Hem › Diverse › Egenskaper för akvareller. Akvarellfärger

Egenskaper för akvareller. Akvarellfärger

Grunden för akvarellfärg är ett färgat pigment, som är i hög koncentration i suspension, och i processen att torka sprids det över hela ytan av duken, tränger in i och färgar det. I fabriken akvareller, som bindemedel, oftast används naturliga material såsom gummi arabicum eller propylenglykol. Varje tillverkare har sina egna hemligheter för den unika sammansättningen av suspensionen - detta är den huvudsakliga (nyckel) sammansättningen.

Akvarellfärg är ett vattenlösligt material, det är möjligt att uppnå denna effekt på grund av bindemedlen och pigmenten i dess sammansättning, de löser sig inte i vatten. Pigment kan delas in i flera kategorier: naturliga oorganiska (naturliga eller metalliska pigment från naturliga avlagringar), syntetiska oorganiska (naturliga eller metalliska pigment som bildas genom att kombinera kemiska reagenser och malmer tillverkade på industriell produktion), naturliga organiska (pigment skapade på basis av animaliska eller växtmaterial), syntetiska organiska (pigment - baserade på kol (oftast sammansatt av petroleumföreningar) Idag är det en sådan praxis att konstnärer som målar sina dukar främst för försäljning , oftare använder de material baserade på syntetiska pigment.I vid bemärkelse är det genom mängden färgpigment som du kan bestämma skillnaden mellan mästerverk professionella konstnärer och studenters verk, i målares dukar kan man observera ett större antal pigment. Om du vill lära dig mer om detta ämne rekommenderar vi att du läser artikeln "Hur görs akvareller".

Typer av akvarellfärg

Det finns vissa typer av massproducerad akvarellfärg: färger i metallrör, som påminner om konsistensen tandkräm, liknar små kakor i en liten plastform, för att de ska bli fungerande - måste du lägga till mycket vatten och flytande färger.

Rör och skålar

På 1600- och 1700-talet utvann konstnärer pigment från växter och mineraler och försökte göra det själva av gummi arabicum, strösocker och vatten. Första set akvarellfärger, skapades i slutet av 1700-talet av Thomas och William Reeves (William och Thomas Reeves), och 1832 färdigställdes den av Winsor och Newton. De gjorde färgerna blötare och bestämde sig för att byta ut trälådan mot en snygg porslinsskål inlindad i folie, vilket gör färgerna mer rörliga och lättare att arbeta med.

1846 kom tubfärger först: Winston och Newton introducerade dem som en mer avancerad version av oljefärger, som företaget först hade introducerat 1841. För mer information om uppfinningen av färgröret och hur det påverkade impressionismen, se Impressionism och fotografi.

Flytande akvareller

Flytande akvareller är koncentrerade flytande ämnen som kan variera från 1 till 8 ounces (28 till 224 gr.) eller i ännu mindre flaskor, beroende på tillverkarens varumärke. De ger en ljus, djup färg, som med tillsats av vatten får en viss oskärpa och bleka nyanser. Sådana färger är mer lämpade för att arbeta med en airbrush än för standardmetoden för att applicera material med en borste på duk. Färgens intensitet och färgens densitet beror på tillverkaren, men baserat på deras allmänna egenskaper kan vi säga att de är mer lämpade för yngre studenter än professionella konstnärer.

Akvareller är konstnärliga färger baserade på vegetabiliskt lim, lösliga i vatten. Hon lägger sig i ett tunt genomskinligt lager, vilket är hennes drag. Akvarell skapades först i Kina på 200-talet e.Kr. Akvareller är målade på en speciell akvarellpapper, som skiljer sig från den vanliga tjockleken, densiteten och strukturen, borstar används vanligtvis mjuka - ekorrar eller kolumner. Innan de appliceras på papper späds akvareller med vatten, efter torkning kan de lagras ganska länge.

VAD HANDLAR ARTIKELN OM?

Sammansättning av olika färger

Vet du vad akvareller är gjorda av? För deras tillverkning används anilin, mineral och vegetabiliska komponenter. Anilinämnet används dock minst ofta, eftersom det ger en stabil mättad färg, blötlägger genom papperet utan att tvättas ut med vatten, vilket eliminerar de mest viktig funktion akvarellfärger - genomskinlig applicering.

En av de vanligaste komponenterna är mineral. Dess fördel är styrka och låg kostnad. Så för tillverkning av vattenfärger kombineras krossade och blandade med vattenfärgspigment med ett bindemedel och den resulterande massan förpackas i ett rör, kyvetter eller pressas till en kakform.

Som bindemedel använder alla komponenter fisk- eller körsbärslim, gummi arabicum, godissocker, gelatin och andra. Akvareller av högsta kvalitet är gjorda med tillsats av gummi arabica, ibland med en blandning av kandissocker (från 20 till 40%), samt trälim eller dextrin i olika proportioner.

Olika typer av mineralämnen motsvarar en viss nyans av akvarell.

Blyvitt med en stor mängd inblandning av tung sparre ger en vit färg. Den snövita nyansen erhålls från blyvitt av högsta kvalitet - Kremzerweiss.

Gult är gjord av krongult - krom-blysalt, och man använder också gul karmin, ockra, kadmiumsulfid etc. Dessa färger varierar i nyanser från ljusgult och citron till rik apelsin och ockra. En egenskap hos gula färger är en förändring i skuggan i solljus. Om akvarellen är gjord på basis av kronan bör det noteras att den inte kan kombineras med färger som innehåller svavel, d.v.s. med blå nyanser.

Röda nyanser är gjorda av rött bly - mineralfärg, som har en klar röd färg, den högsta betyget är Minororange. Den färdiga nyansen av akvarellen beror på graden av slipning av partiklarna: ju tunnare, desto ljusare färg.

Den röda färgen erhålls också från karmin. Dess ursprung är dock inte mineral, utan djur, vilket ger denna färg en specifik egenskap - olöslighet i vatten.

Nyanser av blått är gjorda av konstgjord ultramarin. Dess nyanser sträcker sig från himmelsblått till mörkblått. Den ljusare färgen kommer från mineralkomponenterna i den tunna frakturen.

Också blå preussisk blåär grunden för blå akvarellfärger, dess färg är mörkblå.

Indigo är en mörkblå färg med en kopparröd nyans, kanske av mineraliskt eller vegetabiliskt ursprung.

Gröna nyanser erhålls genom att blanda blå och gula färger eller de är gjorda av krongrön, ärg, cinnobergrön, kromgrön, ultramaringrön, etc.

Tillverkningsprocess

Hur görs akvarell? Processen att göra akvareller börjar med valet av önskad nyans av mineralfärg. Du kan välja det från färdiga råvaror eller genom att blanda flera färger. Om nyansen är för mättad försvagas den genom att lägga till vitt.

Den viktigaste punkten i produktionen är grundlig malning av mineralråvaror. Eftersom mineralfärger ofta inte löser sig i vatten, och färgning uppstår på grund av fastsättningen av färgpartiklar på pappersytan.

Primära mineralråvaror framställs i klumpar eller pulver av grovmalning.
Vidare krossas mineralfärger i en färgkvarn, löpare, kulkvarnar eller en stenbruk om den är tillverkad för hand. Ju finare de resulterande partiklarna är, desto högre kvalitet av akvarellfärg.
Sedan kombineras den resulterande massan med ett bindemedel, till exempel gummi arabicum. Så för en röd färg gjord av karmin är bara en godislösning lämplig, och en dextrinlösning används för smaragdgrön och kromfärg.
Mängden bindemedel beror på de mineraliska råvarorna, så vita och svarta färger kräver det minst av allt, och ockra nyanser mest av allt.
Efter att ha kombinerat mineralfärg med en vattenlösning av ett bindemedel erhålls en lerliknande deg som kavlas ut 5-8 mm tjock, varefter den får torka i 12-20 timmar.
Om akvarellen senare förpackas i ett rör, tillsätts förutom bindemedlet icke-kristalliserande flytande honung eller glycerin.
Beroende på formen av frigöring förpackas vätska i en burk, halvflytande akvarell - i ett rör, fast - i en kyvett eller kakel.
När akvarellen har stelnat tillräckligt formas den till den valda formen. Den färdiga massan skärs i lämpliga bitar och limmas på plattan med snickerier eller fisklim.

Den andra tillagningsmetoden

Glycerin hälls i reaktorn med ytterligare bindande element. Vidare läggs ett färgpigment till skålen (speciellt snår), och hela den resulterande massan knådas under en viss tid. Sedan, i en tunn stråle, kommer akvarellarbetsstycket in i färgmaskinen, designat för en specifik färg, och slipas. Därefter kommer massan in i karen, varifrån den hälls genom speciella slangar i en påfyllningsmaskin, där färgerna packas i färdiga behållare för försäljning, och sedan torkas akvarellen i två dagar.

Exempel på blå färg

Preussisk blå mineralfärg är finmalen, kombinerad med vatten och saltsyra och låt sedan koka upp. Varefter färgen sätter sig, dräneras överskottsvätskan. Gummi arabicum, lim, som tidigare är upplöst i vatten, tillsätts till den resulterande massan och värms till den uppmätta temperaturen tills en tjock pasta erhålls.

Kapitel 13

Akvarellfärger framställs med vattenlösliga bindemedel, främst vegetabiliska lim, varför de kallas för vattenbaserade färger.

Akvarell var känd i gamla tider, men fram till 1600-talet hade den ingen självständig betydelse, den användes för att färglägga teckningar, grovskisser m.m.

Akvarell fick en självständig betydelse i måleriet från och med 1600-talet. Målningar utförda i akvarell är helt färdiga verk. visuella konsterna med ett ganska välutvecklat sätt och skrivteknik. Av de ryska akvarellförfattarna är Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky och andra kända.

Färger för akvarellmålning bör ha följande egenskaper.

Färg enligt fastställd standard.

Stor transparens, eftersom hela skönheten i den färgglada tonen när den appliceras i ett tunt lager ligger i denna egenskap, som uppnås genom särskilt finslipning av torra pigment. Bra att ta med en fuktig borste och lätt att sudda ut. Bläckskiktet ska lätt tvättas bort med vatten från ytan på papperet eller primern.

Akvarellfärg, förtunnad med vatten, ska ligga plant på pappret och inte bilda fläckar och prickar.

När den utsätts för direkt solljus ska färgen vara ljusäkta och inte ändra färg.

Efter torkning, ge ett slitstarkt, sprickfritt lager. Penetrera inte baksidan papper. Bindemedel för akvarellfärger bör vara av hög kvalitet: efter torkning kan de lätt lösas i vatten, ha tillräckligt med en hög grad viskositet och vidhäftningsförmåga, vid torkning för att ge en hård, icke-sprickande och icke-hygroskopisk film.

Gummihartser (gummi), gummi arabicum, körsbär, plommon, aprikos och annat vegetabiliskt lim av stenfruktträd, samt dextrin, honung, socker, melass etc. används som bindemedel vid tillverkning av akvarellfärger.

gummi arabicum

Syftar på en grupp av växtämnen (kolloider) som är mycket lösliga i vatten och som kallas tandkött eller tandkött.

Enligt dess sammansättning är gummi arabicum inte ett kemiskt rent ämne. Det är en blandning av komplex organiska föreningar, bestående mestadels av glukosid-huminsyror - till exempel arabisk syra och dess kalcium-, magnesium- och kaliumsalter. Efter torkning bildar gummi arabicum en transparent, spröd film, inte benägen att spricka och inte hygroskopisk. Gummi arabicum, till skillnad från olja, orsakar inte en förändring i färgens nyans, men det skyddar inte pigmentet tillräckligt från inverkan av ljus och luft, eftersom lagret av akvarellfärg är mycket tunnare än oljefärg.

Huvudkomponenten i bihonung är en blandning av lika mängder fruktos och glukos med en blandning av vatten (16-18%), vax och en liten mängd proteiner.

I akvarell är det bättre att använda fruktos, det vill säga den icke-kristalliserande delen av honung, separera glukos från honung genom kristallisering från alkohol, vatten eller ättiksyra. Glukos har en smältpunkt på 146°C och löser sig i 3 delar vatten. Honung, förvandlad till en granulär massa, består av glukoskristaller. Om honung späds med vatten och värms upp i 5-6 timmar vid en temperatur på 60-90 ° C, förlorar den sin förmåga att kristallisera.

Honung ger akvarellmjukhet och hjälper till att hålla färgen i halvflytande tillstånd under lång tid.

Dextrin

Dextrin tillhör gruppen polysackaridkolhydrater. Dextrin erhålls genom att värma stärkelse till 180-200 ° C eller till 110 ° C med utspädd saltsyra eller salpetersyra. Gult dextrin löser sig lätt i vatten och bildar tjocka, klibbiga lösningar. Efter torkning blir dextrinfilmen grumlig, blir hygroskopisk, så dextrin används endast som tillsats till huvudbindemedlet. Akvarellfärger på dextrin ligger jämnare på papper än samma färger på gummi arabicum.

Sirap.

När stärkelse kokas i vatten innehållande svavelsyra försockring äger rum. Efter försockring av stärkelse neutraliseras svavelsyra med krita och det olösliga kalcium-svavelsaltet (gips) avlägsnas genom att sockerlösningen filtreras, sedan avdunstas melassen till önskad konsistens.

Införandet av melass i bindemedlet förhindrar att akvarellen torkar ut snabbt och ger elasticitet till färgskiktet.

Glycerol.

Glycerin tillhör gruppen av trevärda alkoholer. Tjock sirapsliknande vätska med vatten blandas i alla proportioner. Det är mycket hygroskopiskt och införs i bindemedlet för akvareller för att hålla dem i ett halvtorrt tillstånd. Det finns som en ingrediens i fetter och erhålls som en biprodukt av tvåltillverkning. I akvarell appliceras den efter noggrann rengöring och blekning.

På grund av sin höga hygroskopicitet drar glycerin girigt till sig vatten från luften och ger färgskiktet ett vått och instabilt tillstånd; med ett överskott av glycerin, lägger färgen ojämnt och i ett löst lager på papperet.

Med en ökning av glycerin i en färgstark pasta ökar tonens djup i vissa färger, och vissa, till exempel koboltblått, ockra och sienna, förlorar sin rena ljusa nyans som är inneboende i dem och förvandlas till mörkare - detta fenomen förklaras av glycerins höga brytningsindex.

Glycerin håller färgen i ett tillstånd av halvflytande konsistens och ger färgskiktet mjukhet, eftersom utan mjukgörare blir ytan täckt av ett nätverk av sprickor när den torkar. En stor mängd glycerin, d.v.s. tagit över normen, påverkar färgens ljusäkthet negativt.

Tjur eller gris galla.

De utsöndras av levern hos dessa djur. Oxgall minskar vattenytans ytspänning, förbättrar pigmentens vätbarhet och främjar jämn applicering av akvarell på papper.

En liten tillsats av oxgalla till akvareller minskar ytspänningen hos vätskor och förbättrar färgens bindning till primern och papperet.

Galla väl emulgerar oljan, eliminerar tendensen hos akvarell att samlas i droppar och bidrar till en enhetlig applicering av färger.

Med ett överskott av oxgalla i akvarell tränger färgerna djupt in i pappret och färgar det.

Oxgalla framställs enligt följande: 0,3 liter råalkohol tillsätts till 1 liter färsk galla med 0,5 % fenol, innehållet skakas väl och sedimenteras i 3-5 dagar, och filtreras sedan och befrias från sediment.

Förberedelse av bindemedel.

Som bindemedel för akvarellfärger används vegetabiliskt lim med tillsats av olika ämnen av socker, honung, oxgalla, glycerin etc., några av dem sänker ytspänningen, andra ökar hållfastheten och ger elasticitet till färgskiktet eller bibehåller länge sedan klistra stabilitet.

För olika pigment används en ojämn sammansättning av bindemedel, eftersom pigmenten interagerar olika med bindemedlets individuella beståndsdelar.

Smaragdgrön, innehållande borsyra, strontiangul och blygul, innehållande salter av kromsyra och bikromater, gör gummi arabicum olösligt, färger hårdnar snabbt, tvättas inte ur med vatten och tas inte med en pensel.

Mycket dispergerade pigment, såsom kraplak, orsakar ofta gelatinering av färger. Svagt alkaliska bindemedel ändrar nyansen av preussiskt blått, och närvaron av syror orsakar missfärgning av ultramarin.

Ett bindemedel för akvarell i tuber kan framställas enligt följande recept.

I. Gummi arabicumbindemedel för kadmiumrött, orange och gult, koboltblått och ljusgrönt, ultramarin, kraplak, sot och zinkvitt. Sammansättning (i viktdelar):

Gummi arabicum 40

Glycerin 15-25

Socker eller honung 2-4

Oxgalla 2-3

Fenol 0,2-0 4

Mängden glycerin för kraplak och sot kan nästan fördubblas; det är användbart att tillsätta en liten mängd dragant till bindemedlet för ultramarin och kobolt ljusgrönt så att färgen inte delamineras.

P. Gum arabic-dextrin bindemedel för ockra, sienna och andra naturliga pigment:

Sammansättning (i viktdelar):

Gummi arabicum 30

Dextrin 10

Glycerin 15-25

Socker eller honung 3-5

Oxgalla 2-3

Fenol 0,2-0,4

III. Dextrinbindemedel för strontiumgul och kromoxid:

Sammansättning (i viktdelar):

Dextrin 40

Glycerin 15-25

Oxgalla 2-3

Socker eller melass……………3-5

Fenol 0,2-0,4

IV. Dextrinbindemedel med kaliumlinoleat för naturlig och naturlig umbra

smaragdgrön.

Sammansättning (i viktdelar):

Dextrin 40

Socker eller melass 2-5

Glycerin 15-25

Kaliumlinoleat 1,5-2

Fenol 0,2-0,4

Kaliumlinoleat förhindrar att pastan stelnar. En limlösning laddas i en emaljerad panna eller tank, och lösningar av socker, honung (eller melass), glycerin, oxgalla och fenol tillsätts under omrörning. Efter att ha tömt allt beståndsdelar massan blandas noggrant tills en homogen pasta erhålls.

Halvtorra akvareller i koppar bör innehålla en tillräcklig mängd glycerin, honung, socker eller melass, men inte för mycket, annars fäster färgerna inte bra och ojämnt på papperet.

Pärm från inhemskt tandkött.

Sovjetunionen har enorma resurser olika sorter tandkött, som på grund av sina egenskaper kan användas i ett akvarellbindemedel istället för importerat gummi arabicum.

Gummi från fruktträd: körsbär, söta körsbär, plommon, aprikoser, mandel och andra är inte sämre än gummi arabicum när det gäller vidhäftande egenskaper.

Gummi frigörs från växter i form av genomskinliga fasta massor som produceras av dem för att täcka sår och andra patologiska fenomen.

Under hydrolysen av gummi erhålls en blandning av olika glukos:

gummi arabicum, arabinos och galaktos, körsbärslim, arabinos och trägummi - xylos. Sammansättningen av fruktgummin inkluderar cerazin eller kalciummetarabat, som inte löser sig i vatten, men sväller i det. Gummi arabicum innehåller gummi arabin, som är lösligt i vatten. Innehållet av cerasin i tandköttet beror på tidpunkten för insamling och klimatförhållanden för tillväxt. Beroende på mängden Arabica och cerasingummi skiljer sig:

Arabica (till exempel gummi arabicum), cerazin (till exempel körsbär, aprikos, plommon, etc.) och sorinfri - tarragant. Fruktträdgummin löser sig inte helt i vatten, sväller delvis och bildar en lätt gelatinös lösning. Körsbärs-, plommon- och tagggummi användes i gamla tider som bindemedel för tempera- och limmålning, vilket Theophilus nämner på 1100-talet.

I ett ryskt manuskript som går tillbaka till 1500-talet anges det: "Lös först tuggummi i vatten, om det finns körsbärslim, vitt, rent." Serbiska manuskript från 1500- och 1600-talen nämner svarttorngummi.

Konstnärer i vår tid använder körsbärsgummi för framställning av akvareller, gouache och temperafärger.

Körsbärsgummi.

Fergana körsbärsgummi bildar ränder som väger flera tiotals gram, från färglöst eller svagt gulaktigt till brunt. Före användning måste allt tuggummi sorteras i ljusa, lätt färgade och mörka bitar och, beroende på deras färg, användas för ljusa och mörka färgtoner. Nästan färglösa strimmor kan vanligtvis samlas på våren, under den första utsläppet av juice från trädet. Bindemedlet som framställs av dessa tillflöden skiljer sig inte i färg från de bästa varianterna av gummi arabicum, det är ganska lämpligt för vita och ljusa nyanser av färger.

Lösligheten av körsbärsgummi beror på innehållet av cerasin: vårsamlingstillflöden med en mindre mängd cerasin löses helt upp i vatten i kyla och med låg värme. Nackdelen med körsbärsgummi är svårigheten att lösa det i vatten och få koncentrerade lösningar utan att koka. Körsbärsgummi sväller delvis med vatten och ger trögflytande lösningar som är mycket obekväma att arbeta med.

Denna brist var känd även för de gamla mästarna: skriftligt källor XVIIårhundradet finns en beskrivning av en metod för att erhålla ett flytande och lågvisköst lim.

I ett tätt stängt kärl placeras en lösning av körsbärslim på en varm plats i flera dagar, medan som ett resultat av jäsningsprocessen och en ökning av surheten förstörs limets ursprungliga gelliknande struktur, viskositeten minskar. , och limlösningen blir lika mobil som lösningen av gummi arabicum. Viskositeten hos körsbärslimlösningen kan reduceras genom partiell hydrolys, dvs behandling med en 1-2% svavelsyralösning i 3-5 timmar vid upphettning till 40-50 °C, följt av neutralisering av syran med krita eller barium karbonat. En liten mängd gips- eller bariumsulfatfällning kan filtreras bort.

Vidhäftningsstyrka, dvs förmågan att motstå rivning vid limning, inhemskt körsbärsgummi är högre än gummi arabicum och dextrin.

Akvarellfärg av hög kvalitet, när den späds ut med mycket vatten, ska förbli i suspension, inte koagulera eller separera pigmentet. Graden av pigmentavsättning är omvänt proportionell mot gummits stabiliserande förmåga, så dess kvalitet bestäms av detta. Gummi med låg stabiliserande kraft bildar instabila suspensioner av akvarell, och deras färg flagnar ojämnt på papper.

Färger beredda på inhemskt tandkött tas väl på en pensel, ligger jämnt på papper, och när de är starkt utspädda med vatten, flagnar inte pigmentet.

Pigment för akvarell.

Akvarellfärger, till skillnad från gouache och tempera, måste vara transparenta, vilket uppnås främst genom den finaste slipningen av pigment. Sådan malning uppnås genom elutriation av pigmenten med vatten. Med denna metod bevaras pigmentens struktur och hög dispersion.

De viktigaste egenskaperna hos akvareller beror på graden av spridning av pigment: transparens och jämnhet av överlagringen av färgskiktet.

Om pigmentet är grovt och inte finmalt, när färgerna späds ut med en stor mängd vatten, kommer dess partiklar att sedimentera och, när de appliceras på papper, kommer de att ligga i fläckar och prickar. Finmalet pulver behåller sitt ursprungliga tillstånd, fälls inte ut, och även när det blandas med pigment med olika specifik vikt delamineras det inte.

För varje färg är storleken på partiklarna annorlunda: för naturliga pigment - ju finare de krossas, desto ljusare och vackrare är de; för att täcka färger antas ett värde på 1-5 mikron; smaragdgrönt, koboltblått och grönt, när de är grovmalda, ger de bästa nyanserna, men färgskikt har en kornig yta. I akvarell beror genomskinlighet på graden av slipning av pigmentet.

En del av pigmenten, när de är mycket finmalda, förlorar en del av sin ljushet och blir ljusare (till exempel cinnober), så malning för varje pigment har sin egen gräns, d.v.s. den optimala kornstorleken.

I allmänhet bör pigment för akvarell ha följande egenskaper: renhet av färg; finslipning;

olöslighet i vatten; ljusäkthet och styrka i blandningar;

frånvaro av vattenlösliga salter.

I många avseenden är organiska färger överlägsna alla andra konstgjorda och naturliga färger, men deras snabba blekning under inverkan av ljus och lösligheten av de flesta av dem i vatten är en allvarlig nackdel som begränsar deras användning i akvarellmålning. Närvaron av vatten i akvareller har en stark effekt på hållbarheten hos organiska färger.

Organiska färger har en ren färg, är transparenta och fungerar bra på papper, till exempel Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue, etc., men det bör noteras att akvarellfärgslagret är föremål för bl.a. en starkare förändring under ljus än ett lager oljefärg.

En lätt närvaro av borax eller borsyra koagulerar gummit och gör det olösligt i vatten. Det är omöjligt att kräva att pigmentet ska vara absolut kemiskt rent, men i alla fall är det nödvändigt att bli av med skadliga föroreningar så mycket som möjligt, och därigenom garantera oföränderligheten av färgämnen under blandning, såväl som styrkan hos akvareller i målning .

Vattenlösliga pigment används inte vid produktion av akvareller, eftersom de lätt penetrerar papperet, färgar det och är mycket svåra att tvätta bort, vilket stör målningens övergripande färg.

Som vitkalk i akvarell kan du använda de bästa kvaliteterna av kaolin eller blancfix, som har hög vithet och styrka i blandningar. Naturligt färgande jordar och konstgjorda mars är en grupp de bästa färgerna i akvarell på grund av dess höga ljusäkthet och styrka i blandningar.

Kadmiumrött, engelskt rött, caput mortuum och en rad andra pigment är också oumbärliga i akvarell. Carmine är en knallröd färg som är mycket vanlig i akvareller, men som inte är tillräckligt ljusäkta och blir svart när den blandas med järnhaltiga färger.

Tillverkning av akvareller.

Akvarellfärger finns i porslinsmuggar och tuber. Tekniken för tillverkning av dessa typer av färger har ingen grundläggande skillnad och går i princip igenom följande bearbetningssteg: 1) blandning av bindemedlet med pigmentet; 2) malning av blandningen; 3) torkning till en viskös konsistens; 4) fylla koppar eller rör med färg; 5) packning.

För att blanda pigment med ett bindemedel används vanligtvis mekaniska blandare med tippkropp. För små kvantiteter bereds satserna oftast för hand i megamaljlackerade kar med träspatel. Ett bindemedel laddas i blandaren och pigmentet införs i små portioner i torr form eller som en vattenhaltig pasta. Slipningen av akvareller utförs på trevalsfärgslipmaskiner. På grund av vissa färgers känslighet för järn, rekommenderas det att använda rullar gjorda av granit eller porfyr, och byta ut stålskyttekniven mot en trä.

Vid slipning på färgslipmaskin blandas pigmentet noggrant med ett bindemedel till en homogen färgpasta.

Kvaliteten och kvantiteten av slipningen beror på pigmentens vätbarhet, bindemedlets viskositet, på malningsgraden och hårdheten hos pigmenten, på axlarnas rotationshastighet och deras fastspänning.

Grovdispergerat pigment kräver ytterligare slipning, vilket försämrar kvaliteten på färgen, förorenar den med material under radering av axlarna och metalldamm på kniven. För att eliminera detta rekommenderas det inte att mala pastan mer än 4-5 gånger. För slipning av akvarellfärger är det nödvändigt att ha separata färgslipmaskiner för en grupp pigment som är mer eller mindre lika i nyansen. En för vita, en annan för mörkbruna och svarta, en tredje för gula, orangea och röda och en fjärde för gröna, blå och lila.

När du byter till slipning av en annan färg är det nödvändigt att skölja och rengöra maskinens axlar noggrant.

Vid tillverkning av akvarellpastor används vanligtvis utspädda lösningar av bindemedel, eftersom när tjocka lösningar används under slipning uppnås inte en homogen färgpasta och pigmentet är inte tillräckligt mättat med ett bindemedel.

Den slitna färgen skickas för torkning för att avlägsna överflödig fukt och få en tjock pasta för förpackning i koppar eller tuber. Torkning av pastan utförs i speciella torkkammare eller på granitplattor vid en temperatur av 35-40 ° C. Efter att ha avlägsnat en del av vattnet rullas den förtjockade pastan till band 1 cm tjocka, skärs i separata kvadratiska bitar i storleken av kyvetten och placeras i en kopp. Ovanifrån läggs färgen med en bit cellofan och slutligen inslagen i folie och papper med en etikett. Vid framställning av akvareller i tuber fylls tuber med pasta automatiskt av tubfyllningsmaskiner.

Akvarellfärger i koppar är lätta att använda, de är lätta att ta på en pensel och behåller en halvtorr konsistens under lång tid. Nackdelen med dessa färger är att de lätt förorenas med en pensel vid beredning av blandningar, dessutom när de utförs stora verk gnugga färger med en pensel i en kopp ger lite färgglatt material och tar mycket tid.

Ur teknisk synvinkel leder produktionen av akvareller i koppar oundvikligen till införandet av ett antal ytterligare operationer: manuell läggning i koppar, inpackning i folie, torkning av pastan, etc.

Färger i tuber är mycket bekvämare: de blir inte smutsiga, de blandas lätt med vatten utan långvarig gnuggning och ger en stor mängd färgglatt material. Du kan använda mindre koncentrerade lösningar av lim, vilket gör det möjligt att bättre rengöra tandköttet från främmande mekaniska föroreningar. Akvareller med mer flytande konsistens är bekvämare att mala på färgslipmaskiner och pastan är lättare att packa i tuber.

Nackdelarna med färger i tuber inkluderar: en tendens att tjockna från torkning eller verkan av pigment (särskilt dåligt renade från vattenlösliga salter) på bindemedel, vilket gör dem i ett olösligt tillstånd och gör dem oanvändbara.

Ofta finns det en härdning av den smaragdgröna pastan, i vilken borsyra nästan alltid är närvarande, koagulerande gummi arabicum. För att eliminera denna brist bör smaragdgrön vara väl befriad från borsyra och gnidas inte på gummi arabicum, utan på dextrin.

Strontiumgult, kromoxid och kromgult gelar också på grund av interaktionen av kromsyrasalter och dikromater med gummi. Dextrin måste också tillsättas till bindemedlet i dessa färger.

Gelatinering observeras också i akvareller, som innehåller fint dispergerade pigment med hög adsorptionsförmåga, huvudsakligen av organiskt ursprung, till exempel kraplak.

Pigment med hög specifik vikt och dåligt fuktade av bindemedlet separeras ibland från bindemedlet, och bläckpastan separeras. När metallen i rören och pigmentet samverkar kan färgens nyans ändras. Akvarellmålning är transparent, ren och ljus i tonen, vilket är svårt att uppnå genom glasering. oljemålningar. I akvarell är det lättare att uppnå de mest subtila nyanserna och övergångarna. Akvarellfärger används också vid undermålning för oljemålning.

Nyansen på akvareller ändras när den torkar - ljusnar. Denna förändring kommer från avdunstning av vatten, i samband med detta fylls luckorna mellan pigmentpartiklarna i färgen med luft, färgerna reflekterar ljuset mycket mer. Skillnaden i brytningsindex för luft och vatten orsakar en förändring i färgen på den torkade och färska färgen.

Stark utspädning av färger med vatten när de appliceras tunt på papper minskar mängden bindemedel, och färgen tappar sin ton och blir mindre hållbar. När man applicerar flera lager akvarellfärg på ett ställe erhålls övermättnad med ett bindemedel och fläckar uppstår. På lätt fuktigt papper läggs ett lager akvarellfärg ovanpå ritningen.

Vid beläggning av akvarellmålningar är det mycket viktigt att alla färger är mer eller mindre jämnt och i tillräckliga mängder mättade med bindemedel.

När färgerna innehåller en tillräcklig mängd bindemedel, då när de lackas, kommer deras intensitet och ursprungliga glans att återställas.

För en enhetlig och enhetlig beläggning bör papperet inte hållas horisontellt utan i en liten lutning så att färgerna sakta flyter ner.

Introduktion

Uppfattningen av akvarell var ofta förknippad med idén om något mycket enkelt och till och med oseriöst sätt att måla, mer lämpat för inledande skede förinlärningsträning oljeteknik. Akvarelltekniken orsakade inte tillbörligt allvar bland proffs. Och idag är en sådan etablerad åsikt inte ovanlig. samtida konstnärerägnat stor uppmärksamhet åt utvecklingen akvarellteknik, de första stegen har tagits för att återuppliva klassiska akvareller. Problem den här studien ligger i det faktum att akvarellteknikens metoder, teknologier och tekniker inte har studerats tillräckligt djupt. Hittills i pedagogiskt och konstnärligt läroanstalter samlat en stor metodisk erfarenhet av att undervisa i akvarell. Det behöver studeras vetenskaplig analys, göra den till den pedagogiska och konstnärliga gemenskapens egendom. Sålunda, studiet av de konstnärliga och uttrycksfulla egenskaperna hos akvarell som ett medel för målning och grafik, analysen av den metodologiska erfarenheten av akvarellmålning och ledande akvarellkonstnärer, bestämningen av de mest effektiva metodologiska och tekniska teknikerna inom akvarell - allt detta är aktuella problem i teorin och metodiken för att undervisa framtida akvarellkonstnärer. Akvarell är oumbärlig i undervisningen i konst inom olika former utbildning av barn, eftersom det bland konstmaterialet för skolbarn utmärker sig för sin tillgänglighet, kräver inte komplexa specialanordningar. Men för att lära ut denna "tillgängliga" teknik måste läraren självsäkert behärska färdigheterna att skriva i akvarell, men utbildningen av lärare inom detta område är otillräcklig. Därför bör mer seriös uppmärksamhet ägnas akvarellkonsten i den högre pedagogiska skolan. För närvarande under målarutbildning spelar hon ofta mindre roll, blir ett preliminärt stadium till utvecklingen av oljemålning. Det viktigaste och någonsin faktiska problemet med konst är utbildningen av betraktaren. För att uppfatta och uppskatta fördelarna med ett verk gjort i akvarell, måste betraktaren vara bekant med dess förmågor, genomsyrad av respekt för det som ett medel för konstnärlig reflektion av världen.

Kärnan i akvarell och dess egenskaper

akvarell måla landskap

VATTENFÄRG (akvarell)

Kärnan i akvarell är ljuset som reflekteras av papperet som passerar genom de transparenta färglagren.

Akvarelltekniken är enkel. Du behöver bara kunna korrelera mängden vatten och färg på pensel och papper samtidigt.

Tekniken för akvarell är enkel: det finns inget arbete bakom konsten. Vägen till denna lätthet går genom tiotals kilo slitna ark (akvarell tål inte korrigeringar), genom frestelser att använda vita och andra kemiska arsenaler (akvarell behöver inte smink).

Varje konstnär kan arbeta med akvareller, men alla kan inte måla med akvareller.

Varje akvarell är unik: medförfattarskapet till Water är nyckeln till detta.

Konstantin Kuzema

Akvarell (härstammar från det latinska ordet aqua - vatten) - självhäftande vattenlösliga färger. Målning gjord med dessa färger kallas också akvarell. Den här artikeln diskuterar egenskaperna, egenskaperna och sammansättningen av akvarell.

Det speciella med akvarell är färgens exceptionella genomskinlighet. Baserat på denna fastighet kan du bygga resten. De härledda egenskaperna hos akvarell inkluderar att ändra nyanser genom att applicera torkade lager av färg ovanpå tidigare. På samma sätt ökar också färgmättnaden om samma färgkomposition används. Du kan med andra ord applicera färg så att pappret syns igenom, du kan lägga färg på färg så att det underliggande lagret lyser igenom och bildar en ny färgnyans. Detta uppnås genom renheten hos de använda materialen, såväl som den höga spridningen av pigment.

Till skillnad från gouache är akvarell inte avsedd att appliceras pastaformigt, eftersom hela betydelsen går förlorad. Akvarellens egenskaper dikterar regler för oss, vars huvudsakliga är användningen av en stor mängd vatten, eftersom även namnet på akvarell kommer från ordet "vatten". En annan skillnad är att det är svårt att klara sig med tre primärfärger. Därför är utgivningen av akvareller alltid "flerfärgad" (från 16 färger eller fler). Med mekanisk blandning av färger förloras egenskaperna hos akvareller avsevärt, transparens och renhet minskar.

Akvarellbehållare är alltid små, till skillnad från gouache, eftersom de återigen kräver mer vatten när de används, medan gouache kan användas utan vatten om färgerna är färska.

De producerar akvarell i rör (halvflytande akvarell), i plaströr (mjuk akvarell).

Arbete med vattenfärger utförs oftast med penslar från håret på ekorrar i stort antal (borstar från nummer 4), men förfining av detaljer görs med borstar med lägre siffror. En förutsättning för en pensel när man arbetar med akvarell är förmågan att hålla en stor tillförsel av fukt och ha en tunn tårformad spets. Skickliga mästerkonstnärer kan producera kvalitetsarbete med en femtedel eller till och med en sjunde siffra, in i minsta detalj.

Akvarellkomposition:

pigment (fina pulver),

bindemedel - gummi arabicum, dextrin, körsbär eller slånbär,

mjukgörare (glycerin eller invertsocker),

tensid - ox galla - gör att du enkelt kan sprida färgen på papper, förhindrar färgen från att rulla till droppar, antiseptisk - fenol, skyddar färgen från mögel.

Akvarellfärger:

Konstnärlig (för målningar).

Akvarell (franska akvarell - vattnig; italienska acquarello) är en målningsteknik som använder speciella akvarellfärger, som när de löses i vatten bildar en transparent suspension av fint pigment och därigenom skapar effekten av lätthet, luftighet och subtila färgövergångar. Akvarellfärger appliceras vanligtvis på papper, som ofta förfuktas med vatten för att uppnå en speciell suddig penseldragsform.

Akvarellmålning kom senare i bruk än andra typer av målning; redan 1829 nämner Montabert den endast i förbigående, som en konst som inte förtjänar seriös uppmärksamhet. Men trots sitt sena utseende, det en kort tid har gjort sådana framsteg att det kan konkurrera med oljemålning. Akvarell blev först då en stark och effektiv målning, när man började använda transparenta färger till den, med retuschering av skuggor. Målning med vattenfärger, men tjock och ogenomskinlig (målning, gouache) fanns mycket tidigare än genomskinlig akvarell.

Akvarell är en av de poetiska målningstyperna. En lyrisk, komplett sketch eller novell kallas ofta för akvarell. En musikalisk komposition jämförs också med den, charmig med känsliga transparenta melodier. Akvarell kan förmedla himlens fridfulla blå, spetsen av moln, dimmans slöja. Det låter dig fånga kortsiktiga naturfenomen.

Men akvareller finns tillgängliga och verk av kapital, grafiskt och bildligt, kammare, monumentala, landskap och stilleben, porträtt och komplexa kompositioner.

Ett ark vitt kornigt papper, en låda med färger, en mjuk, lydig pensel, vatten i ett litet kärl - det är allt > akvarellist. Plus till detta - ett skarpt öga, en fast hand, kunskap om material och besittning av tekniken för denna typ av målning.

Du kan skriva på vått eller torrt papper direkt, i full färgstyrka. Du kan arbeta i en flerskiktsteknik, gradvis förfina färgtillståndet, var och en. Du kan välja en blandad teknik: gå från det allmänna till detalj eller tvärtom, från detalj till det allmänna, helhet. Men i alla fall är det omöjligt eller nästan omöjligt att korrigera en skadad plats: akvarell tål inte det minsta slitage, tortyr, oklarheter. Transparens och briljans ger det papper som ska vara vitt och rent. Som regel behöver en akvarellist inte kalka.

Redan i slutet av 1400-talet skapade den enastående mästaren i den tyska renässansen A. Gyor många magnifika akvareller. Det var landskap, bilder av djur och växter.

Men akvarell var helt etablerad i europeiska länder relativt nyligen - i slutet av 1600-talet - början av 1700-talet, engelska målare var bland de första att uppskatta det, på 1800-talet W. Turner, sångaren i Londons dimmor och skummande vågor , dystra stenar och solljus, blev särskilt känd för sina akvareller.

I århundradets förra Ryssland fanns det många framstående akvarellmålare. K. P. Bryullov förde arken med genrescener, porträtt och landskap till filigran perfektion. A. A. Ivanov skrev enkelt och lätt och kombinerade en livlig, oklanderlig teckning med rena rika färger.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov. var och en av dem gjorde det rikaste bidraget till den ryska akvarellskolan.

Ofta använder konstnärer akvarell i kombination med andra material: gouache, tempera, träkol. Men i det här fallet går dess huvudsakliga egenskaper förlorade - mättnad, transparens, ljusstyrka, det vill säga exakt vad som skiljer akvarell från någon annan teknik.

Gummi arabicum (från lat. gummi - gummi och arabicus - Arabian) är en trögflytande transparent vätska som utsöndras av vissa typer av akacia. Avser en grupp växtämnen (kolloider) som är mycket lösliga i vatten. Enligt dess sammansättning är gummi arabicum inte ett kemiskt rent ämne. Detta är en blandning av komplexa organiska föreningar, mestadels bestående av glukosid-huminsyror (till exempel arabic syra och dess kalcium-, magnesium- och kaliumsalter). Det används vid tillverkning av akvareller som ett lim. Efter torkning bildar den en transparent, spröd film, inte benägen att spricka och inte hygroskopisk.

Honung är en blandning av lika mängder fruktos och glukos med en blandning av vatten (16 - 18%), vax och en liten mängd proteiner.

Melass är en produkt som erhålls genom försockring (hydrolys) av stärkelse (främst potatis och majs) med utspädda syror, följt av filtrering och kokning av sirapen till önskad konsistens.

Glycerin är en tjock sirapsliknande vätska som blandas med vatten i valfritt förhållande. Glycerin tillhör gruppen av trevärda alkoholer. Det är mycket hygroskopiskt och införs i bindemedlet för akvareller för att hålla dem i ett halvtorrt tillstånd.

Pigment (från lat. pigmentum - färg), i kemi - målade kemiska föreningar används i form av fina pulver för färgning av plast, gummi, kemiska fibrer och tillverkning av färger. De är uppdelade i organiska och oorganiska.

Teoretisk del.

Färgernas sammansättning och egenskaper.

Akvarellfärger framställs med vattenlösliga bindemedel, främst vegetabiliska lim, varför de kallas för vattenbaserade färger. Färger för akvarellmålning bör ha följande egenskaper.

Stor transparens, eftersom hela skönheten i en färgstark ton när den appliceras i ett tunt lager ligger i denna egenskap. Bra att ta med en fuktig borste och lätt att sudda ut. Bläckskiktet ska lätt tvättas bort med vatten från ytan på papperet eller primern.

Akvarellfärg, förtunnad med vatten, ska ligga plant på pappret och inte bilda fläckar och prickar. När den utsätts för direkt solljus ska färgen vara ljusäkta och inte ändra färg. Efter torkning, ge ett slitstarkt, sprickfritt lager. Penetrera inte till baksidan av papperet.

Huvudkomponenterna i akvarellfärg är färgämne och vatten, men det finns andra viktiga komponenter. Först och främst är ämnen som binder färg till papper, såsom gummi arabicum eller trälim, ämnen med ökad klibbighet. Vidare behövs trögflytande ämnen, de kommer att förhindra att färgen sprids över papperet, vilket gör att den ligger i ett jämnt lager; honung, melass, glycerin är bra för detta. Och den sista tillsatsen är ett antiseptiskt och desinfektionsmedel. När allt kommer omkring har vi att göra med ämnen av vegetabiliskt ursprung, och de måste skyddas från inverkan av mikroorganismer (möga svampar som definitivt kommer att vilja livnära sig på våra färger).

Färgtillverkning.

Akvarellfärger finns i porslinsmuggar och tuber. Tekniken för tillverkning av dessa typer av färger har ingen grundläggande skillnad och går i princip igenom följande bearbetningssteg:

1) blandning av bindemedlet med pigmentet;

2) malning av blandningen;

3) torkning till en viskös konsistens;

4) fylla koppar eller rör med färg;

5) packning.

För att blanda pigment med ett bindemedel används vanligtvis mekaniska blandare med tippkropp. För små kvantiteter bereds satserna oftast för hand i emaljerade metalltankar med hjälp av träspatel. Ett bindemedel laddas i blandaren och pigmentet införs i små portioner i torr form eller som en vattenhaltig pasta.

Vid slipning på färgslipmaskin blandas pigmentet noggrant med ett bindemedel till en homogen färgpasta.

Den slitna färgen skickas för torkning för att avlägsna överflödig fukt och få en tjock pasta för förpackning i koppar eller tuber.

Torkning av pastan utförs i speciella torkkammare eller på granitplattor vid en temperatur på 35 - 40 ° C.

Efter att en del av vattnet har tagits bort rullas den förtjockade pastan till 1 cm tjocka band, skärs i separata fyrkantiga bitar i storleken på kyvetten och placeras i en kopp.

Ovanifrån läggs färgen med en bit cellofan och slutligen inslagen i folie och papper med en etikett. Vid framställning av akvareller i tuber fylls tuber med pasta automatiskt av tubfyllningsmaskiner.

Funktioner av akvareller.

Akvarellmålning är genomskinlig, ren och ljus i tonen, vilket är svårt att åstadkomma genom att glasera med oljefärger. I akvarell är det lättare att uppnå de mest subtila nyanserna och övergångarna. Akvarellfärger används också vid undermålning för oljemålning.

Stark utspädning av färger med vatten när de appliceras tunt på papper minskar mängden bindemedel, och färgen tappar sin ton och blir mindre hållbar. När du applicerar flera lager av akvarell på ett ställe erhålls en övermättnad av bindemedlet och fläckar uppstår.

Vid beläggning av akvarellmålningar är det mycket viktigt att alla färger är mer eller mindre jämnt och i tillräckliga mängder mättade med bindemedel.

Om enskilda delar av färgskiktet innehåller en otillräcklig mängd lim, skapar lacken, som tränger in i färgskiktet, en annan miljö för pigmentet, som inte optiskt liknar limmet, och kommer att avsevärt ändra det i färg. När färgerna innehåller en tillräcklig mängd bindemedel, då när de lackas, kommer deras intensitet och ursprungliga glans att återställas.

Praktisk del.

I gamla böcker finns ofta namnen på exotiska färgämnen: röd sandelträ, quercitron, karmin, sepia, timmerved. Vissa av dessa färgämnen används än idag, men i mycket små mängder, främst för framställning av konstnärliga färger. När allt kommer omkring naturliga färgämnen med sådana vackra namn erhålls från växter och djur, och detta är dyrt och svårt. Men naturliga färgämnen är mycket ljusa, hållbara, ljusäkta.

Det skulle vara intressant att kolla. Men hur? Timmerträdet växer in Sydamerika, sandelträ - i södra Asien bryts sepia från bläckfisk, karmin - från cochenille (små insekter).

Och ändå är det fullt möjligt att få naturliga färgämnen även hemma, även i mitten av vårt land! Och i växterna som är bekanta för oss finns det färgämnen, även om de inte är så och inte så långlivade. Våra förfäder använde dem ofta. Vi försökte också utvinna färgämnen från växter och gjorde sedan akvareller utifrån dem.

Alla färgämnen framställdes på samma sätt: genom att mala växter eller någon av deras delar och erhålla koncentrerade avkok genom långkokning i vatten.

En mycket viktig anmärkning: för experiment tog vi bara de växter som är tillåtna att samlas in, och i inget fall använde vi växter som tagits under skydd.

Erfarenhet 1. Skaffa ett rött färgämne.

Vi fick det från stjälken av johannesört (avkoket surgjordes med bordsvinäger). Du kan också använda albark, som måste läggas i vatten i flera dagar, och sedan förbereda ett avkok. Rött färgämne kan också extraheras från rötterna av hästsyra, men i det här fallet är det nödvändigt att tillsätta lite aluminiumalun till den färdiga buljongen - annars blir färgen matt.

Erfarenhet 2. Skaffa ett blått färgämne

Denna färg erhölls från rötterna av elecampane (han, liksom johannesört, tillhör medicinska örter). För att göra detta hölls rötterna först (2-3 timmar) i ammoniak - en vattenlösning av ammoniak. Blått färgämne kan också erhållas från larksporsblommor och boveterötter.

Erfarenhet 3. Få gult och brunt färgämne

När avkok av det torra skalet av lök erhölls ett brunt färgämne av olika nyanser, från nästan gult till mörkbrunt (resultatet beror på koktiden). En annan källa till ett sådant färgämne är josterns torra bark.

Erfarenhet 4. Skaffa svart färgämne

Det svarta pigmentet erhålls från ett avkok av bär och svarta cohoshrötter. Men vi fick det annorlunda, mer på ett enkelt sätt: tillsatt järnvitriol till ett av de avkok som erhållits tidigare. Nästan alla våra avkok innehåller tanniner. Och i närvaro av järnsalter blir de svarta.

Efter att vi fyllt på med en tillräcklig mängd tjocka flerfärgade avkok började vi göra akvareller. Istället för gummi arabicum som lim använde vi körsbärsgummi, stamfläckar som kan skördas direkt från träd. Det är sant att sådant lim löses i vatten med svårighet, men för att påskynda processen tillsatte vi lite syra.

För färg av varje färg framställdes 5-7 ml av en adhesivlösning med cirka 50 % koncentration. Blandade det med lika mycket honung, tillsatte lite glycerin. En 5% lösning av fenol (karbolsyra) användes som ett antiseptiskt medel. Detta ämne behöver väldigt lite, bara några droppar.

Alla komponenter i den framtida färgen blandades. Basen på färgen är klar, bara det viktigaste saknas - färgen. Den tillsattes sist i form av en tjock buljong, som tog ungefär samma mängd som vi fick grunden för färgen.

Här är hela proceduren. Vår färg visade sig inte vara fast, som säljs i butik. Konstnärer använder dock halvflytande akvareller i rör av liknande konsistens.

Ljusa, som om luftiga, färglinjer, kompositionens uppenbara genomskinlighet - denna effekt uppnås med hjälp av akvarelltekniken.

För beredning av vattenfärger kan du använda mineral-, anilin- och vegetabiliska färger. Anilinfärger används sällan, eftersom de absorberas i papperet och färgar det igenom, vilket gör att de inte kan tvättas från ritningen och försvagar tonen. De tvättas inte heller av med en borste.

Populär i kategorin: