സംഗീത പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടുവിലെ ഓവർച്ചർ എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം. സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ

ഇതിനകം എൽ. ബീഥോവനോടൊപ്പം, സിംഫണിക് കവിതയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു സ്വതന്ത്ര വിഭാഗമായി ഓവർചർ വികസിക്കുന്നു. ബീഥോവന്റെ അഭിപ്രായപ്രകടനങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ജെ.ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ "എഗ്‌മോണ്ട്" (1810) എന്ന നാടകത്തിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ലാത്ത ചിന്തയുടെ തീവ്രതയും പ്രവർത്തനവും ഉള്ള, പൂർണ്ണവും അങ്ങേയറ്റം പൂരിതവുമായ സംഗീത നാടകങ്ങളാണ്.

എൽ. ബീഥോവൻ "എഗ്മണ്ട്" എഴുതിയ ഓവർചർ

കാൾ മരിയ വോൺ വെബർ രണ്ട് സംഗീത കച്ചേരികൾ എഴുതി: "ദി ലോർഡ് ഓഫ് ദി സ്പിരിറ്റ്സ്" (Der Beherrscher der Geister, 1811, പൂർത്തിയാകാത്ത ഓപ്പറ "Rübetzal" എന്ന തന്റെ ഓവർച്ചറിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം) "ജൂബിലി ഓവർചർ" (1818).
എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ആദ്യത്തെ കച്ചേരി ഓവർച്ചർ "ഡ്രീം ഇൻ" ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു മധ്യവേനൽ രാത്രി" (1826) ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസോൺ, ഈ വിഭാഗത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് കൃതികൾ "സീ സൈലൻസ് ആൻഡ് ശുഭ യാത്ര" (Meeresstille und gluckliche Fahrt, 1828), "The Hebrides, or Fingal's Cave" (1830), "Beutiful Melusina" (1834), "Ruy Blas" (1839).
പ്രിവി ജഡ്ജസ് (1826), ഹെക്ടർ ബെർലിയോസിന്റെ ലെ കോർസെയർ (1828) എന്നിവയാണ് മറ്റ് ശ്രദ്ധേയമായ ആദ്യകാല കച്ചേരികൾ; ഷേക്സ്പിയർ, ഷില്ലർ, ഗോഥെ എന്നിവരുടെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് റോബർട്ട് ഷൂമാൻ തന്റെ പ്രബന്ധങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചത് - "ദി ബ്രൈഡ് ഓഫ് മെസിന", "ജൂലിയസ് സീസർ", "ഹെർമൻ ആൻഡ് ഡൊറോത്തിയ"; മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഗ്ലിങ്കയുടെ "ഹണ്ടിംഗ് ഓഫ് അരഗോൺ" (1845), "നൈറ്റ് ഇൻ മാഡ്രിഡ്" (1848) എന്നിവ സ്പെയിനിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഫലവും സ്പാനിഷിൽ എഴുതിയതുമാണ് നാടോടി തീമുകൾ.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, കച്ചേരി ഓവർച്ചറുകൾ സിംഫണിക് കവിതകളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിന്റെ രൂപം ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. രണ്ട് വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം രൂപപ്പെടാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യമായിരുന്നു സംഗീത രൂപംബാഹ്യ സോഫ്റ്റ്വെയർ ആവശ്യകതകൾ അനുസരിച്ച്. റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, സീസർ ഫ്രാങ്ക്, അലക്സാണ്ടർ സ്ക്രാബിൻ, അർനോൾഡ് ഷോൻബെർഗ് തുടങ്ങിയ കൂടുതൽ "പുരോഗമന" സംഗീതസംവിധായകർക്ക് സിംഫണിക് കവിത ഇഷ്ടപ്പെട്ട രൂപമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, അതേസമയം എ. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, എം.എ. ബാലകിരേവ്, ഐ.ബാലാകിരേവ് തുടങ്ങിയ യാഥാസ്ഥിതിക സംഗീതസംവിധായകർ വിശ്വസിച്ചു. ഓവർച്ചർ. സിംഫണിക് കവിത ഇതിനകം പ്രചാരത്തിലായ ഒരു സമയത്ത്, ബാലകിരേവ് "മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളിൽ ഓവർചർ" (1858) എഴുതി, ബ്രാംസ് "അക്കാദമിക് ഫെസ്റ്റിവൽ", "ട്രാജിക്" ഓവർച്ചറുകൾ (1880), ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഫാന്റസി-ഓവർച്ചർ "റോമിയോ" എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു. ഒപ്പം ജൂലിയറ്റ്" (1869 ) കൂടാതെ "1812" (1882).

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഒരു നിശ്ചിത രൂപമില്ലാതെ (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, സോണാറ്റ രൂപത്തിലല്ല) ഏക-ചലന, ഇടത്തരം ദൈർഘ്യമുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പേരുകളിൽ ഒന്നായി ഓവർചർ മാറി. അവധിക്കാല പരിപാടികൾ. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഈ വിഭാഗത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികൾ എ.ഐ.ഖച്ചാത്തൂറിയന്റെ "വെൽക്കം ഓവർചർ" (1958), ഡി.ഐ.ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ "ഫെസ്റ്റീവ് ഓവർചർ" (1954), ഓവർചറിന്റെ പരമ്പരാഗത രൂപം തുടരുകയും പരസ്പരബന്ധിതമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഡിഐ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ "ഫെസ്റ്റീവ് ഓവർച്ചർ"

ഒരു ഓപ്പറ ആരംഭിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും എളുപ്പമാർഗ്ഗം അതിന് ഗൗരവമേറിയ വാചകങ്ങൾ എഴുതാതിരിക്കുക എന്നതാണ്, തൽഫലമായി, വലുതോ ചെറുതോ ആയ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തോടെ ആരംഭിക്കാത്ത ഒരു സംഗീത പ്രകടനം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്താനിടയില്ല. ഒരു ചെറിയ ആമുഖമാണെങ്കിൽ - ആമുഖം, പിന്നെ വിശദമായ ആമുഖം ഓപ്പറ പ്രകടനംഓവർച്ചർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു...

അലക്സാണ്ടർ മേക്കാപ്പർ

സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ: ഓവർച്ചർ

ഒരു ഓപ്പറ ആരംഭിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും എളുപ്പമുള്ള മാർഗം അതിന് ഒരു ഓവർച്ചർ എഴുതാതിരിക്കുക എന്നതാണ് എന്ന ബുദ്ധിയുള്ള ജിയോഅച്ചിനോ റോസിനിയുടെ വാക്കുകളോടെ ഞങ്ങൾ ഓപ്പറയ്‌ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന “സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ” എന്ന പരമ്പരയിലെ ആദ്യ ലേഖനം അവസാനിപ്പിച്ചു. കുറച്ച് സംഗീതസംവിധായകർ ഈ ഉപദേശം ഗൗരവമായി എടുത്തിട്ടുണ്ട്, തൽഫലമായി, വലുതോ ചെറുതോ ആയ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തോടെ ആരംഭിക്കാത്ത ഒരു സംഗീത പ്രകടനം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ സാധ്യതയില്ല. ഒരു ചെറിയ ആമുഖത്തെ ആമുഖം എന്ന് വിളിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിന്റെ വിപുലമായ ആമുഖത്തെ ഓവർച്ചർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

വാക്കിനൊപ്പം (അതുപോലെ തന്നെ സങ്കൽപ്പം തന്നെ), ഓവർചർ എന്തെങ്കിലും ഒരു ആമുഖം എന്ന ആശയവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, കാരണം ഈ വാക്ക് ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്, അത് ലാറ്റിനിൽ നിന്നാണ് വന്നത്: അപ്പർച്ചർ എന്നാൽ തുറക്കൽ, തുടക്കം. തുടർന്ന് - ഞങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും - സംഗീതസംവിധായകർ സ്വതന്ത്രമായ ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗങ്ങൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ ഒരു പ്രത്യേക നാടകവും സ്റ്റേജ് ആക്ഷനും പോലും വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു (പി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓവർചർ-ഫാന്റസി "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", "ഫെസ്റ്റീവ് ഓവർചർ" ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്). ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓവർചർ ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ ഓവർചറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ച ആരംഭിക്കും; ഈ ശേഷിയിലാണ് ഓവർച്ചർ അതിന്റെ ആദ്യ ഭാവത്തിൽ തന്നെ സ്ഥാപിച്ചത്.

കാഴ്ചയുടെ ചരിത്രം

ഓവർച്ചറിന്റെ ചരിത്രം പിന്നിലേക്ക് പോകുന്നു പ്രാരംഭ ഘട്ടങ്ങൾഓപ്പറയുടെ വികസനം. 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇത് നമ്മെ ഇറ്റലിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫ്രാൻസും. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ക്ലോഡിയോ മോണ്ടെവർഡി "ഓർഫിയസ്" (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഓർഫിയസ്") ഓപ്പറയുടെ ആമുഖമാണ് ആദ്യത്തെ ഓവർച്ചർ എന്ന് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഡ്യൂക്ക് വിൻസെൻസോ I ഗോൺസാഗയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ മാന്റുവയിലാണ് ഓപ്പറ അരങ്ങേറിയത്. ഇത് ഒരു ആമുഖത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആമുഖം തന്നെ ഒരു ഉദ്ഘാടന ആരവത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു. ഈ ആമുഖം - ഓവർചർ വിഭാഗത്തിന്റെ പൂർവ്വികൻ - ഇതുവരെ ഒരു ഓവർച്ചർ അല്ല. ആധുനിക ധാരണ, അതായത്, മുഴുവൻ ഓപ്പറയുടെയും സംഗീത ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആമുഖമല്ല. ഇത് സാരാംശത്തിൽ, 1607 ഫെബ്രുവരി 24 ന് നടന്ന പ്രീമിയറിൽ പങ്കെടുത്ത ഡ്യൂക്കിന്റെ (ആചാരത്തിനുള്ള ആദരാഞ്ജലി) ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു അഭിവാദന നിലവിളിയാണ്. സംഗീത ശകലത്തെ ഓപ്പറയിൽ ഓവർച്ചർ എന്ന് വിളിക്കുന്നില്ല (അന്ന് ഈ പദം നിലവിലില്ല).

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ സംഗീതത്തെ ടോക്കാറ്റ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് എന്ന് ചില ചരിത്രകാരന്മാർ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ഇത് വിചിത്രമാണ്, കാരണം ടോക്കാറ്റ ഒരു വെർച്യുസോ വെയർഹൗസിന്റെ ഒരു ക്ലാവിയർ കഷണമാണെന്ന വസ്തുത ഞങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. വാദ്യോപകരണങ്ങളിൽ വായിക്കുന്ന സംഗീതത്തെ, അതായത്, വിരലുകളാൽ സ്പർശിക്കുന്ന ചരടുകളോ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളോ ഉപയോഗിച്ച്, ഈ കേസിലെന്നപോലെ (ഇറ്റാലിയൻ ടോക്കറെ - സ്പർശിക്കുക, അടിക്കുക, സ്പർശിക്കുക) സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നത് മോണ്ടെവർഡിക്ക് പ്രധാനമായിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. പാടിയത് (ഇറ്റാലിയൻ കാന്താരെ - പാടാൻ).

അതിനാൽ, സ്റ്റേജിലേക്ക് ഒരു ആമുഖം എന്ന ആശയം സംഗീത പ്രകടനംജനിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഈ ആമുഖം ഒരു യഥാർത്ഥ ഓവർച്ചറായി മാറാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും ഒരുപക്ഷേ അതിലും കൂടുതലായി 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും, പലതും അല്ലെങ്കിലും, കലാപരമായ ആശയങ്ങളും തത്വങ്ങളും ക്രോഡീകരിക്കപ്പെട്ട കാലഘട്ടത്തിൽ, ഓവർചർ വിഭാഗത്തിന് സൗന്ദര്യാത്മക ഗ്രാഹ്യവും സൃഷ്ടിപരമായ രൂപകൽപ്പനയും ലഭിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഇത് ഓപ്പറയുടെ നന്നായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട ഒരു വിഭാഗമായിരുന്നു, അത് സംഗീത രൂപത്തിന്റെ കർശനമായ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിക്കണം. അതൊരു "സിംഫണി" ആയിരുന്നു (പക്ഷേ കൂടുതൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകരുത് വൈകി തരംക്ലാസിക്കൽ സിംഫണി, ഞങ്ങൾ മുന്നോട്ട് സംസാരിക്കുന്നത്), സ്വഭാവത്തിലും ടെമ്പോയിലും വ്യത്യാസമുള്ള മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ഫാസ്റ്റ് - സ്ലോ - ഫാസ്റ്റ്. അങ്ങേയറ്റത്തെ വിഭാഗങ്ങളിൽ, ഒരു പോളിഫോണിക് റൈറ്റിംഗ് ടെക്നിക് ഉപയോഗിക്കാമായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവസാന വിഭാഗത്തിൽ ഒരു നൃത്ത സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു. മധ്യഭാഗം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ഗാനരചനയാണ്.

കൂടുതൽ ദീർഘനാളായിസംഗീതസംവിധായകർക്ക് ഓവർച്ചറിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്താൻ ഒരിക്കലും തോന്നിയില്ല സംഗീത തീമുകൾഓപ്പറയുടെ ചിത്രങ്ങളും. അക്കാലത്തെ ഓപ്പറകളിൽ അടഞ്ഞ സംഖ്യകൾ (ഏരിയസ്, പാരായണങ്ങൾ, മേളങ്ങൾ) അടങ്ങിയിരുന്നു എന്നതും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശോഭയുള്ള സംഗീത സവിശേഷതകൾ ഇതുവരെ ഇല്ലാതിരുന്നതും ഇതിന് കാരണമാകാം. ഓപ്പറയിൽ രണ്ട് ഡസൻ വരെ ഉണ്ടാകാമെന്നിരിക്കെ, ഓവർചറിൽ ഒന്നോ രണ്ടോ ഏരിയകളുടെ ഈണം ഉപയോഗിക്കുന്നത് ന്യായമല്ല.

പിന്നീട്, ആദ്യം ഭയങ്കരമായി ഉയർന്നുവന്നപ്പോൾ, പിന്നീട് ഒരു അടിസ്ഥാന തത്വമായി (ഉദാഹരണത്തിന്, വാഗ്നറിനൊപ്പം), ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ ആശയം, അതായത്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചില സംഗീത സവിശേഷതകൾ, ഈ സംഗീത തീമുകൾ പ്രഖ്യാപിക്കാനുള്ള ആശയം സ്വാഭാവികമായും ഉയർന്നുവന്നു. (മെലഡികൾ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർമോണിക് കൺസ്ട്രക്ഷൻസ്) ഒരു ഓവർച്ചറിൽ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതുപോലെ. ഈ ഘട്ടത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ ആമുഖം ഒരു യഥാർത്ഥ ഓവർച്ചറായി മാറി.

ഏതൊരു ഓപ്പറയും ഒരു നാടകീയമായ പ്രവർത്തനമായതിനാൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പോരാട്ടവും, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, പുരുഷനും സ്ത്രീലിംഗം, ഈ രണ്ട് തത്വങ്ങളുടെയും സംഗീത സവിശേഷതകൾ നാടകീയമായ വസന്തവും സംഗീത ഗൂഢാലോചനയും രൂപപ്പെടുത്തുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഓപ്പറയുടെ എല്ലാ ശോഭയുള്ള സ്വരമാധുര്യമുള്ള ചിത്രങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ആഗ്രഹമായിരിക്കാം പ്രലോഭനം. ഇവിടെ കഴിവ്, അഭിരുചി, അവസാനത്തേത് എന്നാൽ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത്, സാമാന്യബുദ്ധി പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നതിനാൽ, ഓപ്പറ മെലഡികളുടെ ലളിതമായ പോട്ട്‌പോറിയായി മാറാതിരിക്കാൻ.

മികച്ച ഓപ്പറകൾക്ക് മികച്ച ഓവർച്ചറുകൾ ഉണ്ട്. കൊടുക്കാതിരിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് ചെറിയ അവലോകനംഏറ്റവും പ്രശസ്തരായവർ പോലും.

പാശ്ചാത്യ സംഗീതസംവിധായകർ

W. A. ​​മൊസാർട്ട്. ഡോൺ ജുവാൻ

ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായ സംഗീതത്തോടെയാണ് ഓവർച്ചർ ആരംഭിക്കുന്നത്. ഇവിടെ ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് നൽകണം. തന്റെ "ഓർഫിയസിനോട്" മോണ്ടെവെർഡി - ആദ്യത്തെ ഓവർച്ചറിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ വായനക്കാരൻ ഓർക്കുന്നു: അവിടെ ആരാധകർ ശ്രോതാവിനെ ശ്രദ്ധയിലേക്ക് വിളിച്ചു. ഇവിടെ, ആദ്യത്തെ രണ്ട് കോർഡുകളും ഔപചാരികമായി ഒരേ പങ്ക് വഹിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു (വഴി, മൊസാർട്ടിന്റെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായ എ. ഉലിബിഷെവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ വിശദമായ പഠനത്തിന്റെ രചയിതാവ് അങ്ങനെ ചിന്തിച്ചു). എന്നാൽ ഈ വ്യാഖ്യാനം അടിസ്ഥാനപരമായി തെറ്റാണ്. മൊസാർട്ടിന്റെ ഓവർച്ചറിൽ, ഓപ്പറയുടെ അവസാന രംഗത്തിലെ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ രൂപത്തോടൊപ്പമുള്ള അതേ സംഗീതമാണ് ഓപ്പണിംഗ് കോഡുകൾ.

അങ്ങനെ, ഓവർചറിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മുഴുവൻ കാവ്യാത്മകമായ ദീർഘവീക്ഷണത്തിൽ ഓപ്പറയെ നിരാകരിക്കുന്നതിന്റെ ചിത്രമാണ്. ചുരുക്കത്തിൽ, ഇത് മൊസാർട്ടിന്റെ മികച്ച കലാപരമായ കണ്ടെത്തലാണ്, ഇത് പിന്നീട് വെബറിന്റെ നേരിയ കൈകളാൽ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒബെറോണിന്റെ ഓവർച്ചറിൽ) മറ്റ് പല സംഗീതസംവിധായകരുടെയും കലാപരമായ സ്വത്തായി മാറി. ആമുഖത്തിന്റെ ഈ മുപ്പത് അളവുകൾ ഡി മൈനറിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. മൊസാർട്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഒരു ദുരന്ത സ്വരമാണ്. അമാനുഷിക ശക്തികൾ ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഇത് രണ്ട് കോർഡുകൾ മാത്രമാണ്. എന്നാൽ കാര്യമായ വിരാമങ്ങളിലും ഓരോ കോർഡിനെ പിന്തുടരുന്ന സമാനതകളില്ലാത്ത സമന്വയ പ്രഭാവത്തിലും എത്ര അത്ഭുതകരമായ ഊർജ്ജം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു! "മെഡൂസയുടെ വികലമായ മുഖം നമ്മെ തുറിച്ചുനോക്കുന്നത് പോലെ തോന്നുന്നു," മൊസാർട്ടിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ഉപജ്ഞാതാവായ ജി. ആബർട്ട് പറയുന്നു. എന്നാൽ ഈ കോർഡുകൾ കടന്നുപോകുന്നു, ഓവർച്ചർ ഒരു സണ്ണി മേജറിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു, ഇപ്പോൾ അത് അസാധാരണമായി സജീവമായി തോന്നുന്നു, ഡ്രാമ ജിയോകോസോയുടെ (ഇറ്റാലിയൻ - സന്തോഷകരമായ നാടകം, മൊസാർട്ട് തന്റെ ഓപ്പറയെ വിളിച്ചത് പോലെ) മുഴങ്ങണം. ഈ ഓവർച്ചർ ഒരു മികച്ച സംഗീത ശകലം മാത്രമല്ല, ഇത് ഒരു മികച്ച നാടകീയ സൃഷ്ടിയാണ്!

കെ എം വോൺ വെബർ. ഒബെറോൺ

സ്ഥിരം സന്ദർശകർ സിംഫണി കച്ചേരികൾഒരു സ്വതന്ത്ര കൃതി എന്ന നിലയിൽ ഒബ്‌റോൺ ഓവർച്ചറിനെ വളരെ പരിചിതമാണ്, ഓപ്പറയിൽ തന്നെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന തീമുകളിൽ നിന്നാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചതെന്ന് അവർ അപൂർവ്വമായി കരുതുന്നു.

"ഒബറോൺ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള രംഗം കെ.എം. വെബർ. മ്യൂണിച്ച് ഓപ്പറ (1835)

എന്നിരുന്നാലും, ഓപ്പറയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിങ്ങൾ ഓവർച്ചർ നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, അസാധാരണമായി പരിചിതമായ ഓരോ തീമുകളും ഈ കഥയുടെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു നാടകീയമായ റോളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും. അതിനാൽ, നായകൻ തന്റെ മാന്ത്രിക കൊമ്പിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഈണമാണ് കൊമ്പിന്റെ ആമുഖ മൃദു വിളി. വുഡ്‌വിൻഡുകളിൽ അതിവേഗം ഇറങ്ങുന്ന കോർഡുകൾ ഒരു പശ്ചാത്തലമോ അന്തരീക്ഷമോ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഓപ്പറയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫെയറി രാജ്യം; പ്രക്ഷുബ്ധമായ വയലിനുകൾ മുകളിലേക്ക് ഉയരുന്നു, ഓവർച്ചറിന്റെ വേഗതയേറിയ ഭാഗം തുറക്കുന്നു, പ്രേമികൾ കപ്പലിലേക്ക് പറക്കുമ്പോൾ അനുഗമിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു (നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഓപ്പറയുടെ മുഴുവൻ പ്ലോട്ടും ഞങ്ങൾക്ക് ഇവിടെ വിശദമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല). ആദ്യം സോളോ ക്ലാരിനെറ്റും പിന്നീട് തന്ത്രികളും അവതരിപ്പിച്ച അത്ഭുതകരമായ, പ്രാർത്ഥന പോലുള്ള ഈണം ശരിക്കും ഒരു നായകന്റെ പ്രാർത്ഥനയായി മാറുന്നു, അതേസമയം വിജയകരമായ തീം ആദ്യം ശാന്തമായും പിന്നീട് സന്തോഷകരമായ ഫോർട്ടിസിമോയിലും അവതരിപ്പിച്ചത് സോപ്രാനോയുടെ പാരമ്യമായി വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഗംഭീരമായ ഏരിയ - "സമുദ്രം നീ ഒരു ശക്തനായ രാക്ഷസനാണ്."

അതിനാൽ വെബർ ഇൻ ദി ഓവർചർ സർവേകൾ പ്രധാനം സംഗീത ചിത്രങ്ങൾഓപ്പറകൾ.

L. വാൻ ബീഥോവൻ. ഫിഡെലിയോ

മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ബീഥോവൻ തന്റെ ഒരേയൊരു ഓപ്പറയുടെ സ്കോർ സംഭാവന ചെയ്തു അടുത്ത സുഹൃത്ത്ജീവചരിത്രകാരൻ ആന്റൺ ഷിൻഡ്‌ലറും. "എന്റെ എല്ലാ സന്തതികളിലും," മരിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകൻ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു, "ഈ ജോലി അതിന്റെ ജനനസമയത്ത് എനിക്ക് ഏറ്റവും വേദന നൽകി, പിന്നീട് എനിക്ക് ഏറ്റവും വലിയ സങ്കടം നൽകി, അതിനാൽ ഇത് മറ്റുള്ളവരെക്കാളും എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്." അവയിൽ ചിലത് ഇവിടെ നമുക്ക് സുരക്ഷിതമായി പറയാൻ കഴിയും ഓപ്പറ കമ്പോസർമാർലിയോനോറ നമ്പർ 3 എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഫിഡെലിയോയുടെ ഓവർച്ചർ പോലെ പ്രകടമായ സംഗീതം എഴുതുന്നതിൽ അഭിമാനിക്കുന്നു.

സ്വാഭാവികമായും, ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: എന്തുകൊണ്ട് "നമ്പർ 3"?

എൽ ബീഥോവന്റെ "ഫിഡെലിയോ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള രംഗം. ഓസ്ട്രിയൻ തിയേറ്റർ (1957)

ഓപ്പറ ഡയറക്ടർമാർക്ക് നാല് (!) ഓവർച്ചറുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാം. ആദ്യത്തേത് - ഇത് ബാക്കിയുള്ളവയ്ക്ക് മുമ്പ് രചിക്കുകയും 1805 ൽ ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു - നിലവിൽ ലിയോനോർ നമ്പർ 2 എന്നറിയപ്പെടുന്നു. 1806 മാർച്ചിൽ ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി മറ്റൊരു ഓവർചർ രചിക്കപ്പെട്ടു. അതേ വർഷം തന്നെ പ്രാഗിൽ ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണം ആസൂത്രണം ചെയ്തതും എന്നാൽ ഒരിക്കലും യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്തതും ഈ ഓവർചർ ആയിരുന്നു. ഓവർച്ചറിന്റെ ഈ പതിപ്പിന്റെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതി 1832-ൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, ഈ പതിപ്പ് ആദ്യത്തേതാണെന്ന് നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടു. ഈ പരാമർശത്തെ "ലിയോനോർ നമ്പർ 1" എന്ന് തെറ്റായി നാമകരണം ചെയ്തു.

1814-ൽ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനത്തിനായി എഴുതിയ മൂന്നാമത്തെ ഓവർച്ചറിനെ ഫിഡെലിയോ ഓവർചർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നമ്മുടെ നാളുകളിൽ സാധാരണയായി ആദ്യ പ്രവൃത്തിക്ക് മുമ്പ് അവതരിപ്പിക്കുന്നതും മറ്റെല്ലാറ്റിനേക്കാളും അതിനോട് യോജിക്കുന്നതും അവളാണ്. ഒടുവിൽ, ലിയോനോറ നമ്പർ 3. രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിലെ രണ്ട് സീനുകൾക്കിടയിലാണ് ഇത് പലപ്പോഴും അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. പല നിരൂപകർക്കും, അതിനെ തുടർന്നുള്ള രംഗത്തിന്റെ സംഗീതപരവും നാടകീയവുമായ ഇഫക്റ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതീക്ഷ സംഗീതസംവിധായകന്റെ കലാപരമായ തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ അതിൽ തന്നെ ഈ പ്രവചനം വളരെ ശക്തവും നാടകീയവും വളരെ ഫലപ്രദവുമാണ്, തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിലെ കാഹളം വിളിച്ചതിന് നന്ദി (തീർച്ചയായും, ഓപ്പറയിൽ ആവർത്തിച്ചു) അതിന് ഒന്നും ആവശ്യമില്ല. സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങൾഓപ്പറയുടെ സംഗീത സന്ദേശം അറിയിക്കാൻ. അതുകൊണ്ടാണ് ഈ മഹത്തായ ഓർക്കസ്ട്ര കവിത - "ലിയോനോർ നമ്പർ 3" - കച്ചേരി ഹാളിന് മാത്രമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെടേണ്ടത്.

F. മെൻഡൽസോൺ. ഒരു വേനൽക്കാല രാത്രിയിൽ ഒരു സ്വപ്നം

മറ്റൊരാളുടെ ന്യായവാദം പറയാതിരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് മിടുക്കനായ കമ്പോസർ- - സൈക്കിളിന്റെ മറ്റ് നമ്പറുകൾക്കിടയിൽ പ്രസിദ്ധമായ "വിവാഹ മാർച്ചിന്" മുമ്പുള്ള ഈ ഓവർചറിനെക്കുറിച്ച്.

“വ്യത്യസ്‌ത ഘടകങ്ങളുടെയും പുതുമയുടെയും കൃപയുടെയും ജൈവ സംയോജനത്തിൽ അതിന്റെ മൗലികതയും സമമിതിയും ഉന്മേഷവും ഉള്ള ഓവർച്ചർ, നാടകത്തിന്റെ അതേ തലത്തിലാണ്. തുടക്കത്തിലും ഒടുക്കിലുമുള്ള കാറ്റ് കോർഡുകൾ ഉറങ്ങുന്നയാളുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുകളിൽ നിശബ്ദമായി അടയുന്ന കണ്പോളകൾ പോലെയാണ്, എന്നിട്ട് ഉണരുമ്പോൾ നിശബ്ദമായി തുറക്കുന്നു, ഈ കണ്പോളകൾ താഴ്ത്തുന്നതിനും ഉയർത്തുന്നതിനും ഇടയിൽ സ്വപ്നങ്ങളുടെ ഒരു ലോകം മുഴുവൻ, അതിൽ ഘടകങ്ങൾ, വികാരാധീനവും അതിശയകരവും ഹാസ്യാത്മകവും, സമർത്ഥമായി ഓരോന്നും പ്രത്യേകം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഏറ്റവും സമർത്ഥമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും വരികളുടെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ സംയോജനത്തിലും പരസ്പരം കണ്ടുമുട്ടുകയും പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മെൻഡൽസണിന്റെ കഴിവുകൾ ഈ ആഡംബരപൂർണ്ണമായ ഷേക്സ്പിയർ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രസന്നവും കളിയും ആകർഷകവും ആകർഷകവുമായ അന്തരീക്ഷവുമായി വളരെ സന്തോഷത്തോടെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ലേഖനത്തിന്റെ വിവർത്തകനായ, മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീതജ്ഞനുമായ എ. സെറോവിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ: “മനോഹരമായതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് എന്ത് ആവശ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, “എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം” എന്നതിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചർ, എവിടെ, പൊതുവായ മാന്ത്രിക കാപ്രിസിയസ് അന്തരീക്ഷത്തിന് പുറമേ, പ്ലോട്ടിന്റെ പ്രധാന പോയിന്റുകൾ എല്ലാം വളരെ വ്യക്തമായി വരച്ചിട്ടുണ്ടോ?<…>അതിനിടയിൽ, അതിന്റെ തലക്കെട്ടിന്റെ ഈ ഓവർച്ചർ മറികടക്കരുത്, ഓരോന്നിന്റെയും കീഴിൽ മെൻഡൽസണിന്റെ ഒപ്പ് ഉണ്ടാക്കരുത്. ഘടകഭാഗങ്ങൾനാടകസമയത്ത് തന്നെ, അതിന്റെ വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ച ഈ സംഗീതം, ഇതെല്ലാം ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഈ ഓവർച്ചർ പലപ്പോഴും ശ്രവിക്കുന്ന ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളിൽ ആർക്കും ഇത് എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്, കൃത്യമായി എന്താണെന്ന് ഊഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. രചയിതാവിനെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ലിസ്‌റ്റിന്റെ ലേഖനം ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ, ഓവർച്ചർ ആരംഭിക്കുകയും അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ശാന്തമായ കോർഡുകൾ കണ്പോളകൾ അടയുന്നത് പ്രകടിപ്പിക്കുമെന്ന് പലർക്കും സംഭവിക്കുമായിരുന്നില്ല. അതേസമയം, അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോൾ വാദിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ

എം ഐ ഗ്ലിങ്ക. റസ്ലാനും ലുഡ്മിലയും

സൃഷ്ടിയുടെ ആശയം - ജീവിതത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ശക്തികളുടെ വിജയം - ഓപ്പറയുടെ അവസാനത്തെ ആഹ്ലാദകരമായ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഓവർചറിൽ ഇതിനകം വെളിപ്പെട്ടു. ഈ സംഗീതം ഒരു അവധിക്കാലം, ഒരു വിരുന്ന്, ഒരു ആഘോഷത്തിന്റെ തലേന്ന് ഒരു വികാരം എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഓവർച്ചറിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, നിഗൂഢവും അതിശയകരവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു. ഒരു രാത്രിയിൽ നോവോസ്പാസ്‌കോയ് ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് വണ്ടിയിൽ കയറുമ്പോഴാണ് ഈ മിഴിവേറിയ ഓവർച്ചറിന്റെ മെറ്റീരിയൽ എം ഐ ഗ്ലിങ്കയുടെ തലയിൽ വന്നത്.

I. ബിലിബിൻ. എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" (1913) യുടെ സെറ്റ് ഡിസൈൻ

N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്. അദൃശ്യ നഗരമായ കിറ്റെഷിന്റെയും വിർജിൻ ഫെവ്‌റോണിയയുടെയും ഇതിഹാസം

ഓപ്പറയുടെ ആമുഖം - സിംഫണിക് ചിത്രം. ഇതിനെ "മരുഭൂമിക്ക് സ്തുതി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു (മരുഭൂമി എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് - പുരാതന സ്ലാവുകൾ ആളുകൾ വസിക്കുന്ന ആളൊഴിഞ്ഞ സ്ഥലത്തെ അങ്ങനെയാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്). സംഗീതം ആരംഭിക്കുന്നത് ആഴത്തിലുള്ള താഴത്തെ രജിസ്റ്ററിൽ ശാന്തമായ ഒരു കോർഡിലാണ്: ഭൂമിയുടെ കുടലിൽ നിന്ന് അവർ കുതിച്ചുചാടുന്നു. തെളിഞ്ഞ ആകാശംഒരു കിന്നരത്തിന്റെ മൃദുവായ ശബ്ദം, കാറ്റ് അവയെ ഉയർത്തുന്നതുപോലെ. മൃദുവായ ശബ്ദമുള്ള ചരടുകളുടെ ഇണക്കം നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള മരങ്ങളുടെ ഇലകളുടെ തുരുമ്പ് അറിയിക്കുന്നു. ഓബോ പാടുന്നു, ശോഭയുള്ള ഒരു മെലഡി കാടിന് മുകളിൽ ആടുന്നു - കന്നി ഫെവ്‌റോണിയയുടെ തീം, പക്ഷികൾ വിസിൽ, ട്രിൽ, കുക്കൂ അലറുന്നു ... വനത്തിന് ജീവൻ ലഭിച്ചു. അവന്റെ സൗഹാർദം ഗംഭീരവും വലുതും ആയിത്തീർന്നു.

സ്തുതിഗീതത്തിന്റെ മനോഹരമായ ഒരു ആഹ്ലാദം ഉണ്ട് - മരുഭൂമിയുടെ സ്തുതി. അത് സൂര്യനിലേക്ക് തന്നെ ഉദിക്കുന്നു, കാടിന്റെ ശബ്ദവുമായി ലയിച്ച് എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളും എങ്ങനെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു. (സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന് കാടിന്റെ ആരവത്തിന്റെയും ഇലകളുടെ തുരുമ്പിന്റെയും സംഗീതത്തിൽ അതിശയകരമായ നിരവധി അവതാരങ്ങൾ അറിയാം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഈ ഓവർച്ചറിന് പുറമേ, ആർ. വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറ "സീഗ്ഫ്രൈഡ്" ന്റെ II ആക്ടിലെ രണ്ടാം രംഗം; ഈ എപ്പിസോഡ് ആരാധകർക്ക് സുപരിചിതമാണ് സിംഫണിക് സംഗീതം, കാരണം ഇത് പലപ്പോഴും ഒരു സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു കച്ചേരി നമ്പർഈ സാഹചര്യത്തിൽ "റസ്റ്റിൽ ഓഫ് ഫോറസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.)

P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി. ഗംഭീരമായ ഓവർചർ "1812"

1882 ഓഗസ്റ്റ് 20 ന് രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിൽ വച്ചാണ് ഓവർചറിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നത്. അതേ വർഷം തന്നെ സ്കോർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് പി. ജുർഗൻസൺ ആണ്, അദ്ദേഹം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് ഓർഡർ നൽകി (വാസ്തവത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രസിദ്ധീകരണ കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹം കമ്പോസറുടെ അഭിഭാഷകനായിരുന്നു).

ചൈക്കോവ്സ്കി ഓർഡറിനെക്കുറിച്ച് രസകരമായി സംസാരിച്ചെങ്കിലും, ഈ കൃതി അവനെ ആകർഷിച്ചു, ജനിച്ച കൃതി സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രചോദനത്തിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കഴിവിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു: കൃതി ആഴത്തിലുള്ള വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ദേശഭക്തി തീമുകൾ സംഗീതസംവിധായകനോട് അടുപ്പമുള്ളതും അവനെ ഉജ്ജ്വലമായി ഉത്തേജിപ്പിച്ചതും നമുക്കറിയാം.

ചൈക്കോവ്സ്കി വളരെ സമർത്ഥമായി ഓവർചറിന്റെ നാടകീയത നിർമ്മിച്ചു. ഒരു റഷ്യൻ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദം അനുകരിച്ച് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഇരുണ്ട ശബ്ദത്തോടെയാണ് ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത്. സഭാ ശുശ്രൂഷയ്ക്കിടെ റഷ്യയിൽ നടത്തിയ യുദ്ധ പ്രഖ്യാപനത്തിന്റെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ പോലെയാണ് ഇത്. റഷ്യൻ ആയുധങ്ങളുടെ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് ഉടൻ തന്നെ ഉത്സവ ഗാനം മുഴങ്ങുന്നു.

കാഹളങ്ങൾ വായിക്കുന്ന സൈന്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു മെലഡി ഇതിന് പിന്നാലെയുണ്ട്. 1812 സെപ്റ്റംബറിൽ ഫ്രാൻസിന്റെ വിജയങ്ങളെയും മോസ്കോ പിടിച്ചടക്കിയതിനെയും ഫ്രഞ്ച് ഗാനമായ "ലാ മാർസെയ്‌ലൈസ്" പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യൻ സൈന്യത്തെ റഷ്യക്കാർ അടിച്ചമർത്തലിൽ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു നാടൻ പാട്ടുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച്, "വോവോഡ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള വ്ലാസിയേവ്നയുടെയും ഒലീനയുടെയും ഡ്യുയറ്റിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മോട്ടിഫ്, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം "ഗേറ്റുകളിൽ, പിതാക്കന്മാരുടെ ഗേറ്റ്സ്." 1812 ഒക്ടോബർ അവസാനം മോസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ പറക്കൽ ഒരു അവരോഹണ രൂപത്താൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പീരങ്കികളുടെ ഇടിമുഴക്കം ഫ്രാൻസിന്റെ അതിർത്തികളെ സമീപിക്കുന്നതിലെ സൈനിക വിജയങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

യുദ്ധത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന എപ്പിസോഡിന്റെ അവസാനം, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ തിരിച്ചെത്തി, ഇത്തവണ ഫ്രഞ്ചുകാരിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യയുടെ വിജയത്തിന്റെയും വിമോചനത്തിന്റെയും ബഹുമാനാർത്ഥം മണി മുഴക്കുന്നതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും അവതരിപ്പിച്ചു. പീരങ്കികൾക്കും മാർച്ചിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾക്കും പിന്നിൽ, രചയിതാവിന്റെ സ്കോർ അനുസരിച്ച്, റഷ്യൻ ദേശീയ ഗാനമായ "ഗോഡ് സേവ് ദ സാർ" എന്ന മെലഡി മുഴങ്ങണം. റഷ്യൻ ദേശീയഗാനം നേരത്തെ മുഴങ്ങിയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനത്തിന് എതിരാണ്.

ഈ വസ്തുത ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്: ഓവർചറിൽ (രചയിതാവിന്റെ റെക്കോർഡിംഗിൽ) ഫ്രാൻസിന്റെയും റഷ്യയുടെയും ഗാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവ 1882 ൽ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തതുപോലെ, 1812 ൽ അല്ല. 1799 മുതൽ 1815 വരെ ഫ്രാൻസിൽ ഒരു ദേശീയഗാനം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, 1870 വരെ "ലാ മാർസെയിലേസ്" ഒരു ഗാനമായി പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടില്ല. "ഗോഡ് സേവ് ദ സാർ" റഷ്യയുടെ ദേശീയഗാനമായി 1833-ൽ എഴുതുകയും അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു, അതായത്, യുദ്ധത്തിന് ശേഷം നിരവധി വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം. .

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ഓവർച്ചറിൽ "ഗുരുതരമായ ഗുണങ്ങളൊന്നും അടങ്ങിയിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു" (ഇ.എഫ്. നപ്രവ്നിക്കിനുള്ള കത്ത്), അതിന്റെ വിജയം എല്ലാ വർഷവും വർദ്ധിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും, മോസ്കോ, സ്മോലെൻസ്ക്, പാവ്ലോവ്സ്ക്, ടിഫ്ലിസ്, ഒഡെസ, ഖാർകോവ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഇത് ആവർത്തിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു. അവൾ വിദേശത്ത് മികച്ച വിജയം നേടി: പ്രാഗ്, ബെർലിൻ, ബ്രസ്സൽസ്. വിജയത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി അവളോടുള്ള മനോഭാവം മാറ്റി, അവളെ തന്റെ രചയിതാവിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി, ചിലപ്പോൾ പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം ഒരു എൻകോർ അവതരിപ്പിച്ചു.

ഓവർചർ വിഭാഗത്തിലെ മികച്ച സൃഷ്ടികളുടെ ഞങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഒരു തരത്തിലും സാധ്യമല്ല, മാത്രമല്ല ലേഖനത്തിന്റെ വ്യാപ്തി മാത്രമേ അതിനെ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നുള്ളൂ. ഒരു ഉപന്യാസത്തിന്റെ അവസാനം സ്വാഭാവികമായും അടുത്തതിന്റെ വിഷയത്തിലേക്ക് നമ്മെ നയിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ കാര്യവും അങ്ങനെ തന്നെയായിരുന്നു, അതിന്റെ ചർച്ച ഞങ്ങളെ ഓവർച്ചറിന്റെ കഥയിലേക്ക് നയിച്ചു. ഇത്തവണയും സംഭവിക്കുന്നത് ഇതാണ്: പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ ഓവർചറിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ തരം പ്രാരംഭ രൂപമായി മാറി, അതിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം സിംഫണി വിഭാഗത്തിന്റെ പിറവിയിലേക്ക് നയിച്ചു. അവളെക്കുറിച്ചായിരിക്കും ഞങ്ങളുടെ അടുത്ത കഥ.

06/2009 നമ്പർ "ആർട്ട്" മാസികയുടെ മെറ്റീരിയലുകൾ പ്രകാരം

പോസ്റ്ററിൽ: "ദി എൻചാൻട്രസ്" എന്ന ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓവർചർ, അജ്ഞാതന്റെ ഫോട്ടോ

ചില രാജ്യങ്ങളിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ ഇത് തുടർന്നു: 1791-ൽ ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ട് പോലും തന്റെ ദി മാജിക് ഫ്ലൂട്ടിനെ "സിംഫണി" എന്ന് വിളിച്ചു.

ഓപ്പറ ഓവർചറിന്റെ ചരിത്രം

1607-ൽ എഴുതിയ ക്ലോഡിയോ മോണ്ടെവർഡിയുടെ ഓർഫിയസ് ഓപ്പറയിലെ ടോക്കാറ്റയാണ് ആദ്യത്തെ ഓവർച്ചർ ആയി കണക്കാക്കുന്നത്. ഈ ടോക്കാറ്റയുടെ ഫാൻസ്‌ഫെയർ സംഗീതം ദീർഘകാലമായി സ്ഥാപിതമായ ഓപ്പറയിലേക്ക് മാറ്റപ്പെട്ടു നാടക തീയറ്റർക്ഷണിക്കുന്ന ആർഭാടത്തോടെ പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്ന പാരമ്പര്യം.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ രണ്ട് തരം ഓപ്പറ ഓവർച്ചറുകൾ വികസിച്ചു. വെനീഷ്യൻ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - മന്ദഗതിയിലുള്ളതും ഗൗരവമേറിയതും വേഗതയേറിയതും, ഫ്യൂഗ്; ഈ തരത്തിലുള്ള ഓവർച്ചർ പിന്നീട് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ, അവളുടെ ക്ലാസിക് പാറ്റേണുകൾ, കൂടാതെ ഇതിനകം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ളവ (സ്ലോ മോഷനിലെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ഭാഗങ്ങൾ, ഫാസ്റ്റ് മോഷനിലെ മധ്യഭാഗം) സൃഷ്ടിച്ചത് ജെ.-ബിയാണ്. ലുല്ലി. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, "ഫ്രഞ്ച്" ഓവർച്ചറുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ കണ്ടെത്തി ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകർ- J. S. Bach, G. F. Handel, G. F. Telemann, ഓപ്പറകൾ, കാന്ററ്റകൾ, പ്രസംഗങ്ങൾ എന്നിവയിൽ മാത്രമല്ല, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സ്യൂട്ടുകളിലും; ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, മുഴുവൻ സ്യൂട്ട് സൈക്കിളിനെയും ചിലപ്പോൾ ഓവർച്ചർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ തന്നെ ഓപ്പറ ഓവർചറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിവാദമായിരുന്നു; അതിന്റെ പ്രധാന വിനോദ സ്വഭാവത്തിൽ എല്ലാവരും തൃപ്തരായിരുന്നില്ല (സാധാരണയായി പ്രേക്ഷകർ ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന സമയത്താണ് ഓവർചർ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്). ആധികാരിക സൈദ്ധാന്തികരായ I. Mattheson, I. A. Scheibe, F. Algarotti എന്നിവർ G. F. ഹാൻഡലും J. F. Rameau ഉം ഉൾപ്പെടെയുള്ള ചില സംഗീതസംവിധായകർക്ക് മുന്നോട്ട് വച്ച, ഓപ്പറയും ഓപ്പറയും തമ്മിലുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സംഗീതപരവുമായ-ആലങ്കാരിക ബന്ധത്തിന്റെ ആവശ്യകത ഒന്നല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ വിജയിച്ചു. മറ്റേതെങ്കിലും വിധത്തിൽ. എന്നാൽ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലായിരുന്നു യഥാർത്ഥ വഴിത്തിരിവ്.

ഗ്ലക്ക് പരിഷ്കരണം

ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറകളിൽ, ചാക്രിക (മൂന്ന്-ഭാഗം) രൂപം നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘട്ടനത്തിന്റെ സ്വഭാവവും അതിന്റെ പ്രബലമായ സ്വരവും അറിയിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ ഓവർച്ചറിന് വഴിയൊരുക്കി; ചിലപ്പോൾ ഓവർച്ചറിന് മുമ്പായി ഒരു ഹ്രസ്വവും മന്ദഗതിയിലുള്ളതുമായ ആമുഖം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ രൂപം ഗ്ലക്കിന്റെ അനുയായികളും സ്വീകരിച്ചു - അന്റോണിയോ സാലിയേരിയും ലൂയിഗി ചെറൂബിനിയും. ഇതിനകം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ സംഗീത തീമുകൾ തന്നെ ചിലപ്പോൾ ഓവർചറിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഓലിസിലെ ഗ്ലക്കിന്റെ ഇഫിജീനിയ, സെറാഗ്ലിയോയിൽ നിന്നുള്ള അപഹരണം, ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ടിന്റെ ഡോൺ ജിയോവാനി; എന്നാൽ ഈ തത്ത്വം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് വ്യാപകമായത്.

സാലിയേരിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയും ഗ്ലക്കിന്റെ അനുയായിയുമായ എൽ. വാൻ ബീഥോവൻ തന്റെ ഫിഡെലിയോയിലെ ഓപ്പറയുടെ സംഗീതവുമായി ഓവർചറിന്റെ തീമാറ്റിക് ബന്ധം ശക്തിപ്പെടുത്തി, അവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലിയോനോറ നമ്പർ 2, ലിയോനോറ നമ്പർ 3; പ്രോഗ്രാമിന്റെ അതേ തത്ത്വമാണ് അദ്ദേഹം പിന്തുടർന്നത്, വാസ്തവത്തിൽ, സംഗീതത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം നാടക പ്രകടനങ്ങൾ("കൊറിയോലനസ്", "എഗ്മോണ്ട്" എന്നീ ഓവർച്ചറുകൾ).

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറ ഓവർച്ചർ

ജർമ്മൻ റൊമാന്റിക്സിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ബീഥോവന്റെ അനുഭവം കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഓപ്പറയുടെ തീമാറ്റിക് ഉപയോഗിച്ച് ഓവർച്ചർ പൂരിതമാക്കുക മാത്രമല്ല, ആർ. വാഗ്നറിൽ നിന്നും എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളിൽ നിന്നും അതിനായി ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. , - കീനോട്ടുകൾ. ചില സമയങ്ങളിൽ സംഗീതസംവിധായകർ ഓപ്പറ പ്ലോട്ടിന്റെ വിന്യാസത്തിന് അനുസൃതമായി ഓവർചറിന്റെ സിംഫണിക് വികസനം കൊണ്ടുവരാൻ ശ്രമിച്ചു, തുടർന്ന് അത് താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ "ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഡ്രാമ" ആയി മാറി, കെ.എം. വെബർ, ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ അല്ലെങ്കിൽ ടാൻഹൗസർ എഴുതിയ ദി ഫ്രീ ഗണ്ണറിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചറുകൾ പോലെ. ആർ. വാഗ്നർ.

അതിൽ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകർ, ചട്ടം പോലെ, അവർ പഴയ തരം ഓവർച്ചർ തിരഞ്ഞെടുത്തു, ചിലപ്പോൾ സംഗീത തീമുകളുമായോ പ്ലോട്ടുമായോ ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരു പരിധി വരെ, ജി. റോസിനിക്ക് തന്റെ ഒരു ഓപ്പറയിൽ മറ്റൊരാൾക്ക് വേണ്ടി രചിച്ച ഒരു ഓവർചർ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും. ഉദാഹരണത്തിന്, ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ » . റോസിനിയുടെ വില്യം ടെൽ അല്ലെങ്കിൽ ജി. വെർഡിയുടെ ദ ഫോഴ്‌സ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനി എന്ന ഓപ്പറകളിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചറുകൾ പോലുള്ള അപവാദങ്ങൾ ഇവിടെയും ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും, മാതൃകാപരമായ വാഗ്നേറിയൻ ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്.

എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ഓപ്പറയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സിംഫണിക് പുനരാഖ്യാനം എന്ന ആശയം ശ്രോതാവിനെ അതിന്റെ ധാരണയ്ക്കായി സജ്ജമാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ ക്രമേണ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു; R. വാഗ്നർ പോലും ഒടുവിൽ നീട്ടിയ പ്രോഗ്രാം ഓവർച്ചർ ഉപേക്ഷിച്ചു. ഇത് കൂടുതൽ സംക്ഷിപ്തവും സൊണാറ്റ തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതുമായ ആമുഖം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, ലോഹെൻഗ്രിനിൽ ആർ. വാഗ്നർ അല്ലെങ്കിൽ യൂജിൻ വൺജിൻ പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയത്, യഥാക്രമം ഓപ്പറയിലെ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ മാത്രം ചിത്രവും സുസ്ഥിരവുമാണ്. , ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ. ജി. വെർഡിയുടെ ഓപ്പറകളിലും സാധാരണമായ അത്തരം ആമുഖ ഭാഗങ്ങളെ ഇതിനകം ഓവർച്ചറുകൾ എന്നല്ല, മറിച്ച് ആമുഖങ്ങൾ, ആമുഖങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ആമുഖങ്ങൾ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ബാലെയിലും ഓപ്പററ്റയിലും സമാനമായ ഒരു പ്രതിഭാസം നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

അകത്താണെങ്കിൽ അവസാനം XIXനൂറ്റാണ്ട് മുതൽ പുതിയ രൂപംആമുഖങ്ങൾ ഇപ്പോഴും സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ നിലനിന്ന ഓവർച്യൂറുകളുമായി മത്സരിച്ചു, പിന്നീട് 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ രണ്ടാമത്തേത് വളരെ അപൂർവമായിരുന്നു.

കച്ചേരി ഓവർച്ചർ

അക്കാലത്ത് "സിംഫണികൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ഓപ്പറ ഓവർച്ചറുകൾ, 17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സംഗീത തിയേറ്ററിന് പുറത്ത്, കച്ചേരികളിൽ, അവരുടെ പരിവർത്തനത്തിന് കാരണമായി, ഇതിനകം 18-ന്റെ ആദ്യ മൂന്നിലൊന്ന്. നൂറ്റാണ്ട് (ഏകദേശം 1730), ഒരു സ്വതന്ത്ര രൂപത്തിലേക്ക് ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതം- ആധുനിക അർത്ഥത്തിൽ ഒരു സിംഫണി.

സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ ഓവർചർ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ വ്യാപകമാവുകയും ഓപ്പറ ഓവർചറിന്റെ പരിണാമത്തിന് കടപ്പെട്ടിരിക്കുകയും ചെയ്തു - ഓപ്പറയുടെ തീമാറ്റിക് ഉപയോഗിച്ച് ഉപകരണ ആമുഖത്തെ പൂരിതമാക്കാനുള്ള പ്രവണത, അതിനെ ഒരു പ്രോഗ്രാം സിംഫണിക് സൃഷ്ടിയാക്കി മാറ്റി.

ഒരു കച്ചേരി ഓവർച്ചർ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രോഗ്രാം കോമ്പോസിഷനാണ്. 18-ഉം 19-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ പോലും, ഒരു പ്രത്യേക ആഘോഷത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന "അവധി", "ഗംഭീരമായ", "വാർഷികം", "സ്വാഗതം" എന്നിങ്ങനെയുള്ള ഒരു പ്രായോഗിക സ്വഭാവത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. റഷ്യയിൽ, ദിമിത്രി ബോർട്ട്നിയാൻസ്കി, എവ്സ്റ്റിഗ്നി ഫോമിൻ, വാസിലി പാഷ്കെവിച്ച്, ഒസിപ് കോസ്ലോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ പ്രസ്താവനകൾ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉറവിടമായി മാറി.

പ്രയോഗിച്ച സ്വഭാവത്തിന്റെ ഓവർച്ചറുകളിൽ, ശീർഷകത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച ഏറ്റവും ലളിതമായ - സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട, അധിക-പ്ലോട്ട് - തരം പ്രോഗ്രാം ഉപയോഗിച്ചു. ഒരു പ്രായോഗിക പ്രവർത്തനത്തെ സൂചിപ്പിക്കാത്ത പല രചനകളിലും അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി - ഉദാഹരണത്തിന്, ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസോൺ "ദി ഹെബ്രൈഡ്സ്", "സീ ക്വയറ്റ് ആൻഡ് ഹാപ്പി സ്വിമ്മിംഗ്" എന്നിവയുടെ ഓവർച്ചറുകളിൽ, ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ ട്രാജിക് ഓവർച്ചറിൽ, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പ്ലോട്ടും സീക്വൻഷ്യൽ പ്ലോട്ടും (കൂടുതൽ പ്ലോട്ട് കോൺക്രീറ്റൈസേഷന്റെ സവിശേഷത) തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളുള്ള ഓവർച്ചറുകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള സിംഫണിക് വർക്കുകൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഹെക്ടർ ബെർലിയോസിന്റെ (“വേവർലി”, “കിംഗ് ലിയർ”, “റോബ് റോയ്” മറ്റുള്ളവരും), റോബർട്ട് ഷുമാന്റെ “മാൻഫ്രെഡ്”, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ “1812” തുടങ്ങിയവയാണ്. ബെർലിയോസ് തന്റെ ദി ടെമ്പസ്റ്റിൽ ഒരു ഗായകസംഘം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ഇവിടെ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഫാന്റസി ഓവർച്ചറുകൾ ഹാംലെറ്റും റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റും പോലെ, കച്ചേരി ഓവർച്ചർ ഇതിനകം റൊമാന്റിക്സിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മറ്റൊരു വിഭാഗമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു - ഒരു സിംഫണിക് കവിത.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, കച്ചേരി ഓവർച്ചറുകൾ വളരെ കുറച്ച് തവണ മാത്രമേ രചിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ; ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ ഫെസ്റ്റിവ് ഓവർച്ചർ ആണ് ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത്.

"ഓവർചർ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

കുറിപ്പുകൾ

1. , കൂടെ. 674.
2. , കൂടെ. 347-348.
3. , കൂടെ. 22.
4. ആബർട്ട് ജി. W. A. ​​മൊസാർട്ട്. ഭാഗം രണ്ട്, പുസ്തകം രണ്ട് / ഓരോ. അവനോടൊപ്പം., അഭിപ്രായം. കെ.കെ.സക്വ. - എം.: സംഗീതം, 1990. - എസ്. 228-229. - 560 പേ. - ISBN 5-7140-0215-6.
5. 111 സിംഫണികൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: കുൾട്ട്-ഇൻഫോം-പ്രസ്സ്, 2000. - എസ്. 18-20. - 669 പേ. - ISBN 5-8392-0174-X.
6. , കൂടെ. 343, 359.
7. , കൂടെ. 213-214.
8. , കൂടെ. 675.
9. , കൂടെ. 112.
10. , കൂടെ. 675-676.
11. കൊനിഗ്സ്ബർഗ് എ.കെ., മിഖീവ എൽ.വി. 111 സിംഫണികൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: കുൾട്ട്-ഇൻഫോം-പ്രസ്സ്, 2000. - എസ്. 11. - 669 പേ. - ISBN 5-8392-0174-X.
12. , കൂടെ. 444-445.
13. സോക്ലോവ് ഒ.വി. . - നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, 1994. - എസ്. 17.
14. , കൂടെ. 676.

സാഹിത്യം

• ക്രൗക്ലിസ് ജി.വി.ഓവർചർ // മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ / എഡി. യു വി കെൽഡിഷ്. - എം.: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, 1981. - വി. 5.
• കോണൻ വി.ഡി.തിയേറ്ററും സിംഫണിയും. - എം .: സംഗീതം, 1975. - 376 പേ.
• ഖോഖ്ലോവ് യു.എൻ.പ്രോഗ്രാം സംഗീതം // മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ / എഡ്. യു.വി. കെൽഡിഷ്. - എം .: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, 1978. - ടി. 4. - പേജ് 442-447.
• സ്റ്റെയിൻപ്രസ് ബി.എസ്.സിംഫണി // മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ / എഡി. യു.വി. കെൽഡിഷ്. - എം.: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, 1981. - വി. 5. - എസ്. 21-26.

ഓവർച്ചറിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ഉദ്ധരണി

- മോൺ പ്രിൻസ്, ജെ പാർലെ ഡി എൽ "ചക്രവർത്തി നെപ്പോളിയൻ, [രാജകുമാരൻ, ഞാൻ നെപ്പോളിയൻ ചക്രവർത്തിയെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്,] - അവൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, ജനറൽ പുഞ്ചിരിയോടെ അവന്റെ തോളിൽ തട്ടി.
“നീ വളരെ ദൂരം പോകും,” അവൻ അവനോട് പറഞ്ഞു, അവനെ തന്നോടൊപ്പം കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി.
ചക്രവർത്തിമാരുടെ യോഗത്തിന്റെ ദിവസം നെമാനിലെ ചുരുക്കം ചിലരിൽ ബോറിസും ഉണ്ടായിരുന്നു; മോണോഗ്രാമുകളുള്ള ചങ്ങാടങ്ങൾ, ഫ്രഞ്ച് കാവൽക്കാരെ മറികടന്ന്, നെപ്പോളിയന്റെ മറുവശത്ത് കടന്നുപോകുന്നത് അദ്ദേഹം കണ്ടു, നെപ്പോളിയന്റെ വരവും കാത്ത് നെമാൻ തീരത്തെ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ നിശബ്ദമായി ഇരിക്കുമ്പോൾ അലക്സാണ്ടർ ചക്രവർത്തിയുടെ ചിന്താശൂന്യമായ മുഖം അദ്ദേഹം കണ്ടു; രണ്ട് ചക്രവർത്തിമാരും ബോട്ടുകളിൽ കയറിയതും നെപ്പോളിയൻ ആദ്യം ചങ്ങാടത്തിൽ ഇറങ്ങിയതും പെട്ടെന്നുള്ള ചുവടുകളോടെ മുന്നോട്ട് പോയതും അലക്സാണ്ടറെ കണ്ടു കൈകൊടുത്തതും ഇരുവരും പവലിയനിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമായതും ഞാൻ കണ്ടു. ഉയർന്ന ലോകങ്ങളിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം മുതൽ, ബോറിസ് തനിക്ക് ചുറ്റും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നിരീക്ഷിച്ച് എഴുതുന്നത് ഒരു ശീലമാക്കി. ടിൽസിറ്റിലെ ഒരു മീറ്റിംഗിൽ, നെപ്പോളിയനോടൊപ്പം വന്ന ആളുകളുടെ പേരുകളെക്കുറിച്ചും അവർ ധരിച്ചിരുന്ന യൂണിഫോമുകളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം ചോദിക്കുകയും പ്രധാന വ്യക്തികൾ പറയുന്ന വാക്കുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. ചക്രവർത്തിമാർ പവലിയനിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച അതേ സമയം, അദ്ദേഹം തന്റെ വാച്ചിലേക്ക് നോക്കി, അലക്സാണ്ടർ പവലിയൻ വിട്ട സമയത്തേക്ക് വീണ്ടും നോക്കാൻ മറന്നില്ല. കൂടിക്കാഴ്ച ഒരു മണിക്കൂറും അമ്പത്തിമൂന്ന് മിനിറ്റും നീണ്ടുനിന്നു: അന്നു വൈകുന്നേരം അദ്ദേഹം അത് എഴുതി, മറ്റ് വസ്തുതകൾക്കൊപ്പം, അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ചരിത്രപരമായ അർത്ഥം. ചക്രവർത്തിയുടെ പരിവാരം വളരെ ചെറുതായതിനാൽ, തന്റെ സേവനത്തിലെ വിജയം വിലമതിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് ചക്രവർത്തിമാരുടെ മീറ്റിംഗിൽ ടിൽസിറ്റിൽ ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു, കൂടാതെ ടിൽസിറ്റിലെത്തിയ ബോറിസിന് അന്നുമുതൽ തന്റെ സ്ഥാനം പൂർണ്ണമാണെന്ന് തോന്നി. സ്ഥാപിച്ചു. അവൻ അറിയപ്പെട്ടവൻ മാത്രമല്ല, അവർ അവനുമായി ശീലിക്കുകയും പരിചയപ്പെടുകയും ചെയ്തു. രണ്ടുതവണ അദ്ദേഹം പരമാധികാരിക്ക് വേണ്ടി അസൈൻമെന്റുകൾ നിർവഹിച്ചു, അതിനാൽ പരമാധികാരി അവനെ കാണുമ്പോൾ അറിയുന്നു, ഒപ്പം അടുത്തിരിക്കുന്നവരെല്ലാം അവനെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിച്ചില്ല, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, അവനെ ഒരു പുതിയ മുഖമായി കണക്കാക്കി, അവൻ ആശ്ചര്യപ്പെടും. അവിടെ അല്ല.
ബോറിസ് മറ്റൊരു സഹായിയായ പോളിഷ് കൗണ്ട് ഷിലിൻസ്കിയോടൊപ്പമാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. പാരീസിൽ വളർന്ന ഒരു ധ്രുവക്കാരനായ സിലിൻസ്കി സമ്പന്നനായിരുന്നു, ഫ്രഞ്ചുകാരെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിച്ചു, ടിൽസിറ്റിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത് മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും, ഗാർഡുകളിലെയും പ്രധാന ഫ്രഞ്ച് ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്സിലെയും ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥരും സിലിൻസ്കിയിലും ബോറിസിലും ഉച്ചഭക്ഷണത്തിനും പ്രഭാതഭക്ഷണത്തിനും ഒത്തുകൂടി.
ജൂൺ 24 ന്, വൈകുന്നേരം, ബോറിസിന്റെ സഹമുറിയനായ കൗണ്ട് ഷിലിൻസ്കി തന്റെ ഫ്രഞ്ച് പരിചയക്കാർക്ക് അത്താഴം ഒരുക്കി. ഈ അത്താഴത്തിൽ ബഹുമാനപ്പെട്ട ഒരു അതിഥിയും നെപ്പോളിയന്റെ ഒരു സഹായിയും ഫ്രഞ്ച് ഗാർഡുകളിലെ നിരവധി ഉദ്യോഗസ്ഥരും പഴയ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു ഫ്രഞ്ച് കുടുംബത്തിലെ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനും ഉണ്ടായിരുന്നു, നെപ്പോളിയന്റെ പേജ്. അന്നുതന്നെ, റോസ്തോവ്, ഇരുട്ടിനെ തിരിച്ചറിയാതിരിക്കാൻ, സിവിലിയൻ വസ്ത്രത്തിൽ, ടിൽസിറ്റിൽ എത്തി, സിലിൻസ്കിയുടെയും ബോറിസിന്റെയും അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ പ്രവേശിച്ചു.
റോസ്തോവിൽ, അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹം വന്ന മുഴുവൻ സൈന്യത്തിലും, പ്രധാന അപ്പാർട്ട്മെന്റിലും ബോറിസിലും നടന്ന വിപ്ലവം ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന് സുഹൃത്തുക്കളായി മാറിയ നെപ്പോളിയനുമായും ഫ്രഞ്ചുകാരുമായും ബന്ധപ്പെട്ട് ഇപ്പോഴും പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. ബോണപാർട്ടിനോടും ഫ്രഞ്ചുകാരോടും ദേഷ്യവും അവജ്ഞയും ഭയവും നിറഞ്ഞ അതേ സമ്മിശ്ര വികാരം അനുഭവിക്കാൻ സൈന്യത്തിൽ തുടർന്നു. അടുത്ത കാലം വരെ, റോസ്തോവ്, ഒരു പ്ലാറ്റോവ്സ്കി കോസാക്ക് ഉദ്യോഗസ്ഥനുമായി സംസാരിച്ചു, നെപ്പോളിയനെ തടവിലാക്കിയിരുന്നെങ്കിൽ, അവനെ ഒരു പരമാധികാരിയായിട്ടല്ല, കുറ്റവാളിയായി കണക്കാക്കുമായിരുന്നുവെന്ന് വാദിച്ചു. അടുത്തിടെ, റോഡിൽ, പരിക്കേറ്റ ഒരു ഫ്രഞ്ച് കേണലുമായി കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, റോസ്തോവ് ആവേശഭരിതനായി, നിയമാനുസൃത പരമാധികാരിയും കുറ്റവാളി ബോണപാർട്ടും തമ്മിൽ സമാധാനമില്ലെന്ന് തെളിയിച്ചു. അതിനാൽ, ഫ്ലാങ്കർ ശൃംഖലയിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ നോക്കാൻ ശീലിച്ച അതേ യൂണിഫോമിലുള്ള ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥരെ കണ്ട് റോസ്തോവ് ബോറിസിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ വിചിത്രമായി ബാധിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ വാതിലിനു പുറത്ത് ചാരി നിൽക്കുന്നത് കണ്ടയുടനെ, ശത്രുവിനെ കാണുമ്പോൾ എപ്പോഴും അനുഭവപ്പെടുന്ന യുദ്ധവും ശത്രുതയും പെട്ടെന്ന് അവനെ പിടികൂടി. ഉമ്മരപ്പടിയിൽ നിർത്തി ഡ്രൂബെറ്റ്‌സ്‌കോയ് അവിടെ താമസിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ചോദിച്ചു. ഹാളിൽ മറ്റൊരാളുടെ ശബ്ദം കേട്ട ബോറിസ് അവനെ കാണാൻ പോയി. റോസ്തോവിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ ആദ്യ മിനിറ്റിൽ അവന്റെ മുഖം അലോസരം പ്രകടിപ്പിച്ചു.
“ഓ, ഇത് നിങ്ങളാണ്, നിങ്ങളെ കണ്ടതിൽ വളരെ സന്തോഷം, വളരെ സന്തോഷം,” അവൻ പറഞ്ഞു, എന്നിരുന്നാലും പുഞ്ചിരിച്ച് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് നീങ്ങി. എന്നാൽ റോസ്തോവ് തന്റെ ആദ്യ ചലനം ശ്രദ്ധിച്ചു.
"ഞാൻ കൃത്യസമയത്ത് എത്തിയതായി തോന്നുന്നില്ല," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "ഞാൻ വരില്ല, പക്ഷേ എനിക്ക് ഒരു ബിസിനസ്സ് ഉണ്ട്," അദ്ദേഹം തണുത്തുറഞ്ഞു ...
- ഇല്ല, നിങ്ങൾ റെജിമെന്റിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വന്നുവെന്നതിൽ ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. - "Dans un moment je suis a vous", [ഈ നിമിഷം ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സേവനത്തിലാണ്,] - അവൻ തന്നെ വിളിച്ചവന്റെ ശബ്ദത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.
“ഞാൻ കൃത്യസമയത്ത് ഇല്ലെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു,” റോസ്തോവ് ആവർത്തിച്ചു.
ബോറിസിന്റെ മുഖത്ത് നിന്ന് അലോസരത്തിന്റെ ഭാവം ഇതിനകം അപ്രത്യക്ഷമായിരുന്നു; എന്തുചെയ്യണമെന്ന് ആലോചിച്ച് തീരുമാനിച്ചു, പ്രത്യേക ശാന്തതയോടെ അവൻ അവനെ രണ്ട് കൈകളിലും പിടിച്ച് അടുത്ത മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ബോറിസിന്റെ കണ്ണുകൾ, ശാന്തമായും ഉറച്ചുമായും റോസ്തോവിനെ നോക്കുന്നു, എന്തോ മൂടിയതുപോലെ, ഒരുതരം ഷട്ടർ - ഹോസ്റ്റലിലെ നീലക്കണ്ണടകൾ - അവയിൽ വെച്ചതുപോലെ. അങ്ങനെ റോസ്തോവിന് തോന്നി.
- ഓ, വരൂ, ദയവായി, നിങ്ങൾക്ക് തെറ്റായ സമയത്ത് കഴിയുമോ, - ബോറിസ് പറഞ്ഞു. - ബോറിസ് അവനെ അത്താഴം വെച്ച മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അതിഥികൾക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി, പേര് നൽകി, അവൻ ഒരു സിവിലിയനല്ല, മറിച്ച് ഒരു ഹുസാർ ഓഫീസറാണെന്നും അവന്റെ പഴയ സുഹൃത്താണെന്നും വിശദീകരിച്ചു. - കൗണ്ട് സിലിൻസ്കി, ലെ കോംറ്റെ എൻ.എൻ., ലെ ക്യാപ്പിറ്റൈൻ എസ്.എസ്., [കൗണ്ട് എൻ.എൻ., ക്യാപ്റ്റൻ എസ്.എസ്.] - അദ്ദേഹം അതിഥികളെ വിളിച്ചു. റോസ്തോവ് ഫ്രഞ്ചുകാരോട് മുഖം ചുളിച്ചു, മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ വണങ്ങി നിശബ്ദനായി.
Zhilinsky, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഈ പുതിയത് സന്തോഷത്തോടെ സ്വീകരിച്ചില്ല റഷ്യൻ മുഖംഅവന്റെ സർക്കിളിലേക്ക്, റോസ്തോവിനോട് ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല. പുതിയ മുഖത്ത് നിന്ന് ഉണ്ടായ നാണക്കേട് ബോറിസ് ശ്രദ്ധിച്ചതായി തോന്നുന്നില്ല, റോസ്തോവിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ അതേ മനോഹരമായ ശാന്തതയോടും മൂടുപടമുള്ള കണ്ണുകളോടും കൂടി അദ്ദേഹം സംഭാഷണം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരൻ സാധാരണ ഫ്രഞ്ച് മര്യാദയോടെ ശാഠ്യത്തോടെ നിശബ്ദനായിരുന്ന റോസ്തോവിന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു, ചക്രവർത്തിയെ കാണാനാണ് താൻ ടിൽസിറ്റിലേക്ക് വന്നതെന്ന് പറഞ്ഞു.
"ഇല്ല, എനിക്ക് ബിസിനസ്സ് ഉണ്ട്," റോസ്തോവ് ചുരുട്ടിക്കൊണ്ട് മറുപടി പറഞ്ഞു.
ബോറിസിന്റെ മുഖത്തെ അതൃപ്തി ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടയുടനെ റോസ്തോവ് ഒരു തരത്തിലുമുള്ള ആളായിത്തീർന്നു, കൂടാതെ, എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യത്യസ്തരായ ആളുകളുമായി സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, എല്ലാവരും തന്നെ ശത്രുതയോടെ നോക്കുകയാണെന്നും അവൻ എല്ലാവരോടും ഇടപെടുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ എല്ലാവരുമായും ഇടപെടുകയും പുതുതായി തുടർന്ന പൊതു സംഭാഷണത്തിന് പുറത്ത് ഒറ്റപ്പെടുകയും ചെയ്തു. "എന്നിട്ട് അവൻ എന്തിനാ ഇവിടെ ഇരിക്കുന്നത്?" അതിഥികൾ അവന്റെ നേരെ വീശിയ നോട്ടങ്ങൾ പറഞ്ഞു. അവൻ എഴുന്നേറ്റു ബോറിസിന്റെ അടുത്തേക്ക് നടന്നു.
"എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ നിങ്ങളെ ലജ്ജിപ്പിക്കുന്നു," അവൻ നിശബ്ദമായി അവനോട് പറഞ്ഞു, "നമുക്ക് പോയി ബിസിനസ്സിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം, ഞാൻ പോകാം."
“ഇല്ല, ഇല്ല,” ബോറിസ് പറഞ്ഞു. പിന്നെ ക്ഷീണമുണ്ടെങ്കിൽ നമുക്ക് എന്റെ മുറിയിൽ പോയി കിടന്ന് വിശ്രമിക്കാം.
- വാസ്തവത്തിൽ ...
അവർ ബോറിസ് ഉറങ്ങുന്ന ചെറിയ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. റോസ്തോവ്, ഇരിക്കാതെ, ഉടനടി പ്രകോപിതനായി - ബോറിസ് തന്റെ മുമ്പാകെയുള്ള എന്തെങ്കിലും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ - ഡെനിസോവിന്റെ കാര്യം അവനോട് പറയാൻ തുടങ്ങി, പരമാധികാരിയിൽ നിന്ന് തന്റെ ജനറൽ മുഖേന ഡെനിസോവിനെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്ന് ചോദിച്ചു. . അവർ തനിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ, ബോറിസിന്റെ കണ്ണുകളിൽ നോക്കുന്നത് തനിക്ക് ലജ്ജാകരമാണെന്ന് റോസ്തോവിന് ആദ്യമായി ബോധ്യപ്പെട്ടു. ബോറിസ്, കാലുകൾ മുറിച്ചുകടന്ന് വലതു കൈയുടെ നേർത്ത വിരലുകൾ ഇടത് കൈകൊണ്ട് തലോടിക്കൊണ്ട്, റോസ്തോവ് പറയുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചു, ജനറൽ തന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥന്റെ റിപ്പോർട്ട് കേൾക്കുമ്പോൾ, ഇപ്പോൾ വശത്തേക്ക് നോക്കുന്നു, എന്നിട്ട് അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ അതേ അവ്യക്തമായ നോട്ടത്തോടെ, റോസ്തോവിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നേരിട്ട് നോക്കി. ഓരോ തവണയും റോസ്തോവിന് അസ്വസ്ഥത അനുഭവപ്പെടുകയും കണ്ണുകൾ താഴ്ത്തുകയും ചെയ്തു.
- അത്തരം കേസുകളെ കുറിച്ച് ഞാൻ കേട്ടിട്ടുണ്ട്, ഈ കേസുകളിൽ ചക്രവർത്തി വളരെ കർശനമാണെന്ന് എനിക്കറിയാം. അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരേണ്ടതില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കോർപ്സ് കമാൻഡറോട് നേരിട്ട് ചോദിക്കുന്നതാണ് നല്ലത് ... എന്നാൽ പൊതുവേ, ഞാൻ കരുതുന്നു ...
"അതിനാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാൻ താൽപ്പര്യമില്ല, അങ്ങനെ പറയൂ!" - ബോറിസിന്റെ കണ്ണുകളിൽ നോക്കാതെ റോസ്തോവ് ഏതാണ്ട് നിലവിളിച്ചു.
ബോറിസ് പുഞ്ചിരിച്ചു: - നേരെമറിച്ച്, എനിക്ക് കഴിയുന്നത് ഞാൻ ചെയ്യും, ഞാൻ വിചാരിച്ചു ...
ഈ സമയത്ത്, ബോറിസിനെ വിളിക്കുന്ന സിലിൻസ്കിയുടെ ശബ്ദം വാതിൽക്കൽ കേട്ടു.
- ശരി, പോകൂ, പോകൂ, പോകൂ ... - റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു അത്താഴം നിരസിച്ചു, ഒരു ചെറിയ മുറിയിൽ തനിച്ചായി, അവൻ അതിൽ വളരെ നേരം അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും നടന്നു, അടുത്ത മുറിയിൽ നിന്ന് സന്തോഷകരമായ ഫ്രഞ്ച് ഭാഷ ശ്രവിച്ചു.

ഡെനിസോവിനുള്ള മദ്ധ്യസ്ഥതയ്ക്ക് ഏറ്റവും സൗകര്യപ്രദമായ ദിവസമാണ് റോസ്തോവ് ടിൽസിറ്റിൽ എത്തിയത്. അയാൾക്ക് ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള ജനറലിലേക്ക് പോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം അവൻ ഒരു ടെയിൽ‌കോട്ടിലായിരുന്നതിനാൽ മേലുദ്യോഗസ്ഥരുടെ അനുമതിയില്ലാതെ ടിൽ‌സിറ്റിൽ എത്തിയതിനാൽ, ബോറിസിന് വേണമെങ്കിൽ പോലും റോസ്തോവിന്റെ വരവിനുശേഷം അടുത്ത ദിവസം ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ ദിവസം, ജൂൺ 27, സമാധാനത്തിന്റെ ആദ്യ വ്യവസ്ഥകൾ ഒപ്പുവച്ചു. ചക്രവർത്തിമാർ ഓർഡറുകൾ കൈമാറി: അലക്സാണ്ടറിന് ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ ലഭിച്ചു, നെപ്പോളിയന് ഒന്നാം ബിരുദം ലഭിച്ചു, ഈ ദിവസം ഫ്രഞ്ച് ഗാർഡിന്റെ ബറ്റാലിയൻ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ പ്രീബ്രാജെൻസ്കി ബറ്റാലിയന് ഒരു അത്താഴം നൽകി. സവർണർ ഈ വിരുന്നിൽ പങ്കെടുക്കേണ്ടതായിരുന്നു.
റോസ്തോവ് ബോറിസിനോട് വളരെ അരോചകവും അരോചകവുമായിരുന്നു, അത്താഴത്തിന് ശേഷം ബോറിസ് നോക്കുമ്പോൾ, അവൻ ഉറങ്ങുന്നതായി നടിച്ചു, അടുത്ത ദിവസം, അതിരാവിലെ, അവനെ കാണാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ച് വീട് വിട്ടു. ഒരു ടെയിൽ കോട്ടും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള തൊപ്പിയും ധരിച്ച്, നിക്കോളായ് നഗരത്തിന് ചുറ്റും അലഞ്ഞു, ഫ്രഞ്ചുകാരെയും അവരുടെ യൂണിഫോമിനെയും നോക്കി, റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് ചക്രവർത്തിമാർ താമസിച്ചിരുന്ന തെരുവുകളിലും വീടുകളിലും നോക്കി. സ്ക്വയറിൽ, മേശകൾ സജ്ജീകരിക്കുന്നതും അത്താഴത്തിനുള്ള ഒരുക്കങ്ങളും അദ്ദേഹം കണ്ടു; തെരുവുകളിൽ റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് നിറങ്ങളിലുള്ള ബാനറുകളും എ, എൻ എന്നിവയുടെ കൂറ്റൻ മോണോഗ്രാമുകളും ഉള്ള ഡ്രെപ്പറികൾ വലിച്ചെറിയുന്നത് അദ്ദേഹം കണ്ടു. വീടുകളുടെ ജനാലകളിൽ ബാനറുകളും മോണോഗ്രാമുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. .
“ബോറിസ് എന്നെ സഹായിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, ഞാൻ അവനെ ബന്ധപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഈ കാര്യം പരിഹരിച്ചു, നിക്കോളായ് വിചാരിച്ചു, ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ എല്ലാം അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ ഡെനിസോവിനുവേണ്ടി എനിക്ക് കഴിയുന്നതെല്ലാം ചെയ്യാതെ ഞാൻ ഇവിടെ നിന്ന് പോകില്ല, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പരമാധികാരിക്ക് കത്ത് കൈമാറാതെ. പരമാധികാരി?!... അവൻ ഇവിടെയുണ്ട്! അലക്സാണ്ടർ താമസിക്കുന്ന വീട്ടിലേക്ക് സ്വമേധയാ മടങ്ങിപ്പോകുമെന്ന് റോസ്തോവ് ചിന്തിച്ചു.
സവാരി കുതിരകൾ ഈ വീട്ടിൽ നിന്നു, ഒരു പരിവാരം ഒത്തുകൂടി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ പരമാധികാരിയുടെ പുറപ്പാടിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നു.
“എനിക്ക് അവനെ ഏത് നിമിഷവും കാണാൻ കഴിയും,” റോസ്തോവ് ചിന്തിച്ചു. എനിക്ക് നേരിട്ട് കത്ത് നൽകി എല്ലാം അവനോട് പറയാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, വാൽക്കോട്ട് ധരിച്ചതിന് എന്നെ ശരിക്കും അറസ്റ്റ് ചെയ്യുമോ? ആകാൻ കഴിയില്ല! നീതി ഏത് പക്ഷത്താണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് മനസ്സിലാകും. അവൻ എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുന്നു, എല്ലാം അറിയുന്നു. അവനെക്കാൾ നീതിമാനും ഉദാരമനസ്കനുമാകാൻ ആർക്കാണ് കഴിയുക? ശരി, ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നതിന് എന്നെ അറസ്റ്റ് ചെയ്താൽ, എന്താണ് കുഴപ്പം? പരമാധികാരി താമസിക്കുന്ന വീട്ടിലേക്ക് കയറുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥനെ നോക്കി അയാൾ ചിന്തിച്ചു. “എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർ ഉയരുകയാണ്. - ഇ! അതെല്ലാം അസംബന്ധമാണ്. ഞാൻ പോയി പരമാധികാരിക്ക് ഒരു കത്ത് സമർപ്പിക്കും: എന്നെ ഇതിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ദ്രുബെറ്റ്‌സ്‌കോയിക്ക് ഇത് വളരെ മോശമാണ്. പെട്ടെന്ന്, അവൻ തന്നെ പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത നിർണ്ണായകതയോടെ, തന്റെ പോക്കറ്റിൽ കത്ത് അനുഭവിച്ച റോസ്തോവ് നേരെ പരമാധികാരി താമസിക്കുന്ന വീട്ടിലേക്ക് പോയി.
"ഇല്ല, ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിന് ശേഷമുള്ളതുപോലെ, ഇപ്പോൾ ഞാൻ അവസരം നഷ്‌ടപ്പെടുത്തില്ല," അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചു, പരമാധികാരിയെ കണ്ടുമുട്ടുമെന്ന് ഓരോ സെക്കൻഡിലും പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ഈ ചിന്തയിൽ തന്റെ ഹൃദയത്തിൽ രക്തത്തിന്റെ കുത്തൊഴുക്ക് അനുഭവപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഞാൻ എന്റെ കാൽക്കൽ വീണ് അവനോട് അപേക്ഷിക്കും. അവൻ എന്നെ ഉയർത്തുകയും കേൾക്കുകയും വീണ്ടും നന്ദി പറയുകയും ചെയ്യും. "എനിക്ക് നല്ലത് ചെയ്യാൻ കഴിയുമ്പോൾ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്, പക്ഷേ അനീതി തിരുത്തുന്നതാണ് ഏറ്റവും വലിയ സന്തോഷം," പരമാധികാരി തന്നോട് പറയുന്ന വാക്കുകൾ റോസ്തോവ് സങ്കൽപ്പിച്ചു. സവർണർ താമസിക്കുന്ന വീടിന്റെ പൂമുഖത്ത് കൗതുകത്തോടെ നോക്കുന്നവരെ മറികടന്ന് അവൻ നടന്നു.
പൂമുഖത്തുനിന്ന് ഒരു വിശാലമായ ഗോവണി നേരെ മുകളിലേക്ക് നയിച്ചു; വലതുവശത്ത് ഒരു അടഞ്ഞ വാതിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. താഴത്തെ നിലയിൽ താഴത്തെ നിലയിലേക്കുള്ള ഒരു വാതിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു.
- നിങ്ങൾക്ക് ആരെയാണ് വേണ്ടത്? ആരോ ചോദിച്ചു.
“ഒരു കത്ത് സമർപ്പിക്കുക, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വത്തിന് ഒരു അഭ്യർത്ഥന,” നിക്കോളായ് വിറയ്ക്കുന്ന ശബ്ദത്തോടെ പറഞ്ഞു.
- അഭ്യർത്ഥന - ഡ്യൂട്ടി ഓഫീസറോട്, ദയവായി ഇവിടെ വരൂ (അവനെ താഴെയുള്ള വാതിലിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു). അവർ അത് അംഗീകരിക്കില്ല എന്ന് മാത്രം.
ഈ ഉദാസീനമായ ശബ്ദം കേട്ട്, റോസ്തോവ് താൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഭയപ്പെട്ടു; എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും പരമാധികാരിയെ കണ്ടുമുട്ടുക എന്ന ആശയം വളരെ വശീകരിക്കുന്നതായിരുന്നു, അതിനാൽ അവൻ ഓടാൻ തയ്യാറായിരുന്നു, പക്ഷേ അവനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ചേംബർ ഫോറിയർ അവനുവേണ്ടി ഡ്യൂട്ടി റൂമിന്റെ വാതിൽ തുറന്ന് റോസ്റ്റോവ് പ്രവേശിച്ചു.
ഏകദേശം 30 വയസ്സുള്ള, ഉയരം കുറഞ്ഞ, തടിയുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, വെള്ള പാന്റലൂൺ ധരിച്ച്, കാൽമുട്ടിന് മുകളിലുള്ള ബൂട്ടും, ഒരു ബാറ്റിസ്റ്റ് ഷർട്ടും ധരിച്ച്, ഈ മുറിയിൽ നിൽക്കുന്നു; വാലറ്റ് തന്റെ പുറകിൽ പട്ട് കൊണ്ട് എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്ത മനോഹരമായ പുതിയ സ്ട്രാപ്പുകൾ ഉറപ്പിക്കുകയായിരുന്നു, അത് ചില കാരണങ്ങളാൽ റോസ്തോവ് ശ്രദ്ധിച്ചു. ഈ മനുഷ്യൻ അപ്പുറത്തെ മുറിയിൽ ആരോടോ സംസാരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു.
- Bien faite et la beaute du diable, [യൗവനത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം നന്നായി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു,] - ഈ മനുഷ്യൻ പറഞ്ഞു, റോസ്തോവിനെ കണ്ടപ്പോൾ, അവൻ സംസാരം നിർത്തി, മുഖം ചുളിച്ചു.
- എന്തുവേണം? അഭ്യർത്ഥിക്കണോ?...
- Qu "est ce que c" est? [ഇതെന്താണ്?] അപ്പുറത്തെ മുറിയിൽ നിന്ന് ആരോ ചോദിച്ചു.
- എൻകോർ അൺ പെറ്റീഷൻനയർ, [മറ്റൊരു ഹർജിക്കാരൻ,] - ഹാർനെസിലെ മനുഷ്യൻ മറുപടി പറഞ്ഞു.
അടുത്തത് എന്താണെന്ന് അവനോട് പറയുക. ഇപ്പോൾ അത് കഴിഞ്ഞു, നിങ്ങൾ പോകണം.

ഓവർച്ചർ(fr-ൽ നിന്ന്. ഓവർച്ചർ, ആമുഖം) സംഗീതത്തിൽ - ഏതെങ്കിലും പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ (സാധാരണയായി ഓർക്കസ്ട്ര) ഭാഗം - ഒരു നാടക പ്രകടനം, ഓപ്പറ, ബാലെ, സിനിമ മുതലായവ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു-ഭാഗം ഓർക്കസ്ട്രൽ പീസ്, പലപ്പോഴും പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഓവർച്ചർ വരാനിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തിനായി ശ്രോതാവിനെ സജ്ജമാക്കുന്നു.

ഒരു ഹ്രസ്വ സംഗീത സിഗ്നലുള്ള ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ തുടക്കം പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന പാരമ്പര്യം "ഓവർച്ചർ" എന്ന പദം ആദ്യം ഫ്രഞ്ചുകാരുടെയും പിന്നീട് മറ്റുള്ളവരുടെയും സൃഷ്ടിയിൽ വേരൂന്നിയതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ നിലനിന്നിരുന്നു. യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ 17-ആം നൂറ്റാണ്ട് XVIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ. കർശനമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് ഓവർച്ചറുകൾ രചിക്കപ്പെട്ടത്: അവയുടെ ഗംഭീരവും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ സംഗീതത്തിന് സാധാരണയായി തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ക്രമേണ ഓവർചറിനുള്ള ആവശ്യകതകൾ മാറി: ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ പൊതുവായ കലാപരമായ രൂപകൽപ്പനയെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ അനുസരിച്ചു.

ഓവർചറിനായി ഒരു ഗംഭീരമായ "കാഴ്ചയിലേക്കുള്ള ക്ഷണം" നിലനിർത്തിയ ശേഷം, സംഗീതസംവിധായകർ, കെ.വി.ഗ്ലക്കും ഡബ്ല്യു.എ.മൊസാർട്ടും തുടങ്ങി, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഗണ്യമായി വിപുലീകരിച്ചു. സംഗീതത്തിലൂടെ മാത്രം, തിയേറ്റർ തിരശ്ശീല ഉയരുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, കാഴ്ചക്കാരനെ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ സജ്ജീകരിക്കാനും വരാനിരിക്കുന്ന ഇവന്റുകളെക്കുറിച്ച് പറയാനും കഴിഞ്ഞു. സോണാറ്റ ഓവർച്ചറിന്റെ പരമ്പരാഗത രൂപമായി മാറിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല: കഴിവുള്ളതും ഫലപ്രദവുമാണ്, ഇത് അവരുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിൽ വിവിധ അഭിനയ ശക്തികളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്, കെ.എം.വെബർ "ദി ഫ്രീ ഗണ്ണർ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഓവർചർ ആണ് - മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും "ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആമുഖ അവലോകനം" ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആദ്യത്തേതിൽ ഒന്ന്. എല്ലാ വൈവിധ്യമാർന്ന തീമുകളും - അജപാലനവും ഇരുണ്ട-അശുഭസൂചകവും, വിശ്രമമില്ലാത്തതും, ആഹ്ലാദഭരിതവും - ഒന്നുകിൽ ഒന്നിന്റെ സവിശേഷതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അഭിനേതാക്കൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റേജ് സാഹചര്യം കൂടാതെ പിന്നീട് ഓപ്പറയിലുടനീളം ആവർത്തിച്ച് ദൃശ്യമാകും. M.I. ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" എന്ന മേൽവിലാസവും പരിഹരിച്ചു: ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിൽ, ആവേശകരമായ ചലനത്തിൽ, കമ്പോസർ തന്നെ പറഞ്ഞാൽ, "പൂർണ്ണമായ കപ്പലിൽ", മിന്നുന്ന സന്തോഷത്തോടെ പ്രധാന വിഷയം(ഓപ്പറയിൽ ഇത് ല്യൂഡ്‌മിലയുടെ വിമോചനത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഗായകസംഘത്തിന്റെ തീം ആയി മാറും), കൂടാതെ റുസ്‌ലാന്റെയും ല്യൂഡ്‌മിലയുടെയും പ്രണയത്തിന്റെ പാട്ട്-പാട്ട് മെലഡി (ഇത് റുസ്‌ലാന്റെ വീരോചിതമായ ഏരിയയിൽ മുഴങ്ങും), ദുഷ്ട മാന്ത്രികൻ ചെർണോമോറിന്റെ വിചിത്രമായ തീം.

കോമ്പോസിഷന്റെ പ്ലോട്ട്-ഫിലോസഫിക്കൽ കൂട്ടിമുട്ടൽ കൂടുതൽ പൂർണ്ണവും പൂർണ്ണവുമായി ഓവർചറിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വേഗത്തിൽ അത് കച്ചേരി വേദിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക നിലനിൽപ്പിനുള്ള അവകാശം നേടുന്നു. അതിനാൽ, സിംഫണിക് പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു സ്വതന്ത്ര വിഭാഗമായി എൽ. ബീഥോവന്റെ അഭിപ്രായപ്രകടനങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ "എഗ്‌മോണ്ട്" എന്ന നാടകത്തിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലിയ സിംഫണിക് ക്യാൻവാസുകളേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ലാത്ത ചിന്തയുടെ തീവ്രതയും പ്രവർത്തനവും ഉള്ള സമ്പൂർണവും അങ്ങേയറ്റം പൂരിതവുമായ സംഗീത നാടകങ്ങളാണ്. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ (ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കോമഡിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള എഫ്. മെൻഡൽസണിന്റെ ഓവർചർ "എ മിഡ്‌സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം") റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരും (ഗ്ലിങ്കയുടെ "സ്പാനിഷ് ഓവർചേഴ്സ്", "ഓവർചർ" എന്നിവയിൽ കച്ചേരി ഓവർചർ വിഭാഗം ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. M. A. ബാലകിരേവ് എഴുതിയ മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളിൽ", P. I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ഓവർച്ചർ ഫാന്റസി). അതേ സമയം, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഓപ്പറയിൽ. ഓവർച്ചർ കൂടുതലായി ഒരു ഹ്രസ്വ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖമായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, അത് നേരിട്ട് പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കുന്നു.

അത്തരമൊരു ആമുഖത്തിന്റെ അർത്ഥം (ആമുഖം അല്ലെങ്കിൽ ആമുഖം എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു) ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആശയം പ്രഖ്യാപിക്കുക - ഒരു ചിഹ്നം (ജി. വെർഡിയുടെ റിഗോലെറ്റോയിലെ ദുരന്തത്തിന്റെ അനിവാര്യതയ്ക്കുള്ള പ്രചോദനം) അല്ലെങ്കിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുക, അതേ സമയം. സൃഷ്ടിയുടെ ആലങ്കാരിക ഘടനയെ പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുക (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" ആമുഖം, ആർ. വാഗ്നറുടെ "ലോഹെൻഗ്രിൻ"). ചിലപ്പോൾ ആമുഖം പ്രതീകാത്മകവും ചിത്രപരവുമാണ്. എം പി മുസ്സോർഗ്സ്കി "ഖോവൻഷിന" യുടെ ഓപ്പറ തുറക്കുന്ന മോസ്കോ നദിയിലെ ഡോൺ എന്ന സിംഫണിക് ചിത്രം ഇതാണ്.

XX നൂറ്റാണ്ടിൽ. പരമ്പരാഗത ഓവർചർ (ഡി. ബി. കബലെവ്‌സ്‌കിയുടെ കോള ബ്രൂഗ്നൺ എന്ന ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓവർചർ) ഉൾപ്പെടെ വിവിധ തരത്തിലുള്ള ആമുഖങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകർ വിജയകരമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. നാടോടി തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കച്ചേരി ഓവർച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ, എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ “റഷ്യൻ ഓവർചർ”, ഡി.ഡി.ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ “ഓവർചർ ഓൺ റഷ്യൻ, കിർഗിസ് നാടോടി തീമുകൾ”, ഒ.വി. തക്ത് എ-കിഷ്‌വിലിയുടെ “ഓവർചർ” എന്നിവ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്; റഷ്യൻ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി നാടൻ ഉപകരണങ്ങൾ- "റഷ്യൻ ഓവർചർ" എൻ.പി. ബുഡാഷ്കിൻ മറ്റുള്ളവരും.

ചൈക്കോവ്സ്കി ഓവർച്ചർ

1812-ലെ ഓവർചർ, പ്യോറ്റർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടിയാണ്. ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം 1812.

ചർച്ച് ശുശ്രൂഷകളിൽ റഷ്യയിൽ നടത്തിയ യുദ്ധ പ്രഖ്യാപനത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന റഷ്യൻ ചർച്ച് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ശബ്ദത്തോടെയാണ് ഓവർചർ ആരംഭിക്കുന്നത്. അപ്പോൾ, ഉടൻ തന്നെ, യുദ്ധത്തിൽ റഷ്യൻ ആയുധങ്ങളുടെ വിജയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉത്സവ ഗാനം മുഴങ്ങുന്നു. യുദ്ധപ്രഖ്യാപനവും അതിനോടുള്ള ജനങ്ങളുടെ പ്രതികരണവും ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന നോവലിൽ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്.

കാഹളങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാർച്ചിംഗ് ആർമികളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു മെലഡി തുടർന്ന്. 1812 സെപ്റ്റംബറിൽ ഫ്രാൻസിന്റെ വിജയങ്ങളെയും മോസ്കോ പിടിച്ചടക്കിയതിനെയും ഫ്രഞ്ച് ഗാനമായ "ലാ മാർസെയ്‌ലൈസ്" പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ശബ്ദങ്ങൾ നാടോടി നൃത്തംബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. 1812 ഒക്ടോബർ അവസാനം മോസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്ലൈറ്റ് ഒരു അവരോഹണ രൂപത്താൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പീരങ്കികളുടെ ഇടിമുഴക്കം ഫ്രാൻസിന്റെ അതിർത്തികളെ സമീപിക്കുന്നതിലെ സൈനിക വിജയങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ തിരിച്ചെത്തി, ഇത്തവണ ഫ്രഞ്ച് അധിനിവേശത്തിൽ നിന്ന് റഷ്യയുടെ വിജയത്തിന്റെയും വിമോചനത്തിന്റെയും ബഹുമാനാർത്ഥം മണി മുഴക്കത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികളോടെ ഒരു മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും അവതരിപ്പിച്ചു. പീരങ്കികൾക്കും മാർച്ചിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾക്കും പിന്നിൽ, റഷ്യൻ ദേശീയ ഗാനമായ "ഗോഡ് സേവ് ദ സാർ" എന്ന മെലഡി കേൾക്കുന്നു. റഷ്യൻ ദേശീയഗാനം നേരത്തെ മുഴങ്ങിയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനത്തിന് എതിരാണ്.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഈ കൃതി എഡിറ്റുചെയ്തു: "ഗോഡ് സേവ് ദ സാർ" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ "മഹത്വം!" എന്ന കോറസ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഇവാൻ സൂസാനിൻ എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്.

ചൈക്കോവ്സ്കി വിഭാവനം ചെയ്ത യഥാർത്ഥ പീരങ്കി, സാധാരണയായി ഒരു ബാസ് ഡ്രം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചിലപ്പോൾ, പീരങ്കി തീ ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. ഈ പതിപ്പ് ആദ്യമായി റെക്കോർഡ് ചെയ്തു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര 1950-കളിൽ മിനിയാപൊളിസ് തുടർന്ന്, ശബ്ദ സാങ്കേതികവിദ്യയിലെ പുരോഗതി ഉപയോഗിച്ച് മറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകളും സമാനമായ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്തി. ബോസ്റ്റൺ പോപ്സ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പീരങ്കി പടക്കങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ദിനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നുയുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം, എല്ലാ വർഷവും ജൂലൈ 4 ന് ചാൾസ് നദിയുടെ തീരത്ത് നടക്കുന്നു. കാൻബറയിലെ ഓസ്‌ട്രേലിയൻ ഡിഫൻസ് ഫോഴ്‌സ് അക്കാദമിയുടെ വാർഷിക ബിരുദ പരേഡിലും ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ ഭാഗത്തിന് യുഎസ് ചരിത്രവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലെങ്കിലും (1812-ൽ ആരംഭിച്ച ആംഗ്ലോ-അമേരിക്കൻ യുദ്ധം ഉൾപ്പെടെ), ഇത് പലപ്പോഴും യുഎസിൽ മറ്റ് ദേശഭക്തി സംഗീതത്തോടൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സ്വാതന്ത്ര്യ ദിനത്തിൽ.

ഓവർച്ചർ - ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ആമുഖം, തിരശ്ശീല ഉയരുന്നതിന് മുമ്പ് കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യമനുസരിച്ച് മുഴങ്ങുന്ന സംഗീതം. നിലനിൽപ്പിന്റെ സമയത്ത് ഓപ്പറ തരംവ്യത്യസ്തമായ സെമാന്റിക് ലോഡും വ്യത്യസ്ത പേരുകളും ലഭിച്ചു: പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സ്ഥാപിതമായ ഫ്രഞ്ച് പദമായ "ഓവർചർ" കൂടാതെ, ഇതിനെ ആമുഖം, ആമുഖം, സിംഫണി (സിൻഫോണിയ - വ്യഞ്ജനം), ആമുഖം എന്നും വിളിക്കാം. തന്നെ.

ഇനി മുതൽ, ഒരൊറ്റ തരം ഓവർചർ ഉള്ള ഓപ്പറകൾ മാത്രമേ കോടതി തിയറ്ററിൽ പ്ലേ ചെയ്യാവൂ - "ഇറ്റാലിയൻ ഓവർചർ" - ഇത്തരമൊരു ഉത്തരവ് 1745-ൽ പ്രഷ്യയിലെ രാജാവായ ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമൻ പുറപ്പെടുവിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് സഖരോവ്സ്കിയുടെ "മഞ്ചൗസെൻ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഒരു ഡ്യൂക്ക് അല്ല, മറിച്ച് ഒരു മികച്ച കമാൻഡറാണ്, ഓടക്കുഴൽ വായിക്കുന്ന ഒരു വലിയ ആരാധകനാണെങ്കിലും; 1745 ഓസ്ട്രിയൻ പിന്തുടർച്ചാവകാശത്തിന്റെ യുദ്ധത്തിലെ വഴിത്തിരിവിന്റെ വർഷമാണ്, യുദ്ധങ്ങൾക്കും ചർച്ചകൾക്കും ഇടയിൽ, ഏത് ഓവർച്ചറാണ് മികച്ചതെന്ന് ഒരു നിർദ്ദേശം നൽകേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് രാജാവ് കണ്ടെത്തി.

അപ്പോൾ എന്താണ് ഇത് - ഒരു ഓവർച്ചർ, എന്തുകൊണ്ട്? ഓപ്പറ "ആലാപനത്തിലൂടെ ആരംഭിച്ച ഒരു പ്രവർത്തനം" ആണെങ്കിൽ, ഈ പ്രവർത്തനത്തിന് മുമ്പ് പാടാതെ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് എങ്ങനെയായിരിക്കും?

നമുക്ക് ഇപ്പോൾ തന്നെ പറയാം: ഈ കട്ടിംഗ് എഡ്ജിൽ അവൾക്ക് അത്ര സുഖകരമല്ല, ശരിയായ ഓവർച്ചർ എന്തായിരിക്കണം, ഏത് രൂപത്തിൽ അത് ആവശ്യമാണ് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങൾ, ഓപ്പറയുടെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകളേക്കാൾ പലപ്പോഴും സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ ഉയർന്നു.

ആദ്യ ഓപ്പറകളുടെ രചയിതാക്കൾക്ക് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന് മുമ്പ് ഒരു ആമുഖം ആവശ്യമാണെന്ന് സംശയമില്ല - എല്ലാത്തിനുമുപരി, പുരാതന നാടകീയത പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അവർ സ്വപ്നം കണ്ടു, അതേസമയം സോഫോക്കിൾസ്, എസ്കിലസ്, യൂറിപ്പിഡിസ് എന്നിവർക്ക് ആമുഖങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ ആ ആദ്യ ഓപ്പററ്റിക് പ്രോലോഗുകൾ മാത്രമേ എപ്പോഴും പാടുന്ന സീനുകളാണ്, അല്ലാതെ സ്വതന്ത്ര ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ നമ്പറുകളല്ല. വാക്കിന്റെയും ആഖ്യാനത്തിന്റെയും മുൻഗണന വ്യക്തമായതായി തോന്നി; ദുരന്തം, ഹാർമണി അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതം പോലെയുള്ള സോപാധിക കഥാപാത്രങ്ങൾ, വരാനിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം പൊതുജനങ്ങളെ അറിയിച്ചു. ഈ ആശയം തന്നെ സ്വീകരിച്ചത് പുരാതന കാലം മുതലാണെന്ന് അവർ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു - റെസിറ്റർ കാന്റാൻഡോ, "ആലാപനത്തോടെ സംസാരിക്കുക."

കാലക്രമേണ, ഈ ആശയത്തിന് അതിന്റെ നിശിതമായ പുതുമ നഷ്ടപ്പെടുകയും അത്തരമൊരു ഉയർന്ന ക്ഷമാപണത്തിന്റെ ആവശ്യം ഇല്ലാതാകുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ ആമുഖങ്ങൾ പതിറ്റാണ്ടുകളായി അപ്രത്യക്ഷമായില്ല. മിക്കപ്പോഴും, കൂടാതെ, ഒന്നോ അതിലധികമോ രാജാവിന്റെ മഹത്വം അവരിൽ ഉയർന്നുവന്നു: വെനീഷ്യൻ റിപ്പബ്ലിക് ഒഴികെ, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറ പ്രാഥമികമായി കോടതി വിനോദമായി തുടർന്നു, ഔദ്യോഗിക ആഘോഷങ്ങളോടും ചടങ്ങുകളോടും അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട്.

1640 കളിൽ ഫ്രാൻസിൽ ഒരു പൂർണ്ണമായ ഓവർച്ചർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ജീൻ-ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് ലുല്ലി അവതരിപ്പിച്ച "ഫ്രഞ്ച് ഓവർചർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന മാതൃക ഒരു സ്റ്റീൽ ഫോർമുലയാണ്: തിരിച്ചറിയാവുന്ന വിരാമമിടുന്ന താളത്തിൽ (ഒരുതരം ജമ്പിംഗ് ഐയാംബിക്) വേഗത കുറഞ്ഞതും ആഡംബരപൂർണവുമായ ആദ്യ ചലനം, ഒളിച്ചോടിയ തുടക്കത്തോടെയുള്ള വേഗതയേറിയ രണ്ടാമത്തെ ചലനം. അതും ലൂയി പതിനാലാമന്റെ കോടതിയുടെ കർശനമായ ഉത്തരവുമായി ആത്മാർത്ഥമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ യൂറോപ്പിലുടനീളം അസാധാരണമാംവിധം ജനപ്രിയമായിത്തീർന്നു - ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറാറ്റിക് സംഗീതം പൊതുവെ ശത്രുത നേരിടുന്നിടത്ത് പോലും.

കാലക്രമേണ, ഇറ്റലിക്കാർ അവരുടേതായ സൂത്രവാക്യം ഉപയോഗിച്ച് പ്രതികരിച്ചു: മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി ഒരു ഓവർച്ചർ, ഫാസ്റ്റ്-സ്ലോ-ഫാസ്റ്റ്, കുറവ് ആചാരപരമായ, ഇതിനകം ഫ്യൂഗാറ്റോ പോലുള്ള ശാസ്ത്രീയ സംരംഭങ്ങളില്ലാതെ - ഇതാണ് ഫ്രെഡറിക് ദി ഗ്രേറ്റ് ആവശ്യപ്പെട്ട "ഇറ്റാലിയൻ ഓവർചർ". ഈ രണ്ട് ഓവർച്ചറുകൾ തമ്മിലുള്ള മത്സരം യഥാർത്ഥത്തിൽ വളരെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതാണ്. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ ഫ്രഞ്ച് ഓവർച്ചർ ഉപയോഗശൂന്യമായി, പക്ഷേ അതിനുമുമ്പ് അത് ഓപ്പററ്റിക് സന്ദർഭത്തെ മറികടന്നിരുന്നു: ബാച്ചിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടുകളുടെ ആമുഖങ്ങളിൽ പോലും ലുല്ലിയുടെ കണ്ടുപിടിത്തം എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, ഹാൻഡലിന്റെ മ്യൂസിക് ഫോർ റോയൽ ഫയർവർക്ക്സ് പോലും. ഇറ്റാലിയൻ ഓവർചർ (സാധാരണയായി സിൻഫോണിയ എന്ന് വിളിക്കുന്നു) ഓപ്പറ സന്ദർഭത്തിൽ കൂടുതൽ കാലം ജീവിച്ചു, എന്നാൽ അതിന്റെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ജീവിതം വളരെ പ്രധാനമാണ് - നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന മൂന്നിൽ ഒരു ഓപ്പറ ഓവർചറിൽ നിന്ന് ഒരു സ്വതന്ത്ര സൃഷ്ടിയായും സിൻഫോണിയയിൽ നിന്ന് ഒരു സിംഫണിയായും രൂപാന്തരപ്പെട്ടു.

പിന്നെ ഓപ്പറയുടെ കാര്യമോ? അതേസമയം, ഗ്ലക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഓപ്പറ, നാടകത്തിന്റെ മെറ്റീരിയലുമായി തന്നെ പ്രമേയപരമായും വൈകാരികമായും ജൈവികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതാണ് ഓവർചറിന് നല്ലതെന്ന് കരുതി; ഒരാൾ മുമ്പത്തെപ്പോലെ പ്രവർത്തിക്കാൻ പാടില്ല - അതേ സ്കീം അനുസരിച്ച്, ഏതെങ്കിലും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾക്ക് റിവേറ്റഡ് ആമുഖങ്ങൾ എഴുതിയപ്പോൾ. അങ്ങനെയാണ് സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ ഒറ്റ ചലനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, ഇതുവരെ കാണാത്ത ഉദ്ധരണികൾ ഇങ്ങനെയാണ് തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽഓപ്പറ തന്നെ.

കർക്കശമായ പദ്ധതികളിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനം 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിനെ പ്രശസ്തമായ ഒരു നൂറ്റാണ്ടാക്കി മാറ്റി. "ഫോഴ്‌സ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനി" അല്ലെങ്കിൽ "കാർമെൻ" പോലെയുള്ള ദൃഢമായ മോട്ടിഫുകളുടെ ഒരു പൂച്ചെണ്ട് ഒരേസമയം അവതരിപ്പിക്കുന്ന മോട്ട്ലി, ആചാരപരമായ. "യൂജിൻ വൺജിൻ" അല്ലെങ്കിൽ "ലാ ട്രാവിയാറ്റ" പോലെയുള്ള ഉദ്ധരണിയിൽ ഗാനരചനയും സൂക്ഷ്മവും സാമ്പത്തികവും. സിംഫണികമായി സമൃദ്ധമായ, സങ്കീർണ്ണമായ, നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന - പാർസിഫലിനെപ്പോലെ. പക്ഷേ, മറുവശത്ത്, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ യുഗത്തിന്റെ ഓവർചർ ഒരു നാടക സംഭവത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ തിങ്ങിനിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - മറ്റ് ഓവർചറുകൾ പ്രധാനപ്പെട്ട സിംഫണിക് ഹിറ്റുകളായി മാറുന്നു, ഓപ്പറയുമായി ഇനി ബന്ധമില്ലാത്ത "കച്ചേരി ഓവർചർ" എന്ന തരം. സ്ഥാപിച്ചു. തുടർന്ന്, 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഓപ്പറ ഓവർചർ ഒരു അനാക്രോണിസമായി പരിണമിച്ചു: റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ സലോമിലോ ബെർഗിന്റെ വോസെക്കിലോ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ മക്‌സെൻസ്ക് ഡിസ്ട്രിക്റ്റിലെ ലേഡി മാക്ബെത്തിലോ, പ്രോകോഫീവിന്റെ യുദ്ധത്തിലും പെസീസിലും യാതൊരു പരാമർശവുമില്ല.

ഓപ്പറയ്ക്കുള്ള ഒരുതരം ഫ്രെയിം ആയതിനാൽ, പ്രവർത്തനപരമായി ഓവർചർ ക്രമം എന്ന ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - അതുകൊണ്ടാണ് പ്രഷ്യയിലെ രാജാവ് അതിൽ ശ്രദ്ധിച്ചത്. ക്രമം, ഒന്നാമതായി, മര്യാദ അർത്ഥത്തിൽ, മാത്രമല്ല കൂടുതൽ മഹത്തായ അർത്ഥത്തിലും: ഇത് ദൈനംദിന കാര്യങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയാനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. മനുഷ്യ സമയംസംഗീത പ്രകടനത്തിന്റെ സമയവും. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അത് ഒരു ജനക്കൂട്ടം മാത്രമായിരുന്നു, കൂടുതലോ കുറവോ മിടുക്കരായ ആളുകളുടെ ക്രമരഹിതമായ ശേഖരം. ഒരിക്കൽ - അവരെല്ലാം ഇതിനകം കാഴ്ചക്കാരും ശ്രോതാക്കളുമാണ്. എന്നാൽ പരിവർത്തനത്തിന്റെ ഈ നിമിഷം തന്നെ, ഏതെങ്കിലും സംഗീതത്തിനുപുറമെ, ആചാരപരമായ മുഖവുരകൾ - മങ്ങിപ്പോകുന്ന വെളിച്ചം, കണ്ടക്ടറുടെ മാന്യമായ പുറത്തുകടക്കൽ തുടങ്ങിയവ - ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന്റെ കാലത്ത് അചിന്തനീയമായിരുന്നു.

ഇന്നത്തെ ശ്രോതാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ ആചാരപരമോ ആശയപരമോ ആയ പരിഗണനകളല്ല കൂടുതൽ പ്രധാനം, മറിച്ച് കാര്യത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്. ഓവർച്ചർ - ബിസിനസ് കാർഡ്ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടറുടെ വ്യാഖ്യാനം: ഈ ആദ്യ മിനിറ്റുകളിൽ, ഗായകർ ഇതുവരെ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, സംഗീതസംവിധായകനെ കണ്ടക്ടർ എങ്ങനെ കാണുന്നു, കാലഘട്ടം, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, അവരോട് എന്ത് സമീപനമാണ് ശ്രമിക്കുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് അവസരമുണ്ട്. കണ്ടെത്തുക. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ധാരണയിൽ എത്ര വലിയ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചുവെന്നും തുടർന്നും സംഭവിക്കുന്നുവെന്നും അനുഭവിക്കാൻ ഇത് മതിയാകും. ഗ്ലക്കിന്റെയോ മൊസാർട്ടിന്റെയോ ഓവർച്ചറുകൾ സ്ഥിരമായ അളവിലുള്ളതാണെങ്കിലും, 1940-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഫർട്ട്‌വാംഗ്ലറും ആധുനിക കണ്ടക്ടർമാരുടെ ശബ്ദവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം സാംസ്കാരിക, അഭിരുചി മേഖലകളിൽ ഓപ്പറ സ്‌കോറുകളുടെ അസ്തിത്വം ഒരു കാര്യമല്ലെന്നതിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ തെളിവാണ്. കഠിനമായ വസ്തുത. , എന്നാൽ ഒരു ജീവനുള്ള പ്രക്രിയ.

ചടങ്ങിനൊപ്പം ഓവർച്ചർ

ക്ലോഡിയോ മോണ്ടെവർഡി എഴുതിയ ഓർഫിയസ് (1607)

മോണ്ടെവർഡി തന്റെ "ഓർഫിയസിന്റെ" ആമുഖത്തിന് മുമ്പായി ഒരു സ്വതന്ത്ര ഉപകരണമായ "ടോക്കാറ്റ" ഉപയോഗിച്ചു. ആഹ്ലാദകരമായ ഗൗരവത്തോടെ, അത് ലളിതവും പുരാതനവുമാണ്: വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് മൂന്ന് തവണ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആരാധനയാണ്, അത് ആചാരപരമായ പരിപാടികളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു (ഇങ്ങനെയാണ് കമ്പോസർ തന്റെ പ്രധാന പ്രേക്ഷകരായ ഡ്യൂക്ക് വിൻസെൻസോ ഗോൺസാഗയെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചത്). എന്നിരുന്നാലും, വാസ്തവത്തിൽ, ഇതിനെ ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ ഓവർച്ചർ എന്ന് വിളിക്കാം, മോണ്ടെവർഡിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് "അവസരത്തിനായുള്ള സംഗീതം" മാത്രമായിരുന്നില്ല, പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഇത് തന്റെ "വെസ്പേഴ്സ് ഓഫ് ദി ബ്ലെസ്ഡ് വിർജിൻ" എന്നതിൽ ഉപയോഗിച്ചുവെന്നത് വിലയിരുത്തുന്നു.

ദുരന്തത്തോടുകൂടിയ ഓവർച്ചർ

ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് ഗ്ലക്കിന്റെ അൽസെസ്റ്റ

അൽസെസ്‌റ്റെയുടെ ആമുഖത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ സംഭവവികാസങ്ങൾക്കായി ഓവർച്ചർ കാഴ്ചക്കാരനെ സജ്ജമാക്കണമെന്ന് ഗ്ലക്ക് എഴുതി. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യകാല മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി മാത്രമല്ല, പരിഷ്കർത്താവിന്റെ തന്നെ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായും ഇത് ഒരു വിപ്ലവമായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഓർഫിയസ് ആൻഡ് യൂറിഡൈസ്" (1762) എന്നതിലേക്കുള്ള പരാമർശം ഒരു തരത്തിലും ശ്രോതാവിനെ തുടർന്നുള്ള രംഗത്തിനായി ഒരുക്കുന്നില്ല. യൂറിഡൈസിനായി വിലപിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, സംഗീതത്തിലെ "കൊടുങ്കാറ്റിന്റെയും ആക്രമണത്തിന്റെയും" ഉദാഹരണമായ അൽസെസ്‌റ്റെയോടുള്ള ഇരുണ്ട പ്രക്ഷുബ്ധമായ ഡി-മൈനർ ഓവർച്ചർ, ഒടുവിൽ ഒരു പ്രത്യേക ഓപ്പറയുമായി ജൈവികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവിടെ എല്ലാം, റൂസോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "രണ്ട് വികാരങ്ങൾക്കിടയിൽ - സങ്കടവും ഭയവും." ."

ഡ്രംസ് ഉപയോഗിച്ച് ഓവർച്ചർ

ജിയോഅച്ചിനോ റോസിനിയുടെ ദി തീവിംഗ് മാഗ്‌പി (1817)

വളരെക്കാലമായി, സിഗ്നൽ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഓവർചറിന്റെ ആദ്യ കോർഡ് ഉച്ചത്തിലുള്ളതായിരിക്കണം, എന്നാൽ "ദി തീവിംഗ് മാഗ്‌പി" എന്നതിലേക്കുള്ള ഓവർചർ ഈ അർത്ഥത്തിലെ റെക്കോർഡുകളിലൊന്നായി മാറി. സാധാരണ റോസിനിയുടെ അശ്രദ്ധയും ശ്രുതിമധുരമായ വാത്സല്യവും ഉജ്ജ്വലമായ ക്രെസെൻഡോകളുമുള്ള ഒരു നീണ്ട സോണാറ്റ കോമ്പോസിഷനാണിത്, എന്നാൽ ഇത് രണ്ട് സൈനിക ഡ്രമ്മുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ബധിരമായ ഫലപ്രദമായ മാർച്ചോടെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. രണ്ടാമത്തേത് കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത ഒരു പുതുമയായിരുന്നു, "സംഗീതരഹിതമായ ക്രൂരത"യിൽ രോഷാകുലരായ ആദ്യ ശ്രോതാക്കളിൽ ചിലർ കമ്പോസറെ വെടിവയ്ക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി.

അറ്റോനാലിറ്റിയോടെയുള്ള ഓവർച്ചർ

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ് (1865)

"ഒരു രക്തസാക്ഷിയുമൊത്തുള്ള ഒരു പഴയ ഇറ്റാലിയൻ പെയിന്റിംഗിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, ആരുടെ ധൈര്യം ഒരു റോളറിൽ പതുക്കെ ചുരുട്ടുന്നു," "ട്രിസ്റ്റൻ" ആമുഖത്തെക്കുറിച്ച് വിഷം നിറഞ്ഞ എഡ്വേർഡ് ഹാൻസ്ലിക് എഴുതി. പ്രസിദ്ധമായ "ട്രിസ്റ്റൻ കോർഡ്" ഉപയോഗിച്ച് തുറക്കുന്ന ആമുഖം, ടോണലിറ്റിയുടെ ക്ലാസിക്കൽ സങ്കൽപ്പങ്ങളെ നഗ്നമായി ലംഘിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ലംഘനത്തിന്റെ കാര്യമല്ല, മറിച്ച് വലിയ ക്ഷീണത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് ശാരീരികമായ സംവേദനമാണ്, അതിന്റെ ഫലമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്ന ആഴമേറിയതും എന്നാൽ അടങ്ങാത്തതുമായ ആഗ്രഹം. പല യാഥാസ്ഥിതിക വിമർശകരും "ട്രിസ്റ്റനെ" ശകാരിച്ചത് കേവലം സംഗീത കലാപത്തിനല്ല, മറിച്ച് "മൃഗങ്ങളുടെ അഭിനിവേശത്തിന്റെ" ലഹരിയുടെ പേരിലാണ്.