Insolação Bunin. A história "Insolação" (1925) Insolação de Bunin soa, pinta, cheira
Índice
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Conto "Insolação" (1925)
A história, publicada no Sovremennye Zapiski em 1926, tornou-se um dos fenômenos mais notáveis da prosa de Bunin na década de 1920. O núcleo semântico da narrativa, que externamente se assemelha ao esboço de uma curta “aventura” amorosa, torna-se a profunda compreensão de Bunin sobre a essência de eros, seu lugar no mundo experiências emocionais personalidade. Ao reduzir a exposição e retratar desde os primeiros versos um repentino encontro de heróis (nunca mencionados pelo nome), o autor substitui a lógica série de eventos uma dispersão de detalhes psicologicamente ricos da existência natural e objetiva circundante - desde o “calor e cheiros da noite de verão cidade do condado" à característica "panache do Volga" de um navio a vapor se aproximando do cais. A atração mútua dos heróis aqui aparece fora da esfera da motivação psicológica tradicional e é comparada à "loucura", "insolação", incorporando o elemento transpessoal e irracional da existência . No lugar da dinâmica progressiva da trama, propõe-se o “momento”, o momento decisivo na vida dos heróis, cuja imagem predetermina a discrição do tecido narrativo. tenente e seu companheiro, uma ponte é imediatamente lançada entre três dimensões de tempo - o momento do presente, a memória do passado e a providência intuitiva do futuro:
“...Ambos ficaram tão sufocados no beijo que se lembraram desse momento muitos anos depois: nem um nem outro jamais haviam experimentado algo assim em toda a vida.”
O que é importante aqui é a ênfase na experiência subjetiva e lírica do tempo. Na prosa de Bunin, a compactação das formas cronotópicas permite, levando em conta as descobertas psicológicas era moderna transmitir a sincronicidade das experiências internas (em contraste com a “dialética” de Tolstoi), destacar camadas inconscientes e não detectadas vida mental. Esse “momento” de reaproximação física, inspirado no sentimento espiritual, torna-se o ápice da história, dele se estende um fio para o autoconhecimento interior do herói, seus insights sobre a essência do amor.
Repensando os princípios realistas do psicologismo, Bunin recusa os monólogos internos detalhados dos personagens e usa ativamente métodos indiretos para revelar impulsos espirituais através da linha pontilhada de “representação externa”. A própria imagem do “estranho” é dada através de detalhes metonímicos abruptos: são, antes de tudo, traços de retrato baseados na sinestesia (“a mão cheirava a bronzeado”, “o cheiro do bronzeado e do vestido de lona”). Em geral na cultura Era de Prata imagem feminina adquire peso especial, tornando-se a personificação dos plexos secretos da vida mental, sensibilidade especial às forças universais de eros ( ideias filosóficas VS Solovyov sobre Sofia, o contexto da poesia simbolista, a aura misteriosa que cerca muitas heroínas de Bunin, Kuprin, etc.) - No entanto, em Bunin esta imagem, como a representação do amor em geral, está longe das “névoas” místicas simbolistas e surge da existência sensual específica, acenando com sua incompreensibilidade.
Da embriaguez corporal, o herói da história gradualmente chega a uma consciência “tardia” “daquela sensação estranha e incompreensível que não existia enquanto eles estavam juntos, que ele nem conseguia imaginar em si mesmo...” A experiência de o amor revela ao tenente o verdadeiro “preço” de tudo o que foi vivido e vivido e é refratado numa nova visão pelo herói mundo exterior. É aquela “feliz”, infinitamente querida, que ele começa a reconhecer nos sons e cheiros da cidade distrital do Volga, aquela “felicidade incomensurável” que a sua alma transformada sente “mesmo neste calor e em todos os cheiros do mercado”.
No entanto, a “imensidão” do deleite do amor, aquilo que é “mais necessário que a vida”, é antinomicamente combinada na prosa de Bunin com um sentimento inevitável de incompatibilidade desta completude ontológica com as manifestações “cotidianas” da realidade. E daí a impressão do serviço religioso na catedral, “onde cantaram alto, com alegria e decisão, com a consciência do seu dever cumprido”, e olhando para ordinário imagens de pessoas em uma vitrine fotográfica enchem de dor a alma do herói:
“Quão selvagem, assustador é o peso da vida cotidiana, comum, quando o coração é atingido... por essa terrível “insolação”, também grande amor, muita felicidade!"
A percepção do personagem é o cerne do conceito trágico de amor de Bunin, um sentimento que introduz uma pessoa na eternidade e a leva catastroficamente além dos limites da visão de mundo terrena e das diretrizes espaço-temporais. O tempo artístico da história - desde o "momento" da intimidade amorosa dos personagens até a descrição dos sentimentos do tenente no final - é profundamente não cronológico e está sujeito à tendência geral de subjetivação das formas objetais: “Tanto ontem como esta manhã foram lembrados como se tivessem sido há dez anos”.
A renovação da estrutura narrativa manifesta-se na história não só na redução da parte expositiva, mas na significação dos princípios composicionais do leitmotiv (através das imagens da cidade dadas pelo olhar do herói), movimentos associativos que se destacam acima determinismo de causa e efeito. No livro “Sobre Chekhov”, Bunin relembrou um dos conselhos mais valiosos de Chekhov para si mesmo: “Na minha opinião, depois de escrever uma história, você deve riscar seu início e seu fim”.
A paisagem final do Volga em “Insolação” combina a autenticidade realista com a generalidade simbólica do imaginário e, associada aos “incêndios” dos momentos culminantes da existência pessoal da personagem, confere à história uma perspectiva ontológica:
“O escuro amanhecer de verão desapareceu muito à frente, sombrio, sonolento e multicolorido refletido no rio, que em alguns lugares ainda brilhava como ondulações trêmulas ao longe abaixo dele, sob este amanhecer, e as luzes flutuavam e flutuavam de volta, espalhadas em a escuridão ao redor.”
A expressão de imagens de paisagens do misterioso “mundo do Volga” na história é reforçada pelo sentimento nostálgico secreto do autor sobre a Rússia perdida para sempre, preservada pelo poder da memória e imaginação criativa. Em geral, a imagem da Rússia na comunidade emigrante prosa curta Bunin ("A Árvore de Deus", "Mowers"), assim como no romance "A Vida de Arsenyev", sem perder a objetividade viva, está saturado de um sentimento lírico triste e penetrante.
Assim, no conto “Insolação” a perfeição artística do escritor se revela na compreensão das profundezas irracionais da alma e dos segredos do amor, que se manifestaram nas características da prosa russa e estrangeira do século XX. atualização de formas de psicologismo, princípios de enredo e organização composicional. Entrando em contato com muitas experiências modernistas nesta área, Bunin, com seu interesse nas raízes “terrenas” do caráter humano e na concretude da vida cotidiana, herdou as realizações máximas dos clássicos realistas.
A pérola da literatura russa, representante brilhante era do modernismo, Ivan Alekseevich Bunin tornou-se um fenômeno único na cultura mundial. Ele foi o sucessor da escola realista russa, mas em sua prosa, segundo A.K. Zholkovsky, “o realismo tradicional sofreu mudanças radicais” [Zholkovsky, 1994: 103], que afetaram as especificidades do estilo artístico individual do escritor. Os enredos da maioria de suas histórias são estáticos, os personagens parecem afastados da ação, estão mais preocupados com pensamentos, sonhos, vozes, sons. No espaço do seu mundo, detalhes individuais, cores, cheiros e sensações adquirem acentos importantes. Isto é totalmente apresentado em um dos melhores trabalhos I A. Bunin “Sunstroke”, escrito em Paris em 1925 e publicado em 1926 na principal revista da emigração russa “Modern Notes”. Nas margens do manuscrito da história, o próprio autor faz uma entrada muito lacônica e precisa “Nada supérfluo”, que é uma espécie de “símbolo de fé” estético de I.A. Bunina [escritores russos. 1800-1917: Dicionário Biográfico, 1989: 360].
O enredo da obra é baseado em encontro casual um jovem tenente e uma senhora encantadora, que continua sendo uma estranha encantadora para o leitor. De passagem, notamos que o nome do tenente também não é mencionado na obra. Esse conhecimento fugaz, que o autor chama de aventura, se revelará significativo e fatal para os heróis da obra, e na história se tornará o núcleo ideológico e semântico. O enredo da ação se passa no navio, onde o tenente notou uma pessoa bastante atraente e decidiu “bater” nela. Provavelmente, então lhe pareceu que esse caso comum era apenas mais um episódio em sua vida de solteiro, um flerte fácil, uma paixão momentânea. Não pensando que um acidente pudesse virar de cabeça para baixo toda a sua existência habitual, o tenente convidou o companheiro de viagem a descer no primeiro cais.
O espaço artístico da obra é relativamente fechado: primeiro a ação acontece em um navio, depois segue para um pequeno hotel provinciano. O isolamento é enfatizado por outro detalhe: “o lacaio fechou a porta”. Os heróis da história, deixados sozinhos, pareciam dissolver-se no sentimento que os dominava, ao qual não conseguiam resistir. Muitos anos depois, ambos, segundo o autor, se lembrarão disso, pois “nem um nem outro jamais viveu algo assim em toda a vida”.
À primeira vista poderia parecer que o tenente era movido por uma paixão puramente fisiológica, e que o estranho era frívolo ou mesmo mulher depravada, mas então o leitor está convencido do contrário. O verdadeiro significado do título da obra e os verdadeiros sentimentos dos personagens são revelados em reconhecimento de despedida“mulher sem nome”: “Dou-lhe minha palavra de honra de que não sou nada do que você pensa de mim. Nada parecido com o que aconteceu jamais aconteceu comigo e nunca mais acontecerá. O eclipse definitivamente me atingiu... Ou melhor, nós dois tivemos algo parecido com uma insolação..."
Tendo se separado facilmente de seu companheiro, o tenente de repente começou a sentir uma espécie de ansiedade incompreensível e cada vez maior. O autor chama a atenção para o mundo interior do herói e se esforça para revelar a psicologia de seus sentimentos e ações. Conforme observado por I.B. Nichiporov, o escritor “repensa os princípios realistas do realismo”, “recusa extensos monólogos internos de personagens e usa ativamente métodos indiretos de revelar impulsos espirituais” [Nichiporov]. Homem jovem uma melancolia ardente literalmente corrói, e nada pode apagá-la: nem vodca, nem perambulações pela cidade, nem memórias. O estado do herói é enfatizado por perguntas retóricas e exclamações incluídas no texto da narrativa: “Por que provar? Por que convencer?”, “...como me livrar desse amor repentino e inesperado?”, “O que há de errado comigo?”, “Meus nervos me perderam completamente!”
Uma importante função composicional da história é desempenhada pelo tempo artístico, que parece destruir o quadro do tempo real, abrangendo menos de dois dias, e se transforma primeiro em dez anos e depois em uma vida inteira. Vamos explicar isso. Ao final do trabalho, o jovem tenente, vivenciando fortemente a perda da felicidade transitória, lembra-se do ontem e da nova manhã como “como se tivessem sido há dez anos”. E então, sentado no convés do navio, ele se sente “dez anos mais velho”. O autor usa deliberadamente esse epíteto específico, enfatizando não tanto a idade do herói (afinal, ele não poderia envelhecer em dez anos), mas sim o fim da felicidade e, portanto, da vida. Ao mesmo tempo, deve-se atentar para o fato de que “havia algo de jovem e profundamente infeliz na camisa branca fina com gola engomada”. Este detalhe não entra em conflito com o epíteto “idoso”, mas apenas enfatiza a indefesa e o desamparo de uma pessoa que passou por uma situação difícil. drama de amor Como uma criança se sente diante de uma adversidade intransponível? Recentemente, um oficial corajoso e arrojado, incapaz de lidar com a dor, cerrou os dentes, fechou os olhos e chorou amargamente. Há também algo de infantil e desesperador nisso.
A angústia mental do herói da história mostra que ele já aprendeu o grande preço do verdadeiro amor e da felicidade, “demais”, como enfatiza I.A.. Bunin. A palavra “também” é aqui usada deliberadamente: centra-se na própria tragédia, que partiu o coração do tenente e que não pode ser superada.
Como é sabido, primeiras histórias I A. Bunin se destacou pelo lirismo e pelo impressionismo. EM Este trabalho também um momento, um instante determina o foco artístico da trama narrativa. É o momento que é o elo de ligação entre o passado (os heróis nunca experimentaram tal sentimento antes) e o futuro (eles se lembrarão desse encontro por muitos anos), e ele próprio é o presente, que é injustamente passageiro.
Nesta história, I.A. Bunin provou ser um mestre insuperável prosa literária, possuindo um dom poético inestimável. A metáfora “insolação”, incluída no próprio título da obra, torna-se um símbolo de “muito amor, muita felicidade”. O autor transmite as dolorosas experiências do tenente e sua caminhada exausta pela cidade em busca de paz com a ajuda de uma comparação: “Ele voltou para o hotel tão cansado, como se tivesse feito uma grande caminhada em algum lugar do Turquestão, no Saara.” É como se sob o pincel do artista aparecesse uma imagem bastante visível de um estranho encantador, que é criada acionando a técnica retrato artístico: “uma risada simples e linda”, “uma mão pequena e forte”, com cheiro de bronzeado, “um corpo forte”, “um som de voz vivo, simples e alegre”, “um vestido leve de lona”, “um boa colônia inglesa”. Um retrato vívido e extremamente preciso de uma pessoa que passou por uma perda profunda também se apresenta no rosto do tenente: “cinza de bronzeado, com bigode esbranquiçado descolorido pelo sol e olhos branco-azulados, que pareciam ainda mais brancos de bronzeado, ” agora adquiriu “uma expressão animada e louca”.
Um elemento significativo do trabalho é paisagem artística. O leitor vê com seus próprios olhos uma pequena cidade do Volga com seu bazar, igrejas, ruas, lojas e hotéis. Tudo isso repleto de sons e - o mais importante - cheiros: “... dez horas da manhã, ensolarado, quente, feliz, com o toque das igrejas, com mercado na praça em frente ao hotel, com o cheiro de feno, alcatrão e novamente todo aquele cheiro complexo e odorífero que cheira um bairro russo.” cidade...” O autor, ao descrever a paisagem urbana, recorre a uma antinomia: a alegria do mundo exterior e o drama profundo mundo interior herói. Tudo nesta cidade estava cheio de vida e felicidade, e o coração do tenente estava dilacerado pela dor, de modo que “ele, sem hesitação, morreria amanhã se fosse possível por algum milagre devolvê-la”, a desejada e amada estranha .
Em geral, a história “Insolação” é permeada de lirismo sutil e psicologismo profundo. Nesta obra, o escritor conseguiu mostrar “um sentimento de protesto contra a transitoriedade da felicidade”, “contra a falta de sentido da vida após a felicidade vivida” [Wagemans, 2002: 446]. De forma extremamente concisa, mas com enorme poder emocional, I.A. Bunin retratou aqui a tragédia de um homem que inesperadamente conheceu verdadeiramente amor feliz e de repente a perdeu, mostrou o irracional escondido nas profundezas da misteriosa alma humana.
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Depois do almoço, saímos da sala de jantar bem iluminada para o deque e paramos na grade. Ela fechou os olhos, levou a mão ao rosto com a palma voltada para fora, deu uma risada simples e encantadora - tudo era encantador naquela pequena mulher - e disse: - Parece que estou bêbado... De onde você veio? Três horas atrás eu nem sabia que você existia. Eu nem sei onde você se sentou. Em Samara? Mas ainda assim... É minha cabeça girando ou estamos virando para algum lugar? Havia escuridão e luzes à frente. Da escuridão, um vento forte e suave batia no rosto, e as luzes avançavam para algum lugar ao lado: o navio, com elegância do Volga, descreveu abruptamente um amplo arco, subindo até um pequeno cais. O tenente pegou a mão dela e levou-a aos lábios. A mão, pequena e forte, cheirava a bronzeado. E seu coração afundou de felicidade e terrivelmente ao pensar em quão forte e morena ela deveria ser sob aquele vestido de lona leve depois de um mês inteiro deitada sob o sol do sul, na areia quente do mar (ela disse que estava vindo de Anapa). O tenente murmurou:- Vamos... - Onde? - ela perguntou surpresa. - Neste cais.- Para que? Ele não disse nada. Ela novamente colocou as costas da mão na bochecha quente. - Louco... “Vamos sair”, ele repetiu estupidamente. - Eu te imploro... “Oh, faça o que quiser”, disse ela, virando-se. O navio em fuga atingiu o cais mal iluminado com um baque surdo e eles quase caíram um em cima do outro. A ponta da corda voou sobre suas cabeças, depois voltou, e a água ferveu ruidosamente, a passarela chacoalhou... O tenente correu para pegar suas coisas. Um minuto depois, eles passaram pelo escritório sonolento, chegaram à areia tão funda quanto o centro e sentaram-se silenciosamente num táxi empoeirado. A subida suave, entre raros postes de iluminação tortos, ao longo de uma estrada macia pela poeira, parecia interminável. Mas então eles se levantaram, saíram e estalaram na calçada, havia uma espécie de praça, logradouro, uma torre, o calor e os cheiros de uma noite de verão cidade provinciana... O taxista parou perto da entrada iluminada, atrás cujas portas abertas subiam abruptamente uma velha escada de madeira, o velho lacaio com a barba por fazer, de blusa rosa e sobrecasaca, pegou suas coisas com desgosto e avançou com os pés pisoteados. Entraram em uma sala grande, mas terrivelmente abafada, muito aquecida pelo sol durante o dia, com cortinas brancas fechadas nas janelas e duas velas apagadas no espelho - e assim que entraram e o lacaio fechou a porta, o tenente então impulsivamente correram para ela e os dois sufocaram tão freneticamente em um beijo, que por muitos anos depois se lembraram deste momento: nem um nem outro jamais haviam experimentado algo assim em toda a vida. Às dez horas da manhã, sol, calor, alegria, com o badalar das igrejas, com o bazar na praça em frente ao hotel, com cheiro de feno, alcatrão e de novo todo aquele cheiro complexo e odorífero que um A cidade distrital russa cheira a ela, essa pequena mulher sem nome, que não disse seu nome, brincando, chamando-se de uma bela estranha, foi embora. Dormimos pouco, mas pela manhã, saindo de trás do biombo perto da cama, lavando-se e vestindo-se em cinco minutos, ela estava tão fresca quanto aos dezessete anos. Ela estava envergonhada? Não, muito pouco. Ela ainda era simples, alegre e já razoável. “Não, não, querido”, ela disse em resposta ao pedido dele para irem mais longe juntos, “não, você deve ficar até o próximo navio”. Se formos juntos, tudo estará arruinado. Isso será muito desagradável para mim. Dou-lhe minha palavra de honra de que não sou nada do que você pensa de mim. Nada parecido com o que aconteceu jamais aconteceu comigo e nunca mais acontecerá. O eclipse definitivamente me atingiu... Ou melhor, nós dois tivemos algo parecido com uma insolação... E o tenente concordou facilmente com ela. Com o espírito leve e feliz, ele a levou até o cais - bem a tempo da saída do Avião rosa - beijou-a no convés na frente de todos e mal teve tempo de pular na prancha, que já havia recuado. Com a mesma facilidade e despreocupado, ele voltou ao hotel. No entanto, algo mudou. O quarto sem ela parecia completamente diferente do que era com ela. Ainda estava cheio dela – e vazio. Foi estranho! Ainda havia o cheiro de sua boa colônia inglesa, sua xícara inacabada ainda estava na bandeja, mas ela não estava mais lá... E o coração do tenente afundou de repente com tanta ternura que o tenente se apressou em acender um cigarro e voltou e para frente pela sala várias vezes. - Uma estranha aventura! - ele disse em voz alta, rindo e sentindo lágrimas brotando em seus olhos. - “Dou-lhe minha palavra de honra que não sou nada do que você imagina...” E ela já foi embora... A tela havia sido puxada para trás, a cama ainda não estava feita. E ele sentiu que simplesmente não tinha forças para olhar para esta cama agora. Cobriu-o com um biombo, fechou as janelas para não ouvir as conversas do mercado e o ranger das rodas, baixou as cortinas brancas borbulhantes, sentou-se no sofá... Sim, é o fim desta “aventura na estrada”! Ela saiu - e agora ela já está longe, provavelmente sentada no salão de vidro branco ou no convés e olhando para o enorme rio brilhando ao sol, para as jangadas que se aproximam, para as águas rasas amarelas, para a distância brilhante da água e do céu , em toda esta imensurável extensão do Volga... E perdoe, e para sempre, para sempre... Porque onde eles podem se encontrar agora? “Não posso”, pensou ele, “não posso, do nada, vir para esta cidade, onde está o marido dela, onde está a filha de três anos, em geral toda a família e todos os seus vida normal! - E esta cidade lhe parecia uma espécie de cidade especial, reservada, e a ideia de que nela viveria sua vida solitária, muitas vezes, talvez, lembrando-se dele, lembrando-se de sua chance, de um encontro tão passageiro, e ele já nunca verá ela, esse pensamento o surpreendeu e surpreendeu. Não, isso não pode ser! Seria muito selvagem, antinatural, implausível! - E ele sentiu tanta dor e tanta inutilidade de todos os seus vida adulta sem ela, ele foi dominado pelo horror e pelo desespero. "Que diabos! - pensou ele, levantando-se, novamente começando a andar pelo quarto e tentando não olhar para a cama atrás do biombo. - O que há de errado comigo? E o que há de especial nisso e o que realmente aconteceu? Na verdade, parece algum tipo de insolação! E o mais importante, como posso passar o dia inteiro neste sertão sem ela? Ele ainda se lembrava dela por inteiro, com todos os seus mínimos traços, lembrava-se do cheiro do seu vestido bronzeado e de lona, do seu corpo forte, do som vivo, simples e alegre da sua voz... A sensação de agora prazeres experimentados todo o seu charme feminino ainda estava extraordinariamente vivo nele, mas agora o principal ainda era esse segundo sentimento completamente novo - aquele sentimento estranho e incompreensível que não existia enquanto eles estavam juntos, que ele nem conseguia imaginar em si mesmo, começando ontem o que ele pensava ser apenas um conhecido engraçado, e do qual era impossível contar a ela agora! “E o mais importante”, pensou ele, “você nunca saberá!” E o que fazer, como viver este dia sem fim, com estas memórias, com este tormento insolúvel, nesta cidade esquecida por Deus acima do resplandecente Volga ao longo do qual este vapor rosa a carregou! Precisava me salvar, fazer alguma coisa, me distrair, ir para algum lugar. Colocou o boné com decisão, pegou a pilha, caminhou rapidamente, tilintando as esporas, pelo corredor vazio, desceu correndo a escada íngreme até a entrada... Sim, mas para onde ir? Na entrada estava um motorista de táxi, jovem, de terno elegante, fumando um cigarro calmamente. O tenente olhou para ele confuso e surpreso: como você pode sentar tão calmamente no caixote, fumar e geralmente ser simples, descuidado, indiferente? “Provavelmente sou o único tão infeliz em toda a cidade”, pensou ele, dirigindo-se ao bazar. O mercado já estava saindo. Por algum motivo ele caminhou pelo estrume fresco entre as carroças, entre as carroças com pepinos, entre as tigelas e potes novos, e as mulheres sentadas no chão competiam entre si para chamá-lo, pegavam os potes nas mãos e batiam, tocou-os com os dedos, mostrando sua boa qualidade, os homens o surpreenderam, gritaram para ele: “Aqui estão os pepinos de primeira qualidade, meritíssimo!” Foi tudo tão estúpido e absurdo que ele fugiu do mercado. Dirigiu-se à catedral, onde cantavam alto, alegre e decidido, com a consciência do dever cumprido, depois caminhou muito tempo, circulando pelo pequeno, quente e abandonado jardim na falésia de uma montanha, acima do extensão ilimitada de aço leve do rio... Alças e botões de sua jaqueta estava tão quente que era impossível tocá-los. O interior do boné estava molhado de suor, seu rosto queimava... Voltando ao hotel, ele entrou alegremente na grande e vazia sala de jantar do térreo, tirou o boné com prazer e sentou-se a uma mesa próxima. janela aberta, que estava cheio de calor, mas ainda respirava ar, pedi botvinya com gelo... Estava tudo bem, havia uma felicidade imensa, uma alegria muito grande em tudo; mesmo com este calor e com todos os cheiros do mercado, em toda esta cidade desconhecida e neste antigo hotel de condado havia esta alegria, e ao mesmo tempo o coração estava simplesmente despedaçado. Bebeu vários copos de vodca, comeu pepinos levemente salgados com endro e sentiu que, sem pensar duas vezes, morreria amanhã, se por algum milagre pudesse devolvê-la, passar outro, este dia, com ela - passar só então, só então, para dizer a ela e provar isso de alguma forma, para convencê-la do quão dolorosa e entusiasticamente ele a ama... Por que provar isso? Por que convencer? Ele não sabia por que, mas era mais necessário que a vida. - Meus nervos desapareceram completamente! - disse ele, servindo seu quinto copo de vodca. Afastou o sapato, pediu café preto e começou a fumar e a pensar intensamente: o que fazer agora, como se livrar desse amor repentino e inesperado? Mas livrar-se disso — ele sentia isso muito vividamente — era impossível. E de repente ele se levantou rapidamente, pegou o boné e a pilha de montaria e, perguntando onde ficava o correio, foi até lá às pressas com a frase do telegrama já preparada na cabeça: “De agora em diante, toda a minha vida é para sempre, até o túmulo, seu, está em seu poder.” Mas, ao chegar à velha casa de paredes grossas onde funcionavam os correios e o telégrafo, parou horrorizado: conhecia a cidade onde ela morava, sabia que ela tinha marido e uma filha de três anos, mas ele não sabia o sobrenome nem o nome dela! Ele perguntou a ela sobre isso várias vezes ontem no jantar e no hotel, e todas as vezes ela riu e disse: - Por que você precisa saber quem eu sou, qual é o meu nome? Na esquina, perto do correio, havia uma vitrine fotográfica. Ele olhou por muito tempo para um grande retrato de algum militar com dragonas grossas, olhos esbugalhados, testa baixa, costeletas incrivelmente magníficas e peito largo, completamente decorado com ordens... Quão selvagem, assustador é tudo todos os dias, comum, quando o coração é atingido, - sim, ele ficou maravilhado, agora entendia, por esta terrível “insolação”, por muito amor, por muita felicidade! Olhou para o casal de recém-casados - um jovem de sobrecasaca comprida e gravata branca, com corte à escovinha, estendido de frente no braço de uma moça com gaze de casamento - voltou os olhos para o retrato de uma mulher bonita e jovem alegre com boné de estudante torto... Então, definhando de dolorosa inveja de todas essas pessoas desconhecidas e não sofredoras, ele começou a olhar atentamente ao longo da rua. - Onde ir? O que fazer? A rua estava completamente vazia. As casas eram todas iguais, brancas, de dois andares, casas mercantis, com grandes jardins, e parecia que não havia alma nelas; poeira branca e espessa estava na calçada; e tudo isso foi ofuscante, tudo foi inundado de calor, fogo e alegria, mas aqui parecia um sol sem rumo. Ao longe, a rua subia, curvava-se e repousava sobre um céu acinzentado e sem nuvens com um reflexo. Havia algo de sulista nisso, uma reminiscência de Sebastopol, Kerch... Anapa. Isto foi especialmente insuportável. E o tenente, com a cabeça baixa, semicerrando os olhos por causa da luz, olhando atentamente para os pés, cambaleando, tropeçando, agarrando-se de espora a espora, voltou. Ele voltou ao hotel tão cansado, como se tivesse feito uma longa jornada em algum lugar do Turquestão, no Saara. Ele, reunindo suas últimas forças, entrou em seu quarto grande e vazio. O quarto já estava arrumado, desprovido dos últimos vestígios dela - apenas um grampo, esquecido por ela, estava na mesinha de cabeceira! Ele tirou o paletó e se olhou no espelho: seu rosto - rosto de oficial comum, grisalho pelo bronzeado, com bigode esbranquiçado, descolorido pelo sol, e olhos branco-azulados, que pareciam ainda mais brancos pelo bronzeado - agora tinha uma expressão excitada e maluca, e havia algo de jovem e profundamente infeliz na camisa branca fina com gola alta e engomada. Deitou-se de costas na cama e colocou as botas empoeiradas no lixo. As janelas estavam abertas, as cortinas fechadas e uma leve brisa soprava de vez em quando, soprando para dentro da sala o calor dos telhados de ferro aquecidos e de todo esse mundo luminoso e agora completamente vazio e silencioso do Volga. Ele se deitou com as mãos sob a nuca e olhou atentamente para a frente. Então ele cerrou os dentes, fechou as pálpebras, sentindo as lágrimas escorrendo por seu rosto, e finalmente adormeceu, e quando abriu os olhos novamente, o sol da tarde já estava ficando amarelo avermelhado por trás das cortinas. O vento diminuiu, a sala estava abafada e seca, como num forno... Tanto ontem como esta manhã foram lembrados como se tivessem acontecido há dez anos. Levantou-se lentamente, lavou o rosto lentamente, levantou as cortinas, tocou a campainha e pediu o samovar e a conta, e bebeu longamente chá com limão. Em seguida, ordenou que trouxessem um motorista de táxi, retirassem coisas e, sentado no táxi, em seu assento vermelho e desbotado, deu ao lacaio cinco rublos inteiros. - E parece, meritíssimo, que fui eu quem te trouxe à noite! - disse o motorista alegremente, pegando as rédeas. Quando descemos para o cais, o Volga já estava azul noite de Verão, e muitas luzes multicoloridas já estavam espalhadas ao longo do rio, e as luzes penduradas nos mastros do navio que se aproximava. - Entregou direitinho! - disse o taxista de forma insinuante. O tenente deu-lhe cinco rublos, pegou uma passagem, caminhou até o cais... Assim como ontem, houve uma batida suave no cais e uma leve tontura devido à instabilidade do solo, depois uma ponta voadora, o som de água fervendo e correndo para frente sob as rodas um pouco para trás o navio parou... E a multidão de pessoas neste navio, já iluminada por toda parte e cheirando a cozinha, parecia excepcionalmente amigável e boa. Um minuto depois, eles correram ainda mais, para cima, até o mesmo lugar para onde ela havia sido levada naquela manhã. A escura madrugada de verão desvaneceu-se muito à frente, sombria, sonolenta e multicolorida refletida no rio, que em alguns lugares ainda brilhava como ondulações trêmulas ao longe abaixo dele, sob esta madrugada, e as luzes flutuavam e flutuavam de volta, espalhadas no escuridão ao redor. O tenente sentou-se sob um dossel no convés, sentindo-se dez anos mais velho. Alpes Marítimos, 1925.Bunin. "Insolação"
Nichiporov I. B.
Conto "Insolação" (1925)
A história foi escrita em 1925 e publicada no Sovremennye Zapiski em 1926, tornou-se um dos fenômenos mais notáveis da prosa de Bunin da década de 1920.
O núcleo semântico da história, que externamente se assemelha ao esboço de uma curta “aventura” amorosa, torna-se a profunda compreensão de Bunin da essência de Eros, seu lugar no mundo das experiências espirituais do indivíduo. Reduzindo a exposição e retratando desde as primeiras linhas um repentino encontro de heróis (que nunca são mencionados pelo nome), o autor substitui a lógica da série de eventos por uma dispersão de detalhes psicologicamente ricos da existência objetivo-natural circundante do “ calor e cheiros de uma cidade noturna de verão no condado” até o característico “estilo do Volga” de um navio a vapor se aproximando do cais. A atração mútua dos heróis aqui aparece fora da esfera da motivação psicológica tradicional e é comparada à “loucura”, “insolação”, incorporando o elemento transpessoal e irracional da existência.
No lugar da dinâmica progressiva da trama, aqui se apresenta um “momento”, um momento decisivo na vida dos heróis, cuja imagem predetermina a discrição do tecido narrativo. No “momento” de amor entre o tenente e seu companheiro, uma ponte é lançada entre três dimensões temporais ao mesmo tempo: o momento do presente, a memória do passado e a intuição do futuro: “Ambos estavam tão extasiados sufocados em o beijo que por muitos anos depois eles relembraram esse momento: nunca haviam vivido nada parecido em toda a minha vida, nem um nem outro...” (5.239). O que é importante aqui é a ênfase na experiência subjetiva e lírica do tempo. Na prosa de Bunin, a compactação das formas cronotópicas permite, tendo em conta as descobertas psicológicas da nova era, transmitir a sincronicidade das experiências internas (em contraste com a "dialética" de Tolstoi), para realçar as camadas inconscientes e não identificadas da vida mental. Esse “momento” de reaproximação física, inspirado no sentimento espiritual, torna-se o ápice da história, dele se estende um fio para o autoconhecimento interior do herói, seus insights sobre a essência do amor.
Repensando os princípios realistas do psicologismo, Bunin recusa os monólogos internos detalhados dos personagens e usa ativamente métodos indiretos para revelar impulsos espirituais através da “linha pontilhada” da “representação externa”. A própria imagem do “estranho” é dada através de detalhes metonímicos abruptos: são, antes de tudo, traços de retrato baseados na sinestesia (“a mão cheirava a bronzeado”, “o cheiro do bronzeado e do vestido de lona”). Em geral, na cultura da Idade de Prata, a imagem feminina adquire um peso especial, tornando-se a personificação dos plexos secretos da vida mental, uma sensibilidade especial às forças universais de Eros (as ideias filosóficas de V. Solovyov sobre Sophia, o contexto do Simbolista poesia, a aura misteriosa que cerca muitas heroínas de Bunin, Kuprin, etc.) . Porém, em Bunin esta imagem, assim como a representação do amor em geral, está longe das “névoas” místicas simbolistas e cresce a partir das especificidades da existência sensorial, fascinante pela sua incompreensibilidade.
Da embriaguez corporal, o herói da história gradualmente chega a uma consciência “tardia” “daquela sensação estranha e incompreensível que não existia enquanto estavam juntos, que ele nem conseguia imaginar em si mesmo...” (5.241) . A experiência do amor revela ao tenente o verdadeiro “preço” de tudo o que viveu e vivenciou e é refratado na nova visão do herói sobre o mundo exterior. É aquela “feliz”, infinitamente querida, que ele começa a reconhecer nos sons e cheiros da cidade distrital do Volga, aquela “felicidade incomensurável” que a sua alma transformada sente “mesmo neste calor e em todos os cheiros do mercado” (5.242 ). No entanto, a “imensidão” do deleite do amor, aquilo que é “mais necessário que a vida”, é antinomicamente combinada na prosa de Bunin com o sentimento inescapável da incompatibilidade desta completude ontológica com as manifestações “cotidianas” da realidade, razão pela qual o impressão do serviço religioso na catedral, “onde cantavam alto, alegre e decididamente, com a consciência de um dever cumprido”, olhar para imagens comuns de pessoas numa vitrine fotográfica enche de dor a alma do herói: “Quão selvagem, assustador é tudo cotidiano, comum, quando o coração é atingido... por essa terrível “insolação”, muito amor, muita felicidade...” (5.243). A visão desse personagem contém o cerne do conceito trágico de amor de Bunin, um sentimento que introduz uma pessoa na eternidade e a leva catastroficamente além dos limites da visão de mundo terrena e das diretrizes espaço-temporais. O tempo artístico da história, desde o momento de amor entre os personagens até a descrição dos sentimentos do tenente no final, é profundamente não cronológico e está sujeito à tendência geral de subjetivação das formas objetais: “Ontem e esta manhã foram lembrados como se tivessem sido há dez anos...” (5.244 ).
A renovação da estrutura narrativa manifesta-se na história não só na redução da parte expositiva, mas na significação dos princípios composicionais do leitmotiv (através das imagens da cidade dadas pelo olhar do herói), movimentos associativos que se destacam acima determinismo de causa e efeito. No livro “Sobre Tchekhov”, Bunin relembrou um dos conselhos mais valiosos de Tchekhov para si mesmo: “Na minha opinião, depois de escrever uma história, você deveria riscar seu começo e fim...”.
A paisagem final do Volga em “Insolação” combina a autenticidade realista com a generalidade simbólica do imaginário e, associada aos “incêndios” dos momentos culminantes da existência pessoal do personagem, confere à história uma perspectiva ontológica: “A escura madrugada de verão foi extinta muito à frente, sombrio, sonolento e colorido refletido no rio , ainda brilhando aqui e ali como ondulações trêmulas ao longe abaixo dela, sob este amanhecer, e as luzes flutuavam e flutuavam de volta, espalhadas na escuridão ao redor ... "(5.245 ). A expressão de imagens de paisagens do misterioso “mundo do Volga” na história é reforçada pelo sentimento nostálgico oculto do autor sobre uma Rússia perdida para sempre, preservada pelo poder da memória e da imaginação criativa. Em geral, a imagem da Rússia na prosa curta do emigrante de Bunin ("Árvore de Deus", "Cortadores"), bem como no romance "A Vida de Arsenyev", sem perder a objetividade viva, está saturada de um sentimento lírico triste e penetrante .
Assim, no conto “Insolação” a perfeição artística do escritor se revela na compreensão das profundezas irracionais da alma e dos segredos do amor, que se manifestaram numa característica da prosa russa e estrangeira do século XX. atualização de formas de psicologismo, princípios de enredo e organização composicional. Entrando em contato com muitas experiências modernistas nesta área, Bunin, com seu interesse nas raízes “terrenas” do caráter humano e na concretude da vida cotidiana, herdou as realizações máximas dos clássicos realistas.
Bibliografia
Para elaboração deste trabalho foram utilizados materiais do site www.portal-slovo.ru/
