വീട് › വിവിധ › പ്രോഗ്രാം ഓവർച്ചറുകൾ എഴുതിയ സംഗീതസംവിധായകൻ? സെർജി ഖോഡ്‌നേവിന്റെ പദ്ധതി

പ്രോഗ്രാം ഓവർച്ചറുകൾ എഴുതിയ സംഗീതസംവിധായകൻ? സെർജി ഖോഡ്‌നേവിന്റെ പദ്ധതി

ചില രാജ്യങ്ങളിൽ ഇത് 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു: 1791-ൽ ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ട് പോലും തന്റെ "മാജിക് ഫ്ലൂട്ടിനെ" ഒരു "സിംഫണി" എന്ന് വിളിച്ചു.

ഓപ്പറ ഓവർചറിന്റെ ചരിത്രം

1607-ൽ എഴുതിയ ക്ലോഡിയോ മോണ്ടെവർഡിയുടെ "ഓർഫിയസ്" എന്ന ഓപ്പറയിലെ ടോക്കാറ്റയാണ് ആദ്യത്തെ ഓവർച്ചർ ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നത്. ഈ ടോക്കാറ്റയുടെ ഫാൻസ്‌ഫെയർ സംഗീതം ദീർഘകാലമായി സ്ഥാപിതമായ ഓപ്പറയിലേക്ക് മാറ്റപ്പെട്ടു നാടക തീയറ്റർക്ഷണിക്കുന്ന ആരവത്തോടെ ഒരു പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്ന പാരമ്പര്യം.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ രണ്ട് തരം ഓപ്പറേഷൻ ഓവർച്ചറുകൾ ഉയർന്നുവന്നു. വെനീഷ്യൻ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - മന്ദഗതിയിലുള്ളതും ഗൗരവമേറിയതും വേഗതയേറിയതും, ഫ്യൂഗ്; ഇത്തരത്തിലുള്ള ഓവർച്ചർ പിന്നീട് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ, അവളുടെ ക്ലാസിക് ഡിസൈനുകൾ, ഇതിനകം മൂന്ന്-ഭാഗം (സ്ലോ മൂവ്മെന്റിലെ പുറം ഭാഗങ്ങൾ, വേഗതയിൽ മധ്യഭാഗം), ജെ.-ബി സൃഷ്ടിച്ചത്. ലുല്ലി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, "ഫ്രഞ്ച്" ഓവർച്ചറുകളും കൃതികളിൽ കണ്ടെത്തി ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകർ- J. S. Bach, G. F. Handel, G. F. Telemann, ഓപ്പറകൾ, കാന്ററ്റകൾ, പ്രസംഗങ്ങൾ എന്നിവയിൽ മാത്രമല്ല, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സ്യൂട്ടുകളിലും; മുഴുവൻ സ്യൂട്ട് സൈക്കിളിനെയും ചിലപ്പോൾ ഓവർച്ചർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ തന്നെ ഓപ്പററ്റിക് ഓവർചറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിവാദമായിരുന്നു; അതിന്റെ പ്രധാന വിനോദ സ്വഭാവത്തിൽ എല്ലാവരും തൃപ്തരല്ല (സാധാരണയായി പ്രേക്ഷകർ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന സമയത്താണ് ഓവർചർ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഓഡിറ്റോറിയം). ഓപ്പറയും ഓപ്പറയും തമ്മിൽ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സംഗീതപരവുമായ ബന്ധത്തിന്റെ ആവശ്യകത, ആധികാരിക സൈദ്ധാന്തികരായ I. മാറ്റെസൺ, I. A. ഷൈബെ, F. അൽഗരോട്ടി, G. F. ഹാൻഡൽ, J. F. രമ്യൂ എന്നിവരുൾപ്പെടെയുള്ള ചില സംഗീതസംവിധായകർ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു. നടപ്പിലാക്കാൻ സാധിച്ചു. എന്നാൽ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലായിരുന്നു യഥാർത്ഥ വഴിത്തിരിവ്.

ഗ്ലക്ക് പരിഷ്കരണം

ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്‌ക്കരണ ഓപ്പറകളിൽ, ചാക്രിക (മൂന്ന്-ഭാഗം) രൂപം നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘട്ടനത്തിന്റെ സ്വഭാവവും അതിന്റെ പ്രബലമായ സ്വരവും അറിയിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌ത ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ ഓവർച്ചറിന് വഴിയൊരുക്കി; ചിലപ്പോൾ ഓവർച്ചറിന് മുമ്പായി ഒരു ഹ്രസ്വവും മന്ദഗതിയിലുള്ളതുമായ ആമുഖം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ രൂപം ഗ്ലക്കിന്റെ അനുയായികളും സ്വീകരിച്ചു - അന്റോണിയോ സാലിയേരിയും ലൂയിഗി ചെറൂബിനിയും. ഇതിനകം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഓവർച്ചറുകൾ ചിലപ്പോൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു സംഗീത തീമുകൾഓപ്പറ തന്നെ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഔലിസിലെ ഗ്ലക്കിന്റെ ഇഫിജീനിയയിൽ, ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ടിന്റെ ദി അബ്‌ഡക്ഷൻ ഫ്രം സെറാഗ്ലിയോ, ഡോൺ ജിയോവാനി; എന്നാൽ ഈ തത്ത്വം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് വ്യാപകമായത്.

സാലിയേരിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയും ഗ്ലക്കിന്റെ അനുയായിയുമായ എൽ. വാൻ ബീഥോവൻ തന്റെ "ഫിഡെലിയോ"യിലെ ഓപ്പറയുടെ സംഗീതവുമായി ഓവർച്ചറിന്റെ തീമാറ്റിക് ബന്ധം ശക്തിപ്പെടുത്തി - അവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ലിയോനോറ നമ്പർ 2", "ലിയോനോറ നമ്പർ 3"; നാടക നിർമ്മാണങ്ങൾക്ക് ("കൊറിയോലനസ്", "എഗ്‌മോണ്ട്" ഓവർച്ചറുകൾ) സംഗീതത്തിലെ ഒരു പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് തത്വം അദ്ദേഹം പിന്തുടർന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറ ഓവർച്ചർ

ബീഥോവന്റെ അനുഭവം അതിന്റെ ടോൾ എടുത്തു കൂടുതൽ വികസനംജർമ്മൻ റൊമാന്റിക്സിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, ഓപ്പറയുടെ തീമാറ്റിക് തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഓവർച്ചർ ഉൾപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, അതിനായി ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്തു, ആർ. വാഗ്നറിൽ നിന്നും എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളിൽ നിന്നും - ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ. ചില സമയങ്ങളിൽ സംഗീതസംവിധായകർ ഓപ്പറ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിന് അനുസൃതമായി ഓവർചറിന്റെ സിംഫണിക് വികസനം കൊണ്ടുവരാൻ ശ്രമിച്ചു, തുടർന്ന് അത് താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ "ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഡ്രാമ" ആയി മാറി, കെ എം വെബറിന്റെ "ഫ്രീ ഷൂട്ടർ", "ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ" "അല്ലെങ്കിൽ "Tannhäuser" R. വാഗ്നർ .

അതേ സമയം, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകർ, ചട്ടം പോലെ, പഴയ തരം ഓവർച്ചറിന് മുൻഗണന നൽകി, ചിലപ്പോൾ സംഗീത തീമാറ്റിക്സുമായോ പ്ലോട്ടുമായോ ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരു പരിധിവരെ ജി. , സംഭവം പോലെ, ഉദാഹരണത്തിന്, "ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ". റോസിനിയുടെ "വില്യം ടെൽ" അല്ലെങ്കിൽ ജി. വെർഡിയുടെ "ഫോഴ്‌സ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനി" എന്ന ഓപ്പറകളിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചറുകൾ പോലെയുള്ള അപവാദങ്ങൾ ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും, മാതൃകാപരമായ വാഗ്നേറിയൻ ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്.

എന്നാൽ ഇതിനകം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ഓപ്പറയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സിംഫണിക് റീടെല്ലിംഗ് എന്ന ആശയം ക്രമേണ ശ്രോതാവിനെ അതിന്റെ ധാരണയ്ക്കായി തയ്യാറാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു; R. വാഗ്നർ പോലും ഒടുവിൽ നീട്ടിയ പ്രോഗ്രാം ഓവർച്ചർ ഉപേക്ഷിച്ചു. സോണാറ്റ തത്ത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു കൂടുതൽ ലാക്കോണിക് ആമുഖം ഇത് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, R. വാഗ്നറുടെ "ലോഹെൻഗ്രിൻ" അല്ലെങ്കിൽ P. I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നതിൽ, ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ മാത്രം ചിത്രം ഓപ്പറയും സുസ്ഥിരവും, അതനുസരിച്ച്, ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ. ജി. വെർഡിയുടെ ഓപ്പറകളിലും സാധാരണമായ അത്തരം ആമുഖ ഭാഗങ്ങളെ മേലാൽ ഓവർച്ചറുകൾ എന്ന് വിളിക്കില്ല, മറിച്ച് ആമുഖങ്ങൾ, ആമുഖങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ആമുഖങ്ങൾ. ബാലെയിലും ഓപ്പററ്റയിലും സമാനമായ ഒരു പ്രതിഭാസം നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

അകത്താണെങ്കിൽ അവസാനം XIXനൂറ്റാണ്ടുകൾ മുതൽ പുതിയ രൂപംആമുഖങ്ങൾ ഇപ്പോഴും സോണാറ്റ രൂപത്തിലുള്ള ഓവർച്ചറുകളുമായി മത്സരിക്കുമ്പോൾ, 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ രണ്ടാമത്തേത് വളരെ അപൂർവമായിരുന്നു.

കച്ചേരി ഓവർച്ചർ

17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ "സിംഫണികൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഓപ്പറ ഓവർച്ചറുകൾ പലപ്പോഴും സംഗീത തിയേറ്ററിന് പുറത്ത്, കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരുന്നു, ഇത് അവരുടെ പരിവർത്തനത്തിന് കാരണമായി, ഇതിനകം 18-ന്റെ ആദ്യ മൂന്നിൽ. നൂറ്റാണ്ട് (ഏകദേശം 1730), ഒരു സ്വതന്ത്ര രൂപത്തിൽ ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതം - ആധുനിക അർത്ഥത്തിൽ ഒരു സിംഫണി.

ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ ഓവർച്ചർ സിംഫണിക് സംഗീതംറൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ യുഗത്തിൽ ഇത് വ്യാപകമാവുകയും ഓപ്പറയുടെ പ്രമേയപരമായ ഘടകങ്ങളുമായി ഉപകരണ ആമുഖത്തെ പൂരിതമാക്കുകയും അതിനെ ഒരു പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് സിംഫണിക് സൃഷ്ടിയാക്കി മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്ന ഓപ്പററ്റിക് ഓവർച്ചറിന്റെ പരിണാമത്തിന് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഒരു കച്ചേരി ഓവർച്ചർ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് കോമ്പോസിഷനാണ്. 18-ഉം 19-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ആഘോഷത്തോടനുബന്ധിച്ച് സമയബന്ധിതമായ "ആഘോഷം", "ഗംഭീരം", "വാർഷികം", "സ്വാഗതം" എന്നിവ പ്രയോഗിച്ച സ്വഭാവത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. റഷ്യയിൽ, ദിമിത്രി ബോർട്ട്നിയാൻസ്കി, എവ്സ്റ്റിഗ്നി ഫോമിൻ, വാസിലി പാഷ്കെവിച്ച്, ഒസിപ് കോസ്ലോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ പ്രസ്താവനകൾ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉറവിടമായി മാറി.

പ്രയോഗിച്ച സ്വഭാവത്തിന്റെ ഓവർച്ചറുകളിൽ, ശീർഷകത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച ഏറ്റവും ലളിതമായ - സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട, അധിക-പ്ലോട്ട് - തരം പ്രോഗ്രാം ഉപയോഗിച്ചു. ഒരു പ്രായോഗിക പ്രവർത്തനത്തെ സൂചിപ്പിക്കാത്ത പല കൃതികളിലും ഇത് കണ്ടെത്തി, ഉദാഹരണത്തിന്, ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസണിന്റെ "ദി ഹെബ്രിഡ്സ്", "ദ സൈലൻസ് ഓഫ് ദി സീ ആൻഡ് ഹാപ്പി വോയേജ്" എന്നിവയിൽ, ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ ദുരന്ത ഓവർച്ചറിൽ. റൊമാന്റിസിസം, സിംഫണിക് കൃതികൾ, സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പ്ലോട്ടും ഒരു സീക്വൻഷ്യൽ പ്ലോട്ടും (കൂടുതൽ പ്ലോട്ട് പ്രത്യേകതകളാൽ വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന) തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഓവർചറുകൾ ഉൾപ്പെടെ വ്യാപകമായി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഹെക്ടർ ബെർലിയോസിന്റെ (“വേവർലി”, “കിംഗ് ലിയർ”, “റോബ് റോയ്” മറ്റുള്ളവരും), റോബർട്ട് ഷുമാന്റെ “മാൻഫ്രെഡ്”, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ “1812” തുടങ്ങിയവയാണ്. ബെർലിയോസ് തന്റെ "ദി ടെമ്പസ്റ്റിൽ" ഒരു ഗായകസംഘം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ഇവിടെ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഫാന്റസി ഓവർച്ചറുകളായ "ഹാംലെറ്റ്", "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്നിവയിലെന്നപോലെ, കച്ചേരി ഓവർച്ചർ ഇതിനകം റൊമാന്റിക്സിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മറ്റൊരു വിഭാഗമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു - സിംഫണിക് കവിത.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, കച്ചേരി ഓവർച്ചറുകൾ വളരെ കുറച്ച് തവണ മാത്രമേ രചിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ; ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ ഫെസ്റ്റിവ് ഓവർച്ചർ ആണ് ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത്.

"ഓവർചർ" എന്ന ലേഖനത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

കുറിപ്പുകൾ

, കൂടെ. 674.
, കൂടെ. 347-348.
, കൂടെ. 22.
അബെർട്ട് ജി. W. A. മൊസാർട്ട്. ഭാഗം രണ്ട്, പുസ്തകം രണ്ട് / ട്രാൻസ്. ജർമ്മൻ ഉപയോഗിച്ച്, അഭിപ്രായം. കെ.കെ.സാക്വി. - എം.: സംഗീതം, 1990. - പി. 228-229. - 560 സെ. - ISBN 5-7140-0215-6.
111 സിംഫണികൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: കുൾട്ട്-ഇൻഫോം-പ്രസ്സ്, 2000. - പി. 18-20. - 669 പേ. - ISBN 5-8392-0174-X.
, കൂടെ. 343, 359.
, കൂടെ. 213-214.
, കൂടെ. 675.
, കൂടെ. 112.
, കൂടെ. 675-676.
കൊയിനിഗ്സ്ബർഗ് എ.കെ., മിഖീവ എൽ.വി. 111 സിംഫണികൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: കുൾട്ട്-ഇൻഫോം-പ്രസ്സ്, 2000. - പി. 11. - 669 പേ. - ISBN 5-8392-0174-X.
, കൂടെ. 444-445.
സോക്ലോവ് ഒ.വി. . - നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, 1994. - പി. 17.
, കൂടെ. 676.

സാഹിത്യം

ക്രൗക്ലിസ് ജി.വി.ഓവർചർ // മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ / എഡി. യു.വി. കെൽഡിഷ്. - എം.: സോവിയറ്റ് വിജ്ഞാനകോശം, 1981. - T. 5.
കോണൻ വി.ഡി.തിയേറ്ററും സിംഫണിയും. - എം.: സംഗീതം, 1975. - 376 പേ.
ഖോഖ്ലോവ് യു.എൻ.പ്രോഗ്രാം സംഗീതം // മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ / എഡ്. യു.വി. കെൽഡിഷ്. - എം.: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, 1978. - ടി. 4. - പേജ് 442-447.
സ്റ്റെയിൻപ്രസ് ബി.എസ്.സിംഫണി // മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ / എഡി. യു.വി. കെൽഡിഷ്. - എം.: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, 1981. - ടി. 5. - പേജ് 21-26.

ഓവർച്ചറിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഉദ്ധരണി

"മോൺ പ്രിൻസ്, ജെ പാർലെ ഡി എൽ" ചക്രവർത്തി നെപ്പോളിയൻ, [രാജകുമാരൻ, ഞാൻ നെപ്പോളിയൻ ചക്രവർത്തിയെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്,] അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു, ജനറൽ പുഞ്ചിരിയോടെ അവന്റെ തോളിൽ തട്ടി.
“നീ ദൂരെ പോകും,” അവൻ അവനോട് പറഞ്ഞു അവനെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി.
ചക്രവർത്തിമാരുടെ യോഗത്തിന്റെ ദിവസം നെമാനിലെ ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാളായിരുന്നു ബോറിസ്; മോണോഗ്രാമുകളുള്ള ചങ്ങാടങ്ങൾ, ഫ്രഞ്ച് കാവൽക്കാരനെ മറികടന്ന് നെപ്പോളിയൻ കടന്നുപോകുന്നത് അദ്ദേഹം കണ്ടു, അലക്സാണ്ടർ ചക്രവർത്തിയുടെ ചിന്താശൂന്യമായ മുഖം അദ്ദേഹം കണ്ടു, നെപ്പോളിയന്റെ വരവും കാത്ത് നെമാൻ തീരത്തെ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ നിശബ്ദനായി ഇരുന്നു; രണ്ട് ചക്രവർത്തിമാരും ബോട്ടുകളിൽ കയറിയതും നെപ്പോളിയൻ ആദ്യം ചങ്ങാടത്തിൽ ഇറങ്ങിയതും വേഗത്തിലുള്ള ചുവടുകളോടെ മുന്നോട്ട് നടന്നതും അലക്സാണ്ടറെ കണ്ടു കൈകൊടുത്തതും ഇരുവരും പവലിയനിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമായതും ഞാൻ കണ്ടു. ഉയർന്ന ലോകങ്ങളിലേക്കുള്ള തന്റെ പ്രവേശനം മുതൽ, ബോറിസ് തനിക്ക് ചുറ്റും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നിരീക്ഷിച്ച് അത് റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നത് ഒരു ശീലമാക്കി. ടിൽസിറ്റിലെ ഒരു മീറ്റിംഗിൽ, നെപ്പോളിയനോടൊപ്പം വന്നവരുടെ പേരുകളെക്കുറിച്ചും അവർ ധരിച്ചിരുന്ന യൂണിഫോമുകളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം ചോദിക്കുകയും പ്രധാന വ്യക്തികൾ പറയുന്ന വാക്കുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. ചക്രവർത്തിമാർ പവലിയനിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച സമയത്ത്, അദ്ദേഹം തന്റെ വാച്ചിലേക്ക് നോക്കി, അലക്സാണ്ടർ പവലിയൻ വിട്ട സമയത്തേക്ക് വീണ്ടും നോക്കാൻ മറന്നില്ല. കൂടിക്കാഴ്ച ഒരു മണിക്കൂറും അമ്പത്തിമൂന്ന് മിനിറ്റും നീണ്ടുനിന്നു: അന്നു വൈകുന്നേരം അദ്ദേഹം അത് എഴുതി, മറ്റ് വസ്തുതകൾക്കൊപ്പം ചരിത്രപരമായ അർത്ഥം. ചക്രവർത്തിയുടെ പരിവാരം വളരെ ചെറുതായതിനാൽ, തന്റെ സേവനത്തിലെ വിജയത്തെ വിലമതിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക്, ചക്രവർത്തിമാരുടെ യോഗത്തിൽ ടിൽസിറ്റിൽ ഉണ്ടായിരിക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യമായിരുന്നു, ഒരിക്കൽ ടിൽസിറ്റിലെത്തിയ ബോറിസിന് അന്നുമുതൽ തന്റെ സ്ഥാനം പൂർണ്ണമായും സ്ഥാപിതമായതായി തോന്നി. . അവർ അവനെ അറിയുക മാത്രമല്ല, അവനെ അടുത്തറിയുകയും അവനുമായി പരിചയപ്പെടുകയും ചെയ്തു. രണ്ടുതവണ അദ്ദേഹം പരമാധികാരിക്ക് വേണ്ടി കൽപ്പനകൾ നടപ്പാക്കി, അതിനാൽ പരമാധികാരി അവനെ കാണുമ്പോൾ അറിയുന്നു, ഒപ്പം അടുത്തിരുന്നവരെല്ലാം അവനിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞില്ല, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, അവനെ ഒരു പുതിയ വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കി, അവൻ ആശ്ചര്യപ്പെടുമായിരുന്നു. അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.
ബോറിസ് മറ്റൊരു സഹായിയായ പോളിഷ് കൗണ്ട് ഷിലിൻസ്കിയോടൊപ്പമാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. പാരീസിൽ വളർന്ന ഒരു ധ്രുവക്കാരനായ സിലിൻസ്കി സമ്പന്നനായിരുന്നു, ഫ്രഞ്ചുകാരെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിച്ചു, അദ്ദേഹം ടിൽസിറ്റിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത് മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും, ഗാർഡിലെയും പ്രധാന ഫ്രഞ്ച് ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്സിലെയും ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥർ സിലിൻസ്കിക്കും ബോറിസിനും ഒപ്പം ഉച്ചഭക്ഷണത്തിനും പ്രഭാതഭക്ഷണത്തിനും ഒത്തുകൂടി.
ജൂൺ 24-ന് വൈകുന്നേരം, ബോറിസിന്റെ റൂംമേറ്റായ കൗണ്ട് സിലിൻസ്കി തന്റെ ഫ്രഞ്ച് പരിചയക്കാർക്ക് അത്താഴം ഒരുക്കി. ഈ അത്താഴത്തിൽ ബഹുമാനപ്പെട്ട ഒരു അതിഥിയും നെപ്പോളിയന്റെ സഹായികളിൽ ഒരാളും ഫ്രഞ്ച് ഗാർഡിലെ നിരവധി ഉദ്യോഗസ്ഥരും പഴയ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച് കുടുംബപ്പേര്, നെപ്പോളിയന്റെ പേജ്. ഈ ദിവസം തന്നെ, റോസ്തോവ്, തിരിച്ചറിയപ്പെടാതിരിക്കാൻ ഇരുട്ടിനെ മുതലെടുത്ത്, സിവിലിയൻ വസ്ത്രത്തിൽ, ടിൽസിറ്റിൽ എത്തി, സിലിൻസ്കിയുടെയും ബോറിസിന്റെയും അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ പ്രവേശിച്ചു.
റോസ്തോവിൽ, അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹം വന്ന മുഴുവൻ സൈന്യത്തിലും, പ്രധാന അപ്പാർട്ട്മെന്റിലും ബോറിസിലും നടന്ന വിപ്ലവം ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന് സുഹൃത്തുക്കളായി മാറിയ നെപ്പോളിയനുമായും ഫ്രഞ്ചുകാരുമായും ബന്ധപ്പെട്ട് ഇതുവരെ നടന്നിട്ടില്ല. ബോണപാർട്ടിനോടും ഫ്രഞ്ചുകാരോടും ഉള്ള കോപത്തിന്റെയും അവജ്ഞയുടെയും ഭയത്തിന്റെയും അതേ സമ്മിശ്ര വികാരങ്ങൾ സൈന്യത്തിലെ എല്ലാവരും തുടർന്നും അനുഭവിച്ചു. അടുത്ത കാലം വരെ, റോസ്തോവ്, പ്ലാറ്റോവ്സ്കി കോസാക്ക് ഓഫീസറുമായി സംസാരിച്ചു, നെപ്പോളിയൻ പിടിക്കപ്പെട്ടിരുന്നെങ്കിൽ, അവനെ ഒരു പരമാധികാരിയായിട്ടല്ല, ഒരു കുറ്റവാളിയായി കണക്കാക്കുമായിരുന്നുവെന്ന് വാദിച്ചു. അടുത്തിടെ, റോഡിൽ, പരിക്കേറ്റ ഒരു ഫ്രഞ്ച് കേണലിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ റോസ്തോവ് ചൂടായി, നിയമാനുസൃത പരമാധികാരിയും കുറ്റവാളി ബോണപാർട്ടും തമ്മിൽ സമാധാനമില്ലെന്ന് തെളിയിച്ചു. അതിനാൽ, ഫ്ലാങ്കർ ശൃംഖലയിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി നോക്കാൻ ശീലിച്ച യൂണിഫോമിലുള്ള ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥരെ കണ്ട് ബോറിസിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ റോസ്തോവിനെ വിചിത്രമായി ബാധിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ വാതിൽക്കൽ നിന്ന് ചാരിനിൽക്കുന്നത് കണ്ടയുടനെ, ശത്രുവിനെ കാണുമ്പോൾ എപ്പോഴും അനുഭവപ്പെടുന്ന യുദ്ധത്തിന്റെ, ശത്രുതയുടെ, ആ വികാരം പെട്ടെന്ന് അവനെ പിടികൂടി. ഉമ്മരപ്പടിയിൽ നിർത്തി, ഡ്രൂബെറ്റ്‌സ്‌കോയ് ഇവിടെ താമസിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ചോദിച്ചു. ഇടനാഴിയിൽ മറ്റൊരാളുടെ ശബ്ദം കേട്ട് ബോറിസ് അവനെ കാണാൻ വന്നു. ആദ്യ മിനിറ്റിൽ, റോസ്തോവിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞപ്പോൾ, അവന്റെ മുഖം അസ്വസ്ഥത പ്രകടിപ്പിച്ചു.
“ഓ, ഇത് നിങ്ങളാണ്, എനിക്ക് വളരെ സന്തോഷമുണ്ട്, നിങ്ങളെ കണ്ടതിൽ വളരെ സന്തോഷമുണ്ട്,” അവൻ പറഞ്ഞു, എന്നിരുന്നാലും പുഞ്ചിരിച്ച് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് നീങ്ങി. എന്നാൽ റോസ്തോവ് തന്റെ ആദ്യ ചലനം ശ്രദ്ധിച്ചു.
"ഞാൻ കൃത്യസമയത്ത് ആണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല," അവൻ പറഞ്ഞു, "ഞാൻ വരില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ എനിക്ക് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാനുണ്ട്," അവൻ ശാന്തമായി പറഞ്ഞു ...
- ഇല്ല, നിങ്ങൾ റെജിമെന്റിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വന്നുവെന്നതിൽ ഞാൻ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. “ഡാൻസ് അൺ മൊമെന്റ് ജീ സുയിസ് എ വൗസ്,” [ഈ നിമിഷം തന്നെ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സേവനത്തിലാണ്,” അവൻ തന്നെ വിളിക്കുന്നവന്റെ ശബ്ദത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.
“ഞാൻ കൃത്യസമയത്ത് ഇല്ലെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു,” റോസ്തോവ് ആവർത്തിച്ചു.
ബോറിസിന്റെ മുഖത്ത് നിന്ന് അലോസരത്തിന്റെ ഭാവം ഇതിനകം അപ്രത്യക്ഷമായിരുന്നു; പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ചിന്തിച്ച് എന്ത് ചെയ്യണമെന്ന് തീരുമാനിച്ചു, പ്രത്യേക ശാന്തതയോടെ അവൻ അവനെ രണ്ട് കൈകളിലും പിടിച്ച് അടുത്ത മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ബോറിസിന്റെ കണ്ണുകൾ, ശാന്തമായും ഉറച്ചും റോസ്തോവിനെ നോക്കുന്നു, എന്തോ ഒരു സ്ക്രീൻ - നീല ഡോർമിറ്ററി ഗ്ലാസുകൾ - അവയിൽ വെച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ, എന്തോ മൂടിയിരിക്കുന്നതായി തോന്നി. അങ്ങനെ റോസ്തോവിന് തോന്നി.
“ഓ, വരൂ, ദയവായി, നിങ്ങൾക്ക് സമയം കഴിയാമോ,” ബോറിസ് പറഞ്ഞു. - ബോറിസ് അവനെ അത്താഴം വിളമ്പിയ മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അതിഥികൾക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി, അവനെ വിളിച്ച് അവൻ ഒരു സിവിലിയനല്ല, മറിച്ച് ഒരു ഹുസാർ ഓഫീസറാണെന്നും അവന്റെ പഴയ സുഹൃത്താണെന്നും വിശദീകരിച്ചു. "കൗണ്ട് ഷിലിൻസ്കി, ലെ കോംറ്റെ എൻ.എൻ., ലെ ക്യാപ്പിറ്റൈൻ എസ്.എസ്., [കൗണ്ട് എൻ.എൻ., ക്യാപ്റ്റൻ എസ്.എസ്.]," അദ്ദേഹം അതിഥികളെ വിളിച്ചു. റോസ്തോവ് ഫ്രഞ്ചുകാരോട് മുഖം ചുളിച്ചു, മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ കുമ്പിട്ട് നിശബ്ദനായി.
Zhilinsky, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഈ പുതിയത് സന്തോഷത്തോടെ സ്വീകരിച്ചില്ല റഷ്യൻ മുഖംഅവന്റെ സർക്കിളിലേക്ക്, റോസ്തോവിനോട് ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല. പുതിയ മുഖത്ത് നിന്ന് ഉണ്ടായ നാണക്കേട് ബോറിസ് ശ്രദ്ധിച്ചില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, റോസ്തോവിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ അതേ മനോഹരമായ ശാന്തതയോടും കണ്ണുകളിൽ മേഘാവൃതത്തോടും കൂടി സംഭാഷണം സജീവമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഫ്രഞ്ചുകാരിൽ ഒരാൾ സാധാരണ ഫ്രഞ്ച് മര്യാദയോടെ, ധാർഷ്ട്യത്തോടെ നിശബ്ദനായ റോസ്തോവിന്റെ അടുത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞു, ചക്രവർത്തിയെ കാണാൻ വേണ്ടി താൻ ടിൽസിറ്റിൽ വന്നിരിക്കാമെന്ന് പറഞ്ഞു.
“ഇല്ല, എനിക്ക് ബിസിനസ്സ് ഉണ്ട്,” റോസ്തോവ് ഹ്രസ്വമായി ഉത്തരം നൽകി.
ബോറിസിന്റെ മുഖത്തെ അതൃപ്തി ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട ഉടൻ തന്നെ റോസ്തോവ് ഒരു തരത്തിൽ നിന്ന് മാറി, എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യത്യസ്തരായ ആളുകളുമായി സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, എല്ലാവരും തന്നെ ശത്രുതയോടെ നോക്കുകയാണെന്നും അവൻ എല്ലാവരേയും ശല്യപ്പെടുത്തുകയാണെന്നും അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. അവൻ എല്ലാവരുമായും ഇടപെട്ടു, പുതുതായി ആരംഭിച്ച പൊതുവായ സംഭാഷണത്തിന് പുറത്ത് ഒറ്റയ്ക്ക് തുടർന്നു. "എന്നിട്ട് അവൻ എന്തിനാ ഇവിടെ ഇരിക്കുന്നത്?" അതിഥികൾ തന്നിലേക്ക് ഇട്ട നോട്ടം പറഞ്ഞു. അവൻ എഴുന്നേറ്റു ബോറിസിന്റെ അടുത്തെത്തി.
"എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ നിന്നെ ലജ്ജിപ്പിക്കുന്നു," അവൻ നിശബ്ദമായി അവനോട് പറഞ്ഞു, "നമുക്ക് പോകാം, ബിസിനസ്സിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം, ഞാൻ പോകാം."
“ഇല്ല, ഇല്ല,” ബോറിസ് പറഞ്ഞു. നിങ്ങൾക്ക് ക്ഷീണമുണ്ടെങ്കിൽ, നമുക്ക് എന്റെ മുറിയിൽ പോയി കിടന്ന് വിശ്രമിക്കാം.
- തീർച്ചയായും...
അവർ ബോറിസ് ഉറങ്ങുന്ന ചെറിയ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. റോസ്തോവ്, ഇരിക്കാതെ, ഉടനടി പ്രകോപിതനായി - ബോറിസ് തന്റെ മുന്നിൽ എന്തോ കുറ്റക്കാരനാണെന്ന മട്ടിൽ - ഡെനിസോവിന്റെ കാര്യം അവനോട് പറയാൻ തുടങ്ങി, പരമാധികാരിയിൽ നിന്ന് തന്റെ ജനറൽ മുഖേന ഡെനിസോവിനെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കാനും അവനിലൂടെ ഒരു കത്ത് നൽകാനും കഴിയുമോ എന്ന് ചോദിച്ചു. . അവർ തനിച്ചായപ്പോൾ, ബോറിസിന്റെ കണ്ണുകളിൽ നോക്കാൻ താൻ ലജ്ജിക്കുന്നുവെന്ന് റോസ്തോവിന് ആദ്യമായി ബോധ്യപ്പെട്ടു. ബോറിസ്, കാലുകൾ മുറിച്ചുകടന്ന് വലതു കൈയുടെ നേർത്ത വിരലുകൾ ഇടത് കൈകൊണ്ട് തലോടിക്കൊണ്ട്, റോസ്തോവ് പറയുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചു, ഒരു ജനറൽ ഒരു കീഴുദ്യോഗസ്ഥന്റെ റിപ്പോർട്ട് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് പോലെ, ഇപ്പോൾ വശത്തേക്ക് നോക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ അതേ മേഘാവൃതമായ നോട്ടത്തോടെ, നേരിട്ട് നോക്കുന്നു റോസ്തോവിന്റെ കണ്ണുകൾ. ഓരോ തവണയും റോസ്തോവിന് അസ്വസ്ഥത അനുഭവപ്പെടുകയും കണ്ണുകൾ താഴ്ത്തുകയും ചെയ്തു.
“ഇത്തരത്തിലുള്ള കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ കേട്ടിട്ടുണ്ട്, ഈ കേസുകളിൽ ചക്രവർത്തി വളരെ കർക്കശക്കാരനാണെന്ന് എനിക്കറിയാം. അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരേണ്ടതില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കോർപ്സ് കമാൻഡറോട് നേരിട്ട് ചോദിക്കുന്നതാണ് നല്ലത് ... എന്നാൽ പൊതുവെ ഞാൻ കരുതുന്നു ...
- അതിനാൽ നിങ്ങൾ ഒന്നും ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അങ്ങനെ പറയൂ! - ബോറിസിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കാതെ റോസ്തോവ് ഏതാണ്ട് നിലവിളിച്ചു.
ബോറിസ് പുഞ്ചിരിച്ചു: "മറിച്ച്, എനിക്ക് കഴിയുന്നത് ഞാൻ ചെയ്യും, പക്ഷേ ഞാൻ വിചാരിച്ചു ...
ഈ സമയത്ത്, ബോറിസിനെ വിളിക്കുന്ന സിലിൻസ്കിയുടെ ശബ്ദം വാതിൽക്കൽ കേട്ടു.
“ശരി, പോകൂ, പോകൂ ...” റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു, അത്താഴം നിരസിച്ചു, ഒരു ചെറിയ മുറിയിൽ തനിച്ചായി, അയാൾ വളരെ നേരം അതിൽ അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും നടന്നു, അടുത്ത മുറിയിൽ നിന്ന് സന്തോഷകരമായ ഫ്രഞ്ച് സംഭാഷണം ശ്രദ്ധിച്ചു. .

ഡെനിസോവിനു വേണ്ടി മധ്യസ്ഥത വഹിക്കാൻ ഏറ്റവും സൗകര്യപ്രദമായ ഒരു ദിവസത്തിലാണ് റോസ്തോവ് ടിൽസിറ്റിൽ എത്തിയത്. അയാൾക്ക് തന്നെ ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള ജനറലിലേക്ക് പോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം അവൻ ഒരു ടെയിൽകോട്ടിലായിരുന്നതിനാൽ മേലുദ്യോഗസ്ഥരുടെ അനുമതിയില്ലാതെ ടിൽസിറ്റിൽ എത്തി, ബോറിസിന് വേണമെങ്കിൽ പോലും റോസ്തോവിന്റെ വരവിനുശേഷം അടുത്ത ദിവസം ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ ദിവസം, ജൂൺ 27, ആദ്യത്തെ സമാധാന വ്യവസ്ഥകൾ ഒപ്പുവച്ചു. ചക്രവർത്തിമാർ ഓർഡറുകൾ കൈമാറി: അലക്സാണ്ടറിന് ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണറും നെപ്പോളിയൻ ആൻഡ്രി ഒന്നാം ബിരുദവും ലഭിച്ചു, ഈ ദിവസം ഫ്രഞ്ച് ഗാർഡിന്റെ ബറ്റാലിയൻ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ പ്രീബ്രാജെൻസ്കി ബറ്റാലിയനിലേക്ക് ഉച്ചഭക്ഷണം നൽകി. സവർണർ ഈ വിരുന്നിൽ പങ്കെടുക്കേണ്ടതായിരുന്നു.
റോസ്തോവിന് ബോറിസിനോട് വളരെ അരോചകവും അരോചകവും തോന്നി, അത്താഴത്തിന് ശേഷം ബോറിസ് അവനെ നോക്കിയപ്പോൾ, അവൻ ഉറങ്ങുന്നതായി നടിച്ചു, പിറ്റേന്ന് അതിരാവിലെ, അവനെ കാണാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ച്, അവൻ വീട് വിട്ടു. ഒരു ടെയിൽകോട്ടിലും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള തൊപ്പിയിലും, നിക്കോളാസ് നഗരത്തിന് ചുറ്റും അലഞ്ഞു, ഫ്രഞ്ചുകാരെയും അവരുടെ യൂണിഫോമിനെയും നോക്കി, റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് ചക്രവർത്തിമാർ താമസിച്ചിരുന്ന തെരുവുകളിലും വീടുകളിലും നോക്കി. സ്ക്വയറിൽ മേശകൾ സജ്ജീകരിക്കുന്നതും അത്താഴത്തിനുള്ള ഒരുക്കങ്ങളും അദ്ദേഹം കണ്ടു; തെരുവുകളിൽ റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് നിറങ്ങളിലുള്ള ബാനറുകൾ, എ, എൻ എന്നിവയുടെ കൂറ്റൻ മോണോഗ്രാമുകളുള്ള ഡ്രെപ്പറികൾ തൂക്കിയിടുന്നത് അദ്ദേഹം കണ്ടു. വീടുകളുടെ ജനാലകളിൽ ബാനറുകളും മോണോഗ്രാമുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.
“ബോറിസ് എന്നെ സഹായിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അവനിലേക്ക് തിരിയാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഈ കാര്യം തീരുമാനിച്ചു - നിക്കോളായ് വിചാരിച്ചു - ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ എല്ലാം അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ ഡെനിസോവിനുവേണ്ടി എനിക്ക് കഴിയുന്നതെല്ലാം ചെയ്യാതെയും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പരമാധികാരിക്ക് കത്ത് നൽകാതെയും ഞാൻ ഇവിടെ നിന്ന് പോകില്ല. ചക്രവർത്തി?!... അവൻ ഇവിടെയുണ്ട്! റോസ്തോവ് ചിന്തിച്ചു, അലക്സാണ്ടർ താമസിച്ചിരുന്ന വീടിന് സ്വമേധയാ വീണ്ടും അടുത്തു.
ഈ വീട്ടിൽ കുതിര സവാരി ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു പരിവാരം ഒത്തുകൂടി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ പരമാധികാരിയുടെ പുറപ്പാടിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നു.
“എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും എനിക്ക് അവനെ കാണാൻ കഴിയും,” റോസ്തോവ് ചിന്തിച്ചു. എനിക്ക് നേരിട്ട് കത്ത് നൽകി എല്ലാം അവനോട് പറയാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, വാൽക്കോട്ട് ധരിച്ചതിന് എന്നെ ശരിക്കും അറസ്റ്റ് ചെയ്യുമോ? ആകാൻ കഴിയില്ല! നീതി ആരുടെ പക്ഷത്താണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കും. അവൻ എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുന്നു, എല്ലാം അറിയുന്നു. അവനെക്കാൾ മാന്യനും വിശാലമനസ്കനുമാകാൻ ആർക്കാണ് കഴിയുക? ശരി, അവർ എന്നെ ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നതിന് അറസ്റ്റ് ചെയ്താലും, എന്താണ് ദോഷം? ” പരമാധികാരി താമസിക്കുന്ന വീട്ടിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥനെ നോക്കി അയാൾ ചിന്തിച്ചു. “എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവ മുളച്ചുവരുന്നു. - ഓ! അതെല്ലാം അസംബന്ധമാണ്. ഞാൻ പോയി പരമാധികാരിക്ക് കത്ത് സമർപ്പിക്കും: എന്നെ ഇതിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ദ്രുബെറ്റ്‌സ്‌കോയിക്ക് ഇത് വളരെ മോശമായിരിക്കും. പെട്ടെന്ന്, തന്നിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഒരു ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ, റോസ്തോവ്, തന്റെ പോക്കറ്റിൽ കത്ത് അനുഭവിച്ചു, നേരെ പരമാധികാരി താമസിക്കുന്ന വീട്ടിലേക്ക് പോയി.
"ഇല്ല, ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിന് ശേഷമുള്ളതുപോലെ, ഇപ്പോൾ ഞാൻ അവസരം നഷ്‌ടപ്പെടുത്തില്ല," അദ്ദേഹം വിചാരിച്ചു, പരമാധികാരിയെ കണ്ടുമുട്ടുമെന്ന് ഓരോ സെക്കൻഡിലും പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ഈ ചിന്തയിൽ തന്റെ ഹൃദയത്തിൽ രക്തത്തിന്റെ കുത്തൊഴുക്ക് അനുഭവപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഞാൻ എന്റെ കാൽക്കൽ വീണ് അവനോട് ചോദിക്കും. അവൻ എന്നെ വളർത്തുകയും ശ്രദ്ധിക്കുകയും നന്ദി പറയുകയും ചെയ്യും. "എനിക്ക് നല്ലത് ചെയ്യാൻ കഴിയുമ്പോൾ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്, പക്ഷേ അനീതി തിരുത്തുന്നതാണ് ഏറ്റവും വലിയ സന്തോഷം," പരമാധികാരി തന്നോട് പറയുന്ന വാക്കുകൾ റോസ്തോവ് സങ്കൽപ്പിച്ചു. കൗതുകത്തോടെ തന്നെ നോക്കുന്നവരെ മറികടന്ന് അയാൾ സവർണ്ണർ താമസിക്കുന്ന വീടിന്റെ പൂമുഖത്തേക്ക് നടന്നു.
വരാന്തയിൽ നിന്ന് വിശാലമായ ഒരു ഗോവണി നേരെ മുകളിലേക്ക് നയിച്ചു; വലതുവശത്ത് ഒരു അടഞ്ഞ വാതിൽ കാണാമായിരുന്നു. കോണിപ്പടിയുടെ അടിയിൽ താഴത്തെ നിലയിലേക്കുള്ള ഒരു വാതിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു.
- നിങ്ങൾക്ക് ആരെയാണ് വേണ്ടത്? - ആരോ ചോദിച്ചു.
“ഒരു കത്ത് സമർപ്പിക്കുക, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വത്തിന് ഒരു അഭ്യർത്ഥന,” നിക്കോളായ് വിറയ്ക്കുന്ന ശബ്ദത്തോടെ പറഞ്ഞു.
- ദയവായി ഡ്യൂട്ടി ഓഫീസറെ ബന്ധപ്പെടുക, ദയവായി ഇവിടെ വരൂ (അവനെ താഴെ വാതിൽ കാണിച്ചു). അവർ അത് അംഗീകരിക്കില്ല എന്ന് മാത്രം.
ഈ ഉദാസീനമായ ശബ്ദം കേട്ട്, റോസ്തോവ് താൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഭയപ്പെട്ടു; എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും പരമാധികാരിയെ കണ്ടുമുട്ടുമെന്ന ചിന്ത വളരെ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു, അതിനാൽ അവൻ ഓടിപ്പോകാൻ തയ്യാറായിരുന്നു, പക്ഷേ അവനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ചേംബർലെയ്ൻ ഫോറിയർ അവനുവേണ്ടി ഡ്യൂട്ടി റൂമിന്റെ വാതിൽ തുറന്ന് റോസ്റ്റോവ് പ്രവേശിച്ചു.
താഴ്ന്നത് തടിയൻഏകദേശം 30 വയസ്സ് പ്രായമുള്ള, വെള്ള ട്രൗസറിൽ, കാൽമുട്ടിന് മുകളിലുള്ള ബൂട്ടുകളും ഒരു കേംബ്രിക് ഷർട്ടും, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഇട്ടിരിക്കുന്ന, ഈ മുറിയിൽ നിന്നു; വാലറ്റ് തന്റെ പുറകിൽ മനോഹരമായ ഒരു പുതിയ സിൽക്ക്-എംബ്രോയ്ഡറി ബെൽറ്റ് ഉറപ്പിക്കുകയായിരുന്നു, അത് ചില കാരണങ്ങളാൽ റോസ്തോവ് ശ്രദ്ധിച്ചു. ഈ മനുഷ്യൻ മറ്റൊരു മുറിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ഒരാളോട് സംസാരിക്കുകയായിരുന്നു.
“Bien faite et la beaute du diable, [നന്നായി പണിതതും യുവത്വത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും,” ഈ മനുഷ്യൻ പറഞ്ഞു, റോസ്തോവിനെ കണ്ടപ്പോൾ അവൻ സംസാരം നിർത്തി മുഖം ചുളിച്ചു.
-എന്തുവേണം? അഭ്യർത്ഥിക്കണോ?...
– Qu"est ce que c"est? [ഇതെന്താണ്?] - മറ്റൊരു മുറിയിൽ നിന്ന് ആരോ ചോദിച്ചു.
“എൻകോർ അൺ ഹർജിക്കാരൻ, [മറ്റൊരു ഹർജിക്കാരൻ,”] സഹായത്തോടുകൂടിയയാൾ മറുപടി പറഞ്ഞു.
- അടുത്തത് എന്താണെന്ന് അവനോട് പറയുക. അത് ഇപ്പോൾ പുറത്തുവരുന്നു, നമുക്ക് പോകണം.

ഓവർച്ചർ(fr-ൽ നിന്ന്. മറുകര, ആമുഖം) സംഗീതത്തിൽ - ഏതെങ്കിലും പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ (സാധാരണയായി ഓർക്കസ്ട്ര) നാടക പ്രകടനം, ഓപ്പറ, ബാലെ, ഫിലിം മുതലായവ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഏക-ചലന ഓർക്കസ്ട്ര വർക്ക്, പലപ്പോഴും പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടതാണ്.

ഓവർച്ചർ വരാനിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തിനായി ശ്രോതാവിനെ സജ്ജമാക്കുന്നു.

ഒരു ചെറിയ സംഗീത സിഗ്നലുള്ള ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ തുടക്കം പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന പാരമ്പര്യം "ഓവർച്ചർ" എന്ന പദം ആദ്യം ഫ്രഞ്ചുകാരുടെയും പിന്നീട് മറ്റുള്ളവരുടെയും കൃതികളിൽ വേരൂന്നിയതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ നിലനിന്നിരുന്നു. യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ XVII നൂറ്റാണ്ട് 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പകുതി വരെ. കർശനമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് ഓവർച്ചറുകൾ രചിക്കപ്പെട്ടത്: അവയുടെ ഗംഭീരവും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ സംഗീതത്തിന് തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി സാധാരണയായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ക്രമേണ ഓവർച്ചറിനുള്ള ആവശ്യകതകൾ മാറി: ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ പൊതുവായ കലാപരമായ ആശയത്തിന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിധേയമായി.

കെ.വി. ഗ്ലക്ക്, ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ട് എന്നിവരിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകർ "കാഴ്ചയിലേക്കുള്ള ക്ഷണം" എന്ന നിലയിൽ ഓവർചറിന്റെ പ്രവർത്തനം നിലനിർത്തി, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഗണ്യമായി വിപുലീകരിച്ചു. സംഗീതത്തിലൂടെ മാത്രം, തിയേറ്റർ തിരശ്ശീല ഉയരുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, കാഴ്ചക്കാരനെ ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥയിലാക്കാനും വരാനിരിക്കുന്ന ഇവന്റുകളെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനും സാധിച്ചു. സോണാറ്റ ഓവർച്ചറിന്റെ പരമ്പരാഗത രൂപമായി മാറിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല: ശേഷിയുള്ളതും ഫലപ്രദവുമാണ്, അവരുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിൽ വിവിധ സജീവ ശക്തികളെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്, കെ.എം. വെബറിന്റെ ഓപ്പറ "ഫ്രീ ഷൂട്ടർ" - മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും "ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആമുഖ അവലോകനം" ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആദ്യത്തേതിൽ ഒന്ന്. എല്ലാ വൈവിധ്യമാർന്ന തീമുകളും - അജപാലനവും ഇരുണ്ട ദുശ്ശകുനവും, അസ്വസ്ഥവും ആഹ്ലാദഭരിതവും - ഒന്നുകിൽ ഒന്നിന്റെ സവിശേഷതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റേജ് സാഹചര്യം കൂടാതെ പിന്നീട് ഓപ്പറയിലുടനീളം ആവർത്തിച്ച് ദൃശ്യമാകും. എം.ഐ. ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" എന്ന ആശയവും പരിഹരിച്ചു: ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിൽ, ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ചലനം, കമ്പോസറുടെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ, "പൂർണ്ണമായ കപ്പലിൽ", മിന്നുന്ന സന്തോഷത്തോടെ. പ്രധാന വിഷയം(ഓപ്പറയിൽ ഇത് ല്യൂഡ്‌മിലയുടെ വിമോചനത്തെ പ്രശംസിക്കുന്ന കോറസിന്റെ പ്രമേയമായി മാറും), റുസ്‌ലാനും ല്യൂഡ്‌മിലയും തമ്മിലുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ സ്വരമാധുര്യവും (അത് റുസ്‌ലാന്റെ വീരോചിതമായ ഏരിയയിൽ മുഴങ്ങും), ദുഷ്ട മാന്ത്രികൻ ചെർണോമോറിന്റെ വിചിത്രമായ തീം.

രചനയുടെ ഇതിവൃത്തവും ദാർശനിക കൂട്ടിമുട്ടലും കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായും പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വേഗത്തിൽ അത് കച്ചേരി വേദിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക നിലനിൽപ്പിനുള്ള അവകാശം നേടുന്നു. അതിനാൽ, ഇതിനകം എൽ സ്വതന്ത്ര തരംസിംഫണിക് പ്രോഗ്രാം സംഗീതം. ബീഥോവന്റെ അഭിപ്രായപ്രകടനങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ജെ.ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ "എഗ്മോണ്ട്" എന്ന നാടകത്തിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചർ, പൂർണ്ണമാണ്, സംഗീത നാടകങ്ങളിൽ അത്യന്തം സമ്പന്നമാണ്, ചിന്തയുടെ തീവ്രതയും പ്രവർത്തനവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലിയ സിംഫണിക് ക്യാൻവാസുകളേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ വെസ്റ്റേൺ യൂറോപ്യൻ (ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കോമഡിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഫ്. മെൻഡൽസോൺ എഴുതിയ “എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം”) റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരും (ഗ്ലിങ്കയുടെ "സ്പാനിഷ് ഓവർചേഴ്സ്") പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ പരിശീലനത്തിൽ കച്ചേരി ഓവർച്ചറിന്റെ തരം ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. M. A. ബാലകിരേവിന്റെ "മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർചർ", P. I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ഓവർച്ചർ-ഫാന്റസി). അതേ സമയം, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഓപ്പറയിൽ. പ്രവർത്തനത്തെ നേരിട്ട് അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഹ്രസ്വ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖമായി ഓവർചർ കൂടുതലായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു.

അത്തരമൊരു ആമുഖത്തിന്റെ അർത്ഥം (ആമുഖം അല്ലെങ്കിൽ ആമുഖം എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു) ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആശയത്തിന്റെ പ്രഖ്യാപനത്തിലായിരിക്കാം - ഒരു ചിഹ്നം (ജി. വെർഡിയുടെ “റിഗോലെറ്റോ” യിലെ ദുരന്തത്തിന്റെ അനിവാര്യതയുടെ ഉദ്ദേശ്യം) അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിലായിരിക്കാം. പ്രധാന കഥാപാത്രവും അതേ സമയം വലിയതോതിൽ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും ആലങ്കാരിക ഘടനകൃതികൾ (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "യൂജിൻ വൺജിൻ", ആർ. വാഗ്നറുടെ "ലോഹെൻഗ്രിൻ" എന്നിവയ്ക്ക് ആമുഖം). ചിലപ്പോൾ ആമുഖം പ്രതീകാത്മകവും ചിത്രപരവുമാണ്. എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ "ഖോവൻഷിന" യുടെ ഉദ്ഘാടനമാണിത്. സിംഫണിക് ചിത്രം"മോസ്കോ നദിയിലെ പ്രഭാതം."

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പരമ്പരാഗത ഓവർചർ (ഡി. ബി. കബലേവ്‌സ്‌കിയുടെ "കോള ബ്രൂഗ്നൺ" എന്ന ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓവർചർ) ഉൾപ്പെടെ വിവിധ തരം ആമുഖങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകർ വിജയകരമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. കച്ചേരി ഓവർച്ചർ വിഭാഗത്തിൽ നാടോടി തീമുകൾ S. S. Prokofiev എഴുതിയ "റഷ്യൻ ഓവർച്ചർ", D. D. Shostakovich എഴുതിയ "Overtur on Russian and Kirgiz Folk Themes", O.V. Takt a-kishvili എഴുതിയ "Overture"; റഷ്യൻ നാടോടി ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി - എൻ.പി. ബുഡാഷ്കിൻ എന്നിവരുടെ "റഷ്യൻ ഓവർചർ".

ചൈക്കോവ്സ്കി ഓവർച്ചർ

1812-ലെ ഓവർചർ, പ്യോറ്റർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടിയാണ്. ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം 1812.

റഷ്യൻ പള്ളിയിലെ സേവനങ്ങളിൽ നടത്തിയ യുദ്ധ പ്രഖ്യാപനത്തെ അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു റഷ്യൻ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശാന്തമായ ശബ്ദത്തോടെയാണ് ഓവർചർ ആരംഭിക്കുന്നത്. അപ്പോൾ, ഉടനടി, യുദ്ധത്തിൽ റഷ്യൻ ആയുധങ്ങളുടെ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ഉത്സവ ഗാനം മുഴങ്ങുന്നു. യുദ്ധപ്രഖ്യാപനവും അതിനോടുള്ള ജനങ്ങളുടെ പ്രതികരണവും ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന നോവലിൽ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്.

കാഹളങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാർച്ചിംഗ് ആർമികളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു മെലഡി ഇതിനെ തുടർന്ന് വരുന്നു. 1812 സെപ്റ്റംബറിൽ ഫ്രാൻസിന്റെ വിജയങ്ങളെയും മോസ്കോ പിടിച്ചടക്കിയതിനെയും ഫ്രഞ്ച് ഗാനമായ "മാർസെയ്‌ലൈസ്" പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ശബ്ദങ്ങൾ നാടോടി നൃത്തംബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. 1812 ഒക്‌ടോബർ അവസാനം മോസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്ലൈറ്റ് ഒരു അവരോഹണ പ്രേരണയാൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫ്രാൻസിന്റെ അതിർത്തിയോട് അടുക്കുമ്പോൾ പീരങ്കികളുടെ ഇടിമുഴക്കം സൈനിക വിജയങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ തിരിച്ചുവരുന്നു, ഇത്തവണ ഫ്രഞ്ച് അധിനിവേശത്തിൽ നിന്ന് റഷ്യയുടെ വിജയത്തിന്റെയും വിമോചനത്തിന്റെയും ബഹുമാനാർത്ഥം മുഴങ്ങുന്ന മണികളുടെ പ്രതിധ്വനികളോടെ ഒരു മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ചു. മാർച്ചിന്റെ പീരങ്കികൾക്കും ശബ്ദങ്ങൾക്കും പിന്നിൽ, റഷ്യൻ ദേശീയ ഗാനമായ "ഗോഡ് സേവ് ദ സാർ" എന്ന മെലഡി കേൾക്കാം. മുമ്പ് പ്ലേ ചെയ്തിരുന്ന ഫ്രഞ്ച് ഗാനത്തിന് എതിരാണ് റഷ്യൻ ഗാനം.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഈ കൃതി എഡിറ്റുചെയ്തു: "ഗോഡ് സേവ് ദ സാർ" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ "മഹത്വം!" എന്ന കോറസ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഇവാൻ സൂസാനിൻ എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്.

ചൈക്കോവ്സ്കി വിഭാവനം ചെയ്ത യഥാർത്ഥ പീരങ്കി തീ സാധാരണയായി ഒരു ബാസ് ഡ്രം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചിലപ്പോൾ, പീരങ്കി തീ ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. ഞാൻ ആദ്യമായാണ് ഈ പതിപ്പ് റെക്കോർഡ് ചെയ്യുന്നത്. സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര 1950-കളിൽ മിനിയാപൊളിസ്. തുടർന്ന്, ശബ്ദ സാങ്കേതികവിദ്യയിലെ പുരോഗതി ഉപയോഗിച്ച് മറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകളും സമാനമായ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്തി. ബോസ്റ്റൺ പോപ്‌സ് പ്രകടനങ്ങളിൽ പീരങ്കി തീയും പടക്കങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ദിനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നുഅമേരിക്കൻ സ്വാതന്ത്ര്യം, ചാൾസ് നദിയുടെ തീരത്ത് വർഷം തോറും ജൂലൈ 4 ന് നടക്കുന്നു. കാൻബറയിലെ ഓസ്‌ട്രേലിയൻ ഡിഫൻസ് ഫോഴ്‌സ് അക്കാദമിയുടെ വാർഷിക ബിരുദ പരേഡിലും ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ ഭാഗത്തിന് യുഎസ് ചരിത്രവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലെങ്കിലും (1812-ൽ ആരംഭിച്ച ആംഗ്ലോ-അമേരിക്കൻ യുദ്ധം ഉൾപ്പെടെ), ഇത് പലപ്പോഴും യുഎസിൽ മറ്റ് ദേശഭക്തി സംഗീതത്തോടൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സ്വാതന്ത്ര്യ ദിനത്തിൽ.

ഇതിനകം എൽ. ബീഥോവനിൽ, സിംഫണിക് കവിതയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു സ്വതന്ത്ര വിഭാഗമായി ഓവർചർ വികസിച്ചു. ബീഥോവന്റെ അഭിപ്രായപ്രകടനങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ജെ.വി. ഗോഥെയുടെ "എഗ്‌മോണ്ട്" (1810) എന്ന നാടകത്തിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ലാത്ത ചിന്തയുടെ തീവ്രതയും പ്രവർത്തനവും ഉള്ള സമ്പൂർണവും സമ്പന്നവുമായ സംഗീത നാടകങ്ങളാണ്.

എൽ. ബീഥോവൻ "എഗ്മണ്ട്" എഴുതിയ ഓവർചർ

കാൾ മരിയ വോൺ വെബർ രണ്ട് കച്ചേരി ഓവർച്ചറുകൾ എഴുതി: "ദി ലോർഡ് ഓഫ് ദി സ്പിരിറ്റ്സ്" (ഡെർ ബെഹർഷെർ ഡെർ ഗീസ്റ്റർ, 1811, പൂർത്തിയാകാത്ത ഓപ്പറ "റൂബെസാൽ", "ആനിവേഴ്സറി ഓവർചർ" (1818).
എന്നിരുന്നാലും, ചട്ടം പോലെ, ഫെലിക്‌സ് മെൻഡൽസോൺ എഴുതിയ "എ മിഡ്‌സമ്മർ നൈറ്റ്‌സ് ഡ്രീം" (1826) ആയി ആദ്യത്തെ കച്ചേരി ഓവർച്ചർ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു; ഈ വിഭാഗത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് കൃതികൾ "ദി സൈലൻസ് ഓഫ് ദി സീ ആൻഡ് ശുഭ യാത്ര"(Meeresstille und gluckliche Fahrt, 1828), "The Hebrides, or Fingal's Cave" (1830), "The Beautiful Melusine" (1834), "Ruy Blas" (1839).
ഹെക്ടർ ബെർലിയോസിന്റെ ദി സീക്രട്ട് ജഡ്ജസ് (1826), ലെ കോർസെയർ (1828) എന്നിവയാണ് മറ്റ് ശ്രദ്ധേയമായ ആദ്യകാല കച്ചേരികൾ; ഷേക്സ്പിയർ, ഷില്ലർ, ഗോഥെ എന്നിവരുടെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി റോബർട്ട് ഷുമാൻ തന്റെ പ്രബന്ധങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു - "ദി ബ്രൈഡ് ഓഫ് മെസിന", "ജൂലിയസ് സീസർ", "ഹെർമൻ ആൻഡ് ഡൊറോത്തിയ"; മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഗ്ലിങ്കയുടെ "ദി അരഗോണീസ് ഹണ്ട്" (1845), "നൈറ്റ് ഇൻ മാഡ്രിഡ്" (1848) എന്നിവ സ്പാനിഷ് നാടോടി തീമുകളിൽ എഴുതിയ സ്പെയിനിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഫലമായിരുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, കച്ചേരി ഓവർച്ചറുകൾ സിംഫണിക് കവിതകളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിന്റെ രൂപം ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം രൂപീകരണ സ്വാതന്ത്ര്യമായിരുന്നു സംഗീത രൂപംബാഹ്യ സോഫ്റ്റ്വെയർ ആവശ്യകതകൾ അനുസരിച്ച്. റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, സീസർ ഫ്രാങ്ക്, അലക്സാണ്ടർ സ്ക്രാബിൻ, അർനോൾഡ് ഷോൺബെർഗ് തുടങ്ങിയ കൂടുതൽ "പുരോഗമന" സംഗീതസംവിധായകർക്ക് സിംഫണിക് കവിത ഇഷ്ടപ്പെട്ട രൂപമായി മാറി, അതേസമയം എ. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, എം.എ. ബാലകിരേവ്, ഐ. . കാലഘട്ടത്തിൽ സിംഫണിക് കവിതഇതിനകം ജനപ്രീതി നേടിയിരുന്നു, ബാലകിരേവ് "മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളിൽ ഓവർചർ" (1858) എഴുതി, ബ്രാംസ് "അക്കാദമിക് ഫെസ്റ്റിവൽ", "ട്രാജിക്" ഓവർചേഴ്സ് (1880) സൃഷ്ടിച്ചു, ചൈക്കോവ്സ്കി ഫാന്റസി-ഓവർച്ചർ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" സൃഷ്ടിച്ചു ( 1869) കൂടാതെ "1812 വർഷം" (1882) എന്ന ഗംഭീരമായ പ്രസ്താവനയും.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഒരു പ്രത്യേക രൂപമില്ലാതെ (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, സോണാറ്റ രൂപത്തിലല്ല) ഏക-ചലന, ഇടത്തരം ദൈർഘ്യമുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പേരുകളിൽ ഒന്നായി ഓവർച്ചർ മാറി. ഉത്സവ പരിപാടികൾ. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഈ വിഭാഗത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികൾ എ.ഐ.ഖച്ചാത്തൂറിയന്റെ “വെൽക്കം ഓവർചർ” (1958), ഡി.ഐ.ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ “ഫെസ്റ്റീവ് ഓവർചർ” (1954), ഇത് പരമ്പരാഗതമായ ഓവർചർ രൂപം തുടരുകയും പരസ്പരബന്ധിതമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഡിഐ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ "ഫെസ്റ്റീവ് ഓവർച്ചർ"

(fde_message_value)

എന്താണ് ഒരു ഓവർച്ചർ

ഓവർച്ചർ(fr-ൽ നിന്ന്. മറുകര, ആമുഖം) സംഗീതത്തിൽ - ഏതെങ്കിലും പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ (സാധാരണയായി ഓർക്കസ്ട്ര) ഭാഗം - ഒരു നാടക പ്രകടനം, ഓപ്പറ, ബാലെ, ഫിലിം മുതലായവ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു-ഭാഗം ഓർക്കസ്ട്ര വർക്ക്, പലപ്പോഴും പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഓവർച്ചർ വരാനിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തിനായി ശ്രോതാവിനെ സജ്ജമാക്കുന്നു.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആദ്യത്തെ ഫ്രഞ്ചുകാരുടെയും പിന്നീട് മറ്റ് യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെയും കൃതികളിൽ "ഓവർച്ചർ" എന്ന പദം പിടിമുറുക്കുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ഒരു ചെറിയ സംഗീത സിഗ്നലുള്ള ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ തുടക്കം പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന പാരമ്പര്യം നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പകുതി വരെ. കർശനമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് ഓവർച്ചറുകൾ രചിക്കപ്പെട്ടത്: അവയുടെ ഗംഭീരവും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ സംഗീതത്തിന് തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി സാധാരണയായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ക്രമേണ ഓവർച്ചറിനുള്ള ആവശ്യകതകൾ മാറി: ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ പൊതുവായ കലാപരമായ ആശയത്തിന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിധേയമായി.

കെ.വി. ഗ്ലക്ക്, ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ട് എന്നിവരിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകർ "കാഴ്ചയിലേക്കുള്ള ക്ഷണം" എന്ന നിലയിൽ ഓവർചറിന്റെ പ്രവർത്തനം നിലനിർത്തി, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഗണ്യമായി വിപുലീകരിച്ചു. സംഗീതത്തിലൂടെ മാത്രം, തിയേറ്റർ തിരശ്ശീല ഉയരുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, കാഴ്ചക്കാരനെ ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥയിലാക്കാനും വരാനിരിക്കുന്ന ഇവന്റുകളെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനും സാധിച്ചു. സോണാറ്റ ഓവർച്ചറിന്റെ പരമ്പരാഗത രൂപമായി മാറിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല: ശേഷിയുള്ളതും ഫലപ്രദവുമാണ്, അവരുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിൽ വിവിധ സജീവ ശക്തികളെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്, കെ.എം. വെബറിന്റെ ഓപ്പറ "ഫ്രീ ഷൂട്ടർ" - മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും "ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആമുഖ അവലോകനം" ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആദ്യത്തേതിൽ ഒന്ന്. എല്ലാ വൈവിധ്യമാർന്ന തീമുകളും - അജപാലനവും ഇരുണ്ട ദുശ്ശകുനവും, അസ്വസ്ഥവും ആഹ്ലാദഭരിതവും - ഒന്നുകിൽ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുമായോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റേജ് സാഹചര്യവുമായോ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഓപ്പറയിലുടനീളം ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എം.ഐ. ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" എന്ന ആശയവും പരിഹരിച്ചു: ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിൽ, ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ചലനത്തിൽ, കമ്പോസറുടെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ, "പൂർണ്ണമായ കപ്പലിൽ", മിന്നുന്ന സന്തോഷകരമായ പ്രധാന തീം ഇവിടെ ഒഴുകുന്നു (ഓപ്പറയിൽ അത് ചെയ്യും. കോറസിന്റെ തീം, ല്യൂഡ്‌മിലയുടെ വിമോചനത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു), റുസ്‌ലാനും ല്യൂഡ്‌മിലയും തമ്മിലുള്ള സ്‌നേഹത്തിന്റെ സ്വരമാധുര്യവും (അത് റുസ്‌ലാന്റെ വീരോചിതമായ ഏരിയയിൽ മുഴങ്ങും), ദുഷ്ട മാന്ത്രികൻ ചെർണോമോറിന്റെ വിചിത്രമായ തീം.

രചനയുടെ ഇതിവൃത്തവും ദാർശനിക കൂട്ടിമുട്ടലും കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായും പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വേഗത്തിൽ അത് കച്ചേരി വേദിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക നിലനിൽപ്പിനുള്ള അവകാശം നേടുന്നു. അതിനാൽ, ഇതിനകം എൽ. ബീഥോവന്റെ അഭിപ്രായപ്രകടനങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ജെ.ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ "എഗ്മോണ്ട്" എന്ന നാടകത്തിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചർ, പൂർണ്ണമാണ്, സംഗീത നാടകങ്ങളിൽ അത്യന്തം സമ്പന്നമാണ്, ചിന്തയുടെ തീവ്രതയും പ്രവർത്തനവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലിയ സിംഫണിക് ക്യാൻവാസുകളേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ വെസ്റ്റേൺ യൂറോപ്യൻ (ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കോമഡിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഫ്. മെൻഡൽസോൺ എഴുതിയ “എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം”) റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരും (ഗ്ലിങ്കയുടെ "സ്പാനിഷ് ഓവർചേഴ്സ്") പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ പരിശീലനത്തിൽ കച്ചേരി ഓവർച്ചറിന്റെ തരം ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. M. A. ബാലകിരേവിന്റെ "മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർചർ", P. I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ഓവർച്ചർ-ഫാന്റസി). അതേ സമയം, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഓപ്പറയിൽ. പ്രവർത്തനത്തെ നേരിട്ട് അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഹ്രസ്വ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖമായി ഓവർചർ കൂടുതലായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു.

അത്തരമൊരു ആമുഖത്തിന്റെ അർത്ഥം (ആമുഖം അല്ലെങ്കിൽ ആമുഖം എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു) ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആശയത്തിന്റെ പ്രഖ്യാപനത്തിലായിരിക്കാം - ഒരു ചിഹ്നം (ജി. വെർഡിയുടെ “റിഗോലെറ്റോ” യിലെ ദുരന്തത്തിന്റെ അനിവാര്യതയുടെ ഉദ്ദേശ്യം) അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിലായിരിക്കാം. പ്രധാന കഥാപാത്രവും അതേ സമയം ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും, അത് സൃഷ്ടിയുടെ ആലങ്കാരിക ഘടനയെ ഏറെക്കുറെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്നു (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" ആമുഖം, ആർ. വാഗ്നറുടെ "ലോഹെൻഗ്രിൻ"). ചിലപ്പോൾ ആമുഖം പ്രതീകാത്മകവും ചിത്രപരവുമാണ്. എം പി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ "ഖോവൻഷിന" "ഡോൺ ഓൺ ദ മോസ്കോ നദി" യുടെ ഓപ്പണിംഗ് സിംഫണിക് പെയിന്റിംഗ് ഇതാണ്.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പരമ്പരാഗത ഓവർചർ (ഡി. ബി. കബലേവ്‌സ്‌കിയുടെ "കോള ബ്രൂഗ്നൺ" എന്ന ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓവർചർ) ഉൾപ്പെടെ വിവിധ തരം ആമുഖങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകർ വിജയകരമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. നാടോടി തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കച്ചേരി ഓവർച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ, എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ “റഷ്യൻ ഓവർചർ”, ഡി.ഡി.ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ “ഓവർചർ ഓൺ റഷ്യൻ, കിർഗിസ് നാടോടി തീമുകൾ”, ഒ.വി. തക്ത് എ-കിഷ്‌വിലിയുടെ “ഓവർചർ” എന്നിവ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്; റഷ്യൻ നാടോടി ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി - എൻ.പി. ബുഡാഷ്കിൻ എന്നിവരുടെ "റഷ്യൻ ഓവർചർ".

ചൈക്കോവ്സ്കി ഓവർച്ചർ

1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടിയാണ് 1812 ഓവർചർ.

കാഹളങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാർച്ചിംഗ് ആർമികളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു മെലഡി ഇതിനെ തുടർന്ന് വരുന്നു. 1812 സെപ്റ്റംബറിൽ ഫ്രാൻസിന്റെ വിജയങ്ങളെയും മോസ്കോ പിടിച്ചടക്കിയതിനെയും ഫ്രഞ്ച് ഗാനമായ "മാർസെയ്‌ലൈസ്" പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യൻ നാടോടി നൃത്തത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. 1812 ഒക്‌ടോബർ അവസാനം മോസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്ലൈറ്റ് ഒരു അവരോഹണ പ്രേരണയാൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫ്രാൻസിന്റെ അതിർത്തിയോട് അടുക്കുമ്പോൾ പീരങ്കികളുടെ ഇടിമുഴക്കം സൈനിക വിജയങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ തിരിച്ചെത്തി, ഇത്തവണ ഫ്രഞ്ച് അധിനിവേശത്തിൽ നിന്ന് റഷ്യയുടെ വിജയത്തിന്റെയും വിമോചനത്തിന്റെയും ബഹുമാനാർത്ഥം മുഴങ്ങുന്ന മണികളുടെ പ്രതിധ്വനികളോടെ ഒരു മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ചു. മാർച്ചിന്റെ പീരങ്കികൾക്കും ശബ്ദങ്ങൾക്കും പിന്നിൽ, റഷ്യൻ ദേശീയ ഗാനമായ "ഗോഡ് സേവ് ദ സാർ" എന്ന മെലഡി കേൾക്കാം. മുമ്പ് പ്ലേ ചെയ്തിരുന്ന ഫ്രഞ്ച് ഗാനത്തിന് എതിരാണ് റഷ്യൻ ഗാനം.

ചൈക്കോവ്സ്കി വിഭാവനം ചെയ്ത യഥാർത്ഥ പീരങ്കി തീ സാധാരണയായി ഒരു ബാസ് ഡ്രം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചിലപ്പോൾ, പീരങ്കി തീ ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. 1950-കളിൽ മിനിയാപൊളിസ് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയാണ് ഈ പതിപ്പ് ആദ്യമായി റെക്കോർഡ് ചെയ്തത്. തുടർന്ന്, ശബ്ദ സാങ്കേതികവിദ്യയിലെ പുരോഗതി ഉപയോഗിച്ച് മറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകളും സമാനമായ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്തി. എല്ലാ വർഷവും ചാൾസ് നദിയുടെ തീരത്ത് ബോസ്റ്റൺ പോപ്‌സിന്റെ നാലാമത്തെ ജൂലൈയിലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പീരങ്കി വെടിയും പടക്കങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു. കാൻബറയിലെ ഓസ്‌ട്രേലിയൻ ഡിഫൻസ് ഫോഴ്‌സ് അക്കാദമിയുടെ വാർഷിക ബിരുദ പരേഡിലും ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ ഭാഗത്തിന് യുഎസ് ചരിത്രവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലെങ്കിലും (1812-ൽ ആരംഭിച്ച ആംഗ്ലോ-അമേരിക്കൻ യുദ്ധം ഉൾപ്പെടെ), ഇത് പലപ്പോഴും യുഎസിൽ മറ്റ് ദേശഭക്തി സംഗീതത്തോടൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സ്വാതന്ത്ര്യ ദിനത്തിൽ.

ലേഖനത്തിന്റെ സ്ഥിരം വിലാസം: എന്താണ് ഒരു ഓവർച്ചർ. ഓവർച്ചർ

സൈറ്റിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ

ഇലക്ട്രോണിക് മ്യൂസിക് ഫോറം

ക്വാർട്ടറ്റ്

സംഗീതത്തിൽ, നാല് സംഗീതജ്ഞർ അല്ലെങ്കിൽ ഗായകർ അടങ്ങുന്ന ഒരു സംഘമാണ് ക്വാർട്ടറ്റ്. അവയിൽ ഏറ്റവും വ്യാപകമായത് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്, രണ്ട് വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അമേച്വർ സംഗീതജ്ഞർ, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ ഒത്തുകൂടി, അവരുടെ ഒഴിവുസമയങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചപ്പോൾ ഇത് ഉടലെടുത്തു.

ഓപ്പറയ്‌ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഞങ്ങളുടെ “സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ” സീരീസിലെ ആദ്യ ലേഖനം ഞങ്ങൾ അവസാനിപ്പിച്ചു, ഒരു ഓപ്പറ ആരംഭിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും എളുപ്പമുള്ള മാർഗം അതിനായി ഒരു പരാമർശവും എഴുതാതിരിക്കുക എന്നതാണ്. കുറച്ച് സംഗീതസംവിധായകർ ഈ ഉപദേശം ഗൗരവമായി എടുത്തിരുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി ആരംഭിക്കാത്ത ഒരു സംഗീത പ്രകടനം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ സാധ്യതയില്ല ഒവലുതോ കുറവോ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം. ഒരു ചെറിയ ആമുഖത്തെ സാധാരണയായി ആമുഖം എന്ന് വിളിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിന്റെ വിപുലമായ ആമുഖത്തെ ഓവർച്ചർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

വാക്ക് (അതുപോലെ തന്നെ ആശയം തന്നെ) ഓവർച്ചർ എന്തെങ്കിലും ഒരു ആമുഖം എന്ന ആശയവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, കാരണം ഈ വാക്ക് ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്, അത് ലാറ്റിനിൽ നിന്നാണ് വന്നത്: അപ്പർച്ചർ - തുറക്കൽ, തുടക്കം എന്നാണ്. തുടർന്ന് - ഞങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും - സംഗീതസംവിധായകർ സ്വതന്ത്രമായ ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗങ്ങൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ ഒരു പ്രത്യേക നാടകവും സ്റ്റേജ് ആക്ഷനും ഉൾപ്പെടുന്നു (പി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഫാന്റസി ഓവർചർ “റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്”, ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ “ഫെസ്റ്റീവ് ഓവർച്ചർ”) . ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓവർചർ ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ ഓവർചറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണം ആരംഭിക്കും; ഈ ശേഷിയിലാണ് ഓവർച്ചർ അതിന്റെ ആദ്യ ഭാവത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചത്.

കാഴ്ചയുടെ ചരിത്രം

കഥഓവർച്ചറുകൾതിരികെ പോകുന്നു പ്രാരംഭ ഘട്ടങ്ങൾഓപ്പറയുടെ വികസനം. 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇത് നമ്മെ ഇറ്റലിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫ്രാൻസിലേക്കും. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ക്ലോഡിയോ മോണ്ടെവർഡി (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഓർഫിയസ്") ഓപ്പറ "ഓർഫിയസ്" യുടെ ആമുഖമാണ് ആദ്യത്തെ ഓവർച്ചർ എന്ന് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഡ്യൂക്ക് വിൻസെൻസോ I ഗോൺസാഗയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ മാന്റുവയിലാണ് ഓപ്പറ അരങ്ങേറിയത്. അത് ഒരു ആമുഖത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആമുഖം തന്നെ ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു ആരവത്തിന്റെ തുടക്ക ശബ്ദത്തോടെയാണ്. ഈ ആമുഖം - ഓവർചർ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ - ആധുനിക അർത്ഥത്തിൽ ഇതുവരെ ഒരു ഓവർച്ചർ അല്ല, അതായത്, മുഴുവൻ ഓപ്പറയുടെയും സംഗീത ലോകത്തേക്കുള്ള ഒരു ആമുഖമല്ല. 1607 ഫെബ്രുവരി 24 ന് നടന്ന പ്രീമിയറിൽ സന്നിഹിതരായിരുന്ന ഡ്യൂക്കിന്റെ (അനുഷ്ഠാനത്തിനുള്ള ആദരാഞ്ജലി) ഇത് പ്രധാനമായും സ്വാഗതാർഹമാണ്. സംഗീത ശകലത്തെ ഓപ്പറയിൽ ഓവർചർ എന്ന് വിളിക്കുന്നില്ല (ഈ പദം ഇതുവരെ നിലവിലില്ല).

ഡ്യൂക്ക് വിൻസെൻസോ I ഗോൺസാഗ

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ സംഗീതത്തെ വിളിക്കുന്നതെന്ന് ചില ചരിത്രകാരന്മാർ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു ടോക്കാറ്റ. വാസ്തവത്തിൽ, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ഇത് വിചിത്രമാണ്, കാരണം ഒരു ടോക്കാറ്റ എന്ന വസ്തുത ഞങ്ങൾ പരിചിതമാണ്. കീബോർഡ്വിർച്യുസോ നിലവാരമുള്ള ഒരു ഭാഗം. അവതരിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതത്തെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ മോണ്ടെവർഡിക്ക് ഒരുപക്ഷേ പ്രധാനമായിരുന്നു എന്നതാണ് കാര്യം ഓൺ ഉപകരണങ്ങൾ, അതായത്, സ്ട്രിംഗുകളിലോ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളിലോ സ്പർശിക്കുന്ന വിരലുകൾ വഴി ഈ സാഹചര്യത്തിൽ(ഇറ്റാലിയൻ tocare -പാടിയതിൽ നിന്ന് (ഇറ്റാലിയൻ) സ്പർശിക്കുക, അടിക്കുക, സ്പർശിക്കുക. കാന്താരെ- പാടുക).

അതിനാൽ, സ്റ്റേജിലേക്ക് ഒരു ആമുഖം എന്ന ആശയം സംഗീത പ്രകടനംജനിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഈ ആമുഖം സത്യമായി മാറാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു ഓവർച്ചർ. 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും, ഒരുപക്ഷേ, 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും, പലരുടെയും ക്രോഡീകരണ കാലഘട്ടത്തിൽ, അല്ലെങ്കിലും, കലാപരമായ ആശയങ്ങൾതത്ത്വങ്ങൾ, ഓവർചർ വിഭാഗത്തിന് സൗന്ദര്യാത്മക ധാരണയും സൃഷ്ടിപരമായ രൂപകൽപ്പനയും ലഭിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഇത് ഓപ്പറയുടെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമായിരുന്നു, അത് സംഗീത രൂപത്തിന്റെ കർശനമായ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിക്കണം. അതൊരു "സിംഫണി" ആയിരുന്നു (പക്ഷേ ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിയുടെ പിന്നീടുള്ള വിഭാഗവുമായി തെറ്റിദ്ധരിക്കരുത്, അത് ഞങ്ങൾ പിന്നീട് സംസാരിക്കും), സ്വഭാവത്തിലും ടെമ്പോയിലും വ്യത്യാസമുള്ള മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: വേഗത - വേഗത - വേഗത. അങ്ങേയറ്റത്തെ വിഭാഗങ്ങളിൽ, പോളിഫോണിക് റൈറ്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കാമായിരുന്നു, എന്നാൽ അവസാന വിഭാഗത്തിൽ ഒരു നൃത്ത സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു. മധ്യഭാഗം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ഗാനരചനയാണ്.

കൂടുതൽ ദീർഘനാളായിഓപ്പറയുടെ മ്യൂസിക്കൽ തീമുകളും ചിത്രങ്ങളും ഓവർചറിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ കമ്പോസർമാർക്ക് തോന്നിയില്ല. അക്കാലത്തെ ഓപ്പറകളിൽ അടഞ്ഞ സംഖ്യകൾ (ഏരിയകൾ, പാരായണങ്ങൾ, മേളങ്ങൾ) അടങ്ങിയിരുന്നുവെന്നും ഇതുവരെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ സംഗീത സവിശേഷതകൾ ഇല്ലാതിരുന്നതിനാലും ഇത് വിശദീകരിക്കാം. ഓപ്പറയിൽ രണ്ട് ഡസൻ വരെ ഉണ്ടാകാമെന്നിരിക്കെ, ഓവർചറിൽ ഒന്നോ രണ്ടോ ഏരിയകളുടെ ഈണം ഉപയോഗിക്കുന്നത് ന്യായമല്ല.

പിന്നീട്, ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ ആശയം, അതായത്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചില സംഗീത സവിശേഷതകൾ, ആദ്യം ഭയങ്കരമായി ഉയർന്നുവന്ന് പിന്നീട് ഒരു അടിസ്ഥാന തത്വമായി മാറിയപ്പോൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, വാഗ്നറിൽ), ഈ സംഗീത തീമുകൾ (മെലഡികൾ) പ്രഖ്യാപിക്കുക എന്ന ആശയം സ്വാഭാവികമായും ഉയർന്നുവന്നു. അല്ലെങ്കിൽ ഹാർമോണിക് ഘടനകൾ) ഒരു ഓവർച്ചറിൽ. ഈ നിമിഷം, ഓപ്പറയുടെ ആമുഖം ഒരു യഥാർത്ഥ ഓവർച്ചറായി മാറി.

ഓരോ ഓപ്പറയും ഒരു നാടകീയമായ പ്രവർത്തനമായതിനാൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പോരാട്ടമാണ്, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ആണും പെണ്ണും സ്ത്രീലിംഗംഈ രണ്ട് തത്വങ്ങളുടെയും സംഗീത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നാടകീയമായ വസന്തവും സംഗീത ഗൂഢാലോചനയും സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനുള്ള പ്രലോഭനം ഓവർച്ചറിൽ ഉൾപ്പെടുത്താം എല്ലാംഓപ്പറയുടെ ശോഭയുള്ള മെലഡി ചിത്രങ്ങൾ. ഇവിടെ കഴിവും അഭിരുചിയും സാമാന്യബുദ്ധിയും അതിരുകൾ നിശ്ചയിച്ചു, അതിനാൽ ഓപ്പറ മെലഡികളുടെ ലളിതമായ ഒരു മിശ്രിതമായി മാറുന്നില്ല.

മികച്ച ഓപ്പറകൾക്ക് മികച്ച ഓവർച്ചറുകൾ ഉണ്ട്. കൊടുക്കാതിരിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് ചെറിയ അവലോകനംകുറഞ്ഞത് ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായവ.

പാശ്ചാത്യ കമ്പോസർമാർ

വി.എ. മൊസാർട്ട്. "ഡോൺ ജുവാൻ"

ഗംഭീരവും ഭയാനകവുമായ സംഗീതത്തോടെയാണ് ഓവർച്ചർ ആരംഭിക്കുന്നത്. ഇവിടെ ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് നൽകേണ്ടതുണ്ട്. മോണ്ടെവർഡി തന്റെ ഓർഫിയസിനോട് ആദ്യമായി പറഞ്ഞതിനെ കുറിച്ച് പറഞ്ഞത് വായനക്കാരൻ ഓർക്കുന്നു: അവിടെ ആരാധകർ ശ്രോതാവിനെ ശ്രദ്ധയിലേക്ക് വിളിച്ചു. ഇവിടെ, ആദ്യത്തെ രണ്ട് കോർഡുകളും ഔപചാരികമായി ഒരേ പങ്ക് വഹിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു (ഇത്, മൊസാർട്ടിന്റെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ പഠനത്തിന്റെ രചയിതാവായ എ. ഉലിബിഷേവിന്റെ അഭിപ്രായമായിരുന്നു). എന്നാൽ ഈ വ്യാഖ്യാനം അടിസ്ഥാനപരമായി തെറ്റാണ്. മൊസാർട്ടിന്റെ ഓവർച്ചറിൽ, ഓപ്പണിംഗ് കോർഡുകൾ - അതുതന്നെയാണ്ഓപ്പറയുടെ അവസാന രംഗത്തിൽ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ രൂപത്തോടൊപ്പമുള്ള സംഗീതം.

ഓപ്പറയുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ വി.എ. ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ "ഡോൺ ജിയോവാനി" ("ഡോൺ ജിയോവാനി")

അതിനാൽ, ഓവർചറിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മുഴുവൻ ഒരു പ്രത്യേക കാവ്യാത്മകതയിലെ ഓപ്പറയെ നിരാകരിക്കുന്നതിന്റെ ചിത്രമാണ്. ദീർഘവീക്ഷണം. ചുരുക്കത്തിൽ, ഇത് മൊസാർട്ടിന്റെ മികച്ച കലാപരമായ കണ്ടെത്തലാണ്, അത് പിന്നീട് നേരിയ കൈവെബർ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഒബെറോൺ" എന്നതിലെ പരാമർശത്തിൽ), മറ്റ് പല സംഗീതസംവിധായകരുടെയും കലാപരമായ സ്വത്തായി മാറി. ആമുഖത്തിന്റെ ഈ മുപ്പത് ബാറുകൾ ഡി മൈനറിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. മൊസാർട്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇതൊരു ദുരന്ത സ്വരമാണ്. അമാനുഷിക ശക്തികൾ ഇവിടെ സ്വയം അറിയപ്പെടുന്നു. ഇത് രണ്ട് കോർഡുകൾ മാത്രമാണ്. എന്നാൽ അർത്ഥവത്തായ വിരാമങ്ങളിലും ഓരോ കോർഡിനെ പിന്തുടരുന്ന സമന്വയത്തിന്റെ സമാനതകളില്ലാത്ത ഫലത്തിലും എത്ര അത്ഭുതകരമായ ഊർജ്ജം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു! "മെഡൂസയുടെ വികലമായ മുഖം നമ്മെ തുറിച്ചുനോക്കുന്നത് പോലെ തോന്നുന്നു," മൊസാർട്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ വിദഗ്ദ്ധനായ ജി. ആബർട്ട് പറയുന്നു. എന്നാൽ ഈ കോർഡുകൾ കടന്നുപോകുന്നു, ഓവർച്ചർ സണ്ണി മേജറായി പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ അസാധാരണമാംവിധം സജീവമായി തോന്നുന്നു. ഡ്രാമ ജിയോകോസോ(ഇറ്റാലിയൻ - മൊസാർട്ട് തന്റെ ഓപ്പറ എന്ന് വിളിച്ചതുപോലെ, ഒരു സന്തോഷകരമായ നാടകം). ഈ ഓവർച്ചർ ഉജ്ജ്വലം മാത്രമല്ല സംഗീതാത്മകമായഈ സൃഷ്ടി ഉജ്ജ്വലമാണ് നാടകീയമായസൃഷ്ടി!

കെ.എം. വോൺ വെബർ. "ഒബറോൺ"

സിംഫണി കച്ചേരികളിലെ സ്ഥിരം സന്ദർശകർക്ക് ഒബ്‌റോൺ ഓവർചർ ഒരു സ്വതന്ത്ര കൃതി എന്ന നിലയിൽ വളരെ പരിചിതമാണ്, അത് ഓപ്പറയിൽ തന്നെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന തീമുകളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചതെന്ന് അവർ അപൂർവ്വമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

കെ.എം. വെബർ

"ഒബറോൺ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള രംഗം കെ.എം. വെബർ. മ്യൂണിച്ച് ഓപ്പറ. 1835

എന്നിരുന്നാലും, ഓപ്പറയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിങ്ങൾ ഓവർച്ചർ നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, അസാധാരണമായി പരിചിതമായ ഓരോ തീമുകളും ഈ കഥയുടെ ഒന്നോ അതിലധികമോ നാടകീയമായ പ്രാധാന്യമുള്ള പങ്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും. അങ്ങനെ, നായകൻ തന്റെ മാന്ത്രിക കൊമ്പിൽ കളിക്കുന്ന ഒരു ഈണമാണ് കൊമ്പിന്റെ തുറന്ന മൃദുവായ വിളി. പശ്ചാത്തലമോ അന്തരീക്ഷമോ സൃഷ്‌ടിക്കുന്നതിന് ഓപ്പറയിൽ അതിവേഗം ഇറങ്ങുന്ന വുഡ്‌വിൻഡ് കോർഡുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫെയറി രാജ്യം; ഓവർച്ചറിന്റെ വേഗത്തിലുള്ള ഭാഗം തുറക്കുന്ന ആവേശഭരിതവും കുതിച്ചുയരുന്നതുമായ വയലിനുകൾ കപ്പലിലേക്കുള്ള പ്രേമികളുടെ വിമാനത്തിനൊപ്പം സഞ്ചരിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു (നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഓപ്പറയുടെ മുഴുവൻ ഇതിവൃത്തവും ഞങ്ങൾക്ക് ഇവിടെ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല). ആദ്യം സോളോ ക്ലാരിനെറ്റും പിന്നീട് തന്ത്രികളും അവതരിപ്പിച്ച അത്ഭുതകരമായ, പ്രാർത്ഥന പോലുള്ള മെലഡി യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു നായകന്റെ പ്രാർത്ഥനയായി മാറുന്നു, അതേസമയം വിജയകരമായ തീം ആദ്യം ശാന്തമായും പിന്നീട് സന്തോഷത്തോടെയും അവതരിപ്പിച്ചു. ഫോർട്ടിസിമോ, സോപ്രാനോയുടെ ഗംഭീരമായ ഏരിയയുടെ ക്ലൈമാക്‌സായി വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - "സമുദ്രം, നീ ശക്തനായ രാക്ഷസൻ."

അതിനാൽ, ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ വെബർ അവലോകനം ചെയ്യുന്നു.

L. വാൻ ബീഥോവൻ. "ഫിഡെലിയോ"

മരിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ബീഥോവൻ തന്റെ ഏക ഓപ്പറയുടെ സ്കോർ തന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തും ജീവചരിത്രകാരനുമായ ആന്റൺ ഷിൻഡ്ലറിന് നൽകി. "എന്റെ എല്ലാ മസ്തിഷ്കമക്കളിലും," മരിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകൻ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു, "ഈ സൃഷ്ടി അതിന്റെ ജനനസമയത്ത് എനിക്ക് ഏറ്റവും വലിയ വേദന നൽകി, പിന്നീട് അത് ഏറ്റവും വലിയ സങ്കടത്തിന് കാരണമായി, അതിനാൽ ഇത് മറ്റെല്ലാവരേക്കാളും എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്." ചുരുക്കം ചിലത് ഇവിടെ നമുക്ക് സുരക്ഷിതമായി പറയാൻ കഴിയും ഓപ്പറ കമ്പോസർമാർലിയോനോറ നമ്പർ 3 എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഫിഡെലിയോയുടെ ഓവർച്ചർ പോലുള്ള പ്രകടമായ സംഗീതം എഴുതിയതിൽ അഭിമാനിക്കാം.

സ്വാഭാവികമായും, ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: എന്തുകൊണ്ട് "നമ്പർ 3"?

എൽ ബീഥോവന്റെ "ഫിഡെലിയോ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള രംഗം. ഓസ്ട്രിയൻ തിയേറ്റർ. 1957

ഓപ്പറ ഡയറക്ടർമാർക്ക് നാല് (!) ഓവർച്ചറുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാം. ആദ്യത്തേത് - ഇത് മറ്റുള്ളവർക്ക് മുമ്പായി രചിക്കുകയും 1805-ൽ ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു - നിലവിൽ ലിയോനോറ നമ്പർ 2 എന്നറിയപ്പെടുന്നു. 1806 മാർച്ചിൽ ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി മറ്റൊരു ഓവർചർ രചിക്കപ്പെട്ടു. ആ വർഷം തന്നെ പ്രാഗിൽ ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണം ആസൂത്രണം ചെയ്തതും എന്നാൽ ഒരിക്കലും യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്തതും ഇത് കുറച്ച് ലളിതമാക്കിയിരുന്നു. ഓവർച്ചറിന്റെ ഈ പതിപ്പിന്റെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതി 1832-ൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, ഈ പതിപ്പ് ആദ്യത്തേതാണെന്ന് നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടു. ഈ പരാമർശത്തിന് "ലിയോനോറ നമ്പർ 1" എന്ന് തെറ്റായി തലക്കെട്ട് നൽകി.

1814-ൽ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനത്തിനായി എഴുതിയ മൂന്നാമത്തെ ഓവർച്ചറിനെ ഫിഡെലിയോ ഓവർചർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ പാട്ടാണ് ഈ ദിവസങ്ങളിൽ സാധാരണയായി ആദ്യ അഭിനയത്തിന് മുമ്പ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്, മറ്റെല്ലാറ്റിനേക്കാളും അതിനോട് യോജിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, "ലിയോനോറ നമ്പർ 3." രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിലെ രണ്ട് രംഗങ്ങൾക്കിടയിലാണ് ഇത് പലപ്പോഴും അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. പല നിരൂപകർക്കും, തുടർന്നുള്ള രംഗത്തിന്റെ സംഗീതവും നാടകീയവുമായ ഇഫക്റ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അതിന്റെ പ്രതീക്ഷ സംഗീതജ്ഞന്റെ കലാപരമായ തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഈ ഓവർച്ചർ തന്നെ വളരെ ശക്തവും നാടകീയവുമാണ്, കാഹളം ഓഫ് സ്റ്റേജിന്റെ (ഓപ്പറയിൽ ആവർത്തിച്ച്) വിളിച്ചതിന് നന്ദി, അതിന് ഒന്നും ആവശ്യമില്ല. സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനങ്ങൾഓപ്പറയുടെ സംഗീത സന്ദേശം അറിയിക്കാൻ. അതുകൊണ്ടാണ് ഈ ഏറ്റവും വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര കവിത - ലിയോനോറ നമ്പർ 3 - കച്ചേരി ഹാളിന് മാത്രമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെടേണ്ടത്.

F. മെൻഡൽസോൺ. "ഒരു വേനൽക്കാല രാത്രിയിൽ ഒരു സ്വപ്നം"

മറ്റൊരാളുടെ ന്യായവാദം ഉദ്ധരിച്ച് ചെറുക്കാൻ പ്രയാസമാണ് ജീനിയസ് കമ്പോസർ- എഫ്. ലിസ്‌റ്റ് - സൈക്കിളിലെ മറ്റ് അക്കങ്ങൾക്കിടയിൽ, പ്രസിദ്ധമായ “വെഡ്ഡിംഗ് മാർച്ചിന്” മുമ്പുള്ള ഈ ഓവർചറിനെക്കുറിച്ച്.

“വ്യത്യസ്‌ത ഘടകങ്ങളുടെയും പുതുമയുടെയും കൃപയുടെയും ജൈവ സംയോജനത്തിൽ അതിന്റെ മൗലികതയും സമമിതിയും ഉന്മേഷവും ഉള്ള ഓവർച്ചർ, നാടകത്തിന്റെ അതേ ഉയരത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. തുടക്കത്തിലും അവസാനത്തിലും ഉള്ള കാറ്റ് കോർഡുകൾ, ഉറങ്ങുന്ന ഒരാളുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുകളിൽ നിശബ്ദമായി അടയുന്ന കണ്പോളകൾ പോലെയാണ്, പിന്നീട് ഉണരുമ്പോൾ നിശബ്ദമായി തുറക്കുന്നു, ഈ കണ്പോളകൾ താഴ്ത്തുന്നതിനും ഉയർത്തുന്നതിനും ഇടയിൽ സ്വപ്നങ്ങളുടെ ഒരു ലോകം മുഴുവൻ, അതിൽ ഘടകങ്ങൾ , വികാരാധീനവും അതിശയകരവും ഹാസ്യാത്മകവും, ഓരോന്നും സമർത്ഥമായി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും, ഏറ്റവും സമർത്ഥമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും, ഏറ്റവും മനോഹരമായ വരികളുടെ സംയോജനത്തിലും പരസ്പരം ഇടപഴകുകയും പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആഡംബരപൂർണമായ ഷേക്സ്പിയർ സൃഷ്ടിയുടെ സന്തോഷവും കളിയും ആകർഷകവും ആകർഷകവുമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ മെൻഡൽസണിന്റെ കഴിവുകൾ സന്തോഷിക്കുമായിരുന്നില്ല.

ലേഖനത്തിന്റെ വിവർത്തകനായ, മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീതജ്ഞനുമായ എ. സെറോവിൽ നിന്നുള്ള അഭിപ്രായങ്ങൾ: “ഒരു മിഡ്‌സമ്മർ നൈറ്റ്‌സ് ഡ്രീമിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചർ പോലെയുള്ള മനോഹരതയുടെ കാര്യത്തിൽ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ഒരാൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നതെന്താണെന്ന് തോന്നുന്നു. കാപ്രിസിയസ് അന്തരീക്ഷം, എല്ലാം പ്ലോട്ടിന്റെ പ്രധാന വശങ്ങൾ വളരെ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടോ?<…>അതേസമയം, ഈ ഓവർച്ചറിന് മുകളിൽ അതിന്റെ ശീർഷകം ഉണ്ടാകരുത്, ഓരോന്നിന്റെയും കീഴിൽ മെൻഡൽസൺ ഒപ്പിടരുത് ഘടകങ്ങൾനാടകത്തിലുടനീളം, അതിന്റെ വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ച ഈ സംഗീതം, ഇതിനെല്ലാം വേണ്ടിയല്ലായിരുന്നു, മാത്രമല്ല പലപ്പോഴും ഈ ഓവർച്ചർ ശ്രവിച്ച ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളിൽ ആർക്കെങ്കിലും ഇത് എന്താണെന്ന് ഊഹിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല. കൃത്യമായി അവൻ രചയിതാവിനെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ലിസ്റ്റിന്റെ ലേഖനം ഇല്ലെങ്കിൽ, ഓവർച്ചർ ആരംഭിക്കുകയും അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ശാന്തമായ കോർഡുകൾ കണ്പോളകൾ അടയ്ക്കുന്നതിനെ പ്രകടിപ്പിക്കുമെന്ന് പലരും കരുതിയിരിക്കില്ല. അതേസമയം, അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോൾഅത് വാദിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്."

റഷ്യൻ കമ്പോസർമാർ

എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക. "റുസ്ലാനും ലുഡ്മിലയും"

സൃഷ്ടിയുടെ ആശയം - ജീവിതത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള ശക്തികളുടെ വിജയം - ഓപ്പറയുടെ അവസാനത്തെ ആഹ്ലാദകരമായ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഓവർചറിൽ ഇതിനകം വെളിപ്പെട്ടു. ഈ സംഗീതം ഒരു അവധിക്കാലം, ഒരു വിരുന്ന്, ആഘോഷത്തിന്റെ ഉമ്മരപ്പടിയുടെ ഒരു വികാരം എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഓവർച്ചറിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, നിഗൂഢവും അതിശയകരവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു. ഒരു രാത്രിയിൽ നോവോസ്പാസ്‌കോയ് ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് വണ്ടിയിൽ കയറുമ്പോഴാണ് ഈ മിഴിവുറ്റ ഓവർചറിനുള്ള മെറ്റീരിയൽ കമ്പോസറുടെ തലയിൽ വന്നത്.

I. ബിലിബിൻ. എം.ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" എന്നതിനായുള്ള ഡിസൈൻ സ്കെച്ച് സജ്ജമാക്കുക. 1913

ന്. റിംസ്കി-കോർസകോവ്.
"കൈറ്റേഷിന്റെയും കന്യക ഫെവ്റോണിയയുടെയും അദൃശ്യ നഗരത്തിന്റെ ഇതിഹാസം"

ഓപ്പറയുടെ ആമുഖം ഒരു സിംഫണിക് ചിത്രമാണ്. അതിനെ "സ്തുതി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു ചെയ്തത്ലജ്ജ" (അർത്ഥം പി ചെയ്തത്സ്റ്റൈൻ - പുരാതന സ്ലാവുകൾ ആളുകൾ വസിക്കാത്ത ആളൊഴിഞ്ഞ സ്ഥലം എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്). സംഗീതം ആരംഭിക്കുന്നത് ആഴത്തിലുള്ള താഴത്തെ രജിസ്റ്ററിൽ ശാന്തമായ ഒരു കോർഡിലാണ്: ഭൂമിയുടെ കുടലിൽ നിന്ന് അവർ കുതിച്ചുചാടുന്നു. തെളിഞ്ഞ ആകാശംകിന്നരത്തിന്റെ മൃദുവായ ശബ്ദം, കാറ്റ് അവയെ മുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നതുപോലെ. മൃദുവായ ശബ്ദമുള്ള ചരടുകളുടെ ഇണക്കം നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള മരങ്ങളുടെ സസ്യജാലങ്ങളുടെ തുരുമ്പെടുക്കൽ അറിയിക്കുന്നു. ഓബോ പാടുന്നു, ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു മെലഡി കാടിന് മുകളിൽ ആടുന്നു - കന്നി ഫെവ്‌റോണിയയുടെ തീം, പക്ഷികൾ വിസിൽ, ട്രിൽ, കുക്കു കരയുന്നു ... വനത്തിന് ജീവൻ ലഭിക്കുന്നു. അവന്റെ യോജിപ്പ് ഗംഭീരവും അപാരവുമായി.

I. റെപിൻ. എൻ.എ.യുടെ ഛായാചിത്രം. റിംസ്കി-കോർസകോവ്. 1893

മനോഹരമായ, ആഹ്ലാദകരമായ ഒരു ഗാനം മുഴങ്ങുന്നു - മരുഭൂമിക്ക് സ്തുതി. അത് സൂര്യനിലേക്ക് ഉദിക്കുന്നു, കാടിന്റെ ശബ്ദവുമായി ലയിക്കുന്ന എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളും അത് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു. (സംഗീത ചരിത്രത്തിന് കാടിന്റെ ആരവത്തിന്റെയും ഇലകളുടെ തുരുമ്പെടുക്കലിന്റെയും സംഗീതത്തിലെ അതിശയകരമായ നിരവധി അവതാരങ്ങൾ അറിയാം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഈ ഓവർച്ചറിന് പുറമേ, ആർ. വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറ "സീഗ്ഫ്രൈഡ്" ന്റെ രണ്ടാം രംഗം; ഈ എപ്പിസോഡ് ഇതാണ് സിംഫണിക് സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് നന്നായി അറിയാം, കാരണം ഇത് പലപ്പോഴും ഒരു സ്വതന്ത്ര കച്ചേരിയായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഈ കേസിലെ നമ്പറിനെ "ദ റസിൽ ഓഫ് ദി ഫോറസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.)

പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി. "1812" എന്ന ഗംഭീരമായ പ്രസ്താവന

1882 ഓഗസ്റ്റ് 20 ന് രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിൽ വച്ചാണ് ഓവർചറിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നത്. അതേ വർഷം തന്നെ സ്കോർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് പി. ജുർഗൻസൺ ആണ്, അതിനുള്ള ഓർഡർ ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് കൈമാറി (സാരാംശത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രസിദ്ധീകരണ കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹം കമ്പോസറുടെ അഭിഭാഷകനായിരുന്നു).

ചൈക്കോവ്സ്കി ഓർഡറിനോട് ശാന്തമായി പ്രതികരിച്ചുവെങ്കിലും, അദ്ദേഹം ഈ കൃതിയിൽ ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു, തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന കൃതി കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രചോദനത്തിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കഴിവിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു: കൃതി ആഴത്തിലുള്ള വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ദേശഭക്തി തീമുകൾ സംഗീതസംവിധായകനോട് അടുപ്പമുള്ളതും അദ്ദേഹത്തെ ആവേശഭരിതനാക്കിയതും നമുക്കറിയാം.

ചൈക്കോവ്സ്കി വളരെ കണ്ടുപിടുത്തത്തോടെയാണ് ഓവർച്ചറിന്റെ നാടകീയത നിർമ്മിച്ചത്. ഒരു റഷ്യൻ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദം അനുകരിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ശാന്തമായ ശബ്ദത്തോടെയാണ് ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത്. റഷ്യയിൽ ഒരു പള്ളി ശുശ്രൂഷയ്ക്കിടെ നടത്തിയ യുദ്ധ പ്രഖ്യാപനത്തിന്റെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ പോലെയാണിത്. അപ്പോൾ ഉടൻ തന്നെ റഷ്യൻ ആയുധങ്ങളുടെ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ഉത്സവ ഗാനം ഉണ്ട്.

കാഹളങ്ങൾ വായിക്കുന്ന സൈന്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു മെലഡി ഇതിന് പിന്നാലെയുണ്ട്. 1812 സെപ്റ്റംബറിൽ ഫ്രാൻസിന്റെ വിജയങ്ങളെയും മോസ്കോ പിടിച്ചടക്കിയതിനെയും ഫ്രഞ്ച് ഗാനമായ "മാർസെയ്‌ലൈസ്" പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളാൽ റഷ്യൻ സൈന്യത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും "വോവോഡ", റഷ്യൻ എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള വ്ലാസിയേവ്നയുടെയും ഒലീനയുടെയും ഡ്യുയറ്റിൽ നിന്നുള്ള പ്രചോദനം. നാടൻ പാട്ട്"ഗേറ്റിൽ, പുരോഹിതന്റെ ഗേറ്റ്." 1812 ഒക്ടോബർ അവസാനം മോസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ പറക്കൽ ഒരു അവരോഹണ പ്രേരണയാൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഫ്രാൻസിന്റെ അതിർത്തിയോട് അടുക്കുമ്പോൾ പീരങ്കികളുടെ ഇടിമുഴക്കം സൈനിക വിജയങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ തിരിച്ചെത്തി, ഇത്തവണ ഫ്രഞ്ചുകാരിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യയുടെ വിജയത്തിന്റെയും വിമോചനത്തിന്റെയും ബഹുമാനാർത്ഥം മുഴങ്ങുന്ന മണികളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു പൂർണ്ണ ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ചു. മാർച്ചിന്റെ പീരങ്കികൾക്കും ശബ്ദങ്ങൾക്കും പിന്നിൽ, രചയിതാവിന്റെ സ്കോർ അനുസരിച്ച്, റഷ്യൻ ദേശീയ ഗാനമായ "ഗോഡ് സേവ് ദ സാർ" എന്ന മെലഡി മുഴങ്ങണം. മുമ്പ് പ്ലേ ചെയ്തിരുന്ന ഫ്രഞ്ച് ഗാനത്തിന് എതിരാണ് റഷ്യൻ ഗാനം.

ഈ വസ്തുത ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്: ഓവർചറിൽ (രചയിതാവിന്റെ റെക്കോർഡിംഗിൽ) ഫ്രാൻസിന്റെയും റഷ്യയുടെയും ഗാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവ 1882 ൽ സ്ഥാപിതമായതിനാൽ 1812 ൽ അല്ല. 1799 മുതൽ 1815 വരെ ഫ്രാൻസിൽ ഒരു ദേശീയഗാനം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, 1870 വരെ ലാ മാർസെയിലേസ് ഒരു ഗാനമായി പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടില്ല. ഗോഡ് സേവ് ദ സാർ റഷ്യയുടെ ദേശീയഗാനമായി 1833-ൽ എഴുതുകയും അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, അതായത്, യുദ്ധത്തിന് ശേഷം.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ഓവർച്ചറിൽ "ഗുരുതരമായ ഗുണങ്ങളൊന്നും അടങ്ങിയിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു" (ഇ.എഫ്. നപ്രവ്നിക്കിനുള്ള കത്ത്), അതിന്റെ വിജയം എല്ലാ വർഷവും വർദ്ധിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും, മോസ്കോ, സ്മോലെൻസ്ക്, പാവ്ലോവ്സ്ക്, ടിഫ്ലിസ്, ഒഡെസ, ഖാർകോവ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ബാറ്റൺ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി തവണ ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു. അവൾ വിദേശത്ത് മികച്ച വിജയം നേടി: പ്രാഗ്, ബെർലിൻ, ബ്രസ്സൽസ്. വിജയത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി അതിനോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം മാറ്റി, അത് തന്റെ യഥാർത്ഥ സംഗീതകച്ചേരികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി, ചിലപ്പോൾ, പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, അത് ഒരു എൻകോർ ആയി അവതരിപ്പിച്ചു.

ഓവർചർ വിഭാഗത്തിലെ മികച്ച സൃഷ്ടികളുടെ ഞങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഒരു തരത്തിലും സാധ്യമല്ല, മാത്രമല്ല ലേഖനത്തിന്റെ വ്യാപ്തി മാത്രമേ അതിനെ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നുള്ളൂ. ഒരു ഉപന്യാസത്തിന്റെ അവസാനം സ്വാഭാവികമായും അടുത്തതിന്റെ വിഷയത്തിലേക്ക് നമ്മെ നയിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ കാര്യവും ഇതുതന്നെയായിരുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചയാണ് ഞങ്ങളെ ഓവർച്ചറിന്റെ കഥയിലേക്ക് നയിച്ചത്. ഇത്തവണയും സംഭവിക്കുന്നത് ഇതാണ്: പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കൽ തരം ഇറ്റാലിയൻ ഓവർചർ പ്രാരംഭ രൂപമായി മാറി, അതിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം സിംഫണി വിഭാഗത്തിന്റെ പിറവിയിലേക്ക് നയിച്ചു. ഞങ്ങളുടെ അടുത്ത കഥ അവളെക്കുറിച്ചായിരിക്കും.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: