Альбіна крокімуратова офіційна. Оперна діва Альбіна Шагімуратова про «солодке життя» та плюси Росії

Альбіна Шагімуратова в оепері “Чарівна флейта”. Фото = Emilie Brouchon

В Опері Бастилії відбувся довгоочікуваний дебют Альбіни Шагімуратової.

Ще після перемоги Шагімуратової на Міжнародному конкурсі імені Чайковського у 2007 році член журі, народний артистСРСР Євген Нестеренко зазначав:

«Вона дуже талановита і виступала блискуче на всіх трьох турах та у концерті лауреатів. Але, крім цього, має хороший стрижень, людський і професійний.

Мені відомо, що Альбіна вступила до Московської консерваторії лише з третього разу. Вона має справжній бійцівський характер, хоча мила, приваблива і скромна, що помітно навіть в особистому спілкуванні. У неї, я сказав би, великий вокальний запас, верхні ноти, які для багатьох співачок є каменем спотикання, у Альбіни чудові. Вона йшла першою і прихилила до себе і публіку, і журі».

У моцартівській "Чарівній флейті", поставленій канадським режисером Робертом Карсеном, російська співачка виконує роль Цариці ночі.

- Ви об'їздили весь світ, і нарешті настала черга Парижа. Бастилія впала?

- Для мене це важлива подія. Я мала виступити тут ще 2015-го, але тоді через народження дитини мені не вдалося прилетіти до Франції. Нині все склалося. До речі, це перша моя робота з Карсеном.

- Цариця ночі - Ваша візитна картка. Яка це вистава за рахунком?

– На відміну від інших співачок, я не вважаю. Вперше приміряла цей образ у 2008-му на Зальцбурзькому фестивалі під керівництвом маестро Ріккардо Муті, потім співала у Віденській опері, "Ла Скала", "Метрополітен", "Ковент-Гарден", у театрах Сан-Франциско, Лос-Анджелеса, Берліна, Мюнхена.

Альбіна Шагімуратова. Фото – Станіслав Красильников/ТАРС

Взагалі, ця партія дуже благодатна. Насамперед вона тримає голос у тонусі. У мене досить складний репертуар, але після Цариці інше дається легко. Підвести межу під моєю героїнею я знову вирішила на Зальцбурзькому фестивалі в 2018 році.

- Царицю ночі виконують одиниці - можливо, співачок п'ять. Моя - сповнена драматизму, вона дуже сильна, владна, сексуальна. Їй потрібна не лише влада, а й кохання. "Чарівна флейта" здається легкою річчю, але насправді вона стосується багатьох серйозних проблем.

- У Вас особливі стосунки з директором Паризької опери Стефаном Лісснером, чи не так?

– Вони почалися з часів, коли Лісснер очолював «Ла Скала», де я вперше виступила у 2011 році. З його приходом у Паризькій оперіфранцузів стає дедалі менше. Він прагне тримати рівень, запрошує росіян, німців та інших. Наприклад, мене директор поставив до першого складу, а француженку – до другого.

– Ви народилися у Ташкенті. Навчалися у Казанській та Московській консерваторіях, а потім закінчили аспірантуру у Москві. Що виявилося найважчим у Вашому становленні як співачка?

- Мені нічого не давалося. Мій шлях був досить складним і зажадав величезної роботи.

– Перемога на Міжнародному конкурсі імені Чайковського у 2007-му стала для Вас трампліном?

– Безперечно. Вона багато важила для мене. Але сам конкурс проходив дуже непросто. За кілька місяців до відкриття пішов із життя його президент – Мстислав Ростропович.

Психологічно виявилося дуже тяжко. Я не хотіла брати участь, та й у журі у мене не було жодної підтримки, але мій педагог із консерваторії Галина Писаренко наполягла. Потім наш знаменитий бас Євген Нестеренко розповів: «Ти вийшла, заспівала першу річ, і одразу стало зрозуміло, хто переможець». А за тиждень мене прослухав маестро Ріккардо Муті і запросив до Зальцбурга.

– Напевно, у кар'єрі допомогла і Золота маска», яку Ви отримали за партію в «Лючиї ді Ламмермур» Татарського академічного театруопери та балету у 2012 році?

- НЕ занадто. Все-таки конкурс Чайковського та «Золота маска» - речі непорівнянні.

– З ким найважче знайти спільну мову: із постановником, диригентом, колегами-солістами чи публікою?

Альбіна Шагімуратова в опері "Лючія ді Ламмермур"

– З диригентом. Справжніх, оперних, дедалі менше. Після роботи з такими метрами, як Джеймс Лівайн або Ріккардо Муті, я почувала себе окриленою. Вони люблять співаків, завжди намагаються допомогти.

У середньому поколінні диригентів дедалі більше тих, хто думає лише себе. Їх не цікавить, що відбувається на сцені. З режисерами мені, навпаки, практично завжди вдається робити.

– Щоб відстояти свою думку, Ви можете піти на конфлікт?

- У кожного своя правда, але завжди є вихід зі становища. Потрібно знаходити компроміс. Якщо я готова піти на поступки, а друга сторона – ні, тоді справа йде до розриву.

– Ви самі пропонуєте трактування образу чи покладаєтеся на постановника?

– Дивлячись якийсь режисер. Завжди приходжу зі своїм розумінням. Але я людина відкрита. Погоджуюсь, якщо відчуваю, що можна довіритися. Скажімо, коли Дмитро Черняков ставив «Руслана та Людмилу», я мав своє розуміння образу Людмили, але він переконав мене у власній концепції, і я її прийняла.

– Як Ви ставитеся до екстремальних версій? Здається, в лондонському "Ковент-Гарден" в опері "Лючія ді Ламмермур" у героїні трапляється викидень, і вона з'являється на сцені вся в крові.

- Мене звали брати участь, але я відмовилася. Так роблю завжди, коли мене щось не влаштовує. Хоча це буває рідко. Зазвичай намагаюся згладжувати неприйнятні моменти. Якось у Мюнхені співала Донну Анну в «Дон Жуані». Мені треба було стягнути з партнера штани і все інше. Але я виросла в досить суворій сім'ї і не могла дозволити собі такого. Тоді я запропонувала обмежитися сорочкою. Нагадала: ми таки в опері. Зі мною погодилися.

– Довгий часВи виступали здебільшого на Заході. Однак Володимир Співаков, якого Ви називаєте своїм хрещеним батьком, переконав повернутися до Росії?

– Навіть після перемоги на конкурсі Чайковського до Великого театру мене не запросили. Я страшенно образилася. У той період я стажувалася в Америці. Гастролювала у всьому світі. Наприкінці 2009 або на початку 2010 року пролунав дзвінок Володимира Теодоровича: «Приїжджай до Москви».

Я йому дуже вдячна, він повернув мене до Росії. Тепер часто співаю у Маріїнці. Запрошують до Великої. Наприкінці березня даю концерт у Московському будинку музики з Національним філармонічним оркестром під керуванням маестро Співакова. Виступатиму разом із відомою піаністкою Елен Мерсьє, її чоловіком Бернаром Арно (найбільший підприємець, власник концерну «Луї Вюіттон - Моет Хеннессі») та їх сином Фредеріком. Вони зіграють моцартівський концерт для трьох фортепіано.

– У нашій країні, як і раніше, більш трепетне, ніж на Заході, ставлення до мистецтва, і зокрема до музики?

– У росіянах горить священний вогонь. Не в образі іншим буде сказано, але ми більш емоційні, багаті та щедрі натури. Як ніхто, переживаємо за свою Батьківщину, радіємо її перемогам.

Альбіна Шагімуратова в опері "Дон Жуан", Ковент-Гарден

– Чим Ви пояснюєте успіх наших солістів на Заході, особливо молодого покоління?

– Росія – країна великих гарних голосів, як чоловічих, так і жіночих. Вони цікавіші і звучніші за багатьох, тому наші співаки як ніколи затребувані. На жаль, у вітчизняних консерваторіях не викладають іноземні мовиа без них складно зробити кар'єру.

- Чи збереглася російська оперна школа? Чи є кому ростити таланти?

– Безперечно. При Великому театрі створено молодіжну оперна програма, яку очолює чудовий педагог Дмитро Вдовін Я сама з ним працювала. Він дбає про нашу школу.

Але манери виконання Ірини Архипової чи Галини Писаренко вже немає. Прийшли молоді, мобільніші артисти. Тільки маючи чудове здоров'я, можна витримувати величезні перельоти - від Токіо до Відня або від Москви до Нью-Йорка.

– Ви вийшли за оперні рамки та знялися у Карена Шахназарова в «Анні Кареніній» у ролі співачки Аделіни Патті. Для вас це щось означає?

– Запрошення на зйомки такого епохального фільму – величезна честь. В решті екранізацій візит Анни до театру або взагалі відсутній, або вона дивиться балет або якусь виставу. У Толстого ж мова йдесаме про концерт Патті. Карен Георгійович у всьому слідує роману - нічого не змінює. Є в мене й інші цікаві плани в кіно, але поки що не можу про них говорити.

- Ви назвали дочку Аделіною на честь італійської діви?

– Справді, ми назвали її на згадку про велику співачку. А через місяць після появи доньки пролунав дзвінок із «Мосфільму» і мені запропонували зіграти Аделіну Патті. Я вірю в такі ознаки, це був знак згори. Дитина народилася, і голос став міцнішим, покращилася техніка. Мені полегшало співати.

– Сім'я творчості не завада?

– З одного боку, це речі непоєднувані. Якщо серйозно займатися оперою, взагалі не потрібно її заводити. Але що робити, коли зустрічаєш такого чудового чоловіка, як мій чоловік. Моя сім'я живе в Москві, я не вожу дитину із собою на гастролі. Аделіна не багаж, щоб тягати за собою по всьому білому світлу. Донькою займаються батько, няня, а я щодня спілкуюся з нею скайпом.

- Ваш знак зодіаку - Терези. Це має для Вас якесь значення?

– Мені потрібна рівновага. У свій час відчувала властиву Терезам невпевненість, непросто було зробити вибір. Але мій чоловік народився під знаком Лева – він твердо стоїть на ногах. До того ж, він лікар-психіатр. Завдяки йому навчилася впевнено йти життям.

Альбіна Шагімуратова в опері "Богема", Віденська опера

- Примадонни славляться примхливим характером. Ваш випадок?

– Зараз слово «примадонна» взагалі зникло з ужитку. Ми не можемо собі дозволити жодних примх. Звичайно, є співачки, які роблять репутацію на своєму характері, але з такими багато директорів та режисерів відмовляються працювати.

– «У мене немає суперниць, - говорила Марія Каллас, - коли інші співачки співатимуть, як я, гратимуть, як я, і виконуватимуть увесь мій репертуар, тоді вони стануть моїми суперницями». Чи згодні?

– Слова амбітні та самовпевнені. Подивіться, яким трагічним виявився фінал її життя. Я нас не порівнюю, але нічого подібного ніколи не скажу. Часом відчуваю ревнощі та заздрість деяких артисток, але намагаюся цього не помічати.

- Ви збираєтесь підкорити ще чимало оперних вершин?

– Так, поки що я лише на самому початку шляху, хоч і виступала у багатьох театрах. Найстрашніше для артиста – стояти на місці. У мене є своя програма на майбутнє: виконати «Норму» Белліні, а також «Семіраміду» Россіні та «Анну Болейн» Доніцетті.

Однією з моїх улюблених героїнь залишається Віолетта із «Травіати». Її треба співати так, щоб глядач плакав. Для такої партії необхідний життєвий досвід, пережиті драми. Зараз дуже популярно показувати себе - «дивіться, яке у мене гарне обличчя, тіло, сукню».

Альбіна Шагімуратова народилася 17 жовтня 1979 року. Майбутня оперна діва закінчила дві державні консерваторії – Казанську та Московську.

У 2004–2006 роках. була солісткою Московського академічного театру імені Станіславського та Немировича-Данченка.

Альбіна Шагімуратова у ролі Цариці ночі в опері «Чарівна флейта». Фото – Mike Hoban

З 2008 року по сьогодні служить солісткою Татарського академічного державного театруопери та балету. Народна артистка Татарстану (2009). Співає на сценах провідних театрів світу.

Виступала у рамках саміту «Великої двадцятки» у Костянтинівському палаці Санкт-Петербурга, на відкритті Універсіади у Казані. Брала участь у «Грудневих вечорах Святослава Ріхтера» Державному музеї образотворчих мистецтвімені А. З. Пушкіна. У репертуарі Шагімуратової близько двадцяти опер Глінки, Стравінського, Моцарта, Бетховена, Верді, Пуччіні.

(1979-10-17 ) (40 років)

Шагімуратова Альбіна Анварівна(нар. 17 жовтня 1979 р., Ташкент) – російська та світова оперна співачка (сопрано), лауреат Міжнародного конкурсу ім. Чайковського, народна артистка Республіки Татарстан.

Освіта, початок творчої діяльності

Альбіна Шагімуратова закінчила вокальний факультет Казанської консерваторії (2004) та аспірантуру (2007) Московської державної консерваторії ім. П. І. Чайковського. Яскрава перемога на Міжнародному конкурсі ім. П. І. Чайковського у 2007 році (Перша премія та Золота медаль) привернула увагу світової оперної громадськості, і вже у 2008 році Шагімуратова була запрошена на Зальцбурзький фестиваль для виконання партії Цариці ночі в опері Моцарта «Чарівна флейта» під управлінням .

Альбіна Шагімуратова є почесною випускницею студії Х'юстон Гранд-Опери. Нині вона продовжує навчання у класах Дмитра Вдовіна у Москві та Ренати Скотто у Нью-Йорку.

Кар'єра

Нагороди, звання

Лауреат міжнародних конкурсів ім. М. Глінки (Челябінськ, 2005, I премія), ім. Ф. Віньяса в Барселоні (Іспанія, 2005, ІІІ премія), ім. П. І. Чайковського (Москва, 2007, I премія та золота медаль).

Лауреат російської національної театральної премії«Золота маска» у номінації « Жіноча рольв опері» (за виконання партії Лючиї ді Ламмермур у виставі Татарського академічного державного театру опери та балету ім. М. Джаліля)

Лауреат премії музичних критиків«Casta Diva» за виконання партії Людмили у виставі Великого театру«Руслан і Людмила» та Лючиї у виставі Татарського театру опери та балету «Лючія ді Ламмермур»

Репертуар

партія Людмили («Руслан та Людмила», M.Глінка);

партія Лючиї («Лючія ді Ламмермур», Г.Доніцетті);

партія Цариці ночі («Чарівна флейта», Ст А. Моцарт);

партія Джильди («Ріголетто», Дж. Верді);

партія Віолетти Валері («Травіату», Дж. Верді);

партія Зайтуни («Кохання поета», Р.Ахіярова);

партія Адіни («Любовний напій», Г. Доніцетті);

партія Аміни («Сомнамбула», В. Белліні);

партія Антоніди («Іван Сусанін», М.Глінка);

партія Донни Анни («Дон Жуан», Ст А. Моцарта);

партія Манон («Манон», Ж.Массне);

партія Мюзетти («Богема», Дж. Пуччіні);

партія Солов'я («Соловій», Ф.Стравінський);

партія Фламінії («Місячний світ», Й.Гайдн);

партія сопрано («Stabat Mater», Дж. Россіні);

партія сопрано (Восьма симфонія, Г.Малер);

партія сопрано (Дев'ята симфонія, Л.Бетховен);

партія сопрано (Реквієм, В. А. Моцарт);

партія сопрано («Військовий реквієм», Б. Бріттен).

Напишіть відгук про статтю "Шагимуратова, Альбіна Анварівна"

Посилання

Уривок, що характеризує Шагімуратова, Альбіна Анварівна

Анна Павлівна посміхнулася і обіцяла зайнятися П'єром, який, вона знала, припадав рідня по батькові князю Василю. Літня дама, що сиділа раніше з ma tante, квапливо встала і наздогнала князя Василя в передпокої. З лиця її зникла вся колишня удаваність інтересу. Добре, виплакане обличчя її виражало лише неспокій і страх.
— Що ж ви скажете, князю, про мого Бориса? - Сказала вона, наздоганяючи його в передній. (Вона вимовляла ім'я Борис із особливим наголосом на о). – Я не можу залишатися довше у Петербурзі. Скажіть, які звістки я можу привезти моєму бідному хлопчику?
Незважаючи на те, що князь Василь неохоче і майже нечемно слухав літню даму і навіть виявляв нетерпіння, вона лагідно й зворушливо посміхалася йому і, щоб він не пішов, взяла його за руку.
- Що вам варто сказати слово государеві, і його прямо буде переведено в гвардію, - просила вона.
- Повірте, що я зроблю все, що можу, княгине, - відповів князь Василь, - але мені важко просити государя; я радив би вам звернутися до Румянцева, через князя Голіцина: це було б розумніше.
Літня дама носила ім'я княгині Друбецької, одного з кращих прізвищ Росії, але вона була бідна, давно вийшла зі світла і втратила колишні зв'язки. Вона приїхала тепер, щоби виклопотати визначення в гвардію своєму єдиному синові. Тільки для того, щоб побачити князя Василя, вона назвалася і приїхала на вечір до Анни Павлівни, тільки потім вона слухала історію віконту. Вона злякалася слів князя Василя; колись красиве обличчя її виразило озлоблення, але це тривало лише хвилину. Вона знову посміхнулася і міцніше схопила за руку князя Василя.
- Послухайте, князю, - сказала вона, - я ніколи не просила вас, ніколи не проситиму, ніколи не нагадувала вам про дружбу мого батька до вас. Але тепер, я Богом заклинаю вас, зробіть це для мого сина, і я вважатиму вас благодійником, – квапливо додала вона. - Ні, ви не гніваєтеся, а ви обіцяйте мені. Я просила Голіцина, він відмовив. Soyez le bon enfant que vous аvez ete, [Будьте добрим малим, як ви були,] - говорила вона, намагаючись посміхатися, тоді як у її очах були сльози.
- Тату, ми запізнимося, - сказала, повернувши свою гарну голову на античних плечах, княжна Елен, яка чекала біля дверей.
Але вплив у світі є капітал, який треба берегти, щоб він не зник. Князь Василь знав це, і, якщо зрозумівши, що якби він став просити за всіх, хто його просить, то незабаром йому не можна було б просити за себе, він рідко використовував свій вплив. У справі княгині Друбецької він відчув, проте, після її нового заклику, щось на кшталт докору совісті. Вона нагадала йому правду: першими своїми кроками в службі він був зобов'язаний її батькові. Крім того, він бачив за її прийомами, що вона - одна з тих жінок, особливо матерів, які, одного разу взявши собі що-небудь в голову, не відстануть доти, доки не виконають їхні бажання, а в іншому випадку готові на щоденні, щохвилинні причіплення і навіть на сцени. Це останнє міркування похитнуло його.
- Chere Ганно Михайлівно, - сказав він зі своєю повсякчасною фамільярністю і нудьгою в голосі, - для мене майже неможливо зробити те, що ви хочете; але щоб довести вам, як я люблю вас і вшановую пам'ять покійного батька вашого, я зроблю неможливе: син ваш буде переведений у гвардію, ось вам моя рука. Чи задоволені ви?
- Любий мій, ви благодійнику! Я іншого й не чекала від вас; я знала, як ви добрі.
Він хотів піти.
- Стривайте, два слова. Une fois passe aux gardes… [Якщо він перейде в гвардію…] – Вона зам'ялася: – Ви гарні з Михайлом Іларіоновичем Кутузовим, рекомендуйте йому Бориса в ад'ютанти. Тоді б я була покійна, і тоді вже...
Князь Василь посміхнувся.
– Цього не обіцяю. Ви не знаєте, як беруть в облогу Кутузова з тих пір, як його призначено головнокомандувачем. Він мені сам казав, що всі московські пані змовилися віддати йому всіх своїх дітей у ад'ютанти.
– Ні, обіцяйте, я не пущу вас, любий, добродію мій…
- Батько! – знову тим самим тоном повторила красуня, – ми спізнимося.
– Ну, au revoir, [до побачення,] прощайте. Бачите?
- То завтра ви доповієте государю?
- Неодмінно, а Кутузову не обіцяю.
- Ні, обіцяйте, обіцяйте, Basile, [Василию,] - сказала слідом йому Ганна Михайлівна, з усмішкою молодої кокетки, яка колись, мабуть, була їй властива, а тепер так не йшла до її виснаженого обличчя.
Вона, мабуть, забула свої роки і пускала в хід за звичкою всі старовинні жіночі засоби. Але як тільки він вийшов, обличчя її знову прийняло той же холодний, удаваний вираз, який був на ньому раніше. Вона повернулася до гуртка, в якому віконт продовжував розповідати, і знову вдала, що слухає, чекаючи часу виїхати, бо справа її була зроблена.

Татарстан, 1 червня, АіФ-Казань. 17 травня дала концерт у БКЗ РТ, 6 липня виступить на відкритті Універсіади. «Поїздивши світом, я розумію, що хочу жити в Росії, - каже співачка, - якою б доброю чи поганою наша країна не була».

Музикантом Альбіна відчула себе у п'ять років: разом із батьком виконувала на сцені татарські народні пісні. Він працював адвокатом, але мав і музична освіта: грав на баяні, складав пісні і відвів дочку в музичну школу Але на оперну співачкувона почала навчатися лише у 20 років за порадою відомого татарського співака Хайдара Бігічова. Сьогодні співачка не має конкурентів серед колоратурних сопрано щодо краси звуку та володіння стилем бельканто.

- Альбіно, за часів Шаляпіна в моді були баси. Наразі час сопрано, навіть чоловіки намагаються співати як жінки.

Тому, що жінки зараз набагато сильніші, ніж чоловіки. Вони прагнуть робити кар'єру, потім виходити заміж. Інститут сім'ї змінюється.

- Ви багато їздите світом. Чим європейці, американці відрізняються від росіян?

Французи люблять мистецтво. Який Лувр у них! Такого музею немає. Італійці люблять свою оперу та піцу. Німці та австрійці трохи педантичні. Іспанці ліниві…

Де б я не була, мене завжди тягне до Росії. Чому не знаю, але хочу сюди приїхати хоча б на тиждень. Російського повітря вдихнути, а потім знову виїхати. Магніт якийсь… У Казані улюблене місце- Кремль. Ну, де ще у світі є Кремль білого кольору? Білий – колір чистоти.

Завжди з великим задоволенням приїжджаю до Відня. У її палацах, парках, старовинному оперному театріє щось чарівне. Дуже музичне місто. Входиш у метро і звучить вальс Штрауса. Де ще таке почуєш? Якщо американці постійно кудись поспішають, то вінці завдяки любові до музики дуже душевні, спокійні. Нам треба цьому повчитися.

Друге «моє» місто – Нью-Йорк. Він особливо гарний на заході сонця, коли на хмарочосах Манхеттена запалюються вогні. Америка дуже вільна, комфортна країна, але ментальність там не моя. В американців можна повчитися працездатності. Вони трудоголіки, можуть о 5-й ранку прийти на роботу і працювати весь день. А душі немає, немає нашої російської щирості… Люди поводяться якось механічно.

Росія має, звичайно, свої мінуси, свої плюси. Але, поїздивши світом, я зрозуміла: у кожної країни - свої проблеми, і мій дім - в Росії.

Такою, як зараз, наша країна не була навіть років 10 тому. У 90-х ми бачили лише порожні прилавки, рис, гречку по талонах. Зараз у нас рівень життя середнього європейської країни. Це досягнення для нашої держави, яка розпочала свій шлях лише у 1991 році.

- І все ж таки багато в нашому житті дисонансів.

Світ сьогодні настільки звузився до меркантильних інтересів, що духовність, людяність, порядність відійшли на задній план. Я це відчуваю кожну хвилину, зустрічаючись з різними людьмирізних соціальних верств.

Меркантильність все сильніше заявляє про себе та у світі мистецтва. Бракує глибини, глибокого прочитання твору, твору, професійного виконання. Бракує, зрештою, вокального професіоналізму. Одиниці викладачів можуть навчити по-справжньому співати.

Феномен росіян

- Але російські співаки, як ніхто, потрібні на Заході. У чому їхній секрет?

У феноменальній працездатності. Хворостовський, Нетребко, Гулегіна виховані ще колишніми викладачами. Також їм допомогла праця. Чи будуть нові покоління російських співаківтакож потрібні на світових сценах? Це питання…

До оперним співакамТепер пред'являються зовсім інші вимоги, ніж у радянські часи. Треба перемагати на конкурсах, пробиватися, постійно доводити щось, знати величезну кількість мов, партій, вільно говорити англійською. Якщо раніше російському співаку надавали перекладача на репетиціях, коли він брав участь у постановках на Заході, зараз він має все робити сам.

Скандал у Москві: хтось хлюпнув кислотою в обличчя худруку Великого театру Сергію Філіну – чисто російське явище?

Те, що сталося з Філіним, - величезна трагедія - не лише для Великого театру, але й для російської культури в принципі. Це повернення 80 - 90-ті роки ХХ століття. Думаю, в Європі таке не сталося б…

В Росії театральне життяніколи не була солодкою – навіть 50-70 років тому. Я не знаю балетного світуале уявляю, яка у них важка робота. Професія співака дуже залежна. Ми залежимо від диригента, від режисера, від роботодавця – зокрема, від директора театру. Кожен співак по-різному працює менеджмент: хтось активно, хтось зовсім пасивно. Якомусь Генеральному директорутеатру подобається саме така співачка, комусь нема. Тобто суб'єктивність в оцінках виконавців існує і існуватиме.

– Як це подолати?

Роботою, неймовірною працездатністю. Щоб співати краще, треба постійно піднімати свою професійну планку, збагачуватися новим репертуаром. Зараз моя «візитна картка» - Цариця ночі з « Чарівної флейтиНехай ця партія і складна, але дуже вдячна партія. Сьогодні її співають одиниці.

Не брехати публіці

- Чим наповнене ваше життя, крім опери?

Багато читаю. Одна з самих цікавих книгза Останнім часом- «Подібно річці» Паоло Коельо. Вона дозволила мені подивитися на світ іншими очима. Замислитися над тим, що насправді важливо.

Поваги у суспільстві одна до одної, чужої думки зараз практично немає. Ми нетерплячі, хочемо досягти всього одразу. Зробити кар'єру за п'ять хвилин. Але не вистачає фундаментальності в освіті, правильної, мудрої поради. Кудись мчимо, заробляємо гроші... А душа йде.

- Але гроші важливі для будь-якої людини.

Вони допомагають вести гідний спосіб життя - не більше. Комусь важливо бути мільйонером чи мультимільйонером. А для мене набагато вища творчість. Перед кожним виходом на сцену гадаю, про що треба сказати глядачеві. Ось на моєму концерті 17 травня у Казані були діти. Напевно, вони нечасто ходять на оперні концерти. Отже, мені треба було так заспівати, щоб вони полюбили оперу і, можливо, захотіли вчитися цього найскладнішого мистецтва, знову прийшли на оперна вистава. Тоді вони виростуть зовсім іншими людьми.

Російська співачка-сопрано Альбіна Шагімуратова з'явилася на світ у Ташкенті. Батьки майбутньої співачки були адвокатами – втім, для батька прихід до юриспруденції був випадковим, а починала вона свій професійний шлях як… баяніст. Любов до музики ця людина зберегла все життя і передала дочки. У п'ятирічному віці вона виконувала пісні татарського народу, батько акомпанував їй на баяні Тоді ж вона почала вчитися у музичній школі. Чарівність оперного жанрудівчинка відкрила для себе у дванадцятирічному віці, прослухавши грамплатівку із записом « » головної ролі. Альбіна плакала від потрясіння і з того часу часто просила батьків повести на оперний спектакль.

Коли розпався СРСР, Шагімуратов переїжджають до столиці Татарстану. Тут Альбіна стає студенткою Казанського музичного училища, де навчалася хорового диригування. З цієї ж спеціальності вона продовжила освіту у Казанській консерваторії ім. Н.Г.Жиганова. Але одночасно відкрилися неабиякі вокальні дані студентки, і вона починає навчатися і за другою спеціальністю – «оперний вокал». Наступний етап становлення майбутньої оперної співачки пов'язаний із вокальним факультетом та аспірантурою Московської консерваторії, де майбутню оперну співачку наставляла Галина Писаренко.

З 2006 по 2008 Шагімуратова стажувалась у США, у Молодіжній оперної студіїпри "Х'юстон Гранд Опера". Не можна сказати, що вчитися там було легко – від молодих співаків вимагали найсуворішої дисципліни, іноді висуваючи перебільшені вимоги. Так, одного разу Альбіна – єдина з вихованців студії – удостоїлася прослуховування до «Метрополітен-опери». Незабаром було призначено концерт у провінційному техаському містечку – причому людей у ​​студії було чимало, вибрати учасників було неважко, гострої необхідності участі Шагімуратової не було, проте керівництво студії включило її до програми, і після прослуховування в Нью-Йорку співачці довелося терміново летіти за дві тисячі кілометрів, щоб заспівати на цьому концерті одну арію – під загрозою відрахування у разі відмови.

Шагімуратова брала участь у багатьох конкурсах, але особливо важливими вважає два – конкурси ім. та ім. . В останньому вона взяла участь у 2007 р. В одній із московських газет тоді промайнула загадкова заява: «Взагалі золота медаль призначалася для іншої російської співачки, але перевага Шагімуратової була такою переважною, що не присудити їй перше місце журі не могло». При всій своїй двозначності ці слова відображали справжній стан речей: перевага Альбіни над суперниками була цілком очевидною, і помічено це було не тільки членами журі. У залі був присутній Метью Епстайн - відомий оперний імпресаріо, якого прислухалися багато європейських диригентів. Його стараннями молода співачка отримує запрошення на Зальцбурзький фестиваль.

На фестивалі у Зальцбурзі артистка виконала роль Цариці Ночі. Диригував тим спектаклем , а ця роль згодом зайняла особливе місце в репертуарі співачки: з нею вона дебютувала в багатьох театрах – «Ковент-Гарден», Віденській опері, «Ла Скала», «Метрополітен-опера». Виконавиця називає її «найскладнішою, але благородною». Згодом вона почала виконувати белькантові партії в , , . І слухачі, і критики захоплюються голосом, який називають «великим» і водночас «літаючим, чистим». Підкорює публіку і психологічна глибина створюваних нею сценічних образів.

Талант співачки оцінили і на батьківщині. У 2009 р. вона удостоїлася звання Народної артисткиРеспубліки Татарстан (зазвичай цьому передує присудження звання Заслуженої артистки, але в даному випадкубуло зроблено виняток). Вона є запрошеною солісткою Великого театру та штатним солісткою Татарського академічного театру опери та балету – і шкодує, що через щільний гастрольного графікане може співати там часто, але вона пообіцяла керівництву, що співатиме в цьому театрі принаймні одну виставу на рік – і обіцянку свою тримає. Репертуар виконавиці багатий і різноманітний: Антоніда та Царівна Лебідь, Шемаханська цариця та Адіна, Донна Анна та Мюзетта… Коли історична сценаВеликого театру відкрилася після реконструкції, саме Шагімуратова співала Людмилу в першій після цього постановці «Сіті».

За визнанням співачки, буваючи в різних країнахВона скрізь помічала свої особливості: французи дуже люблять мистецтво і красу, у Відні можна почути вальси Штрауса в метро… але де б не побувала Альбіна Шагімуратова, її завжди тягне до Росії. Особливо любить артистка білокам'яний Кремль у Казані.

Із задоволенням відзначає Альбіна Шагімуратова любов до опери, що зросла сучасному суспільстві. За її спостереженнями, цей жанр зараз за популярністю майже наздогнав естраду.

Музичні сезони