Kjærlighet til tre appelsiner av Prokofiev. Prokofievs opera "Kjærligheten til tre appelsiner"
«En sprø jente som har satt seg inn blant voksne, seriøse mennesker», er hvordan regissør Sergei Radlov beskrev «Kjærligheten til tre appelsiner», og sammenlignet den med andre operaer. På tidspunktet for opprettelsen var komponisten allerede forfatteren av fire verk i denne sjangeren - to barneoperaer ("The Giant" og "On the Desert Shores") og de helt seriøse "Maddalena" og "The Gambler" laget av den allerede voksne forfatteren, men den unge komponisten ble trukket til sjangeren komisk opera som ble brukt for første gang.
Den litterære kilden til operaen "The Love for Three Oranges" var ikke den italienske operaen med samme navn. folkeeventyr som sådan, og verket skapt på grunnlag av det av Carlo Gozzi, en italiensk dramatiker på 1700-tallet, i hvis verk generelt og i dette skuespillet spesielt man kan skjelne noen likheter med S. S. Prokofiev. Denne komponisten gikk ned i historien som en "musikalsk hooligan", en undergraver av tradisjoner - men Carlo Gozzi skrev også sin fiaba (dette er navnet på sjangeren han skapte, og kombinerte slapstick-komedien til tradisjonell italiensk commedia dell'arte med en tragikomikk plot), parodierende klisjeer høy komedie klassisisme - spesielt C. Goldoni.
Ideen til operaen oppsto imidlertid ikke fra Sergei Prokofiev under direkte påvirkning av C. Gozzi. Den italienske dramatikerens fiaba interesserte Vsevolod Meyerhold, og regissøren, i samarbeid med Konstantin Vogak og Vladimir Solovyov, skapte en gratis tilpasning av den, med hensikt å sette den opp på scenen. Det var ikke mulig å gjennomføre denne ideen, men Vsevolod Meyerhold publiserte stykket i denne formen i den første utgaven av bladet som han begynte å publisere; Til ære for stykket fikk magasinet til og med navnet "The Love for Three Oranges." Denne magasinpublikasjonen fungerte som en inspirasjonskilde for Sergei Prokofiev.
Komponisten ble overbevist om å lese stykket av V. Meyerhold selv, som S. Prokofiev møtte tilbake i 1916, mens han jobbet med produksjonen av operaen "The Gambler", som aldri ble fullført. V. Meyerhold, som var fascinert av den italienske maskekomedien på den tiden, rådet komponisten til å lage en opera som latterliggjorde utdaterte teaterkanoner og sceneklisjeer. Fiaba K. Gozzi var ideell for dette – tross alt skapte dramatikeren den i sin tid med samme formål. Etter råd fra V. Meyerhold leste S. Prokofiev stykket i et blad på vei til Amerika, og det gjorde mest gunstig inntrykk på komponisten. Deretter skrev han om dette: "Stykket interesserte meg veldig med sin blanding av eventyr, spøk og satire, og viktigst av alt, med sin teatralitet."
«Teatraliteten» som S. Prokofiev snakket om var svært uvanlig. Karakterene i stykket er delt inn i tre kategorier. Blant dem er det fantastiske, men ganske "jordiske" helter: King Clubs - herskeren over en fiktiv stat, sønnen hans prins og niese prinsesse Clarice, ministrene Leander og Pantalon, narren Truffaldino og andre. De "ekte" karakterene er beskyttet av trollmenn som kontrollerer handlingene deres: Kongen er den gode magikeren Chelius, og ministeren Leander er den onde heksen Fata Morgana, akkompagnert av små djevler. Den tredje kategorien karakterer er den mest uvanlige: disse er tragediere, komikere, tekstforfattere, tomhoder og eksentrikere. De er bærere av ideen om teatralsk parodi som tiltrakk seg både V. Meyerhold og S. Prokofiev. I prologen utspiller det seg en virkelig kamp mellom disse karakterene: Tragedier krever "høye tragedier, filosofiske avgjørelser, sorg, klagesanger", komikere - "oppkvikkende, helbredende latter", tekstforfattere - " romantisk kjærlighet, månen, ømme kyss," Airheads - "farser, tvetydige vittigheter, tull." Bråket stoppes av Weirdos, som foreslår et skuespill som har alt. I fremtiden er de tilstede, observerer det som skjer fra siden (som om de minner om at dette er en forestilling), men griper samtidig inn i handlingen, kommenterer den på sin egen måte og hjelper andre karakterer.
Allerede ved det første bekjentskapet med stykket hadde S. Prokofiev en idé om en fremtidig opera, og den utkrystalliserte seg tydelig. musikalsk karakter og rekkefølgen på scenene. En mulighet til å realisere denne planen bød seg i USA: S. Prokofievs konserter gjorde inntrykk på det amerikanske publikum, og i kjølvannet av denne suksessen, Chicago Opera teater beordret ham en opera. Det var da komponisten begynte å lage "The Love for Three Oranges." Librettoen er skrevet av ham selv.
Operaen "The Love for Three Oranges" har blitt et av de mest muntre og muntre verkene til Sergei Prokofiev. Det fengsler umiddelbart betrakteren med en svimlende forandring av livlig skisserte episoder, elementet av bøller hersker i musikken; Mange komiske teknikker er knyttet til både konstruksjon av melodier og orkestrering. En av de symfoniske episodene i operaen – en energisk, munter og samtidig grotesk marsj, klingende i andre akt – fremføres ofte som et uavhengig konsertnummer.
S. S. Prokofiev fullførte operaen "The Love for Three Oranges" i 1919, men den ble ikke iscenesatt umiddelbart - teatret utsatte premieren. Dens første forestilling fant sted bare to år senere - 30. desember 1921 - i Chicago Opera House, og på fransk. Denne forestillingen ble dirigert av S.S. Prokofiev selv. Det nye verket ble en relativ suksess, og teatret tok risikoen med å presentere det på turné i New York, men der ble operaen en fiasko. Bare noen få år senere – under påvirkning av berømmelsen til komponistens andre verk – ble folk interessert i det forskjellige teatre fred.
Sergej Prokofjev skulle selvsagt mest av alt ønske at operaen ble satt opp i hjemlandet hans, på russisk. Komponistens drøm gikk i oppfyllelse i 1926. Initiativtakerne var hans konservatoriekamerater - sjefdirigent Leningrad opera- og ballettteater (tidligere Mariinsky) Vladimir Dranishnikov og repertoarkonsulent Boris Asafiev. Årsaken var ikke bare deres personlige bekjentskap med S. S. Prokofiev - de søkte å inkludere nye verk i teatrets repertoar. Komponisten på sin side gjorde alt for å få dette til: han sørget for at Koussevitzkys forlag ga partituret til en betydelig rabatt, og gikk med på å betale royalties i to år.
Den russiske premieren fant sted 18. desember 1926. Regissør S. Radlov stolte på karaktertrekk musikk som er iboende i Prokofievs opera - for sin letthet, gjennomsiktighet, munterhet. Dette stemte helt overens med ideene som regissøren selv var lidenskapelig opptatt av: tull, improvisasjon, kontinuerlig bevegelse. Den komiske ekstravaganzaen var full av komiske øyeblikk og vittige funn. Forfatteren deltok på forestillingen i neste år og var fornøyd med produksjonen, som samsvarte med ideen hans. Den skulle vise operaen i Paris, men den planlagte franske turneen til Leningrad opera- og ballettteater fant dessverre ikke sted.
S. Prokofiev sa om sin opera: «De prøvde å fastslå hvem jeg lo av: publikum, Gozzi, operaformen, eller de som ikke visste hvordan de skulle le. De fant latter, utfordring og groteskhet i "Oranges", mens jeg rett og slett komponerte en morsom forestilling. Siden premieren har denne muntre operaen igjen og igjen gitt en grunn til å le, og vunnet sin plass på repertoaret og anerkjennelsen av publikum.
Sergei Sergeevich Prokofjev (1891-1953)
KJÆRLIGHET TIL TRE APPELSINER
Opera i fire akter (ti scener) med prolog
PROKOFIEV
Libretto av komponisten
(av CARLO GOZZI)
Handlingen går tilbake til scenarioet til eventyret av C. Gozzi, revidert av V. Meyerhold, V. Solovyov og K. Vogak for en dramatisk forestilling i 1915.
Operaen hadde premiere i Chicago (1921). En av de mest repertoaroperaer av S. Prokofiev. Den første produksjonen i Russland på scenen Mariinsky teater i 1926 (regissør Dranishnikov). Blant de siste årenes oppsetninger er Bolshoi Theatre-forestillingen regissert av P. Ustinov (1997).
Tegn:
KONGE AV klubber,
kongen av en fiktiv stat hvis klær er like spille kort- bass
PRINS, sønnen hans er tenor
PRINSESSE Clarice, niese av Kongen – kontralto
LEANDR, førsteminister, kledd som King Peak - baryton
TRUFFALDINO, en mann som vet hvordan han skal få deg til å le – tenor
PANTALON, nær Kongen - baryton
Magiker Cheliy, skytshelgen for kongen - bass
FATA MORGAN, heks, formynder Leander - sopran
Prinsesser i appelsiner
Linetta – kontralto
Nicoletta – mezzosopran
Nanette – sopran
Cook - hes bass
Farfarollo, djevel - bass
Smeraldina, arapka – mezzosopran
Seremonimester - tenor
Herald - bass
Trompetist – bass, basstrombone
Ten Freaks – 5 tenorer, 5 basser
Tragedier - basser
KOMIKERE - tenorer
Tekstforfattere – tenorsopran
EASEHEADS – alter og barytoner
IMP - bass
Leger – tenorer og barytoner
Hoffmenn - hele koret
Freaks, fylliker, fråtsere, vakter,
Tjenere, fire soldater - ingen sang
Gardinen er nede. Stort proscenium. På sidene av prosceniet er det to tårn med rekkverk og balkonger. Tragediene løper ut fra høyre fløy med hodet ned, og vifter rasende med paraplyene.
Tragedier! Tragedier! Høye tragedier! Filosofiske løsninger på verdensproblemer!
(Komikere brast inn i prosceniumet fra venstre fløy og viftet med piskene.)
Når du leser vokaltekst plassert i to (eller flere) kolonner, bør det tas i betraktning at tekst plassert på samme vertikale nivå i tilstøtende kolonner høres ut samtidig.
|
Komedie! Komedie! Oppkvikkende latter! |
Sorg! Dreper! Lidende fedre! |
KOMIKERE. Sunn latter!
TRAGICISTENE (angriper komikerne) Nok latter!
KOMIKERE. Nok tragedie!
TRAGIKER. Gi meg noe dypt!
Tragediene vifter med paraplyene og skyver komikerne til venstre.Komikerne trekker seg tilbake til venstre vinger. Tekster med grønne greiner vises fra høyre fløy. Uten å angripe noen, okkuperer de midten av prosceniet. Etter dem dukker Emptyheads med stokk fra høyre ving og angriper umiddelbart tekstforfatterne. Vekt fire grupper snakker samtidig.
KOMIKERE. Gi meg noe gledelig!
Tragedier. Snarkere!
KOMIKERE. Plagere!
KOMIKERE (slår av fra venstre ving). Morderne!
TRAGIKER. Tragisk! Håpløs! Transcendentalt!
KOMIKERE. Ned med! Ned med! Ned med! Ned med!
LYRIKK. Dram, lyrisk drama! Romantisk kjærlighet! Farger! Måner! ømme kyss! Lengter etter kjærlighet!
EASEHEADS. Farsov! Farsov! Morsomt tull! Tvetydige vittigheter!
(Etter å ha spredt tekstforfatterne, møter de tragediene.) Elegante toaletter!
TRAGICISTENE (angriper Emptyheads).
EASEHEADS (Til tragediene).
Ut med melankolikerne! Dumme smarte gutter der ute! Vi vil ikke tenke og le, og le, og le! Gi oss sunn latter! Gi oss skarpe lag og skarpe posisjoner! Komedie! Komedie! Gi, gi, gi, gi, gi oss komedier!
TRAGIKER. Tragedier, gi oss tragedier!
LYRIKK. Myke, drømmende tekster!
EASEHEADS. Farsov! Farsov!
Etter å ha delt teppet på midten, løper ti Oddballer ut på prosceniet og måker kampene med gigantiske spader.
FREAKS. Stille! Stille!
Tragedienes tragedier!
EASEHEADS. Farsov!
FREAKS. Gå hver til sitt!
KOMIKERE. Komedie!
FREAKS. Gå til hallen!
LYRIKK. Kjærlighet!
Gå til galleriet! (De måker de som krangler inn i begge vinger.)
Vi vil introdusere deg! Vi skal vise deg. Dette er ekte! Dette er uforlignelig!
(I ekstase.) Kjærlighet til tre appelsiner! Kjærlighet til tre appelsiner
Etter å ha spredt folkemengden, klatrer eksentrikkene inn i tårnene, tenorene i ett, bassene inn i et annet.
Lytte!
Se!
Se!
Lytte!
(De roper fra tårnet mot scenen.)
En gardin! La oss gardin!
Gardinen i midten åpner seg litt og slipper inn Heralden og trompetisten. En trompetist blåser i en basstrombone.
Herald (imponerende).
King Clubs er fortvilet fordi sønnen hans, kronprinsen, er syk med en hypokondrisk sykdom.
(Begge forlater.)
FREAKS (med gledelig spenning).
Det begynner!
Det begynner!
Det begynner!
(Alle sammen.) Det begynner!
AKTUELL
Scene én
Kongelig palass. Konge. Ved siden av ham er Pantalon. Foran dem står leger med medisinske instrumenter.
KONGE (med følelse). Stakkars sønn! (Til leger.) Vel, snakk, snakk...
MEDICINE (rapportering).
Smerter i leveren, smerter om natten, smerter i bakhodet, smerter i tinningene, gallesøl, fordøyelsesbesvær, kraftig raping, smertefull hoste, mangel på søvn, mangel på matlyst, hjertebank, svimmelhet...
KONGE (forskrekket). Nok! Nok!
Hyppig besvimelse, mørke tanker, dårlige forutanelser, likegyldighet til livet, fullstendig apati, akutt melankoli, farlig melankoli, svart melankoli...
KONGE (dekker for ørene). Nok! Nok!
MEDICS (seriøst, gjør en konklusjon). Et uimotståelig hypokondrisk fenomen.
KONGE. Hvordan? Hvordan?
MEDIKERE. Et uimotståelig hypokondrisk fenomen.
KONGE. Hva så??
MEDIKERE. Håpløst.
(Kongen, med en tragisk håndbevegelse, slipper legene fri, som drar og tar instrumentene deres.)
KONGE (fortvilet). Stakkars prins!
PANTALON. Stakkars prins!
KONGE. Stakkars, stakkars sønn!
PANTALON. Stakkars prins!
PANTALON, KING (de gjentar legenes dom med gru).
Et uimotståelig ... hypokondrisk ... fenomen ...
Kongen faller i en stol og lister sorgfullt opp sønnens sykdommer.
Og jeg er allerede gammel. Hvem skal mitt rike gå over til? Er det virkelig for niesen til Clarice? En raring? En grusom kvinne? (Med hulk.) Å, stakkars meg!
PANTALON. Dårlig!
KONGE. Å, stakkars sønn!
PANTALON. Dårlig!
KONGE. Stakkars rike! (Hukker.)
PANTALON. Stakkars!
Pantalon hulker og klamrer seg til den kongelige kappen. Eksentrikkene ser på kongen med spenning, i frykt for at kongen vil vanære seg selv foran publikum.
FREAKS. Han glemmer sin storhet! Glemmer storhet!
PANTALON (roer kongen). Ikke... Ikke...
KONGE (rolig, drømmende).
En dag sa legene at bare latter kunne kurere ham...
PANTALON (med overbevisning). Så han må le!
KONGE. Håpløst.
PANTALON (mer og mer animert).
Han trenger å le! Hvorfor er hagen vår trist? Hvorfor går alle rundt som om de er borte? Dette er tross alt prinsen vår. vil aldri le. Det må være gøy rundt omkring.
PANTALON (husker riktig navn). Truffaldino! Truffaldino! Truffaldino!
KONGE. Spill? Forestillinger? (Vifter med hånden.) Det hjelper ikke...
PANTALON. Enten det hjelper eller ikke, må vi prøve det. (roper inn i vingene.) Truffaldino!
Truffaldino løper hodestups og rett til Pantalon.
TRUFFALDINO. Hvorfor trenger du meg?
PANTALON (viktig). Kongen trenger deg.
TRUFFALDINO. skynder seg til kongen, og rett på kne.
KONGE (omtenksomt).
Fortell deg hva, Trufaldino: Jeg vil holde en fest og prøve å få prinsen vår til å le.
TRUFFALDINO (raskt). Alt vil bli gjort. De mest gledelige høytidene.
Truffaldino stikker av. Kongen, rasende over oppførselen hans, stamper med foten.
KONGE. Vel, hva er det?
PANTALON (fornøyd). Truffaldino er bra! (Til seg selv.) Dette er bra.
Kongen klapper i hendene. Tjenere kommer inn.
KONGE. Inviter Leander, vår første minister, til å bli med oss.
PANTALON (stille og sint).
Å, Leander... han vil ha ondskap... Han vil ha prinsen død...
Leander går inn og bukker lavt etter etikette.
Leander. Annonser umiddelbart morsomme spill og høytider, utspekulerte forestillinger, elegante maskerader.
Eksentrikerne, veldig fornøyd med kongens ordre, gjentar etter ham.
FREAKS. Spill! Helligdager! Forestillinger! Maskerader, maskerader, maskerader er ikke nok.
LEANDR. Å, konge, pasienten vår vil ikke le.
LEANDR. Ingenting av dette kan hjelpe.
PANTALON (sint). Åh!
Likevel må vi prøve. (Bestilling.) Spill, høytider (understreking) og bacchanalia!
FREAKS (glad). EN!
LEANDER (med vanskeligheter med å skjule sinne). Støyen vil skade helsen hans!
KONGE (uten tvil). Ferie og bacchanalia! (blader.)
PANTALON (til Leandro, rasende). Forræder!! (Følger kongen.)
LEANDR. Buffon!
Scene to
Det blir mørkt og det kabalistiske teppet faller, og bare en liten del av scenen er igjen til handling. Hele bildet foregår i mørket. Brann og røyk bryter ut fra bakken. Magikeren Chelius dukker opp nedenfra med torden og lyn.
FREAKS (overrasket). Magiker Cheliy!
Brann og røyk er et annet sted, ved siden av Magus Chelius. Med torden og lyn - Fata Morgana.
Sergei Sergeevich Prokofjev
Prolog. Med teppet ned utspilles en slags "kamp" på et stort proscenium mellom representanter for ulike litterære og teatralske smaker. Dystre tragedier, som rasende vifter med paraplyene, krever høye tragedier, muntre komikere - oppkvikkende, sunn latter, tekstforfattere - beundrere av romantisk kjærlighet, blomster og månen. Så bryter et selskap av Emptyheads inn, som ikke gjenkjenner annet enn tankeløse farser. Bråket blir generelt, og bare intervensjonen fra ti freaks, som sprer alle og ber publikum lytte nytt skuespill Det setter «The Love for Three Oranges» en stopper for. Særlingene tar plass i to tårn med balkonger plassert i scenekanten og krever at teppet heves. Som svar på kallet deres dukker det opp en trompetist og en herald. Trompetisten blåser i basstrombone, og herolden forkynner majestetisk: «Køllenes konge er fortvilet, fordi sønnen hans, kronprinsen, er syk med en hypokondrisk sykdom!»
Akt én
Bilde en. En mengde leger, etter å ha undersøkt den syke prinsen, kom med en rapport til klubbens konge. I kor lister de opp det utrolige antallet sykdommer som ble oppdaget hos den uheldige Prince, og avslutter talen med en dyster konklusjon: "Et uimotståelig hypokondrisk fenomen."
Legene går. Kongen og hans nære medarbeider Pantalon sørger. Eksentrikkene i tårnene er bekymret for at den gråtende kongen skal miste sin prestisje overfor publikum. Plutselig husker kongen at leger en gang sa at latter kunne hjelpe prinsen. Pantalon går energisk i gang: det er nødvendig å organisere ferier, spill, maskerader ved hoffet, det er nødvendig å underholde prinsen for enhver pris. Han ringer Truffaldino, en mann som vet hvordan man får folk til å le, og beordrer ham til å organisere en gledelig feiring. Kongen gir en lignende ordre til sin første minister Leander. Han aksepterer ham med skjult fiendtlighet - han er tross alt ikke interessert i prinsens bedring.
Scene to. I mørket, foran det kabalistiske teppet, utspiller det seg en fantastisk scene. Magikeren Chelius og heksen Fata Morgana, omgitt av hylende imps, spiller kort. Chelius, som beskytter King Clubs og sønnen hans, taper tre ganger. Midt i brølet fra impene faller Fata Morgana gjennom og klemmer det skinnende bildet av sparkongen (Leander).
Scene tre. I det kongelige palasset. Leander er dyster. Prinsesse Clarice minner ham om at hvis prinsen dør, vil hun bli arving til tronen, og ved å gifte seg med Leander vil hun gjøre ham til konge. - "Så hva gjør du for prinsens helse?" – spør hun illevarslende. "Jeg mater ham med tragisk prosa, jeg mater ham med Martelian-poesi," svarer Leander, som tror at slik mat vil fungere mer nøyaktig enn noen gift.
I dette øyeblikket løper en mengde tragedier inn på scenen og krever: «Høye tragedier! Sorg! Jammer! mord!" Freakene har vanskelig for å sparke dem av scenen.
Prinsesse Clarice synes Leanders metode er for treg. «Prinsen trenger opium eller en kule», erklærer hun kynisk. Truffaldino og tjenere går forbi med festlige rekvisitter. Særlingene fryder seg over Prinsens mulige helbredelse. Men denne tanken skremmer konspiratørene. Clarice fortsetter å insistere på umiddelbar drap. Plutselig oppdager Leander Smeraldina som gjemte seg, som avlyttet samtalen. Den sinte Clarice ønsker å henrette blackamooren, men hun avslører at hun er Fata Morganas hushjelp, som beskytter Leander og hun selv vil komme til ferien for å forhindre at prinsen blir frisk. Tre konspiratorer tryller heksen for å hjelpe dem.
Akt to.
Scene én. På et soverom som minner om et apotek danser og underholder Truffaldino den syke prinsen, som sitter i en stol med kompress på hodet og kontinuerlig tar alle slags medisiner. Den syke ser ikke engang på den glade karen; han gråter, stønner, hoster, spytter. Truffaldino hevder at spyttetongen lukter av gamle, råtne og stinkende rim ("Martelian poems!" utbryter eksentrikerne). Truffaldino begynner å overtale prinsen til å gå på festen, og så løper de rastløse komikerne inn på scenen og krever igjen «helseforbedrende latter». Særlingene klarer å kjøre dem backstage med spader.
Feiringen begynner i palasset. Lyden av en lystig marsj kan høres. Av tålmodighet heiser Truffaldino prinsen på ryggen og, til tross for desperat motstand, frakter han ham til ferien.
Bilde to. I det store seremonielle palasset til det kongelige slottet det er en forestilling på gang. Kongen, Clarice og Prinsen, pakket inn i pels, sitter på terrassen; mange balkonger er okkupert av hoffmenn. Truffaldino kunngjør antallet komiske divertissementer. Det er en kamp mellom freaks med køller; alle ler, men prinsen tar ikke hensyn til freaks.
Plutselig legger Leander merke til en stygg gammel tiggerkvinne og vil kjøre henne bort, men kjenner henne igjen som Fata Morgana, som kom for å stoppe prinsen fra å le.
Det andre nummeret i programmet: fontener av olje og vin begynner å strømme, mot hvilke en mengde fyllikere og fråtsere skynder seg, men deres morsomme oppstyr interesserer heller ikke prinsen i det hele tatt. Opprørt legger Truffaldino merke til en ukjent gammel kvinne og kjører henne sint vekk. Hun blir sint, sparker og faller absurd i bakken.
Og plutselig - prinsens latter høres, først som usikker, stille, så mer og mer munter og til slutt ringer ...
stikkord, gledelig, ustoppelig. Den overføres til alle tilstedeværende, bortsett fra Leander og Clarice. Det viser seg at prinsen ble gjort til å le av den gamle kvinnen som falt i bakken. Alle begynner å danse med glede.
Men så reiser den rasende Fata Morgana seg og, omgitt av små djevler, tråkker hun på prinsen med trolldommens ord: «Bli forelsket i tre appelsiner! Løp, løp til de tre appelsinene!» Hoffolkene stikker av i gru. Trolldommen begynner å virke umiddelbart, og prinsen, med en enestående bølge av energi, legger ut på reisen og tar med seg sin trofaste Truffaldino. Farfarellos djevel blåser i ryggen deres, og akselererer deres bevegelse mot døden.
Tredje akt
Bilde en. I den dystre ørkenen ringer magikeren Chelius Farfarello og prøver å hjelpe prinsen og Truffaldino, men til ingen nytte: djevelen minner ham på at Chelius mistet dem på kort og forsvinner leende.
Prinsen og Truffaldino går langs veien til slottet til den onde trollkvinnen Creonta, hvor det er tre appelsiner. Chely prøver å resonnere med dem, og snakker om den forferdelige kokken som vil drepe dem i slottet med en enorm kobberskje, men prinsen lytter ikke til ham. Så gir Chelius Truffaldino en magisk bue: hvis den forferdelige kokken liker denne buen, kan de kanskje rømme. Magikeren advarer reisende om at tre appelsiner bare kan åpnes i nærheten av vann.
Farfarello hopper ut igjen og blåser i ryggen på prinsen og Truffaldino, som flyr bort som en pil til Creons slott.
Scene to. Prinsen og Truffaldino flyr inn på gårdsplassen til Creontas slott. De ser seg redde rundt, kryper opp til kjøkkenet og gjemmer seg når den gigantiske kokken dukker opp med en gigantisk suppeskje. Kokken finner den skjulte Truffaldino og rister ham truende i kragen, men legger plutselig merke til en magisk bue og begynner å undersøke den med interessen til en gammel kokett. I mellomtiden sniker prinsen seg inn på kjøkkenet og tar bort tre appelsiner. Truffaldino bukker kokken, som endelig har blitt myk, og han løper etter prinsen.
Bilde tre.Ørken igjen. Den slitne prinsen og Truffaldino sleper tre forvokste appelsiner. Tretthet gjør prinsen søvnig, og Truffaldino syter bort av tørst.
Prinsen sovner. Truffaldino bestemmer seg for å kutte en av appelsinene, og glemmer magikerens advarsel. Men i stedet for appelsinjuice, dukker det opp en jente i en hvit kjole - prinsesse Linetta og vendte seg mot Truffaldino, stum av forundring og ber om en drink. Truffaldino ser hvor svak hun er av tørst, og åpner den andre appelsinen. Den andre jenta i hvitt, prinsesse Nicoletta, kommer ut derfra og ber også om en drink. Begge strekker seg ut med bønn til sin befrier, som ikke kan gjøre noe for å hjelpe dem. Prinsessene dør, og Truffaldino stikker av med skrekk.
Prinsen våkner. Han instruerer de forbipasserende soldatene om å begrave de døde jentene, og han bestemmer seg for å kutte den siste appelsinen: «Jeg vet at min lykke er gjemt i den!»
Prinsesse Ninetta dukker opp, og den henrykte prinsen sverger sin kjærlighet til henne på knærne. Ninetta forsikrer forsiktig at hun har ventet på ham lenge. Men plutselig blir hun blek og ber Prinsen om å gi henne noe å drikke, ellers dør hun av tørst. Prinsen er maktesløs til å hjelpe henne, Nitetta svekkes for hvert minutt.»
Her griper Oddballene inn i hendelsesforløpet. De forbarmer seg over jenta og tar ut en bøtte med vann som prinsen drikker sin utvalgte fra. Og som svar på de glade elskernes gjensidige tilståelser, høres stemmene til tekstforfatterne, sakte trenge inn på scenen, men eksentrikken overbeviser dem om å forlate og ikke blande seg.
Prinsen inviterer høytidelig Ninetta til å følge ham til palasset, men Ninetta ber ham advare kongen og bringe henne den kongelige kappen. Prinsen drar, og dette er alt Fata Morgana og Smeraldina trengte, som kryper opp på den forsvarsløse prinsessen, fordypet i lyse drømmer. Smeraldina stikker Ninetta i hodet med en magisk nål, og hun blir til en rotte. Under de indignerte ropene fra Cranks løper rotten, og Smeraldina tar plassen til prinsessen. Fata Morgana er i skjul.
Lydene av marsjering høres. En høytidelig prosesjon med fakler dukker opp. Prinsen hadde med seg kongen, Clarice, Leander, Pantaloon og resten av hoffmennene. Men i stedet for den snøhvite Ninetta, står den svarte Smeraldina foran ham. I tillegg hevder hun at hun er en prinsesse og at prinsen lovet å gifte seg med henne. Prinsen er forferdet, men kongen sier at han har gitt kongelig ord det er uforanderlig at han må gifte seg med en blackamoor. Prosesjonen går til palasset
Akt fire
Bilde en. Før det kabalistiske forhenget møtes Fata Morgana og magikeren Chelius, som hater hverandre, igjen. Hver av dem anklager den andre for uverdige trolldomsmetoder: noen buer, nåler... Er dette hva ekte trollmenn gjør? Skandalen truer med å bli en slåsskamp. På dette tidspunktet omgir eksentrerne Fata Morgana, og lover å fortelle henne noe viktig, og plutselig skyver de henne inn i et av tårnene og låser henne godt. "Vel, nå skynd deg og redde kjæledyrene dine!" – roper de til Chelia.
"Husk, heks, hvor formidabel magikeren Cheliy er!" - proklamerer sistnevnte og truer henne langveisfra.
Bilde to. I tronsalen er alt klart for bryllupet. En høytidelig prosesjon dukker opp til lyden av en marsj. Men når fløyelsbaldakinen er hevet, på tronen beregnet på prinsessen, ser alle en enorm rotte. Hoffolkene trekker seg unna i frykt. Den tilsynelatende magikeren Chelius tryller rotta til å bli til Ninetta, men denne forvandlingen skjer ikke fra trolldommene hans, men fra en salve av hoffvakter.
Alle er i beundring av Ninettas skjønnhet. Prinsen skynder seg til bruden sin, og Truffaldino, som dukker opp fra ingensteds, avslører Smeraldina.
King Clubs dømmer Leander, Clarice og Smeraldina til henging, men skurkene flykter. Vaktene og hoffmennene skynder seg å forfølge dem. Plutselig dukker Fata Morgana opp, etter å ha brutt opp døren til tårnet, og redder sine medskyldige fra henrettelse, og faller med dem inn i underverdenen. Brann og røyk stiger opp fra luken.
Alle roser Kongen, Prinsen og Prinsesse Ninetta
S. Prokofiev-operaen «Kjærligheten til tre appelsiner»
Operaen "Love for Three Oranges" av Sergei Sergeevich Prokofiev ble debutverket som komponisten iscenesatte på scenen. Produksjonen var en fantastisk suksess; tilskuere fra forskjellige byer og land ga en stående applaus og ba skuespillerne om et ekstranummer.
Dette komisk opera Prokofiev skilte seg ut blant resten med sitt muntre humør, utrolige energi og moro - komponisten klarte på mesterlig vis å formidle hele atmosfæren til den strålende poesien til den italienske dramatikeren Carlo Gozzi. Med sin skapelse hyllet Prokofiev ikke bare europeiske tradisjoner, men bygde også en tomt som var ideell for russisk kunst.
Sammendrag av Prokofievs opera "" og sett interessante fakta Les om dette arbeidet på siden vår.
|
Tegn |
Beskrivelse |
|
| Kongen av klubbene | bass | leder av feriket |
| prins | tenor | sønn av klubbens konge |
| Prinsesse Clarice | kontralto | Hans Majestets unge slektning |
| Leander | baryton | First Minister, vises i drakten til Sparkongen |
| Truffaldino | tenor | hoffnarr |
| Truser | baryton | Hans Majestets nære medarbeider |
| Mage Chelius | bass | god trollmann som støtter kongen |
| Fata Morgana | sopran | en ond trollkvinne som er på Leanders side |
| Ninette | sopran | oransje jenter |
| Nicoletta | mezzosopran | |
| Linetta | kontralto | |
| Arapka Smeraldina | mezzosopran | hushjelp |
| Farfarello | bass | djevel |
| kokk | hes bass | kjempeinne som vokter appelsiner |
Sammendrag av "The Love of Three Appels"
I et ukjent kortland regjerte den kloke King of Clubs. Staten hans vokste og blomstret, men ekte sorg skjedde i herskerens familie. Hans eneste arving ble syk med en forferdelig sykdom - hypokondri. En alvorlig sykdom utmattet den unge mannen så mye at han sluttet helt å smile, nyte livet og så ingenting i fremtiden bortsett fra stummende mørke og smerte. De berømte legene kastet opp hendene og forberedte faren på den forestående døden til hans elskede sønn, men det kjærlige foreldrehjertet trodde at alt kunne rettes opp. Så snart solstrålene steg over kortriket, tenkte kongen allerede på en annen måte å muntre opp barnet sitt på. Men all innsatsen hans hjalp ikke - den desperate prinsen kunne ikke finne fred i sjelen hans.
I mellomtiden har de kongelige fiendene utarbeidet en annen utspekulert plan for å vinne en plass på tronen. Minister cross jack Leander sover og ser på seg selv som en hersker fe rike. Han får støtte av kongens slektning Clarice, som den utspekulerte tjenestemannen lover å lage den vakreste kortdronningen.
Onde trollmenn Cheliy og Morgana kobles sammen magiske krefterå avsette kongen. Imidlertid var det takket være dem at den triste prinsen lo for første gang - heksen falt veldig morsomt og absurd, og den unge mannen kunne rett og slett ikke holde tilbake smilet. Heksa var så sint at hun ved hjelp av sterke trolldom vekket kjærlighetsfølelser i ham for tre appelsiner som tilhørte den gigantiske trollkvinnen Creonte. Under påvirkning av magi tenkte den unge mannen dag og natt på de ønskede fruktene, og til slutt dro han til eventyrhagen for å stjele dem fra giganten. Jesteren Truffaldino meldte seg frivillig til å hjelpe ham med dette.
Magikeren Cheliy gir instruksjoner til reisende - de kan åpne de plukkede fruktene bare i nærheten av vannet, hvoretter han gir dem en magisk bue som vil hjelpe dem å distrahere vakten som vokter appelsinene. Planen fungerer, og prinsen og narren tar bort appelsinene. Bare veien hjem gjennom ørkenen utmattet heltene - prinsen sovnet, og Truffaldino bestemte seg for å slukke tørsten og spise saftige frukter. Han åpner to appelsiner, to vakreste jenter dukker opp fra dem og ber ham om en drink. Uten å motta ønsket vann dør skjønnhetene. Den siste frukten åpnes av prinsen selv, og en jente, Ninetta, dukker også opp fra den. Men hun klarer på mirakuløst vis å unngå døden, og hun og prinsen drar til eventyrslottet til hans kjærlig far. Men den onde magikeren gjør Ninetta til en skjelvende due, og i stedet for henne sender den mørkhudede tjeneren Smeraldina til prinsen. Men likevel har eventyret en god slutt - alle fiendene fikk det de fortjente, og den unge prinsen og hans utvalgte giftet seg og styrte kortriket i mange år.
Foto:
Interessante fakta
- Librettoen til operaen ble skrevet av Sal Prokofiev , og til Chicago-premieren ble den oversatt til fransk. Fra engelsk komponist måtte nekte fordi han var veldig dårlig på det. Men å iscenesette stykket på morsmål han hadde ikke motet – det amerikanske publikummet var ikke klar til å høre på russiskspråklig opera på den tiden.
- Før forestillingen var komponisten veldig nervøs. Prokofiev var redd for å bli misforstått, fordi han skapte et veldig optimistisk verk på en bekymringsløs tomt i de vanskelige revolusjonære årene.
- Russiske publikummere så "Kjærligheten til tre appelsiner" først i 1926 på forespørsel fra den sovjetiske regjeringen.
- Under L. I. Brezhnevs regjeringstid i Sovjetunionen var det to uakseptable opera fungerer. denne " Historien om den gylne hane » N. Rimsky-Korsakov og «Kjærlighet til tre appelsiner» av S. Prokofiev. Og alt fordi de eldre lederne var redde for paralleller med de trangsynte gamle herskerne fra disse verkene.
- I kreativ arv Prokofiev har et annet verk kalt "The Love for Three Appels." Den er liten orkestersuite, basert på musikken fra operaen med samme navn. Den består av seks deler: "Freaks", "Infernal Scene", "March", "Scherzo", "Prince and Princess" og "Escape".
- Før premieren på operaen fikk Prokofiev et tilbud fra eieren av en appelsinplantasje om å annonsere for produktene sine.
- Etter den første produksjonen spurte Prokofiev sin nær venn komponisten M. Ippolitov-Ivanovs mening om arbeidet hans. Han sa ingenting, og neste morgen mottok Sergei Sergeevich en lapp der vennen innrømmet at han bare likte appelsiner på bilder.
- Notene til urfremføringen av forestillingen ble utgitt av det eldste musikkforlaget Breitkopf&Hartel.
- Leningrad operahus planla å dra med appelsinene på en storslått turné til Paris, men denne ideen var ikke bestemt til å gå i oppfyllelse.
- Regissør Sergei Radlov sammenlignet "Oranges" med en frekk jente som befinner seg blant seriøse og voksne mennesker.
- Operaen "Love for Three Oranges" ble Sergei Sergeevichs første verk i tegneseriesjangeren.
- En av de mest uvanlige produksjonene av "Oranges" anses å være forestillingen av Dmitry Bertman, presentert på Helikon Opera. Regissørens visjon om hovedpersonene er veldig moderne – Prinsen er en ivrig dataspiller, og Kongen er en gründer med en koffert full av valuta.
Populære arier og numre fra operaen "The Love for Three Oranges"
Medisinsk kor (lytt)
mars (hør)
Duett av Prince og Ninetta (lytt)
Musikk
Operaen "The Love for Three Oranges" regnes som den første russiske komiske operaen som ble utgitt etter revolusjonen. Dette komedieforestilling kombinerer funksjonene til de fleste ulike sjangere : opera buffa med sin overflod av morsomme scener, opera-ekstravaganza med utviklede fantastiske episoder, pantomime eller til og med ballettproduksjon med omfattende orkesternumre. I operaen skjerpes alle komiske prinsipper bevisst, og groteskhet og hyperbolisering dominerer over alt dette. Prokofiev forvrenger ikke bare bildene og følelsene til alle karakterene, men overdriver også så mye som mulig følelsene og viktigheten av de enkle hendelsene som oppsto. Alt dette bestemmer komponistens bruk av visse musikalske virkemidler i sitt arbeid.
For eksempel, i første akt, der nyhetene om den unge prinsens depresjon rapporteres, er musikken fylt med elementer av den dypeste sorgen - begravelsesrytmer, "stønende" intonasjoner og "svake" sukk. Men delen av den kongelige arvingen selv, som lider av hypokondri, i tillegg til passive og klagende intonasjoner, er full av ostinato-rytmer - med dette ønsket Prokofiev å formidle inntrykket av "kjedelighet" og "dødelig håpløshet" i scenene med denne helten . På samme måte er det gitt musikalsk karakteristikk alle karakterene i operaen - alle er vist med ironi og betydelig forvrengning.
Historien om opprettelsen av "The Love for Three Appels"
Prokofiev ble rådet til å skrive en opera basert på det populære venetianske skuespillet av regissør V.E. Meyerhold, som allerede hadde en lignende opplevelse. Han var en av medforfatterne av en gratis tilpasning av dette verket, publisert i teaterpublikasjonen "Love for Three Oranges", som Vsevolod Emilievich var sjefredaktør for.
I 1916 iscenesatte Meyerhold på Mariinsky Theatre Prokofievs opera The Player , hvor den legendariske regissøren og talentfulle komponisten møttes. Vsevolod Emilievich, som elsket italiensk veldig mye folkekunst, overbevist Sergei Sergeevich om behovet for å lage friskt og nyskapende arbeid. Ifølge forfatterens idé skulle operaen ha vært radikalt forskjellig fra de vanlige kjedelige sceneoppsetningene.
I 1918 dro Prokofiev på en turné i USA, og mens han var på veien bestemte han seg for å lese Carlo Gozzis skuespill «The Love for Three Oranges». Avslappet magisk historie fengslet ham så mye at han umiddelbart bestemte seg for dramaturgien til det fremtidige verket, plasseringen av scenene og den musikalske retningen. I tillegg korresponderte Prokofiev og Meyerhold hele tiden og diskuterte alle sine kreative ideer.
Det amerikanske publikum tok godt imot komponisten fra Russland, og Chicago-teatret ga ham i oppdrag å lage en ny forestilling. Prokofiev la ikke saken på vent og begynte å jobbe hardt med operaen.
I løpet av arbeidet endret forfatteren innholdet i historien litt, for eksempel ble den gigantiske Creon erstattet av en kokk, og antallet karakterer ble redusert flere ganger. Komponisten kom med nytt tegn(eksentrikere, komikere, tekstforfattere, smådjevler osv.) som dukker opp ved en tilfeldighet, men bidrar til hovedpersonene – diskuterer presedenser, krangler om kunst, berører viktige åndelige temaer.
Høsten 1919 ble arbeidet fullført og klargjort for teateroppsetning.
Produksjonshistorie
Chicago-teatret godtok umiddelbart det ferdige partituret, men premieren fant sted to lange år senere - forestillingen ble presentert for publikum 30. desember 1921. Bare et par måneder etter premieren fant forestillingen sted i New York, og etter dette fantastisk suksess Operaen dukket umiddelbart opp i repertoaret til alle verdensteatre.
Innflytelsesrike medlemmer av USSR-partiet, etter å ha hørt om prestasjonene til Sergei Sergeevich, etter mye overveielse, kom til den konklusjon at sovjetiske publikum må se operaen. I 1925 ble et respektert medlem av teatermiljøet, I.V., sendt til Frankrike. Ekkuzovich, som vellykket forhandlet med Prokofiev. Den 18. februar 1926 fant premieren på stykket sted på scenen til Mariinsky Theatre i Leningrad. Komponisten deltok personlig på forestillingen og var svært fornøyd med resultatet. Et år senere ble operaen satt opp på hovedstadens Bolsjojteater.
Vellykkede utenlandske produksjoner inkluderer forestillinger i Berlin på Komische Oper (1968), Milano på La Scala (1974) og München (1991).
Prokofievs "Tre appelsiner" var bestemt for en lykkelig og langt liv. Publikum elsket stykket så mye at forestillingene fortsatt er aktuelle i dag. Regissørene fortsetter sine eksperimenter på denne skapelsen av Prokofiev. I i fjor Produksjonen av Alexander Titel er veldig populær. På slutten av 2013 ble arbeidet hans presentert på Latvian nasjonal opera, siden 2016 har det vært iscenesatt i Russland med mindre endringer. Regissøren av stykket var i stand til å skape en lys moderne ytelse med livlige, fantastiske og full av humor handling. Riktignok involverte han aktivt politimenn, brannmenn, leger og representanter for pressen i stedet for karakterene skrevet i librettoen - komikere, tomme hoder, tragedier og tekstforfattere. Prokofiev mente at sans for humor og selvironi er mest viktige egenskaper for en person. Det er grunnen til at regissører og skuespillere tillot seg en slik "tomfoolery" på scenen.
» S. Prokofiev regnes som en av de mest muntre og muntre operakreasjonene på 1900-tallet. Denne store oppfattes i ett åndedrag – den er så dynamisk og spennende. Komponisten fortalte om sin nyskapende og levende skapelse: «Vi prøvde å forstå hvem jeg lo av: publikum, eventyrets forfatter eller mennesker uten humor. Vi fant latter, utfordringer og overdrivelser i operaen, men jeg skapte rett og slett en morsom forestilling.»
Sergei Prokofiev "Kjærlighet til tre appelsiner"
Opera i fire akter (ti scener) med en prolog; libretto av komponisten basert på samme navn dramatisk fortelling Carlo Gozzi.
Første produksjon: Chicago, 30. desember 1921 (på fransk), 18. februar 1926 fremført i Leningrad, på Academic Opera and Ballet Theatre.
Tegn:
King of Clubs, kongen av en fiktiv stat hvis klær er som å spille kort (bass), Prince, hans sønn (tenor), prinsesse Clarice, niese av kongen (contralto), Leander, den første ministeren, kledd som kongen av spar (tenor), Pantaloon, kongens nære medarbeider (baryton), Magus Chelius, skytshelgen for kongen (bass), Fata Morgana, heks, beskytter av Leander (sopran), Linetta (contralto), Nicoletta (mezzosopran), Ninetta (sopran), Cook (raucous bass), Farfarello, djevel (bass), Smeraldina, arapka (mezzosopran), Master of Ceremonies (tenor), Herald (bass), Trumpeter (basstrombone), Ten Freaks (5 tenorer, 5 basser), Tragedians (bass), Komikere (tenor), Tekstforfattere (sopran og tenor), Airheads (alter og barytoner), Little Devils (bass), Doctors (tenorer og barytoner), Courtiers (hele koret), Freaks, Drunkards , fråtsere, vakter, tjenere, fire soldater (ingen ord).
Handlingen foregår i et fiktivt land.
Prolog
Med teppet nede på en stor scene utspilles en slags "kamp" mellom representanter for ulike litterære og teatralske smaker. Dystre tragedier, som rasende vifter med paraplyene, krever høye tragedier, muntre komikere - forfriskende, sunn latter, beundrere av tekster - romantisk kjærlighet, blomster og månen. Så brast en haug med Airheads inn, som ikke innrømmet annet enn tankeløse farser. Bråket blir generelt, og bare intervensjonen fra ti fremmede, som sprer alle og oppfordrer publikum til å lytte til det nye stykket «The Love for Three Oranges», setter en stopper for det. Særlingene tar plass i to tårn med balkonger plassert i kantene av scenen og krever at teppet heves. Som svar på kallet deres dukker trompetister med en herold opp. Trompetisten blåser i basstrombonen, og herolden forkynner majestetisk: «Kløvernes konge er fortvilet fordi sønnen hans, kronprinsen, er syk med en hypokondrisk sykdom!»
Akt én. Scene én
En mengde medisinere, etter å ha undersøkt den syke prinsen, kom med en rapport til klubbens konge. I kor lister de opp det utrolige antallet sykdommer som ble oppdaget hos den uheldige Prince, og avslutter talen med en dyster konklusjon: "Et uimotståelig hypokondrisk fenomen."
Legene går. Kongen og hans nære medarbeider Pantalon sørger. Eksentrikkene i tårnene er bekymret for at den gråtende kongen skal miste sin prestisje overfor publikum. Plutselig husker kongen at legene en gang sa at latter kunne hjelpe prinsen. Pantalon går energisk i gang: det er nødvendig å organisere ferier, spill, maskerader ved hoffet, det er nødvendig å underholde prinsen for enhver pris. Han ringer Truffaldino, en mann som vet hvordan man får folk til å le, og beordrer ham til å organisere en gledelig feiring. Kongen gir en lignende ordre til sin første minister Leander. Han aksepterer ham med skjult fiendtlighet - han er tross alt ikke interessert i prinsens bedring.
Scene to
I mørket, foran det kabalistiske teppet, utspiller det seg en fantastisk scene. Magikeren Chelius og heksen Fata Morgana, omgitt av hylende imps, spiller kort. Chelius, som beskytter King Clubs og sønnen hans, taper tre ganger. Midt i brølet fra impene faller Fata Morgana gjennom og klemmer det skinnende bildet av sparkongen (Leander).
Bilde tre. I det kongelige palasset. Leander er dyster. Prinsesse Clarice minner ham om at hvis prinsen dør, vil hun bli arving til tronen, og ved å gifte seg med Leander vil hun gjøre ham til konge. "Så hva gjør du for prinsens helse?" – spør hun illevarslende. "Jeg mater ham med tragisk prosa, jeg mater ham med Martelian-vers," svarer Leander, som tror at slik mat vil fungere mer nøyaktig enn noen gift. I dette øyeblikket løper en mengde tragedier inn på scenen og krever: «Høye tragedier! Sorg! Jammer! mord!" Særlingene har vanskelig for å sparke dem av scenen.
Prinsesse Clarice synes Leanders metode er for treg. «Prinsen trenger opium eller en kule», erklærer hun kynisk. Truffaldino og tjenere med forfedres rekvisitter passerer. Særlingene fryder seg over Prinsens mulige helbredelse. Men denne tanken skremmer konspiratørene. Clarice fortsetter å insistere på umiddelbar drap. Plutselig oppdager Leander Smeraldina som gjemte seg, som avlyttet samtalen. Den sinte Clarice ønsker å henrette blackamooren, men hun avslører at hun er tjeneren til Fata Morgana, som beskytter Leander og hun selv vil komme til ferien for å forhindre at prinsen blir frisk. De tre konspiratørene tryller heksen for å hjelpe dem.
Akt to. Scene én
På et soverom som minner om et apotek danser og underholder Truffaldino den syke prinsen, som sitter i en stol med kompress på hodet og kontinuerlig tar alle slags medisiner. Den syke ser ikke engang på den glade karen; han gråter, stønner, hoster, spytter. Truffaldino hevder at spyttet lukter av gamle, råtne og stinkende rim ("Martelian poems!" utbryter Cranks). Truffaldino begynner å overtale prinsen til å gå på festen, og så løper de rastløse komikerne inn på scenen og krever igjen «helseforbedrende latter». Særlingene klarer å kjøre dem backstage med spader. Feiringen begynner. Lyden av en lystig marsj kan høres. Av tålmodighet legger Truffaldino prinsen på ryggen og, til tross for desperat motstand, bærer han ham til ferien.
Scene to
En forestilling finner sted i den store gårdsplassen til det kongelige slottet. Kongen, Clarice og Prinsen, pakket inn i pels, sitter på terrassen; mange balkonger er okkupert av hoffmenn. Truffaldino kunngjør tallene til det komiske divertissementet. Det er en kamp mellom freaks med køller; alle ler, men prinsen tar ikke hensyn til freaks. Plutselig legger Leander merke til en stygg gammel tiggerkvinne og vil kjøre henne bort, men kjenner henne igjen som Fata Morgana, som kom for å stoppe prinsen fra å le. Det andre nummeret i programmet: fontener av olje og vin begynner å strømme, mot hvilke en mengde fyllikere og fråtsere skynder seg, men deres morsomme oppstyr interesserer heller ikke prinsen i det hele tatt. Opprørt legger Truffaldino merke til en ukjent gammel kvinne og kjører henne sint vekk. Hun blir sint, sparker og faller absurd i bakken. Og plutselig - prinsens latter høres, først som nølende, stille, så mer og mer munter og til slutt, ringende, gledelig, ukontrollerbar. Den blir gitt videre til alle tilstedeværende bortsett fra Leander og Clarice. Det viser seg at prinsen ble gjort til å le av den gamle kvinnen som falt i bakken. Alle begynner å danse med glede.
Men så reiser den rasende Fata Morgana seg og, omgitt av små djevler, rykker hun mot prinsen med trolldommens ord: «Bli forelsket i tre appelsiner! Løp, løp til de tre appelsinene!» Hoffolkene stikker av i gru. Trolldommen begynner å virke umiddelbart, og prinsen legger ut på reisen med en enestående bølge av energi, og tar med seg sin trofaste Truffaldino. Djevelen Farfarelpo blåser i ryggen deres, og akselererer deres bevegelse mot døden.
Tredje akt. Scene én
I den dystre ørkenen ringer magikeren Cheliy Farfareplo og prøver å hjelpe prinsen og Truffaldino, men djevelen minner om at Cheliy mistet dem på kort og forsvinner leende. Prinsen og Truffaldino går langs veien til slottet til den onde trollkvinnen Creonta, hvor det er tre appelsiner. Cheliy prøver å resonnere med dem, og forteller dem om den forferdelige kokken som vil drepe dem i slottet med en enorm kobberskje, men prinsen lytter ikke til ham. Så gir Chelius Truffaldino en magisk bue: hvis den forferdelige kokken liker denne buen, kan de kanskje rømme. Magikeren advarer reisende om at tre appelsiner bare kan skrelles i nærheten av vann. Farfarello hopper ut igjen og blåser i ryggen på prinsen og Truffaldino, som flyr bort som en pil til Creons slott.
Scene to
Prinsen og Truffaldino flyr inn på gårdsplassen til Creontas slott. De ser seg redde rundt, kryper opp til kjøkkenet og gjemmer seg når kjempekvinnen Cook dukker opp med en gigantisk suppeskje. Kokken finner Truffaldino skjult og rister ham truende i kragen, men legger plutselig merke til en magisk bue og begynner å undersøke den med interessen til en gammel kokett. I mellomtiden sniker prinsen seg inn på kjøkkenet og tar bort tre appelsiner. Truffal!shino bukker den mykne kokken, og han løper etter prinsen.
Scene tre
Ørken igjen. Den slitne Prince og Truth Faldino sleper tre forvokste appelsiner. Tretthet gjør prinsen søvnig, og Truffaldino er tørst. Prinsen sovner. Truffaldino bestemmer seg for å kutte en appelsin, og glemmer magikerens advarsel. Men i stedet for appelsinjuice, dukker det opp en jente i en hvit kjole - prinsesse Linetta, og hun henvender seg til Truffaldino, stum av forundring og ber om en drink. Truffaldino ser hvor svak hun er av tørst, og åpner den andre appelsinen. Den andre jenta i hvitt, prinsesse Nicoletta, kommer ut derfra og ber også om en drink. Begge strekker seg ut med bønn til sin befrier, som ikke kan gjøre noe for å hjelpe dem. Prinsessene dør og Truffaldino stikker av med skrekk. Prinsen våkner. Han instruerer de forbipasserende soldatene om å begrave de døde jentene, og han bestemmer seg for å kutte den siste appelsinen: «Jeg vet at min lykke er gjemt i den!» Prinsesse Ninetra dukker opp, og den henrykte prinsen sverger sin kjærlighet til henne på knærne. Ninetta forsikrer forsiktig at hun har ventet på ham lenge. Men plutselig blir hun blek og ber Prinsen om å gi henne noe å drikke, ellers dør hun av tørst. Prinsen er maktesløs til å hjelpe henne, Ninetra svekkes for hvert minutt...
Her griper Oddballene inn i hendelsesforløpet. De forbarmer seg over jenta og tar ut en bøtte med vann som prinsen drikker sin utvalgte fra. Og som svar på de gjensidige tilståelsene til de lykkelige elskerne, høres stemmene til tekstforfatterne, som stille har entret scenen, men eksentrikken overbeviser dem om å gå og ikke blande seg...
Prinsen inviterer høytidelig Ninetta til å følge ham til palasset, men Ninetta ber ham advare kongen og bringe henne den kongelige kappen. Prinsen drar, og dette er alt Fata Morgana og Smeraldina trengte, som kryper opp på den forsvarsløse prinsessen, fordypet i lyse drømmer. Smeraldina stikker Ninetta i hodet med en magisk nål, og hun blir til en rotte. Under de indignerte skrikene fra Cranks løper rotten, og Smeraldina tar plassen til prinsessen. Fata Morgana er i skjul. Lydene av marsjering høres. En høytidelig prosesjon med fakler dukker opp. Prinsen hadde med seg kongen, Clarice, Leander, Pantalon og resten av hoffmennene. Men i stedet for den snøhvite Ninetta, står den svarte Smeraldina foran ham. I tillegg hevder hun at hun er en prinsesse og at prinsen lovet å gifte seg med henne. Prinsen er forferdet, men kongen sier at det kongelige ordet gitt til ham er uforanderlig og han må gifte seg med blackamoor. Prosesjonen går til palasset.
Aksjon fire. Scene én
Før det kabalistiske forhenget møtes Fata Morgana og magikeren Chelius, som hater hverandre, igjen. hver av dem anklager den andre for uverdige trolldomsmetoder: noen buer, nåler... Er det dette ekte trollmenn gjør? Skandalen truer med å bli en slåsskamp. På dette tidspunktet omgir eksentrerne Fata Morgana, og lover å fortelle henne noe viktig, og plutselig skyver de henne inn i et av tårnene og låser henne inne. "Vel, nå skynd deg og redde kjæledyrene dine!" – roper de til Chelia. "Husk, heks, hvor formidabel magikeren Cheliy er!" - proklamerer sistnevnte og truer henne langveisfra.
Scene to
I tronsalen er alt klart for bryllupet. En høytidelig prosesjon beveger seg til lyden av en marsj. Men når fløyelsbaldakinen er hevet, ser alle en diger rotte på tronen beregnet på prinsessen. Hoffolkene trekker seg unna i frykt. Magikeren Chelius, som ankom i tide, tryller rotta til å bli til Ninetta, men denne forvandlingen skjer ikke fra trolldommene hans, men fra en salve av hoffvakter. Alle er i beundring av Ninettas skjønnhet. Prinsen skynder seg til bruden sin, og Truffaldino, som dukker opp fra ingensteds, avslører Smeraldina. King Clubs dømmer Leander, Clarice og Smeralizhina til å bli hengt, men skurkene flyr. Vaktene og hoffmennene skynder seg å forfølge dem. Plutselig dukker Fata Morgana opp, etter å ha brutt opp døren til tårnet, og redder sine medskyldige fra henrettelse, og faller med dem inn i underverdenen. Brann og røyk stiger opp fra luken. Alle roser Kongen, Prinsen og Prinsesse Ninetta.
V. Pankratova, L. Polyakova
skapelseshistorie
Prokofjevs første komiske opera ble laget i 1919, under komponistens utenlandsopphold. Men ideen er forbundet med teatralske inntrykk førrevolusjonære Russland, hvor det ble gjort forsøk på å gjenopplive kunsten til den eldgamle italienske maskekomedien på jakt etter nye lyse former for fremføring. I 1914-1915 søn. Meyerhold ga ut magasinet "Love for Three Oranges". Navnet ble lånt fra allment kjent eventyr Carlo Gozzi (1720-1806), skapt i tradisjonen folketeater masker. I første nummer av dette bladet, K. Vogak, Sun. Meyerhold og V. Soloviev publiserte en gratis scenetilpasning av denne historien. Den unge komponisten ble tiltrukket av den av fiksjonens poesi, folkefiksjonens livsbekreftende grunnlag og den vittige blandingen av eventyr, vitser og satire. Scenedelen var uvanlig, og kombinerte tre forskjellige handlingsplaner. Først - eventyrkarakterer: Prins, Truffaldino. Den andre er de underjordiske styrkene som de er avhengige av: Magus Chelius, Fata Morgana. Og til slutt, eksentrerne kommenterer utviklingen av intrigen.
Prokofiev utviklet selv operaens libretto. Poengsummen hennes ble fullført i oktober 1919. Premieren fant sted 30. desember 1921 i Chicago. Den 18. februar 1926 ble produksjonen av "Love for Three Oranges" utført av Leningrad Akademisk teater opera og ballett; i 1927 - Grand Theatre USSR i Moskva.
Musikk
«The Love for Three Oranges» er en av de mest muntre og muntre operaene på 1900-tallet. Den raske endringen av mangfoldige og samtidig levende skisserte episoder skaper en kontinuerlig flyt av musikk og en fascinerende rytme i forestillingen.
En klingende fanfare varsler starten på en morsom forestilling. Et mangfoldig kor av tragedier, komikere, tekstforfattere og tomme hoder suser forbi i et raskt tempo. Orkesteret gjentar den samme lyden komisk, og påkaller alles oppmerksomhet.
Temaet kongelig storhet høres høytidelig og sørgmodig ut, men ikke uten ironi, og skildrer herskerens nedslåtte tilstand. Koret av klappende leger som maser og avbryter hverandre ender med en grusom setning: «Et uimotståelig hypokondrisk fenomen.» Som svar blir klagesangene fra kongen hørt, gjentatt av Pantalone. Et elegant scherzo-tema følger med Truffaldino når han går tom for å hoppe. Leanders tema snirkler seg i hemmelighet i bassen, og formidler tydelig hans insinuerende kattelignende oppførsel.
De skremmende lydene av lave blåseinstrumenter, som ligner på hylene fra helvetes virvelvind, åpner det andre bildet. Øvdøvende akkorder akkompagnerer utseendet til magikeren Chelia og Fata Morgana. Det gjennomtrengende hylet fra små djevler forsterker den fantastiske smaken.
I den tredje scenen i første akt dukker bildet av den ekstravagante Clarice, skarp i bevegelsene, og gir utålmodige ordre til Leander. Marslignende rytmer gjennomsyrer hennes utsagn, "Oppfør deg med slik slim." Skremt Leander, som om han rykker fra nervøs tic, svarer hennes arioso "Jeg mater ham."
Utvidede symfoniske episoder bestemmer den dynamiske utviklingen av andre akt. Truffaldinos åpningsdans er komisk. Men som svar blir bare prinsens stønn hørt. Langt fra kommer en munter marsj full av ukuelig energi, som har fått stor berømmelse som uavhengig konsertnummer; hans elastiske skritt blir mer og mer tydelig, en dristig trompet og det rullende trommeslaget skildrer det festlige prosesjonens tilløp. Marsjen ser ut til å kreve en slutt på sutring og apati, og å vende seg til en effektiv og gledelig aksept av livet.
I den andre filmen maler komponisten mesterlig en komisk scene av en kamp mellom klønete freaks på en kongelig festival. En episode med generell latter er bygget på den gjentatte repetisjonen av det samme "løpende" motivet. Hoffolkets glede strømmer ut i en temperamentsfull dans, som berømt lyder fra messinginstrumentene. En skarp kontrast er trolldommen til Fata Morgana, designet for å skremme med de uvanlige harmoniene og øredøvende orkestereffektene. Fra en tilstand av fascinasjon går prinsen videre til avgjørende handling: i ariosoen "My Armament" blir hans arrogante krigerskhet parodiert (akkompagnert av en galopperende rytme). Kongens fullstendige forvirring uttrykkes av de begeistrede kommentarene "Du rekker hånden din mot din far."
Tremoloen til bassinstrumentene høres mystisk ut i begynnelsen av tredje akt, og karakteriserer den magiske virvlingen til Celia, som kaller Farfarello. En raskt flygende scherzo suser forbi i rytmen til en tarantella, før den andre scenen; Fargerike orkestrale klangfarger og lette, brå lyder gir musikken til Prinsens vågale kampanje en subtil spøkelsesaktig nyanse.
Hovedplassen i det tredje bildet er okkupert av lyriske episoder. De fengsler med sin spiritualitet og subtile poesi, og setter i gang atmosfæren av vitser og muntre eksentrisiteter som råder i operaen. De lyriske episodene er assosiert med utseendet til prinsesser - "hvite jenter" som var i appelsiner. Deres sørgmodige fraser «Gi meg en drink», som uttrykker bønn og lidelse, blir stadig kortere og brå, og oppnår dermed effekten av en gradvis utryddelse av livet. Prinsens bekjennelse «Prinsesse, prinsesse, jeg leter etter deg» er gjennomsyret av en entusiastisk følelse. Hans aria "Det var ingen styrke til å holde tilbake" har en begeistret, heftig karakter.
I fjerde akt er scenen for krangelen mellom Chelia og Fata Morgana markert med fantastiske farger. Eksentrikerkoret har en humoristisk tone. En orkestersekvens i jakten på skurkene og en skål til ære for kongen og de nygifte fullfører operaen.
