സംഗീത രചനകളുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ രൂപങ്ങൾ. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ വ്യതിയാന രൂപങ്ങളുടെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശം

ടൈപ്പ് ചെയ്യുക	സ്വഭാവം
1. കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ	ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ ബാസ് വോയ്‌സിൽ സ്ഥിരമായി ആവർത്തിക്കുന്നു. അവയിൽ വികസനം നടക്കുന്നത് നിരന്തരം അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്ത ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങളിലാണ്. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ എണ്ണം 5-6 മുതൽ 10 വരെയോ അതിൽ കൂടുതലോ ആണ്. XVIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളിൽ (പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി) പാസകാഗ്ലിയ, ചാക്കോൺ (ജെ.-എസ്. ബാച്ച്, ജി. എഫ്. ഹാൻഡൽ), റൊമാന്റിക്സ് (19-ാം നൂറ്റാണ്ട്) എന്നീ വിഭാഗങ്ങളിൽ ഈ ഫോം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ. ഒരു പുതിയ വികസനം ലഭിച്ചു (ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്കി)
1.1 ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ അല്ലെങ്കിൽ പഴയത് (ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ)
1.2 വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ, അലങ്കാരവും ആലങ്കാരികവും (ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ)	തീം സ്വതന്ത്രമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അതിൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ എഴുതുന്നു. ഓരോ വ്യതിയാനത്തിലും, തീമിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന സവിശേഷതകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു: മെലഡിക് പാറ്റേണിന്റെ പ്രധാന, പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ, ടോണൽ-ഹാർമോണിക് പ്ലാൻ, ഫോം (ലളിതമായ രണ്ടോ മൂന്നോ ഭാഗങ്ങൾ), സ്കെയിലുകൾ, മീറ്റർ, ടെമ്പോ. ഇക്കാര്യത്തിൽ, തീം, ആലങ്കാരികമായി പറഞ്ഞാൽ, സംഗീത രൂപത്തിന്റെ "സ്വേച്ഛാധിപതി" ആണ്, അത് അതിന്റെ ഐക്യവും സമഗ്രതയും ഉറപ്പാക്കുന്നു. മെലോഡിക്-റിഥമിക് വ്യതിയാനം (അലങ്കാരത), രജിസ്റ്റർ-ടിംബ്രെ, ടെക്സ്ചർ (ഫിഗറേഷൻ) പരിവർത്തനം എന്നിവ മൂലമാണ് അവയിൽ വികസനം സംഭവിക്കുന്നത്. 5–6 മുതൽ 10 വരെയോ അതിൽ കൂടുതലോ ഉള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ എണ്ണം (എൽ. ബീഥോവൻ - പിയാനോയ്ക്കുള്ള സി മൈനറിൽ 32 വ്യത്യാസങ്ങൾ)
1.3 ഗ്ലിങ്ക (സ്വരവും ഗാനവും) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ	ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിൽ (സോപ്രാനോ) മാറ്റമില്ലാതെ ആവർത്തിക്കുന്നു. അവയിലെ വികസനം നിരന്തരം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്ത താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളിലാണ് നടക്കുന്നത് ("ഇവാൻ സുസാനിൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള എംഐ ഗ്ലിങ്ക "ഗ്ലോറി", "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "പേർഷ്യൻ ക്വയർ")
2. സ്വതന്ത്ര, തരം-നിർദ്ദിഷ്ട (ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ) വ്യതിയാനങ്ങൾ	തീം സ്വതന്ത്രമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് വ്യത്യാസങ്ങൾ എഴുതുന്നു. ഈ തരത്തിൽ, തുടർന്നുള്ള വ്യതിയാന വികസനത്തിന് തീം പ്രധാനമായിരിക്കില്ല, അതായത്. വ്യതിയാനങ്ങൾ, അതിന്റെ ആലങ്കാരിക-തീമാറ്റിക് സ്വഭാവത്തിൽ നിന്നും ഭാവത്തിൽ നിന്നും സ്വതന്ത്രമാണ്. തീമും വ്യതിയാനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം രൂപത്തിന്റെ സത്തയും പേരും നിർണ്ണയിക്കുന്നു (പിയാനോയ്ക്കുള്ള ആർ. ഷുമാൻ "സിംഫണിക് എറ്റ്യൂഡ്സ്"). ഇക്കാര്യത്തിൽ, രൂപത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ പ്രശ്നം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇത് രണ്ടാമത്തെ പദ്ധതിയുടെ സഹായത്തോടെ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു (പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി എസ്.രഖ്മാനിനോവ് "പഗാനിനിയുടെ ഒരു തീമിലെ റാപ്സോഡി")

കർശനവും സ്വതന്ത്രവുമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം തീമിന്റെ ആധിപത്യത്തിലും കർശനമായ തരത്തിലുള്ള ഓരോ വ്യതിയാനത്തിലും അതിന്റെ പ്രധാന പ്രകടന ഗുണങ്ങളിലുമാണ്. തീമിന്റെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള ചിത്രത്തിന്റെ തിരിച്ചറിയൽ, അതിന്റെ രൂപം, സ്കെയിൽ, ടോണൽ-ഹാർമോണിക് പ്ലാൻ, മീറ്റർ, ടെമ്പോ എന്നിവയുടെ വ്യത്യാസം ഓരോ വ്യതിയാനത്തിലും ഗണ്യമായ ബാഹ്യ പുതുക്കലിനൊപ്പം ആന്തരിക ആലങ്കാരിക-വിഭാഗ സത്തയുടെ മാറ്റമില്ലാതെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, തീമിന്റെ ആധിപത്യം അതിന്റെ ശക്തി നഷ്ടപ്പെടുന്നു, അതുമായുള്ള വ്യതിയാനത്തിന്റെ കണക്ഷൻ ചിലപ്പോൾ സോപാധികവും ഫോമിന്റെ പ്രാരംഭ, അവസാന വിഭാഗങ്ങളിൽ മാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വതന്ത്രമായ വ്യതിയാനങ്ങളിലെ തീം കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയ്ക്ക് ഒരു പ്രേരണ മാത്രമാണ്. അന്തർദേശീയ, ടെക്സ്ചർ-ടിംബ്രെ, ടെമ്പോ, ജെനർ വശങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നത് രൂപത്തിന്റെ ആന്തരിക ചലനാത്മകതയ്ക്കും അതിന്റെ പ്രവചനാതീതതയ്ക്കും മെച്ചപ്പെടുത്തലിനും കാരണമാകുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഒരു ദ്വിതീയ രൂപത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്ന വ്യതിയാന ചക്രത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ പ്രശ്നം, സ്വതന്ത്രമായ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഒരു ഘടന രണ്ടാമത്തെ പ്ലാൻ ഫോമായി മാറുന്നു, അതായത്, എല്ലാ വ്യതിയാനങ്ങളും മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആദ്യത്തേയും അവസാനത്തേയും വിഭാഗങ്ങളിൽ, ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെയും പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു, വ്യതിയാനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. തീമിന്റെ അന്തർലീനമായ-താളാത്മക, തരം, ടോണൽ രൂപം, ശരാശരി - ഏറ്റവും വിദൂരവും വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതും പുതിയ സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതും.

വ്യതിയാന രൂപങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി ഇപ്രകാരമാണ്: ഇൻ ഉപകരണ സംഗീതംബറോക്ക് കാലഘട്ടം മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള കച്ചേരികളാണ്. I. Bach, G. Handel, A. Vivaldi basso ostinato എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിൽ passacaglia, chaconne എന്നീ വിഭാഗങ്ങളിൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ജെ ഹെയ്ഡൻ, ഡബ്ല്യു മൊസാർട്ട്, എൽ ബീഥോവൻ, എഫ് ഷുബെർട്ട് എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ - വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ. സൌജന്യ വ്യതിയാനങ്ങൾ - റൊമാന്റിക് കമ്പോസർമാരുടെയും റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെയും സൃഷ്ടികളിൽ. ഉദാഹരണത്തിന്, ആർ.ഷുമാൻ - "പിയാനോയ്ക്കുള്ള സിംഫണിക് എറ്റ്യൂഡ്സ്", പി. ചൈക്കോവ്സ്കി - സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ ഒരു റൊക്കോക്കോ തീമിൽ, എസ്. റാച്ച്മാനിനോവ് - പഗാനിനിയുടെ ഒരു വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റാപ്സോഡി. വോക്കൽ, കോറൽ വിഭാഗങ്ങളിൽ, ഗ്ലിങ്കയുടെ സോപ്രാനോ തരം ഓസ്റ്റിനാറ്റോ വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതയായ ഒരു ശ്രുതിമധുരമായ വോക്കൽ മെലോസും വികാസത്തിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങളും നേടി. "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "പേർഷ്യൻ ഗായകസംഘം", "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" - "ഗ്ലോറി" എന്ന ഓപ്പറയുടെ അവസാനഭാഗം, എം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള വർലാമിന്റെ ഗാനം, കൂടാതെ ആമുഖവും "ഖോവൻഷിന" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള മാർഫയുടെ ഗാനം. വ്യതിയാനങ്ങൾ - സോണാറ്റ-സിംഫണി സൈക്കിളിന്റെ മധ്യഭാഗങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് കച്ചേരികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രിയപ്പെട്ട രൂപം; അപൂർവ സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ (എൽ. ബീഥോവൻ - പിയാനോ സൊണാറ്റ എ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ നമ്പർ. 12) അല്ലെങ്കിൽ ഫൈനലിൽ (ജെ. ബ്രാംസ് - നാലാം സിംഫണി).

വേരിയേഷൻ ഷേപ്പ് അനാലിസിസ് രീതി:

1) ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണംതീമിന്റെയും വ്യതിയാനങ്ങളുടെയും ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം;

2) ഫോം-സ്കീമിന്റെ മാതൃക അനുസരിച്ച് വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തരം നിർണയവും ഘടനാപരമായ വിശകലനവും;

3) വിശദമായ വിശകലനംകാലഘട്ട വിശകലന രീതിയും ലളിതമായ രൂപവും അനുസരിച്ച് വ്യത്യാസങ്ങളുടെ തീമുകൾ;

4) മെലോഡിക് പാറ്റേൺ, മെട്രോ-റിഥമിക്, മോഡൽ സവിശേഷതകൾ, ടെക്സ്ചർ തരം, അതിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിശദമായ വിശകലനം;

5) മുഴുവൻ വ്യതിയാന ചക്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ:

- തീമുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ എണ്ണം, സ്കെയിൽ-സ്ട്രക്ചറൽ, ടോണൽ, മെലോഡിക്, മെട്രോ-റിഥമിക്, ടെക്സ്ചറൽ, ടെമ്പോ മാറ്റങ്ങൾ;

- ചില സവിശേഷതകൾ അനുസരിച്ച് വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ആന്തരിക ഗ്രൂപ്പിംഗ് നിർണ്ണയിക്കുക: മെലോഡിക്, റിഥമിക്, ടോണൽ, ടെമ്പോ, ഒരു ദ്വിതീയ രൂപത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം;

- സ്വതന്ത്രവും കർശനവുമായ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളുടെ തിരിച്ചറിയൽ;

6) നിഗമനങ്ങൾ:കർശനവും സ്വതന്ത്രവുമായ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സാധാരണ സവിശേഷതകളും ഈ ജോലിയിൽ അവയുടെ വ്യക്തിഗത നിർവ്വഹണവും.

സംഗീതത്തിലെ "വ്യത്യാസങ്ങൾ" എന്ന പദം അതിന്റെ തിരിച്ചറിയൽ ശേഷി സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന കോമ്പോസിഷൻ തുറക്കുന്ന പ്രക്രിയയിലെ മെലഡിയിലെ അത്തരം മാറ്റങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഒറ്റമൂലി വാക്ക് "ഓപ്ഷൻ" ആണ്. ഇത് സമാനമായ ഒന്നാണ്, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അൽപ്പം വ്യത്യസ്തമാണ്. സംഗീതത്തിലും അങ്ങനെയാണ്.

നിരന്തരമായ അപ്ഡേറ്റ്

ഈണത്തിന്റെ ഒരു വ്യതിയാനത്തെ താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്, നമ്മുടെ സുഹൃത്തുക്കളെയും ബന്ധുക്കളെയും അവർ അനുഭവിച്ച വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾ എന്തുതന്നെയായാലും നമുക്ക് അവരെ എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ദേഷ്യമോ സന്തോഷമോ നീരസമോ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന അവരുടെ മുഖം മാറുന്നു. എന്നാൽ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? സംഗീതത്തിൽ, ഈ പദം ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക രൂപമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒരു താളത്തിന്റെ ശബ്ദത്തോടെയാണ് നാടകം ആരംഭിക്കുന്നത്. ചട്ടം പോലെ, ഇത് ലളിതവും ഓർമ്മിക്കാൻ എളുപ്പവുമാണ്. അത്തരമൊരു മെലഡിയെ വേരിയേഷൻ തീം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അവൾ വളരെ ശോഭയുള്ളതും മനോഹരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമാണ്. പലപ്പോഴും വിഷയം ജനപ്രിയമാണ് നാടൻ പാട്ട്.

സംഗീതത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ലളിതവും ജനപ്രിയവുമായ ഒരു തീമിന് ശേഷം അതിൽ മാറ്റങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയുണ്ട്. അവ സാധാരണയായി പ്രധാന മെലഡിയുടെ സ്വരവും യോജിപ്പും നിലനിർത്തുന്നു. അവയെ വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചില പ്രത്യേക രീതികളുടെ സഹായത്തോടെ തീം അലങ്കരിക്കുകയും വൈവിധ്യവത്കരിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് കമ്പോസറുടെ ചുമതല, ചിലപ്പോൾ തികച്ചും സങ്കീർണ്ണമാണ്. ലളിതമായ മെലഡിയും ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി വരുന്ന മാറ്റങ്ങളും അടങ്ങുന്ന ഒരു ഭാഗത്തെ വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ ഘടന എങ്ങനെയാണ് ഉണ്ടായത്?

കുറച്ച് ചരിത്രം: രൂപത്തിന്റെ ഉത്ഭവം

പലപ്പോഴും സംഗീതജ്ഞരും കലാപ്രേമികളും എന്താണ് വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. ഈ രൂപത്തിന്റെ ഉത്ഭവം പുരാതന നൃത്തങ്ങളിലാണ്. പൗരന്മാരും കർഷകരും പ്രഭുക്കന്മാരും രാജാക്കന്മാരും - സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദവുമായി സമന്വയിപ്പിക്കാൻ എല്ലാവരും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. നൃത്തം, തുടർച്ചയായി ആവർത്തിച്ചുള്ള മന്ത്രോച്ചാരണത്തിന് അവർ അതേ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ചെറിയ മാറ്റവുമില്ലാതെ മുഴങ്ങുന്ന ലളിതവും അപ്രസക്തവുമായ ഒരു ഗാനം പെട്ടെന്ന് വിരസമായി. അതിനാൽ, സംഗീതജ്ഞർ വിവിധ നിറങ്ങളും ഷേഡുകളും മെലഡിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

എന്തൊക്കെയാണ് വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് നോക്കാം. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, കലയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരിയുക. 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിലേക്ക് വ്യതിയാനങ്ങൾ ആദ്യമായി കടന്നുവന്നു. സംഗീതസംവിധായകർ ഈ രൂപത്തിൽ നാടകങ്ങൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, നൃത്തങ്ങൾക്കൊപ്പമല്ല, കേൾക്കാനാണ്. വ്യതിയാനങ്ങൾ സോണാറ്റകളുടെയോ സിംഫണികളുടെയോ ഭാഗമായിരുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സംഗീതത്തിന്റെ ഈ ഘടന വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ വളരെ ലളിതമാണ്. തീമിന്റെ താളവും അതിന്റെ ഘടനയും മാറി (ഉദാഹരണത്തിന്, പുതിയ പ്രതിധ്വനികൾ ചേർത്തു). മിക്കപ്പോഴും, വ്യതിയാനങ്ങൾ പ്രധാനമായി മുഴങ്ങി. പക്ഷേ, തീർച്ചയായും പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത ഒരാൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. സൗമ്യവും സങ്കടകരവുമായ സ്വഭാവം അതിനെ സൈക്കിളിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ശകലമാക്കി മാറ്റി.

പുതിയ വേരിയേഷൻ ഓപ്ഷനുകൾ

ആളുകൾ, ലോകവീക്ഷണങ്ങൾ, യുഗങ്ങൾ മാറി. പ്രക്ഷുബ്ധമായ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് വന്നു - വിപ്ലവങ്ങളുടെ സമയവും പ്രണയ നായകന്മാർ. സംഗീതത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങളും വ്യത്യസ്തമായി. പ്രമേയവും അതിന്റെ മാറ്റങ്ങളും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി. സംഗീതസംവിധായകർ ഇത് നേടിയത് ജനർ പരിഷ്‌ക്കരണങ്ങൾ വഴിയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യ വ്യതിയാനത്തിൽ, തീം സന്തോഷകരമായ പോൾക്ക പോലെ തോന്നി, രണ്ടാമത്തേതിൽ അത് ഒരു ഗംഭീരമായ മാർച്ച് പോലെ തോന്നി. കമ്പോസറിന് ബ്രാവുറ വാൾട്ട്സിന്റെയോ സ്വിഫ്റ്റ് ടാരന്റല്ലയുടെയോ സവിശേഷതകൾ നൽകാൻ കഴിയും. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, രണ്ട് വിഷയങ്ങളിൽ വ്യത്യാസങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ആദ്യം, ഒരു മെലഡി മാറ്റങ്ങളുടെ ശൃംഖലയിൽ മുഴങ്ങുന്നു. അപ്പോൾ അത് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു പുതിയ വിഷയംകൂടാതെ ഓപ്ഷനുകളും. അതിനാൽ സംഗീതസംവിധായകർ ഈ പുരാതന ഘടനയ്ക്ക് യഥാർത്ഥ സവിശേഷതകൾ കൊണ്ടുവന്നു.

എന്താണ് വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതജ്ഞർ ഉത്തരം നൽകി. സങ്കീർണ്ണമായ ദുരന്ത സാഹചര്യങ്ങൾ കാണിക്കാൻ അവർ ഈ ഫോം ഉപയോഗിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, വ്യതിയാനങ്ങൾ സാർവത്രിക തിന്മയുടെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. കമ്പോസർ മാറുന്നു വിഷയം ആരംഭിക്കുകഅത് അനിയന്ത്രിതമായ ഒരു ഘടകമായി മാറുന്നു. ഈ പ്രക്രിയ എല്ലാ സംഗീത പാരാമീറ്ററുകളുടെയും പരിഷ്ക്കരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഫിലിഗ്രി വർക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

തരങ്ങളും ഇനങ്ങളും

രചയിതാക്കൾ പലപ്പോഴും മറ്റൊരു രചയിതാവിന്റെ വിഷയത്തിൽ വ്യത്യാസങ്ങൾ എഴുതുന്നു. ഇത് പലപ്പോഴും സംഭവിക്കാറുണ്ട്. സെർജി റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ റാപ്‌സോഡി ഓൺ എ തീം ഓഫ് പഗാനിനി ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. ഈ ഭാഗം വ്യത്യസ്ത രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. പഗാനിനിയുടെ പ്രശസ്തമായ വയലിൻ കാപ്രിസിന്റെ ഈണമാണ് ഇവിടെ പ്രമേയം.

ഈ ജനപ്രിയ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വ്യതിയാനം ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, തീം താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു. ബാസിൽ തുടർച്ചയായി ആവർത്തിക്കുന്ന മെലഡി ഓർക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. പലപ്പോഴും ശ്രോതാവ് അതിനെ പൊതുവായ ഒഴുക്കിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഒരു കോമ്പോസിഷന്റെ തുടക്കത്തിൽ അത്തരമൊരു തീം സാധാരണയായി മോണോഫോണിക് ആയി തോന്നുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഒക്ടേവിൽ തനിപ്പകർപ്പാണ്.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ അവയവ കൃതികളിൽ സുസ്ഥിരമായ ബാസിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു. ഫൂട്ട് കീബോർഡിൽ മോണോഫോണിക് തീം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. കാലക്രമേണ, ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ ബറോക്കിന്റെ മഹത്തായ കലയുടെ പ്രതീകമായി മാറി. തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളിലെ സംഗീതത്തിൽ ഈ രൂപത്തിന്റെ ഉപയോഗം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് ഈ അർത്ഥപരമായ സന്ദർഭത്തിലാണ്. ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഫൈനൽ ഒരു സുസ്ഥിര ബാസിലെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ പരിഹരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ കൃതി ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്.

ആലങ്കാരിക സാധ്യതകളും അർത്ഥത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതകളും

റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലും വ്യതിയാനത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ കാണാം. ഈ രൂപത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ റസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള പേർഷ്യൻ പെൺകുട്ടികളുടെ കോറസ്. ഇവ ഒരേ രാഗത്തിലുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളാണ്. ഒരു ആധികാരിക പൗരസ്ത്യ നാടോടി ഗാനമാണ് പ്രമേയം. കമ്പോസർ വ്യക്തിപരമായി അത് കുറിപ്പുകളോടെ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, കാരിയറിന്റെ ഗാനം ശ്രവിച്ചു നാടോടി പാരമ്പര്യം. ഓരോ പുതിയ വ്യതിയാനത്തിലും, Glinka ഒരു വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന ടെക്സ്ചർ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അത് മാറ്റമില്ലാത്ത മെലഡിയെ പുതിയ നിറങ്ങളാൽ നിറയ്ക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം സൗമ്യവും ക്ഷീണവുമാണ്.

ഓരോന്നിനും സംഗീതോപകരണംവ്യതിയാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. കമ്പോസറുടെ പ്രധാന സഹായികളിൽ ഒരാളാണ് പിയാനോ. പ്രശസ്ത ക്ലാസിക് ബീഥോവൻ ഈ ഉപകരണം പ്രത്യേകിച്ചും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ലളിതവും നിസ്സാരവുമായ തീമുകളിൽ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും വ്യതിയാനങ്ങൾ എഴുതി. അജ്ഞാതരായ എഴുത്തുകാർ. പ്രതിഭയ്ക്ക് തന്റെ എല്ലാ കഴിവുകളും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. ബീഥോവൻ പ്രാകൃത ഈണങ്ങളെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തി സംഗീത മാസ്റ്റർപീസുകൾ. ഈ രൂപത്തിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ രചന ഡ്രെസ്ലറുടെ മാർച്ചിലെ ഒമ്പത് വ്യതിയാനങ്ങളായിരുന്നു. അതിനുശേഷം, കമ്പോസർ ഒരുപാട് എഴുതി പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നുസോണാറ്റകളും കച്ചേരികളും ഉൾപ്പെടെ. അതിലൊന്ന് സമീപകാല പ്രവൃത്തികൾഡയബെല്ലി വാൾട്ട്സ് തീമിലെ മുപ്പത്തിമൂന്ന് വ്യതിയാനങ്ങളാണ് മാസ്റ്റേഴ്സ്.

ആധുനിക കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതം പ്രകടമാക്കുന്നു പുതിയ തരംഈ ജനപ്രിയ രൂപം. അതിനനുസൃതമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട സൃഷ്ടികളെ ഒരു തീം ഉപയോഗിച്ച് വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അത്തരം ഭാഗങ്ങളിൽ, പ്രധാന മെലഡി മുഴങ്ങുന്നത് തുടക്കത്തിലല്ല, അവസാനത്തിലാണ്. സംഗീത ഫാബ്രിക്കിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വിദൂര പ്രതിധ്വനികൾ, ശകലങ്ങൾ, ശകലങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് തീം കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. അത്തരമൊരു ഘടനയുടെ കലാപരമായ അർത്ഥം തിരയൽ ആകാം ശാശ്വത മൂല്യങ്ങൾതിരക്കുകൾക്കിടയിലും. ഒരു ഉയർന്ന ലക്ഷ്യം കണ്ടെത്തുന്നത് അവസാനം മുഴങ്ങുന്ന തീം പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. മൂന്നാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി ഒരു ഉദാഹരണമാണ്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വ്യത്യസ്ത രൂപത്തിൽ എഴുതിയ നിരവധി ആരാധനാ കൃതികൾ അറിയാം. അവയിലൊന്നാണ് മൗറീസ് റാവലിന്റെ "ബൊലേറോ". ഇവ ഒരേ രാഗത്തിലുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളാണ്. ഓരോ ആവർത്തനത്തിലും, ഒരു പുതിയ സംഗീത ഉപകരണം അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ആൻഡ്രീവ കത്യ

അമൂർത്തം അവതരിപ്പിക്കുന്നു ചെറിയ അവലോകനംവ്യതിയാന രൂപങ്ങൾ, വ്യതിയാന നിർമ്മാണ പദ്ധതികൾ, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തരങ്ങളും വൈവിധ്യങ്ങളും, തന്നിരിക്കുന്ന സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും ചരിത്രം.

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

ഉപന്യാസം

വിഷയം:

"സംഗീത രൂപം- വ്യതിയാനങ്ങൾ"

നിർവഹിച്ചു:

ഗ്രേഡ് 3 ബി വിദ്യാർത്ഥി, ഒറെൻബർഗിലെ സ്കൂൾ നമ്പർ 57,ആൻഡ്രീവ കത്യ

അധ്യാപകൻ-

പോപോവ നതാലിയ നിക്കോളേവ്ന

വർഷം 2013

അമൂർത്തമായ പദ്ധതി:

1. "വ്യതിയാനങ്ങൾ" എന്ന ആശയം.

2. വ്യതിയാനങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള സ്കീം.

3. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം.

4. "വ്യതിയാനങ്ങൾ" എന്ന രൂപത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രം

1. വ്യതിയാനങ്ങൾ ("മാറ്റം") എന്നത് ഒരു തീമും അതിന്റെ മാറ്റം വരുത്തിയ ആവർത്തനങ്ങളും അടങ്ങുന്ന ഒരു സംഗീത രൂപമാണ്. വേരിയേഷൻ ഫോം, വ്യതിയാനങ്ങൾ, വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള തീം, വേരിയേഷൻ സൈക്കിൾ - ഒരു തീമും അതിന്റെ നിരവധി (കുറഞ്ഞത് രണ്ട്) പരിഷ്കരിച്ച പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും (വ്യതിയാനങ്ങൾ) അടങ്ങുന്ന ഒരു സംഗീത രൂപം. തീം ഒറിജിനൽ (നൽകിയ കമ്പോസർ രചിച്ചത്) അല്ലെങ്കിൽ കടമെടുത്തതാകാം നാടോടി സംഗീതം, നാടോടിക്കഥകൾ, അതുപോലെ ക്ലാസിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ പ്രശസ്തമായ പ്രശസ്തമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ സമകാലിക സംഗീതം. തീമിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഗുണങ്ങൾ ഇവയാണ്: പാട്ടിന്റെ സ്വഭാവം; ഫോം - കാലയളവ് അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായ രണ്ട്-, കുറവ് പലപ്പോഴും മൂന്ന്-ഭാഗം; വ്യത്യസ്‌ത വികസന പ്രക്രിയയിൽ സമ്പുഷ്ടമായ ഐക്യത്തിന്റെയും ഘടനയുടെയും സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ. വേരിയേഷൻ രൂപത്തിന്റെ പ്രത്യേക ഗുണങ്ങൾ തീമാറ്റിക് ഐക്യവും സമഗ്രതയും, അതേ സമയം, ഭാഗങ്ങളുടെ ഒറ്റപ്പെടലും ആപേക്ഷിക സ്റ്റാറ്റിസിറ്റിയുമാണ്.

2. വ്യതിയാനങ്ങൾ നമ്പർ 1 നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള സ്കീം

a1 a2 a3 a4.......

(തീം) (വ്യതിയാനങ്ങൾ)

സംഗീതത്തിൽ, 2, 3 തീമുകളിലും വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്.

2 തീമുകളിലെ വ്യതിയാനങ്ങളെ വിളിക്കുന്നു -ഇരട്ടി .

വ്യതിയാനങ്ങൾ നമ്പർ 2 നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള സ്കീം:

ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങൾ:

a1 a2 a3 a4.... in b1 b2 b3 b4.....

(1 തീം) (വ്യതിയാനങ്ങൾ) (2 തീം) (വ്യതിയാനങ്ങൾ)

3 തീമുകളിലെ വ്യതിയാനങ്ങളെ വിളിക്കുന്നുട്രിപ്പിൾ.

3. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വൈവിധ്യങ്ങൾ

പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിൽ, വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപത്തിന്റെ നിരവധി ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപംമാറ്റമില്ലാത്ത ബാസ് (ഇറ്റാലിയൻ ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിൽ) അല്ലെങ്കിൽ മാറ്റമില്ലാത്ത ഐക്യം. ഇപ്പോൾ അവരെ ചിലപ്പോൾ വിളിക്കാറുണ്ട്പഴയ വ്യതിയാനങ്ങൾ. ഈ വ്യതിയാനങ്ങൾ വരുന്നത്ചാക്കോണുകളും പാസകാഗ്ലിയയും - ഫാഷനിൽ വന്ന സ്ലോ ത്രീ-ബീറ്റ് നൃത്തങ്ങൾ യൂറോപ്പ് XVIനൂറ്റാണ്ട്. നൃത്തങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ ഫാഷനിൽ നിന്ന് പുറത്തായി, പക്ഷേ പാസകാഗ്ലിയയും ചാക്കോണും മാറ്റമില്ലാത്ത ബാസ് അല്ലെങ്കിൽ മാറ്റമില്ലാത്ത യോജിപ്പിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ ഭാഗങ്ങളുടെ ശീർഷകങ്ങളായി തുടർന്നു. പലപ്പോഴും ഈ രൂപത്തിൽ അവർ ദുഃഖകരവും ദാരുണവുമായ സ്വഭാവമുള്ള സംഗീതം എഴുതി. ബാസിന്റെ സാവധാനത്തിലുള്ള, കനത്ത ട്രെഡ്, ഒരേ ചിന്ത എപ്പോഴും ആവർത്തിക്കുന്നത്, സ്ഥിരോത്സാഹത്തിന്റെയും അനിവാര്യതയുടെയും പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ക്രൂശിതനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ മാസ് ഇൻ ബി മൈനറിൽ നിന്നുള്ള എപ്പിസോഡ് ഇതാണ് (ക്രൂസിഫിക്സസ് കോറസ്, അതായത് "കുരിശിൽ ക്രൂശിക്കപ്പെട്ടത്"). ഈ ഗായകസംഘം 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇവിടുത്തെ ബാസ് മാറ്റമില്ല, സ്ഥലങ്ങളിൽ യോജിപ്പ് വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു, ചിലപ്പോൾ അത് പെട്ടെന്ന് പുതിയതും തിളക്കമുള്ളതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ നിറങ്ങളാൽ "ജ്വലിക്കുന്നു". കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ഇഴചേർന്ന വരികൾ പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമായി വികസിക്കുന്നു.

വ്യതിയാനങ്ങളുടെ പ്രധാന തരങ്ങൾ:

വിന്റേജ് അല്ലെങ്കിൽ ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ- ബാസിലെ തീമിന്റെ നിരന്തരമായ ആവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി;

- "ഗ്ലിങ്ക" അല്ലെങ്കിൽ സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ- മെലഡി ഒരേപോലെ ആവർത്തിക്കുന്നു, ഒപ്പം അകമ്പടി മാറുന്നു;

കർശനമായ അല്ലെങ്കിൽ ക്ലാസിക്- അവ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു പൊതുവായ രൂപരേഖകൾതീമുകൾ, അതിന്റെ രൂപവും ഐക്യവും. മെലഡി, മോഡ്, ടോണാലിറ്റി, ടെക്സ്ചർ എന്നിവ മാറുന്നു;

സ്വതന്ത്ര അല്ലെങ്കിൽ റൊമാന്റിക്- തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തവിധം തീം മാറുന്നിടത്ത്. വ്യതിയാനങ്ങൾ വിവിധ വലുപ്പങ്ങളിൽ വരുന്നു.

വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ വളരെ ചെറിയ മിനിയേച്ചറുകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, വലിയ കച്ചേരി വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ട്, അവയുടെ ദൈർഘ്യത്തിലും വികസനത്തിന്റെ സമ്പന്നതയിലും, സോണാറ്റകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങളാണ്വലിയ രൂപം.

വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ (വിവിധ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി വർഗ്ഗീകരണം):

1. വിഷയത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നതിന്റെ അളവ് അനുസരിച്ച്- കർശനമായ (ടൊണലിറ്റി, യോജിപ്പുള്ള പദ്ധതിയും രൂപവും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു);

2. അയഞ്ഞ (യോജിപ്പ്, രൂപം, തരം രൂപം മുതലായവ ഉൾപ്പെടെയുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന മാറ്റങ്ങൾ; തീമുമായുള്ള കണക്ഷനുകൾ ചിലപ്പോൾ സോപാധികമാണ്: ഓരോ വ്യതിയാനത്തിനും വ്യക്തിഗത ഉള്ളടക്കമുള്ള ഒരു നാടകം പോലെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ എത്തിച്ചേരാനാകും);

3. വ്യതിയാനത്തിന്റെ രീതികൾ വഴി- അലങ്കാര (അല്ലെങ്കിൽ ആലങ്കാരിക), തരം-നിർദ്ദിഷ്ട, മുതലായവ.

4. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രം.

നാടോടി സംഗീതത്തിൽ വളരെക്കാലം മുമ്പ് വ്യതിയാനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. നാടോടി സംഗീതജ്ഞർക്ക് കുറിപ്പുകൾ അറിയില്ലായിരുന്നു, അവർ ചെവിയിൽ കളിച്ചു. ഒരേ കാര്യം കളിക്കുന്നത് വിരസമായിരുന്നു, അതിനാൽ അവർ പരിചിതമായ മെലഡികളിൽ എന്തെങ്കിലും ചേർത്തു - അവിടെ തന്നെ, പ്രകടനത്തിനിടെ. അത്തരമൊരു ഉപന്യാസം "യാത്രയിൽ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നുമെച്ചപ്പെടുത്തൽ . മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനിടയിൽ, നാടോടി സംഗീതജ്ഞർ പ്രധാന തീമിന്റെ തിരിച്ചറിയാവുന്ന രൂപരേഖകൾ നിലനിർത്തി, വ്യത്യാസങ്ങൾ ലഭിച്ചു. അവർക്ക് മാത്രമേ അത്തരമൊരു പേര് ഇതുവരെ അറിയില്ലായിരുന്നു: പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർ വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ് ഇത് കൊണ്ടുവന്നു. 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് വ്യതിയാന രൂപം ജനിച്ചത്. നാടോടി സംഗീതത്തിൽ നിന്നാണ് വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ടായത്. ഒരു നാടോടി ശില്പി-സംഗീതജ്ഞൻ ഒരു കൊമ്പിലോ പൈപ്പിലോ വയലിനിലോ ഏതെങ്കിലും പാട്ടിന്റെ ഈണം ആലപിച്ചതായി സങ്കൽപ്പിക്കുക, ഓരോ തവണയും ഈ ഗാനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ആവർത്തിച്ചു, പക്ഷേ പുതിയ രീതിയിൽ മുഴങ്ങി, പുതിയ പ്രതിധ്വനികൾ, സ്വരങ്ങൾ, താളം, ടെമ്പോ എന്നിവയാൽ സമ്പന്നമാണ്. , മെലഡിയുടെ വ്യക്തിഗത തിരിവുകൾ മാറി. അങ്ങനെ പാട്ട്, നൃത്തം വിഷയങ്ങളിൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ടായി. ഉദാഹരണത്തിന്, എം. ഗ്ലിങ്ക ആലിയബീവിന്റെ "നൈറ്റിംഗേൽ" അല്ലെങ്കിൽ "ഫ്ലാറ്റ് വാലിക്കിടയിൽ" എന്ന ആത്മാർത്ഥമായ രാഗത്തിൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ എഴുതി. ഈ വിഷയത്തിൽ ശ്രോതാവിന് പരിചയപ്പെടുന്ന മുഖചിത്രത്തിന്റെ ചരിത്രം, അനുഭവങ്ങൾ (സാഹസികതകൾ പോലും) എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയായി വ്യതിയാനങ്ങളെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ഒരു വേരിയേഷൻ സൈക്കിളിൽ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ട് വ്യക്തിഗത വ്യതിയാനങ്ങളെ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതാണ്. സമ്പൂർണ്ണത കൈവരിക്കുന്നത് പ്രമേയപരമായ ഐക്യത്തിലൂടെയാണ്. വ്യതിയാനങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സിസൂറകൾക്കും വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. വ്യതിയാനങ്ങളെ വേർതിരിക്കാനും അവയെ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിക്കാനും സീസുറകൾക്ക് കഴിയും.

വ്യതിയാന രൂപത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ വികസനവും മാറ്റവും തുടർന്നു നീണ്ട വർഷങ്ങൾനൂറ്റാണ്ടുകളും. ബാച്ച് കാലഘട്ടത്തിലെയും 19-20 നൂറ്റാണ്ടിലെ കാലഘട്ടത്തിലെയും വ്യതിയാനങ്ങൾ പല കാര്യങ്ങളിലും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. കമ്പോസർമാർ പരീക്ഷണം നടത്തി ഫോമിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി.

അവസാനം ഒരു തീം ഉള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ മേഖലയിലെ ക്ലാസിക്കൽ വാചാടോപപരമായ ചിന്തയിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഇതിന് തുടക്കത്തിൽ ഒരു തീം സ്ഥാപിക്കേണ്ടതുണ്ട്, തുടർന്നുള്ള വികസനം. മുൻഗാമികളിലൊന്ന് ബറോക്ക് സംഗീതത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്നു: അവസാന സംഖ്യയായി ശുദ്ധമായ കോറൽ സ്ഥാപിക്കുന്ന വ്യതിയാനം chorale cantata. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സ്ഥിരമായിത്തീർന്നു, അതിനാലാണ് അവ "ക്ലാസിക്കൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഫോമുകൾ" എന്ന അധ്യായത്തിൽ പരിഗണിക്കുന്നത്. അവതരണം.
ആൻഡിയുടെ ഇഷ്താർ സിംഫണിക് വേരിയേഷൻസ് (1896), "വേരിയേഷനുകളും തീമും" (1973), ഷ്നിറ്റ്കെയുടെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1979), "മെഡിറ്റേഷൻ ഓൺ" എന്ന ഉപശീർഷകത്തോടെയുള്ള ഷ്ചെഡ്രിന്റെ 3-ആം പിയാനോ കൺസേർട്ടോ എന്നിവയാണ് അവസാനം ഒരു തീം ഉള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികൾ. കൂടെ ഐ. ബാച്ച് "ഇതാ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സിംഹാസനത്തിനു മുമ്പിലാണ്" "ഗുബൈദുലിന (1993). ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ വയലിൻ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 1 (1948) ൽ നിന്നുള്ള പാസകാഗ്ലിയ അവയിലേക്ക് ചേർക്കാം - "ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ" എന്ന വിഭാഗത്തിലെ ഞങ്ങളുടെ വിശകലനം കാണുക.

കടമെടുത്ത ചില മെലഡികളിൽ ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സൈക്കിളുകൾ എഴുതുന്നത് പതിവായിരുന്നു, ശ്രോതാക്കൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാനും വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങളിലൂടെ അവർക്ക് നിരന്തരം മുഴങ്ങാനും കഴിയും. “വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള കഷണങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ശ്രോതാക്കൾക്ക് അറിയാവുന്ന അത്തരം അരിയേറ്റകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരിക്കണം. അത്തരം ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അവതാരകനോടൊപ്പം സൂക്ഷ്മമായി പാടുന്നതിന്റെ ആനന്ദം പ്രേക്ഷകർക്ക് നഷ്ടപ്പെടുത്തരുത് ”(I.P. മിൽഖ്മേയർ, 1797). എന്നാൽ സോണാറ്റകളിലും സിംഫണികളിലും സംഗീതസംവിധായകർ വ്യതിയാനങ്ങൾക്കായി സ്വന്തം തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

ഈ രൂപത്തിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകൾ: തീം - ലളിതമായ രണ്ട്-ഭാഗങ്ങളിൽ, പലപ്പോഴും ലളിതമായ മൂന്ന്-ഭാഗ രൂപത്തിൽ; വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന രീതി ടെക്സ്ചറൽ ആണ്, വിവിധ ഫിഗറേഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ച് തീം അലങ്കരിക്കൽ (കളറിംഗ്), ഡിമിന്യൂഷൻ (ക്രഷിംഗ് ദൈർഘ്യം) എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; എപ്പിസോഡിക് എക്സ്റ്റൻഷനുകളുടെയും കോഡുകളുടെയും പ്രവേശനത്തോടെ തീമിന്റെ രൂപം എല്ലാ വ്യതിയാനങ്ങളിലും നിലനിർത്തുന്നു; ടോണാലിറ്റി ഒന്നുതന്നെയാണ്, എന്നാൽ മധ്യ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ അതേ പേരിലുള്ള ഒന്നിന് പകരം ഒരു സാധാരണ മാറ്റമുണ്ട്. കൂടുതൽ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ തീമിന്റെ രൂപം നിലനിർത്തുന്നത് കാരണം, ഈ വൈവിധ്യമാർന്ന വ്യതിയാന രൂപങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഘടനയിൽ, ഉപതീമുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു (സി-മോളിലെ ബീഥോവന്റെ "32 വേരിയേഷനുകളിൽ" - സി-ഡൂരിലെ തീമിന്റെ ഒരു വകഭേദം തുടർന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളോടെ), സബ്വേരിയേഷനുകൾ (ഓരോ വ്യതിയാനത്തിനും വ്യത്യാസങ്ങൾ), ഡിമിന്യൂഷനോടൊപ്പം - കുറയ്ക്കലും (വിപുലീകരണം) അവയുടെ വിഭജനത്തിനു ശേഷമുള്ള കാലയളവുകൾ).

ക്ലാസിക്കൽ ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപം മൊസാർട്ടിന്റെ കൃതിയിൽ സ്ഥിരത കൈവരിച്ചു: വ്യതിയാനങ്ങളുടെ എണ്ണം പലപ്പോഴും 6 ആണ്, പരമാവധി 12 ആണ്, പ്രീ-ഫൈനൽ വ്യതിയാനം അഡാജിയോ ടെമ്പോയിലാണ്, അവസാന വ്യതിയാനം ഫൈനലിന്റെ സ്വഭാവത്തിലാണ്. ഉപകരണ ചക്രം, ടെമ്പോ, മീറ്റർ, തരം എന്നിവയിലെ മാറ്റത്തോടെ. ബീഥോവനോടൊപ്പം, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ എണ്ണം രണ്ട് ദിശകളിലും മാറി - കൂടാതെ 4 ആയി കുറഞ്ഞു (രണ്ടാം ചലനങ്ങൾ 1, 9 വയലിൻ സൊണാറ്റാസ്, 23 പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്), കൂടാതെ 32 ആയി വർദ്ധിച്ചു (പിയാനോഫോർട്ടിനായി മോളിനൊപ്പം 32 വ്യത്യാസങ്ങൾ)

മൊസാർട്ടിന്റെ ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ഉദാഹരണം 9-ാമത്തെ വയലിൻ സൊണാറ്റ F-dur K.377-ൽ നിന്നുള്ള ഡി-മോളിലെ രണ്ടാമത്തെ ചലനമാണ്. തീം ലളിതമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ എണ്ണം 6: 1-4, 6th var ആണ്. ഡി-മോളിൽ, ഡി-ഡൂരിൽ അഞ്ചാമത്തേത്. ഫോമിന്റെ ടെക്സ്ചർ-റിഥമിക് ലോജിക് ഇപ്രകാരമാണ്: തീം മുതൽ 4th var വരെ. തുടർച്ചയായി കുറയുന്നു (എട്ടാം, പതിനാറാം, പതിനാറിന്റെ ട്രിപ്പിൾ, മുപ്പത് സെക്കൻഡ് ദൈർഘ്യം). ഉദാഹരണങ്ങൾ: മെലഡി പ്രാരംഭ കാലഘട്ടംതീമുകൾ (എ), പതിനാറിലെ ആദ്യ വ്യതിയാനത്തിന്റെ ചിത്രം (ബി), പതിനാറിലെ ട്രിപ്പിൾസിലെ രണ്ടാം വ്യതിയാനത്തിന്റെ ചിത്രം (സി), മുപ്പത് സെക്കൻഡിലെ മൂന്നാം വ്യതിയാനത്തിന്റെ ചിത്രം (ഡി), നാലാമത്തെ വ്യതിയാനത്തിലെ ടൈറേറ്റുകൾ (ഇ) :

തുടർന്ന് ഒരു പ്രധാന വ്യതിയാനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ദൃശ്യതീവ്രത വരുന്നു, തുടർന്ന് അവസാന സിസിലിയാന (അത്യാവശ്യമായി ഒരു സ്വഭാവ വ്യതിയാനം), ടെമ്പോ, മീറ്റർ, തരം എന്നിവയിൽ മാറ്റം വരുന്നു; ശ്രുതിമധുരമായ പ്രധാന വ്യതിയാനം (ഡോൾസ്) മുൻകാലഘട്ടത്തിൽ പ്രീ-ഫൈനൽ അഡാജിയോയുടെ സ്ഥാനത്തെത്തി. ഉദാഹരണങ്ങൾ: പ്രധാന അഞ്ചാമത്തെ വ്യതിയാനത്തിന്റെ മെലഡി (എ), സിസിലിയാനയുടെ മെലഡി (ബി):

12 വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള മൊസാർട്ട് തീമിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം - ഫിനാലെയിൽ പിയാനോഫോർട്ടിനായി 6 സോണാറ്റകൾ ഉണ്ട്. ഡി-ഡൂർ (കെ.284).

മൊസാർട്ടിൽ നിന്നുള്ള തീമുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ലളിതമായ 3-ഭാഗ രൂപത്തിൽ - "നമ്മുടെ സിമ്പിൾടൺ" എന്ന തീമിലെ 10 വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, "ഒരു സ്ത്രീ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ജീവിയാണ്" എന്ന ഗാനത്തിലെ 8 വ്യതിയാനങ്ങളിൽ.

ചട്ടം പോലെ, ക്ലാസിക്കൽ വ്യതിയാനങ്ങൾക്കുള്ള തീമുകൾക്ക് ഒരു ചതുര ഘടനയുണ്ട്, ഭാഗങ്ങളുടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള ആവർത്തനത്താൽ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. നോൺ-സ്ക്വയർനസിന്റെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ ഉദാഹരണം ബീഥോവന്റെ "വ്രാനിറ്റ്സ്കി അനുസരിച്ച് "ഫോറസ്റ്റ് ഗേൾ" എന്ന ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ നൃത്തത്തിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ" (റഷ്യൻ നൃത്തം - "കമറിൻസ്കായ") എന്ന വിഷയമാണ്. അതിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ആവർത്തന രൂപത്തിന്റെ ഘടന 5 + 5 ആണ് ||: 4 + 5:|| (ഉദാഹരണം 39 കാണുക).

അവസാന "മാറ്റം" കൂടാതെ, ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളുടെ നിഗമനങ്ങൾ അവസാന സമയം” (മൊസാർട്ടിന്റെ വയലിൻ സൊണാറ്റ, K.377-ൽ നിന്നുള്ള മുകളിലെ ഉദാഹരണത്തിലെന്നപോലെ), ഏറ്റവും മികച്ച വ്യതിയാനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ (വയലിനിനായുള്ള ബീഥോവന്റെ “ക്രൂറ്റ്സർ സോണാറ്റ” യുടെ N ഭാഗം) അല്ലെങ്കിൽ തീമിലേക്കുള്ള ഒരു തിരിച്ചുവരവ് എന്ന നിലയിൽ ( II ഭാഗം “അപ്പാസിയോണറ്റ”), അല്ലെങ്കിൽ തീമിന്റെ മെലഡിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിലൂടെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ കുറവിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ (ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ 32-ൽ നിന്നുള്ള അരിയേറ്റ).

ബീഥോവന്റെ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, പിയാനോഫോർട്ടിനായുള്ള 32 സോണാറ്റകളുടെ രണ്ടാം ഭാഗം സി-ഡൂരിലെ ഏരിയറ്റയെ മൊത്തത്തിലുള്ള തനതായ സംരക്ഷണത്താൽ വേർതിരിക്കുന്നു. ബാഹ്യ രൂപംഅലങ്കാര വ്യതിയാനങ്ങളും അതിന്റെ അർത്ഥശാസ്ത്രത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ആന്തരിക പരിവർത്തനവും. സാധാരണ ബാഹ്യ സവിശേഷതകൾ - ലളിതമായ രണ്ട്-ഭാഗ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു തീം, ഘടനയിൽ ചതുരം (8 + 8), ഭാഗങ്ങളുടെ ആവർത്തനത്തോടെ, വ്യതിയാനങ്ങൾ - എട്ടാം മുതൽ പതിനാറാം വരെയുള്ള വിഭജനങ്ങളുടെ ക്രമം, മുപ്പത് സെക്കൻഡ്, ട്രില്ലുകൾ; ഡെവലപ്‌മെന്റും കോഡയും കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ട അവസാനത്തെ, അഞ്ചാമത്തെ വേരിയന്റിൽ, വ്യതിയാനങ്ങളിൽ തീമിന്റെ ഒരു റീപ്രൈസ് റിട്ടേൺ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - വികസനത്തിലെ മോഡുലേഷനുകൾ ഒഴികെ, ഒരൊറ്റ കീ C-dur. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ പുനർവിചിന്തനം ആരംഭിക്കുന്നത് - അഡാജിയോ മോൾട്ടോ സെംപ്ലീസ് ഇ കാന്റബൈൽ: "പരിചിതമായ അരിയേറ്റ" എന്നതിനുപകരം - ഒരു കോറൽ അടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള ഒരു തീം, ബാസിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള "താഴ്ചകൾ"ക്കിടയിലും മെലഡി പാടുന്നതിനും ഇടയിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര രജിസ്‌റ്റർ ഇടമുണ്ട്. ഉയരം, അവസാനം മുഴുവനായി മുഴങ്ങുന്ന സ്തുതിഗീതങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അസാധാരണമാം വിധം ചെറുതും നിരന്തരം കുറഞ്ഞുകൊണ്ടിരിക്കുന്നതുമായ ദൈർഘ്യങ്ങളെ പെട്ടെന്ന് പിടിച്ചെടുക്കുന്ന ഡിമിനുഷ്യ, മനുഷ്യ-ഭൗമിക, സ്പന്ദന സമയബോധത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറമുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ താളം വികസിക്കുകയും ദൈർഘ്യങ്ങളുടെയും താളത്തിന്റെയും ധാരണയുടെ പരിധിയിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു - വികസനത്തിലെ ഒരു ഞെട്ടലിന്റെ വിറയൽ. കോഡും. പർവതങ്ങളുടെ ശബ്ദശാസ്ത്രവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന ആദ്യത്തെ കോർഡ് ഉപയോഗിച്ച് സജ്ജീകരിച്ച രജിസ്റ്ററുകളുടെ അക്കോസ്റ്റിക് ബ്രേക്ക്, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഗതിയിൽ ക്രമാനുഗതമായി വ്യതിചലിക്കുന്ന "കിരണങ്ങൾ" ഉപയോഗിച്ച് വികസിക്കുന്നു - "നക്ഷത്രങ്ങൾ", "പ്രെസിപ്പിറ്റുകൾ" എന്നിവയുടെ വിപരീതത്തിലേക്ക്: വിപരീതഫലം കുതിച്ചുയരുന്ന ബാസുകളിലും സോണറസ് "ടോപ്പുകളിലും" ഒരു ക്രോമാറ്റിക് റീഹാർമോണൈസ്ഡ് "കോറൽ", 4 var., "മനുഷ്യത്വമില്ലാത്ത", 5 1/2 ഒക്ടേവുകളിൽ, മെലഡി, ബാസ് ബ്രേക്ക് ഇൻ ഡെവലപ്‌മെന്റ് (എസ്-ദുർ), "അണ്ടർഗ്രൗണ്ടിന്റെ അനുകരണ റോൾ-കോൾ" കോഡിലെ "ഉം" "അതീത"വും. പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള ബീഥോവന്റെ അവസാന സോണാറ്റയിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സൂപ്പർഹ്യൂമൻ സെമാന്റിക്‌സ്. തത്ത്വചിന്തകനായ പി. ഫ്ലോറൻസ്കി പിതാവിന്റെയും മകന്റെയും കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ ചിത്രം ഉണർത്തി: "എന്റെ മകനേ, ഞാൻ 300 വർഷമായി നിനക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു ...".

ഈ തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, മെലഡി സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം വ്യതിയാനം സംഭവിക്കുന്നത് അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ മൂലമാണ്. ഇക്കാരണത്താൽ, അവ പരോക്ഷമായ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ പെടുന്നു.

സുസ്ഥിരമായ ഒരു മെലഡിയുടെ വ്യതിയാനങ്ങളാണ് പ്രധാനമായും ഉപയോഗിക്കുന്നത് വോക്കൽ സംഗീതം, ഈണത്തിന്റെ മാറ്റമില്ലായ്മ അവരെ ഈരടി രൂപങ്ങളിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു (വ്യത്യാസം ഈ രൂപങ്ങളിൽ പ്രമേയത്തിന്റെ അകമ്പടിയല്ല, വാചകമാണ് മാറുന്നത്). റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ അവരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു - ഇത്തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനം യഥാക്രമം റഷ്യൻ ഗാനത്തിന്റെ ആത്മാവുമായി പ്രത്യേകിച്ച് പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ഗായകസംഘങ്ങളിലും പാട്ടുകളിലും ഓപ്പറകളിൽ ഉപയോഗിച്ചു. നാടൻ സ്വഭാവം. പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ, ഒരു സ്വതന്ത്ര കൃതി എന്ന നിലയിൽ, സുസ്ഥിരമായ മെലഡിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ വിരളമാണ് (ഹെയ്ഡൻ. ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപ്. 76 നമ്പർ. 3, രണ്ടാം ഭാഗം), എന്നാൽ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ ആലങ്കാരിക ചക്രങ്ങളിൽ അവ പ്രാരംഭ വ്യതിയാനങ്ങളായി ഉപയോഗിക്കാം.

ചിലപ്പോൾ ഈരടി രൂപത്തിൽ വാചകം മാത്രമല്ല, അനുബന്ധവും മാറുന്നു (പിന്നെ അതിനെ ഈരടി-വ്യതിയാനം അല്ലെങ്കിൽ ഇരട്ട-ഭേദം എന്ന് വിളിക്കുന്നു). ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വ്യതിയാന രൂപത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് വിഭാഗത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു. മാറ്റങ്ങൾ താരതമ്യേന ചെറുതും പൊതുവായ സ്വഭാവം മാറ്റുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഫോം ഇപ്പോഴും ഈരടിയായി തുടരുന്നു, എന്നാൽ വലിയ മാറ്റങ്ങളോടെ അത് ഇതിനകം തന്നെ വ്യതിയാനത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു.

ഇത്തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, കാഠിന്യത്തിന്റെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ആശയം ഒരു പരിധിവരെ മാറുന്നു. യഥാർത്ഥ പിച്ചിൽ ഈണം നിലനിൽക്കുന്ന വ്യതിയാനങ്ങൾ കർശനമാണ് ( പാസകാഗ്ലിയ) കണിശമായ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് സാധാരണയുള്ള സമന്വയത്തിന്റെ മാറ്റമില്ലായ്മ ഇവിടെ അപ്രസക്തമാണ്.

വിഷയം

തീം യഥാർത്ഥമോ കടമെടുത്തതോ ആകാം, സാധാരണയായി നാടോടി സംഗീതത്തിൽ നിന്ന്. വിഷയത്തിന്റെ രൂപം നിയന്ത്രിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഇത് ഒന്നോ രണ്ടോ പദസമുച്ചയങ്ങൾ, ഒരു കാലഘട്ടം, ഒരു നീണ്ട വാചകം, ഒരു ലളിതമായ ത്രികക്ഷി രൂപം വരെ ആകാം (ഗ്രിഗ്. “ഗുഹയിൽ പർവ്വത രാജാവ്പീർ ജിന്റ് എന്ന നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതത്തിൽ നിന്ന്). യഥാർത്ഥ രൂപങ്ങൾ സാധ്യമാണ് നാടോടി ഉത്ഭവംതീമുകൾ (കോറസ് ഓഫ് സ്കിസ്മാറ്റിക്സ് III പ്രവർത്തനങ്ങൾഎം മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതിയ "ഖോവൻഷിന").

വ്യതിയാനം

വ്യതിയാനം ടെക്സ്ചറൽ, ടിംബ്രെ, പോളിഫോണിക്, ഹാർമോണിക്, തരം എന്നിവ ആകാം.

ടെക്‌സ്‌ചർ-ടൈംബ്രെ വ്യത്യാസത്തിൽ ടെക്‌സ്‌ചറിലെ മാറ്റം, ഒരു പുതിയ പാറ്റേൺ അവതരിപ്പിക്കൽ, റീ-ഓർക്കസ്‌ട്രേഷൻ, ഗായകസംഘത്തിൽ - മെലഡി മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റൽ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പോളിഫോണിക് വ്യതിയാനത്തോടെ, കമ്പോസർ പുതിയ പ്രതിധ്വനികൾ അല്ലെങ്കിൽ സ്വതന്ത്രമായ മെലഡിക് ലൈനുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ കാനോൻ രൂപത്തിലുള്ള പ്രമേയത്തിന്റെ പോളിഫോണിക് രൂപകൽപനയും മറ്റും. ഹാർമോണിക് വ്യത്യാസം മെലഡിയുടെ പുനഃക്രമീകരണത്തിൽ പ്രകടമാണ്. മാറ്റങ്ങളുടെ സ്കെയിൽ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, മോഡ് മാറ്റുന്നത് വരെ (ഗ്ലിങ്ക. "പേർഷ്യൻ ഗായകസംഘം" "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില", 3-ആം വ്യതിയാനം): 174 അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കീയിലേക്ക് മെലഡി ട്രാൻസ്ഫർ ചെയ്യുക പോലും (റിംസ്കി-കോർസകോവ്. കോറസ് "ഉയരം" എന്നതിൽ നിന്ന് ഓപ്പറ "സാഡ്കോ"). ലിസ്റ്റുചെയ്തിരിക്കുന്ന എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും തീമിന്റെ ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുമ്പോൾ തരം വ്യതിയാനം സംഭവിക്കുന്നു. സുസ്ഥിരമായ മെലഡി വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനം വിരളമാണ്.

ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ

ബാസ്സോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ അത്തരമൊരു രൂപമാണ്, അത് ബാസിലെ തീം നിരന്തരമായി നടപ്പിലാക്കുന്നതും ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ നിരന്തരമായ പുതുക്കലും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, പ്രധാനമായും ഇറ്റലിയിൽ, ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ (ഒരു ഹാർമോണിക് മോഡൽ, ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ബാസിന്റെ മാതൃകാപരമായ സമന്വയം) വ്യതിയാനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ബാസ് ഫോർമുലകൾ (അവയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ഹാർമോണിക് പാറ്റേണുകൾ) എന്നറിയപ്പെടുന്നു വിവിധ തലക്കെട്ടുകൾ, ഉൾപ്പെടെ. passamezzo, folia, Ruggiero, Romanesque. XVII - XVIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഇത് ഏറ്റവും സാധാരണമായ വ്യതിയാനമാണ്.

രണ്ട് പ്രധാനം ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ തരംബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ - പാസകാഗ്ലിയയും ചാക്കോണും: 159.

ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്ക് സംഗീതത്തിൽ, ഈ വ്യതിയാനത്തെ ഗ്രൗണ്ട് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നില അക്ഷരങ്ങൾ.അടിസ്ഥാനം, അടിസ്ഥാനം). വോക്കൽ സംഗീതത്തിൽ, ഗായകസംഘങ്ങളിൽ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു (ജെ.എസ്. ബാച്ച്. ക്രൂശിതൻമാസ്സ് ഇൻ ബി മൈനറിൽ നിന്ന്) അല്ലെങ്കിൽ ഏരിയയിൽ (പർസെൽ. ഡിഡോയുടെ ഏരിയ "ഡിഡോ ആൻഡ് എനിയാസ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്).

ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിൽ, ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ വ്യത്യാസങ്ങൾ അപ്രത്യക്ഷമായി, കാരണം അവയ്ക്ക് ക്ലാസിക്കൽ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ ആവശ്യമായ ഘോഷയാത്ര ഇല്ലായിരുന്നു. ബാസ്സോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ രൂപത്തിന്റെ പ്രാദേശിക പ്രദേശങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു (ബീഥോവൻ. സിംഫണി നമ്പർ 9, ഒന്നാം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ കോഡ). ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ ചില വ്യതിയാനങ്ങൾ സി മൈനർ:160 ലെ ബീഥോവന്റെ പ്രശസ്തമായ 32 വ്യതിയാനങ്ങളാണ്. ഈ തരം റൊമാന്റിക്‌സിനും അപ്രസക്തമാണ്, അത് അവർ അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു (ബ്രാഹ്‌ംസ്. ഫൈനൽ സിംഫണി നമ്പർ 4). 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബാസ്സോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ വ്യതിയാനങ്ങളോടുള്ള താൽപര്യം വീണ്ടും ഉയർന്നുവന്നു. എല്ലാ പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകരും അവ ഉപയോഗിച്ചു. കാറ്റെറിന ഇസ്മായിലോവ (4-ഉം 5-ഉം സീനുകൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേള) ഓപ്പറയിലെ അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ഉദാഹരണം ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിനുണ്ട്.

വിഷയം

തീം ഒരു ചെറിയ (2-8 അളവുകൾ, സാധാരണയായി 4) മോണോഫോണിക് സീക്വൻസ് മെലഡിക് വ്യത്യസ്ത ഡിഗ്രികളാണ്. സാധാരണയായി അവളുടെ സ്വഭാവം വളരെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതാണ്. പല തീമുകളും ഡിഗ്രി I മുതൽ ഡിഗ്രി V വരെയുള്ള താഴേക്കുള്ള ചലനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ക്രോമാറ്റിക്. കുറച്ച് സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും കൂടുതൽ ശ്രുതിമധുരമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതുമായ തീമുകൾ ഉണ്ട് (ബാച്ച്. ഓർഗനിനായുള്ള സി മൈനറിൽ പാസകാഗ്ലിയ).

വ്യതിയാനം

വ്യതിയാന പ്രക്രിയയിൽ, തീമിന് മുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങാൻ കഴിയും (ഓർഗനിനായുള്ള സി മൈനറിലെ ബാച്ച്. പാസകാഗ്ലിയ), ആലങ്കാരികമായി മാറ്റാനും മറ്റൊരു കീയിലേക്ക് മാറ്റാനും കഴിയും (ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്. ഓർഗനിനായുള്ള ഡി മൈനറിലെ പാസകാഗ്ലിയ).

തീമിന്റെ സംക്ഷിപ്തത കാരണം, പലപ്പോഴും ജോഡികളിലെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സംയോജനമുണ്ട് (മുകളിലുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ സമാനമായ ഘടനയുടെ തത്വം അനുസരിച്ച്). എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും വ്യതിയാനങ്ങളുടെ അതിരുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തമായി യോജിക്കുന്നില്ല. ബാച്ചിൽ, ഒരു ടെക്സ്ചറിലെ നിരവധി വ്യതിയാനങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഒരൊറ്റ ശക്തമായ വികസനം ഉണ്ടാക്കുന്നു, അവയുടെ അതിരുകൾ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ഈ തത്ത്വം മുഴുവൻ ജോലിയിലുടനീളം നടപ്പിലാക്കുകയാണെങ്കിൽ, മൊത്തത്തിലുള്ളതിനെ വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം മുകളിലുള്ളവ കണക്കിലെടുക്കാതെ താഴത്തെ ശബ്ദത്തിൽ ബാസിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. ഒരുതരം കൗണ്ടർപോയിന്റ് രൂപമുണ്ട്.

സൈക്കിൾ പൂർത്തീകരണം വ്യതിയാനത്തിനപ്പുറം പോകാം. അങ്ങനെ, ബാച്ചിന്റെ അവയവമായ പാസകാഗ്ലിയ ഒരു വലിയ ഫ്യൂഗിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങൾ

ഇത്തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, വ്യതിയാനത്തിന്റെ പ്രധാന രീതി ഹാർമോണിക് അല്ലെങ്കിൽ മെലോഡിക് ഫിഗറേഷൻ ആണ്. ഇക്കാരണത്താൽ, അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി ഏതാണ്ട് ഉപകരണ സംഗീതമാണ്. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സംഗീതത്തിൽ അവ പ്രത്യേകിച്ചും സാധാരണമാണ്. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് ഒരു സ്വതന്ത്ര കഷണം (മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ എന്നിവയുടെ നിരവധി വ്യതിയാന ചക്രങ്ങൾ) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗമാകാം (അവസാനം, മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗം, കുറവ് പലപ്പോഴും - ആദ്യത്തേത്). റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിൽ, ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ സ്വതന്ത്ര നാടകങ്ങൾ പ്രബലമാണ്, അവയ്ക്ക് വ്യത്യസ്ത തരം നാമം ഉണ്ടായിരിക്കാം (ഉദാഹരണത്തിന്, ചോപ്പിന്റെ ലല്ലബി).

വിഷയം

തീമിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഘടകം യോജിപ്പാണ് (മുമ്പത്തെ തരത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി). ഭൂരിഭാഗം കേസുകളിലും, തീം ഒരു ഹോമോഫോണിക് ടെക്സ്ചറിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ടെക്സ്ചർ ലാഭകരമാണ്, അത് കൂടുതൽ മാറ്റാനും ടെക്സ്ചറിൽ ചലനം ശേഖരിക്കാനുമുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്നു (ദൈർഘ്യം കുറയ്ക്കുന്നതിലൂടെ).

കാരണം മിക്ക ഉദാഹരണങ്ങളും കമ്പോസർമാരുടേതാണ് വിയന്നീസ് സ്കൂൾഅവരുടെ അനുയായികളും, മിക്ക കേസുകളിലും തീമിന്റെ രൂപവും ക്ലാസിക്കൽ ആണ്. മിക്കപ്പോഴും - ലളിതമായ രണ്ട്-ഭാഗം (സാധാരണയായി ആവർത്തനം), ചിലപ്പോൾ മൂന്ന്-ഭാഗം, വളരെ കുറച്ച് തവണ - ഒരു കാലഘട്ടം. ബറോക്ക് കമ്പോസർമാരുടെ സംഗീതത്തിൽ, ഒരു ബാറിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു തീം സാധ്യമാണ്.

വ്യതിയാനം

ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, തീം തന്നെ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നതിനാൽ നേരിട്ടുള്ള വ്യതിയാനം നടപ്പിലാക്കുന്നു.

ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സാധാരണ കണക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു - ഫിഗറേഷനുകൾ. അവ ആർപെഗ്ഗിയേറ്റ് ചെയ്യാം, സ്കെയിൽ ചെയ്യാം ആങ്കർ പോയിന്റുകൾഫിഗർ ചെയ്ത മെറ്റീരിയൽ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞ മെലഡികൾ. ഈ ആങ്കർ പോയിന്റുകൾക്ക് ചുറ്റും നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന്റെ ഫലമായാണ് മെലോഡിക് ഫിഗറേഷൻ പലപ്പോഴും ഉണ്ടാകുന്നത്. ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ - ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ചലനം ഒരു കോർഡ് (പലപ്പോഴും ഒരു ആർപെജിയോ). ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, മെലഡിയുടെ റഫറൻസ് പോയിന്റുകൾ ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമോ മുകളിലോ ആയി മാറുന്നു. തൽഫലമായി, ഈ റഫറൻസ് പോയിന്റുകൾ ബാറിന്റെ മറ്റ് ബീറ്റുകളിലേക്ക് മാറ്റിയേക്കാം.

ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളുടെ മിക്ക സൈക്കിളുകളും കർശനമാണ്, കാരണം ടെക്സ്ചർ അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നത് മിക്കവാറും യോജിപ്പിനെ ബാധിക്കില്ല, ഒരിക്കലും അത് സമൂലമായി മാറ്റില്ല. എന്നിരുന്നാലും, സ്വതന്ത്ര ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട് (കോറെല്ലിയുടെ ഒരു വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ).

തരം-നിർദ്ദിഷ്ട വ്യതിയാനങ്ങൾ

വേരിയേഷൻ സൈക്കിളുകൾ ഈ തരത്തിൽ പെടുന്നു, അതിൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്നു പുതിയ തരം, അല്ലെങ്കിൽ ഓരോ വ്യതിയാനത്തിനും അതിന്റേതായ വ്യക്തിഗത തരം ആവിഷ്‌കാരത ഉള്ളിടത്ത്.

ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങൾ പോലെ, പ്രത്യേക വിഭാഗങ്ങൾ പ്രധാനമായും ഉപകരണ സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗമാകാം, പലപ്പോഴും ഒരു സ്വതന്ത്ര നാടകം, വ്യത്യസ്ത തരം പേരുള്ള ഒന്ന് ഉൾപ്പെടെ (ലിസ്റ്റ്. എറ്റുഡ് "മസെപ്പ"). ചിലപ്പോൾ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളിൽ ഇതിനകം തന്നെ വേരിയേഷൻ സൈക്കിളുകളിൽ പ്രത്യേക തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പൂർണ്ണമായും അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ അടങ്ങിയ സൈക്കിളുകൾ പോസ്റ്റ്ക്ലാസിക് യുഗത്തിലേക്ക് വ്യാപിച്ചു.

വിഷയം

പ്രമേയം പല കാര്യങ്ങളിലും ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളുടെ പ്രമേയത്തിന് സമാനമാണ്. വ്യത്യാസം എന്തെന്നാൽ, തരം വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തീം വ്യതിയാനങ്ങളേക്കാൾ എളിമയോടെ പ്രസ്താവിക്കാൻ കഴിയും, കാരണം ഇവിടെ വ്യതിയാനം ഒരു പരിധിവരെ ടെക്സ്ചറിന്റെ സമ്പുഷ്ടീകരണം മൂലമാണ്.

വ്യതിയാനം

പ്രത്യേകത എന്ന ആശയം ഓരോ വ്യതിയാനത്തിനും ഒരു വ്യക്തിഗത തരം പ്രകടനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. വർഗ്ഗം എന്ന ആശയം ഓരോ വ്യതിയാനത്തിനും ഒരു പുതിയ വിഭാഗമാണ്. ഏറ്റവും സാധാരണമായ വിഭാഗങ്ങൾ ഇവയാണ്: മാർച്ച്, ഷെർസോ, നോക്റ്റേൺ, മസുർക്ക, റൊമാൻസ് മുതലായവ. (കൂടാതെ, ഈ വിഭാഗങ്ങൾ വളരെ പൊതുവായി പ്രകടിപ്പിക്കാം). ചിലപ്പോൾ വ്യതിയാനങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ഫ്യൂഗ് സംഭവിക്കുന്നു. (ചൈക്കോവ്സ്കി. ട്രിയോ "ഒരു മികച്ച കലാകാരന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി", 2-ാം ഭാഗം).

നിരവധി തീമുകളിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ

ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, രണ്ട് തീമുകളിലും (ഇരട്ട), മൂന്ന് (ട്രിപ്പിൾ) വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങൾ വിരളമാണ്: 175, ട്രിപ്പിൾ അസാമാന്യമാണ് (ബാലകിരേവ്. മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർച്ചർ).

ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തീമുകൾ പരസ്പരം അടുത്ത് അല്ലെങ്കിൽ, വിപരീതമായി, (ഗ്ലിങ്കയുടെ കമറിൻസ്കായ) ആകാം.

വ്യതിയാനങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ ക്രമീകരിക്കാം: ഒന്നുകിൽ ഒന്നിലും രണ്ടാമത്തെ തീമിലുമുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ക്രമമായ ആൾട്ടർനേഷൻ, അല്ലെങ്കിൽ ആദ്യ തീമിലെ ഒരു കൂട്ടം വ്യതിയാനങ്ങൾ, പിന്നെ രണ്ടാമത്തേതിൽ ഒരു ഗ്രൂപ്പ് മുതലായവ.

ഇരട്ട, ട്രിപ്പിൾ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഏത് തരത്തിലും ആകാം.

അവസാനം ഒരു തീം ഉള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ

ഇത്തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനത്തിന്റെ ആവിർഭാവം രൂപത്തിന്റെ മേഖലയിലെ ക്ലാസിക്കൽ ചിന്താഗതിയിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇതിന് തുടക്കത്തിലെ പ്രമേയവും അതിന്റെ വിവരണവും ആവശ്യമാണ്. കൂടുതൽ വികസനം. അവയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു അവസാനം XIXനൂറ്റാണ്ട് (ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ ചില വ്യത്യസ്‌ത കാന്ററ്റകളിൽ മുൻ മാതൃകകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു).

വിൻസെന്റ് ഡി ആൻഡിയുടെ ഇഷ്താർ സിംഫണിക് വേരിയേഷൻസ് (1896), ആർ. ഷ്ചെഡ്രിന്റെ മൂന്നാം പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1973), ഷ്നിറ്റ്കെയുടെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1979) എന്നിവയാണ് ഇത്തരത്തിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികൾ.

ഫോം നിയന്ത്രണമില്ല. ഷ്ചെഡ്രിൻ കച്ചേരിയിൽ, വ്യതിയാനങ്ങൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഓർക്കസ്ട്രയിലും സോളോയിസ്റ്റിന്റെ ഭാഗത്തിലും അവയുടെ അസിൻക്രണസ് ആരംഭം വരെ. തീമിന്റെ ഘടകങ്ങൾ കച്ചേരിയിൽ ഉടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, അവസാന കാഡെൻസയിൽ അത് പൂർണ്ണമായും ദൃശ്യമാകുന്നു. ഷ്നിറ്റ്‌കെയുടെ കച്ചേരിയിൽ, ഒരു ഡോഡെകാഫോണിക് സീരീസ്, ട്രയാഡുകൾ, ഒരു ശബ്ദത്തിൽ പാരായണം എന്നിവ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഒരു സങ്കീർണ്ണതയാണ് തീം.

കുറിപ്പുകൾ

സ്പോസോബിൻ ഐ.

1. അതിനാൽ, അവയെ പലപ്പോഴും "ക്ലാസിക്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ പദം പൂർണ്ണമായും ശരിയല്ല, കാരണം വിയന്നീസ് സ്കൂളിന് മുമ്പും ശേഷവും ആലങ്കാരിക തരം വ്യതിയാനം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

അഭിപ്രായങ്ങൾ

സോവിയറ്റ് ൽ സംഗീത സിദ്ധാന്തം M.I. ഗ്ലിങ്ക തന്റെ ഓപ്പറകളിൽ പലപ്പോഴും ഇത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നതിനാൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനത്തെ "ഗ്ലിങ്ക" എന്ന് വിളിക്കുന്നു :171-172. ഈ പേര് ശരിയല്ല, കാരണം "ഗ്ലിങ്ക" വ്യതിയാനങ്ങൾ ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകർ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ചിലപ്പോൾ കണ്ടുമുട്ടുന്ന മറ്റൊരു പേര് "സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ" ആണ്. വ്യതിയാന പ്രക്രിയയിലെ മെലഡി എല്ലായ്പ്പോഴും ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിൽ (സോപ്രാനോ) നടത്താത്തതിനാൽ ഇത് പൂർണ്ണമായും ശരിയല്ല.

സാഹിത്യം

Kyuregyan T. 17-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിൽ രൂപം. എം., 1998. ISBN 5-89144-068-7

• സ്പോസോബിൻ ഐ.സംഗീത രൂപം. - മോസ്കോ: സംഗീതം, 1984.
• ഫ്രയോനോവ് വി. സംഗീത രൂപം. പ്രഭാഷണ കോഴ്സ്. എം., 2003. ISBN 5-89598-137-2
• ഖോലോപോവ വി. ഫോമുകൾ സംഗീത സൃഷ്ടികൾ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, ലാൻ, 1999. ISBN 5-8114-0032-2

സംഗീത രൂപങ്ങൾ
വോക്കൽ രൂപങ്ങൾ	ജോടി രൂപം കോറസ്-കോറസ് രൂപം
ലളിതമായ രൂപങ്ങൾ	കാലയളവ് ലളിതമായ രണ്ട്-ഭാഗ ഫോം ലളിതമായ മൂന്ന്-ഭാഗ ഫോം
സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങൾ	കോമ്പൗണ്ട് ഗാനം റോണ്ടോ വേരിയേഷൻ ഫോം സോണാറ്റ ഫോം റോണ്ടോ സോണാറ്റ
സൈക്ലിക് രൂപങ്ങൾ	സ്യൂട്ട് സൊണാറ്റ-സിംഫണിക് സൈക്കിൾ കാന്ററ്റ ഒറട്ടോറിയോ
പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങൾ	കാനൻ ഫ്യൂഗ്
പ്രത്യേക രൂപങ്ങൾ യൂറോപ്യൻ മധ്യകാലഘട്ടംനവോത്ഥാനവും	ബാർ വിരെലെ ബല്ലത എസ്താംപി ലാ മാഡ്രിഗൽ
ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രത്യേക രൂപങ്ങൾ	ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ ലളിതമായ രൂപങ്ങൾ പുരാതന സോണാറ്റ രൂപം ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ സംയുക്ത രൂപങ്ങൾ പുരാതന സംഗീത കച്ചേരി രൂപം കോറൽ ക്രമീകരണം
റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രത്യേക രൂപങ്ങൾ	സ്വതന്ത്ര ഫോമുകൾ മിക്സഡ് ഫോമുകൾ ഒറ്റ-ഭാഗം ചാക്രിക രൂപം
ഫോമുകൾ സംഗീത നാടകവേദി	ഓപ്പറ ഓപ്പററ്റ ബാലെ
സംഗീതം സംഗീത സിദ്ധാന്തം

സാഹിത്യം

1. പ്രോട്ടോപോപോവ് വി.എൽ. ഉപകരണ രൂപങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ XVI - XIX-ന്റെ തുടക്കത്തിൽവെ-ക. - എം., 1979.

2. സുക്കർമാൻ വി. വേരിയേഷൻ ഫോം / സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനം. - എം., 1974.

3. മസെൽ എൽ. സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഘടന. - എം., 1975.

4. അസഫീവ് ബി. ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം. - എൽ., 1971.

5. അലക്സീവ് എ.ഡി. പിയാനോ കലയുടെ ചരിത്രം. ഭാഗം 3. - എം., 1982.

6. സോളോവ്ത്സോവ് എ.എസ്.വി. രഖ്മനിനോവ്. രണ്ടാം പതിപ്പ്. - എം., 1969.

7. കെൽഡിഷ് യു.വി. റാച്ച്മാനിനോവും അവന്റെ സമയവും. - എം., 1973.

8. വിമർശനവും സംഗീതശാസ്ത്രവും. ശനി. ലേഖനങ്ങൾ, ഇല്ല. 2. - എൽ., 1980.

9. സോകോലോവ ഒ.ഐ. എസ്.വി.രഖ്മാനിനോവ് / റഷ്യക്കാർ കൂടാതെ സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ. മൂന്നാം പതിപ്പ്. - എം., 1987.

10. മസെൽ എൽ. സ്മാരക മിനിയേച്ചർ. ചോപ്പിന്റെ 20-ആം ആമുഖം / സംഗീത അക്കാദമി 1, 2000.

11. പോണിസോവ്കിൻ യു. രഖ്മാനിനോവ് - പിയാനിസ്റ്റ്, സ്വന്തം കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാതാവ്. - എം., 1965.

12. Zaderatsky V. സംഗീത രൂപം. ലക്കം 1. - എം., 1995.

13. വലുത് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു/ എഡി. കെൽഡിഷ് ജി.വി. - എം., 1998.

14. വിറ്റോൾ ഐ.എ.കെ. ലിയാഡോവ്. - എൽ., 1916.

15. മെഡ്നർ എൻ.കെ. റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ഓർമ്മകൾ. ടി.2.

16. Solovtsov A. Rachmaninoff പിയാനോ കച്ചേരികൾ. - എം., 1951.

17. സുക്കർമാൻ വി. കമറിൻസ്കായ ഗ്ലിങ്കയും റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ അതിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളും. - എം., 1957. എസ്. 317.

തിയറി പ്രോഗ്രാമിൽ നിന്ന്:

വേരിയേഷൻ രീതിയുടെ പ്രയോഗം വിവിധ രൂപങ്ങൾ. ഒരു സ്വതന്ത്ര രൂപമായി വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള തീം. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണം.

ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങൾ. ആപ്ലിക്കേഷൻ ഏരിയ. തീം സവിശേഷതകൾ. അതിന്റെ ഹാർമോണിക് പ്ലാൻ, ഫോം, ടോണാലിറ്റി, ടെമ്പോ, തീമിന്റെ മീറ്റർ എന്നിവ തുടർന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളിൽ സംരക്ഷിക്കൽ. വൈവിധ്യമാർന്ന മാറ്റങ്ങളുടെ സാങ്കേതികതകൾ: മെലഡിയുടെയും മുഴുവൻ ഘടനയുടെയും രൂപം, പുതിയ മെലഡിക് വേരിയന്റുകളുടെ സൃഷ്ടി. മോഡിന്റെ ഒരൊറ്റ മാറ്റം, ചിലപ്പോൾ ടെമ്പോയിലും വലുപ്പത്തിലും മാറ്റം.

സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ. പാട്ടിന്റെ ഈരടി ആവർത്തനം. ഓസ്റ്റിനാറ്റോ തീമിന്റെ മെലഡിക് സ്വഭാവം. പോളിഫോണിക്, ഹാർമോണിക് വ്യതിയാനത്തിന്റെ പങ്ക്. ടെക്സ്ചർ-ടിംബ്രെ വികസനം (റാവൽ "ബൊലേറോ"; ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. സിംഫണി നമ്പർ 7, ഭാഗം I, എപ്പിസോഡ്). റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഈ രൂപത്തിന്റെ പ്രത്യേക പങ്ക് (മുസോർഗ്സ്കി "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്": വർലാമിന്റെ ഗാനം; "ഖോവൻഷിന": മാർഫയുടെ ഗാനം; ഗ്ലിങ്ക "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും": "പേർഷ്യൻ കോറസ്").

ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ. പുരാതന നൃത്ത വിഭാഗങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം - ചാക്കോൺ, പാസകാഗ്ലിയ; സംഗീതത്തിന്റെ ഉദാത്തമായ, ദുഃഖകരമായ സ്വഭാവം. തീമിന്റെ സവിശേഷതകൾ: അന്തർദേശീയ തിരിവുകൾ, മോഡൽ അടിസ്ഥാനം, മെട്രോ-റിഥമിക് പാറ്റേൺ. ഫോമിന്റെ സവിശേഷതകൾ: സ്ഥിരതയുള്ള ബാസിന്റെ ഓർഗനൈസിംഗ് റോൾ, കോൺട്രാപന്റൽ വോയ്‌സുകളുടെ ലേയറിംഗ്, മാറ്റമില്ലാത്ത ടോണാലിറ്റി നിലനിർത്തൽ. ഓപ്പറ, ഓറട്ടോറിയോ വിഭാഗങ്ങളിലെ ബാസ്സോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ (പർസെൽ "ഡിഡോ ആൻഡ് എനിയാസ്": ഡിഡോയുടെ രണ്ട് ഏരിയകൾ; ബാച്ച് മാസ് എച്ച്-മോഐഐ: "ക്രൂസിഫിക്സസ്").

സ്വതന്ത്രവും സ്വഭാവവുമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ. തീമുമായുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ പ്രചോദനാത്മക കണക്ഷൻ. സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനം, ഹാർമോണിക് പ്ലാനിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും മാറ്റം. തരം-നിർദ്ദിഷ്‌ട വ്യതിയാനങ്ങൾ: ശോഭയുള്ള വ്യക്തിഗതമാക്കൽ, വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെ (നോക്‌ടൂൺ, ലാലേബി, മാർച്ച്, മസുർക്ക, വാൾട്ട്‌സ് മുതലായവ) സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിക്കൽ.

ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങൾ. വ്യതിയാനങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള രണ്ട് തത്വങ്ങൾ: 1) ഒന്നും രണ്ടും തീമുകളിൽ ഒന്നിടവിട്ടുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ (ഹെയ്ഡൻ. സിംഫണി നമ്പർ 103 എസ്-ദുർ, ഭാഗം II); 2) വൈരുദ്ധ്യമുള്ള വ്യതിയാന ഗ്രൂപ്പുകളുടെ എതിർപ്പ് (ഗ്ലിങ്ക "കമറിൻസ്കായ").

വോക്കൽ സംഗീതത്തിൽ ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങൾ. ഒന്നിടവിട്ട വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള രണ്ട് ഗാനങ്ങളുടെ സംയോജനം (റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ": സ്ത്രീകളുടെ ഗാനം "ഹൗ നോട്ട് ദി പീഹൻ", "ദി വെഡിംഗ് റൈറ്റ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള പുരുഷന്മാരുടെ ഗാനം "ലൈക്ക് ബിപൗണ്ട് ദി റിവർ").

സമാനമായ വിവരങ്ങൾ.