O mundo interior da personalidade e sua relação com vários aspectos da realidade segundo Y. Trifonov "Troca"

1. Vida e maneira criativa Trifonova.

A complexidade do destino do escritor e de sua geração, o talento para a personificação de buscas espirituais, a originalidade da maneira - tudo isso predetermina a atenção para caminho da vida Trifonova.

Os pais do escritor eram revolucionários profissionais. O pai, Valentin Andreevich, ingressou no partido em 1904, foi exilado para o exílio administrativo na Sibéria e passou por trabalhos forçados. Mais tarde, tornou-se membro do Comitê Militar Revolucionário em outubro de 1917. Em 1923–1925. Chefiou o Colégio Militar do Supremo Tribunal da URSS.

Na década de 1930, meu pai e minha mãe foram reprimidos. Em 1965, apareceu o livro documentário de Y. Trifonov "O Reflexo do Fogo", no qual ele usou o arquivo de seu pai. Das páginas da obra surge a imagem de um homem que “acendeu um fogo e ele próprio morreu nesta chama”. No romance, Trifonov foi usado pela primeira vez como uma espécie de técnica artística princípio do tempo.

A história perturbará Trifonov constantemente ("O Velho", "A Casa no Aterro"). O escritor percebeu seu princípio filosófico: “Devemos lembrar - aqui está escondida a única possibilidade de competição com o tempo. O homem está condenado, o tempo triunfa.

Durante a guerra, Yuri Trifonov foi evacuado para Ásia Central, trabalhou em uma fábrica de aeronaves em Moscou. Em 1944 ingressou no Instituto Literário. Gorky.

As memórias de seus contemporâneos ajudam a apresentar visivelmente o escritor: “Ele tinha mais de quarenta anos. Uma figura desajeitada, ligeiramente folgada, cabelo preto curto, em alguns lugares em cachos de cordeiro quase invisíveis, com raros fios de cabelo grisalho, testa aberta e enrugada. De um rosto pálido largo e ligeiramente inchado, através de óculos pesados ​​\u200b\u200bde armação de tartaruga, olhos cinzentos inteligentes olhavam para mim timidamente e desprotegidos.

A primeira história "Estudantes" - trabalho de graduação escritor de prosa em ascensão. A história foi publicada pela revista Novo Mundo» A. Tvardovsky em 1950, e em 1951 o autor recebeu o Prêmio Stalin por isso.

É geralmente aceito que o tema principal do escritor é o cotidiano, sendo arrastado para o cotidiano. Um dos conhecidos pesquisadores da obra de Trifonov, N. B. Ivanova, escreve: “Na primeira leitura de Trifonov, há uma enganosa facilidade de percepção de sua prosa, imersão em situações familiares próximas a nós, colisões com pessoas e fenômenos conhecidos em vida ... ”Isso é verdade, mas apenas ao ler superficialmente.

O próprio Trifonov afirmou: “Sim, não escrevo a vida, mas a vida”.

O crítico Yu. M. Oklyansky afirma com razão: "O teste da vida cotidiana, a força imperiosa das circunstâncias cotidianas e o herói, de uma forma ou de outra se opondo romanticamente a eles ... é um tema completo do falecido Trifonov ..." .

2. Problemas da história de Y. Trifonov "Exchange".

1) - Lembre-se do enredo da obra.

A família de Viktor Georgievich Dmitriev, funcionário de um dos institutos de pesquisa, mora em um apartamento comunitário. Filha Natasha - uma adolescente - atrás da cortina. O sonho de Dmitriev de morar com a mãe não encontrou o apoio de Lena, sua esposa. Tudo mudou quando a mãe foi operada de câncer. A própria Lena começou a falar sobre a troca. As ações e sentimentos dos heróis, manifestados na solução dessa questão cotidiana, que culminou em uma troca bem-sucedida, e logo na morte de Ksenia Feodorovna, constituem o conteúdo de um conto.

- Então, a troca é o cerne da trama da história, mas podemos dizer que também é uma metáfora que o autor utiliza?

2) Personagem principal A história é um representante da terceira geração dos Dmitrievs.

O avô Fyodor Nikolaevich é inteligente, de princípios, humano.

O que você pode dizer sobre a mãe do herói?

Encontre a característica no texto:

“Ksenia Fedorovna é amada pelos amigos, respeitada pelos colegas, apreciada pelos vizinhos no apartamento e na pavlinovskaya dacha, porque ela é simpática, complacente, pronta para ajudar e participar ...”

Mas Viktor Georgievich Dmitriev cai sob a influência de sua esposa, "fica desleixado". A essência do título da história, seu pathos, posição do autor, como decorre da lógica artística da história, são revelados no diálogo entre Xenia Fyodorovna e seu filho sobre a troca: “Eu queria muito morar com você e Natasha ... - Ksenia Fyodorovna fez uma pausa. “Mas agora, não.” “Por quê?” – “Você já trocou, Vitya. A troca ocorreu."

– Qual é o significado dessas palavras?

3) O que compõe a imagem do personagem principal?

Descrição da imagem com base no texto.

- Como termina o conflito emergente com sua esposa sobre a troca? (“...Ele se deitou em seu lugar contra a parede e se virou para o papel de parede.”)

- O que essa pose de Dmitriev expressa? (Este é um desejo de fugir do conflito, humildade, não resistência, embora em palavras ele não concordasse com Lena.)

- E aqui está outro esboço psicológico sutil: Dmitriev, adormecendo, sente a mão de sua esposa em seu ombro, que a princípio “acaricia levemente seu ombro” e depois pressiona “com peso considerável”.

O herói percebe que a mão de sua esposa o convida a se virar. Ele resiste (é assim que o autor descreve em detalhes a luta interna). Mas ... "Dmitriev, sem dizer uma palavra, virou para o lado esquerdo."

- Que outros detalhes indicam a subordinação do herói à esposa, quando entendemos que ele é um seguidor? (Pela manhã, a esposa a lembrou de falar com a mãe.

“Dmitriev queria dizer alguma coisa”, mas “deu dois passos atrás de Lena, parou no corredor e voltou para a sala”.)

Este detalhe - "dois passos à frente" - "dois passos para trás" - é uma evidência clara da impossibilidade de Dmitriev ultrapassar os limites que lhe são impostos pelas circunstâncias externas.

- De quem é a classificação do herói? (Aprendemos sua avaliação com a mãe, com o avô: “Você não é uma pessoa má. Mas também não é incrível.”)

4) O direito de ser chamado de pessoa Dmitriev foi negado por seus parentes. Lena foi negada pelo autor: “... ela mordeu seus desejos como um buldogue. Uma mulher buldogue tão bonita ... Ela não desistiu até que os desejos - bem em seus dentes - não se transformassem em carne ... "

oxímoro* linda buldogue fêmea enfatiza ainda mais a atitude negativa do autor para com a heroína.

Sim, Trifonov definiu claramente sua posição. Isso é contradito pela declaração de N. Ivanova: "Trifonov não se propôs a condenar ou recompensar seus heróis: a tarefa era diferente - entender." Isso é parcialmente verdade...

Parece que outra observação do mesmo crítico literário: “...por trás da simplicidade externa da apresentação, entonação calma, pensada para um leitor igual e compreensivo, - a poética de Trifonov. E - uma tentativa de educação estética social.

- Qual é a sua atitude para com a família Dmitriev?

– Vocês gostariam que a vida fosse assim em suas famílias? (Trifonov conseguiu desenhar uma imagem típica relações familiares do nosso tempo: a feminização da família, a passagem da iniciativa para as mãos dos predadores, o triunfo do consumismo, a falta de unidade na educação dos filhos, a perda da tradição valores de família. O desejo da paz como única alegria faz com que os homens suportem a sua minoria na família. Eles perdem sua masculinidade sólida. A família fica sem cabeça.)

III. Resumo da lição.

– Sobre quais questões o autor da história “A Bolsa” te fez pensar?

– Você concorda que B. Pankin, falando sobre esta história, chama um gênero que combina um esboço fisiológico da vida urbana moderna e uma parábola?

Trabalho de casa.

“A bolsa viu a luz em 1969. Naquela época, o autor foi criticado por reproduzir "uma terrível lama de ninharias", pelo fato de em sua obra "não haver verdade esclarecedora", pelo fato de nas histórias de Trifonov vagarem mortos espirituais, fingindo estar vivos. Não há ideais, o homem foi esmagado e humilhado, esmagado pela vida e pela sua própria insignificância.

- Expresse sua atitude em relação a essas avaliações respondendo às perguntas:

џ O que vem à tona na história quando a percebemos agora?

џ Trifonov realmente não tem ideais?

џ Na sua opinião, essa história permanecerá na literatura e como ela será percebida daqui a 40 anos?

Lições 81-82
A vida e obra de Alexander Trifonovich
TVardovsky. A originalidade das letras

Metas: considere as características das letras dos maiores poeta épico do século XX, observando a sinceridade da entonação confessional do poeta; estudar tradições e inovações na poesia de Tvardovsky; desenvolver as habilidades de análise de um texto poético.

curso de aulas

É impossível compreender e apreciar a poesia de Tvardovsky sem sentir até que ponto ela é lírica em sua essência. E, ao mesmo tempo, é amplo, aberto ao mundo ao redor e a tudo o que este mundo é rico - sentimentos, pensamentos, natureza, vida, política.

S. Ya. Marshak. Pela vida na terra. 1961

Tvardovsky, como pessoa e artista, nunca se esqueceu dos seus concidadãos ... nunca foi poeta apenas “para si” e “para si mesmo”, sempre sentiu a sua dívida para com eles; ele só pegaria uma caneta se acreditasse que poderia dizer a coisa mais importante sobre a vida, aquilo que ele sabia melhor, com mais detalhes e com mais confiança do que qualquer outra pessoa.

V. Dementiev. Alexandre Tvardovsky. 1976

E eu sou apenas um mortal. Para o seu próprio na resposta,

Estou preocupado com uma coisa na vida:

Sobre o que eu sei de melhor no mundo,

Eu quero dizer. E do jeito que eu quero.

A. T. Tvardovsky

No centro da história "Troca" de Yuri Trifonov está o desejo do protagonista, um típico intelectual de Moscou Viktor Georgievich Dmitriev, de fazer uma troca de moradia, de melhorar sua própria situação habitacional. Para isso, ele precisa se acertar com uma mãe desesperadamente doente, que está ciente de sua morte iminente. O filho a convence de que está com muita vontade de morar com ela para cuidar melhor dela. Porém, a mãe percebe que ele está preocupado principalmente não com ela, mas com o apartamento, e que tem pressa na troca por medo.

Após sua morte, perca seu quarto. O interesse material substituiu o sentimento de amor filial de Dmitriev. E não é à toa que no final do trabalho a mãe declara ao filho que um dia iria morar junto com ele, mas não agora, porque: "Você já trocou, Vitya. A troca aconteceu .. . Foi há muito tempo. E sempre acontece, todos os dias, então não se surpreenda, Vitya. E não fique com raiva. É tão imperceptível .." Dmitriev, um homem decente desde o início, pequeno aos poucos, sob a influência do egoísmo de sua esposa e de seu próprio egoísmo pessoal, mudou suas posições morais para o bem-estar filisteu. E, no entanto, tendo conseguido morar com a mãe pouco antes de sua morte, a morte dela, talvez um pouco causada por uma troca apressada, é deprimente: "Após a morte de Ksenia Fedorovna, Dmitriev teve uma crise hipertensiva e ficou em casa por três semanas em repouso absoluto". Então ele passou fortemente e parecia como se "ainda não fosse um homem velho, mas já idoso". Qual é o motivo da queda ética de Dmitriev?

Na história, seu avô é apresentado a nós como um velho revolucionário, que diz a Victor "Você não é uma pessoa má. Mas também não é incrível" Dmitriev não tem uma ideia elevada que inspire sua vida, não há paixão por nenhum negócio. Não, o que acaba por ser este caso muito importante, e força de vontade. Dmitriev não resiste à pressão de sua esposa Lena, que se esforça para obter as bênçãos da vida a qualquer custo. Às vezes ele protesta, faz escândalos, mas apenas para limpar a consciência, porque quase sempre, no final, ele capitula e faz o que Lena quer. A esposa de Dmitriev há muito prioriza sua própria prosperidade. E ela sabe que o marido será uma ferramenta obediente para atingir seus objetivos: "... Ela falou como se tudo estivesse predeterminado e como se fosse claro para ele, Dmitriev, que tudo estava predeterminado, e eles se entendem sem palavras ." Em relação a pessoas como Lena, Trifonov disse em entrevista ao crítico A. Bocharov: "O egoísmo está na humanidade que é mais difícil de derrotar." E, ao mesmo tempo, o escritor está longe de ter certeza se é possível, em princípio, derrotar completamente o egoísmo humano, ou se não seria mais razoável tentar introduzi-lo em algum tipo de limite moral, estabelecer certos limites para ele . Por exemplo, tal: o desejo de cada pessoa de satisfazer suas próprias necessidades é legítimo e justo desde que não prejudique outras pessoas. Afinal, o egoísmo é um dos fatores mais poderosos no desenvolvimento do homem e da sociedade, e isso não pode ser ignorado. Lembremos que Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky escreveu sobre "egoísmo razoável" com simpatia e quase como um ideal de comportamento em seu romance O que fazer? O problema, porém, é que é muito difícil Vida real encontre a linha que separa o "egoísmo razoável" do "irracional". Trifonov enfatizou na entrevista mencionada acima: "O egoísmo desaparece onde quer que surja uma ideia." Dmitriev e Lena não têm essa ideia, então o egoísmo se torna seu único valor moral. Mas aqueles que se opõem a eles também não têm essa ideia - Ksenia Fedorovna, irmã de Victor Laura, primo a protagonista Marina ... E não é por acaso que em conversa com outro crítico, L. Anninsky, o escritor se opôs a ele: "Você fingiu que eu idolatrava os Dmitrievs (ou seja, todos os representantes desta família, exceto Viktor Georgievich) idolatro, e eu zombo deles". Os Dmitrievs, ao contrário da família Lena, os Lukyanovs, não são muito adaptados à vida, não sabem como se beneficiar nem no trabalho nem em casa. Eles não sabem e não querem viver às custas dos outros. No entanto, a mãe de Dmitriev e seus parentes não são de forma alguma pessoas ideais. Eles são caracterizados por um vício muito perturbador de Trifonov - a intolerância (não é por acaso que o escritor chamou seu romance sobre a Vontade do Povo de Zhelyabov - "Intolerância").

Ksenia Fedorovna chama Lena de burguesa e ela a chama de hipócrita. Na verdade, a mãe de Dmitriev dificilmente é justa para ser considerada uma hipócrita, mas a incapacidade de aceitar e entender pessoas com atitudes comportamentais diferentes a torna difícil de se comunicar, e esse tipo de pessoa não é viável a longo prazo. O avô de Dmitriev ainda se inspirava na ideia revolucionária. Para as gerações seguintes, muito se desvaneceu devido à comparação com a realidade pós-revolucionária, que está muito longe do ideal. E Trifonov entende que no final dos anos 60, quando "Exchange" foi escrito, essa ideia já estava morta, e os Dmitrievs não tinham nenhuma nova. Esta é a tragédia da situação. Por um lado, os compradores dos Lukyanovs, que sabem trabalhar bem (o que Lena valoriza no trabalho, é enfatizado na história), sabem equipar a vida, mas não pensam em nada além disso. Por outro lado, os Dmitrievs, que ainda mantêm a inércia da decência intelectual, mas com o tempo a perdem cada vez mais, não se sustentam na ideia.

Viktor Georgievich já "tornou-se um tolo", e provavelmente esse processo foi acelerado por Nadezhda, que conta com o fato de que a consciência do personagem principal será ressuscitada. Ainda assim, na minha opinião, a morte de sua mãe causou algum tipo de choque moral no herói, ao qual, aparentemente, o mal-estar de Dmitriev também estava relacionado. Mas ainda assim, as chances de seu reavivamento espiritual são muito pequenas. E não é à toa que nas últimas linhas desta história o autor relata que aprendeu toda a história com Viktor Georgievich, que agora parece um homem doente, esmagado pela vida. A troca de valores morais ocorreu em sua alma, levou a um triste resultado. A troca reversa para o herói é quase impossível.

A história "Exchange" foi escrita por Trifonov em 1969 e publicada no "Novo Mundo" no mesmo ano em última edição. Ela abriu o ciclo de "Contos de Moscou" sobre problemas reais cidadãos soviéticos.

Originalidade do gênero

Em primeiro plano na história estão os problemas familiares e cotidianos que expõem questões filosóficas o sentido da vida humana. Esta é uma história sobre uma vida digna e morte. Além disso, Trifonov revela a psicologia de cada personagem, mesmo os menores. Cada um deles tem sua própria verdade, mas o diálogo não funciona.

Problemas

Trifonov aborda o tema do confronto entre duas famílias. Victor Dmitriev, casado com Lena Lukyanova, não conseguiu transmitir a ela os valores da família Dmitriev: sensibilidade espiritual, gentileza, tato, inteligência. Por outro lado, o próprio Dmitriev, nas palavras de sua irmã Laura, “tornou-se morno”, ou seja, tornou-se pragmático, lutando não tanto pela riqueza material, mas por ser deixado sozinho.

Trifonov aumenta na história importante Problemas sociais. O leitor moderno não entende o problema do protagonista. homem soviético, como se não tivesse bens, e não tivesse direito a viver num apartamento normal com quartos para cônjuge e filho. E era completamente selvagem que o quarto da mãe após a morte não pudesse ser herdado, mas iria para o estado. Então Lena tentou salvar a propriedade da única maneira possível: trocando dois quartos de um apartamento comum por apartamento de dois quartos. Outra coisa é que Ksenia Fedorovna imediatamente adivinhou sobre sua doença fatal. É nisso, e não na troca em si, que reside a maldade que emana da insensível Lena.

Enredo e composição

A ação principal ocorre em uma tarde e manhã de outubro. próximo dia. Mas o leitor conhece não só toda a vida do protagonista, mas também aprende sobre as famílias dos Lukyanovs e Dmitrievs. Este Trifonov consegue com a ajuda da retrospecção. O protagonista reflete sobre os eventos que acontecem com ele e suas próprias ações, lembrando-se do passado.

De pé na frente do herói tarefa difícil: informar à mãe em estado terminal, que desconhece a gravidade de sua doença, e à irmã que a esposa de Lena planeja uma troca. Além disso, o herói precisa conseguir dinheiro para o tratamento de sua irmã Laura, com quem sua mãe mora agora. O herói resolve ambas as tarefas de forma brilhante, então o ex-amante lhe oferece dinheiro e, ao se mudar para a mãe, ele supostamente ajuda a irmã a partir em uma longa viagem de negócios.

A última página da história contém os acontecimentos de seis meses: há uma mudança, a mãe morre, o herói se sente miserável. O narrador acrescenta em seu próprio nome que a casa de infância de Dmitriev foi demolida, onde ele nunca conseguiu transmitir os valores familiares. Assim, os Lukyanovs derrotaram os Dmitrievs em um sentido simbólico.

heróis da história

O protagonista da história é Dmitriev, de 37 anos. Ele é de meia-idade, gordo, com um cheiro eterno de tabaco na boca. O herói é orgulhoso, ele dá como certo o amor de sua mãe, esposa, amante. O credo da vida de Dmitriev é "Eu me acostumei e me acalmei". Ele aceita o fato de que sua amada esposa e mãe não se dão bem.

Dmitriev defende sua mãe, a quem Lena chama de hipócrita. A irmã acredita que Dmitriev se tornou desonesto, ou seja, ele traiu seu alto astral e desinteresse por causa do material.

Dmitriev considera a paz a coisa mais valiosa da vida e a protege com todas as suas forças. Outro valor de Dmitriev e seu consolo é que ele tem "tudo como todo mundo".

Dmitriev está desamparado. Ele não pode escrever uma dissertação, embora Lena concorde em ajudar em tudo. Especialmente reveladora é a história de Lyovka Bubrik, que seu sogro, a pedido de Lena, encontrou um bom lugar em GINEGA, onde o próprio Dmitriev acabou trabalhando. E Lena assumiu toda a culpa. Tudo foi revelado quando Lena, no aniversário de Ksenia Fedorovna, disse que a decisão era de Dmitriev.

Ao final da história, a mãe de Dmitriev explica o subtexto da troca feita pelo herói: tendo trocado valores verdadeiros para ganho momentâneo, ele perdeu sua sensibilidade emocional.

A esposa de Dmitriev, Lena, é inteligente. Ela é especialista em tradução técnica. Dmitriev considera Lena egoísta e insensível. De acordo com Dmitriev, Lena observa alguma imprecisão espiritual. Ele joga na cara da esposa uma acusação de que ela tem um defeito mental, subdesenvolvimento de sentimentos, algo subumano.

Lena sabe como conseguir o que quer. Querendo trocar de apartamento, ela não se preocupa consigo mesma, mas com a família.

O sogro de Dmitriev, Ivan Vasilievich, era curtidor de profissão, mas estava avançando linha sindical. Por meio de seus esforços, um telefone foi instalado na dacha seis meses depois. Ele estava sempre alerta, não confiava em ninguém. A fala do sogro era repleta de clericalismo, por isso a mãe de Dmitriev o considerava pouco inteligente.

Tanya é a ex-amante de Dmitriev, com quem ele se reuniu há 3 anos por um verão. Ela tem 34 anos, parece doente: magra, pálida. Seus olhos são grandes e gentis. Tanya teme por Dmitriev. Depois de um relacionamento com ele, ela ficou com o filho Alik: o marido largou o emprego e saiu de Moscou, porque Tanya não podia mais morar com ele. Seu marido realmente a amava. Dmitriev pensa que Tanya seria ele melhor esposa, mas deixa tudo como está.

Tatyana e Ksenia Fedorovna são legais uma com a outra. Tatyana tem pena de Dmitriev e o ama, enquanto Dmitriev tem pena dela apenas por um momento. Dmitriev pensa que esse amor é para sempre. Tatyana conhece muitos poemas e os lê de cor em um sussurro, principalmente quando não há o que falar.

Mãe Dmitrieva Ksenia Fedorovna é uma mulher inteligente e respeitada. Ela trabalhou como bibliógrafa sênior em uma das bibliotecas acadêmicas. A mãe é tão simplória que não entende o perigo de sua doença. Ela fez as pazes com Lena. Ksenia Fedorovna é "benevolente, complacente, pronta para ajudar e participa". Apenas Lena não aprecia isso. Ksenia Fedorovna não está disposta a desanimar, ela se comunica de maneira brincalhona.

A mãe ama desinteressadamente ajudar conhecidos e parentes distantes. Mas Dmitriev entende que a mãe está fazendo isso para ter fama um bom homem. Por isso, Lena chamou a mãe de Dmitriev de hipócrita.

O avô de Dmitriev é o guardião dos valores familiares. Lena o chamou de monstro bem preservado. O avô era um advogado formado pela Universidade de São Petersburgo, na juventude esteve em uma fortaleza, foi exilado e fugiu para o exterior. O avô era pequeno e encolhido, sua pele era bronzeada e suas mãos eram desajeitadas e desfiguradas pelo trabalho duro.

Ao contrário da filha, o avô não despreza as pessoas que pertencem a um círculo diferente e não condena ninguém. Ele não vive no passado, mas em seu futuro curto. Foi o avô quem fez uma descrição certeira de Victor: “Você não é uma pessoa má. Mas também não é incrível."

Laura, irmã de Dmitriev, é de meia-idade, cabelos pretos grisalhos e testa bronzeada. Ela passa 5 meses na Ásia Central todos os anos. Laura é astuta e perspicaz. Ela não aceitou a atitude de Lena em relação à mãe. Laura é intransigente: “Seus pensamentos nunca se dobram. Sempre saindo e picando.

Originalidade artística

O autor usa detalhes em vez de características longas. Por exemplo, a barriga flácida de sua esposa, vista por Dmitriev, fala de sua frieza para com ela. Duas almofadas na cama matrimonial, uma das quais, velha, pertence ao marido, indicam que não existe amor verdadeiro entre os cônjuges.

Lições objetivas:

educacional - revelar o significado filosófico da obra; revelar a posição dos personagens da história em relação à questão da troca; tendo criado uma situação problemática, incentive os alunos a expressarem seu próprio ponto de vista sobre os princípios de vida das famílias Dmitriev e Lukyanov, bem como dos personagens principais - Viktor e Lena Dmitriev;

educacional - promover a formação do próprio ponto de vista dos alunos sobre o problema identificado; criar situações em que os alunos entendam que existe uma saída para qualquer situação difícil;

desenvolver - promover a formação de habilidades de trabalho em grupo, oratória, capacidade de defender o próprio ponto de vista; ativação das habilidades criativas dos alunos.

Equipamento: material de slides, computador, tela, imagens dos heróis da peça.

Métodos metódicos: diálogo de aprendizagem, elementos encenação criando uma situação problemática.

Métodos: verbal, visual, parcialmente busca e pesquisa.

Forma de lição: pensamento de lição.

durante as aulas

“Gelo no chão, gelo..”.
Vladimir Vysotsky

De bom a ruim, um castelo "k.
Provérbio

“Existem dois abismos em um homem”, ensinou Dostoiévski, e ele não escolhe entre eles, mas corre como um pêndulo.
Joseph Brodsky

1. introdução professores.

Hoje, em uma série de eventos, temos a última articulação lição pública. Muito em breve nos separaremos de você, e você entrará na idade adulta com seus altos e baixos, alegrias e decepções, conhecidos maravilhosos e a vontade de se separar de alguém ... Diga-me, não aconteceu tudo isso na nossa vida hoje? Foi, claro, mas nem sempre foi consciente, aconteceu quando o ombro de entes queridos e parentes estava sempre presente, e sua opinião era quase inegável e muito autoritária. Porém, na idade adulta, muitas armadilhas o aguardam, pedras no peito, opiniões de ex-autoridades não funcionam. E eu gostaria muito que nossa excursão à idade adulta fosse lembrada um dia e pelo menos aliviasse um pouco os momentos difíceis.

2. Questões para discussão.

A) Trabalhe com a epígrafe da lição:

Veja as epígrafes que lhe ofereci para iniciar nossa conversa?

Como eles se encaixam no tema de nossa lição? E qual seria melhor para você? Argumente seu ponto de vista. (Slide número 1 professor)

B) Trabalhe com o título da história.

Você já sabe o que aglavia é importante componente do texto, é importante por revelar o sentido ideológico e filosófico da obra.

O título é sempre uma mensagem sobre o conteúdo do que estamos prestes a ler. “Ao começar a ler um livro”, observou A.M. Peshkovsky, “o leitor se interessa por seu conteúdo e no título vê uma sugestão desse conteúdo ou mesmo uma expressão concisa dele ... Isso significa que o título de um livro é sempre algo mais do que um título.”

Veja o título da nossa história e determine a direção futura da conversa, o núcleo semântico .. ( Apresentação)

Por que de repente a situação doméstica e familiar usual se transforma em um conflito? Faça-nos um breve resumo desta história.

Então, para entender o conflito, vamos dar uma olhada no personagem principal da história, Viktor Georgievich Dmitriev.

Antes de dar a palavra ao primeiro grupo criativo, relembro os principais requisitos que impomos aos palestrantes (clareza de pensamento, concisão, consistência, evidência, clareza, esquematização ao trabalhar com apresentações. Os alunos têm folhas que contêm uma avaliação do materiais de apresentação dos palestrantes)

1) O grupo “Viktor Georgievich Dmitriev” baseado em material textual - um conhecimento geral do personagem sem aprofundamento:

Um moscovita nativo de uma família de intelectuais pré-revolucionários;

Na história - pesquisador júnior, especialista do Instituto de Pesquisa em unidades de bombeamento - 37 anos;

Casado, tem uma esposa, Elena, e uma filha, Natasha, aluna de uma escola especial para aprender inglês;

Mora em Moscou em um pequeno apartamento comunitário;

Ele organiza a troca de apartamentos no momento em que descobre que a mãe está com uma doença terminal.

Palavra do professor:

Que tipo de pessoa poderia fazer isso: um agarrador sem princípios? Um bastardo covarde? Quem é ele? Ou talvez apenas egoísta? Para responder a essas perguntas, vamos olhar mais de perto suas origens, sua família (já na composição em que a encontramos). E vamos tentar responder pergunta principal: Em que mundo foi formada a visão de mundo de Victor? O que influenciou a formação do personagem de Victor?

No artigo “Escolha, decida, sacrifique”, o escritor disse com razão que “a vida é vida comum, uma prova de vida, onde se manifesta e se põe à prova uma nova moral de hoje. E depois acrescentou que "a vida é uma guerra que não conhece trégua". De acordo com Yu Trifonov, ele se esforçou na "troca" para a densidade da escrita, para garantir "retratar o mais completamente possível a complexidade das circunstâncias em que uma pessoa vive", a complexidade dos relacionamentos. É por isso que a história está saturada de subtextos, é por isso que se baseia em alegorias. Cada ação aqui é um movimento em uma luta posicional, cada réplica é um ataque de esgrima. Vamos tentar chegar ao cerne da história.

2) A família Dmitriev:

Origem, condição social (mãe, pai, avô, irmã Laura);

Círculo de interesses, hobbies, ocupações de cada um;

prioridades familiares;

O culto da família é o sacrifício, o medo de ser um fardo para alguém.

Resumindo: então o que a família Dmitriev nos parece, pelo menos à primeira vista?

origem, condição social;

prioridades familiares;

Culto da família.

Resumindo: então que tipo de família Lukyanov aparece diante de nós, pelo menos à primeira vista?

Origem, condição social;

Círculo de interesses, hobbies, ocupações;

Prioridades;

O problema de Lena não está em seus desejos e aspirações, mas nos meios de sua realização.

5) Então, quem é mais ele, o personagem principal: Dmitriev ou Lukyanov?

As etapas da “lukyanização” gradual são um processo irreversível, que se resume a ficar atolado em ninharias

“Você já trocou, Vitya. A troca ocorreu.. Foi há muito tempo. E sempre acontece. Todos os dias, então não se surpreenda, Vitya. E não fique com raiva. É tão imperceptível."

O primeiro passo muito imperceptível - apressado após o fracasso da admissão para escola de Artes pelo menos em algum lugar. A primeira perda de si mesmo é um trabalho não amado;

Casar com outra garota - não de um sonho azul - perda felicidade familiar e concessões eternas em ninharias;

Sonha com .. e “..você está atrasado, Vitenka”. página 50;

Dmitriev - candidato a ciências, desistiu - não concluiu sua dissertação - p. 51.

História com retrato do pai;

Uma viagem à Bulgária para Golden Sands - doença do pai (derrame);

História com o avô (falar sobre desprezo);

Funeral e comemoração do avô - falecimento e défice de conservas de sauro (pp. 47-49);

A transição para o Instituto de Gás e Petróleo - e os motivos dessa transição (a história de Levka Bubrik) (segundo o avô, todos esperavam algo diferente de Viktor. “Nada de terrível aconteceu, claro. Você não é uma pessoa má .Mas também não é incrível” - traição de um amigo;

A história com Tatyana - um jogo - decepção - uma lacuna na família de Tanya;

Troca de apartamento por doença da mãe;

Funeral e troca da mãe.

Compare com outro personagem - Ionych + "Young" Solzhenitsyn.

Encontre nessas “microconcessões” aquelas onde se dá a equalização de tais conceitos, que são incomparáveis ​​em seu significado.

Então, por que se fala de passagem sobre a morte de seu avô, a morte da mãe de Viktor Georgievich? Por que esses, talvez os momentos mais trágicos da vida, especialmente a perda de uma mãe, não se tornaram uma tragédia? Que papel a família Dmitriev desempenhou nisso? (O próprio sacrifício que foi cultivado na família Dmitriev foi a base fundamental para a rejeição do filho da família, foi o sacrifício dos pais (para não ser um fardo para os filhos) que deu à luz em Viktor Georgievich o completo convicção de que pais, avós não são os mais sagrados. Não é à toa que dizem que o mal não busca harmonia, sua força está na rotina, e essa rotina foi capaz de regenerar valores morais no mundo interior do personagem principal).

Mais um detalhe é alarmante e nos impede de ter pena dele: Lena chama de pás de pás, mas Victor não. Ele precisa de um disfarce, alguma lenda nobre. Como a que dá à irmã Laura: “Não preciso de nada, de absolutamente nada. Além disso, que nossa mãe estava bem. Ela queria morar comigo sempre, você sabe disso, e se agora pode ajudá-la…”.

6) Por favor, compartilhe as observações e raciocínios de nossos pais especialistas, que também participaram da discussão desta história. Diga-me a saída deste zugzwang. (São lidas as falas dos filhos, as falas dos pais sobre o personagem principal, suas ações). Apresentação

Gostaria de concluir nossa lição com as palavras de Joseph Brodsky, que ele falou aos alunos da Universidade de Michigan em 1988.

"Considere o que você está prestes a ouvir apenas o conselho da ponta de alguns icebergs, por assim dizer, e não o Monte Sinai. Eu não sou Moisés, vocês também não são judeus do Antigo Testamento; esses esboços ligeiramente confusos, (... ) não são comprimidos. Ignore-os, questione-os se quiser, esqueça-os se necessário, se não puder: não há nada obrigatório neles. Se alguns deles forem úteis para você agora ou no futuro, ficarei feliz. Se não, minha ira não irá alcançá-lo.”

Nota para a lição: crie um syncwine (cada grupo tem seu próprio personagem).

Reflexão:

Use os cartões coloridos em sua mesa para marcar seu estado emocional durante a aula e coloque-os em um envelope.

Pedimos aos convidados da aula - pais que expressem suas observações, pensamentos sobre o tema da aula.

Tarefa de casa: trabalho escrito “Pensando no que você lê”.