Didžiojo teatro jaunimo operos programa. Atsiliepimas

Jaunimo atrankos tęsiasi operos programa Didysis teatras. Konkursą įveikusių dainininkų laukia dvejų metų profesinio rengimo kursai: vokalo pamokos, aktorinio meistriškumo pamokos, žinomų mokytojų meistriškumo kursai. Be to, kiekvienas programos dalyvis vaidina vaidmenis Bolšojos pastatymuose, kartais dubliuodamas pagrindinius atlikėjus. operos trupė. Į antrąjį turą pateko 30 kandidatų. pasakyk

Paieška geriausi balsai prasidėjo dar gegužę. Perklausos vyko ne tik Maskvoje, Sankt Peterburge, bet ir Krasnojarske, Kišiniove, Minske. Karščiausias pagal ginčų skaičių buvo antrasis turas. Didžiojo teatro atriumo užsiėmimuose kiekvieno žmogaus sugebėjimai vertinami ypač palankiai.

„Blogiausia stovėti prie durų, o tie žmonės, kurie čia dainuos vėliau ir lauks, yra daug blogiau nei būti pirmiems“, – sako Gnesinų muzikos akademijos studentas Aleksandras Murašovas.

Aleksandras Murašovas, kaip ir daugelis čia, vis dar studijuoja. Jam šis konkursas – proga dar kartą pasisakyti viešai, išbandyti jėgas. Kaip ir Aleksandrui Michailovui – Sankt Peterburgo konservatorijos studentui. Tokiose laidose jis dalyvauja pirmą kartą.

„Sunkiausia yra susitvarkyti nervų sistema, nes tai yra išbandymas – ir šis testas sukelia jaudulį “, – sako Sankt Peterburgo konservatorijos studentė. Rimskis-Korsakovas Aleksandras Michailovas.

Daug kas šiam konkursui ruošiasi metų metus: klausosi plokštelių, ne tik vokalu, bet ir vaidina, užsienio kalba. Tačiau kai kam užtenka ir mėnesio: Anželika Minasova, atsižvelgdama į pirmojo turo pageidavimus, per mėnesį sugebėjo paruošti naują repertuarą.

„Reikėjo perstatyti iš to, ką dainavau anksčiau, į tai, kas man buvo rekomenduota, todėl tai trumpam laikui“, - aiškina Anželika Minasova, Maskvos valstybinio muzikos instituto, pavadinto Schnittke vardu, studentė.

Iš 30 dalyvių liks tik keturi laimingieji. Nors Didžiosios jaunimo operos programos meno vadovas Dmitrijus Vdovinas neatmeta papildomų vietų. Atrankos kriterijai – ne tik meniškumas ir prigimtinis talentas, atrankos komisija turi atsižvelgti į Didžiojo teatro repertuaro tembrinius prioritetus.

„Natūralu, kad teatras turi savų poreikių, todėl konkurso rezultatai nėra kokybiškos atrankos rezultatai, nes kokybė yra svarbiausias kriterijus, bet mes turime gamybos poreikius, turime repertuarą“, – pažymi. meno vadovas Rusijos Didžiojo teatro jaunimo operos programa Dmitrijus Vdovinas.

Netrukus paaiškės naujų Didžiojo jaunimo operos programos dalyvių pavardės, kurių metu išrinktieji per dvejus metus tobulins savo įgūdžius. Žvelgiant iš perspektyvos, kiekvienas iš jų turi ilgalaikį kontrastą su Didysis teatras Rusija.

kultūros naujienos

13.03.2017 13:52

Didysis teatras vykdys papildomą dalyvių rinkimą 2017/18 metų sezonui Jaunimo operos programoje, pranešė teatro spaudos tarnyba.

„Jaunimo operos programa skelbia papildomą dalyvių rinkimą 2017/18 sezonui į solistą-vokalistą (nuo dviejų iki keturių vietų). Atlikėjai, gimę 1983–1997 m., turintys nebaigtą arba baigtą aukštąjį išsilavinimą, gali dalyvauti konkursinėse programos atrankose muzikinis išsilavinimas“, – rašoma pranešime.

Nurodoma, kad perklausos vyks Tbilisyje, Jerevane, Minske, Kišiniove ir daugelyje Rusijos miestų. Paraiškų dalyvauti konkurse priėmimas teatro svetainėje prasidės 2017 metų balandžio viduryje ir baigsis likus trims kalendorinėms dienoms iki atrankos datos kiekviename mieste, paraiškų atrankoms Maskvoje pateikimo terminas – penkios kalendorinės dienos. Pirmojo turo atrankos vyks Tbilisyje, Jerevane, Kišiniove, Minske, Jekaterinburge, Novosibirske, Sankt Peterburge ir Maskvoje.

„Kiekviename perklausų etape dalyvis privalo pateikti komisijai ne mažiau kaip dvi arijas – pirmąją dainininko prašymu, likusias – komisijos pasirinkimu iš konkurso dalyvio anksčiau pateikto repertuaro sąrašo. anketą ir įskaitant penkias parengtas arijas. Arijų sąraše turi būti arijos trimis ir daugiau kalbų, žinoma – rusų, italų, prancūzų ir/ar vokiečių. Visos sąraše nurodytos arijos turi būti atliekamos originalo kalba“, – aiškino spaudos tarnyba.

Antrojo turo atrankos vyks Maskvoje, Didžiajame teatre birželio 24 ir 26 dienomis. Kaip nurodyta, antrajame ture dalyvaus ne daugiau kaip 40 žmonių. Trečiojo turo atrankos vyks Maskvoje, val istorinis etapas Didysis teatras. Trečiojo turo dalyvių skaičius – ne daugiau kaip 20 žmonių.

2009 m. spalį Rusijos valstybinis akademinis Didysis teatras įsteigė Jaunimo operos programą, pagal kurią jaunieji dainininkai ir pianistai iš Rusijos ir NVS dalyvauja profesinio tobulėjimo kursuose. Jau kelerius metus jaunieji menininkai, kurie įstojo į programą remdamiesi konkursinių perklausų rezultatais, studijavo įvairias akademines disciplinas, įskaitant vokalo pamokas, meistriškumo klases. žinomų dainininkų ir dėstytojai, mokymai užsienio kalbos, sceninis judėjimas ir vaidyba. Be to, kiekvienas iš Jaunimo programos dalyvių turi didelę sceninę praktiką, vaidindamas vaidmenis premjeriniuose ir dabartiniuose teatro pastatymuose, taip pat rengdamas įvairius koncertines programas.

Jaunimo operos programos menininkai ir absolventai koncertuoja didžiausiose pasaulio salėse, tokiose kaip „Metropolitan Opera“ (JAV), „Royal Opera Covent Garden“ (Didžioji Britanija), „La Scala“ teatras (Italija), Berlyno valstybinė opera (Vokietija) , vokiečių opera Berlyne (Vokietija), Paryžiuje nacionalinė opera(Prancūzija), Vienos valstybinėje operoje (Austrija) ir kt. Daugelis jaunimo operos programos absolventų įstojo į Rusijos Didžiojo teatro trupę arba tapo kviestiniais teatro solistais.

Varžybų tvarka

Pirma ekskursija:

. Perklausa Tbilisyje, Gruzijos operos ir baleto teatre. Z. Paliashvili – 2017 birželio 1 d

PARAIŠKŲ TEIKIMAS BAIGĖSI GEGUŽĖS 28 D. Perklausų Tbilisyje grafikas buvo išsiųstas paštu. Pretendentus, negavusius tvarkaraščio, prašome pranešti el [apsaugotas el. paštas]

. Perklausa Jerevane, Jerevano valstybinėje konservatorijoje po Komitas - 2017 birželio 3 d

PARAIŠKŲ TEIKIMAS BAIGĖSI GEGUŽĖS 30 D. Perklausų Jerevane tvarkaraštis buvo išsiųstas el. Pretendentus, negavusius tvarkaraščio, prašome pranešti el [apsaugotas el. paštas]

. Perklausa Kišiniove, Muzikos akademijoje, teatro ir vaizduojamieji menai– 2017 m. birželio 4 d

PAREIŠKIMAS UŽDARYTA GEGUŽĖS 31 D. Perklausų Kišiniove grafikas buvo išsiųstas el. Pretendentus, negavusius tvarkaraščio, prašome pranešti el [apsaugotas el. paštas]

Perklausa Minske, Baltarusijos valstybinė akademinė Muzikinis teatras– 2017 m. birželio 10 d
(Paskutinis prašymų pateikimo terminas yra 2017 m. birželio 6 d.)

Perklausa Jekaterinburge, Uralo valstybinėje konservatorijoje. M. P. Musorgskis – 2017 m. birželio 12 d
(Paskutinis prašymų pateikimo terminas yra 2017 m. birželio 8 d.)

Perklausa Novosibirske, Novosibirske akademinis teatras Opera ir baletas – 2017 m. birželio 14 d
(Paskutinis prašymų pateikimo terminas yra 2017 m. birželio 10 d.)

Perklausa Sankt Peterburge, Sankt Peterburgo studijuojančio jaunimo rūmuose – 2017 m. birželio 17 ir 18 d.
(Paskutinis prašymų pateikimo terminas yra 2017 m. birželio 13 d.)

Perklausos Maskvoje, Didžiajame teatre – 2017 m. birželio 21–23 dienomis
(Paskutinė paraiškų teikimo diena – 2017 m. birželio 15 d.)

Dalyvis į atranką atvyksta su savo akompaniatoriumi, užpildęs elektroninis klausimynas svetainėje. Maskvoje dalyviams nerezidentams, iš anksto paprašius, teatras suteikia akompaniatorių.

Kiekviename perklausų etape dalyvis privalo pateikti komisijai ne mažiau kaip dvi arijas – pirmąją dainininko prašymu, likusias – komisijos pasirinkimu iš konkurso dalyvio anksčiau anketoje pateikto repertuaro sąrašo ir įskaitant 5 parengtas arijas. Arijų sąraše turi būti arijos trimis ar daugiau kalbų, būtinai rusų, italų, prancūzų ir (arba) vokiečių. Visos sąraše esančios arijos turi būti dainuojamos originalo kalba. Komisija pasilieka teisę klausytis mažiau ar daugiau arijų.

Pirmojo turo dalyvių skaičius neribojamas.

Antras raundas:

Perklausa Maskvoje, Didžiajame teatre - birželio 24 ir 26 d. Dalyvis į atranką atvyksta su savo akompaniatoriumi (dalyviams nerezidentams, iš anksto paprašius, teatras suteikia akompaniatorių). Dalyvis komisijai turi pateikti dvi ar tris arijas – pirmąją dainininko pageidavimu, likusias – komisijos pasirinkimu iš pirmam turui parengto repertuaro sąrašo. Visos sąraše esančios arijos turi būti dainuojamos originalo kalba. Komisija pasilieka teisę prašyti mažiau ar daugiau arijų.

Antrojo turo dalyvių skaičius – ne daugiau kaip 40 žmonių.

Trečias turas:

1. Perklausa Maskvoje, Didžiojo teatro istorinėje scenoje - birželio 27 d.
Dalyvis į atranką atvyksta su savo akompaniatoriumi (dalyviams nerezidentams, iš anksto paprašius, teatras suteikia akompaniatorių). Dalyvis turi pateikti komisijai vieną ar dvi arijas pagal išankstinę komisijos atranką (remiantis II turo rezultatais) iš savo repertuaro sąrašo.
2. Pamoka/pokalbis su programos vadovais.

III turo dalyvių skaičius – ne daugiau kaip 20 žmonių.

Dėl patarimų dėl dalyvavimo perklausose prašome kreiptis el [apsaugotas el. paštas] .

BOLŠOJIOS TEATRO JAUNIMO OPEROS PROGRAMA

2009 m. spalį Rusijos valstybinis akademinis Didysis teatras įsteigė Jaunimo operos programą, pagal kurią jaunieji dainininkai ir pianistai iš Rusijos ir NVS dalyvauja profesinio tobulėjimo kursuose. Jau kelerius metus jaunieji menininkai, kurie į programą įstojo remdamiesi konkursinių atrankų rezultatais, studijuoja įvairias akademines disciplinas, įskaitant vokalo pamokas, žinomų dainininkų ir korepetitorių meistriškumo kursus, moko užsienio kalbų, sceninio judėjimo ir vaidybos įgūdžių. Be to, kiekvienas „Jaunimo programos“ dalyvis turi didelę sceninę praktiką, vaidindamas premjeriniuose ir dabartiniuose teatro pastatymuose, taip pat rengdamas įvairias koncertines programas.

Per visus Jaunimo programos gyvavimo metus su dalyviais dirbo didžiausi šios srities profesionalai operos menas: dainininkai - Elena Obrazcova, Jevgenijus Nesterenko, Irina Bogačiova, Maria Gulegina, Makvala Kasrashvili, Carol Vaness (JAV), Neil Schicoff (JAV), Kurt Riedl (Austrija), Natalie Dessay (Prancūzija), Thomas Allen (Didžioji Britanija); pianistai - Giulio Zappa (Italija), Alessandro Amoretti (Italija), Larisa Gergieva, Lyubov Orfenova, Mark Lawson (JAV, Vokietija), Brenda Hurley (Airija, Šveicarija), John Fisher (JAV), George'as Dardenas (JAV); dirigentai - Alberto Zedda (Italija), Vladimiras Fedosejevas (Rusija), Michailas Jurovskis (Rusija), Giacomo Sagripanti (Italija); režisieriai - Francesca Zambello (JAV), Paul Curran (JAV), John Norris (JAV) ir kt.

Jaunimo operos programos artistai ir absolventai koncertuoja didžiausios vietos pasaulyje, pavyzdžiui, Metropolitan Opera (JAV), Karališkoji opera Covent Garden (Didžioji Britanija), La Scala teatras (Italija), Berlyno valstybinė opera (Vokietija), Deutsche Oper Berlin (Vokietija), Paryžiaus nacionalinė opera (Prancūzija), Vienos valstija. Operos opera (Austrija) ir kt. Daugelis jaunimo operos programos absolventų įstojo į Rusijos Didžiojo teatro trupę arba tapo kviestiniais teatro solistais.

Jaunimo operos programos meno vadovas yra Dmitrijus Vdovinas.

Studijuojant programoje jos dalyviams mokama stipendija; Užmiesčio dalyviams suteikiami nakvynės namai.

rugsėjį Maskvoje, Sankt Peterburge, Jekaterinburge, Novosibirske, m. Nižnij Novgorodas, Kazanėje, Saratove, Rostove prie Dono, Minske, Kijeve ir Jerevane numatytos naujo, gana intriguojančio Didžiojo teatro projekto – Jaunimo operos programos – perklausos. Iš pradžių planuojama atrinkti aštuonis dainininkus ir du akompaniatorius, kurie bus pritaikyti sunkiam gyvenimui pagrindiniame šalies teatre. Išsamią informaciją pateikia naujai paskirtas programos meno vadovas Dmitrijus Vdovinas, pastaraisiais metais tapęs sėkmingą vakarietišką karjerą darančių jaunų balsų ugdymo lyderiu.

– Kiek suprantu, Vakarų teatruose tokios jaunimo programos jau seniai priimtos. Vėlgi, Mariinskyje yra toks dalykas ...

Iš esmės ši sistema pasaulyje buvo sukurta daugiau nei prieš trisdešimt metų. Nuo aštuntojo dešimtmečio tokios programos egzistuoja pagrindiniai teatrai pasaulyje, o dabar net mažuose, vadinamuosiuose B grupės teatruose.

Kodėl jie tokie atkaklūs ir sėkmingi? Nes teatrų ir jaunųjų dainininkų interesai sutampa. Teatrai domisi perspektyviais solistais, tuo pačiu šie menininkai atlieka mažas partijas, tai yra kažkokia pagalba teatrui. O jauniesiems solistams… kas iš tikrųjų yra jų problema? Tarp konservatorijos ir darbo teatre jie turi keletą labai pavojingų metų – kai žmogus dar nepasiruošęs puiki karjera. Šie metai jauniems dainininkams dažnai būna krizės metai.

Viena vertus, dainininkas gali, kaip sakoma, nepatekti į srautą – jei, tarkime, jam nelabai sekasi konkursuose, jei neturi gero agento. Kita vertus, yra pavojus, kad jis bus nuvežtas į teatrą, anksti apkrautas sunkiu repertuaru, o po kelių praeis metaiį išlaidas. Net puikūs teatrai dažnai verčia menininką imtis neapgalvotų veiksmų. Tada jo karjerai taip pat iškils pavojus.

Todėl šiam laikotarpiui - maždaug tai yra 23-28 metų amžius (priklausomai nuo balso tipo, lyties) - jaunimo programos yra labiausiai laukiamos. Tai yra, dainininkai juose subręsta, ar panašiai. Kaip obuolys ant palangės, saulėje.

Ką jie darys Didžiojo teatro jaunimo programoje, be, kaip suprantu, vaidins mažas dalis?

Na tai tik Pirmas lygmuo. Praėjus maždaug metams nuo įstojimo į programą, jie jau turėtų bent jau apdrausti pagrindinius atlikėjus (tai yra būti pasiruošę pakeisti solistą susirgus ar kitai nenumatytai situacijai). OS). Ir tam reikia paruošti šiuos vakarėlius. Tam jie turės nuolatinį vokalo mokytoją – šioje situacijoje jie man paskambino. Ir išnaudosime visą teatro potencialą, taip pat jame gastroliuojančius, kviesime mokytojus iš viso pasaulio. Jų nėra daug.

Skaityti visą tekstą – Manoma, kad ne kiekvienas repertuaras tinka jauniesiems balsams, bet lengvesnis – Mocartas, bel canto. Kaip jie apdraus tai, kas yra Didžiojo teatro scenoje?

Na bet ką. Jei dvidešimt trejų metų jaunuolis turėtų dainuoti Borisą Godunovą, tai yra nesąmonė. Bet mes vis dar turime amžiaus intervalą nuo 20 iki 35. Ir žmonės bus skirtingi. Nors jų bus nedaug – tuo, beje, skiriasi mūsų koncepcija nuo Mariinsky. Ten jie turi gana sausakimšą akademiją. O pas mus pirmaisiais metais bus kažkur nuo 8 iki 12 žmonių.

Bet apskritai jūsų klausimas yra iš esmės. Repertuaras tikrai priklauso nuo amžiaus. Žmogus turi augti repertuare. Tie, kurie sulaukę 25 metų nori iš karto pradėti nuo stiprių partijų, 35 metų neturi ką dainuoti – riba pasiekta, nebėra kur šokinėti, prasideda balso problemos. Todėl Jaunimo programa turėtų turėti savo repertuarines istorijas – gal koncertinius spektaklius, atskiras scenas iš operų. O vėliau, jei leis biudžetas, tai gali būti jų pačių kūryba su lyriškesniu repertuaru nei įprasta Didžiajame teatre.

– Ar imate tik turinčius aukštąjį išsilavinimą?

Žinoma, norisi, kad žmogus jau būtų baigęs konservatoriją ir būtų pakankamai subrendęs. Tačiau dažnai žmonės, kurie nėra baigę aukštesnio lygio švietimo įstaigos jau yra sugadinti. Pats esu su tuo susidūręs: nespėjau atvesti žmogaus iki diplomo, bet čia jį sugriebė, ten griebė, pakvietė į jaunimo programą Vakaruose. Ir pasirodo, kad negali baigti konservatorijos – jau išeina. O jei baigė konservatoriją, tai ką jaunas dainininkas veikia Rusijoje? Jis pradeda lankytis varžybose, ieško agento ir galiausiai išeina.

Tai kam dar reikia Jaunimo programa? Tai bastionas, kurį reikia laikyti talentingi žmonės aplink Didįjį teatrą, kad sudomintų juos, suteiktų galimybių, kurių anksčiau nebuvo.

– Ar jau netekome daug jaunų dainininkų?

Mes jų praradome, prarandame ir, deja, kurį laiką jų neteksime. Pažiūrėkite, kiek tenorų išvyko iš Maskvos Pastaraisiais metais penkios. Trupės tik apsinuogina.

Ir man atrodo, kad norint išlaikyti šiuos jaunus žmones, reikia su jais derėtis iš anksto – prieš 3-4 metus. Ir atitinkamai, teatro repertuaras turėtų būti sudarytas iš anksto. Tai apskritai nėra labai gerai, nes tik Dievas žino, kaip dainuos ši dainininkė po ketverių metų. Ir dažnai atsitinka, kad dainininkas pasirašė sutartį, o tada prarado balsą. O gal jau ne sopranas, o mecosopranas.

- Ir ką tada daryti?

Susitvarkyk su problema. Bet nieko negalima padaryti – tokia tarptautinė praktika. Beje, tai prasidėjo ne taip seniai. Žodžiu, prieš 30 metų. Prieš tai sutartys buvo sudaromos šešiems mėnesiams, daugiausiai metams.

Ką manai apie karjerą šiuolaikinė dainininkė svarbiausia geras agentas, konkursai, dalyvavimas tokioje jaunimo programoje?

Nėra aiškaus atsakymo. Pirma, turime pradėti nuo to, kad Rusijoje agentų praktiškai nėra. Neturime atlyginimų, iš kurių agentai galėtų imti palūkanų ir iš jų gyventi. Rinka šalyje dar nesusiformavusi. Yra agentų, kurie siunčia mūsų dainininkus į Vakarus. Tačiau gyvenant čia neįmanoma būti geru Vakarų agentu. Turime tik vieną tokį žmogų (turima omenyje Aleksandrą Ivanovičių Gusevą, per kurį nemaža dalis rusų dainininkai dirbti su Vakarais. - OS), tačiau jis yra unikalus.

Todėl rusų dainininkų situacija kiek kitokia nei Vakaruose. Jie negali pasikliauti visuotinai priimta schema: dainavo perklausą – susirado agentą – iškart susirado darbą. Jie turi susijungti: jei nori dirbti Vakaruose – sugauti šiuos agentus jų buvimo Maskvoje metu, vykti į konkursą, kad sukeltų žiuri narių ir ten esančių agentų susidomėjimą. Ir yra žmonių, kurie apskritai nori dirbti Maskvoje – ne visi mėgsta gyventi ant lagaminų, kai kuriems reikia stabilumo, jie gana patenkinti stacionaria trupe.

Nors, žinoma, beveik visi yra ambicingi, visi nori dainuoti „La Scala“, „Metropolitan“, „Bolshoi“ ir „Mariinsky“.

- Ypač dabar situacija tokia, kad stacionarių trupių toli gražu ne visur...

Na, o apskritai gyvenimas daro savo ir parodo, kad tokiam teatrui, kuris pretenduoja į tarptautinį, stacionari trupė jau nelabai tinka. Iš esmės dabar yra kombinuotų stacionarių ir sutarčių sistemos- dažnai labai sėkmingas.

Anksčiau tokia praktika buvo. Kai kurie kolegos iš manęs net pradėjo juoktis, sako, sovietinis požiūris – važinėti po miestus ir miestelius, ieškoti talentų. Sakoma, kad tai neproduktyvu. Nieko panašaus. Pavyzdžiui, Amerikoje už tai yra Metropoliteno taryba- tai absoliučiai sovietinė sistema, kai kasmet vyksta konkursas: iš pradžių kiekvienoje valstijoje, paskui regione, paskui didžiuliuose regionuose ir dėl to - pusfinalis ir finalas pačioje Metropoliteno scenoje.

Hiustone taip pat vyksta kasmetinis konkursas vasario mėnesį. O jo akivaizdoje Jaunimo programos vadovas ir teatro atstovai keliauja po visą šalį. Lygiai taip pat, kaip kadaise rinkdavome berniukus į chorą ar į Maskvos choreografinę mokyklą. Jie turi viską! Be to, Metropoliten ir Hiustone, taip pat San Franciske ir kai kuriuose kituose teatruose jie rengia tarptautines jaunimo programas. Žinoma, bazę sudaro amerikiečiai, bet jie kviečia ir užsieniečius. Ir į " Lyrinė opera» Čikaga yra antrasis teatras Amerikoje – programa skirta tik amerikiečiams.

Kalbant apie Didįjį teatrą, manau, kad tai tarptautinis teatras. Jam tenka labai sunki užduotis – būti citadele nacionalinis repertuaras o kartu ir stambi tarptautinė trupė. Juk tokių teatrų nėra tiek daug, nes nacionalinių kompozitorių operos mokyklų nėra tiek daug: italų, prancūzų, vokiečių, rusų, na, ir privačių – čekų, jaunųjų amerikiečių. Štai šeši, tai viskas.

Ir tik šių šalių pagrindiniai teatrai turėtų sujungti šias dvi užduotis. Tai gana sunku, ypač Didžiajam teatrui. Nes rusiškas repertuaras nėra lengvas, jis yra tik viduje pastaraisiais dešimtmečiais pradeda rimtai įsilieti į tarptautinę praktiką. Prieš tai buvo nukreipti kreipimaisi į jį.

O norėdami sujungti šias dvi užduotis, turime, kaip, tarkime, italai, ištverti užsieniečių dainavimą rusišku repertuaru. Ir sukurti tokią situaciją, kad užsieniečiai Rusijoje dainuotų rusišką repertuarą. Kurių dar neturime.

- Černiakovo „Onegine“ buvo keletas precedentų ...

Na, tai buvo pirmieji žingsniai. Ir Jaunimo programa, beje, gali tai padėti. Jei kada nors ten – nors ir nedaug – atsiras italų, lenkų, amerikiečių, anglų, kurie domisi rusišku repertuaru, kodėl gi ne?

– Ar siūlomos stipendijos?

Taip, programos dalyviai turi gauti stipendiją, kurios pakaktų oriam gyvenimui Maskvoje. Tai yra pradinė sąlyga. Jie neturėtų lakstyti pakabinę liežuvius ant įsilaužimų.

– Tai yra, uždarbis neįtraukiamas?

Na, tai bus stebima: viskas tik sutartinai su Jaunimo programų direkcija.

Žinau, kad Vakaruose panašiose programose daug dėmesio skiriama kameriniam repertuarui, kurį mūsų operos dainininkai dažniausiai nesidomi.

Tikrai turėsime ir mes. Todėl bandysime pasikviesti taip vadinamus trenerius – trenerius, pianistus, kurie specializuojasi kameriniame repertuare. Nes be kamerinio repertuaro nėra ir operos: darbas su tekstu, kuris patenka į kamerinį repertuarą, reikalingas operos scena. Ir iš dalies šis įgūdis prarandamas.

- Jūs įdarbinate dar du koncertmeisterius savo programai ...

Taip, tai yra skausmo taškas. Turime daug akompaniatorių, bet trenerių, kurie mokėtų kalbas, stilius, tarptautinį repertuarą, praktiškai nėra.

– Ar jiems reikia perprasti dainavimo technologiją?

Na, čia asmeninio pasirinkimo reikalas – kažkas į jį lipa, kažkas ne.

– Bet iš principo tai normalūs pianistai, baigę konservatoriją?

Taip, kurie nori dirbti operos repertuare. Nes tai, žinoma, visai kita sfera nei solo pasirodymas.

– O kaip juos galima atrinkti? Klausyti, kaip jie groja „Appassionata“?

Gros solinį repertuarą, akompanuos, skaitys iš lapo. O pokalbis bus patikrintas, ar tai tikrai nuoširdus domėjimasis opera, ar tik bandymas kur nors įsikurti. Operą reikia mylėti, vokalistus – mylėti sunku, bet būtina.