സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ്: ജീവചരിത്രം, വീഡിയോ, രസകരമായ വസ്തുതകൾ, സർഗ്ഗാത്മകത. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതികൾ: പട്ടിക

ഒരു കണ്ടക്ടർ, സംഗീതസംവിധായകൻ, അവതാരകൻ എന്നീ വേഷങ്ങളിൽ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കഴിവുകളുടെ വൈവിധ്യം പ്രകടമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും കമ്പോസർ തന്നെ തന്നെ കണ്ടെത്തുന്നില്ലെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും സംസാരിച്ചു, ജീവിതാവസാനം അദ്ദേഹം എഴുതി:

"...ഞാൻ എന്നെ കണ്ടെത്തിയില്ല..."

ഈ സംഗീതസംവിധായകനെ ഏറ്റവും മികച്ച മെലോഡിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായി വിളിക്കുന്നു. അവൻ തന്നെ പറഞ്ഞു:

"ഒരു ഗായകൻ പാടുന്ന രീതിയിൽ പിയാനോയിൽ തീം പാടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു."

യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ ഇതിഹാസ മെലോകളുടെ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ശ്വസനത്തിന്റെ ഒരേയൊരു വിശാലത, പ്രോസസ്സ്വാലിറ്റി എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം ഇതിനകം രൂപപ്പെട്ട പഴഞ്ചൊല്ലിന്റെ മെലഡിയിലെ ഓർഗാനിക് കോമ്പിനേഷൻ വി. വ്യക്തിഗത നാടകീയവും ഗാന-സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ ഗാനരചനാ തത്ത്വങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഇടപെടലോടെയാണ് യഥാർത്ഥ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ "ഡാലി മെലഡികൾ" (ബി. അസഫീവ്) പിറക്കുന്നത്.

ഇതൊരു പുതിയ തരം ഗാന-ഇതിഹാസ മെലഡിയാണ്, നാടകീയമായ സാധ്യതകൾ വഹിക്കുന്നു, അതിന്റെ സ്വഭാവം ഒരു പ്രത്യേക അനുപാതത്തിലും സ്റ്റാറ്റിക്, ഡൈനാമിക് വികസന രീതികൾ (L. Mazel) ദ്രുതഗതിയിലുള്ള പരസ്പര സ്വിച്ചിംഗിലുമാണ്.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ മെലഡി എല്ലായ്പ്പോഴും നാടോടി ഉത്ഭവം, മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ തീമുകൾ, റഷ്യയുടെ മണി മുഴക്കം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

സമ്പന്നമായ പൈതൃകത്തിൽ നിന്ന്, വൈവിധ്യമാർന്ന വിഭാഗങ്ങളും വിഷയങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഞങ്ങൾ കമ്പോസറുടെ കുറച്ച് കൃതികളിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കും:

പിയാനോ സർഗ്ഗാത്മകതഎസ്.വി.രാച്ച്മാനിനോവ്

മാസ്റ്ററുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, പിയാനോ വർക്കുകൾ അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗമാണ്; അവയിൽ മിക്കതും റഷ്യയിൽ എഴുതിയതാണ്. അവൻ സൃഷ്ടിച്ച പിയാനോയുടെ ചിത്രം, അതിന്റെ ആഴം അറിയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ദാർശനികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ അർത്ഥമുള്ള മണികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്ന ശേഷം, കമ്പോസർ പിയാനോ സംഗീത സംസ്കാരത്തിൽ അവയെ ഒരു ശാശ്വത പ്രമേയമായി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

ഫാന്റസി നാടകങ്ങളിൽ (op. 3, 1892) നാടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "എലിജി", "പ്രെലൂഡ്", "മെലഡി", "പോളിഷിനെല്ലെ", "സെറനേഡ്". സൈക്കിൾ റാച്ച്മാനിനോവ് ഭാഷയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും അതിന്റെ മുൻഗാമികളുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെയും സംയോജനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. "എലിജി" ൽ - ചോപ്പിന്റെ മെലഡിയുടെ സവിശേഷതകൾ, ഷുബെർട്ടിന്റെ ഗാനം; ലിസ്റ്റിന്റെ പരിഹാസവും വിചിത്രവും - "പോളീഷിനെല്ലെ" ൽ.

"ആറ് സംഗീത നിമിഷങ്ങൾ" (1896) ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള ഒരു തത്വം സ്ഥാപിക്കാനുള്ള റാച്ച്മാനിനിനോഫിന്റെ ആശയത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ്. തുടക്കത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചത് വ്യക്തിഗത പ്രവൃത്തികൾ, പിന്നീട് ഇരുട്ടിൽ നിന്ന് വെളിച്ചത്തിലേക്കുള്ള ചിത്രത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ തത്വമനുസരിച്ച് ഒരു ചക്രത്തിലേക്ക് സംയോജിപ്പിച്ചു. ഇരുട്ടിന്റെയും ദുരന്തത്തിന്റെയും കൊടുമുടി നമ്പർ 3 ആണ്; തുടർന്ന്, ഇമേജ് ഡെവലപ്‌മെന്റിന്റെ പാത നമ്പർ 4-ലെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ആവേശത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു - നമ്പർ 5 ലെ വരികൾ, നമ്പർ 6 ലെ കലാശം (വെളിച്ചത്തിന്റെ വിജയം).

സ്കെച്ചുകൾ-ചിത്രങ്ങൾ (ആറ് സ്കെച്ചുകൾ-ചിത്രങ്ങൾ op.33, 1911; ഒമ്പത് സ്കെച്ചുകൾ-ചിത്രങ്ങൾ op.39, 1916-1917) അടിസ്ഥാനപരമായി "സ്കെച്ചുകൾ" ആണ്, അവയ്ക്ക് സ്കെച്ച് വിഭാഗവുമായി സോപാധികമായ ബന്ധമുണ്ട്.

റാച്ച്മാനിനിനോഫിന്റെ ആമുഖം

പരമ്പരാഗതമായി, അസ്തിത്വത്തിന്റെ രണ്ട് വഴികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ആമുഖം അവതരിപ്പിച്ചു:

• ഫ്യൂഗിന്റെ ആമുഖമായി (സൈക്കിളുകളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ജെ.എസ്. ബാച്ച്);
• മിനിയേച്ചർ (ചോപിൻ, ലിയാഡോവിന്റെ കൃതികളിൽ).

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതിയിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ മൂന്നാമത്തെ ദിശ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു:

— സ്വതന്ത്ര ഗ്രാൻഡ് പ്ലേ.

ആമുഖങ്ങളുടെ ചക്രങ്ങളിൽ, മൂന്ന് തത്വങ്ങളുടെ സംയോജനമുണ്ട്: വരികൾ, ഇതിഹാസം, നാടകം. അവ വൈവിധ്യമാർന്ന ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, മിഴിവ്, രൂപങ്ങളുടെ വികസനം, സ്മാരകം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു; പ്രോഗ്രാമിന്റെ പേരുകൾ ഇല്ല.

ആമുഖങ്ങളുടെ ചക്രങ്ങളുടെ താരതമ്യം (പത്ത് ആമുഖങ്ങൾ op. 23, 1903, പതിമൂന്ന് പ്രെലൂഡുകൾ op. 32, 1910) സംഗീതത്തിലെ ആലങ്കാരിക ഗോളങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും അനുപാതത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾ പ്രകടമാക്കുന്നു: മുൻകാല സൈക്കിളിന്റെ സവിശേഷതയായ നേരിയ കാവ്യാത്മക വരികളുടെ മാനസികാവസ്ഥ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന, നാടകീയമായ, മാരകമായ പങ്ക് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ പിന്നീടുള്ള ഒന്നിൽ; കൂടാതെ - ഗംഭീരമായ ഇതിഹാസവും ദേശീയ നിറത്തിന്റെ തെളിച്ചത്തിന്റെ വർദ്ധനവും. ഇത് പിയാനോ എഴുത്തിന്റെ ശൈലിയെ ബാധിക്കുന്നു: വർദ്ധിച്ച സ്മാരകം, നിറങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി എന്നിവ ഇതിന് ഓർക്കസ്ട്ര സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു.

സൊണാറ്റസ്

തരം പിയാനോ സൊണാറ്റസമകാലികരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഈ സംഗീതസംവിധായകന് മൊത്തത്തിൽ സാധാരണമായിരുന്നില്ല. ഡി-മോളിലെ സ്നാറ്റ നമ്പർ 1 (ഒപി. 28, 1907) (അതുപോലെ തന്നെ ബി-മോളിലെ നമ്പർ. 2, ഒപി. 36, 1913) ആഴത്തിൽ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ അവതരിപ്പിച്ചതും ജനപ്രിയവുമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നല്ല.

പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരികൾ

റാച്ച്മാനിനോഫിന് മുമ്പ്, ബാലകിരേവ്, റൂബിൻസ്റ്റൈൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ തരം തിരിച്ചറിഞ്ഞിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ആർക്കും നിർണ്ണായകമായിരുന്നില്ല. ഈ സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ വിഭാഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ ആലങ്കാരിക ലോകത്തെയും ആഗിരണം ചെയ്യുന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളിലെ (അതുപോലെ ആമുഖങ്ങളിലും) മൂന്ന് തത്വങ്ങളുടെ ഐക്യമാണ് പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്ന്: ഗാനരചന, ഇതിഹാസം, നാടകീയം.

എസ്‌വി റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ പിയാനോ കച്ചേരികളെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരുതരം ഫലം എന്ന് വിളിക്കാം: ആമുഖങ്ങൾ, സിംഫണികൾ മുതലായവയിൽ കമ്പോസർ ശേഖരിച്ചത് അവർ സംഗ്രഹിച്ചു. ഇത് പ്രധാനമായും -

• സ്മാരകശില,
• കച്ചേരി,
• വൈദഗ്ധ്യം.

അദ്ദേഹം തന്റെ 4 കച്ചേരികൾ ആഘോഷിക്കുന്നു നാഴികക്കല്ലുകൾസർഗ്ഗാത്മകത, ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ നിന്ന് ഈ പാരമ്പര്യം തിരഞ്ഞെടുത്തു.

നമ്പർ 1 (ഫിസ്-മോൾ, 1891)- കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നുള്ള ബിരുദം. ആത്മാർത്ഥവും ആവേശഭരിതവുമായ വരികൾ അടയാളപ്പെടുത്തിയ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി വിജയകരമായി സ്വീകരിച്ചു;

രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (സി-മോൾ, 1901)പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്നുള്ള വഴി ആഘോഷിച്ച് തുറന്നു പക്വമായ കാലഘട്ടംസർഗ്ഗാത്മകത. നന്ദി സൂചകമായി, സംഗീതസംവിധായകൻ അത് ഒരു സൈക്കോതെറാപ്പിസ്റ്റും ഹിപ്നോട്ടിസ്റ്റുമായ V. ഡാലിന് സമർപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിയുടെ അനിവാര്യമായ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു;

മൂന്നാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (ഡി-മോൾ, 1909)കമ്പോസറുടെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും കൊടുമുടികളിൽ ഒന്നിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം സമയമാകുമ്പോൾ മാത്രമേ മനസ്സിലാകൂ (അപ്പോൾ അത് എണ്ണപ്പെടും ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്റർപീസുകൾഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പിയാനോ സംഗീതം);

നമ്പർ 4 (ജി-മോൾ, 1926),ക്രിയേറ്റീവ് തിരയലുകൾ സംഗ്രഹിച്ച് ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി എൻ. മെഡ്‌നറിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

പലപ്പോഴും, റാപ്‌സോഡി ഓൺ എ തീം ഓഫ് പഗാനിനി (എ-മോൾ, 1934) കച്ചേരികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അവിടെ അതിന്റെ അന്തർലീനമായ കച്ചേരി ഗുണനിലവാരം സൃഷ്ടിയെ "അഞ്ചാമത്തെ കച്ചേരിയായി കണക്കാക്കാൻ" അനുവദിക്കുന്നു (വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയത്).

റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സിംഫണികൾ

(നമ്പർ 1, ഡി-മോൾ, 1895; നമ്പർ 2, ഇ-മോൾ, 1906-1907; നമ്പർ 3, എ-മോൾ, 1935-1936)

S.V. Rachmaninoff എഴുതിയ ആദ്യ സിംഫണിസമകാലികർ അംഗീകരിക്കുന്നില്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞു, മാസ്റ്ററുടെ ജോലിയിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് അടയാളപ്പെടുത്തി: അവളുടെ പ്രകടനം പരാജയപ്പെട്ടു. ഈ കൃതി സ്മാരകമാണ്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഗാന-നാടക സിംഫണിസം, ഇമേജറി, സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ ഒരു സമുച്ചയം (രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിഗത ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകളുമായി സംയോജിച്ച്). പരാജയം കമ്പോസറിന് ശക്തമായ പ്രഹരമായി മാറുന്നു, ഇത് ഒരു നീണ്ട വിഷാദത്തിന് കാരണമാകുന്നു. കമ്പോസർ എഴുതി:

“ഈ സിംഫണിക്ക് ശേഷം, ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷത്തേക്ക് ഞാൻ ഒന്നും രചിച്ചില്ല. സ്ട്രോക്ക് വന്ന ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെയായിരുന്നു അവൻ ദീർഘനാളായിതലയും കൈകളും എടുത്തു ... ".

രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സംഗീതംറൂസിന്റെ ഗാംഭീര്യമുള്ള സങ്കടകരമായ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഇതിഹാസ സ്മാരകവും വീതിയും വരികളുടെ ആഴത്തിലുള്ള ആഴവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

മാനസികാവസ്ഥകൾ മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിദുരന്തവും മാരകതയും പ്രകടിപ്പിക്കുക, അവർ നഷ്ടപ്പെട്ടവയെക്കുറിച്ചുള്ള വാഞ്‌ഛ നിറഞ്ഞവരാണ് (സിംഫണിക് നൃത്തങ്ങളിലെന്നപോലെ, മധ്യകാല സീക്വൻസായ “ഡൈസ് ഐറേ” (“ക്രോധദിനം”) പ്രമേയം ഇവിടെ മുഴങ്ങുന്നു, ഇത് സംഗീത ബോധത്തിലേക്ക് ഒരു പ്രതീകമായി ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. മരണത്തിന്റെ, പാറ.

"സിംഫണിക് നൃത്തങ്ങൾ"- രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ ശ്വാസം യൂറോപ്പിനെ സ്പർശിച്ചപ്പോൾ 1940 ൽ എഴുതിയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ അവസാന കൃതി.

വോക്കൽ, കോറൽ സർഗ്ഗാത്മകത

എസ് വി റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സ്വര പ്രവർത്തനം മൊത്തത്തിൽ ഡിക്ലാമേറ്ററി തുടക്കത്തിന്റെ പങ്ക് ക്രമേണ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പ്രവണതയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു (റൊമാൻസ് സൈക്കിൾ ഒപി. 26, 1906; തുടർന്നുള്ള സൈക്കിളുകളിൽ ഒപ്. 34, 38 എന്നിവയിൽ ഈ പ്രവണത സ്വയം പ്രകടമാകും. തെളിച്ചമുള്ളത്).

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ദാർശനിക കൃതികളിലൊന്നാണ് ഓർക്കസ്ട്ര, ഗായകസംഘം, ഓപ്പിലെ സോളോയിസ്റ്റുകൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള "ദി ബെൽസ്" എന്ന കവിത. ബാൽമോണ്ടിന്റെ സ്വതന്ത്ര പുനരാഖ്യാനത്തിൽ എഡ്ഗർ പോ (1913). ഈ ജോലി - ഒരു സിംഫണിയുടെയും ഓറട്ടോറിയോയുടെയും സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മിശ്രിത വിഭാഗത്തിന്റെ ഉദാഹരണം.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര അഭിലാഷങ്ങളുടെ മറുവശം "രാത്രി മുഴുവൻ ജാഗ്രത"(1915, ഒരു കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘത്തിന്) ഒരു കാനോനൈസ്ഡ് ലിറ്റർജിക്കൽ ടെക്സ്റ്റിലേക്ക്. അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷത അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ദേശീയതയാണ്. ആലങ്കാരിക സംവിധാനംഒപ്പം സ്വരസൂചക ഉള്ളടക്കവും. ഇവിടെ കമ്പോസർ സ്നാമെനിയുടെയും മറ്റ് പുരാതന ഗാനങ്ങളുടെയും മെലഡികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പോളിഫോണിക് കോറൽ അവതരണം, സംഗീത ഫാബ്രിക്കിന്റെ സമന്വയം, അതിന്റെ അന്തർലീനമായ സ്വഭാവം എന്നിവയിലെ കണ്ടെത്തലുകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഓപ്പറ വർക്കുകൾ റാച്ച്മാനിനോഫ്

ഓപ്പറകളുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത് മിസർലി നൈറ്റ്"(1905, എ. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ ദുരന്തത്തിന്റെ വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഒപ്പം" ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി "(1905, ഡാന്റെയ്ക്ക് ശേഷം, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ), ചെറിയ ഓപ്പറ വിഭാഗത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ദുരന്തം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, 1906-ൽ കമ്പോസർ "സലാംബോ" എന്ന ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചു (എം. സ്ലോനോവിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ, ഇപ്പോൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു), 1907 മുതൽ. "മോന വണ്ണ" (മെറ്റർലിങ്കിന് ശേഷം) എന്ന ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, പക്ഷേ അത് പൂർത്തിയാകാതെ ഉപേക്ഷിച്ചു, തന്റെ ജോലിയിൽ ഇനി ഓപ്പററ്റിക് വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നില്ല.

തന്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം പാരമ്പര്യവുമായി അടുത്ത ബന്ധം നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട്, സംഗീതസംവിധായകൻ എസ്.വി.രഖ്മാനിനോവ് തന്റെ കൃതികളിൽ അവ വികസിപ്പിക്കുകയും നവീകരിക്കുകയും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആഘാതത്തിന്റെ അസാധാരണമായ സൗന്ദര്യം, ആഴം, ശക്തി എന്നിവയുമായി സംയോജിച്ച് അതിനെ അനശ്വരവും പ്രസക്തവുമാക്കുകയും സമയപരിധിക്ക് മുകളിൽ നൽകുകയും ചെയ്യുന്ന പ്രസ്താവനയുടെ ഉടനടിയും ആത്മാർത്ഥതയുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യനിർണ്ണയ മാനദണ്ഡം.

ഈ വിഷയത്തിൽ, ഈ മാസ്റ്ററുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒരു ഓൺലൈൻ ക്രോസ്വേഡ് തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട് -

ഇത് നിങ്ങൾക്കിഷ്ടമായോ? നിങ്ങളുടെ സന്തോഷം ലോകത്തിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കരുത് - പങ്കിടുക

ആമുഖം

rachmaninov കമ്പോസർ പിയാനോ സിംഫണി

XIX - XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തിരിവ്. - റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ കാലഘട്ടം. ഇതൊരു അവിഭാജ്യ ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ സമുച്ചയമാണ്, ഒരു വശത്ത്, മികച്ച കണ്ടെത്തലുകളും നേട്ടങ്ങളും കൊണ്ട് ശക്തമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾകൂടാതെ കഴിവുകൾ, സാമ്പത്തിക നവീകരണവും വളർച്ചയും, മറുവശത്ത് - സാമൂഹിക ദുരന്തങ്ങൾ, യുദ്ധങ്ങൾ, വിപ്ലവങ്ങൾ. അന്താരാഷ്ട്ര രംഗത്തേക്ക് റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ വലിയ തോതിലുള്ള അസാധാരണമായ വേഗത്തിലുള്ള പ്രവേശനത്തിന്റെ സമയമാണിത്; ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസനത്തിന്റെയും പുതിയ ശക്തികളുടെയും പ്രവാഹങ്ങളുടെയും ആവിർഭാവത്തിന്റെയും കാലഘട്ടം റഷ്യൻ സംസ്കാരം, അതിനെ "വെള്ളി യുഗം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. താരതമ്യേന കുറഞ്ഞ കാലയളവ് കൊണ്ട്, ഏകദേശം 1890-കളുടെ തുടക്കം മുതൽ 1917 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, സർഗ്ഗാത്മകമായ ഊർജ്ജത്തിന് ഉയർന്ന സാധ്യതയുള്ള കാലഘട്ടം ചാർജ് ചെയ്യപ്പെട്ടു, കൂടാതെ കലയുടെ എല്ലാ മേഖലകളിലും സമ്പന്നമായ ഒരു പാരമ്പര്യം അവശേഷിപ്പിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ റഷ്യൻ സംഗീതം ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ മുൻനിരയിൽ എത്തി.

ഐ.എ. ഇലിൻ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു: “എരിയുന്ന ഹൃദയമില്ലാതെ റഷ്യൻ കലയില്ല; സ്വതന്ത്രമായ പ്രചോദനം കൂടാതെ അത് നിലവിലില്ല...". XIX-ന്റെ അവസാനത്തെ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് ഈ വാക്കുകൾ പൂർണ്ണമായി ആരോപിക്കാം. സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോഫ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, വെള്ളി യുഗത്തിലെ കലാകാരന്മാരുടെ ആത്മീയ അന്വേഷണങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സ്പെക്ട്രവും ബഹുമുഖവും ആഴത്തിൽ പിടിച്ചെടുക്കപ്പെട്ടതുമാണ് - പുതിയതിനായുള്ള ദാഹം, വൈകാരിക ഉന്മേഷം, "പത്തിരട്ടി ജീവിതം നയിക്കാനുള്ള" ആഗ്രഹം (എ.എ. ബ്ലോക്ക്). സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെയും മോസ്കോയുടെയും തത്ത്വങ്ങൾ റാച്ച്മാനിനോവ് തന്റെ കൃതിയിൽ സമന്വയിപ്പിച്ചു കമ്പോസർ സ്കൂളുകൾ, റഷ്യൻ, യൂറോപ്യൻ കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ യോജിപ്പിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു, അത് പിന്നീട് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ, ലോക സംഗീതത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, അതേ സമയം റഷ്യൻ പിയാനിസ്റ്റിക് സ്കൂളിന്റെ ലോക മുൻഗണന സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

സോചിയിലെ XXII വിന്റർ ഒളിമ്പിക് ഗെയിംസിന്റെ സമാപനം റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സംഗീതത്തിലാണ് നടന്നത്, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

. സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് - ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്ര വിവരങ്ങൾ

റാച്ച്മാനിനോവ് സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് (1873-1943) - മിടുക്കനായ കമ്പോസർ, ഒരു മികച്ച വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് റഷ്യൻ ദേശീയ, ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതീകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

1873 മാർച്ച് 20 ന് നോവ്ഗൊറോഡിനടുത്തുള്ള അമ്മയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഒനെഗ് എസ്റ്റേറ്റിലെ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് റാച്ച്മാനിനോവ് ജനിച്ചത്. ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ബാല്യകാലം ഇവിടെ കടന്നുപോയി. കാവ്യാത്മക റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തോടുള്ള അടുപ്പം, അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ആവർത്തിച്ച് തിരിയുന്ന ചിത്രങ്ങളോട്, ബാല്യത്തിലും കൗമാരത്തിലും ഉത്ഭവിച്ചു. അതേ വർഷങ്ങളിൽ, തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം വളരെയധികം സ്നേഹിച്ച റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ പലപ്പോഴും കേൾക്കാനുള്ള അവസരം റാച്ച്മാനിനോഫിന് ലഭിച്ചു. മുത്തശ്ശിയോടൊപ്പം നോവ്ഗൊറോഡ് ആശ്രമങ്ങൾ സന്ദർശിച്ച സെർജി വാസിലിവിച്ച് പ്രശസ്തമായ നോവ്ഗൊറോഡ് മണികളും പുരാതന റഷ്യൻ ആചാരപരമായ മെലഡികളും ശ്രദ്ധിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും ദേശീയ, നാടോടി ഉത്ഭവം ശ്രദ്ധിച്ചു. ഭാവിയിൽ, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിക്കും (കവിത-കാന്റാറ്റ "ബെൽസ്", "ഓൾ-നൈറ്റ് വിജിൽ").

റാച്ച്മാനിനോഫ് ഒരു സംഗീത കുടുംബത്തിലാണ് വളർന്നത്. ജോൺ ഫീൽഡിനൊപ്പം പഠിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛൻ അർക്കാഡി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഒരു അമച്വർ പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായിരുന്നു, സലൂൺ റൊമാൻസിന്റെ പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല രചനകളും 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവ്, വാസിലി അർക്കാഡെവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ്, അസാധാരണമായ സംഗീത കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു.

പലിശ എസ്.വി. കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള റാച്ച്മാനിനോഫ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആദ്യത്തെ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയത് അമ്മയാണ്, തുടർന്ന് സംഗീത അധ്യാപകൻ എ.ഡി. ഒർനാറ്റ്സ്കായ. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, പാഠങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് "വലിയ അതൃപ്തി" നൽകി, എന്നാൽ നാലാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം മുത്തച്ഛനോടൊപ്പം നാല് കൈകൾ കളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന് 8 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി. അപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ വളരെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, 1882-ൽ അദ്ദേഹത്തെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ വി.വി.യുടെ ജൂനിയർ പിയാനോ ക്ലാസിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. ഡെമിയാൻസ്കി.

1885-ൽ റാച്ച്മാനിനോഫ് അക്കാലത്ത് വളരെ ചെറുപ്പമായി കേട്ടു, പക്ഷേ ഇതിനകം പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞൻ, സെർജി വാസിലിയേവിച്ചിന്റെ കസിൻ, എ.ഐ. സിലോട്ടി. തന്റെ ബന്ധുവിന്റെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ട സിലോട്ടി അവനെ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക്, പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ്-അധ്യാപകനായ നിക്കോളായ് സെർജിവിച്ച് സ്വെരേവിന്റെ ക്ലാസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു (അയാളുടെ വിദ്യാർത്ഥിയും സ്ക്രാബിൻ ആയിരുന്നു).

സംഗീത അധ്യാപകനായ നിക്കോളായ് സ്വെരേവിന്റെ പ്രശസ്തമായ മോസ്കോ സ്വകാര്യ ബോർഡിംഗ് ഹൗസിൽ റാച്ച്മാനിനോവ് വർഷങ്ങളോളം ചെലവഴിച്ചു. ഇവിടെ, പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫിനെ പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി പരിചയപ്പെടുത്തി, പിന്നീട് അദ്ദേഹം യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ വിധിയിൽ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു. പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻകഴിവുള്ള ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെ ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അവന്റെ പുരോഗതി സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി പറഞ്ഞു: "ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മികച്ച ഭാവി പ്രവചിക്കുന്നു."

കൺസർവേറ്ററിയിലെ സീനിയർ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ, സ്വെരേവിനൊപ്പം, തുടർന്ന് സിലോട്ടിയോടൊപ്പം (കാരണം സ്വെരേവ് കുട്ടികളുമായി മാത്രം പഠിച്ചു) പഠിച്ച ശേഷം, റാച്ച്‌മാനിനോവ് എസ്‌ഐയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. തനീവ (കൗണ്ടർപോയിന്റ്), എ.എസ്. അരെൻസ്കി (രചന). 1886 ലെ ശരത്കാലം മുതൽ, അദ്ദേഹം മികച്ച വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായിത്തീർന്നു, കൂടാതെ എൻ.ജി.യുടെ പേരിലുള്ള സ്കോളർഷിപ്പ് ലഭിച്ചു. റൂബിൻസ്റ്റീൻ.

പഠനകാലത്ത് എഴുതിയ കൃതികളിൽ: പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആദ്യ കച്ചേരി സിംഫണിക് കവിത"പ്രിൻസ് റോസ്റ്റിസ്ലാവ്" (എ.കെ. ടോൾസ്റ്റോയ് പ്രകാരം). സംഗീതത്തിനും ഓർമ്മയ്ക്കും അസാധാരണമായ ചെവി സമ്മാനിച്ച, 1891-ൽ, 18-ആം വയസ്സിൽ, പിയാനോ ക്ലാസിലെ പിയാനിസ്റ്റായി ഒരു സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ റാച്ച്മാനിനോഫ് മികച്ച രീതിയിൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1892 ൽ, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിൽ ബിരുദം നേടിയപ്പോൾ, മികച്ച പ്രകടനത്തിനും രചിച്ച വിജയങ്ങൾക്കും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വലിയ സ്വർണ്ണ മെഡൽ ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, സ്ക്രാബിൻ ഒരു ചെറിയ സമ്മാനം സ്വീകരിച്ചു സ്വർണ്ണ പതക്കം, കാരണം രണ്ട് സ്പെഷ്യാലിറ്റികളിൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് മാത്രമാണ് വലിയ ഒന്ന് ലഭിച്ചത് (സ്ക്രാബിൻ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി ബിരുദം നേടി).

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹത്തിന്റെതാണ് ബിരുദ ജോലി- പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്‌സീസ്" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "അലെക്കോ" എന്ന ഒറ്റ-ആക്ട് ഓപ്പറ. ഇത് അഭൂതപൂർവമായ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ - വെറും രണ്ടാഴ്ചയിൽ കൂടുതൽ - വെറും 17 ദിവസങ്ങൾ കൊണ്ട് പൂർത്തിയാക്കി. 1892 മെയ് 7 നാണ് പരീക്ഷ നടന്നത്. കമ്മീഷൻ റാച്ച്മാനിനോവിന് ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാർക്ക് നൽകി.

അവൾക്കായി, പരീക്ഷയിൽ പങ്കെടുത്ത ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ "സംഗീത കൊച്ചുമകൻ" (രഖ്മാനിനോവ് പ്യോട്ടർ ഇലിച്ചിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥി തനയേവിനൊപ്പം പഠിച്ചു) അഞ്ച്, നാല് പ്ലസ്സുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ "അലെക്കോ" യുടെ പ്രീമിയർ 1893 ഏപ്രിൽ 27 ന് നടന്നു, അത് വൻ വിജയമായിരുന്നു. യുവാക്കളുടെ അഭിനിവേശം, നാടകീയ ശക്തി, സമൃദ്ധി, മെലഡികളുടെ ആവിഷ്‌കാരത എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്ന ഓപ്പറയുടെ സംഗീതം ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതജ്ഞരും നിരൂപകരും ശ്രോതാക്കളും വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. സംഗീത ലോകം "അലെക്കോ" യെ ഒരു സ്കൂൾ സൃഷ്ടിയായല്ല, മറിച്ച് ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാസ്റ്ററുടെ സൃഷ്ടിയായാണ് പരിഗണിച്ചത്. പി.ഐയുടെ ഓപ്പറയെ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകം അഭിനന്ദിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കി: "എനിക്ക് ഈ മനോഹരമായ കാര്യം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു," അവൻ തന്റെ സഹോദരന് എഴുതി.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് പലപ്പോഴും അദ്ദേഹവുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ സ്രഷ്ടാവിനെ അദ്ദേഹം വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ വിജയവും ധാർമ്മിക പിന്തുണയും കൊണ്ട് പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെട്ട റാച്ച്മാനിനോഫ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം നിരവധി കൃതികൾ രചിക്കുന്നു. അവയിൽ സിംഫണിക് ഫാന്റസി "ക്ലിഫ്", രണ്ട് പിയാനോകൾക്കുള്ള ആദ്യ സ്യൂട്ട്, "മ്യൂസിക്കൽ മൊമെന്റ്സ്", സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിന്റെ ആമുഖം, ഇത് പിന്നീട് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ കൃതികളിൽ ഒന്നായി മാറി. പ്രണയങ്ങൾ: "പാടരുത്, സുന്ദരി, എന്നോടൊപ്പം", "ഒരു രഹസ്യ രാത്രിയുടെ നിശബ്ദതയിൽ", "ദ്വീപ്", "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടർ".

20-ാം വയസ്സിൽ, മോസ്കോ മാരിൻസ്കി വിമൻസ് സ്കൂളിൽ പിയാനോ അധ്യാപകനായി, 24 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ - സാവ മാമോണ്ടോവിന്റെ മോസ്കോ റഷ്യൻ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടർ, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു സീസണിൽ ജോലി ചെയ്തു, പക്ഷേ വികസനത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകാൻ കഴിഞ്ഞു. റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ.

അങ്ങനെ, സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ എന്നീ നിലകളിൽ റാച്ച്മാനിനോഫ് ആദ്യകാല പ്രശസ്തി നേടി.

എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയകരമായ കരിയർ 1897 മാർച്ച് 15 ന് ഫസ്റ്റ് സിംഫണിയുടെ (കണ്ടക്ടർ - എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ്) പരാജയപ്പെട്ട പ്രീമിയർ തടസ്സപ്പെട്ടു, ഇത് മോശം പ്രകടനവും സംഗീതത്തിന്റെ നൂതന സ്വഭാവവും കാരണം പൂർണ്ണ പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ചു. എ.വി. ഓസോവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റിഹേഴ്സലിനിടെ ഓർക്കസ്ട്ര ലീഡറെന്ന നിലയിൽ ഗ്ലാസുനോവിന്റെ പരിചയക്കുറവ് ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചു.

ശക്തമായ ആഘാതം റാച്ച്മാനിനോവിനെ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയിലേക്ക് നയിച്ചു. 1897-1901 കാലഘട്ടത്തിൽ, പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന് രചിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

1897-1898 ൽ, റാച്ച്മാനിനോവ് സാവ മാമോണ്ടോവിന്റെ മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തി, അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്താരാഷ്ട്ര പ്രകടന ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. 1899-ൽ ലണ്ടനിലാണ് റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ ആദ്യ വിദേശ പ്രകടനം നടന്നത്. 1900-ൽ അദ്ദേഹം ഇറ്റലി സന്ദർശിച്ചു.

1898-1900-ൽ അദ്ദേഹം ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിന്റെ കൂടെ ഒരു സംഘത്തിൽ ആവർത്തിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു.

1900 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയെ മറികടക്കാൻ റാച്ച്മാനിനോവിന് കഴിഞ്ഞു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതി രണ്ടാം പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1901) ആണ്, അതിനായി സംഗീതസംവിധായകന് ഗ്ലിങ്ക സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ സൃഷ്ടി, പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പുറത്തുകടക്കൽ മാത്രമല്ല, അതേ സമയം - സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടുത്ത, പക്വതയുള്ള കാലഘട്ടത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം അടയാളപ്പെടുത്തി. തുടർന്നുള്ള ഒന്നര പതിറ്റാണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായി മാറി: സെല്ലോ ആൻഡ് പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റ (1901); 1906-ൽ സംഗീതസംവിധായകന് ഗ്ലിങ്ക സമ്മാനവും ലഭിച്ച നെക്രാസോവിന്റെ "ഗ്രീൻ നോയ്സ്" എന്ന കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കാന്ററ്റ "സ്പ്രിംഗ്" (1902) ആഹ്ലാദകരമായ, വസന്തകാല ലോകവീക്ഷണത്തോടെ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു.

സുപ്രധാന സംഭവംറഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ 1904 അവസാനത്തോടെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് ഒരു കണ്ടക്ടറായും റഷ്യൻ ശേഖരണത്തിന്റെ ഡയറക്ടറായും റാച്ച്മാനിനോഫ് എത്തിയതാണ്. അതേ വർഷം, കമ്പോസർ തന്റെ ഓപ്പറകളായ ദി മിസർലി നൈറ്റ്, ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി എന്നിവ പൂർത്തിയാക്കി. രണ്ട് സീസണുകൾക്ക് ശേഷം, റാച്ച്മാനിനോഫ് തിയേറ്റർ വിട്ട് ആദ്യം ഇറ്റലിയിലും പിന്നീട് ഡ്രെസ്ഡനിലും സ്ഥിരതാമസമാക്കി. "ഐൽ ഓഫ് ദ ഡെഡ്" എന്ന സിംഫണിക് കവിത ഇവിടെ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

1908 മാർച്ചിൽ, സെർജി വാസിലിവിച്ച് റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ മോസ്കോ ഡയറക്ടറേറ്റിൽ അംഗമായി, 1909 അവസാനത്തോടെ, A.N. സ്ക്രിയബിനും എൻ.കെ. മെഡ്നർ - റഷ്യൻ സംഗീത പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ കൗൺസിലിലേക്ക്. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം "ലിറ്റർജി ഓഫ് സെന്റ് ജോൺ ക്രിസോസ്റ്റം", "വെസ്പേഴ്സ്" എന്നീ കോറൽ സൈക്കിളുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവം നടന്ന 1917 ൽ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ മോസ്കോ കാലഘട്ടം അവസാനിച്ചു. 1917 അവസാനത്തോടെ സ്കാൻഡിനേവിയൻ രാജ്യങ്ങളിൽ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. അദ്ദേഹം കുടുംബത്തോടൊപ്പം പോയി, റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല. അവൻ ജന്മനാട് വിട്ടു, തന്റെ ജോലി വളർന്ന മണ്ണിൽ നിന്ന് പിരിഞ്ഞു. തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ആഴത്തിലുള്ള ഒരു ആന്തരിക നാടകം റാച്ച്മാനിനോഫ് അനുഭവിച്ചു. “റഷ്യ വിട്ടതിനുശേഷം എനിക്ക് സംഗീതം ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്റെ ജന്മനാട് നഷ്ടപ്പെട്ട എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ നഷ്ടപ്പെട്ടു ... ”അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.

ആദ്യം, റാച്ച്മാനിനോവ് ഡെൻമാർക്കിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, അവിടെ അദ്ദേഹം നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, ഉപജീവനം നേടി, തുടർന്ന്, 1918 ൽ അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിലേക്ക് മാറി. റോഡ് ഐലൻഡ് സംസ്ഥാനത്തെ ചെറിയ പട്ടണമായ പ്രൊവിഡൻസിലെ ആദ്യത്തെ കച്ചേരി മുതൽ, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു, ഇത് ഏകദേശം 25 വർഷത്തോളം തടസ്സമില്ലാതെ തുടർന്നു. അമേരിക്കയിൽ, സെർജി റാച്ച്മാനിനോഫ് അതിശയകരമായ വിജയം നേടി, അത് ഇവിടെ ഒരു വിദേശ പ്രകടനക്കാരനെ അനുഗമിച്ചു. ലോകത്തെ മുഴുവൻ കീഴടക്കിയ കച്ചേരി പ്രേക്ഷകരുടെ വിഗ്രഹമായിരുന്നു പിയാനിസ്റ്റ് റാച്ച്മാനിനോഫ്. ദാൽ 25 കച്ചേരി സീസണുകൾ. റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ഉയർന്ന പ്രകടന കഴിവുകൾ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയും ബാഹ്യ സന്യാസവും ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിച്ചു, അതിനു പിന്നിൽ മിടുക്കനായ സംഗീതജ്ഞന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ സ്വഭാവം മറഞ്ഞിരുന്നു.

രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, അമേരിക്കക്കാർ സെർജി റാച്ച്മാനിനോവിനെ മികച്ച അമേരിക്കൻ കമ്പോസർ ആയി കണക്കാക്കുന്നു.

പ്രവാസത്തിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ മിക്കവാറും നിർത്തി, എന്നിരുന്നാലും അമേരിക്കയിൽ ബോസ്റ്റണിന്റെ തലവനാകാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര, പിന്നീട് സിൻസിനാറ്റി സിറ്റി ഓർക്കസ്ട്ര. പക്ഷേ അവൻ സമ്മതിച്ചില്ല, ഇടയ്ക്കിടെ കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിൽ മാത്രം നിന്നു സ്വന്തം രചനകൾ.

വിദേശത്ത് താമസിക്കുന്ന റാച്ച്മാനിനോവ് തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ച് മറന്നില്ല. സോവിയറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തെ അദ്ദേഹം സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടർന്നു. 1941-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന കൃതി പൂർത്തിയാക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടിയായ "സിംഫണിക് ഡാൻസസ്" ആയി പലരും അംഗീകരിച്ചു.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, റാച്ച്മാനിനോഫ് അമേരിക്കയിൽ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകുകയും മുഴുവൻ ശേഖരവും ഫണ്ടിലേക്ക് അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. സോവിയറ്റ് സൈന്യംഅത് അവൾക്ക് വലിയ സഹായമായിരുന്നു. "ഞാൻ സമ്പൂർണ്ണ വിജയത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു," അദ്ദേഹം എഴുതി. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇത് സോവിയറ്റ് ഗവൺമെന്റിന്റെ മഹത്തായ സംഗീതജ്ഞന്റെ ഓർമ്മയോടും പാരമ്പര്യത്തോടുമുള്ള വിശ്വസ്തതയെ സ്വാധീനിച്ചു.

മരിക്കുന്നതിന് ആറാഴ്‌ച മുമ്പ്, റാച്ച്‌മാനിനോഫ് ബീഥോവന്റെ ആദ്യ കച്ചേരിയും പഗാനിനിയുടെ തീമിൽ റാപ്‌സോഡിയും അവതരിപ്പിച്ചു. അസുഖത്തിന്റെ ആക്രമണം കച്ചേരി ടൂർ തടസ്സപ്പെടുത്താൻ നിർബന്ധിതരായി. 1943 മാർച്ച് 28-ന് അമേരിക്കയിലെ കാലിഫോർണിയയിലെ ബെവർലി ഹിൽസിൽ വെച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് അന്തരിച്ചു.

മഹാനായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ മരിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഞങ്ങളോടൊപ്പം തുടർന്നു.

100 വർഷത്തിലൊരിക്കൽ റാച്ച്മാനിനോവിനെപ്പോലുള്ള പിയാനിസ്റ്റുകൾ ജനിക്കുന്നു.

എസ്.വിയുടെ ജീവിത വർഷങ്ങൾ. തന്റെ സ്വന്തം ജീവിതത്തെയും സൃഷ്ടിപരമായ പാതയെയും ബാധിച്ച ഏറ്റവും വലിയ ചരിത്രപരമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ കാലഘട്ടവുമായി റാച്ച്മാനിനോഫ് പൊരുത്തപ്പെട്ടു. രണ്ട് ലോകമഹായുദ്ധങ്ങൾക്കും അദ്ദേഹം സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു മൂന്ന് റഷ്യക്കാർവിപ്ലവങ്ങൾ. റഷ്യൻ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ തകർച്ചയെ അദ്ദേഹം സ്വാഗതം ചെയ്തു, എന്നാൽ ഒക്ടോബർ അംഗീകരിച്ചില്ല. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പകുതിയോളം വിദേശത്ത് ജീവിച്ച റാച്ച്മാനിനോഫിന് തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ഒരു റഷ്യക്കാരനെപ്പോലെ തോന്നി. ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൗത്യം ഒരു റഷ്യൻ ഗായകന്റെ ദൗത്യമല്ലാതെ നിർവചിക്കാനും വിലയിരുത്താനും കഴിയില്ല.

2. മികച്ച റഷ്യൻ പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ എസ്.വി. റാച്ച്മനിനോഫ്

2.1 പൊതുവായ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വഭാവം

മിക്ക സംഗീതജ്ഞർക്കും ശ്രോതാക്കൾക്കും, റാച്ച്മാനിനിനോഫിന്റെ രചനകൾ റഷ്യയുടെ കലാപരമായ പ്രതീകമാണ്. ഇത് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങളിലൊന്നായ വെള്ളി യുഗത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മകനാണ്.

ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിത്രം പലപ്പോഴും "ഏറ്റവും റഷ്യൻ കമ്പോസർ" എന്ന വാക്കുകളാൽ നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ ഹ്രസ്വവും അപൂർണ്ണവുമായ സ്വഭാവരൂപീകരണം റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ശൈലിയുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഗുണങ്ങളും ലോക സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൈതൃകത്തിന്റെ സ്ഥാനവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മോസ്കോ (പി. ചൈക്കോവ്സ്കി), സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ("മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ") സ്കൂളുകളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങളെ ഏകീകൃതവും അവിഭാജ്യവുമായ റഷ്യൻ ദേശീയ ശൈലിയിലേക്ക് സംയോജിപ്പിച്ച് സംയോജിപ്പിച്ച് സമന്വയിപ്പിച്ച ഘടകമായി പ്രവർത്തിച്ചത് റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ്.

"റഷ്യയും അതിന്റെ വിധിയും" എന്ന തീം, എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള റഷ്യൻ കലകളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും പൊതുവായ ഒന്നാണ്, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ അസാധാരണമായ സ്വഭാവവും പൂർണ്ണമായ രൂപവും കണ്ടെത്തി. ഇക്കാര്യത്തിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് മുസ്സോർഗ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണികൾ എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളുടെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പിൻഗാമിയും ദേശീയ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ അഖണ്ഡമായ ശൃംഖലയിലെ ഒരു കണ്ണിയും ആയിരുന്നു (എസ്. പ്രോകോഫീവ്, ഡി. ഷോസ്തകോവിച്ച് എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ ഈ വിഷയം തുടർന്നു. , G. Sviridov, A. Schnittke തുടങ്ങിയവ).

ദേശീയ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ പ്രത്യേക പങ്ക് റഷ്യൻ വിപ്ലവത്തിന്റെ സമകാലികനായ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രപരമായ സ്ഥാനം വിശദീകരിക്കുന്നു: ഇത് റഷ്യൻ കലയിൽ ഒരു "വിപത്ത്", "അവസാനം" ആയി പ്രതിഫലിക്കുന്ന വിപ്ലവമായിരുന്നു. ലോകം", അത് എല്ലായ്പ്പോഴും "റഷ്യയും അതിന്റെ വിധിയും" എന്ന വിഷയത്തിന്റെ അർത്ഥപരമായ ആധിപത്യമാണ്.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതി കാലക്രമത്തിൽ റഷ്യൻ കലയുടെ ആ കാലഘട്ടത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതിനെ സാധാരണയായി "വെള്ളി യുഗം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കലയുടെ പ്രധാന സൃഷ്ടിപരമായ രീതി പ്രതീകാത്മകതയായിരുന്നു, അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതികൾ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രതീകാത്മകതയാൽ പൂരിതമാണ്, പ്രതീകാത്മക രൂപങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ പ്രധാനം മധ്യകാല കോറൽ ഡൈസ് ഐറേയുടെ രൂപമാണ്. റാച്ച്‌മാനിനോവിലെ ഈ രൂപം ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ മുൻകരുതൽ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, "ലോകാവസാനം", "പ്രതികാരം".

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ വളരെ പ്രധാനമാണ് ക്രിസ്ത്യൻ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ: അഗാധമായ ഒരു മതവിശ്വാസിയായതിനാൽ, റഷ്യൻ വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് റാച്ച്മാനിനോഫ് മികച്ച സംഭാവന നൽകി, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് കൃതികളിൽ ക്രിസ്ത്യൻ ആശയങ്ങളും ചിഹ്നങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തു. ആത്മീയ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധനാ രചനകൾ - സെന്റ്. ജോൺ ക്രിസോസ്റ്റം (1910), ഓൾ-നൈറ്റ് വിജിൽ (1915). 1913-ൽ, സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി എഡ്ഗർ അലൻ പോയുടെ കവിതകൾക്ക് "ദ ബെൽസ്" എന്ന സ്മാരക കവിത എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

അക്കാലത്തെ സാഹിത്യത്തിലെയും കലയിലെയും വിവിധ പ്രതിഭാസങ്ങളുമായി നിരവധി ത്രെഡുകൾ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സംഗീതത്തെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. Bely, Balmont, Merezhkovsky, Gippius Rachmaninoff എന്നിവരോടൊപ്പം ചില പൊതുവായ സൗന്ദര്യാത്മകവും ദാർശനികവുമായ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ഉണ്ട്. മനുഷ്യന്റെ അന്വേഷണത്തിന്റെ ഉന്നതിയുടെ പ്രകടനമായാണ് റാച്ച്മാനിനോവ് കലയെ മനസ്സിലാക്കിയത്, മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയ ചിന്തകളിലെ മനോഹരത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്. സംഗീതം ഇന്ദ്രിയ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആത്മീയ കച്ചേരിയായ പുരാതന റഷ്യൻ സംഗീതത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ, റഷ്യയുടെ ആത്മീയ വേരുകൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചവരുമായി റാച്ച്മാനിനോവ് അടുത്തു. സാംസ്കാരിക നവോത്ഥാനത്തിന്റെ പരിസമാപ്തിയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർവ്വരാത്രി ജാഗ്രത.

കഴിവിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, തുറന്ന വൈകാരികതയുള്ള ഒരു ഗാനരചയിതാവാണ് റാച്ച്മാനിനോഫ്. രണ്ട് തരത്തിലുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ഗാനരചനാ രീതികളുടെ സംയോജനമാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത: 1) പാത്തോസ്, വികാരം; 2) പരിഷ്ക്കരണം, ശബ്ദ നിശബ്ദത.

രാഖ്‌മാനിനോവിന്റെ വരികൾ മനുഷ്യനോടും പ്രകൃതിയോടുമുള്ള സ്നേഹവും അതേ സമയം കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത മാറ്റങ്ങളോടും കലാപങ്ങളോടും ഉള്ള ഭയവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അനുയോജ്യമായ ധ്യാനാത്മകമായ ആവിഷ്‌കാരത്തിലും അക്രമാസക്തമായ ബബ്ലിംഗ് ബീറ്റുകളിലും സൗന്ദര്യം - ഈ ധ്രുവത്തിൽ റാച്ച്മാനിനിനോഫ് തന്റെ കാലത്തെ ഒരു മനുഷ്യനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ റാച്ച്മാനിനോഫ് ഒരു ഗാനരചയിതാവ് മാത്രമല്ല, ഇതിഹാസ സവിശേഷതകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വുഡൻ റസിന്റെ മണി മുഴങ്ങുന്ന ഒരു കലാകാരൻ-ആഖ്യാതാവാണ് റാച്ച്മാനിനോവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇതിഹാസ കഥാപാത്രം വീരോചിതമായ തരത്തിലാണ് (യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വൈകാരിക മാർഗം ഇതിഹാസവും ആഖ്യാനവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു).

മെലഡി. സംഗീതത്തിൽ അതിന്റെ ഉപകരണ രൂപങ്ങളിൽ എപ്പോഴും ചിന്തിക്കുന്ന സമകാലികനായ സ്ക്രാബിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ആദ്യ രചനകളിൽ നിന്ന് തന്നെ റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ കഴിവിന്റെ സ്വര സ്വഭാവം കാണിച്ചു. വാദ്യോപകരണങ്ങളുൾപ്പെടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളുടെയും പ്രധാന സവിശേഷതയായി മെലഡിയുടെ സ്വരബോധം മാറി. റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സംഗീതം മൊത്തത്തിൽ പോളിമെലഡിയാണ്, ഇത് ബുദ്ധിയുടെ രഹസ്യങ്ങളിലൊന്നാണ്. ശ്വാസത്തിന്റെ വിശാലത, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, വഴക്കം എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈണങ്ങളുടെ സവിശേഷത. ഉത്ഭവം നിരവധിയാണ്: നഗര, കർഷക ഗാനം, നഗര പ്രണയം, znamenny ഗാനം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെലഡികൾക്ക് സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ക്രമാനുഗതമായ റോൾബാക്കുകളുള്ള കൊടുങ്കാറ്റുള്ള കുതിച്ചുചാട്ടം.

ഹാർമണി. റൊമാന്റിക്സിന്റെ കീഴടക്കലുകളെ അദ്ദേഹം ആശ്രയിച്ചു. മൾട്ടി-ടെർട്ട് കോർഡുകൾ, സബ്‌ഡോമിനന്റ് രൂപീകരണങ്ങളുടെ വികാസം, പ്രധാന-മൈനർ മാർഗങ്ങൾ, മാറ്റം വരുത്തിയ കോർഡുകൾ, പോളിഹാർമണി, ഓർഗൻ പോയിന്റുകൾ എന്നിവ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്. "റഖ്‌മാനിനോവിന്റെ ഹാർമണി" - നാലാമത്തെ (മൈനറിൽ) ഉള്ള ഒരു കുറഞ്ഞ ആമുഖ ഹാർമോണിക് മൂന്നാം പാദ കോർഡ്. ബെൽ സോനോറിറ്റികളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന നടപ്പാക്കൽ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. ഹാർമോണിക് ഭാഷ കാലക്രമേണ വികസിച്ചു.

ബഹുസ്വരത. ഓരോ കൃതിയിലും ഒരു സബ്വോക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ അനുകരണ ബഹുസ്വരതയുണ്ട്.

മെട്രോറിഥം. ബാർകറോൾ, ഫ്ലൂയിഡ് റിഥംസ് അല്ലെങ്കിൽ മാർച്ചിംഗ്, ചേസ്ഡ് റിഥംസ് എന്നിവ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്. റിഥം രണ്ട് പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു: 1) ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു (നീണ്ട റിഥമിക് ഓസ്റ്റിനാറ്റോ അസാധാരണമല്ല); 2) രൂപപ്പെടുത്തൽ.

ഫോമുകളും തരങ്ങളും.ഒരു പരമ്പരാഗത സംഗീതജ്ഞനായി ആരംഭിക്കുന്നു: അദ്ദേഹം മൂന്ന് ചലനങ്ങളിൽ പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകൾ എഴുതുന്നു, ഒരു പിയാനോ കച്ചേരി, ആരാധനാ ചക്രത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു. 900-കളിൽ രൂപങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിനും തുടർന്ന് - വിഭാഗങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിനും ഒരു പ്രവണതയുണ്ട്.

.2 സർഗ്ഗാത്മക ശൈലിയുടെ പരിണാമം, സംഗീത ഭാഷ

ചോപിൻ, ഷുമാൻ, ഗ്രിഗ് - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച ഗാനരചയിതാക്കൾ, ആത്മീയ ഓർത്തഡോക്സ് സംസ്കാരത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതികളുടെ ഉത്ഭവം. കാലക്രമേണ, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കല ധാരാളം പുതിയ കാര്യങ്ങൾ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, സംഗീത ഭാഷയുടെ പരിണാമം സംഭവിക്കുന്നു.

വളർന്നുവന്ന റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ശൈലി വൈകി റൊമാന്റിസിസം, പിന്നീട് ഒരു സുപ്രധാന പരിണാമത്തിന് വിധേയമായി: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെപ്പോലെ - എ. സ്ക്രാബിൻ, ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്കി - രഖ്മാനിനോവ് കുറഞ്ഞത് രണ്ട് തവണയെങ്കിലും (സി. 1900, സി. 1926) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലി സമൂലമായി പരിഷ്കരിച്ചു. പക്വതയുള്ളതും പ്രത്യേകിച്ച് വൈകിയതുമായ റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ശൈലി പോസ്റ്റ്-റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറമാണ് (ആദ്യകാലഘട്ടത്തിൽ ആരംഭിച്ച "അതിക്രമണം"), അതേ സമയം സംഗീത അവാന്റിന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പ്രവാഹങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല. - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗാർഡ്. അങ്ങനെ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക സംഗീതത്തിന്റെ പരിണാമത്തിൽ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെയും അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെയും നിരവധി നേട്ടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ശൈലി ലോക കലയിൽ സമാനതകളില്ലാത്ത വ്യക്തിഗതവും യഥാർത്ഥവുമായി തുടർന്നു. ആധുനിക സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ, എൽ. വാൻ ബീഥോവനുമായി സമാന്തരമായി ഒരു സമാന്തരം പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്: റാച്ച്മാനിനോഫിനെപ്പോലെ, റൊമാന്റിക്സിൽ ചേരാതെയും റൊമാന്റിക് ലോകവീക്ഷണത്തിൽ നിന്ന് അന്യമായി നിലകൊള്ളാതെയും ബീഥോവൻ തന്നെ പഠിപ്പിച്ച ശൈലിയുടെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയി.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതികൾ പരമ്പരാഗതമായി മൂന്നോ നാലോ കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആദ്യകാല (1889-1897), പക്വത (ഇത് ചിലപ്പോൾ രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: 1900-1909, 1910-1917), വൈകി (1918-1941).

ആദ്യത്തേത് - ആദ്യകാല കാലഘട്ടം - വൈകിയുള്ള റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ അടയാളത്തിലാണ് ആരംഭിച്ചത്, പ്രധാനമായും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ശൈലിയിലൂടെ സ്വാംശീകരിച്ചു (ആദ്യ കച്ചേരി, ആദ്യകാല ഭാഗങ്ങൾ). എന്നിരുന്നാലും, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മരണവർഷത്തിൽ എഴുതിയതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചതുമായ ട്രിയോ ഇൻ ഡി മൈനറിൽ (1893), റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ (ചൈക്കോവ്സ്കി), "കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ" എന്ന പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ധീരമായ സൃഷ്ടിപരമായ സമന്വയത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം റാച്ച്മാനിനോഫ് നൽകുന്നു. പുരാതന റഷ്യൻ പള്ളി പാരമ്പര്യവും ആധുനിക ദൈനംദിന, ജിപ്സി സംഗീതവും. ലോക സംഗീതത്തിലെ പോളിസ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നായ ഈ കൃതി, ചൈക്കോവ്സ്കി മുതൽ റാച്ച്മാനിനോഫ് വരെയുള്ള പാരമ്പര്യത്തിന്റെ തുടർച്ചയെയും റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രവേശനത്തെയും പ്രതീകാത്മകമായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. പുതിയ ഘട്ടംവികസനം. ആദ്യ സിംഫണിയിൽ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സിന്തസിസിന്റെ തത്വങ്ങൾ കൂടുതൽ ധൈര്യത്തോടെ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഇത് പ്രീമിയറിൽ പരാജയപ്പെടാനുള്ള ഒരു കാരണമായിരുന്നു.

പക്വതയുടെ കാലഘട്ടം ജ്നാമെനി ഗാനത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ ബാഗേജ്, റഷ്യൻ ഗാനരചന, വൈകിയുള്ള ശൈലി എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു വ്യക്തിഗത, പക്വതയുള്ള ശൈലിയുടെ രൂപവത്കരണത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. യൂറോപ്യൻ റൊമാന്റിസിസം. ഈ സവിശേഷതകൾ പ്രസിദ്ധമായ സെക്കൻഡ് കൺസേർട്ടോയിലും സെക്കൻഡ് സിംഫണിയിലും, പിയാനോ പ്രീലൂഡ് ഒപിയിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. 23. എന്നിരുന്നാലും, "ഐൽ ഓഫ് ദ ഡെഡ്" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ശൈലി കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിത്തീരുന്നു, ഇത് ഒരു വശത്ത്, പ്രതീകാത്മകതയുടെയും ആധുനികതയുടെയും തീമുകളിലേക്കുള്ള ആകർഷണം മൂലവും മറുവശത്ത്, നേട്ടങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കൽ സമകാലിക സംഗീതം: ഇംപ്രഷനിസം, നിയോക്ലാസിസം, പുതിയ ഓർക്കസ്ട്ര, ടെക്സ്ചറൽ, ഹാർമോണിക് ടെക്നിക്കുകൾ.

വൈകി - സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വിദേശ കാലഘട്ടം - അസാധാരണമായ മൗലികതയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെയും ജാസ്സിന്റെയും പാരമ്പര്യങ്ങൾ, പഴയ റഷ്യൻ സ്നാമെനി ഗാനം, 1930 കളിലെ "റെസ്റ്റോറന്റ്" സ്റ്റേജ്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിർച്യുസോ ശൈലി - ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്നതും ചിലപ്പോൾ എതിർക്കുന്നതുമായ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഘടകങ്ങളുടെ ദൃഢമായ സംയോജനമാണ് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ശൈലി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ കഠിനമായ ടോക്കാറ്റോയും. സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പരിസരത്തിന്റെ വൈവിധ്യത്തിൽ ഒരു ദാർശനിക അർത്ഥമുണ്ട് - അസംബന്ധം, ക്രൂരത. ആധുനിക ലോകംആത്മീയ മൂല്യങ്ങളുടെ നഷ്ടം. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികൾ നിഗൂഢമായ പ്രതീകാത്മകത, സെമാന്റിക് ബഹുസ്വരത, ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനിക പ്രവചനങ്ങൾ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ അവസാന കൃതിയായ സിംഫണിക് ഡാൻസസ് (1941), ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതേ സമയം പൂർത്തിയാക്കിയ എം. ബൾഗാക്കോവിന്റെ ദി മാസ്റ്റർ ആൻഡ് മാർഗരിറ്റ എന്ന നോവലുമായി പലരും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

.3 പിയാനോ സർഗ്ഗാത്മകത

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതി വളരെ ബഹുമുഖമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ വിവിധ വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പിയാനോ സംഗീതം ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണമായ പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി അദ്ദേഹം മികച്ച കൃതികൾ എഴുതി. 24 ആമുഖങ്ങൾ, 15 എറ്റുഡ്-ചിത്രങ്ങൾ, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള 4 കച്ചേരികൾ, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള "റാപ്‌സോഡി ഓൺ എ തീം ഓഫ് പഗാനിനി" മുതലായവ.

ഒരു പിയാനിസ്റ്റും പിയാനോ സംഗീതസംവിധായകനുമായ റാച്ച്മാനിനോഫ് ഒരു പുതിയ നായകനെ കൊണ്ടുവന്നു - ധീരനും ശക്തനും ഇച്ഛാശക്തിയും സംയമനവും കഠിനവും, അക്കാലത്തെ ബുദ്ധിയുടെ മികച്ച സവിശേഷതകൾ സംഗ്രഹിച്ചു. ഈ നായകൻ ദ്വൈതവും മിസ്റ്റിസിസവും ഇല്ലാത്തവനാണ്, അവൻ സൂക്ഷ്മവും കുലീനവും ഉദാത്തവുമായ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവ് റഷ്യക്കാരനെ സമ്പന്നമാക്കി പിയാനോ സംഗീതംപുതിയ തീമുകൾ: ദുരന്തം, ദേശീയ-ഇതിഹാസം, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വരികൾ, ലിറിക്കൽ സ്റ്റേറ്റുകളുടെ വളരെ വിശാലമായ ശ്രേണി, റഷ്യൻ മണികൾ.

റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ ഓപ്പറകളും സിംഫണികളും ചേംബർ-വോക്കൽ, കോറൽ സേക്രഡ് മ്യൂസിക് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ മിക്ക കമ്പോസർ പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയതാണ്. യൂറോപ്യൻ റൊമാന്റിക് പിയാനോ സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പൂർത്തീകരണമായി റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതി കണക്കാക്കാം. പിയാനോ വിഭാഗത്തിലെ കമ്പോസറുടെ പാരമ്പര്യത്തെ സോപാധികമായി 2 ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം:

ഗ്രൂപ്പ് - പ്രധാന കൃതികൾ: 4 കച്ചേരികൾ, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി "റാപ്‌സോഡി ഓൺ എ തീം ഓഫ് പഗാനിനി", 2 സോണാറ്റകൾ, കോറെല്ലിയുടെ തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ.

ഗ്രൂപ്പ് - പിയാനോ സോളോയ്ക്കുള്ള കഷണങ്ങൾ. നേരത്തെ: ഒ.പി. 3 ഫാന്റസി നാടകങ്ങൾ, ഒപ്. 10 സലൂൺ കഷണങ്ങൾ, സംഗീത നിമിഷങ്ങൾ. 16. മുതിർന്നവർ: പ്രിലൂഡ്സ് ഒപി. 23 ഒപ്പം ഒ.പി. 32, എറ്റുഡ്സ്-പെയിന്റിംഗുകൾ ഒപി. 33 ഒപ്പം ഒ.പി. 39, കച്ചേരി പോൾക്ക, സ്വന്തം പ്രണയകഥകളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളും മറ്റ് രചയിതാക്കളുടെ രചനകളും.

രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ കോമ്പോസിഷനുകൾ തമ്മിൽ അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസമുണ്ട്: റഷ്യയിലെ രണ്ടാം ഗ്രൂപ്പിന്റെ (1917 വരെ) രചനകൾ റാച്ച്മാനിനോവ് പൂർത്തിയാക്കി, 1891 മുതൽ 1934 വരെ ഒന്നാം ഗ്രൂപ്പിന്റെ കോമ്പോസിഷനുകൾ എഴുതിയപ്പോൾ, അവ കമ്പോസറുടെ മുഴുവൻ ജീവിതവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. . അങ്ങനെ, പ്രവൃത്തികൾ വലിയ രൂപംസർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരിണാമം പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടാതെ സോളോ കഷണങ്ങൾ രൂപീകരണം മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. കൂടാതെ, റാച്ച്മാനിനോഫും ഓപ്പററ്റിക് വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. "അലെക്കോ", "ദി മിസർലി നൈറ്റ്", "ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി" എന്നീ 3 ഏക-ആക്ട് ഓപ്പറകളുടെ രചയിതാവാണ് അദ്ദേഹം.

എസ്.വി.യുടെ സൃഷ്ടികളുടെ പൂർണ്ണമായ ലിസ്റ്റ്. Rachmaninoff അനുബന്ധത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പിയാനിസം ഒരു വലിയ കച്ചേരി സ്റ്റേജിന്റെ ശൈലിയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് രൂപങ്ങളുടെ തോത്, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ചലനാത്മകത, ശക്തി, ആശ്വാസം എന്നിവയാൽ സവിശേഷതയാണ്. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ഏറ്റവും മികച്ച, ഫിലിഗ്രി വർക്കിന്റെ ഭാഗങ്ങളുണ്ട്.

ലിസ്റ്റിന്റെയും റൂബിൻസ്റ്റീന്റെയും റൊമാന്റിക് പിയാനിസത്തിന്റെ ശൈലിയിലാണ് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പിയാനോ ടെക്നിക്: ഇരട്ട കുറിപ്പുകൾ, ഒക്ടേവ്-ചോർഡ് പാസേജുകൾ, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജമ്പുകൾ, ചെറിയ കുറിപ്പുകളുടെ ഭാഗങ്ങൾ, വലിയ വലിച്ചുനീട്ടുന്ന പോളിഫോണിക് കോർഡുകൾ മുതലായവ.

സൃഷ്‌ടിച്ച ഓരോ ചിത്രത്തിനും ഒരു രജിസ്‌റ്റർ, ടിംബ്രെ ഒറിജിനാലിറ്റി ഉണ്ട്. ബാസ് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. "ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ" (ടി. മാൻ), കലാകാരന്റെ ചിന്തയുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ജീവന്റെ അടിത്തറ. വൈകാരിക ലോകം. താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ചലനാത്മകമായും വ്യക്തമായും ഏറ്റവും പ്രകടമായ, ഏറ്റവും സ്വഭാവസവിശേഷതയുള്ള ശബ്ദ പ്ലാൻ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

സെല്ലോ റജിസ്റ്റർ, നടുവിൽ മെലഡി ക്രമീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. കാലത്തിന്റെ സാവധാനത്തിൽ കടന്നുപോകുന്നത് പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവിൽ അതിന്റെ മന്ദതയിൽ സെല്ലോ പോലെയാണ് റാച്ച്മാനിനിനോഫ് പിയാനോ.

താഴോട്ടുള്ള ചലനം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്, അത് മുകളിലേക്കുള്ള ചലനത്തെക്കാൾ നിലനിൽക്കുന്നു. ഡൈനാമിക് ഡിക്‌സൈറ്റിന് ഫോമിന്റെ മുഴുവൻ വിഭാഗങ്ങളെയും അടയാളപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തീം പരിചരണമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് രൂപത്തിന്റെ കല എല്ലായ്പ്പോഴും പരിചരണ കലയാണ്. ചെറിയ രൂപത്തിലുള്ള നാടകങ്ങളിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് തീം പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വികാരം എപ്പോഴും പുറത്താണ്. ഇറക്കം തടസ്സമില്ലാത്തതാണ്, എല്ലാ വിഭാഗത്തിലും, ഓരോ വാക്യത്തിലും ഒരു സൗമ്യമായ ചലനം അനുഭവപ്പെടുന്നു.

ധീരമായ ശക്തി, വിമത ദയനീയാവസ്ഥ, അതിരുകളില്ലാത്ത ആഹ്ലാദത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും പ്രകടനമാണ് റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ സംഗീതം. അതേസമയം, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ മൂർച്ചയുള്ള നാടകീയതയാൽ പൂരിതമാണ്: ഇവിടെ ഒരാൾക്ക് ബധിരവും വേദനാജനകവുമായ ആഗ്രഹം കേൾക്കാം, ദാരുണവും ഭയങ്കരവുമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ അനിവാര്യത ഒരാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഈ മൂർച്ച യാദൃശ്ചികമല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെപ്പോലെ - സ്ക്രാബിൻ, ബ്ലോക്ക്, വ്റൂബെൽ, റാച്ച്മാനിനോവ് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും റഷ്യൻ കലയുടെ സവിശേഷതയായ റൊമാന്റിക് പ്രവണതകളുടെ ഒരു വക്താവായിരുന്നു. വൈകാരികമായ ഉന്മേഷമാണ് റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ കലയുടെ സവിശേഷത. റഷ്യൻ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു ആത്മാർത്ഥ ഗായകനായിരുന്നു റാച്ച്മാനിനോഫ്.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം റഷ്യയുടെ, മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടേതാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ ദേശീയ സ്വഭാവം റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനവുമായുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ പ്രകടമാണ്, പുരാതന റഷ്യൻ ചർച്ച് ആലാപനത്തിന്റെ (znamenny ചാന്ത്), അതുപോലെ തന്നെ സംഗീതത്തിൽ ബെൽ ശബ്ദങ്ങൾ വ്യാപകമായി നടപ്പിലാക്കുന്നതിലും: ഗംഭീരമായ മണിനാദം, അലാറം. പിയാനോ സംഗീതത്തിനുള്ള മണികളുടെ വിസ്തീർണ്ണം റാച്ച്മാനിനോഫ് കണ്ടെത്തി - റഷ്യയിലെ സംഗീതജ്ഞർ ജീവിച്ചിരുന്ന ശബ്ദ അന്തരീക്ഷമായിരുന്നു മണി മുഴങ്ങുന്നത്. റാച്ച്മാനിനോവ് റിംഗിംഗിൽ ക്രമാനുഗതമായ പുറപ്പാട് കണ്ടെത്തി, റിംഗിംഗ് "അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണമായി" മാറി. തൽഫലമായി, റാച്ച്‌മാനിനോവ് സൃഷ്ടിച്ച പിയാനോയുടെ ശബ്‌ദ ചിത്രം, ഭൗമ ഘടകങ്ങളുടെ വിശാലതയുടെയും കൃപയുടെയും, ഭൗതിക അസ്തിത്വത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവമുള്ള അനുഭവമാണ്. ടെക്സ്ചർഡ്, ഡൈനാമിക്, രജിസ്റ്റർ, പെഡൽ സൊല്യൂഷനുകൾ റാച്ച്മാനിനോവ് ഒരു അവിഭാജ്യവും തുടർച്ചയായതും നിറഞ്ഞതുമായ സ്വത്തും സത്തയുടെ മൂർത്തീഭാവവും അറിയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

ഉയർന്ന ആത്മീയതയ്ക്കും ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ഇമേജറിക്കും റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ ഗെയിമിൽ അസാധാരണമായ സാങ്കേതികത, വൈദഗ്ദ്ധ്യം കീഴ്‌പ്പെടുത്തി. ഈണവും ശക്തിയും "ആലാപനത്തിന്റെ" പൂർണ്ണതയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനിസത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഉരുക്ക്, അതേ സമയം വഴക്കമുള്ള താളവും പ്രത്യേക ചലനാത്മകതയും റാച്ച്മാനിനോവിന് ഷേഡുകളുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സമൃദ്ധി നൽകുന്നു - ഏതാണ്ട് ഓർക്കസ്ട്രൽ ശക്തി മുതൽ ഏറ്റവും അതിലോലമായ പിയാനോയും സജീവമായ മനുഷ്യ സംസാരത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരവും.

1901-ൽ രചിച്ച രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോയാണ് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ ഒന്ന്. ഇത് കമ്പോസറുടെ സ്വഭാവഗുണമുള്ള മണി പോലെയുള്ള ഗുണനിലവാരവും വേഗത്തിലുള്ള കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ചലനവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഇതാണ് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഹാർമോണിക് ഭാഷയുടെ ദേശീയ വർണ്ണ സവിശേഷത. ശ്രുതിമധുരമായ, റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള വൈഡ് മെലഡികളുടെ ഒഴുക്ക്, സജീവമായ താളത്തിന്റെ ഘടകം, ഉജ്ജ്വലമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ഉള്ളടക്കത്തിന് വിധേയമായി, മൂന്നാം കച്ചേരിയുടെ സംഗീതത്തെ വേർതിരിക്കുന്നു. ഇത് യഥാർത്ഥ അടിത്തറകളിലൊന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു സംഗീത ശൈലിറാച്ച്മാനിനോവ് - താളാത്മകമായ ഊർജ്ജത്തോടുകൂടിയ മെലഡിക് ശ്വസനത്തിന്റെ വീതിയുടെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ജൈവ സംയോജനം.

.4 സിംഫണിക് സർഗ്ഗാത്മകത. "മണികൾ"

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായി റാച്ച്മാനിനോഫ് മാറി. രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരി റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ കാലഘട്ടം തുറക്കുന്നു. ഏറ്റവും മനോഹരമായ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ആമുഖം, എറ്റുഡ്സ്-ചിത്രങ്ങൾ. ഈ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വലിയ സിംഫണിക് കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു - രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി, "ഐൽ ഓഫ് ദ ഡെഡ്" എന്ന സിംഫണിക് കവിത. അതേ വർഷങ്ങളിൽ, അവർ ഗായകസംഘത്തിനായി ഒരു അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരു കാപ്പെല്ല "ദി ഓൾ-നൈറ്റ് വിജിൽ", എഎസ് എഴുതിയ "ദി മിസർലി നൈറ്റ്" എന്ന ഓപ്പറ. പുഷ്കിൻ, ഡാന്റെയുടെ "ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി". സിംഫണിക് പൈതൃകത്തിൽ രണ്ട് കാന്ററ്റകളും ഉൾപ്പെടുന്നു - "സ്പ്രിംഗ്", "ദ ബെൽസ്" - അവരുടെ ശൈലി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഉപകരണ വ്യാഖ്യാനം, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രധാന പങ്ക്, പൂർണ്ണമായും സിംഫണിക് അവതരണ രീതി എന്നിവയാണ്.

"ബെൽസ്" - ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര, സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കുള്ള ഒരു കവിത (1913) - ദാർശനിക ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ആഴം, ഗംഭീരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, സമൃദ്ധി, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വൈവിധ്യം, യഥാർത്ഥ സിംഫണിക് രൂപങ്ങളുടെ വിശാലത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചെടുത്ത റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സുപ്രധാന കൃതികളിൽ ഒന്ന്. ഉജ്ജ്വലമായ നൂതനമായ, അഭൂതപൂർവമായ പുതിയ കോറൽ, ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്നിക്കുകൾ കൊണ്ട് പൂരിതമായി, ഈ കൃതി കോറലിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. സിംഫണിക് സംഗീതം XX നൂറ്റാണ്ട്. കെ. ബാൽമോണ്ട് വിവർത്തനം ചെയ്ത എഡ്ഗർ അലൻ പോയുടെ കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ദാർശനിക പദ്ധതിയിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിത്രവും അവനെ പിന്തുടരുന്ന വിധിയുടെ മാരകമായ ശക്തിയും വെളിപ്പെടുന്നു.

ഭാഗങ്ങൾ - ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ 4 ഘട്ടങ്ങൾ, വിവിധ തരം ബെല്ലുകളിലൂടെ റാച്ച്മാനിനോഫ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഭാഗം - റോഡ് മണികളുടെ "വെള്ളി മുഴക്കം", യുവത്വ സ്വപ്നങ്ങളെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു, പ്രകാശവും സന്തോഷവും നിറഞ്ഞതാണ്, ഭാഗം - "സ്വർണ്ണ റിംഗിംഗ്", ഒരു വിവാഹത്തിന് വിളിക്കുന്നു മനുഷ്യന്റെ സന്തോഷം അറിയിക്കുന്നു, ഭാഗം - "ചെമ്പ് റിംഗിംഗ്" ഒരു തീയെ പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന അലാറത്തിന്റെ ഭയാനകമായ ശബ്ദം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, ഭാഗം - "ഇരുമ്പ് റിംഗിംഗ്", ഒരു ശവസംസ്കാരത്തിന്റെ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ആദ്യ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ പ്രത്യാശ, വെളിച്ചം, സന്തോഷം, അടുത്ത രണ്ട് - മരണം, ഭീഷണി എന്നിവയുടെ ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ഈ കൃതിയുടെ തീം പ്രതീകാത്മക കലയ്ക്ക് സാധാരണമാണ്, റഷ്യൻ കലയുടെ ഈ ഘട്ടത്തിനും റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കും: വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങൾ അതിൽ പ്രതീകാത്മകമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മനുഷ്യ ജീവിതംഅനിവാര്യമായ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അതേസമയം, ഇ.പോയുടെ കവിതയുടെ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസപരമായ അന്ത്യം റാച്ച്‌മാനിനോവ് അംഗീകരിച്ചില്ല - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രൽ ഉപസംഹാരം സമാപനത്തിന്റെ സങ്കടകരമായ തീമിന്റെ പ്രധാന പതിപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

സൃഷ്ടിയുടെ തരത്തെക്കുറിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് തന്നെ പറഞ്ഞു, ഇതിനെ ഒരു കോറൽ സിംഫണി എന്ന് വിളിക്കാം. സ്കെയിൽ, ആശയത്തിന്റെ സ്മാരകം, 4 വ്യത്യസ്ത ഭാഗങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മഹത്തായ പങ്ക് എന്നിവ ഇതിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു.

2.5 റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രാധാന്യം

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കമ്പോസർ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്.

റഷ്യൻ കലയിലെ വിവിധ ട്രെൻഡുകൾ, വിവിധ തീമാറ്റിക്, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ട്രെൻഡുകൾ എന്നിവ റാച്ച്മാനിനോവ് സമന്വയിപ്പിച്ചു, അവയെ ഒരു ഡിനോമിനേറ്ററിന് കീഴിൽ സംയോജിപ്പിച്ചു - റഷ്യൻ ദേശീയ ശൈലി.

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയുടെ നേട്ടങ്ങളാൽ റഷ്യൻ സംഗീതത്തെ സമ്പന്നമാക്കി, ദേശീയ പാരമ്പര്യത്തെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു റാച്ച്മാനിനോഫ്.

പഴയ റഷ്യൻ സ്‌നാമെനി ഗാനത്തിന്റെ സ്വരസൂചക ലഗേജ് ഉപയോഗിച്ച് റാച്ച്‌മാനിനിനോഫ് റഷ്യൻ, ലോക സംഗീതത്തിന്റെ സ്വരസൂചക ഫണ്ടിനെ സമ്പന്നമാക്കി.

റാച്ച്മാനിനോഫ് ആദ്യമായി (സ്ക്രാബിനിനൊപ്പം) റഷ്യൻ പിയാനോ സംഗീതം ലോക തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, ലോകത്തിലെ എല്ലാ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെയും ശേഖരത്തിൽ പിയാനോ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി.

റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ പെർഫോമിംഗ് ആർട്‌സിന്റെ പ്രാധാന്യം കുറവല്ല.

നിരവധി തലമുറകളിലെ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു മാനദണ്ഡമായി മാറിയിരിക്കുകയാണ് റാച്ച്മാനിനോഫ് പിയാനിസ്റ്റ് വിവിധ രാജ്യങ്ങൾകൂടാതെ സ്കൂളുകൾ, റഷ്യൻ പിയാനോ സ്കൂളിന്റെ ലോക മുൻഗണന അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചു, അതിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകൾ:

) പ്രകടനത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ഉള്ളടക്കം;

) സംഗീതത്തിന്റെ സ്വരസമ്പുഷ്ടതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ;

) "പിയാനോയിൽ പാടുന്നത്" - പിയാനോ ഉപയോഗിച്ച് വോക്കൽ സൗണ്ടിംഗും സ്വര സ്വരവും അനുകരിക്കുക.

പിയാനിസ്റ്റായ റാച്ച്മാനിനോവ്, ലോക സംഗീതത്തിന്റെ നിരവധി സൃഷ്ടികളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, അതിൽ നിരവധി തലമുറയിലെ സംഗീതജ്ഞർ പഠിക്കുന്നു.

ഉപസംഹാരം

അങ്ങനെ, പൂർത്തിയാക്കുന്നു ഈ ജോലിപ്രധാന പോയിന്റുകൾ നമുക്ക് ഹ്രസ്വമായി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാം.

റാച്ച്മാനിനോവ് - XIX-ന്റെ അവസാനത്തെ ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സംഗീതം ഇന്നും ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ശ്രോതാക്കളെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുകയും ആനന്ദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വികാരങ്ങളുടെ ശക്തിയും ആത്മാർത്ഥതയും, മെലഡികളുടെ സൗന്ദര്യവും യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ വീതിയും കൊണ്ട് അത് ആകർഷിക്കുന്നു.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പാരമ്പര്യം:

ആദ്യ കാലഘട്ടം - ആദ്യകാല, വിദ്യാർത്ഥി (80 കളുടെ അവസാനം - 90 കൾ): പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകൾ, ഒന്നും രണ്ടും പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, സിംഫണിക് കവിത "പ്രിൻസ് റോസ്റ്റിസ്ലാവ്", ഫാന്റസി "ക്ലിഫ്", ഓപ്പറ "അലെക്കോ".

II കാലഘട്ടം - പ്രായപൂർത്തിയായവർ (900-കൾ - 1917 വരെ): വോക്കൽ, പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകൾ, മൂന്നാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, "ഐൽ ഓഫ് ദ ഡെഡ്", കാന്ററ്റ "സ്പ്രിംഗ്", "ബെൽസ്", "ലിറ്റർജി ഓഫ് സെന്റ് ജോൺ ക്രിസോസ്റ്റം", "ഓൾ-നൈറ്റ് വിജിൽ" ". മാനസികാവസ്ഥകൾ, ചിത്രങ്ങൾ, രൂപങ്ങൾ, വിഭാഗങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വൈരുദ്ധ്യമാണ് ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷത. ഏകദേശം 10 വർഷത്തോളം വിദേശത്ത് നിന്ന് പോയ ശേഷം, അദ്ദേഹം ഒന്നും എഴുതുന്നില്ല, കച്ചേരിയും പ്രകടനങ്ങളും മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം നടത്തുന്നത്.

III കാലഘട്ടം - വൈകി (1927-1943), നിരവധി മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു: "കൊറേലിയുടെ ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ", നാലാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, മൂന്നാം സിംഫണി, "പഗാനിനിയുടെ ഒരു തീമിലെ റാപ്സോഡി", സിംഫണിക് നൃത്തങ്ങൾ. ക്രമേണ, ദുരന്തത്തിന്റെ തുടക്കം തീവ്രമാകുന്നു.

റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സംഗീതം മുഴങ്ങുമ്പോൾ, വികാരാധീനവും ആലങ്കാരികവും അനുനയിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു പ്രസംഗം നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഉന്മേഷം പകരുന്നു - സംഗീതം അനന്തമായ വിശാലമായ നദി പോലെ ഒഴുകുന്നു (രണ്ടാം കച്ചേരി). ചിലപ്പോൾ അത് അതിവേഗം ഒഴുകുന്ന നീരുറവ പോലെ ഒഴുകുന്നു (പ്രണയം "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടേഴ്സ്"). ഒരു വ്യക്തി പ്രകൃതിയുടെ സമാധാനം ആസ്വദിക്കുകയോ സ്റ്റെപ്പി, വനം, തടാകം എന്നിവയുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ സന്തോഷിക്കുകയോ ചെയ്യുന്ന ആ നിമിഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് റാച്ച്മാനിനോഫ് സംസാരിക്കുന്നു - സംഗീതം പ്രത്യേകിച്ച് സൗമ്യവും ഭാരം കുറഞ്ഞതും എങ്ങനെയെങ്കിലും സുതാര്യവും ദുർബലവുമാകും (റൊമാൻസ് "ഇത് ഇവിടെ നല്ലതാണ്", "ദ്വീപ്" , "ലിലാക്ക്") . റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ "സംഗീത ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളിലും" പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരൻ എ.പി. ചെക്കോവ് അല്ലെങ്കിൽ കലാകാരന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ I.I. ലെവിറ്റൻ, റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ചാരുത, എളിമ, മങ്ങിയ, എന്നാൽ അനന്തമായ കാവ്യാത്മകത, സൂക്ഷ്മമായും ആത്മാർത്ഥമായും കൈമാറുന്നു. നാടകം, ഉത്കണ്ഠ, വിമത പ്രേരണ എന്നിവ നിറഞ്ഞ നിരവധി പേജുകൾ റാച്ച്മാനിനിനോഫിനുണ്ട്.

ജീവിത സത്യസന്ധത, ജനാധിപത്യ ദിശാബോധം, ആത്മാർത്ഥത, കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ വൈകാരിക സമ്പൂർണ്ണത എന്നിവയാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയെ വേർതിരിക്കുന്നു. പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത പ്രതിഷേധത്തിന്റെയും ശാന്തമായ ധ്യാനത്തിന്റെയും ആവേശകരമായ പ്രേരണകൾ, വിറയ്ക്കുന്ന ജാഗ്രത, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തി, ഇരുണ്ട ദുരന്തം, ഗാനത്തിന്റെ ആവേശം എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ വളരെ അടുത്താണ്. മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ തീം, കേന്ദ്രം പക്വമായ സർഗ്ഗാത്മകതറാച്ച്മാനിനോഫ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ഉപകരണ സൃഷ്ടികളിൽ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു.

സമകാലികർ റാച്ച്മാനിനോഫിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു ഏറ്റവും വലിയ പിയാനിസ്റ്റ് XX നൂറ്റാണ്ട്. റഷ്യയിലും വിദേശത്തും റാച്ച്മാനിനോവ് നിരന്തരം സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി. 1899-ൽ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിൽ ഒരു പര്യടനം നടത്തി, അത് ഉജ്ജ്വലമായ വിജയത്തോടൊപ്പമായിരുന്നു. 1909-ൽ അദ്ദേഹം അമേരിക്കൻ ഐക്യനാടുകളിൽ തന്റെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ മികച്ചതായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം വൈദഗ്ധ്യമുള്ളതായിരുന്നു, ആന്തരിക ഐക്യവും സമ്പൂർണ്ണതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു.

റാച്ച്മാനിനോവ് ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറകളിലൊന്നായും അറിയപ്പെടുന്നു സിംഫണി കണ്ടക്ടർമാർഅദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് എഴുതിയ പല ക്ലാസിക്കൽ കൃതികൾക്കും സവിശേഷവും ബഹുമുഖവുമായ വ്യാഖ്യാനം നൽകി. ഇരുപതാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി കണ്ടക്ടറുടെ നിലപാട് സ്വീകരിച്ചു - 1893 ൽ, കൈവിൽ, "അലെക്കോ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവായി. 1897-ൽ മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് റഷ്യൻ ഓപ്പറ എസ്.ഐയിൽ രണ്ടാമത്തെ കണ്ടക്ടറായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു. മാമോണ്ടോവ്, അവിടെ റാച്ച്മാനിനോവ് ആവശ്യമായ പരിശീലനവും പ്രകടന അനുഭവവും നേടി.

കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴമേറിയതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ ധാരണ, രചയിതാവിന്റെ ശൈലിയുടെ സൂക്ഷ്മമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, അഭിരുചി, ആത്മനിയന്ത്രണം, ജോലിയിലെ അച്ചടക്കം, പ്രാഥമികവും അവസാനവും - ഇതെല്ലാം ആത്മാർത്ഥതയും ലാളിത്യവും ചേർന്ന്, അപൂർവമായ വ്യക്തിഗത സംഗീത പ്രതിഭകൾക്കൊപ്പം ഉയർന്ന ലക്ഷ്യങ്ങളോടുള്ള നിസ്വാർത്ഥമായ ഭക്തി, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പ്രകടനത്തെ ഏതാണ്ട് അപ്രാപ്യമായ തലത്തിൽ എത്തിക്കുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1.വൈസോട്സ്കായ എൽ.എൻ. കഥ സംഗീത കല: പാഠപുസ്തകം / കമ്പ്: L.N. വൈസോത്സ്കയ, വി.വി. അമോസോവ്. - വ്ലാഡിമിർ: പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് വ്ലാഡിം. സംസ്ഥാനം un-ta, 2012. - 138 പേ.

2.എമോഖോനോവ എൽ.ജി. ലോകം കലാ സംസ്കാരം: പാഠപുസ്തകം / എൽ.ജി. എമോഖോനോവ്. - എം.: അക്കാദമി, 2008. - 240 പേ.

.കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ എസ്.വി. ലോകത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തര സംസ്കാരത്തിന്റെയും ചരിത്രം / എസ്.വി. കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്. - എം.: എക്‌സ്മോ, 2008. - 32 പേ.

.മൊസൈക്കോ എൽ.എം. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം / എൽ.എം. മോഷെക്കോ. - ഗ്രോഡ്നോ: GrGU, 2012. - 470 പേ.

.Rapatskaya L.A. റഷ്യയുടെ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം (പുരാതന കാലം മുതൽ XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ): പാഠപുസ്തകം. അലവൻസ് / എൽ.എ. രപത്സ്കയ. - എം.: അക്കാദമി, 2008. - 384 പേ.

.Rapatskaya L.A. ലോക കല. ഗ്രേഡ് 11. ഭാഗം 2: റഷ്യൻ കലാ സാംസ്കാരിക പാഠപുസ്തകം. - 2 ഭാഗങ്ങളിൽ / എൽ.എ. രപത്സ്കയ. - എം.: വ്ലാഡോസ്, 2008. - 319 പേ.

.സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ്: ചരിത്രവും ആധുനികതയും: ശനി. ലേഖനങ്ങൾ. - റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ, 2005. - 488 പേ.

ട്യൂട്ടറിംഗ്

ഒരു വിഷയം പഠിക്കാൻ സഹായം ആവശ്യമുണ്ടോ?

നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള വിഷയങ്ങളിൽ ഞങ്ങളുടെ വിദഗ്ധർ ഉപദേശിക്കുകയോ ട്യൂട്ടറിംഗ് സേവനങ്ങൾ നൽകുകയോ ചെയ്യും.
ഒരു അപേക്ഷ സമർപ്പിക്കുകഒരു കൺസൾട്ടേഷൻ നേടുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്തുന്നതിന് ഇപ്പോൾ വിഷയം സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

1

സംഗീതസംവിധായകൻ എസ് വി രഖ്മാനിനോവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ സ്വാധീനം ലേഖനം പരിഗണിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം സ്വന്തം ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു, അത് പിന്നീട് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തെയും ലോക സംഗീതത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു. താംബോവ് പ്രവിശ്യയിലെ ഇവാനോവ്ക എസ്റ്റേറ്റിന്റെ സ്വഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രചോദനമായിരുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്യുകയും വിശ്രമിക്കുകയും ടൂറുകൾക്ക് ശക്തി പകരുകയും ചെയ്തു. റഷ്യയിൽ റാച്ച്മാനിനോവ് എഴുതിയ മിക്കവാറും എല്ലാം ഇവാനോവ്കയിൽ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. ഇവാനോവ്കയിലെ വേനൽക്കാലത്ത് സെർജി വാസിലിവിച്ച് ഏറ്റവും ലാഭകരമായ ടൂർ ഓഫറുകൾ നിരസിച്ചു. വിദേശത്ത് നിന്ന് പോയതിന് ശേഷമുള്ള തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയുടെ കാരണം വിശദീകരിച്ച്, റച്ച്‌മാനിനോവ് പറഞ്ഞു, റഷ്യ വിട്ടപ്പോൾ തനിക്ക് സ്വയം നഷ്ടപ്പെട്ടു, "സംഗീത വേരുകളും പാരമ്പര്യങ്ങളും ജന്മദേശവും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു സംഗീതജ്ഞന് സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹമില്ല."

കമ്പോസർ

ചുറ്റപ്പെട്ട ഭൂപ്രകൃതി

1. അനിച്ച്കിന എൻ.വി. നാടോടി കളികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന ഭൂപ്രകൃതിയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ സ്വാധീനം. /തുടർച്ചയായ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ: ഡിസൈൻ, മാനേജ്മെന്റ്, പ്രവർത്തനം: VIII ഇന്റർനാഷണൽ സയന്റിഫിക് ആൻഡ് പ്രാക്ടിക്കൽ കോൺഫറൻസിന്റെ നടപടിക്രമങ്ങൾ. (മെയ് 21-22, 2010; ലിപെറ്റ്സ്ക്): 3 മണിക്ക് - ലിപെറ്റ്സ്ക്: എൽജിപിയു, 2010. ഭാഗം 1. - പി. 165-168.

2. ഗുമിലിയോവ് എൽ.എൻ. ഭൂമിയുടെ എത്‌നോജെനിസിസും ബയോസ്ഫിയറും. -എം.: റോൾഫ്, 2002. - 560 പേ.

3. ഗ്രാമത്തിലെ കസാൻ പള്ളിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചരിത്രപരമായ വിവരങ്ങൾ. സ്റ്റാരായ കാസിങ്ക, മിച്ചുറിൻസ്കി ജില്ല, ടാംബോവ് മേഖല. [ഇലക്‌ട്രോണിക് റിസോഴ്‌സ്] / URL: http://starkazinka.prihod.ru/history (ആക്സസ് ചെയ്തത് 10.01.2016)

4. മ്യൂസിയം-എസ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്. [ഇലക്‌ട്രോണിക് ഉറവിടം] / URL: https://ru.wikipedia.org/wiki (01/10/2016 ആക്‌സസ് ചെയ്‌തു)

5. Rachmaninov സെർജി വാസിലിവിച്ച് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ). [ഇലക്‌ട്രോണിക് റിസോഴ്‌സ്] / URL: http://chtoby-pomnili.com/page.php?id=1136 (ആക്സസ് ചെയ്തത് 01/10/2016)

6. Rachmaninov, Sergey Vasilievich https: [ഇലക്‌ട്രോണിക് റിസോഴ്‌സ്] / URL: https: //ru.wikipedi a.org/wiki/ (10.01.2016 ആക്‌സസ് ചെയ്‌തത്)

7. ഫ്രയോനോവ ഒ.വി. റാച്ച്മാനിനോവ് // ബോൾഷായ റഷ്യൻ എൻസൈക്ലോപീഡിയ. വാല്യം 28. - മോസ്കോ, 2015. - പി. 267-270.

ആത്മാവ് വെളിച്ചത്തിനും ഉൾക്കാഴ്ചയ്ക്കും വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുന്നു,
ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുന്നു അവന്റെ ഫ്ലൈറ്റ്.
ഇവാനോവ്ക ലിലാക്കുകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു,
സന്തോഷത്തിൽ നിന്ന്, ഹൃദയം സന്തോഷത്തോടെ പാടുന്നു.
വയലറ്റ് എനർജി ക്രിസ്റ്റലുകൾ
സാർവത്രിക സ്നേഹം ഒരു വൈദ്യുതധാരയാൽ മുറിച്ചുമാറ്റപ്പെടുന്നു,
സെർജിയസ് നമുക്ക് വേണ്ടി സ്വർഗ്ഗീയ മണി മുഴക്കുന്നു,
സംഗീതത്തിന്റെ ദിവ്യപ്രവാഹം ഒഴുകുന്നു!

എ.കെ. ലുക്കിൻ

പ്രത്യേക പ്രദേശങ്ങളിലും ചില ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിലും ഉടലെടുക്കുകയും വികസിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പ്രകൃതിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും ഇടപെടലിനെ പഠിക്കുന്ന സാമൂഹിക-പ്രകൃതി ചരിത്ര വ്യവസ്ഥയിലെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങളിലൊന്നാണ് ചുറ്റപ്പെട്ട ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്.

റച്ച്മാനിനോവ് സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് (1873-1943) - റഷ്യൻ കമ്പോസർ, വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും കമ്പോസർ സ്കൂളുകളുടെ തത്വങ്ങൾ (അതുപോലെ തന്നെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ) തന്റെ കൃതിയിൽ സമന്വയിപ്പിക്കുകയും സ്വന്തം യഥാർത്ഥ ശൈലി സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു, അത് പിന്നീട് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തെയും ലോക സംഗീതത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു.

സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവ്, വാസിലി അർക്കാഡെവിച്ച് (1841-1916), ടാംബോവ് പ്രവിശ്യയിലെ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. സ്റ്റാരായ കസിങ്ക ഗ്രാമം റാച്ച്മാനിനിനോഫ് കുലീന കുടുംബത്തിന്റെ ഒരു കുടുംബ കൂടാണ്. ഈ ഗ്രാമം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് മിച്ചുറിൻസ്കി ജില്ലയിലാണ്, ടാംബോവ് പ്രദേശം ലിപെറ്റ്സ്ക് മേഖലയുമായി അതിർത്തി പങ്കിടുന്നു.

1727-ൽ സ്റ്റാരായ കാസിങ്കയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ രാജകീയ കാര്യസ്ഥൻ ഇവ്‌ലി കുസ്മിച് റാച്ച്‌മാനിനോവ് ആയിരുന്നു റാച്ച്‌മാനിനോവുകളുടെ താംബോവ് ശാഖയുടെ പൂർവ്വികൻ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രശസ്ത അധ്യാപകനും വിവർത്തകനും പബ്ലിസിസ്റ്റുമായ ഇവാൻ ജെറാസിമോവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് (1753-1807), റഷ്യൻ ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനും കിയെവ് സർവകലാശാലയുടെ പ്രൊഫസറും റെക്ടറും ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ്-1818266 ആയിരുന്നു സ്റ്റാരായ കാസിങ്കയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന റാച്ച്മാനിനോവ് കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ. ), പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ സെർജി വാസിലിവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് (1873-1943)

1889 അവസാനത്തോടെ, റാച്ച്മാനിനോവ് വാർവരയെയും അലക്സാണ്ടർ സാറ്റിനെയും സന്ദർശിക്കാൻ വന്നു. ടാംബോവ് പ്രവിശ്യയിലെ അവരുടെ ഇവാനോവ്ക എസ്റ്റേറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അവധിക്കാല സ്ഥലവും മികച്ച ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറിയുമായി മാറി. ഇവാനോവ്ക "എപ്പോഴും ആഗ്രഹിച്ചിരുന്ന" സ്ഥലമായി മാറി. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഇവാനോവ്ക ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടി. "ഞാൻ ഇത് എന്റേതായി കരുതുന്നു," എസ്. റാച്ച്മാനിനോവ് എം. ഷാഗിനിയന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ എഴുതി, "കാരണം ഞാൻ 23 വർഷമായി ഇവിടെ താമസിക്കുന്നു. വളരെക്കാലം, ചെറുപ്പമായിരുന്നപ്പോൾ, ഞാൻ നന്നായി പ്രവർത്തിച്ചത് ഇവിടെയാണ്” (മേയ് 8, 1912, ഇവാനോവ്ക).

ഇവിടെയാണ് റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ മികച്ച കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചത്, ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു വ്യക്തിത്വമായി, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി രൂപപ്പെട്ടു. ഇവാനോവ്കയിൽ, സെർജി റാച്ച്മാനിനോഫ് മൂന്ന് സ്കലോൺ സഹോദരിമാരെ കണ്ടുമുട്ടി, അവരിൽ ഒരാൾ വെറ ആയിരുന്നു. പെൺകുട്ടി ഒരു യുവ സംഗീതജ്ഞനുമായി പ്രണയത്തിലായി, അയാൾ അവളോട് പ്രതികരിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ ഫെറ്റിന്റെ വരികൾക്കായി അദ്ദേഹം എഴുതിയ ഇവാനോവ്കയിൽ സൃഷ്ടിച്ച “ഇൻ ദി സൈലൻസ് ഓഫ് ദി സീക്രട്ട് നൈറ്റ്” റൊമാൻസ് റാച്ച്മാനിനോവ് അവൾക്ക് സമർപ്പിച്ചു. മോസ്കോയിലേക്ക് പോയതിനുശേഷം, അവൻ അവൾക്ക് നൂറിലധികം ഹൃദയസ്പർശിയായതും ഉദാത്തവുമായ കത്തുകൾ എഴുതി. സെർജി റാച്ച്മാനിനോഫ് സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു പ്രണയവും തന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ചലനവും വെരാ സ്‌കലോണിന് സമർപ്പിച്ചു. 19-ആം വയസ്സിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ "ജിപ്‌സീസ്" എന്ന കൃതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "അലെക്കോ" എന്ന ഓപ്പറയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബിരുദദാന ജോലി. കൂടാതെ, ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി, നിരവധി പ്രണയകഥകൾ, പിയാനോയ്ക്കുള്ള ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ ആമുഖം ഉൾപ്പെടെ, ഇത് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിലൊന്നായി മാറി. 1890 മുതൽ 1917 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ വസന്തകാലത്തും വേനൽക്കാലത്തും പലപ്പോഴും ശരത്കാലത്തും അദ്ദേഹം ഇവാനോവ്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു. 1902-ൽ സാറ്റിൻസിന്റെയും കസിൻ നതാലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയുടെയും (1877-1951) മകളെ അദ്ദേഹം വിവാഹം കഴിച്ചു.സെർജി വാസിലിയേവിച്ചിന്റെയും നതാലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയുടെയും രണ്ട് പെൺമക്കളായ ഐറിന (1903), ടാറ്റിയാന (1907) എന്നിവർ ഇവാനോവ്കയിലാണ് ജനിച്ചത്. ഇവിടെയാണ്, സ്റ്റെപ്പിയുടെ വിസ്തൃതിയിൽ, മഹാനായ സംഗീതജ്ഞന്റെ കഴിവുകൾ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചത്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും ഫലപ്രദമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. പിയാനോ കച്ചേരികൾ, സംഗീത മുഹൂർത്തങ്ങൾ, ചിത്രകലകൾ, പ്രണയങ്ങൾ, സിംഫണിക് വർക്കുകൾ"ജിപ്സി കാപ്രിസിയോ", "ക്ലിഫ്" കൂടാതെ മറ്റു പലതും. 1890 മുതൽ 1917 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ, S.V. റഖ്മാനിനോവ് ഇനിപ്പറയുന്ന ഷെഡ്യൂൾ അനുസരിച്ച് ജീവിച്ചു: ശരത്കാലം, ശീതകാലം - റഷ്യ, യൂറോപ്പ്, അമേരിക്ക എന്നിവിടങ്ങളിലെ പര്യടനങ്ങൾ; വസന്തം, വേനൽ - ഇവാനോവ്കയിലെ ജീവിതം. ഇവാനോവ്കയിലെ വേനൽക്കാലത്ത് സെർജി വാസിലിവിച്ച് ഏറ്റവും ലാഭകരമായ ടൂർ ഓഫറുകൾ നിരസിച്ചു. ഇവാനോവ്ക അവനുവേണ്ടിയായിരുന്നു, അവന്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ, "ഹൃദയത്തിനും ആത്മാവിനും പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു ആശ്രമം." ഇവാനോവോ പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, വലിയ നിഴൽ പാർക്ക്, കുളങ്ങൾ, ശുദ്ധവായു, എസ്റ്റേറ്റിനോട് ചേർന്നുള്ള വയലുകളുടെയും പുൽമേടുകളുടെയും സൌരഭ്യവാസന എന്നിവ റാച്ച്മാനിനോവ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അക്കാലത്തെ ഇവാനോവോ പാർക്കിന്റെ അലങ്കാരവും അഭിമാനവും ലിലാക്ക് ആയിരുന്നു. പൂന്തോട്ടങ്ങളിലെ ഫലവൃക്ഷങ്ങൾക്കിടയിൽ പോലും പ്രത്യേക ലിലാക്ക് കുറ്റിക്കാടുകൾ നട്ടുപിടിപ്പിച്ചു. സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ് പൂക്കുന്ന ലിലാക്കുകൾ വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അവൾ അവനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു പ്രണയകഥ ലിലാക്ക് എന്നാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ സ്ഥലവും സമയവും - ഇവാനോവ്ക, ഏപ്രിൽ 1902. കവിതകളുടെ രചയിതാവ് - E. Beketova, മോസ്കോ സർവകലാശാലയുടെ റെക്ടർ പ്രൊഫസർ A. N. ബെക്കെറ്റോവിന്റെ മൂത്ത മകൾ.

രാവിലെ, പ്രഭാതത്തിൽ,

മഞ്ഞു പുല്ലിൽ

ഞാൻ ശ്വസിക്കാൻ രാവിലെ ഫ്രഷ് ആയി പോകും;

ഒപ്പം മണമുള്ള തണലിലും

ലിലാക്ക് ജനക്കൂട്ടം എവിടെ

ഞാൻ എന്റെ സന്തോഷം അന്വേഷിക്കാൻ പോകുന്നു...

ജീവിതത്തിൽ ഒരേ ഒരു സന്തോഷമേ ഉള്ളൂ

കണ്ടെത്താൻ ഞാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവനാണ്

ആ സന്തോഷം ലിലാക്കുകളിൽ വസിക്കുന്നു;

പച്ച ശാഖകളിൽ

സുഗന്ധമുള്ള ബ്രഷുകളിൽ

എന്റെ പാവം സന്തോഷം പൂക്കുന്നു.

പ്രണയത്തിന്റെ ആദ്യ അവതാരകരിൽ ഒരാളാണ് എ. നെഷ്‌ദനോവ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേരുകളും ടാംബോവ് മേഖലയിൽ നിന്നുള്ളതായിരുന്നു. അവളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, അവൾ എഴുതുന്നു: “ഒരു കലാകാരൻ ആയിരിക്കുക ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർകച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും എന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പ്രണയകഥകൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: എല്ലാവരുടെയും പ്രിയപ്പെട്ട പ്രചോദനാത്മക പ്രണയങ്ങളായ “ലിലാക്ക്”, “ഇത് ഇവിടെ നല്ലതാണ്”, “എന്റെ വിൻഡോയിൽ”, “ദ്വീപ്” എന്നിവയും മറ്റ് പലതും ഞാൻ അവതരിപ്പിച്ചു, അവരുടെ പ്രകടനത്തിൽ മനോഹരമാണ്, കൃതികളുടെ ഈണത്തിന്റെ കവിതയും സൗന്ദര്യവും.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ബന്ധുവായ S. A. സാറ്റിൻ എഴുതി: “ഞങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റിനോട് ചേർന്നുള്ള ഇവാനോവ്കയിലെ ഒരു ചെറിയ ഗ്രാമം, ഞങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റിനോട് ചേർന്നു, അനന്തമായ വയലുകൾ ചക്രവാളത്തിൽ ആകാശവുമായി ലയിച്ചു, ഇവാനോവ്കയിൽ നിന്ന് അഞ്ച് കോണുകൾ. വടക്ക് - ഒരാളുടെ കാറ്റാടി, കിഴക്ക് - വയലുകളല്ലാതെ മറ്റൊന്നും, തെക്ക് - ഞങ്ങളുടെ ആസ്പൻ വനം, ഇവാനോവ്കയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള പല സ്ഥലങ്ങളിലും, ഈ ആസ്പൻസും വീടിനടുത്തുള്ള ഞങ്ങളുടെ പൂന്തോട്ടവും വയലുകൾക്കിടയിൽ ഒരേയൊരു മരങ്ങളായിരുന്നു, അതിനാൽ ഈ ആസ്പൻ വനം മുയലുകളുടെ അഭയകേന്ദ്രമായിരുന്നു. , കുറുക്കന്മാർ, ചെന്നായ്ക്കൾ പോലും ചിലപ്പോൾ എവിടെ നിന്നോ ഓടിവരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് അവിടെ കൂടുണ്ടാക്കി, ചിലമ്പും പാട്ടും കൊണ്ട് അന്തരീക്ഷം നിറയ്ക്കുന്ന പക്ഷികൾക്കായി.

റഷ്യയിൽ റാച്ച്മാനിനോവ് എഴുതിയ മിക്കവാറും എല്ലാം ഇവാനോവ്കയിലൂടെ കടന്നുപോയി. ഇവാനോവ്കയിൽ, റാച്ച്മാനിനോവ് സിംഫണിക് നാടകങ്ങളായ ക്ലിഫ്, ദി ഐലൻഡ് ഓഫ് ദ ഡെഡ്, ദി ജിപ്സി കാപ്രിസിയോ, ഒന്നും രണ്ടും സിംഫണികൾ, മൊണ്ണ വണ്ണ, ദി മിസർലി നൈറ്റ്, ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി എന്നീ ഓപ്പറകൾ, സെന്റ് ജോൺ ക്രിസോസ്റ്റത്തിന്റെ ആരാധനക്രമം എന്നിവയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. "ദ ബെൽസ്" എന്ന കവിത, ആദ്യത്തെ, രണ്ടാമത്തേത്, മൂന്നാമത്തേത്, നാലാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരികൾ. ഇവാനോവ്കയിൽ, സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് 24 ആമുഖങ്ങൾ, 9 എറ്റുഡ്സ്-പെയിന്റിംഗുകൾ, 2 സോണാറ്റകൾ, 49 പ്രണയങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതി. 1918 നവംബർ 1-ന്, റാച്ച്മാനിനോഫ് അമേരിക്കയിലേക്ക് കുടിയേറി. അവൻ പിന്നീട് റഷ്യയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിടവാങ്ങലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അദ്ദേഹം ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധി ആരംഭിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം സംഗീതം എഴുതുന്നത് നിർത്തുന്നു. എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം കമ്പോസിംഗിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത്. റാച്ച്മാനിനോഫ് പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും നാലാമത്തെ കച്ചേരിയും മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളും ഉൾപ്പെടെ ആറ് കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിദേശത്ത് നിന്ന് പോയതിന് ശേഷമുള്ള തന്റെ നിശബ്ദതയുടെ കാരണം വിശദീകരിച്ച്, റാച്ച്മാനിനോവ് പറഞ്ഞു, റഷ്യ വിട്ടപ്പോൾ തനിക്ക് സ്വയം നഷ്ടപ്പെട്ടു, "സംഗീത വേരുകളും പാരമ്പര്യങ്ങളും ജന്മദേശവും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു സംഗീതജ്ഞന് സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹമില്ല." തനിക്ക് ഇവാനോവ്കയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹം 1930 മുതൽ 1940 വരെ താമസിച്ചിരുന്ന സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ ഒരു വില്ലയുടെ നിർമ്മാണ സമയത്ത് ഇവാനോവ്കയുടെ സ്വഭാവവുമായുള്ള സമാനതകൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. 1941-ൽ അമേരിക്കയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന കൃതിയായ സിംഫണിക് ഡാൻസുകൾ പൂർത്തിയാക്കി. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, റെഡ് ആർമിക്ക് അനുകൂലമായി റാച്ച്മാനിനോഫ് അമേരിക്കയിൽ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി. അദ്ദേഹം പണം കൈമാറി: “റഷ്യക്കാരിൽ ഒരാളിൽ നിന്ന്, ശത്രുവിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് സാധ്യമായ എല്ലാ സഹായവും. എനിക്ക് വിശ്വസിക്കണം, സമ്പൂർണ്ണ വിജയത്തിൽ ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പണം ഉപയോഗിച്ച് സൈന്യത്തിനായി ഒരു യുദ്ധവിമാനം നിർമ്മിച്ചു. റാച്ച്മാനിനോവ് ശരിക്കും വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അലക്സാണ്ടറുടെ ചെറുമകന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, റാച്ച്മാനിനോവ് "റഷ്യയെ, തന്റെ പിതൃരാജ്യത്തെ വളരെ ആഴത്തിലും ആത്മാർത്ഥമായും സ്നേഹിച്ചു, പക്ഷേ സോവിയറ്റ് വ്യവസ്ഥയെയും അതിന്റെ നേതാക്കളെയും അദ്ദേഹത്തിന് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല." തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, "തന്റെ ജന്മദേശം" ഇവാനോവ്കയെക്കുറിച്ചുള്ള ശോഭയുള്ള ഓർമ്മകൾ അദ്ദേഹം ഓർമ്മയിൽ സൂക്ഷിക്കുകയും അവിടെ പോകാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയ മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ, മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി, സിംഫണിക് നൃത്തങ്ങൾ - ഇത് റഷ്യയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്നേഹമാണ്, അദ്ദേഹം വിദേശത്തേക്ക് പോയപ്പോൾ ചുംബിച്ചതും മടങ്ങിയതുമായ തന്റെ ജന്മദേശത്തോടുള്ള സ്നേഹമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, നൂറുകണക്കിന് വിലാസങ്ങൾ അടങ്ങിയ ലിസ്റ്റുകൾ സെക്രട്ടറിയുടെ പക്കൽ കണ്ടെത്തി, അവയ്ക്ക് റാച്ച്മാനിനോവിന് വേണ്ടി സഹായം നൽകി. അവൻ എപ്പോഴും റഷ്യക്കാരെയും റഷ്യയെയും സഹായിച്ചു.

S. V. Rakhmaninov ന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു വലിയ സ്ഥാനം റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇവാനോവ്ക അതിന്റെ സാധാരണ റഷ്യൻ ആവിർഭാവത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ. ഇവാനോവ്കയിലോ അവളുടെ സ്വാധീനത്തിലോ സൃഷ്ടിച്ച റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ മനോഹരമായ "ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ" ശ്രദ്ധേയമാണ്, അവ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ മാത്രമല്ല, അവന്റെ വൈകാരികാവസ്ഥയും നൽകുന്നു, അവ ദൃശ്യപരവും ഒപ്പം ഓഡിറ്ററി പെർസെപ്ഷൻസംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ, മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചതെല്ലാം അവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവ്, അവന്റെ ഭൂമിയോടുള്ള അവന്റെ സ്നേഹം, അവന്റെ ചിന്തകൾ, അവന്റെ പാട്ടുകൾ. ഇവാനോവോ എസ്റ്റേറ്റിൽ, എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ മറ്റ് ചായ്‌വുകളും വെളിപ്പെടുത്തി. അവൻ റഷ്യൻ ആയിരുന്നു. റഷ്യക്കാർ, ഒരു രാഷ്ട്രമെന്ന നിലയിൽ, ഒരു കാർഷിക വംശീയ ഗ്രൂപ്പായി രൂപീകരിച്ചു. എന്തെങ്കിലും നടുന്നത് റഷ്യക്കാരുടെ രക്തത്തിലാണ്. ഇപ്പോൾ പോലും, സ്റ്റോറുകളിൽ ധാരാളം ഭക്ഷണം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വളരെ സമ്പന്നരായ റഷ്യക്കാർ പോലും തീർച്ചയായും അവരുടെ വീടുകൾക്ക് സമീപം കാർഷിക സസ്യങ്ങൾ നട്ടുപിടിപ്പിക്കും. റാച്ച്മാനിനോവും പ്രവർത്തിച്ചു കൃഷി: കന്നുകാലികളുടെ ഇനം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു, പുതിയ, ആധുനിക ഉപകരണങ്ങൾ വാങ്ങി, ഫീൽഡ് വർക്കിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. റഷ്യൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുമായി, റാച്ച്‌മാനിനോഫിന്റെ ജോലി അതിന്റെ കാതൽ, ആത്മാവിന്റെ ആന്തരിക ചലനം എന്നിവയാൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് പ്രചോദനത്തിന് കാരണമാകുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവ് പറഞ്ഞു: "ഞാൻ ഒരു റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനാണ്, എന്റെ സ്വദേശം എന്റെ സ്വഭാവത്തിലും വീക്ഷണങ്ങളിലും ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു." സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സംഗീതം ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ത്യുച്ചേവിന്റെ കവിതയുമായി ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ട്യൂച്ചേവിന്റെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കമ്പോസർ നാല് പ്രണയകഥകൾ എഴുതി. തന്റെ കൃതിയിൽ, റാച്ച്മാനിനോവ് ആദ്യമായി 1906-ൽ രണ്ട് പ്രണയങ്ങൾ എഴുതിയപ്പോൾ ത്യുച്ചേവിന്റെ വരികളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: ദാരുണമായ ഒന്ന്: "അവൻ എന്നിൽ നിന്ന് എല്ലാം എടുത്തു", "ജലധാര" എന്ന ഗാനരചന. വേനൽക്കാലത്ത് ഇവാനോവ്കയിലാണ് അവ എഴുതിയത്. എന്നാൽ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ചേംബർ വോക്കൽ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് എഫ്.ഐ.ട്യൂച്ചേവിന്റെ വാക്യങ്ങളിലേക്കുള്ള റൊമാൻസ് "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടർ". സൂര്യന്റെ ഒരു പ്രവാഹം ഒഴുകിയെത്തുന്നതുപോലെ, അതിൽ ആഹ്ലാദം അലതല്ലുന്നു. വസന്തത്തിന്റെ "യുവ സന്ദേശവാഹകർ" ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരേയും സന്തോഷത്തോടെ ഉണർത്തുകയും വരാനിരിക്കുന്ന നവീകരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം പ്രകൃതി അതിനായി വളരെയധികം കാത്തിരിക്കുകയാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ ഊർജ്ജം ഈ നിഗൂഢമായ പരിവർത്തനത്തിന്റെ പ്രചോദിത ശക്തിയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അത് എല്ലാ വർഷവും ആവർത്തിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു നീണ്ട ശൈത്യകാലത്തിനുശേഷം, പ്രകൃതിയും മനുഷ്യനും വസന്തകാല തുള്ളികൾക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്. "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടേഴ്‌സ്" എന്നതിലെ റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ സംഗീതം പുരാതന സ്ലാവിക് മിഥ്യയിലേക്കും പ്രണയത്തിനായുള്ള കാത്തിരിപ്പിന്റെ വികാരത്തിലേക്കും പോകുന്നു, ഭൂമിയെ പുതുക്കാനുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹം, അത് ഉപബോധമനസ്സിൽ ആയിരിക്കുകയും എല്ലാ വസന്തകാലത്തും അഭൂതപൂർവമായ ശക്തിയോടെ ഉണരുകയും ചെയ്യുന്നു.

വയലുകളിൽ മഞ്ഞ് ഇപ്പോഴും വെളുപ്പിക്കുന്നു, വസന്തകാലത്ത് വെള്ളം ഇതിനകം തുരുമ്പെടുക്കുന്നു - അവർ ഓടി, ഉറങ്ങുന്ന തീരത്തെ ഉണർത്തുന്നു, അവർ ഓടുന്നു, തിളങ്ങുന്നു, അവർ പറയുന്നു ... എല്ലാ അറ്റങ്ങളോടും അവർ പറയുന്നു: "വസന്തം വരുന്നു, വസന്തം വരുന്നു, ഞങ്ങൾ യുവ വസന്തത്തിന്റെ സന്ദേശവാഹകരാണ്, അവൾ ഞങ്ങളെ മുന്നോട്ട് അയച്ചു, വസന്തം വരുന്നു, വസന്തം വരുന്നു, മെയ് മാസത്തിലെ ശാന്തമായ, ഊഷ്മളമായ ദിവസങ്ങളിൽ ഒരു റഡ്ഡി, ശോഭയുള്ള വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൃത്തം അവളുടെ പിന്നിൽ സന്തോഷത്തോടെ! .. "

റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ സംഗീതം ജീവിതത്തിന്റെ ആനന്ദം പകരുന്നു. അത് ഒന്നുകിൽ അനന്തവും വിശാലവുമായ മെലഡി പോലെ ഒഴുകുന്നു (രണ്ടാം കച്ചേരി), പിന്നെ സ്വിഫ്റ്റ് സ്പ്രിംഗ് സ്ട്രീമുകൾ പോലെ തിളച്ചുമറിയുന്നു (റൊമാൻസ് "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടേഴ്സ്"). ഒരു വ്യക്തി പ്രകൃതിയുടെ സമാധാനം ആസ്വദിക്കുകയോ സ്റ്റെപ്പി, കാട്, തടാകം എന്നിവയുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ സന്തോഷിക്കുകയോ ചെയ്യുന്ന ആ നിമിഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് സംസാരിക്കുന്നു - സംഗീതം പ്രത്യേകിച്ച് സൗമ്യവും പ്രകാശവും ഒരുതരം സുതാര്യവും ദുർബലവുമാണ് (റൊമാൻസ് "ഇത് ഇവിടെ നല്ലതാണ്", " ദ്വീപ്", "ലിലാക്ക്") , റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ "സംഗീത ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളിൽ", റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ മനോഹാരിത സൂക്ഷ്മമായും ആത്മീയമായും കൈമാറുന്നു: വിശാലവും വിശാലവും അനന്തമായ ഉദാരവും കാവ്യാത്മകവുമാണ്.

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയുടെ നേട്ടങ്ങളാൽ റഷ്യൻ സംഗീതത്തെ സമ്പന്നമാക്കി, ദേശീയ പാരമ്പര്യത്തെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു റാച്ച്മാനിനോഫ്. പഴയ റഷ്യൻ സ്‌നാമെനി ഗാനത്തിന്റെ സ്വരസൂചക ലഗേജ് ഉപയോഗിച്ച് റാച്ച്‌മാനിനിനോഫ് റഷ്യൻ, ലോക സംഗീതത്തിന്റെ സ്വരസൂചക ഫണ്ടിനെ സമ്പന്നമാക്കി. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പിയാനോ സംഗീതത്തെ ലോകതലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന റാച്ച്മാനിനോവ്, ലോകത്തിലെ എല്ലാ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെയും ശേഖരത്തിൽ പിയാനോ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതികൾ പരമ്പരാഗതമായി മൂന്നോ നാലോ കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആദ്യകാല (1889-1897), പക്വത (ഇത് ചിലപ്പോൾ രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: 1900-1909, 1910-1917), വൈകി (1918-1941). അവന്റെ ഏറ്റവും ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായ കാലഘട്ടം റഷ്യൻ പ്രകൃതിയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതായിരുന്നു, അത് അവനെ പോഷിപ്പിക്കുകയും ശക്തിയും പ്രചോദനവും നൽകുകയും ചെയ്തു. റഷ്യ തന്റെ മകനെ മറന്നിട്ടില്ല. 1968-ൽ, ഒരു മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, 1987 മുതൽ - മ്യൂസിയം-എസ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് എസ്.വി. ടാംബോവ് മേഖലയിലെ ഉവാറോവ്സ്കി ജില്ലയിലെ ഇവാനോവ്ക ഗ്രാമത്തിലെ റാച്ച്മാനിനോവ്. 1982 മുതൽ അന്താരാഷ്ട്ര സംഗീതോത്സവം എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്. കൂടാതെ, ഇന്റർനാഷണൽ റാച്ച്മാനിനോവ് മ്യൂസിക് ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, കച്ചേരികൾ പരമ്പരാഗതമായി കാസിങ്കയിൽ നടക്കുന്നു.

"ഏറ്റവും കൂടുതൽ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ" എന്ന് പലപ്പോഴും പറയാറുണ്ട് രച്ച്മാനിനിനോഫ്. റഷ്യൻ വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് റാച്ച്മാനിനിനോഫ് മികച്ച സംഭാവന നൽകി (ലിറ്റർജി ഓഫ് സെന്റ് ജോൺ ക്രിസോസ്റ്റം, 1910; വെസ്പെർസ്, 1916). റഷ്യയുടെയും റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെയും ഒരു ഉൽപ്പന്നമായിരുന്നു റാച്ച്മാനിനോവ്. അവൻ ഇതുപോലുള്ള റഷ്യൻ പഴഞ്ചൊല്ലുകളുടെ ആൾരൂപമാണ്: "ശരി, ഏതുതരം റഷ്യൻ ആണ് വേഗത്തിൽ വാഹനമോടിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്." സെർജി വാസിലിവിച്ച് കുതിരസവാരി, മോട്ടോർ ബോട്ടിംഗ്, കാർ സവാരി എന്നിവ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. വയലുകൾ, വനങ്ങൾ, പുൽമേടുകൾ, വയലുകൾ എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ ആളുകൾ അനുഭവിക്കുന്ന സന്തോഷത്തിന്റെ വികാരം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കൃതികൾ റാച്ച്മാനിനോഫ് എഴുതി. മാക്സിം ഗോർക്കി അവനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: "അവൻ എത്ര നന്നായി നിശബ്ദത കേൾക്കുന്നു." ദേശീയ സംഗീത കലയിലെ വിവിധ പ്രവണതകൾ റാച്ച്മാനിനോവ് സമന്വയിപ്പിക്കുകയും അവയെ റഷ്യൻ ദേശീയ ശൈലിയിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും ചെയ്തു. ഇവാനോവോ പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, വലിയ നിഴൽ പാർക്ക്, കുളങ്ങൾ, ശുദ്ധവായു, എസ്റ്റേറ്റിനോട് ചേർന്നുള്ള വയലുകളുടെയും പുൽമേടുകളുടെയും സൌരഭ്യവാസന എന്നിവ റാച്ച്മാനിനോവ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇവാനോവ്ക മഹത്തായ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. അതിന്റെ സ്വഭാവം സംഗീതസംവിധായകന്റെ ദേശീയ അവബോധം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും ദേശസ്നേഹം ഉണർത്തുന്നതിനും കാരണമായി. ഇതും വലിയ സ്നേഹംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും നാം കേൾക്കുന്ന റഷ്യൻ ഭൂപ്രകൃതിയിലേക്ക്.

ഗ്രന്ഥസൂചിക ലിങ്ക്

പുഷിലിൻ എൻ.ഒ. ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പ്രതിഫലനമായി സെർജി വാസിലിവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത // ഇന്റർനാഷണൽ സ്റ്റുഡന്റ് സയന്റിഫിക് ബുള്ളറ്റിൻ. - 2016. - നമ്പർ 2.;
URL: http://eduherald.ru/ru/article/view?id=14334 (ആക്സസ് തീയതി: 06/18/2019). "അക്കാഡമി ഓഫ് നാച്ചുറൽ ഹിസ്റ്ററി" എന്ന പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ജേണലുകൾ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.

സെർജി വാസിലിവിച്ച് രഖ്മാനിനോവ് 1873 മാർച്ച് 20 ന് (ഏപ്രിൽ 1) നോവ്ഗൊറോഡ് പ്രവിശ്യയിലെ ഒനെഗ് എസ്റ്റേറ്റിൽ (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച്, സെമെനോവോ എസ്റ്റേറ്റിൽ) ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന് ചെറുപ്പം മുതലേ സംഗീതത്തോട് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, ഇതിനകം 5 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, എ ഒർനാറ്റ്സ്കായയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ പിയാനോ വായിച്ചു.

1882-ൽ ഒൻപത് വയസ്സുള്ള റാച്ച്മാനിനോവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. 1885 മുതൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യം ജൂനിയറിലും (എൻ. സ്വെരേവിന്റെ ക്ലാസിൽ) പഠിച്ചു, തുടർന്ന് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ സീനിയർ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ എ.

പഠനകാലത്ത് സംഗീതജ്ഞൻ ഒന്നാം പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1891) ഉൾപ്പെടെ നിരവധി നാഴികക്കല്ലുകൾ സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് പരാമർശിക്കാതെ തന്നെ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം അപൂർണ്ണമായിരിക്കും. 1893-ൽ സെർജി വാസിലിവിച്ച് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പിയാനോയിലും രചനയിലും സ്വർണ്ണ മെഡലുമായി ബിരുദം നേടി.

സംഗീതജ്ഞനാകുന്നു

കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, റാച്ച്മാനിനോവ് അധ്യാപനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. 1897-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോ റഷ്യൻ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയിൽ നടത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഫയോഡോർ ചാലിയാപിനെ കണ്ടുമുട്ടി.

കൺസർവേറ്ററിയിലെ പഠനത്തിൽ നിന്ന് പോലും സെർജി വാസിലിവിച്ച് പ്രശസ്തി നേടി കഴിവുള്ള സംഗീതജ്ഞൻ, എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ പരാജയപ്പെട്ടതിന് ശേഷം അതിന്റെ ജനപ്രീതി തടസ്സപ്പെട്ടു. നിശിത വിമർശനംസീസർ കുയി, എൻ റിംസ്കി-കോർസകോവ് കാരണമായി ആഴത്തിലുള്ള വിഷാദം, റച്ച്മാനിനോവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന് മുമ്പ് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധികൾ അറിയില്ലായിരുന്നു. ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷമായി, കമ്പോസർ പ്രായോഗികമായി ഒന്നും സൃഷ്ടിച്ചില്ല.

1901-ൽ റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി പൂർത്തിയാക്കി. 1904 മുതൽ അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ കണ്ടക്ടറായി ജോലി ചെയ്തു. 1906 മുതൽ, സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് ലോകം ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നു, ഇറ്റലി, ജർമ്മനി, അമേരിക്ക, കാനഡ എന്നിവിടങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുന്നു. 1909-ൽ അദ്ദേഹം മൂന്നാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി സൃഷ്ടിച്ചു.

വിദേശ ജീവിതവും ജോലിയും

റഷ്യയിൽ ഒരു ചെറിയ താമസത്തിനുശേഷം, 1917 അവസാനത്തോടെ, റാച്ച്മാനിനോവ് വീണ്ടും യൂറോപ്പിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തി - ആദ്യം സ്വീഡനിലേക്കും പിന്നീട് ഡെൻമാർക്കിലേക്കും, അവിടെ നിന്ന് അദ്ദേഹം സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല. 1918-ൽ, കമ്പോസർ കോപ്പൻഹേഗനിൽ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി കളിച്ചു.

1918 അവസാനത്തോടെ സെർജി വാസിലിവിച്ച് അമേരിക്കയിലേക്ക് പോയി. കൊടുങ്കാറ്റുള്ള കച്ചേരി പ്രവർത്തനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം പ്രായോഗികമായി പുതിയതൊന്നും സൃഷ്ടിച്ചില്ല. 1926-1927 ൽ മാത്രമാണ് നാലാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയും നിരവധി ചെറിയ കഷണങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. 1941-ൽ റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി ഏറ്റവും വലിയ പ്രവൃത്തി- "സിംഫണിക് നൃത്തങ്ങൾ".

സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് 1943 മാർച്ച് 28 ന് അമേരിക്കയിലെ ബെവർലി ഹിൽസിൽ അന്തരിച്ചു. മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനെ കെൻസിക്കോ സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം

സെർജി വാസിലിവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് 1873 ഏപ്രിൽ 1 ന് നോവ്ഗൊറോഡ് പ്രവിശ്യയിൽ ജനിച്ചു. ആദ്യത്തെ പിയാനോ പാഠങ്ങളും ആദ്യത്തെ സംഗീതപാഠങ്ങളും നാലാം വയസ്സിൽ തുടങ്ങി, അമ്മ വഴികാട്ടി.

1882-ൽ, റഖ്മാനിനോവ് കുടുംബം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി, ആൺകുട്ടിയെ പ്രൊഫസർ ഡെമിയാൻസ്കിയുടെ ക്ലാസിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് അയച്ചു. 1885-ൽ കുടുംബം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൈമാറ്റം ഈ സാഹചര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം എൻ.എസ്സിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പഠിച്ചു. Zverev, തുടർന്ന് എ.ഐ. പിയാനോഫോർട്ടിലെ സിലോട്ടി. എ.എസ്. അരെൻസ്‌കിയും എസ്‌ഐ തനയേവും അദ്ദേഹത്തെ സംഗീത സിദ്ധാന്തവും രചനാ സാങ്കേതികതയും പഠിപ്പിച്ചു. റാച്ച്മാനിനോവ് 1892-ൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ ബിരുദം നേടി പരീക്ഷാ ജോലിപുഷ്‌കിന്റെ "ജിപ്‌സീസ്" എന്ന കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "അലെക്കോ" എന്ന ഒറ്റ-ആക്ട് ഓപ്പറ. അതേ വർഷം, ഈ ഓപ്പറ മോസ്കോയിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി. രചയിതാവ് ഉടൻ തന്നെ കിയെവ് ഓപ്പറ ഹൗസിൽ ഒരു കണ്ടക്ടറായി അവളോടൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു.

മുന്നോട്ട് നോക്കുമ്പോൾ, ഒരു മികച്ച കണ്ടക്ടറായി തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ റാച്ച്മാനിനോഫ് സ്വയം കാണിച്ചുവെന്ന് പറയേണ്ടതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയുടെയും പ്രകടനത്തിന്റെയും തുടക്കത്തിൽ, പെരുമാറ്റ കല അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു: 1897-1898 ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലെ ഒരു സ്വകാര്യ ("മാമോത്ത്") ഓപ്പറയിൽ കണ്ടക്ടറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, 1904 മുതൽ 1906 വരെ അദ്ദേഹം അതേ സ്ഥാനം വഹിച്ചു. മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ. പിന്നീട്, ഈ ശേഷിയിൽ അദ്ദേഹം മിക്കവാറും അഭിനയിച്ചില്ല.

1892 ലെ ശൈത്യകാലം മുതൽ, റാച്ച്മാനിനോവ് ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പരസ്യമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. കൂടാതെ, അവൻ തന്റെ മികച്ച കഴിവുകൾ വേഗത്തിൽ കാണിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയെ തെളിച്ചം, ശക്തി, സമൃദ്ധി, ശബ്ദത്തിന്റെ പൂർണ്ണത, താളത്തിന്റെ മിഴിവ്, മൂർച്ച എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ആകർഷണീയവും ആവേശകരവുമായ ആവിഷ്‌കാരവും വോളിഷണൽ പിരിമുറുക്കത്തെ അമിതമായി കീഴടക്കലും.

1893-ൽ എഴുതിയ "Utes" എന്ന ഓർക്കസ്ട്രൽ ഫാന്റസിയാണ് റാച്ച്‌മാനിനോവിനെ ആദ്യമായി പ്രതിഭാധനനായ സിംഫണിസ്റ്റായി അംഗീകരിച്ചത്. ഫാന്റസിയുടെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിന്റെ പത്ര അവലോകനങ്ങൾ കാവ്യാത്മക മാനസികാവസ്ഥ, ഐക്യത്തിന്റെ സമ്പന്നതയും സൂക്ഷ്മതയും, ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങളുടെ തെളിച്ചവും ശ്രദ്ധിച്ചു. നിസ്സംശയമായും, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ വ്യക്തിത്വവും അതിലുപരി, ആകർഷകമായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശൈലിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ യുവ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ ഇതിനകം തന്നെ അനുഭവപ്പെട്ടു.

റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ ആദ്യ സിംഫണിയുടെ വിജയിക്കാത്ത പ്രകടനത്തിന് ശേഷം 1897-ൽ ഒരു അപ്രതീക്ഷിത താൽക്കാലിക വിരാമം വന്നു - കമ്പോസർ വളരെയധികം ജോലിയും ആത്മീയ ഊർജ്ജവും നിക്ഷേപിച്ച ഒരു കൃതി, മിക്ക സംഗീതജ്ഞരും തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുകയും പത്രങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ ഏകകണ്ഠമായി അപലപിക്കുകയും ചെയ്തു. ചില വിമർശകരാൽ. സിംഫണിയുടെ പരാജയം റാച്ച്മാനിനോഫിന് ആഴത്തിലുള്ള മാനസിക ആഘാതമായി മാറി; സ്വന്തം, പിന്നീടുള്ള ഏറ്റുപറച്ചിൽ, "പക്ഷാഘാതം വന്ന് വളരെക്കാലമായി തലയും കൈകളും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെയായിരുന്നു." അടുത്ത മൂന്ന് വർഷം ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ സൃഷ്ടിപരമായ നിശബ്ദതയുടെ വർഷങ്ങളായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ഏകാഗ്രമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ, മുമ്പ് ചെയ്ത എല്ലാറ്റിന്റെയും നിർണായക പുനർമൂല്യനിർണയം. കമ്പോസറുടെ ഈ തീവ്രമായ ആന്തരിക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലം പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അസാധാരണമാംവിധം തീവ്രവും ഉജ്ജ്വലവുമായ സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയായിരുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നോ നാലോ വർഷങ്ങളിൽ, രഖ്മാനിനോവ് വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലുള്ള നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവരുടെ ആഴത്തിലുള്ള കവിത, പുതുമ, പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉടനടി എന്നിവയാൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്, അതിൽ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയുടെ സമ്പന്നതയും രചയിതാവിന്റെ "കൈയക്ഷരത്തിന്റെ" മൗലികതയും. ഉയർന്ന ഫിനിഷ്ഡ് കരകൗശലവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

1901-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോയെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുമ്പത്തേതിൽ നിന്ന് അഞ്ച് വർഷം വേർതിരിക്കുന്നു. പിയാനോ കഷണം- ആറ് സംഗീത നിമിഷങ്ങൾ. വ്യക്തമായ വ്യക്തിത്വവും നന്നായി വികസിപ്പിച്ച രചനാശൈലിയും ഉള്ള പക്വതയുള്ള ഒരു മാസ്റ്ററായി കമ്പോസർ തന്റെ ഈ പുതിയ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. റാച്ച്മാനിനോഫ് സ്വയം വലുതായി കാണിച്ചു യഥാർത്ഥ കലാകാരൻ, "എല്ലാ സങ്കീർണ്ണതകളിൽ നിന്നും സ്വതന്ത്രവും അതേ സമയം ഏറ്റവും പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ എല്ലാ മാർഗങ്ങളുടെയും ഉടമയും."

ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ കച്ചേരിക്ക് ശേഷം അതിന്റെ രചയിതാവിന് അർഹമായ വിജയം സമ്മാനിച്ച കച്ചേരി മികച്ച റഷ്യൻ പിയാനോ കച്ചേരിയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. പക്ഷേ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും മറ്റ് റഷ്യക്കാരുടെയും പാരമ്പര്യവുമായി തുടർച്ചയായ ബന്ധം നിലനിർത്തുമ്പോൾ വിദേശ സംഗീതസംവിധായകർപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റാച്ച്മാനിനോവ് കച്ചേരിയിൽ അതിന്റെ ആലങ്കാരിക ഘടനയിലും സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങളിലും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിലും ധാരാളം പുതിയ കാര്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി പ്രചോദിതമായ ഒരു ഗാന-ദയനീയമായ കവിതയെ ഒരാൾക്ക് വിളിക്കാം. കച്ചേരിയുടെ അതേ സമയം, സെക്കൻഡ് സ്യൂട്ട് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ ചില നിമിഷങ്ങളിൽ അത് സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ അവനെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, എന്നിരുന്നാലും ഈ കേസിൽ കമ്പോസർ നേരിടുന്ന ചുമതല വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. ഈ കൃതി റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ മറ്റൊരു സൃഷ്ടിപരമായ വിജയമാണ്.

കൂടുതൽ എളിമയുള്ള സിംഫണിക് കാന്ററ്റ, അല്ലെങ്കിൽ വോക്കൽ-സിംഫണിക് കവിത "സ്പ്രിംഗ്" (1902), ഒരു കവിതയുടെ വാക്കുകൾക്ക് എഴുതിയത് എൻ.എ. നെക്രസോവ് " പച്ച ശബ്ദം 1900-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ വ്യാപകമായ സർക്കിളുകളെ ബാധിച്ച വിമോചന അഭിലാഷങ്ങളുടെ ഉയർച്ചയും ആസന്നമായ മാറ്റങ്ങളുടെ പ്രതീക്ഷയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട "വസന്ത" മാനസികാവസ്ഥയുമായി ഈ കൃതി വ്യഞ്ജനാക്ഷരമായി മാറി.

1906 ജനുവരി 11 ന് അതേ വൈകുന്നേരം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ച ദി മിസർലി നൈറ്റ്, ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ വിധി കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. വളരെ താൽപ്പര്യത്തോടെ കണ്ടുമുട്ടിയ അവർ ഒരേ സമയം അവരുടെ വിലയിരുത്തലിൽ വളരെയധികം വിവാദങ്ങളും വിയോജിപ്പുകളും സൃഷ്ടിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒപെറാറ്റിക് നാടകകലയുടെ സ്ഥാപിത പരമ്പരാഗത മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് രണ്ട് കൃതികളും പല തരത്തിൽ പുതിയതും അസാധാരണവുമായിരുന്നു. "അലെക്കോ" പോലെ, അവ സംക്ഷിപ്തത, രൂപത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തത, വിശദമായ, ക്രമേണ വികസിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അഭാവം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: എല്ലാ ശ്രദ്ധയും അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ചില നിമിഷങ്ങളിലും ഒന്നോ രണ്ടോ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അനുഭവങ്ങളിലും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ലഭിച്ച ടാസ്ക്കിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ചാണ് അത് നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടതെങ്കിൽ, "ദി മിസർലി നൈറ്റ്", "ഫ്രാൻസെസ്ക" എന്നിവയിൽ ഇത് കമ്പോസറുടെ സ്വതന്ത്ര തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ഫലമായിരുന്നു.

"ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി" എന്ന ഓപ്പറ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ അവസാനമായിരുന്നു. Maeterlinck-ന്റെ ഇതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി 1906-ന്റെ അവസാനത്തിൽ രൂപംകൊണ്ട പുതിയ ഓപ്പറ മൊണ്ണ വണ്ണ പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. അതിന്റെ ആദ്യ പ്രവൃത്തി എഴുതിയ ശേഷം, കമ്പോസർ, ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഈ കൃതി തുടരാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും പിന്നീട് ഓപ്പറേറ്റ് വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിയുകയും ചെയ്തില്ല. ഡ്രെസ്‌ഡനിലേക്ക് പോയത് ഒരുപക്ഷേ ഇത് സുഗമമാക്കിയിരിക്കാം, അവിടെ റാച്ച്‌മാനിനോവ് മൂന്ന് ശൈത്യകാലത്ത് താമസിച്ചു, വേനൽക്കാലത്ത് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, അല്ലെങ്കിൽ പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമായി അക്കാലത്ത് യൂറോപ്പിൽ പതിവായി നടത്തിയ പ്രകടനങ്ങൾ.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം പ്രണയങ്ങളാണ്. അവയിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ മറുവശമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചേംബർ വോക്കൽ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രധാന മേഖല വരികൾ ആയിരുന്നു, വ്യക്തിപരമായ വികാരങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും ലോകം. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പ്രണയങ്ങളിലെ പിയാനോ അകമ്പടിയും അസാധാരണമായ സമൃദ്ധി, വർണ്ണാഭം, വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങൾ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായവയിൽ - "ലിലാക്ക്", "പാടരുത്, സൗന്ദര്യം", "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടർ", "രാത്രി സങ്കടകരമാണ്", "മുസെറ്റിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം", "ഞാൻ വീണ്ടും തനിച്ചാണ്."

ആദ്യ സിംഫണിയുടെ പരാജയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കടുത്ത നാഡീവ്യൂഹത്തിന് പത്തുവർഷത്തിനുശേഷം, റാച്ച്മാനിനോവ് വീണ്ടും ഈ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, തന്റെ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി സൃഷ്ടിച്ചു. ഇത്തവണ, മോസ്കോയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗും പ്രസ്സും പുതിയ സൃഷ്ടിയുടെ ഉയർന്ന കലാപരമായ യോഗ്യതയെ ഏകകണ്ഠമായി അംഗീകരിച്ചു. തലസ്ഥാനത്തെ വിമർശകരിൽ ഒരാൾ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സിംഫണിയുടെ രൂപത്തെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പാഥെറ്റിക്കിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനവുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു, ഈ മഹാനായ യജമാനന്റെ യോഗ്യനായ പിൻഗാമിയായി റാച്ച്മാനിനോവിനെ വിളിക്കുന്നു.

ചെറിയ തോതിലുള്ള ഒരു സൃഷ്ടി, എന്നാൽ രസകരവും പല തരത്തിൽ റാച്ച്മാനിനോഫിന് പുതിയതും ആയിരുന്നു സിംഫണിക് ചിത്രം A. Böcklin എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള പെയിന്റിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "Ile of the Dead", അല്ലെങ്കിൽ, കൂടുതൽ കൃത്യമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മതിപ്പിന് കീഴിൽ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. "ഐൽ ഓഫ് ദ ഡെഡ്" ന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പത്ര അവലോകനങ്ങളിൽ, ഈ റാച്ച്മാനിനോവ് കൃതിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ബോക്ലിനിൽ ഭരിക്കുന്ന അസ്തിത്വത്തിന്റെ തണുത്തുറഞ്ഞ സമാധാനമൊന്നുമില്ല, മറിച്ച് പീഡനവും ഞരക്കവും നിരാശയും കേൾക്കുന്നു. ദാന്റേയുടെ നരകത്തിൽ, ജീവിതത്തോടുള്ള തീവ്രമായ ദാഹം കൂടിച്ചേർന്ന്.

റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടം 1909-ൽ മൂന്നാം പിയാനോ കൺസേർട്ടോയുടെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. പ്രചോദനത്തിന്റെ പുതുമ, ശ്രുതിമധുരമായ സമൃദ്ധി, തീമുകളുടെ സൗന്ദര്യം എന്നിവയിൽ അതിന്റെ മുൻഗാമിക്ക് തുല്യമായി, മൂന്നാമത്തെ കൺസേർട്ടോ ചിന്തയുടെ കൂടുതൽ പക്വതയുടെയും ഏകാഗ്രതയുടെയും മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു. "റച്ച്മാനിനോവിന്റെ പിയാനോഫോർട്ടിന്റെ ടൈറ്റാനിക് ശൈലി" യുടെ അന്തിമ രൂപീകരണം ആരംഭിച്ചത് മൂന്നാമത്തെ കച്ചേരിയിൽ നിന്നാണെന്ന് അസഫീവ് വിശ്വസിച്ചു, കൂടാതെ കമ്പോസറുടെ ആദ്യകാല കൃതികളുടെ സവിശേഷതയായ "നിഷ്കളങ്കമായ റൊമാന്റിക് ടെക്സ്ചറിന്റെ" സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും മറികടക്കുന്നു.

അതേ വർഷം, റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ ആദ്യ വിജയകരമായ അമേരിക്കൻ പര്യടനം നടത്തി. 1909 മുതൽ 1912 വരെ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ പ്രധാന ഡയറക്ടറേറ്റിൽ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഇൻസ്പെക്ടർ സ്ഥാനം വഹിച്ചു.

സെർജി റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ കൈകൾ

1910-ൽ റാച്ച്മാനിനോഫ് വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം വിശുദ്ധ ആരാധനക്രമം എഴുതുന്നു. ജോൺ ക്രിസോസ്റ്റം. റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ ആരാധനക്രമത്തിൽ സ്നാമെനിയിലേക്കും പുരാതന റഷ്യയുടെ മറ്റ് മോണോഫോണിക് ഗാനങ്ങളിലേക്കും അവലംബിക്കുന്നില്ല, ഒരു "സ്വതന്ത്ര" രചന സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിൽ ആരാധനാക്രമത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചും ആരാധനക്രമ ഗ്രന്ഥങ്ങളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു. കമ്പോസർ വളരെ കലാപരമായ ഒരു സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു പള്ളി സംഗീതം, ആരാധനാക്രമത്തിന്റെ ആദരണീയമായ ലാളിത്യവും കാഠിന്യവും ലംഘിക്കാതെ, അതേ സമയം ഒരു സ്വതന്ത്ര സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യം ഉണ്ടായിരിക്കും.

എഡ്ഗർ അലൻ പോയുടെ കവിതകളെക്കുറിച്ചുള്ള വോക്കൽ-സിംഫണിക് കവിത "ദ ബെൽസ്" റഷ്യൻ വിവർത്തനത്തിൽ കെ.ഡി. 1913 ൽ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഉയർന്ന സർഗ്ഗാത്മക പക്വതയുടെ സമയത്ത് എഴുതിയ ബാൽമോണ്ട്, അതിന്റെ ആശയത്തിന്റെ പ്രാധാന്യവും അത് നടപ്പിലാക്കുന്നതിന്റെ വൈദഗ്ധ്യവും കണക്കിലെടുത്ത്, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന് റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിൽ പെടുന്നു. "ബെൽസ്" എന്ന സംഗീതത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കവും പ്രകടവും അസ്വസ്ഥവുമായ സ്വഭാവം വരാനിരിക്കുന്ന ദാരുണമായ മാറ്റങ്ങളുടെ മുൻകരുതൽ മൂലമാണ്. ഇത് നാല് ഭാഗങ്ങളായാണ് അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത് ജീവിത പാതപ്രതീക്ഷകളും പ്രതീക്ഷകളും നിറഞ്ഞ ചെറുപ്പം മുതൽ ദുഃഖകരമായ മരണം വരെയുള്ള ഒരു വ്യക്തി. മണി മുഴങ്ങുന്നത്, ഒന്നുകിൽ ശോഭയുള്ളതും സന്തോഷകരവും അല്ലെങ്കിൽ ഉത്കണ്ഠയും അപകടകരവും, ഭയാനകമായ മുന്നറിയിപ്പ് പോലെ, അല്ലെങ്കിൽ നിശബ്ദവും ഇരുണ്ടതും ഈ പാതയുടെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

കമ്പോസറുടെ അടുത്ത കൃതിയായ "ദി ഓൾ-നൈറ്റ് വിജിൽ" സമാനമായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു. വാദ്യോപകരണങ്ങളില്ലാതെ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വെസ്പേഴ്സിന്റെ അതിശയകരമായ സംഗീതമാണ് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൃഷ്ടി, "വെസ്പേഴ്സ്" അതേ സമയം സംഗീതസംവിധായകൻ ഇതുവരെ നേടിയ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സൃഷ്ടിപരമായ അനുഭവമായി മാറുന്നു. ആത്മീയ വെളിപാടിന്റെ സ്വാധീനം, ആകസ്മികവും ഉപരിപ്ലവവും നിസ്സാരവും എല്ലാം തൂത്തുവാരുകയും നാടോടി, പ്രാചീന മതബോധത്തിന്റെ ആഴങ്ങളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. "ഓൾ-നൈറ്റ്" എന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ ഓരോ നിമിഷത്തിലും സ്വരമാധുര്യം അല്ലെങ്കിൽ ഗാന ദ്രവ്യത സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു ജീവിത സ്ട്രീമിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ളതും വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ സാന്നിദ്ധ്യം, അനന്തമായി ഒഴുകുന്നു, ഒരൊറ്റ ഉദാരമായ തിളക്കമുള്ള പ്രേരണയിൽ ഏതെങ്കിലും വ്യക്തിഗത അഭിനിവേശം, സങ്കടം, ആശയക്കുഴപ്പം എന്നിവയെ സമഗ്രവും ഏകീകൃതവുമായ ഒരു പ്രവാഹത്തിലേക്ക് ലയിപ്പിക്കുന്നു (പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നു).

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതായി കണ്ടെത്തി. റഷ്യയിലെ അട്ടിമറി താൽക്കാലികമാണെന്ന് പലരും വിശ്വസിച്ചു. ഇത് പഴയ റഷ്യയുടെ അവസാനമാണെന്നും ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ തനിക്ക് ജന്മനാട് വിടുകയല്ലാതെ മറ്റ് മാർഗമില്ലെന്നും റാച്ച്മാനിനോഫ് കരുതി. കലയില്ലാത്ത ജീവിതം തനിക്ക് ലക്ഷ്യമില്ലാത്തതാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. വന്ന വേർപിരിയലിൽ കല നിലനിൽക്കില്ലെന്നും വർഷങ്ങളോളം റഷ്യയിൽ എല്ലാ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളും അവസാനിക്കുമെന്നും അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, സ്റ്റോക്ക്ഹോമിലെ ഒരു സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ സ്വീഡനിൽ നിന്ന് അപ്രതീക്ഷിതമായി വന്ന ഒരു ഓഫർ അദ്ദേഹം മുതലെടുത്തു. 1917 അവസാനത്തോടെ അദ്ദേഹം ഭാര്യ നതാലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയ്ക്കും അവരുടെ കുട്ടികൾക്കുമൊപ്പം റഷ്യ വിട്ടു.

ആദ്യം അവൻ പാരീസിലേക്ക് പോകുന്നു, തുടർന്ന് സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് മാറുന്നു. 1935 മുതൽ കമ്പോസർ യുഎസ്എയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഇടവേള വരുന്നു, ഇത്തവണ മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്. ഒരു പതിറ്റാണ്ടിനുശേഷം മാത്രമാണ് സംഗീതസംവിധായകൻ മൂന്ന് റഷ്യൻ ക്രമീകരിച്ച് സംഗീതം രചിക്കുന്നതിലേക്ക് മടങ്ങിയത് നാടൻ പാട്ടുകൾഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയും ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന് ആരംഭിച്ച നാലാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി പൂർത്തിയാക്കുന്നതിനും.

തന്റെ ജന്മദേശം വിട്ടുപോയതിലൂടെ താൻ ഒരു തെറ്റ് ചെയ്തോ എന്ന് നിരന്തരം ചിന്തിച്ചുകൊണ്ട് റാച്ച്മാനിനോവ് വേദനാജനകമായ ഗൃഹാതുരനായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് വരുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, പുതുക്കിയ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യം ആത്മാർത്ഥവും ആഴമേറിയതുമായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് വന്ന പുസ്തകങ്ങളും പത്രങ്ങളും മാസികകളും അദ്ദേഹം വായിച്ചു, സോവിയറ്റ് റെക്കോർഡുകൾ ശേഖരിച്ചു. അതിശയകരമായ റെഡ് ബാനർ എൻസെംബിൾ അവതരിപ്പിച്ച റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ കേൾക്കാൻ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

1930 കളിൽ സിംഫണിക് ഡാൻസുകൾ, റാപ്‌സോഡി ഓൺ എ തീം ഓഫ് പഗാനിനി, പ്രത്യേകിച്ച് മൂന്നാം സിംഫണി തുടങ്ങിയ അത്ഭുതകരമായ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ച സെർജി വാസിലിയേവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ക്രമാനുഗതമായ പുനരുജ്ജീവനത്തിന് ഇതെല്ലാം പ്രേരണയായി.

1934 ലെ വേനൽക്കാലം സംഗീതസംവിധായകന് ദീർഘകാലമായി കാത്തിരുന്ന സൃഷ്ടിപരമായ വിജയം നേടി. വെറും ഏഴ് ആഴ്ചകൾക്കുള്ളിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിലൊന്ന് സൃഷ്ടിച്ചു - നിക്കോളോ പഗാനിനിയുടെ വയലിൻ പീസിന്റെ വിഷയത്തിൽ പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള റാപ്സോഡി.

1936-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്വത്തുക്കൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ദേശീയ റഷ്യൻ സിംഫണിയുടെ പരിണാമത്തിലെ ഒരു പ്രധാന പ്രതിഭാസമാണിത്. ആനന്ദത്തിന്റെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും വരികളിൽ നിന്നും സ്തുതിഗീതങ്ങളിൽ നിന്നും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടുള്ള സിംഫണി, കമ്പോസറുടെ മഹത്തായ മാതൃരാജ്യമായ റഷ്യയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു.