ശീർഷകങ്ങളുള്ള മാലെവിച്ചിന്റെ പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകൾ. കാസിമിർ മാലെവിച്ച്, ജീവചരിത്രം, വിവരണങ്ങളുള്ള എല്ലാ മികച്ച പെയിന്റിംഗുകളും

1. ബ്ലാക്ക് സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് സ്ക്വയർ, 1915
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 79.5×79.5 സെ.മീ
സംസ്ഥാനം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ

ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രവൃത്തികാസിമിർ മാലെവിച്ച്, 1915 ഡിസംബർ 19 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ആരംഭിച്ച "0.10" എന്ന അന്തിമ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് എക്സിബിഷനുവേണ്ടി 1915 ൽ സൃഷ്ടിച്ചു. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് (ലാറ്റിൻ സുപ്രിമസ് - ഏറ്റവും ഉയർന്നത്) പരമ്പരയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഒരുതരം അമൂർത്തവാദമായതിനാൽ, ചിത്രപരമായ അർത്ഥമില്ലാത്ത ലളിതമായ ജ്യാമിതീയ രൂപരേഖകളുടെ മൾട്ടി-കളർ പ്ലെയിനുകളുടെ സംയോജനത്തിലാണ് സുപ്രീമാറ്റിസം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് ജോലികൾ അധിനിവേശം ചെയ്തു പ്രത്യേക മുറിപ്രദർശനങ്ങൾ. മുപ്പത്തിയൊൻപത് സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളിൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലത്ത്, "റെഡ് കോർണർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സ്ഥലത്ത്, സാധാരണയായി റഷ്യൻ വീടുകളിൽ ഐക്കണുകൾ തൂക്കിയിടുന്ന, "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" തൂക്കിയിരിക്കുന്നു.
"ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് കൃതികളുടെ പരമ്പരയുടെ ഭാഗമാണ്, അതിൽ കലാകാരൻ നിറത്തിന്റെയും രചനയുടെയും അടിസ്ഥാന സാധ്യതകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു; രൂപകല്പന പ്രകാരം, "ബ്ലാക്ക് സർക്കിൾ", "ബ്ലാക്ക് ക്രോസ്" എന്നിവയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ട്രിപ്റ്റിച്ചിന്റെ ഭാഗമാണ്.
"ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്" മുകളിലോ താഴെയോ ഇല്ല; ഫ്രെയിമിന്റെ ലംബവും തിരശ്ചീനവുമായ വരികളിൽ നിന്ന് ചതുരത്തിന്റെ അരികുകളെ ഏകദേശം തുല്യമായ അകലങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നു. ശുദ്ധമായ ജ്യാമിതിയിൽ നിന്നുള്ള കുറച്ച് വ്യതിയാനങ്ങൾ, ചിത്രം ഇപ്പോഴും ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് വരച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് കാഴ്ചക്കാരെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, കലാകാരൻ ഒരു കോമ്പസും ഭരണാധികാരിയും അവലംബിച്ചില്ല, "കണ്ണുകൊണ്ട്" ഒരു പ്രാഥമിക ജിയോഫോം വരച്ചു, അതിന്റെ ആന്തരിക അർത്ഥത്തിലേക്ക് അവബോധം ചേർത്തു. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ" പശ്ചാത്തലം വെള്ളയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതിയിരുന്നു. ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ചുട്ടുപഴുപ്പിച്ച പാലിന്റെ നിറമാണ്. പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ ഞെരുക്കമുള്ള സ്ട്രോക്കുകളിൽ, പെയിന്റിന്റെ വ്യത്യസ്ത പാളികൾ ഇതര - നേർത്തതും ഇടതൂർന്നതുമാണ്. എന്നാൽ കറുത്ത തലത്തിൽ ഒരു ബ്രഷിന്റെ ഒരു ട്രെയ്സ് പോലും കണ്ടെത്തുന്നത് അസാധ്യമാണ് - ചതുരം ഏകതാനമായി കാണപ്പെടുന്നു.
ചിത്രകാരൻ തങ്ങളെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുകയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന ആലങ്കാരിക കലയുടെ മാത്രം ബോധ്യമുള്ള ആരാധകർ, മറ്റൊരു യഥാർത്ഥ പതിപ്പ് കണ്ടെത്തുന്നതിന് ക്യാൻവാസ് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ മുകളിലെ പാളിപെയിന്റിംഗുകൾ ആവർത്തിച്ച് നിർമ്മിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ക്യാൻവാസിൽ മറ്റൊരു ചിത്രവും ഉണ്ടെന്ന് സാങ്കേതിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം സ്ഥിരീകരിച്ചിട്ടില്ല.
തുടർന്ന്, മാലെവിച്ച്, വിവിധ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി, ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ നിരവധി എഴുത്തുകാരുടെ ആവർത്തനങ്ങൾ നടത്തി. ഇപ്പോൾ ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ നാല് വകഭേദങ്ങൾ ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്നു, പാറ്റേൺ, ടെക്സ്ചർ, നിറം എന്നിവയിൽ വ്യത്യാസമുണ്ട്. പെയിന്റിംഗിന്റെ എല്ലാ രചയിതാവിന്റെ ആവർത്തനങ്ങളും റഷ്യയിൽ, സംസ്ഥാന ശേഖരങ്ങളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു: ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ രണ്ട് കൃതികൾ, ഒന്ന് റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലും ഒന്ന് ഹെർമിറ്റേജിലും.
1893-ൽ അൽഫോൺസ് അല്ലായിസ് വരച്ച കറുത്ത നിറമുള്ള ക്യാൻവാസുള്ള ഒരു പെയിന്റിംഗ് "ഇരുണ്ട രാത്രിയിൽ ആഴത്തിലുള്ള ഗുഹയിൽ നീഗ്രോകളുടെ യുദ്ധം" എന്ന പേരിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചത് രസകരമാണ്.

2. ബ്ലാക്ക് സർക്കിൾ, 1923
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 106×105.5 സെ.മീ

പെയിന്റിംഗിലെ ഒരു പുതിയ പ്രവണതയുടെ സ്ഥാപകനായ കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് ബ്ലാക്ക് സർക്കിൾ - സുപ്രമാറ്റിസം.
ഈ ചിത്രം റഷ്യൻ നോൺ-ഒബ്ജക്റ്റീവ് പെയിന്റിംഗിന്റെ ദിശയുടേതാണ്, അതിനെ കെ എസ് മാലെവിച്ച് സുപ്രമാറ്റിസം അല്ലെങ്കിൽ "പുതിയ പിക്റ്റോറിയൽ റിയലിസം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കെ എസ് മാലെവിച്ചിനുള്ള സുപ്രിമാറ്റിസത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠതയെ അദ്ദേഹം വസ്തുനിഷ്ഠ ലോകത്ത് നിന്നുള്ള ഒരു നിഗമനം എന്ന് വിളിച്ചു, പ്രകൃതി, സ്ഥലം, പ്രപഞ്ചം എന്നിവ കലാകാരന് വെളിപ്പെടുത്തിയ ഒരു പുതിയ വശം. സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് രൂപങ്ങൾ "ഫ്ലൈ", ഭാരമില്ലാത്ത അവസ്ഥയിലാണ്. കലാകാരന്റെ "ബ്ലാക്ക് സർക്കിൾ" അതിലൊന്നായിരുന്നു മൂന്ന് പ്രധാനപുതിയ പ്ലാസ്റ്റിക് സംവിധാനത്തിന്റെ മൊഡ്യൂളുകൾ, പുതിയ പ്ലാസ്റ്റിക് ആശയത്തിന്റെ ശൈലി രൂപപ്പെടുത്താനുള്ള സാധ്യത - സുപ്രീമാറ്റിസം.
ചിത്രം 1915 ൽ വരച്ചു, പിന്നീട് രചയിതാവ് വിവിധ എക്സിബിഷനുകൾക്കായി അതിന്റെ വകഭേദങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി - രചയിതാവിന്റെ ആവർത്തനങ്ങൾ. ആദ്യത്തെ "ബ്ലാക്ക് സർക്കിൾ" 1915 ൽ വരച്ചു, "ലാസ്റ്റ് ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളുടെ" 0.10 "" ൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഒരു സ്വകാര്യ ശേഖരത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പതിപ്പ് 1923-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം മാലെവിച്ചിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ (എ. ലെപോർസ്കായ, കെ. റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കി, എൻ. സ്യൂട്ടിൻ) സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ ചിത്രം ട്രിപ്റ്റിക്കിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" - "ബ്ലാക്ക് ക്രോസ്" - "ബ്ലാക്ക് സർക്കിൾ". നിലവിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

3. റെഡ് സ്ക്വയർ, 1915
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 53×53 സെ.മീ
സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്

"റെഡ് സ്ക്വയർ" - 1915 ൽ എഴുതിയ കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗ്. പിന്നിലെ ശീർഷകം "ദ്വിമാനങ്ങളിലുള്ള സ്ത്രീ" എന്നാണ്. വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള ചുവന്ന ദീർഘചതുരമാണിത്, ചതുരത്തിൽ നിന്ന് അല്പം വ്യത്യസ്തമായ ആകൃതി. 1915 ൽ എക്സിബിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 1915 ലെ എക്സിബിഷൻ കാറ്റലോഗിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ടാമത്തെ പേര് ലഭിച്ചു - "ഒരു കർഷക സ്ത്രീയുടെ ദ്വിമാനമായ റിയലിസം." നിലവിൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.
1920-ൽ, മാലെവിച്ച് ഈ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി, "ഹോസ്റ്റലിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യം ലഭിച്ചു" "വിപ്ലവത്തിന്റെ സൂചനയായി."
ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതിയുമായി സാന ബ്ലാങ്ക് മാലെവിച്ചിന്റെ സുപ്രിമാറ്റിസത്തെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. പ്രത്യേകിച്ച്, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന ചെറുകഥയിൽ ഫിയോഡോർ മാരകമായ വേദന അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്ന ഒരു മുറിയെ വിവരിക്കുന്നു: "ഒരു വൃത്തിയുള്ള വെള്ള പൂശിയ ചതുര മുറി. എങ്ങനെ, ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, ഈ മുറി കൃത്യമായി ചതുരാകൃതിയിലുള്ളത് എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വേദനാജനകമായിരുന്നു. ചുവന്ന തിരശ്ശീലയുള്ള ഒരു ജനൽ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. അതായത്, വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു ചുവന്ന ചതുരം, വാസ്തവത്തിൽ, വാഞ്ഛയുടെ പ്രതീകമാണ്. മാലെവിച്ച് തന്നെ തന്റെ ആദ്യത്തെ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" എന്ന ആശയം വിശദീകരിച്ചു, "ഒരു ചതുരം ഒരു വികാരമാണ്, വൈറ്റ് സ്പേസ് ഈ വികാരത്തിന് പിന്നിലെ ശൂന്യതയാണ്." ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കഥയിലെന്നപോലെ, വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള ചുവന്ന ചതുരം മരണഭയത്തെയും ശൂന്യതയെയും ഗ്രാഫിക്കായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു എന്ന നിഗമനത്തിലാണ് സാന ബ്ലാങ്ക് എത്തുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, സാന ബ്ലാങ്കിന്റെ ഈ വ്യാഖ്യാനം പെയിന്റിംഗിന്റെ ശീർഷകത്തിന് പൂർണ്ണമായും വിരുദ്ധമാണ്: "എ വുമൺ ഇൻ ടു ഡൈമൻഷൻസ്", അത് മാലെവിച്ച് അതിന്റെ പുറകിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു.

4. റെഡ് കാവൽറി ഗാലപ്പിംഗ്, 1928-1932
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 91×140 സെ.മീ
സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്

1928-1932 ൽ വരച്ച, കൃത്യമായ തീയതി അജ്ഞാതമാണ്; മാലെവിച്ച് തന്റെ പിന്നീടുള്ള പല ചിത്രങ്ങളിലും നേരത്തെയുള്ള തീയതി രേഖപ്പെടുത്തി. നിലവിൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.
ചിത്രം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആകാശം, ഭൂമി, ആളുകൾ (ചുവന്ന കുതിരപ്പട). ഭൂമിയുടെയും ആകാശത്തിന്റെയും വീതിയുടെ അനുപാതം 0.618 ( സുവർണ്ണ അനുപാതം). നാല് റൈഡറുകളുള്ള മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ കുതിരപ്പട, ഓരോ റൈഡറും മങ്ങുന്നു, ഒരുപക്ഷേ കുതിരപ്പടയുടെ നാല് റാങ്കുകൾ. 12 നിറങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഭൂമി വരച്ചിരിക്കുന്നത്.
പെയിന്റിംഗ് ദീർഘനാളായികലാകാരന്റെ അമൂർത്ത സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നായിരുന്നു, അത് അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു ഔദ്യോഗിക ചരിത്രംസോവിയറ്റ് കല, അതിന്റെ പേരും സംഭവങ്ങളുടെ ചിത്രവും കൊണ്ട് സുഗമമാക്കപ്പെട്ടു ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം. മാലെവിച്ച് 18-ാം തീയതി വിപരീത വശത്ത് വെച്ചു, വാസ്തവത്തിൽ അത് പിന്നീട് എഴുതിയതാണ്.

5. സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് കോമ്പോസിഷൻ, 1916
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 88.5cm×71cm
സ്വകാര്യ ശേഖരം

1916-ൽ ചിത്രകാരൻ വരച്ചതാണ് ഈ ചിത്രം. 1919-20 ൽ അവൾ മോസ്കോയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 1927-ൽ, മാലെവിച്ച് വാർസോയിലെയും പിന്നീട് ബെർലിനിലെയും എക്സിബിഷനുകളിൽ ചിത്രം പ്രദർശിപ്പിച്ചു, 1927 ജൂണിൽ കാസിമിർ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് പോയതിനുശേഷം പെയിന്റിംഗ് അവശേഷിക്കുന്നു. പിന്നീട്, പെയിന്റിംഗ് ജർമ്മൻ ആർക്കിടെക്റ്റ് ഹ്യൂഗോ ഹെറിംഗിന് കൈമാറി, അദ്ദേഹം അത് സ്റ്റെഡെലിജിക്ക് വിറ്റു. ഏകദേശം 50 വർഷത്തോളം സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന ആംസ്റ്റർഡാമിലെ മ്യൂസിയം.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം, പെയിന്റിംഗ് വിവിധ പ്രദർശനങ്ങളിൽ, പ്രധാനമായും യൂറോപ്യൻ പ്രദർശനങ്ങളിൽ ആവർത്തിച്ച് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. മുൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയന് പുറത്തുള്ള ഏറ്റവും വലിയ മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ആംസ്റ്റർഡാം ശേഖരം 1958-ൽ നഗര അധികാരികൾ 120 ആയിരം ഗിൽഡർമാർക്ക് അക്കാലത്ത് പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയായ ഹ്യൂഗോ ഹാറിംഗിന്റെ അവകാശികളിൽ നിന്ന് ഏറ്റെടുത്തു. നാസി ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ഈ പെയിന്റിംഗുകൾ പുറത്തെടുത്തു, അവിടെ അവ "ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്" ആയി നശിപ്പിക്കപ്പെടും. മാലെവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ആകസ്മികമായി ഹാറിംഗിന്റെ കൈകളിൽ വീണു: 1927 ൽ ബെർലിനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചപ്പോൾ കലാകാരൻ തന്റെ മേൽനോട്ടത്തിൽ നൂറിലധികം പെയിന്റിംഗുകൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, രചയിതാവിനെ തന്നെ അടിയന്തിരമായി ജന്മനാട്ടിലേക്ക് വിളിപ്പിച്ചു.
2003-2004 ൽ മ്യൂസിയം യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ മാലെവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, കലാകാരന്റെ അവകാശികൾ ഹാറിംഗിന്റെ (അതനുസരിച്ച്, മ്യൂസിയം) അവ നീക്കം ചെയ്യാനുള്ള അവകാശത്തെ വെല്ലുവിളിച്ചു. 4 വർഷത്തെ ട്രയലിന് ശേഷം, കക്ഷികൾ സൗഹാർദ്ദപരമായ ഒരു കരാറിലെത്തി, അതനുസരിച്ച് മ്യൂസിയം അതിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് അഞ്ച് പ്രധാന പെയിന്റിംഗുകൾ അവകാശികൾക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു. 17 വർഷത്തെ വ്യവഹാരത്തിന് ശേഷം, പെയിന്റിംഗ് കലാകാരന്റെ അവകാശികൾക്ക് തിരികെ നൽകി.
2008 നവംബർ 3-ന്, ന്യൂയോർക്കിലെ സോത്ത്ബൈസിൽ, ഈ പെയിന്റിംഗ് അജ്ഞാതനായ ഒരു വാങ്ങുന്നയാൾക്ക് $60,002,500-ന് വിറ്റു, ഇത് ഏറ്റവും വലിയ ഒന്നായി മാറി. വിലകൂടിയ പെയിന്റിംഗുകൾഒരു റഷ്യൻ കലാകാരൻ എഴുതിയ ഒരു കഥയിൽ.

6. വിന്റർ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, 1930
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 54x48.5 സെ.മീ
മ്യൂസിയം ലുഡ്വിഗ്, കൊളോൺ

ഈ പെയിന്റിംഗിലെ ഒരു ശീതകാല ദിനത്തിന്റെ ചിത്രം പാരമ്പര്യങ്ങൾ മാറ്റാനും മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ മറ്റ് ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാനുമുള്ള കലാകാരന്റെ ആഗ്രഹവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. രചനയുടെ ശൈലി പ്രാകൃതമാണ്, ഇപ്പോഴും വരയ്ക്കാനുള്ള കഴിവുകളൊന്നുമില്ലാത്തപ്പോൾ, ഒരു കഴിവുകെട്ട കുട്ടിയുടെ കൈകൊണ്ട് ചിത്രം വരച്ചതാണ്. സങ്കീർണ്ണമായ വസ്തുക്കൾ, അല്ല പരിചയസമ്പന്നനായ കലാകാരൻജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അവൻ കാണുന്നത് വരയ്ക്കുന്നു. പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു കലാകാരനായ മാലെവിച്ച് ഒരു ശൈത്യകാല ദിനത്തിന്റെ വികാരം അറിയിക്കാൻ ഈ രീതി പ്രത്യേകം പ്രയോഗിച്ചു. അവന്റെ മരങ്ങൾ വൃത്തങ്ങളാൽ നിർമ്മിതമാണ്, അവ മഞ്ഞ് തൊപ്പികളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. മഞ്ഞിന്റെ ആഴം എത്രയാണെന്ന് പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള പ്രതിമ കാണിക്കുന്നു. ശൈത്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനായി ആർട്ടിസ്റ്റ് ശുദ്ധവും പൂരിതവുമായ നിറങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

7. പശുവും വയലിനും, 1913
മരത്തിൽ എണ്ണ 48.8 x 25.8 സെ.മീ.
റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്

1913-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള സന്ദർശനങ്ങൾക്കിടയിൽ, മാലെവിച്ച് നെംചിനോവ്കയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത കുന്റ്സെവോയിൽ കണ്ടെത്തി, അവിടെ അവനും കുടുംബവും ഒരു ഡാച്ച വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു - മോസ്കോയിൽ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഇത് വളരെ വിലകുറഞ്ഞതാണ്. പണത്തിന്റെ അഭാവം വിട്ടുമാറാത്തതായിരുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഒരു ക്യാൻവാസിന് പോലും മതിയായ പണമില്ലായിരുന്നു - തുടർന്ന് ഫർണിച്ചറുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. ഒരു സാധാരണ ബുക്ക്‌കേസിന്റെ മൂന്ന് അലമാരകൾ അമർത്യത നേടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു, മാലെവിച്ചിന്റെ മൂന്ന് പെയിന്റിംഗുകളായി. "ടോയ്‌ലറ്റ് ബോക്സ്", "നിർത്താതെയുള്ള സ്റ്റേഷൻ", "പശു, വയലിൻ" എന്നിവയ്ക്ക് ഒരേ അളവുകൾ ഉണ്ട്, അവയുടെ തടി ദീർഘചതുരങ്ങളുടെ കോണുകളിൽ, അടച്ച വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ദ്വാരങ്ങൾ ശ്രദ്ധേയമാണ്, അതിലൂടെ അവയെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന റാക്കുകൾ ഒരിക്കൽ കടന്നുപോയി.
മാലെവിച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടിസ്ഥാന നിയമം "വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ നിയമം" ആയിരുന്നു, അതിനെ "സമരത്തിന്റെ നിമിഷം" എന്നും അദ്ദേഹം വിളിച്ചു. തുറന്ന നിയമത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വഭാവം വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആദ്യത്തെ ചിത്രം പശുവും വയലിനും ആയിരുന്നു. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അതിരുകടന്ന അർത്ഥം പിന്നിൽ വിശദമായ ലിഖിതത്തോടെ വിശദീകരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് രചയിതാവ് കണക്കാക്കുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: “രണ്ട് രൂപങ്ങളുടെ യുക്തിരഹിതമായ താരതമ്യം -“ ഒരു പശുവും വയലിനും ”- യുക്തി, സ്വാഭാവികത എന്നിവയുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷമായി. , പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ അർത്ഥവും മുൻവിധികളും. കെ. മാലെവിച്ച്". "കൗ ആൻഡ് വയലിൻ" എന്നതിൽ മാലെവിച്ച് ബോധപൂർവ്വം രണ്ട് രൂപങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചു, രണ്ട് "ഉദ്ധരണികൾ" പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. വിവിധ മേഖലകൾകല.

8. ഗ്രൈൻഡർ, 1913
ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ 79.5x79.5 സെ.മീ
ആർട്ട് ഗാലറിയേൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി

"ഗ്രൈൻഡർ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് 1913 ൽ കസെമിർ മാലെവിച്ച് വരച്ചതാണ്. യേൽ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റി ആർട്ട് ഗാലറിയിലാണ് ഈ ചിത്രം ഇപ്പോൾ ഉള്ളത്. നിലവിൽ, "ഗ്രൈൻഡർ" റഷ്യൻ ക്യൂബോ-ഫ്യൂച്ചറിസത്തിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക് ക്യാൻവാസാണ്. പെയിന്റിംഗിന്റെ മറ്റൊരു പേര് "ഫ്ലിക്കറിംഗ് തത്വം" എന്നാണ്. കലാകാരന്റെ ചിന്തയെ തികച്ചും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിൽ, ചാര-നീല നിറത്തിലുള്ള എണ്ണമറ്റ ക്രഷിംഗ് കോണ്ടറുകളുടെയും സിലൗട്ടുകളുടെയും ആവർത്തനം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ചിത്രം നോക്കുമ്പോൾ, കത്തി മൂർച്ച കൂട്ടുന്ന പ്രക്രിയയുടെ മിന്നൽ തികച്ചും അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഗ്രൈൻഡർ ഒരേ സമയം ബഹിരാകാശത്തിന്റെ വിവിധ പോയിന്റുകളിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു.

9. റീപ്പർ, 1912
ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ 68x60 സെ.മീ
അസ്ട്രഖാൻ പ്രാദേശിക ആർട്ട് ഗാലറിഅവരെ. ബി.എം. കുസ്തോദിവ, അസ്ട്രഖാൻ

മാലെവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ വളരെ പ്രസിദ്ധമാണ്, അവ സാധാരണയായി ആദ്യത്തെ കർഷക പരമ്പരയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു - ഇവ "റീപ്പർ", "കാർപെന്റർ", "ഹാർവെസ്റ്റിംഗ് റൈ", മറ്റ് പെയിന്റിംഗുകൾ തുടങ്ങിയ ക്യാൻവാസുകളാണ്. ഈ ചിത്രങ്ങൾ മാലെവിച്ചിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ദർശനത്തിലെ വഴിത്തിരിവ് വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. സുപ്രധാന ആശങ്കകളാൽ വ്യാപൃതരായ കർഷകരുടെ കണക്കുകൾ ചിത്രത്തിന്റെ മുഴുവൻ മേഖലയിലും വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ പ്രാകൃതമായി ലളിതമാക്കുകയും മനഃപൂർവ്വം വിപുലീകരിക്കുകയും രൂപഭേദം വരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ പേരിൽ, വർണ്ണ ശബ്‌ദത്തിലും കർശനമായി സുസ്ഥിരമായ പരന്നതയിലും പ്രതിരൂപം. ഗ്രാമീണ നിവാസികൾ, അവരുടെ ജോലിയും ജീവിതവും ഉന്നതവും വീരന്മാരുമാണ്. മാലെവിച്ചിലെ കർഷകർക്ക്, ലോഹ ഷീൻ ഉള്ള കട്ടിയുള്ള പദാർത്ഥത്തിന്റെ വളഞ്ഞ ഷീറ്റുകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതുപോലെ, അവരുടെ എല്ലാ രേഖാചിത്രങ്ങൾക്കും, തുടക്കത്തിൽ യഥാർത്ഥ പുരുഷന്റെ തിരിച്ചറിയാവുന്ന രൂപങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. സ്ത്രീ രൂപങ്ങൾ. ഏകദേശം കൊത്തിയെടുത്ത തലകളും ശക്തമായ ശരീരങ്ങളും മിക്കപ്പോഴും പ്രൊഫൈലിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്; മുൻവശത്ത് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ആകർഷണീയമായ സ്മാരകം.

10. സ്വയം ഛായാചിത്രം, 1933
ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ 73 x 66 സെ.മീ
റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്

1933 ൽ സൃഷ്ടിച്ച ഈ അപ്രതീക്ഷിത റിയലിസ്റ്റിക് "സെൽഫ് പോർട്രെയ്റ്റ്", മികച്ച റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സാക്ഷ്യമായി മാറി. അപ്പോഴേക്കും അവൻ ഭയങ്കരമായ ഒരു രോഗം കണ്ടുപിടിച്ചിരുന്നു, അവന് ജീവിക്കാൻ കുറച്ച് സമയം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. വഴിയിൽ, ചില ഗവേഷകർ അവകാശപ്പെടുന്നത് പ്രോസ്റ്റേറ്റ് ക്യാൻസറിന്റെ വികസനം 1930 ലെ ചോദ്യം ചെയ്യലുകളിൽ മാലെവിച്ചിൽ ഉപയോഗിച്ച പ്രത്യേക സ്വാധീന രീതികളാണ്. അങ്ങനെയാകട്ടെ, യജമാനൻ പൊട്ടാതെ പോയി. ഈ ഛായാചിത്രം, ഉയർന്ന നവോത്ഥാന ഉദാഹരണങ്ങളിലേക്ക് വ്യക്തമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഇത് നിഷേധിക്കാനാവാത്തവിധം തെളിയിക്കുന്നു. മാലെവിച്ച് ഒന്നും നിരസിക്കുന്നില്ല (പെയിന്റിംഗിന്റെ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പശ്ചാത്തലം മാത്രം എന്തെങ്കിലും വിലമതിക്കുന്നു!), സ്വതന്ത്ര സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള കലാകാരന്റെ അവകാശം സ്ഥാപിക്കുന്നു, അത് വിലക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഏകാധിപത്യ രാഷ്ട്രം, ഒരു ഭൗമിക പറുദീസയുടെ ഉപാധിയിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. ഗ്രാനൈറ്റ് പ്രതിമയുടെ പോസ്, വളരെ ഗംഭീരമായ ആംഗ്യങ്ങൾ - ഇതെല്ലാം മരണത്തിന്റെ വക്കിൽ പോലും മാലെവിച്ച് തന്റെ ദൗത്യം ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല എന്നതിന്റെ തെളിവാണ്. കാസിമിർ മാലെവിച്ച് ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ മാത്രമല്ല. മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥമെന്താണ്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഇത്രയധികം ജനപ്രീതി നേടിയത്? മാലെവിച്ച് ഒരു ഫാബ്രിക് ഡിസൈനറായി ജോലി ചെയ്യുകയും നാടകത്തിനായി വസ്ത്രങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ വരക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. കൂടുതൽ കൂടുതൽ ... കലാകാരന്റെ അധികം അറിയപ്പെടാത്ത സൃഷ്ടികൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.

മാലെവിച്ച്, എന്തെങ്കിലും കാര്യമുണ്ടോ?

ഞാൻ "മാലെവിച്ച്" എന്ന് പറയുന്നു - നിങ്ങൾ ഒരു കറുത്ത ചതുരത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ മാലെവിച്ച് ഒരു ചതുരം മാത്രമല്ല, പല നിറത്തിലുള്ള രൂപങ്ങളും വരച്ചു. കണക്കുകൾ മാത്രമല്ല. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ നമുക്ക് അവരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. നിങ്ങൾ മാലെവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ നോക്കുമ്പോൾ, ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: "എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഇത് വരച്ചത്?" വഴിയിൽ, മാലെവിച്ച് "എന്തുകൊണ്ട്" എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദാർശനിക കൃതികളിൽ വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതും വിരസവുമാണ്. ലളിതമായും ചുരുക്കമായും പറഞ്ഞാൽ അതൊരു പ്രതിഷേധമായിരുന്നു. ഒരു പ്രതിഷേധമെന്ന നിലയിൽ സർഗ്ഗാത്മകത. തികച്ചും പുതിയ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് വാദിക്കാൻ കഴിയില്ല - ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താനും ഞെട്ടിക്കാനും മാലെവിച്ചിന് കഴിഞ്ഞു. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിട്ട് നൂറ് വർഷങ്ങൾ പിന്നിട്ടിരിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോഴും ആളുകളെ വേട്ടയാടുന്നു, "എനിക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയും" എന്ന് അനുസരണയോടെ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടത് തങ്ങളുടെ കടമയാണെന്ന് പലരും കരുതുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയും, മാലെവിച്ചിന് കഴിയും. മാലെവിച്ച് ആണ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് ആദ്യം ചിന്തിച്ചത് - അതിനാൽ ജനപ്രിയനായി.

കലാകാരന് പോലും മാസ്റ്ററുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു!

ഒരു പുതിയ ദിശ കൊണ്ടുവരാൻ മാലെവിച്ചിന് കഴിഞ്ഞു. ചിത്രകലയുടെ ഈ ദിശയെ "സുപ്രീമാറ്റിസം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "സുപ്രീമസ്" എന്ന വാക്കിൽ നിന്ന്, വിവർത്തനത്തിൽ "ഉയർന്നത്" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ആദ്യം, മാലെവിച്ച് നിറത്തെ "ഉയർന്നത്" എന്ന് വിളിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പെയിന്റിംഗിലെ പ്രധാന കാര്യം നിറമാണ്. തുടർന്ന്, ജനപ്രീതിയുടെ വരവോടെ, കലാകാരൻ ഇതിനകം തന്നെ തന്റെ ശൈലിയെ "ഉയർന്നത്" എന്ന് വിളിച്ചു. താങ്ങാനാകുമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ സുപ്രിമാറ്റിസം ആണ് ഏറ്റവും ഉയർന്നതും മികച്ചതും യഥാർത്ഥ പെയിന്റിംഗ് ശൈലിയും.

സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാർ വ്യത്യസ്ത ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, മിക്കപ്പോഴും ചതുരം, ദീർഘചതുരം, വൃത്തം, വര എന്നിവ. നിറങ്ങൾ ലളിതമാണ് - കറുപ്പ്, വെള്ള, ചുവപ്പ്, മഞ്ഞ. എന്നാൽ ഒഴിവാക്കലുകൾ ഉണ്ടാകാം - ഓരോ കലാകാരനും അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ വരയ്ക്കുന്നു.

സമകാലിക കലയുടെ ട്രെൻഡുകൾ മനസിലാക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് രണ്ട് പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

മാലെവിച്ച് പെയിന്റിംഗ് എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കി?

ഇത് ഒരു ഉദ്ധരണിയിൽ സംഗ്രഹിക്കാം:

"പ്രകൃതിയുടെ കോണുകളുടെയും മഡോണകളുടെയും ലജ്ജയില്ലാത്ത ശുക്രന്മാരുടെയും ചിത്രം ചിത്രങ്ങളിൽ കാണുന്ന ശീലം അപ്രത്യക്ഷമാകുമ്പോൾ, നമുക്ക് തികച്ചും ചിത്രപരമായ ഒരു സൃഷ്ടി മാത്രമേ കാണാനാകൂ."

"അശുദ്ധമായ" സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് ഇത് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? പെയിന്റിംഗ്, മാലെവിച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മുമ്പൊരിക്കലും സംഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒന്ന് സൃഷ്ടിക്കണം. സൃഷ്ടിക്കുക, ആവർത്തിക്കരുത്. ഒരു കലാകാരനിൽ നിന്ന് ഒരു കലാകാരനെ വ്യത്യസ്തനാക്കുന്നത് ഇതാണ്. കരകൗശല വിദഗ്ധൻ ഉൽപ്പന്നം "സ്റ്റാമ്പ്" ചെയ്യുന്നു. കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയും അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്നാണ്. ഇതിനകം സൃഷ്ടിച്ചത് ആവർത്തിക്കാതെ. ക്യാൻവാസിൽ ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് കണ്ടാൽ, ഇത് പ്രകൃതിയുടെ "ആവർത്തനം" ആണ്. വരച്ച വ്യക്തിയും ഒരു ആവർത്തനമാണെങ്കിൽ, കാരണം ആളുകൾ ഇതിനകം ജീവിതത്തിൽ ഉണ്ട്.

മാലെവിച്ച് നോൺ-ഒബ്ജക്റ്റിവിറ്റി എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ചു. ചിത്രത്തിൽ, നാം നോൺ-വസ്തുനിഷ്ഠത കാണണം, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ മാത്രമേ ചിത്രം യഥാർത്ഥമാകൂ. കാരണം നമ്മൾ ഒരു വസ്തുവിനെ കാണുന്നുവെങ്കിൽ, അതിനർത്ഥം ഈ വസ്തു ലോകത്ത് ഉണ്ടെന്നാണ്. അത് നിലവിലുണ്ടെങ്കിൽ, അതിനർത്ഥം കലാകാരന് പുതുതായി ഒന്നും വരച്ചിട്ടില്ല എന്നാണ്. പിന്നെ എന്തിനാണ് അവൻ പെയിന്റ് ചെയ്തത്? തത്വശാസ്ത്രം അങ്ങനെയാണ്.

പ്രശസ്തമായ ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന് പുറമേ, വെള്ളയും ചുവപ്പും ചതുരങ്ങളും മാലെവിച്ച് വരച്ചു. എന്നാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ അവ അത്ര ജനപ്രിയമായില്ല.

അതിനാൽ, മാലെവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ അർത്ഥം, കലാകാരൻ ഒരിക്കലും ഉണ്ടായിട്ടില്ലാത്തതും ഒരിക്കലും ഉണ്ടാകാത്തതുമായ ഒന്ന് കൊണ്ടുവരുന്നു എന്നതാണ്. ഇത് പൊതുജനങ്ങളെ ആവേശഭരിതരാക്കുന്നു. പൊതുജനങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യാനോ അപലപിക്കാനോ തിരിച്ചും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - അഭിനന്ദിക്കാൻ. അതുകൊണ്ടാണ് മാലെവിച്ചിന് ജനപ്രീതി ലഭിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങൾ ഇന്നും ശമിച്ചിട്ടില്ല. എന്നാൽ മാലെവിച്ച് സുപ്രീമാറ്റിസം മാത്രമല്ല.

മലെവിച്ച് മറ്റെന്താണ് വരച്ചത്?

എല്ലാ കലാകാരന്മാരും, അത്തരം പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ്, ആദ്യം അക്കാദമിക് പെയിന്റിംഗ് പഠിച്ചു. നമുക്ക് പരിചിതമായ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായ ഒന്ന്. മാലെവിച്ച് ഒരു അപവാദമല്ല. അദ്ദേഹം പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും ഛായാചിത്രങ്ങളും വരച്ചു, ഫ്രെസ്കോ പെയിന്റിംഗിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.

"ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ഹെവൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ഫ്രെസ്കോ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം:

പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ. "സ്പ്രിംഗ്":

ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ഛായാചിത്രം:

അതിനുശേഷം, മാലെവിച്ച് പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ആർട്ടിസ്റ്റ് സഹായത്തോടെ ആളുകളുടെ ചലനം അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ. ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്ന് ജനപ്രിയ പെയിന്റിംഗുകൾഈ ശൈലിയിൽ "ലംബർജാക്ക്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സുഗമമായ വർണ്ണ സംക്രമണങ്ങളിലൂടെ ചലനത്തിന്റെ പ്രഭാവം കൈവരിക്കുന്നു.

ഇവ കലാകാരന്റെ "കർഷക ചക്രത്തിൽ" നിന്നുള്ള പെയിന്റിംഗുകളാണ്. "വിളവെടുക്കാൻ. മാർത്തയും വങ്കയും. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, കണക്കുകൾ ചലനരഹിതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഒരു നിമിഷം കൂടി - ഞങ്ങൾ ചലനം കാണും.

മറ്റൊരു "മൊബൈൽ" ചിത്രം - "വിളവെടുപ്പ്":

ഈ ചിത്രത്തെ "അത്ലറ്റുകൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം നിറവും സമമിതിയുമാണ്. ചതുരങ്ങളും വരകളും വരയ്ക്കുന്നതിൽ മാത്രമല്ല, സുപ്രിമാറ്റിസത്തിന്റെ ദിശ എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാം എന്നതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണിത്. സിലൗട്ടുകളിൽ മൾട്ടി-കളർ രൂപങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം നമ്മൾ ചിത്രത്തിൽ ആളുകളെ കാണുന്നു. അത്ലറ്റിക് ഫോം പോലും ശ്രദ്ധിക്കുക.

മാലെവിച്ചിൽ നിന്നുള്ള തുണിത്തരങ്ങൾ

മാലെവിച്ച് അത്തരം തുണിത്തരങ്ങളുടെ സ്കെച്ചുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവരുടെ അലങ്കാരം ഒരേ സുപ്രിമാറ്റിസത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് കണ്ടുപിടിച്ചത്: തുണിയിൽ നമ്മൾ രൂപങ്ങളും സാധാരണ നിറങ്ങളും കാണുന്നു - കറുപ്പ്, ചുവപ്പ്, നീല, പച്ച.

മാലെവിച്ച്, അലക്സാണ്ട്ര എക്സ്റ്റർ (ആർട്ടിസ്റ്റും ഡിസൈനറും) എന്നിവരുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, വെർബോവ്ക ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള കരകൗശല വിദഗ്ധർ എംബ്രോയിഡറി ഉണ്ടാക്കി. അവർ സ്കാർഫുകൾ, മേശകൾ, തലയിണകൾ എന്നിവ എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്തു, തുടർന്ന് മേളകളിൽ വിറ്റു. ബെർലിനിലെ മേളകളിൽ അത്തരം എംബ്രോയ്ഡറികൾ പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായിരുന്നു.

"വിക്ടറി ഓവർ ദി സൺ" എന്ന നാടകത്തിനായി മാലെവിച്ച് വസ്ത്രങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളും വരച്ചു. യുക്തിയെ ധിക്കരിക്കുന്ന ഒരു പരീക്ഷണ നാടകമായിരുന്നു അത്. ഈ ശകലത്തോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്ന ഒരേയൊരു സംഗീതോപകരണം, താളം തെറ്റിയ പിയാനോ ആയിരുന്നു. ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്: ശ്രദ്ധയുള്ള തൊഴിലാളി, കായികതാരം, ബുള്ളി.

എന്താണ് മാലെവിച്ചിനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചത്?

എങ്ങനെയാണ് മാലെവിച്ചിന് ഒരു പുതിയ ദിശ കൊണ്ടുവരാൻ കഴിഞ്ഞത്? അത്ഭുതകരമായ വസ്തുത, എന്നാൽ കലാകാരന് പ്രചോദനം ലഭിച്ചു നാടൻ കല. തന്റെ ആത്മകഥയിൽ, സാധാരണ കർഷക സ്ത്രീകളെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കലാ അധ്യാപകരെ വിളിച്ചു. ഭാവി കലാകാരൻ അവരുടെ ജോലി നോക്കുകയും അതേ രീതിയിൽ പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. എംബ്രോയിഡറി സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കുക - ഇതാ, സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെ തുടക്കം. മാലെവിച്ച് പിന്നീട് സൃഷ്ടിക്കുന്ന അതേ ജ്യാമിതി ഇവിടെ കാണാം. ഇവ തുടക്കവും ഒടുക്കവുമില്ലാത്ത ആഭരണങ്ങളാണ് - വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള ബഹുവർണ്ണ രൂപങ്ങൾ. ചതുരങ്ങൾ. മാലെവിച്ചിന്റെ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് ഡ്രോയിംഗുകളിൽ, പശ്ചാത്തലം വെളുത്തതാണ്, കാരണം അതിന്റെ അർത്ഥം അനന്തമാണ്. പാറ്റേണുകളുടെ നിറങ്ങൾ ഒന്നുതന്നെയാണ്: ചുവപ്പ്, കറുപ്പ്, നീല എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

1. പെട്രോഗ്രാഡിലെ പോർസലൈൻ ഫാക്ടറിയിൽ, മാലെവിച്ചിന്റെയും വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അവർ മേശയും ചായക്കൂട്ടുകളും അലങ്കരിച്ചു.

2. സെവർണി കൊളോൺ ബോട്ടിലിന്റെ ഡിസൈനർ മാലെവിച്ച് ആയിരുന്നു. പെർഫ്യൂമർ അലക്സാണ്ടർ ബ്രോക്കാർഡിന്റെ അഭ്യർത്ഥന മാനിച്ചാണ് കലാകാരൻ കുപ്പി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. ഐസ് പർവതത്തിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള സുതാര്യമായ ഗ്ലാസ് ബോട്ടിലാണിത്. മുകളിൽ - കരടിയുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു തൊപ്പി.

3. "ഭാരമില്ലായ്മ" എന്ന പരിചിതമായ വാക്ക് ഉപയോഗിച്ചത് മാലെവിച്ച് ആയിരുന്നു. അതിന്റെ ഭാരം മറികടന്ന് ആകാശത്തേക്ക് പറന്നുയർന്ന ഒരു വിമാനമായി കലാകാരന് വികസനം (കുറഞ്ഞത് ക്രിയേറ്റീവ്, കുറഞ്ഞത് സാങ്കേതികമെങ്കിലും) മനസ്സിലാക്കി. അതായത്, മാലെവിച്ചിന് ഭാരമില്ലായ്മ ഒരു ആദർശം അർത്ഥമാക്കുന്നു. ഭാരം എന്നത് ആളുകളെ താഴേക്ക് വലിക്കുന്ന ചട്ടക്കൂടാണ്, ഭാരം. കാലക്രമേണ, ഈ വാക്ക് ഞങ്ങൾക്ക് സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി.

4. ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കല എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്. വീട്ടിൽ പോലും. മാലെവിച്ചിന്റെ ഓഫീസ് ഇങ്ങനെയായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ ഒരു കറുത്ത ചതുരവും ഒരു കുരിശും ഒരു വൃത്തവും കാണുന്നു. അക്കാലത്ത് ചിത്രകാരൻ വരച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളിൽ ഒന്ന് നടുവിലാണ്.

5. മാലെവിച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു അത്ഭുതകരമായ വികാരംനർമ്മം. ഇതുപോലുള്ള ചില പെയിന്റിംഗുകളിൽ അദ്ദേഹം ഒപ്പിട്ടു: "ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥം രചയിതാവിന് അറിയില്ല." തമാശ, എന്നാൽ സത്യസന്ധത.

6. ലോകത്ത് ഇപ്പോഴും ഒരു മാലെവിച്ച് മ്യൂസിയം പോലും ഇല്ല. എന്നാൽ സ്മാരകങ്ങളുണ്ട്.

ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ സ്മാരകത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടനം:

മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സ്മാരകം:

7. മാലെവിച്ച് ഒരു കലാകാരനും ഡിസൈനറും മാത്രമല്ല, ഒരു എഴുത്തുകാരനും കൂടിയാണ്: അദ്ദേഹം കവിതകളും ലേഖനങ്ങളും തത്വശാസ്ത്ര പുസ്തകങ്ങളും എഴുതി.

8. മാലെവിച്ച് ഒരിക്കൽ മാത്രമാണ് വിദേശത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നത്, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി യൂറോപ്പിലുടനീളം ജനപ്രിയമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക ചിത്രങ്ങളും യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും മ്യൂസിയങ്ങളിലാണ്.

9. കലാകാരൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ താൻ ജനിച്ചത് 1878 ൽ ആണെന്ന് കരുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ 125-ാം ജന്മദിനം ആഘോഷിച്ചതിന് ശേഷം മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥ ജനനത്തീയതി 1879 എന്ന് തെളിഞ്ഞത്. അതിനാൽ, മാലെവിച്ചിന്റെ 125-ാം വാർഷികം രണ്ടുതവണ ആഘോഷിച്ചു.

10. അടുത്തിടെ, പ്രോഗ്രാമർമാർ "മാലെവിച്ച് ഫോണ്ട്" കൊണ്ട് വന്നു. വായിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണെങ്കിലും രസകരമായി തോന്നുന്നു.

"ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിനെ" കുറിച്ചുള്ള 7 വസ്തുതകൾ

1. "കറുത്ത ചതുരത്തിന്റെ" ആദ്യ പേര് "വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ കറുത്ത ചതുരം" എന്നാണ്. ഇത് ശരിയാണ്: "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ചതുരമല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു വശവും മറ്റൊന്നിന് തുല്യമല്ല. ഇത് മിക്കവാറും അദൃശ്യമാണ് - എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഭരണാധികാരിയെ അറ്റാച്ചുചെയ്യാനും അളക്കാനും കഴിയും.

2. മൊത്തത്തിൽ, മാലെവിച്ച് 4 ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറുകൾ വരച്ചു. അവയെല്ലാം വലുപ്പത്തിൽ വ്യത്യസ്തമാണ്, റഷ്യയിലെ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഉണ്ട്. കലാകാരൻ തന്നെ തന്റെ സ്ക്വയറിനെ "എല്ലാത്തിന്റെയും തുടക്കം" എന്ന് വിളിച്ചു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ആദ്യത്തെ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" വരച്ച ചിത്രമാണ്. ഏതാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല. നിരവധി തർക്കങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ചതുരത്തിൽ നിന്ന് പെയിന്റ് നീക്കം ചെയ്ത് നോക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാം അതേപടി ഉപേക്ഷിക്കുക. ഞങ്ങൾ പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒന്നാമതായി - കലാകാരന്റെ ഇഷ്ടം അതായിരുന്നു. എക്സ്-റേയ്ക്ക് കീഴിൽ, മാലെവിച്ച് ഏത് തരത്തിലുള്ള ഡ്രോയിംഗ് വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. മിക്കവാറും, ഇതും ജ്യാമിതീയമായ ഒന്നാണ്:

3. മാലെവിച്ച് തന്നെ മറ്റൊരു രീതിയിൽ "പെയിന്റിംഗ് ഓവർ" വിശദീകരിച്ചു. താൻ വേഗത്തിൽ ഒരു ചതുരം വരച്ചുവെന്നും, ഒരു ഉൾക്കാഴ്ച പോലെയാണ് ആശയം ഉടലെടുത്തതെന്നും അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. അതിനാൽ, വൃത്തിയുള്ള ക്യാൻവാസ് തിരയാൻ സമയമില്ല - അവൻ കയ്യിൽ കിടന്നത് എടുത്തു.

4. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" പെട്ടെന്ന് പുതിയ കലയുടെ പ്രതീകമായി മാറി. ഇത് ഒപ്പായി ഉപയോഗിച്ചു. കലാകാരന്മാർ വസ്ത്രങ്ങളിൽ കറുത്ത തുണികൊണ്ടുള്ള ഒരു ചതുര കഷണം തുന്നിക്കെട്ടി. ഇതിനർത്ഥം അവർ ഒരു പുതിയ തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാരായിരുന്നു എന്നാണ്. ഫോട്ടോയിൽ: മാലെവിച്ചിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ ഒരു കറുത്ത ചതുരത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ പതാക ഉയർത്തുന്നു.

5. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ രീതിയിൽ ചിത്രം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ബഹിരാകാശത്ത് മുകളിലേക്കും താഴേക്കും ഇല്ലാത്തതിനാൽ നമ്മൾ ഒരു ചതുരത്തിൽ ഇടം കാണുന്നു എന്ന് ചിലർ കരുതുന്നു. ഭാരമില്ലായ്മയും അനന്തതയും മാത്രം. ഒരു ചതുരം ഒരു വികാരമാണെന്നും വെളുത്ത പശ്ചാത്തലം ഒന്നുമല്ലെന്നും മാലെവിച്ച് പറഞ്ഞു. ഈ വികാരം ശൂന്യതയിലാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. എന്നിട്ടും - മറ്റ് രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ചതുരം പ്രകൃതിയിൽ കാണപ്പെടുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഇത് യഥാർത്ഥ ലോകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഇതാണ് സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെ മുഴുവൻ പോയിന്റും.

6. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ തന്റെ ആദ്യ പ്രദർശനത്തിൽ, മാലെവിച്ച് ധിക്കാരപൂർവ്വം ഐക്കണുകൾ തൂക്കിയിട്ടിരുന്ന മൂലയിൽ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" തൂക്കി. കലാകാരൻ പൊതുജനങ്ങളെ വെല്ലുവിളിച്ചു. പുതിയ കലയുടെയും അതിന്റെ ആരാധകരുടെയും എതിരാളികളായി പൊതുജനങ്ങൾ ഉടനടി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു.

7. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ" പ്രധാന മൂല്യം, മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഓരോ ആരാധകനും വീട്ടിൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം തൂക്കിയിടാൻ കഴിയും എന്നതാണ്. മാത്രമല്ല, ഇത് നമ്മുടെ സ്വന്തം ഉൽപ്പാദനമാണ്.

അവസാനമായി, മാലെവിച്ചിൽ നിന്നുള്ള ഈ ഉദ്ധരണി ഞാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും വിശദീകരിക്കുന്നു:

"കല മനസ്സിലാക്കാവുന്നതായിരിക്കണമെന്ന് അവർ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ മനസിലാക്കാൻ തല ക്രമീകരിക്കണമെന്ന് അവർ ഒരിക്കലും ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ല."

മാലെവിച്ചിന്റെ വലിയ പോളിഷ് കുടുംബം ഉക്രെയ്നിന്റെ പകുതിയോളം സഞ്ചരിച്ച് നിരന്തരം സ്ഥലത്തുനിന്നും മറ്റൊരിടത്തേക്ക് മാറി: കൈവ്, മോവ്ക, പാർക്കോമോവ്ക, ബെലോപോളി, കൊനോടോപ്പ്. സെവെറിൻ മാലെവിച്ച് പഞ്ചസാര പ്രൊഡക്ഷൻ മാനേജരായി ജോലി ചെയ്തു. 1879 ഫെബ്രുവരി 23 ന് ജനിച്ച ഒമ്പത് മക്കളിൽ മൂത്തവനായ കാസിമിറും സമാനമായ ഒരു തൊഴിലിനായി വിധിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ പ്രകൃതിയോടും അതിന്റെ ശോഭയുള്ള നിറങ്ങളോടും കർഷക ജീവിതത്തോടും പ്രണയത്തിലായ ആൺകുട്ടിയെ ഈ സാങ്കേതികത ഒട്ടും ആകർഷിച്ചില്ല. സൃഷ്ടിപരമായ ജോലികൾക്കായി സമയം കണ്ടെത്താനുള്ള ഗ്രൗണ്ടിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന ആളുകളുടെ കഴിവ് അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു: പാടാനും നൃത്തം ചെയ്യാനും അവരുടെ വീടുകൾ അലങ്കരിക്കാനും.

അച്ഛൻ പലപ്പോഴും ബിസിനസ്സ് യാത്രകളിൽ കാസിമിറിനെ കൊണ്ടുപോയി. അവയിലൊന്നിന്റെ സമയത്ത്, കിയെവ് സ്റ്റോറിന്റെ ജനാലയിൽ ഒരു പെൺകുട്ടി ഉരുളക്കിഴങ്ങ് തൊലി കളയുന്ന ഒരു ചിത്രം അദ്ദേഹം കണ്ടു. സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത പ്ലോട്ടും സ്റ്റാൻഡേർഡ് രചനാ രീതിയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ ഛായാചിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ സൗന്ദര്യാത്മക ആഘാതങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. ഒരു ഫാക്ടറിയിലോ റെയിൽവേയിലോ ഉള്ള വിരസവും പതിവ് ജോലിയിൽ നിന്നും കാസിമിറിനെ അമ്മ രക്ഷിച്ചു. ലുഡ്വിഗ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന വീടിനെയും കുട്ടികളെയും പരിപാലിക്കുക മാത്രമല്ല, സൂചി വർക്ക് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, വഴിയിൽ മകനെ ഒരുപാട് പഠിപ്പിക്കുകയും കവിതകൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു. 15-ാം വയസ്സിൽ, സുന്ദരികൾക്ക് അടിമപ്പെടുന്ന തന്റെ മകന് അത്തരമൊരു സമ്മാനം ആവശ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അവൾ 54 നിറങ്ങളിലുള്ള ഒരു കൂട്ടം പെയിന്റുകൾ വാങ്ങി. ബാല്യത്തിലും കൗമാരത്തിലും ശേഖരിച്ച വിവിധ ഇംപ്രഷനുകൾ - NILAVUഇരുണ്ട മുറിയിൽ, ചക്രവാളത്തിന്റെ അപാരത, മേൽക്കൂരയിൽ പച്ച ചായം പൂശി, ഒരു വലിയ കുളത്തിലെ നീർവീക്കം - ഒപ്പം നിറത്തോടുള്ള ആരാധനയും കടലാസിൽ തെറിച്ചു. ആദ്യത്തെ ചിത്രം അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെ സന്തോഷിപ്പിച്ച ചിത്രമായിരുന്നു നിലാവുള്ള രാത്രി", Konotop സ്റ്റേഷനറി ഷോപ്പിൽ 5 റൂബിളുകൾക്ക് വിറ്റു. യഥാർത്ഥ കലാകാരന്മാരുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച ബെലോപോളിയിലെ മാലെവിച്ചിൽ നടന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഐക്കൺ ചിത്രകാരന്മാരുടെ ജോലി ഭാവി ചിത്രകാരനെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, അദ്ദേഹം ഒരു സുഹൃത്തിനൊപ്പം വടക്കൻ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് രക്ഷപ്പെടാൻ പോലും പദ്ധതിയിട്ടു. വർഷങ്ങളായി, ഐക്കണോഗ്രാഫിയുടെ പഠനം കർഷകരുടെ നിഷ്കളങ്കമായ സർഗ്ഗാത്മകതയെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കും.

കാസിമിർ സെവറിനോവിച്ചിനെ പെയിന്റിംഗിൽ ഉൾപ്പെടെ സ്വയം പഠിപ്പിച്ചു എന്ന് വിളിക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലഗേജിൽ ഒരു കാർഷിക സ്കൂളിന്റെ കുറച്ച് ക്ലാസുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ, 1895-96 ൽ കൈവിലെ നിക്കോളായ് മുരാഷ്കോയുടെ ഡ്രോയിംഗ് സ്കൂളിൽ ഒരു വർഷത്തെ പഠനം. MUZHVZ (പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവയുടെ സ്കൂൾ) വിദ്യാർത്ഥിയാകാനുള്ള ശ്രമം മോസ്കോയിലേക്ക് പ്രവേശനത്തിന് അപേക്ഷ അയച്ചിട്ടില്ലാത്ത പിതാവ് തടഞ്ഞു.

മാലെവിച്ച് സീനിയറിനെ ഓഫീസിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ നിയമിച്ചതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് 1896-ൽ കുർസ്കിലേക്ക് മാറിയ ശേഷം റെയിൽവേകുടുംബ ജീവിതത്തിൽ ഒരുപാട് മാറ്റങ്ങൾ വന്നിട്ടുണ്ട്. പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് മറക്കാതെ അതേ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ ഡ്രാഫ്റ്റ്‌സ്മാനായി കാസിമിറിന് ജോലി ലഭിച്ചു. നിരവധി സഹപ്രവർത്തകർക്കൊപ്പം, അമച്വർ കലാകാരന്മാരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്ന ഒരു സർക്കിൾ അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ചു. 1901-ൽ, ഫാർമസിസ്റ്റ് Zgleits ന്റെ മകളെ അദ്ദേഹം വിവാഹം കഴിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര്, അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് മക്കളെ പ്രസവിച്ചു - അനറ്റോലി (1901), ഗലീന (1905). 1902-ൽ, ഒരു ദൗർഭാഗ്യം സംഭവിച്ചു - സെവെറിൻ അന്റോനോവിച്ച് ഹൃദയാഘാതം മൂലം പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധിയും ഒരു വലിയ കുടുംബത്തിന്റെ പ്രധാന അന്നദാതാവിന്റെ പദവിയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മാലെവിച്ച് മോസ്കോയുടെ ചിന്ത ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. അവിടെയാണ് ചിത്രകലയിൽ ഗൗരവതരമായ പഠനം എന്ന സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ സാധിച്ചതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ. 1905-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിച്ചു. സ്ഥിരതാമസമാക്കുമ്പോൾ പ്രിയപ്പെട്ടവർക്കായി മടങ്ങിവരാമെന്ന വാഗ്ദാനവുമായി കുടുംബത്തെ കുർസ്കിൽ ഉപേക്ഷിച്ച് കാസിമിർ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറുന്നു. കുർസ്കിലെ സേവനത്തിനിടയിൽ സ്വരൂപിച്ച ചെറിയ പണശേഖരം അദ്ദേഹത്തെ കുർദ്യുമോവിന്റെ കലാപരമായ കമ്യൂണിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ അനുവദിച്ചു. MUZHVZ- ൽ പ്രവേശിക്കാനുള്ള നിരവധി പരാജയപ്പെട്ട ശ്രമങ്ങളും വരയ്ക്കാൻ പഠിക്കാനുള്ള വലിയ ആഗ്രഹവും അദ്ദേഹത്തെ 1906-ൽ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ ആർട്ടിസ്റ്റ് ഫിയോഡോർ റെർബർഗിന്റെ സ്വകാര്യ സ്കൂൾ-സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് നയിച്ചു. 1907 മുതൽ ഈ കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ പ്രദർശനങ്ങളിൽ മാലെവിച്ചും പങ്കെടുത്തു. ഈ കാലയളവിൽ ഇവാൻ ക്ല്യൂണും മിഖായേൽ ലാരിയോനോവുമായുള്ള പരിചയവും ഉൾപ്പെടുന്നു. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികൾ ഇംപ്രഷനിസത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആകർഷണത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ചിത്രകലയുടെ വിവിധ രീതികളും സാങ്കേതികതകളും പഠിക്കാനും അതിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് ചിട്ടയായ അറിവ് നേടാനും റെർബർഗിനൊപ്പം പഠിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. അദ്ദേഹം പതിവായി ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി സന്ദർശിക്കുകയും പ്രദർശനങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു സമകാലിക കലാകാരന്മാർമോസ്കോ തിയേറ്ററുകളുടെ പ്രകടനങ്ങളും.

ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം, ലുഡ്വിഗ് അലക്സാണ്ട്രോവ്ന ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അവളുടെ കുടുംബത്തിന്റെ കരുതൽ സ്വയം ഏറ്റെടുത്തു, അതേ സമയം ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനാകാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ മകന് സാധ്യമായ പരമാവധി പിന്തുണ നൽകി. അവളുടെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി, ഭാര്യയ്ക്കും കുട്ടികൾക്കും കുർസ്കിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറാൻ കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഭൗതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളും അതിഥി ബന്ധങ്ങളും നേരിടാൻ കഴിയാതെ ദാമ്പത്യം തകർന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, കുടുംബം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷവും, കാസിമിർ ഉടൻ തന്നെ കമ്യൂൺ വിട്ടുപോയില്ല, തന്റെ സ്വപ്നം ത്യജിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല. മൂന്ന് കുട്ടികളുള്ള ഒരു കുടുംബത്തിന് നൽകുന്നതിനായി സേവനം ഉപേക്ഷിക്കാത്ത അതേ ക്ല്യൂണിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി പെയിന്റിംഗിന് നിരുപാധികമായി മുൻഗണന നൽകി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാലെവിച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനം എക്ലെക്റ്റിസിസം അല്ലെങ്കിൽ വ്യത്യസ്ത ശൈലികളുടെ മിശ്രിതമാണ്: ഒരു പുറപ്പാട് റിയലിസ്റ്റിക് രീതിഇംപ്രഷനിസം, ഫൗവിസം, ആധുനികത എന്നിവയ്ക്ക് അനുകൂലമായി. ആദ്യ ദശകത്തിന്റെ അവസാനം കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ ഫലപ്രദമായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഫൗവിസ്റ്റ് രൂപങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്നു. ലാരിയോനോവുമായുള്ള പരിചയം ജാക്ക് ഓഫ് ഡയമണ്ട്സ് അസോസിയേഷന്റെ ആദ്യ എക്സിബിഷനിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. 1908 മുതൽ 1912 വരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള പ്രവൃത്തികൾനാടോടി ശൈലിയിൽ, കർഷക ചക്രം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട, മോസ്കോ സലൂൺ, യൂത്ത് യൂണിയൻ, ബ്ലൂ റൈഡർ മ്യൂണിക്ക്, കഴുതയുടെ വാൽ എന്നിവയുടെ പ്രദർശനങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "ജാക്ക് ഓഫ് ഡയമണ്ട്സ്" ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയ ലാറിയോനോവ്, ഗോഞ്ചറോവ, മാലെവിച്ച്, ടാറ്റ്ലിൻ, ചഗൽ, ഫോൺവിസിൻ എന്നിവരായിരുന്നു "ഡോങ്കിസ് ടെയിൽ". തുടർന്ന്, ലാരിയോനോവുമായുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ച മാലെവിച്ച്, മത്യുഷിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം യൂത്ത് യൂണിയനിൽ ചേർന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, ക്യൂബോ-ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് ശൈലിയിലേക്ക് ക്രമേണ പരിവർത്തനം സംഭവിക്കുന്നു. 1913-ൽ ടാർഗെറ്റ് എക്സിബിഷനിൽ സമാനമായ രീതിയിൽ എഴുതിയ രചനകളിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. 1913 ൽ ക്രൂചെനിഖും മത്യുഷിനും ചേർന്ന് "വിക്ടറി ഓവർ ദി സൺ" എന്ന ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് ഓപ്പറയുടെ സെറ്റുകളിലും വസ്ത്രങ്ങളിലും ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടെയാണ് പ്രശസ്തമായ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" എന്ന ആശയം ഉടലെടുത്തത്. കറുപ്പും വെളുപ്പും പശ്ചാത്തലം, അതിനെതിരെ യുക്തിരഹിതമായ ഒരു വാചകം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു അരാജകമായ പ്രവർത്തനം വികസിച്ചു, ഗ്രഹണത്തെയും പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ വിജയത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. മനുഷ്യ മനസ്സ്. മാലെവിച്ചിന്റെ നൂതനമായ കണ്ടെത്തലുകൾ: ആഴത്തിന്റെ പ്രഭാവം, ക്യൂബിക് ഘടനകളിൽ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ച്, പ്രകാശത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ത്രിമാന ഇടം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലൂടെ നേടിയെടുക്കുന്നു. സ്റ്റേജിന്റെയും വസ്ത്രങ്ങളുടെയും രൂപകൽപ്പനയിൽ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, അവയെ ഘടകഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ച്, പെയിന്റിംഗിൽ അതിന്റേതായ ദിശ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് മുൻകൂട്ടി കണ്ടു - സുപ്രീമാറ്റിസം. ചലനാത്മക സ്ഥലത്ത് മൾട്ടി-കളർ വിമാനങ്ങളുടെ അസമമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ. ഒരു പുതിയ ദിശയിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ 1915 ൽ "0, 10" എന്ന ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് എക്സിബിഷനിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. തിരഞ്ഞെടുത്ത 39 പെയിന്റിംഗുകളിൽ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് മുകളിലെ മൂലമുറികൾ. ഐക്കണുകൾ പരമ്പരാഗതമായി തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്നിടത്ത്. 2015 ൽ, ഒരു സെൻസേഷണൽ കണ്ടെത്തൽ നടത്തി. ചിത്രം ഒരു നെസ്റ്റിംഗ് പാവയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതിൽ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു: ചതുർഭുജത്തിന് കീഴിൽ ഇരുണ്ട നിറംരണ്ട് കോമ്പോസിഷനുകൾ കൂടി ഉണ്ട് - ക്യൂബോ-ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക്, പ്രോട്ടോ-സുപ്രമാറ്റിസ്റ്റ്. അൽഫോൺസ് അലൈസിന്റെ കറുത്ത ദീർഘചതുരവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്ന "ഇരുണ്ട ഗുഹയിലെ നീഗ്രോകളുടെ യുദ്ധം" എന്ന ലിഖിതവും അവിടെ കണ്ടെത്തി.

വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, ക്രെംലിൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള സ്മാരകങ്ങളുടെയും സാംസ്കാരിക മൂല്യങ്ങളുടെയും സംരക്ഷണ മേഖലയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ പുതിയ സർക്കാർ മാലെവിച്ചിനെ വിളിച്ചു. മോസ്കോ സിറ്റി കൗൺസിലിൽ കലാവിഭാഗത്തിന്റെ ചെയർമാനായി അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, അതിനുശേഷം മോസ്കോയിൽ സമകാലിക കലയുടെ രണ്ട് പുതിയ മ്യൂസിയങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പെട്രോഗ്രാഡിലെ "മിസ്റ്ററി-ബഫ്" നിർമ്മാണത്തിൽ മേയർഹോൾഡുമായി സഹകരിച്ച് സ്റ്റേറ്റ് ഫ്രീ വർക്ക്ഷോപ്പുകളിൽ അദ്ദേഹം പഠിപ്പിച്ചു, "ഓൺ ന്യൂ സിസ്റ്റംസ് ഇൻ ആർട്ട്" എന്ന കൃതി എഴുതി. 1919-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ സോളോ എക്സിബിഷൻ നടന്നു. അതേ വർഷം, മാലെവിച്ച് തന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യയോടൊപ്പം വിറ്റെബ്സ്കിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും പഠിപ്പിച്ചു ആർട്ട് സ്കൂൾ, ചഗൽ സൃഷ്ടിച്ചത്, സമകാലീന കലയെക്കുറിച്ചുള്ള രചനകൾ. 1920-ൽ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച UNOVIS സൊസൈറ്റിയിൽ ലിസിറ്റ്‌സ്‌കി, കോഗൻ, ചാഷ്‌നിക് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. കഴിവുള്ള കലാകാരന്മാർവാസ്തുശില്പികളും. 1922-ൽ മാലെവിച്ച് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോടും അനുയായികളോടും ഒപ്പം പെട്രോഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങി. 1925-ൽ, കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ സുപ്രിമാറ്റിസം ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പുതിയ സംഭവവികാസങ്ങൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു - ആർക്കിടെക്റ്റുകളും പ്ലാനിറ്റുകളും.

കലാകാരന്റെ വിദേശ യാത്രകൾ ആരംഭിച്ചത് 1927 ൽ മാത്രമാണ്. ആദ്യത്തെ രാജ്യം പോളണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ കലാകാരന്റെ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകൾ വളരെ അനുകൂലമായി പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു. ബെർലിനിലെ പ്രദർശനം ഒരു വിജയമായി മാറി. പക്ഷേ, അഞ്ചുമാസത്തിനുപകരം ഒരു മാസമേ അവിടെ താമസിക്കാനായുള്ളൂ. മാലെവിച്ചിനെ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് ഉടൻ തിരികെ കൊണ്ടുവരാനുള്ള അധികാരികളുടെ ആവശ്യം അദ്ദേഹത്തെ ജർമ്മനി വിടാൻ നിർബന്ധിതനാക്കി. വാസ്തുശില്പിയായ ഹ്യൂഗോ ഹെറിംഗിന്റെ സംരക്ഷണത്തിനായി അദ്ദേഹം മിക്ക ചിത്രങ്ങളും ഉപേക്ഷിച്ചു. അവയിൽ പലതും ആംസ്റ്റർഡാം സിറ്റി മ്യൂസിയത്തിൽ കാണാം. വീട്ടിൽ, ജർമ്മൻ ചാരനെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹത്തെ അറസ്റ്റ് ചെയ്തു. നിഗമനം നീണ്ടുനിന്നില്ല - ഏകദേശം ഒരു മാസം. എന്നാൽ അദ്ദേഹം പിന്നീട് മരണമടഞ്ഞ ഭയാനകമായ രോഗത്തിന് കാരണമായത് ആദ്യത്തെ അറസ്റ്റിനിടെ അനുഭവിച്ച സമ്മർദ്ദമാണെന്ന് നമുക്ക് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ അനുമാനിക്കാം.

മാലെവിച്ചിന്റെ പ്രശസ്തി വിദേശത്ത് വളർന്നപ്പോൾ (ബെർലിനിലെയും വിയന്നയിലെയും പുതിയ പ്രദർശനങ്ങൾ), അവന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും മേഘങ്ങൾ തടിച്ചുകൂടി. ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്താൻ പതിവായി കൈവിലെത്തി ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്. 1930 ലെ വസന്തകാലത്ത് അവിടെ സംഘടിപ്പിച്ച പ്രദർശനം അധികാരികളിൽ നിഷേധാത്മക പ്രതികരണത്തിന് കാരണമായി. ഒരു പുതിയ അറസ്റ്റിനെ തുടർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തായ ഒരു ഉന്നത ഉദ്യോഗസ്ഥൻ കിറിൽ ഷുത്‌കോയുടെ ഇടപെടൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തെ ഉടൻ മോചിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചത്. 1932-ഓടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒരു പുതിയ ഫോക്ക്‌ലോർ സൈക്കിൾ, "പോസ്റ്റ്-സുപ്രീമാറ്റിസ്റ്റ്" ക്യാൻവാസുകൾ, പരന്ന ടോർസോകൾ, ആന്തരിക തകർച്ചയുടെയും വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ഉത്കണ്ഠയുടെയും തെളിവാണ്. "സങ്കീർണ്ണമായ ഫോർബോഡിംഗ്" എന്ന വാചാലമായ തലക്കെട്ടുള്ള ചിത്രം നാടകീയതയോടെ നിറങ്ങൾ, കാണാനും സംസാരിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ മുഖത്തിന്റെ അഭാവം, സമീപഭാവിയിൽ സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെ മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു. പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികളിൽ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തിലേക്കുള്ള അപ്രതീക്ഷിത തിരിച്ചുവരവുണ്ട്. രണ്ടാം വിവാഹത്തിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ ഉന, ക്ല്യൂൺ, പുനിൻ, കലാകാരന്റെ മൂന്നാം ഭാര്യ, സാധാരണ തൊഴിലാളികൾ എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ എഴുതിയിരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.

1933-ൽ, കാസിമിർ സെവെരിനോവിച്ചിന് കാൻസർ ഉണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി, അതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം 1935 മെയ് 15 ന് മരിച്ചു. കൈകൾ വശങ്ങളിലേക്ക് നീട്ടിയ ഒരു ക്രൂസിഫോം സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് ശവപ്പെട്ടിയിൽ അവനെ അടക്കം ചെയ്യാൻ മാലെവിച്ച് വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്തു. ശവസംസ്കാര നടപടിക്രമത്തിനുശേഷം, ചിതാഭസ്മം മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള നെംചിനോവ്ക എന്ന ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മാറ്റി, അതിൽ കലാകാരൻ വിശ്രമിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ശവക്കുഴിക്ക് മുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ക്യൂബിക് സ്മാരകത്തിൽ ഒരു കറുത്ത ചതുരം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഏതാനും പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് നഷ്ടപ്പെട്ട ശ്മശാന സ്ഥലം പാത്ത്ഫൈൻഡർമാർ കണ്ടെത്തി.

എലീന തനകോവ

മാലെവിച്ച് കാസിമിർ സെവെരിനോവിച്ച് 1878 ഫെബ്രുവരി 11 (23) ന് കിയെവ് നഗരത്തിന്റെ ഗ്രാമപ്രദേശത്താണ് ജനിച്ചത്. മാലെവിച്ചിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ പോൾസ് സ്വദേശികളായിരുന്നു. കാസിമിറിന്റെ പിതാവ് സെവെറിൻ അന്റോനോവിച്ച് മാലെവിച്ച്, അക്കാലത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന സംരംഭകരിൽ ഒരാളായ തെരേഷ്ചെങ്കോയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഒരു പഞ്ചസാര ഫാക്ടറിയുടെ മാനേജരായി ജോലി ചെയ്തു. കാസിമിറിന്റെ അമ്മ ലുഡ്വിഗ് അലക്സാണ്ട്രോവ്ന ഒരു വീര സ്ത്രീയായിരുന്നു, അവൾ 14 കുട്ടികൾക്ക് ജന്മം നൽകി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, 9 പേർക്ക് മാത്രമേ പ്രവേശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ സ്വതന്ത്ര ജീവിതം. കസെമിർ മാലെവിച്ച് ഏറ്റവും മുതിർന്നയാളായിരുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന് 4 സഹോദരന്മാരും 4 സഹോദരിമാരും ഉണ്ടായിരുന്നു.

15-ആം വയസ്സിൽ, കാസിമിറിന് തന്റെ ആദ്യ സെറ്റ് പെയിന്റുകൾ ലഭിച്ചു, അത് അവന്റെ അമ്മ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി. അവൾ ഇങ്ങനെയായിരുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ സ്ത്രീ: നെയ്ത, എംബ്രോയ്ഡറി.
അവരുടെ പിതാവിന്റെ ജോലി കാരണം, മാലെവിച്ചുകൾക്ക് പലപ്പോഴും സ്ഥലത്തുനിന്ന് മറ്റൊരിടത്തേക്ക് മാറേണ്ടിവന്നു. അതിനാൽ കാസിമിർ വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ, എല്ലായിടത്തും അൽപ്പം പഠിച്ചു. പാർക്കോമോവ്ക ഗ്രാമത്തിലെ അഗ്രോണമിക് സ്കൂളിൽ നിന്ന് (5 ക്ലാസുകൾ) ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം എൻഐ മുരാഷ്കോയുടെ കൈവ് ഡ്രോയിംഗ് സ്കൂളിൽ അൽപ്പം പഠിച്ചു.

1896-ൽ മാലെവിച്ച് കുടുംബം വീണ്ടും താമസം മാറി കുർസ്കിൽ താമസമാക്കി. അതേ സ്ഥലത്ത്, 1899-ൽ, മാലെവിച്ചും സഹോദരൻ മെച്ചിസ്ലാവും Zgleits സഹോദരിമാരെ (കാസിമിറയും മരിയയും) വിവാഹം കഴിച്ചു. 1901-ൽ കാസിമിറ മാലെവിച്ചിന്റെ മകൻ അനറ്റോലിക്കും 1905-ൽ മകൾ ഗലീനയ്ക്കും ജന്മം നൽകി.

ഒരു കുടുംബത്തെ വളർത്താൻ, പണം ആവശ്യമായിരുന്നു, മാലെവിച്ചിന് കുർസ്ക്-മോസ്കോ റെയിൽവേയുടെ ഓഫീസിൽ ജോലി ലഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം കലയെക്കുറിച്ച് മറക്കുന്നില്ല. തന്റെ സുഹൃത്ത് ലെവ് ക്വാചെവ്സ്കിക്കും സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ മറ്റ് ആളുകളുമായി ചേർന്ന് മാലെവിച്ച് സംഘടിപ്പിക്കുന്നു ആർട്ട് സർക്കിൾകുർസ്കിൽ. പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന് കൂടുതൽ ഊന്നൽ നൽകി. എല്ലാം നന്നായി നടന്നു, പക്ഷേ മാലെവിച്ചിന് ഈ പ്രക്രിയകളെല്ലാം മറ്റെല്ലാ സ്കൂളുകളിലെയും പോലെ വളരെ നിലവാരമുള്ളതായിരുന്നു. അവൻ കൂടുതൽ എന്തെങ്കിലും ആഗ്രഹിച്ചു. മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയെക്കുറിച്ച് കാസിമിർ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗിൽ പഠിക്കാൻ അപേക്ഷിച്ചുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം തുടങ്ങിയത്, പക്ഷേ അവനെ ചേർത്തില്ല. 1905-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലെത്തി ലെഫോർട്ടോയിൽ ഒരു കലാപരമായ കമ്യൂണിൽ താമസിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ പണം പെട്ടെന്ന് തീർന്നു, 1906-ൽ വീണ്ടും അതേ സ്ഥാനങ്ങളിൽ ജോലിക്ക് പോകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കുർസ്കിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടിവന്നു. വേനൽക്കാലത്ത്, മാലെവിച്ച് വീണ്ടും മോസ്കോ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവൻ വീണ്ടും പരാജയപ്പെട്ടു. 1907-ൽ, കാസിമിറയുടെയും കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെയും കുടുംബം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ മൂന്നാമത്തെ ശ്രമം നടത്തി, പക്ഷേ അവളും വിജയിച്ചില്ല.
ഈ കാലയളവിൽ, മാലെവിച്ച് ഇതിനകം തന്നെ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പ്രധാനമായും ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെയും നിയോ-ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെയും ശൈലിയിൽ. "ചർച്ച്", "സ്പ്രിംഗ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്" എന്നിവയാണ് ഇവ. ഈ ആദ്യകാല ജോലി, ഇപ്പോഴും ധാരാളം സൂക്ഷ്മതകൾ ഉള്ളിടത്ത്, അവ മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. എന്നാൽ "ഗേൾ വിത്തൗട്ട് സർവീസ്", "ബൊളിവാർഡ്", "ഫ്ലവർ ഗേൾ", "ഓൺ ദി ബൊളിവാർഡ്" എന്നീ കൃതികൾ വ്യത്യസ്തമായ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ചവയാണ്, അവ നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് എഴുതിയവയാണ്.
മാലെവിച്ച് മോസ്കോ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടതിനാൽ, 1905 ൽ അദ്ദേഹം റെർബർഗ് ഇവാൻ ഫെഡോറോവിച്ചിനൊപ്പം പഠിക്കാൻ പോയി. മോസ്കോയിൽ, കലാപരമായ സമൂഹത്തിൽ അദ്ദേഹം വളരെ അറിയപ്പെടുന്ന വ്യക്തിയായിരുന്നു. 1907 മുതൽ 1910 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ, അസോസിയേഷന്റെ എക്സിബിഷനുകളിൽ മാലെവിച്ച് പതിവായി തന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

റോർബെർഗിനൊപ്പം പഠിക്കുമ്പോൾ, ക്ല്യൂൺ എന്ന വിളിപ്പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്ന ഇവാൻ വാസിലിവിച്ച് ക്ല്യൂങ്കോവിനെ മാലെവിച്ച് കണ്ടുമുട്ടി. അവർ വളരെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായിത്തീർന്നു, മാലെവിച്ച് ക്ലുങ്കോവിന്റെ വീട്ടിൽ കുടുംബത്തോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ മാറി.

മതപരമായ പെയിന്റിംഗിൽ മാലെവിച്ച് ശ്രമിക്കുന്നു. ("കഫൻ"). കൂടാതെ, ക്ല്യൂണിനൊപ്പം, 1907 ൽ ഫ്രെസ്കോ പെയിന്റിംഗിനായി അവർ സ്കെച്ചുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. 1909 ആയപ്പോഴേക്കും വിവാഹമോചനം നേടാനും കുട്ടികളുടെ എഴുത്തുകാരിയായ സോഫിയ മിഖൈലോവ്ന റഫലോവിച്ചിനെ വീണ്ടും വിവാഹം കഴിക്കാനും മാലെവിച്ച് കഴിഞ്ഞു. നെംചിനോവ്കയിലെ അവളുടെ പിതാവിന്റെ വീട് എഴുത്തുകാരന്റെ ഏറ്റവും ചെലവേറിയ സ്ഥലമായി മാറി.

1911-ൽ മാലെവിച്ച് ഒരുപാട് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. മോസ്കോ എക്സിബിഷനുകൾക്ക് പുറമേ, "യൂണിയൻ ഓഫ് യൂത്ത്" എന്ന എക്സിബിഷനിൽ പെതുർബർഗിലും അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. 1912 ലെ മോസ്കോ എക്സിബിഷനിൽ "ഡോങ്കിയുടെ വാൽ", മാലെവിച്ച് തന്റെ 20 ഓളം കൃതികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. സൃഷ്ടികൾ അവയുടെ പ്രകടനത്തിലും നിറങ്ങളുടെ തെളിച്ചത്തിലും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. രചനാപരമായും ശരീരഘടനാപരമായും പോലും, ചിത്രങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും പൂർണ്ണമായും ഭ്രാന്തായിരുന്നു. എന്നാൽ മാലെവിച്ച് സ്വന്തം നിയമങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാൻ പോകുന്നില്ല. തുടർന്ന്, കർഷകരുടെ പ്രമേയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കൂട്ടം കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് നവ-പ്രാകൃതവാദത്തിന്റെ സ്വന്തം കണ്ടുപിടിച്ച സാങ്കേതികതയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്.

മാലെവിച്ചിന്റെ കൃതികൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് പെയിന്റിംഗിനോട് സാമ്യം പുലർത്താൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിനെ "ക്യൂബോഫ്യൂട്ടറിസം" അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് "ക്യൂബിസം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
1912-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഗ്രൈൻഡർ (ഫ്ലിക്കറിംഗ് തത്വം)" എന്ന പെയിന്റിംഗ് പുറത്തിറങ്ങി, അത് ക്യൂബോ-ഫ്യൂച്ചറിസത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമായി മാറി, തീർച്ചയായും റഷ്യൻ. അതേ ശൈലിയിൽ, മാലെവിച്ച് ഛായാചിത്രങ്ങളും വരച്ചു (ക്ലൂണിന്റെ ഛായാചിത്രം, മിഖായേൽ മത്യുഷ്കിന്റെ ഛായാചിത്രം). 1912-ൽ മാലെവിച്ച് മിഖായേൽ വാസിലിയേവിച്ച് മത്യുഷിൻ എന്ന കലയിലെ മഹാനായ മനുഷ്യനെ കണ്ടുമുട്ടി. പിന്നീട്, ഈ പരിചയം ഒരു വലിയ സൗഹൃദമായി വികസിക്കും, ഇത് മാലെവിച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു.
1913-ൽ, മാലെവിച്ച് വിക്ടറി ഓവർ ദി സൺ എന്ന ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് പ്രകടനത്തിനായി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾക്കായി പ്രവർത്തിച്ചു. അതേ വർഷം അദ്ദേഹം യൂത്ത് യൂണിയനിൽ ചേരുന്നു.
ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഊർജ്ജസ്വലമായ പ്രവർത്തനംമാലെവിച്ച്, പണത്തിന്റെ അഭാവമാണ് പ്രധാന ഇടപെടൽ ഘടകം. ചിലപ്പോൾ വരയ്ക്കാൻ ആവശ്യമായ മെറ്റീരിയൽ പോലും ഇല്ലായിരുന്നു.
ഒരു ഘട്ടത്തിൽ, ചിത്രകാരൻ ചിത്രകലയുടെ പുതിയ വശങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. "പശുവും വയലിനും" എന്ന ചിത്രമായിരുന്നു അത്തരമൊരു ഇടർച്ച. അവളിലൂടെ, മാലെവിച്ച് സ്ഥാപിത കലയുടെ പഴയ തത്ത്വങ്ങൾ തകർത്തു. ചിത്രത്തിന്റെ പിൻഭാഗത്ത് അദ്ദേഹം ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ എഴുതി: "രണ്ട് രൂപങ്ങളുടെ യുക്തിരഹിതമായ സംയോജനം -" ഒരു പശുവും വയലിനും "- യുക്തി, സ്വാഭാവികത, പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ അർത്ഥം, മുൻവിധികൾ എന്നിവയുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷമായി. കെ. മാലെവിച്ച്" . 1913-ലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് എക്സിബിഷനിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ രണ്ട് വിഷയങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ക്യൂബോ-ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് റിയലിസം, അബ്‌സ്ട്രൂസ് റിയലിസം.

1915-ൽ അപ്രധാനമായ മറ്റൊരു സംഭവം നടന്നു. "ട്രാം ബി" എന്ന ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് എക്സിബിഷൻ പെട്രോഗ്രാഡിൽ നടന്നു. മാലെവിച്ച് അവിടെ 16 കൃതികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.
1915 ൽ, മാലെവിച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകളിലൊന്നായ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അത് തികച്ചും അസാധാരണമായ ഒന്നായിരുന്നു, വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു കറുത്ത ചതുരം. "വിക്ടറി ഓവർ ദി സൺ" എന്ന ബ്രോഷറിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പ് തയ്യാറാക്കുന്ന സമയത്താണ് മാലെവിച്ചിന് അത്തരമൊരു ആശയം വന്നത് (അത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല). ഈ ഡ്രോയിംഗ് ഒരു മുഴുവൻ പ്രവണതയിലും കലാശിച്ചു, അതിനെ മാലെവിച്ച് പിന്നീട് "സുപ്രീമാറ്റിസം" (സുപ്രീമ - ആധിപത്യം, ആധിപത്യം) എന്ന് വിളിച്ചു.

ഈ അവസരത്തിൽ, മാലെവിച്ച് "ക്യൂബിസം മുതൽ സുപ്രീമാറ്റിസം വരെ" എന്ന ഒരു ചെറിയ പുസ്തകം എഴുതി, അത് ഉദ്ഘാടന ദിവസം വിതരണം ചെയ്തു.

1915 ഡിസംബർ 17 ന്, അവസാന ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് എക്സിബിഷൻ "0, 10" പൂജ്യം-പത്ത് ആർട്ട് ബ്യൂറോ ഓഫ് നഡെഷ്ദ ഡോബിച്ചിനയിൽ നടന്നു.

എന്നാൽ ഫ്യൂച്ചറിസത്തിന്റെ പിൻഗാമിയെന്ന നിലയിൽ സുപ്രിമാറ്റിവിസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയത്തെ മാലെവിച്ചിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പിന്തുണച്ചില്ല. തികച്ചും പുതിയൊരു ദിശ സ്വീകരിക്കാൻ അവർ തയ്യാറായില്ല. കൂടാതെ, കലാകാരന്മാർ തന്റെ ചിത്രങ്ങളെ കാറ്റലോഗുകളിലോ എക്സിബിഷനുകളിലോ സുപ്രിമിറ്റിവിസം എന്ന് വിളിക്കുന്നത് മാലെവിച്ചിനെ വിലക്കി.

എന്നാൽ മാലെവിച്ച് തന്റെ നിലപാടിൽ ഉറച്ചുനിന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ കലയെ "ന്യൂ റിയലിസം" എന്ന് വിളിച്ചു. വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതചിത്രത്തിൻറെ പശ്ചാത്തലം എപ്പോഴും വെളുത്ത അന്തരീക്ഷമായിരുന്നു എന്നതായിരുന്നു സുപ്രിമാറ്റിസം. വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള ചിത്രം സ്ഥലത്തിന്റെ ആഴം, അടിത്തറയില്ലാത്തത് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഒരു ബോധം നൽകി. ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, വിവിധ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചു, ശുദ്ധമായ നിറത്തിന്റെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചു.

മാലെവിച്ച് സുപ്രിമാറ്റിസത്തെ 3 ഘട്ടങ്ങളായി വിഭജിച്ചു: കറുപ്പ്, നിറം, വെളുപ്പ്.

ബ്ലാക്ക് സ്റ്റേജ്: ഇവ സ്ക്വയർ, ക്രോസ്, സർക്കിൾ ആകൃതികളാണ്. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് അടിസ്ഥാനമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, "ബ്ലാക്ക് ക്രോസ്", "ബ്ലാക്ക് സർക്കിൾ" എന്നിവയാണ് അടുത്ത ഘടകങ്ങൾ.

വർണ്ണ ഘട്ടം: "റെഡ് സ്ക്വയർ" ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിച്ചു. ഇവ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ കോമ്പോസിഷനുകളാണ്, സങ്കീർണ്ണമായ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളുടെ വിവിധ കോമ്പിനേഷനുകൾ.
വൈറ്റ് സ്റ്റെപ്പ്: മാലെവിച്ച് 1918 ൽ എത്തി. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് നിറം പോലും നീക്കം ചെയ്തു.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷന്റെ ഔദ്യോഗിക ബോഡികളിൽ മാലെവിച്ച് സ്ഥാനങ്ങൾ വഹിച്ചു. റഷ്യയിലെ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ വികസനത്തിൽ അദ്ദേഹം ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. അവനും തുടങ്ങി പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം, മോസ്കോ ഫ്രീ സ്റ്റേറ്റ് വർക്ക്ഷോപ്പുകളിൽ പഠിപ്പിച്ചു.
1919 ജൂലൈയിൽ, മാലെവിച്ചിന്റെ മഹത്തായ കൃതി "ഓൺ ന്യൂ സിസ്റ്റംസ് ഇൻ ആർട്ട്" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ സമയം, അവൻ ഇതിനകം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, ഗർഭിണിയായ ഭാര്യയെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു - ഫണ്ടിന്റെ അഭാവം അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. മാർക്ക് ചഗലും ലാസർ ലിസിറ്റ്‌സ്‌കിയും അദ്ദേഹത്തെ ജോലിയിൽ സഹായിച്ചു.

1927-ൽ മാലെവിച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ വിദേശയാത്ര നടത്തി. ആദ്യം വാർസോ, പിന്നെ ബെർലിൻ. എല്ലായിടത്തും അദ്ദേഹം വ്യക്തിഗത പ്രദർശനങ്ങൾ നടത്തുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചതിന് ശേഷം മാലെവിച്ച് പെട്ടെന്ന് സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് പോകുന്നു, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം അജ്ഞാതമാണ്. ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ മടങ്ങിവരാൻ ഉദ്ദേശിച്ച് അദ്ദേഹം തന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ പോലും ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. താൻ പോകുമ്പോൾ പെയിന്റിംഗുകൾക്കായി ഒരു വിൽപത്രം വെച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അവ്യക്തമായ ഒരു മുൻകരുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു.

വീട്ടിലെത്തി, മാലെവിച്ചിനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും ദിവസങ്ങളോളം കസ്റ്റഡിയിൽ വയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. സുഹൃത്തുക്കൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും കലാകാരനെ രക്ഷിക്കുന്നു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനു ശേഷവും നാസി ഭരണത്തിൻ കീഴിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, ഭാഗ്യവശാൽ, മിക്കവരും അതിജീവിച്ചു.

മാലെവിച്ചിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പോസ്റ്റ്-സുപ്രമാറ്റിസത്തിന്റെ ഘട്ടം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരു വിദേശയാത്ര അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മാനിച്ചു ഒരു പുതിയ രൂപം, പുതിയ ആശയങ്ങൾ, കാരണം അതിനുമുമ്പ് അദ്ദേഹം പെയിന്റിംഗ് ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, സുപ്രീമാറ്റിസം ഈ ദിശയിലെ അവസാന പോയിന്റാണെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. പുതിയ സൃഷ്ടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. 1912 ൽ എഴുതിയ "ഗേൾസ് ഇൻ ദ ഫീൽഡ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ സ്ട്രെച്ചറിൽ "സുപ്രനാതുരിലിസം" എന്ന ലിഖിതമുണ്ടായിരുന്നു. മാലെവിച്ച് തന്റെ പുതിയ പദത്തിൽ "പ്രകൃതിവാദം", "സുപ്രീമാറ്റിസം" എന്നിവയുടെ ആദ്യകാല ആശയങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചു. അവൻ വീണ്ടും എഴുതുന്നു കർഷക വിഷയം, ഒരു പുതിയ ശൈലിയിൽ മാത്രം. ഇപ്പോൾ ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ മുഖമില്ലാത്തതായി മാറിയിരിക്കുന്നു: മുഖങ്ങൾക്ക് പകരം വിവിധ അണ്ഡങ്ങൾ മാത്രമേയുള്ളൂ. പെയിന്റിംഗുകളിൽ കൂടുതൽ വികാരങ്ങളുണ്ട്, ദുരന്തവും അതേ സമയം വീരത്വവും മഹത്വവും.

1927 ന് ശേഷം, മാലെവിച്ച് പലപ്പോഴും ജോലി മാറ്റി. ജോലി ശരിയായി നടക്കുന്നില്ല, എനിക്ക് ധാരാളം യാത്ര ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. പഠിപ്പിക്കാൻ കീവിൽ പോലും പോകേണ്ടി വന്നു. ഉക്രെയ്നിൽ, കലാകാരൻ സ്നേഹിക്കപ്പെട്ടു, അവർ അവനെക്കുറിച്ച് പത്രങ്ങളിൽ പോലും എഴുതി, ഒരു മുഴുവൻ കഥകളും.

1928-ൽ മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് 30 വയസ്സായിരുന്നു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു സോളോ എക്സിബിഷൻ തയ്യാറാക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇത് വലിയ തോതിലുള്ളതും ഫലപ്രദവുമായ ഒരു പദ്ധതിയായി മാറി.

1930-ൽ കീവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ പ്രദർശനം നടന്നു, പക്ഷേ അതിന് കടുത്ത വിമർശനം ഏറ്റുവാങ്ങി. അതിനുശേഷം, മാലെവിച്ചിനെ വീണ്ടും അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും ആഴ്ചകളോളം തടവിലിടുകയും ചെയ്തു.

1933-ൽ അദ്ദേഹത്തെ മറികടന്നു ഭേദമാക്കാനാവാത്ത രോഗം. മാലെവിച്ച് 1935 ൽ മരിച്ചു. ഓക്കിനടുത്തുള്ള നെംചിനോവ്കയിൽ വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്തതുപോലെ അദ്ദേഹത്തെ അടക്കം ചെയ്തു. കറുത്ത ചതുരത്തിലുള്ള ഒരു ക്യൂബിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു സ്മാരകമാണ് ബൊളിവാർഡ്.

(മോസ്കോ).

ശൈലി: വിക്കിമീഡിയ കോമൺസിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു

കാസിമിർ സെവെരിനോവിച്ച് മാലെവിച്ച്(ഫെബ്രുവരി 11 (23), കൈവ് - മെയ് 15, ലെനിൻഗ്രാഡ്) - പോളിഷ് വംശജനായ റഷ്യൻ, സോവിയറ്റ് അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരൻ, അധ്യാപകൻ, ആർട്ട് തിയറിസ്റ്റ്, തത്ത്വചിന്തകൻ. സുപ്രെമാറ്റിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ - അമൂർത്ത കലയിലെ ഒരു പ്രവണത.

ജീവചരിത്രം

കാസിമിർ മാലെവിച്ച് 1879 ഫെബ്രുവരി 11 (23) ന് കിയെവിൽ ജനിച്ചു. ജനകീയ വിശ്വാസമനുസരിച്ച്, കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ ജനനത്തീയതി 1878 ആണ്, എന്നിരുന്നാലും, 1879 ലെ പാരിഷ് ബുക്കിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പള്ളിയുടെ ഒരു എൻട്രി ഉണ്ട്. കൈവിലെ അലക്സാണ്ടർ പറയുന്നത്, കാസിമിർ മാലെവിച്ച് ഫെബ്രുവരി 11 ന് ജനിച്ചതായും 1879 മാർച്ച് 1 ന് (പഴയ രീതി അനുസരിച്ച്) സ്നാനമേറ്റതായും. ഭാവി കലാകാരന്റെ കുടുംബം ബൊയിലോന്നയ സ്ട്രീറ്റിലെ കൈവിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത് (2012 മുതൽ ഇതിന് കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ പേര് ലഭിച്ചു), അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവിനെ കൈവിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

മാലെവിച്ചിന്റെ മാതാപിതാക്കളും അവനും ഉത്ഭവം അനുസരിച്ച് ധ്രുവന്മാരായിരുന്നു. കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ പിതാവ് സെവെറിൻ മാലെവിച്ചും (സൈറ്റോമിർ ജില്ലയിലെ വോളിൻ പ്രവിശ്യയിലെ കുലപതി) അമ്മ ലുഡ്‌വികയും (ലുഡ്‌വിഗ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന, നീ ഗാലിനോവ്സ്കയ) 1878 ഫെബ്രുവരി 26 ന് കിയെവിൽ വിവാഹിതരായി (പഴയ രീതി അനുസരിച്ച്). എന്റെ അച്ഛൻ പാർക്കോമോവ്ക (ഖാർകോവ് പ്രവിശ്യ) ഗ്രാമത്തിലെ പ്രശസ്ത വ്യവസായി തെരേഷ്ചെങ്കോയുടെ പഞ്ചസാര ഫാക്ടറിയിൽ മാനേജരായി ജോലി ചെയ്തു. ഒരു ബെലാറഷ്യൻ പത്രം പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മാലെവിച്ചിന്റെ പിതാവ് ബെലാറഷ്യൻ നരവംശശാസ്ത്രജ്ഞനും ഫോക്ക്‌ലോറിസ്റ്റുമായ സെവെറിൻ അന്റോനോവിച്ച് മാലെവിച്ച് (1845-1902) ആണെന്ന് ഒരു ഐതിഹ്യമുണ്ട്. ആധികാരികമല്ലാത്ത ഉറവിടം?]. അമ്മ ലുഡ്വിഗ് അലക്സാണ്ട്രോവ്ന (1858-1942) ഒരു വീട്ടമ്മയായിരുന്നു. മാലെവിച്ച് ദമ്പതികൾക്ക് പതിനാല് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അവരിൽ ഒമ്പത് പേർ മാത്രമാണ് പ്രായപൂർത്തിയായത്. കാസിമിർ ആദ്യജാതനായിരുന്നു. 15-ാം വയസ്സിൽ അമ്മ ഒരു സെറ്റ് പെയിന്റ് നൽകിയ ശേഷമാണ് അവൻ വരയ്ക്കാൻ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്.

1896-ൽ മാലെവിച്ച് കുടുംബം കുർസ്കിലേക്ക് മാറി. ഇവിടെ, കാസിമിർ ഒരേ സമയം പെയിന്റിംഗ് ചെയ്യുമ്പോൾ കുർസ്ക്-മോസ്കോ റെയിൽവേയുടെ ഓഫീസിൽ ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാനായി ജോലി ചെയ്തു. തന്റെ ആത്മീയ സഖാക്കൾക്കൊപ്പം, കുർസ്കിൽ ഒരു ആർട്ട് സർക്കിൾ സംഘടിപ്പിക്കാൻ മാലെവിച്ച് കഴിഞ്ഞു. ഒരു ഇരട്ട ജീവിതം നയിക്കാൻ മാലെവിച്ച് നിർബന്ധിതനായി - ഒരു വശത്ത്, ഒരു പ്രവിശ്യയുടെ ദൈനംദിന വേവലാതികൾ, റെയിൽവേയിലെ ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ എന്ന നിലയിൽ സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്തതും മങ്ങിയതുമായ സേവനം, മറുവശത്ത്, സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള ദാഹം.

തന്റെ ആത്മകഥയിൽ, മാലെവിച്ച് തന്നെ 1898 വർഷത്തെ "പൊതു പ്രദർശനങ്ങളുടെ തുടക്കം" എന്ന് വിളിച്ചു (ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഡോക്യുമെന്ററി വിവരങ്ങളൊന്നും കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ലെങ്കിലും).

1899-ൽ അദ്ദേഹം കാസിമിറ ഇവാനോവ്ന സ്ഗ്ലീറ്റ്സിനെ (1881-1942) വിവാഹം കഴിച്ചു. 1902 ജനുവരി 27 ന് കാത്തലിക് ചർച്ച് ഓഫ് ദി അസംപ്ഷൻ ഓഫ് വിർജിൻ എന്ന സ്ഥലത്ത് കുർസ്കിലാണ് വിവാഹം നടന്നത്.

കുർസ്കിൽ, മാലെവിച്ച് കുടുംബം തെരുവിൽ ഒരു വീട് (അഞ്ച് മുറികൾ) വാടകയ്ക്ക് എടുത്തു. തപാൽ, 17, അന്ന ക്ലീനിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളത്, പ്രതിവർഷം 260 റൂബിളുകൾക്ക്. ഈ കെട്ടിടം ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും നാശത്തിന്റെ ഭീഷണിയിലാണ്.

1905-ൽ, ഭാര്യ എതിർത്തിരുന്നിട്ടും, തന്റെ ജീവിതം ഗണ്യമായി മാറ്റി മോസ്കോയിലേക്ക് മാറാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, മാലെവിച്ച് അവളെ കുട്ടികളോടൊപ്പം കുർസ്കിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബജീവിതത്തിൽ പിളർപ്പുണ്ടാക്കി.

1905 ആഗസ്ത് 5 ന്, അദ്ദേഹം ആദ്യമായി മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവയിൽ പ്രവേശനത്തിന് അപേക്ഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സ്കൂൾ അവനെ സ്വീകരിച്ചില്ല. ഭാര്യയോടും മക്കളോടും കുർസ്കിലേക്ക് മടങ്ങാൻ മാലെവിച്ച് ആഗ്രഹിച്ചില്ല. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ലെഫോർട്ടോവോയിലെ ഒരു ആർട്ട് കമ്മ്യൂണിൽ താമസമാക്കി. ഇവിടെ, അകത്ത് വലിയ വീട്കലാകാരൻ കുർദിയുമോവ്, മുപ്പതോളം "കമ്മ്യൂണർഡുകൾ" ജീവിച്ചിരുന്നു. ഒരു മുറിക്ക് എനിക്ക് മാസത്തിൽ ഏഴ് റൂബിൾ നൽകേണ്ടി വന്നു - മോസ്കോ നിലവാരത്തിൽ വളരെ വിലകുറഞ്ഞതാണ്. എന്നാൽ ആറുമാസത്തിനുശേഷം, 1906 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ജീവിതത്തിനുള്ള പണം തീർന്നുപോയപ്പോൾ, കുർസ്കിലേക്കും കുടുംബത്തിലേക്കും കുർസ്ക്-മോസ്കോ റെയിൽവേയുടെ ഓഫീസിലെ സേവനത്തിലേക്കും മടങ്ങാൻ മാലെവിച്ച് നിർബന്ധിതനായി. 1906-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം വീണ്ടും മോസ്കോ സ്കൂളിൽ അപേക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ രണ്ടാം തവണയും അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചില്ല.

1907-ൽ കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ അമ്മ ലുഡ്വിഗ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി, ഒരു കാന്റീനിൽ മാനേജരായി ജോലി കണ്ടെത്തി. കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അഞ്ച് മുറികളുള്ള ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത അവൾ, തന്റെ മരുമകളോട് മുഴുവൻ കുടുംബത്തോടൊപ്പം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറാനുള്ള ഉത്തരവ് അയച്ചു. തുടർന്ന്, ലുഡ്വിഗ് അലക്സാണ്ട്രോവ്ന ത്വെർസ്കായ സ്ട്രീറ്റിൽ ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം വാടകയ്ക്ക് എടുത്തു. 1908ലെ ക്രിസ്മസ് അവധിക്കാലത്താണ് ഈ കാന്റീനിൽ മോഷണം നടന്നത്. കുടുംബ സ്വത്ത് വിവരിക്കുകയും വിൽക്കുകയും ചെയ്തു, മാലെവിച്ച്സ് ബ്ര്യൂസോവ് ലെയ്നിലെ സജ്ജീകരിച്ച മുറികളിലേക്ക് മാറി, ലുഡ്വിഗ് അലക്സാണ്ട്രോവ്ന നപ്രുഡ്നി ലെയ്നിലെ ഡൈനിംഗ് റൂം വീണ്ടും തുറന്നു. അഞ്ച് മുറികളിൽ മൂന്നെണ്ണം കാസിമിർ മാലെവിച്ചും കുടുംബവും (ഭാര്യയും രണ്ട് കുട്ടികളും) താമസിച്ചിരുന്നു. അവിടെ, വഴക്കുകൾ രൂക്ഷമായി, കാസിമിറ സ്ഗ്ലിറ്റ്സ്, രണ്ട് കുട്ടികളെയും കൂട്ടി, മെഷെർസ്കോയ് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയി, ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ ഒരു പാരാമെഡിക്കായി ജോലി കണ്ടെത്തി. ഒരു ഡോക്ടറുമായി അവിടെ നിന്ന് പോയ അവൾ കുട്ടികളെ ആശുപത്രി ജീവനക്കാരിൽ ഒരാളുടെ അടുത്തേക്ക് വിട്ടു.

1906 മുതൽ 1910 വരെ കാസിമിർ മോസ്കോയിലെ എഫ്.ഐ.റെർബർഗിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുത്തു.

1907-ൽ മോസ്കോ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ XIV എക്സിബിഷനിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. അദ്ദേഹം എം.എഫ്. ലാരിയോനോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി.

കുട്ടികൾക്കായി കാസിമിർ മാലെവിച്ച് എത്തിയപ്പോൾ, അവർ കുടുംബത്തലവനായ മിഖായേൽ ഫെർഡിനാൻഡോവിച്ച് റാഫലോവിച്ച് ആയിരുന്നു. റാഫലോവിച്ചിന്റെ മകൾ സോഫിയ മിഖൈലോവ്ന റാഫലോവിച്ച് താമസിയാതെ ആയി സിവിൽ ഭാര്യകാസിമിർ മാലെവിച്ച് (വർഷങ്ങളായി മാലെവിച്ചിന് ആദ്യ ഭാര്യയിൽ നിന്ന് വിവാഹമോചനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല).

1909-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ ഭാര്യയെ വിവാഹമോചനം ചെയ്യുകയും സോഫിയ മിഖൈലോവ്ന റഫലോവിച്ചിനെ (18? - 1925) വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവിന് നെംചിനോവ്കയിൽ ഒരു വീട് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ നിന്ന് മാലെവിച്ച് നിരന്തരം താമസിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും വന്നു.

1910-ൽ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ ജാക്ക് ഓഫ് ഡയമണ്ട്സ് പ്രദർശനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു.

1911 ഫെബ്രുവരിയിൽ, മോസ്കോ സലൂൺ സൊസൈറ്റിയുടെ ആദ്യ എക്സിബിഷനിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഏപ്രിൽ - മെയ് മാസങ്ങളിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് യൂണിയൻ ഓഫ് യൂത്തിന്റെ പ്രദർശനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു.

1912 മ്യൂണിക്കിലെ യൂത്ത് യൂണിയൻ, ദി ബ്ലൂ റൈഡർ എക്സിബിഷനുകളിൽ മാലെവിച്ച് പങ്കെടുത്തു. മോസ്കോയിലെ ഡോങ്കീസ് ​​ടെയിൽ എക്സിബിഷനിൽ ഇരുപതിലധികം നിയോ-പ്രിമിറ്റിവിസ്റ്റ് സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു (കലാകാരൻ യുവ കലാകാരന്മാരുടെ ഡോങ്കി ടെയിൽ ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗമായിരുന്നു). അദ്ദേഹം എം.വി.മത്യുഷിനെ കണ്ടു.

1913-ൽ മാലെവിച്ച് തർക്കത്തിൽ പങ്കെടുത്തു ആധുനിക പെയിന്റിംഗ്” സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും, അതുപോലെ മോസ്കോയിലെ “റഷ്യയിലെ സ്പീച്ച് മേക്കേഴ്സിന്റെ ആദ്യ സായാഹ്നത്തിലും”. "ടാർഗെറ്റ്" എക്സിബിഷനിൽ പങ്കെടുത്തു. നിരവധി ഭാവി പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. യൂണിയൻ ഓഫ് യൂത്തിന്റെ അവസാന പ്രദർശനത്തിൽ, നിയോ-പ്രിമിറ്റിവിസ്റ്റ് കൃതികൾക്കൊപ്പം, അദ്ദേഹം തന്നെ "അബ്സ്ട്രസ് റിയലിസം" എന്നും "ക്യൂബോ-ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റ് റിയലിസം" എന്നും വിളിച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

1913 ഡിസംബറിൽ, വിക്ടറി ഓവർ ദി സൺ എന്ന ഓപ്പറയുടെ രണ്ട് പ്രകടനങ്ങൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ലൂണ പാർക്കിൽ നടന്നു (സംഗീതം എം. മത്യുഷിൻ, എ. ക്രൂചെനിഖിന്റെ വാചകം, വി. ഖ്ലെബ്നിക്കോവിന്റെ ആമുഖം, എം. മാലെവിച്ചിന്റെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രാലങ്കാരങ്ങളും) . കലാകാരന്റെ തന്നെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന സമയത്താണ് ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ എന്ന ആശയം അവനിലേക്ക് വന്നത് - ഒരു സീനിന്റെ പ്രകൃതിദൃശ്യത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം ഒരു ചതുരമായിരുന്നു, പകുതി വരച്ചതാണ്. കറുപ്പ്.

1914-ൽ, മോർഗുനോവിനൊപ്പം, മോസ്കോയിലെ കുസ്നെറ്റ്സ്ക് പാലത്തിൽ അദ്ദേഹം ഞെട്ടിക്കുന്ന ഒരു പ്രവർത്തനം നടത്തി, തന്റെ ബട്ടൺഹോളുകളിൽ മരം തവികളുമായി തെരുവിലൂടെ നടന്നു. പാരീസിലെ സലൂൺ ഓഫ് ഇൻഡിപെൻഡന്റ്സ് സൊസൈറ്റി "ജാക്ക് ഓഫ് ഡയമണ്ട്സ്" എക്സിബിഷനുകളിൽ പങ്കെടുത്തു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ, "ഇന്നത്തെ ലുബോക്ക്" എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണശാലയുമായി അദ്ദേഹം സഹകരിച്ചു. A. Kruchenykh, V. Klebnikov എന്നിവരുടെ ചിത്രീകരിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ.

1915-ൽ പെട്രോഗ്രാഡിൽ നടന്ന ആദ്യത്തെ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് എക്സിബിഷൻ "ട്രാം ബി" ൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. ആദ്യത്തെ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. “ക്യൂബിസം മുതൽ സുപ്രീമാറ്റിസം വരെ” എന്ന മാനിഫെസ്റ്റോ എഴുതി. മത്യുഷിൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പുതിയ പിക്റ്റോറിയൽ റിയലിസം. "ലാസ്റ്റ് ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് എക്സിബിഷൻ ഓഫ് പെയിന്റിംഗിൽ" 0.10 "" അദ്ദേഹം "പെയിന്റിംഗിന്റെ സുപ്രീമാറ്റിസം" എന്ന പൊതു തലക്കെട്ടിൽ 39 കൃതികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

മാലെവിച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ് കറുത്ത ചതുരം(), അത് സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെ ഒരുതരം ചിത്ര മാനിഫെസ്റ്റോ ആയിരുന്നു. ഇത് ആദ്യമായി പെട്രോഗ്രാഡിൽ 1916 ജനുവരി 1 ന് (പഴയ ശൈലി അനുസരിച്ച് ഡിസംബർ 19, 1915) പ്രദർശിപ്പിച്ചു, അത് ഗണ്യമായ വിജയമായിരുന്നു. ബ്ലാക്ക് സർക്കിളും ബ്ലാക്ക് ക്രോസും ചിത്രത്തിന് മിസ്റ്റിക് കൂട്ടിച്ചേർക്കലാണ്.

1916 I. A. പുനിയോടൊപ്പം സംയുക്തമായി സംഘടിപ്പിച്ച "സുപ്രീമാറ്റിസ്റ്റുകളുടെ പൊതു ജനകീയ ശാസ്ത്ര പ്രഭാഷണത്തിൽ" "ക്യൂബിസം - ഫ്യൂച്ചറിസം - സുപ്രീമാറ്റിസം" എന്ന റിപ്പോർട്ടുമായി മാലെവിച്ച് പങ്കെടുത്തു. "ഷോപ്പ്" എക്സിബിഷനിൽ പങ്കെടുത്തു. "ജാക്ക് ഓഫ് ഡയമണ്ട്സ്" എക്സിബിഷനിൽ 60 സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം സുപ്രിമസ് സൊസൈറ്റി സംഘടിപ്പിച്ചു (ഇതിൽ ഒ. വി. റൊസനോവ, എൽ. എസ്. പോപോവ, എ. എ. എക്‌സ്‌റ്റർ, ഐ. വി. ക്ല്യൂൺ, വി. ഇ. പെസ്റ്റൽ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു), പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി അതേ പേരിൽ ഒരു മാസിക തയ്യാറാക്കി. വേനൽക്കാലത്ത്, മാലെവിച്ചിനെ വിളിച്ചു സൈനികസേവനം(1917-ൽ നീക്കം ചെയ്തു).

1917 മെയ് മാസത്തിൽ മാലെവിച്ച് കൗൺസിലിലേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു പ്രൊഫഷണൽ യൂണിയൻഇടത് ഫെഡറേഷന്റെ (യുവ വിഭാഗം) പ്രതിനിധിയായി മോസ്കോയിലെ ചിത്രകാരന്മാർ. ഓഗസ്റ്റിൽ, മോസ്കോ കൗൺസിൽ ഓഫ് സോൾജേഴ്‌സ് ഡെപ്യൂട്ടീസിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് വിഭാഗത്തിന്റെ ചെയർമാനായി, വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുകയും പീപ്പിൾസ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിനായി ഒരു പ്രോജക്റ്റ് വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒക്ടോബറിൽ അദ്ദേഹം "ജാക്ക് ഓഫ് ഡയമണ്ട്സ്" സൊസൈറ്റിയുടെ ചെയർമാനായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. 1917 നവംബറിൽ, മോസ്കോ മിലിട്ടറി റെവല്യൂഷണറി കമ്മിറ്റി പുരാതന സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിനായി മാലെവിച്ച് കമ്മീഷണറെയും കലാമൂല്യങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിനുള്ള കമ്മീഷൻ അംഗത്തെയും നിയമിച്ചു, ക്രെംലിൻ മൂല്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുക എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കടമ. അതേ വർഷം, "വേലി ചിത്രകലയും സാഹിത്യവും" എന്ന സംവാദത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു അവതരണം നടത്തി.

1918-ൽ അദ്ദേഹം അനാർക്കി എന്ന ജേണലിൽ ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷന്റെ ഫൈൻ ആർട്സ് വകുപ്പിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ബോർഡ് അംഗമായി അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. "കലാകാരന്റെ അവകാശങ്ങളുടെ പ്രഖ്യാപനം" എഴുതുന്നു. പെട്രോഗ്രാഡിലേക്ക് മാറുന്നു. V. V. മായകോവ്സ്കി "മിസ്റ്ററി-ബഫ്" എന്ന നാടകത്തിന് വേണ്ടി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിക് കൾച്ചറിന്റെ (എംഎച്ച്കെ) ഓർഗനൈസേഷനായുള്ള കമ്മീഷന്റെ യോഗത്തിൽ പങ്കെടുത്തു.

1919-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി. സ്വതന്ത്ര സംസ്ഥാന ആർട്ട് വർക്ക്ഷോപ്പുകളിൽ "സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെ പുതിയ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനുള്ള വർക്ക്ഷോപ്പ്" അദ്ദേഹം സംവിധാനം ചെയ്തു. എക്‌സിബിറ്റഡ് സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് എക്‌സിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു സംസ്ഥാന പ്രദർശനം(“അർഥരഹിതമായ സർഗ്ഗാത്മകതയും മേധാവിത്വവും”).

1919 നവംബറിൽ, കലാകാരൻ വിറ്റെബ്സ്കിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം മാർക്ക് ചഗലിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ "പുതിയ വിപ്ലവ മോഡൽ" പീപ്പിൾസ് ആർട്ട് സ്കൂളിൽ ഒരു വർക്ക്ഷോപ്പ് നടത്താൻ തുടങ്ങി.

അതേ 1919 ൽ, മാലെവിച്ച് "ഓൺ ന്യൂ സിസ്റ്റംസ് ഇൻ ആർട്ട്" എന്ന സൈദ്ധാന്തിക കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഡിസംബറിൽ, "കാസിമിർ മാലെവിച്ച്" എന്ന കലാകാരന്റെ ആദ്യ മുൻകാല പ്രദർശനം. ഇംപ്രഷനിസത്തിൽ നിന്ന് മേധാവിത്വത്തിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാത.

1920-ഓടെ, കലാകാരന് ചുറ്റും സമർപ്പിതരായ ഒരു കൂട്ടം വിദ്യാർത്ഥികൾ രൂപീകരിച്ചു - UNOVIS (പുതിയ കലയുടെ സ്ഥിരീകരണങ്ങൾ). എൽ. ലിസിറ്റ്‌സ്‌കി, എൽ. ഖിഡെക്കൽ, ഐ. ചാഷ്‌നിക്, എൻ. കോഗൻ എന്നിവരായിരുന്നു ഇതിലെ അംഗങ്ങൾ. ഈ കാലയളവിൽ മാലെവിച്ച് തന്നെ പ്രായോഗികമായി പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചില്ല, സൈദ്ധാന്തികവും ദാർശനികവുമായ കൃതികൾ എഴുതുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. കൂടാതെ, എൽ ലിസിറ്റ്സ്കിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, വാസ്തുവിദ്യാ മേഖലയിലെ ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു.

1920-ൽ, സ്മോലെൻസ്കിൽ നടന്ന UNOVIS കോൺഫറൻസിൽ, മാലെവിച്ച് "പുതിയ കലയെക്കുറിച്ച്" ഒരു പ്രഭാഷണം നടത്തി, ജോലിയുടെ മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു. അലങ്കാര ഡിസൈൻ Vitebsk ഒക്ടോബറിലെ 3-ാം വാർഷികം. അതേ വർഷം, കലാകാരന് ഒരു മകളുണ്ടായിരുന്നു, അവർക്ക് യുനോവിസിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഉന എന്ന് പേരിട്ടു.

1921 മോസ്കോയിലെ കോമിന്റേണിന്റെ മൂന്നാം കോൺഗ്രസിന് സമർപ്പിച്ച ഒരു എക്സിബിഷനിൽ പങ്കെടുത്തു.

1922-ൽ, മാലെവിച്ച് തന്റെ പ്രധാന സൈദ്ധാന്തികവും ദാർശനികവുമായ കൃതിയുടെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി - “സുപ്രീമാറ്റിസം. വസ്തുനിഷ്ഠമല്ലാത്തതോ ശാശ്വതമായ വിശ്രമമോ ആയി ലോകം. വിറ്റെബ്സ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബ്രോഷർ “ദൈവം വലിച്ചെറിയപ്പെടുകയില്ല. കല, പള്ളി, ഫാക്ടറി.

1922 ജൂൺ ആദ്യം, കലാകാരൻ നിരവധി വിദ്യാർത്ഥികളുമായി പെട്രോഗ്രാഡിലേക്ക് മാറി - UNOVIS അംഗങ്ങൾ. പെട്രോഗ്രാഡ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിക് കൾച്ചറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. ബെർലിനിൽ നടന്ന ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ആർട്ട് എക്സിബിഷനിൽ മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

1923 ൽ, കലാകാരന്റെ രണ്ടാമത്തെ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം മോസ്കോയിൽ നടന്നു, ഇത് 25-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സമർപ്പിച്ചു. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം. അതേ വർഷം അദ്ദേഹം സംസ്ഥാന അക്കാദമിയിൽ ഒരു റിപ്പോർട്ട് വായിച്ചു കല ശാസ്ത്രം(GANKh) മോസ്കോയിൽ; പെട്രോഗ്രാഡ് സ്റ്റേറ്റ് പോർസലൈൻ ഫാക്ടറിക്കായി പുതിയ രൂപങ്ങളുടെയും അലങ്കാര സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

1926-ൽ, GINKhUK-ന്റെ വാർഷിക റിപ്പോർട്ടിംഗ് എക്സിബിഷനിൽ അദ്ദേഹം ആർക്കിടെക്റ്റുകളെ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ജൂൺ 10 ന്, ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കയ പ്രാവ്ദ ജി. സെറിയുടെ ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു "സംസ്ഥാന വിതരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശ്രമം", ഇത് GINHUK അടച്ചുപൂട്ടാൻ കാരണമായി. മാലെവിച്ചിന്റെ "പെയിന്റിംഗിലെ മിച്ച മൂലകത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിലേക്കുള്ള ആമുഖം" എന്ന കൃതിയുമായി പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി തയ്യാറാക്കിയ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരം റദ്ദാക്കി. വർഷാവസാനം GINHUK ലിക്വിഡേറ്റ് ചെയ്യപ്പെട്ടു.

1927-ൽ, കാസിമിർ സെവെരിനോവിച്ച് മൂന്നാം വിവാഹത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു - നതാലിയ ആൻഡ്രീവ്ന മാഞ്ചെങ്കോയുമായി (1902-1990).

1927-ൽ, മാലെവിച്ച് വാർസോയിലേക്ക് (മാർച്ച് 8-29) ഒരു ബിസിനസ്സ് യാത്ര നടത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ എക്സിബിഷൻ സംഘടിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് ബെർലിനിലേക്കും (മാർച്ച് 29 - ജൂൺ 5) വാർഷിക ഗ്രേറ്റ് ബെർലിൻ ആർട്ട് എക്സിബിഷനിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഹാൾ നൽകി. മെയ് 7 - സെപ്റ്റംബർ 30). 1927 ഏപ്രിൽ 7-ന് ഡെസാവിലെ ബൗഹാസ് സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം വാൾട്ടർ ഗ്രോപിയസിനെയും ലാസ്ലോ മൊഹോളി-നാഗിയെയും കണ്ടുമുട്ടി. ജൂൺ 5 ന്, അദ്ദേഹം അടിയന്തിരമായി ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങി, എക്സിബിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ, പ്രഭാഷണങ്ങൾക്കുള്ള വിശദീകരണ പട്ടികകൾ, ആർക്കിടെക്റ്റ് ഹ്യൂഗോ ഹെറിംഗിന്റെ പരിചരണത്തിൽ സൈദ്ധാന്തിക കുറിപ്പുകൾ (അവയിൽ ചിലത് നിലവിൽ സിറ്റി മ്യൂസിയം ഓഫ് ആംസ്റ്റർഡാം, മോഎം എന്നിവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു). "ദ വേൾഡ് ആസ് നോൺ-ഒബ്ജക്റ്റിവിറ്റി" എന്ന പുസ്തകം മ്യൂണിക്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതേ വർഷം, കലയിലെ ഏറ്റവും പുതിയ പ്രവണതകളുടെ റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിൽ എൻ.എൻ.പുനിൻ സംഘടിപ്പിച്ച പ്രദർശനത്തിൽ മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

1928-ൽ. മാലെവിച്ച് സ്റ്റേറ്റ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററിയിൽ ജോലി ചെയ്തു; "ന്യൂ ജനറേഷൻ" എന്ന ഖാർകോവ് മാസികയിൽ ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ ഒരു സോളോ എക്സിബിഷനായി തയ്യാറെടുക്കുമ്പോൾ, കലാകാരൻ വീണ്ടും ഈസൽ പെയിന്റിംഗിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: 1900-1910 കളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല സൃഷ്ടികളും അപ്പോഴേക്കും വിദേശത്തായിരുന്നതിനാൽ, അദ്ദേഹം "ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ" സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു ചക്രം സൃഷ്ടിക്കുകയും അവയുടെ തീയതി നിശ്ചയിക്കുകയും ചെയ്തു. 1903-1906; അതേ രീതിയിൽ അദ്ദേഹം കർഷക ചക്രത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും 1908-1912 തീയതികൾ നൽകുകയും ചെയ്തു. അതേ എക്സിബിഷനുവേണ്ടി, മാലെവിച്ച് ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ മൂന്നാമത്തെ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, അത് അതിന്റെ അനുപാതത്തിൽ 1915 ലെ പെയിന്റിംഗുമായി യോജിക്കുന്നു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ അക്കാലത്ത് സംഭരിച്ചിരുന്ന 1915 ലെ ജോലി മോശമായ അവസ്ഥയിലായതിനാൽ ഗാലറിയുടെ മാനേജ്മെന്റിന്റെ അഭ്യർത്ഥന മാനിച്ചാണ് ഇത് ചെയ്തത്.

1928 മുതൽ 1930 വരെ മാലെവിച്ച് കിയെവ് ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിപ്പിച്ചു.

നവംബർ 1, 1929 സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ "കെ.എസ്. മാലെവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെയും ഡ്രോയിംഗുകളുടെയും പ്രദർശനം" തുറന്നു. അതേ വർഷം, സൂറിച്ചിൽ നടന്ന "അബ്സ്ട്രാക്റ്റ് ആൻഡ് സർറിയലിസ്റ്റിക് പെയിന്റിംഗ് ആൻഡ് പ്ലാസ്റ്റിക്" എക്സിബിഷനിൽ മാലെവിച്ചിന്റെ കൃതികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. സ്റ്റേറ്റ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററിയിൽ മാലെവിച്ചിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള വകുപ്പ് അടച്ചു.

1929-ൽ, മാലെവിച്ചിനെ ലുനാചാർസ്കി "IZO നാർകോംപ്രോസിന്റെ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണറായി" നിയമിച്ചു.

1930-ൽ, കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾ ബെർലിനിലെയും വിയന്നയിലെയും എക്സിബിഷനുകളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ സംക്ഷിപ്ത പതിപ്പ് കൈവിൽ (ഫെബ്രുവരി - മെയ്) തുറന്നു.

1930 അവസാനത്തോടെ, മാലെവിച്ചിനെ "ജർമ്മൻ ചാരൻ" എന്ന പേരിൽ NKVD അറസ്റ്റ് ചെയ്തു. 1930 ഡിസംബർ വരെ അദ്ദേഹം ജയിലിൽ കിടന്നു.

1931-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡിലെ റെഡ് തിയേറ്ററിന്റെ പെയിന്റിംഗിനായി അദ്ദേഹം സ്കെച്ചുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.

1932-ൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലെ പരീക്ഷണ ലബോറട്ടറിയുടെ തലവനായി. റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലെ "സാമ്രാജ്യത്വത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ കല" എന്ന പ്രദർശനത്തിൽ കലാകാരന്റെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

1932-ൽ, കലാകാരൻ വാർഷിക എക്സിബിഷനിൽ "XV വർഷത്തേക്ക് ആർഎസ്എഫ്എസ്ആർ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ" പങ്കെടുത്തു. ചില വിദഗ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ പ്രദർശനത്തിനായി കലാകാരൻ ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ നാലാമത്തേതും അവസാനമായി അറിയപ്പെടുന്നതുമായ പതിപ്പ് വരച്ചു (ഇപ്പോൾ ഹെർമിറ്റേജിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു).

1932 ൽ, മാലെവിച്ച് യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്ത ഒരു പ്രോജക്റ്റിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - "സോട്സ്ഗൊറോഡ്" പെയിന്റിംഗ്. കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു: ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം മിക്കവാറും റിയലിസ്റ്റിക് സ്വഭാവമുള്ള ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു.

1933 - ഗുരുതരമായ രോഗം (പ്രോസ്റ്റേറ്റ് കാൻസർ) ആരംഭിച്ചു.

1934 - "സോഷ്യലിസ്റ്റ് നിർമ്മാണത്തിലെ സ്ത്രീ" എന്ന എക്സിബിഷനിൽ പങ്കെടുത്തു.

1935-ൽ, ലെനിൻഗ്രാഡ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ആദ്യ എക്സിബിഷനിൽ മാലെവിച്ചിന്റെ പിന്നീടുള്ള ഛായാചിത്രങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു (അവന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ അവസാന പ്രദർശനം - 1962 വരെ).

2012 സെപ്റ്റംബറിൽ, കിയെവ് സിറ്റി കൗൺസിലിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടികൾ, പ്രൊഫസർ-കലാ ചരിത്രകാരനായ ദിമിത്രി ഗോർബച്ചേവിന്റെയും യൂറോപ്യൻ ജേണലിസ്റ്റുകളുടെ അസോസിയേഷൻ പ്രസിഡന്റിന്റെയും കലാ ചരിത്രകാരനായ ആർതർ റുഡ്‌സിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെയും മുൻകൈയെ ബോഷെങ്കോ സ്‌ട്രീറ്റിനെ കിയെവിലെ കാസിമിർ മാലെവിച്ച് സ്‌ട്രീറ്റ് എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്യാൻ പിന്തുണച്ചു. 1879-ൽ കെ.മാലെവിച്ച് ജനിച്ചത് ഈ കൈവ് തെരുവിലാണ് - പിന്നെ ബൗലോൺസ്കായ.

പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകൾ

• സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് കോമ്പോസിഷൻ - 2008 നവംബർ 3-ന് സോത്ത്ബൈസിൽ $60,002,000-ന് വിറ്റു

പ്രദർശനങ്ങൾ

വ്യക്തിഗത പ്രദർശനങ്ങൾ

• - "കാസിമിർ മാലെവിച്ച്. ഇംപ്രഷനിസത്തിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലെ സുപ്രീമാറ്റിസത്തിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാത
• - ക്രിയേറ്റീവ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 25-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് മോസ്കോയിലെ വ്യക്തിഗത പ്രദർശനം
• - "കെ.എസ്. മാലെവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെയും ഗ്രാഫിക്സുകളുടെയും പ്രദർശനം", മോസ്കോ, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി
• ലെനിൻഗ്രാഡ്, റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, നവംബർ 10 - ഡിസംബർ 18.
• - - “കാസിമിർ മാലെവിച്ച്. 1878-1935", മോസ്കോ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, ഡിസംബർ 29, 1988 - ഫെബ്രുവരി 10, 1989
• - "കാസിമിർ മാലെവിച്ച്. 1878-1935", ആംസ്റ്റർഡാം, സ്റ്റെഡെലിജ്ക് മ്യൂസിയം ആംസ്റ്റർഡാം, മാർച്ച് 5 - മെയ് 29.
• - - "റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലെ കാസിമിർ മാലെവിച്ച്", സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, നവംബർ 30, 2000 - മാർച്ച് 11, 2001

കൂട്ടായ പ്രദർശനങ്ങൾ

• - മോസ്കോ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ XIV എക്സിബിഷൻ
• - "ജാക്ക് ഓഫ് ഡയമണ്ട്സ്"
• - സൊസൈറ്റിയുടെ ആദ്യ പ്രദർശനം "മോസ്കോ സലൂൺ"
• - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ "യൂണിയൻ ഓഫ് യൂത്ത്" പ്രദർശനം
• - "അവസാന ഭാവി പ്രദർശനം" 0.10 "".
• - - “മാലെവിച്ചിന്റെ സർക്കിളിൽ. സഹയാത്രികർ. വിദ്യാർത്ഥികൾ. റഷ്യയിലെ അനുയായികൾ 1920-1950", സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, നവംബർ 30, 2000 - മാർച്ച് 26, 2001

തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ

പരമോന്നത രചന. 1910-കളുടെ മധ്യം (1915 മോട്ടിഫ്). സ്വകാര്യ ശേഖരം (മുമ്പ് MoMA ശേഖരത്തിൽ)

മേൽക്കോയ്മ. 1915-1916 (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ പ്രകാരം, 1917). ക്രാസ്നോദർ റീജിയണൽ ആർട്ട് മ്യൂസിയംഅവരെ. എഫ്. കോവലെങ്കോ.

"പുതിയ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്" പെയിന്റിംഗിനായുള്ള രേഖാചിത്രം. 1929-1932. സ്വകാര്യ ശേഖരം

ഉനയുടെ ഛായാചിത്രം. 1934. സ്വകാര്യ ശേഖരം

ഗ്രന്ഥസൂചിക

കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ കൃതികൾ

• മാലെവിച്ച് കെ. V. Klebnikov // സർഗ്ഗാത്മകത, 1991, നമ്പർ 7, പേ. 4-5.
• മാലെവിച്ച് കെ.അറിവിന്റെ ഗോവണിയിൽ: പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കവിതകളിൽ നിന്ന് / പ്രവേശനം. sl. ജി. ഐജി (1991, സർക്കുലേഷൻ 1000 കോപ്പികൾ)
• മാലെവിച്ച് കെ.മനുഷ്യരാശിയുടെ യഥാർത്ഥ സത്യമായി അലസത. ആപ്പിൽ നിന്ന്. കല. F. F. Ingold "നിഷ്‌ക്രിയതയുടെ പുനരധിവാസം" / ആമുഖം. ഒപ്പം കുറിപ്പും. A. S. Shatskikh (1994, സീരീസ് "ലൈബ്രറി ഓഫ് സെർജി കുദ്ര്യാവത്സേവ്", സർക്കുലേഷൻ 25 നാമമാത്രവും 125 അക്കമുള്ള പകർപ്പുകളും)
• മാലെവിച്ച് കെ. 5 വാല്യങ്ങളിലായി ശേഖരിച്ച കൃതികൾ. ടി. 1. ലേഖനങ്ങൾ, മാനിഫെസ്റ്റോകൾ, സൈദ്ധാന്തിക രചനകൾ, മറ്റ് കൃതികൾ. 1913-1929 / ജനറൽ. ed., പ്രവേശനം. കല., കമ്പ്., തയ്യാറെടുപ്പ്. ടെക്സ്റ്റുകളും കോമും. A. S. ഷട്സ്കിഖ്; വിഭാഗം "പത്രത്തിലെ ലേഖനങ്ങൾ" അരാജകത്വം "(1918)" - പബ്ലിക്., കോം., പ്രെപ്പ്. എ. ഡി. സരബ്യാനോവിന്റെ വാചകം (1995, പതിപ്പ് 2750 കോപ്പികൾ)
• മാലെവിച്ച് കെ. 5 വാല്യങ്ങളിലായി ശേഖരിച്ച കൃതികൾ. T. 2. ജർമ്മനി, പോളണ്ട്, ഉക്രെയ്ൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ലേഖനങ്ങളും സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളും. 1924-1930 / കമ്പ്., മുഖവുര, എഡി. വിവർത്തനങ്ങൾ, comm. എൽ. ഡെമോസ്ഫെനോവ; ശാസ്ത്രീയമായ ed. A. S. Shatskikh (1998, സർക്കുലേഷൻ 1500 കോപ്പികൾ, അധിക സർക്കുലേഷൻ 500 കോപ്പികൾ)
• മാലെവിച്ച് കെ. 5 വാല്യങ്ങളിലായി ശേഖരിച്ച കൃതികൾ. T. 3. സുപ്രിമാറ്റിസം. വസ്തുനിഷ്ഠമല്ലാത്ത ലോകം, അല്ലെങ്കിൽ ശാശ്വത വിശ്രമം. ആപ്പിൽ നിന്ന്. K. Malevich ൽ നിന്ന് M. O. Gershenzon ന് അയച്ച കത്തുകൾ. 1918-1924 / കമ്പ്., പബ്ലിക്., എൻട്രി. കല., തയ്യാറെടുപ്പ്. ടെക്സ്റ്റ്, കോം. ഒപ്പം കുറിപ്പും. A. S. Shatskikh (2000, സർക്കുലേഷൻ 1500 കോപ്പികൾ)
• മാലെവിച്ച് കെ. 5 വാല്യങ്ങളിലായി ശേഖരിച്ച കൃതികൾ. ടി. 4. 1920-കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിലെ പ്രബന്ധങ്ങളും പ്രഭാഷണങ്ങളും. K. S. Malevich ഉം El Lissitzky / Comp., publ., എൻട്രിയും തമ്മിലുള്ള കത്തിടപാടുകളുടെ അനുബന്ധം. കല., തയ്യാറെടുപ്പ്. ടെക്സ്റ്റ്, കോം. ഒപ്പം കുറിപ്പും. A. S. Shatskikh (2003, പതിപ്പ് 1500 കോപ്പികൾ)
• മാലെവിച്ച് കെ.അഞ്ച് വാല്യങ്ങളിലായി സമാഹരിച്ച കൃതികൾ. ടി 5. പ്രവൃത്തികൾ വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങൾ: ലേഖനങ്ങൾ. പ്രബന്ധങ്ങൾ. പ്രകടനപത്രികകളും പ്രഖ്യാപനങ്ങളും. പ്രഭാഷണ പദ്ധതികൾ, കുറിപ്പുകൾ, കുറിപ്പുകൾ. കവിത. 2004.
• കെ മാലെവിച്ച്. കറുത്ത ചതുരം. SPb.: Azbuka, Azbuka-Atticus, 2012. 288 p., Series "ABC Classics", 3000 പകർപ്പുകൾ, ISBN 978-5-389-02945-3

കാസിമിർ മാലെവിച്ചിനെക്കുറിച്ച്

പുസ്തകങ്ങൾ

ആൽബങ്ങൾ, കാറ്റലോഗുകൾ

• ആൻഡ്രീവ ഇ. കാസിമിർ മാലെവിച്ച് ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: അർക്ക, 2010. - 28 പേ. ISBN 978-5-91208-068-5
• മാലെവിച്ചിന്റെ സർക്കിളിൽ: 1920-1950 കളിൽ റഷ്യയിലെ സഹചാരികൾ, വിദ്യാർത്ഥികൾ, അനുയായികൾ. - [ബി.എം.]: പാലസ് പതിപ്പുകൾ, 2000. - 360 പേ. - ISBN 5-93332-039-0
• കാസിമിർ മാലെവിച്ച്. 1878-1935: [പ്രദർശനങ്ങളുടെ കാറ്റലോഗ് 1988-1989. ലെനിൻഗ്രാഡ്, മോസ്കോ, ആംസ്റ്റർഡാം] / ആമുഖം. യൂറി കൊറോലെവ്, എവ്ജീനിയ പെട്രോവ; V. A. L. ബീരന്റെ ആമുഖം. - ആംസ്റ്റർഡാം: സ്റ്റെഡെലിജ്ക് മ്യൂസിയം ആംസ്റ്റർഡാം, 1988. - 280 പേ. - ISBN 90-5006-021-8
• റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിൽ കാസിമിർ മാലെവിച്ച്. - [ബി.എം.]: പാലസ് പതിപ്പുകൾ, 2000. - 450 പേ. - ISBN 5-93332-009-9

ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, കത്തിടപാടുകൾ, വിമർശനം

• മാലെവിച്ച് തന്നെക്കുറിച്ച്. Malevich / Comp., Intro നെക്കുറിച്ചുള്ള സമകാലികർ. കല. I. A. Vakar, T. N. Mikhienko. 2 വാല്യങ്ങളിൽ - M .: RA, 2004. - ISBN 5-269-01028-3
• മാലെവിച്ചും ഉക്രെയ്നും / ആന്തോളജിയുടെ ഘടന ഡി ഒ ഗോർബച്ചോവ്. - കിയെവ്, 2006. - 456 പേ. - ISBN 966-96670-0-3

മോണോഗ്രാഫുകൾ

• ഷാഡോവ എൽ.മാലെവിച്ച്. 1910-1930 റഷ്യൻ കലയിലെ മേധാവിത്വവും വിപ്ലവവും. തേംസ് ആൻഡ് ഹഡ്സൺ, 1982.
• സരബ്യാനോവ് ഡി. ഷട്സ്കിക്ക് എ.കാസിമിർ മാലെവിച്ച്: പെയിന്റിംഗ്. സിദ്ധാന്തം. - എം.: ആർട്ട്, 1993. - 414 പേ.
• ISBN 0-500-08060-7
• ഷട്സ്കിഖ് എ.എസ്.വിറ്റെബ്സ്ക്. കലാ ജീവിതം. 1917-1922. - എം.: റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭാഷകൾ, 2001. - 256 പേ. - 2000 കോപ്പികൾ. - ISBN 5-7859-0117-X
• ഷട്സ്കിഖ് എ.എസ്.കാസിമിർ മാലെവിച്ചും സുപ്രിമസ് സൊസൈറ്റിയും. - എം.: മൂന്ന് ചതുരങ്ങൾ, 2009. - 464 പേ. - 700 കോപ്പികൾ. - ISBN 978-5-94607-120-8
• ഖാൻ-മഗോമെഡോവ് എസ്.ഒ.കാസിമിർ മാലെവിച്ച്. - എം.: ഫണ്ട് "റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡ്", 2009. - 272 പേ. - (സീരീസ് "അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ വിഗ്രഹങ്ങൾ"). - 150 കോപ്പികൾ. - ISBN 978-5-91566-044-0

ജീവചരിത്രങ്ങൾ

• ഷട്സ്കിഖ് എ.എസ്.കാസിമിർ മാലെവിച്ച്. - എം.: സ്ലോവോ, 1996. - 96 പേ.
• നേരേ ഗില്ലെസ്. മാലെവിച്ച്. - എം.: ടാഷെൻ, ആർട്ട്-റോഡ്നിക്, 2003. - 96 പേ. - ISBN 5-9561-0015-X

ലേഖനങ്ങൾ

• അസീസിയൻ ഐ.എ.കെ. മാലെവിച്ചും ഐ. ക്ല്യൂനും: ഫ്യൂച്ചറിസത്തിൽ നിന്ന് സുപ്രീമാറ്റിസത്തിലേക്കും വസ്തുനിഷ്ഠമല്ലാത്ത സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്കും // "0.10". കെ എസ് മാലെവിച്ച് ഫൗണ്ടേഷന്റെ ശാസ്ത്രീയവും വിശകലനപരവുമായ വിവര ബുള്ളറ്റിൻ. - 2001. - നമ്പർ 2. - എസ്. ???
• അസീസിയൻ ഐ.എ.മാലെവിച്ചിന്റെ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് സിദ്ധാന്തത്തിലെ ഐക്യത്തിന്റെ പ്രമേയം // റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ വാസ്തുവിദ്യ. ഇഷ്യൂ. 3: അഭിലഷണീയവും യഥാർത്ഥവും / എഡ്. I. A. ബോണ്ടാരെങ്കോ. - എം.: യുആർഎസ്എസ്, 2002. - 328 പേ. - ISBN 5-8360-0043-3.
• ഗോറിയച്ചേവ ടി.മാലെവിച്ചും മെറ്റാഫിസിക്കൽ പെയിന്റിംഗും // കലാ ചരിത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. - 1993. - നമ്പർ 1. - എസ്. 49-59.
• ഗോറിയച്ചേവ ടി.മാലെവിച്ചും നവോത്ഥാനവും // കലാചരിത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. - 1993. - നമ്പർ 2/3. - എസ്. 107-118.
• ഗുര്യനോവ നീന. 1917-1918 ലെ മോസ്കോ അരാജകത്വത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മാലെവിച്ച് എഴുതിയ "കലാകാരന്റെ അവകാശങ്ങളുടെ പ്രഖ്യാപനം" // ആർട്ട് ഓഫ് സുപ്രമാറ്റിസം / എഡ്.-കോംപ്. കൊർണേലിയ ഇച്ചിൻ. - ബെൽഗ്രേഡ്: ബെൽഗ്രേഡിലെ ഫിലോളജി ഫാക്കൽറ്റിയുടെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 2012. - എസ്. 28-43.
• കാറ്റ്സിസ് എൽ.കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ "ദി ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ", ജൂത കാഴ്ചപ്പാടിൽ എൽ ലിസിറ്റ്സ്കിയുടെ "ദ ടെയിൽ ഓഫ് ടു സ്ക്വയർ" // കാറ്റ്സിസ് എൽ. റഷ്യൻ എസ്കറ്റോളജിയും റഷ്യൻ സാഹിത്യവും. - എം.: ഒജിഐ, 2000. - എസ്. 132-139.
• കുർബനോവ്സ്കി എ. മാലെവിച്ചും ഹസ്സറും: സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഡോട്ടഡ് ലൈൻ // ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ആൻഡ് ഫിലോസഫിക്കൽ ഇയർബുക്ക് - 2006 / . - എം.: നൗക, 2006. - എസ്. 329-336.
• പക്ഷേ. Malevich പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു // NG എക്സ് ലിബ്രിസ്. - . - ഏപ്രിൽ 1.
• മിഖാലേവിച്ച് ബി.എ. സൗന്ദര്യാത്മക ഫീൽഡിലെ "കറുത്ത ചതുരം" ( സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങൾകാസിമിർ മാലെവിച്ച്) // ശനി. "രചയിതാവും കാഴ്ചക്കാരനും" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി). - 2007.
• മിഖാലേവിച്ച് ബി. സൗന്ദര്യാത്മക ഫീൽഡ്. കലയിലെ "ചോസ്" യുടെ ഹാർമണി (കെ. മാലെവിച്ച്, വി. കാൻഡിൻസ്കി, പി. ഫിലോനോവ്) // "അൽമാനക് -2" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി). - 2007.
• മിഖാലേവിച്ച് ബി. സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര മേഖലയിൽ കല. സബ്സ്റ്റാൻഷ്യലിസം (... അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ വരികൾ പ്രകാരം) // "അൽമാനക് -3" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി) - 2008.
• റാപ്പപോർട്ട് എ.ഉട്ടോപ്യയും അവന്റ്-ഗാർഡും: മാലെവിച്ച്, ഫിലോനോവ് എന്നിവരുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം // തത്ത്വചിന്തയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ - 1991. - നമ്പർ 11. - എസ്. ???
• റോബിൻസൺ ഇ.കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ അപ്പോഫാറ്റിക് ആർട്ട് // മനുഷ്യൻ. - 1991. - നമ്പർ 5. - എസ്. ???
• മാലെവിച്ചിന്റെ ചിഹ്നത്തിന് കീഴിലുള്ള ആർതർ റുഡ്‌സിറ്റ്‌സ്‌കി കൈവ് - രേഖകൾ, ഫോട്ടോകൾ, ഇംഗ്ലീഷിൽ എ. ടുറോവ്‌സ്‌കി എഴുതിയ പുസ്തകത്തിന്റെ വാചകം
• ഫിർട്ടിച്ച് ഐ.ജി. പുതിയ ദർശനത്തിന്റെ ഉപമയായി K. S. Malevich എഴുതിയ "ഇംഗ്ലണ്ട് ഇൻ മോസ്കോ" // അൽമാനക് "അപ്പോളോ". ബുള്ളറ്റിൻ നമ്പർ 1. നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1997. - എസ്. 30-40.
• ഷട്സ്കിഖ് എ.എസ്.വിറ്റെബ്സ്ക് // കലയിലെ മാലെവിച്ച്. - 1988. - നമ്പർ 11.
• ശിഖിരേവ ഒ.എൻ.എന്ന ചോദ്യത്തിന് പിന്നീട് ജോലികെ.എസ്. മാലെവിച്ച് // അൽമാനക് "അപ്പോളോ". ബുള്ളറ്റിൻ നമ്പർ 1. നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്. - SPb., 1997. - S. 67-74.

ഫിലിമോഗ്രഫി

• സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയവും ക്വാഡ്രാത്ത് ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോയും ചേർന്ന് കാസിമിർ മാലെവിച്ച് എന്ന ചിത്രം ചിത്രീകരിച്ചു. രൂപാന്തരം".
• ദിമിത്രി ഗോർബച്ചേവിന്റെ ചിത്രം "കാസിമിർ ദി ഗ്രേറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ മാലെവിച്ച് ദി പെസന്റ്". ഉക്രെയ്നിലെ ദേശീയ സിനിമാതീക്. കിയെവ്നൗച്ച് ഫിലിം. 1994
• വിറ്റെബ്സ്ക് സെന്റർ സമകാലീനമായ കല UNOVIS കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളെയും കെ മാലെവിച്ചിന്റെ രചനകളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം “കാസിമിർ മാലെവിച്ച്” എന്ന സിനിമ നിർമ്മിച്ചു. അത് സൂര്യനെക്കാൾ വ്യക്തമായിരിക്കും."

ഇതും കാണുക

കുറിപ്പുകൾ

1. ഡി.ഗോർബച്ചേവ്. മാലെവിച്ചും ഉക്രെയ്നും. - കൈവ്, 2006. - 456 പേ. ISBN 966-96670-0-3
2. കെ എസ് മാലെവിച്ചിന്റെ വംശാവലിയും പൂർവ്വികരും // മാലെവിച്ച് തന്നെക്കുറിച്ച്. മാലെവിച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള സമകാലികർ. I. A. Vakar, T. N. Mikhienko എന്നിവർ സമാഹരിച്ചത്. ടി. 1. മോസ്കോ, 2004. എസ്. 372-385.
3. ഷട്സ്കിഖ് A. S. കാസിമിർ മാലെവിച്ച്. - എം.: "വേഡ്", 1996. - 96 പേ.
4. ചരിത്രകാരൻ: “1920 കളിലെ ചില ചോദ്യാവലികളിൽ, “ദേശീയത” എന്ന കോളത്തിൽ, കാസിമിർ മാലെവിച്ച് എഴുതി: ഉക്രേനിയൻ” 04/09/2009. ആർതർ റുഡ്സിറ്റ്സ്കി
5. അലക്സാണ്ടേഴ്സ് ചർച്ച് - സെന്റ് അലക്സാണ്ടർ ചർച്ച്
6. നിങ്ങൾ ആരാണ്, കാസിമിർ മാലെവിച്ച്? എലീന നോവിക്കോവ "മിറർ ഓഫ് ദ വീക്ക്" നമ്പർ 26, ജൂലൈ 09, 2005