고 영혼이없는 세계입니다.
끔찍한 빈곤의 그림은 또한 Marmeladov의 집입니다. 그의 방에는 아이들의 넝마가 사방에 흩어져 있고 구멍이 뚫린 시트가 뒤쪽 구석을 통해 뻗어 있으며 가구에서 너덜 너덜 한 소파, 의자 두 개, 오래된 식탁 만 있습니다. “계단 끝 맨 위에 있는 작은 연기 자욱한 문이 열려 있었습니다. 촛불은 10보 길이의 가장 가난한 방을 밝혔습니다. 그 모든 것이 통로에서 보였습니다. 모든 것이 흩어지고 어지러워졌습니다. 특히 다양한 어린이 넝마가 그랬습니다. 구멍이있는 시트가 뒤쪽 모서리를 통해 늘어났습니다. 그 뒤에 침대가 있었을 것입니다. 방 자체에는 의자 두 개와 매우 벗겨진 기름 천 소파가 있었고 그 앞에는 칠하지 않고 덮지 않은 오래된 소나무 식탁이 서있었습니다. 테이블 가장자리에는 쇠 촛대에 타오르는 수지 잿더미가 서 있었습니다. 25 ". 특징적으로 Marmeladov의 방은 작은 양초로 비춰집니다. 이 세부 사항은 이 가족의 점진적인 삶의 멸종을 상징합니다. 그리고 실제로 첫 번째 Marmeladov는 부유 한 승무원에 의해 분쇄되고 Katerina Ivanovna가 죽습니다. Sonya는 Raskolnikova를 떠나 자녀를 고아원에 배치합니다.
Marmeladov의 아파트 계단은 어둡고 우울합니다. 그것은 "지옥의 문"으로가는 길과 같습니다. 비참하고 비참한 환경, 집을 잃은 것에 대한 두려움은 캐릭터의 성격 개발에 기여할 수 없습니다. Raskolnikov의 이론과 같은 이론이이 방에서 사는 것은 끔찍합니다. 성인과 어린이 모두 여기서 죽습니다.
"범죄와 처벌"에 나오는 거의 모든 주택의 상황은 극심한 빈곤, 주민들의 빈곤뿐만 아니라 삶의 장애, 노숙자에 대해서도 말합니다. 집은 영웅의 요새가 아니며 삶의 고난으로부터 그들을 보호하지 않습니다. 작고 추악한 방은 마치 영웅을 거리로 몰아내려는 것처럼 주민들에게 불편하고 비우호적입니다.
소설의 상황에 대한 모든 설명에서 노란색 톤이 우세하다는 점은 주목할 가치가 있습니다. Raskolnikov의 옷장, Sonya의 방, Alena Ivanovna의 아파트, Svidrigailov가 머물고있는 호텔에있는 노란색 먼지가 많은 벽지. 또한 오래된 전당포 집에는 노란 나무로 만든 가구, 노란 액자에 그림이 있습니다.
그 자체로 노란색은 태양, 생명, 소통 및 개방성의 색입니다. 그러나 Dostoevsky의 색상의 상징적 의미는 반전됩니다. 소설에서 그는 삶의 충만함이 아니라 생명 없음을 강조합니다. 상황 설명에서 밝고 순수한 노란색을 찾을 수 없다는 것이 특징입니다. Dostoevsky의 인테리어에는 항상 더러운 노란색, 둔한 노란색이 있습니다. 따라서 소설 속 인물의 활력은 그대로 자동으로 감소합니다.
따라서 소설 속 상황 묘사는 행위가 일어나는 배경일 뿐 아니라 구성의 요소이기도 하다. 그것은 또한 영웅들의 중요한 인간 노숙자의 상징이기도 합니다. 또한 "불규칙한 사각형"의 도시인 상트페테르부르크의 상징이기도 합니다. 또한 내부 세부 사항은 종종 소설에서 미래의 사건을 예상합니다. 26
2.3. F.M. 도스토옙스키
어둡고 우울하고 더러운 감방, 옷장, 창고, 옷장에서 반쯤 부서진 우리 영웅들은 상트 페테르부르크 거리로 나갑니다. 그들에게 어떤 풍경이 열리고 동시에 무엇을 느끼는가?
소설 Crime and Punishment의 첫 줄부터 우리는 영웅과 함께 질식, 열기, 악취의 분위기에 빠져 있습니다. "7 월 초, 매우 더운 시간, 저녁에 한 젊은이가 벽장에서 나왔습니다 ..." 27 . 그리고 한 가지 더 :“거리에서 더위는 끔찍했습니다. 답답함, 으스러짐, 모든 곳의 석회, 비계, 벽돌, 먼지 및 그 특별한 악취는 dacha를 빌릴 수없는 모든 Petersburger에게 잘 알려져 있습니다. 이 모든 것이 한 번에 이미 당황한 청년의 신경을 충격에 빠뜨린 28 . 도시는 역겹고 살고 싶지 않습니다. 답답함, 먼지, 그리고 그 특별한 악취"는 극도의 혐오감을 강조합니다. 그리고 Raskolnikov는 수도에 있어야합니다. 또한 그는 자신의 범죄를 "시험"합니다. 이 세부 사항의 도시는 더욱 우울하고 불길해집니다.
또 다른 세부 사항은 도시의 여름 더위를 특징 짓습니다. V.V. Kozhinov :“매우 더운 시간은 단순한 기상 신호가 아닙니다. 따라서 소설에서는 불필요합니다 (범죄가 여름이든 겨울이든 모두 동일합니까?). 소설 전체를 통해 참을 수없는 열기, 답답함, 도시 악취, 영웅을 압박하고 기절에 대한 그의 의식을 방해하는 분위기가있을 것입니다. 이것은 7월 도시의 분위기뿐만 아니라 범죄의 분위기까지… 29 .
Raskolnikov를 위해 사는 것이 참을 수없는 도시의 그림은 또 다른 설명으로 보완됩니다. 평일임에도 불구하고 슬픈 그림의 채색을 완성했습니다” 30 . 여기서도 "악취"라는 단어가 반복됩니다. 초기 인상을 유지하는 데 도움이되며 극도의 혐오감을 강조합니다.
답답함은 소설 전체에서 영웅을 괴롭 힙니다. “거리에서 다시 더위가 참을 수 없었습니다. 요즘 한 방울의 비라도. 다시 먼지, 벽돌 및 석회, 다시 상점과 선술집의 악취, 다시 끊임없이 술에 취한 Chukhon 행상인과 낡은 택시 기사. 31 . 여기에서 Raskolnikov는 고리 대금업자 살해 후 집을 떠났습니다. “8시 였고 해가지고있었습니다. 답답함은 그대로였다. 그러나 탐욕스럽게 그는 이 악취가 나고 먼지가 많고 도시에 오염된 공기를 들이마셨습니다. 32 . '다시'라는 단어의 반복은 그러한 풍경의 전형성, 친숙함을 강조한다. 바람이 상트 페테르부르크를 방문하지 않는다는 인상을 받고이 특별한 답답함과 악취가 주인공의 의식을 끊임없이 압박합니다. 그라데이션 시리즈(도시에 의해 오염된 악취가 나고 먼지가 많은 공기)는 도시가 도덕적으로 건강하지 못하고 영웅이 호흡하는 공기가 도시에 감염되었다는 생각을 강화합니다.
영웅은 상트 페테르부르크 거리에서 불편하며 그에게 짜증나는 영향을 미칩니다. 이 "돌 가방"에 갇혀 있다고 느끼는 사람의 심리적 상태를 보여주기 위해 Dostoevsky는 열, 답답함 및 악취를 사용합니다. Raskolnikov가 기절하도록 의식을 자극하는 것은 Raskolnikov가 위치한 열기와 분위기입니다. Raskolnikov가 미친 이론으로 태어나 노파 전당포 살인을 준비하는 것은 바로이 분위기입니다.
도시는 소설의 주인공을 억압하고 공기가 충분하지 않으며 태양에 눈이 멀었습니다. 수사관 Porfiry Petrovich가 Raskolnikov와의 마지막 대화에서 "오래 전에 공기를 바꿔야합니다 ..."라고 말한 것은 우연이 아닙니다. 33 . “태양이 되어라, 모두가 너를 볼 것이다. 태양은 먼저 태양이어야 합니다.” 34 . 이것이 북부 수도의 이미지가 소설에 들어가는 방식입니다.
Dostoevsky는 또한 "다른"Petersburg를 가지고 있습니다. Raskolnikov는 Razumikhin으로 가서 그가 일반적으로 St. Petersburg의 거리에서 보는 것과는 완전히 다른 풍경을 봅니다. “이렇게 그는 Vasilyevsky 섬 전체를 통과하고 Malaya Neva로 가서 다리를 건너 섬으로 향했습니다. 녹색과 신선함은 도시 먼지, 석회, 거대하고 붐비고 부서지는 집에 익숙한 그의 피곤한 눈을 먼저 기쁘게했습니다. 답답함도, 악취도, 술도 없었습니다. 그러나 이 새롭고 즐거운 감각은 곧 고통스럽고 짜증나는 것으로 바뀌었습니다. 35 . 그리고이 창공은 답답함, 경련처럼 그를 압박하고 괴롭 히고 억압합니다.
그리고 작품의 다른 영웅들이 상트 페테르부르크에 살기가 어렵습니다. Raskolnikov의 "double"인 Arkady Ivanovich Svidrigailov는 냉소주의와 관대함으로 자신을 황폐화 시켰습니다. 도덕적 죽음 다음에는 육체적 죽음, 즉 자살이 뒤따릅니다. Svidrigailov가 "갈 곳이 없다"고 느꼈던 것은 Petersburg에서였습니다.
Svidrigailov의 마지막 아침 사진은 차갑고 축축한 느낌을 전달합니다. “우윳빛이 도는 짙은 안개가 도시를 뒤덮었습니다. Svidrigailov는 미끄러운 더러운 나무 포장 도로를 따라 Malaya Neva를 향해 걸었습니다. 그는 밤에 높이 솟아오르는 말라야 네바의 물, 페트로브스키 섬, 젖은 길, 젖은 풀, 젖은 나무와 덤불을 상상했다..." 36 . 풍경이 만난다 마음의 상태 Svidrigailov. 추위와 습기가 그의 몸을 관통하고 떨고 있습니다. 성가심, 낙담. 신체적 불편함은 정신적 불편함과 연결되어 있습니다. 떨리는 작은 개와 같은 세부 사항은 여기에서 우연이 아닙니다. Svidrigailov의 두 배와 같습니다. 영웅은 춥고 떨고 있고 작은 개는 그의 그림자처럼 떨고 더럽습니다.
Arkady Ivanovich의 죽음이 상트 페테르부르크에서 매우 흔한 뇌우와 홍수를 배경으로 표시된다는 것은 상징적입니다. “10시에 끔찍한 구름이 사방에서 움직였습니다. 천둥이 치고 비가 폭포수처럼 쏟아졌다. 물은 방울로 떨어지지 않고 전체 개울에서 땅에 떨어졌습니다. 1분마다 번개가 번쩍이고, 번쩍일 때마다 다섯 번까지 세는 것이 가능했다. 37 .
Dostoevsky는 Petersburg에 대한 자신의 관찰을 Svidrigailov의 입에 넣었습니다. “이곳은 반쯤 미친 사람들의 도시입니다. 우리에게 과학이 있다면 의사, 변호사, 철학자들은 각자 자신의 전문 분야에서 상트 페테르부르크에 대한 가장 귀중한 연구를 할 수 있습니다. Petersburg와 같이 사람의 영혼에 우울하고 가혹하고 이상한 영향이 너무 많은 곳은 거의 없습니다. 일부 기후 영향은 가치가 있습니다! 한편 이곳은 러시아 전체의 행정 중심지이며 그 성격이 모든 것에 반영되어야합니다. 38 .
풍경에 대해 말하면 Dostoevsky의 일몰에 대한 특별한 태도도 주목할 필요가 있습니다. Crime and Punishment에서 다섯 장면은 석양의 광선 아래에서 진행됩니다. 첫 페이지에서 Raskolnikov의 가장 극적인 경험은 석양의 빛을 동반합니다. 다음은 오래된 대금업자에서 그의 첫 등장입니다. “노란색 벽지와 제라늄이있는 청년이 지나가는 작은 방은 ... 그 순간 석양에 밝게 빛났습니다. "그러므로 태양도 빛날 것입니다! .."-마치 Raskolnikov의 마음에 우연히 번쩍이는 것처럼 ... " 39 . 살인 자체는 석양의 놀라운 조명에서 볼 수 있습니다. 살인 후 Raskolnikov는 집을 떠났습니다. "8시 였고 해가지고있었습니다." Raskolnikov의 고통은 언제 어디서나이 감동적이고 불타는 석양을 동반합니다. "죄와 벌"의 풍경은 각 장면의 의미를 높이고 긴장감을 더합니다.
따라서 상트 페테르부르크의 이미지를 만들려면 날씨, 자연 현상, 계절이 매우 중요합니다. 사람의 심리적 상태를 이해하는 데 도움이되기 때문입니다.
2.4. F.M.의 소설 속 거리 생활 장면. 도스토옙스키 "죄와 벌"
소설 속 상트 페테르부르크는 행동이 일어나는 배경이 아닙니다. 이것은 또한 일종의 "캐릭터"입니다. 질식하고, 부수고, 악몽 같은 비전을 불러 일으키고, 미친 아이디어를 불러 일으키는 도시입니다.
배고픈 학생은 부유한 저택, 차려입은 여자들 사이에서 거부감을 느낀다. Neva의 장엄한 파노라마가 열리는 다리에서 Raskolnikov는 부자 마차에 거의 떨어질 뻔했고 마부는 지나가는 사람들의 즐거움을 위해 그를 채찍으로 채찍질했습니다 ... 그러나 여기서 요점은 그가 개인적으로 모욕. “이 웅장한 파노라마에서 항상 비정상적인 추위가 그를 덮쳤습니다. 이 웅장한 그림은 그에게 벙어리와 귀머거리 정신으로 가득 차있었습니다 ...”영웅은 가난한 사람들이 모이는 근처에 Sennaya Square가 더 마음에 듭니다. 여기에서 그는 집에서 느낍니다. 40
소설에는 거리 풍경이 자주 그려집니다. 여기 그들 중 하나가 있습니다. 깊은 생각에 잠겨 다리 위에 서있는 Raskolnikov는 "노란색의 직사각형이며 지친 얼굴과 붉은 움푹 들어간 눈을 가진"여자를 봅니다. “갑자기 그녀는 물 속으로 뛰어듭니다. 그리고 다른 여성의 외침을들을 수 있습니다. "나는 지옥, 아버지, 지옥에 취했습니다 ... 나도 목을 매고 싶었습니다. 41 . 절망으로 가득 찬 다른 사람의 삶으로 잠시 문이 열리는 것처럼. 일어나는 모든 일을 목격 한 Raskolnikov는 이상한 무관심, 무관심을 경험하고 "혐오", "혐오"합니다. 그것은 그에게 동정심을 불러 일으키지 않습니다.
상트 페테르부르크의 거리에서는 거리 생활의 장면뿐만 아니라 인간의 비극도 펼쳐집니다. 술에 취해 속은 술에 취한 15 세 소녀와의 Raskolnikov의 만남을 회상합시다. “그녀를보고 그는 즉시 그녀가 완전히 취했다고 추측했습니다. 그런 현상을 바라보는 것이 낯설고 거칠었다. 그는 심지어 자신이 틀렸는지 궁금해했습니다. 그의 앞에는 16세 정도, 어쩌면 15세 정도밖에 안 된 아주 어린 얼굴이 있었다. 작고, 금발이고, 예쁘지만 모두 얼굴이 붉어지고 부은 것 같았다. 그 소녀는 거의 이해하지 못하는 것 같았습니다. 그녀는 한쪽 다리를 다른 쪽 다리 뒤로 눕혀서 있어야 할 것보다 훨씬 더 많이 내밀었습니다. 42 . 그녀의 비극의 시작은 Raskolnikov와의 만남 이전에도 진행되었으며,이 비극에 새로운 "악당"이 나타날 때 영웅의 눈앞에서 발전합니다. 소녀를 이용하는 것을 싫어하지 않는 멋쟁이입니다. 로디온은 자신이 본 장면에 충격을 받고 걱정한다. 미래의 운명그 돈을 경찰에게 주고 (비록 그에게는 돈이 너무 많고 먹고 살 돈도 없지만) 경찰은 그 소녀를 집으로 보내고 택시 운전사에게 돈을 지불합니다.
Marmeladov는 거리에서 부서졌습니다. 그러나이 사건은 누구에게도 영향을 미치지 않았습니다. 관객들은 호기심으로 지켜봤다. 말과 함께 Marmeladov를 짓밟은 마부는 그다지 두려워하지 않았습니다. 중요한 사람, 이 상황은 곧 해결될 것입니다.
Sonya의 집에서 멀지 않은 Ekaterinensky Canal에서 작가는 Ekaterina Ivanovna의 광기라는 또 다른 끔찍한 장면을 그립니다. 여기에서 그녀는 유휴 구경꾼 앞에서 포장 도로에 떨어지고 목에서 피가 쇄도합니다. 불행한 여자는 소냐의 집으로 옮겨져 죽을 것입니다.
소설 속 거리 풍경은 상트페테르부르크가 약자에 대한 폭력에 소외되지 않는 도시임을 보여준다. 모든 거리 생활은 그 안에 사는 사람들의 상태를 반영합니다. Dostoevsky는 Raskolnikov의 외로움을 보여주고 싶어하기 때문에 종종 소설의 행동을 거리, 광장, 선술집으로 가져갑니다. 그러나 Raskolnikov는 외로울뿐만 아니라이 도시의 다른 주민들도 외롭습니다. 누구나 자신의 운명이 있고 모두가 혼자 싸우지 만 군중 속에 모인 그들은 슬픔을 잊고 무슨 일이 일어나고 있는지 기뻐합니다. Dostoevsky가 보여주는 세계는 사람들이 서로에 대한 오해와 무관심의 세계입니다. 그런 삶에서 사람들은 멍청 해졌고 적대감과 불신으로 서로를 바라 봅니다. 모든 사람들 사이에는 무관심, 짐승 같은 호기심, 악의적인 조롱만 있을 뿐입니다.
결론
따라서 소설 속 상트페테르부르크는 진짜 도시설명된 비극이 발생한 특정 시간.
Dostoevsky시는 범죄에 도움이되는 특별한 심리적 분위기를 가지고 있습니다. Raskolnikov는 음주 장소의 악취를 흡입하고 모든 곳에서 먼지를보고 답답함에 시달립니다. 인간의 삶은 이 "도시에 감염된 공기"에 의존하는 것으로 밝혀졌습니다. 모두가 그것에 익숙합니다. Svidrigailov는 "반쯤 미친 도시", "이상하게 구성"이라는 그의 이상을 강조합니다.
악의 도시 상트페테르부르크, 더러운 방탕. 매춘 업소, 선술집의 술 취한 범죄자, 교육받은 청소년은 "이론적으로 손상되었습니다." 어른들의 사악한 세계에서 아이들은 사악합니다. Svidrigailov는 사악한 눈을 가진 다섯 살짜리 소녀를 꿈꿉니다.완성된 남자, 그는 겁에 질려 있다.
끔찍한 질병과 사고의 도시. 아무도 자살에 놀라지 않습니다. 한 여성이 지나가는 사람들 앞에서 Neva로 돌진하고 Svidrigailov는 경비원 앞에서 총을 쏘고 Marmeladov의 마차 바퀴 아래로 떨어집니다.
사람들은 집이 없습니다. 그들의 삶의 주요 사건은 거리에서 일어난다. Katerina Ivanovna는 거리에서 사망하고 거리에서 Raskolnikov는 범죄의 마지막 세부 사항을 숙고하며 거리에서 그의 회개가 이루어집니다.
상트 페테르부르크의 "기후"는 사람을 "작게"만듭니다. " 작은 남자임박한 재난을 느끼며 산다. 그의 삶은 발작, 술 취함, 열병을 동반합니다. 그는 자신의 불행으로 아프다. 가난은 인격을 파괴하고 절망에 이르게 하기 때문에 "가난은 악이다". 상트 페테르부르크에서 사람은 "갈 곳이 없습니다."
모욕당하고 가축이 되는 데 익숙해지는 데는 엄청난 비용이 듭니다. Katerina Ivanovna는 "건망증"속에서도 이전의 "귀족"을 기억합니다. 소냐는 굶주린 가족을 구하기 위해 창녀가 된다. 자비, 사람들에 대한 사랑, 그녀는 살아 있습니다.
Dostoevsky의 "작은"남자는 일반적으로 자신의 불행 속에서만 살고 있으며 그것에 취해 인생에서 아무것도 바꾸려고하지 않습니다. Dostoevsky에 따르면 그를위한 구원은 같은 사람이나 고통에 대한 그의 사랑입니다. 인간은 어느 때에도 행복을 위해 태어난 것이 아닙니다.
소설 속 상트페테르부르크는 세계 문제가 집중되는 역사적 지점이다. 이제 상트 페테르부르크는 역사의 신경 중심이며 운명과 사회적 질병에서 모든 인류의 운명이 결정됩니다.
Dostoevsky의 소설에서 Petersburg는 Raskolnikov와 Svidrigailov의 인식에 주어집니다. 도시는 집착처럼 잊혀지지 않는 유령, 악몽처럼 Raskolnikov를 괴롭히고 있습니다.
작가가 우리를 데려가는 곳마다 우리는 인간의 난로, 인간 거주지에 있는 자신을 발견하지 못합니다. 방은 "cubinets", "passing corners", "sheds"라고합니다. 모든 묘사의 지배적인 모티프는 보기 흉한 팽팽함과 답답함이다.
도시 군중의 끊임없는 인상, 호감. 이 도시의 남자는 공기가 부족합니다. "Petersburg corners"는 비현실적이고 유령 같은 인상을줍니다. 인간은 이 세상을 자신의 것으로 인식하지 못합니다.Petersburg는 살기가 불가능한 도시이며 비인간적입니다.
서지
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1 비론 V.S. 도스토옙스키의 상트페테르부르크. L., 1990. p. 삼.
3 처럼. 푸쉬킨. 시. M., "아동 문학", 1971. p. 156.
5 처럼. 푸쉬킨. 피터 대왕의 아랍. M., "소비에트 러시아", 1984. p. 13.
6 처럼. 푸쉬킨. 유진 오네긴. M., "아동 문학", 1964. p. 69.
7 처럼. 푸쉬킨. 산문. M., Sov. 러시아, 1984. p. 221.
8 . 19세기 러시아 문학사: 1800-1830년대 / Ed. V.N. Anoshkina, L.D. 불온한. M., VLADOS, 2001년 1부, p. 278.
9 "학교에서의 문학"No. 3, 2011, p. 33.
10 Antsifiev N.P. 상트페테르부르크의 영혼. P.: "출판사 Brockhaus Efron S.P.B.", 1922 [전자 자원]. 액세스 모드: http://lib.rus.ec/b/146636/read
11 N. V. 고골. 미치광이의 메모: 선택됨. M., 출판사 "Komsomolskaya Pravda", 2007. p.54
12 Yu.V. 만. 고골의 이해. M., Aspect Press, 2005. p. 28
13 N. V. 고골. 미치광이의 메모: 선택됨. M., Komsomolskaya Pravda 출판사, 2007. p. 53
14 네크라소프 N.A. 즐겨찾기. M., "소설", 1975. p. 17.
15 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. 러시아 문학. M., 교육, 1982. p. 144.
17 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. 러시아 문학. M., 교육, 1982. p. 145.
18 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. 러시아 문학. M., 교육, 1982. p. 145.
19 에. 네크라소프. 즐겨찾기. M., "소설", 1975. p. 19.
20 "학교에서의 문학"No. 3, 2011, p. 34.
21 그리고. 이것. 도스토옙스키. 창의성에 대한 에세이. M., 교육, 1968. p. 187.
22 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 22.
24 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 242.
25 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 20.
26 E.V. 아멜리나. F.M.의 소설에서 인테리어와 그 의미. Dostoevsky "범죄와 처벌", [전자 자원]. 액세스 모드: www.a4format.ru c.8 (4).
27 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 삼.
29 Kozhinov V.V. 러시아 고전의 세 가지 걸작. M., 1971. p. 121.
30 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 4.
31 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 73.
32 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 119.
33 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 353.
34 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 354.
35 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 42.
36 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 393.
37 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 384.
38 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 359.
39 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 6.
40 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. 러시아 문학. M., 교육, 1982. p. 229.
41 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 131.
42 FM 도스토옙스키. 범죄와 처벌. Makhachkala, Dagestan 도서 출판사, 1970. p. 37.
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도서관
재료
수업의 목적:다른 작가와 예술가를 참조하여 비교 방법을 사용하여 Dostoevsky의 Petersburg의 세부 사항을 보여줍니다. 19세기 러시아 문학에서 상트페테르부르크에 대한 학생들의 지식을 업데이트합니다. 학생들이 텍스트를주의 깊게 읽고, 주석을 달고 분석하는 능력, 의견을 비교, 반영, 표현하는 능력을 계속 개발합니다. F. M. Dostoevsky의 소설 "범죄와 처벌"의 내용을 알고 있습니다. 작품의 주인공.
수업 장비:
2) 프레젠테이션
학생들은 다음을 알아야 합니다.
메인 이미지;
학생들은 다음을 할 수 있어야 합니다.
텍스트의 주요 포인트를 강조 표시합니다.
수업 중
나 . 조직의 순간(메시지 주제 및 목적)
II. 지각 준비.
선생님:
III. 수업의 주요 내용
선생님:베드로라는 이름은 무엇을 의미합니까?
재학생:
선생님:
선생님:
재학생:
도시는 웅장하고 도시는 가난합니다.
속박의 정신, 날씬한 외모,
하늘의 둥근 천장은 푸르스름하고,
동화, 추위와 화강암 ...
선생님:
선생님:
재학생:
선생님:
재학생:
선생님:
경치;
거리 생활의 장면;
내부.
선생님:
경치.
선생님:
선생님:
재학생:
선생님:
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선생님:거리 생활의 장면.
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영화 '죄와 벌'의 한 장면.(카테리나 이바노브나의 죽음).
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이것은 킬러 도시입니다
그리고 유령 도시
그리고 막다른 도시.
Raskolnikov는 그를 생각합니다.
IV. 수업을 요약합니다.
V. 숙제:
VI. 추정치.
도시의 이미지
에세이 작성 알고리즘
1. 무대 원리
4. 도시 생활의 세부 사항.
IV. 그의 작품과 일반적으로 러시아 문학에서 도시의 이미지를 만드는 작가의 전통.
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문서에 대한 간략한 설명:
수업의 주제는 Dostoevsky의 Petersburg 또는 "이 세상의 얼굴"입니다.
수업의 목적:다른 작가와 예술가를 참조하여 비교 방법을 사용하여 Dostoevsky의 Petersburg의 세부 사항을 보여줍니다. 19세기 러시아 문학에서 상트페테르부르크에 대한 학생들의 지식을 업데이트합니다. 학생들이 텍스트를주의 깊게 읽고 의견을 말하고 분석하는 능력, 의견을 비교, 반영, 표현하는 능력을 계속 개발합니다.; F. M. Dostoevsky의 소설 "범죄와 처벌"의 내용을 알고 있습니다. 작품의 주인공.
수업 장비:
1) 기술적 교육 수단(컴퓨터, TV)
2) 프레젠테이션
3) F. M. Dostoevsky의 소설 "범죄와 처벌"의 텍스트;
4) 문학 작품 노트.
학생들은 다음을 알아야 합니다.
작품의 주요 아이디어;
메인 이미지;
영웅의 삶에서 도시의 역할;
소설에서 상트 페테르부르크 도시 묘사의 주요 계획 (풍경, 거리 생활 장면, 인테리어).
학생들은 다음을 할 수 있어야 합니다.
질문에 올바르게 답하십시오.
교육 자료를 요약하고 체계화합니다.
텍스트의 주요 포인트를 강조 표시합니다.
수업 중
나. 조직의 순간 (메시지 주제 및 목적)
II . 지각 준비.
선생님: 도시란 무엇입니까? (학생 답변: 소재지; 정치, 경제, 행정 및 문화 중심지).
오늘 수업에서 대서사시의 주인공이 될 도시입니다.
상트 페테르부르크... 이 이름을 발음하면 Dostoevsky Fyodor Mikhailovich라는 유사점이 즉시 발생합니다.
도스토옙스키의 상트 페테르부르크... 격언처럼이 단어는 러시아 고전 문학에서 확고하게 자리 잡았습니다.
위대한 작가는 러시아에서 자본주의가 탄생 한 19 세기 60 년대 중반에 그가 살았던 상트 페테르부르크 "이 세상의 얼굴"의 이미지를 우리에게 제시했습니다.
오늘 작가와 그의 영웅 Rodion Raskolnikov와 함께 우리는 상트 페테르부르크의 거리를 걸으며 거리 생활의 풍경과 장면을보고 그의 캐릭터가 사는 모퉁이 방을 들여다 볼 것입니다.
Dostoevsky는 Petersburg 작가입니다. 상트 페테르부르크의 이미지는 그의 거의 모든 작품에 존재합니다. 상트 페테르부르크의 Dostoevsky에게 가장 중요한 것은 유럽과 러시아 문명이 수렴되어 강제로 건설되고 부 자연스럽게 만들어진 도시라는 것입니다. 따라서 Petersburg는 가난하고 불행한 사람들의 도시, 빈곤의 도시 및 극도의 부의 도시입니다.
III . 수업의 주요 내용
선생님: 베드로라는 이름은 무엇을 의미합니까?
재학생: Peter라는 이름의 의미를 살펴보면 이 도시에 대한 Dostoevsky의 인식을 어느 정도 설명하는 매우 흥미로운 기능을 볼 수 있습니다. Peter라는 이름은 돌을 의미하므로 Petersburg는 돌 가방, 죽은 얼굴, 차갑고 끔찍한 도시입니다. Pushkin에서 가져온 Bronze Horseman의 이미지는이 끔찍한 도시의 힘과 힘을 상징합니다. Dostoevsky에게이 힘은 사람들에 대한 도시의 영향력에 있습니다. Petersburg가 늪지에 세워진 것은 우연이 아닙니다. 청동 기병은 Petersburg의 상징입니다. 즉, Dostoevsky에게 Petersburg는 늪 한가운데에있는 청동 기병입니다.
선생님: 소설 "The Teenager"에서 이것은 도시에 대한 인식입니다. “그리고이 안개가 어떻게 날아가는가, 썩고 칙칙한 도시 전체가 함께 가지 않고 안개와 함께 솟아 오르고 연기처럼 사라지고 이전 핀란드 늪이 남아 그 한가운데에 아마도 아름다움을 위해 뜨거운 숨을 내쉬고 운전하는 말을 탄 청동 기수일 것입니다.
"범죄와 처벌"은 "Petersburg 소설"이라고합니다. Pushkin과 Gogol, Nekrasov는 작품에서 상트 페테르부르크의 이미지를 만들어 점점 더 많은 측면을 드러냈다는 것을 기억합니다.
선생님: -러시아 작가와 시인 중 상트 페테르부르크의 이미지 주제를 작품에서 다룬 사람은 누구입니까?
재학생: 상트페테르부르크의 주제는 푸슈킨이 러시아 문학에서 설정했습니다. 그것은 그의 청동 기사", "스페이드의 여왕"에서 우리는 아름답고 강력한 상트 페테르부르크, 피터의 창조물, 그리고 그 존재 자체가 작은 비극으로 변하는 도시인 가난한 유진의 도시인 두 개의 위대한 도시에 직면합니다. 사람.
푸쉬킨의 상트 페테르부르크는 모순적입니다. 시인은 창의성의 원천 인이 도시를 사랑하지만 사람들에게 문제를 일으키는 권력의 상징 인 "주권 도시"를 폭로합니다. A.S. Pushkin은 The Bronze Horseman에서 위대한 도시에 대한 찬송가를 작곡했으며 그 웅장함을 서정적으로 묘사했습니다. 건축 앙상블, "유진 오네긴"의 백야 황혼 :
도시는 웅장하고 도시는 가난합니다.
속박의 정신, 날씬한 외모,
하늘의 둥근 천장은 푸르스름하고,
동화, 추위와 화강암 ...
같은 방식으로 Gogol의 Petersburg는 양면입니다. 화려하고 환상적인 도시는 때때로 북부 수도의 거리에서 운명이 깨질 수있는 사람에게 적대적입니다.
N. V. Gogol은 상트 페테르부르크의 비극적 인 주제를 계속 이어가고 있지만 여기서 현실과 섬망, 현실과 악몽이 합쳐졌습니다. "그는 항상 거짓말을 한다, 이 Nevsky Prospekt." 유령 도시의 비현실적인 상징으로 성장하는 환상적인 대조의 도시입니다.
Nekrasov의 Petersburg는 슬프다-정면 영혼없는 입구의 Petersburg, 피 묻은 Sennaya Square.
Belinsky는 그의 편지에서 Peter가 그에게 얼마나 미움을 받았는지 고백했습니다. 그곳에서 사는 것이 너무 힘들고 고통 스러웠습니다.
선생님: 도스토옙스키의 상트페테르부르크. 작가의 빈약 한 물질적 자원과 방황하는 정신은 사람들이 "그렇게 떼 지어 다니는"차가운 구석 집에서 소위 "중간 거리"에있는 아파트를 자주 바꾸게 만듭니다.
그곳은 굴욕을 당하고 기분이 상한 자들의 도시이며, 범죄가 저질러지는 도시이며, 그 존재 자체가 사람으로 하여금 자살이나 다른 사람을 죽이도록 유도하는 도시입니다.
Sadovaya, Gorokhovaya 및 기타 "중간"거리를 따라있는 작은 셀에서 Raskolnikov는 오래된 대금업자에게 가서 Marmeladov, Katerina Ivanovna, Sonya를 만납니다 ... 그는 종종 가축 판매 시장이 있던 Sennaya Square를 통과합니다. 18 세기 말에 개장 , 장작, 건초, 귀리 .. 더러운 Sennaya에서 돌을 던지면 18 개의 술집이있는 16 채의 집으로 구성된 Stolyarny Lane이 있습니다. Raskolnikov는 단골들이 선술집을 떠날 때 술취한 비명에서 밤에 깨어납니다.
거리 생활의 장면은 사람들이 그런 삶 때문에 멍청 해졌다는 결론에 이르게합니다. 그들은 "적대감과 불신으로"서로를 바라 봅니다. 그들 사이에는 무관심, 야수적인 호기심, 악의적인 조롱 외에 다른 관계가 있을 수 없습니다.
"Petersburg corners"의 내부는 인간 거주지처럼 보이지 않습니다. Raskolnikov의 "옷장", Marmeladovs의 "통과 코너", Sonya의 "헛간", Svidrigailov가 마지막 밤을 보내는 별도의 호텔 방-모두 어둡고 축축합니다. "관".
모두 함께 : 상트 페테르부르크의 풍경화, 거리 생활의 장면, "모퉁이"의 인테리어-인간에게 적대적인 도시의 일반적인 인상을 만들고, 군중을 짓밟고, 절망의 분위기를 조성하고, 그를 스캔들로 몰아 넣습니다. 그리고 범죄.
선생님: -F. M. Dostoevsky의 소설에서 행동이 일어나는 곳은 어디입니까?
재학생: 술집, 선술집, 빈민가, 경찰서, 매춘 업소, 구석 구석, 우물 궁전, 관실 및 캐비닛, 슬롭으로 뒤덮인 뒷 계단. 센나야 광장과 카나바.
선생님: 소설 속 상트 페테르부르크는 단순한 행동의 장소 나 사건의 배경이 아니라 사건에 참여하는 영혼입니다. 소설에서 행동이 일어나는 장소의 이름을 지정할 수 있습니까?
재학생:
Sennaya Square, Stolyarny Lane, Ekaterininsky Canal, Bolshaya 및 Malaya Neva, Petrovsky Island, "Raskolnikov의 집", "Sonia의 집", "The House of the Old Pawnbroker".
선생님: 소설의 배경은 여름이다. 상트페테르부르크의 여름은 파종입니다. 여름. 소설 속 여름은 숨쉬기 어려울 정도로 덥다. 거리에서 숨쉬기가 어렵고 선술집, 아파트, 모퉁이에서 숨쉬기가 어렵습니다.
이 답답한 분위기는 범죄가 자행되고 있는 라스콜리니코프를 죽이려는 생각이 무르익어가는 도시의 상징이 된다.
수업의 작업은 계획에 따라 진행됩니다.
경치;
거리 생활의 장면;
내부.
선생님: - 풍경이란? (일부 영역의 이미지보기).
도시의 거리 분위기는 어떻습니까? (소설의 인용문으로 확인하겠습니다).
경치.
1 부, 1,2 장 - 도시의 날의 "역겹고 슬픈 채색"; Petersburg, pp. 121, 126에서 Raskolnikov와의 첫날.
파트 2, 챕터 1 - 이전 그림의 반복, p.189.
2부 2장 - 상트페테르부르크의 장엄한 파노라마, 204쪽.
파트 2, 6장 - Evening Petersburg, p. 235.
6 부, 6 장-Svidrigailov의 자살 전날 폭풍우가 치는 저녁과 아침, pp. 496, 505.
Raskolnikov의 눈을 통해 우리는 여름 상트 페테르부르크를 봅니다. "밖은 덥습니다 ... ... 청년의 신경."
지정된 에피소드의 학생들이 읽기.
선생님: 이 풍경의 일반적인 의미, 상징적 소리는 소설에서 더욱 발전될 것입니다. 여름 Petersburg의 이미지는 이러한 관점에서 흥미 롭습니다. "낮은 층의 선술집 근처, Sennaya Square 집의 더럽고 냄새 나는 안뜰, 그리고 무엇보다도 술집에는 다양한 종류의 산업가와 도둑이 많았습니다." “거리에서 다시 더위를 참을 수 없었습니다. 요즘 한 방울의 비라도. 다시 먼지, 벽돌 및 석회암, 다시 상점과 선술집의 악취, 다시 끊임없이 취한 Chukhons-행상인 및 낡은 택시 기사. “8시 였고 해가지고있었습니다. 답답함은 그대로였다. 그러나 그는이 악취가 나고 먼지가 많고 도시에 감염된 공기를 탐욕스럽게 호흡했습니다 ... ""이 정원에는 얇은 3 살짜리 전나무 한 그루와 세 개의 덤불이있었습니다. 또한 본질적으로 "역"이 지어졌습니다. 선술집이지만 차를 마실 수도 있습니다 ... "소설의이 모든 구절은 같은 답답함을 남기고이 상태를 도시 환경에 대한 설명에서 일반적인 것으로 전달합니다.
선생님: 이러한 풍경 설명의 일반적인 패턴은 무엇입니까?
재학생: 모든 설명은 끔찍한 열, 먼지, 악취, 군중과 같은 동일한 세부 사항을 기반으로 합니다.
선생님: 소설 속 풍경은 그의 인식을 통과 한 Raskolnikov의 이미지와 확고하게 연결되어 있습니다. "사람들이 "밀집"하는 상트 페테르부르크의 한가운데는 Raskolnikov의 영혼에 "가장 깊은 혐오감"을 불러 일으 킵니다. 같은 반응이 그의 영혼에 다른 종류의 풍경을 불러일으킨다. 여기 Neva 강둑에 있습니다.
재학생: “...에서 보이는 니콜라옙스키 다리성 이삭 성당과 겨울 궁전.
이 멋진 파노라마에서 설명할 수 없는 냉기가 그를 덮쳤습니다. 그에게 이 호화로운 그림은 벙어리 귀머거리 정신으로 가득 차 있었습니다. 이것은 The Bronze Horseman에서 Yevgeny를 둘러싼 동일한 Petersburg이지만 여기에는 러시아 역사가 부여한 모든 아름다운 기능이 없습니다. 푸쉬킨이 "나는 당신을 사랑합니다. "라고 말했듯이 더 이상이 상트 페테르부르크에 말할 수 없습니다.
White Nights의 몽상가가 도시에 말한 것처럼 불행한 유진이 "기적의 건축가"에게 말한 것처럼 그와 전혀 이야기 할 수 없습니다. Raskolnikov 앞, 소설의 모든 영웅 앞에서 "음소거 및 귀머거리"도시가 모든 생명체를 분쇄합니다.
"하늘은 구름이 조금도 없었고 물은 거의 파랗고"빛나는 "대성당의 돔"은 "깨끗한 공기를 통해 모든 장식도 선명하게 볼 수 있습니다".
선생님: 주인공이 이 그림을 좋아하고 그가 보는 것에서 위안과 만족을 찾을 수 있을까요?
재학생: 그리고 아름다운 공간은 또한 거리의 답답함, 비좁음, 열기 및 먼지와 같이 Raskolnikov를 압박하고 괴롭 히고 억압합니다. "이 멋진 그림은 그에게 벙어리와 귀머거리 정신으로 가득 차있었습니다." 이와 관련하여 자연에 대한 Raskolnikov는 세상에 대한 그의 태도입니다. 영웅은 이 죽고 차갑고 무관심한 도시, 세계에서 숨이 막힐 지경이다.
선생님: Raskolnikov가 좋아하는 곳이 있습니까?
재학생: 영웅은 가난한 사람들이 모이는 근처의 Sennaya Square에 더 가깝습니다. 여기에서 그는 집에서 느낍니다.
선생님: - 이 거리에서 만난 사람들의 모습에 대해 이야기해 주세요. 그들은 당신에게 어떤 인상을 주었고 그 이유는 무엇입니까?
재학생: 이것은 Raskolnikov 자신, "놀랍게 잘 생겼지 만" "하강하고 초라한"입니다. 이들은 "술 취한", "모든 종류의 산업가와 초라한 남자"입니다. 노란색, 부은 녹색 얼굴, 붉은 눈, "검은 손톱이있는 더럽고 기름기가 많고 붉은 손; "날카롭고 사악한 눈"을 가진 오래된 전당포; 카테리나 이바노브나.
선생님: 그래서이 사람들과의 만남에서 더럽고 비참하고 추악한 느낌이 듭니다.
선생님: 영웅들의 운명은 때때로 거리에서 결정되기 때문에 상트페테르부르크는 죽음의 도시가 된다. Dostoevsky의 소설에서 거리에서 누가 죽습니까?
재학생:
Marmalade의 유모차 바퀴 아래서 죽습니다.
소비적인 Katerina Ivanovna는 거리에서 사망합니다.
Sonya는 자신을 팔기 위해 거리로 나갑니다.
길에서 망루 앞에서 Svidrigailov는 자살합니다.
Neva에서 익사 한 여성이 발견되었습니다.
Konnogvardeisky Boulevard에서 Raskolnikov는 술취한 소녀를 봅니다.
Raskolnikov는 사람들과 하나님 앞에서 회개하기 위해 Sennaya Square로 나갑니다.
그는 살인 후에도 도시의 거리를 배회합니다.
선생님: 거리 생활의 장면.
1) 1부 4장 - 취한 소녀와의 만남, pp. 153 - 155.
2) 파트 2 챕터 2 - Nikolaevsky 다리의 장면, 채찍과 자선의 타격, pp. 203 - 204.
3) 2 부, 6 장-a) 선술집에서 오르간 분쇄기와 여성 군중, b) ... 다리 위의 장면, 익사 한 여성, pp. 235-237, + 246.
4) 파트 5, 5장 - Katerina Ivanovna의 죽음, pp. 441 - 447.
영화 '죄와 벌'의 한 장면.(술취한 소녀와 Raskolnikov의 만남).
선생님: 소설에는 거리 풍경이 자주 그려집니다. 여기 그들 중 하나가 있습니다. 깊은 생각에 빠진 Raskolnikov는 다리 위에 서서 "노란색의 직사각형, 지친 얼굴과 붉은 움푹 들어간 눈을 가진"여자를 봅니다. 갑자기 그녀는 물속으로 뛰어든다. 그리고 다른 여자의 비명소리가 들린다. "나는 지옥에, 아버지, 지옥에 나 자신을 마셨다 ... 목이 졸린 줄도 모르고 밧줄에서 제거되고 싶었습니다." 절망으로 가득 찬 다른 사람의 삶으로 잠시 문이 열리는 것처럼.
선생님: Raskolnikov의 꿈에서 고문당하는 말의 상징적 이미지는 죽어가는 Katerina Ivanovna의 이미지를 반영합니다 ( "그들은 잔소리를 떠났습니다 ... 과도하게 긴장했습니다!").
영화 '죄와 벌'의 한 장면.(카테리나 이바노브나의 죽음).
선생님: 억압받는 잔소리에 대한 Raskolnikov의 꿈을 다시 말하십시오.
Raskolnikov의 꿈. 1부 5장은 억압받는 잔소리에 관한 것입니다.
재학생: 그는 꿈에서 술취한 남자가 무력한 말을 죽이는 방법을보고 울고 그녀를 보호하려고하지만 벨트가없는 악 앞에서 무력합니다.
선생님: 소설 "Nikolaevsky 다리의 장면, 채찍질과 자선의 일격"에서 발췌 한 내용을 읽어 봅시다.
선생님: 도시는 사람이 사는 집이기도 하다. 영웅들이 사는 집은 끔찍합니다.
시끄럽고 더러운 거리를 떠나 작가는 그의 캐릭터가 사는 집으로 우리를 안내합니다. 일반적으로 이들은 자본주의 상트페테르부르크의 전형적인 연립 주택입니다. 우리는“더럽고 냄새 나는 안뜰, 우물, 어두운 계단을 올라갔습니다.
이 방에서 사는 것은 끔찍합니다. Raskolnikov와 같은 이론이 여기에서 태어나고 성인과 어린이 모두 여기서 죽습니다.
선생님: Dostoevsky의 영웅들은이 방에서 어떻게 살고 있습니까?
여기에 그 중 하나가 있습니다. “좁고 가파르고 슬롭이 가득합니다. 4층 전체에 있는 모든 아파트의 모든 부엌이 이 계단으로 연결되어 있었고 거의 하루 종일 그렇게 서 있었습니다. 그래서 지독한 답답함이 있었습니다.”
그리고 방? 그들은 일반적으로 석양의 비스듬한 초원이나 희미하게 깜박이는 촛불 스텁에 의해 희미하게 빛나는 반 어둠 속에서 그려집니다 ...
선생님: 등장 인물의 주거지를 묘사 한 작품에서 발췌 한 내용을 읽어 봅시다.
1부 3장 - Raskolnikov의 옷장, 139쪽.
1 부, 2 장 - 방 - Marmeladovs의 "통과 코너", p. 136.
4부 4장 - Sonya의 "헛간" 방, 355쪽.
선생님: -거리를 "떠나"Raskolnikov의 방, Marmeladovs의 방 등에 "들어갈"때 가장 강한 인상은 무엇입니까?
재학생: 여기 Raskolnikov의 방이 있습니다. "" 그것은 6 명의 마술사 길이의 작은 감방이었습니다. 벽 뒤에는 사방이 노랗고 먼지가 많은 벽지가 있고 너무 낮아 키가 약간 큰 사람이 끔찍하게 느꼈고 모든 것이 여기에있는 것처럼 보였습니다. 천장에 그의 머리. 가구는 방과 일치했습니다. 세 개의 낡은 의자가 있었는데 그다지 쓸모가 없었습니다. 구석에 페인트 칠한 테이블 ... 소파 앞에 작은 테이블이있었습니다.
재학생 : 그들은 방의 숨막히는 비좁음에 주목하고 Raskolnikov의 옷장이 사람이 짓눌리고 궁핍한 세계의 미니어처임을 나타냅니다.
Marmeladovs의 방 :“계단 끝, 맨 위에있는 작은 연기가 자욱한 문이 열려있었습니다. 촛불은 10보 길이의 가장 가난한 방을 밝혔습니다. 그 모든 것이 통로에서 보였습니다. 모든 것이 무질서하게 흩어져 있었는데, 특히 다양한 어린 이용 넝마 ... ")
Raskolnikov가 Sonya에 왔을 때 그는 헛간처럼 보이는 그녀의 방에 맞았습니다.
선생님: 그래서 우리는 도시 풍경의 이미지, 인테리어가 하나의 목표를 꾸준히 추구한다고 말할 수 있습니다. 뭔가 잘못되고, 불일치하고, 더럽고, 추한 인상을 남기는 것입니다.
소설의 액션이 펼쳐지는 배경은 60년대 중반 상트페테르부르크다. Raskolnikov는 "캐빈", "옷장", "관"에서 그의 이론을 부화시킵니다. 이것이 그의 개집의 이름입니다. Raskolnikov의 비극은 선술집에 묶여 있으며 여기서 그는 Marmeladov의 고백을 듣습니다. 먼지, 답답함, 악취, 술취한 비명 - 전형적인 선술집 환경. 그리고 해당 청중은 여기에 있습니다 : "술취한 뮌헨 독일인", 엔터테인먼트 시설의 "공주". 부자연스럽고 비인간적 인 선술집과 거리 요소는 소설 영웅의 운명을 방해합니다. Dostoevsky는 Svidrigailov의 입을 통해 선언합니다. 한 사람이 Dostoevsky의 Petersburg에서 "창문이없는 방에서와 같이"질식하고 밀집된 군중과 선술집에서 "벼락치기", 옷장에서 뭉개집니다.
선생님: 소설 "범죄와 처벌"에서 상트 페테르부르크를 어떻게 보았습니까?
재학생 : 모든 것은 일반적인 무질서, 인간 존재의 희소성을 상징합니다.
상트페테르부르크는 반쯤 미친 외로운 사람들의 도시입니다. 화가 Mikolka는 St. Petersburg에서는 아버지와 어머니를 제외한 모든 것을 찾을 수 있다고 말했습니다.
상트 페테르부르크의 많은 영웅은 노숙자이며 아시다시피 집은 사람이 회개하고 사랑스럽고 필요한 사람을 찾을 수있는 곳이지만 상트 페테르부르크 사람들은 아래에 가라 앉은 군중입니다. 도덕 기준아무것도 듣지도 이해하지도 못합니다. 도시의 남자는 외롭고 아무도 그를 필요로 하지 않는다. 도시에는 인간과 인간의 고립과 비좁음이 공존한다.
Dostoevsky가 도시에서 가장 가난하고 가장 끔찍한 지역 중 하나에있는 Catherine Canal과 Fontanka 사이에 사는 그의 영웅을 묘사하는 것도 특징입니다. 작가는 결코 도시의 아름다움을 보여주지 않는다. 자연이 거의 없으며 발생하면 (잔디, Petrovsky Island) 다른 곳에서만 그 부재가 강조됩니다.
옷장, 계단, 매춘 업소, 선술집, 시장 광장, 끔찍한 상트 페테르부르크의 상트 페테르부르크는 사람에게 압력을 가하고 건강한 모든 것에 매우 적대적이고 불쾌합니다. Dostoevsky의 Petersburg는 잔인하고 비인간적 인 소설의 독특한 영웅입니다.
선생님: 도스토옙스키의 현대적 삶의 이미지인 상트페테르부르크의 이미지는 이러한 인류 위기의 구체화가 된다. Dostoevsky의 Petersburg는 살기가 불가능한 도시입니다. 비인간적입니다. 작가가 우리를 데려가는 곳마다 우리는 인간 거주지가 아닙니다. 결국 Raskolnikov가 임대하는 "관"뿐만 아니라 Sonya의 "추악한 헛간", Marmeladov가 사는 "멋진 구석", 별도의 방 "딱딱하고 비좁은"에서 사는 것은 끔찍합니다. 그는 Svidrigailov의 마지막 밤을 보냅니다. 이것은 거리 소녀, 거지, 노숙자 어린이, 선술집 단골-일상 생활에 처한 사람들의 도시입니다. 비극적 삶. Dostoevsky의 Petersburg의 분위기는 막 다른 골목과 절망의 분위기입니다.
학생의 메시지 "도스토옙스키 소설의 색채 상징주의".
선생님:
Dostoevsky는 실제로 아름다운 Petersburg에 대해 이야기하지 않으며 아름다운 도시에 대해 글을 쓸 때도 즉시 더러운 Petersburg로 돌아갑니다.
1부 6장 - 행복한 도시의 꿈. "Yusupov를지나갑니다."
선생님: Dostoevsky에 따르면 Petersburg는 "굴욕과 모욕"과 "이 세상의 강력한"대조의 도시입니다.
이것은 킬러 도시입니다
그리고 유령도시
그리고 막다른 도시.
하지만 도스토옙스키에게도 행복한 도시에 대한 꿈이 있습니다.
Raskolnikov는 그를 생각합니다.
그러나 이것은 꿈이고 도시는 공포와 광기입니다.
그러나 사람들의 행복을 위해 만들어진 미친, 추악한 도시, 아름다운 도시에 대한 꿈과 함께 작가와 그의 영웅의 영혼 속에 살고 있습니다.
그의 인생에서 가장 끔찍한 순간에 범죄를 저지르는 Raskolnikov는“높은 분수 건설과 모든 광장에서 공기를 얼마나 잘 신선하게 할 것인지에 대해 생각합니다. 여름 정원이 화성의 들판 전체로 확장되고 궁전까지 연결된다면 미하일로프스키 정원, 그것은 도시에 훌륭하고 가장 유용한 것입니다.
아름다운 도시에 대한 도스토옙스키의 꿈.
IV . 수업을 요약합니다.
Dostoevsky의 Petersburg에 대해 무엇을 말할 수 있습니까?
풍경이 낳은 답답함, 답답함, 벼룩시장, 악취, 흙의 모티프가 지속되며 묘사로 강화된다. 모습사람, 그들의 삶, 그들이 사는 벽장. 이 도시에서 한 남자가 질식합니다. Dostoevsky의 Petersburg의 분위기는 막 다른 골목과 절망의 분위기입니다. 있을 수 없는 도시입니다.
V . 숙제:
VI. 추정치.
도시의 이미지
에세이 작성 알고리즘
I. 대부분의 경우에 묘사 된 도시 문학 작품, - 독립적인 예술적 이미지(구체적, 집단적 또는 우화적).
II. 도시의 이미지는 묘사 된 기간 동안 러시아 현실의 삶의 가장 특징적인 측면을 보여줍니다.
1. 시 당국, 관리, 지주, 상인, 읍민 및 기타 사회 계층;
2. 도시 거주자의 오락;
3. 주 정부에 대한 포괄적인 묘사;
4. 시민의 삶의 모든 영역과 활동에 대한 포괄적인 이미지
5. 도시 및 그 주민의 생활상 전형을 강조하거나 침해하는 행위
6. 도시 관습: 잡담, 무도회, 싸움 등
III. 도시의 일반화된 이미지를 공개하는 수단.
1. 무대 원리
2. "통일"원칙 - 도시 전체의 이미지로서의 영웅;
3. 도시 "초상화"의 세부 사항: 색상, 소리, 건물 설명, 거리, 인테리어 등
4. 도시 생활의 세부 사항.
IV . 그의 작품과 일반적으로 러시아 문학에서 도시의 이미지를 만드는 작가의 전통.
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Petersburg는 반복적으로 러시아 소설의 주인공이되었습니다. 많은 비평가와 작가는 "범죄와 처벌"을 피터스 버그 소설이라고 부릅니다. F. M. Dostoevsky는 도시의 거리를 배회하는 것을 미친 듯이 사랑했던 그의 영웅 Raskolnikov와 마찬가지로 Petersburg를 사랑했습니다. 범죄를 저지른 라스코르니코프는 유수포프 정원을 지나 광장의 공기를 맑게 하기에 좋을 분수에 대해 생각하고 여름 정원이 화성의 들판 전체로 확장되어 미하일로프스키 궁전 정원과 연결된다면, 그러면 아름다운
그리고 도시에 가장 유용한 것. 이것은 Rodion Raskolnikov가 그의 도시를 사랑하고 그러한 끔찍한 순간에도 그것에 대해 생각한다는 것을 알려줍니다.
그리고 동시에 우리는 이 도시가 매우 아름답지만 다소 우울하고 아프고 축축하다는 것을 알 수 있습니다. 당시 러시아의 수도였던 상트 페테르부르크의 대조는 물론 A. S. Pushkin, N. A. Nekrasov와 같은 다른 많은 작가들에 의해 그려졌습니다. Dostoevsky에서 이러한 대조는 특히 선명합니다. 60년대와 70년대에 상트페테르부르크는 연립 주택, 은행 사무실로 인해 급속도로 성장했으며 이 모든 것이 범죄와 처벌에 반영됩니다.
소설 속 도시 풍경은 우울하지만 행동은 일어난다.
여름에는 날씨가 덥습니다. 배고픈 가난한 Raskolnikov의 눈을 통해 우리는 Petersburg를 봅니다. 여름 별장을 빌릴 기회가없는 사람은이 모든 것이 이미 화가 난 청년의 신경에 불쾌한 충격을주었습니다. 굶주린 청년은 부유한 저택, 차려입은 여자들 사이에서 거부감을 느낀다. Petersburg에 대한 설명은 Rodion Raskolnikov의 감정을 반영하여 영웅이 그 앞에서 보는 외부 세계의 가시적 그림으로 인식됩니다.
소설의 행동은 주로 거리에서 일어난다. Haymarket 근처의 골목에서 멋진 마차가 가난한 Marmeladov를 짓밟 았습니다. 오랫동안 소비로 병에 걸린 그의 아내는 거리에서 피를 흘리고 있었다. 거리에서 Svidrigailov는 Sennaya Square에서 자살했습니다. Raskolnikov는 사람들 앞에서 회개하려고합니다. 이 모든 거리 장면은 Raskolnikov의 경험과 밀접하게 연결되어 있습니다. 소설 "범죄와 처벌"의 주인공은 자신뿐만 아니라 수천 명의 다른 사람들도 조기 사망, 빈곤 및 권리 부족에 처해 있다는 사실을 고통스럽게 알고 있습니다.
일단 선술집에 들어간 Raskolnikov는 실수로 학생과 장교 간의 대화를 우연히 듣습니다. 그들은 Raskolnikov가 살인을 계획하고 있는 바로 그 노파에 대해 이야기합니다. “유대인으로서 그녀는 즉시 5,000 달러를 줄 수 있습니다. 그녀는 우리의 많은 것을 가지고 있습니다. 끔찍한 암캐 만 ...”-학생이 장교에게 말합니다. 당시 상트페테르부르크에는 라스콜니코프 같은 사람이 많았고 그들의 운명은 그의 운명과 어느 정도 비슷했다. 많은 학생들이 빈곤 직전에 있었고 때때로 사악하고 변덕스러운 오래된 대금업자에게로 향하도록 강요당했습니다. 같은 Razumikhin은 학업 비용을 지불 할 것이 없다는 사실 때문에 대학을 떠났습니다. 그리고 얼마나 많은 학생들이 우울한 반성에 빠져 상트 페테르부르크의 더러운 거리를 목적없이 방황했습니다.
Rodion Raskolnikov는 이러한 상황에서 벗어날 방법을 찾고 있습니다. 굴욕과 기분이 상한이 세상에서 Raskolnikov의 반쯤 미친 아이디어가 탄생했습니다. Dostoevsky의 소설에서 Petersburg는 무력한 배고픈 가난한 사람들의 도시 일뿐만 아니라 할 수있는 일을하는 사업가의 도시이기도합니다. 사기꾼 Koch는 오래된 고리 대금업자로부터 연체 된 물건을 구입하고 선술집 Dushkin의 주인은 전당포이며 숨 깁니다. 훔친 물건 ... Yushin 상인은 값싼 더러운 방을 유지하고 Daria Frantsevna는 여성을 거래합니다.
Dostoevsky의 소설에서 주요 행동 장면, 주요 가게상트페테르부르크 - 센나야 광장. 그것은 사소한 관료, 상인, 고리 대금업자가 거주하는 우울한 거리와 차선으로 둘러싸여 있으며대로, 스낵바, 선술집, 매춘 업소의 삶이 표시됩니다. 더러운 Haymarket에서 매우 가까운 거리에 Stolyarny Lane이 있으며 16 채의 집과 18 개의 술집이 있습니다. Raskolnikov는 술취한 비명에서 밤에 깨어납니다. 이것은 선술집을 떠나는 방문객입니다.
F. M. Dostoevsky는 그의 캐릭터가 사는 상황에 대해 자세히 알려줍니다. Raskolnikov의 옷장은 너무 작아서 침대에 누워 많은 노력없이 도어 래치를 열 수 있습니다. Razumikhin과 Marmeladov의 객실은 거의 동일합니다. 그들의 방은 정확히 어둡고 축축한 관입니다. 삶의 둔함과 일치하는 반암흑이 영원히 그들을 지배합니다. 거지 개집의 낮은 천장 아래 배고픈 남자의 마음 속에서 괴물 같은 범죄 이론이 탄생했습니다.
작가가 상트페테르부르크의 더위를 여러 번 언급한 것도 헛되지 않다. 이 악천후는 Raskolnikov의 머리에 혼란스러운 생각을 불러 일으키고 마치 섬망에 빠진 것처럼 상트 페테르부르크를 돌아 다닙니다. 더위와 답답함도 어느 정도 범죄를 부추긴다. Petersburg는 소설, 풍부한 외부 세부 사항, 도시 생활의 세부 사항, 거리 허슬 장면, 불쌍한 인테리어에서 중요한 역할을합니다. 이 모든 것이 사람에게 적대적인 도시의 일반적인 느낌, 군중, 그에게 압력을가합니다 절망의 분위기를 조성하고 그를 스캔들과 범죄로 몰아갑니다.
