Ким працюють із освітою телебачення. Журналістські професії на телебаченні

Серед сучасних амплуа, в яких журналіст постає перед глядачем, найбільше виділяються такі основні спеціалізації: оглядач, репортер, коментатор, інтерв'юер, редактор і ведучий програми (передачі, ток-шоу, новин).

Практика вітчизняного телебачення не завжди дає можливість побачити ту чи іншу спеціальність у чистому вигляді. Сама форма телепередачі «вимагає від журналіста перемикання на ту чи іншу роль: скажімо, деякі провідні московського міського каналу виконують обов'язки інтерв'юера, коментатора, часом модератора, не кажучи про їхню неодмінну редакторську участь у відборі та компонуванні матеріалу» Телевізійна журналістика. За ред. Г.В. Кузнєцова та ін - М., 1998. С. 89. С. 216.

Водночас страждає на якість телепередач, коли, наприклад, один із блискучих майстрів обдуманого до останньої фразикоментарі на міжнародні теми раптом береться вести телеміст, де потрібна блискавична реакція та здатність до дотепної імпровізації. І навпаки, репортер, який добре працює у вуличних репортажах, у спілкуванні з співрозмовникам на полі або на стадіоні, часто не витримує студійного монологу. Буває, що інтерв'юер-портретист, який здобув славу світськими бесідами з митцями, зазнає провалу, взявшись за інтерв'ю з політиком. А відмінний ведучий-інформатор виявляється смішним у ролі коментатора-аналітика або незручний у ток-шоу.

Це відбувається з багатьох причин. Серед них: і недоліки професійної підготовки журналістів, і нерозвиненість необхідних особистісних властивостей, і відсутність всебічної практики роботи, і інертність мислення, і те, що «поки що журналісти за звичкою думають насамперед не про інтелектуальний імпульс, а про те, що доступно показу , Виходячи з можливостей техніки» Кузнєцов Г.В. ТБ-журналіст. - М., 1980. С. 9.

Водночас логіка технічного розвитку телебачення та вимог до фахівців вже сьогодні підказують, що тележурналіст має вміти багато, володіти одразу декількома спеціальностями.

Кореспондент телебачення завтрашнього дняЯк видається, буде поєднувати в собі якості і коментатора, і оглядача, і інтерв'єра, і ведучого телепрограми. Безперечно, на вітчизняне телебачення прийдуть і продюсери, і модератори, і універсальні редактори, і шоу-аналітики. У недалекому майбутньому практика роботи у глобальних інформаційних мережах та гостра конкуренція “змусять” тележурналіста стати універсальним працівником, здатним, не виходячи зі студії, підготувати та провести будь-яку телепередачу.

Особливий акцент буде зроблено на забезпечення інтеграції високого технічного рівня та художності матеріалу, що виходить в ефір, комп'ютерної грамотності, компетентності та редакторської підготовки тележурналіста.

У шістдесяті роки будь-якого журналіста, який працює в кадрі, називали коментатор. З часом точніше визначилися основні «амплуа», в яких журналіст постає перед телеглядачами. p align="justify"> Кожному з видів екранної діяльності притаманні особлива методика роботи, особливі правила, відповідні його спеціалізації; змішувати їх було б непрофесійно.

1. Телерепортер (кореспондент).

2. Коментатор.

3. Оглядач.

4. Інтерв'юер (майстер великих інтерв'ю, аналітик чи «портретист»).

5. Ведучий (дискусії чи інший діалогічної передачі; там називається модератор).

6. Провідний ток-шоу.

7. Ведучий інформаційної програми (у США існує термін «анкормен», що означає «людина-якір», або словосполучення «ньюз презентер» – «що представляє новини»; іноді використовують образне вираження«людина, яка робить погоду», але завжди рішуче відокремлюють цього фахівця від коментатора, репортера тощо).

Практика вітчизняного телеекрану не завжди дає можливість побачити якесь із перерахованих «амплуа» в ідеальному, чистому вигляді. Іноді сама форма складної, комбінованої передачі вимагає від журналіста «перемикання» на ту чи іншу роль: скажімо, деякі провідні московського міського телеканалу виконують обов'язки інтерв'юера, коментатора, часом модератора, не кажучи про їхню неодмінну редакторську участь у відборі та компонуванні матеріалу. Важливо лише, щоб у кожен із моментів передачі витримувалися закони жанру, наприклад інтерв'ювання не поєднувалося б з коментуванням (а такий недолік властивий у тому ж московському каналі кільком провідним протягом багатьох років. Та й в інших програмах трапляється, що інтерв'юер говорить значно більше, чим його співрозмовник, вважає себе зобов'язаним висловитися з кожного приводу, заявити про себе та свої думки).

Огляд журналістських екранних професій ми починаємо з професії репортера, як наймасовішої, багатогранної, найбільш органічної для розкриття здібностей молодого журналіста. Професія репортера (кореспондента) має багато різновидів: репортер може спеціалізуватися як «по горизонталі» – у певній сфері людської діяльності(новини науки чи медицини, кримінальна хроніка, політика, екологія тощо), і «по вертикалі» (всі новини одного регіону). Є репортери-універсали, робота яких відповідає престижній газетній посаді «спеціальний кореспондент» (у США таких називають «генераліст»). Деякі небагаті телекомпанії віддають перевагу їх вузьким фахівцям. Такий репортер повинен вміти застосовувати найбільше загальні принципинеупередженого дослідження до будь-якого предмета

Репортерська робота – це проникнення телебачення у реальне життя. Без репортерства тележурналістика звелася б до показу голів, що «розмовляють» у студії. Репортер – неупереджений та точний посередник між глядачем та реальністю. Суть професійної майстерності репортера зводиться до трьох компонентів: 1) опинитися разом із знімальною технікою там і тоді, де і коли

відбувається щось загальноцікаве, загальнозначуще; 2) разом з оператором вибрати, зафіксувати, вибудувати ряд кадрів, який би дав яскраве уявлення про те, що відбувається, і, нарешті, 3) супроводити кадри лаконічною розповіддю, що розкриває суть видимих ​​подій.

Виконання першої частини завдання залежить і від самого репортера, і від системи роботи, що склалася в даній телеорганізації. Система заснована, як правило, на ретельному плануванні подій, про які щось можна дізнатися заздалегідь (тоді репортерська група прибуває на місце заздалегідь), і оперативне реагування на обставини, що раптово виникають.

Оперативність репортера залежить і від його винахідливості, і від наявної в його розпорядженні техніки, і від злагодженості роботи групи

Крім загальноредакційного планування новин кожен репортер має свої джерела «випереджальної» інформації: про події, що готуються, про те, що цікавого відбувається в різних сферахжиття. Перегляд великих і малих газет, прослуховування радіо також дозволяють журналісту постійно бути в курсі того, що відбувається, і в разі потреби швидко опинитися на місці події.

Виїжджаючи на зйомку, репортер у думках вже бачить загалом майбутній екранний матеріал, оскільки зйомка та монтаж завжди підпорядковані певним закономірностям, що залишають, втім, достатній простір для репортерської винахідливості та операторської творчості. Закономірності пов'язані з обмеженнями в часі: якщо планується 20-секундний сюжет, то доведеться обмежитися найзагальнішим уявленням про подію; у найбільш поширеному, 60–75-секундному, вже треба дбати про композицію та елементи драматургії.

Звинувачення у упередженості та підтасовуванні відповідей нерідко звучать після вуличних опитувань населення з якогось політичного приводу. Звичайно, репортерське опитування далеке від науково обґрунтованого, соціологічного. Говорити про репрезентативність не доводиться. Часом редактор, даючи завдання, каже: «Привезеш три позитивні відповіді та одну негативну». Проте, чесний репортаж може порушити такі задуми. Так, 19 серпня 1991 р. і натомість «всенародного схвалення» надзвичайного стану потрясшим країну повідомленням про опір став репортаж З. Медведєва; всім запам'яталися залізні прути в танкових гусеницях і живе кільце москвичів біля Білого дому.

Але все ж таки основні питання репортера: де? хто? яким чином? коли? І лише у разі потреби уточнююче: чому? – і якомога рідше: що ви думаєте з цього приводу?

КОМЕНТАТОР І ОГЛЯДНИК

Отже, коментатор з'являється в програмі новин (або після неї), коли необхідно роз'яснити якусь складну політичну проблему, поставити щойно повідомлений в новинах факт у певний історико-політичний контекст.

Не всі телевізійні організації можуть дозволити собі дороге задоволення утримувати своїх коментаторів. Багато телестанцій вважають за краще запрошувати для коментування подій відомих публіцистів, політологів або інших фахівців, які не працюють безпосередньо на телебаченні. Тим самим шляхом йшла й вітчизняна інформаційно-аналітична телепрограма «Підсумки» (1992–1993).

Завдання коментатора полегшується, якщо він має можливість користуватися телесуфлером, тобто читати свій текст у невимушеній манері, дивлячись ніби в очі глядачеві і не ковзаючи поглядом по буквах, що пробігають.

Оглядач – це фахівець у будь-якій галузі, який веде персональну телепередачу, висловлюючи особисті судження, розкриваючи сенс відеофрагментів, розмовляючи з гостями студії. Як правило, це людина з багатим життєвим досвідом: мандрівник, що об'їхав всю земну кулю, або космонавт, заслужений лікар або видатна балерина. Зрозуміло, вони мають чудово говорити про справу свого життя, це неодмінна ознака інтелігентної людини. Потрібно ще «почуття камери» – вміння спілкуватися з невидимою аудиторією, «талант популяризатора» – здатність просто розповісти про складне. За традицією журналіст виконує функції оглядача найчастіше у тих випадках, коли мова йдепро події в політичного життякраїни та світу. Телебачення нерідко запрошує на цю роль будь-кого з відомих газетних публіцистів, таких як Генріх Боровик, Олександр Бовін, Станіслав Кондрашов.

ІНТЕРВ'ЮЕР, ШОУМЕН, МОДЕРАТОР

Це три різні спеціалізації телевізійного журналіста. Вдумливий і допитливий інтерв'юер, динамічний і дотепний шоумен, спокійний до байдужості модератор. Вибір однієї з трьох амплуа може бути продиктований природним темпераментом журналіста, особливостями його характеру. Але в основі всіх трьох різновидів екранної роботи лежить спілкування з людьми. Є ще одна принципово важлива загальна риса. Інтерв'юер, шоумен та модератор утримуються від висловлювання власних суджень. У цьому протилежність їхньої ролі описаним вище коментатору та оглядачеві. Якщо оглядач, приймаючи гостя в студії, може пуститися в розсудливі міркування (особливо це було властиво провідним «Кінопанорами» – від А. Каплера до Е. Рязанова), то інтерв'юер та шоумен виявляють свою індивідуальність лише у продуманій постановці питання – такого, до якого не додумався б звичайний телеглядач, але спрямованого отримання цікавої всім інформації. А модератор може багато чого досягти лише наполегливістю і послідовністю, якщо хтось із співрозмовників намагається ухилитися від невигідної для нього теми.

Але почнемо по порядку. Інтерв'юер – самостійна журналістська спеціалізація, хоча немає журналіста, який би не займався інтерв'юванням.

Інтерв'юер має бути настільки «в темі», щоб дозволити своєму співрозмовнику будь-які відхилення, але зрештою м'яко і невідворотно підкорити його своєму стратегічному плану, використовувати як матеріал для створення хвилюючого видовища. Тон та атмосфера інтерв'ю не менш важливі, ніж зміст: ваш співрозмовник повинен відчувати постійний контакт із вашими очима, а не з

телевізійної камери. Досвідчені інтерв'юери говорять про «флюїди», які виходять з очей, про інтуїцію та незрозумілий зв'язок людей у ​​справжньому діалозі

Позиція інтерв'юера вищого класу стосовно співрозмовника може бути різною – від глибокого співчуття до жартівливого. «пікірування», але в будь-якому випадку з перших фраз має встановлюватись якась база для спілкування: якщо не киплінгівське «ми однієї крові – ти і я» ( найкращий варіантдля психологічного портретування), то російське «я тебе шаную.

Не менш рідкісний талант – шоумен, який веде «ток-шоу», або, за нашою старою термінологією, «масовою передачею». Слово «шоу» нагадує про те, що зі словесної тканини майстерно пасе щось цілісне, розмова стає видовищем. На «ток-шоу» може бути перетворено обговорення підготовки великого містадо зими чи конкурс архітектурних проектів. Зазнавали невдачі в жанрі ток-шоу і деякі російські журналісти, які звикли вести інтерв'ю з одним-двома співрозмовниками і відчули невпевненість, опинившись перед двома сотнями незнайомих людей. "Тримати" таку велику групу, формуючи з людських характерів, темпераментів, уподобань єдине видовище, - особлива професія. Це, так би мовити, масовик-витівник вищого класу. Можливо, ця робота вимагає більше акторських, ніж журналістських, навичок: ведуча знаменитих колись передач «Від щирого серця» народна артисткаСРСР Валентина Леонтьєва чудово працювала з аудиторією на документальному матеріалі, підготовленому групою журналістів-дослідників.

Володимир Познер став відомий телеглядачам як партнер Філа Донахью по телемоста (з радянської сторони); після цих пам'ятних передач 1986 р., які стали проривом до правди та щирості, до порозуміння пересічних громадян Америки та Росії, Познер провів ще десятки різних ток-шоу за участю сотень людей різних національностей, професій та віку. Щоразу передачі вражали широтою можливостей ведучого: його ерудиція, такт, доброзичливість у поєднанні з сильною волею і ясним розумінням мети призводили до того, що напружене колективне шукання істини через діалоги Познера з людьми, що зібралися в студії, справляло величезний духовний вплив на телеглядачів. Ці передачі не зводяться до вербальної (словесної) інформації, що звучить у них, тут все важливо: вирази осіб, сумніви, паузи – і скріплююча все сумно-оптимістична посмішка ведучого. Треба було мати чималу сміливість, щоб у розпал міжнаціональних конфліктів, восени 1992 р., зібрати у студії підлітків із усіх «гарячих точок» колишнього СРСР. В результаті розмов з ведучим школярі дійшли великої і простої істини: вище за всі національності те, що всі ми люди; треба бачити в іншому насамперед людину. Можна тільки здогадуватися, як ретельно готувався журналіст до цієї передачі, як прораховував можливі варіантивідповідей на свої питання та лінію своєї поведінки в спонтанно виникаючих суперечливих діалогах.

ВЕДУЧИЙ НОВИН

Телевізійний журналіст, який починав репортером в інформаційній програмі, може згодом обійняти високу в ієрархії престижності посаду ведучого такої програми. Престиж забезпечується щоденною появою на екрані з найважливішими новинами дня

Ведучий новин замінив у цій ролі диктора зовсім не для того, щоб говорити власну думкута повчати глядачів. По суті, журналіст робить те саме, що й диктор: читає рядки, що біжать телесуфлером. Але глядачеві передається почуття, що ця людина розуміє те, що читає. У пору демократичної ейфорії 1992-1993 років. деякі провідні новини за допомогою колег з преси намагалися відстоювати своє право на

імпровізацію. Але нічим, крім конфузу, така імпровізація не закінчувалася. Наприклад, замість «використання військового літака для службових відряджень» було сказано «користування військовим літаком в особистих цілях» – і, оскільки йшлося про спікера парламенту, для ведучої були неприємності.

Телевізійні професії: від телеведучого до гримера

Тележурналісти сьогодні за популярністю не поступаються зіркам естради та кіно. Вони завжди у центрі найцікавіших подій. Простому обивателю не видно зворотний бік цієї професії. Тим не менш, це важка працябагатьох людей, що залишаються за кадром телекамери, який часом переходить у нудну рутину.

Телеведучий.

Особа практично будь-якої телевізійної програми. Він довгоочікуваний гість у кожному будинку. У кожного є свій улюблений і нелюбимий ведучий, якому довіряють чи не довіряють, але байдужими ніхто не залишається. На Заході провідних ток-шоу, розважальних програм, провідних інформаційних програм найчастіше називають модераторами - учасник та організатор бесіди. Останні роки стало модно запрошувати на цю роль «зірок» естради та кіно для привернення уваги аудиторії та підвищення рейтингу, але такий хід спрацьовує далеко не завжди. Окрема каста – це політичні ток-шоу, які ведуть лише професійні журналісти.

Редактор телепрограм.

Робота редактора розпочинається задовго до того, як програма вийде в ефір. Вона полягає у виборі теми, героя програми, участі у розробці сценарію. Тому редактор має бути в курсі всіх можливих проблемта актуальних тем. Редактор готує та здає готовий продукт – телепрограму. Іноді він, разом із режисером, бере участь у організації та проведенні зйомок, у монтажі та озвученні. Хороший редактор затребуваний на будь-якому телеканалі.

Режисер телевізійних програм.

Одна із найскладніших професій на телебаченні. На відміну від роботи кінорежисера, робота режисера на телебаченні багатогранніша — це і постановочні роботи з акторами і не акторами, прямі трансляції та запис, монтаж та озвучення.

Телеоператор

Професія, яка поєднує в собі творчі здібностіта технічні навички. З одного боку, телеоператор повинен володіти законами композиції, кольору і світла, а з іншого — необхідне відмінне знання та володіння найсучаснішою цифровою технікою та оптикою.

Монтажер.

Так найчастіше називають професію режисера монтажу на телебаченні. Він повинен знати комп'ютерну техніку, новітнє програмне забезпечення, бути в курсі величезної кількості монтажних рішень, знати історію кіно та телебачення, теорію режисури та монтажу, мати почуття темпу та ритму. Робота над випуском інформаційних програм - це щоденна роботав прямому ефіріз кількома джерелами зображення, що вимагає від монтажера великої віддачі та професіоналізму.

Звукорежисер.

Фахівець, який відповідає за звукову стилістику аудіовізуального твору. У його функції входить мікшування музики, інтершумів, органічне зведення звуку. Звукорежисер повинен володіти найсучаснішими комп'ютерними технологіями в обробці та запису звуку.

Музичний редактор.

Ще одна дуже важлива професіядля телебачення Музичний редактор не тільки повинен знати музичну культуру, а також основи монтажу, звукорежисури та телевізійної режисури. Він повинен розуміти, як можна створити певну атмосферу та настрій, створити єдність музики та зображення.

Лінійний та виконавчий продюсери.

Люди цих професій займаються організацією виробництва телепрограм та телесеріалів. Робота включає координацію великої адміністративної групи, розподіл фінансів (від зарплати знімальній групі до витрат на придбання та виготовлення декорацій), написання сценарію та обідів на майданчику. Від цих фахівців залежить злагоджена робота всіх цехів виробництва.

Художник-гример.

Відповідає за грим усіх людей, які перебувають у кадрі. У холі однієї з провідних телекомпаній Америки висить гасло "У нас гримується навіть президент". Це не випадково. На зорі телевізійної ери гості в студії часто відмовлялися гримуватися. Якщо для акторів грим є невід'ємним атрибутом їхньої професії, то для гостей у студії це здавалося необов'язковою процедурою. Звичайно, зараз про це не може бути й мови. Перед тим, як пройти у кадр, усіх гримують справжні професіонали своєї справи.

Звичайно, це далеко не весь перелік телевізійних професій, а лише найважливіші з них. У Останніми рокамиопанувати даним професіям стало можливо у багатьох навчальних закладах. І кількість установ, які готують кадри для телебачення, невпинно зростає.

За відкритими джерелами

«У багатих людей – велика бібліотека.

У бідних людей - великий телевізор.

Ден Кеннеді

ДІТЯМ ПРО ПРОФЕСІЇ. Бесіда третя

ПРО ЛЮДЕЙ ПРАЦЮЮЧИХ НА ТЕЛЕБАЧЕННІ. ХТО ПРАЦЮЄ НА ТЕЛЕБАЧЕННІ?

Хлопці! Чи знаєте ви, хто робить телевізійні передачі? Я вам розповім.

По-перше, для будь-якої передачі потрібен автор-сценарист . Він складає сюжет, шукає героїв, продумує, що вони робитимуть, у якій обстановці відбувається дія.

Готовий сюжет автор-сценарист показує режисеру. Режисер-постановник - Головне обличчя телепередачі. Разом із автором він обговорює сюжет. Режисер підбирає артистів, розподіляє ролі. Кожен актор отримує текст ролі та вказівки режисера.

Слухайте вірш.

Моя роль

Хоч я маленький поки що,

Дали роль мені старого.

А я ж зовсім інший

Безтурботний, бешкетний,

Стрибати, бігати я звик,

Ну, який же я старий?

Щоб краще рользіграти,

Став за дідом спостерігати:

Ходить дідусь, крехтить,

Спирається на ціпок,

Має втомлений вигляд.

Мені дідусю дуже шкода!

Став і я ходити, згинатися

І на ціпок спиратися.

Став бурчати я на домашніх,

Наче в будинку найстарший.

Став я охати: «Ой-ой-ой,

Відчуваю в коліні біль».

Усі запитали: Що з тобою?

Я увійти намагаюся у роль!

Якщо дія відбувається у студії, необхідні декорації. Їх створюють художники-декоратори

Освітлювачі налагоджують світловий режим, а звукооператори - Звук. Серед працівників телебачення неабияку роль відіграють гримери. Це художники, які за допомогою фарб, кремів, спеціальної косметики, накладного волосся змінюють образ людини, надають їй тих рис, які потрібні режисеру-постановнику.

Проте актора потрібно ще й одягнути відповідно до його ролі. Цим займаються художники з костюмів та костюмери, які стежать за одягом, його станом. Швачки шиють одяг, підбирають тканини.

Зрештою, величезну роль у створенні телепередачі відіграють оператор ы. Вони знімають на камеру дію, що відбувається. Музику до телепередач пишуть композитор ы, слова пісень - поет ы.

Кого із працівників телебачення ми забули? Правильно! Ведучого . Це фахівець, який веде програму зі студії чи з місця подій.

Професія телеведучий

Лекторій "Тактики та практики" за участю легендарного ведучого програм" На добраніч, малюки!" та "С добрим ранком, малюки!

Професія Телеведучий – лекція

Телевізійна студія – це звукоізольоване приміщення. Площа студії може коливатися від кількох десятків до тисячі метрів! Стіни та стелі там покриті звукопоглинаючими матеріалами.

У студії є система висвітлення. Для відведення тепла, що виділяється освітлювальними приладами, студію обладнають вентиляцією та кондиціонерами.

Дайте відповідь на питання

Яких фахівців, які працюють на телебаченні, ви знаєте?

Хто продумує та пише сюжет телепередачі?

Хто виконує ролі?

Хто налагоджує світло?

Хто опікується звукозаписом?

Хто гримує акторів?

Хто їх одягає?

Хто знімає передачу?

Хто її веде?

Хто створює прикраси?

Хто пише музику до передачі?

Хто вигадує слова пісень?

Який вигляд має телевізійна студія?

Слухайте казку.

У гримерній

У телевізійній гримерці працюють гримери. Вони мають спеціальні пензлики, грим, накладні вуса, бороди, волосся, особливий клей та інші цікаві предмети.

Кожного артиста садять перед великим дзеркалом і гример береться за роботу. З молодого чоловікавін може зробити літнього з зморшками та сивим волоссям. А літнього, навпаки, «омолодити» спеціальним гримом.

Анастасія Іванівна - дуже досвідчений, вмілий гример - якось почала гримувати молоду, але вже знамениту актрису, яка сходить зірку. Її звали Ольгою. Знаменита вона знаменита, але вихована зовсім погано! Дівчина весь час робила гримеру зауваження: то тут не так, то щоки не дуже рожеві, то бліді губи. Анастасія Іванівна намагалася, як могла, але догодити актрисі їй не виходило. Нарешті та різко схопилася зі стільця, нагрубила і втекла на зйомку

Коли актриса пробігала коридором, її обличчя торкнувся крилом чарівний метелик. Фарби одразу зблікли й обсипаннялися з обличчя, накладна коса розтріпалася, вії злиплися і до знімального павільйону увійшла не юна красуня, а справжня Баба Яга!

Оленька! Що з тобою? – здивувався оператор. - Ти захворіла? Тобі погано?

Так, мені погано! Стара гримерка мене довела! Тут Оля розплакалася і стала виглядати ще гірше.

Бабуся гримерка, Анастасія Іванівна, - найдосвідченіша і вміла гримерка. Вона не могла так тебе гримувати! – зауважив режисер. – Тут щось не так! - сказав він.

Коли я бігла коридором, мого обличчя хтось торкнувся, - згадала Оля.

Ну, тоді все зрозуміло. Ти образив Анастасію Іванівну, і чарівний метелик, його улюблениця, заступився за нього. Сьогодні зніматись ти не будеш, – сказав режисер. - Іди і перепроси перед гримером.

Оля так і зробила. Анастасія Іванівна вибачила Олю. Адже вона була добра і не зла пам'ятна, як усі талановиті люди. Вона завдала актрисі нового гриму, та стала писаною красунею і поспішила на зйомку. А чарівний метелик склав крильця і ​​сів на квітку фіалки, який зростав у горщику на вікні. Так вона стала зовсім непомітною.

Дякую, маленька подруго! – подякувала їй Анастасія Іванівна. – Ти захистила мене своїм чарівним крилом.

Головний фактор успіху у професії телеведучого

Дайте відповідь на питання

Хто працює у гримерці?

Чим користуються гримери?

Як звали найдосвідченішого гримера?

Кого вона почала гримувати?

Як було виховано молоду актрису?

Хто торкнувся її обличчя крилом?

Що з ним сталося?

Що сказали оператор та режисер?

Чи хотілося Олі вибачатися у Анастасії Іванівни?

Чи вибачила її гример?

Кого вона подякувала за допомогу?

Де сховався чарівний метелик?

Вища Школа Телебачення «Останкіно» – лідер у сфері підготовки кадрів для телебачення та радіо.
Викладачі майбутніх телеведучих, тележурналістів, акторів, режисерів є професійними діячами на телебаченні та в медіа-журналістиці. Також у школі викладають заслужені діячі культури та мистецтва: Олександр Політковський, Тетяна Пушкіна, Євген Гінзбург, Дмитро Крилов, Лев Новожженов, Олексій Лисенков, Олександр Журавський, Олексій Якубов, Юліанна Шахова, Олена Борзова, Дар'я Червоненко.
Учні мають можливість користуватися професійною аудіо- та відеотехнікою, всі студії оснащені необхідним сучасним обладнанням.
Випускники школи телебачення за результатами виробничої практики знаходять постійне місцероботи на провідних російських телеканалах: "Перший канал", "Росія", "Культура", "НТВ", "СТС", "ТНТ", "Столиця", "Домашній", "ТВЦ" та багато інших.
Вища Школа Телебачення «Останкіно» видає диплом встановленого зразка за такими спеціальностями:
«Майстерність телерадіоведучого»,
«Іміджмейкер. Мистецтво стилю та гриму»,
«Режисер телебачення»,
«Режисер музичних відеокліпів»,
«Актор кіно та телебачення»,
«Телеоператор. Фотохудожник»,
«Тележурналістика. редактура. Зв'язки з громадськістю",
«Режисер відеомонтажу»,
"Звукорежисер".
До Вищої школи телебачення запрошуються всі, хто хочеться стати професіоналом у мультимедійній журналістиці та у творчій сфері! На вас чекають цікаві майстер-класи з відомими діячамикультури та журналістики, яскраве студентське життя, та гідний фундамент для майбутньої професії.
Московський Інститут Телебачення та Радіомовлення «Останкіно» МІТРО

Джерела

Шоригін Т.А. Розмови про телебачення: Методичний посібник. М.: ТЦ Сфера, 2016. – 64 с. (Разом із дітьми).

Шановні студенти, як на мене, це важливо!

Раджу Вам пройти по інших розділах "Навігації" та почитати цікаві статті або подивитися презентації, дидактичні матеріализ предметів (педагогіка, методика розвитку дитячої мови, теоретичні основивзаємодії ДОП та батьків); матеріал для підготовки до заліків, контрольних робіт, іспитів, курсових та дипломним роботам. Буду рада, якщо інформація, розміщена на моєму сайті, допоможе Вам у роботі та навчанні.

З повагою О.Г. Гольська.

"Допомога по сайту" - натисніть на зображення - гіперпосилання, щоб повернутися на попередню сторінку ( Контрольна роботаза модулем "Планування роботи з розвитку дитячої мови. Професії. РОБОТНИКИ ЗАСОБІВ МАСОВОЇ ІНФОРМАЦІЇ").

Кореспондент

Найпростіший варіант, щоб розпочати кар'єру в телерадіокомпанії. Ця вакансія завжди відкрита для стажистів, і жорсткість вимог, що висуваються до освіти та досвіду роботи, залежать лише від статусу ЗМІ. Більшість кореспондентів працює на редакцію новин, менше – на авторські програми. На телебаченні кореспондентів більше, ніж на радіо – нерідко радіоновини використовують звукову доріжку телевипуску.

Кар'єрні сходи нескладні: починають із «хлопчиків і дівчаток на побігеньках», яких посилають на прості та нецікаві завдання (виїхати в район, висвітлити посівну), потім довіряють серйозніші теми, потім з'являється можливість самостійно провести випуск новин або отримати повноцінну рубрику в авторській програмі .

Кореспонденти найбільш мобільні в області зміни місця роботи - легко переходять з однієї компанії в іншу (особливо якщо вони ще не стали «обличчям» або «голосом» каналу).

Зарплата починається від 10 000 у провінційних ЗМІ та доходить до 60 000 у столичних.

До провідних «доростають» найпрофесійніші кореспонденти. У невеликих телерадіокомпаніях вони поєднують обидва види діяльності.

Раніше це була престижна вакансія, тепер вона поступово зникає, а з нею зникають підвищені вимоги. Зараз ведучий може картувати чи пришепотіти: більше значення мають професіоналізм та ім'я. Залежно від типу програми гнучкими виявляються вимоги до зовнішньому вигляду: новинник елегантний, але неярок, а ведучий авторської може носити дреди, голитися наголо і навіть бути пенсіонером – все залежить від тематики та аудиторії.

Кар'єрні сходи будуються за такою вертикаллю: кореспондент-провідний-начальник служби радіомовлення або телебачення-директор. Рідше керівниками стають режисери і ніколи техніки.

Якщо ведучий поєднує роботу кореспондента, він отримує або подвійну зарплату, або надбавку «за випуск». Окремій штатній одиниці платять близько 15 000 рублів у провінції та від 40 000 у столиці.

Редактор та шеф-редактор

Люди, які формують те, що ми зрештою слухаємо чи дивимося. Шеф-редактор новин визначає, які сюжети підуть у випуск і як вони будуть скомпоновані. Редактор авторської програми схвалює тему та сценарій, вносить свої корективи та виправлення.

Робота відповідальна і часом нудна, але гідно оплачувана – близько 25 000 у провінційних ЗМІ та 60 000 у столичних.

Режисер

Посада на авторські програми. Режисери старого гарту мало чим відрізняються від кінематографічних колег: можуть внести виправлення до сценарію, дати поради щодо підбору героїв програми та вказати ведучим на помилки. Від молодих же режисерів потрібно лише керівництво процесом зйомки – і те, якщо оператори не вникли у завдання.

Зарплата залежить від затребуваності послуг режисера у конкретній ТРК: від 20 000 невеликих компаніяхі 70 000 рублів у великих.

Оператор

В побуті просто «монтажник». Раніше цій професії навчалися роками: нелінійний монтаж відбувався на кількох плівкових апаратах, практично на дотик, але тепер комп'ютерні програмипідвладні навіть підлітку. Будь-хто, хто освоїв техніку монтажу та роботу з Sony Vegas, Adobe Audition або Adobe Premiere, може спробувати щастя та подати резюме. Але оскільки подібних умільців тепер удосталь, то дивитися насамперед будуть на швидкість роботи та знання основ режисури.

У невеликих ЗМІ зарплата у монтажера 15 000 рублів, у статусних столичних телерадіокомпаніях – від 50 000 і від.

Без гримерів не обходиться жодна програма. накладає макіяж виходячи зі специфіки зйомок: світла, тепла софітів, чутливості камери. Досвідчені ведучі можуть самостійно нанести лише основні риси, але коригувати і доводити до розуму все одно гример. До його вмілих рук потрапляють і гості програм: припудрити носик, прибрати жирний блиск, загасати косметичний дефект.

Зарплати тут низькі - від 10 000 рублів, зате є можливість підробити, та й портфоліо створюється само собою, без відриву від виробництва.

Продюсер

Найчастіше зустрічаються на телебаченні, ніж радіо. Бувають кілька видів: генеральний, виконавчий, креативний та лінійний. Генеральнийпродюсер контактує зі спонсорами, веде переговори про ефіри та займається підбором штату. На плечах креативногопродюсера лежить відповідальність за тематику та зміст програм, за появу нових ідей та сценаріїв. Виконавчийпродюсер стежить за процесом і контролює співробітників, а інійнийзаймається організацією окремих зйомок, координацією знімальних бригад та водіїв, отриманням акредитацій тощо.

У невеликих компаніях під розуміють лише лінійного, а обов'язки інших розбирають редактори, режисери та автори-провідні програми. Подекуди й лінійних не буває – все роблять самотужки. Підсумок зазвичай сумний.

Генеральний продюсер може отримувати від 70 000 рублів, виконавчий та креативний – від 60 000, лінійний – від 30 000.

Проте цими професіями штат телерадіокомпанії не вичерпується. Якщо ви хочете пов'язати своє життя з таким ЗМІ, але не маєте таланту журналіста, нічого не розумієте у монтажі або у вас на вухах потоптався ведмідь – шанс все одно є. У телерадіокомпаніях є секретарі, юристи, бухгалтери, менеджери з реклами, дизайнери, системні адміністратори, завгоспи, охоронці… Специфіка їхньої роботи не дуже відрізняється від роботи в інших організаціях, зате можна з гордістю сказати: «Я працюю на телебаченні/радіо!»

При використанні матеріалів сайту сайт вказівка ​​автора та активне посилання на сайт обов'язкові!