സാഷ സാവെലിയേവിനോട് മുത്തശ്ശിയുടെ സ്നേഹം. ഹലോ വിദ്യാർത്ഥി

പവൽ സനേവിന്റെ കഥ(1994)അത് സ്പർശിച്ച ഒരു വായനക്കാരനെയും നിസ്സംഗനാക്കുന്നില്ല. ബന്ധുക്കൾക്കിടയിൽ വിഭജിക്കപ്പെട്ട ഒരു കുട്ടിയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കൃതിയാണിത്. തന്റെ മുത്തശ്ശി നീനയും അമ്മ ഒലിയയും തമ്മിലുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് തുറന്നുപറയുന്ന രണ്ടാം ക്ലാസുകാരൻ സാഷ സാവെലിയേവിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ് കഥ പറയുന്നത്. സൃഷ്ടിയിൽ, എല്ലാ സംഭവങ്ങളും കുട്ടിയുടെ ധാരണയിലാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ അവന്റെ പ്രസ്താവനകളിൽ, മുതിർന്നവരുടെ പ്രകടനങ്ങൾ നിരന്തരം ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു, സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവരുടെ സ്വന്തം ആശയം രൂപപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു: "എന്റെ പേര് സവേലീവ് സാഷ. ഞാൻ രണ്ടാം ക്ലാസ്സിൽ പഠിക്കുന്നു, എന്റെ മുത്തശ്ശിമാർക്കൊപ്പമാണ് താമസിക്കുന്നത്. ചോര കുടിക്കുന്ന കുള്ളനായി അമ്മ എന്നെ കച്ചവടം ചെയ്ത് അമ്മൂമ്മയുടെ കഴുത്തിൽ ഭാരമുള്ള കുരിശ് പോലെ തൂക്കി. അതിനാൽ എനിക്ക് നാല് വയസ്സ് മുതൽ ഞാൻ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു."ഈ ഉദ്ധരണിയിൽ, ആദ്യത്തെ രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ സാഷയുടെ തന്നെ അഭിപ്രായങ്ങളാണ്, രണ്ടാമത്തെ രണ്ടെണ്ണം മുത്തശ്ശിയുടെ പ്രസ്താവനകളാണ്, കുട്ടിയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ അവളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിരന്തരം ആവർത്തിക്കുന്നു.

ചെറിയ നായകൻ ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെയല്ല, സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായമിടുന്നു, നാടകത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: "എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ സ്വയം കഴുകാത്തത് എന്നത് നിങ്ങൾക്ക് വിചിത്രമായി തോന്നും. എന്നെപ്പോലെയുള്ള ഒരു തെണ്ടിക്ക് സ്വന്തമായി ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല എന്നതാണ് കാര്യം. അമ്മ ഈ തെണ്ടിയെ ഉപേക്ഷിച്ചു, ബാസ്റ്റാർഡും നിരന്തരം ചീഞ്ഞഴുകുന്നു, അങ്ങനെയാണ് അത് സംഭവിച്ചത്. തീർച്ചയായും, ഈ വിശദീകരണം മുത്തശ്ശിയുടെ വാക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് നിങ്ങൾ ഇതിനകം ഊഹിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഈ കൃതിയിൽ നിരവധി അധ്യായങ്ങളുണ്ട്: "കുളി", "രാവിലെ", "സിമന്റ്", "വൈറ്റ് സീലിംഗ്", "സാൽമൺ", "പാർക്ക് ഓഫ് കൾച്ചർ", "ജന്മദിനം", "ഷെലെസ്നോവോഡ്സ്ക്", "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ കുഴിച്ചിടുക", "കലഹം"," പ്ലേഗ്. വാചകത്തിന്റെ ശക്തമായ സ്ഥാനത്ത്, അവസാനം ഒരു അധ്യായം ഉണ്ട്, അതിന്റെ ശീർഷകത്തിൽ അമ്മയുടെ വിളിപ്പേര്, സാഷ തന്നെ നൽകിയിരിക്കുന്നു: "ഞാനും അമ്മൂമ്മയും അമ്മയെ ചുമോച്ച എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ടായിരുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ, എന്റെ മുത്തശ്ശി അവളെ ബ്യൂബോണിക് പ്ലേഗ് എന്ന് വിളിച്ചു, പക്ഷേ ഞാൻ ഈ വിളിപ്പേര് എന്റേതായ രീതിയിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു, അത് പ്ലേഗ് ആയി മാറി. (...) ഞാൻ പ്ലേഗിനെ സ്നേഹിച്ചു, അവളെ മാത്രം സ്നേഹിച്ചു, അവളല്ലാതെ മറ്റാരുമല്ല. അവൾ പോയിരുന്നെങ്കിൽ, ഞാൻ ഈ വികാരവുമായി മാറ്റാനാവാത്തവിധം പങ്കുചേരും, അവൾ അവിടെ ഇല്ലെങ്കിൽ, അത് എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല ... "

ഇത് റിയലിസ്റ്റിക് ഗദ്യമാണ്, എവിടെയാണ് കലാ രൂപംഒന്നിലധികം കുടുംബങ്ങളുടെ ദുരന്തം പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു: "അച്ഛന്മാരും കുട്ടികളും" തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ സാഹചര്യം വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതും വിശദവുമായ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ കുട്ടി വിലപേശൽ ചിപ്പായി മാറുന്നു.

കൃതിയുടെ തലക്കെട്ട് എന്നെ ഞെട്ടിച്ചു, അവസാന വരികൾ വായിച്ചാൽ മാത്രമേ അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ. അമ്മയോടുള്ള ആൺകുട്ടിയുടെ സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രഖ്യാപനമാണിത്, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ചെറിയ നായകന്റെ ഏറ്റവും അടുത്തതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ ജീവി.

"— അമ്മ!— ഞാൻ പേടിച്ചു പുളഞ്ഞു.— എനിക്ക് ഒരു കാര്യം വാഗ്ദാനം ചെയ്യൂ. ഞാൻ പെട്ടെന്നു മരിച്ചാൽ നിങ്ങൾ എന്നെ വീട്ടുപറമ്പിനു പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുക.

— എന്ത്?— നിങ്ങളുടെ മുറിയിലെ ബേസ്ബോർഡിന് പിന്നിൽ എന്നെ കുഴിച്ചിടുക. എനിക്ക് നിന്നെ എപ്പോഴും കാണണം. എനിക്ക് സെമിത്തേരിയെ പേടിയാണ്! നീ വാക്ക് തരു?"

സാഷ എന്ന ആൺകുട്ടിയുടെ അമ്മയോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ കുറ്റസമ്മതം മുഴുവൻ കഥയുടെയും പേജുകളിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു: "രാത്രിയിൽ ഞാൻ അവന്റെ നിലവിളികളിലേക്ക് ഓടിയതെങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ ഓർത്തു, എന്റെ അമ്മ തന്നെത്തന്നെ ഉപദ്രവിച്ചാൽ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് പെട്ടെന്ന് സങ്കൽപ്പിച്ചു. ആ ചിന്ത എന്റെ തൊണ്ടയിൽ മുറുകി. അമ്മയ്ക്ക് എന്തെങ്കിലും മോശം സംഭവിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ സങ്കൽപ്പിച്ചാൽ കരയാൻ ഞാൻ എപ്പോഴും തയ്യാറായിരുന്നു. അപ്പോൾ മുത്തച്ഛന്റെ വാക്കുകൾ എന്റെ ഓർമ്മയിൽ മുഴങ്ങി, ഞാൻ അവനെയല്ല, അവന്റെ സമ്മാനങ്ങളെയാണ് സ്നേഹിക്കുന്നത്. ശരിക്കും അങ്ങനെയാണോ?! ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ച് തീരുമാനിച്ചു, തീർച്ചയായും, ഞാൻ സമ്മാനങ്ങളെയല്ല, മുത്തച്ഛനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ എന്റെ അമ്മയേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്. അമ്മ ഒന്നും തന്നില്ലെങ്കിൽ ഞാൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുമോ?
എനിക്കുണ്ടായിരുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാം അമ്മ തന്നതാണ്. എന്നാൽ ഈ കാര്യങ്ങൾക്കായി ഞാൻ അവളെ സ്നേഹിച്ചില്ല, എന്നാൽ ഇവ അവളിൽ നിന്നുള്ളവയായതിനാൽ ഞാൻ ഇവയെ സ്നേഹിച്ചു. എന്റെ അമ്മ എനിക്ക് നൽകിയ ഓരോ കാര്യവും എന്റെ പ്ലേഗിന്റെ ഒരു കഷണം പോലെയായിരുന്നു, അവളുടെ സമ്മാനങ്ങളിൽ എന്തെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെടുകയോ തകർക്കുകയോ ചെയ്യുമെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു. അവൾ സംഭാവന ചെയ്ത ബിൽഡിംഗ് കിറ്റിന്റെ ഒരു ഭാഗം അബദ്ധവശാൽ തകർന്നപ്പോൾ, ഞാൻ എന്റെ അമ്മയെ വേദനിപ്പിച്ചതായി എനിക്ക് തോന്നി, ദിവസം മുഴുവൻ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ കൊല്ലുകയായിരുന്നു, ആ ഭാഗം പ്രധാനമല്ലെങ്കിലും പലപ്പോഴും അമിതമായി തന്നെ തുടർന്നു. "വാസ്തവത്തിൽ, കഥയുടെ ശീർഷകം ഒരുതരം നിലവിളി ആണ്: "എനിക്ക് നിന്റെ അമ്മയുടെ കൂടെയിരിക്കാൻ തരൂ!"

ഒരു ചെറിയ വ്യക്തിക്ക് ഗൂഢാലോചനയുടെ സങ്കീർണതകൾ കണ്ടെത്തുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്നും നിങ്ങളുടെ മുത്തശ്ശിയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ വിചിത്രതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും അതിജീവിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ട ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ അവന്റെ ആത്മാവിനെ രക്ഷിക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് കാണിക്കാൻ രചയിതാവിന് കഴിഞ്ഞു.

സന്തോഷവും സ്വാതന്ത്ര്യവും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു ചെറിയ നായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ എപ്പിസോഡുകളുടെ മൊസൈക് ആണ് ഈ കൃതി: ഒരു പ്രൊഫഷണലായും അഭിനേത്രിയായും ജീവിതത്തിൽ സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തതിൽ വിഷമിക്കുന്ന ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതി മുത്തശ്ശി ഒരു കഥ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പേരക്കുട്ടിയുടെ മുന്നിൽ ത്യാഗസ്നേഹത്തിന്റെ. സ്വാഭാവികമായും, സ്വന്തം രീതിയിൽ അവൾ സാഷയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ വികാരം സ്വാർത്ഥതയും അധികാരത്തിനായുള്ള ദാഹവും കൊണ്ട് വികലമാണ്, ഇത് കുറഞ്ഞത് വീട്ടിലെങ്കിലും ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു കുടുംബ സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രമാണ്.

മുത്തശ്ശി നീന അന്റോനോവ്നയും നായകൻ ഒലിയയുടെ അമ്മയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലാണ് സൃഷ്ടിയിലെ സംഘർഷം, പ്രതിരോധമില്ലായ്മയും സ്വേച്ഛാധിപത്യവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ. ഇത് അതേ സമയം മുത്തശ്ശി-കൊള്ളപ്പലിശക്കാരനോടുള്ള കുട്ടിയുടെ എതിർപ്പാണ്, ഇത് വിലക്കുകളുടെ ലംഘനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു (അധ്യായം "സിമന്റ്"). ഈ ബാഹ്യ സംഘർഷംകുട്ടിയുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു ആന്തരിക പ്രതിഷേധത്തിന് കാരണമാകുന്നു, അത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവൻ ഭയപ്പെടുന്നു: അവൻ പൂർണ്ണമായും ഒരുതരം മുത്തശ്ശിയുടെ ആഗ്രഹങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. കൃതിയിൽ, ഈ നായികയുടെ ചിത്രം അവ്യക്തമാണ്: ഇത് ഒരു നെഗറ്റീവ് വിലയിരുത്തലിന് കാരണമാകുമെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ മകളുടെ ജീവിതത്തിലെ പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ കുട്ടിയെ പരിപാലിച്ചത് നീന അന്റോനോവ്നയാണ്, അവൾ അവളുടെ ചെറുമകനെ പരിപാലിച്ചു. അവൾക്ക് കഴിയുന്നത് പോലെ. പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, മകളോടുള്ള അവളുടെ വിദ്വേഷം ചൊരിയുന്ന സാഷയോടുള്ള അവളുടെ പരുഷതയും ക്രൂരതയും ന്യായീകരിക്കാനാവില്ല. സൃഷ്ടിയിൽ, ഒലിയയോടുള്ള നായികയുടെ അത്തരമൊരു മനോഭാവത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല. ഒരിക്കൽ തന്നിൽ അർപ്പിച്ചിരുന്ന പ്രതീക്ഷകൾക്ക് അനുസൃതമായി കുട്ടി ജീവിച്ചില്ല എന്നതിന് പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നത് ശരിക്കും മൂല്യവത്താണോ?

നായകന്മാരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്, നീന അന്റോനോവ്ന തന്റെ മകളോട് എല്ലായ്പ്പോഴും ക്രൂരത കാണിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു:ഞാൻ നിങ്ങളുടെ കാലുകൾ തകർത്തില്ല! നീ എന്നെ ശല്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ നിന്നെ അടിച്ചത്! ഞങ്ങൾ അവളോടൊപ്പം ഗോർക്കി സ്ട്രീറ്റിലൂടെ നടക്കുന്നു, ”മുത്തശ്ശി എന്നോട് പറയാൻ തുടങ്ങി, എന്റെ അമ്മ എത്ര കാപ്രിസിയസ് ആയിരുന്നുവെന്ന് തമാശയായി കാണിക്കുന്നു,“ ഞങ്ങൾ കടയുടെ ജനാലകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ചില മാനെക്വിനുകൾ നിൽക്കുന്നു. അതിനാൽ ഇത് തെരുവിൽ മുഴുവൻ വലിച്ചിടും: "കൂ-ഉപി! കു-ഉപി!" ഞാൻ അവളോട് പറഞ്ഞു: "ഒലെങ്ക, ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ ആവശ്യത്തിന് പണമില്ല. ഡാഡി വരും, ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പാവയും വസ്ത്രവും വാങ്ങും, കൂടാതെ നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളതെന്തും ..." "കൂ-ഉപ്പി!" എന്നിട്ട് ഞാൻ അവളുടെ കാലിൽ ചവിട്ടി. അവൾ അടിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവൾ മിണ്ടാതിരിക്കാൻ അവളെ തള്ളിയിടുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്.(Ch. "The Plague").

ഇത് വളർന്നു വരുന്ന കഥയാണ് ചെറിയ മനുഷ്യൻ, ഏതെങ്കിലും വിലയിരുത്തലുകളുടെ ആപേക്ഷികതയെക്കുറിച്ച്, മാതാപിതാക്കളും കുട്ടികളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയെക്കുറിച്ച്.

കഥയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ, എല്ലാവരും കഷ്ടപ്പെടുന്നു: മുത്തശ്ശിയും മുത്തച്ഛനും, അവരുടെ മകൾ ഒലിയ, അവളുടെ മകൻ സാഷ, പുതിയ ഭർത്താവ്ഒലി. എന്നാൽ നീന അന്റോനോവ്നയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നത് ഇത്തരത്തിലുള്ള സാർവത്രിക കഷ്ടപ്പാടുകളാണ്, അതിനാൽ അവൾ ചർച്ചയ്ക്കും സംഭാഷണത്തിനും തയ്യാറല്ല: " ഈ സ്നേഹത്തിൽ ഞാൻ വിരൂപനാണ്, അത് എന്തായാലും, ഞാൻ കുറച്ചുകൂടി ജീവിക്കട്ടെ. എനിക്ക് കൂടുതൽ വായു ഉണ്ടാകട്ടെ. അവൻ ആശ്വാസത്തോടെ ഒരിക്കൽ കൂടി എന്നെ നോക്കട്ടെ, "മുത്തശ്ശി" ഇനിയും പറയും ... എന്നോട് തുറന്ന്. അവനെ അനുവദിക്കൂ…"

പവൽ സനേവിന്റെ "പുരുഷന്റെ പിന്നിൽ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കൃതിയുടെ ലക്ഷ്യം മാതാപിതാക്കളെയും മുത്തശ്ശിമാരെയും ഓർമ്മിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്: കുട്ടിയോടുള്ള നിങ്ങളുടെ സ്നേഹത്തെയല്ല, അവനെ തന്നെ സ്നേഹിക്കുക, ചെറിയ വ്യക്തിയുടെ തെറ്റുകളും അഭിലാഷങ്ങളും കാരണം കഷ്ടപ്പെടാൻ നിർബന്ധിക്കരുത്.

_____________________________________________________________________

നിന്ന് ഉദ്ധരിക്കുന്നു http://www.litmir.net/br/?b=266

© എലീന ഐസേവ

എല്ലാ മാതാപിതാക്കൾക്കും മാതാപിതാക്കളാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്കും ഒരു മികച്ച പുസ്തകം.

പവൽ സനേവ്. "ബേസ്ബോർഡിന് പിന്നിൽ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക"

ഒരിക്കൽ ഒരു കുട്ടിയായിരുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ അവകാശങ്ങളെക്കുറിച്ച് (വഴിയിൽ, അടുത്തിടെ), എല്ലാ മാതാപിതാക്കളോടും ഞാൻ അപേക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: നിങ്ങളുടെ കുട്ടികളോട് ശ്രദ്ധാലുവായിരിക്കുക. അനാവശ്യമായി വ്രണപ്പെടുത്തരുത്, അവരെ നിസ്സാരമെന്ന് തോന്നരുത്, നിങ്ങളുടെ ഭാഷ കാണുക, ആക്രമണം അനുവദിക്കരുത്. അല്ലെങ്കിൽ, കുട്ടി വളരുമ്പോൾ, അവൻ നിങ്ങൾക്ക് എല്ലാം തിരികെ നൽകും. അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു പുസ്തകം എഴുതാം. നല്ല ഒന്ന് പോലും.

പവൽ സനേവിന്റെ "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കഥ നിങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ, യൂറി സോറ്റ്‌നിക്കിന്റെയും ഫാസിൽ ഇസ്‌കന്ദറിന്റെയും കഥകൾ സ്വമേധയാ നിങ്ങളുടെ ഓർമ്മയിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പുസ്തകം എഴുതിയ വ്യക്തിക്ക് നിസ്സംശയമായ അഭിനന്ദനമാണ്. നിരവധി സമാനതകളുണ്ട്: മനോഹരമായ ഭാഷയും നർമ്മവും. സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങൾ (ഉപേക്ഷിച്ച രണ്ട് ബാത്ത് ടബുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ബഹിരാകാശ കപ്പൽ പോലെ) കണ്ടുപിടിക്കുന്നതിനും നിർമ്മിക്കുന്നതിനുമുള്ള നായകൻ, ഏഴ് വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടി സാഷയുടെ അഭിനിവേശം, ഒരു അന്തർവാഹിനി നിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിച്ച സോട്‌നിക് എന്ന ചെറുപ്പക്കാരനായ കഥാപാത്രത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. വിരോധാഭാസവും എന്നാൽ അതേ സമയം യുക്തിക്ക് നിരക്കാത്തതും, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഷയുടെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ ഇസ്‌കന്ദറിന്റെ ചിക്കിന്റെ തത്ത്വചിന്തയെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നു. ബേറി മീ ബിഹൈൻഡ് ദി ബേസ്ബോർഡ് കുട്ടികൾക്കുള്ള പുസ്തകമല്ല എന്ന വ്യത്യാസം മാത്രം. വളരെ പ്രായപൂർത്തിയായ കുട്ടികൾക്ക് മാത്രം മാതാപിതാക്കളാകാൻ തയ്യാറാണെങ്കിൽ.

ഒരു മുതിർന്ന വ്യക്തിയെ ഒരു കുട്ടിയുടെ കണ്ണിലൂടെ സ്വയം കാണാൻ ഈ കഥ അനുവദിക്കുന്നു. കുട്ടി സാഷ തന്റെ മുത്തശ്ശിമാർക്കൊപ്പമാണ് താമസിക്കുന്നത്, കാരണം മുത്തശ്ശി കുട്ടിയെ മകളിലേക്ക് വളർത്തുന്നതിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. അവൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, കാരണം അവൻ തന്റെ ചെറുമകനെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു - എന്നാൽ അതേ സമയം അവന് രണ്ടാമത്തെ അമ്മ മാത്രമല്ല, സ്വേച്ഛാധിപതിയും ആയിത്തീരുന്നു. സാഷയ്ക്ക് വളരെയധികം അസുഖമുണ്ട്, അവന്റെ മുത്തശ്ശി അവന്റെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് ആത്മാർത്ഥമായി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അതേ സമയം അവൾ വളരെ ദൂരം പോകുന്നു, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, സജീവവും അന്വേഷണാത്മകവുമായ ഒരു ആൺകുട്ടിയെ ഒരു ഹരിതഗൃഹ സസ്യത്തിന്റെ ജീവിതം നയിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. പ്രധാന കാര്യം, ഓരോ ചെറിയ കുറ്റത്തിനും, അവൻ അവനെ വെറുതെ ചീഞ്ഞഴുകുന്നു, ഭാവങ്ങളിൽ ലജ്ജിക്കരുത്. അത് അടിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് മനഃശാസ്ത്രപരമായി അമർത്തുന്നു: അത് നിലവിളിക്കുന്നു, അപമാനിക്കുന്നു, കളിയാക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നു. മുത്തശ്ശി മനസ്സിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു, അവളുടെ വികാരങ്ങളും പ്രവൃത്തികളും ഒരു സാധാരണ രക്ഷിതാവിന്റെ വികാരങ്ങളും പ്രവൃത്തികളുമാണ്, നൂറു കൊണ്ട് ഗുണിച്ചാൽ മാത്രം മതി.

ഓരോ സാധാരണ മാതാപിതാക്കളും തന്റെ കുട്ടിയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഒരിക്കലെങ്കിലും അയാൾക്ക് സ്വേച്ഛാധിപതിയായിരുന്നു, അതിനാൽ, ഒരു മുത്തശ്ശിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, ഒരുതരം ഭൂതക്കണ്ണാടി പോലെ, ഒരു കുട്ടിയുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ അയാൾക്ക് സ്വയം കാണാൻ കഴിയും. ഒരു കുട്ടി അമ്മയിൽ നിന്നും അച്ഛനിൽ നിന്നും വരുന്ന നന്മയെ നന്ദിയോടെ സ്വീകരിക്കണമെന്നും എല്ലാ തിന്മകളും ക്ഷമിക്കണമെന്നും ഓരോ രക്ഷിതാക്കൾക്കും ഉറപ്പുണ്ട്, എന്നാൽ കുട്ടി തിന്മയെ കൂടുതൽ നിശിതമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു എന്നതാണ് സത്യം. ഫലം ഇതാ: മുത്തശ്ശി രാത്രിയിൽ കൊച്ചുമകനുവേണ്ടി ഉറങ്ങുന്നില്ല, വിലകൂടിയ മരുന്നുകളും കഴിവുള്ള ഡോക്ടർമാരും തേടി സോവിയറ്റ് മോസ്കോയിൽ ഓടുന്നു, സങ്കീർണ്ണത നടത്തുന്നു മെഡിക്കൽ നടപടിക്രമങ്ങൾ, എന്നാൽ ആൺകുട്ടി ഇപ്പോഴും വളരെ അപൂർവമായി കാണുന്ന അമ്മയെ കൂടുതൽ സ്നേഹിക്കുന്നു. അവൾ അവനെ തെണ്ടിയും വെറുക്കപ്പെട്ട ചെറ്റയും എന്ന് വിളിക്കാത്തതിന്റെ പേരിലെങ്കിലും അവൾ സ്നേഹിക്കുന്നു.

ബേറി മീ ബിഹൈൻഡ് ദി ബേസ്ബോർഡ് കുട്ടികളുടെ പുസ്തകമാകാത്തതിന്റെ ആദ്യ കാരണം ഇതാണ്. രണ്ടാമത്തേത്: പുസ്തകം തിന്മയാണ്, അവസാനം - ഇരുണ്ടതും ദാരുണവുമാണ്. ഈ കോപവും ഇരുട്ടും വിചിത്രമായി ധാരാളം നർമ്മ രംഗങ്ങൾക്കൊപ്പം നിലനിൽക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് ഏതൊരു വായനക്കാരനും പൊട്ടിച്ചിരിക്കും. നർമ്മത്തിന്റെ ഉപരിതല പാളിക്ക് പിന്നിലാണെങ്കിലും ദുഃഖ കഥ: ആൺകുട്ടി ശരിക്കും ഗുരുതരാവസ്ഥയിലാണ്, പതിനാറ് വയസ്സ് വരെ ജീവിച്ചിരിക്കില്ല, മുത്തശ്ശി ചെറുപ്പത്തിൽ ഒരുപാട് അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ട്, അതിന്റെ ഫലം അവളുടെ ഭ്രാന്തായിരുന്നു. മുത്തശ്ശിയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഇരയായ നിശബ്ദനും സംസാരശേഷിയില്ലാത്തതുമായ മുത്തച്ഛൻ പല തരത്തിൽ മുത്തശ്ശിയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾക്ക് കാരണമായിരുന്നു - ഇപ്പോൾ അവൻ അർഹമായ ശിക്ഷയാണ് അനുഭവിക്കുന്നതെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. സാഷയുടെ അമ്മ ജീവിതത്തിൽ പരാജയപ്പെട്ട ഒരു പരാജിതയാണ്, കൂടാതെ അവൾ അതേ പരാജിതനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു, അമിതമായി മദ്യപിക്കുന്ന കലാകാരി. ഈ കഥയിലെ ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും അതിന്റേതായ സത്യമുണ്ട്. കൂടാതെ, അമ്മ കുട്ടിയെ തനിക്കുതന്നെ തിരികെ നൽകുമോ അല്ലെങ്കിൽ അവൻ മുത്തശ്ശിക്കൊപ്പം തുടരുമോ എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, അവസാനം സങ്കടകരമായിരിക്കും.

ഈ കഥ വളരെയധികം ശബ്ദമുണ്ടാക്കി (തികച്ചും അർഹമായത്) 2009 ൽ ചിത്രീകരിച്ചു. സംവിധായകന് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ദൗത്യം നേരിടേണ്ടിവന്നു: സമയത്തിലും സ്ഥലത്തിലും ചിതറിക്കിടക്കുന്ന പൂർത്തിയാക്കിയ പ്രധാന ചെറുകഥകളുടെ ഒരു കൂട്ടം മൊത്തത്തിൽ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടാക്കുക, അതിനെ ഒരൊറ്റ പ്ലോട്ടിൽ ഉൾക്കൊള്ളിക്കുക. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ഞങ്ങൾക്ക് സൈഡ് ലൈനുകൾ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നു - സാഷ എങ്ങനെയാണ് ഗ്യാസ് മാസ്കുകൾ ഉണ്ടാക്കിയതെന്നും പിന്നീട് യുദ്ധസാഹചര്യങ്ങളിൽ അവ എങ്ങനെ പരീക്ഷിച്ചുവെന്നും, അവൻ മുത്തശ്ശിയോടൊപ്പം പാർക്കിൽ പോയതെങ്ങനെ, ഏതിലെങ്കിലും സവാരി ചെയ്യാൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചതെങ്ങനെ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ അത്ഭുതകരമായ കഥകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരുതരം ആകർഷണം, ഒരിക്കൽ അവൻ വീട്ടിൽ നിർമ്മിച്ച "പടക്കം" ഉപയോഗിച്ച് മുറ്റത്തെ മുഴുവൻ ഭയപ്പെടുത്തി ... ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, സിനിമയിൽ കഥയുടെ നർമ്മത്തിന്റെ ഒരു അംശവും ഇല്ല, ഒരു മെലോഡ്രാമാറ്റിക് ഘടകം മാത്രം. തൽഫലമായി, സിനിമയുടെ കേന്ദ്രം ആൺകുട്ടിയല്ല (പുസ്തകത്തിലെന്നപോലെ), ഒരു വശത്ത് മുത്തശ്ശിമാർ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലും മറുവശത്ത് അമ്മയും കാമുകനും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലാണ്. കഥയിലെ അവസാനത്തെ രണ്ടുപേർ എപ്പിസോഡിക് നായകന്മാരായിരുന്നു, സിനിമയിൽ അവർ മിക്കവാറും പ്രധാനികളായി.

പ്രധാനമാണെങ്കിലും, തീർച്ചയായും, സ്വെറ്റ്‌ലാന ക്രിയുച്ച്കോവ അവതരിപ്പിച്ച മുത്തശ്ശിയാണ്. നടിയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ആദ്യം ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു: കഥ വായിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ സ്വമേധയാ ഒരു ബാബ യാഗയെ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ ക്ര്യൂച്ച്കോവ സുന്ദരിയും ചെറുപ്പവുമുള്ള മുത്തശ്ശിയാണ്. എന്നാൽ എല്ലാം വേഗത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നു: ഈ നടിക്ക് എങ്ങനെ മോശമായി കളിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല, മാത്രമല്ല പ്രായമായ ഒരു വിക്സന്റെ പ്രതിച്ഛായയുമായി അവൾ നന്നായി ഉപയോഗിച്ചു. മഹാനായ നടൻ അലക്സി പെട്രെങ്കോ മുത്തച്ഛനായി അഭിനയിച്ചു, ഒരു മികച്ച നടൻ - ഉറച്ച, അഹങ്കാരി. പുസ്തകത്തിൽ, അവൻ തികച്ചും വ്യത്യസ്തനാണ്, പക്ഷേ സംവിധായകൻ മനഃപൂർവ്വം ഒരുപാട് ലളിതമാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്, പുസ്തകത്തിൽ, എന്റെ അമ്മയുടെ പുതിയ സുഹൃത്ത് ടോല്യ ശരിക്കും ഒരു മദ്യപാനിയാണോ എന്ന് വ്യക്തമല്ല, പക്ഷേ സിനിമയിൽ അവൻ ഒരു കാരിക്കേച്ചർ മദ്യപാനിയാണ്. എന്നാൽ സാഷയുടെ മുത്തശ്ശിയുടെ ദുരന്തം അറിയിക്കാൻ അവർക്ക് നന്നായി കഴിഞ്ഞു: അവൾ തന്റെ ചെറുമകനെ കണ്ണീരോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവനെ തള്ളിവിടാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല - അവൾ ജീവിതത്താൽ തകർന്നതിനാൽ, ചെന്നായ്ക്കൾക്കൊപ്പം ജീവിക്കാനും ചെന്നായയെപ്പോലെ അലറാനും അവൾ പതിവാണ്.

പുസ്തകം പോലെ സിനിമയും കുട്ടികൾക്കുള്ളതല്ല. "ഇരുട്ട്" എന്ന് നിന്ദ്യമായി വിളിക്കപ്പെടുന്ന, ഇതിനകം പാതി മറന്നുപോയ ആ ചലച്ചിത്ര ഭാഷയുടെ അൽപ്പം പോലും അത് മണക്കുന്നു. പരുക്കൻ ഭാവങ്ങളും സ്വാഭാവിക രംഗങ്ങളും ഉണ്ട് - ഭാഗ്യവശാൽ, അവയിൽ പലതും ഇല്ല, എന്നാൽ ഇതിനർത്ഥം സംവിധായകൻ കഥയുടെ വാചകം തനിക്ക് കഴിയുന്നത്ര മയപ്പെടുത്തി എന്നാണ്. ഇതിവൃത്തം പുനർനിർമ്മിച്ച വസ്തുത സിനിമയ്ക്ക് അനുകൂലമായി സംസാരിക്കുന്നു: പദാനുപദമായ പുനർനിർമ്മാണം കാണുന്നത് രസകരമായിരിക്കില്ല.

ചില കണ്ടെത്തലുകൾക്ക്, സിനിമാക്കാരെ പ്രത്യേകം അഭിനന്ദിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, പുസ്തകത്തിൽ, മുത്തശ്ശിയുടെ മരണവും ശവസംസ്കാരവും വിശദാംശങ്ങളില്ലാതെ ഒരു ചെറിയ ഖണ്ഡിക മാത്രമാണ് എടുത്തത്. സിനിമയിൽ, ശവസംസ്കാര വേളയിൽ, സാഷ തന്റെ മുത്തശ്ശിയെ കൊന്ന് അവളുടെ സ്വത്ത് പിടിച്ചെടുക്കാൻ ശരിക്കും പദ്ധതിയിട്ടിട്ടുണ്ടോ എന്ന് നിഷ്കളങ്കമായി അമ്മയോട് ചോദിക്കുന്നു, കൂടാതെ മുത്തശ്ശി തന്റെ സമ്പാദ്യം കൃത്യമായി എവിടെയാണ് മറയ്ക്കുന്നതെന്ന് വിശ്വാസത്തോടെ പറയുന്നു. അമ്മയുടെ മുഖത്ത് ഒരു വിചിത്രമായ ഭാവം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ഒന്നുകിൽ അവളുടെ മകന്റെ അത്തരം പ്രസ്താവനകളിൽ അവൾ ഞെട്ടിപ്പോയി, അല്ലെങ്കിൽ അവളുടെ ചെറുതും എന്നാൽ ഇപ്പോഴും സമ്പത്ത് എവിടെ ചെലവഴിക്കണമെന്ന് അവൾ ഇതിനകം ആലോചിക്കുന്നു. മറിച്ച്, രണ്ടും. ജീവിതം ഒരു നിന്ദ്യമായ കാര്യമാണ്.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. ചുവടെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

http://www.allbest.ru/ എന്നതിൽ ഹോസ്റ്റ് ചെയ്‌തു

പവൽ സനേവിന്റെ കഥയുടെ വിശകലനം "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക"

പ്ലോട്ടിനെ കുറിച്ച്

പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ച് കഥ പറയുന്നു, അവൻ മുത്തശ്ശിമാർക്കൊപ്പം ചെലവഴിച്ചു, കുട്ടിയോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം മാതൃകാപരമെന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല. മുത്തശ്ശിക്ക് അവനോടുള്ള പ്രത്യേക സ്നേഹം ചിലപ്പോൾ വെറുപ്പിനോടും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തോടും സാമ്യമുള്ളതാണ്. കൂടാതെ, തന്റെ ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ, പുസ്തകത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന മിക്ക എപ്പിസോഡുകളും സാങ്കൽപ്പികമാണെന്ന് പവൽ സനേവ് പ്രസ്താവിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ഇത് എഴുതിയതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അദ്ദേഹം നിഷേധിക്കുന്നത്. യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങൾ. "കാരവൻ" മാസികയ്ക്ക് വേണ്ടി പി. സനേവിന്റെ അഭിമുഖം / "ബറി മീ ബിബിൻ ദി പ്ലിന്ത്" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ ഔദ്യോഗിക സൈറ്റ് [ ഇലക്ട്രോണിക് പ്രമാണം] അതിനാൽ, കഥ വളരെ യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതും സ്പർശിക്കുന്നതും ആയിരക്കണക്കിന് വായനക്കാരെ വീണ്ടും വീണ്ടും വായിക്കാനും സജീവമായി ചർച്ച ചെയ്യാനും ഇടയാക്കുന്നു.

കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം രചനയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: കഥയുടെ ഘടനയിൽ 11 അധ്യായങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നും നായകന് പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു നിശ്ചിത നിമിഷം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, കഥയിലെ സമയം ഇടയ്ക്കിടെ സംഭവിക്കുന്നു, സംഭവങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ല കാലക്രമം, അവർക്കിടയിൽ എത്ര സമയം കടന്നുപോകുന്നു എന്നതും അജ്ഞാതമാണ്. അതായത്, സമയം കാലക്രമത്തിലല്ലെന്ന് വാദിക്കാം. ഭൂതകാലത്തെയോ ഭാവിയെയോ കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങളൊന്നും കഥയിലില്ല. കഥയുടെ പ്രത്യേകത, രചനയിൽ നമുക്ക് പരിചിതമായ ഘടകങ്ങൾ ഇല്ല എന്നതാണ് - ഇതിവൃത്തം, ക്ലൈമാക്സ്, നിന്ദ: കഥയെ അതിന്റേതായ രീതിയിൽ ഒരു മോണ്ടേജിന്റെ ഉദാഹരണം എന്ന് വിളിക്കാം, അവിടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വായനക്കാരന്റെ മുമ്പിൽ. കഥയുടെ അവസാനത്തിൽ മുത്തശ്ശിയുടെ മരണം ക്ലൈമാക്‌സിന് കാരണമാകാം, പക്ഷേ ഒരു കഥാ സന്ദർഭവും ഈ സംഭവത്തിന് കാരണമാകുന്നില്ല.

അതിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, "ബറി മി ബിഹൈൻഡ് ദി പ്ലിന്ത്" എന്നത് ഇതിഹാസ കൃതികളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, വിഭാഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഇത് ഒരു ആത്മകഥാപരമായ കഥയാണ്.

കലാപരമായ ഇടത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ അധ്യായത്തിലെ സംഭവങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച്, അത് ചെറുതായിട്ടെങ്കിലും മാറുന്നു. മുത്തശ്ശിയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലാണ് മിക്ക പ്രവർത്തനങ്ങളും നടക്കുന്നത്, അവളുടെ വിവരണങ്ങളാണ് ഏറ്റവും വിപുലവും വിശദവും. സാഷയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റാണ് പ്രധാന താമസസ്ഥലമെന്ന് ഇത് വായനക്കാരനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവിടെ അയാൾക്ക് മിക്കവാറും എല്ലാ കോണുകളും പരിചിതമാണ്. പല ജീർണിച്ച വസ്തുക്കളും (വിറയ്ക്കുന്ന കസേരകൾ, മരുന്നുകളുടെ ജാറുകൾ, മുകളിൽ നിറച്ച ഒരു പഴയ റഫ്രിജറേറ്റർ (സവിശേഷമായ ഇന്റീരിയർ)), അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിറയ്ക്കുന്നത്, ഒറ്റപ്പെടൽ, ഭാരം, സമ്മർദ്ദം എന്നിവയുടെ ഒരു വികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് സാഷ തന്റെ മുത്തശ്ശിയിൽ നിന്ന് വീട്ടിൽ അനുഭവിച്ചു.

ചില അധ്യായങ്ങളിൽ: "പാർക്ക് ഓഫ് കൾച്ചർ", "സിമന്റ്", "ഷെലെസ്നോവോഡ്സ്ക്" എന്നിവ യഥാക്രമം അപ്പാർട്ട്മെന്റിന് പുറത്ത് - ഒരു അമ്യൂസ്മെന്റ് പാർക്കിലേക്കും ഒരു നിർമ്മാണ സൈറ്റിലേക്കും അതുപോലെ ഒരു ട്രെയിനിലേക്കും കുട്ടികളുടെ ക്യാമ്പിലേക്കും മാറ്റുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഞങ്ങൾ അധികം കണ്ടുമുട്ടുന്നില്ല വിശദമായ വിവരണംചുറ്റുമുള്ള ലോകം - സാഷയ്ക്ക് വലിയ മൂല്യംസാഹചര്യത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളേക്കാൾ അവരുടേതായ പുതിയ അനുഭവങ്ങളും ഇംപ്രഷനുകളും ഉണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഷെലെസ്നോവോഡ്സ്കിലെ സാനിറ്റോറിയം എങ്ങനെയുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല, പക്ഷേ സാഷയുടെ ദിനചര്യയെക്കുറിച്ചും അവന്റെ സമപ്രായക്കാരുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും ട്രെയിനിലും ഞങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാം. , അവൻ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി ആയിരുന്നിടത്ത്, തനിക്ക് ചുറ്റും നടക്കുന്ന പുതിയ കാര്യങ്ങളിൽ അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല, പക്ഷേ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കാൻ സൂപ്പ് തകർന്നു, അവന്റെ മുത്തശ്ശി വീണ്ടും ആണയിടുന്നു)

തീമുകൾ

പ്രധാനമായും വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു

ശാശ്വത, നരവംശശാസ്ത്രം (അടിസ്ഥാനം): പിതാക്കന്മാരും കുട്ടികളും, വാർദ്ധക്യം, ബാല്യം, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം, അനീതി, സ്നേഹം

സാമൂഹിക-ചരിത്രം (സൂക്ഷ്‌മമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്): വിധികളെ തകർക്കുകയും കുടുംബങ്ങളെ തകർക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വിനാശകരമായ ശക്തിയായി യുദ്ധം (അദ്ധ്യായം വഴക്ക്, ഒരു മകനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ)

വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ: ധാർമ്മിക (അമ്മയും മുത്തശ്ശിയും തമ്മിലുള്ള സാഷയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്), മനഃശാസ്ത്രപരമായ: മുത്തശ്ശി - സാഷ, മുത്തശ്ശി - അമ്മ, മുത്തശ്ശി - മുത്തച്ഛൻ. ജീവിതത്തിൽ അതൃപ്തിയുള്ള മുത്തശ്ശിക്ക്, സ്വയം തെളിയിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു അവസരം ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് തോന്നുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങൾ

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, രചയിതാവ് ധാരാളം സംഭാഷണ പദാവലി സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായത് സംസാര സ്വഭാവംകഥാപാത്രങ്ങൾ. പ്രായോഗികമായി വിവരണ ഛായാചിത്രങ്ങളൊന്നുമില്ല, കൂടാതെ ഓരോ നായകനെയും അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും ചിന്തകളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി നമുക്ക് മതിപ്പുണ്ടാക്കാം (സാഷയുടെ കാര്യത്തിൽ)

സാഷ.

കഥയിലെ നായകൻ, ആരുടെ പേരിലാണ് കഥ പറയുന്നത്. 8 വയസ്സുള്ള ഒരു രോഗിയായ ആൺകുട്ടി, പ്രായപൂർത്തിയായ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ മുത്തശ്ശിയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനും അടിച്ചമർത്തലിനും കീഴിലായിരുന്നു. മുത്തശ്ശി വാക്യങ്ങളിൽ പോലും അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ഇത് ആൺകുട്ടിയിൽ അവളുടെ സ്വാധീനം എത്ര വലുതാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു: " എന്നെ പേര് സാവെലീവ് സാഷ. ഐ ഞാന് പഠിക്കുകയാണ് ഇൻ രണ്ടാമത്തേത് ക്ലാസ് മുറി ഒപ്പം ജീവിക്കുക ചെയ്തത് മുത്തശ്ശിമാർ കൂടെ മുത്തച്ഛൻ. അമ്മ മാറി എന്നെ ഓൺ രക്തച്ചൊരിച്ചിൽ കുള്ളൻ ഒപ്പം തൂക്കി ഓൺ മുത്തശ്ശിയുടേത് കഴുത്ത് കഠിനമായ കർഷകൻ. അങ്ങനെ ഐ കൂടെ നാല് വർഷങ്ങൾ ഒപ്പം ഹാംഗ്ഔട്ട്. "

" ഐ എപ്പോഴും അറിഞ്ഞു എന്ത് ഐ ഏറ്റവും രോഗിയായ ഒപ്പം എന്ത് മോശമായ എന്നെ അല്ല അത് സംഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ അനുവദിച്ചു സ്വയം ചിന്തിക്കുക, എന്ത് എല്ലാം വിപരീതമായി ഒപ്പം ഐ എങ്ങനെ ഒരിക്കല് ഏറ്റവും മികച്ചത്, ഏറ്റവും ശക്തമായ",

" എഴുതിയത് പ്രവചനങ്ങൾ മുത്തശ്ശിമാർ ഐ വേണം ആയിരുന്നു ചെംചീയൽ വർഷങ്ങൾ ലേക്ക് പതിനാറ്".

കുടുംബാംഗങ്ങളോടുള്ള സാഷയുടെ മനോഭാവത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ചിത്രം നമുക്ക് ലഭിക്കും. അവൻ എപ്പോഴും അമ്മൂമ്മയെ സ്നേഹത്തോടെ വിളിക്കും മുത്തശ്ശി, മുത്തശ്ശി, അമ്മ - പ്ലേഗ് (പരുഷമായ ഒരു മുത്തശ്ശിയുടെ അഭ്യർത്ഥന പാരാഫ്രേസിംഗ് പ്ലേഗ്). മുത്തശ്ശി എല്ലായ്പ്പോഴും അവനോട് ആത്മാർത്ഥമായി പെരുമാറുന്നില്ലെങ്കിലും, ആൺകുട്ടിയുടെ കുടുംബത്തോടുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് ഇത് സംസാരിക്കുന്നു.

ആൺകുട്ടിക്ക് സജീവവും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ മനസ്സുണ്ട്, അവൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ക്രിയകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്: ഐ ചിന്തിച്ചു, ഐ ഓർത്തു ഐ തീരുമാനിച്ചു, ഐ പ്രതീക്ഷിച്ചത് അത് അവന്റെ ജിജ്ഞാസയ്ക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു, അത് കുട്ടിക്കും അവന്റെ ശരിയായ വികാസത്തിനും വളരെ പ്രധാനമാണ്.

സാഷ, ബാലിശമായ ഭൗതികവാദമാണെങ്കിലും ( ഐ ചിന്തിച്ചു, എന്ത് ഇവിടെ മുത്തച്ഛൻ മരിക്കും - ഒപ്പം റെക്കോർഡ് പ്ലേയർ ലഭിക്കും എന്നോട്), ആവശ്യമായ നിമിഷങ്ങളിൽ, പങ്കാളിത്തവും അനുകമ്പയും കാണിക്കാൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, മുത്തശ്ശിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്: ബാബോങ്ക, അല്ല കരയുക, ദയവായി, നിമിത്തം ഞാൻ, ശരി?

അമ്മയോടുള്ള സ്നേഹം സാഷ കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്നു ഭൗതിക വസ്തുക്കൾ, പ്ലേഗ് അവനിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുമെന്ന് ഭയപ്പെട്ടു. എപ്പോൾ അവധി അവസാനിക്കും " ചെള്ളുകൾ" തുടരും ഐ ചെയ്യും കാണുക വി അവരെ ente പ്ലേഗ് ഒപ്പം, ഒരുപക്ഷേ ആകുക, പോലും മറയ്ക്കുക സർക്കിളുകൾ ലേക്ക് നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ.

"രണ്ട് തീകൾക്കിടയിൽ" ഒരു വിഷമകരമായ അവസ്ഥയിലായതിനാൽ, എങ്ങനെ വഞ്ചിക്കണമെന്ന് സാഷയ്ക്ക് അറിയാം - അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെടുന്നു " അമ്മ, ഐ ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ ഞാൻ പറയുന്നു എന്നപോലെ നിങ്ങൾ അല്ല ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നു, വരെ മുത്തശ്ശി അല്ല ദേഷ്യം എ ഐ നിങ്ങൾ വളരെ ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നു! സ്വന്തം മുത്തശ്ശിയോടുള്ള അടുപ്പവും അവളോടുള്ള ഭയവും ആൺകുട്ടിയെ വിഷമിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ ഭാഗത്ത് തെറ്റിദ്ധാരണകൾ ഉണ്ടാകാതിരിക്കാൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അമ്മയോട് സാഹചര്യം വിശദീകരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു. അവന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, കോപം പ്രകോപിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ അവൻ മനഃപൂർവ്വം അവളുടെ പക്ഷം പിടിക്കുന്നു: അമ്മ, ക്ഷമിക്കണം നിനക്കറിയാം പിന്നിൽ എന്ത്? - ഐ ചിരിച്ചു എപ്പോൾ മുത്തശ്ശി കുഴിച്ചു നിങ്ങൾ. എന്നോട് ആയിരുന്നു അല്ല തമാശ, പക്ഷേ ഐ ചിരിച്ചു. എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ?

സാഷാ സാവെലിയേവ് ആത്മാർത്ഥനും നിഷ്കളങ്കനും വിശ്വസ്തനുമായ ഒരു ആൺകുട്ടിയാണ്, അവന്റെ പ്രായത്തിലുള്ള ഒരു ശരാശരി കുട്ടിയിൽ അന്തർലീനമായ എല്ലാ സവിശേഷതകളും അവനുണ്ട്: ജിജ്ഞാസ, സ്വാഭാവികത, തന്ത്രം, മുതിർന്നവരുമായി ഇടപഴകാനുള്ള ആഗ്രഹം, സ്നേഹത്തെ സംരക്ഷിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത. അവന്റെ മനസ്സ് അസ്വസ്ഥമായിരുന്നു എന്ന് പറയാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ അവൻ മുത്തശ്ശിയുടെ കൂടെ ജീവിച്ചിരുന്നില്ല. പ്രത്യേകിച്ചും ഇപ്പോൾ, കഥ എഴുതുന്ന സമയത്തും കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളുടെ ഉയരത്തിൽ നിന്നും, രചയിതാവ് സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നർമ്മത്തിന്റെ പങ്ക് ഉപയോഗിച്ച് വിലയിരുത്തുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജ്ഞാനത്തിനും വിവേകത്തിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

മുത്തശ്ശി

സനേവ് കഥ ആത്മകഥാപരമായ സംഘർഷം

കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം, അത് അവതരിപ്പിക്കുന്നത് അവളാണ് മുഖ്യമായ വേഷംഎല്ലാ സംഭവങ്ങളിലും ഏറ്റവും കൂടുതൽ അവ്യക്തമായ വ്യക്തിത്വംഈ പുസ്തകത്തിന്റെ പേജുകളിൽ. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, അവളുടെ ചെറുമകന്റെ വളർത്തലിൽ, ഒരു ഗാർഹിക സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ എല്ലാ സ്വഭാവങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവൾ സാഷയുടെ ചെലവിൽ സ്വയം ഉറപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു (വഴിയിൽ, അവളുടെ ഭർത്താവ്, നിശബ്ദനായ ഒരു മനുഷ്യൻ). മുത്തശ്ശിയും സാഷയും മുത്തച്ഛനോ അമ്മയോ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിലാണ് ഓരോ അധ്യായവും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. മുത്തശ്ശി അമിതമായി വികാരഭരിതയാണ്, അവൾ എളുപ്പത്തിൽ തിളച്ചുമറിയുന്നു, കുറഞ്ഞത് എന്തെങ്കിലും അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ നടന്നില്ലെങ്കിൽ ഭയങ്കരമായി ആണയിടുന്നു. ഒരു വശത്ത് അസന്തുലിതയായ വൃദ്ധയും മറുവശത്ത് ഒരു കൊച്ചുകുട്ടിയും വേട്ടയാടുകയും തല്ലുകയും ചെയ്യുന്ന ഭയങ്കരമായ ഒരു ചിത്രമാണ് നമുക്കുള്ളത്. എന്നിരുന്നാലും, കഥയുടെ വാചകം കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ പരിശോധിക്കുമ്പോൾ, മുത്തശ്ശിയുടെ ഈ പെരുമാറ്റം അവളുടെ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജീവിത വിധി മൂലമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. "കലഹം" എന്ന അധ്യായത്തിൽ നമുക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് വായിക്കാം: പ്രണയത്തിൽ നിന്നല്ലാത്ത ഒരു നേരത്തെയുള്ള വിവാഹം എങ്ങനെ പല ബുദ്ധിമുട്ടുകളും സഹിക്കാൻ അവളെ നിർബന്ധിച്ചുവെന്ന് അവൾ പറയുന്നു: പോകാൻ ജന്മനാട്, എപ്പോഴും ടൂറിലുള്ള ഒരു കലാകാരനുമായി മനോഹരമായി തോന്നുന്ന ജീവിതത്തിനായി സുഹൃത്തുക്കളും ഹോബികളും ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. അതിനുശേഷം യുദ്ധം വന്നു, എപ്പോൾ ശൈശവത്തിന്റെ പ്രാരംഭദശയിൽജീവിതത്തിൽ യഥാർത്ഥ സന്തോഷമായിരുന്ന നീന അന്റോനോവ്നയുടെ ആദ്യ മകൻ മരിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ കുട്ടി, സാഷയുടെ അമ്മയ്ക്ക് തന്റെ ആദ്യ മകനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിനാൽ ഓൾഗ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്ത ഒരു മകളുടെ സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു - അതിനാൽ ശാശ്വതമായ നിന്ദകൾ, ദുരുപയോഗം, അഴിമതികൾ - തൽഫലമായി, അവളുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതം അടുത്തിടെ വരെ പരാജയപ്പെട്ടു. മുത്തശ്ശിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മകൾ ഏറ്റവും പ്രതികൂലമായ വെളിച്ചത്തിലാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്, പക്ഷേ അവളുടെ അവകാശവാദങ്ങൾ അടിസ്ഥാനരഹിതമാണെന്ന് വായനക്കാരന് വ്യക്തമാകും: ഉദാഹരണത്തിന്, കഥയുടെ വാചകത്തിൽ, ഓൾഗയുടെ ധിക്കാരത്തിന്റെയോ അവളുടെ വസ്തുതയോ ഞങ്ങൾ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നില്ല. തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാൾ മദ്യപാനിയാണ്. മകൾക്ക് സ്വന്തം മകനെ വളർത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് മുത്തശ്ശി നിരന്തരം ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അതിനാൽ സാഷയുടെ പരിചരണം പൂർണ്ണമായും അവളുടെ മേൽ പതിക്കുന്നു - അല്ലെങ്കിൽ, ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ അവൾ ആൺകുട്ടിയെ ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ അകറ്റുന്നു. ഈ മനോഭാവത്തിന്റെ കാരണം ഒരുപക്ഷേ, ഓൾഗ, അവളുടെ അമ്മയ്ക്ക് അപ്രതീക്ഷിതമായി, സ്വാതന്ത്ര്യം കാണിക്കാനും അവളുടെ സഹായമില്ലാതെ അവളുടെ ജീവിതം ക്രമീകരിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു, അതുവഴി ഒരു "രാജ്യദ്രോഹി" ആയിത്തീർന്നു.

ചിലപ്പോൾ മുത്തശ്ശിയുടെ വളർത്തൽ രീതികൾ നമുക്ക് വന്യവും അസ്വീകാര്യവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, എന്നാൽ ചില നിമിഷങ്ങളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, സാഷയുടെ അസുഖം), മുത്തശ്ശിയും ആൺകുട്ടിയോട് ആത്മാർത്ഥവും ആത്മാർത്ഥവുമായ സ്നേഹം കാണിക്കുന്നു ( പൂച്ച; പ്രിയേ; കൊടുക്കുക ഐ നിങ്ങൾ കത്രിക തുടയ്ക്കുക; കഞ്ഞി കഴിക്കുക, ദൈവം, എത്ര കൂടുതൽ സഹിക്കുന്നു ഈ പാവം കുട്ടിക്ക്), അവനെ സഹായിക്കാൻ അവൾ വളരെയധികം ത്യാഗം ചെയ്യുന്നു, അവൻ പഠിക്കുകയും ഗൃഹപാഠം ശരിയായി ചെയ്യുന്നുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സനേവ് തന്റെ അഭിമുഖങ്ങളിൽ കുറിക്കുന്നു: അവൻ തന്റെ മുത്തശ്ശിയെ സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രതീകമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

മുത്തശ്ശിയുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വൈവിധ്യത്തെ വിലമതിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ രംഗങ്ങളിലൊന്നാണ് സാഷ ഇപ്പോഴും അമ്മയോടൊപ്പം താമസിക്കുന്ന അവസാന മുത്തശ്ശിയുടെ മോണോലോഗ്. ഇവിടെയാണ് ഏറ്റവും വൈരുദ്ധ്യാത്മക വികാരങ്ങൾ വ്യക്തമായി പ്രകടമാകുന്നത്: വിദ്വേഷം ( ഇവിടെ എല്ലാത്തിനുമുപരി ചെളി കൊണ്ടുവന്നു എറിഞ്ഞു അമ്മ കീഴിൽ വാതിൽ എങ്ങനെ നായ!) , ഹർജി ( മകൾ, സഹതപിക്കുക മുകളിൽ അമ്മ അദ്ദേഹത്തിന്റെ, അല്ല കീറുക അവളോട് ആത്മാവ് മുമ്പ് കുഞ്ഞ് താങ്കളുടെ), ദേഷ്യം, ഭീഷണി ( ഐ നിങ്ങൾ മോശമായ ഞാന് ചെയ്യാം. Ente ശപിക്കുന്നു ഭീതിദമാണ്, ഒന്നുമില്ല ഒഴികെ നിർഭാഗ്യങ്ങൾ അല്ല നിങ്ങൾ കാണും എങ്കിൽ കഷ്ടം!) , സ്നേഹം ( ഒല്യ, ഒലെങ്ക, തുറക്കുക വാതിൽ, അനുവദിക്കുക ഐ എങ്കിലും സമീപം ചെയ്യും, കൈ ഓൺ നെറ്റി അവന് ഞാൻ ഇടും).

അതിനാൽ, കേന്ദ്ര കഥാപാത്രംകഥ - ഒരു മുത്തശ്ശി, ഒരു സ്ത്രീയുടെ സങ്കീർണ്ണവും ബഹുമുഖവുമായ ഒരു പ്രതിച്ഛായയായി നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരുപാട് സങ്കടങ്ങളും പ്രയാസങ്ങളും സഹിച്ചു, എന്നാൽ അവളുടെ സ്വന്തം വഴിയാണെങ്കിലും, അവൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന തന്റെ പേരക്കുട്ടിയിൽ ആശ്വാസം കണ്ടെത്തി. അതിനാൽ, മുത്തശ്ശിയെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ സ്വേച്ഛാധിപതിയായി വിലയിരുത്തുകയും അവളെ ഒരു നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രമായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

മുത്തച്ഛൻ- സമതുലിതമായ, ശാന്തമായ, അപൂർവ്വമായി പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, ഇത് അവൻ ഇതിനകം തന്നെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അടിച്ചമർത്തുന്ന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ഭാര്യയെക്കുറിച്ചും മടുത്തുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സ്വന്തം ജീവിതം നിയന്ത്രിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഒഴുക്കിനൊപ്പം പോകുന്നത് അവന് എളുപ്പമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു: അധ്വാനിക്കുക അല്ല അധ്വാനിക്കുക, മുമ്പ് എഴുപത് വർഷങ്ങൾ അതിജീവിച്ചു. അനുവദിക്കുക മോശമായി, പക്ഷേ നല്ലത്, എങ്ങനെ വി നാല്പത് എട്ട് മരിക്കുന്നു. അത്തരം ഭാര്യ, ഏതെങ്കിലും - നാല്പത് വർഷങ്ങൾ ജീവിച്ചു, എന്ത് ദൈവം അയച്ചു, അത്തരം ഇതുണ്ട്

അവൻ ഒരു തകർച്ചയുടെ വക്കിലാണ്, അത് "കലഹം" എന്ന അധ്യായത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നു - മുത്തച്ഛൻ വീട് വിടുന്നു, പക്ഷേ ഉടൻ തന്നെ തിരിച്ചെത്തുന്നു, ഇത് മുകളിൽ പറഞ്ഞവയെല്ലാം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

കൃതിയുടെ ഭാഷ

നല്ല നർമ്മം കലർന്ന, ഉജ്ജ്വലമായ, ചടുലമായ ഭാഷയിലാണ് കഥ എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. എല്ലാം

സാന്നിദ്ധ്യം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പ്രഭാവം അനുഭവിക്കാനും കഴിയുന്നത്ര പൂർണ്ണമായി കഥയിൽ മുഴുകാനും ഇത് വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നു.

ധാരാളം വാക്കുകൾക്ക് ശോഭയുള്ള പ്രകടമായ കളറിംഗ് ഉണ്ട്, വിശേഷണങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, ചിലപ്പോൾ - മുത്തശ്ശിയുടെ സംസാരത്തിൽ - അശ്ലീലമായ പദാവലി എന്നിവയുണ്ട്.

സാഷയുടെ ചിന്തയുടെ പ്രതിച്ഛായ സൂചിപ്പിക്കുന്ന താരതമ്യങ്ങൾ: (പേജ് 144 കഴുകൽ)

വാക്കുകളിൽ ഒരു നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാവ് പലപ്പോഴും തന്ത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഉദാഹരണം പേ. 86)

ജോലിയിൽ ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഹൈപ്പർബോളിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - അതിന്റെ സ്വകാര്യ രൂപങ്ങളും ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതിയായ മുത്തശ്ശിയുടെയോ അനുയോജ്യമായ അമ്മയുടെയോ ഹൈപ്പർബോളിക് ചിത്രങ്ങളും.

Allbest.ru-ൽ ഹോസ്റ്റ് ചെയ്‌തു

...

സമാനമായ രേഖകൾ

ക്ലാസിക്കൽ, ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ബാല്യകാല പ്രമേയത്തിന്റെ സ്ഥാനം, അക്സകോവ്, ടോൾസ്റ്റോയ്, ബുനിൻ എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ അതിന്റെ പങ്ക്. സനേവിന്റെ കഥയുടെ ആത്മകഥാപരമായ അടിസ്ഥാനം "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക". പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം. രചയിതാവിന്റെ കഥയിൽ ഒരു കുട്ടിയുടെയും മുതിർന്നവരുടെയും ലോകം.

ടേം പേപ്പർ, 09/15/2010 ചേർത്തു


ബാല്യം എന്ന കലാപരമായ ആശയം ആഭ്യന്തര സാഹിത്യം. പി. സനേവിന്റെ "സ്തൂപത്തിന് പിന്നിൽ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കഥയിലെ കുട്ടിക്കാലത്തെ പ്രമേയമാക്കുന്ന ആശയങ്ങൾ, അവ നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള കലാപരമായ വഴികൾ. കഥയുടെ ആത്മകഥാപരമായ അടിസ്ഥാനം. രചയിതാവ് ഒരു കഥാകാരനും നായകനുമാണ്.

ടേം പേപ്പർ, 05/03/2013 ചേർത്തു


പ്രതിസന്ധിയുടെ മാനസിക വശം കുടുംബ ബന്ധങ്ങൾ. കുടുംബ ബന്ധങ്ങളുടെ പ്രതിസന്ധിയുടെ സ്ഥലം ഫിക്ഷൻ. "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ കുഴിച്ചിടുക" എന്നതിൽ കുട്ടികളുടെ ബോധം വികലമാകാനുള്ള കാരണങ്ങൾ. "ദൈവമില്ലാത്ത പാതകളിൽ" കുടുംബ ബന്ധങ്ങൾ നശിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള കാരണങ്ങൾ.

തീസിസ്, 06/27/2013 ചേർത്തു


ഏണസ്റ്റ് ഹെമിംഗ്വേയുടെ കൃതിയിലെ "ദി ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദി സീ" എന്ന കഥയുടെ സ്ഥാനം. മൗലികത കലാപരമായ ലോകംഎഴുത്തുകാരൻ. "പഴയ മനുഷ്യനും കടലും" എന്ന കഥയിലെ പ്രതിരോധശേഷിയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ വികസനം, സൃഷ്ടിയിലെ അതിന്റെ ദ്വൈതത്വം. കഥയുടെ തരം പ്രത്യേകത. കഥയിലെ ഒരു മനുഷ്യ-പോരാളിയുടെ ചിത്രം.

തീസിസ്, 11/14/2013 ചേർത്തു


സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ കൃതികളിൽ തുർഗനേവിന്റെ "മരണാനന്തരം (ക്ലാര മിലിക്ക്)" എന്ന കഥയുടെ പഠനത്തിന്റെ ചരിത്രം. വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകളിലൂടെയും ശീർഷകവുമായുള്ള ബന്ധത്തിലൂടെയും പ്ലോട്ട് വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിനുള്ള ഓപ്ഷനുകൾ: നായികയുടെ പേരും പ്രോട്ടോടൈപ്പും, തുർഗനേവിന്റെ നായകന്മാരുടെ സ്വഭാവം, ഒരു നിഗൂഢ പ്ലോട്ടിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം.

സംഗ്രഹം, 02/05/2011 ചേർത്തു


സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും പ്രമേയപരവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ. കഥയുടെ പ്രധാന പ്ലോട്ട്-ആലങ്കാരിക വരികൾ ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടർ". പ്രധാന ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനം ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങൾടെക്സ്റ്റ് സവിശേഷതകളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

ടേം പേപ്പർ, 04/22/2011 ചേർത്തു


എ.എസ് എഴുതിയ "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" എന്ന കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. പുഷ്കിൻ. പി.എ. ജോലിയുടെ നായകനായി ഗ്രിനെവ്, ജോലി ചെയ്യുന്ന ഒരു യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ബെലോഗോർസ്ക് കോട്ടതാഴ്ന്ന യുറലുകളിൽ. കഥയിലെ എമെലിയൻ പുഗച്ചേവ് നയിച്ച പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ പ്രദർശനം.

അവതരണം, 12/09/2012 ചേർത്തു


പഠിക്കുന്നു ഇതിഹാസ കൃതികൾസ്കൂളിൽ. ഇതിഹാസ പ്രത്യേകതകൾ. കഥയുടെ പഠനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. ആമുഖ പാഠവും സൃഷ്ടിയുടെ വായനയും. കഥയുടെ വിശകലനം " നായയുടെ ഹൃദയം". സാഹിത്യ ആശയങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുക: നർമ്മം, ആക്ഷേപഹാസ്യം, ലഘുലേഖ, ഫാന്റസി.

ടേം പേപ്പർ, 11/21/2006 ചേർത്തു


കലാപരമായ വാചകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിലെ വിവരങ്ങളുടെ വൈവിധ്യങ്ങൾ. സബ്ടെക്സ്റ്റ് എന്ന ആശയം. വാചകവും ഉപവാചകവും മനസ്സിലാക്കുന്നു കലാസൃഷ്ടിഒരു മാനസിക പ്രശ്നമായി. M. Bulgakov എഴുതിയ "ഒരു നായയുടെ ഹൃദയം" എന്ന കഥയിലെ ഉപവാചകത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം.

തീസിസ്, 06/06/2013 ചേർത്തു


ദൈനംദിന കഥയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവിർഭാവവും അതിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളും. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ദൈനംദിന കഥയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. "ദ ടെയിൽ ഓഫ് വോ-മിസ്ഫോർച്യൂൺ" എന്ന നാടോടിക്കഥയുടെ ഘടകങ്ങളുടെ വിശകലനം. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ മാതൃകാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ. നാടൻ പാട്ടുകളുമായുള്ള കഥയുടെ ബന്ധം.

ഒരു തുറന്ന പാഠത്തിന്റെ രൂപരേഖ

വിഷയം: "പവൽ സനേവിന്റെ കഥയിലെ തലമുറകളുടെ സംഘർഷം" ബറി
ഞാൻ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ."

(ശകലം)

ലക്ഷ്യം: പോളിന്റെ കഥയിലെ തലമുറകളുടെ സംഘട്ടനത്തിന്റെ വികാസത്തെ പിന്തുടരുക

സനേവ് "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ കുഴിച്ചിടുക".

ചുമതലകൾ:

കഥയുമായി പരിചയം;

സാഹിത്യ വാചക വിശകലന കഴിവുകളുടെ ഏകീകരണം;

മാതൃഭാഷയോട് മാന്യമായ മനോഭാവത്തിന്റെ രൂപീകരണം.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ:

1. അധ്യാപകന്റെ ആമുഖ പ്രസംഗം. അച്ഛന്റെയും കുട്ടികളുടെയും പ്രശ്നം എല്ലായ്പ്പോഴും നിലവിലുണ്ട്, ഇപ്പോൾ അത് പ്രസക്തമാണ്. സ്വാഭാവികമായും, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിലെ പല കൃതികളിലും ഈ തീം പ്രതിഫലിച്ചു: ഫോൺവിസിന്റെ "അണ്ടർഗ്രോത്ത്" എന്ന ഹാസ്യത്തിൽ, ഗ്രിബോഡോവിന്റെ "വോ ഫ്രം വിറ്റിൽ", "ദി സ്റ്റേഷൻമാസ്റ്റർ" എന്ന കഥയിൽ, "ദി മിസർലി നൈറ്റ്", ദുരന്തത്തിൽ. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", തുർഗനേവിന്റെ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവലിൽ.

"ഒരു ആപ്പിൾ മരത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല" എന്ന് ഒരു പഴയ റഷ്യൻ പഴഞ്ചൊല്ല് പറയുന്നു. തീർച്ചയായും, ഓരോ തുടർന്നുള്ള തലമുറയും ഭൗതിക മൂല്യങ്ങൾ മാത്രമല്ല, അടിസ്ഥാന ലോകവീക്ഷണവും ജീവിത തത്വങ്ങളും പ്രുഷെയിൽ നിന്ന് അവകാശമാക്കുന്നു.തത്വങ്ങൾ എപ്പോൾ "കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ട്" പ്രവർത്തിച്ചത് "ഇന്നത്തെ നൂറ്റാണ്ട്" അംഗീകരിക്കുന്നില്ല,ഉദിക്കുന്നു തലമുറ സംഘർഷം.

ആധുനിക സാഹിത്യത്തിന് ഈ പ്രശ്നം പ്രസക്തമാണ്. ഇന്ന് നമ്മൾ പവൽ സനേവിന്റെ സെൻസേഷണൽ കഥയിലേക്ക് തിരിയുന്നു "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ കുഴിച്ചിടുക."

കഥയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. പ്രസിദ്ധീകരണ നിമിഷം മുതൽ "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കഥ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. റഷ്യൻ ബെസ്റ്റ് സെല്ലറുകൾ. നമ്മുടെ മുമ്പിൽ ആത്മകഥാപരമായ പ്രവൃത്തിപവൽ സനേവ്, 1993 ൽ എഴുതിയത്. ഈ കഥ X996 ൽ "ഒക്ടോബർ" മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, 2003 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ "MK- Periodika" എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനത്തിന്റെ "മോഡേൺ ലൈബ്രറി ഫോർ റീഡിംഗ്" എന്ന പരമ്പരയിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര പ്രസിദ്ധീകരണമായി പുറത്തിറങ്ങി, ഇതിനകം 2005 ൽ അവൾക്ക് "ട്രയംഫ്" ലഭിച്ചു. "പുരസ്കാരം. "പുരുഷന്റെ പുറകിൽ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന പുസ്തകം അനുസരിച്ച്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, ക്രാസ്നോയാർസ്ക്, ചെല്യാബിൻസ്കിലെ തിയേറ്ററുകളിൽ പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി. വിൽനിയസ്, ബുഡാപെസ്റ്റ്. ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ, ഇറ്റാലിയൻ, പോളിഷ്, ബൾഗേറിയൻ തുടങ്ങിയ ഭാഷകളിലേക്ക് പുസ്തകം വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. 2009 ൽ, റഷ്യയുടെ സ്ക്രീനുകൾ അതേ പേരിൽ "ബറി മി ബിഹൈൻഡ് ദി പ്ലിന്ത്" എന്ന സിനിമ പുറത്തിറക്കി, അതിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തത് സ്വെറ്റ്‌ലാന ക്രിയുഷ്‌കോവ, മരിയ ശുക്ഷിന, അലക്സി പെട്രെങ്കോ എന്നിവരാണ്. പാവൽ സനേവ് തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ, ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾക്ക് നിസ്സംഗത പാലിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം ജീവനുള്ളതും ഹൃദയത്തോട് പറ്റിനിൽക്കുന്നതുമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

കഥയിലെ ഏറ്റവും വർണ്ണാഭമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന്, ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ, പഴയ തലമുറയുടെ പ്രതിനിധിയായ സാഷാ സാവെലീവ് എന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ ചിത്രം.

2. വിദ്യാർത്ഥികളുമായുള്ള സംഭാഷണം.

- എന്താണ് കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം?(ഒരു കുട്ടിയെ വളർത്തുന്നതിൽ മുത്തശ്ശി മകളെ വിശ്വസിക്കാത്തതിനാൽ മുത്തശ്ശിമാർക്കൊപ്പം താമസിക്കുന്ന എട്ട് വയസ്സുള്ള സാഷ സാവെലിയേവ് എന്ന ആൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ. ഒരു പുതിയ ഭർത്താവിനെ കണ്ടെത്തിയ "അഴിഞ്ഞുപോയ" മകളെ അവൾ അപലപിക്കുന്നു. "കഴിവില്ലാത്ത കലാകാരൻ", "രക്തംപറിക്കുന്ന കുള്ളൻ", "മദ്യപിച്ചവർ". പേരക്കുട്ടിയോടുള്ള അശ്രദ്ധമായ സ്നേഹം അമിത സംരക്ഷണത്തിലേക്കും ഗാർഹിക സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിലേക്കും വികസിക്കുന്നു).

- സാഷ സാവലീവിന്റെ മുത്തശ്ശി ഞങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു?("ജന്മദിനം", "കലഹം", "പ്ലേഗ്" എന്നീ അധ്യായങ്ങളിലേക്ക് അപ്പീൽ ചെയ്യുക):

“... ഒരുപക്ഷേ, ഈ പേര് വിചിത്രമായി തോന്നും - എന്റെ മുത്തശ്ശി എല്ലാ ദിവസവും ഞങ്ങളോടൊപ്പം ശപിച്ചു. ഈ കഥയുടെ പേജുകളിൽ നിന്ന് അവളുടെ നിലവിളി ഇതിനകം ഒന്നിലധികം തവണ മുഴങ്ങി, ഇതിനകം വിവരിച്ചതായി തോന്നുന്ന മറ്റൊരു അധ്യായം മുഴുവൻ നീക്കിവയ്ക്കുന്നത് ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അനാവശ്യമാണ് ... "

“... എല്ലാം എന്നോട് പറഞ്ഞിട്ട്, എന്റെ മുത്തശ്ശിമാർ എന്നോട് സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു, ഞാൻ മറ്റൊരു മുറിയിലേക്ക് പോയി, അവരുടെ ശാന്തമായ ശബ്ദം കേട്ട്, ദേഷ്യത്തോടെ ചിന്തിച്ചു: “അവർ സുഹൃത്തുക്കളാണ്!”

എന്നാൽ കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ശാന്തമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഉയർന്നു, "ഗിസെൽ", "രാജ്യദ്രോഹി" എന്നീ വാക്കുകൾ കേട്ടു, നാണക്കേടാകുന്നത് മുത്തച്ഛന്റെ ഊഴമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി.

എന്റെ മുത്തശ്ശിക്ക് എന്റെ സമ്മതം വേണമെന്നും അതിന് വേണ്ടി എന്ത് തെറ്റ് ചെയ്താലും എന്നോട് പൊറുക്കുമെന്നും അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് ഞാൻ ധൈര്യത്തോടെ മുറിയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി നേരെ നിലവിളിയിലേക്ക് പോയി. പിതാമഹനെ വേർപെടുത്തുന്നു. മുത്തശ്ശി കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ പദപ്രയോഗങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അവൻ എന്തൊരു മണ്ടനാണെന്ന് കാണിക്കുന്നത് വളരെ തമാശയായി, എന്നെ നോക്കി, ചോദിക്കുന്നതുപോലെ: "ശരി, ഞാൻ അവനെ എങ്ങനെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു?"

എന്റെ മുത്തച്ഛനോട് എനിക്ക് സഹതാപം തോന്നിയെങ്കിലും, എന്റെ പ്രശംസ പിടിച്ചുപറ്റാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല ... "

“... ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടു, ഞങ്ങൾ രാജ്യദ്രോഹികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നിന്റെ അമ്മ നിന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു, നിന്നെ ഒരു കുള്ളനായി മാറ്റി. എന്റെ മുത്തച്ഛൻ എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു. ഞാൻ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഇത്രയും പ്രായമുള്ളവനും ഭയപ്പെടുത്തുന്നവനും പല്ലില്ലാത്തവനുമായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ? അവൾ എപ്പോഴും നിലവിളിക്കുകയും കരയുകയും ചെയ്തിരുന്നോ? ജീവിതം എന്നെ ഇതുപോലെയാക്കി, സഷേങ്ക ... " തുടങ്ങിയവ.)

മുത്തശ്ശിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കഥ നമ്മൾ പഠിക്കുന്നത് കഥയുടെ അവസാനത്തെ അധ്യായത്തിൽ മാത്രമാണെന്നത് രസകരമാണ്. എന്താണ് ഈ കഥ? (ഞങ്ങൾ "കലഹം" എന്ന അധ്യായത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു).

- മുത്തശ്ശിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ അവ്യക്തത എന്താണ്? (പവലുമായുള്ള അഭിമുഖത്തിൽ നിന്ന്സനേവ്:

സെർജി സ്‌നെഷ്‌കിന്റെ സിനിമ നിങ്ങളുടെ ബുറി മീ എന്ന പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് ഞാൻ കേട്ടു സ്തംഭത്തിനു പിന്നിൽ "ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ലേ?

നല്ലതല്ല. ചിത്രത്തോട് എനിക്ക് പ്രത്യേക അവകാശവാദങ്ങളുണ്ട്. ആദ്യം മുത്തശ്ശിപുസ്തകം കൂടുതൽ ബഹുമുഖ സ്വഭാവമാണ്. അവൾ വൃത്തികെട്ട, എന്നാൽ സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്. ഞങ്ങൾമുത്തശ്ശി എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് കാണണം. അവൾ സുഖപ്പെടുത്തുന്ന രംഗങ്ങളും പുസ്തകത്തിലുണ്ട്ആൺകുട്ടിയുടെ അസുഖ സമയത്ത്, അവൾ അവനെ ആത്മാർത്ഥമായി വിളിക്കുന്നുപൂച്ച", "ല്യൂബോങ്ക", "ഞാൻ നിങ്ങളുടെ കാലുകൾ തുടയ്ക്കട്ടെ", "കുറച്ച് കഞ്ഞി കഴിക്കൂ" എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു,അവനെക്കുറിച്ച് അയൽക്കാരനോട് നല്ല വാക്കുകൾ പറയുന്നു. ആ നിമിഷം അവൾശരിക്കും സ്നേഹിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് അവൾ വെഡ്ജ് ചെയ്യുന്നു, അവൾ അത് ആരംഭിക്കുന്നുനിയന്ത്രിക്കുകയും സ്വേച്ഛാധിപത്യം നടത്തുകയും ചെയ്യുക. ഇതാണ് പ്രശ്നം. സിനിമയിൽ നമ്മൾ കാണുന്നത് സ്വേച്ഛാധിപത്യം മാത്രമാണ്. ഒപ്പം, ഒരു കുറിപ്പിൽ. മുത്തശ്ശി അവിടെ ഒരു യഥാർത്ഥ രാക്ഷസനാണ്. അവൾക്ക് സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു ഔൺസ് ഇല്ല, അവൾ മറ്റ് മുഖങ്ങളില്ലാത്ത ഒരു രാക്ഷസനാണ്.

കൂടുതൽ. പുസ്തകത്തിൽ, ആൺകുട്ടിയെ കൊണ്ടുപോയതിനാൽ മുത്തശ്ശി മരിക്കുകയായിരുന്നു. അവളായിരുന്നുവാതിലിനടിയിൽ വാക്കുകൾ കൊണ്ട് മോണോലോഗ്; "അവനെ വിടൂ, പാത എനിക്ക് വായുവായിരിക്കും." ഞങ്ങൾക്കില്ലഅവൾ മുമ്പ് ചെയ്ത എല്ലാത്തിനും ആ നിമിഷം അവളോട് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒപ്പംഒടുവിൽ അവൾ തന്റെ മരണത്തോടെ എല്ലാത്തിനും പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്തു, കാരണം അവർ ആൺകുട്ടിയെ എടുത്തു,വായു എടുത്തുകളഞ്ഞു, സ്നേഹിക്കാനുള്ള അവസരം എടുത്തുകളഞ്ഞു. സിനിമയിൽ അവൾ തുടങ്ങിമേശയ്ക്ക് ചുറ്റും ഓടുക, അവൾക്ക് സ്ട്രോക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൾ മരിച്ചു).

H. പാഠം സംഗ്രഹിക്കുന്നു.

- എന്തുകൊണ്ട്, പവൽ സനേവിന്റെ കഥ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, സംസാരിക്കുന്നത് ഉചിതമാണ് തലമുറ വിടവ്? (എട്ടുവയസ്സുകാരിയായ സാഷ സാവെലിയേവിനെ വളർത്തുന്നത് അവന്റെ മുത്തശ്ശിയാണ്, അവനെ ഭ്രാന്ത് വരെ സ്നേഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ ഭ്രാന്തമായ സ്നേഹം വ്യക്തിത്വത്തെ നശിപ്പിക്കുന്ന സ്വേച്ഛാധിപത്യമായി വികസിക്കുന്നു. മുത്തശ്ശിയും ആൺകുട്ടിയുടെ അമ്മയും തമ്മിലുള്ള ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന സംഘർഷം. ആദ്യം മുതൽ നിരീക്ഷിക്കുന്നു കഥയുടെ പേജുകൾ, അതിലെത്തുന്നു ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റ്അവസാനം മാത്രം മകനിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയൽ സഹിക്കുമ്പോൾ തന്നെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു അസാധ്യമാണ്).

- എന്താണ് സംഘർഷം? (മുത്തശ്ശിയുടെ സ്വാർത്ഥതയും സൗമ്യതയും

അമ്മയുടെ ക്ഷമ, ആൺകുട്ടിയുടെ അനുസരണം ഒരു കുടുംബ ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു:ഈ കുടുംബത്തിൽ, എല്ലാവരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ അസന്തുഷ്ടരാണ് ... അതിൽ നിന്ന് അമ്മയും മകനും. എന്ത്വേർപിരിഞ്ഞ് ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിതയായി, മുത്തശ്ശി നിരന്തരമായ ഭയത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ചെറുമകനെ കൊണ്ടുപോകും, ​​മുത്തച്ഛൻ നിരന്തരമായ സമ്മർദ്ദത്തിലും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിലും മടുത്തുഅയാളുടെ ഭാര്യ...)

0

കോഴ്സ് വർക്ക്

"എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കഥയിലെ മനഃശാസ്ത്രവും ആത്മകഥയും

പ്ലാൻ ചെയ്യുക

ആമുഖം

• കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം. പി സനേവിന്റെ പരിഗണനയിൽ കുട്ടിയുടെ ലോകവും മുതിർന്നവരുടെ ലോകവും
• "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കഥയുടെ മനഃശാസ്ത്ര വിശകലനം

2.1 കഥയിലെ ആത്മകഥ

2.2 പവൽ സനേവുമായുള്ള അഭിമുഖം

ഉപസംഹാരം

ഗ്രന്ഥസൂചിക

ആമുഖം

2003-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പി. സനേവിന്റെ കഥ "പുരുഷന്റെ പിന്നിൽ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക", റഷ്യൻ വായനക്കാർക്കിടയിൽ അഭൂതപൂർവമായ ഇളക്കത്തിനും അഭിപ്രായങ്ങളുടെ അനുരണനത്തിനും കാരണമായി. ഇപ്പോൾ വരെ, ഈ ജോലി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സജീവ താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, റഷ്യയിലെ പല നഗരങ്ങളിലും പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി, അതേ പേരിലുള്ള കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു സിനിമ നിർമ്മിച്ചു.

സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, പവൽ സനേവിന്റെ ഗദ്യം പൊതുവെ ശിഥിലവും ശിഥിലവുമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. "സ്തൂപത്തിന് പിന്നിൽ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കഥയിലെ ഗവേഷണ വിഷയം കുട്ടിക്കാലം, ക്രോണോടോപ്പ്, ആത്മകഥ എന്നിവയുടെ പ്രശ്നമാണ്. നായകനായ സാഷ സാവെലിയേവിന്റെ ചിത്രം വിമർശകർക്ക് പ്രത്യേകിച്ചും ആകർഷകമാണ്. മുത്തശ്ശിയുടെ ചിത്രം ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതിയായി, സ്വേച്ഛാധിപതിയായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു; വിപരീത തത്വങ്ങളുടെ നായികയുടെ ആത്മാവിലെ സംഘർഷത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തീവ്രമായ ദാരുണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മക-സങ്കീർണ്ണവുമായ പ്രക്രിയ വിമർശകർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ കൃതിയിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന് പരമ്പരാഗതമായ പ്രശ്നങ്ങളെ എഴുത്തുകാരൻ സ്പർശിക്കുന്നു, അവ പലപ്പോഴും ഗവേഷകർ മാത്രം പ്രസ്താവിക്കുന്നു, പക്ഷേ വിശദമായി പഠിക്കുന്നില്ല. ഒരു വ്യക്തിയുടെ അന്തസ്സ്, അവന്റെ ധാർമ്മിക "സ്വാതന്ത്ര്യം", ലോകത്തിലെ അവന്റെ സ്ഥാനം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആശയങ്ങൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പി സനേവ്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്രശ്നത്തിന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകുമ്പോൾ, സമൂഹത്തിന്റെ ആത്മീയ അവസ്ഥയുടെ വികലത, അതിന്റെ അശ്ലീലത, കയ്പ്പ് എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഒരു ചൈൽഡ് സൈക്കോളജിസ്റ്റിനും സൈക്കോ അനലിസ്റ്റിനും, ഈ പുസ്തകം ഒരു യഥാർത്ഥ സ്വർണ്ണ ഖനിയാണ്, കാരണം അതിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം അതിൽ ഉണ്ട്. മനുഷ്യ ജീവിതം, വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ പലപ്പോഴും വിചിത്ര സ്വഭാവം കൈക്കൊള്ളുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അവ പരിചിതമായ പ്രദേശത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല.

ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങളിൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് കലാപരമായ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നമാണ്. ഇതാണ് പഠനത്തിന്റെ പ്രസക്തി. പല റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരും മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ ഐക്യപ്പെടുന്നു ആന്തരിക ലോകംമനുഷ്യൻ അവന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സങ്കീർണ്ണതയിലും നിരന്തരമായ മാറ്റത്തിലും എതിർ തത്ത്വങ്ങളുടെ പോരാട്ടത്തിലും. അതനുസരിച്ച്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രം വഴക്കം, പല വശങ്ങളുള്ള ആഴം, വ്യതിയാനം, പ്രവചനാതീതമായ സങ്കീർണ്ണത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലന രീതി ഓരോ കലാകാരന്മാരും വ്യക്തിഗതമായി, ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ നടത്തുന്നു. മനഃശാസ്ത്രം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ആധുനിക സമീപനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ വിവരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു കലാപരമായ മാർഗമെന്ന നിലയിൽ, വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, പല കലാകാരന്മാരുടെയും താൽപ്പര്യം വർദ്ധിക്കുന്നു. ആത്മീയ ലോകംമനുഷ്യൻ അവന്റെ അറിവിന്റെയും സ്വയം അറിവിന്റെയും ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി.

പി.സനേവിന്റെ "സ്തൂപത്തിന് പിന്നിൽ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കഥയിലെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നം സ്ഥിരമായി പരിഗണിക്കുക എന്നതാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ പ്രത്യേകം നിയുക്തമായ ഒരു പ്രശ്നം പരിഗണിക്കാത്തതിനാൽ, ഈ കൃതിയുടെ ശാസ്ത്രീയ പുതുമയ്ക്ക് കാരണം ഇതാണ്.

ചുമതലകൾ: കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രവും മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായുള്ള അവന്റെ ബന്ധവും പഠിക്കാൻ; കഥയുടെ മാനസിക വിശകലനം നടത്തുക; കഥയുടെ ആത്മകഥ പഠിക്കുകയും രചയിതാവുമായുള്ള അഭിമുഖം വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യും.

പവൽ സനേവിന്റെ കഥയാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക". കഥയുടെ മനഃശാസ്ത്രമാണ് പഠന വിഷയം.

ചൈൽഡ് സൈക്കോളജി പഠനത്തിന് ഈ കൃതിക്ക് ഉയർന്ന സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ പ്രാധാന്യമുണ്ട്.

അധ്യായം 1 "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കഥയിലെ മനഃശാസ്ത്രം

1. 1 കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം. പി സനേവിന്റെ പരിഗണനയിൽ കുട്ടിയുടെ ലോകവും മുതിർന്നവരുടെ ലോകവും

കുട്ടിക്കാലത്തെ പ്രമേയമാണ് കഥയുടെ പ്രധാന പ്രമേയം. സാഷാ സാവെലിയേവിന്റെ പേരിൽ ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ പുസ്തകം വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, ചെറിയ കുട്ടി, സ്വന്തം പ്രവൃത്തികൾ, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിപരമായ ധാരണ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്തെ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു കുട്ടിയുടെ കണ്ണിലൂടെയാണ് നൽകുന്നത്.

താരതമ്യപ്പെടുത്താൻ ഒന്നുമില്ലാത്ത ഒരു കുട്ടിയുടെ ധാരണയിലാണ് ചുറ്റുമുള്ള ലോകം നൽകിയിരിക്കുന്നത് - അത് അയാൾക്ക് ജീവിക്കാനുള്ള അന്തരീക്ഷം മാത്രമാണ്. ഞങ്ങൾ മാത്രം, മുതിർന്നവർ, ഞങ്ങളുടെ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പുസ്തകം വായിക്കുന്നു ജീവിതാനുഭവം, ഞങ്ങൾ വിവരിച്ചവ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾഅവർക്ക് ഒരു ധാർമ്മിക വിലയിരുത്തൽ നൽകുക. എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഒരുപോലെ താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരു കുട്ടിയുടെ വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നതിൽ സനേവ് മികച്ചവനായിരുന്നു - സാംസ്കാരിക പാർക്കിലെ ഫെറിസ് വീലും റെയിൽവേ ടോയ്‌ലറ്റിന്റെ പ്രവർത്തന തത്വവും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് ശരിക്കും…

കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം സാഷാ സാവെലിയേവ് ആണ്. അവന്റെ അമ്മ സാഷയെ ഉപേക്ഷിച്ച് അവന്റെ മുത്തശ്ശിമാർക്കൊപ്പം ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. കുട്ടി ചെറിയ തീയതികളിൽ മാത്രമേ അമ്മയെ കാണൂ, അമ്മയും മുത്തശ്ശിയും നിരന്തരം വഴക്കുണ്ടാക്കുന്നു. അഴിമതികൾ ആവർത്തിക്കുന്നു, അവ സാഷയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറുന്നു. സംഘർഷങ്ങളും അഴിമതികളും വളരെക്കാലമായി കടന്നുവന്നിട്ടുണ്ട് ദൈനംദിന ജീവിതംപ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനും കുടുംബത്തിലെ നേതാവിനെ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുമുള്ള ഒരു മാർഗമായി നിരവധി കുടുംബങ്ങൾ.

അമ്മയും മുത്തശ്ശിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ കുട്ടി വിലപേശൽ ചിപ്പ് ആയി മാറുന്നു. അമ്മയ്ക്ക് അത് എടുക്കാൻ കഴിയില്ല, മുത്തശ്ശി അത് നൽകാൻ പോകുന്നില്ല.

ഒരു കുട്ടിയുടെ കണ്ണിലൂടെ, എഴുത്തുകാരൻ മുതിർന്നവരുടെ ലോകത്തെ ചിത്രീകരിച്ചു. ലിറ്റിൽ സാഷ തന്റെ അമ്മയെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, അവന് മുത്തശ്ശിയോട് സമ്മിശ്ര വികാരങ്ങളുണ്ട്. അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച്, അവൻ തന്റെ അമ്മയ്ക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, അവന്റെ വഴിയിൽ തടസ്സം അവന്റെ മുത്തശ്ശിയാണ്. കുട്ടി അവളെ ഭയപ്പെടുന്നു, അവളെ വെറുക്കുന്നു പോലും, അവളും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് അവന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. മുത്തശ്ശിയുടെ സ്നേഹം അന്ധവും സ്വാർത്ഥവും സ്വേച്ഛാധിപത്യവുമാണ്.

സാഷയുടെ മുത്തശ്ശി ഒരു ഗാർഹിക സ്വേച്ഛാധിപതിയാണ്, കുടുംബത്തിലെ സ്വേച്ഛാധിപതിയാണ്, അവൾക്ക് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സ്വഭാവമുണ്ട്. നീന അന്റോനോവ്ന എന്തെങ്കിലും കാര്യങ്ങളിൽ നിരന്തരം അസംതൃപ്തനാണ്, എല്ലാവരേയും എല്ലാറ്റിനെയും ശകാരിക്കുന്നു, എല്ലാ പരാജയങ്ങൾക്കും അവൾ മറ്റുള്ളവരെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ തന്നെയല്ല. അവൾ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പേരക്കുട്ടിയെ "ബാസ്റ്റാർഡ്", "വിഡ്ഢി", "ജീവി", "ഉരഗം" മുതലായവ വിളിക്കുന്നു, അവളുടെ ഭർത്താവ് - "ഗിസെൽ", അവളുടെ മകൾ - "ബാസ്റ്റാർഡ്", "ഇഡിയറ്റ്", "പ്ലേഗ്" മുതലായവ. കുട്ടി നിരന്തരം ശകാരിക്കുന്നത് കേൾക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് അത്തരം ആശയവിനിമയ രീതി ഒരു മാനദണ്ഡമായി മാറുന്നു:

കുട്ടി അമ്മയ്ക്കും മുത്തശ്ശിക്കും ഇടയിൽ അകപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവൻ ഭയപ്പെടുന്ന മുത്തശ്ശിയെ അനുസരിക്കാനും അമ്മയെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാനും നിർബന്ധിതനാകുന്നു. ഒരു കുട്ടിക്ക് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യം, കുടുംബത്തിലെ ഏതെങ്കിലും അംഗത്തിന് മുന്നിൽ അവൻ കുറ്റവാളിയാകാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, അത് അവന്റെ ദുർബലമായ മനസ്സിനെ നശിപ്പിക്കുന്നു.

ലിറ്റിൽ സാഷയുടെ മുത്തശ്ശി മിക്കവാറും എല്ലാം വിലക്കുന്നു: സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം മുറ്റത്ത് കളിക്കുക, വേഗത്തിൽ ഓടുക, ഐസ്ക്രീം കഴിക്കുക തുടങ്ങിയവ. താൻ ചെയ്യുന്നത് ശരിയായ കാര്യമാണെന്നും ആൺകുട്ടിക്ക് അസുഖമുണ്ടെന്നും അതിനാൽ എല്ലാത്തിൽ നിന്നും അവനെ സംരക്ഷിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്നും മുത്തശ്ശി ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ചു. അത്തരം വളർത്തൽ ഒരു ആൺകുട്ടിയിൽ വിവിധ ഫോബിയകളുടെ വികാസത്തിന് കാരണമാകും, അവന്റെ മനസ്സിനെ വ്രണപ്പെടുത്തും:

"എങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ ചോദിച്ചു റെയിൽവേനോക്കുന്നു, എന്റെ അമ്മ അവളെ വിവരിച്ചു, എന്നിട്ട് ഞാൻ പറഞ്ഞു എനിക്ക് ദൈവത്തെ ഭയമാണെന്ന്.

നീ എന്തിനാ ഇത്ര ഭീരുവായി, എല്ലാത്തിനും പേടിയുണ്ടോ? - സന്തോഷത്തോടെ എന്നെ നോക്കി അമ്മ ചോദിച്ചു. - ദൈവം ഇപ്പോൾ കണ്ടുപിടിച്ചിരിക്കുന്നു. മുത്തശ്ശി, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും, വീണ്ടും പ്രേരിപ്പിച്ചു?

മറ്റൊന്ന് അടുത്ത വ്യക്തിസാഷ ഒരു മുത്തച്ഛനാണ്. മുത്തച്ഛൻ ഒരു കലാകാരനാണ്, അവൻ പലപ്പോഴും ടൂർ പോകുന്നു, മത്സ്യബന്ധനം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അയാൾക്ക് ദുർബലമായ സ്വഭാവമുണ്ട്, അതിനാൽ അവൻ മുത്തശ്ശിയുടെ ശാപങ്ങൾ സഹിക്കുന്നു, എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവളെ ആകർഷിക്കുന്നു. സാഷ, തന്റെ നേരിട്ടുള്ള ബാലിശമായ നോട്ടത്തോടെ, തന്റെ മുത്തച്ഛന്റെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, മുത്തച്ഛനിൽ നിന്ന് പിന്തുണ തേടുന്നത് പ്രയോജനകരമല്ലെന്ന് ആൺകുട്ടി മനസ്സിലാക്കുന്നു, കാരണം അവൻ ഒരിക്കലും മുത്തശ്ശിയെ എതിർക്കുന്നില്ല, അവളുടെ ശാപങ്ങൾ സഹിക്കുന്നു.

സാഷ സാവെലിയേവിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ വ്യക്തി അവന്റെ അമ്മയാണ്. ആൺകുട്ടി അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, അവളിൽ നിന്ന് വേർപിരിയുന്നതിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടുന്നു, എല്ലാ ദിവസവും അവളെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സാഷയ്ക്ക് ഒരു സ്വപ്നമുണ്ട് - അമ്മയോടൊപ്പം ജീവിക്കുക. എന്നിരുന്നാലും, കുട്ടിയുടെ ജീവിതം നിരാശകൾ നിറഞ്ഞതാണ്, അതിനാൽ അവൻ തന്റെ സ്വപ്നത്തിന്റെ സാക്ഷാത്കാരത്തിൽ മിക്കവാറും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. ഈ ഘട്ടത്തിൽ, കുട്ടിക്ക് പിന്തുണ ആവശ്യമാണ്. സ്നേഹിക്കുന്ന വ്യക്തികാരണം അയാൾക്ക് പലപ്പോഴും സ്വന്തം അവസ്ഥയെ നേരിടാൻ കഴിയില്ല.

സാഷാ സാവെലിയേവ് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്, അവൻ ഇതിനകം തന്നെ ഉണ്ട് ചെറുപ്രായംവെറുപ്പ്, നിർവികാരത - ഇതെല്ലാം അവന്റെ മനസ്സിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ട് തന്നെ ഇത്തരം വിചിത്രമായ ചിന്തകൾ ആൺകുട്ടിയുടെ തലയിൽ വരുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

അമ്മയുടെ ഭർത്താവ്, അതായത്. രണ്ടാനച്ഛൻ, കഥയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് "രക്തംപറിക്കുന്ന കുള്ളൻ" ആയിട്ടാണ്. മുത്തശ്ശി അവനെ അങ്ങനെയാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. ആൺകുട്ടി എപ്പോഴും മുത്തശ്ശിയിൽ നിന്ന് അവനെക്കുറിച്ച് മോശമായ എന്തെങ്കിലും കേൾക്കുന്നു, അതിനാൽ കുട്ടിയുടെ ഭാവനയിൽ ഭയങ്കരമായ ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു, അവൻ അവനെ ഭയപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു.

സാഷ തന്റെ രണ്ടാനച്ഛനെ ഭയപ്പെടുന്നു, അവൻ "അശുഭകരമായി" പുഞ്ചിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, കാരണം ഈ വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച് അവന് ഒന്നും അറിയില്ല, അവന്റെ മുത്തശ്ശി അവനെക്കുറിച്ച് മോശമായ കാര്യങ്ങൾ മാത്രമേ പറയുന്നുള്ളൂ.

അങ്ങനെ, ഒരു കുട്ടിയുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ അവതരിപ്പിച്ച, എന്നാൽ ഇതിനകം രചയിതാവ് പുനർവിചിന്തനം ചെയ്ത സാഷാ സാവെലീവിന്റെ അസന്തുഷ്ടമായ ബാല്യകാലത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ ലോകം ഈ കഥ കാണിക്കുന്നു. കഥ സന്തോഷത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു: ആൺകുട്ടിയെ അവന്റെ അമ്മ കൊണ്ടുപോയി, അവൻ മറ്റൊരു ലോകത്ത് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇവിടെയാണ് കുട്ടിക്കാലം അവസാനിക്കുന്നത്.

1.2 "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കഥയുടെ മനഃശാസ്ത്ര വിശകലനം

നഷ്‌ടമായ സ്വപ്നങ്ങൾ, പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടാത്ത പ്രതീക്ഷകൾ... എത്ര തവണ, വലിയ സാധ്യതകൾ ഉള്ളതിനാൽ, അവ എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് നമുക്കറിയില്ല. കാരണം, നമ്മുടെ വികസനത്തിന്റെ അഭാവമാണ്, അത് നമ്മുടെ ജീവിതം സന്തോഷകരമാക്കാനുള്ള പൂർണ്ണമായ കഴിവില്ലായ്മയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. മുതിർന്നവരുടെ ആന്തരിക മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രശ്നങ്ങളും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗവും മാർഗവും ഒരു കുട്ടിയാകുമ്പോഴാണ് ഏറ്റവും സങ്കടകരമായ കാര്യം. പാവൽ സനേവിന്റെ കഥയിൽ ഇതുതന്നെയാണ് സംഭവിക്കുന്നത്. ആഖ്യാനം വരുന്നത് സാഷ സാവെലിയേവ് എന്ന ആൺകുട്ടിയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ്, പക്ഷേ കഥയുടെ മുഴുവൻ ഇടവും മുത്തശ്ശിയുടെ രൂപമാണ്.

4 വയസ്സ് മുതൽ സാഷ താമസിക്കുന്ന മുത്തശ്ശിമാരുടെ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കുന്നത് ഉചിതമാണ്. ഇപ്പോൾ മധ്യവയസ്കരുടെ ഈ വിവാഹം പെട്ടെന്ന് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട അഭിനിവേശത്തിന്റെയോ പ്രണയ പ്രണയത്തിന്റെയോ ഫലമായിരുന്നില്ല. മുത്തച്ഛൻ, അക്കാലത്ത് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ നടൻ, തിയേറ്ററുമായി പര്യടനത്തിൽ കിയെവിലെത്തി, ഒരു പന്തയത്തിൽ "വെറുപ്പില്ലാതെ" വിവാഹം കഴിച്ചു. അത്തരമൊരു വിചിത്രമായ പ്രവൃത്തിയുടെ കാരണം, അവനുമായി ബന്ധമുള്ള സ്ത്രീയെ അപമാനിച്ചതാണ്: "ഇവിടെ അവൾ ഖേദിക്കും, ഓടി വരൂ ..." ഈ ഗുദ അപമാനം അതിന്റെ മാരകമായ പങ്ക് വഹിച്ചു. പെട്ടെന്നുള്ള വിവാഹം, പിന്നീട് കാണാൻ പോകുന്നതുപോലെ, സന്തോഷകരമായ ഒന്നായി മാറിയില്ല.

മുത്തശ്ശിയെ, "മൂക്കിൽ" സുന്ദരിയായ, ആഴത്തിലുള്ള വികാരം അനുഭവിക്കാത്ത ഒരു നടൻ കൊണ്ടുപോയി. വിഷ്വൽ ഇംപ്രഷനുകളിലെ നേരിട്ടുള്ള മാറ്റത്തിലൂടെ മാത്രം പൂരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു അവികസിത വിഷ്വൽ വെക്‌ടറും ചർമ്മത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അനൽ-സ്കിൻ-വിഷ്വൽ ആയി മക്ലാക്കോവ് ഇതിനെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങളുടെ ചെറിയ മുത്തശ്ശി ആഗ്രഹിച്ചത് വലിയ പട്ടണം, അവിടെ അവൾ എക്സിബിഷനുകൾ, തിയേറ്ററുകൾ, ഒരു പുതിയ സമൂഹത്തിൽ കാണിക്കാനുള്ള അവസരം എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. പുതുമയ്‌ക്കായുള്ള ചർമ്മ ആഗ്രഹവും മികച്ച അവസരങ്ങളും ഒരു പങ്കുവഹിച്ചു.

ഈ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഗണ്യമായ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു സ്ത്രീയായ നീന അന്റോനോവ്നയ്ക്ക് അവളുടെ ചർമ്മ-ദൃശ്യ രംഗം ഒരിക്കലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇല്ല മതേതര സായാഹ്നങ്ങൾ, അവൾ ശ്രദ്ധയിൽ പെടുന്നിടത്ത്, അവൾ കളിച്ചതും അവളുടെ വികാരങ്ങൾ തെറിപ്പിച്ചതുമായ പ്രകടനങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അംഗീകാരമില്ല, പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കരഘോഷം, അവളുടെ വ്യക്തിയോടുള്ള ശ്രദ്ധ.

സ്വയം ഒരിക്കലും തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ല, ഇതിനകം ഒരു മുത്തശ്ശി, അവൾ വീട്ടിൽ ദൈനംദിന പ്രകടനം നടത്തുന്നു, അതിൽ അവളുടെ കുടുംബവും പരിചയക്കാരും അറിയാതെ പങ്കെടുക്കുന്നു. ഈ അനൽ വെർബൽ സാഡിസത്തോട്, തമാശകളും ഒരു നിശ്ചിത നാടകീയതയും, സമ്പൂർണ്ണ സ്കിൻ നിയന്ത്രണവും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചാൽ, നമുക്ക് വീടിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം ലഭിക്കും.

സാഷയ്ക്കും ഭർത്താവിനുമെതിരായ ആരോപണങ്ങളും ശാപങ്ങളും ഈ കുടുംബത്തിൽ അസാധാരണമല്ല. "ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്ന, ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്ന, വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന തെണ്ടി!" - ഒരു മുത്തശ്ശി ദേഷ്യപ്പെടുമ്പോൾ ഒരു പേരക്കുട്ടിയുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ സ്വഭാവം.

യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്ത ഒരു വലിയ ദൃശ്യ സ്വഭാവമുള്ള മുത്തശ്ശി ഈ രംഗങ്ങളിൽ സാഷയെയും ഭർത്താവിനെയും ഉൾപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് നിരന്തരം വൈകാരികമായി സ്വയം കുലുക്കുന്നു. തകർന്ന കെറ്റിൽ പോലും ഒരു കാരണമായിരിക്കാം:

എന്നെ വിടൂ. ഞാൻ സമാധാനത്തോടെ മരിക്കട്ടെ.

നീന, നീ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്? .. - മുത്തച്ഛൻ പറഞ്ഞു മുത്തശ്ശിയുടെ അമ്മയെ ഓർത്തു. - ടീപ്പോ കാരണം ... അങ്ങനെ പറ്റുമോ?

എന്നെ വിട് സെനെച്ചാ... എന്നെ വെറുതെ വിടൂ, ഞാൻ നിന്നെ തൊടുന്നില്ല... എന്റെ ജീവിതം നശിച്ചു, ചായപ്പൊടിക്ക് എന്ത് പറ്റി... പോ. ഇന്നത്തെ പേപ്പർ എടുക്കുക. സാഷാ, പോയി കഞ്ഞി ഇടൂ... ശരി, ഒന്നുമില്ല! -മുത്തശ്ശിയുടെ ശബ്ദം പെട്ടെന്ന് ശക്തി പ്രാപിക്കാൻ തുടങ്ങി. - ഒന്നുമില്ല! - അപ്പോൾ അവൻ വളരെ ശക്തനായി, ഞാൻ പിന്തിരിഞ്ഞു - ഈ ചായക്കട്ടി പോലെ വിധി നിങ്ങളെ തകർക്കും. നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും പണം നൽകും!

യുദ്ധസമയത്ത് അലിയോഷയുടെ ആദ്യത്തെ കുഞ്ഞിന്റെ നഷ്ടം നീന അന്റോനോവ്നയുടെ കഥാപാത്രത്തിൽ ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിച്ചുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കണം.

ഈ സമ്മർദ്ദം നീന അന്റോനോവ്നയുടെ വിവിധ വിഷ്വൽ ഭയങ്ങളും ഭയങ്ങളും വർദ്ധിപ്പിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്.

നാല് ചുവരുകൾക്കുള്ളിൽ ഒരിക്കൽ, നീന അന്റോനോവ്നയ്ക്ക് മോശം തോന്നുന്നു. ത്വക്ക്-വിഷ്വൽ സ്ത്രീ എന്ന നിലയിൽ, അവൾ വീട്ടിൽ ഇടുങ്ങിയതാണ്.

"അവൾ ജോലി ചെയ്യുന്നു. കുട്ടിയോടൊപ്പം എല്ലാ സമയത്തും, വീട്ടുജോലികൾ ..." - മുത്തച്ഛൻ സൈക്യാട്രിസ്റ്റിനോട് വിശദീകരിക്കുന്നു. "ഇല്ല. അവൾ ആളുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ലൈബ്രേറിയൻ, വിൽപ്പനക്കാരൻ, എന്തും. അവൾ ഒരു സൗഹൃദമുള്ള വ്യക്തിയാണ്, അവൾക്ക് തനിച്ചായിരിക്കാൻ കഴിയില്ല," ഡോക്ടർ മറുപടി നൽകുന്നു.

വീടിന് പുറത്ത് സ്വയം പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയാതെ അവൾ ഓടി നടക്കുന്നു. അവളുടെ യാഥാർത്ഥ്യബോധമില്ലാത്ത വൈകാരിക വ്യാപ്തി തന്ത്രങ്ങളോടും അനന്തമായ ഭയങ്ങളോടും കൂടി കടന്നുപോകുന്നു. തൽഫലമായി, നീന അന്റോനോവ്ന ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

"എനിക്ക് ഒരു ഉന്മാദവും ഇല്ലായിരുന്നു, ഞാൻ വിഷാദത്തിലായിരുന്നു, അത് വഷളായി. ഞാൻ വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ആരാണ് ഭ്രാന്തൻ പറയുന്നത് കേൾക്കുക! ഞാൻ കുമിളകളിൽ പൊതിഞ്ഞു, രാവും പകലും കരഞ്ഞു, വാർഡിലെ അയൽക്കാർ പറഞ്ഞു: "നോക്കൂ. ഭ്രാന്തനെന്ന് നടിച്ച് അവനെ ജയിലിലടക്കുമെന്ന് അവൻ ഭയപ്പെടുന്നു. ”സെനിയ വന്നു, ഞാൻ അവനോട് അപേക്ഷിച്ചു: “എന്നെ കൊണ്ടുപോകൂ, ഞാൻ മരിക്കുകയാണ്.” ഞാൻ അത് എടുത്തു, പക്ഷേ വളരെ വൈകി - അവർ തിരിഞ്ഞു. എന്നെ ഒരു മാനസിക വികലാംഗനായി, ഈ വഞ്ചന, ആശുപത്രി, എന്റെ മനസ്സും സ്വഭാവവും കൊണ്ട് ഞാൻ ഒരു വികലാംഗനായ നിസ്സാരനായിത്തീർന്നു - എനിക്ക് ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് മറക്കാൻ കഴിയില്ല, അദ്ദേഹം അഭിനേതാക്കളിൽ, പര്യടനത്തിൽ, കരഘോഷത്തോടെ, ഞാൻ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ രോഗത്തിൽ, ഭയത്തിൽ, അപമാനത്തിൽ, അയാൾക്ക് സ്വപ്നത്തിൽ പോലും കാണാൻ കഴിയാത്ത ഒരുപാട് പുസ്തകങ്ങൾ ഞാൻ എന്റെ ജീവിതത്തിൽ വായിച്ചിട്ടുണ്ട്!

മുത്തച്ഛനും മുത്തശ്ശിയും അങ്ങനെയാണ് ജീവിച്ചത്, വാസ്തവത്തിൽ, പരസ്പരം അപരിചിതർ, ശീലമില്ലാതെ, അത് അങ്ങനെ സംഭവിച്ചു. മുത്തച്ഛന് കുറച്ചുകൂടി സ്വഭാവമുണ്ടെങ്കിൽ, ഒരുപക്ഷേ, വിവാഹം വളരെ മുമ്പുതന്നെ വേർപിരിഞ്ഞു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം സ്വയം രാജിവച്ചു, ഒഴുക്കിനൊപ്പം പോയി. അനാലിറ്റിയിലുള്ള അവന്റെ ആശ്രയവും തൽഫലമായി, പഴയ എല്ലാറ്റിനോടുമുള്ള അടുപ്പം, മാറ്റാനുള്ള മനസ്സില്ലായ്മ എന്നിവയും ഇവിടെ ഒരു പങ്ക് വഹിച്ചു. സ്ലിപ്പറുകൾ, മത്സ്യബന്ധനം, ഒരു ഗാരേജ് എന്നിവ വളരെ വ്യവസ്ഥാപിതമായി നിരീക്ഷിക്കാവുന്നതാണ്.

എന്നാൽ മുത്തച്ഛന്റെ ക്ഷമ ചിലപ്പോൾ അവസാനിച്ചു, വഴക്കുകൾ ഉയർന്നു.

യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ജനിച്ച മകൾ ഒലിയ, സാഷയുടെ അമ്മ, ഒരിക്കലും നീന അന്റോനോവ്നയുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവളായി മാറിയില്ല. വ്യവസ്ഥാപിതമായി പൂർണ്ണമായും കണ്ടെത്തി വ്യത്യസ്ത മനോഭാവംആദ്യത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും കുട്ടിക്ക്, മകൻ-മകൾ മുൻഗണന. വളരുന്ന മകളോട് അമ്മ എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമായി കാണാം: ഒരു യഥാർത്ഥ ചർമ്മ-ദൃശ്യ സ്ത്രീയെപ്പോലെ, അവൾ മത്സരവും അസൂയയും അനുഭവിക്കുന്നു. "പോരാ" എന്ന ഗുദ വികാരം, ഓഫ്-സ്കെയിൽ ഇമോഷണൽ ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ് കൊണ്ട് മസാലകൾ, തീയിൽ ഇന്ധനം ചേർക്കുന്നു.

അവൾ തന്റെ ജീവൻ അപഹരിച്ചുവെന്ന് മകളെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, അവളുടെ പ്രതീക്ഷകളെ ന്യായീകരിച്ചില്ല. വാക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാതെ അവൾ അവളുടെ എല്ലാ വേദനകളും അവളിലേക്ക് പകരുന്നു.

നിനക്ക് എന്ത് ഭാഷയാണ് അമ്മേ? വാക്ക് എന്ത് തന്നെ ആയാലും പൂവൻ പോലെ വായിൽ നിന്നും വീഴും. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഇങ്ങനെ ദ്രോഹിച്ചത്?

എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ നിനക്ക് നൽകിയതിൽ അസ്വസ്ഥനായ ഞാൻ നീ ഒരു മനുഷ്യനാകുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചു. അവൾ തന്നിൽ നിന്ന് അവസാന ത്രെഡ് അഴിച്ചു: "അത് ധരിക്കൂ, മകളേ, ആളുകൾ നിങ്ങളെ നോക്കട്ടെ!" എന്റെ എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളും ചോർന്നൊലിക്കുന്നു!

ശരി, ആളുകൾ എന്നെ നോക്കുമ്പോൾ, അവർ എന്നെയല്ല നിങ്ങളെയാണ് നോക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ പറഞ്ഞോ?

ഇത് എപ്പോഴായിരുന്നു?

ഞാൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ. എന്നിട്ട് അവർ എന്നോട് എന്നെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളോട് ചോദിക്കുന്നുവെന്ന് അവൾ പറഞ്ഞു: "ആരാണ് ഈ ഉണങ്ങിയ വൃദ്ധ? ഇത് നിങ്ങളുടെ അമ്മയാണോ?" നിനക്ക് ഇത് ഓർമ്മയില്ലേ? മറീന വ്ലാഡി ഒരു ഫ്രീക്ക് ആണെന്ന് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ പറഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ അവളുടെ അവസ്ഥ എന്തായിരിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല.

ഞാൻ നിന്നോട് പറഞ്ഞില്ലേ നീ ഒരു ഭ്രാന്തനാണെന്ന്! നിങ്ങൾ നന്നായി കഴിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഞാൻ പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ കഴിച്ചില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ഒരു വിചിത്രനാകും."

നീ എന്നോട് എല്ലാം പറഞ്ഞു... ഞാൻ സാഷയുടെ കൂടെ ഉണ്ടാവില്ല. എനിക്ക് നന്നായി ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ നീ എന്റെ കാലും തകർത്തോ?

ഞാൻ നിങ്ങളുടെ കാലുകൾ തകർത്തില്ല! നീ എന്നെ ശല്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ നിന്നെ അടിച്ചത്! ഞങ്ങൾ അവളോടൊപ്പം ഗോർക്കി സ്ട്രീറ്റിലൂടെ പോകുന്നു, ”മുത്തശ്ശി എന്നോട് പറയാൻ തുടങ്ങി, എന്റെ അമ്മ എത്ര കാപ്രിസിയസ് ആയിരുന്നുവെന്ന് തമാശയായി കാണിക്കുന്നു,“ ഞങ്ങൾ കടയുടെ ജനാലകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ചില മാനെക്വിനുകളുണ്ട്. അതിനാൽ ഇത് തെരുവിൽ മുഴുവൻ വലിച്ചിടും: "കൂ-ഉപി! കു-ഉപി!" ഞാൻ അവളോട് പറഞ്ഞു: "ഒലെങ്ക, ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ പണമില്ല. ഡാഡി വരും, ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പാവയും വസ്ത്രവും വാങ്ങാം, കൂടാതെ നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളതെന്തും ..." "കൂ-ഉപ്പി!" എന്നിട്ട് ഞാൻ അവളുടെ കാലിൽ ചവിട്ടി. അവൾ അടിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ വായടപ്പിക്കാൻ അവളെ തള്ളിവിടുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്.

അവൾ എന്നെ ശക്തമായി തള്ളിയിട്ട് അവർ എന്റെ മേൽ പ്ലാസ്റ്റർ ഇട്ടു.

അമ്മയുടെ ഭാഗത്തുനിന്നുള്ള അത്തരമൊരു മനോഭാവത്തിന്റെ ഫലമായി, കുട്ടിക്കാലത്ത്, നെഗറ്റീവ് സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്ന നിരവധി നെഗറ്റീവ് ആങ്കർമാരെ ഓൾഗ സ്വന്തമാക്കി. ഒലിയയുടെ ആദ്യ വിവാഹം വേർപിരിഞ്ഞു. അവളുടെ വിവാഹവും "സ്നേഹത്തിനുവേണ്ടി" ആയിരുന്നില്ല: അമ്മയുടെ കർശനമായ ചർമ്മ നിയന്ത്രണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ഓൾഗ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഇത്തരം സാഹചര്യങ്ങൾ ജീവിതത്തിൽ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കാറുണ്ട്. പരാജയങ്ങളുടെ നമ്മുടെ സ്വന്തം സാഹചര്യം കുട്ടികളിലേക്ക് ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നതിലൂടെ, ഞങ്ങൾ അവർക്ക് ഈ ആങ്കർമാരെ നൽകുന്നു, മുതിർന്നവരെന്ന നിലയിൽ, അവർ അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ മാതാപിതാക്കളുടെ ഈ പരാജയങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നു.

അനൽ-സ്കിൻ-വിഷ്വൽ ഒല്യയ്ക്ക് അനാലിറ്റിയെ ആശ്രയിക്കുകയും ചെറിയ സ്വഭാവവും ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൾക്ക് അമ്മയെ ഭയമായിരുന്നു. അമ്മയുടെ സമ്മർദത്തെ ചെറുക്കാൻ അവൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അവളുടെ വിവാഹമോചനവും അമ്മയുടെ ഇടപെടലില്ലാതെ നടന്നില്ല.

വിവാഹമോചനത്തിനുശേഷം, മുത്തശ്ശി പറഞ്ഞതനുസരിച്ച്, അവൾ തന്റെ മകളെ ഒരു "കഠിന കർഷകനെ"പ്പോലെ ചെറുമകന്റെ കഴുത്തിൽ തൂക്കി. വാസ്തവത്തിൽ, സാഷയ്‌ക്കൊപ്പം ജീവിക്കാൻ നീന അന്റോനോവ്ന എല്ലാം ചെയ്തു. ഒരു ചെറുമകന്റെ ജനനം അവൾക്ക് ഒരർത്ഥത്തിൽ ഒരു ജീവിതരേഖയായി മാറി. അവൾ, അവളുടെ മുത്തച്ഛന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ശാന്തമായതായി തോന്നി." അവളുടെ ചെറുമകനിൽ, അവൾ ഒടുവിൽ ലക്ഷ്യം കണ്ടു, അവളുടെ ശക്തികളുടെയും ആഗ്രഹങ്ങളുടെയും പ്രയോഗം, അവളുടെ തിരിച്ചറിവ്.

നീന അന്റോനോവ്ന തന്റെ ചെറുമകന്റെ മുഴുവൻ സ്വഭാവവും താഴ്ത്തുന്നു. കാഴ്ചയിലെ ഭയത്തിന്റെ വലിയൊരു പങ്കും മലദ്വാരത്തിലെ അമിതമായ ഉത്കണ്ഠയാൽ പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുന്നു. അവളുടെ സ്നേഹം വൃത്തികെട്ട രൂപങ്ങൾ എടുക്കുന്നു:

"പ്രണയത്തിന് - ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നതുപോലെ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി ഈ ലോകത്തിലില്ല. ഈ കുട്ടി എന്നോട് രക്തം കൊണ്ട് ചേർന്നിരിക്കുന്നു. പാന്റിഹോസിൽ ഈ മെലിഞ്ഞ കാലുകൾ കാണുമ്പോൾ അവ എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ചവിട്ടിമെതിക്കും. ഞാൻ ചുംബിക്കും. ഈ കാലുകൾ, ആഹ്ലാദം! രണ്ടാഴ്ച കൂടുമ്പോൾ, പക്ഷേ ഞാൻ വെറുക്കുന്നില്ല, അവനു ശേഷം വെള്ളം എന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് ഒരു അരുവി പോലെയാണെന്ന് എനിക്കറിയാം, ഞാൻ ഈ വെള്ളം കുടിക്കും! അവനെപ്പോലെ ആരെയും ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, ഒരിക്കലും സ്നേഹിച്ചിട്ടില്ല! അവൻ, വിഡ്ഢി , അവന്റെ അമ്മ കൂടുതൽ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് കരുതുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അവനുവേണ്ടി ഇത്രയധികം കഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലെങ്കിൽ അവൾക്ക് എങ്ങനെ കൂടുതൽ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയും? മാസത്തിലൊരിക്കൽ ഒരു കളിപ്പാട്ടം കൊണ്ടുവരിക ഇതാണോ സ്നേഹം? ഞാൻ അത് ശ്വസിക്കുന്നു, എന്റെ വികാരങ്ങൾക്കൊപ്പം ഞാൻ അത് അനുഭവിക്കുന്നു!"

ഇതാണ് യഥാർത്ഥ വൈകാരിക വാംപിരിസം. വാസ്തവത്തിൽ, തിരസ്കരണം കൂടാതെ, അത്തരം സ്നേഹം ഒന്നും ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല. അവളുടെ "വിദ്യാഭ്യാസം" വഴി, മുത്തശ്ശി സാഷയുടെ ഭയം വളർത്തുന്നു, അവനെ ശക്തനാക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല, അവന്റെ വികസനം തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. ആൺകുട്ടിയെ അവളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവൾ അവന്റെ അസുഖങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, അവനെ രോഗിയാക്കുന്നു, മരണഭയം അനുഭവിക്കുന്നു, അവന്റെ അമ്മയെ നഷ്ടപ്പെടുമോ എന്ന ഭയം ...

സാഷ മുത്തശ്ശിയെ സ്നേഹിക്കാത്തതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. “അമ്മൂമ്മയുടെ ചുംബനങ്ങളിൽ നിന്ന്, എന്റെ ഉള്ളിലുള്ളതെല്ലാം വിറച്ചു, പുറത്തുപോകാതിരിക്കാൻ എന്നെത്തന്നെ തടഞ്ഞുനിർത്തി, നനഞ്ഞ തണുപ്പ് എന്റെ കഴുത്തിലേക്ക് ഇഴയുന്നത് നിർത്താൻ ഞാൻ സർവ്വശക്തിയുമെടുത്ത് കാത്തിരുന്നു. ഈ തണുപ്പ് എന്നിൽ നിന്ന് എന്തോ എടുക്കുന്നതായി തോന്നി, ഒപ്പം ഞാൻ ഞെട്ടലോടെ ഞെക്കി, ഈ "എന്തെങ്കിലും" വിട്ടുകൊടുക്കാൻ കഴിയില്ല. അമ്മ എന്നെ ചുംബിച്ചപ്പോൾ അത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

സാഷയ്ക്ക് മുത്തശ്ശിയുമായി സുരക്ഷിതത്വം തോന്നുന്നില്ല, ഇത് ഒരു കുട്ടിക്ക് വളരെ പ്രധാനമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു ദൃശ്യപരത. നേരെമറിച്ച്, അവൻ വളരെ രോഗിയാണെന്നും എല്ലാം അവനുമായി വളരെ മോശമാണെന്നും അവൾ അവനെ നിരന്തരം പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു.

"നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം നാറുന്നു. നിങ്ങൾക്കത് അനുഭവപ്പെടുന്നുണ്ടോ?"

"നിനക്ക് വളരാൻ സമയമില്ലെങ്കിലും പതിനാറ് വയസ്സാകുമ്പോഴേക്കും നീ ചീഞ്ഞു പോകും"

സാഷ പറയുന്നു:

"ഞാൻ ഏറ്റവും രോഗിയാണെന്നും എന്നെക്കാൾ മോശമായി ഒന്നുമില്ലെന്നും എനിക്ക് എപ്പോഴും അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ എല്ലാം നേരെ മറിച്ചാണെന്നും ഞാൻ ഏറ്റവും മികച്ചവനും ശക്തനുമാണെന്നും എനിക്ക് ഇഷ്ടം തരൂ, ഞാൻ ചെയ്യും. എല്ലാവരേയും കാണിക്കൂ.ആരും എനിക്ക് ഇഷ്ടം തന്നില്ല, വീട്ടിൽ ആരുമില്ലാത്ത സമയങ്ങളിൽ നടന്ന കളികളിലും ഉറങ്ങാൻ പോകുന്നതിന് മുമ്പ് എന്നെ സന്ദർശിച്ച ഫാന്റസികളിലും ഞാൻ തന്നെ അവളെ കൊണ്ടുപോയി.

“ഒരിക്കൽ, എന്റെ മുത്തശ്ശി യുവാക്കളുടെ മോട്ടോർസൈക്കിൾ റേസ് കാണിക്കുന്ന ടിവിയിലേക്ക് ചൂണ്ടി, ആവേശത്തോടെ പറഞ്ഞു:

കുട്ടികളും ഉണ്ട്!

ഈ വാചകം ഞാൻ മുമ്പ് കേട്ടിട്ടുണ്ട് കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം, യുവ സാങ്കേതിക വിദഗ്ധരും സംഘവും കുട്ടികളുടെ നൃത്തംഓരോ തവണയും അവൾ എന്നെ ചൊടിപ്പിച്ചു.

ഞാൻ അവരെ മറികടക്കും! - ഒരു ചെറിയ ബൈക്കിൽ പോലും "ബട്ടർഫ്ലൈ" വശങ്ങളിൽ ചക്രങ്ങളുമായി ഓടിയിട്ടും ഞാൻ പറഞ്ഞു പിന്നിലെ ചക്രംഅപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ മാത്രം. തീർച്ചയായും, എനിക്ക് മോട്ടോർസൈക്കിളുകളെ മറികടക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ കരുതിയിരുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ മറികടക്കുമെന്ന് പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പ്രതികരണമായി കേൾക്കുക: "തീർച്ചയായും നിങ്ങൾ മറികടക്കും!"

നിങ്ങൾ?! - മുത്തശ്ശി മറുപടിയിൽ അവജ്ഞയോടെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. - നിന്നെ നോക്കൂ! അവർക്ക് ആരോഗ്യമുള്ള നെറ്റിയുണ്ട്, അവർ മോട്ടോർസൈക്കിളുകൾ ഓടിക്കുന്നു, അവർ നിങ്ങളെ തുപ്പിക്കൊണ്ട് കൊല്ലും!

സാഷയുടെമേൽ അത്തരം വലിയ നിഷേധാത്മക സമ്മർദ്ദം ചെലുത്തുന്നതിലൂടെ, നീന അന്റോനോവ്ന തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ അവനുവേണ്ടി സമർപ്പിക്കുന്നുവെന്നും അവനെ മാത്രം സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും ഉറപ്പാണ്. അമ്മൂമ്മയുടെ യുക്തിബോധവും ആത്മവഞ്ചനയും നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം മിഥ്യാധാരണയിൽ ജീവിക്കാം എന്നതിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്, നിങ്ങൾ കാരണമാകുന്ന കഷ്ടപ്പാടുകൾ.

കുടുംബത്തിൽ ഭരിച്ചിരുന്ന നീന അന്റോനോവ്നയുടെ കർശനമായ ചർമ്മ നിയന്ത്രണം കുടുംബ ജീവിതരീതിയുടെ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കുന്നു. എല്ലാം അവളുടെ ആജ്ഞയും നിർദ്ദേശങ്ങളും അനുസരിച്ചു. പിരിമുറുക്കമുള്ളതും യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്തതുമായ ചർമ്മം സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രീതി അസംബന്ധമാണ്. സംശയം, പൂഴ്ത്തിവയ്പ്പ്, ഒരു മഴക്കാലത്തിനായി ഒളിച്ചും മറച്ചും.

"മുത്തച്ഛൻ കൊണ്ടുവന്ന പണമെല്ലാം, മുത്തശ്ശി അവളുടെ രഹസ്യ ഒളിത്താവളങ്ങളിലൊന്നിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞു, അത് എത്ര, എവിടെ വെച്ചുവെന്നത് പലപ്പോഴും മറന്നു, അവൾ പണം റഫ്രിജറേറ്ററിനടിയിൽ, ക്ലോസറ്റിനടിയിൽ ഒളിപ്പിച്ചു, ഒരു വീപ്പയിൽ ഒരു മരം കരടിക്ക് വെച്ചു. മുത്തച്ഛന്റെ സൈഡ് ബോർഡിൽ നിന്ന് ധാന്യങ്ങളുടെ ജാറുകളിൽ വയ്ക്കുക, പുസ്തകങ്ങളിൽ ചില ബോണ്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ എന്റെ മുത്തശ്ശി അവ തൊടുന്നത് വിലക്കി, ഞാൻ വായിക്കാൻ പറഞ്ഞാൽ, അവൾ ആദ്യം പുസ്തകം കുലുക്കി, എന്തെങ്കിലും കിടക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് പരിശോധിച്ചു, എങ്ങനെയെങ്കിലും അവൾ ഒളിപ്പിച്ചു എണ്ണൂറ് റൂബിൾ ഉള്ള ഒരു ബാഗിൽ ചെരുപ്പ് മാറ്റി, പിന്നീട് അന്വേഷിച്ചു ", കഴിഞ്ഞ ദിവസം വന്ന എന്റെ അമ്മയാണ് നഷ്ടത്തിന് ഉത്തരവാദിയെന്ന് അവകാശപ്പെട്ടു. വാലറ്റ് സ്കൂളിലെ അലമാരയിൽ ഒരാഴ്ചയോളം ശാന്തമായി തൂക്കി, എന്റെ കോട്ടിൽ നിന്ന് ഒരിക്കൽ മോഷ്ടിച്ച രോമക്കുപ്പായത്തേക്കാൾ വിലയേറിയ ഭക്ഷണം അവരുടെ മൂക്കിന് താഴെയുണ്ടെന്ന് ക്ലോക്ക്റൂം പരിചാരകർക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു.

മുത്തശ്ശി എല്ലായ്പ്പോഴും "വാക്ക് വെള്ളിയാണ്, നിശബ്ദത സ്വർണ്ണമാണ്" എന്ന ചർമ്മ നിയമം പിന്തുടരുകയും സാഷയെ ഇത് പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൾ അനായാസം കള്ളം പറഞ്ഞു, അല്ലാത്തപക്ഷം ഇത് അസാധ്യമാണെന്ന് ഉറപ്പായിരുന്നു:

“എന്ത്, എപ്പോൾ സംസാരിക്കണമെന്ന് മുത്തശ്ശി എന്നോട് പലപ്പോഴും പറഞ്ഞു, ഒരു വാക്ക് വെള്ളിയും നിശബ്ദത സ്വർണ്ണവുമാണെന്നും, ഒരു വിശുദ്ധ നുണയുണ്ടെന്നും ചിലപ്പോൾ കള്ളം പറയുന്നതാണ് നല്ലതെന്നും, നിങ്ങൾ എപ്പോഴും ദയ കാണിക്കണം, നിങ്ങൾ പറഞ്ഞില്ലെങ്കിൽ പോലും. മുത്തശ്ശി വിശുദ്ധ നുണയുടെ നിയമം കർശനമായി പാലിച്ചു, വൈകിയാൽ, അവൾ തെറ്റായ ബസിൽ കയറി അല്ലെങ്കിൽ കൺട്രോളറുടെ പിടിയിൽ അകപ്പെട്ടുവെന്ന് അവൾ പറഞ്ഞു; മുത്തച്ഛൻ കച്ചേരികളുമായി എവിടെ പോയി എന്ന് അവർ ചോദിച്ചാൽ, അവൻ അല്ലെന്ന് അവൾ മറുപടി നൽകി. ഒരു സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ, പക്ഷേ മത്സ്യബന്ധനം, അതിനാൽ അവൻ ധാരാളം സമ്പാദിക്കുന്നുവെന്നും അസൂയയോടെ അത് പരിഹസിച്ചില്ലെന്നും അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ ചിന്തിക്കാതിരിക്കാൻ.

മറ്റ് കുട്ടികൾക്ക് പൊതുവായുള്ള വിനോദങ്ങൾക്കും ഗെയിമുകൾക്കുമുള്ള നിരോധനങ്ങളാൽ സാഷയുടെ മുഴുവൻ ജീവിതവും പരിമിതമാണ്. മരുന്നുകളുടെയും പരിശോധനകളുടെയും ഡോക്ടർമാരുടെ യാത്രകളുടെയും അനന്തമായ പരമ്പര കടന്നുപോകുന്നു. പലതവണ എന്റെ അമ്മ സാഷയെ കൊണ്ടുപോകാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ഓരോ തവണയും അവനെ തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. അമ്മയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് യഥാർത്ഥ അവധിക്കാലമാകുന്നത്. "എന്റെ അമ്മയുമായുള്ള അപൂർവ കൂടിക്കാഴ്ചകൾ എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ സംഭവങ്ങളായിരുന്നു. എന്റെ അമ്മയോടൊപ്പമായിരുന്നു അത് രസകരവും നല്ലതും. കേൾക്കാൻ രസകരമായത് അവൾ മാത്രം പറഞ്ഞു, എനിക്ക് ശരിക്കും ഇഷ്ടമുള്ളത് അവൾ എനിക്ക് തന്നു. മുത്തശ്ശിമാർ വാങ്ങി. പാന്റിഹോസും ഫ്ലാനൽ ഷർട്ടും വെറുത്തു.എന്റെ കയ്യിലുണ്ടായിരുന്ന കളിപ്പാട്ടങ്ങളെല്ലാം അമ്മ എനിക്ക് തന്നതാണ്.അതിന്റെ പേരിൽ മുത്തശ്ശി അവളെ ശകാരിച്ചു, അവൾ എല്ലാം വലിച്ചെറിയുമെന്ന് പറഞ്ഞു.

അമ്മ ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല. ഞങ്ങൾ അവളോടൊപ്പം നടന്നപ്പോൾ, ഞാൻ എങ്ങനെ മരത്തിൽ കയറാൻ ശ്രമിച്ചു, ഭയപ്പെട്ടു, കഴിഞ്ഞില്ല. എന്റെ അമ്മയ്ക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൾ വീണ്ടും ശ്രമിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതിയില്ല, താഴെ നിന്ന് ആഹ്ലാദിക്കുകയും ഏത് ബ്രാഞ്ച് ഏറ്റെടുക്കണമെന്ന് ഉപദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അമ്മയോടൊപ്പം കയറുന്നത് ഭയാനകമായിരുന്നില്ല, ബോർക്കയും മറ്റ് ആൺകുട്ടികളും സാധാരണയായി കയറുന്ന അതേ ഉയരത്തിലേക്ക് ഞാൻ കയറി.

എന്റെ ഭയം കണ്ട് അമ്മ എപ്പോഴും ചിരിച്ചു, ഒന്നും പങ്കുവെക്കാതെ. പിന്നെ ഞാൻ ഒരുപാട് പേടിച്ചു. ഞാൻ അടയാളങ്ങളെ ഭയപ്പെട്ടു; മുഖമുയർത്തുമ്പോൾ ആരെങ്കിലും എന്നെ ഭയപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു, ഞാൻ അങ്ങനെ തന്നെ തുടരും; വിഷം കലർന്ന സൾഫർ ഉള്ളതിനാൽ അവൻ തീപ്പെട്ടികളെ ഭയപ്പെട്ടു. ഒരിക്കൽ ഞാൻ പുറകോട്ടു നടന്നു, ഒരാഴ്ച മുഴുവൻ ഭയന്നു, കാരണം എന്റെ മുത്തശ്ശി പറഞ്ഞു: "ആരെങ്കിലും പുറകോട്ട് നടന്നാൽ അവന്റെ അമ്മ മരിക്കും." അതേ കാരണത്താൽ, സ്ലിപ്പറുകൾ കലർത്തി വലതുവശത്ത് ഇടത് കാലിൽ ഇടാൻ ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു. ഞാനും ഒരിക്കൽ ബേസ്മെന്റിൽ ഒരു തുറന്ന ടാപ്പ് കണ്ടു, അതിൽ നിന്ന് വെള്ളം ഒഴുകുന്നു, ആസന്നമായ ഒരു വെള്ളപ്പൊക്കത്തെ ഞാൻ ഭയപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഞാൻ ലിഫ്റ്റ് പെൺകുട്ടികളോട് വെള്ളപ്പൊക്കത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, ടാപ്പ് ഉടനടി അടയ്ക്കണമെന്ന് ഞാൻ അവരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി, പക്ഷേ അവർക്ക് മനസ്സിലായില്ല, മണ്ടത്തരമായി പരസ്പരം നോക്കി.

എന്റെ ഭയങ്ങളെല്ലാം വെറുതെയായെന്ന് അമ്മ വിശദീകരിച്ചു. ബേസ്‌മെന്റിലെ വെള്ളം പൈപ്പുകളിലൂടെ ഒഴുകിപ്പോകുമെന്നും എനിക്ക് എത്ര വേണമെങ്കിലും പുറകിലേക്ക് നടക്കാമെന്നും ശുഭസൂചനകൾ മാത്രമേ യാഥാർത്ഥ്യമാകൂ എന്നും അവൾ പറഞ്ഞു. അവളുടെ തല അത്ര വിഷമല്ലെന്ന് കാണിച്ച് അവൾ മനപ്പൂർവ്വം ഒരു തീപ്പെട്ടി കടിച്ചുകീറി.

എന്നാൽ സാഷ തന്റെ മുത്തശ്ശിയോടൊപ്പം ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു: അവൾ അവനെ ഒരിക്കലും കൈവിട്ടിട്ടില്ല, അവളുടെ ഏക പൂർത്തീകരണവും ഔട്ട്ലെറ്റും. അവന്റെ ദർശനം ഭയം നിറഞ്ഞതാണ്, വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൻ കഴിയുന്നത്ര ചെറുത്തുനിൽക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ഇപ്പോഴും ചെറുതാണ്, സമ്മർദ്ദത്തെ ചെറുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. വിഷ്വൽ കുട്ടിയുടെ ഫാന്റസികൾ മരണത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് തുടങ്ങുന്നത്.

"ഞാൻ എന്റെ അമ്മയോട് എന്നെ ബേസ്ബോർഡിന് പിന്നിൽ കുഴിച്ചിടാൻ ആവശ്യപ്പെടും," ഒരിക്കൽ ഞാൻ ചിന്തിച്ചു, "പുഴുക്കളുണ്ടാകില്ല, ഇരുട്ടില്ല, അമ്മ നടക്കും, വിള്ളലിൽ നിന്ന് ഞാൻ അവളെ നോക്കും, ഞാൻ വിജയിച്ചു. എന്നെ സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തതുപോലെ ഭയപ്പെടരുത്.

"അമ്മയുടെ സ്തംഭത്തിനു പിന്നിൽ കുഴിച്ചിടണം എന്നൊരു അത്ഭുതകരമായ ആശയം മനസ്സിൽ വന്നപ്പോൾ, അമ്മൂമ്മയ്ക്ക് എന്നെ അമ്മയ്ക്ക് കൊടുക്കാൻ പറ്റില്ലല്ലോ എന്നൊരു സംശയം. എന്റെ മുത്തശ്ശി ഉടൻ: "ഞാൻ മരിക്കുമ്പോൾ, അവർക്ക് എന്നെ എന്റെ അമ്മയോടൊപ്പം ബേസ്ബോർഡിന് പിന്നിൽ കുഴിച്ചിടാൻ കഴിയുമോ?" മുത്തശ്ശി മറുപടി പറഞ്ഞു, ഞാൻ ഒരു നിരാശാജനകമായ ക്രെറ്റിനാണെന്നും ഒരു സൈക്യാട്രിക് ക്ലിനിക്കിന്റെ വീട്ടുമുറ്റത്ത് മാത്രമേ അടക്കം ചെയ്യാൻ കഴിയൂ എന്നും. എന്റെ അമ്മയെ ബേസ്ബോർഡിന് പിന്നിൽ കുഴിച്ചിടുന്നത് വരെ എന്റെ മുത്തശ്ശിക്ക് കാത്തിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എത്രയും വേഗം ഇത് സംഭവിക്കുന്നുവോ അത്രയും നല്ലത്, ഒരു മാനസിക ക്ലിനിക്കിന്റെ വീട്ടുമുറ്റത്ത് ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു, ഇനിയും ശവസംസ്കാര പ്രശ്നത്തിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടതില്ലെന്ന് ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു, പ്രായം പതിനാറ് വയസ്സിൽ, ഞാൻ പൂർണ്ണമായും അഴുകിയപ്പോൾ, അത് അരികിൽ വയ്ക്കുക: ഉറങ്ങുന്ന മനുഷ്യന്റെ അവസാന ഇഷ്ടം - അതാണ്. മുത്തശ്ശി സ്ക്രൂ അഴിക്കില്ല, അമ്മ മാത്രമേ അവർ എന്നെ എന്റെ അടുത്ത് കുഴിച്ചിടുന്നതിൽ ഞാൻ സന്തോഷിക്കുന്നു.

അവന്റെ അമ്മയുമായുള്ള ആശയവിനിമയം, ഒരു നേർത്ത ത്രെഡ് പോലെ, സാഷയെ ഭയത്തിൽ നിന്ന് സ്നേഹത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, വികസിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അമ്മയുമായുള്ള സ്നേഹവും അടുപ്പവും കുട്ടിക്ക് വളരെ പ്രധാനമാണ്, അവർ അവന് സുരക്ഷിതത്വവും വിശ്വാസ്യതയും നൽകുന്നു. സാഷ തന്റെ അമ്മയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവനു സുപ്രധാനമായ സുരക്ഷിതത്വബോധം നൽകുന്നത് അവൾ മാത്രമാണ്, അവളോടൊപ്പം അയാൾക്ക് ആൺകുട്ടിക്ക് യഥാർത്ഥവും സമ്പാദ്യവും വൈകാരികവുമായ ബന്ധമുണ്ട്.

"ഞാനും അമ്മൂമ്മയും എന്റെ അമ്മയെ പ്ലേഗ് എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ടായിരുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ, എന്റെ മുത്തശ്ശി അവളെ ബ്യൂബോണിക് പ്ലേഗ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ ഈ വിളിപ്പേര് എന്റേതായ രീതിയിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു, അത് പ്ലേഗ് ആയി മാറി."

"ഞാൻ പ്ലേഗിനെ സ്നേഹിച്ചു, അവളെ ഒറ്റയ്ക്ക് സ്നേഹിച്ചു, അവളെ അല്ലാതെ മറ്റാരും ഇല്ല, അവൾ പോയാൽ, ഞാൻ ഈ വികാരത്തിൽ നിന്ന് മാറ്റാനാവാത്തവിധം പങ്കുചേരും, അവൾ അവിടെ ഇല്ലെങ്കിൽ, അത് എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യും. ഗൃഹപാഠം ചെയ്യാനും ഡോക്ടർമാരുടെ അടുത്ത് പോകാനും അമ്മൂമ്മയുടെ കരച്ചിൽ താറാവ് വരാനും മാത്രമേ ജീവിതം ആവശ്യമുള്ളൂ, അത് എത്ര ഭയാനകമായിരിക്കും, എത്ര മഹത്തരമായിരിക്കില്ല, ഡോക്ടർമാരെ കാത്തിരിക്കാനും പാഠങ്ങളും അലർച്ചകളും കാത്തിരിക്കാനും ജീവിതം ആവശ്യമാണ്. പ്ലേഗിനായി" .

"അവളുടെ ചുണ്ടിലെ സ്പർശനം എല്ലാം തിരിച്ചുകൊണ്ടുപോയി വിലപേശലിലേക്ക് ചേർത്തു. പകരം എന്തെങ്കിലുമൊന്ന് എങ്ങനെ നൽകണമെന്ന് അറിയാതെ ഞാൻ നഷ്‌ടപ്പെട്ടു. ഞാൻ അമ്മയെ കഴുത്തിൽ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് മുഖം പൂഴ്ത്തി. അവളുടെ കവിളിൽ, അദൃശ്യമായ ആയിരക്കണക്കിന് കൈകൾ എന്റെ നെഞ്ചിൽ നിന്ന് നീട്ടുന്നത് പോലെയുള്ള ചൂട് അനുഭവപ്പെട്ടു, യഥാർത്ഥ കൈകൾ കൊണ്ട് അമ്മയെ വേദനിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ എനിക്ക് എന്റെ അമ്മയെ വളരെ മുറുകെ കെട്ടിപ്പിടിക്കാൻ കഴിയില്ലെങ്കിൽ, അദൃശ്യമായ ഞാൻ അവളെ എന്റെ മുഴുവൻ ഞെക്കിപ്പിടിച്ചു ഞാൻ അവളെ ഞെക്കി, എന്നിലേക്ക് അമർത്തി, ഒരു കാര്യം ആഗ്രഹിച്ചു - അങ്ങനെ അത് എപ്പോഴും ആയിരിക്കും ". ഒരു ചെറിയ വ്യക്തിയുടെ ഈ ഒഴുക്ക് എത്ര ഹൃദയസ്പർശിയാണ്, മുതിർന്നവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ, അവന്റെ ബാല്യകാല വികാരങ്ങൾ, വാത്സല്യങ്ങൾ എന്നിവ എത്രത്തോളം സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

“രാവിലെ മുതൽ ഞാൻ അവൾക്കായി കാത്തിരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കാത്തിരുന്നു, ഞാൻ അവളെ കാണുന്ന ഓരോ മിനിറ്റിലും കഴിയുന്നത്ര നേടണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഞാൻ അവളോട് സംസാരിച്ചാൽ, ആ വാക്കുകൾ എന്നെ ആലിംഗനങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിപ്പിക്കുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നി; ഞാൻ ആലിംഗനം ചെയ്‌താൽ, ഞാൻ നോക്കാത്തതിൽ ഞാൻ ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു, എല്ലാം ഒറ്റയടിക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സ്ഥാനം ഞാൻ കണ്ടെത്താൻ പോകുകയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, പക്ഷേ എനിക്ക് അത് കണ്ടെത്താനായില്ല, സമയം എത്ര വേഗത്തിൽ ഓടുന്നുവെന്ന് പരിഭ്രാന്തനായി. എനിക്ക് വേണ്ടത്ര ഇല്ലായിരുന്നു."

അവന്റെ മഹത്തായ സ്വഭാവത്തിന് നന്ദി മാത്രം സാഷ തകർന്നില്ല. മുത്തശ്ശിയുടെ നിഷേധാത്മക സമ്മർദ്ദം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവളുടെ സ്വാധീനത്തെ ചെറുക്കാനും മറികടക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അതെ, അവൻ ഭയപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവൻ അതിജീവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അമ്മയോട് നന്ദി പറഞ്ഞു സ്നേഹിക്കാൻ പഠിച്ചു, അവളുടെ പിന്തുണ അവന് ശക്തി നൽകി.

അവളുടെ അപാരമായ കഴിവുകൾ കൊണ്ട്, നീന അന്റോനോവ്ന തന്റെ സ്വന്തം അവികസിതതയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പോരാടുന്നു ... സ്വഭാവമനുസരിച്ച് വലിയ അവസരങ്ങൾ ഉള്ളതിനാൽ, അവൾ അവ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു, സന്തോഷകരമായ ജീവിതം നയിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു. അവളുടെ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത ആഗ്രഹങ്ങളാൽ ചുട്ടുപൊള്ളുന്ന അവൾ സ്വയം കഷ്ടപ്പെടുകയും മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾക്ക് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു - ഒരു സങ്കടകരമായ ഫലം ...

അവളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മുത്തശ്ശിയുടെ മോണോലോഗ് വായനക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കും (നായിക ഫോണിൽ സംസാരിക്കുന്നത് രസകരമാണ്, പക്ഷേ വെരാ പെട്രോവ്നയുടെയോ ടോനെച്ചയുടെയോ വിലാസക്കാരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നില്ല). സ്വന്തം പ്രവൃത്തികളുടെ കാരണങ്ങൾ സ്വയം വിശദീകരിക്കാനുള്ള ഒരു ശ്രമമാണിത്, ഇത് മുറിവേറ്റ ആത്മാവിന്റെ ആത്മപരിശോധനയാണ്, അത് എന്റെ മുത്തശ്ശി പറയുന്നതനുസരിച്ച് “മേയുകയായിരുന്നു!”. സാധാരണ "കണ്ണുനീർ" എന്നല്ല "കരയുന്നു" എന്ന വാക്കാണ് കഥാകാരൻ ഉപയോഗിക്കുന്നത് എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

"ദൈവം! എന്തിനാ കർത്താവേ, നീ എന്റെ കഴുത്തിൽ ഇത്രയും ഭാരമുള്ള കുരിശ് തൂക്കിയത്?! എന്ത് പാപങ്ങൾക്ക്? അൽയോഷെങ്കയ്ക്ക് വേണ്ടി? ഒരു പൊന്നുകുട്ടി ഉണ്ടായിരുന്നു, വാർദ്ധക്യത്തെ ആശ്രയിച്ചേനെ! അത് എന്റെ തെറ്റല്ല... ഇല്ല, എന്റേത്! എന്നെ ചീത്ത! രാജ്യദ്രോഹിയുടെ വാക്ക് കേൾക്കാൻ പാടില്ലായിരുന്നു! പോകേണ്ടി വന്നില്ല! ഈ വേശ്യയെ പ്രസവിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു! എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, കർത്താവേ! പാപിയോട് ക്ഷമിക്കേണമേ! എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, പക്ഷേ ഈ കർഷകനെ വലിച്ചിഴയ്ക്കാൻ എനിക്ക് ശക്തി തരൂ! എനിക്ക് ശക്തി നൽകൂ അല്ലെങ്കിൽ എനിക്ക് മരണം അയയ്ക്കൂ! ദൈവമാതാവേ, മദ്ധ്യസ്ഥേ, ഈ ഭാരമേറിയ കുരിശ് വലിച്ചെറിയുന്നതിനോ എന്നെ മരണത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നതിനോ എനിക്ക് ശക്തി നൽകേണമേ! ശരി, ഈ തെണ്ടിയെ ഞാൻ എന്ത് ചെയ്യണം?! എങ്ങനെ സഹിക്കും?! എങ്ങനെ കൈ വയ്ക്കരുത് ?? മാനസാന്തരത്തിനുള്ള ആഗ്രഹവും നിരാശയും ഒരാളുടെ പാപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധവും ഇവിടെയുണ്ട്. എന്നാൽ ആത്മീയ പ്രസ്ഥാനമോ ആത്മാർത്ഥമായ പ്രാർത്ഥനയോ സ്നേഹമോ ഇല്ല. അതിനാൽ, ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ സ്വയം ന്യായീകരിക്കുന്നതിന് സമാനമായിരിക്കും. തീർച്ചയായും, കിയെവിൽ നിന്നുള്ള ഒരു യുവ പെൺകുട്ടിയുടെ ചുമലിൽ വീണ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ വിവരണത്തിൽ നിന്ന് വായനക്കാരൻ നടുങ്ങും. നീന അന്റോനോവ്ന "എല്ലായ്‌പ്പോഴും അത്ര പ്രായമുള്ളവളോ ഭയപ്പെടുത്തുന്നവളോ പല്ലില്ലാത്തവളോ ആയിരുന്നില്ല ... അവൾ എപ്പോഴും നിലവിളിക്കുകയും കരയുകയും ചെയ്തിട്ടില്ല" എന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. നായികയുടെ ചിന്തകളുടെ ചലനം പിന്തുടരാൻ ശ്രമിക്കാം. ഇതെല്ലാം എങ്ങനെ സംഭവിച്ചു, ആരെയാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്?

ഭർത്താവോ? അതെ, അവൻ അവളെ ഒമ്പത് മീറ്റർ മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത് അവന്റെ തെറ്റാണ്, അവൻ മന്ദബുദ്ധിയായിരുന്നു, അവൻ മടിയനായിരുന്നു, സാധാരണ ഫർണിച്ചറുകൾ വാങ്ങുന്നില്ല, അവൻ തന്റെ നിരവധി ബന്ധുക്കളെ വീട്ടിൽ സ്വാഗതം ചെയ്തു. ഈ അവകാശവാദങ്ങളുടെ പട്ടിക തുടരാം. ഒരു കാര്യം വ്യക്തമാണ്, അവളെ ആദ്യം അവനിലേക്ക് ആകർഷിച്ച ദയയും തുറന്നതുമായ പുഞ്ചിരി ഇപ്പോൾ അവളെ രക്ഷിച്ചില്ല കുടുംബ പ്രശ്നങ്ങൾ. യുദ്ധകാലത്തെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അവളുടെ ഹൃദയത്തിൽ കയ്പും കരുണയിലും പ്രതികരണശേഷിയിലും അവിശ്വാസം മാത്രം ഉളവാക്കി, കാരണം, അവൾക്ക് തോന്നിയതുപോലെ, അവളുടെ ഏറ്റവും അടുത്തയാൾ അവളെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു, അവളുടെ മകനോടൊപ്പം അവളെ ഒഴിപ്പിക്കാൻ അയച്ചു. ഈ വെറുപ്പോടെയാണ് (“ഈ വഞ്ചന, ആശുപത്രി, എന്റെ മനസ്സും സ്വഭാവവും കൊണ്ട് ഞാൻ ഒരു വികലാംഗനായ നിസ്സാരനായിത്തീർന്നു - അവനുവേണ്ടി എനിക്ക് ഇത് മറക്കാൻ കഴിയില്ല”) അവളുടെ മകളെ വളർത്തി. അവളുടെ വേദനയെക്കുറിച്ച് അവൾ നേരത്തെ അലറിവിളിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, ഒരു സഹായാഭ്യർത്ഥനയുമായി അവൾ പ്രിയപ്പെട്ടവരിലേക്ക് തിരിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ, ഇത്തരമൊരു അന്യവൽക്കരണം സംഭവിക്കില്ലായിരുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു. മകളും ഭർത്താവും അവിടെ ഉണ്ടായിരിക്കാൻ തയ്യാറാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അവർ ഒരു കൈ കടം കൊടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ പേരക്കുട്ടിയുടെ യഥാർത്ഥവും തുളച്ചുകയറുന്നതുമായ പരാമർശമനുസരിച്ച് “സ്നേഹത്തിന്റെ നൂൽ ഇതിനകം തകർന്നു”. പിന്നെ എന്തിനാണ് മകളെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത്? അവൾ സ്വതന്ത്രനാകാൻ പഠിച്ചില്ല, മറിച്ച് മുടന്തനായ "പ്രതിഭ" യുടെ ഊന്നുവടിയായി. മുത്തശ്ശി ഈ മൃദുത്വത്തെ ഭയപ്പെടുന്നുണ്ടോ, അതോ അത് എന്താണെന്ന് ഇതിനകം മറന്നുപോയോ, പക്ഷേ അവളുടെ വേദനിക്കുന്ന ആത്മാവ്, സ്നേഹവും വെറുപ്പും തമ്മിലുള്ള ഈ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നശിക്കുന്നത് സഹതാപം ഉളവാക്കുന്നു. അവളുടെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു: "ഞാൻ ഈ സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന് അലറുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അതില്ലാതെ ഞാൻ എന്തിന് ജീവിക്കണം." ഈ മഹത്തായ വികാരം ഭയവും നഷ്ടവും കൊണ്ട് വികലമാക്കപ്പെട്ടു. യഥാർത്ഥ അർത്ഥംജീവിതം. “- എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങളുടെ ബോട്ട് എവിടെയും സഞ്ചരിക്കാത്തത്? - നായിക ചോദിക്കുന്നു. "കാരണം അവർ അവനിൽ നിന്ന് വല വലിച്ചെറിഞ്ഞു ... രണ്ട് മത്സ്യങ്ങൾ മാത്രമാണ് വലയിൽ കുടുങ്ങിയത്." "ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി", അവളുടെ വഴി നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവളുടെ ആത്മാവിന്റെ ലാബിരിന്തുകളിൽ അലഞ്ഞു.

അതിനാൽ, നേരിട്ടുള്ള പകർപ്പുകളിലൂടെ, അത് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു മാനസികാവസ്ഥനായികമാർ. യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത സാധ്യമായ ഫലങ്ങളുടെ പീഡനം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പലപ്പോഴും ഒരു വികസിത വ്യക്തിത്വത്തിന് പോലും താങ്ങാനാവാത്ത ഭാരവുമാണ്.

സാഷയുടെ മുത്തച്ഛന് തന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ അപവാദം ഒരിക്കൽ കൂടി സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഒപ്പം വീട് വിട്ട് ഒരു മത്സ്യബന്ധന സഖാവിന്റെ അടുത്തേക്ക്, ഒരേയൊരു വ്യക്തിആർക്കാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യങ്ങൾ പറയാൻ കഴിയുക. അവൻ തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ഏതാണ്ട് അസഹനീയമായ ജീവിതം. സഖാവ് ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു ചോദിക്കുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ഈ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കാത്തത്? എന്താണ് പ്രശ്നം? മുത്തച്ഛൻ നിശബ്ദനാണ്, എന്നിട്ട് താൻ ഒരിക്കൽ യുവ ലിഡയെ എങ്ങനെ കണ്ടുമുട്ടി, അവൻ അവളോട് എങ്ങനെ വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തി മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവരുടെ ആദ്യത്തെ കുട്ടി എങ്ങനെ ജനിച്ചു, തുടർന്ന് യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു, ലിഡയും മകനും പലായനം ചെയ്യാൻ പോയി. അവരുടെ കുഞ്ഞ് എങ്ങനെ മരിച്ചു, ലിഡ എങ്ങനെ സങ്കടപ്പെട്ടു, അവളുടെ മനസ്സ് അവളെ എങ്ങനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അവളെ അകത്താക്കേണ്ടി വന്നു മാനസിക അഭയംഅവളുടെ സ്വഭാവം എങ്ങനെ മാറുകയും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഭയാനകമാവുകയും ചെയ്തു, അവൾ അനുഭവിച്ച എല്ലാത്തിനും ശേഷം അവളെ അങ്ങനെ കൊണ്ടുപോകുന്നതും ഉപേക്ഷിക്കുന്നതും എത്ര അസാധ്യമാണ്. അവൻ ഹൃദയം തിളച്ചു. അതാണ് മുത്തശ്ശൻ പറയുന്നത്. ഗിൽഡ് ഓഫ് സൈക്കോളജിസ്റ്റുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിമർശകന് മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആശ്രിതത്വത്തിന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് സമഗ്രമായി അഭിപ്രായമിടാൻ കഴിയും, സഹവർത്തിത്വത്തിന്റെ ഒരു പാത്തോളജിക്കൽ രൂപം, ഒരു വിനാശകരമായ കുടുംബം. ചികിത്സിക്കാനും ചികിത്സിക്കാനും ചികിത്സിക്കാനും - ഒരു പ്രൊഫഷണൽ വിധിയായിരിക്കാം.

മുത്തശ്ശിയും മകളും തമ്മിലുള്ള അവസാന സംഭാഷണം പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ വേർപിരിയലിന്റെ ഭയാനകമായ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. ഭയങ്കരമായ ശാപങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന സ്നേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളും ക്ഷമയ്ക്കുള്ള അപേക്ഷകളും കൂടുതൽ സ്പർശിക്കുന്നതും പ്രതീകാത്മകവുമാണ്: “ഞാൻ ശുദ്ധനായിരുന്നു. നീ കാരണം ഞാൻ എന്തിന് ദൈവമുമ്പാകെ പാപം വഹിക്കണം? ... കർത്താവേ, എനിക്കെന്തിന് ഇങ്ങനെ ഒരു വിധി? … എന്തിനാണ്, നിങ്ങൾ അയച്ച കാരുണ്യത്തിന്, നിങ്ങൾ അത്തരം പീഡനങ്ങൾ അയക്കുന്നത്? അവൾ തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ മകൾക്ക് നൽകി! അവളോട് അലറി, നിരാശയോടെ! ശരി, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ. എല്ലാവർക്കും ചവിട്ടാൻ കഴിയും, പക്ഷേ എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ. മഹത്വം നിങ്ങളിലുണ്ടെന്ന് കാണിക്കുക. ... ക്ഷമിക്കണം, നിങ്ങളോട് ശബ്ദം ഉയർത്താൻ ഞാൻ യോഗ്യനല്ലെന്ന് എനിക്കറിയാം. അത്തരം ക്ഷമയ്ക്കായി ഞാൻ നിങ്ങളുടെ പാദങ്ങളിൽ ചുംബിക്കും! എന്തൊരു വൃത്തികെട്ട വാതിലാണ് നിനക്കുള്ളത്... ഞാനത് കണ്ണുനീർ കൊണ്ട് കഴുകും. അമ്മയുടെ എല്ലാ പാപങ്ങളും ക്ഷമിച്ച എന്റെ മകൾ ഇവിടെ താമസിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാമെങ്കിൽ ഞാൻ ഉമ്മരപ്പടി മുഴുവൻ എന്റെ ചുണ്ടുകൾ കൊണ്ട് തുടയ്ക്കും. വാതിൽ തുറക്കുക, നിങ്ങൾ ഒരു മാലിന്യമല്ല, മറിച്ച് നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ മഹത്വമുള്ള ഒരു സ്ത്രീയാണെന്ന് തെളിയിക്കുക. കുട്ടി അത്തരമൊരു അമ്മയ്ക്ക് യോഗ്യനാണെന്ന് ഞാൻ ശാന്തനാകും, ഞാൻ സമാധാനത്തോടെ പോകും. അവൻ നമ്മളിൽ ആരെയാണ് സ്നേഹിക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നില്ല എന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ? അവൻ നിങ്ങളെ നോക്കുന്ന രീതിയിൽ എന്നെ നോക്കിയിരുന്നെങ്കിൽ. അവൻ എന്നെ അങ്ങനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ. ഇത് എനിക്ക് സംഭവിക്കില്ല, അത് സംഭവിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ല! ഞാൻ തന്നെ അവനെ മയങ്ങിപ്പോകും വരെ സ്നേഹിക്കുമ്പോൾ എങ്ങനെ ഇതിനോട് പൊരുത്തപ്പെടും! അവൻ "മുത്തശ്ശി" എന്ന് പറയും, എന്റെ ഉള്ളിൽ എന്തോ ഒരു ചൂടുള്ള സന്തോഷത്തിന്റെ കണ്ണുനീർ പൊട്ടിത്തെറിക്കും. അവന്റെ നെഞ്ച് എന്റെ പൊടി വിടും, അവൻ ആശ്വാസത്തോടെ നോക്കും, സ്നേഹത്തിനായി അത് സ്വീകരിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്. അങ്ങനെയാണെങ്കിലും മറ്റൊന്നുണ്ടാകില്ല. …അവൻ അവസാനത്തെ പ്രണയംഎന്റേത്, അതില്ലാതെ ഞാൻ ശ്വാസം മുട്ടുകയാണ്. ഈ സ്നേഹത്തിൽ ഞാൻ വൃത്തികെട്ടവനാണ്, പക്ഷേ അത് എന്തായാലും ... ".

അനുരഞ്ജനത്തിന്റെ കണ്ണുനീരും, ഒരുപക്ഷേ, ക്ഷമയും, മുത്തശ്ശിയെ അടക്കം ചെയ്യുമ്പോൾ ആത്മാർത്ഥമായി കരഞ്ഞ പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ ആത്മാക്കളെ ശുദ്ധീകരിക്കണം.

കഥയുടെ അവസാന രംഗം മുത്തശ്ശിയുടെ ശവസംസ്‌കാരത്തെ വിവരിക്കുന്നു. സാഷ അമ്മയ്ക്കും പുതിയ ഭർത്താവിനുമൊപ്പമായിരിക്കും താമസം. കഥയിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന്, ആൺകുട്ടിക്ക് ഒരു നല്ല രണ്ടാനച്ഛനാകാൻ കഴിയുമെന്ന് വ്യക്തമാണ്. അമ്മ അവനുമായി സന്തുഷ്ടനാണ്, ഈ കുടുംബത്തിന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ അന്തരീക്ഷമുണ്ട്. ഭയമില്ല, സ്നേഹവും ആത്മാക്കളുടെ ബന്ധവും പരസ്പര ധാരണയും ഉണ്ട്. സാഷയ്ക്ക് ഏഴ് വയസ്സ് മാത്രമേ ഉള്ളൂ, അവന്റെ വികസനത്തിന് ഇനിയും സമയമുണ്ട്, അനുഭവിച്ച നെഗറ്റീവ് നിമിഷങ്ങൾ അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു ചെറിയ അടയാളം അവശേഷിപ്പിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

"സ്തൂപത്തിന് പിന്നിൽ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കഥ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും വ്യവസ്ഥാപരമായ സൃഷ്ടിയാണ്. പാവൽ സനേവ് ജീവിതത്തെ അതേപടി വിവരിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥിത സ്വഭാവത്തെയും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തെയും കൃത്യമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. നമുക്ക് ഓരോരുത്തർക്കും പൊതുവായി എല്ലാവർക്കും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണ സിസ്റ്റം-വെക്റ്റർ സൈക്കോളജിയിൽ ഒരു പരിശീലനത്തിൽ ലഭിക്കും - മനുഷ്യന്റെ ഒരു പുതിയ ശാസ്ത്രം.

ഈ അധ്യായത്തിൽ, ഇനിപ്പറയുന്നവ പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു: കഥയുടെ മാനസിക സവിശേഷതകൾ, നായകന്റെ ചിത്രം, സനേവ് കുടുംബത്തിലെ ബന്ധങ്ങൾ, ജോലിയുടെ മാനസിക വിശകലനം എന്നിവ നടത്തി.

അധ്യായം 2 ബേസ്ബോർഡിന് പിന്നിൽ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക എന്നതിന്റെ ആത്മകഥാപരമായ ഉത്ഭവം

2.1 കഥയിലെ ആത്മകഥ

പവൽ സനേവ് - പ്രശസ്തൻ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ, നടി എലീന സനേവയുടെ മകൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാനച്ഛൻ സോവിയറ്റ് കലാകാരനും സംവിധായകനുമായ റോളൻ ബൈക്കോവ് ആയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കുട്ടിക്കാലത്ത്, 12 വയസ്സ് വരെ, പവൽ സനേവ് മുത്തശ്ശിമാർക്കൊപ്പമാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്.

1992-ൽ, സ്ക്രിപ്റ്റ് റൈറ്റിംഗ് വിഭാഗമായ വിജിഐകെയിൽ നിന്ന് പവൽ സനേവ് ബിരുദം നേടി. പവേലിന്റെ വിധി സിനിമയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - 1982 ൽ റോളൻ ബൈക്കോവിന്റെ അതിശയകരമായ ചിത്രമായ സ്കാർക്രോയിൽ അദ്ദേഹം കണ്ണട ധരിച്ച വാസിലിയേവിന്റെ വേഷം ചെയ്തു. "ദി ഫസ്റ്റ് ലോസ്" എന്ന സിനിമയ്ക്ക് ശേഷം, അത് സാൻ റെമോ ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിൽ വിജയിയായി.

"ലാസ്റ്റ് വീക്കെൻഡ്", "കൗനാസ് ബ്ലൂസ്", "സീറോ കിലോമീറ്റർ" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ സംവിധായകൻ പവൽ സനേവ് സ്വന്തമാക്കി. 2007-ൽ, കിലോമീറ്റർ സീറോ എന്ന സിനിമയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അതേ പേരിൽ ഒരു നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 2010-ൽ, "ക്രോണിക്കിൾസ് ഓഫ് ഗൗഗിംഗ്" എന്ന പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, "ബറി മി ബിഹൈൻഡ് ദി പ്ലിന്ത്" സംവിധായകൻ സെർജി സ്നെഷ്കിൻ ചിത്രീകരിച്ചു. "ജയ് ആൻഡ് സൈലന്റ് ബോബ് സ്‌ട്രൈക്ക് ബാക്ക്", "ഓസ്റ്റിൻ പവേഴ്‌സ്", "ലോർഡ് ഓഫ് ദ റിംഗ്സ്", "സ്‌കറി മൂവി" തുടങ്ങിയ ചിത്രങ്ങളുടെ ഔദ്യോഗിക വിവർത്തകനായിരുന്നു പി.സനേവ്.

പി.സനേവ് 1969-ൽ മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു. പന്ത്രണ്ട് വയസ്സ് വരെ, അവൻ മുത്തശ്ശിയോടൊപ്പമാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, അത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയമായിരുന്നു, "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

ഇത്തവണ, ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ കർശനമായ മേൽനോട്ടത്തിൽ ജീവിച്ച, അശ്രദ്ധമായി പേരക്കുട്ടിയെ ആരാധിക്കുന്ന മുത്തശ്ശി, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പുസ്തകത്തിന്റെ വിലയായിരുന്നു. "പുരുഷന്റെ പുറകിൽ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്നത് വളരെ വ്യക്തിപരമായ ഒരു പുസ്തകമാണ്, ഇതിന് ആത്മകഥാപരമായ അടിത്തറയുണ്ട്, അതിൽ ഭൂരിഭാഗവും രചയിതാവ് കണ്ടുപിടിച്ചതും അതിശയോക്തിപരവുമാണ്: "എന്റെ കഥ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ആത്മകഥയല്ല. ഇത് യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സാഹിത്യകൃതിയാണ്. എന്റെ ബാല്യം." ഉദാഹരണത്തിന്, അവസാന മോണോലോഗ്പ്ലേഗിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ അടച്ച വാതിലിനു മുന്നിൽ മുത്തശ്ശി സാങ്കൽപ്പികമാണ്, അതായത്. എല്ലാത്തിനും മുത്തശ്ശിയെ മനസ്സിലാക്കാനും ക്ഷമിക്കാനുമുള്ള പക്വതയുള്ള സനേവിന്റെ ശ്രമമായിരുന്നു അത്. എന്നിരുന്നാലും, ഗാർഹിക സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ പ്രമേയം ആധുനിക വായനക്കാരുമായി അടുത്തതായി മാറി, പലരും അവരുടെ അടുത്ത ബന്ധുക്കളെ സ്വേച്ഛാധിപതിയായ മുത്തശ്ശിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ കണ്ടു.

1996 ലാണ് പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. വിമർശകർ അവളോട് അനുകൂലമായി പെരുമാറി, പക്ഷേ വായനക്കാരുടെ കൂട്ടത്തിൽ അവൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടില്ല. 2003 ൽ പവൽ സനേവിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ കുതിപ്പ് വന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകം പതിനഞ്ചിലധികം തവണ വലിയ പതിപ്പുകളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 2005-ൽ, രചയിതാവിന് "ട്രയംഫ്-2005" അവാർഡ് ലഭിച്ചു.

"എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ കുഴിച്ചിടുക" എന്ന കഥ ആരംഭിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: "ഞാൻ രണ്ടാം ക്ലാസ്സിലാണ്, എന്റെ മുത്തശ്ശിമാർക്കൊപ്പമാണ് താമസിക്കുന്നത്. എന്റെ അമ്മ എന്നെ ഒരു രക്തച്ചൊരിച്ചിയായ കുള്ളനായി മാറ്റി, എന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ കഴുത്തിൽ ഒരു ഭാരമുള്ള കർഷകനെ തൂക്കി. അതിനാൽ ഞാൻ തൂങ്ങിക്കിടക്കുകയാണ്. എനിക്ക് നാല് വയസ്സ് മുതൽ ...".

അമ്മായിയമ്മയുടെ കണ്ണിലൂടെ പുസ്തകത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ട റോളൻ ബൈക്കോവിനെയാണ് രക്തച്ചൊരിച്ചുള്ള കുള്ളൻ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ ആദ്യമായി വായിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ് (സനേവ് ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ കഥ എഴുതാൻ തുടങ്ങി) ഒപ്പം, അംഗീകരിച്ചുകൊണ്ട്, തുടരാൻ പവേലിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. റോളൻ അന്റോനോവിച്ച് കഥയിൽ സാഹിത്യ മൂല്യം കണ്ടു, സർഗ്ഗാത്മകത, ആത്മകഥാപരമായ കുറിപ്പുകൾ മാത്രമല്ല, പി. സനേവ് തന്റെ പുസ്തകം അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചു.

എലീന സനേവ തന്റെ ഭർത്താവിനോട് (ആർ. ബൈക്കോവ്) പൂർണ്ണമായും അർപ്പിതനായിരുന്നു. അവൾ അവനോടൊപ്പം വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ പോയി, അവന്റെ ആരോഗ്യം ശ്രദ്ധിച്ചു. അവന്റെ നിമിത്തം, എലീന തന്റെ മകൻ പവേലുമായി വേർപിരിഞ്ഞു, അവനെ മുത്തശ്ശിമാർക്കൊപ്പം താമസിക്കാൻ വിട്ടു. എഴുതിയത് ഔദ്യോഗിക പതിപ്പ്: "ബൈക്കോവ് ഒരുപാട് പുകവലിച്ചു, കുട്ടിക്ക് ആസ്ത്മ ഉണ്ടായിരുന്നു ...". തന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ മറ്റൊരാളുടെ കുട്ടിക്ക് സ്ഥാനമില്ലെന്ന് അമ്മായിയമ്മയും വിശ്വസിച്ചു (സനേവയും ഭർത്താവും ആർ. ബൈക്കോവിന്റെ അമ്മയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ വളരെക്കാലം താമസിച്ചിരുന്നു). അമ്മയിൽ നിന്ന് വേർപിരിയുന്നതിൽ നിന്ന് ആൺകുട്ടി വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെട്ടു, ഇ. സനേവ തനിക്കായി ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്തിയില്ല. മകനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾക്കും അമ്മയുമായുള്ള മറ്റൊരു അഴിമതിക്കും ശേഷം അവൾ മടങ്ങിയെത്തിയ നിമിഷങ്ങളുണ്ട് (ഈ അഴിമതികൾ ഇതിനകം ഡേറ്റിംഗിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു) ഒരു സബ്‌വേ ട്രെയിനിനടിയിൽ സ്വയം എറിയാൻ തയ്യാറായി. അവൾക്ക് സഹായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഒരിക്കൽ ഇ.സനേവ സ്വന്തം മകനെ മോഷ്ടിച്ചു. രഹസ്യമായി, അമ്മ കടയിൽ പോയ നിമിഷത്തിനായി കാത്തിരുന്ന ശേഷം, അവൾ വേഗത്തിൽ കുട്ടിയെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയി. എന്നാൽ മകന് വളരെ അസുഖം ബാധിച്ചു, അവന് പ്രത്യേക മരുന്നുകളും പരിചരണവും ആവശ്യമായിരുന്നു, അവൾക്ക് ഷൂട്ടിംഗിനായി റോളൻ ബൈക്കോവിനൊപ്പം പോകേണ്ടിവന്നു. പാവൽ വീണ്ടും മുത്തശ്ശിയുടെ അടുത്തേക്ക് മടങ്ങി.

11 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മാത്രമാണ് നടിക്ക് മകനെ തിരികെ നൽകാൻ കഴിഞ്ഞത്.

മുത്തശ്ശി തന്റെ കൊച്ചുമകനെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ പലതവണ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ആൺകുട്ടി അവളുടെ കീഴ്വഴക്കം വിട്ടു, അമ്മയുടെ വീട്ടിൽ സ്വാതന്ത്ര്യം കുടിക്കുകയും റോളൻ ബൈക്കോവുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും സ്ഥിരതയുടെയും ചുമതല സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

പോളിന്റെ ബന്ധം ആർ.എ. ബൈക്കോവ് തുടക്കത്തിൽ ചേർത്തില്ല. പാഷയ്ക്ക് ബൈക്കോവിനോട് അമ്മയോട് അസൂയ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവളുടെ ശ്രദ്ധയ്ക്കായി പോരാടി, ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ അയാൾക്ക് വളരെ കുറവായിരുന്നു, ബാലിശമായി പ്രകോപിപ്പിക്കുകയും പലപ്പോഴും തന്റെ രണ്ടാനച്ഛന്റെ ക്ഷമ പരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് അവരുടെ ബന്ധം മെച്ചപ്പെട്ടു, പി. സനേവ് ആർ. ബൈക്കോവിനെ വളരെയധികം ബഹുമാനിച്ചു.

പി. സനേവ് തന്റെ മുത്തശ്ശിമാരുടെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, ഇത് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് എഴുതിയതാണെങ്കിലും. കുട്ടിക്കാലത്തെ ഭയങ്ങളിൽ നിന്നും കുട്ടിയുടെ മുത്തശ്ശിയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട കോംപ്ലക്സുകളിൽ നിന്നും രചയിതാവിന് ആവശ്യമായ മോചനമായിരുന്നു ഈ പുസ്തകം. പവൽ സനേവ് തന്റെ പ്രയാസകരമായ ബാല്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് സ്വയം അകന്നു, സുരക്ഷിതമായ ദൂരത്തേക്ക് മാറി, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ കുട്ടിക്കാലം അവനെ സമ്മർദ്ദത്തിലാക്കിയില്ല.

2.2 പവൽ സനേവുമായുള്ള അഭിമുഖം

മുത്തശ്ശിമാരുടെ വീട്ടിലെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്കുകൾ രചയിതാവിൽ നിന്ന് തന്നെ വരുന്നതിന് അഭിമുഖം ആവശ്യമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് മാത്രമേ ഈ കഥ എല്ലാ ഉറപ്പോടെയും പറയാനും പുസ്തകത്തിൽ പറയാത്ത കാര്യങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാനും കഴിയൂ. പ്രസ്താവിച്ച വിഷയവുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്ന രചയിതാവുമായുള്ള ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ ഇതാ.

ഫ്രോയിഡിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആഴത്തിലുള്ള ഇൻഫീരിയോറിറ്റി കോംപ്ലക്‌സുള്ള ഒരു ക്ലിനിക്കൽ വിഡ്ഢിയായി എനിക്ക് വളരേണ്ടി വന്നു. റോളൻ ബൈക്കോവുമായി തന്റെ ജീവിതത്തെ ബന്ധിപ്പിച്ച എന്റെ അമ്മ എന്നെ വിട്ടുകൊടുത്തില്ല. തന്റെ മകളെ തന്നിൽ നിന്ന് മോഷ്ടിച്ചതാണെന്ന് മുത്തച്ഛൻ വിശ്വസിച്ചു, ഒരു സിനിമാറ്റിക് പദം ഉപയോഗിച്ച്, അവർ ഒരുമിച്ച് "മൌണ്ട് ചെയ്തിട്ടില്ല" എന്ന് പറഞ്ഞു. എന്റെ മുത്തച്ഛന്റെ കാറും ഗാരേജും അപ്പാർട്ട്മെന്റും എടുത്ത് എന്നെ ഒരു അനന്തരാവകാശിയായി നശിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു "രക്തസങ്കലന കുള്ളൻ" നൊപ്പമാണ് എന്റെ അമ്മ ജീവിക്കുന്നതെന്ന് മുത്തശ്ശി അവകാശപ്പെട്ടു. പതിനാറ് വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഏറ്റവും സാധ്യതയുള്ള അവകാശിക്ക് ഒരു സെമിത്തേരി മുത്തശ്ശി പ്രവചിച്ചു.

"എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ സോചിയിൽ നിന്നുള്ള കുള്ളൻ-രക്തസക്കർ അങ്കിൾ ടോല്യയുടെ ഒരു കഥാപാത്രമുണ്ട്. ഇത് റോളൻ അന്റോനോവിച്ച് ആണോ? എന്റെ കഥ ഒരു കേവല ആത്മകഥയല്ല. എന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സാഹിത്യകൃതിയാണിത്. പുതിയ സ്വെറ്ററിൽ കെട്ടാൻ അഴിച്ചെടുത്ത ചില പഴയ തൊപ്പികൾ സങ്കൽപ്പിക്കുക. കഥ എഴുതിയിരിക്കുന്നത് സാഷാ സാവെലിയേവിന്റെ പേരിലാണ്, അല്ലാതെ പാഷ സനേവയല്ല, ഞങ്ങളുടെ കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതവും "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന പുസ്തകവും തമ്മിൽ നേരിട്ട് സമാനതകൾ വരയ്ക്കുന്നത് തെറ്റാണ്.

എന്റെ കുടുംബത്തിലെ പഴയ തലമുറയുടെ റോളണ്ടുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ചരിത്രം, കുടുംബത്തിനുള്ളിലെ സംഘർഷങ്ങൾ എത്രമാത്രം പരിഹാസ്യമാണ് എന്നതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്. റോളണ്ടിനെ ശാപം ചൊരിഞ്ഞ മുത്തശ്ശി, അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന മാസങ്ങൾ അവനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒരിക്കലും തന്റെ വീടിന്റെ ഉമ്മരപ്പടി കടക്കില്ലെന്ന് ശപഥം ചെയ്ത മുത്തച്ഛൻ ഈ വീട്ടിൽ തന്നെ മരിക്കുകയായിരുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, അവന്റെ കൈകളിൽ.

എന്റെ മുത്തശ്ശി വളരെ ശക്തനും കഴിവുള്ളവനുമായിരുന്നു, പക്ഷേ വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങൾ, അവളുടെ ഊർജ്ജത്തെ ശരിയായ ദിശയിലേക്ക് നയിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുകയും ഒരു ആഭ്യന്തര സ്വേച്ഛാധിപതിയായി മാറുകയും ചെയ്തു. ഇതൊരു അസാധാരണ കേസല്ല. ലോകമെമ്പാടും അത്തരം ആളുകൾ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് അല്ലെങ്കിലും ആയിരക്കണക്കിന് ഉണ്ട്. മുത്തശ്ശി എല്ലാവരേയും അടിച്ചമർത്തി - മുത്തച്ഛൻ, നടൻ വെസെവോലോഡ് സനേവ്, അമ്മ, നടി എലീന സനേവ, ഞാനും അവളുടെ ഏക ചെറുമകനും. എന്നെങ്കിലും ഒരു നടിയാകാൻ അവൾ സ്വപ്നം കണ്ടു, പക്ഷേ വിധി മറ്റൊരുവിധത്തിൽ വിധിച്ചു - യുദ്ധം, കുടിയൊഴിപ്പിക്കൽ, അവളുടെ ആദ്യത്തെ കുഞ്ഞിന്റെ മരണം, പീഡന മാനിയ കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾസ്റ്റാലിൻ യുഗം. ഒരാൾക്ക് ഒരു വീട്ടമ്മയുടെ വേഷം യഥാവിധി അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ മുത്തശ്ശി, കാരണമില്ലാതെ, വൈകാരികമായും ബൗദ്ധികമായും മുത്തച്ഛനേക്കാൾ ഉയർന്നതായി കരുതി.

"ഞാൻ സേവയ്‌ക്കൊപ്പം വേഷം പഠിക്കുകയാണ്, അവന് രണ്ട് വാക്കുകൾ പോലും ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഞാൻ ഇതിനകം എല്ലാം ഹൃദ്യമായി പഠിച്ചു!" അവൾ പലപ്പോഴും കൂട്ടുകാരോട് പറഞ്ഞു. മുത്തച്ഛൻ അവളുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം സഹിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ അത് സഹിച്ചത് സ്വഭാവ ദൗർബല്യം കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അവളോടുള്ള ദയ കൊണ്ടാണ്. എന്റെ ജനനത്തിനു മുമ്പുതന്നെ, സുഹൃത്തുക്കൾ അവനോട് നിർദ്ദേശിച്ചു: "അവളെ ഉപേക്ഷിക്കൂ! നീ എന്തിനാണ് ഇതെല്ലാം സഹിക്കുന്നത്? അത് കൂടുതൽ വഷളാകും!" മുത്തച്ഛൻ സങ്കടത്തോടെ തലയാട്ടി: "അവൾ എനിക്ക് രണ്ട് കുട്ടികളെ പ്രസവിച്ചു, ഒഴിപ്പിക്കലിൽ ഒരാൾ മരിച്ചു, എന്റെ മകൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അസുഖമുണ്ട്, ഞാൻ അവളെ ഉപേക്ഷിച്ചാൽ, അവൾ സ്വയം ഭക്ഷണം നൽകില്ല," അവൻ ഈ കുരിശ് ബൈബിളുമായി വഹിച്ചു. ക്ഷമ. നിലവിളിയും ശകാരവും കുറ്റബോധം കൈകാര്യം ചെയ്യലും മുത്തശ്ശിയുടെ പ്രധാന ആയുധങ്ങളായിരുന്നു. അവൾ ഞങ്ങളെ സ്നേഹിച്ചു, പക്ഷേ ക്രൂരമായ ക്രോധത്തോടെ അവൾ ഞങ്ങളെ സ്നേഹിച്ചു, അവളുടെ സ്നേഹം കൂട്ട നശീകരണ ആയുധമായി മാറി. മുത്തശ്ശിയെ ആർക്കും എതിർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, റോളണ്ടുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച എന്റെ അമ്മയ്ക്ക് അനുകൂലമായി അധികാര സന്തുലിതാവസ്ഥ മാറ്റാനുള്ള അവസരമായി മാറി.

അവൻ മാത്രമാണ് എന്റെ മുത്തശ്ശിയെക്കാൾ ശക്തൻ, അവൾക്ക് പെട്ടെന്ന് അത് അനുഭവപ്പെട്ടു. റോളൻ അന്റോനോവിച്ചും മുത്തശ്ശിമാരും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഈ കഥയിൽ ഒരു തുള്ളി വെള്ളം പോലെ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. തരംതിരിച്ചുള്ള നിരാകരണത്തിൽ നിന്ന് സ്വീകാര്യതയിലേക്കുള്ള സാവധാനത്തിലുള്ള പരിണാമമായിരുന്നു അത്. ഈ വാക്കുകൾ എത്ര ദയനീയമായി തോന്നിയാലും - ഈ ബന്ധങ്ങളിൽ സ്നേഹം വിജയിച്ചു! റോളൻ അന്റോനോവിച്ച് ഇല്ലെങ്കിൽ മുത്തശ്ശി മൂന്ന് മാസം മുമ്പ് മരിക്കുമായിരുന്നു.

അവൾക്ക് പൾമണറി എഡിമ ഉണ്ടാകാൻ തുടങ്ങി, ഡോക്ടർമാർ എത്തി, പൂർണ്ണമായ ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ, അവസാനത്തിനായി കാത്തിരിക്കാൻ തുടങ്ങി. Bykov മാത്രം അവന്റെ തല നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല: "നിങ്ങൾ എന്താണ് കാത്തിരിക്കുന്നത്? അവളെ ഉടൻ തീവ്രപരിചരണ വിഭാഗത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുക!" മുത്തശ്ശിയെ പമ്പ് ചെയ്തു, അവൾ മൂന്ന് മാസം കൂടി ആശുപത്രിയിൽ താമസിച്ചു. മൂന്ന് മാസങ്ങൾ എന്താണെന്ന് എന്നോട് പറയാമോ, അവയ്ക്ക് എന്ത് മാറ്റമുണ്ടാകും? ഈ മൂന്ന് മാസം എല്ലാം മാറ്റിമറിച്ചു! ഈ സമയത്ത്, എന്റെ മുത്തശ്ശി എന്റെ അമ്മയെ സ്വയം പരിപാലിക്കാൻ അനുവദിച്ചു, എന്റെ അമ്മ എന്റെ മുത്തശ്ശിക്ക് നൽകിയ സ്നേഹത്താൽ അവരുടെ വേദനാജനകമായ ബന്ധം വീണ്ടെടുക്കപ്പെട്ടു. എല്ലാം നൽകിയതിന് മുത്തശ്ശി അമ്മയെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിന്ദിച്ചു, നന്ദികെട്ട മകൾ ഒന്നും ചെയ്തില്ല, ഒന്നും ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു!

അത്തരമൊരു ശക്തമായ വ്യക്തിത്വത്തിനെതിരെ ഒരു കുട്ടിക്ക് എന്ത് ചെയ്യാൻ കഴിയും? നാലാം വയസ്സ് മുതൽ ഞാൻ എന്റെ മുത്തശ്ശിയോടൊപ്പമാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, അത് എങ്ങനെയെങ്കിലും വ്യത്യസ്തമാകുമെന്ന് പോലും കരുതിയിരുന്നില്ല. എനിക്ക് എട്ടു വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ഒരിക്കൽ മാത്രം ഞാനും അമ്മയും ഓടിപ്പോയി. പെട്ടെന്നാണ് അത് സംഭവിച്ചത്. അമ്മ, എന്റെ മുത്തശ്ശി കടയിലേക്ക് പോയ നിമിഷം പിടിച്ച്, എന്റെ മുത്തച്ഛൻ സെറ്റിൽ എവിടെയോ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നെ അവളുടെ സ്ഥലത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. പിന്നീട് അവർ റോളൻ അന്റോനോവിച്ചിനൊപ്പം പ്യാറ്റ്നിറ്റ്സ്കായയിൽ താമസിച്ചു. ആ ദിവസങ്ങൾ എന്റെ തലയിൽ വീണ അസാമാന്യമായ ചില സന്തോഷത്തിന്റെ ദിവസങ്ങളായി എന്റെ ഓർമ്മയിൽ അവശേഷിച്ചു! റോളണ്ടിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ടൈപ്പ്റൈറ്ററിൽ ടൈപ്പ് ചെയ്യാൻ എന്നെ അനുവദിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, ഒരുപക്ഷേ എന്റെ ഭാവിയുടെ ഒരു മുൻകരുതൽ പ്രവർത്തിച്ചു, പക്ഷേ ടൈപ്പ്റൈറ്റർആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ എന്നെ ആകർഷിച്ചു. ഞാൻ അതിലെ പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും ടാപ്പുചെയ്‌തു, ഈ തൊഴിൽ സാധ്യമായ എല്ലാറ്റിലും ഏറ്റവും രസകരമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, റോളൻ അന്റോനോവിച്ചിന് ജോലിക്ക് യന്ത്രം ആവശ്യമായിരുന്നു, അവൻ ഇടയ്ക്കിടെ അത് എന്നിൽ നിന്ന് എടുത്തു. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ജീവിതമായിരുന്നു, അതിനാൽ എന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവർ എന്നെ മരുന്നുകൾ കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുകയും എന്റെ നോട്ട്ബുക്കിലെ തെറ്റുകൾക്ക് എന്നെ ശകാരിക്കുകയും നിരന്തരം എന്നെ വിഡ്ഢി എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒരു കുറ്റബോധ സമുച്ചയത്തിന്റെ നിർദ്ദേശം മുത്തശ്ശിയുടെ പ്രധാന ആയുധമായിരുന്നു, ഈ സമുച്ചയം അവളുടെ അമ്മയോടൊപ്പം ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിലനിൽക്കും. എന്നാൽ റോളണ്ടിന് നന്ദി, മകളുടെ കടം മുഴുവൻ വീട്ടാൻ അമ്മയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു, എന്റെ മുത്തശ്ശി സമാധാനത്തോടെ പോയി.

കുട്ടിക്കാലത്ത് മാത്രമാണ് എന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ അപവാദങ്ങൾ എന്നെ ഭാരപ്പെടുത്തിയത്, ബൈക്കോവ് ഭയങ്കര രക്തച്ചൊരിച്ചിലാണെന്ന് ഞാൻ ശരിക്കും വിശ്വസിച്ചപ്പോൾ, അവൻ നമ്മെയെല്ലാം നശിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അപ്പോൾ അമ്മൂമ്മ ഗൗരവമായി എന്നെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി, റോളണ്ട് എന്റെ അമ്മയുടെ ഭക്ഷണത്തിൽ വിഷം ചേർത്തു, ഞാൻ അവരെ വീട്ടിൽ വിളിച്ചു, വീട്ടിൽ ഒന്നും കഴിക്കരുതെന്ന് അമ്മയോട് കണ്ണീരോടെ അപേക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ കൂടുതൽ പക്വതയുള്ള പ്രായത്തിലുള്ള നിരവധി മീറ്റിംഗുകൾ എന്റെ മനോഭാവത്തെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റിമറിച്ചു, പ്യാറ്റ്നിറ്റ്സ്കായയിൽ റോളണ്ടിനൊപ്പം താമസിച്ച ശേഷം, ഒടുവിൽ ഞാൻ അവനെ ഒരു "കൂൾ പൈ" ആയി തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അവൻ ഉടനടി, ചെറിയ പരിശ്രമം കൂടാതെ, ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ ഒന്നും ചെയ്തില്ല - അവൻ സ്വയം ആയിരുന്നു, അവനെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്.

മുത്തശ്ശിയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മുത്തച്ഛനെ ഒരിക്കലും ഒരു ഹെൻപെക്ക്ഡ് മനുഷ്യനായി കണക്കാക്കിയിരുന്നില്ല, അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു നേതാവായി കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. തുടർന്ന് റോളൻ അന്റോനോവിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് മുത്തച്ഛനെ തള്ളി ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടാത്ത നേതാവായി. അവനിൽ നിന്ന്, ഞാൻ എന്റെ പെരുമാറ്റം പകർത്താൻ തുടങ്ങി, ഉപബോധമനസ്സോടെ ആവർത്തിക്കുകയും അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾ ഓർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൻ ഒരു സ്ത്രീയോട് പെരുമാറുന്ന രീതി, ഒരു പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തിൽ അവൻ എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നു, അവൻ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. റോളൻ അന്റോനോവിച്ചിന് നന്ദി, ഞാൻ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, ഒടുവിൽ എന്റെ ആദ്യ പുസ്തകം എഴുതി, അത് വലിയ നന്ദിയുടെ അടയാളമായി ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചു.

ഫ്രോയിഡിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എന്റെ മുത്തശ്ശിയോടൊപ്പമുള്ള ജീവിതം എന്റെ മേൽ ധാരാളം കോംപ്ലക്സുകൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, സത്യസന്ധമായി പറഞ്ഞാൽ, അവയായിരുന്നു. അവർ പ്രായോഗികമായി പോയി എന്നത് റോളൻ അന്റോനോവിച്ചിന്റെ യോഗ്യതയാണ്. ഒരു വലിയ അക്ഷരമുള്ള എനിക്ക് അതേ പിതാവായി മാറിയത് അവനാണ് - പാക്കിന്റെ നേതാവും പിന്തുടരേണ്ട ഒരു മാതൃകയും. കഥ പൂർത്തിയായപ്പോൾ, വരുമാനത്തിന്റെ പ്രശ്നം മുന്നിലെത്തി, ഇവിടെ റോളൻ അന്റോനോവിച്ചും ഏറ്റവും തീവ്രമായ പങ്കാളിത്തം കാണിച്ചു. 1994-ൽ ഇംഗ്ലീഷ് പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹം എന്നെ ആറുമാസത്തേക്ക് അമേരിക്കയിലേക്ക് അയച്ചു.

ഈ ആംഗ്യം അപ്പോഴും ജീവിച്ചിരുന്ന എന്റെ മുത്തശ്ശിയിൽ അത്തരമൊരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, അവളെ സന്ദർശിക്കുന്ന അമ്മയെ ലിഫ്റ്റിലേക്ക് അനുഗമിച്ച് അവൾ കണ്ണീരോടെ പറഞ്ഞു: "റോളണ്ടിന് പാഷയ്ക്ക് വേണ്ടി ചെയ്ത എല്ലാത്തിനും ഒരുപാട് നന്ദി പറയുക." പ്രണയം വിജയിച്ച ഒരു നീണ്ട കുടുംബാന്തര സംഘട്ടനത്തിന്റെ പരിണിതഫലം ഇവിടെയുണ്ട്!

ഈ അധ്യായത്തിൽ, ഇത് പഠിച്ചു: "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ അടക്കം ചെയ്യുക" എന്ന കഥയുടെ ആത്മകഥയും രചയിതാവിന്റെ അഭിമുഖത്തിൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങളും പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയ്ക്കായി അവതരിപ്പിച്ചു.

ഉപസംഹാരം

പവൽ സനേവിന്റെ കഥ "എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ കുഴിച്ചിടുക" എന്ന കഥ കുട്ടിക്കാലത്തെ പ്രമേയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സമകാലിക സാഹിത്യം. പുസ്തകത്തിന് ആത്മകഥാപരമായ ഓവർടോണുകൾ ഉണ്ട്, എഴുത്തുകാരൻ അത് എടുത്തു സ്വന്തം ജീവിതം, അമ്മൂമ്മയോടൊപ്പമുള്ള എന്റെ കുട്ടിക്കാലം. രചയിതാവ് കുട്ടിയുടെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അവന്റെ ജീവിതത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്നു, അവന്റെ വ്യക്തിത്വം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. മാതൃ വാത്സല്യം നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും അറിയിക്കാൻ സനേവിന് കഴിഞ്ഞു, മുത്തശ്ശിയുടെ ജാഗ്രതയോടെ തുടരാൻ നിർബന്ധിതനായി, അവരുടെ മതഭ്രാന്തൻ സ്നേഹം നിരന്തരമായ ദുരുപയോഗം, തന്ത്രങ്ങൾ, ഗാർഹിക സ്വേച്ഛാധിപത്യം എന്നിവയുമായി വളരെ വിചിത്രമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

സന്തോഷമില്ലാത്ത, സന്തോഷമില്ലാത്ത, അമ്മയില്ലാതെ, തമാശയുള്ള കുട്ടികളുടെ തമാശകളില്ലാത്ത എട്ട് വയസ്സുകാരി സാഷയുടെ ജീവിതം ഭയാനകമാണ്. ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ ബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചും ദയയെക്കുറിച്ചും സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചും എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരനെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു. P. സനേവ്, നമ്മുടെ ആത്മാവിൽ കേടുപാടുകൾ സംഭവിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അലാറം മുഴക്കുന്നു.

മുതിർന്നവരെ ബഹുമാനിക്കാൻ ഒരു കുട്ടിയെ നിർബന്ധിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുക വഴി സാധ്യമാണ്. എന്നാൽ അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ മുതിർന്നവരോടുള്ള ബഹുമാനമല്ല, മറിച്ച് അവരോടുള്ള ഭയമായിരിക്കും.

അനുനയത്തിലൂടെയും പ്രബോധനത്തിലൂടെയും നിങ്ങൾക്ക് പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഈ രീതിയിൽ ഒരു ഹ്രസ്വകാല ഫലം മാത്രമേ നേടാനാകൂ എന്ന് അനുഭവം കാണിക്കുന്നു.

മുതിർന്നവരുടെ പ്രവൃത്തികൾ അനുകരിക്കാനുള്ള സ്വാഭാവിക കുട്ടികളുടെ ആഗ്രഹം സൈക്കോളജിസ്റ്റുകളും അധ്യാപകരും പണ്ടേ ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ട്. അതിനാൽ, കുട്ടിയെ സ്വാധീനിക്കുന്ന ഒരേയൊരു ഫലപ്രദമായ രൂപം വ്യക്തിപരമായ ഉദാഹരണമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

കഥയിൽ വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾ, അവന്റെ അന്തസ്സ് എന്നിവ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. നായികയുടെ യഥാർത്ഥ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണത്തിലൂടെ എഴുത്തുകാരൻ അറിയിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, അതുവഴി ദാരുണമായ ആന്തരിക വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും സംരക്ഷിക്കുന്നു. മുത്തശ്ശിയുടെ മോണോലോഗുകൾ അവളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ കടന്നുകയറാൻ സഹായിക്കുന്നു. മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം ഉപയോഗിച്ച് പി.സനേവ്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ, ഭയം, പീഡനം എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അപലപിക്കുക, ബ്രാൻഡ് ചെയ്യുക, ഭയപ്പെടുത്തുക, യോഗ്യതയില്ലാത്ത നായികയിൽ നിന്ന് പിന്തിരിയുക എന്നിവ വളരെ എളുപ്പമാണ്. വായനക്കാരന്റെ ധാരണ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിന് എല്ലായ്പ്പോഴും ജോലി ആവശ്യമാണ്.

തന്റെ അഭിമുഖങ്ങളിൽ, സനേവ് തന്റെ രണ്ടാനച്ഛനായ റോളൻ ബൈക്കോവിന്റെ നന്ദിയോടെ സംസാരിക്കുന്നു, അപമാനങ്ങൾ ഒട്ടും ഓർമ്മിക്കാത്തവ (പവൽ പറഞ്ഞു, ഒരാൾക്ക് ഒരു പർവതനിരയെ വ്രണപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കാമെന്ന് പവൽ പറഞ്ഞു), കുടുംബ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ഉത്തരവാദിത്തം കാണിച്ചു. യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ സഹതാപവും. കഥ ഇതിനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നില്ല, പക്ഷേ തടസ്സമില്ലാതെ സൂചന നൽകുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ നെചേവുമായുള്ള ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ഒന്നുമില്ല എന്ന് കുറിച്ചു കലാപരമായ വാചകം, സിനിമയിലോ "ഇരുട്ട്" അടങ്ങിയിട്ടില്ല, മുത്തശ്ശി തന്റെ ചെറുമകനെ വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് അവർ സംസാരിക്കുന്നില്ല. . ഗാർഹിക സ്വേച്ഛാധിപത്യം എങ്ങനെ പ്രകടമാകുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തി എങ്ങനെ വീഴുന്നു, വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടു, പ്രണയത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു എന്നതാണ് കഥ. ആത്മകഥാപരമായ കഥയിലെ "സാങ്കൽപ്പിക ഏറ്റുപറച്ചിൽ" ആത്മാവ് മെലിഞ്ഞുപോയ, നിർദയമായ പ്രായത്തിന്റെ അശ്ലീലതയ്ക്കും ഹൃദയശൂന്യതയ്ക്കും കീഴടങ്ങിയവർക്ക് ഈ പാത പ്രത്യേകിച്ചും ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. A.G. മക്ലാക്കോവ് ജനറൽ സൈക്കോളജി, സർവ്വകലാശാലകൾക്കുള്ള പാഠപുസ്തകം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: പീറ്റർ, 2004 - 345 പേ.
2. വലിയ മനഃശാസ്ത്ര നിഘണ്ടു / കോമ്പ്. പൊതുവായതും ed. ബി. മെഷ്ചെറിയാക്കോവ് വി. സിൻചെങ്കോ, - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: പ്രൈം-യൂറോസ്നാക്ക്, 2003 - 567 എസ്.
3. Ginzburg L.Ya. ഒരു സാഹിത്യ നായകനെ കുറിച്ച്. - എൽ., 1979. // http://www.pedlib.ru/
4. ഗോർലിക് വി.എ. വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതിയായി വൈരുദ്ധ്യം.// മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. 2003 നമ്പർ 3 - 24-32 പേ.
5. Goneev A.D., Lifentseva N.I., Yalpaeva N.V. "തിരുത്തൽ പെഡഗോഗിയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ", എം., 2002 - 329 പേ.
6. എസിൻ എ.ബി. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം. - എം., 1988 - 298 എസ്.
7. ഇഗുംനോവ് എസ്.എ. കുട്ടികളുടെയും കൗമാരക്കാരുടെയും സൈക്കോതെറാപ്പിയും മാനസിക തിരുത്തലും. എം., 2000 - 342 പേ.
8. കമ്പനീറ്റ്സ് വി.വി. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് സൈക്കോളജിസം (1920 കൾ) / വി.വി. കൂട്ടുകാരൻ. - എൽ .: പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "നൗക", 1980 - 513 എസ്.
9. Kornienko A. F. രീതിശാസ്ത്രവും രീതികളും മനഃശാസ്ത്ര ഗവേഷണം: ട്യൂട്ടോറിയൽ. - കസാൻ: KSPU യുടെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 2003 - 418 പേ.
10. കോർണിയെങ്കോ എ.എഫ്. സൈക്കോ ഡയഗ്നോസ്റ്റിക്സ്: പാഠപുസ്തകം. - കസാൻ: KSPU യുടെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 2003 - 376 പേ.
11. എം. ന്യൂട്ടൺ ആത്മാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം. ജീവിതങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ജീവിതം. / പെർ. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്. കെ.ആർ. ഹൈറപെത്യൻ - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: ഭൂമിയുടെ ഭാവി, 2005 - 384 പേ.
12. എൻ. എസ്. ലീപ്‌റ്റെസ് പ്രായത്തിലുള്ള സമ്മാനവും വ്യക്തിഗത വ്യത്യാസങ്ങളും. തിരഞ്ഞെടുത്ത രചനകൾ: MPSI, 2003 - 387 പേ.
13. ഒ.ഐ. കയാഷേവ ജി.ജി. പ്രായവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മാനസിക നിയോപ്ലാസമായി ക്രാവ്‌സോവ് വ്യക്തിഗത പ്രതിഫലനം. റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഫോർ ഹ്യുമാനിറ്റീസിന്റെ ബുള്ളറ്റിൻ. 2006. നമ്പർ 1. സെർ. "സൈക്കോളജി" - 34-38 പേ.
14. Reshetnikova O.V. "മനസ്സിലാക്കുക എന്നതിനർത്ഥം സഹായിക്കുക" "സ്കൂൾ സൈക്കോളജിസ്റ്റ് 2004. നമ്പർ 36 പേജ്. 22-23 "
15. സനേവ് പി. എന്നെ സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ കുഴിച്ചിടുക. - എം.: ആസ്ട്രൽ: AST, 2009. // http://bookz.ru/authors/prislannie-knigi/prislannie104/1-prislannie104.html
16. സപോഗോവ ഇ.ഇ. മനുഷ്യവികസനത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം. - എം.: ആസ്പെക്റ്റ് പ്രസ്സ്, 2001 - 287 പേ.
17. സോബോലേവ എം. റോളൻ ബൈക്കോവ്, എലീന സനേവ. "ദൈവം നിന്നെ കണ്ടുപിടിച്ച് എന്നെ അയച്ചു..." // ഡാരിയ. - നമ്പർ 4. - 2010. - എസ്. 12 - 13.
18. സെമെനോവ ഒ.എ. വാലറ്റുകൾ D.A., Machinskaya R.I. മുതിർന്ന പ്രീ-സ്കൂൾ, പ്രൈമറി സ്കൂൾ പ്രായത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വമേധയാ നിയന്ത്രിക്കുന്നതിൽ പ്രായവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മാറ്റങ്ങൾ. // സാംസ്കാരിക-ചരിത്ര മനഃശാസ്ത്രം. 2007. നമ്പർ 4. - 12-18 സി.
19. ഫ്രോയിഡ് ഇസഡ് സൈക്കോ അനാലിസിസ്. മതം. സംസ്കാരം. എം., 1992 - 567 എസ്.
20. ഖലീസെവ് വി.ഇ. സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം. - എം.: ഹയർ സ്കൂൾ, 1999 - 345 എസ്.
21. ഷെസ്റ്റാക്കോവ ഇ.യു. 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മനുഷ്യജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ സാഹിത്യ ആശയങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിലെ ബാല്യം. - അമൂർത്തം. ഡിസ്. cand. ഫിലോൽ. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - അസ്ട്രഖാൻ, 2007 - 24 പേ.
22. യു.ബി. Gippenreiter ആമുഖം പൊതു മനഃശാസ്ത്രം, പ്രഭാഷണങ്ങളുടെ കോഴ്സ് - എം. "ചെറോ", "യുറൈറ്റ്" എന്ന പ്രസാധക സ്ഥാപനത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, 2003 - 413 പേ.
23. http://en.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%85%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%82%D0 %B5_%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%8F_%D0%B7%D0%B0_%D0%BF%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D1%82%D1%83 %D1%81%D0%BE%D0%BC
24. http://plintusbook.ru/
25. http://plintusbook.ru/karavan/

ഡൗൺലോഡ്: ഞങ്ങളുടെ സെർവറിൽ നിന്ന് ഫയലുകൾ ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾക്ക് ആക്‌സസ് ഇല്ല.