മരിച്ച ആത്മാക്കൾ എന്ന കവിതയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ മൗലികത. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ കലാപരമായ മൗലികത

1. "മരിച്ച ആത്മാവ്" ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടിയായി

b) കവിതയിലെ റിയലിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ:

1. ചരിത്രവാദം

റഷ്യയിലെ സെർഫോഡത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധി ഘട്ടത്തിൽ ഗോഗോൾ സ്വന്തം സമയത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി - ഏകദേശം 20 കളുടെ അവസാനം - 30 കളുടെ ആരംഭം.

2. സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സാധാരണ പ്രതീകങ്ങൾ

ഭൂവുടമകളുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ചിത്രീകരണത്തിലെ പ്രധാന പ്രവണതകൾ ആക്ഷേപഹാസ്യ വിവരണവും സാമൂഹിക ടൈപ്പിഫിക്കേഷനും പൊതുവായ വിമർശനാത്മക ഓറിയന്റേഷനുമാണ്. " മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"- ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രവൃത്തി. പ്രകൃതിയുടെ വിവരണം, എസ്റ്റേറ്റ്, ഇന്റീരിയർ, പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ഒട്ടുമിക്ക കഥാപാത്രങ്ങളും സ്ഥിരമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. വിശദാംശങ്ങളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, "സിൾട്ട് ഓഫ് ട്രൈഫിൾസ്" (ഉദാഹരണത്തിന്, പ്ലുഷ്കിൻ എന്ന കഥാപാത്രം). ഗോഗോൾ വിവിധ പദ്ധതികളുമായി പരസ്പരബന്ധം പുലർത്തുന്നു: സാർവത്രിക സ്കെയിലുകൾ (ട്രയോ ബേർഡിനെക്കുറിച്ചുള്ള ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷൻ) കൂടാതെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ(വളരെ മോശം റഷ്യൻ റോഡുകളിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയുടെ വിവരണം).

3. ആക്ഷേപഹാസ്യ ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ മാർഗങ്ങൾ

എ) രചയിതാവിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ, ബി) കോമിക് സാഹചര്യങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, മനിലോവിനും ചിച്ചിക്കോവിനും വാതിൽക്കൽ വേർപിരിയാൻ കഴിയില്ല), സി) കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് അപ്പീൽ ചെയ്യുക (ചിച്ചിക്കോവ്, പ്ലുഷ്കിൻ), ഡി) ഹൈപ്പർബോൾ ( അപ്രതീക്ഷിത മരണംപ്രോസിക്യൂട്ടർ, സോബാകെവിച്ചിന്റെ അസാധാരണമായ ശോഷണം), ഇ) പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ ("ബോഗ്ദാൻ നഗരത്തിലോ സെലിഫാൻ ഗ്രാമത്തിലോ അല്ല"), f) താരതമ്യങ്ങൾ (സോബാകെവിച്ചിനെ ശരാശരി വലിപ്പമുള്ള കരടിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, കൊറോബോച്ചയെ ഒരു മോങ്ങറുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു പുല്ലിൽ).

2. തരം മൗലികത

തന്റെ കൃതിയെ "കവിത" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഗോഗോൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത്: "ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസം ... റഷ്യൻ യുവാക്കൾക്കുള്ള ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ പുസ്തകത്തിനുള്ള പ്രോസ്പെക്ടസ്. ഇതിഹാസങ്ങളുടെ നായകൻ ഒരു സ്വകാര്യവും അദൃശ്യവുമായ വ്യക്തിയാണ്, എന്നാൽ മനുഷ്യാത്മാവിനെ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിന് പല കാര്യങ്ങളിലും പ്രാധാന്യമുണ്ട്.

കവിത പാരമ്പര്യത്തിലേക്ക് തിരിച്ചുപോകുന്ന ഒരു വിഭാഗമാണ് പുരാതന ഇതിഹാസം, അതിൽ ഒരു സമഗ്ര ജീവിയെ അതിന്റെ എല്ലാ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും പുനർനിർമ്മിച്ചു. ഈ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" സ്ലാവോഫിൽസ് നിർബന്ധിച്ചു, കവിതയുടെ ഘടകങ്ങൾ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിലും ഉണ്ട് ( വ്യതിചലനങ്ങൾ). ഗോഗോൾ തന്നെ, പിന്നീട് തന്റെ "സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്നുള്ള തിരഞ്ഞെടുത്ത ഭാഗങ്ങളിൽ", സുക്കോവ്സ്കിയുടെ "ഒഡീസി" യുടെ വിവർത്തനം വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, കവിതയുടെ കാതൽ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ മാത്രമല്ല അവതരിപ്പിച്ച പുരാതന ഇതിഹാസത്തെയും ഹോമറിന്റെ പ്രതിഭയെയും അഭിനന്ദിക്കും. മാത്രമല്ല, "പുരാതന ലോകം മുഴുവനും" അതിന്റെ എല്ലാ പൂർണ്ണതയിലും, അതിന്റെ ജീവിതരീതി, വിശ്വാസങ്ങൾ, ജനകീയ വിശ്വാസങ്ങൾ മുതലായവ, അതായത് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ ആത്മാവ്. സുഹൃത്തുക്കൾക്കുള്ള കത്തുകളിൽ, ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന് വിളിച്ചത് ഒരു കവിത മാത്രമല്ല, ഒരു നോവലും കൂടിയാണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കളിൽ" ഒരു സാഹസിക-സാഹസികത, പികാരെസ്ക്, കൂടാതെ ഒരു സാമൂഹിക നോവലിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, "ഡെഡ് സോൾസ്" സാധാരണയായി ഒരു നോവൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നില്ല, കാരണം സൃഷ്ടിയിൽ പ്രായോഗികമായി പ്രണയ ഗൂഢാലോചനകളൊന്നുമില്ല.

3. പ്ലോട്ടിന്റെയും രചനയുടെയും സവിശേഷതകൾ

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രാഥമികമായി ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ചിത്രവുമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രചനാപരവുമായ പങ്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗോഗോൾ: "രചയിതാവ് തന്റെ ജീവിതത്തെ സാഹസികതകളുടെയും മാറ്റങ്ങളുടെയും ഒരു ശൃംഖലയിലൂടെ നയിക്കുന്നു, അതേ സമയം താൻ എടുത്ത കാലത്തെ സവിശേഷതകളിലും ആചാരങ്ങളിലും പ്രാധാന്യമുള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും യഥാർത്ഥ ചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് ... പോരായ്മകളുടെയും ദുരുപയോഗങ്ങളുടെയും ചിത്രം, ദുരാചാരങ്ങൾ." വി. സുക്കോവ്സ്കിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ, കവിതയിൽ "എല്ലാ റൂസും" കാണിക്കാൻ താൻ ആഗ്രഹിച്ചതായി ഗോഗോൾ പരാമർശിക്കുന്നു. കവിത ഒരു യാത്രയുടെ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത ശകലങ്ങൾ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇതാണ് പ്രധാനം രചനാപരമായ പങ്ക്ചിച്ചിക്കോവ്. ചിത്രത്തിന്റെ സ്വതന്ത്രമായ പങ്ക് ഒരു പുതിയ തരം റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ വിവരണമായി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു, ഒരു സംരംഭകൻ-സാഹസികൻ. 11-ാം അധ്യായത്തിൽ, രചയിതാവ് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രം നൽകുന്നു, അതിൽ നിന്ന് നായകൻ തന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിന് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സ്ഥാനമോ ഭൂവുടമയുടെ പുരാണ സ്ഥാനമോ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

"കേന്ദ്രീകൃത സർക്കിളുകൾ" അല്ലെങ്കിൽ " എന്ന തത്വത്തിലാണ് രചന നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് അടഞ്ഞ ഇടങ്ങൾ"(നഗരം, ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റ്, റഷ്യ മുഴുവൻ).

4. മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും പ്രമേയം

ഗോഗോൾ തന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "എല്ലാ റഷ്യയും അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും." ഭരണവർഗത്തിന്റെ ജീവിതവും സാധാരണക്കാര്ആദർശവൽക്കരണമില്ലാതെ നൽകിയിരിക്കുന്നു. അജ്ഞത, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതി, അധഃസ്ഥിതത എന്നിവയാണ് കർഷകരുടെ സവിശേഷത (പെട്രുഷ്കയുടെയും സെലിഫന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ, വലത് എവിടെ, ഇടത് എവിടെയാണെന്ന് അറിയാത്ത മുറ്റത്തെ പെൺകുട്ടി കൊറോബോച്ച, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ബ്രിറ്റ്സ്കയാണോ എന്ന് ചർച്ച ചെയ്യുന്ന അങ്കിൾ മിത്യായിയും അങ്കിൾ മിനിയായും. മോസ്കോയിലും കസാനിലും എത്തും). എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് കഴിവുകളും മറ്റുള്ളവയും ഊഷ്മളമായി വിവരിക്കുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾആളുകൾ (റഷ്യൻ ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനരചന, സോബാകെവിച്ചിന്റെ കർഷകരുടെ രജിസ്റ്ററായ ബേർഡ്-ട്രോയിക്കയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വ്യതിചലനത്തിൽ യാരോസ്ലാവ് കർഷകന്റെ സ്വഭാവം).

ജനകീയ കലാപത്തിൽ (ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിന്റെ കഥ) വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. റഷ്യയുടെ ഭാവിയുടെ പ്രമേയം ഗോഗോളിന്റെ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള കാവ്യാത്മക മനോഭാവത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു (റസിനെയും ട്രോയിക്ക പക്ഷിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഗാനരചന).

5. കവിതയിലെ ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

കവിതയിൽ ഗോഗോൾ വരച്ച ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ അവ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കി: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലിക ജീവിതത്തിന്റെ കാരിക്കേച്ചർ വരച്ചതിന് പലരും അദ്ദേഹത്തെ നിന്ദിച്ചു, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരിഹാസ്യവും അസംബന്ധവുമായ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചു.

ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിയും ഗോഗോൾ വായനക്കാരന് മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു (അവന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ ആദ്യത്തേതിൽ നിന്ന് അവസാനത്തേതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു), പ്രാഥമികമായി തന്നെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പ്രധാന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നതിനായി - റഷ്യയുടെ ഭാവി എന്താണ്, അതിന്റെ ചരിത്രമെന്താണ്. ഉദ്ദേശ്യം, എന്ത് ആധുനിക ജീവിതംജനങ്ങളുടെ ശോഭനവും സമൃദ്ധവുമായ ഭാവിയുടെ ഒരു ചെറിയ സൂചനയെങ്കിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് രാജ്യത്തിന്റെ ഭാവി മഹത്വത്തിന്റെ താക്കോലായിരിക്കും. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവസാനം ഗോഗോൾ ചോദിക്കുന്ന ചോദ്യം, "റസ്-ട്രോയിക്ക" യെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനരചനയിൽ, മുഴുവൻ ആഖ്യാനത്തെയും ഒരു ലീറ്റ്മോട്ടിഫായി വ്യാപിക്കുന്നു, കൂടാതെ മുഴുവൻ കൃതിയുടെയും യുക്തിയും കാവ്യാത്മകതയും കീഴ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത് അവനാണ്. ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ (സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ യുക്തി കാണുക).

മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ചിച്ചിക്കോവ് സന്ദർശിക്കുന്ന ഭൂവുടമകളിൽ ആദ്യത്തേത് മനിലോവ് ആണ്. പ്രധാന സവിശേഷതകൾ: മനിലോവ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും വിവാഹമോചനം നേടി, അവന്റെ പ്രധാന തൊഴിൽ മേഘങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നത്, ഉപയോഗശൂന്യമായ പ്രൊജക്റ്റിംഗ് ആണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ രൂപം (കുന്നിലെ ഒരു വീട്, എല്ലാ കാറ്റിനും തുറന്നിരിക്കുന്ന ഒരു ഗസീബോ - "ഏകാന്ത പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ക്ഷേത്രം", ആരംഭിച്ചതും പൂർത്തിയാകാത്തതുമായ കെട്ടിടങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങൾ), താമസസ്ഥലത്തിന്റെ ഇന്റീരിയർ (വൈവിധ്യമാർന്ന ഫർണിച്ചറുകൾ) എന്നിവ ഇതിന് തെളിവാണ്. , പൈപ്പ് ചാരത്തിന്റെ കൂമ്പാരങ്ങൾ, വിൻഡോസിൽ വൃത്തിയായി നിരത്തിയിട്ടിരിക്കുന്നു, കുറച്ച് പുസ്തകം, പതിനാലാം പേജിൽ വെച്ച രണ്ടാം വർഷം മുതലായവ). ചിത്രം വരയ്ക്കുമ്പോൾ, വിശദാംശങ്ങൾ, ഇന്റീരിയർ, കാര്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഗോഗോൾ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, അവയിലൂടെ ഉടമയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കാണിക്കുന്നു. മനിലോവ്, തന്റെ "മഹത്തായ" ചിന്തകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വിഡ്ഢിയും അശ്ലീലവും വികാരഭരിതനുമാണ് (ഭാര്യയുമായി ലിസ് ചെയ്യുന്നു, "പുരാതന ഗ്രീക്ക്" പേരുകൾ തികച്ചും വൃത്തിയും നല്ല പെരുമാറ്റവുമുള്ള കുട്ടികളുടെ പേരുകൾ). ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ ശോഷണം ഗോഗോളിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അവനിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, ഒരു പോസിറ്റീവ് ആദർശത്തിനായി നോക്കാനും ഇത് "വിപരീതത്തിൽ നിന്ന്" ചെയ്യാനും പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള പൂർണ്ണമായ ഒറ്റപ്പെടലും ഫലശൂന്യമായ മേഘങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയലും ഇതിലേക്ക് നയിച്ചാൽ, ഒരുപക്ഷേ വിപരീത തരം നമ്മിൽ എന്തെങ്കിലും പ്രതീക്ഷയ്ക്ക് പ്രചോദനമാകുമോ?

ഇക്കാര്യത്തിൽ ബോക്സ് മനിലോവിന്റെ നേർ വിപരീതമാണ്. അവനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവൾ മേഘങ്ങളിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച്, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ പൂർണ്ണമായും മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബോക്സിന്റെ ചിത്രം ആവശ്യമുള്ള ആദർശം നൽകുന്നില്ല. നിസ്സാരതയും പിശുക്കലും (പഴയ കോട്ടുകൾ നെഞ്ചിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു, "മഴയുള്ള ദിവസത്തിനായി" പണം നിക്ഷേപിക്കുന്നു), നിഷ്ക്രിയത്വം, പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള വിഡ്ഢിത്തം, നിരസിക്കൽ, പുതിയതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം, "ക്ലബ്ഹെഡ്" അവളെ മനിലോവിനേക്കാൾ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു. .

മനിലോവിന്റെയും കൊറോബോച്ചയുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എല്ലാ സാമ്യതകൾക്കും, അവർക്ക് ഒരെണ്ണം ഉണ്ട് പൊതു സവിശേഷത- നിഷ്ക്രിയത്വം. മനിലോവും കൊറോബോച്ചയും (വിപരീത കാരണങ്ങളാൽ ആണെങ്കിലും) ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ബാധിക്കുന്നില്ല. ഒരുപക്ഷേ സജീവമായ ഒരു വ്യക്തി ഒരു മാതൃകയായിരിക്കുമോ, അതിൽ നിന്ന് യുവതലമുറ ഒരു ഉദാഹരണം എടുക്കണം? കൂടാതെ, ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം എന്നപോലെ, നോസ്ഡ്രിയോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നോസ്ഡ്രിയോവ് വളരെ സജീവമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ എല്ലാ അക്രമ പ്രവർത്തനങ്ങളും മിക്കവാറും അപകീർത്തികരമാണ്. അവൻ ജില്ലയിലെ എല്ലാ മദ്യപാനത്തിനും ഉല്ലാസത്തിനും ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ആളാണ്, അയാൾക്ക് കിട്ടുന്നതെല്ലാം മാറ്റുന്നു (ചിച്ചിക്കോവിന് നായ്ക്കുട്ടികൾ, ഒരു ഹർഡി-ഗർഡി, ഒരു കുതിര മുതലായവ നൽകാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു), കാർഡ് കളിക്കുമ്പോൾ വഞ്ചിക്കുന്നു, ചെക്കറുകൾ പോലും, സാമാന്യമായി പാഴാക്കുന്നു. വിളവെടുപ്പ് വിറ്റ് കിട്ടുന്ന പണം. അവൻ അനാവശ്യമായി നുണ പറയുന്നു (ഗവർണറുടെ മകളെ മോഷ്ടിക്കാൻ ചിച്ചിക്കോവ് ആഗ്രഹിച്ചുവെന്നും അവനെ ഒരു കൂട്ടാളിയായി കൊണ്ടുപോയി എന്ന അഭ്യൂഹം പിന്നീട് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നത് നോസ്ഡ്രിയോവാണ്, പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയ നെപ്പോളിയനാണ് ചിച്ചിക്കോവ് എന്ന് കണ്ണിമ ചിമ്മാതെ സമ്മതിക്കുന്നു). ആവർത്തിച്ച് അവനെ അടിച്ചു, സ്വന്തം സുഹൃത്തുക്കൾ, അടുത്ത ദിവസം, ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ, അവൻ അവർക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് അതേ ആത്മാവിൽ എല്ലാം തുടർന്നു - "അവൻ ഒന്നുമല്ല, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അവർ ഒന്നുമല്ല." തൽഫലമായി, മനിലോവിന്റെയും കൊറോബോച്ചയുടെയും നിഷ്‌ക്രിയത്വത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രശ്‌നങ്ങൾ നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ "പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ" നിന്നാണ് വരുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, വിവരിച്ച മൂന്ന് തരങ്ങളെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സവിശേഷതയുണ്ട് - ഇത് അപ്രായോഗികമാണ്.

അടുത്ത ഭൂവുടമ സോബകെനിച് അങ്ങേയറ്റം പ്രായോഗികമാണ്. ഇതാണ് "മാസ്റ്റർ", "മുഷ്ടി". അവന്റെ വീട്ടിലെ എല്ലാം ഉറച്ചതും വിശ്വസനീയവും "നൂറ്റാണ്ടുകളായി" നിർമ്മിച്ചതുമാണ് (ഫർണിച്ചറുകൾ പോലും ആത്മസംതൃപ്തി നിറഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു, "ഇയാ സോബാകെവിച്ച്!" എന്ന് വിളിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു). എന്നിരുന്നാലും, സോബകേവിച്ചിന്റെ എല്ലാ പ്രായോഗികതയും ഒരു ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് മാത്രമാണ് നയിക്കുന്നത് - വ്യക്തിഗത നേട്ടം നേടുക, അതിന്റെ നേട്ടത്തിനായി അവൻ ഒന്നും നിർത്തുന്നില്ല (എല്ലാവരെയും എല്ലാറ്റിനെയും സോബകേവിച്ച് "ശാസിക്കുന്നു" - നഗരത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മാന്യനായ ഒരു വ്യക്തിയുണ്ട് - പ്രോസിക്യൂട്ടർ, "അത് നോക്കിയാൽ പോലും - ഒരു പന്നി", സോബകേവിച്ചിന്റെ "ഭക്ഷണം", ഭക്ഷണം കുന്നുകളും മറ്റും കഴിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ഇരിപ്പിൽ ലോകത്തെ മുഴുവൻ വിഴുങ്ങാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു. മരിച്ചവരുടെ ആത്മാക്കളുടെ വാങ്ങൽ, വിൽപ്പനയുടെ വിഷയത്തിൽ സോബാകെവിച്ച് ഒട്ടും ആശ്ചര്യപ്പെടാത്തപ്പോൾ, എന്നാൽ ചിച്ചിക്കോവിൽ നിന്ന് "കീറിയെടുക്കാൻ" കഴിയുന്ന പണത്തിന്റെ മണമുള്ളതായി ഉടനടി അനുഭവപ്പെടുന്നു). മുമ്പത്തെ എല്ലാ തരത്തേക്കാൾ സോബാകെവിച്ച് അന്വേഷിക്കുന്ന ആദർശത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

പ്ലഷ്കിൻ ഒരു തരം സാമാന്യവൽക്കരണ ചിത്രമാണ്. അവന്റെ ഇപ്പോഴത്തെ അവസ്ഥയിലേക്കുള്ള പാത ("അങ്ങനെയുള്ള ഒരു ജീവിതത്തിലേക്ക് അവൻ എങ്ങനെ എത്തി") ഗോഗോൾ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നത് അവൻ മാത്രമാണ്. വികസനത്തിൽ പ്ലൂഷ്കിന്റെ ചിത്രം നൽകി, ഗോഗോൾ ഈ അന്തിമ ചിത്രം ഒരുതരം ചിഹ്നത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു, മനിലോവ്, കൊറോബോച്ച്ക, നോസ്ഡ്രിയോവ്, സോബാകെവിച്ച് എന്നിവരെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കവിതയിൽ വളർത്തിയെടുത്ത എല്ലാ തരങ്ങൾക്കും പൊതുവായുള്ളത്, അവരുടെ ജീവിതം ചിന്തയാൽ വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല, സാമൂഹികമായി ഉപയോഗപ്രദമായ ലക്ഷ്യമാണ്, പൊതുനന്മ, പുരോഗതി, ദേശീയ അഭിവൃദ്ധി എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠ നിറഞ്ഞതല്ല. ഏതൊരു പ്രവർത്തനവും (അല്ലെങ്കിൽ നിഷ്‌ക്രിയത്വവും) രാജ്യത്തിന്റെ, രാജ്യത്തിന്റെ, നന്മയിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നില്ലെങ്കിൽ അത് ഉപയോഗശൂന്യവും അർത്ഥശൂന്യവുമാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് പ്ലൂഷ്കിൻ "മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ ദ്വാരമായി" മാറുന്നത്, അതുകൊണ്ടാണ് മനുഷ്യരൂപം നഷ്ടപ്പെട്ട, സ്വന്തം കർഷകരിൽ നിന്ന് പഴയ ബക്കറ്റുകളും മറ്റ് മാലിന്യങ്ങളും മോഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു പിശുക്കന്റെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന, വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ചിത്രം. സ്വന്തം വീട്ഒരു കുപ്പയിലേക്ക്, അവന്റെ അടിമകൾ ഭിക്ഷാടകരായി - അതുകൊണ്ടാണ് ഈ മനില, പെട്ടികൾ, മൂക്ക്, നായ്ക്കൾ എന്നിവയ്‌ക്കെല്ലാം അവസാന സ്റ്റോപ്പ് അവന്റെ പ്രതിച്ഛായ. ഈ "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" വലിച്ചുകീറി ദേശീയ ജീവിതത്തെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനുള്ള ശക്തി സ്വയം കണ്ടെത്തിയില്ലെങ്കിൽ, പ്ലുഷ്കിനെപ്പോലെ, റഷ്യയ്ക്ക് ഒരു "മനുഷ്യരാശിയുടെ ദ്വാരം" ആയി മാറാൻ കഴിയും. നല്ല ചിത്രം- സജീവവും, ചലനാത്മക മനസ്സും ഭാവനയും, ബിസിനസ്സിൽ ഉത്സാഹമുള്ളതും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പൊതുനന്മയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠയാൽ സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതുമാണ്. ഭൂവുടമയായ കോസ്റ്റാൻജോഗ്ലോയുടെ വേഷത്തിൽ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ ഗോഗോൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചത് ഈ തരത്തിലുള്ളതാണ് (ചുവടെ കാണുക). എന്നിരുന്നാലും, ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം അത്തരം ചിത്രങ്ങൾക്കായി മെറ്റീരിയൽ നൽകിയില്ല - യഥാർത്ഥ ജീവിതവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത ഒരു ഊഹക്കച്ചവട പദ്ധതിയായി കോസ്റ്റാൻജോഗ്ലോ മാറി. റഷ്യൻ റിയാലിറ്റി മനില, ബോക്സുകൾ, നാസാരന്ധ്രങ്ങൾ, പ്ലഷ്കിൻസ് എന്നിവ മാത്രമാണ് വിതരണം ചെയ്തത് - “ഞാൻ എവിടെയാണ്? ഞാൻ ഒന്നും കാണുന്നില്ല ... ഒരു മനുഷ്യമുഖം പോലുമില്ല, .. ചുറ്റുപാടും മൂക്കുകളും മൂക്കുകളും മാത്രം ... ”- ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്പെക്ടറിൽ ഗവർണറുടെ വായിലൂടെ ഗോഗോൾ ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു (“ സായാഹ്നങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള“ ദുരാത്മാക്കളോട് ” താരതമ്യം ചെയ്യുക ... ”ഒപ്പം“ മിർഗൊറോഡ് ”: പന്നിയുടെ മൂക്ക് ജനലിലൂടെ കുത്തുന്നു " Sorochinskaya മേള", "മനോഹരമായ സ്ഥലത്ത്" മനുഷ്യത്വരഹിതമായ മുഖങ്ങളെ പരിഹസിക്കുന്നു). അതുകൊണ്ടാണ് റൂസ്-ട്രോയിക്കയെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്കുകൾ ദയനീയമായ ഒരു നിലവിളി-മുന്നറിയിപ്പ് പോലെ തോന്നുന്നത് - "നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് ഓടുന്നത്? .. അവൻ ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല ...". ഈ ഭാഗത്തിന്റെ അർത്ഥം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു വ്യത്യസ്ത സമയം, ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള സമാനമായ, വളരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഭാഗം ഓർമ്മിക്കുന്നതിലൂടെ മനസ്സിലാക്കാം:

"ഇല്ല, എനിക്ക് ഇനി അത് എടുക്കാൻ കഴിയില്ല. ദൈവം! അവർ എന്നോട് എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്!.. അവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അവർ കാണുന്നില്ല, ഞാൻ പറയുന്നത് കേൾക്കുന്നില്ല. ഞാൻ അവരെ എന്താണ് ചെയ്തത്? എന്തിനാണ് അവർ എന്നെ പീഡിപ്പിക്കുന്നത്? പാവം എന്നിൽ നിന്ന് അവർക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്? ഞാൻ അവർക്ക് എന്ത് നൽകാൻ കഴിയും? എനിക്ക് ഒന്നും ഇല്ല. എനിക്ക് കഴിയുന്നില്ല, അവരുടെ എല്ലാ പീഡനങ്ങളും എനിക്ക് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്റെ തലയ്ക്ക് തീപിടിച്ചിരിക്കുന്നു, എല്ലാം എന്റെ മുന്നിൽ കറങ്ങുന്നു. എന്നെ സഹായിക്കൂ! എന്നെ കൊണ്ടുപോകുക! ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലെ വേഗത്തിലുള്ള മൂന്ന് കുതിരകളെ എനിക്ക് തരൂ! ഇരിക്കൂ, എന്റെ ഡ്രൈവർ, മോതിരം, എന്റെ മണി, ഉയരുക, കുതിരകൾ, എന്നെ ഈ ലോകത്തിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോകുക! കൂടുതൽ, കൂടുതൽ, അങ്ങനെ ഒന്നും, ഒന്നും കാണാൻ കഴിയില്ല. അവിടെ ആകാശം എന്റെ മുമ്പിൽ കറങ്ങുന്നു; അകലെ ഒരു നക്ഷത്രചിഹ്നം തിളങ്ങുന്നു; ഇരുണ്ട മരങ്ങളും ചന്ദ്രനുമായി വനം കുതിക്കുന്നു; ചാരനിറത്തിലുള്ള മൂടൽമഞ്ഞ് കാൽനടയായി ഇഴയുന്നു; മൂടൽമഞ്ഞിൽ ചരട് വളയുന്നു; ഒരു വശത്ത് കടൽ, മറുവശത്ത് ഇറ്റലി; നിങ്ങൾക്ക് റഷ്യൻ കുടിലുകളും കാണാം. എന്റെ വീട് അകലെ നീലയായി മാറുന്നുണ്ടോ? എന്റെ അമ്മ ജനലിനു മുന്നിൽ ഇരിക്കുകയാണോ? അമ്മേ, നിങ്ങളുടെ പാവപ്പെട്ട മകനെ രക്ഷിക്കൂ! രോഗിയായ അവന്റെ തലയിൽ ഒരു കണ്ണുനീർ വീഴ്ത്തുക] അവർ അവനെ എങ്ങനെ പീഡിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് നോക്കൂ! നിന്റെ പാവപ്പെട്ട അനാഥയെ നിന്റെ മാറിലേക്ക് ആലിംഗനം ചെയ്യുക! അവന് ലോകത്തിൽ സ്ഥാനമില്ല! അവർ അവനെ പിന്തുടരുന്നു! അമ്മ! നിങ്ങളുടെ പാവപ്പെട്ട കുട്ടിയോട് കരുണ കാണിക്കൂ!

അതിനാൽ, ഗോഗോളിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ പ്ലൂഷ്കിൻസ്, ഡിമോർഡ്സ്, ബോക്സുകൾ, അകാകി അകാകിവിച്ച് എന്നിവയിൽ നിന്ന് അവനെ എന്താണ് ഓടിക്കേണ്ടത്, കൂടാതെ റഷ്യ-ട്രോയിക്ക ആ റഷ്യയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ്, അത് അതിന്റെ എല്ലാ പഴക്കമുള്ള അസുഖങ്ങളെയും അതിജീവിച്ചാണ്: അടിമത്തം. , അന്ധകാരം അഴിമതിയും അധികാരത്തിന്റെ അപ്രമാദിത്വവും, ജനങ്ങളുടെ ദീർഘക്ഷമയും നിശബ്ദതയും - കടന്നുവരും പുതിയ ജീവിതംസ്വതന്ത്രരായ, പ്രബുദ്ധരായ ആളുകൾക്ക് യോഗ്യൻ.

എന്നാൽ ഇതുവരെ ഇതിന് മുൻവ്യവസ്ഥകളൊന്നുമില്ല. ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു ബ്രിറ്റ്‌സ്‌കയിൽ കയറുന്നു - ഒരു തട്ടിപ്പുകാരൻ, ഇത് അല്ലെങ്കിൽ അതുമല്ല - റഷ്യൻ തുറസ്സായ സ്ഥലങ്ങളിൽ സുഖമായി തോന്നുന്ന, എന്തെങ്കിലും മോശമായത് എവിടെയാണെന്ന് എടുക്കാൻ സ്വാതന്ത്ര്യമുള്ള, വിഡ്ഢികളെ കബളിപ്പിക്കാനും മോശം റഷ്യക്കാരെ ശകാരിക്കാനും സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്. റോഡുകൾ.

അതിനാൽ, കവിതയുടെ പ്രധാനവും പ്രധാനവുമായ അർത്ഥം ഗോഗോൾ ആഗ്രഹിച്ചതാണ് കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾറഷ്യയുടെ ചരിത്ര പാത മനസ്സിലാക്കാൻ, അതിന്റെ ഭാവി കാണാൻ, ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ പുതിയതിന്റെ മുളകൾ അനുഭവിക്കാൻ, ഒരു നല്ല ജീവിതം, ലോക ചരിത്രത്തിന്റെ വശങ്ങളിൽ നിന്ന് റഷ്യയെ മാറ്റുകയും പൊതു സാംസ്കാരിക പ്രക്രിയയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ശക്തികളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ. ഈ അന്വേഷണത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ് ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രം. അങ്ങേയറ്റത്തെ ടൈപ്പിഫിക്കേഷനിലൂടെ, ഗോഗോൾ ഒരു ദേശീയ സ്കെയിലിന്റെ രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, റഷ്യൻ കഥാപാത്രത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ പൊരുത്തക്കേടുകളിലും അവ്യക്തതയിലും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ഗോഗോൾ വളർത്തുന്ന തരങ്ങൾ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്, ഇവ കൃത്യമായി റഷ്യൻ തരങ്ങളാണ്, അവ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ സുസ്ഥിരമായത് പോലെ തെളിച്ചമുള്ളതാണ് - ജീവിതം തന്നെ സമൂലമായി മാറുന്നതുവരെ.

6. ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പോലെ, ഗൊഗോൾ ഗാലറി മുഴുവൻ വായനക്കാരന്റെ മുന്നിൽ തുറക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ചിത്രങ്ങളും ഒരു പ്രത്യേക പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു. പ്രവിശ്യാ പട്ടണമായ എൻഎന്റെ ജീവിതവും ആചാരങ്ങളും കാണിച്ചുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് തന്നെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്ന പ്രധാന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - റഷ്യയുടെ ഭാവി എന്താണ്, അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ ഉദ്ദേശ്യം എന്താണ്, ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ ഒരു ചെറിയ സൂചനയെങ്കിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. , ജനങ്ങളുടെ സമൃദ്ധമായ ഭാവി.

ഭൂവുടമകളെ കവിതയിൽ ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട് ഗോഗോൾ വികസിപ്പിച്ച ആശയങ്ങളുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകവും തുടർച്ചയുമാണ് ബ്യൂറോക്രസിയുടെ പ്രമേയം. ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾക്ക് പിന്നാലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ചിത്രങ്ങളും വരുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഉടമകളിൽ - ഈ ബോക്സുകൾ, മാനിലോവ്സ്, സോബെവിച്ചുകൾ, നാസാരന്ധ്രങ്ങൾ, പ്ലുഷ്കിൻസ് എന്നിവയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന തിന്മ റഷ്യൻ വിസ്തൃതികളിലുടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇവിടെ അത് ഒരു പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിന്റെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളാൽ കംപ്രസ് ചെയ്ത ഒരു കേന്ദ്രീകൃത രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു വലിയ കൂട്ടം "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഒത്തുചേർന്നത് ഒരു പ്രത്യേക വിചിത്രമായ അസംബന്ധ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഓരോ ഭൂവുടമയുടെയും സ്വഭാവം അവന്റെ വീട്ടിലും എസ്റ്റേറ്റിലും മൊത്തത്തിൽ ഒരു അദ്വിതീയ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അതിൽ താമസിക്കുന്ന മുഴുവൻ ആളുകളും (ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഉൾപ്പെടെ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഉൾപ്പെടെ) നഗരത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്നു. . നഗരം പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമായ ഒരു സംവിധാനമായി മാറുന്നു, സ്വന്തം നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്നു, ഓഫീസുകൾ, വകുപ്പുകൾ, കൗൺസിലുകൾ, മറ്റ് പൊതു സ്ഥാപനങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ അതിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾ അയയ്ക്കുന്നു. ഈ മുഴുവൻ സംവിധാനത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനം ഉറപ്പാക്കുന്നത് ഉദ്യോഗസ്ഥരാണ്. ഉന്നതമായ ആശയത്തിന്റെ, പൊതുനന്മയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കാത്ത ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ജീവിതം, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് മെക്കാനിസത്തിന്റെ മൂർത്തമായ പ്രവർത്തനമായി മാറുന്നു. സാരാംശത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി ഒരു വ്യക്തിയാകുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, അയാൾക്ക് എല്ലാ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളും നഷ്ടപ്പെടുന്നു (ഭൂവുടമകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു വൃത്തികെട്ട, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അവരുടെ സ്വന്തം ഫിസിയോഗ്നോമി) പോലും നഷ്ടപ്പെടുന്നു. പേരിന്റെ ആദ്യഭാഗം, പേര് ഇപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിഗത സ്വഭാവമാണ്, മാത്രമല്ല കേവലം പോസ്റ്റ്മാസ്റ്റർ, പ്രോസിക്യൂട്ടർ, ഗവർണർ, പോലീസ് മേധാവി, ചെയർമാൻ അല്ലെങ്കിൽ ഇവാൻ അന്റോനോവിച്ച് ജഗ് സ്നൗട്ട് പോലെയുള്ള സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു വിളിപ്പേറിന്റെ ഉടമയായി മാറുന്നു. ഒരു വ്യക്തി ഒരു വിശദാംശമായി മാറുന്നു, സ്റ്റേറ്റ് മെഷീന്റെ "കോഗ്", ഇതിന്റെ മൈക്രോ മോഡൽ എൻഎൻ പ്രവിശ്യാ പട്ടണമാണ്.

അവർ വഹിക്കുന്ന സ്ഥാനമൊഴികെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ തന്നെ ശ്രദ്ധേയരാണ്. ദൃശ്യതീവ്രത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്, ഗോഗോൾ ചില ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ വിചിത്രമായ "ഛായാചിത്രങ്ങൾ" ഉദ്ധരിക്കുന്നു - അതിനാൽ, കിംവദന്തികൾ അനുസരിച്ച്, അയാൾക്ക് വിഭവസമൃദ്ധമായ അത്താഴം ഉറപ്പാക്കാൻ, മത്സ്യ നിരയിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ കണ്ണിമ ചിമ്മിയാൽ മതിയെന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് പോലീസ് മേധാവി പ്രശസ്തനാണ്. മത്സ്യവിഭവങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി. പോസ്റ്റ്മാസ്റ്റർ, ആരുടെ പേര് ഇവാൻ ആൻഡ്രേവിച്ച്, അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും അവന്റെ പേരിനോട് ചേർത്തു എന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്: "സ്പ്രെചെൻ സി ഡച്ച്, ഇവാൻ ആൻഡ്രീച്ച്?" ചേമ്പറിന്റെ ചെയർമാൻ സുക്കോവ്സ്കിയുടെ "ല്യൂഡ്മില" ഹൃദ്യമായി അറിയുകയും "പല സ്ഥലങ്ങളും നന്നായി വായിക്കുകയും ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ച്: "ബോർ ഉറങ്ങി, താഴ്വര ഉറങ്ങുകയാണ്", "ചു!" മറ്റുള്ളവർ, ഗോഗോൾ പരിഹാസപൂർവ്വം കുറിക്കുന്നതുപോലെ, "കൂടുതലോ കുറവോ പ്രബുദ്ധരായ ആളുകളായിരുന്നു: ചിലർ കരംസിൻ വായിക്കുന്നു, ചിലർ മോസ്കോവ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റി, ചിലർ ഒന്നും വായിക്കുന്നില്ല."

ചിച്ചിക്കോവ് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുന്നു എന്ന വാർത്തയോട് ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഉൾപ്പെടെയുള്ള നഗരവാസികളുടെ പ്രതികരണം ശ്രദ്ധേയമാണ് - എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് സാധാരണ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് യോജിക്കുന്നില്ല, അത് ഉടനടി ഏറ്റവും അതിശയകരമായ അനുമാനങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു - ചിച്ചിക്കോവ് ആഗ്രഹിച്ചതിൽ നിന്ന് ഗവർണറുടെ മകളെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകാൻ, ചിച്ചിക്കോവ് - ഒന്നുകിൽ ഒരു കള്ളപ്പണക്കാരൻ അല്ലെങ്കിൽ ഒളിച്ചോടിയ കൊള്ളക്കാരൻ, അവനെക്കുറിച്ച് പോലീസ് മേധാവിക്ക് ഉടൻ തടങ്കലിൽ വയ്ക്കാനുള്ള ഉത്തരവ് ലഭിക്കുന്നു.പോസ്റ്റ്മാസ്റ്റർ അത് തീരുമാനിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയാണ് സാഹചര്യത്തിന്റെ വിചിത്രത തീവ്രമാക്കുന്നത്. ചിച്ചിക്കോവ് ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിൻ വേഷംമാറി, 1812 ലെ യുദ്ധത്തിലെ നായകൻ, കൈയും കാലും ഇല്ലാത്ത അസാധുവാണ്. സെയിന്റ് ഹെലീനയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട നെപ്പോളിയൻ വേഷത്തിൽ ചിച്ചിക്കോവ് ആണെന്ന് ബാക്കി ഉദ്യോഗസ്ഥർ അനുമാനിക്കുന്നു. പരിഹരിക്കാനാകാത്ത പ്രശ്നങ്ങളുമായി (മാനസിക സമ്മർദ്ദത്തിൽ നിന്ന്) കൂട്ടിയിടിയുടെ ഫലമായി, പ്രോസിക്യൂട്ടർ മരിക്കുമ്പോൾ സാഹചര്യത്തിന്റെ അസംബന്ധം അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു. പൊതുവേ, നഗരത്തിലെ സാഹചര്യം ഒരു മണൽ തരി പെട്ടെന്ന് വീണ ഒരു മെക്കാനിസത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. തികച്ചും നിർദ്ദിഷ്ട പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന ചക്രങ്ങളും കോഗുകളും, നിഷ്‌ക്രിയമായി സ്ക്രോൾ ചെയ്യുന്നു, ചിലത് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, കൂടാതെ മുഴുവൻ മെക്കാനിസവും വളയങ്ങൾ, സ്‌ട്രംസ്, "പെഡിൽസ്" എന്നിവ. നഗരത്തിന്റെ ഒരുതരം പ്രതീകമാണ് ആത്മാവില്ലാത്ത കാർ, ഈ സന്ദർഭത്തിലാണ് കവിതയുടെ തലക്കെട്ട് - “ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ” - ഒരു പുതിയ അർത്ഥം എടുക്കുന്നത്.

ഗോഗോൾ, ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു - നഗരത്തിലെ ആദ്യത്തെ ആളുകൾ ഇങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ബാക്കിയുള്ളവരെല്ലാം എന്താണ്? പുതിയ തലമുറയ്ക്ക് മാതൃകയാകുന്ന പോസിറ്റീവ് ആദർശം എവിടെയാണ്? മനുഷ്യരിൽ ജീവിക്കുന്ന, ശുദ്ധമായ എല്ലാറ്റിനെയും കൊല്ലുന്ന, മനുഷ്യസത്തയെത്തന്നെ നശിപ്പിച്ച്, എല്ലാ മനുഷ്യവികാരങ്ങളും ഒരു സാധാരണ നാമവും പോലും നശിപ്പിച്ച്, നഗരത്തെ തന്നെ മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ "ശ്മശാന"മാക്കി മാറ്റുന്ന ആത്മാവില്ലാത്ത യന്ത്രമാണ് നഗരമെങ്കിൽ, ഈ "ചത്ത ദ്രവ്യങ്ങൾ" എല്ലാം വലിച്ചുകീറാനും ദേശീയ ജീവിതത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് ഒരു പോസിറ്റീവ് ഇമേജ് കൊണ്ടുവരാനുമുള്ള ശക്തി അവനിൽ കണ്ടെത്തിയില്ലെങ്കിൽ - സജീവമായ, ചലനാത്മക മനസ്സോടും ഭാവനയോടും കൂടി റഷ്യ മുഴുവനും സമാനമായ രൂപം സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയും. , ബിസിനസ്സിൽ ഉത്സാഹമുള്ളവനും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പൊതുനന്മയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠയാൽ വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടവനുമാണ്.

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രണ്ടാം വാല്യത്തെക്കുറിച്ച്

ഭൂവുടമയായ കോസ്റ്റാൻഷോഗ്ലോയുടെ വേഷത്തിൽ ഗോഗോൾ ഒരു പോസിറ്റീവ് ആദർശം കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു (ചിച്ചിക്കോവ് അവന്റെ അടുക്കൽ വന്ന് അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കാണുന്നു). ജീവിതത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോഗോളിന്റെ ആശയങ്ങൾ അത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: യുക്തിസഹമായ മാനേജ്മെന്റ്, എസ്റ്റേറ്റ് നിർമ്മാണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാവരുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളോടുള്ള ഉത്തരവാദിത്ത മനോഭാവം, ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഫലങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. കോസ്റ്റാൻജോഗ്ലോയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും "സ്വയം തിരുത്തുകയും" ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "ജീവിത അസത്യം" എന്ന തന്റെ കൃതിയിൽ മനസ്സിലാക്കിയ ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രണ്ടാം വാല്യം കത്തിച്ചു.

1. "മരിച്ച ആത്മാവ്" ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടിയായി

b) കവിതയിലെ റിയലിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ:

1. ചരിത്രവാദം

റഷ്യയിലെ സെർഫോഡത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധി ഘട്ടത്തിൽ ഗോഗോൾ സ്വന്തം സമയത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി - ഏകദേശം 20 കളുടെ അവസാനം - 30 കളുടെ ആരംഭം.

2. സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സാധാരണ പ്രതീകങ്ങൾ

ഭൂവുടമകളുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ചിത്രീകരണത്തിലെ പ്രധാന പ്രവണതകൾ ആക്ഷേപഹാസ്യ വിവരണവും സാമൂഹിക ടൈപ്പിഫിക്കേഷനും പൊതുവായ വിമർശനാത്മക ഓറിയന്റേഷനുമാണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്. പ്രകൃതിയുടെ വിവരണം, എസ്റ്റേറ്റ്, ഇന്റീരിയർ, പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ഒട്ടുമിക്ക കഥാപാത്രങ്ങളും സ്ഥിരമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. വിശദാംശങ്ങളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, "സിൾട്ട് ഓഫ് ട്രൈഫിൾസ്" (ഉദാഹരണത്തിന്, പ്ലുഷ്കിൻ എന്ന കഥാപാത്രം). ഗോഗോൾ വിവിധ പദ്ധതികളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു: സാർവത്രിക സ്കെയിലുകൾ (ഒരു ട്രോയിക്ക പക്ഷിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനരചന), ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ (വളരെ മോശമായ റഷ്യൻ റോഡുകളിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയുടെ വിവരണം).

3. ആക്ഷേപഹാസ്യ ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ മാർഗങ്ങൾ

എ) രചയിതാവിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ, ബി) കോമിക് സാഹചര്യങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, മനിലോവിനും ചിച്ചിക്കോവിനും വാതിൽക്കൽ വേർപിരിയാൻ കഴിയില്ല), സി) കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് അപ്പീൽ ചെയ്യുക (ചിച്ചിക്കോവ്, പ്ലുഷ്കിൻ), ഡി) ഹൈപ്പർബോൾ (അപ്രതീക്ഷിതമായ മരണം പ്രോസിക്യൂട്ടർ, സോബകേവിച്ചിന്റെ അസാധാരണമായ വാശി), ഇ ) പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ (“ബോഗ്ദാൻ നഗരത്തിലോ സെലിഫാൻ ഗ്രാമത്തിലോ അല്ല”), ഇ) താരതമ്യങ്ങൾ (സോബാകെവിച്ചിനെ ഒരു ഇടത്തരം കരടിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു, കൊറോബോച്ചയെ ഒരു മോങ്ങറുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു പുല്ല്).

2. തരം മൗലികത

തന്റെ കൃതിയെ "കവിത" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഗോഗോൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത്: "ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസം ... റഷ്യൻ യുവാക്കൾക്കുള്ള ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ പുസ്തകത്തിനുള്ള പ്രോസ്പെക്ടസ്. ഇതിഹാസങ്ങളുടെ നായകൻ ഒരു സ്വകാര്യവും അദൃശ്യവുമായ വ്യക്തിയാണ്, എന്നാൽ മനുഷ്യാത്മാവിനെ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിന് പല കാര്യങ്ങളിലും പ്രാധാന്യമുണ്ട്.

ഈ കവിത പുരാതന ഇതിഹാസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിലേക്ക് തിരികെ പോകുന്ന ഒരു വിഭാഗമാണ്, അത് അതിന്റെ എല്ലാ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും ഒരു സമഗ്ര സത്തയെ പുനർനിർമ്മിച്ചു. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഈ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന് സ്ലാവോഫിൽസ് നിർബന്ധിച്ചു, കവിതയുടെ ഘടകങ്ങൾ, മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, "ഡെഡ് സോൾസ്" (ഗാനപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ) എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. ഗോഗോൾ തന്നെ, പിന്നീട് തന്റെ "സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്നുള്ള തിരഞ്ഞെടുത്ത ഭാഗങ്ങളിൽ", സുക്കോവ്സ്കിയുടെ "ഒഡീസി" യുടെ വിവർത്തനം വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, കവിതയുടെ കാതൽ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ മാത്രമല്ല അവതരിപ്പിച്ച പുരാതന ഇതിഹാസത്തെയും ഹോമറിന്റെ പ്രതിഭയെയും അഭിനന്ദിക്കും. മാത്രമല്ല, "പുരാതന ലോകം മുഴുവനും" അതിന്റെ എല്ലാ പൂർണ്ണതയിലും, അതിന്റെ ജീവിതരീതി, വിശ്വാസങ്ങൾ, ജനകീയ വിശ്വാസങ്ങൾ മുതലായവ, അതായത് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ ആത്മാവ്. സുഹൃത്തുക്കൾക്കുള്ള കത്തുകളിൽ, ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന് വിളിച്ചത് ഒരു കവിത മാത്രമല്ല, ഒരു നോവലും കൂടിയാണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കളിൽ" ഒരു സാഹസിക-സാഹസികത, പികാരെസ്ക്, കൂടാതെ ഒരു സാമൂഹിക നോവലിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, "ഡെഡ് സോൾസ്" സാധാരണയായി ഒരു നോവൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നില്ല, കാരണം സൃഷ്ടിയിൽ പ്രായോഗികമായി പ്രണയ ഗൂഢാലോചനകളൊന്നുമില്ല.

3. പ്ലോട്ടിന്റെയും രചനയുടെയും സവിശേഷതകൾ

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രാഥമികമായി ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ചിത്രവുമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രചനാപരവുമായ പങ്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗോഗോൾ: "രചയിതാവ് തന്റെ ജീവിതത്തെ സാഹസികതകളുടെയും മാറ്റങ്ങളുടെയും ഒരു ശൃംഖലയിലൂടെ നയിക്കുന്നു, അതേ സമയം താൻ എടുത്ത കാലത്തെ സവിശേഷതകളിലും ആചാരങ്ങളിലും പ്രാധാന്യമുള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും യഥാർത്ഥ ചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് ... പോരായ്മകളുടെയും ദുരുപയോഗങ്ങളുടെയും ചിത്രം, ദുരാചാരങ്ങൾ." വി. സുക്കോവ്സ്കിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ, കവിതയിൽ "എല്ലാ റൂസും" കാണിക്കാൻ താൻ ആഗ്രഹിച്ചതായി ഗോഗോൾ പരാമർശിക്കുന്നു. കവിത ഒരു യാത്രയുടെ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത ശകലങ്ങൾ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രധാന രചനാ വേഷം ഇതാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ സ്വതന്ത്രമായ പങ്ക് ഒരു പുതിയ തരം റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ വിവരണമായി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു, ഒരു സംരംഭകൻ-സാഹസികൻ. 11-ാം അധ്യായത്തിൽ, രചയിതാവ് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രം നൽകുന്നു, അതിൽ നിന്ന് നായകൻ തന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിന് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സ്ഥാനമോ ഭൂവുടമയുടെ പുരാണ സ്ഥാനമോ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

"കേന്ദ്രീകൃത സർക്കിളുകൾ" അല്ലെങ്കിൽ "അടഞ്ഞ ഇടങ്ങൾ" (നഗരം, ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകൾ, റഷ്യ മുഴുവൻ) എന്ന തത്വത്തിലാണ് ഈ രചന നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

4. മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും പ്രമേയം

ഗോഗോൾ തന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "എല്ലാ റഷ്യയും അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും." ഭരണവർഗത്തിന്റെയും സാധാരണക്കാരുടെയും ജീവിതം ആദർശവൽക്കരണമില്ലാതെ നൽകപ്പെടുന്നു. അജ്ഞത, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതി, അധഃസ്ഥിതത എന്നിവയാണ് കർഷകരുടെ സവിശേഷത (പെട്രുഷ്കയുടെയും സെലിഫന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ, വലത് എവിടെ, ഇടത് എവിടെയാണെന്ന് അറിയാത്ത മുറ്റത്തെ പെൺകുട്ടി കൊറോബോച്ച, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ബ്രിറ്റ്സ്കയാണോ എന്ന് ചർച്ച ചെയ്യുന്ന അങ്കിൾ മിത്യായിയും അങ്കിൾ മിനിയായും. മോസ്കോയിലും കസാനിലും എത്തും). എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് ആളുകളുടെ കഴിവുകളെയും മറ്റ് സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളെയും ഊഷ്മളമായി വിവരിക്കുന്നു (റഷ്യൻ ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനരചയിതാവ്, ബേർഡ് ട്രോയിക്കയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വ്യതിചലനത്തിൽ യാരോസ്ലാവ് കർഷകന്റെ സ്വഭാവം, സോബാകെവിച്ചിന്റെ കർഷകരുടെ രജിസ്റ്റർ).

ജനകീയ കലാപത്തിൽ (ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിന്റെ കഥ) വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. റഷ്യയുടെ ഭാവിയുടെ പ്രമേയം ഗോഗോളിന്റെ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള കാവ്യാത്മക മനോഭാവത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു (റസിനെയും ട്രോയിക്ക പക്ഷിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഗാനരചന).

5. കവിതയിലെ ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

കവിതയിൽ ഗോഗോൾ വരച്ച ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ അവ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കി: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലിക ജീവിതത്തിന്റെ കാരിക്കേച്ചർ വരച്ചതിന് പലരും അദ്ദേഹത്തെ നിന്ദിച്ചു, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരിഹാസ്യവും അസംബന്ധവുമായ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചു.

ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിയും ഗോഗോൾ വായനക്കാരന് മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു (അവന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ ആദ്യത്തേതിൽ നിന്ന് അവസാനത്തേതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു), പ്രാഥമികമായി തന്നെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പ്രധാന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നതിനായി - റഷ്യയുടെ ഭാവി എന്താണ്, അതിന്റെ ചരിത്രമെന്താണ്. ഉദ്ദേശ്യം, ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ ഉള്ളത് ജനങ്ങളുടെ ശോഭനവും സമൃദ്ധവുമായ ഭാവിയുടെ ഒരു ചെറിയ സൂചനയെങ്കിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് രാജ്യത്തിന്റെ ഭാവി മഹത്വത്തിന്റെ താക്കോലായിരിക്കും. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവസാനം ഗോഗോൾ ചോദിക്കുന്ന ചോദ്യം, "റസ്-ട്രോയിക്ക" യെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനരചനയിൽ, മുഴുവൻ ആഖ്യാനത്തെയും ഒരു ലീറ്റ്മോട്ടിഫായി വ്യാപിക്കുന്നു, കൂടാതെ മുഴുവൻ കൃതിയുടെയും യുക്തിയും കാവ്യാത്മകതയും കീഴ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത് അവനാണ്. ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ (സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ യുക്തി കാണുക).

മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ചിച്ചിക്കോവ് സന്ദർശിക്കുന്ന ഭൂവുടമകളിൽ ആദ്യത്തേത് മനിലോവ് ആണ്. പ്രധാന സവിശേഷതകൾ: മനിലോവ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും വിവാഹമോചനം നേടി, അവന്റെ പ്രധാന തൊഴിൽ മേഘങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നത്, ഉപയോഗശൂന്യമായ പ്രൊജക്റ്റിംഗ് ആണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ രൂപം (കുന്നിലെ ഒരു വീട്, എല്ലാ കാറ്റിനും തുറന്നിരിക്കുന്ന ഒരു ഗസീബോ - "ഏകാന്ത പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ക്ഷേത്രം", ആരംഭിച്ചതും പൂർത്തിയാകാത്തതുമായ കെട്ടിടങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങൾ), താമസസ്ഥലത്തിന്റെ ഇന്റീരിയർ (വൈവിധ്യമാർന്ന ഫർണിച്ചറുകൾ) എന്നിവ ഇതിന് തെളിവാണ്. , പൈപ്പ് ചാരത്തിന്റെ കൂമ്പാരങ്ങൾ, വിൻഡോസിൽ വൃത്തിയായി നിരത്തിയിട്ടിരിക്കുന്നു, കുറച്ച് പുസ്തകം, പതിനാലാം പേജിൽ വെച്ച രണ്ടാം വർഷം മുതലായവ). ചിത്രം വരയ്ക്കുമ്പോൾ, വിശദാംശങ്ങൾ, ഇന്റീരിയർ, കാര്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഗോഗോൾ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, അവയിലൂടെ ഉടമയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കാണിക്കുന്നു. മനിലോവ്, തന്റെ "മഹത്തായ" ചിന്തകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വിഡ്ഢിയും അശ്ലീലവും വികാരഭരിതനുമാണ് (ഭാര്യയുമായി ലിസ് ചെയ്യുന്നു, "പുരാതന ഗ്രീക്ക്" പേരുകൾ തികച്ചും വൃത്തിയും നല്ല പെരുമാറ്റവുമുള്ള കുട്ടികളുടെ പേരുകൾ). ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ ശോഷണം ഗോഗോളിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അവനിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, ഒരു പോസിറ്റീവ് ആദർശത്തിനായി നോക്കാനും ഇത് "വിപരീതത്തിൽ നിന്ന്" ചെയ്യാനും പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള പൂർണ്ണമായ ഒറ്റപ്പെടലും ഫലശൂന്യമായ മേഘങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയലും ഇതിലേക്ക് നയിച്ചാൽ, ഒരുപക്ഷേ വിപരീത തരം നമ്മിൽ എന്തെങ്കിലും പ്രതീക്ഷയ്ക്ക് പ്രചോദനമാകുമോ?

ഇക്കാര്യത്തിൽ ബോക്സ് മനിലോവിന്റെ നേർ വിപരീതമാണ്. അവനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവൾ മേഘങ്ങളിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച്, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ പൂർണ്ണമായും മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബോക്സിന്റെ ചിത്രം ആവശ്യമുള്ള ആദർശം നൽകുന്നില്ല. നിസ്സാരതയും പിശുക്കലും (പഴയ കോട്ടുകൾ നെഞ്ചിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു, "മഴയുള്ള ദിവസത്തിനായി" പണം നിക്ഷേപിക്കുന്നു), നിഷ്ക്രിയത്വം, പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള വിഡ്ഢിത്തം, നിരസിക്കൽ, പുതിയതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം, "ക്ലബ്ഹെഡ്" അവളെ മനിലോവിനേക്കാൾ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു. .

മനിലോവിന്റെയും കൊറോബോച്ച്കയുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എല്ലാ സമാനതകളില്ലാത്തതിനാൽ, അവർക്ക് പൊതുവായ ഒരു കാര്യമുണ്ട് - നിഷ്ക്രിയത്വം. മനിലോവും കൊറോബോച്ചയും (വിപരീത കാരണങ്ങളാൽ ആണെങ്കിലും) ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ബാധിക്കുന്നില്ല. ഒരുപക്ഷേ സജീവമായ ഒരു വ്യക്തി ഒരു മാതൃകയായിരിക്കുമോ, അതിൽ നിന്ന് യുവതലമുറ ഒരു ഉദാഹരണം എടുക്കണം? കൂടാതെ, ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം എന്നപോലെ, നോസ്ഡ്രിയോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നോസ്ഡ്രിയോവ് വളരെ സജീവമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ എല്ലാ അക്രമ പ്രവർത്തനങ്ങളും മിക്കവാറും അപകീർത്തികരമാണ്. അവൻ ജില്ലയിലെ എല്ലാ മദ്യപാനത്തിനും ഉല്ലാസത്തിനും ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ആളാണ്, അയാൾക്ക് കിട്ടുന്നതെല്ലാം മാറ്റുന്നു (ചിച്ചിക്കോവിന് നായ്ക്കുട്ടികൾ, ഒരു ഹർഡി-ഗർഡി, ഒരു കുതിര മുതലായവ നൽകാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു), കാർഡ് കളിക്കുമ്പോൾ വഞ്ചിക്കുന്നു, ചെക്കറുകൾ പോലും, സാമാന്യമായി പാഴാക്കുന്നു. വിളവെടുപ്പ് വിറ്റ് കിട്ടുന്ന പണം. അവൻ അനാവശ്യമായി നുണ പറയുന്നു (ഗവർണറുടെ മകളെ മോഷ്ടിക്കാൻ ചിച്ചിക്കോവ് ആഗ്രഹിച്ചുവെന്നും അവനെ ഒരു കൂട്ടാളിയായി കൊണ്ടുപോയി എന്ന അഭ്യൂഹം പിന്നീട് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നത് നോസ്ഡ്രിയോവാണ്, പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയ നെപ്പോളിയനാണ് ചിച്ചിക്കോവ് എന്ന് കണ്ണിമ ചിമ്മാതെ സമ്മതിക്കുന്നു). ആവർത്തിച്ച് അവനെ അടിച്ചു, സ്വന്തം സുഹൃത്തുക്കൾ, അടുത്ത ദിവസം, ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ, അവൻ അവർക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് അതേ ആത്മാവിൽ എല്ലാം തുടർന്നു - "അവൻ ഒന്നുമല്ല, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അവർ ഒന്നുമല്ല." തൽഫലമായി, മനിലോവിന്റെയും കൊറോബോച്ചയുടെയും നിഷ്‌ക്രിയത്വത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രശ്‌നങ്ങൾ നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ "പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ" നിന്നാണ് വരുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, വിവരിച്ച മൂന്ന് തരങ്ങളെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സവിശേഷതയുണ്ട് - ഇത് അപ്രായോഗികമാണ്.

അടുത്ത ഭൂവുടമ സോബകെനിച് അങ്ങേയറ്റം പ്രായോഗികമാണ്. ഇതാണ് "മാസ്റ്റർ", "മുഷ്ടി". അവന്റെ വീട്ടിലെ എല്ലാം ഉറച്ചതും വിശ്വസനീയവും "നൂറ്റാണ്ടുകളായി" നിർമ്മിച്ചതുമാണ് (ഫർണിച്ചറുകൾ പോലും ആത്മസംതൃപ്തി നിറഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു, "ഇയാ സോബാകെവിച്ച്!" എന്ന് വിളിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു). എന്നിരുന്നാലും, സോബകേവിച്ചിന്റെ എല്ലാ പ്രായോഗികതയും ഒരു ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് മാത്രമാണ് നയിക്കുന്നത് - വ്യക്തിഗത നേട്ടം നേടുക, അതിന്റെ നേട്ടത്തിനായി അവൻ ഒന്നും നിർത്തുന്നില്ല (എല്ലാവരെയും എല്ലാറ്റിനെയും സോബകേവിച്ച് "ശാസിക്കുന്നു" - നഗരത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മാന്യനായ ഒരു വ്യക്തിയുണ്ട് - പ്രോസിക്യൂട്ടർ, "അത് നോക്കിയാൽ പോലും - ഒരു പന്നി", സോബകേവിച്ചിന്റെ "ഭക്ഷണം", ഭക്ഷണം കുന്നുകളും മറ്റും കഴിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ഇരിപ്പിൽ ലോകത്തെ മുഴുവൻ വിഴുങ്ങാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു. മരിച്ചവരുടെ ആത്മാക്കളുടെ വാങ്ങൽ, വിൽപ്പനയുടെ വിഷയത്തിൽ സോബാകെവിച്ച് ഒട്ടും ആശ്ചര്യപ്പെടാത്തപ്പോൾ, എന്നാൽ ചിച്ചിക്കോവിൽ നിന്ന് "കീറിയെടുക്കാൻ" കഴിയുന്ന പണത്തിന്റെ മണമുള്ളതായി ഉടനടി അനുഭവപ്പെടുന്നു). മുമ്പത്തെ എല്ലാ തരത്തേക്കാൾ സോബാകെവിച്ച് അന്വേഷിക്കുന്ന ആദർശത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

പ്ലഷ്കിൻ ഒരു തരം സാമാന്യവൽക്കരണ ചിത്രമാണ്. അവന്റെ ഇപ്പോഴത്തെ അവസ്ഥയിലേക്കുള്ള പാത ("അങ്ങനെയുള്ള ഒരു ജീവിതത്തിലേക്ക് അവൻ എങ്ങനെ എത്തി") ഗോഗോൾ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നത് അവൻ മാത്രമാണ്. വികസനത്തിൽ പ്ലൂഷ്കിന്റെ ചിത്രം നൽകി, ഗോഗോൾ ഈ അന്തിമ ചിത്രം ഒരുതരം ചിഹ്നത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു, മനിലോവ്, കൊറോബോച്ച്ക, നോസ്ഡ്രിയോവ്, സോബാകെവിച്ച് എന്നിവരെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കവിതയിൽ വളർത്തിയെടുത്ത എല്ലാ തരങ്ങൾക്കും പൊതുവായുള്ളത്, അവരുടെ ജീവിതം ചിന്തയാൽ വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല, സാമൂഹികമായി ഉപയോഗപ്രദമായ ലക്ഷ്യമാണ്, പൊതുനന്മ, പുരോഗതി, ദേശീയ അഭിവൃദ്ധി എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠ നിറഞ്ഞതല്ല. ഏതൊരു പ്രവർത്തനവും (അല്ലെങ്കിൽ നിഷ്‌ക്രിയത്വവും) രാജ്യത്തിന്റെ, രാജ്യത്തിന്റെ, നന്മയിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നില്ലെങ്കിൽ അത് ഉപയോഗശൂന്യവും അർത്ഥശൂന്യവുമാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് പ്ലുഷ്കിൻ "മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ ദ്വാരമായി" മാറുന്നത്, അതുകൊണ്ടാണ് എല്ലാത്തരം മനുഷ്യരൂപങ്ങളും നഷ്ടപ്പെട്ട, സ്വന്തം കർഷകരിൽ നിന്ന് പഴയ ബക്കറ്റുകളും മറ്റ് മാലിന്യങ്ങളും മോഷ്ടിച്ച്, സ്വന്തം വീടിനെ ഒരു പിശുക്കിന്റെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന, വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ചിത്രം. തള്ളിക്കളയുക, അവന്റെ അടിമകൾ യാചകരായി - കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഈ മനില, പെട്ടികൾ, മൂക്ക്, നായ്ക്കൾ എന്നിവയ്‌ക്കെല്ലാം അവസാന സ്റ്റോപ്പ് അവന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ്. ഈ "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" വലിച്ചുകീറാനും ദേശീയ ജീവിതത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് ഒരു പോസിറ്റീവ് ഇമേജ് കൊണ്ടുവരാനുമുള്ള ശക്തി സ്വയം കണ്ടെത്തിയില്ലെങ്കിൽ റഷ്യയ്ക്ക് പ്ലുഷ്കിനെപ്പോലെ "മാനവികതയുടെ ദ്വാരം" ആയി മാറാൻ കഴിയും. - സജീവവും, മൊബൈൽ മനസ്സും ഭാവനയും ഉള്ള പ്രവൃത്തികളിൽ ഉത്സാഹം, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - പൊതുനന്മയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കുന്നു. ഭൂവുടമയായ കോസ്റ്റാൻജോഗ്ലോയുടെ വേഷത്തിൽ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ ഗോഗോൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചത് ഈ തരത്തിലുള്ളതാണ് (ചുവടെ കാണുക). എന്നിരുന്നാലും, ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം അത്തരം ചിത്രങ്ങൾക്കായി മെറ്റീരിയൽ നൽകിയില്ല - യഥാർത്ഥ ജീവിതവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത ഒരു ഊഹക്കച്ചവട പദ്ധതിയായി കോസ്റ്റാൻജോഗ്ലോ മാറി. റഷ്യൻ റിയാലിറ്റി മനില, ബോക്സുകൾ, നാസാരന്ധ്രങ്ങൾ, പ്ലഷ്കിൻസ് എന്നിവ മാത്രമാണ് വിതരണം ചെയ്തത് - “ഞാൻ എവിടെയാണ്? ഞാൻ ഒന്നും കാണുന്നില്ല ... ഒരു മനുഷ്യമുഖം പോലുമില്ല, .. ചുറ്റുപാടും മൂക്കുകളും മൂക്കുകളും മാത്രം ... ”- ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്പെക്ടറിൽ ഗവർണറുടെ വായിലൂടെ ഗോഗോൾ ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു (“ സായാഹ്നങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള“ ദുരാത്മാക്കളോട് ” താരതമ്യം ചെയ്യുക ... ”ഒപ്പം“ മിർഗൊറോഡ് ”: സോറോചിൻസ്കായ മേളയിലെ ജാലകത്തിലൂടെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു പന്നിയുടെ മൂക്ക്, മാന്ത്രിക സ്ഥലത്തെ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ മുഖങ്ങളെ പരിഹസിക്കുന്നു). അതുകൊണ്ടാണ് റൂസ്-ട്രോയിക്കയെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്കുകൾ ദയനീയമായ ഒരു നിലവിളി-മുന്നറിയിപ്പ് പോലെ തോന്നുന്നത് - "നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് ഓടുന്നത്? .. അവൻ ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല ...". വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ പല തരത്തിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ട ഈ ഭാഗത്തിന്റെ അർത്ഥം, ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന് ഇതിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന സമാനമായ ഒരു ഭാഗം ഓർമ്മിക്കുന്നതിലൂടെ മനസ്സിലാക്കാം:

"ഇല്ല, എനിക്ക് ഇനി അത് എടുക്കാൻ കഴിയില്ല. ദൈവം! അവർ എന്നോട് എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്!.. അവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അവർ കാണുന്നില്ല, ഞാൻ പറയുന്നത് കേൾക്കുന്നില്ല. ഞാൻ അവരെ എന്താണ് ചെയ്തത്? എന്തിനാണ് അവർ എന്നെ പീഡിപ്പിക്കുന്നത്? പാവം എന്നിൽ നിന്ന് അവർക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്? ഞാൻ അവർക്ക് എന്ത് നൽകാൻ കഴിയും? എനിക്ക് ഒന്നും ഇല്ല. എനിക്ക് കഴിയുന്നില്ല, അവരുടെ എല്ലാ പീഡനങ്ങളും എനിക്ക് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്റെ തലയ്ക്ക് തീപിടിച്ചിരിക്കുന്നു, എല്ലാം എന്റെ മുന്നിൽ കറങ്ങുന്നു. എന്നെ സഹായിക്കൂ! എന്നെ കൊണ്ടുപോകുക! ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലെ വേഗത്തിലുള്ള മൂന്ന് കുതിരകളെ എനിക്ക് തരൂ! ഇരിക്കൂ, എന്റെ ഡ്രൈവർ, മോതിരം, എന്റെ മണി, ഉയരുക, കുതിരകൾ, എന്നെ ഈ ലോകത്തിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോകുക! കൂടുതൽ, കൂടുതൽ, അങ്ങനെ ഒന്നും, ഒന്നും കാണാൻ കഴിയില്ല. അവിടെ ആകാശം എന്റെ മുമ്പിൽ കറങ്ങുന്നു; അകലെ ഒരു നക്ഷത്രചിഹ്നം തിളങ്ങുന്നു; ഇരുണ്ട മരങ്ങളും ചന്ദ്രനുമായി വനം കുതിക്കുന്നു; ചാരനിറത്തിലുള്ള മൂടൽമഞ്ഞ് കാൽനടയായി ഇഴയുന്നു; മൂടൽമഞ്ഞിൽ ചരട് വളയുന്നു; ഒരു വശത്ത് കടൽ, മറുവശത്ത് ഇറ്റലി; നിങ്ങൾക്ക് റഷ്യൻ കുടിലുകളും കാണാം. എന്റെ വീട് അകലെ നീലയായി മാറുന്നുണ്ടോ? എന്റെ അമ്മ ജനലിനു മുന്നിൽ ഇരിക്കുകയാണോ? അമ്മേ, നിങ്ങളുടെ പാവപ്പെട്ട മകനെ രക്ഷിക്കൂ! രോഗിയായ അവന്റെ തലയിൽ ഒരു കണ്ണുനീർ വീഴ്ത്തുക] അവർ അവനെ എങ്ങനെ പീഡിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് നോക്കൂ! നിന്റെ പാവപ്പെട്ട അനാഥയെ നിന്റെ മാറിലേക്ക് ആലിംഗനം ചെയ്യുക! അവന് ലോകത്തിൽ സ്ഥാനമില്ല! അവർ അവനെ പിന്തുടരുന്നു! അമ്മ! നിങ്ങളുടെ പാവപ്പെട്ട കുട്ടിയോട് കരുണ കാണിക്കൂ!

അതിനാൽ, ഗോഗോളിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ പ്ലൂഷ്കിൻസ്, ഡിമോർഡ്സ്, ബോക്സുകൾ, അകാകി അകാകിവിച്ച് എന്നിവയിൽ നിന്ന് അവനെ എന്താണ് ഓടിക്കേണ്ടത്, കൂടാതെ റഷ്യ-ട്രോയിക്ക ആ റഷ്യയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ്, അത് അതിന്റെ എല്ലാ പഴക്കമുള്ള അസുഖങ്ങളെയും അതിജീവിച്ചാണ്: അടിമത്തം. , അന്ധകാരം, അധഃപതനവും അധികാരത്തിന്റെ അപ്രമാദിത്വവും, ദീർഘക്ഷമയും ജനങ്ങളുടെ നിശബ്ദതയും - സ്വതന്ത്രരും പ്രബുദ്ധരുമായ ആളുകൾക്ക് യോഗ്യമായ ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കും.

എന്നാൽ ഇതുവരെ ഇതിന് മുൻവ്യവസ്ഥകളൊന്നുമില്ല. ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു ബ്രിറ്റ്‌സ്‌കയിൽ കയറുന്നു - ഒരു തട്ടിപ്പുകാരൻ, ഇത് അല്ലെങ്കിൽ അതുമല്ല - റഷ്യൻ തുറസ്സായ സ്ഥലങ്ങളിൽ സുഖമായി തോന്നുന്ന, എന്തെങ്കിലും മോശമായത് എവിടെയാണെന്ന് എടുക്കാൻ സ്വാതന്ത്ര്യമുള്ള, വിഡ്ഢികളെ കബളിപ്പിക്കാനും മോശം റഷ്യക്കാരെ ശകാരിക്കാനും സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്. റോഡുകൾ.

അതിനാൽ, കവിതയുടെ പ്രധാനവും പ്രധാനവുമായ അർത്ഥം, കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളിലൂടെ റഷ്യയുടെ ചരിത്ര പാത മനസ്സിലാക്കാനും അതിന്റെ ഭാവി കാണാനും ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ പുതിയതും മെച്ചപ്പെട്ടതുമായ ഒരു ജീവിതത്തിന്റെ മുളകൾ അനുഭവിക്കാനും ആ ശക്തികളെ വേർതിരിച്ചറിയാനും ഗോഗോൾ ആഗ്രഹിച്ചു എന്നതാണ്. അത് റഷ്യയെ ലോക ചരിത്രത്തിന്റെ വശങ്ങളിൽ നിന്ന് മാറ്റി, മൊത്തത്തിലുള്ള സാംസ്കാരിക പ്രക്രിയയിലേക്ക് മാറും. ഈ അന്വേഷണത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ് ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രം. അങ്ങേയറ്റത്തെ ടൈപ്പിഫിക്കേഷനിലൂടെ, ഗോഗോൾ ഒരു ദേശീയ സ്കെയിലിന്റെ രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, റഷ്യൻ കഥാപാത്രത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ പൊരുത്തക്കേടുകളിലും അവ്യക്തതയിലും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ഗോഗോൾ വളർത്തുന്ന തരങ്ങൾ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്, ഇവ കൃത്യമായി റഷ്യൻ തരങ്ങളാണ്, അവ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ സുസ്ഥിരമായത് പോലെ തെളിച്ചമുള്ളതാണ് - ജീവിതം തന്നെ സമൂലമായി മാറുന്നതുവരെ.

6. ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പോലെ, ഗൊഗോൾ ഗാലറി മുഴുവൻ വായനക്കാരന്റെ മുന്നിൽ തുറക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ചിത്രങ്ങളും ഒരു പ്രത്യേക പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു. പ്രവിശ്യാ പട്ടണമായ എൻഎന്റെ ജീവിതവും ആചാരങ്ങളും കാണിച്ചുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് തന്നെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്ന പ്രധാന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - റഷ്യയുടെ ഭാവി എന്താണ്, അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ ഉദ്ദേശ്യം എന്താണ്, ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ ഒരു ചെറിയ സൂചനയെങ്കിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. , ജനങ്ങളുടെ സമൃദ്ധമായ ഭാവി.

ഭൂവുടമകളെ കവിതയിൽ ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട് ഗോഗോൾ വികസിപ്പിച്ച ആശയങ്ങളുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകവും തുടർച്ചയുമാണ് ബ്യൂറോക്രസിയുടെ പ്രമേയം. ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾക്ക് പിന്നാലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ചിത്രങ്ങളും വരുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഉടമകളിൽ - ഈ ബോക്സുകൾ, മാനിലോവ്സ്, സോബെവിച്ചുകൾ, നാസാരന്ധ്രങ്ങൾ, പ്ലുഷ്കിൻസ് എന്നിവയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന തിന്മ റഷ്യൻ വിസ്തൃതികളിലുടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇവിടെ അത് ഒരു പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിന്റെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളാൽ കംപ്രസ് ചെയ്ത ഒരു കേന്ദ്രീകൃത രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു വലിയ കൂട്ടം "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഒത്തുചേർന്നത് ഒരു പ്രത്യേക വിചിത്രമായ അസംബന്ധ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഓരോ ഭൂവുടമയുടെയും സ്വഭാവം അവന്റെ വീട്ടിലും എസ്റ്റേറ്റിലും മൊത്തത്തിൽ ഒരു അദ്വിതീയ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അതിൽ താമസിക്കുന്ന മുഴുവൻ ആളുകളും (ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഉൾപ്പെടെ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഉൾപ്പെടെ) നഗരത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്നു. . നഗരം പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമായ ഒരു സംവിധാനമായി മാറുന്നു, സ്വന്തം നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്നു, ഓഫീസുകൾ, വകുപ്പുകൾ, കൗൺസിലുകൾ, മറ്റ് പൊതു സ്ഥാപനങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ അതിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾ അയയ്ക്കുന്നു. ഈ മുഴുവൻ സംവിധാനത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനം ഉറപ്പാക്കുന്നത് ഉദ്യോഗസ്ഥരാണ്. ഉന്നതമായ ആശയത്തിന്റെ, പൊതുനന്മയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കാത്ത ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ജീവിതം, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് മെക്കാനിസത്തിന്റെ മൂർത്തമായ പ്രവർത്തനമായി മാറുന്നു. സാരാംശത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി ഒരു വ്യക്തിയാകുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, അയാൾക്ക് എല്ലാ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളും നഷ്ടപ്പെടുന്നു (ഭൂവുടമകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വൃത്തികെട്ട, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അവരുടെ സ്വന്തം ഫിസിയോഗ്നോമി ഉണ്ടായിരുന്നു), സ്വന്തം പേര് പോലും നഷ്ടപ്പെടുന്നു, കാരണം പേര് ഇപ്പോഴും ഒരു വ്യക്തിഗത സ്വഭാവമാണ്, കൂടാതെ കേവലം പോസ്‌റ്റ്‌മാസ്റ്റർ, പ്രോസിക്യൂട്ടർ, ഗവർണർ, പോലീസ് മേധാവി, ചെയർമാൻ, അല്ലെങ്കിൽ ഇവാൻ ആന്റനോവിച്ച് ജഗ് സ്‌നൗട്ട് പോലെയുള്ള സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത ഒരു വിളിപ്പേറിന്റെ ഉടമ. ഒരു വ്യക്തി ഒരു വിശദാംശമായി മാറുന്നു, സ്റ്റേറ്റ് മെഷീന്റെ "കോഗ്", ഇതിന്റെ മൈക്രോ മോഡൽ എൻഎൻ പ്രവിശ്യാ പട്ടണമാണ്.

അവർ വഹിക്കുന്ന സ്ഥാനമൊഴികെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ തന്നെ ശ്രദ്ധേയരാണ്. ദൃശ്യതീവ്രത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്, ഗോഗോൾ ചില ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ വിചിത്രമായ "ഛായാചിത്രങ്ങൾ" ഉദ്ധരിക്കുന്നു - അതിനാൽ, കിംവദന്തികൾ അനുസരിച്ച്, അയാൾക്ക് വിഭവസമൃദ്ധമായ അത്താഴം ഉറപ്പാക്കാൻ, മത്സ്യ നിരയിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ കണ്ണിമ ചിമ്മിയാൽ മതിയെന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് പോലീസ് മേധാവി പ്രശസ്തനാണ്. മത്സ്യവിഭവങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി. പോസ്റ്റ്മാസ്റ്റർ, ആരുടെ പേര് ഇവാൻ ആൻഡ്രേവിച്ച്, അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും അവന്റെ പേരിനോട് ചേർത്തു എന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്: "സ്പ്രെചെൻ സി ഡച്ച്, ഇവാൻ ആൻഡ്രീച്ച്?" ചേമ്പറിന്റെ ചെയർമാൻ സുക്കോവ്സ്കിയുടെ "ല്യൂഡ്മില" ഹൃദ്യമായി അറിയുകയും "പല സ്ഥലങ്ങളും നന്നായി വായിക്കുകയും ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ച്: "ബോർ ഉറങ്ങി, താഴ്വര ഉറങ്ങുകയാണ്", "ചു!" മറ്റുള്ളവർ, ഗോഗോൾ പരിഹാസപൂർവ്വം കുറിക്കുന്നതുപോലെ, "കൂടുതലോ കുറവോ പ്രബുദ്ധരായ ആളുകളായിരുന്നു: ചിലർ കരംസിൻ വായിക്കുന്നു, ചിലർ മോസ്കോവ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റി, ചിലർ ഒന്നും വായിക്കുന്നില്ല."

ചിച്ചിക്കോവ് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുന്നു എന്ന വാർത്തയോട് ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഉൾപ്പെടെയുള്ള നഗരവാസികളുടെ പ്രതികരണം ശ്രദ്ധേയമാണ് - എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് സാധാരണ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് യോജിക്കുന്നില്ല, അത് ഉടനടി ഏറ്റവും അതിശയകരമായ അനുമാനങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു - ചിച്ചിക്കോവ് ആഗ്രഹിച്ചതിൽ നിന്ന് ഗവർണറുടെ മകളെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകാൻ, ചിച്ചിക്കോവ് - ഒന്നുകിൽ ഒരു കള്ളപ്പണക്കാരൻ അല്ലെങ്കിൽ ഒളിച്ചോടിയ കൊള്ളക്കാരൻ, അവനെക്കുറിച്ച് പോലീസ് മേധാവിക്ക് ഉടൻ തടങ്കലിൽ വയ്ക്കാനുള്ള ഉത്തരവ് ലഭിക്കുന്നു.പോസ്റ്റ്മാസ്റ്റർ അത് തീരുമാനിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയാണ് സാഹചര്യത്തിന്റെ വിചിത്രത തീവ്രമാക്കുന്നത്. ചിച്ചിക്കോവ് ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിൻ വേഷംമാറി, 1812 ലെ യുദ്ധത്തിലെ നായകൻ, കൈയും കാലും ഇല്ലാത്ത അസാധുവാണ്. സെയിന്റ് ഹെലീനയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട നെപ്പോളിയൻ വേഷത്തിൽ ചിച്ചിക്കോവ് ആണെന്ന് ബാക്കി ഉദ്യോഗസ്ഥർ അനുമാനിക്കുന്നു. പരിഹരിക്കാനാകാത്ത പ്രശ്നങ്ങളുമായി (മാനസിക സമ്മർദ്ദത്തിൽ നിന്ന്) കൂട്ടിയിടിയുടെ ഫലമായി, പ്രോസിക്യൂട്ടർ മരിക്കുമ്പോൾ സാഹചര്യത്തിന്റെ അസംബന്ധം അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു. പൊതുവേ, നഗരത്തിലെ സാഹചര്യം ഒരു മണൽ തരി പെട്ടെന്ന് വീണ ഒരു മെക്കാനിസത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. തികച്ചും നിർദ്ദിഷ്ട പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന ചക്രങ്ങളും കോഗുകളും, നിഷ്‌ക്രിയമായി സ്ക്രോൾ ചെയ്യുന്നു, ചിലത് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, കൂടാതെ മുഴുവൻ മെക്കാനിസവും വളയങ്ങൾ, സ്‌ട്രംസ്, "പെഡിൽസ്" എന്നിവ. നഗരത്തിന്റെ ഒരുതരം പ്രതീകമാണ് ആത്മാവില്ലാത്ത കാർ, ഈ സന്ദർഭത്തിലാണ് കവിതയുടെ തലക്കെട്ട് - “ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ” - ഒരു പുതിയ അർത്ഥം എടുക്കുന്നത്.

ഗോഗോൾ, ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു - നഗരത്തിലെ ആദ്യത്തെ ആളുകൾ ഇങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ബാക്കിയുള്ളവരെല്ലാം എന്താണ്? പുതിയ തലമുറയ്ക്ക് മാതൃകയാകുന്ന പോസിറ്റീവ് ആദർശം എവിടെയാണ്? മനുഷ്യരിൽ ജീവിക്കുന്ന, ശുദ്ധമായ എല്ലാറ്റിനെയും കൊല്ലുന്ന, മനുഷ്യസത്തയെത്തന്നെ നശിപ്പിച്ച്, എല്ലാ മനുഷ്യവികാരങ്ങളും ഒരു സാധാരണ നാമവും പോലും നശിപ്പിച്ച്, നഗരത്തെ തന്നെ മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ "ശ്മശാന"മാക്കി മാറ്റുന്ന ആത്മാവില്ലാത്ത യന്ത്രമാണ് നഗരമെങ്കിൽ, ഈ "ചത്ത ദ്രവ്യങ്ങൾ" എല്ലാം വലിച്ചുകീറാനും ദേശീയ ജീവിതത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് ഒരു പോസിറ്റീവ് ഇമേജ് കൊണ്ടുവരാനുമുള്ള ശക്തി അവനിൽ കണ്ടെത്തിയില്ലെങ്കിൽ - സജീവമായ, ചലനാത്മക മനസ്സോടും ഭാവനയോടും കൂടി റഷ്യ മുഴുവനും സമാനമായ രൂപം സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയും. , ബിസിനസ്സിൽ ഉത്സാഹമുള്ളവനും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പൊതുനന്മയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠയാൽ വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടവനുമാണ്.

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രണ്ടാം വാല്യത്തെക്കുറിച്ച്

ഭൂവുടമയായ കോസ്റ്റാൻഷോഗ്ലോയുടെ വേഷത്തിൽ ഗോഗോൾ ഒരു പോസിറ്റീവ് ആദർശം കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു (ചിച്ചിക്കോവ് അവന്റെ അടുക്കൽ വന്ന് അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കാണുന്നു). ജീവിതത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോഗോളിന്റെ ആശയങ്ങൾ അത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: യുക്തിസഹമായ മാനേജ്മെന്റ്, എസ്റ്റേറ്റ് നിർമ്മാണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാവരുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളോടുള്ള ഉത്തരവാദിത്ത മനോഭാവം, ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഫലങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. കോസ്റ്റാൻജോഗ്ലോയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും "സ്വയം തിരുത്തുകയും" ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "ജീവിത അസത്യം" എന്ന തന്റെ കൃതിയിൽ മനസ്സിലാക്കിയ ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രണ്ടാം വാല്യം കത്തിച്ചു.

കോഴ്സ് വർക്ക്
"ലോകസാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം" എന്ന വിഷയത്തിൽ

എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ മൗലികത

പൂർത്തിയാക്കിയത്: വിദ്യാർത്ഥി gr.SO-07-1
ബാഡിക്കോവ വി.എൻ._______________
ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ്: പിഎച്ച്ഡി, അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ
ഉഗ്ലോവ എൻ.വി._____________________
"____" _________ 2011
ലിപെറ്റ്സ്ക് - 2011
ഉള്ളടക്കം

ആമുഖം 3-4
അധ്യായം 1. എൻ.വി. ഗോഗോൾ - മികച്ച റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ
1.1. എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ജീവചരിത്രവും ഹൈലൈറ്റുകളും 5-7
1.2. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ 8-11" എന്ന കവിതയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം
അദ്ധ്യായം 2
2.1 കവിതയുടെ തരം മൗലികതയും രചനയും 12-18
2.2 കവിതയുടെ തലക്കെട്ടിന്റെ അർത്ഥം 19-20
2.3 "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ 21-24
2.4 കഥാപാത്ര ചിത്രീകരണത്തിൽ പോർട്രെയ്റ്റ് സ്കെച്ചുകളുടെ പങ്ക്
പ്രതീകങ്ങൾ 25-27
ഉപസംഹാരം 28
അവലംബങ്ങൾ 30

ആമുഖം
"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" - നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടി. അവനിലാണ് ഗോഗോൾ തന്റെ പ്രധാന പ്രതീക്ഷകൾ അർപ്പിച്ചത്. കവിതയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം എഴുത്തുകാരന്റെ മിക്കവാറും മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആദ്യ വാല്യം 1835-1841 ലാണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, എഴുത്തുകാരൻ 1840-1852 മുതൽ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. 1845-ൽ അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കിയ വാചകം ആദ്യമായി കത്തിച്ചു. 1851 ആയപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം വോളിയത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് പൂർത്തിയാക്കി - 1852 ഫെബ്രുവരി 11 ന് തന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അത് കത്തിച്ചു.
"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഏറ്റവും വായിക്കപ്പെട്ടതും ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നതുമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് എത്ര സമയം നമ്മെ വേർപെടുത്തിയാലും, അതിന്റെ ആഴം, പൂർണ്ണത എന്നിവയിൽ നാം ഒരിക്കലും ആശ്ചര്യപ്പെടുകയില്ല, ഒരുപക്ഷേ, അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ധാരണ ക്ഷീണിച്ചതായി ഞങ്ങൾ കണക്കാക്കില്ല. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" വായിക്കുമ്പോൾ, ഓരോ മിഴിവുള്ള കലാസൃഷ്ടിയും നിങ്ങളിൽ വഹിക്കുന്ന മഹത്തായ ധാർമ്മിക ആശയങ്ങൾ നിങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കൂടാതെ നിങ്ങൾക്ക് അദൃശ്യമായി നിങ്ങൾ ശുദ്ധവും കൂടുതൽ മനോഹരവുമാകുന്നു.
പ്രസക്തി:എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതവും മൂർത്തമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ മൗലികതയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിന്, ചരിത്ര യാഥാർത്ഥ്യവുമായും പ്രത്യയശാസ്ത്ര പോരാട്ടവുമായും ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനവുമായും അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ബന്ധങ്ങൾ കണ്ടെത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതവുമായുള്ള അടുത്ത ബന്ധത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഗോഗോളിന്റെ കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളുടെ അതിശയകരമായ ശക്തി ഉടലെടുത്തത്. അതിന്റെ ചലനത്തിലും അതിന്റെ കനത്തിലും, അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രചോദനത്തിന്റെ പാതോസും തന്റെ കൃതികളുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സമൃദ്ധിയും വരച്ചു. വലിയ സാമൂഹിക അഭിനിവേശമുള്ള ഒരു കലാകാരനായ ഗോഗോൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നടന്ന പ്രക്രിയകളിലേക്ക് അന്വേഷണാത്മകമായി ഉറ്റുനോക്കി. ഒരു നിസ്സംഗനായ നിരീക്ഷകനെന്ന നിലയിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു എഴുത്തുകാരൻ-പൗരൻ എന്ന നിലയിൽ, ജനങ്ങളുടെ, രാജ്യത്തിന്റെ വിധിയിൽ അതീവ താൽപ്പര്യമുള്ള, ജീവിതത്തിന്റെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.
കോഴ്‌സ് വർക്കിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം- "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ ഗോഗോളിന്റെ കൃതി പഠിക്കാൻ.
പഠന വിഷയം- "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ മൗലികതയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം.
പഠന വിഷയംസമൂഹത്തിലെ "തടിച്ച", "മെലിഞ്ഞ" ആളുകളുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ വിമർശനാത്മക വീക്ഷണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം.
ചുമതലകൾ:
1. എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവചരിത്രം പരിഗണിക്കുക.
2. കവിതയുടെ തലക്കെട്ടിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് കണ്ടെത്തുക.
3. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ വിശദീകരിക്കുക.
4. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ വിമർശന സാമഗ്രികൾ പരിഗണിക്കുക.
സൃഷ്ടിയുടെ ഘടന: സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു ആമുഖം, 2 അധ്യായങ്ങൾ, 5 ഖണ്ഡികകൾ, ഒരു ഉപസംഹാരം, ഒരു ഗ്രന്ഥസൂചിക പട്ടിക എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
അധ്യായം 1 "N.V. ഗോഗോൾ - മഹത്തായ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ" എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയും ഒരു കവിത സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയും പരിശോധിക്കുന്നു, ആശയത്തിന്റെ രൂപം മുതൽ അച്ചടിയിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന നിമിഷം വരെ.
"പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജീവിതത്തിന്റെയും ആചാരങ്ങളുടെയും വിമർശനാത്മക ചിത്രീകരണമായി മരിച്ച ആത്മാക്കൾ എന്ന കവിത" എന്ന അദ്ധ്യായം 2, മരിച്ച ആത്മാക്കളെ ഒരു കവിത എന്ന് വിളിക്കണോ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോഗോളിന്റെ സമകാലികരുടെ വിമർശനാത്മക വീക്ഷണങ്ങൾ പരിശോധിക്കുന്നു; കവിതയിൽ ഉന്നയിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങളുടെ രചനയും വ്യാപ്തിയും പരിഗണിക്കുന്നു.

1.1 എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ ജീവചരിത്രവും ഹൈലൈറ്റുകളും
പോൾട്ടാവ പ്രവിശ്യയിലെ മിർഗൊറോഡ് ജില്ലയിലെ വെലിക്കി സോറോചിൻസി പട്ടണത്തിൽ മാർച്ച് 20 ന് (ഏപ്രിൽ 1, NS) ഒരു പാവപ്പെട്ട ഭൂവുടമയുടെ കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. ഐതിഹ്യങ്ങളുടെയും വിശ്വാസങ്ങളുടെയും ചരിത്ര പാരമ്പര്യങ്ങളുടെയും നാടായ ഡികാങ്ക ഗ്രാമത്തിനടുത്തുള്ള മാതാപിതാക്കളായ വാസിലിവ്കയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചത്. ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ വളർത്തലിൽ, കലയുടെ അഭിനിവേശമുള്ള ആരാധകൻ, നാടക പ്രേമി, കവിതയുടെയും തമാശയുള്ള കോമഡികളുടെയും രചയിതാവ്, പിതാവ് വാസിലി അഫനാസെവിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചു.
ഗാർഹിക വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുശേഷം, ഗോഗോൾ രണ്ട് വർഷം പോൾട്ടാവ ജില്ലാ സ്കൂളിൽ ചെലവഴിച്ചു, തുടർന്ന് പ്രവിശ്യാ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കുട്ടികൾക്കായി സാർസ്കോയ് സെലോ ലൈസിയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച നിജിൻ ജിംനേഷ്യം ഓഫ് ഹയർ സയൻസസിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു, പെയിന്റിംഗ് പഠിച്ചു, പ്രകടനങ്ങളിൽ കളിച്ചു, ഹാസ്യ വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. തന്റെ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, അവൻ നീതിയിൽ നിർത്തുന്നു, "അനീതിയെ അടിച്ചമർത്താൻ" സ്വപ്നം കാണുന്നു.
1828 ജൂണിൽ നെജിൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, വിശാലമായ ഒരു പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കാമെന്ന പ്രതീക്ഷയോടെ ഡിസംബറിൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി. സേവനം ലഭിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ആദ്യ സാഹിത്യ പരീക്ഷകൾ പരാജയപ്പെട്ടു. നിരാശനായി, 1829-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം വിദേശത്തേക്ക് പോയി, പക്ഷേ താമസിയാതെ മടങ്ങി. 1829 നവംബറിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. അക്കാഡമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ സായാഹ്ന ക്ലാസുകളിലെ പെയിന്റിംഗ് ക്ലാസുകൾ ചാരനിറത്തിലുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥജീവിതം പ്രകാശപൂരിതമാക്കി. കൂടാതെ, സാഹിത്യം ശക്തമായി തന്നിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.
1830-ൽ, ഗോഗോളിന്റെ ആദ്യ കഥയായ ബസവ്രുക്, ഒട്ടെഷെസ്‌റ്റ്വെംനി സപിസ്‌കി എന്ന ജേണലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പിന്നീട് ഇവാൻ കുപാലയുടെ ഈവ്വിംഗ് ഓൺ ദി ഈവ് എന്ന കഥയായി പരിഷ്‌ക്കരിച്ചു. ഡിസംബറിൽ, ഡെൽവിഗിന്റെ പഞ്ചഭൂതം "വടക്കൻ പൂക്കൾ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അധ്യായം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ചരിത്ര നോവൽ"ഹെറ്റ്മാൻ". ഗോഗോൾ അടുത്തുഡെൽവിഗ്, സുക്കോവ്സ്കി, പുഷ്കിൻ , അവനുമായി എനിക്ക് സൗഹൃദമുണ്ടായിരുന്നു വലിയ പ്രാധാന്യംയുവ ഗോഗോളിന്റെ പൊതു കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും സാഹിത്യ കഴിവുകളുടെയും വികാസത്തിനായി.പുഷ്കിൻ അവനെ അവന്റെ സർക്കിളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അവിടെ അവൻ ഉണ്ടായിരുന്നുക്രൈലോവ്, വ്യാസെംസ്കി, ഒഡോവ്സ്കി , ആർട്ടിസ്റ്റ് ബ്രയൂലോവ് അദ്ദേഹത്തിന് പ്ലോട്ടുകൾ നൽകി "ഓഡിറ്റർ", "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ ". "ഞാൻ സൃഷ്ടിച്ചപ്പോൾ," ഗോഗോൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തി, "ഞാൻ പുഷ്കിൻ മാത്രമാണ് എന്റെ മുന്നിൽ കണ്ടത് ... അവന്റെ ശാശ്വതവും മാറ്റമില്ലാത്തതുമായ വാക്ക് എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നു."
"ഡികാങ്കയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഒരു ഫാമിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ" (1831-32), "സോറോച്ചിൻസ്കി ഫെയർ", "മെയ് നൈറ്റ്" തുടങ്ങിയ കഥകൾ ഗോഗോളിന് സാഹിത്യ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. 1833-ൽ അദ്ദേഹം ശാസ്ത്രീയവും അധ്യാപനപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ വേൾഡ് ഹിസ്റ്ററി ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിന്റെ അനുബന്ധ പ്രൊഫസറായി നിയമിക്കപ്പെട്ടു. ഉക്രെയ്നിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളുടെ പഠനം "താരാസ് ബൾബ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. 1835-ൽ അദ്ദേഹം സർവ്വകലാശാല വിട്ട് സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ, "മിർഗൊറോഡ്" എന്ന ചെറുകഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ "പഴയ ലോക ഭൂവുടമകൾ", "താരാസ് ബൾബ", "വിയ്" എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും "അറബസ്ക്യൂസ്" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ തീമുകളിൽ) ഉൾപ്പെടുന്നു. ജീവിതം). "ദി ഓവർകോട്ട്" എന്ന കഥ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സൈക്കിളിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതിയാണ്, 1836-ൽ പുഷ്കിന് ഡ്രാഫ്റ്റിൽ വായിക്കുകയും 1842-ൽ പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു. കഥകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നാടകരചനയിലും ഗോഗോൾ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചു. പൊതുവിദ്യാഭ്യാസരംഗത്ത് അസാധാരണ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു വലിയ ശക്തിയായി നാടകവേദി അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. 1835-ൽ ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ എഴുതി, ഇതിനകം 1836-ൽ മോസ്കോയിൽ ഷ്ചെപ്കിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ അരങ്ങേറി.
ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, പിന്തിരിപ്പൻ മാധ്യമങ്ങളും "മതേതര റാബിളും" ഉപദ്രവിച്ച ഗോഗോൾ വിദേശത്തേക്ക് പോയി, ആദ്യം സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലും പിന്നീട് പാരീസിലും സ്ഥിരതാമസമാക്കി, റഷ്യയിൽ ആരംഭിച്ച ഡെഡ് സോൾസിന്റെ പ്രവർത്തനം തുടർന്നു. പുഷ്കിന്റെ മരണവാർത്ത അദ്ദേഹത്തിന് ഭയങ്കര പ്രഹരമായിരുന്നു: "എന്റെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ സന്തോഷങ്ങളും അവനോടൊപ്പം അപ്രത്യക്ഷമായി ...". 1837 മാർച്ചിൽ അദ്ദേഹം റോമിൽ താമസമാക്കി. 1839-1840-ൽ റഷ്യയിലേക്കുള്ള തന്റെ സന്ദർശന വേളയിൽ, 1840-1841-ൽ റോമിൽ പൂർത്തിയാക്കിയ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ ആദ്യ വാല്യത്തിലെ അധ്യായങ്ങൾ അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് വായിച്ചു.
1841 ഒക്ടോബറിൽ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയ ഗോഗോൾ, ബെലിൻസ്കിയുടെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും സഹായത്തോടെ, ആദ്യത്തെ വാല്യം അച്ചടിച്ചു (1842). ബെലിൻസ്കി കവിതയെ "ഒരു സൃഷ്ടി, ചിന്തയിൽ ആഴത്തിൽ, സാമൂഹികവും പൊതുവും ചരിത്രപരവും" എന്ന് വിളിച്ചു.
"ഡെഡ് സോൾസ്" എന്നതിന്റെ രണ്ടാം വാല്യം എഴുത്തുകാരന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഫിക്ഷന്റെ ഫലപ്രാപ്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംശയങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, ഇത് ഗോഗോളിനെ തന്റെ മുൻ സൃഷ്ടികൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നതിന്റെ വക്കിലെത്തി.
1847-ൽ അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത ഭാഗങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് ബെലിൻസ്കി ഗോഗോളിന് എഴുതിയ കത്തിൽ വിനാശകരമായ വിമർശനത്തിന് വിധേയമാക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മതപരവും നിഗൂഢവുമായ ആശയങ്ങളെ പ്രതിലോമകരമാണെന്ന് അപലപിച്ചു.
1848 ഏപ്രിലിൽ, ജറുസലേമിലേക്ക്, വിശുദ്ധ സെപൽച്ചറിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്ത ശേഷം, അദ്ദേഹം ഒടുവിൽ റഷ്യയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. മോസ്കോയിലെ ഒഡെസയിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ താമസിക്കുന്ന അദ്ദേഹം ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം വാല്യത്തിന്റെ ജോലി തുടർന്നു. മതപരവും നിഗൂഢവുമായ മാനസികാവസ്ഥകളാൽ അദ്ദേഹത്തെ കൂടുതലായി പിടികൂടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം വഷളായിക്കൊണ്ടിരുന്നു. 1852-ൽ, ഗോഗോൾ ആർച്ച്പ്രിസ്റ്റ് മാറ്റ്വി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്സ്കിയെ കണ്ടുമുട്ടാൻ തുടങ്ങി, ഒരു മതഭ്രാന്തനും മിസ്റ്റിക്.
ഫെബ്രുവരി 11, 1852, വിഷമകരമായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ കവിതയുടെ രണ്ടാം വാല്യത്തിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി കത്തിച്ചു. ഫെബ്രുവരി 21 ന് രാവിലെ, നികിറ്റ്സ്കി ബൊളിവാർഡിലെ തന്റെ അവസാന അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഗോഗോൾ മരിച്ചു.
ഗോഗോളിനെ ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയിലെ സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു, വിപ്ലവത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിതാഭസ്മം നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിലേക്ക് മാറ്റി.

1. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം
"ഡെഡ് സോൾസ്" ഗോഗോളിന്റെ ഇതിവൃത്തം, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, എ.എസ്. മഹത്തായ ഒരു ഇതിഹാസ കൃതി എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തെ പണ്ടേ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചിരുന്ന പുഷ്കിൻ. മരിച്ച കർഷകരെ ഭൂവുടമകളിൽ നിന്ന് വാങ്ങിയ ഒരു സാഹസികന്റെ സാഹസികതയുടെ കഥ പുഷ്കിൻ ഗോഗോളിനോട് പറഞ്ഞു, അവർ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ, ട്രസ്റ്റി ബോർഡിൽ പണയം വയ്ക്കാനും അവർക്കെതിരെ കനത്ത വായ്പ സ്വീകരിക്കാനും. മരിച്ച ആത്മാക്കളുമായുള്ള വഞ്ചനാപരമായ തന്ത്രങ്ങളുടെ ചരിത്രം കിഷിനേവിലെ പ്രവാസകാലത്ത് പുഷ്കിന് അറിയാമായിരുന്നു.
ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ആശയം ജീവിതത്തിൽ തന്നെ അത്തരമൊരു അപൂർവതയായിരുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. "റിവിഷൻ സോൾസ്" ഉപയോഗിച്ചുള്ള തട്ടിപ്പുകൾ അക്കാലത്ത് വളരെ സാധാരണമായ കാര്യമായിരുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക കേസ് മാത്രമല്ല ഗോഗോളിന്റെ രൂപകൽപ്പനയുടെ അടിസ്ഥാനം എന്ന് സുരക്ഷിതമായി അനുമാനിക്കാം.
"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ കാതൽ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാഹസികതയായിരുന്നു. ഇത് അവിശ്വസനീയവും ഉപമയായി മാത്രമേ തോന്നിയിട്ടുള്ളൂ, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ ഇത് എല്ലാ ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലും വിശ്വസനീയമായിരുന്നു. സെർഫോം റിയാലിറ്റി അത്തരം സാഹസങ്ങൾക്ക് വളരെ അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.
1718-ലെ ഉത്തരവിലൂടെ, ഗാർഹിക സെൻസസ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വോട്ടെടുപ്പ് മാറ്റി. ഇപ്പോൾ മുതൽ, എല്ലാ പുരുഷ സെർഫുകളും, "മൂത്ത കുട്ടി മുതൽ അവസാനത്തെ കുഞ്ഞ് വരെ", നികുതിക്ക് വിധേയമാണ്. മരിച്ച ആത്മാക്കൾ (മരിച്ചവരോ ഒളിച്ചോടിയവരോ ആയ കർഷകർ) ഭൂവുടമകൾക്ക് ഒരു ഭാരമായിത്തീർന്നു, അവർ അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുമെന്ന് സ്വാഭാവികമായും സ്വപ്നം കണ്ടു. ഇത് എല്ലാത്തരം വഞ്ചനകൾക്കും ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ മുൻവ്യവസ്ഥ സൃഷ്ടിച്ചു. ചില മരിച്ച ആത്മാക്കൾ ഒരു ഭാരമായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവർക്ക് അവരുടെ ആവശ്യം തോന്നി, വഞ്ചനാപരമായ ഇടപാടുകളിൽ നിന്ന് പ്രയോജനം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. പാവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് ആശ്രയിച്ചത് ഇതാണ്. എന്നാൽ ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ അതിശയകരമായ ഇടപാട് നിയമത്തിന്റെ ഖണ്ഡികകൾക്ക് അനുസൃതമായി നടന്നു എന്നതാണ്.
ഗോഗോളിന്റെ പല കൃതികളുടെയും പ്ലോട്ടുകൾ ഒരു അസംബന്ധ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അസാധാരണമായ ഒരു കേസ്, അടിയന്തിരാവസ്ഥ. പ്ലോട്ടിന്റെ പുറംതോട് കൂടുതൽ ഉപമയും തീവ്രവും തോന്നുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രം നമ്മുടെ മുന്നിൽ തെളിച്ചമുള്ളതും കൂടുതൽ വിശ്വസനീയവും കൂടുതൽ സാധാരണവുമാണ്. കഴിവുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ കലയുടെ സവിശേഷമായ ഒരു സവിശേഷത ഇതാ.
1835-ന്റെ മധ്യത്തിൽ, അതായത് ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിനേക്കാൾ മുമ്പാണ് ഗോഗോൾ ഡെഡ് സോൾസിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. 1835 ഒക്‌ടോബർ 7-ന്, താൻ മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ മൂന്ന് അധ്യായങ്ങൾ എഴുതിയതായി അദ്ദേഹം പുഷ്‌കിനോട് പറയുന്നു. എന്നാൽ പുതിയ കാര്യം ഇതുവരെ നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ചിനെ പിടികൂടിയിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് കോമഡി എഴുതാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്. ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന് ശേഷം, ഇതിനകം വിദേശത്ത്, ഗോഗോൾ ശരിക്കും മരിച്ച ആത്മാക്കളെ ഏറ്റെടുക്കുന്നു.
"ഡെഡ് സോൾസ്" "വളരെ തമാശയായി തോന്നുന്ന ഒരു നീണ്ട നോവൽ" ആയിട്ടാണ് ഗോഗോൾ വിഭാവനം ചെയ്തത്. രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിച്ചത് "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" "ആൾക്കൂട്ടത്തിന്", കുലീനമായ വായനക്കാരന് വേണ്ടിയല്ല, ബൂർഷ്വാസിക്ക്, അതിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളിലുള്ള ബൂർഷ്വാസിക്ക്, ഭൂപ്രഭു സമ്പ്രദായത്തിൽ അതൃപ്തിയുള്ള നഗര ബൂർഷ്വാസിക്ക്, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രത്യേക പദവി, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ഭരണത്തിന്റെ ഏകപക്ഷീയത. . അവർ, "മിക്കവാറും എല്ലാ ദരിദ്രരും", ഗോഗോൾ തന്റെ വായനക്കാരുടെ സാമൂഹിക സവിശേഷതകൾ ശ്രദ്ധിച്ചതുപോലെ, ഭരണവർഗം സ്ഥാപിച്ച ജീവിതരീതിയോടുള്ള വിമർശനാത്മക മനോഭാവത്തെ അപലപിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഗോഗോൾ, "മാസ്റ്റർ-പ്രൊലിറ്റേറിയൻ" (എ. ഹെർസന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ), ഒരു മാന്യമായ പാസ്‌പോർട്ട് ഇല്ലാതെ, ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് ഇല്ലാതെ, ജോലി തേടി നിരവധി തൊഴിലുകൾ മാറ്റി, ഈ വായനാ പാളികൾക്ക് അടുത്തായിരുന്നു. റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഒരു നോവലിന്റെ രൂപത്തിൽ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കാരണം ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക തീമുകളും വിമർശനാത്മക ചിത്രീകരണ രീതിയും പുതിയ വായനക്കാരന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കും അഭിരുചികൾക്കും അനുസൃതമായി, "പൊതുവായ ആവശ്യം" നിറവേറ്റി, വർഗസമരത്തിലെ ആയുധം, വികസിത സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ആവശ്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.
യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള വിമർശനാത്മക മനോഭാവത്തിന്റെ "ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ... പൊതുവായ ആവശ്യം" തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്ന, ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ ചിത്രങ്ങൾ നൽകിക്കൊണ്ട്, ജീവിതവും ധാർമ്മിക നിയമങ്ങളും വിശദീകരിക്കുന്ന അത്തരമൊരു നോവൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഗോഗോൾ ആഗ്രഹിച്ചു.
എന്നാൽ ഡെഡ് സോൾസിനെക്കുറിച്ചുള്ള സൃഷ്ടി, ജീവിതത്തിന്റെ പുതിയ വശങ്ങൾ, പുതിയ നായകന്മാർ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഈ കൃതിയുടെ എക്കാലത്തെയും വിശാലമായ വികാസത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ മുൻകൂട്ടി കാണാൻ ഞങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, ഇതിനകം 1836 ൽ ഗോഗോൾ ഡെഡ് സോൾസിനെ ഒരു കവിത എന്ന് വിളിച്ചു. "ഞാൻ ഇപ്പോൾ ഇരുന്നു ജോലി ചെയ്യുന്ന കാര്യം," ഗോഗോൾ പാരീസിൽ നിന്ന് പോഗോഡിന് എഴുതി, "ഞാൻ വളരെക്കാലമായി ചിന്തിക്കുകയും വളരെക്കാലമായി ഞാൻ ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കാര്യമാണ്, ഒരു കഥയോ നോവലോ പോലെയല്ല, നീണ്ട, നീണ്ട, നിരവധി വാല്യങ്ങളിൽ, അതിന്റെ പേര് "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്നാണ്. ദൈവം എന്നെ സഹായിച്ചാൽ എന്റെ പൂർത്തീകരണം കവിത, എങ്കിൽ ഇത് എന്റെ ആദ്യത്തെ മാന്യമായ സൃഷ്ടിയായിരിക്കും. എല്ലാ റൂസും അതിൽ പ്രതികരിക്കും.
പുതിയ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകുന്തോറും അതിന്റെ സ്കെയിൽ കൂടുതൽ വലുതായി ഗോഗോളിന് തോന്നി, അവനെ അഭിമുഖീകരിച്ച ജോലികൾ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു. കഠിനാധ്വാനത്തിൽ മൂന്ന് വർഷം കടന്നുപോകുന്നു.
1839 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, സാഹചര്യങ്ങൾ ഗോഗോളിനെ തന്റെ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് ഒരു യാത്ര നടത്താൻ നിർബന്ധിതനാക്കിയത്, അതനുസരിച്ച്, ജോലിയിൽ നിന്ന് നിർബന്ധിത ഇടവേള എടുക്കുകയും ചെയ്തു. എട്ട് മാസത്തിനുശേഷം, പുസ്തകത്തിന്റെ ജോലി വേഗത്തിലാക്കാൻ ഇറ്റലിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ഗോഗോൾ തീരുമാനിച്ചു. 1841 ഒക്ടോബറിൽ, തന്റെ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ അദ്ദേഹം വീണ്ടും റഷ്യയിലേക്ക് വരുന്നു - ആറ് വർഷത്തെ കഠിനാധ്വാനത്തിന്റെ ഫലം.
ഡിസംബറിൽ, അവസാന തിരുത്തലുകൾ പൂർത്തിയാക്കി, കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ അന്തിമ പതിപ്പ് മോസ്കോ സെൻസർഷിപ്പ് കമ്മിറ്റിയുടെ പരിഗണനയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചു. ഇവിടെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" വ്യക്തമായി ശത്രുതാപരമായ മനോഭാവത്തോടെയാണ് കണ്ടുമുട്ടിയത്. സെൻസർഷിപ്പ് കമ്മിറ്റിയുടെ യോഗത്തിൽ അധ്യക്ഷനായിരുന്ന ഗൊലോഖ്വാസ്തോവ് "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന പേര് കേട്ടയുടനെ അദ്ദേഹം ആക്രോശിച്ചു: "ഇല്ല, ഞാൻ ഇത് ഒരിക്കലും അനുവദിക്കില്ല: ആത്മാവ് അനശ്വരമാണ് - മരിച്ച ആത്മാവ് ഉണ്ടാകില്ല - രചയിതാവ് അമർത്യതയ്‌ക്കെതിരെ സ്വയം ആയുധമാക്കുന്നു!" അവർ പുനരവലോകന ആത്മാക്കളെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് ഗൊലോഖ്വാസ്തോവ് വിശദീകരിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ രോഷാകുലനായി: "ഇത് കൂടുതൽ അനുവദിക്കാനാവില്ല ... അതിനർത്ഥം സെർഫോഡത്തിന് എതിരാണ്!" അപ്പോൾ കമ്മിറ്റി അംഗങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു: "ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സംരംഭം ഇതിനകം ഒരു ക്രിമിനൽ കുറ്റമാണ്!" രചയിതാവ് ചിച്ചിക്കോവിനെ ന്യായീകരിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് സെൻസർമാരിൽ ഒരാൾ വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ, അവർ എല്ലാ ഭാഗത്തുനിന്നും ആക്രോശിച്ചു: “അതെ, അവൻ അവനെ ന്യായീകരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ അവനെ പുറത്താക്കി, മറ്റുള്ളവർ ഒരു ഉദാഹരണം എടുത്ത് മരിച്ചവരെ വാങ്ങാൻ പോകും. ആത്മാക്കൾ..."
ഒടുവിൽ കൈയെഴുത്തുപ്രതി എടുക്കാൻ ഗോഗോൾ നിർബന്ധിതനായി, അത് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.
1841 ഡിസംബറിൽ ബെലിൻസ്കി മോസ്കോ സന്ദർശിക്കുകയായിരുന്നു. കൈയെഴുത്തുപ്രതി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി അവളെ സഹായിക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി ഗോഗോൾ അവനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു വേഗത്തിലുള്ള കടന്നുപോകൽപീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സെൻസർഷിപ്പ് അധികാരികൾ വഴി. ഈ ഉത്തരവ് നിറവേറ്റാൻ വിമർശകൻ മനസ്സോടെ സമ്മതിച്ചു, 1842 മെയ് 21-ന്, ചില സെൻസർഷിപ്പ് തിരുത്തലുകളോടെ, ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ചിച്ചിക്കോവ് അല്ലെങ്കിൽ ഡെഡ് സോൾസ് അച്ചടിച്ചുപോയി.
"ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന പ്ലോട്ടിൽ മൂന്ന് ബാഹ്യമായി അടച്ചതും എന്നാൽ ആന്തരികമായി പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതുമായ ലിങ്കുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ഭൂവുടമകൾ, നഗര ഉദ്യോഗസ്ഥർ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രം. ഈ ലിങ്കുകളോരോന്നും ഗോഗോളിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ആശയം കൂടുതൽ വിശദമായും ആഴത്തിലും വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു.

അധ്യായം 2. അധ്യായം 2. XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ ജീവിതത്തിന്റെയും ആചാരങ്ങളുടെയും വിമർശനാത്മക ചിത്രമായി "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത
2.1 "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ തരം മൗലികതയും രചനയും
ഗോഗോൾ "ഡെഡ് സോൾസ്" ഒരു കവിത എന്ന് വിളിച്ചു, എന്നാൽ പ്രശസ്ത നിരൂപകൻ വി.ജി. ബെലിൻസ്കി അവരുടെ വിഭാഗത്തെ ഒരു നോവലായി നിർവചിച്ചു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, ബെലിൻസ്കിയുടെ ഈ നിർവചനം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ "ഡെഡ് സോൾസ്", "കവിത" എന്ന വാക്ക് സബ്ടൈറ്റിലിൽ നിലനിർത്തി, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മികച്ച നോവലായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. ബെലിൻസ്കി തന്റെ ലേഖനങ്ങളിൽ (1835-1847) വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനം, 30 കളിലും 40 കളിലും റഷ്യൻ റിയലിസത്തിന്റെ പരിണാമം, നോവലിസ്റ്റുകളുടെ വിദേശ കൃതികളുടെ സൃഷ്ടികൾ എന്നിവ പഠിച്ചതിന്റെ അനുഭവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഇത് വിമർശകരുമായി തർക്കത്തിൽ കെട്ടിച്ചമച്ചതാണ്. വിവിധ പ്രവണതകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് പിന്തിരിപ്പൻ, സ്ലാവോഫൈൽ പ്രവണതകൾ, ഡെഡ് സോൾസിനെ കുറിച്ച് ബെലിൻസ്കി എഴുതിയപ്പോൾ വർഷങ്ങളോളം മാറി. ഗോഗോളിന്റെ സാഹിത്യത്തിൽ, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന വിഭാഗത്തെ പരിഗണിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ബെലിൻസ്‌കിയുടെ വീക്ഷണങ്ങളും പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നതിലെ അവയുടെ പരിണാമവും കണക്കിലെടുക്കാത്തതും വിശകലനം ചെയ്യാത്തതുമായ സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഡെഡ് സോൾസ് ഒരു നോവലോ കവിതയോ ആയി അംഗീകരിക്കപ്പെടണം. അതേസമയം, നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ബെലിൻസ്കിയുടെ പഠിപ്പിക്കൽ ഇന്നും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന സിദ്ധാന്തമാണ്.
1842-ൽ കവിത പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനുശേഷം എഴുതിയ ആദ്യ ലേഖനത്തിൽ, ഗോഗോളിന്റെ കഴിവിന്റെ നർമ്മ സ്വഭാവം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി ബെലിൻസ്കി എഴുതി: "കോമിക്", "നർമ്മം" എന്നിവ കോമാളിത്തരമായും ഒരു കാരിക്കേച്ചറായും നമ്മളിൽ ഭൂരിഭാഗവും മനസ്സിലാക്കുന്നു - ഞങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. , പലരും തമാശ പറയുന്നില്ല, അവരുടെ ഉൾക്കാഴ്‌ചയിൽ നിന്നുള്ള വശ്യവും സംതൃപ്തവുമായ പുഞ്ചിരിയോടെ, ഗോഗോൾ തന്റെ നോവലിനെ ഒരു കവിത എന്ന് തമാശയായി വിളിച്ചുവെന്ന് അവർ പറയുകയും എഴുതുകയും ചെയ്യും ... ”(1,220) റുസ്കി വെസ്റ്റ്‌നിക്കിൽ എഴുതിയ എൻ. പോലെവോയ്‌ക്കുള്ള മറുപടി ഇതായിരുന്നു. :“ ഗോഗോളിനെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന് വിളിച്ചതിന് അപലപിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല. കവിത. തീർച്ചയായും, തമാശയുടെ പേര് എന്താണ് "(10.29). രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും ഭാഗങ്ങളിൽ റഷ്യയെ മറുവശത്ത് നിന്ന് കാണിക്കാമെന്നും പുതിയ മുഖങ്ങൾ പുറത്തുകൊണ്ടുവരാമെന്നും രചയിതാവിന്റെ വാഗ്ദാനത്തിൽ, ഗോഗോളിന്റെ ഉയർന്ന ദയനീയമായ ഗാനരചനയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി 1842-ൽ ബെലിൻസ്കി "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന വിഭാഗത്തെ ഒരു കവിതയായി അംഗീകരിച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. , പുതിയ നായകന്മാർ.
കെ എസ് അക്സകോവിന്റെ സെൻസേഷണൽ ബ്രോഷറിന്റെ രൂപം "ഗോഗോളിന്റെ "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ചിച്ചിക്കോവ്, അല്ലെങ്കിൽ ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന കവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് വാക്കുകൾ, ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കം, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ അർത്ഥം, കലാപരമായ രീതി എന്നിവയുടെ പ്രകടനമായി ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രശ്നം ബെലിൻസ്കിക്ക് മുന്നിൽ വെച്ചു.
കെ.എസ്. അക്സകോവ് തന്റെ ബ്രോഷറിൽ വാദിച്ചു, ഗോഗോളിന്റെ "പുരാതന ഇതിഹാസം നമുക്കുമുമ്പിൽ ഉയരുന്നു", ഗോഗോളിന്റെ കലാപരമായ രീതിയിൽ അദ്ദേഹം "ഇതിഹാസമായ ധ്യാനം ... പുരാതനമായ, സത്യമായ, ഹോമറിലേത് പോലെ" കാണുന്നു, അത് ഗോഗോളിനെ താരതമ്യപ്പെടുത്താം. ഹോമറിനൊപ്പം, ഡെഡ് സോൾസ് ഇലിയഡിന് സമാനമായ ഒരു കവിതയാണ്.
ഡെഡ് സോൾസിനെ ഇലിയഡുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതിനെ ബെലിൻസ്കി നിശിതമായി എതിർത്തു: "ഗോഗോളിന്റെ ഈ ആഴത്തിലുള്ള പ്രാധാന്യമുള്ള വാക്കുകൾ പരിശോധിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം (ലഘുലേഖയുടെ രചയിതാവ്) പരാജയപ്പെട്ടു:" വളരെക്കാലമായി അത് എന്റെ അത്ഭുതകരമായ ശക്തിയാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. എന്റെ വിചിത്ര നായകന്മാരുമായി കൈകോർക്കുക, തിരക്കേറിയ ജീവിതത്തെ മുഴുവൻ നോക്കുക, അത് നോക്കുക ചിരിയിലൂടെ ലോകത്തിന് ദൃശ്യവും അദൃശ്യവും, അയാൾക്ക് അജ്ഞാതവുമായ കണ്ണുനീർ".(1,255). റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ സ്വരത്തിൽ, നർമ്മത്തിൽ, അദൃശ്യമായ കണ്ണുനീരിനൊപ്പം, ലോകത്തിന് അജ്ഞാതമായ, ഗാനരചനയിൽ ബെലിൻസ്കി ഇപ്പോൾ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം കാണുന്നു. താൻ ചിത്രീകരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള ഗോഗോളിന്റെ ധ്യാനാത്മക മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അക്സകോവിന്റെ ചിന്തകളെ നിരാകരിച്ചുകൊണ്ട് ബെലിൻസ്കി ഡെഡ് സോൾസിന്റെ വിമർശനാത്മക പാത്തോസിന് ഊന്നൽ നൽകി.
അടുത്ത പുസ്തകമായ നോട്ട്സ് ഓഫ് ഫാദർലാൻഡിൽ, ബെലിൻസ്കി വീണ്ടും ഡെഡ് സോൾസിനെ കുറിച്ച് എഴുതി, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഗോഗോൾ ഡെഡ് സോൾസിനെ ഒരു കവിത എന്ന് വിളിച്ചത് എന്ന ചോദ്യം വീണ്ടും വിശകലനം ചെയ്തു. ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തരം അദ്ദേഹത്തിന് ഇതുവരെ വ്യക്തമായിരുന്നില്ല. ബെലിൻസ്കിയുടെ രണ്ട് ലേഖനങ്ങൾക്കിടയിൽ, ഒ.സെൻകോവ്സ്കിയുടെ "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഒരു അവലോകനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവിടെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൻറെ അനുബന്ധത്തിലെ "കവിത" എന്ന വാക്കിനെ അദ്ദേഹം പരിഹസിക്കുന്നു. "കവിത" എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം സെൻകോവ്സ്കിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല എന്ന വസ്തുതയിലൂടെ ബെലിൻസ്കി ഈ പരിഹാസങ്ങളെ വിശദീകരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരാമർശങ്ങളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, കവിത തീർച്ചയായും ആളുകളെ അവരുടെ നായകന്മാരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ മഹത്വപ്പെടുത്തണം. ഒരുപക്ഷേ മരിച്ച ആത്മാക്കളെ ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു കവിത എന്ന് വിളിക്കാം; എന്നാൽ കവിതയുടെ മറ്റ് രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ പുറത്തുവരുമ്പോൾ ഇക്കാര്യത്തിൽ അവരെക്കുറിച്ച് ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള വിലയിരുത്തൽ സാധ്യമാണ്.
ഡെഡ് സോൾസ് എന്ന കവിതയുടെ തരം ഗോഗോൾ തിരഞ്ഞെടുത്തതിന്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ബെലിൻസ്കിയുടെ പ്രതിഫലനം ഈ വാക്കുകൾ കാണിക്കുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" ഒരു കവിത എന്ന് വിളിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും വിസമ്മതിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഈ നിർവചനത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ പ്രത്യേകമായ ഒരു ധാരണയിൽ, ഏതാണ്ട് ഒരു വിസമ്മതത്തിന് തുല്യമാണ്. അവൻ എഴുതി " ബൈ"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന പദത്തെ "സൃഷ്ടി" എന്ന വാക്കിന് തുല്യമായി അംഗീകരിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറാണ്.
ഡെഡ് സോൾസിന്റെ (1846) രണ്ടാം പതിപ്പിന്റെ അവലോകനത്തിൽ, ബെലിൻസ്കി, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, ഗോഗോളിന്റെ കൃതികളെ ഉയർന്ന റാങ്ക് ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ഇതിനകം തീർച്ചയായും അവയെ ഒരു കവിതയല്ല, മറിച്ച് ഒരു നോവൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ബെലിൻസ്കി ഉദ്ധരിച്ച വാക്കുകളിൽ, ജീവനുള്ള സാമൂഹിക ആശയത്തിന്റെ ആഴം, മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ പാത്തോസിന്റെ പ്രാധാന്യം എന്നിവ തിരിച്ചറിയുന്നത് കാണാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ പ്രധാന ആശയത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം തിരിച്ചറിയുന്നത് ബെലിൻസ്കിക്ക് തീർച്ചയായും അവരെ ഒരു നോവൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.
ബെലിൻസ്കി ഒടുവിൽ ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" തിരിച്ചറിഞ്ഞു. സാമൂഹിക നോവൽ, കൂടാതെ "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ പ്രസ്താവനകളിൽ ഈ അംഗീകാരം മാറ്റിയില്ല. ബെലിൻസ്കി നൽകിയ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായി ശരിയായ നിർവചനത്തിന് അനുസൃതമായി, ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന പേര് ഒരു സോപാധികമായ അർത്ഥത്തിൽ മാത്രമേ അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയുള്ളൂവെന്ന് സമ്മതിക്കണം, കാരണം പ്രധാനം ഇല്ലാത്ത ഒരു കൃതിയെ രചയിതാവ് വിളിച്ചു. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഒരു കവിത.
1847 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, "സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ" എന്ന ലേഖനം യു.എഫ്. സമരിൻ (10.35), ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യം നിഷേധിക്കുന്നതിൽ അക്സകോവ്, ഷെവിറേവ്, മറ്റ് യാഥാസ്ഥിതികരുടെയും സ്ലാവോഫിലുകളുടെയും നിര തുടർന്നു. വലത് ക്യാമ്പിലെ പബ്ലിസിസ്റ്റുകളും വിമർശകരും ഡെഡ് സോൾസിന്റെ വലിയ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബെലിൻസ്‌കിയുടെ ധാരണയുമായി പോരാടുന്നത് തുടർന്നു.
"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" അനുരഞ്ജനം കൊണ്ടുവന്നുവെന്ന് സമറിൻ വാദിച്ചു, അതായത്, ഒരു ഫ്യൂഡൽ ഭരണകൂടത്തിന്റെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ അടിത്തറ ഉറപ്പിച്ചു, അതുവഴി സമൂഹത്തിന്റെ പുരോഗമന വിഭാഗങ്ങളുടെ രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടത്തെ നിശബ്ദമാക്കി, "സ്വയം തിരിച്ചറിയാനുള്ള" ആഗ്രഹത്തിൽ വായനക്കാരനെ വഴിതെറ്റിച്ചു. , ഒരു പൗരനും രാജ്യസ്‌നേഹിയും എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം. ബെലിൻസ്‌കിയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എതിരാളികളുടെയും വീക്ഷണങ്ങളുടെ പുറപ്പാട് റഷ്യൻ ചരിത്ര പ്രക്രിയയുടെ വിപരീത സങ്കൽപ്പങ്ങളായിരുന്നു. ഒരു സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയെ മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറ്റേണ്ടതിന്റെ അനിവാര്യത ബെലിൻസ്കി തിരിച്ചറിഞ്ഞു, കൂടുതൽ പുരോഗമനപരമാണ്, അതേസമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ എതിരാളികൾ ഭൂതകാലത്തെ ആദർശവൽക്കരിക്കുകയും ഫ്യൂഡൽ വ്യവസ്ഥയുടെ അലംഘനീയത ഉറപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.
ഗോഗോളിന്റെ കൃതികളുടെ വലിയ സ്വാധീനം ബെലിൻസ്കി ശ്രദ്ധിച്ചു കൂടുതൽ വികസനംറഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ സൃഷ്ടിയിലേക്കുള്ള "സ്വാഭാവിക വിദ്യാലയം". ബെലിൻസ്‌കിയുടെ ചിന്താഗതിയുടെ ചരിത്രപരത അദ്ദേഹത്തെ ഡെഡ് സോൾസ് വിഭാഗത്തെ ഇങ്ങനെ നിർവചിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. നോവൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും വികസിതവും പുരോഗമനപരവുമായ തുടക്കത്തിന്റെ വിജയമായിരുന്നു ഇത്.
സാഹിത്യത്തിൽ, പാരമ്പര്യേതരവും സമ്മിശ്ര വിഭാഗങ്ങളും ഉണ്ട്, അവയിൽ രൂപത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും ഒരു പ്രത്യേക തരം അല്ലെങ്കിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് യോജിക്കാത്ത കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, വിവിധ സവിശേഷതകൾ അനുസരിച്ച്, അവ വ്യത്യസ്ത തരം സാഹിത്യങ്ങൾക്ക് കാരണമാകാം.
സമാനമായ ഒരു കൃതിയാണ് ഗോഗോളിന്റെ ഡെഡ് സോൾസ് എന്ന ഗദ്യ കവിത. ഒരു വശത്ത്, കൃതി ഗദ്യത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, ആവശ്യമായ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും ഉണ്ട് - പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം, പ്രധാന കഥാപാത്രമായ പ്ലോട്ട്, വാചകത്തിന്റെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഓർഗനൈസേഷൻ. കൂടാതെ, ഏതൊരു ഗദ്യ കൃതിയും പോലെ, ഡെഡ് സോൾസ് അധ്യായങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒന്നിലധികം വിവരണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒന്നൊഴികെ, ഗോഗോളിന്റെ വാചകം ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾ പൂർണ്ണമായും നിറവേറ്റുന്നു. ഗോഗോൾ തന്റെ വാചകത്തെ വെറും കവിത എന്ന് വിളിച്ചില്ല.
"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" പ്ലോട്ട് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, വ്യത്യസ്ത ക്ലാസുകളിലെ ആളുകളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതിൽ ഞങ്ങൾ ആദ്യം കൊളീജിയറ്റ് അഡ്വൈസർ ചിച്ചിക്കോവിനെ നിരീക്ഷിക്കുന്ന തരത്തിലാണ്, എന്നാൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രവിശ്യാ നഗരമായ എൻഎൻ ഉദ്യോഗസ്ഥരുമായും ഭൂവുടമകളുമായും, നഗരത്തിന് അടുത്തുള്ള എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഉടമകളുമായും. . വായനക്കാരൻ നായകനിലേക്കും മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്കും ഉറ്റുനോക്കുമ്പോൾ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയപ്പോൾ, നായകന്റെ ജീവചരിത്രം അയാൾക്ക് പരിചയപ്പെടുന്നു.
ഇതിവൃത്തം ചിച്ചിക്കോവിന്റെ കഥയിലേക്ക് ചുരുക്കിയാൽ, "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" ഒരു നോവൽ എന്ന് വിളിക്കാം. എന്നാൽ രചയിതാവ് ആളുകളെയും അവരുടെ ബന്ധങ്ങളെയും ആകർഷിക്കുക മാത്രമല്ല - അവൻ തന്നെ ആഖ്യാനത്തെ ആക്രമിക്കുന്നു: അവൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു, വിലപിക്കുന്നു, തമാശകൾ പറയുന്നു, വായനക്കാരനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, അവന്റെ യൗവനം ഓർമ്മിക്കുന്നു, എഴുത്തിന്റെ കഠിനാധ്വാനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം കഥയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സ്വരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
"ഡെഡ് സോൾസ്" എന്നതിലെ ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതം കർശനമായി ചിന്തിക്കുകയും സൃഷ്ടിപരമായ രൂപകൽപ്പനയ്ക്ക് വിധേയവുമാണ്.
കവിതയുടെ ഒന്നാം അദ്ധ്യായം ഒരുതരം ആമുഖമാണ്. രചയിതാവ് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക് വായനക്കാരെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു: ചിച്ചിക്കോവിനും അവന്റെ സ്ഥിരം കൂട്ടാളികളായ - പെട്രുഷ്കയും സെലിഫാനും, ഭൂവുടമകളായ മനിലോവ്, നോസ്ഡ്രെവ്, സോബാകെവിച്ച് എന്നിവരോടൊപ്പം. പ്രവിശ്യാ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം ഇതാ. രണ്ട് മുതൽ ആറ് വരെയുള്ള അധ്യായങ്ങൾ ഭൂവുടമകൾക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, റഷ്യയിലെ "കുലീനമായ" എസ്റ്റേറ്റ്, "ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാർ". 7-10 അധ്യായങ്ങളിൽ, പ്രവിശ്യാ സമൂഹം സമർത്ഥമായി വരച്ചിരിക്കുന്നു. നഗരത്തിലെ നേതാക്കൾ, ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥർ, സ്ത്രീകൾ "എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും സുഖകരവും" "എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും സന്തുഷ്ടരും" വായനക്കാരന്റെ മനസ്സിന് മുമ്പിൽ ഒരു നിറമുള്ള ജനക്കൂട്ടത്തിൽ കടന്നുപോകുന്നു. 11-ാം അദ്ധ്യായം മരിച്ച ആത്മാക്കളെ സ്വന്തമാക്കിയ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രം നൽകുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" അവസാന വരികൾ അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മാതൃരാജ്യത്തിന് സമർപ്പിക്കുന്നു: ഗോഗോൾ, ഒരു ദേശസ്നേഹി, റഷ്യയുടെ മഹത്വത്തെയും ശക്തിയെയും കുറിച്ച് പാടുന്നു.
കൃതിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രചനാത്മകവുമായ ഘടനയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളും തിരുകിയ എപ്പിസോഡുകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കവിതയ്ക്ക് സാധാരണമാണ്.
ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ, ഗോഗോൾ ഏറ്റവും നിശിതവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ സാമൂഹിക പ്രശ്‌നങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. മനുഷ്യന്റെ ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തെക്കുറിച്ചും മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും ആളുകളുടെയും ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകൾ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ചിത്രങ്ങളുമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. ഹെർസൻ പറഞ്ഞു, "നിങ്ങൾ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ വായിക്കുമ്പോൾ," "ഭയങ്കരം നിങ്ങളെ കീഴടക്കുന്നു; നിങ്ങൾ കുടുങ്ങിപ്പോകുന്ന ഓരോ ചുവടിലും നിങ്ങൾ ആഴത്തിൽ മുങ്ങുന്നു. ഗാനരചയിതാവായ സ്ഥലം പെട്ടെന്ന് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ഇപ്പോൾ വീണ്ടും ഒരു ചിത്രം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് നമ്മൾ ഏത് നരകത്തിന്റെ കുഴിയിലാണ് എന്ന് കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു ... "
അധിക-പ്ലോട്ട്, തിരുകിയ എപ്പിസോഡുകൾ, രചയിതാവിന്റെ രചയിതാവിന്റെ രംഗങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ, ന്യായവാദങ്ങൾ എന്നിവ കവിതയിൽ ജൈവികമായി പ്രവേശിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ധ്യായം 1 ൽ, മെലിഞ്ഞതും തടിച്ചതുമായ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഗോഗോൾ ആകസ്മികമായി വരയ്ക്കുന്നു. "അയ്യോ! തടിച്ച ആളുകൾക്ക് മെലിഞ്ഞവരേക്കാൾ നന്നായി ഈ ലോകത്ത് അവരുടെ ബിസിനസ്സ് എങ്ങനെ ചെയ്യാമെന്ന് അറിയാം, ”രചയിതാവ് എഴുതുന്നു. മൂന്നാം അധ്യായത്തിൽ, ഓഫീസിലെ ഒരു പ്രത്യേക ഭരണാധികാരിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഛായാചിത്രം നൽകിയിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ, ഭരണാധികാരി “പ്രൊമിത്യൂസ്, നിർണ്ണായകമായ പ്രോമിത്യൂസ്! .. അവനെക്കാൾ അൽപ്പം ഉയരത്തിൽ, ഓവിഡ് പോലും കണ്ടുപിടിക്കാത്ത പ്രോമിത്യൂസിൽ അത്തരമൊരു പരിവർത്തനം സംഭവിക്കും: ഈച്ചയെക്കാൾ ചെറുതായ ഈച്ച നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു മണൽത്തരി!" 9-ാം അധ്യായത്തിൽ, വിശിവായ അഹങ്കാരം എന്ന ഗ്രാമത്തിൽ നടന്ന ഒരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഗോഗോൾ പറയുന്നു. കർഷകർ "ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് തകർത്തു ... മൂല്യനിർണ്ണയക്കാരന്റെ വ്യക്തിയിലെ സെംസ്‌റ്റ്വോ പോലീസ്." 10-ാം അധ്യായത്തിൽ "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ക്യാപ്റ്റൻ കോപെക്കിൻ", അസാധുവാണ് ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം 1812, "രാജകീയ കരുണ" ചോദിക്കാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തി. അധിക-പ്ലോട്ട്, തിരുകിയ എപ്പിസോഡുകൾ, പോർട്രെയിറ്റ് സ്കെച്ചുകൾ, സീനുകൾ എന്നിവ സാറിസ്റ്റ് റഷ്യയിലെ വിവിധ സാമൂഹിക തലങ്ങളുടെ, അധഃസ്ഥിതരായ കർഷകർ മുതൽ പ്രധാന പ്രമുഖർ വരെയുള്ളവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സമഗ്രമായ കവറേജിന് സഹായിക്കുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" രാജ്യത്തെ മുഴുവൻ അതിന്റെ നന്മയും തിന്മയും കൊണ്ട് പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.
തുടങ്ങിയവ.................

ആമുഖം

ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നത് ഉള്ളടക്കത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ളതും സൃഷ്ടിപരമായ സങ്കൽപ്പത്തിലും രൂപത്തിന്റെ കലാപരമായ പൂർണ്ണതയിലും മികച്ച ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്, അത് പത്ത് വർഷത്തേക്ക് പുസ്തകങ്ങളുടെ അഭാവം നികത്തുകയും നല്ല സാഹിത്യകൃതികളുടെ സമൃദ്ധിയിൽ ഏകാന്തത കൈവരിക്കുകയും ചെയ്യും "ബെലിൻസ്കി വി.ജി. സോബ്ര. op. 9 വാല്യങ്ങളിൽ ടി. 6 .-- എം .: ചിന്ത, 1981. എസ്. 273 ..

1843 അവസാനത്തോടെ ബെലിൻസ്കി "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" കുറിച്ച് ഇത്രയും ഉയർന്ന വിലയിരുത്തൽ നൽകി. ഈ പ്രസ്താവനയ്ക്ക് ഏകദേശം ഒന്നര നൂറ്റാണ്ട് കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ ഇന്നുവരെ, ഗോഗോൾ എന്ന പ്രതിഭാസം ശക്തി കുറഞ്ഞില്ല. എന്താണ് കാരണം? ഉത്തരം നൽകുന്നത് എളുപ്പമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ പ്രതിഭയിൽ. എന്നാൽ അത്തരമൊരു വിശദീകരണം വളരെ അവ്യക്തവും പൊതുവായതുമായിരിക്കും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എല്ലാവരും വലിയ കലാകാരൻഅതിന്റേതായ, പ്രത്യേക സ്രോതസ്സുകളും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രേരണകളും ഉണ്ട്. ഗോഗോളിനും ഉണ്ടായിരുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എഴുതുന്നതിന്റെ അസാധാരണമായ ചരിത്രം ഇതിനകം തന്നെ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. ആഴത്തിലുള്ള സംതൃപ്തിയോടെ, ഗോഗോൾ 17 വർഷം കവിതയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു: യഥാർത്ഥ ആശയം (1835) മുതൽ തന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് (1852) അവസാന ശകലങ്ങളും സ്ട്രോക്കുകളും വരെ. ഒടുവിൽ ഡെഡ് സോൾസ് പൂർത്തിയാക്കിയ അദ്ദേഹം അവരുടെ രണ്ടാം വാല്യം കത്തിച്ചു. ആദ്യം "എല്ലാ റൂസും" "ഒരു വശത്ത് നിന്ന്" ചിത്രീകരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. കൂടാതെ, പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ അഭൂതപൂർവമായ ബഹുമുഖ കവറേജിന്റെ ഒരു ചിത്രം അദ്ദേഹം നൽകി. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" "ഒരു നീണ്ട നോവൽ" ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം അതിനെ കവിതയെന്നും വിളിച്ചു. വിചിത്രമായ പൊരുത്തക്കേടുകളുടെ മറ്റ് ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകാം. എന്നാൽ മനുഷ്യന്റെ മൗലികത ഊന്നിപ്പറയാൻ വേണ്ടി മാത്രം സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വംഗോഗോൾ.

എഴുത്തുകാരൻ എല്ലായ്‌പ്പോഴും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു മേഖലയിൽ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു ദിശയിൽ, സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗത്തിൽ "ഞെരുക്കപ്പെട്ടു". സ്വയം ആഴവും വിശാലവും തമ്മിലുള്ള ഐക്യത്തിനായി ഗോഗോളിന്റെ ആത്മാവ് കൊതിച്ചു സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അസ്തിത്വത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റവും ജീവിതത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള രൂപങ്ങളിലേക്കുള്ള ഉയർച്ചയും, നിഗമനങ്ങളുടെ കർശനമായ വസ്തുനിഷ്ഠതയും സ്വന്തം, ഉള്ളിലെ ചിന്തകളുടെ ചിത്രീകരണവും. കലാകാരനായ ഒബെർനിഖിൻ ജിഎയുടെ ശക്തമായ കഴിവുകളാൽ ഈ അഭിലാഷങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും നിറവേറ്റപ്പെട്ടു. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ സാഹിത്യം. മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ. - എം.: എഡ്. സയന്റിഫിക് ആൻഡ് പെഡഗോഗിക്കൽ സൊസൈറ്റി "ആൾട്ട", 1996. എസ്. 27 ..

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം: "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കൃതിയിലെ രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം വിശകലനം ചെയ്യുക.

ജോലി ചുമതലകൾ:

1. ഗോഗോളിന്റെ കവിതയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം പഠിക്കുക.

2. ഗോഗോളിന്റെ കവിതയുടെ ചരിത്രവാദത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പരിഗണിക്കുക.

കലാപരമായ മൗലികതഗോഗോളിന്റെ കവിത "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"

ഗോഗോളിന്റെ കവിതയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

ഏകദേശം നൂറ്റമ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, 1842-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ഒഗാരെവ് തന്റെ നോവ്ഗൊറോഡ് പ്രവാസത്തിൽ ഹെർസണിന് ഒരു സമ്മാനം അയച്ചു. അതൊരു പുസ്‌തക പുതുമയായിരുന്നു - മോസ്‌കോയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഡെഡ് സോൾസിന്റെ ആദ്യ വാല്യം. ഹെർസൻ ഉടൻ തന്നെ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: “അത്ഭുതകരമായ ഒരു പുസ്തകം, ആധുനിക റഷ്യയുടെ കയ്പേറിയ നിന്ദ, പക്ഷേ നിരാശാജനകമല്ല. ചാണക പുകയുടെ മൂടൽമഞ്ഞ് കണ്ണിന് തുളച്ചുകയറാൻ കഴിയുന്നിടത്ത്, അത് ഒരു വിദൂര ദേശീയതയെ കാണുന്നു ... ചിച്ചിക്കോവുകളുടെ ലോകത്ത് ഇത് സങ്കടകരമാണ്, നമ്മൾ ശരിക്കും സങ്കടപ്പെടുന്നതുപോലെ, ഇവിടെയും അവിടെയും ഒരു ആശ്വാസമുണ്ട്. ഭാവിയിലെ വിശ്വാസവും പ്രതീക്ഷയും "റസുമിഖിൻ എ. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ": ആധുനിക വായനയുടെ അനുഭവം // സാഹിത്യം. - നമ്പർ 8. - 2003..

അങ്ങനെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ പുസ്തകത്തിന്റെ അനശ്വരത ആരംഭിച്ചു. പല തലമുറകളുടെ വായനക്കാരുടെ മനസ്സിൽ, വ്യത്യസ്തമായ ധാരണകളും വിപരീത വികാരങ്ങളും പരസ്പരം കൂട്ടിമുട്ടുകയും തർക്കിക്കുകയും ചെയ്തു.

"ആധുനിക റഷ്യയുടെ കയ്പേറിയ നിന്ദ" "ധീരവും ശക്തി നിറഞ്ഞതുമായ ദേശീയതയെ" എതിർത്തു. രണ്ട് ഫോർമുലേഷനുകളും ഹെർസന്റേതാണ്, പക്ഷേ അവ വ്യത്യസ്ത പതിപ്പുകളിൽ, വ്യത്യസ്ത ഷേഡുകളിൽ ആവർത്തിച്ചു, അടിസ്ഥാനപരമായി ശക്തി നിറഞ്ഞ ഒരു ദേശീയത മാത്രം കണ്ട സ്ലാവോഫിൽസും കയ്പേറിയ നിന്ദയെ പ്രതിരോധിച്ച പാശ്ചാത്യരും തമ്മിലുള്ള പുസ്തകത്തെച്ചൊല്ലിയുള്ള തർക്കത്തിൽ നിന്ന് തുടങ്ങി.

ഈ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കളിൽ" തന്നെ ഉൾച്ചേർത്തിരിക്കുന്നു. കവിതയ്ക്കുള്ളിലെ മൂർച്ചയും വീര്യവും ഏറെക്കാലമായി അവർക്ക് നഷ്ടമായില്ല.

റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെയും ആത്മബോധത്തിന്റെയും ചരിത്രം ബഹിരാകാശത്ത് വ്യാപിച്ചതായി ഞങ്ങൾ സങ്കൽപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ ഭൂപടംറഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭൂതകാലവും ഭാവിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി റെയിൽവേയുടെയും മറ്റ് റൂട്ടുകളുടെയും കവലയിൽ, മേളയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാതെ, തിരക്കേറിയ ജംഗ്ഷൻ സ്റ്റേഷൻ പോലെ "ഡെഡ് സോൾസ്" മാറും. ഭൂതകാലം റാഡിഷ്ചേവിന്റെ മഹത്തായ പുസ്തകമാണ്, ഭാവി "യു! ഭൂമിയിലേക്കുള്ള എത്ര മിന്നുന്ന, അത്ഭുതകരമായ, അപരിചിതമായ ദൂരം! റഷ്യ!"

അതുകൊണ്ടാണ് "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ശക്തി ഫീൽഡ് പുസ്തക വാചകത്തിന്റെ നൂറുകണക്കിന് പേജുകൾ കവിയുന്നത്. റഷ്യൻ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് മുഴുവനും ഉയർന്ന വോൾട്ടേജ് പ്രവാഹങ്ങളാൽ ഇത് വ്യാപിക്കുന്നു.

മരിച്ച ആത്മാക്കളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഗോഗോളിന്റെ ജീവിതത്തിൽ പുഷ്കിൻ (ഇവിടെ രണ്ടാം തവണ, ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന് ശേഷം) ഒരു സുപ്രധാനവും നിർണ്ണായകവുമായ പങ്ക് വഹിച്ചുവെന്ന് അറിയാം. ആദ്യമായി, ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന് വേണ്ടി ലളിതവും ആകർഷകവുമായ ഒരു പ്ലോട്ട് അദ്ദേഹം ഗോഗോളിന് നിർദ്ദേശിച്ചു. രണ്ടാം തവണ അത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായി. പുഷ്കിന്റെ വായിലെ ബാഹ്യ പ്ലോട്ടും കലാരഹിതമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗോഗോൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പുഷ്കിൻ അദ്ദേഹത്തിന് സെർവാന്റസിന്റെയും ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന്റെയും ഉദാഹരണം നൽകി, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ഇളയ സുഹൃത്തിന് മുന്നിൽ വിപുലമായ ഒരു വിവരണത്തിന്റെ ചുമതല വെച്ചു: ഒരു യുഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചിത്രവും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഇതിഹാസം.

ഒന്നിലധികം തവണ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നോവലിസ്റ്റുകൾ നൈറ്റ് ഓഫ് ദി സോറോഫുൾ ഇമേജും അതിന്റെ രചയിതാവും നേരിട്ടു. ഡിക്കൻസ്, തന്റെ ആദ്യത്തെ മഹത്തായ നോവലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ, മിസ്റ്റർ പിക്ക്വിക്കിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചുകൊണ്ട്, മഹത്തായ പുസ്തകത്തിലെ നായകന്റെ രസകരവും ദയനീയവുമായ സാഹസികതകൾ അനുസ്മരിച്ചു. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കി മൈഷ്‌കിൻ രാജകുമാരനെ നൈറ്റ് ഓഫ് ദ പുവറുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെടുത്തി, സെർവാന്റസിന്റെ നായകന്റെ വായനക്കാരിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

ഗോഗോൾ പിന്നീട് സമ്മതിച്ചു: "ഇത്തവണ ഞാൻ തന്നെ ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കുകയായിരുന്നു." അവന്റെ ഗൗരവമായ ചിന്തയുടെ അർത്ഥമെന്താണ്? ഗോഗോളിന്റെ കഴിവിന്റെ സ്വത്ത് പുഷ്കിൻ നിർവചിച്ച രീതിയിലൂടെ അവൾ വീണ്ടും പുഷ്കിനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു: “ജീവിതത്തിന്റെ അശ്ലീലതയെ ഇത്ര വ്യക്തമായി തുറന്നുകാട്ടാൻ മറ്റൊരു എഴുത്തുകാരനും ഈ സമ്മാനം ഇല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം എപ്പോഴും എന്നോട് പറഞ്ഞു; ഒരു അശ്ലീല വ്യക്തിയുടെ അശ്ലീലതയെ ഇത്ര ശക്തമായി രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയുക, അങ്ങനെ കണ്ണിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്ന എല്ലാ ചെറിയ കാര്യങ്ങളും എല്ലാവരുടെയും കണ്ണുകളിലേക്ക് വലിയതായി മിന്നിമറയും ”ഗോഗോൾ എൻ.വി. ഡെഡ് സോൾസ് / ആമുഖ ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാവ് ആന്റകോൾസ്കി പി. - എം .: ഫിക്ഷൻ, 1980. എസ്. 2 ..

അങ്ങനെ, ചെറുകിടക്കാർ വലിയവരോടുള്ള എതിർപ്പ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ക്രമേണ, ഒരു നീണ്ട പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ, ഡെഡ് സോൾസ് എന്ന ആശയം ഗോഗോളിന്റെ കണ്ണിൽ വലുതായി. നിക്കോളേവ് റഷ്യയുടെ മുഴുവൻ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥിതിയെയും സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്ന ഒരു അർത്ഥം രചയിതാവിന്റെ കണ്ണിൽ സമ്പാദിച്ച സെർഫ് അടിമകളെ വാങ്ങുന്നതിലെ വഞ്ചനയുടെ അപ്രസക്തമായ ചരിത്രം. ഈ അർത്ഥം മറഞ്ഞിരുന്നു, ഉപവാചകത്തിലും വാചകത്തിന് പിന്നിലും സൂചിപ്പിച്ചിരുന്നു, അതേ സമയം അത് അപ്രതീക്ഷിത ശക്തിയോടെ പുറത്തുവന്നു, ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ തിളങ്ങി.

ഗോഗോൾ തന്റെ കൃതിയെ ഒരു കവിത എന്ന് വിളിച്ചു. ഇതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ നവീന ധൈര്യം. സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം ചിന്തകൾ വരച്ചുകൊണ്ട്, ഗോഗോൾ എന്താണ് നയിച്ചതെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ഗോഗോൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "നോവൽ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും എടുക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവമാണ്." നോവൽ നാടകത്തോട് അടുക്കുന്നു, അവിടെ "പറക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങൾ" തങ്ങൾക്കായി ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, അവിടെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും അവർക്ക് ഒരു പൊതു സംഘട്ടനത്തിൽ ഏർപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്, അതിനാൽ പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ അവതരണത്തിലെ മറ്റൊരു കാര്യം ഇതിഹാസമാണ്. ഇത് "ചില സവിശേഷതകളല്ല, മറിച്ച് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ മുഴുവൻ കാലഘട്ടത്തെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിൽ നായകൻ അക്കാലത്ത് മാനവികത നടത്തിയ ചിന്താരീതി, വിശ്വാസങ്ങൾ, ഏറ്റുപറച്ചിലുകൾ എന്നിവയിൽ പോലും പ്രവർത്തിച്ചു." ഗോഗോൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: “ഇത്തരം പ്രതിഭാസങ്ങൾ കാലാകാലങ്ങളിൽ അനേകം ആളുകൾക്കിടയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവയിൽ പലതും ഗദ്യത്തിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടികളായി കണക്കാക്കാം.

അത്തരം കൃതികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഗോഗോൾ ഈ ആശയം പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതിനെ അദ്ദേഹം നിർവചിക്കുന്നത് "കുറച്ച് ഇതിഹാസങ്ങൾ" എന്നാണ്.

അതിനാൽ, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിലെ "കവിത" എന്ന ആശയം നേരിട്ടുള്ള ഗാനരചനയിലും ആഖ്യാനത്തിലെ രചയിതാവിന്റെ ഇടപെടലിലും ഒതുങ്ങുന്നില്ല. ഗോഗോൾ കൂടുതൽ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു - ആശയത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വിശാലതയിലേക്കും അളവിലേക്കും, അതിന്റെ സാർവത്രികതയിലേക്ക്.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ മൗലികത 1. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടിയായി: a) രണ്ട് തരം എഴുത്തുകാരെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനത്തിൽ, ഗോഗോൾ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. കലാപരമായ റിയലിസം. ഗോഗോൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു നിർണായക ദിശഅവന്റെ ജോലിയും, b) കവിതയിലെ റിയലിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ:
ചരിത്രപരതറഷ്യയിലെ സെർഫോഡത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധി ഘട്ടത്തിൽ ഗോഗോൾ സ്വന്തം സമയത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി - ഏകദേശം 20 കളുടെ അവസാനം - 30 കളുടെ ആരംഭം. സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങൾ. ഭൂവുടമകളുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ചിത്രീകരണത്തിലെ പ്രധാന പ്രവണതകൾ ആക്ഷേപഹാസ്യ വിവരണവും സാമൂഹിക ടൈപ്പിഫിക്കേഷനും പൊതുവായ വിമർശനാത്മക ഓറിയന്റേഷനുമാണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഒരു ദൈനംദിന ജോലിയാണ്. പ്രകൃതിയുടെ വിവരണം, എസ്റ്റേറ്റ്, ഇന്റീരിയർ, പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ഒട്ടുമിക്ക കഥാപാത്രങ്ങളും സ്ഥിരമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. "ചെറിയ കാര്യങ്ങളുടെ ചെളി" (പ്ലുഷ്കിന്റെ സ്വഭാവം) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വിശദാംശങ്ങളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ഗോഗോൾ വിവിധ പദ്ധതികളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു: സാർവത്രിക സ്കെയിലുകൾ (ഒരു ട്രോയിക്ക പക്ഷിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനരചന), ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ (വളരെ മോശമായ റഷ്യൻ റോഡുകളിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയുടെ വിവരണം). ആക്ഷേപഹാസ്യ ടൈപ്പിംഗ് മാർഗങ്ങൾ:എ) രചയിതാവിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ, ബി) കോമിക് സാഹചര്യങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, മനിലോവിനും ചിച്ചിക്കോവിനും വാതിൽക്കൽ വേർപിരിയാൻ കഴിയില്ല), സി) കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് അപ്പീൽ ചെയ്യുക (ചിച്ചിക്കോവ്, പ്ലുഷ്കിൻ), ഡി) ഹൈപ്പർബോൾ (അപ്രതീക്ഷിതമായ മരണം പ്രോസിക്യൂട്ടർ, സോബാകെവിച്ചിന്റെ അസാധാരണമായ വാത്സല്യം), ഇ) പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ (“ബോഗ്ദാൻ നഗരത്തിലോ സെലിഫാൻ ഗ്രാമത്തിലോ അല്ല”), എഫ്) താരതമ്യങ്ങൾ (സോബാകെവിച്ചിനെ ഇടത്തരം കരടിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, കൊറോബോച്ചയെ താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു പുല്ലിലെ മോങ്ങൽ). 2. തരം മൗലികത:തന്റെ കൃതിയെ "കവിത" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഗോഗോൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത്: "ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസം ... റഷ്യൻ യുവാക്കൾക്കുള്ള ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ പുസ്തകത്തിനുള്ള പ്രോസ്പെക്ടസ്. ഇതിഹാസങ്ങളുടെ നായകൻ ഒരു സ്വകാര്യവും അദൃശ്യവുമായ വ്യക്തിയാണ്, എന്നാൽ മനുഷ്യാത്മാവിനെ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിന് പല കാര്യങ്ങളിലും പ്രാധാന്യമുണ്ട്. പുരാതന ഇതിഹാസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിലേക്ക് തിരികെ പോകുന്ന ഒരു വിഭാഗമാണ് കവിത, അതിൽ ഒരു സമഗ്രമായ ജീവിയെ അതിന്റെ എല്ലാ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഈ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന് സ്ലാവോഫിൽസ് നിർബന്ധിച്ചു, കവിതയുടെ ഘടകങ്ങൾ, മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, "ഡെഡ് സോൾസ്" (ഗാനപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ) എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന് സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് അയച്ച കത്തിൽ ഗോഗോൾ ഒരു കവിത മാത്രമല്ല, ഒരു നോവൽ കൂടിയാണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൽ ഒരു സാഹസിക-സാഹസികത, പികാരെസ്ക്, ഒരു സാമൂഹിക നോവലിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, "ഡെഡ് സോൾസ്" സാധാരണയായി ഒരു നോവൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നില്ല, കാരണം സൃഷ്ടിയിൽ പ്രായോഗികമായി പ്രണയ ഗൂഢാലോചനകളൊന്നുമില്ല. 3. പ്ലോട്ടിന്റെയും രചനയുടെയും സവിശേഷതകൾ:"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രാഥമികമായി ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ചിത്രവുമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രചനാപരവുമായ പങ്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗോഗോൾ: “താൻ എടുത്ത കാലത്തെ സവിശേഷതകളിലും ആചാരങ്ങളിലും പ്രാധാന്യമുള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും യഥാർത്ഥ ചിത്രം ഒരേ സമയം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനായി രചയിതാവ് സാഹസികതകളുടെയും മാറ്റങ്ങളുടെയും ഒരു ശൃംഖലയിലൂടെ തന്റെ ജീവിതത്തെ നയിക്കുന്നു ... പോരായ്മകൾ, ദുരുപയോഗങ്ങൾ, ദുരാചാരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ചിത്രം. ”, V. Zhukovsky Gogol എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ താൻ കവിതയിൽ "എല്ലാ Rus" കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പരാമർശിക്കുന്നു. കവിത ഒരു യാത്രയുടെ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത ശകലങ്ങൾ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രധാന രചനാ വേഷം ഇതാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ സ്വതന്ത്രമായ പങ്ക് ഒരു പുതിയ തരം റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ വിവരണമായി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു, ഒരു സംരംഭകൻ-സാഹസികൻ. 11-ാം അധ്യായത്തിൽ, രചയിതാവ് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രം നൽകുന്നു, അതിൽ നിന്ന് നായകൻ തന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിന് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സ്ഥാനമോ ഭൂവുടമയുടെ പുരാണ സ്ഥാനമോ ഉപയോഗിക്കുന്നു. "കേന്ദ്രീകൃത സർക്കിളുകൾ" അല്ലെങ്കിൽ "അടഞ്ഞ ഇടങ്ങൾ" (നഗരം, ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകൾ, റഷ്യ മുഴുവൻ) എന്ന തത്വത്തിലാണ് ഈ രചന നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും തീം:ഗോഗോൾ തന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "എല്ലാ റഷ്യയും അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും." ഭരണവർഗത്തിന്റെയും സാധാരണക്കാരുടെയും ജീവിതം ആദർശവൽക്കരണമില്ലാതെ നൽകപ്പെടുന്നു. അജ്ഞത, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതി, ആൾത്തിരക്ക് എന്നിവയാണ് കർഷകരുടെ സവിശേഷത (പെട്രുഷ്കയുടെയും സെലിഫന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ, വലത് എവിടെ, ഇടത് എവിടെയാണെന്ന് അറിയാത്ത മുറ്റത്തെ പെൺകുട്ടി കോറോ-ബാരൽസ്, അങ്കിൾ മിത്യായിയും അങ്കിൾ മിനിയായും, ചിച്ചിക്കോവിന്റെത് എന്ന് ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. ബ്രിറ്റ്സ്ക മോസ്കോയിലും കസാനിലും എത്തും ). എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് ആളുകളുടെ കഴിവുകളെയും മറ്റ് സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളെയും ഊഷ്മളമായി വിവരിക്കുന്നു (റഷ്യൻ ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനരചയിതാവ്, ഒരു ട്രോയിക്ക പക്ഷിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വ്യതിചലനത്തിൽ ഒരു യാരോസ്ലാവ് കർഷകന്റെ സ്വഭാവം, സോബാകെവിച്ചിന്റെ കർഷകരുടെ രജിസ്റ്റർ). ജനകീയ കലാപത്തിൽ (ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിന്റെ കഥ) വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു * റഷ്യയുടെ ഭാവിയുടെ പ്രമേയം ഗോഗോളിന്റെ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള കാവ്യാത്മക മനോഭാവത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു (റസിനെയും ട്രോയിക്ക പക്ഷിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഗാനരചന). "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രണ്ടാം വാല്യത്തെക്കുറിച്ച്: ഭൂവുടമയായ കോസ്റ്റാൻഹോഗ്ലോയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഗോഗോൾ ഒരു പോസിറ്റീവ് ആദർശം കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോഗോളിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഇത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: യുക്തിസഹമായ മാനേജ്മെന്റ്, എസ്റ്റേറ്റിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാവരുടെയും ബിസിനസ്സിനോടുള്ള ഉത്തരവാദിത്ത മനോഭാവം, ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഫലങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. കോസ്റ്റൻ-ഷോഗ്ലോയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ചിച്ചിക്കോവിന് യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും "സ്വയം തിരുത്തുകയും" ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. തന്റെ കൃതിയിൽ ഒരു "ജീവിത നുണ" തോന്നിയ ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രണ്ടാം വാല്യം കത്തിച്ചു. ഗോഗോളിലെ എല്ലാ നായകന്മാരിലും സാമൂഹിക-ചരിത്ര സവിശേഷതകൾ അന്തർലീനമാണ്, നിലവിലുള്ള സാമൂഹിക യാഥാർത്ഥ്യം അക്കാലത്തെ ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിലും കാഴ്ചപ്പാടുകളിലും ആഴത്തിലുള്ള മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, സാധാരണ നാമങ്ങളായി മാറിയ സദാചാര ഭ്രാന്തന്മാരുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലറിയും പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഭൂവുടമകളെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും കവിതയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെയും ഗോഗോൾ സ്ഥിരമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു - വ്യവസായി ചിച്ചിക്കോവ്. ഭൂവുടമകളുടെ തരങ്ങളിൽ നമുക്ക് കൂടുതൽ വിശദമായി താമസിക്കാം. അവരെല്ലാം ചൂഷകരാണ്, സെർഫുകളിൽ നിന്ന് രക്തം വലിച്ചെടുക്കുന്നു. എന്നാൽ കൃതിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അഞ്ച് ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഇപ്പോഴും പരസ്പരം വ്യത്യസ്തമാണ്. അവയ്‌ക്കെല്ലാം സാമൂഹിക-ചരിത്രം മാത്രമല്ല, സാർവത്രിക മാനുഷിക സ്വഭാവങ്ങളും ദുർഗുണങ്ങളും ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, മണിലോവ്. അവൻ വെറുമൊരു വിഡ്ഢി സ്വപ്നക്കാരനല്ല, ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല, ജോലി ചെയ്യാൻ തയ്യാറല്ല. അവന്റെ എല്ലാ ജോലികളും പൈപ്പുകളിൽ നിന്ന് ചാരം വിൻഡോ ഡിസിയിലോ ഒരു കുളത്തിന് മുകളിലൂടെയുള്ള പാലത്തെക്കുറിച്ചും കർഷകർക്ക് എല്ലാത്തരം ഭക്ഷണങ്ങളും വിൽക്കുന്ന വ്യാപാരി കടകളെക്കുറിച്ചോ ഉള്ള അടിസ്ഥാനരഹിതമായ തിരച്ചിൽ ലൈറ്റുകളിൽ ഇടിക്കുക എന്നതാണ്. മനിലോവിന്റെ ചിത്രം ഗോഗോളിന്റെ കണ്ടെത്തലാണ്. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, ഗോഞ്ചറോവിന്റെ കൃതിയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു തുടർച്ച കണ്ടെത്തും. വഴിയിൽ, മനിലോവിന്റെ ചിത്രവും ഒബ്ലോമോവിന്റെ ചിത്രവും ഒരു വീട്ടുപേരായി മാറി. മറ്റൊരു അധ്യായത്തിൽ, “ക്ലബ് തലയുള്ള” കൊറോബോച്ച്ക പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഈ ചിത്രം അത്ര ഏകപക്ഷീയമല്ല, കാരണം അവനെക്കുറിച്ച് വിമർശനത്തിൽ എഴുതുന്നത് പതിവാണ്. നസ്തസ്യ പെട്രോവ്-ന ദയയുള്ള, ആതിഥ്യമരുളുന്ന ഒരു സ്ത്രീയാണ് (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചിച്ചിക്കോവ് രാത്രി തെറ്റിപ്പോയതിന് ശേഷം അവളെ സമീപിക്കുന്നു), ആതിഥ്യമരുളുന്നു. അവൾ ആളുകൾ കരുതുന്നത് പോലെ ഊമയല്ല. അവളുടെ എല്ലാ "വിഡ്ഢിത്തവും" ഉടലെടുക്കുന്നത് വിലകുറഞ്ഞ രീതിയിൽ വിൽക്കാനും "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" നഷ്ടത്തിൽ വിൽക്കാനും അവൾ ഭയപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്നാണ്. അവൾ, മറിച്ച്, ചിച്ചിക്കോവിനെ കബളിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ നിർദ്ദേശത്തിൽ അവൾ പ്രായോഗികമായി ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നില്ല എന്ന വസ്തുത അവളുടെ നിഷ്കളങ്കതയെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്, അല്ലാതെ മണ്ടത്തരത്തെക്കുറിച്ചല്ല. ഭൂവുടമകളെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, സിസ്റ്റം സൃഷ്ടിച്ച മറ്റൊരു സവിശേഷത ഓർമ്മിക്കാതിരിക്കാൻ ആർക്കും കഴിയില്ല - ഇത് പൂഴ്ത്തിവെയ്പ്പിനും ലാഭത്തിനും എല്ലാ സംരംഭങ്ങളിലും ആഴത്തിലുള്ള വിവേകത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ദാഹമാണ്. അങ്ങനെയാണ് സോബാകെവിച്ച്. ഈ മനുഷ്യൻ, സംശയമില്ല, തന്ത്രശാലിയും മിടുക്കനുമാണ്, കാരണം ചിച്ചിക്കോവ് മരിച്ചവരുടെ ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ഭൂവുടമകളിൽ ആദ്യത്തേത് അവനായിരുന്നു. മനസ്സിലാക്കി ചതിച്ചു, മരിച്ച കർഷകരുടെ പട്ടികയിലേക്ക് വഴുതിവീണു സ്ത്രീ നാമംഎലിസബത്ത് സ്പാരോ, "എർ" എന്നതിലൂടെ അദ്ദേഹം എഴുതി. എന്നാൽ പൂഴ്ത്തിവയ്പ്പിനായുള്ള ദാഹം അതിന്റെ തികച്ചും വിപരീതത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ദുരിതത്തിലേക്ക്. പിശുക്കന്റെ ശാശ്വത ചിത്രമായ പ്ലുഷ്കിനിൽ നാം ഇത് കാണുന്നു. പ്ലുഷ്കിൻ ഒരു മൃഗമായി മാറി, അവന്റെ ലിംഗഭേദം പോലും നഷ്ടപ്പെട്ടു (ചിച്ചിക്കോവ് അവനെ ഒരു സ്ത്രീയാണെന്ന് പോലും തെറ്റിദ്ധരിക്കുന്നു), "മനുഷ്യരാശിയുടെ ഒരു ദ്വാരം" ആയി. ബ്യൂറോക്രാറ്റിസവും സ്വേച്ഛാധിപത്യവും റഷ്യയിൽ ചിച്ചിക്കോവിനെപ്പോലുള്ള ബിസിനസുകാർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു, അവർ മറ്റ് ദുർബലരായ ആളുകളുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് പോകാൻ തയ്യാറാണ്, ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് പോകാൻ, മറ്റുള്ളവരെ കൈമുട്ട് കൊണ്ട് തള്ളിയിടുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവിതകഥ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: ആദ്യം അവൻ തന്റെ അധ്യാപകനെ "വഞ്ചിച്ചു", പിന്നെ ഗുമസ്തനെ, പിന്നെ അവന്റെ സഹ കസ്റ്റംസ് ഓഫീസറെ. ലാഭത്തിനായുള്ള അഭിനിവേശം ഒരു വ്യക്തിയിലെ എല്ലാ മനുഷ്യരെയും കൊല്ലുന്നു, അവനെ ദുഷിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ ആത്മാവിനെ ശോഷിക്കുന്നു എന്ന് ഇവിടെ ഗോഗോൾ കാണിക്കുന്നു. "ദ ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്പെക്ടർ" എന്ന കോമഡിയിലും നമുക്ക് അതേ മണ്ടത്തരം, ഭീരുത്വം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സത്യസന്ധതയില്ല. പ്രധാന കഥാപാത്രംആത്മീയ ശൂന്യത, ആരവങ്ങൾ, മണ്ടത്തരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വ്യക്തിത്വമാണ് ഖ്ലെസ്റ്റാകോവ്. എന്തും നിറയ്ക്കാവുന്ന ഒഴിഞ്ഞ പാത്രം പോലെയാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് ഉദ്യോഗസ്ഥർ കൗണ്ടി പട്ടണം N. അവനെ ഒരു പ്രധാന വ്യക്തിക്കായി എടുക്കുക. അവർ അവനെ ഒരു ഓഡിറ്ററായി കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവരുടെ ആശയങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഒരു കൈക്കൂലി ഓഡിറ്റർ പെരുമാറേണ്ട രീതിയിൽ അവൻ പെരുമാറുന്നു. ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, ഗോഗോൾ ആത്മീയ ശൂന്യത, വീമ്പിളക്കൽ, ആഗ്രഹിക്കുന്നതിനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവയെ പരിഹസിക്കുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ കൃതികളിൽ, നമ്മൾ കാണുന്നതുപോലെ, സാമൂഹിക-ചരിത്രപരമായ തരം ആളുകളെ മാത്രമല്ല, സാർവത്രിക മാനുഷിക ദുഷ്പ്രവണതകളും കാണിക്കുന്നു: ശൂന്യത, മണ്ടത്തരം, അത്യാഗ്രഹം, ലാഭത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം. ഗോഗോളിന്റെ നായകന്മാർ അനശ്വരരാണ്, കാരണം മനുഷ്യന്റെ ദുഷ്പ്രവണതകൾ അനശ്വരമാണ്. ഗോഗോളിന്റെ "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന കവിതയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെയും രചനയുടെയും സവിശേഷതകൾ. കലാപരമായ സവിശേഷതകൾകവിതകൾ. "എല്ലാ റഷ്യയും" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒരു കൃതി എഴുതണമെന്ന് ഗോഗോൾ പണ്ടേ സ്വപ്നം കണ്ടിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിൽ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള മഹത്തായ വിവരണമായിരിക്കണം ഇത്. അത്തരമൊരു കൃതി 1842-ൽ എഴുതിയ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയായിരുന്നു. കൃതിയുടെ ആദ്യ പതിപ്പ് "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ചിച്ചിക്കോവ്, അല്ലെങ്കിൽ ഡെഡ് സോൾസ്" എന്നായിരുന്നു. അത്തരമൊരു പേര് ഈ കൃതിയുടെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം കുറച്ചു, ഒരു സാഹസിക നോവലിന്റെ മേഖലയിലേക്ക് മാറ്റി. കവിത പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ വേണ്ടി സെൻസർഷിപ്പ് കാരണങ്ങളാൽ ഗോഗോൾ അതിന് പോയി. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഗോഗോൾ തന്റെ കൃതിയെ കവിത എന്ന് വിളിച്ചത്? ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനം അവസാന നിമിഷത്തിൽ മാത്രമാണ് എഴുത്തുകാരന് വ്യക്തമായത്, കാരണം, കവിതയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഗോഗോൾ അതിനെ ഒരു കവിതയോ നോവലോ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ മനസിലാക്കാൻ, നിങ്ങൾക്ക് ഈ കൃതിയെ നവോത്ഥാന കവിയായ ഡാന്റെയുടെ "ഡിവൈൻ കോമഡി" യുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം. അവളുടെ സ്വാധീനം ഗോഗോളിന്റെ കവിതയിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഡിവൈൻ കോമഡി മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, പുരാതന റോമൻ കവിയായ വിർജിലിന്റെ നിഴൽ കവിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് ഗാനരചയിതാവിനെ നരകത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അവർ എല്ലാ സർക്കിളുകളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു, പാപികളുടെ ഒരു ഗാലറി മുഴുവൻ അവരുടെ കൺമുന്നിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഫാന്റസി തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രമേയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ നിന്ന് ഡാന്റെയെ തടയുന്നില്ല - ഇറ്റലി, അവളുടെ വിധി. സത്യത്തിൽ. നരകത്തിന്റെ അതേ സർക്കിളുകൾ കാണിക്കാൻ ഗോഗോൾ തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ റഷ്യയുടെ നരകം. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ തലക്കെട്ട് ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, ഡാന്റെയുടെ "ദി ഡിവൈൻ കോമഡി" എന്ന കവിതയെ "നരകം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഗോഗോൾ, ആക്ഷേപഹാസ്യ നിഷേധത്തോടൊപ്പം, റഷ്യയെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ ഒരു ഘടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രം ഒരു "ഉയർന്ന ഗാനരചനാ പ്രസ്ഥാനവുമായി" ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് കവിതയിൽ ചിലപ്പോൾ കോമിക് വിവരണത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളും തിരുകിയ എപ്പിസോഡുകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കവിതയ്ക്ക് സാധാരണമാണ്. അവയിൽ, ഗോഗോൾ ഏറ്റവും നിശിതമായി സ്പർശിക്കുന്നു പൊതു പ്രശ്നങ്ങൾറഷ്യ. മനുഷ്യന്റെ ഉന്നതമായ ലക്ഷ്യത്തെക്കുറിച്ചും മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകൾ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ചിത്രങ്ങളുമായി ഇവിടെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ നമുക്ക് കവിതയിലെ നായകന്റെ പിന്നാലെ പോകാം. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" N. കൃതിയുടെ ആദ്യ പേജുകളിൽ നിന്ന്, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ആകർഷണം ഞങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു, കാരണം ചിച്ചിക്കോവ് മനിലോവുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം സോബകേവിച്ചും നോസ്ഡ്രെവുമായി കൂടിക്കാഴ്ചകൾ ഉണ്ടാകുമെന്ന് വായനക്കാരന് അനുമാനിക്കാൻ കഴിയില്ല. കവിതയുടെ അവസാനം വായനക്കാരന് ഊഹിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല, കാരണം അതിന്റെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഗ്രേഡേഷൻ തത്വമനുസരിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: ഒന്ന് മറ്റൊന്നിനേക്കാൾ മോശമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, മനിലോവിനെ ഒരു പ്രത്യേക ചിത്രമായി കണക്കാക്കിയാൽ, പോസിറ്റീവ് ആയി കാണാൻ കഴിയില്ല (മേശപ്പുറത്ത് അതേ പേജിൽ ഒരു പുസ്തകം തുറന്നിരിക്കുന്നു, അവന്റെ മര്യാദ വ്യാജമാണ്: "ഇത് ചെയ്യാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കരുത്"), പക്ഷേ പ്ലൂഷ്കിനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മനിലോവ് പല കാര്യങ്ങളിലും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിൽ പോലും വിജയിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബോക്‌സിന്റെ ചിത്രം ഗോഗോൾ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമാക്കി, കാരണം ഇത് എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ഒരു തുടക്കമാണ്. ഗോഗോൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഇത് "ബോക്സ്-മാൻ" എന്നതിന്റെ പ്രതീകമാണ്, അതിൽ പൂഴ്ത്തിവെയ്ക്കാനുള്ള അടങ്ങാനാവാത്ത ദാഹത്തിന്റെ ആശയം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ബ്യൂറോക്രസിയെ തുറന്നുകാട്ടുന്ന പ്രമേയം ഗോഗോളിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു: മിർഗൊറോഡ് ശേഖരത്തിലും ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ എന്ന കോമഡിയിലും ഇത് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിൽ അത് സെർഫോഡത്തിന്റെ പ്രമേയവുമായി ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു. ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിന്റെ കഥ കവിതയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ഇത് കവിതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല, മറിച്ച് കൃതിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. കഥയുടെ രൂപം കഥയ്ക്ക് ഒരു സുപ്രധാന സ്വഭാവം നൽകുന്നു, അത് സർക്കാരിനെ അപലപിക്കുന്നു. കവിതയിലെ Mkru "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എതിർക്കുന്നു ഗാനരചനാ ചിത്രംനാടോടി റഷ്യ, ഗോഗോൾ സ്നേഹത്തോടും ആദരവോടും കൂടി എഴുതുന്നു. ഭൂവുടമയുടെയും ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് റഷ്യയുടെയും ഭയാനകമായ ലോകത്തിന് പിന്നിൽ, ഗോഗോളിന് റഷ്യൻ ജനതയുടെ ആത്മാവ് അനുഭവപ്പെട്ടു, അത് റഷ്യയുടെ ശക്തികളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ട്രോയിക്കയുടെ രൂപത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു: അപ്രതിരോധ്യമായ ത്രയംനീ തിരക്കിലാണോ?" അതിനാൽ, ഗോഗോൾ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ എന്താണ് ചിത്രീകരിക്കുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ ഉറപ്പിച്ചു. സമൂഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക രോഗത്തെ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഗോഗോൾ ഇത് എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കണം. ആദ്യം, ഗോഗോൾ സോഷ്യൽ ടൈപ്പിഫിക്കേഷന്റെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഭൂവുടമകളുടെ ഗാലറിയുടെ ചിത്രത്തിൽ പൊതുവായതും വ്യക്തിയും സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും നിശ്ചലമാണ്, അവ വികസിക്കുന്നില്ല (പ്ലുഷ്കിൻ, ചിച്ചിക്കോവ് ഒഴികെ), തൽഫലമായി അവ രചയിതാവ് പിടിച്ചെടുത്തു. ഈ മാനിലോവ്, ബോക്സുകൾ, നായ്ക്കൾ, പ്ലുഷ്കിൻസ് എന്നിവയെല്ലാം മരിച്ച ആത്മാക്കളാണെന്ന് ഈ സാങ്കേതികത ഒരിക്കൽ കൂടി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ, ഗോഗോൾ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സാങ്കേതികവിദ്യയും ഉപയോഗിക്കുന്നു - ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിലൂടെയുള്ള സ്വഭാവം. ഗോഗോളിനെ "വിശദാംശങ്ങളുടെ പ്രതിഭ" എന്ന് വിളിക്കാം, അതിനാൽ ചിലപ്പോൾ വിശദാംശങ്ങൾ കഥാപാത്രത്തെ കൃത്യമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു ആന്തരിക ലോകംസ്വഭാവം. എന്താണ് വിലയുള്ളത്, ഉദാഹരണത്തിന്, എസ്റ്റേറ്റിന്റെയും മനിലോവിന്റെ വീടിന്റെയും വിവരണം. ചിച്ചിക്കോവ് മനിലോവ് എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് വണ്ടികയറിയപ്പോൾ, പടർന്നുകയറുന്ന ഇംഗ്ലീഷ് കുളത്തിലേക്കും, വൃത്തികെട്ട അറയിലേക്കും, അഴുക്കും ഉടമസ്ഥതയില്ലായ്മയിലേക്കും, മനിലോവിന്റെ മുറിയിലെ വാൾപേപ്പറിലേക്കും ചാരനിറത്തിലോ നീലയിലോ, പായ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ രണ്ട് കസേരകളിലേക്കും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഉടമയുടെ കൈകളിൽ എത്തരുത്. ഇവയും മറ്റു പല വിശദാംശങ്ങളും നമ്മെ നയിക്കുന്നു പ്രധാന സ്വഭാവം, രചയിതാവ് തന്നെ ഉണ്ടാക്കി: "ഇതുമില്ല അതുമല്ല, പക്ഷേ അത് എന്താണെന്ന് പിശാചിന് അറിയാം!" ലിംഗഭേദം പോലും നഷ്ടപ്പെട്ട ഈ "മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ ദ്വാരം" എന്ന പ്ലുഷ്കിൻ നമുക്ക് ഓർക്കാം. അവൻ ചിച്ചിക്കോവിലേക്ക് പോകുന്നത് കൊഴുത്ത ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണും തലയിൽ അചിന്തനീയമായ ചില സ്കാർഫും, വിജനത, അഴുക്ക്, എല്ലായിടത്തും ജീർണത. പ്ലഷ്കിൻ - അപചയത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ബിരുദം. ഇതെല്ലാം വിശദാംശങ്ങളിലൂടെ, എഎസ് വളരെയധികം പ്രശംസിച്ച ജീവിതത്തിലെ ചെറിയ കാര്യങ്ങളിലൂടെ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. പുഷ്കിൻ: “ജീവിതത്തിന്റെ അശ്ലീലതയെ ഇത്ര വ്യക്തമായി തുറന്നുകാട്ടാൻ ഒരു എഴുത്തുകാരനും ഈ സമ്മാനം ഇതുവരെ ലഭിച്ചിട്ടില്ല, ഒരു അശ്ലീല വ്യക്തിയുടെ അശ്ലീലതയെ ഇത്ര ശക്തമായി രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയും, കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്ന എല്ലാ ചെറിയ കാര്യങ്ങളും കണ്ണുകളിലേക്ക് വലുതായി തിളങ്ങും. എല്ലാവരുടെയും." പ്രധാന വിഷയംകവിതകൾ റഷ്യയുടെ വിധിയാണ്: അതിന്റെ ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും ഭാവിയും. ആദ്യ വാല്യത്തിൽ, മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഭൂതകാലത്തിന്റെ പ്രമേയം ഗോഗോൾ വെളിപ്പെടുത്തി. റഷ്യയുടെ വർത്തമാനത്തെയും ഭാവിയെയും കുറിച്ച് പറയാനുള്ളതായിരുന്നു അദ്ദേഹം വിഭാവനം ചെയ്ത രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും വാല്യങ്ങൾ. ഈ ആശയത്തെ ഡാന്റെയുടെ ഡിവൈൻ കോമഡിയുടെ രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും ഭാഗങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം: "ശുദ്ധീകരണസ്ഥലം", "പറുദീസ". എന്നിരുന്നാലും, ഈ പദ്ധതികൾ യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല: രണ്ടാമത്തെ വാല്യം ആശയത്തിൽ പരാജയപ്പെട്ടു, മൂന്നാമത്തേത് ഒരിക്കലും എഴുതിയിട്ടില്ല. അതിനാൽ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ യാത്ര അജ്ഞാതമായ ഒരു യാത്രയായി തുടർന്നു. റഷ്യയുടെ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ച് ഗോഗോൾ നഷ്ടത്തിലായിരുന്നു: “റസ്, നിങ്ങൾ എവിടേക്കാണ് ഓടുന്നത്? ഉത്തരം പറയൂ. ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല." രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനങ്ങളും "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ അവരുടെ പങ്കും എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിൽ ധാരാളം എഴുത്തുകാരുടെ വ്യതിചലനങ്ങളുണ്ട്. ഈ വ്യതിചലനങ്ങൾ വിഷയത്തിലും ശൈലിയിലും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. വാചകത്തിൽ ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യതിചലനങ്ങൾ, രചയിതാവിനെ വിവിധ പ്രശ്നങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കാനും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ഭൂവുടമകളുടെയും വിവരണം കൂടുതൽ പൂർണ്ണമാക്കാനും സഹായിക്കുന്നു. കവിതയുടെ ആദ്യ അധ്യായങ്ങളിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ എഴുത്തുകാരെ വിഷമിപ്പിച്ച ഗുരുതരമായ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾ ഗോഗോൾ ഉയർത്തുന്നു. അതിലൊന്നായിരുന്നു പ്രശ്‌നങ്ങൾ സ്ത്രീ വിദ്യാഭ്യാസം. ടാറ്റിയാന ലാറിനയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ ബെലിൻസ്കി സ്ത്രീകളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കുന്നു. ഇതേ ചോദ്യം ഗോഗോളിനും ബാധകമാണ്. മനിലോവ നന്നായി വളർന്നുവെന്ന് പറഞ്ഞതിന് ശേഷം, കുലീനരായ കന്യകമാർക്കുള്ള ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിലെ നല്ല വിദ്യാഭ്യാസം എന്താണെന്ന് ഗോഗോൾ ഉടൻ വിശദീകരിക്കുന്നു. പത്രപ്രവർത്തന ശൈലിയിലാണ് വ്യതിചലനം എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ഗോഗോൾ, തന്റെ ഭാഷയുടെ വിരോധാഭാസ സ്വഭാവത്തോടെ, നോബിൾ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന എല്ലാത്തരം "രീതികളും" വിവരിക്കുന്നു. ഈ "രീതികൾ" തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണ്? വ്യത്യാസം ആദ്യം വരുന്നവയിൽ ഉണ്ടെന്ന് ഇത് മാറുന്നു: ഫ്രഞ്ച് ഭാഷ, സംഗീതം അല്ലെങ്കിൽ ഗാർഹിക, അതായത്, വിവിധ സുവനീറുകളുടെ എംബ്രോയിഡറി. ഈ വളർത്തലാണ് ബോർഡ് ഓഫ് ട്രസ്റ്റികളിലേക്ക് പണയം വച്ചിരിക്കുന്ന നശിച്ച എസ്റ്റേറ്റുകൾ അല്ലെങ്കിൽ മനിലോവ്ക പോലുള്ള എസ്റ്റേറ്റുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നത്, അവിടെ "സന്തുഷ്ടരായ ദമ്പതികൾ" സുവനീറുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനോ പരസ്‌പരം പലഹാരങ്ങൾ കഴിക്കുന്നതിനോ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ചുറ്റുമുള്ള ദാരിദ്ര്യവും ശൂന്യതയും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. മറ്റൊരു രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനം "കട്ടിയുള്ള", "നേർത്ത" ചിപ്പുകൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.
പുതുമുഖങ്ങൾ. തീർച്ചയായും, ശരീരഭാരത്തിലും മനുഷ്യന്റെ ആരോഗ്യത്തിലും രചയിതാവിന് ഇവിടെ താൽപ്പര്യമില്ല.
പുതുമകൾ. കുറച്ച്, എന്നാൽ വളരെ ശോഭയുള്ളതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ വരികളിൽ ഗോഗോൾ
റഷ്യൻ ബ്യൂറോക്രസിയുടെ രൂപരേഖ, രചയിതാവിനുള്ള "കനം" - കാണിക്കുന്നു-
ശരീരം ഒരു ശക്തമായ വയറല്ല, മറിച്ച് ശക്തമായ ഒരു സാമൂഹിക സ്ഥാനമാണ്. "കട്ടിയുള്ള"
റഷ്യയിലെ ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനനാണ് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ. കീഴാളർ മാത്രമല്ല നീഗ്രോയെ ആശ്രയിക്കുന്നത്
നൈ, "സൂക്ഷ്മ" ഉദ്യോഗസ്ഥർ, മാത്രമല്ല പ്രഭുക്കന്മാരും, അവരുടെ കാര്യങ്ങൾ ഓഫീസുകളിൽ നടത്തുന്നു; ഒപ്പം
"നഗരത്തിന്റെ പിതാക്കന്മാരുടെ" ഇച്ഛയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്ന പൗരന്മാർ. ജീവിത കാലം
റഷ്യ "തടിച്ച" ഉദ്യോഗസ്ഥർക്ക് കൃത്യമായി കീഴ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവരുടെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും എല്ലാം
അവ നന്നായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, അവ തഴച്ചുവളരുകയും സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു
stny. അത്തരമൊരു വിവരണാത്മക പ്രവർത്തനത്തിന് പുറമേ, വ്യതിചലനം ഒരു സോഷ്യൽ നൽകുന്നു
ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണം, അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് ഗോഗോൾ പറയുന്നു
കട്ടിയുള്ളതും തീരെ മെലിഞ്ഞതുമല്ല. ചിച്ചിക്കോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ വാക്കുകൾ മാത്രമല്ല കാണിക്കുന്നത്
അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ ചില അസ്വാഭാവികത, മാത്രമല്ല സ്ഥിരതയില്ലാത്ത സാമൂഹിക നിലയും
ഷെനി. - , . -. ; നഗരവും അവൻ ഒരു "കോടീശ്വരൻ" ആണെന്ന് ഒരു കിംവദന്തി പരന്നു, ഗോഗോൾ പറയുന്നു O: അത്: പണത്തിന്റെ ബാഗ് പോലും എന്ത് ഫലമുണ്ടാക്കില്ല, പക്ഷേ ഒരു ദശലക്ഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്ക് മാത്രം. ചിച്ചിക്കോവിന് എണ്ണമറ്റ പണമുണ്ടെന്ന അഭ്യൂഹം നികൃഷ്ടരും അപമാനിതരുമാകാനുള്ള ആഗ്രഹം, ഭൂവുടമകൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ അധ്യായങ്ങളിലും ആധികാരികമായ വ്യതിചലനങ്ങളുണ്ട്, ഈ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ, ഭൂവുടമയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകൾ കേന്ദ്രീകരിച്ച് ഗോഗോൾ ഒരു സാധാരണ സ്വഭാവം നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. ഈ അധ്യായം. മനിലോവിനെക്കുറിച്ച്, അത്തരം ആളുകളെ സാധാരണയായി "ഒരു മനുഷ്യൻ", "മത്സ്യമോ ​​മാംസമോ അല്ല", "ബോഗ്ദാൻ നഗരത്തിലോ സെലിഫാൻ ഗ്രാമത്തിലോ അല്ല" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കൊറോബോച്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായത്തിൽ, ഈ തരം വളരെ സാധാരണമാണെന്നും "ഒരു രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞൻ പോലും" പലപ്പോഴും "ഓൺ" ആണെന്നും രചയിതാവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. കുട്ടികൾപെർഫെക്റ്റ് ബോക്സ് പുറത്തുവരുന്നു, ”അപ്പോൾ വിളിപ്പേറിന്റെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കുന്നു: എല്ലാ വാദങ്ങളും, ഏറ്റവും വ്യക്തമായത് പോലും, അത്തരത്തിൽ നിന്ന് തിരിച്ചുവരുന്നു; ആളുകൾ, "ഒരു ചുവരിൽ നിന്ന് ഒരു റബ്ബർ പന്ത് പോലെ.": അതേ അധ്യായത്തിൽ, ഗോഗോൾ വരയ്ക്കുന്നു; നോസ്ഡ്രിയോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായത്തിൽ, വായനക്കാരൻ അത്തരം നിരവധി ആളുകളെ കണ്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് രചയിതാവ് കുറിക്കുന്നു. ഈ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യം ചിത്രം സാമാന്യവൽക്കരിക്കുക, അത് കാണിക്കുക എന്നതാണ് സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്, അതുപോലെ ഉരുത്തിരിഞ്ഞ ചിത്രങ്ങൾ സാധാരണമാണെന്ന് തെളിയിക്കാൻ, അവയെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഗോഗോൾ ഭൂവുടമകളെ ഒരു മുഴുവൻ തരത്തിലുള്ള പ്രതിനിധികളായി വിവരിക്കുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് അത്തരം എല്ലാ ആളുകളെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ബഹുവചനം . ജീവചരിത്രപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ കവിതയിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ജീവചരിത്രങ്ങൾ ഗോഗോൾ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളെ മാത്രമേ വിവരിക്കുന്നുള്ളൂ: പ്ലുഷ്കിൻ, ചിച്ചിക്കോവ്. രണ്ട് നായകന്മാരും മറ്റുള്ളവരുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: പ്ലുഷ്കിൻ - ധാർമ്മികവും ശാരീരികവുമായ അപചയവും വൃത്തികെട്ടതും, ചിച്ചിക്കോവ് - അവന്റെ അസാധാരണമായ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ. അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങൾ എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു, എന്ത് പരിതസ്ഥിതി അവരെ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് കാണിക്കുക എന്നതാണ് ജീവചരിത്രപരമായ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം. പ്ലുഷ്കിനും ചിച്ചിക്കോവും യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളുടെ, പുതിയ കാലത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നതായി നാം കാണുന്നു. പ്ലഷ്കിൻ - ഒരു ഇമേജ് മുന്നറിയിപ്പ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രമാണ് ഇതിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നത്. തീക്ഷ്ണതയുള്ള, ആതിഥ്യമരുളുന്ന ഉടമയിൽ നിന്ന് "മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ ദ്വാരത്തിലേക്ക്" പ്ലൂഷ്കിന്റെ അധഃപതനം കാണിക്കുന്ന ഗോഗോൾ, സോബാകെവിച്ചിന്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ മുതലാളിത്തത്തിനും, കോറോ-ബാരലുകളുടെയും പ്ലുഷ്കിൻ പൂപ്പലിന്റെയും സമഗ്രമായ ക്രമീകരണം തമ്മിലുള്ള അതിർവരമ്പുകൾ ഏതാണ്ട് അദൃശ്യമാക്കുന്നു. റോൾ, അവന്റെ മുറിയുടെ നടുവിൽ ഒരു കട്ടിയുള്ള പൊടി മൂടിയ മാലിന്യക്കൂമ്പാരം. അശ്ലീലമായ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ ഞങ്ങളുടെ മുന്നിൽ പ്ലുഷ്കിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിൽ നിന്ന് അയൽക്കാർ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണമെന്ന് പഠിക്കാൻ പോയി. ഭൂപ്രഭു-ഫ്യൂഡൽ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ തകർച്ചയുടെ ആദ്യ സൂചനയായ പ്ലൂഷ്കിൻ മരണമടഞ്ഞ ഫ്യൂഡൽ ലോകത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്. ചിച്ചിക്കോവ് പുതിയ ലോകത്തിന്റെ മനുഷ്യനാണ്. ഇതൊരു ബൂർഷ്വാ ബിസിനസുകാരനാണ്. അവന്റെ സാമൂഹിക ഉത്ഭവത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, അവൻ "ചെറിയ മനുഷ്യനോട്" അടുത്താണ്, എന്നാൽ ഇത് പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ്, ഗോഗോൾ എന്നിവരിൽ തന്നെ നാം കണ്ടുവരുന്ന "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" അല്ല. ഈ മനുഷ്യൻ സൂര്യനിൽ ഒരു സ്ഥലത്തിനായി പോരാടുകയാണ്, അവൻ അങ്ങേയറ്റം സജീവമാണ്, അവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഭൂവുടമകളുടെ പൂപ്പൽ ലോകത്തെ പിന്നോട്ട് തള്ളുകയും ബ്യൂറോക്രസിയെ വഞ്ചിക്കുകയും "അഴുക്കിൽ നിന്ന് രാജകുമാരന്മാരിലേക്ക്" വഴിമാറുകയും ചെയ്യുന്നു. കൈക്കൂലിയും കൗശലവും ധൂർത്തും സത്യസന്ധതയും ധിക്കാരവും വഴക്കമില്ലായ്മയും സമന്വയിപ്പിച്ച ഈ നായകൻ ഗോഗോളിന്റെ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വൃത്തികെട്ട ഉൽപ്പന്നമായിരുന്നു. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40 കളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഭാവി അവശേഷിക്കുന്നു, അത് രചയിതാവിന് ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രം വളരെ പ്രധാനമാണ്, കാരണം അത് റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഒരു വലിയ, പൂർണ്ണമായ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു, അടിമത്തം, കൈക്കൂലി, ബ്യൂറോക്രസിയുടെ ധൂർത്ത് എന്നിവയെ അപലപിക്കുന്നു. വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അറിവ് നൽകാൻ കഴിയാത്ത വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായം, കസ്റ്റംസ് ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ മോഷണം, പണമുള്ളവരുടെ പൂർണ്ണമായ ശിക്ഷാവിധി എന്നിവ വ്യക്തമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് കൈക്കൂലി വാങ്ങിയ കോടതികളുടെ അനീതിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, എല്ലാവർക്കും ഒരു യഥാർത്ഥ കഥ ഇഷ്ടപ്പെടില്ലെന്ന് ഗോഗോളിന് അറിയാമായിരുന്നു. അതിനാൽ, എഴുത്തുകാരെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യതിചലനങ്ങൾ പുസ്തകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ ഭാഷ നാടകീയമായി മാറുന്നു, ഈ ന്യായവാദങ്ങളിൽ വിരോധാഭാസം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, മറ്റ് കുറിപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, "ലോകത്തിന് അദൃശ്യമായ കണ്ണുനീർ." ഇവിടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യതിചലനം ഏഴാം അധ്യായത്തിലാണ്, ഗോഗോൾ രണ്ട് തരം എഴുത്തുകാരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. തന്റെ പുസ്തകത്തോടുള്ള വായനക്കാരുടെ പ്രതികരണത്തെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ സ്വയം വഞ്ചിക്കുന്നില്ലെന്ന് നാം കാണുന്നു. വീട്ടിൽ ആരും കാണാത്ത, ആരും സന്തോഷിക്കാത്ത, ഏകാന്തനായ ഒരു യാത്രക്കാരനോടാണ് അവൻ സ്വയം താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത്. ഇവിടെ, ആദ്യമായി, റോഡിന്റെ ചിത്രം ദൃശ്യമാകുന്നു മനുഷ്യ ജീവിതം. ഗോഗോളിന് മുമ്പ്, ജീവിതം കഠിനമായ പാത പോലെയാണ്, ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നിറഞ്ഞതാണ്, അതിന്റെ അവസാനം തണുത്തതും അസുഖകരമായ ഏകാന്തതയും അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പാത ലക്ഷ്യമില്ലാത്തതായി കണക്കാക്കുന്നില്ല, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള തന്റെ കടമയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം നിറഞ്ഞതാണ്. കവിതയുടെ അവസാനത്തിൽ ദേശസ്‌നേഹത്തിന്റെയും എഴുത്തുകാരന്റെ കടമയുടെയും പ്രമേയം കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു, അവിടെ തിന്മ കാണിക്കുകയും തിന്മകളെ അപലപിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ഗോഗോൾ വിശദീകരിക്കുന്നു. തെളിവായി, രചയിതാവ് കിഫ് മൊകിവിച്ചിനെയും മോക്കിയ കിഫോവിച്ചിനെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ ഉദ്ധരിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം കഠിനമായ യാഥാർത്ഥ്യം വരയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത എഴുത്തുകാരെ തുറന്നുകാട്ടുന്നു, ആദർശവും നിലവിലില്ലാത്തതുമായ ചിത്രങ്ങൾ ഊഹിച്ചുകൊണ്ട്, "സദ്ഗുണസമ്പന്നനായ ഒരാളെ കുതിരയാക്കി മാറ്റിയ എഴുത്തുകാർ, ഒപ്പം ചാട്ടവാറുകൊണ്ട് അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ച്, എതിരെ വന്നതെല്ലാം ഉപയോഗിച്ച് അവനെ സവാരി ചെയ്യാത്ത ഒരു എഴുത്തുകാരനില്ല. ഏഴാം അധ്യായത്തിലെ വ്യതിചലനത്തിൽ, ആൾക്കൂട്ടം കൈകളിൽ വഹിക്കുന്ന അത്തരം എഴുത്തുകാരെ മാത്രമേ ഗോഗോൾ കാണിക്കുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, കിഫ മൊകിവിച്ചിന്റെ ചിത്രത്തിൽ ഈ രചയിതാക്കൾ വരുത്തുന്ന ദോഷത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു, നിശബ്ദത പാലിക്കുന്നു. ഇരുണ്ട വശങ്ങൾജീവിതം. റഷ്യയെയും ജനങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള വ്യതിചലനങ്ങൾ എഴുത്തുകാരന്റെ കടമയുടെയും ദേശസ്നേഹത്തിന്റെയും ഈ വിഷയവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ ഭാഷ ഇവിടെ ഒരു പുതിയ, പ്രത്യേക നിഴൽ നേടുന്നു, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള കുറിപ്പുകൾ അതിൽ പലപ്പോഴും കേൾക്കുന്നു. ജനപ്രിയ വാക്ക്, അവന്റെ സമ്പത്ത്. പ്രവിശ്യാ സമൂഹത്തിന്റെ ഭാഷയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി നാടോടി സംസാരം പ്രത്യേകിച്ചും തിളക്കമാർന്നതായി തോന്നുന്നു, അതിന് ഒരു വ്യതിചലനവും സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് നഗരത്തിന്റെ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കുന്നു. യാവോ-റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ കപടമായി സംസാരിക്കുന്ന സ്ത്രീകളെ ഗോഗോൾ പരിഹസിക്കുന്നു, കുറഞ്ഞത് പരുഷമായ വാക്കിനെയെങ്കിലും ഭയപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഫ്രഞ്ചിൽ അവർ വളരെ കഠിനമായ പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ജനങ്ങളുടെ സന്തോഷകരമായ, ആത്മാർത്ഥമായ വാക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് പുതുമയുള്ളതായി തോന്നുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് വാങ്ങിയ സെർഫുകളുടെ വിധിക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യതിചലനത്തിൽ കർഷകരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ആളുകൾ വായനക്കാരന് അനുയോജ്യമല്ല, കഴിവും ഉത്സാഹവും ചിലപ്പോൾ മദ്യപാനവും സത്യസന്ധതയില്ലായ്മയും കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. സ്റ്റെപാൻ കോർക്കിനെപ്പോലെ ദാരുണമായ വിധികളുണ്ട്, അബാകം ഫൈറോവിന്റേത് പോലെ സ്വതന്ത്രമായ വിധികളുണ്ട്. ജനങ്ങളുടെ ദാരിദ്ര്യവും ഇരുട്ടും ഗോഗോളിനെ അടിച്ചമർത്തുന്നു, പിൻവാങ്ങൽ അൽപ്പം സങ്കടകരമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഗോഗോൾ റഷ്യയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു. പ്ലൂഷ്കിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അധ്യായത്തിൽ, ഭൂവുടമയുടെ പൂന്തോട്ടത്തെ വിവരിക്കുന്ന ഒരു വ്യതിചലനത്തിൽ അവൾ നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഹോപ്സുകളാൽ നിശബ്ദമായി, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പൂന്തോട്ടം ജീവിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, അതിൽ എല്ലായിടത്തും ഇളം പച്ചപ്പ് കാണിക്കുന്നു. ഈ പുതിയ വളർച്ചയിൽ, മികച്ച ഭാവിയിലേക്കുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രതീക്ഷയാണ്. ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തോടെയാണ് കവിത അവസാനിക്കുന്നത്. റോഡിന്റെ ചിത്രം അവസാനം വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഈ റോഡ് ഇനി ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതമല്ല, മറിച്ച് മുഴുവൻ റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെയും വിധിയാണ്. ഭാവിയിലേക്ക് പറക്കുന്ന ഒരു ട്രോയിക്ക പക്ഷിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ റൂസ് തന്നെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ചോദ്യം ഉണ്ടെങ്കിലും: "റസ്, നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് ഓടുന്നത്?" - രചയിതാവ് ഉത്തരം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, റഷ്യയിൽ അയാൾക്ക് ആത്മവിശ്വാസമുണ്ട്, കാരണം, "വിശകലനമായി നോക്കി, മാറിനിൽക്കുക, മറ്റ് ആളുകൾക്കും സംസ്ഥാനങ്ങൾക്കും വഴി നൽകുക." അതിനാൽ, റഷ്യയുടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനങ്ങൾ ഗോഗോലിനെ സഹായിക്കുന്നു, പുസ്തകത്തെ മധ്യത്തിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ വിജ്ഞാനകോശം" ആക്കി മാറ്റുന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്. റഷ്യൻ ജനതയുടെ വിവിധ തലങ്ങളിലുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ വരയ്ക്കുക മാത്രമല്ല, തന്റെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന വ്യതിചലനങ്ങളാണ് ഇത്. ചിന്തകളും പ്രതീക്ഷകളും രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു - “എല്ലാ റൂസും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു”: ഇതിൽ: ജോലി പൂർത്തിയായി. ,