Muzikinės iliustracijos Puškino istorijai „Pūga“. teatro muzika

Dauguma Georgijaus Sviridovo muzikinių iliustracijų įrašų skamba tokia seka:

1 Troika

2 Valsas

3 Pavasaris ir ruduo

4 Romantika

5 Pastoracija

6 karinis žygis

7 Vestuvės

8 valso aidai

9 Žiemos kelias

Georgijus Vasiljevičius Sviridovas (1915-1998)

Yra dar viena šio ciklo dalių atliekama versija, kuri patikimiausiai atskleidžia A. S. Puškino ketinimą:

1 Troika

2 Pastoracija

3 Valsas

4 Vestuvės

5 Kovas

6 Pavasaris ir ruduo

7 Romantika

8 valso aidai

9 Žiemos kelias

Prisiminkime, kas yra iliustracija? Tai rašytinių žodžių vaizdas. Meninė iliustracija yra vaizdas, kurį galima pamatyti akimis. Muzikinė iliustracija yra paveikslas, kurį galite „matyti“ (išgirsti - įsivaizduoti) ausimis ir jausti širdimi.

Spektaklis atidaro muzikinių iliustracijų ciklą “Troika” . Galima skaityti ištraukas iš Puškino pasakojimo, vaizduojančių, kaip Vladimiras ir Burminas likimo valia tą patį vakarą tapo sniego audros įkaitais. Tačiau, kaip mums atrodo, Sviridovo muzika visai nekalba apie gamtos užgaidas. Šis skaičius iliustruoja istorijos epigrafą:

Palei piliakalnius skuba arkliai

Tripo gilų sniegą...

Čia, nuošalyje dievo šventykla

Matėsi vienišas...

Staiga aplinkui pūga;

Sniegas krinta kuokštais;

Juodoji varna, švilpdama sparnu,

Kabantis virš rogių;

Pranašiškas aimanas sako liūdesį!

Arkliai skuba

Jautriai pažvelk į tamsų tolį,

Kelia karčius...

(Žukovskis)

Šios muzikos nuotaika, dvasiniai impulsai nuostabiai perteikti kito didžiojo rusų klasiko Nikolajaus Vasiljevičiaus Gogolio kūrinio ištraukoje:

„O kuris rusas nemėgsta greitai važiuoti? Ar tai jo siela, siekianti suktis, pasivaikščioti, kartais pasakyti; "Po velnių!" – Ar gali jo siela jos nemylėti? Ar ne mylėti ją, kai joje pasigirsta kažkas entuziastingai nuostabaus? Atrodo, kad nežinoma jėga paėmė tave ant sparno sau, o tu pats skrendi, ir viskas lekia: mylios lekia, prekybininkai lekia link jų ant savo vagonų rėmų, iš abiejų pusių skrenda miškas. tamsūs eglių ir pušų dariniai, su nerangiu beldimu ir varnos šauksmu, lėkdami visą kelią eina Dievas žino kur į nykstantį tolį, ir kažkas baisaus slypi šiame greitame mirgėjime, kur nykstantis objektas nespėja pasirodyti - tik dangus virš galvos, lengvi debesys ir pro šalį slenkantis mėnulis atrodo nejudantys.

Ech, trijulė! Paukščių trejetas, kas tave sugalvojo? Pažinti tarp gyvų žmonių gali tik gimti toje žemėje, kuri nemėgsta juokauti, bet kaip lygiavertė – sklandžiai pasklidusi po pusę pasaulio, ir eik skaičiuok mylias, kol pripildys tavo akis.

Ši literatūrinė ištrauka ir Sviridovo muzika duodacharakteristika Rusiška siela, rusiškas charakteris . Ruso žmogui jausmai beveik visada yra viršesni už protą, o visų istorijoje vykusių įvykių „kaltininkas“ yra visai ne sniego audra, o būtent ši charakterio savybė. Todėl istorijoje aprašyti įvykiai mums tokie artimi ir suprantami.

Antravadinamas šio komplekto numeriu “Pastoracija” .

Pastoralas lotyniškai reiškia „piemens“. Tai muzikos kūrinys, vaizduojantis ramaus kaimo gyvenimo scenas, gamtos paveikslus.

Prisiminkite, kaip prasideda istorija:

„1811 m. pabaigoje, mums įsimintinoje eroje, savo dvare Nenaradovo gyveno malonus Gavrila Gavrilovičius R., kuris visame rajone garsėjo svetingumu ir nuoširdumu; kiekvieną minutę kaimynai eidavo pas jį valgyti, gerti, žaisti penkias kapeikas Bostone su žmona Praskovyja Petrovna, o kai kurie – norėdami pažiūrėti į savo dukrą Mariją Gavrilovną, liekną, blyškią septyniolikmetę mergaitę.

Ši muzika dera su pirmosiomis istorijos eilutėmis.. Jis piešia idilišką Rusijos provincijos gyvenimo paveikslą: išmatuotą, ramų.

Kalbėti apie "Valsas" galite pradėti taip:

„Moterys, rusės tada buvo neprilygstamos. Įprastas jų šaltumas dingo. Jų džiaugsmas buvo tikrai svaigus, kai, susitikę su nugalėtojais, jie sušuko: uraa!... Kuris iš tuometinių pareigūnų neprisipažįsta, kad rusei buvo skolingas geriausią, brangiausią apdovanojimą?, buvo dar stipresnis. Pareigūno pasirodymas šiose vietose jam buvo tikras triumfas ... “.

Nors istorijoje kamuolio aprašymo nėra, pasakojimas apie entuziastingą moterų požiūrį į kariuomenę suteikė Sviridovui priežastį sukurti įvaizdį.balasavo muzikinėse iliustracijose. Kompozitorius įkūnijo šį įvaizdį viename mylimiausių ir populiariausių muzikos žanrų -valsas.

Puškino istorijoje tikrai nėra baliaus scenos, kurioje tai"Valsas",bet baliai buvo neatsiejama aukštuomenės, o tuo labiau provincijose, gyvenimo dalis. Tai buvo bene vienintelė pramoga, kurioje buvo galima ne tik susitikti su kaimynais, bet ir pabendrauti, pasilinksminti. Baliuose jaunimas susipažino, ten gimė pirmieji užuojautos, meilės, meilės jausmai. Ir, greičiausiai, pirmasis susitikimas su Vladimiru įvyko baliuje.

"Valsas"atneša mus į kamuolio atmosferą. Nuo pat pirmųjų taktų kuriama džiugi, pakili nuotaika. Įsivaizduojame, kaip prie namų važiuoja vežimai, kaip iš jų išlipę svečiai girdi juos pasiekiančius valso garsus. Ir galiausiai jie įeina į salę žaižaruojant šviesomis ir iškart patenka į cikląValsas.

Ir šio žmogaus ciklo viduryje, šioje minioje, susitinka Marijos Gavrilovnos ir Vladimiro akys, ir viskas, kas vyksta aplinkui, jiems nustoja egzistuoti. Atsiranda švelni lengva meilės tema, skambanti mediniais pučiamaisiais instrumentais, pabrėžianti užgimstančio jausmo trapumą ir virpėjimą.

Bet tada jie pabudo... Ir vėl mes esame salėje, spindinčioje šviesomis, tarp šokančių porų.

Puškinas istorijoje pakankamai išsamiai aprašo Vladimiro ir Burmino scenas, klaidžiojančias sniego pūgoje. Tačiau atkreipkite dėmesį, kad Sviridovo muzikinėse iliustracijose nėra pjesės „Sniego audra“. Apie rusiško charakterio ypatumus jau kalbėjome, kai klausėmės pirmosios pjesės. Visas pagrindinių veikėjų neapdairumas, privedęs prie tokių neįprastų pasekmių, perteikiamas jaudinančiai ir impulsyviai skambėjusioje muzikoje. (“Troika”)

ketvirta fragmentas ( “Vestuvės” ) kompozitorius nuveda mus į nedidelę bažnytėlę, kur vyksta vestuvių ceremonija. Kas yra vestuvės? Kaip, jūsų nuomone, turėtų skambėti muzika, vaizduojanti vestuvių ceremoniją?

Ar pastebėjote, kad ši muzika neskamba šventiškai ir iškilmingai? Skamba labai pagarbiai, liūdnai, niūriai. „Į bažnyčią įėjau silpnai apšviesta dviejų ar trijų žvakių. Mergina sėdėjo ant suolo tamsiame bažnyčios kampe; kita trynė smilkinius... Prie manęs priėjo senas kunigas su klausimu: "Ar norėtum, kad pradėčiau?" - Pradėk, pradėk, tėve, - atsakiau abejingai. Mergina buvo užauginta. Ji man atrodė nebloga... Nesuprantamas, nedovanotinas lengvabūdiškumas... Stovėjau šalia jos priešais alai; kunigas skubėjo; trys vyrai ir tarnaitė palaikė nuotaką ir buvo užsiėmę tik ja. Mes susituokėme. „Bučiuok“, – pasakė jie mums. Mano žmona atgręžė savo blyškų veidą į mane. Norėjau ją pabučiuoti... ji sušuko: „Taip. Ne jis! Ne jis!" ir krito be sąmonės.

Ciklo vidurys yra šviesus linksmas "Kovas". Grįžkime prie teksto: „Tuo tarpu karas baigėsi. Mūsų pulkai grįždavo iš užsienio. Žmonės pabėgo jų pasitikti... Nepamirštamas laikas! Šlovės ir džiaugsmo laikas! Kaip stipriai smogė Rusijos širdis prie žodžio tėvynė! Taip apsakyme „Sniego audra“ aprašoma pergalė prieš Napoleoną.

Kitame A. Puškino kūrinyje – romane „Eugenijus Oneginas“ skamba tokie žodžiai:

Napoleonas veltui laukė

Apsvaigęs nuo paskutinės laimės,

Maskva klūpo

Su senojo Kremliaus raktais:

Ne, mano Maskva neatvyko

Jam su kalta galva.

Spektaklyje Kovas„Gyviai perteikiama švenčių atmosfera, Rusijos žmonių patriotinių jausmų kilimas.

Mūsų nuomone, G.V. Sviridovas tokias eilutes iliustravo A.S. Puškinas:

„Moterys, rusės tada buvo neprilygstamos. Įprastas jų šaltumas dingo. Jų džiaugsmas buvo tikrai svaigus, kai susitikę su nugalėtojais jie sušuko: uraa!Ir jie išmetė kepures į orą .”

IN apskričių miestai o kaimuose bendras entuziazmas, ko gero, buvo net stipresnis nei sostinėse. Pareigūno pasirodymas šiose vietose jam buvo tikras triumfas, o savo kaimynystėje prastai jautėsi vyras su fraku.

Kuris iš pareigūnų nepripažįsta, kad geriausio ir brangiausio apdovanojimo buvo skolingas rusei? Muzikoje"Marša„Išryškėja Rusijos kariuomenės linksmumas, pergalės entuziazmas, jaunystės humoras ir neapdairumas ...

Marinos Cvetajevos eilės atkartoja Puškino eilių nuotaiką ir G. Sviridovo muziką:

Tu, kurio platūs paltai

Primena bures

Kieno smaigaliai linksmai žvangėjo

Ir kurio akys kaip deimantai

Širdyje buvo išraižytas pėdsakas, -

Žavingi dendiukai

Praėjo metai!

Su viena nuožmia valia

Tu paėmei širdį ir uolą, -

Karaliai kiekviename mūšio lauke

Ir baliuje.

Viešpaties ranka saugojo tave

Ir motinos širdis. vakar -

Maži berniukai, šiandien -

Pareigūnas! Visos viršūnės tau buvo mažos

Ir minkšta - pati pasenusi duona,

O jaunieji jų likimų generolai!..

žaisti „Pavasaris ir ruduo“ traktuojamas tiesiog kaip gamtos paveikslas. Bet jūs galite rasti kitą sprendimą.

Dar kartą atsigręžkime į Puškiną – „... Marijos Gavrilovnos gyvenimas tęsėsi kaip įprasta. Vladimiro nebeliko: jis mirė Maskvoje, prancūzų įėjimo išvakarėse. Jo atminimas Mašai atrodė šventas; bent jau ji brangino viską, kas galėjo jam priminti: kažkada skaitytas knygas, jo piešinius, užrašus ir eilėraščius, kuriuos jis jai perrašė. Kaimynai, viską sužinoję, stebėjosi jos pastovumu.

Yra gera rusiška patarlė – Laikas gydo. Štai kodėlšeštasšis ciklas vadinamas„Pavasaris ir ruduo“ . Kaip gamtoje vienas sezonas keičia kitą, taip ir žmogaus gyvenime vienas jausmas pakeičiamas kitu. Pralaimėjimas kompensuojamas naujais potyriais. Pavasarinį meilės jausmą Vladimirui pakeitė netekčių kritimas ir liūdni prisiminimai. Bet pavasaris nauja meilė tikrai ateis į jos širdį!

„Jautriai sekdamas to meto skonį, siekdamas priartėti prie Puškino amžininkų jausmų, kompozitorius į savo ciklą įveda „romantiką be žodžių“, pabrėždamas, kad tai buvo mėgstamiausias to meto urbanistinės muzikos žanras.

Bet ar galima lyginti Sviridovo muziką su kasdiene romantika?! Pagal emocijų ir aistrų intensyvumą “Romantika“ galima palyginti su simfonija! Muzika nėra statiška, ji skamba tobulėjant ir judant, ką galima išgirsti tik didelėmis muzikinėmis formomis!

Puškino istorijos kulminacija – meilės paskelbimo akimirka, o muzikinių iliustracijų kulminacija – „Romantika“. Abi ištraukos yra dialogai. Jie sutampa emociškai. Instrumentų dinamika ir tembrai simfoninis orkestras sekite Puškino tekstą.

Pirmoji laikymo tema – paaiškinimo pradžia. „Aš tave myliu, - pasakė Burminas, - aistringai myliu tave...“ (Marija Gavrilovna paraudo ir nulenkė galvą dar žemiau). Orkestre solo smuikas ir violončelė.

Antros temos laikymas . „Aš elgiausi nerūpestingai, atsidavęs mielam įpročiui, įpročiui tave matyti ir girdėti kiekvieną dieną...“ Orkestro solistai yra obojus ir fleita, melodija tampa jaudinanti.

Trečioji laikymo tema. „Dabar jau per vėlu prieštarauti savo likimui; prisiminimai apie tave, tavo brangus, neprilygstamas vaizdas nuo šiol bus mano gyvenimo kančia ir džiaugsmas; bet aš vis tiek turiu įvykdyti sunkią pareigą atskleisti tau baisią paslaptį ir pastatyti tarp mūsų neįveikiamą barjerą... “-“ ji visada egzistavo, – žvaliai pertraukė Marija Gavrilovna, – Niekada negalėjau būti tavo žmona... ““ Taip, žinau, jaučiu, kad tu būtum mano, bet – aš pati nelaimingiausia būtybė... Aš ištekėjusi! Muzika taikliai perteikia pagrindinių veikėjų jausmų sumaištį.

Ketvirtas temos laikymas . „Esu vedęs, – tęsė Burminas, – esu vedęs ketvirtus metus ir nežinau, kas yra mano žmona, kur ji yra ir ar turėčiau kada nors ją pamatyti. Trimito solo skamba fortissimo, pasiekia kulminaciją, čia galima išgirsti skausmą ir neviltį žmogaus, kuris priverstas atsakyti už jaunystės neapdairumą.

Penkta tema. „Kaimo, kuriame ištekėjau, pavadinimo nežinau; Iš kurios stoties išvažiavau, nepamenu. Tuo metu aš taip mažai galvojau apie savo kriminalinių raupsų svarbą, kad, išvažiavęs iš bažnyčios, užmigau ir pabudau kitą dieną ryte, jau trečioje stotyje. Tarnas, kuris buvo su manimi, tada mirė kampanijoje, todėl aš neturiu vilties rasti tą, kuriam taip žiauriai apgavau ir kuriam dabar taip žiauriai atkeršijama.

Dieve mano. Dieve mano! - tarė Marija Gavrilovna, griebdama jo ranką, - vadinasi, tai buvai tu! O tu manęs neatpažįsti?

Burminas išbalo... ir metėsi jai po kojomis...

Emocinis intensyvumas penktajame spektaklyje atslūgsta, tarsi herojus susitaiko su likimu. Temą groja klarnetas ir smuikas, vėliau – violončelė. Po visko, ką patyrė, herojams neužtenka emocijų džiaugsmui. Muzika skamba lengvai, liūdnai, atskirtai...

Kokioje kasdienėje romantikoje sutiksite tokią tragediją, aistrą ir tokią nenuspėjamą baigtį!?

Aštuntavadinamas iliustracijos numeriu “Valso aidai“ .

Intonacija panaši į"Valsas", bet ši muzika skamba visai kitaip... Lengvas liūdesys, lengvas tylus liūdesys persmelkia šį kūrinį, tarsi prisiminimas apie pirmąją jaunatvišką meilę, kuri ir toliau gyvena širdyje, bet užleidžia vietą kitam jausmui – brandžiam ir giliam.

Kūrinys užbaigia muzikines iliustracijas "Žiemos kelias" . Šis skaičius atkartoja intonaciją su pirmuoju numeriu"Troika",bet skamba daug ramiau, taikiau. Ši istorija baigėsi, bet gyvenimas yra nesibaigiantis kelias, kuriame mūsų laukia nauji susitikimai...

Kai klausaisi šio numerio, nevalingai prisimeni Puškino eilės:

Per banguoti rūkai

Mėnulis šliaužia

Į liūdnas laukymes

Ji lieja liūdną šviesą.

Žiemos kelyje nuobodu

Bėga trejetas kurtas

Vienas varpas

Varginantis triukšmas.

Kažkas girdimas gimtoji

IN ilgos dainos treneris:

Tas linksmybės tolimas,

Tas širdies skausmas....

Nėra ugnies, nėra juodos trobelės,

Dykuma ir sniegas.... Susipažinkite

Tik mylios dryžuotas

Ateik vienas...

Galutiniai kūriniai įrėmina muzikines iliustracijas, pavyzdžiui, paveikslų rėmus ar knygos viršelį.

“Muzikos iliustracijos– Sviridovo simfoniniai kūriniai – ne tik užfiksavo Puškino istorijos vaizdinius, bet ir pripildė juos naujų minčių ir jausmų, suderinamų su šiuolaikiniais klausytojais. Kompozitorius daugiau suteikė iliustracijų žanrui gilią prasmę, atsisakant paprasto muzikinis akompanimentas istorijos įvykius, kiekvieną pjesę jis pavertė savarankiška kompozicija. Sviridovo muzikos vaizdų ryškumas ir įtaigumas leido jiems antrąjį gyvenimą kine, m. koncertų salė, V muzikinis teatras„Pagal šią muziką buvo pastatytas baletas“.

„Viskas sumaišyta, bet kuris iš šiuolaikinės režisūros lyderių laiko save turinčiu teisę daryti tai, kas jam patinka su klasikos kūryba, kuri kažkada buvo laikoma puikia, neliečiama. Dieve, kiek tyčiojosi carinė cenzūra dėl savo kišimosi į literatūrą, o šis kišimasis yra visiškai nereikšmingas šalia to, ką daro šiuolaikiniai teatralai su valstybės sumanymu ir be jokios kritikos! G. Sviridovas, 1980 m

Karo metais Sviridovas pradėjo dirbti muzikiniame teatre. Rašė muziką į Sibirą evakuotų teatrų spektakliams. Tuo pačiu metu buvo sukurta operetė „Jūra plito plačiai“.

pasakoja apie Baltijos jūreivių gyvenimą ir kovą apsuptame Leningrade.

Sviridovo operetė tapo pirmuoju muzikiniu ir draminiu kūriniu. atsidavęs karui. Jis buvo pastatytas keliuose teatruose ir daug metų nepaliko scenos. O 1960 m. Sviridovo operetė tapo pagrindu muzikiniam televizijos filmui, kuris buvo pastatytas per Centrinę televiziją.

Iš kitų Sviridovo kūrinių, parašytų teatrui, galima išskirti muziką spektakliams „Otelas“, „Ruy Blas“, „Užimtoje vietoje“.

Čia negalima nepaminėti, kad Sviridovas buvo naujo kūrėjas muzikinis žanras, kurią jis pavadino „muzikine iliustracija“. Šio žanro sukurtas ciklas, skirtas A. Puškino pasakojimui „Puiga“. Literatūros kūrinį kompozitorius perpasakoja klausytojams muzikos kalba.

Puškino istorija „Sniego audra“ įtraukta į rinkinį „Pasakos apie velionį Ivaną Petrovičių Belkiną“. Pagrindinė šio kūrinio tema – likimo peripetijos, kurios galiausiai veda į laimingą pabaigą. Atnešė sniego audra, simbolizuojanti žemiškąjį žmogaus gyvenimą, valdomą nežinomų jėgų (lemtingas atvejis, kuriuo tikėjo poetas). netikėtu būdu pagrindiniai veikėjai, kuriems, ko gero, paties likimo lemta būti kartu.

Savo darbus skiriame mamai, kuri daugiau nei keturiasdešimt metų mokykloje dėstė rusų kalbą ir literatūrą, išmokė rūpintis literatūriniu tekstu, skaityti „tarp eilučių“.

Vienas iš tokio požiūrio į literatūros kūrinio tyrimą pavyzdžių yra pažintis su G. V. Sviridovo muzikinėmis iliustracijomis A. S. Puškino istorijai „Sniego audra“.

Ši medžiaga gali būti naudojama ruošiant integruotas literatūros ir muzikos pamokas.

Dauguma G. Sviridovo muzikinių iliustracijų įrašų skamba tokia seka:

1. Troika
2. Valsas
3. Pavasaris ir ruduo
4. Romantika
5. Pastoracija
6. karinis žygis
7. Vestuvės
8. valso aidai
9. Žiemos kelias

Vadovėlyje G.P. Sergeeva „Muzika“, 6 klasė, šio kūrinio analizė pateikiama tradicine seka.

O savo darbe rėmėmės kalbos vaizdo įrašu Didysis simfoninis orkestras, vadovaujamas V. Fedosejeva P.I. vardu pavadintoje koncertų salėje. Čaikovskis (įrašyta 2005 m.), nes Manome, kad V. Fedosejevo interpretacija (būtent tam tikra skaičių tvarka) patikimiausiai atskleidžia Puškino intenciją:

1. Troika
2. Pastoracija
3. Valsas
4. Vestuvės
5. Pavasaris ir ruduo
6. Romantika
7. valso aidai
8. Žiemos kelias

Jau straipsnio pradžioje atkreipėme dėmesį į du netikslumus – G.P. Sergejeva rašo, kad „įvykiai Puškino istorijoje vyksta XIX amžiaus pradžioje, 1811–1812 metais...“. O dabar pereikime prie A.S. Puškinas. Istorijos įvykiai prasideda 1811 m. pabaigoje, Vladimiras mirė 1812 m., o pasakojimo pabaigoje Burminas Marijai Gavrilovnai sako: „... mirtis ir treji dejonių metai...“. Vadinasi, istorijos veiksmas baigiasi 1815-aisiais (o ne 1812-aisiais!). Be to, G. V. Sviridovas rašė devynios muzikinės iliustracijos, ne septyni, kaip G. P. Sergejevas. Vaidina" Valso aidai“ ir " Žiemos kelias“ neša didelį semantinį krūvį ir atlieka svarbų vaidmenį atskleidžiant A.S. turinį ir idėjas. Puškinas.

Mes nesutinkame, kad žaidimo knygoje " Troika”, “Pavasaris ir ruduo”, “Pastoracija“ yra apibūdinami tik kaip gamtos vaizdai “ Valsas"Ir" Romantika” – kasdieniai žanrai, “Kovas“- tik kaip Rusijos didvyrių įvaizdis.

Norime išreikšti savo požiūrį, mintis apie G.V. muzikines iliustracijas. Sviridovas į pasakojimą apie A.S. Puškinas „Sniego audra“.

Prisiminkime, kas yra iliustracija? Tai rašytinių žodžių vaizdas. Meninė iliustracija yra vaizdas, kurį galima pamatyti akimis. Muzikinė iliustracija – tai paveikslas, kurį gali „matyti“ (išgirsti – įsivaizduoti) ausimis ir jausti širdimi.

Spektaklis atidaro muzikinių iliustracijų ciklą "Troika". G.P. Sergejeva kviečia mokinius paskaityti Puškino istorijos ištraukas, kuriose vaizduojama, kaip Vladimiras ir Burminas likimo valia tą patį vakarą tapo sniego audros įkaitais. Tačiau, kaip mums atrodo, Sviridovo muzika visai nekalba apie gamtos užgaidas. Šis skaičius iliustruoja istorijos epigrafą:

Arkliai skuba palei piliakalnius
Tripo gilų sniegą...
Čia, šalia Dievo šventyklos
Matėsi vienišas...
Staiga aplinkui pūga;
Sniegas krinta kuokštais;
Juodoji varna, švilpdama sparnu,
Kabantis virš rogių;
Pranašiškas aimanas sako liūdesį!
Arkliai skuba
Jautriai pažvelk į tamsų tolį,
Kelia karčius...
(Žukovskis)

Šios muzikos nuotaika, dvasiniai impulsai nuostabiai perteikti kito didžiojo rusų klasiko Nikolajaus Vasiljevičiaus Gogolio kūrinio ištraukoje:

„O kuris rusas nemėgsta greitai važiuoti? Ar tai jo siela, siekianti suktis, pasivaikščioti, kartais pasakyti; "Po velnių!" – Ar jo siela neturėtų jos mylėti? Ar ne mylėti ją, kai joje pasigirsta kažkas entuziastingai nuostabaus? Atrodo, kad nežinoma jėga paėmė tave ant sparno sau, o tu pats skrendi, ir viskas lekia: mylios lekia, prekybininkai lekia link jų ant savo vagonų rėmų, iš abiejų pusių skrenda miškas. tamsūs eglių ir pušų dariniai, su nerangiu beldimu ir varnos šauksmu, skraidantys visą kelią, Dievas žino kur, į nykstantį tolį, ir kažkas baisaus slypi šiame greitame mirgėjime, kur nykstantis objektas nespėja pasirodyti - Tik dangus virš galvos ir šviesūs debesys, ir pro pro šalį veržiantis mėnulis atrodo nejudantys.

Ech, trijulė! Paukščių trejetas, kas tave sugalvojo? Pažinti tarp gyvų žmonių gali tik gimti toje žemėje, kuri nemėgsta juokauti, bet kaip lygiavertė – sklandžiai išsibarsčiusi po pusę pasaulio, ir eik skaičiuok mylias, kol pripildys tavo akis.

Ši literatūrinė ištrauka ir Sviridovo muzika duoda charakteristika Rusiška siela, rusiškas charakteris. Ruso žmogui jausmai beveik visada yra viršesni už protą, o visų istorijoje vykusių įvykių „kaltininkas“ yra visai ne sniego audra, o būtent ši charakterio savybė. Todėl istorijoje aprašyti įvykiai mums tokie artimi ir suprantami. Jie taip pat dera su bardo Aleksandro Rosenbaumo eilėmis:

„Meilė, tokia meilė.
Vaikščiok, taigi eik.
Šaudyti, šaudyti…“

Skambina antrasis šio komplekto numeris „Pastoracija“.

Pastoralas lotyniškai reiškia „piemens“. Tai muzikos kūrinys, vaizduojantis ramaus kaimo gyvenimo scenas, gamtos paveikslus.

Prisiminkite, kaip prasideda istorija:

„1811 m. pabaigoje, mums įsimintinoje eroje, savo dvare Nenaradovo gyveno malonus Gavrila Gavrilovičius R., kuris visame rajone garsėjo svetingumu ir nuoširdumu; kiekvieną minutę kaimynai eidavo pas jį valgyti, gerti, žaisti penkias kapeikas Bostone su žmona Praskovyja Petrovna, o kai kurie – norėdami pažiūrėti į savo dukrą Mariją Gavrilovną, liekną, blyškią septyniolikmetę mergaitę.

Ši muzika dera su pirmosiomis istorijos eilutėmis. . Jis piešia idilišką Rusijos provincijos gyvenimo paveikslą: išmatuotą, ramų.

Kalbėti apie "Valsas" G.P. Sergejeva pradeda taip:

„Moterys, rusės tada buvo neprilygstamos. Įprastas jų šaltumas dingo. Jų džiaugsmas buvo tikrai svaigus, kai, susitikę su nugalėtojais, jie sušuko: uraa!... Kuris iš tuometinių pareigūnų neprisipažįsta, kad buvo skolingas rusei už geriausią, brangiausią apdovanojimą?, buvo dar stipresnis. Pareigūno pasirodymas šiose vietose jam buvo tikras triumfas ... “.

Nors pasakojime baliaus aprašymo nėra, pasakojimas apie entuziastingą moterų požiūrį į kariuomenę G. Sviridovui suteikė priežastį sukurti įvaizdį. bala savo muzikinėse iliustracijose. Kompozitorius įkūnijo šį įvaizdį viename mylimiausių ir populiariausių muzikos žanrų - valsas.

Su šia mintimi G. P. Sergeeva galbūt būtų galima sutikti. Bet pasiklausykime Sviridovo muzikos.

Puškino istorijoje tikrai nėra baliaus scenos, kurioje tai "Valsas", bet baliai buvo neatsiejama aukštuomenės, o tuo labiau provincijose, gyvenimo dalis. Tai buvo bene vienintelė pramoga, kurioje buvo galima ne tik susitikti su kaimynais, bet ir pabendrauti, pasilinksminti. Baliuose jaunimas susipažino, ten gimė pirmieji užuojautos, meilės, meilės jausmai. Ir, greičiausiai, pirmasis susitikimas su Vladimiru įvyko baliuje.

"Valsas" atneša mus į kamuolio atmosferą. Nuo pat pirmųjų taktų kuriama džiugi, pakili nuotaika. Įsivaizduojame, kaip prie namų važiuoja vežimai, kaip iš jų išlipę svečiai girdi juos pasiekiančius valso garsus. Ir galiausiai jie įeina į salę žaižaruojant šviesomis ir iškart patenka į ciklą Valsas.

Ir šio žmogaus ciklo viduryje, šioje minioje, susitinka Marijos Gavrilovnos ir Vladimiro akys, ir viskas, kas vyksta aplinkui, jiems nustoja egzistuoti. Atsiranda švelni lengva meilės tema, skambanti mediniais pučiamaisiais instrumentais, pabrėžianti užgimstančio jausmo trapumą ir virpėjimą.

Bet tada jie pabudo... Ir vėl mes esame salėje, spindinčioje šviesomis, tarp šokančių porų.

Puškinas istorijoje pakankamai išsamiai aprašo Vladimiro ir Burmino scenas, klaidžiojančias sniego pūgoje. Tačiau atkreipkite dėmesį, kad Sviridovo muzikinėse iliustracijose nėra pjesės „Sniego audra“. Apie rusiško charakterio ypatumus jau kalbėjome, kai klausėmės pirmosios pjesės. Visas pagrindinių veikėjų neapdairumas, privedęs prie tokių neįprastų pasekmių, perteikiamas jaudinančiai ir impulsyviai skambėjusioje muzikoje. (“ Troika”)

Ketvirtasis fragmentas („ Vestuvės“), kompozitorius nuveda mus į nedidelę bažnytėlę, kur vyksta vestuvių ceremonija. Kas yra vestuvės? Kaip, jūsų nuomone, turėtų skambėti muzika, vaizduojanti vestuvių ceremoniją?

Ar pastebėjote, kad ši muzika neskamba šventiškai ir iškilmingai? Skamba labai pagarbiai, liūdnai, niūriai. „Į bažnyčią įėjau silpnai apšviesta dviejų ar trijų žvakių. Mergina sėdėjo ant suolo tamsiame bažnyčios kampe; kita trynė smilkinius... Prie manęs priėjo senas kunigas su klausimu: "Ar norėtum, kad pradėčiau?" - Pradėk, pradėk, tėve, - atsakiau abejingai. Mergina buvo užauginta. Ji man atrodė nebloga... Nesuprantamas, nedovanotinas lengvabūdiškumas... Stovėjau šalia jos priešais alai; kunigas skubėjo; trys vyrai ir tarnaitė palaikė nuotaką ir buvo užsiėmę tik ja. Mes susituokėme. „Bučiuok“, – pasakė jie mums. Mano žmona atgręžė savo blyškų veidą į mane. Norėjau ją pabučiuoti... ji sušuko: „Taip. Ne jis! Ne jis!" ir krito be sąmonės.

G.P.Sergeeva kviečia mokinius atsakyti į klausimą – kodėl minorinį koloritą kūrinio pabaigoje pakeičia lengvas mažorinis akordas, akivaizdžiai skatinantis vaikus susimąstyti apie laimingą istorijos pabaigą.

Ir, mūsų nuomone, esmė ta, kad G.V. Sviridovas šiame kūrinyje panaudojo polifonijos elementus, kur labai dažnai minorinis kūrinys baigiasi to paties pavadinimo mažoro toniku.

Ciklo vidurys yra šviesus linksmas "Kovas". Atsiverskime vadovėlį G.P. Sergejeva: „Tuo tarpu karas baigėsi. Mūsų pulkai grįždavo iš užsienio. Žmonės pabėgo jų pasitikti... Nepamirštamas laikas! Šlovės ir džiaugsmo laikas! Kaip stipriai plaka rusų širdis išgirdus žodį tėvynė! Taip apsakyme „Sniego audra“ aprašoma pergalė prieš Napoleoną.

Kitame A. Puškino kūrinyje – romane „Eugenijus Oneginas“ skamba tokie žodžiai:

Napoleonas veltui laukė
Apsvaigęs nuo paskutinės laimės,
Maskva klūpo
Su senojo Kremliaus raktais:
Ne, mano Maskva neatvyko
Jam su kalta galva.

Spektaklyje Kovas„Gyviai perteikiama švenčių atmosfera, Rusijos žmonių patriotinių jausmų kilimas.

„Moterys, rusės tada buvo neprilygstamos. Įprastas jų šaltumas dingo. Jų džiaugsmas buvo tikrai svaigus, kai susitikę su nugalėtojais jie sušuko: uraa! Ir jie išmetė kepures į orą.”

Apskrities miestuose ir kaimuose bendras entuziazmas buvo gal net stipresnis nei sostinėse. Pareigūno pasirodymas šiose vietose jam buvo tikras triumfas, o savo kaimynystėje prastai jautėsi vyras su fraku.

Kuris iš pareigūnų nepripažįsta, kad geriausio ir brangiausio apdovanojimo buvo skolingas rusei? Muzikoje" Marša„Pirmiausia iškyla ne Rusijos kariuomenės didvyriškumas ir patriotizmas, o jų linksmumas, entuziazmas pergalei, humoras ir jaunystės neapdairumas ...

Marinos Cvetajevos eilės atkartoja Puškino eilių nuotaiką ir G. Sviridovo muziką:

Tu, kurio platūs paltai
Primena bures
Kieno smaigaliai linksmai žvangėjo
Ir balsai
Ir kurio akys kaip deimantai
Širdyje buvo išraižytas pėdsakas, -
Žavingi dendiukai
Praėjo metai!
Su viena nuožmia valia
Tu paėmei širdį ir uolą, -
Karaliai kiekviename mūšio lauke
Ir baliuje.
Viešpaties ranka saugojo tave
Ir motinos širdis. vakar -
Maži berniukai, šiandien -
Pareigūnas! Visos viršūnės tau buvo mažos
Ir minkšta - pati pasenusi duona,
O jaunieji jų likimų generolai!..

Darbo pradžioje minėjome, kad vadovėlyje G.P. Sergejeva vaidina „Pavasaris ir ruduo“ traktuojamas tiesiog kaip gamtos paveikslas.

Dar kartą atsigręžkime į Puškiną - „... Marijos Gavrilovnos gyvenimas tęsėsi kaip įprasta. Vladimiro nebeliko: jis mirė Maskvoje, prancūzų įėjimo išvakarėse. Jo atminimas Mašai atrodė šventas; bent jau ji brangino viską, kas galėjo jam priminti: kažkada skaitytas knygas, jo piešinius, užrašus ir eilėraščius, kuriuos jis jai perrašė. Kaimynai, viską sužinoję, stebėjosi jos pastovumu.

Yra gera rusiška patarlė – Laikas gydo. Štai kodėl šeštasšis ciklas vadinamas „Pavasaris ir ruduo“. Kaip gamtoje vienas sezonas keičia kitą, taip ir žmogaus gyvenime vienas jausmas pakeičiamas kitu. Pralaimėjimas kompensuojamas naujais potyriais. Pavasarinį meilės jausmą Vladimirui pakeitė netekčių kritimas ir liūdni prisiminimai. Tačiau naujos meilės pavasaris tikrai ateis į jos širdį!

Prisiminkite, kad savo vadovėlyje G.P. Sergejeva rašo : „Jautriai sekdamas to meto skonį, siekdamas priartėti prie Puškino amžininkų jausmų, kompozitorius į savo ciklą įveda „romantiką be žodžių“, pabrėždamas, kad tai buvo mėgstamiausias to meto urbanistinės muzikos žanras.

Bet ar galima lyginti Sviridovo muziką su kasdiene romantika?! Pagal emocijų ir aistrų intensyvumą “ Romantika“ galima palyginti su simfonija! Nepaisant to, kad nėra pagrindinės ir šalutinių dalių, muzika nėra statiška, ji skamba tobulai ir judesyje, ką galima išgirsti tik didelėmis muzikinėmis formomis! Mes pasistengsime jus tuo įtikinti.

Puškino istorijos kulminacija – meilės paskelbimo akimirka, o muzikinių iliustracijų kulminacija – „Romantika“. Abi ištraukos yra dialogai. Jie sutampa emociškai. Simfoninio orkestro instrumentų dinamika ir tembrai seka Puškino tekstu.

Pirmasis temos įvadas yra paaiškinimo pradžia. „Aš tave myliu, - pasakė Burminas, - aistringai myliu tave...“ (Marija Gavrilovna paraudo ir nulenkė galvą dar žemiau). Orkestre solo smuikas ir violončelė.

Antra tema. „Aš elgiausi nerūpestingai, atsidavęs mielam įpročiui, įpročiui tave matyti ir girdėti kiekvieną dieną...“ Orkestro solistai yra obojus ir fleita, melodija tampa jaudinanti.

Trečioji laikymo tema. „Dabar jau per vėlu prieštarauti savo likimui; prisiminimai apie tave, tavo brangus, neprilygstamas vaizdas nuo šiol bus mano gyvenimo kančia ir džiaugsmas; bet man vis tiek belieka įvykdyti sunkią pareigą atskleisti tau baisią paslaptį ir pastatyti tarp mūsų neįveikiamą barjerą... "-" ji visada egzistavo, - gyvai pertraukė Marya Gavrilovna, - Aš niekada negalėjau būti tavo žmona. .. "" Taip, aš žinau, jaučiu, kad tu būtum mano, bet - aš esu pati nelaimingiausia būtybė... Aš ištekėjusi! Muzika taikliai perteikia pagrindinių veikėjų jausmų sumaištį.

Ketvirtasis laikantis temos. „Esu vedęs, – tęsė Burminas, – esu vedęs ketvirtus metus ir nežinau, kas yra mano žmona, kur ji yra ir ar turėčiau kada nors ją pamatyti. Trimito solo skamba fortissimo, pasiekia kulminaciją, čia galima išgirsti skausmą ir neviltį žmogaus, kuris priverstas atsakyti už jaunystės neapdairumą.

Penkta tema. „Kaimo, kuriame ištekėjau, pavadinimo nežinau; Iš kurios stoties išvažiavau, nepamenu. Tuo metu aš taip mažai galvojau apie savo kriminalinių raupsų svarbą, kad, išvažiavęs iš bažnyčios, užmigau ir pabudau kitą dieną ryte, jau trečioje stotyje. Tarnas, kuris buvo su manimi, tada mirė kampanijoje, todėl aš neturiu vilties rasti tą, kuriam taip žiauriai apgavau ir kuriam dabar taip žiauriai atkeršijama.

Dieve mano. Dieve mano! - tarė Marija Gavrilovna, griebdama jo ranką, - vadinasi, tai buvai tu! O tu manęs neatpažįsti?

Burminas išbalo... ir metėsi jai po kojomis...

Emocinis intensyvumas penktajame spektaklyje atslūgsta, tarsi herojus susitaiko su likimu. Temą groja klarnetas ir smuikas, vėliau – violončelė. Po visko, ką patyrė, herojams neužtenka emocijų džiaugsmui. Muzika skamba lengvai, liūdnai, atskirtai...

Kokioje kasdienėje romantikoje sutiksite tokią tragediją, aistrą ir tokią nenuspėjamą baigtį!?

Aštuntasis iliustracijų skaičius vadinamas „ Aidi valsas.

Intonacija panaši į "Valsas", bet ši muzika skamba visai kitaip... Lengvas liūdesys, lengvas, tylus liūdesys persmelkia šį kūrinį, tarsi prisiminimas apie pirmąją jaunatvišką meilę, kuri ir toliau gyvena širdyje, bet užleidžia vietą kitam jausmui – brandžiam ir giliam.

Kūrinys užbaigia muzikines iliustracijas "Žiemos kelias". Šis skaičius atkartoja intonaciją su pirmuoju numeriu "Troika", bet skamba daug ramiau, taikiau. Ši istorija baigėsi, bet gyvenimas yra nesibaigiantis kelias, kuriame mūsų laukia nauji susitikimai...

Klausantis šio numerio, netyčia į galvą ateina Puškino eilutės:

Pro banguojančius rūkus
Mėnulis šliaužia
Į liūdnas laukymes
Ji lieja liūdną šviesą.
Žiemos kelyje nuobodu
Bėga trejetas kurtas
Vienas varpas
Varginantis triukšmas.
Kažkas girdimas gimtoji
Ilgose kučerio dainose:
Tas linksmybės tolimas,
Tas širdies skausmas....
Nėra ugnies, nėra juodos trobelės,
Dykuma ir sniegas.... Susipažinkite
Tik mylios dryžuotas
Ateik vienas...

Galutiniai kūriniai įrėmina muzikines iliustracijas, pavyzdžiui, paveikslų rėmus ar knygos viršelį.

Savo darbą norėtume baigti citata iš G.P. Sergeeva, nes mes visiškai ir visiškai sutinkame su šiais žodžiais - „Muzikinės iliustracijos - Sviridovo simfoniniai kūriniai - ne tik užfiksavo Puškino istorijos vaizdus, ​​bet ir užpildė juos naujomis mintimis ir jausmais, atitinkančiais šiuolaikinius klausytojus. Iliustracijų žanrui kompozitorius suteikė gilesnę prasmę, atsisakydamas paprastos istorijos įvykių muzikinės akompanimento, kiekvieną pjesę pavertė savarankiška kompozicija. Sviridovo muzikos vaizdų ryškumas ir įtaigumas leido jiems antrąjį gyvenimą kino teatre, koncertų salėje, muzikiniame teatre – pagal šią muziką buvo pastatytas baletas.

Straipsnis publikuotas žurnale „Rusų literatūra“ 2010 m. 3 Nr.

Anotacija. Straipsnyje nagrinėjami A. Puškino apsakymo „Sniego audra“ fragmentų palyginimas su G. Sviridovo muzikinėmis iliustracijomis, siekiant sužadinti skaitytojo vaizduotę ir emocinis pasaulis studentai.

Raktiniai žodžiai: muzikinės iliustracijos, teksto fragmentai, muzikinis įsikūnijimas, supratimo priemonės, emocinis pasaulis.

Nuo pat pirmųjų savo pasirodymo dienų Puškino darbai buvo ne tik daugybės recenzijų, kritikos, ginčų, entuziastingų apžvalgų ir aštrių priekaištų objektas, bet kartu tapo įkvėpimo šaltiniu pačių įvairiausių meno rūšių atstovams.

Labiausiai Puškiną iliustruoti linkę muzikantai; muzikinėse iliustracijose poetas užėmė ryškesnę vietą nei kitose vaizduojamieji menai. Vos pasirodė Kaukazo kalinys» 1823 m., kaip pastatė garsus kompozitorius Cavosas ir choreografas Didlo didelis baletas eilėraščio turinį. „Ruslanas ir Liudmila“, „Čigonai“, daugelis mažų eilėraščių iškart po jų pasirodymo buvo scenos pasirodymų, romansų ir kt. tema ar tekstas. - rašo Korganovas V.D. knygoje Puškinas muzikoje, išleistoje 1899 m. (1, p.6-7.)

Du šimtmečius Puškino vardas muzikos srityje gerokai lenkė daugelio kitų rusų rašytojų vardus.

Vienas sėkmingiausių Puškino kūrinių įsikūnijimų XX amžiaus rusų muzikoje priklauso Georgijui Sviridovui. Pirmas kūrybinė sėkmė kompozitorius buvo būtent romansai poeto eilėse. Jau būdamas subrendęs meistras, jis pasuko iliustruoti Puškino sniego audrą.

Dauguma sudėtingas pobūdis menų sąveika – estetinio idealo sutapimas, meninis mąstymas rašytojas ir kompozitorius, kuris pasireiškia estetinių pažiūrų, stilistinė autorių maniera skirtingi tipai menai.

Georgijus Sviridovas manė, kad: „Žodis ir muzika, literatūra ir muzika, muzikos kūrinys gali egzistuoti tik tada, kai jis ką nors prideda poezijai ar literatūrinė kompozicija“. (3, p. 81.) Kompozitoriaus muzikinės iliustracijos ne tik „kažkuo“ prideda Puškino kūrybai, bet ir suteikia jo muzikinę interpretaciją, todėl skaitytoją veda į nuodugnų istorijos skaitymą. Muzikinių iliustracijų ciklą „Sniego audra“ sudaro devyni paveikslai, sekantys kūrinio siužetą („Troika“, „Valsas“, „Pavasaris ir ruduo“, „Romantika“, „Pastoracija“, „Karinis žygis“, „ Vestuvės“, „Aidai valsas“, „Žiemos kelias“). „Kompozitoriaus užduotis visai nėra priskirti žodžiams melodiją, natas...“, – pažymėjo Sviridovas, – čia reikia sukurti organišką žodžio ir muzikos derinį. (3, p. 81.) Autorius žingsnis po žingsnio seka poetą, kurdamas „pūgos“ pakilimus ir nuopuolius, kruopščiai saugodamas tradicijas Puškino era, suteikdamas jai dar daugiau dvasingumo savo nepaprasta muzika.

Kompozitoriaus siužetų įtraukimą į baigiamąją pamoką lydi atrankinis pasakojimo fragmentų skaitymas, kai pirmenybė teikiama tiems fragmentams. meninis tekstas, kuris surado sielos kupiną įsikūnijimą muzikinėse iliustracijose.

Po pirmosios – „Troikos“ skambesio mokiniai pažymi, kad Puškinas aprašo Rusijos kaimo gyvenimo paveikslus, kai dvarininkai lankosi vieni pas kitus („kaimynai nuolat pas jį eidavo...“ [Gavrila Gavrilovich]). Taip, ir Marija Gavrilovna eina į bažnyčią (ir grįžta iš jos) su Vladimiro atsiųsta žirgų trejetu („[kučininkas] paėmė vadžias, o arkliai skrido“). Burminas, skubantis į Vilnių, į pulką, pasiklydęs per pūgą, patenka į bažnyčią vestuvėms ir... išeina iš jos... Moksleiviai nepraeina pro šalį, kad vyksta pagrindiniai istorijos įvykiai. žiemą, todėl melodija kartu kėlė prisiminimus apie A.S. Puškino „Žiemos kelias“ ir „Demonai“, kurie skambėjo dar per pirmąją „Sniego audros“ studijų pamoką. Jie žodinėse žodinėse iliustracijose atgamino begalinės Rusijos lygumos, padengtos sniegu, paveikslus, matė vienišą bėgančią žirgų trijulę su varpeliais, kai sniegas lekia iš po kanopų, ir net vagone snūduriuojantį „Sniego audros“ autorių. („Trejetas A. S. Puškino apsakyme „Sniego audra“ – nuolatinis vaizdinys. „Troika“ iliustracijos pradžia greita, aštri, muzika tave pagauna. Iškart įsivaizdavau žirgų trejetą, bėgantį mišku ar snaigė). plataus lauko vidurys.. Melodijos tęsinys ramus, panašus į taikų arklio bėgimą.

Pagal šią muziką ryškiausiai matau vaizdą, kai Maša eina į bažnyčią su Vladimiro atsiųsta trejetu. Prieš mane – jos nerimastingas veidas, o žvilgsnis nukreiptas į nežinomybę...“ – rašo šeštos klasės mokinė Liana P.)

Garsiausia ir ryškiausia istorijos iliustracija yra „Romantika“, kuri buvo panaudota gilesniam pasinerimui į veikėjų jausmų pasaulį: joje yra Mašos jausmai ir abejonės, kai ji ruošiasi išvykti. tėvų namai; jos sielvartas dėl mirusio Vladimiro ir mirusio tėvo; liūdesys, kurį sukelia netikrumas tolesnis likimas. („Romantika“ prasideda nerimastingai, bet viduje vidutinio tempo, tada melodija nublanksta. Ir pianinas prasideda Pagrindinė tema grojo smuiku. Muzika padeda giliai pasinerti į veikėjų jausmus. Klausydamasis aiškiai įsivaizdavau Marijos išgyvenimus: sielvartą dėl mirusio tėvo ir Vladimiro, liūdesį dėl likimo nežinomybės. Tada lėta, liūdna melodija krescendo pavirsta į dar tragiškesnę, o smuikas savo solo perduoda trimitui. Čia labai pastebimas Mašos likimo nerimas ir beviltiškumas dėl garsaus minorinio solo ir akordų akompanuojant. Bet tada melodija nublanksta, smuikas vėl solo, o muzika visai dingsta. Visus veikėjų išgyvenimus sujaukia „pūga“ jų gyvenime. „Romantika“ su savo pakilimais ir nuosmukiais primena pūgą“, – Olya M., besimokanti muzikos mokykloje.

Paveiksle „Vestuvės“ šeštokai jaučia nesuvokiamą melancholiją ir nerimą, bėdų nuojautą, kažką neišvengiamo, ką patvirtina ir Marijos Gavrilovnos svajonė prieš pabėgant iš namų. Muzika pranašauja bėdą: Vladimiras neatvyks, paklydęs; Maša ištekės už nežinomo žmogaus; trijų likimas liks neaiškus... („Vestuvės – tai momentas, kai sniego audra nusprendžia trijų herojų likimą. Muzika pati liūdniausia ir pranašaujanti, joje net pasigirsta kažkas grėsmingo. Iš karto prisimeni Marijos Gavrilovnos svajok prieš pabėgdama iš namų, o kartu su herojumi lauki to, ko Vladimiras pasiklydo sniego pūgoje, Maša ištekėjo už nepažįstamo žmogaus... Paveikslas „Vestuvės“ alsuoja dviprasmiškumu, nesuvokiamumu ir nerimu“, – Oksana. K.)

Puškino „Sniego audros“ potekstė – 1812 m. Tėvynės karo tema: Vladimiras miršta nuo žaizdų, gautų Borodino mūšyje; Burminas grįžta kaip herojus. Muzikinė iliustracija „Karinis žygis“ puikiai atkuria atmosferą istorinė era ir leidžia mokiniams giliau pajusti „žavingą malonumą“ tuo „neužmirštamu“, „puikiu laiku“, kai „ruso širdis stipriai plaka nuo žodžio tėvynė“, nes „karas su šlove baigėsi“. („Georgio Sviridovo melodijos liūdnos ir mąslios, verčia susimąstyti ir įsijausti. „Karinis maršas“ pagyvina iliustraciją iškilminga ir džiugia muzika. Įsivaizdavau husarus ant žirgo, džiaugsmingas moteris, gėlių puokštes. Bet atrodo man, kad žygis atspindi ne tik šlovės ir džiaugsmo laiką po rusų karių pergalės Tėvynės karas 1812 m., bet ir tai, kad Burminas grįžta kaip herojus ir likimas vėl susieja jį su Maša “, - Irina G.)

Turgenevas tuo tikėjo literatūrinis kūrinys, kaip ir muzikoje, „pabaigoje būtina prisiminti pirminį motyvą“. (4, p.166.)

Georgijus Sviridovas meistriškai užbaigia iliustraciją paveikslu „Žiemos kelias“, kuris meistriškai pakartodamas „pirminį motyvą“ („Troika“), uždaro ratą ir sukuria vientisą muzikinę drobę.

Kūrinio žodinio audinio suvokimas kartu su muzikos interpretacija leidžia moksleiviams geriau suprasti veikėjų siekius ir pagrindinę Sniego audros idėją: tolimą, nenatūralią Mašos ir Vladimiro meilę gamtos įtakoje ( pūga), laikas, gim tikra meilė dingsta ir atveria „kelias“ tikriems jausmams. Gyvenimo „pūga“ nurimo ir į priekį – sklandžiai ir ilgas kelias. („Ir čia yra susivėlusios istorijos baigtis. Pavadinimas puikiai dera su muzikos ir teksto prasme. Man „Žiemos kelias“ buvo sklandus perėjimas iš sniego audros į giedrą dangų, nuo gyvenimo neramumų iki ramybė, laimė ir ramybė ... Maša ir Burminas pagaliau paaiškino ir, manau, jie bus laimingi “, - Alena N.)

Žemėlapių sudarymas literatūrinis tekstas muzikiniais kūriniais leidžia pažadinti skaitytojo vaizduotę ir mokinių emocinę sferą, skatina giliai išgyventi daugybę teksto epizodų, praplėsti verbalinio meno ribas atsigręžiant į muziką, pamatyti, kaip vienas menas lūžta kitame, kuris leidžia aktyvinti suvokiančią-interpretuojančią mokinių veiklą, sukurti edukacinio dialogo situaciją pamokoje. Taip pasiekiamas teksto suvokimo gylis, autoriaus pasaulio paveikslo suvokimas, o svarbiausia – pilnavertis skaitytojo asmenybės vystymasis.

(iš lot. Illustratio – vaizdinis vaizdas).
1) Muzikos fragmentai. kūriniai (arba visas kūrinys), atliekami per pamokas, pokalbius, iliustratoriaus pianisto ar ansamblio paskaitas arba atgaminami mechaniniu įrašu (gramofonu, magnetofonu)
2) Programos, sudarytos iš mūzų. produkcijos, arba improvizacijos, su kuriomis pianistai-iliustratoriai, ansambliai (dideliuose kino teatruose, kartais orkestrai) lydėjo nebyliųjų filmų peržiūrą (žr. Filmo muzika).
3) Muzika. televizijos ir radijo laidų apie muziką akompanavimas – koncertai, esė, muzikiniai edukaciniai, biografiniai, dedikuoti. muzikantų gyvenimai ir tt I. m. dažniausiai yra pagrindas, kuriuo remiasi visa transliacija.
4) Mažos muzikos ištraukos. prod. (kartais kelios priemonės), randamos specialiuose. knygos apie muziką. Panašus I. m. taip pat atkreipkite dėmesį į pavyzdžius.

Laikrodžio vertė Muzikinė iliustracija kituose žodynuose

Iliustracija— (ilu), iliustracijos, f. (lot. illustratio – apšvietimas) (knyga). 1. tik vienetai Veiksmas pagal veiksmažodį. iliustruoti; tas pats kaip iliustracija. Knyga patikėta garsiam menininkui......
Ušakovo aiškinamasis žodynas

Iliustracija J.- 1. Tas pats kaip: iliustracija. 2. Brėžinys, vaizdas, paaiškinantis ar papildantis tekstą ir patalpintas į tą patį leidimą. 3. Pavyzdys, paaiškinantis // Muzikinė išraiška.........
Efremovos aiškinamasis žodynas

Iliustracija--Ir; ir. [lat. illustratio – vaizdinis vaizdas, tiesioginis aprašymas]
1. = iliustracija. Iliustruoti knygas.
2. Knygos, žurnalo teksto piešimas, lydintis pristatymas .........
Aiškinamasis Kuznecovo žodynas

Muzikinis kurtumas- žr. Amusia sensorinę.
Didelis medicinos žodynas

Nemokama muzikos mokykla- muzikinė ir švietėjiška organizacija (1862-1917). Sankt Peterburge įkūrė G. Ya. Lomakin (jo direktorius iki 1868 m.) ir M. A. Balakirevas (direktorius 1868-1873 ir 1881-1908). Vėliau......

Iliustracija- (iš lot. illustratio - apšvietimas - vaizdinis vaizdas), 1) paaiškinimas naudojant iliustruojančius pavyzdžius ... 2) Vaizdas, lydintis ir papildantis tekstą ... 3) Vaizdo plotas ... ......
Didelis enciklopedinis žodynas

Aklumo miuziklas- (alexia musicalis) agnozijos rūšis: gebėjimo suprasti muzikines notacijas praradimas.
Didysis medicinos žodynas

Muzikinė akustika- mokslas, tiriantis objektyvius fizinius muzikos modelius, muzikologijos ir bendrosios akustikos skyrius. Tiria aukščių (vibracijos dažnių), garsumo santykį (žr. .........
Didelis enciklopedinis žodynas

Muzikos diplomas— pradinis muzikinio-teorinio mokymo kursas muzikinė notacija ir pradinė informacija apie muziką, jos elementus ir išraiškos priemones Oi.
Didelis enciklopedinis žodynas

Muzikinė drama– vienas ankstyvųjų operos pavadinimų, XIX a. pasenusi.2) Opera, kurioje muzika subordinuota draminiam veiksmui ir neskirstoma į baigtus numerius .........
Didelis enciklopedinis žodynas

Muzikinė komedija- terminas, taikomas operetei, taip pat kitoms komedijos pobūdžio muzikiniam scenos kūriniui (komiška opera, dainavimas ir kt.).
Didelis enciklopedinis žodynas

Muzikos forma- išraiškingų priemonių kompleksas, įkūnijantis tam tikrą ideologinį ir meninį turinį muzikos kūrinyje 2) Struktūra, struktūra muzikos kūrinys.........
Didelis enciklopedinis žodynas

Muzikinė dėžutė- žr. Mechaniniai muzikos instrumentai.
Didelis enciklopedinis žodynas

Muzikinis ekscentrikas- sudėtingas muzikos atlikimas įprastu arba neekscentriniu režimu muzikos instrumentai(vandens stiklinės, skalbimo lentos ir kt.).
Didelis enciklopedinis žodynas

Naujoji rusų muzikos mokykla- žiūrėkite "Galingoji sauja".
Didelis enciklopedinis žodynas

Frazė miuziklas- žr. Muzikinė forma.
Didelis enciklopedinis žodynas

Bulakhovas (muzikinė šeima)- Bulakhovai yra muzikali šeima (dažniausiai dainininkai): 1) Petras A. B. dainavo Maskvoje privačiame chore (tenoras), o paskui Maskvoje. operos scena, kalbant ypač sėkmingai......
Istorinis žodynas

Muzikos forma– Buvote S. Prokofjevo kantatos „Aleksandras Nevskis“ atlikime. IN simfoninis koncertas girdėjote Glinkos ispaniškas uvertiūras. Pianistas atliko sonatas...
Muzikos žodynas

Muzikinė Agnosija— Žiūrėk amuseia.
Psichologinė enciklopedija

Muzikinė atmintis- (angl. music memory) - gebėjimas atpažinti ir atgaminti muzikinė medžiaga. Muzikinis pripažinimas yra būtinas prasmingam muzikos suvokimui. Būtina sąlyga........
Psichologinė enciklopedija

Muzikinė atsipalaidavimo psichoterapija pagal Zavjalovą- Ponas. ir tt Z. - muzikinės psichoterapijos variantas, kurio pagrindinis tikslas yra pasiekti raumenų atsipalaidavimo ir psichinės ramybės būseną klausantis .........
Psichologinė enciklopedija

Muzikinė epilepsija- [Merzheevsky I.P., 1884]. Refleksinės epilepsijos forma, kuriai būdingi muzikogeniniai priepuoliai. Būdinga garsi aura, priepuolių polimorfiškumas. Pastebėjus........
Psichologinė enciklopedija

Psichologija miuziklas- - meno psichologijos šaka, tirianti muzikos poveikį žmogui ir jo aktyviai muzikinei veiklai. Nagrinėja: 1) formavimosi, raidos procesų problemas .......
Psichologinė enciklopedija

Muzikinis kurtumas- žr. Amusia sensorinę.
Medicinos enciklopedija

Aklumo miuziklas- Amusia rūšis, gebėjimo suprasti muzikinius ženklus praradimas.
Psichologinė enciklopedija

Muzikinis gebėjimas- - individualios asmens psichologinės savybės, įskaitant: 1) natūralų klausos jautrumą, lemiantį prigimtinės, kalbos ar muzikinės .........
Psichologinė enciklopedija

Muzikos terapija- (muzikos terapija) - psichoterapijos metodas, pagrįstas gydomuoju muzikos poveikiu tiriamojo psichologinei būklei. Jis vartojamas pacientams, sergantiems neuropsichiatrinėmis ......
Psichologinė enciklopedija

Aklumo miuziklas- (Alexia musicalis)
agnozijos tipas: gebėjimo suprasti muzikos užrašus praradimas.
Medicinos enciklopedija

Iliustracija- (iš lot. illustratio - patikslinti) - faktas arba ypatinga byla, skirtas sustiprinti auditorijos įsitikinimą jau žinomos ir priimtos pozicijos teisingumu. Pavyzdys skatina...
Filosofinis žodynas

Iliustracija— Bet koks grafinis vaizdas(piešimas, piešimas, fotografija, atgaminimas iš paveikslo ir kt.), pagrindinės tekstinės informacijos dekoravimas ar papildymas (prisidėjimas prie atskleidimo .......
Spausdinimo žodynas