Kaligulos provincijos teatro Marijos Aleksandrovnos interviu. Pirkite bilietus į spektaklį „Kaligula“
Versija be žodžių
Pagal A. Camus pjesę
Garsaus Romos imperatoriaus Gajaus Julijaus Cezario, pravarde Kaligula, įvaizdis tebegyvena, iš šimtmečio atgimdamas literatūroje, kine ir teatro kūrinius.
Sergejaus Zemlyanskio pastatymas paremtas ne tik to paties pavadinimo pjesės siužetu Albertas Kamiu, bet ir istorinės medžiagos, pasakojimų meno kūriniai kiti autoriai. Spektaklis pastatytas „plastinės dramos“ žanru – be žodžių. Kūrimas meninis vaizdas tai vyksta ne tik pasitelkus kūno plastiką ir ryškius muzikinius akcentus, bet ir pasitelkus būdingus šokio elementus.Teatras tyrinėja vidinis pasaulis herojus, jo veiksmų ir troškimų priežastys. Kas iš tikrųjų daro žmogų žiaurų ir kodėl žmonės vis dar trokšta tokių valdovų? Kas sukelia baimę ir norą paklusti? Ar tai prakeiksmas ar vienintelė egzistavimo forma?
Sergejus Zemlyansky kuria plastinius spektaklius su dramatiškais menininkais ir iš esmės yra naujos krypties įkūrėjas. dramos teatras- „plastinė drama“. Ši kryptis atsirado trijų teatro žanrų sankirtoje: dramos spektaklis, šokio teatras ir išraiškingos pantomimos emocijos. Bežodžio stiliaus pagrindas, kaip tai įvardija pats režisierius, buvo meninio vaizdo kūrimas ne tik kūno plastika ir ryškiais muzikiniais akcentais, bet ir charakteringų šokio elementų pagalba. Sergejaus Zemlianskio pasirodymai išsiskiria milžiniška ekspresija, groteskišku personažų įvaizdžių pateikimu, vizualinių ir muzikinių efektų panaudojimu. Kurdamas plastinius performansus su dramos menininkais, jis tiki, kad „niekas negali atskleisti ir perteikti visų komplekso briaunų ir spragų. žmogaus siela tiksli ir galinga kaip kūno kalba.
Naujojo stiliaus „Plastinė drama“ vertė slypi tame, kad jame vyksta vertimas dramos kūriniai kalba, suprantama bet kurioje pasaulio šalyje. Juk emocijos suprantamos kiekvienam. Tik labiausiai gilią prasmę, išvalyta nuo žodžių melo. Atimdamas iš dramos aktoriaus svarbiausius įrankius – tekstą ir balsą, Zemlianskis randa naujų išraiškos įrankių. Jam į pagalbą ateina muzika, scenografija, vizualiniai efektai.
Šis režisieriaus choreografo darbas bus antrasis bendradarbiavimas su Provincijos teatro trupe: visai neseniai įvyko Anos Goruškinos pjesės pagal Arthuro Millerio pjesę „Vaizdas nuo tilto“ premjera, kurioje Sergejus Zemlianskis atliko plastiko vaidmenį. direktorius.
Be to, „Kaligula“ toliau plėtos Maskvos provincijos teatro pasirinktą kryptį – būti „teatru, prieinamu visiems“. Jo repertuare jau yra spektakliai su garso komentavimo paslaugomis, prieinami regėjimo negalią turintiems žiūrovams. O „Kaliguloje“ be dramos artistų dirbs ir klausos negalią turintys aktoriai.
Sergejus Zemlianskis: „Idėja pastatyti Kaligulą kilo seniai. Paties Guy'aus Juliaus Cezario istorinė figūra tebegyvena, iš šimtmečio atgimdama literatūroje, kine ir teatro pastatymuose. Dirbsime tradicine neverbaline maniera, atimdami iš veikėjų „žodžių“. Spektaklyje dalyvaus klausos negalią turintys menininkai. Mums įdomu vartoti jiems pažįstamą gestų kalbą, kuriai jie bus atsidavę meno rūšis. Ši bendra filosofija padarys darbą dar įvairiapusiškesnį!
Pastatymas paremtas ne tik Alberto Camus to paties pavadinimo pjesės siužetu, bet ir istorine medžiaga bei kitų autorių meno kūrinių siužetais. Nenorime apsiriboti viena istorija. Mums įdomu fantazuoti, kartu su aktoriais kurti spektaklį, kurti herojaus pasaulį, jo veiksmų ir troškimų priežastis. Mums neįdomu, kas geras, o kas blogas. Nagrinėjame priežastis, kodėl žmogus yra žiaurus ir kodėl žmonės vis dar trokšta tokių valdovų. Kas sukelia baimę ir norą paklusti? Ar tai prakeiksmas, ar vienintelė egzistavimo forma?
Sergejus Bezrukovas, meno vadovas
„Galbūt šios medžiagos pasirinkimas gamybai mūsų laikais sukels nuostabą. Atrodytų, ko mums reikia Romos imperatoriaus Gajaus Julijaus Cezario, pravarde Kaligula, istorijoje? Klasikinis klausimas- Kam mums reikia Hekubos? Tačiau nėra nieko svarbiau ir įdomiau nei tyrinėti žmogaus prigimtį, jo aistras, pakilimus, nuosmukius - „žmogaus dvasios gyvenimą“, apie kurį kalbėjo Stanislavskis. Kaip pažeidžiamas jaunuolis išauga į tironą, kurio žiaurumas buvo legendinis, kas jam atsitinka? Sergejus Zemlianskis yra talentingas režisierius, turintis savo neįprastą teatro kalbą, ir manau, kad mūsų aktoriams dirbti su juo, išbandyti save naujame žanre yra labai naudinga patirtis.
Informacija apie direktorių:
Sergejus Zemlyansky gimė 1980 m. Čeliabinsko mieste. 2002 m. baigė Čeliabinską. Valstybinė akademija kultūra ir menai (specializuojasi choreografijos srityje). Mokėsi meistriškumo kursuose pas Europos ir Amerikos mokytojus bei choreografus. 2001–2005 m. jis buvo šokėjas Provincijos šokių teatre (Jekaterinburgas), vadovaujamas Tatjana Baganova. Dirbo choreografo J. Schlemerio (Vokietija) spektakliuose „Kelyje“ ir olandų choreografo Anouko Van Dycko „STAU“ (projektas įgyvendintas 2004 m. liepos mėn. Maskvoje). Nuo 2006 metų bendradarbiauja su studija „SoundDrama“, su kuria pastatė daugiau nei 15 spektaklių Rusijoje ir užsienyje.
Caligula" url="https://diletant.media/history_in_culture/cal/review/36879755/">1990 m. gegužės 30 d. Mossovet teatro scenoje „Po stogu“ įvyko Piotro Fomenkos spektaklio „Kaligula“ premjera. Olegas Menšikovas vaidino Alberto Camus pjesės pastatyme Pagrindinis vaidmuo- pamišęs senovės Romos imperatorius.
Nedaug žmonių matė Kaligulą. Teatrinėje aplinkoje apie jį iki šiol sklando mitai. 25 metų jubiliejaus dieną legendinis pasirodymas su Olegu Menšikovu kviečiame pasinerti į prisiminimus, atsispindinčius 9-ojo dešimtmečio pradžios teatro apžvalgose.
Unikalus spektaklio „Kaligula“ repeticijos įrašas, kuriame galima pamatyti, kaip pagal Alberto Camus to paties pavadinimo pjesę buvo sukurtas šis legendinis pastatymas. Režisieriaus Fomenko kūrybiniai ieškojimai ir intensyvus Menšikovo aktorinis darbas – pagrindinė šio vaizdo klipo vertybė.
„Mes juokiamės, kad neišprotėtume“, – rašė Markas Tvenas. Šie, kad neišprotėtų, žaidė. Menšikovui ir Kaligulai tai ne valdovas-budelis, o Mažasis princas, užkerėtas piktų burtų ir paverstas pragaro velniu. Hamletas vaidinantis Klaudijų kažkokiame bjauriame pastatyme, kuris taip primena tikrovę. Nuo šio berniuko, besiginčijančio su dievais, nuo jo neįmanoma atitraukti akių, o žiūrovui sugrįžta pamirštas pasitenkinimo jausmas po susitikimo su aktoriumi. Būtent. Aplink viskas blogiau nei bet kada, alkana ir šalta žiema jau visai šalia, o laimė – po pačiu Majakovkos pastato stogu. Labai rusiškai." Pjesė, princai! N. A., Maskvos žinios, Nr. 1, 1991 m. sausio 6 d.
„Scenoje po stogu vaidinamas spektaklis „Kaligula“. Mossovet teatre yra tokia patalpa, tačiau jame nėra tikrosios scenos ar scenos. Žiūrovai ir aktoriai šalia: atsistokite, ištieskite ranką ir galite paliesti atlikėjų drabužius ir bet kuriuo atveju žvilgtelėti į jų veidus, nepaslėptus po makiažu. Spektaklis vyksta 2 valandos 20 minučių be pertraukos, o Menšikovas visą laiką yra aikštėje. Ir net kai jis minutei ar dviem dingsta, jo buvimas vis tiek jaučiamas. Šalia esančiųjų siaubui ir keistam jausmui, kurį jis priverčia išgyventi publiką, prieš jų valią įtempdamas į košmarą, kas vyksta. Sunku atsikratyti šio jausmo, bet tie, kurie jį patyrė, prisimins. Lengviau gyventi nei apsimesti. Natela Lordkipanidze, „Ekranas ir scena“, Nr. 8, 1992 m. vasario mėn
„Fomenko pasirinko tiksliai - Guy Julius Caesar, pravarde Kaligula (batas), vaidina jaunas aktorius Olegas Menšikovas, jis vaidina su tokia aukšta išraiška, kad nuo jo neįmanoma atitraukti akių. Jo beviltiškas herojus kelia demonišką maištą prieš neteisingą gyvenimo būdą, suprasdamas, kad jam teks sumokėti ir svetima, ir savo mirtimi. Ne, Menšikovas visai nevaidina „apsėstojo fiurerio“. Jo Kaligula yra žmogus, apsėstas maniakiškos idėjos. Jis tiki, kad jo laisvė valdyti yra transcendentinė, kad jis gali peržengti savo žmogiškojo aš galimybes. Tačiau žemiškas gyvenimas jį trikdo kiekviename žingsnyje. Bandydamas pergudrauti žmonijos „amžinąjį mazgą“, įveikti žemiškosios egzistencijos absurdą, Kaligula pasiduoda šiam absurdui. Kaip chameleonas vieną kaukę keičia kita. Viskas veltui. Už bet kokios kaukės spindi pačios Kaligulos veidas, kuris niekada nesugeba suvokti to, kas neįmanoma.
Teatras miręs! Tegyvuoja teatras! M. Stroeva, Izvestija, Nr.188, 1990 07 06
Režisierius-choreografas Sergejus Zemlyansky – vienas iš jų žymūs atstovaišiuolaikinė plastinė drama ir naujas spektaklis„Caligula“ buvo sukurta tuo pačiu modernus stilius- kaip dramos, šokio ir pantomimos žanrų derinys. Pastatymo pagrindas buvo 1945 m. parašyta Alberto Camus to paties pavadinimo pjesė, kurioje egzistencialistas dramaturgas Kaligulos likimą nagrinėja kaip savotiško beprotiško maišto prieš dievus ir mirtį istoriją. Ir tai ne šiaip literatūrinis ar istorinis, o filosofinis, ideologinis teiginys kontekste, kuriame autoriui buvo svarbus kiekvienas žodis, kiekviena formuluotė – dabar teatro scenoje bežodžiu formatu, tai yra „be žodžių“.
Šis pastatymas įdomus ir tuo, kad jame dalyvauja klausos negalią turintys aktoriai, kurie labiau nei bet kas kitas vertina ir supranta judesio išraiškingumą, gestų kalbą, pakeičiančią ištartą žodį, ir ritmo prigimtį, kuri kartais pasirodo labiau svarbesnė už tradicinę melodiją. Ir šis „bežodiškumas“ vieno iš Cezario biografiją paverčia reiškiniu už laiko ir už tautybės ribų. Į pokalbį apie amžinus klausimus ir amžinas tiesas, suprantamą be vertimo.
Nuotrauka: Jevgenijus Česnokovas
Sergejus Zemlianskis kartu su kompozitoriumi Pavelu Akimkinu ir libreto autoriumi Vladimiru Motašnevu, pasitelkę muziką ir plastiką, kalba apie žmogų, kuris iš nevilties skelbia savo neribotą laisvę ir surengia siaubingą pamoką visiems savo amžininkams, įrodydamas jiems. per kankinimus, žiaurumus, provokacijas, kad jie neieškotų tiesos ir dėsningumo pasaulio.
Nuotrauka: Jevgenijus Česnokovas
Atrodo, kad Kaligula sąmoningai bando nuplėšti išorinio padorumo ir padorumo šydą, atskleisdama paslėptą pragaištingą chaosą, kuris bet kurią akimirką gali nutraukti mylimos būtybės gyvenimą. Tačiau be konkretaus Romos imperatoriaus istorijos, kuri buvo Camus pjesės pasakojimo centre, pjesės kūrėjams buvo svarbu parodyti, kaip gimsta tironas ir kaip kyla tironija, pabandyti suprasti jo ištakas. keistas nuolankumas, su kuriuo aukštaūgiai patricijai, kariai ir paprasti žmonės susitaikyti su valdovo žiaurumu. Ir ne tiek suprasti, kiek pajausti, įtraukti žiūrovą į keistumo atmosferą ir baisus pasaulis, tarsi kankinantis kruvinos šviesos blyksniais, muzikine aritmija ir šokio traukuliais.
Nuotrauka: Jevgenijus Česnokovas
Spektaklio pradžioje Iljos Malakovo vaidinamas Kaligula – gražus jaunuolis baltais chalatais, gedintis dėl savo sesers ir meilužio mirties, tarsi tai būtų visos visatos žlugimas. Jame dar daug lengvumo ir šviesos, nuoširdžios meilės, patinka senovės herojus, kuris tikrai nugalės minotaurą ar gorgoną, suras kelią į Ariadnę arba išgelbės Andromedą. Tačiau niekas negali atgaivinti Drusilos, kuri lieka nejudanti jo glėbyje kaip sulaužyta lėlė.
Nuotrauka: Jevgenijus Česnokovas
Ir dabar debesys kaupiasi, muzika darosi vis labiau nerimą kelianti, vis labiau girdimas žirgo kanopų trenksmas, kurį, pasak legendos, Kaligula įvedė į Senatą. Keičiasi ir pats Kaligula, iš pradžių apsivilkęs juodus maskaradinius-kariškius drabužius, o finale – visiškai raudonais, lyg herojus būtų maudęsis svetimame kraujyje. Judesiai tampa aštresni, nepastovesni, sunkesni. Jis įkyriai ir pašėlusiai laksto po sceną.
Nuotrauka: Jevgenijus Česnokovas
Visas spektaklis egzistuoja maksimalioje emocinėje ir plastinėje įtampoje. Tarsi keršytų sau ir visiems aplinkiniams. Tarsi jis sąmoningai ištrina iš savęs visą gėrį, kuris kadaise buvo jo sieloje. O jo beprotybė užkrečiama – ji stebina visus veikėjus, įelektrina taip, kad kiekvienas kitas gestas, kiekvienas naujas melodinis ar šviesos pokytis pataiko į taikinį.
Nuotrauka: Jevgenijus Česnokovas
Sunkaus žmogaus pasaulyje yra trys moteriški personažai. Aktorė Katerina Shpitsa vaidina Juliją Drusilą, tą labai malonų ir ryškų Kaligulos komponentą. Švelni, trapi, drebanti, ji yra jo praeities šešėlis, jo svajonė, jo siela. Jo psichika. Sunkiausiomis Kaligulos gyvenimo akimirkomis iš atminties gelmių išnyrantis vaiduoklis.
Nuotrauka: Jevgenijus Česnokovas
Kaligulos žmoną Caesonia puikiai vaidina primabalerina Didysis teatras Marija Aleksandrova, kurianti aistringos meilės įvaizdį. Meilė yra akla ir įnirtinga. Ir viską atleidžianti – ji pasiruošusi nepastebėti įmantraus Kaligulos žiaurumo, pamažu besikeičiančio, tarsi virstančio akmeniu. Ir netrukus jis žiūri į vykstančius žiaurumus kaip į šaltą ir negailestingą romėnų deivės – galbūt Junonos – statulą. Šį panašumą pabrėžia visa Aleksandrovos plastika – santūrūs, lakoniški judesiai, trumpi ir tikslūs. Tačiau už šio karališko gesto aistros slypi stipriausios emocijos. Cezonijoje nuostabiai sujungia abejingumą, autoritetą ir jausmingą įtampą.
Nuotrauka: Jevgenijus Česnokovas
Trečioji herojė – patricijos Mutius žmona, kurią atlieka Zoe Berber. Dar viena Kaligulos žiaurumo auka, kurios kankinimas visuomenei gali sukelti atvirą protestą, tačiau aristokratai tyli, bijodami savo likimo arba tapdami nusikaltimo bendrininkais.
Nuotrauka: Jevgenijus Česnokovas
Spektaklio „Kaligula“ vizualinis apipavidalinimas užburia. Pirmoji scena, kur imperatorius atsisveikina su seserimi, paprasta ir lakoniška, atlikta juodai balta. Lova – tarsi pjedestalas pilkam akmeniniam sostui su gyvatės bareljefu. O šviesos spindulyje tik du – Kaligula ir Drusilla. Bet tada iš kažkur iš keistų siūbuojančios užuolaidos klosčių tarsi iš liguistos veikėjo vaizduotės išnyra kiti, įprasti ir keisti, nuolat judantys personažai. Ir jie rieda tiesiai auditorija didžiulės galvos kaukės, o mėnulio diskas arba virsta didžiulės dievybės veidu, tada prisipildo kraujo, viliojantis su dievais kovojantį valdovą savo pasiekiamumu, vilioja aukštyn, tada griūva, užbaigdamas tragediją.
Pagal pjesę A. Camus
Versija be žodžių
Režisierius-choreografas - Sergejus Zemlyanskis
Scenografija ir kostiumai - Maksimas Obrezkovas
Kompozitorius - Pavelas Akimkinas
Libreto autorius - Vladimiras Motašnevas
Šviesų dizaineris - Aleksandras Sivajevas
Choreografo asistentas - Dmitrijus Akimovas
Gajus Julijus Cezaris Germanikas Kaligula – garsus Romos imperatorius, istorijoje išliekantis kaip žiauriausias valdovas. Kaligulos įvaizdis tebegyvena, iš šimtmečio atgimdamas literatūroje, kine ir scenoje. Sergejaus Zemlyanskio pastatymas paremtas ne tik Alberto Camus to paties pavadinimo pjesės siužetu – pjesės kūrėjai atsigręžė ir į istorinę medžiagą bei įdomius faktus, kurie leis geriau suprasti veiksmų priežastis ir motyvus. imperatoriaus su savo baimėmis, valdžios troškuliu, gebėjimu mylėti ir nekęsti.
Spektaklis pastatytas „plastinės dramos“ žanru – be žodžių. Tuo pačiu metu meninių vaizdų kūrimas vyksta ne tik pasitelkiant kūno plastiką ir ryškius muzikinius akcentus, bet ir naudojant būdingus šokio elementus, muziką, scenografiją, vizualinius efektus.
Teatras tyrinėja herojaus vidinį pasaulį, jo veiksmų ir troškimų priežastis. Kas daro žmogų žiaurų ir kodėl žmonės vis dar trokšta tokių valdovų? Kas sukelia baimę ir norą paklusti? Ar tai prakeiksmas ar vienintelė egzistavimo forma? Tema, kuri išlieka aktuali iki šiol.
Vaidina: Ilja Malakovas, Stanislavas Bondarenko, Marija Aleksandrova(Didžiojo teatro prima), Ravshana Kurkova, Marija Bogdanovič(Didžiojo teatro balerina), Katerina Shpitsa, Vera Shpak, Zoya Berber ir kiti.
Premjera įvyko 2016 m. gruodžio 23 d didžioji scena Maskvos provincijos teatras.
Sergejus Zemlyansky kuria plastinius spektaklius su dramos menininkais ir iš tikrųjų yra naujos dramos teatro krypties - „plastinės dramos“ – įkūrėjas. Ši kryptis atsirado trijų teatro žanrų sankirtoje: dramos, šokio teatro ir išraiškingų pantomimos emocijų. Bežodžio stiliaus pagrindas, kaip tai įvardija pats režisierius, buvo meninio vaizdo kūrimas ne tik kūno plastika ir ryškiais muzikiniais akcentais, bet ir charakteringų šokio elementų pagalba. Sergejaus Zemlianskio pasirodymai išsiskiria milžiniška ekspresija, groteskišku personažų įvaizdžių pateikimu, vizualinių ir muzikinių efektų panaudojimu. Kurdamas plastinius spektaklius su dramos menininkais, jis tuo tiki „Niekas negali atskleisti ir perteikti visų sudėtingos žmogaus sielos aspektų ir kampelių taip tiksliai ir galingai, kaip kūno kalba“.
Naujo stiliaus „Plastic Drama“ vertė slypi tame, kad jis dramos kūrinius verčia į kalbą, suprantamą bet kurioje pasaulio šalyje. Juk emocijos suprantamos kiekvienam. Lieka tik giliausia prasmė, išvalyta nuo žodžių melo. Atimdamas iš dramos aktoriaus svarbiausius įrankius – tekstą ir balsą, Zemlianskis randa naujų išraiškos įrankių. Jam į pagalbą ateina muzika, scenografija, vizualiniai efektai.
Šis režisieriaus choreografo darbas bus antrasis bendradarbiavimas su Provincijos teatro trupe: visai neseniai įvyko Anos Goruškinos pjesės pagal Arthuro Millerio pjesę „Vaizdas nuo tilto“ premjera, kurioje Sergejus Zemlianskis atliko plastiko vaidmenį. direktorius.
Be to, „Kaligula“ toliau plėtos Maskvos provincijos teatro pasirinktą kryptį – būti „teatru, prieinamu visiems“. Jo repertuare jau yra spektakliai su garso komentavimo paslaugomis, prieinami regėjimo negalią turintiems žiūrovams. O „Kaliguloje“ be dramos artistų dirbs ir klausos negalią turintys aktoriai.
Sergejus Zemlyanskis: « Mintis statyti „Kaligulą“ kilo seniai. Paties Guy'aus Juliaus Cezario istorinė figūra tebegyvena, iš šimtmečio atgimdama literatūroje, kine ir teatro pastatymuose. Dirbsime tradicine neverbaline maniera, atimdami iš veikėjų „žodžių“. SpektaklyjeDalyvaus klausos negalią turintys menininkai. Mums įdomu naudoti jiems pažįstamą gestų kalbą, kuriai bus suteikta meninė forma. Ši bendra filosofija padarys darbą dar įvairiapusiškesnį!
Gamybos pagrindas – ne tik siužetas spektaklis tuo pačiu pavadinimu Albert Camus, bet ir istorinės medžiagos, kitų autorių meno kūrinių siužetai. Nenorime apsiriboti viena istorija. Mums įdomu fantazuoti, kartu su aktoriais kurti spektaklį, kurti herojaus pasaulį, jo veiksmų ir troškimų priežastis. Mums neįdomu, kas geras, o kas blogas. Nagrinėjame priežastis, kodėl žmogus yra žiaurus ir kodėl žmonės vis dar trokšta tokių valdovų. Kas sukelia baimę ir norą paklusti? Ar tai prakeiksmas, ar vienintelė egzistavimo forma?
Sergejus Bezrukovas, meno vadovas:
„Galbūt šios medžiagos pasirinkimas gamybai mūsų laikais sukels nuostabą. Atrodytų, ko mums reikia Romos imperatoriaus Gajaus Julijaus Cezario, pravarde Kaligula, istorijoje? Klasikinis klausimas – kam mums reikalinga Hecuba? Tačiau nėra nieko svarbiau ir įdomiau nei tyrinėti žmogaus prigimtį, jo aistras, pakilimus, nuosmukius - „žmogaus dvasios gyvenimą“, apie kurį kalbėjo Stanislavskis. Kaip pažeidžiamas jaunuolis išauga į tironą, kurio žiaurumas buvo legendinis, kas jam atsitinka? Sergejus Zemlianskis yra talentingas režisierius, turintis savo neįprastą teatro kalbą, ir manau, kad mūsų aktoriams dirbti su juo, išbandyti save naujame žanre yra labai naudinga patirtis.
Trukmė:1 valanda 40 minučių (be pertraukos)
Igoris Rasputinas atsiliepimai: 3 įvertinimai: 4 įvertinimai: 2
Kaligula.
MGT vadovaujant S. Bezrukovui.
Režisierius-choreografas Sergejus Zemlyansky.
Beveik apžvalga.
Šiandien man pasisekė apsilankyti nuostabiame spektaklyje „Kaligula“ Maskvos provincijos teatre, vadovaujamame Sergejaus Bezrukovo.
Pasakyti, kad aš džiaugiuosi, reiškia nieko nepasakyti. Aš šokiruotas! Aš šokiruotas!
Man pasisekė, sėdėjau pirmoje eilėje. Aktorių veiduose mačiau visas emocijas. Bet viskas tvarkoje.
Pati pradžia. Pirmoji scena. Kaligulos atsisveikinimas su savo mirusi sesuo Drusilla.
Scenoje yra minimaliai dekoracijų, tik sostas ir pjedestalas priešais, ant kurio guli mirusi Drusilla.
Kaligulą vaidina Ilja Malakovas. MGT aktorius, vadovaujamas Bezrukovo. Nuostabios charizmos menininkas. Jis ne tik šoka kaip Chebukiani, bet ir yra puikus aktorius. Ne, greičiau atvirkščiai, jis ne tik nuostabus profesionalus aktorius, todėl jis taip pat šoka kaip Chebukiani. Su ta pačia aistra, energija ir išraiška. Jis yra visas skausmas, neviltis ir kančia. Nesuprato, kodėl jam taip atsitiko. Aš juo tikiu ir užjaučiu jį nuo pirmųjų minučių.
Tačiau mano dėmesį visada patraukia mirusios Drusilos rankos, judančios įtemptu, apibrėžtu, pasikartojančiu modeliu. tarsi kalbėtų Kaligulai
– Privalai užimti sostą. – Privalai užimti sostą.
Po minutės suprantu, kad šis rankų piešinys, matyt, sudarytas iš kurčnebylių ženklų, nes prieš spektaklį daug jų mačiau fojė, o teatro svetainėje perskaičiau, kad kurčnebyliai aktoriai. taip pat dalyvauti šioje gamyboje. Nuostabu. Ir šis rankų pokalbis yra puikus! Man tai patinka.
Tada šią kalbą režisierius vartoja viso spektaklio metu. Ir tai stebina, bet manęs tai nė kiek neerzina, priešingai, man tame slypi kažkokia mistika. Tik kartais kyla mintis, kodėl aš nemoku šios kalbos.
Bet grįžkime į sceną, Kaligula kažkokioje nesąmonėje bando atgaivinti savo mylimą seserį. Tačiau jos kūnas nebėra jo valdomas.
Drusilos nebėra.
Jos vaidmenį atlieka bene viena populiariausių žiniasklaidos aktorių šiandien Katerina Shpitsa.
Ir tai man buvo didžiausias šokas šiame spektaklyje.
Katya, kurią pažinojau dirbdamas kartu muzikinis teatras Nazarova, staiga man atsivėrė iš tos pusės, iš kurios visai nesitikėjau jos pamatyti.
Ne, ne šioje scenoje, nors čia ji vaidina mirusią labai įtikinamai ir siaubingai, o kitoje, toje, kur ji pasirodo Kaligulos prisiminimuose.
Tokių emocijų, išgyvenimų, kūno judesių joje dar nebuvau mačiusi.
Ir kaip ji šoko! Po velnių, netekome talentingiausios balerinos. Bet kodėl jie tai prarado, ne! Mes ją radome. Tiksliau, jį surado, tiksliau, atrado šio spektaklio režisierius-choreografas Sergejus Zemlianskis.
Sprendžiant iš šio pastatymo, deja, nemačiau kitų, labai talentingo choreografo ir labai nepaprasto režisieriaus. Įsivaizduoju, kaip velniškai sunku priversti dramatiškus aktorius taip profesionaliai ir taip magiškai judėti. Bet jam pavyko! Ir kaip tai buvo įmanoma!
Net neįsivaizdavau, kad Zoja Berber, visiems žinoma kaip Lera, Koliano žmona iš serialo „Tikri berniukai“, gali ne tik skaudžiai sugniaužtais kumščiais vaidinti Kaligulos išprievartauto Muciaus žmoną, bet ir taip neįtikėtinai. ir judėkite profesionaliai, ne, nejudėkite, tiesiog šokite profesionaliai.
Bet čia yra tapatybė. Zemlyansky sugebėjo organiškai į vieną mazgą supinti šokį, pantomimą, vaidybą, neįprastą, žaviai ritmingą ir iš karto aritmišką muziką, stulbinančias dekoracijas, kvapą gniaužiančius kostiumus ir jaudinančią, jaudinančią šviesą. Tiesa, man asmeniškai kai kuriose scenose šviesos neužteko. Ne, ne tuose, kur tyčia nutildoma, arba, kaip sakoma teatre, sutvarkyta. O kur ten atrodo, man atrodė, kad neužtenka, nes net iš pirmos eilės kai kuriuose epizoduose negalėjau aiškiai įžiūrėti aktorių veidų. O ką mes galime pasakyti apie dvidešimtą eilutę? Tačiau galbūt taip norėjo režisierius, nes šiame spektaklyje pagrindinis išraiškingos priemonės tapo kūno kalba. Ir tai yra jo teisė. Nes šiame darbe sutikau nuostabiai talentingas menininkas, menininkas su didžiąja raide.
Ir tai yra jo režisūriniai atradimai su banguojančiu juodu fonu, iš jo gelmių gimdančiu pjesės personažus, su krentančiu didžiuliu portretu ir visa kaskada neįprastų sprendimų.
Tačiau grįžkime šiek tiek atgal.
Taigi, Katerina Shpitsa yra Drusilla. Jos vaidinamas personažas toks organiškas, kad atrodo parašytas, tiksliau ne parašytas, o sukurtas specialiai jai. Čia ji kaip maža mergaitė linksminasi su savo broliu Bootu, tačiau čia ji dar tik vaikas, besimokantis, ką reiškia būti sugadintai jos prosenelio imperatoriaus Tiberijaus, kuris nužudė jos tėvus. Į kurią šios scenos pabaigoje Drusilą atlydi jos brolis ir meilužis Kaligula. Ir dėl to kaltas ir Tiberijus, scenoje gyvena Grigorijus Firsovas. Taip, jis daro, jis toks organiškas ir įtikinamas šiame vaidmenyje.
Taigi, Spitzui pavyko atlikti visą vaidmenį nuo pradžios iki pabaigos vienu klavišu, tačiau su daugybe atspalvių ir niuansų tiek vaidinant, tiek vaidinant. šokio menas. Bravo Katya. Manau, kad šis jos darbas vertas Auksinės kaukės.
Tiesą pasakius, apie šį spektaklį noriu kalbėti tik entuziastingai, man jis labai patiko.
Čia kiekvienas turi savo vietą. Unikalus kostiumų dailininkas ir scenografas Maksimas Obrezkovas (sukūrė daug gražių dekoracijų ir kostiumų Vachtangovo teatre, ir ne tik jame), sukūręs kvapą gniaužiančius kostiumus šiam spektakliui, kompozitorius Pavelas Akimkinas (Pavelas ne tik nuostabus ir originalus kompozitorius , bet ir puikus profesionalus aktorius), kiekvienas vaidmenų atlikėjas taip pat nusipelno pačių maloniausių žodžių, net ne žodžių, o pagyrų. Juk jie sugeba atlikti ne tik savo vaidmenis, bet ir iš visų jėgų dirbti ansamblyje, kuris mums pristato Romos gyventojus – heteras, o paskui – patricijas ir jų žmonas.
Ir, žinoma, negaliu tylėti apie Cezoniją – Kaligulos žmoną, jos įvaizdį sukūrė Rusijos balerina Marija Aleksandrova, Didžiojo teatro žvaigždė.
Kaip subtiliai, aiškiai ir grynai ji atlieka savo vaidmenį. Man atrodė, kad režisierė specialiai sutelkė dėmesį ne į savo genialų šokį, o į vaidybą. Štai kodėl visas spektaklis nesuskilo į sudedamąsias dalis, kaip Marija Aleksandrova ir kt., o pasirodė vientisa ir vientisa drobė.
Jos duetas arba, kaip sakoma balete, pas de deux su Kaligula atrodo ryškiai, įsimintinai, neįprastai ir labai gražiai. Ji labai gerai transformuojasi ir, kaip dabar sakoma, labai šauniai šoka.
Apskritai spektaklis pavyko ne tik, bet ir labai gerai.
Ieškau kokių minusų ir nerandu. Taip, maži tarakonai.
Na, pavyzdžiui, aš tikriausiai naudočiau tekstą paprasti žmonės, to paties Sergejaus Bezrukovo balsu, kuris pasirodymo pradžioje taip šauniai ir netradiciškai išreiškė įprastą kreipimąsi su prašymu išjungti mobiliuosius telefonus, kad sulaukė plojimų dar neprasidėjus veiksmui. O jei tai buvo padaryta tyčia, nes programoje rašoma Versija be žodžių, tai prieš spektaklį šiems žodžiams apie telefonus ant scenos pastatykite gestų kalbos vertėją. Juokauju.
Taip, tai turbūt visas minusas, nors nežinau, ar tai galima pavadinti minusu. O gal tai specialiai sukurta, kad nesugadintų nuostabios atmosferos senovės Roma, į kurį aš, paprastas žiūrovas, pasinėriau pačioje šio nepamirštamo veiksmo pradžioje.
Net Romoje, iš kurios grįžau prieš mėnesį, prie senovinių Forumo griuvėsių, man nepavyko patirti tų jausmų, kuriuos man sukėlė „Kaligula“. Ir tai tiesa.
2016 m. gruodžio 23 d
Gal K atsiliepimai: 54 įvertinimai: 55 įvertinimai: 4
Kovo 29 dieną Maskvos valstybiniame teatre žiūrėjau spektaklį „Kaligula“, kurį pastatė Sergejus Zemlianskis.
Su sudėtimi viskas kažkaip neaiški, nes svetainėje šią dieną Stanislavas Bondarenko buvo paskelbtas Caligula bvl atlikėju, o programoje buvo nurodytas Ilja Malakovas. O iš 11-os eilės nebuvo galima pamatyti, kas iš tikrųjų.
Įspūdžiai iš spektaklio yra įvairūs. Spektaklis labai ryškus. Prašmatnūs kostiumai, originalus dekoras fono pavidalu, kuriame matome Dievybę, „toli“, į kurią patenka mirę tėvai ir Drusilla, kruviną švytėjimą, Kaligulos pastangomis dengiantį Romą. Minimalizmas, bet labai ryškus ir efektyvus.
Muzika neįtikėtinai sunki, bet 200% telpa į istoriją. Atrodytų, viskas pavyko. Ir iš tikrųjų beveik viskas pavyko. Vaizdai pasirodė labai aiškūs ir atpažįstami. Man asmeniškai net Scipio nuo pat pradžių buvo atpažįstamas būtent iš kostiumo su vergo kauke. Kažkodėl taip supratau Scipioną iš pjesės – lygus pagal gimimą, bet negalintis pakilti aukščiau savo priklausomybės Kaligulai. Negali nekęsti ir atkeršyti už savo tėvų mirtį. Tai ir jo stiprybė, ir silpnybė. O prisirišimas prie Kaligulos ribojasi su vergiškumu.
Chaerea ir Helicon vaizdai buvo labai aiškūs. Sunkus, suprantantis, kur eiti toliau. Nuolatinėje konfrontacijoje. Už tai Kaligula juos gerbė, net žinodamas, kad Chaerea atneš jam mirtį.
Spektaklio programoje yra labai gerai parašytas libretas, bet taip jau susiklostė, kad perskaičiau jį po spektaklio, tiesiog neturėjau laiko iki spektaklio. Bet man to nereikėjo, nes buvau susipažinęs su Alberto Camus pjese, o pastatyme viskas buvo labai aišku. Bet galbūt tiems, kurie nėra susipažinę su pjesės tekstu, būtinai turėtų perskaityti libretą. Vis dėlto istorija nėra paprasta, kad tik suprastum, kas ir kaip.
Manau, kad tai nepasisekė, buvo plastikas. Čia garsų kakofonija, bet čia dažnai judesių kakofonija. Vietomis buvo neaišku – ar tokie gremėzdiški judesiai buvo skirti, ar aktoriui nepavyko susitvarkyti? Nepaisydamas šios choreografijos, nuolat prisimindavau „Otelo“ spektaklį Vachtangovo teatre. Koks skaidrus yra plastikas! Nė vieno atsitiktinio judesio, viskas patikrinta ir subordinuota istorijai. Čia buvo tiesiog daug paprastų judesių ir gestų. O gestų kalba (ar jos panašumas) mane vargino. Spektaklis be žodžių! Taigi žodžių ir tokio posakio nereikia. IMHO tai buvo nereikalinga.
Ir svarbiausias dalykas, kuris man nepatiko, buvo kruopščiai ir išsamiai aprašytos orgijų scenos. Jos buvo ilgos, o pjesės autoriai jas mėgavosi tiesiogiai. Tačiau ta pati Muciaus žmonos suviliojimo Camus scena yra menka užuomina. Čia šis veiksmas užtruko gana ilgą laiką, su detaliu nusirengimu ir gana atpažįstamais, vienareikšmiškai interpretuojamais gestais ir judesiais. Ir tokia scena buvo ne vienintelė. Nesu išdykęs ir net ramus dėl nuogybių scenoje, jei tai pagrįsta ir gerai surežisuota. „Kaliguloje“ šiose scenose jaučiausi labai nejaukiai. Ir todėl tokių išsamių ištvirkimo iliustracijų fone pabaiga atrodo dar keistesnė – menka ir visai neparašyta. Būtų logiška, ir aš to tikėjausi, kad Kaligulos nužudymo scena būtų ryški. Deja... Nebuvo. Tačiau yra pagrindinė beveik mirusio herojaus frazė - „Aš vis dar gyvas!
Ar ryškėjo pagrindinės veikėjos Kaligulos įvaizdis? Taip, aš padariau. Buvo geras sprendimas į istoriją įtraukti ne tik Camus pjesę, bet ir „gagą“ jo augimo, tėvų mirties istorijos forma. Tai leidžia mums suprasti, kodėl jis tapo tokiu, koks tapo. Tėvų nužudymas, viliojimas, mylimos sesers mirtis... Vargu ar kas nors tokioje situacijoje galėtų išlikti geras, teisingas ir iš principo normalus.
Spektaklį galiu rekomenduoti tiems, kurie mėgsta plastikinius dalykus ir gali juos suprasti. Ir tiems, kurie apskritai domisi tokiomis istorijomis, nes istorija yra sunki.
Irina Ogurtsova atsiliepimai: 27 įvertinimai: 27 įvertinimai: 1
Kaligula (versija be žodžių). Provincijos teatras. 29.03.2018.
Dramatiški aktoriai šoka.
Tiems, kurie yra susipažinę su A. Camus pjesės tekstu, žiūrėti šį spektaklį lengva ir malonu.
Tiems, kurie žiūri švarus šiferis“, tai įspūdingas, gražus, bet ne visada suprantamas veiksmas. (Įdomu, ar programoje yra libretas? Atvažiavome prieš pat startą ir nespėjome jo nusipirkti).
Tačiau net ir tiems, kurie orientuojasi į veiksmą, jame yra daug netikėtumų. Nes ten, kur Camus parašė kažką ryškaus ir įspūdingo, kuris puikiai virsta sceniniu judesiu, komponentai yra lengvai atpažįstami. Čia Kaligula atlieka Veneros vaidmenį. Čia jis svetimauja su jauna senatoriaus žmona ir dėl to jį praktiškai nužudo... bet ištveria. Štai nukirstos galvos rieda iš užkulisių, Kaligula žaidžia su jomis kaip kamuoliukais, o aplinkiniai ardo artimųjų ir draugų palaikus, vis dėlto ir toliau lenkiasi prieš budelį...
Tačiau ten, kur autoriaus filosofija vyrauja prieš pramogas (kurias, ko gero, galima šokti... bet vis tiek sunku), autoriai pridėjo įspūdingą kamštį. Net pasirodė tam tikras arklys - matyt, tas, kuris „atvedė Kaligulą į Senatą“.
Tačiau nesakysiu, kad tai buvo blogai. Be to, žinojome, į ką patenkame: „versijoje be žodžių“ neįmanoma, pavyzdžiui, poetų konkurencija... o eilėraščiai „apie žemišką ir amžiną harmoniją“ – neįmanomi.
Tačiau spektaklyje buvo tylus pokalbis tarp Kaligulos ir Scipio (kurį dėl savo keisto kostiumo, smarkiai besiskiriančio nuo kitų, iš pradžių supratau Helikonu), pokalbis tarp draugų = priešų, artimos sielos žmonių, kurie nekenčia kiekvieno. kita...
Pagrindinė puošmena - didelis ratas. Mėnulis, apie kurį svajoja Kaligula (?) - ir jo melsvame fone pasirodo mirę herojaus tėvai, o tada Drusilla eina ten, į tolį. Mėnulis, kuris paraudonuoja nuo kraujo, o paskui pajuoduoja... Mėnulis, ant kurio atsiranda vaizdai... Mėnulis, kurį gali ištiesti ir nulupti rankomis.
Visiems pagrindiniams vaidmenims paskelbti du aktoriai. Na, kadangi mes neturime programos, tai aš negalėsiu nieko pagirti konkrečiai.
Bet priekaištų niekam nebuvo, visi buvo geri, lankstūs, efektingi, gražūs.
Nors paskutinis Kaligulos šauksmas: „Aš vis dar gyvas! Man neužteko šios tylios versijos...
Tradicinė padėka už kvietimą į spektaklį LJ bendruomenei Moskultura. .
Na, ir žinoma Maskvos provincijos teatras (antrą spektaklį taip žiūrėjau; abu kartus – ne be malonumo).
