Pavel Fedotov ist eine wählerische Braut. Beschreibung des Gemäldes P

Erstens, eine Geschichte, die irgendwo gelesen wurde. Der Vater sagt zu seinem Sohn: "Lass uns heute ins Gogol-Museum gehen, Nikolai Wassiljewitsch Gogol ist ein sehr lustiger Schriftsteller." Und jetzt geht der Vater zwischen den Fenstern hindurch, und der Junge stapft hinter ihm her und stöhnt: "Papa, ich bin nicht lustig ... ich bin nicht lustig! Nicht-lustig!"

Im Russischen Museum, vor Pavel Fedotovs Gemälde "Major's Matchmaking", werden alle lächerlich. Besonders zu beachten: Die traurigsten Zuschauergesichter leuchten plötzlich mit einem Lächeln auf. Entweder sie freuen sich über Anerkennung – diese Arbeit wurde vielfach repliziert, sogar weiter Briefmarke War. Ob die Handlung selbst amüsiert. Er kann wirklich nicht anders, als zu amüsieren.

In der Zeit von Fedotov galten Genrebilder als unterhaltsame, einfache Kunst. Die Spitze der Hierarchie wurde von historischen Leinwänden, biblischen und antiken Themen besetzt. Und alles, was „über das Leben“ geht, ist ein Thema, das eines echten Künstlers nicht würdig ist.

Schön ist doch, dass jeder schreibt, was er hört. Was wäre, wenn von dem charmanten Pavel Fedotov, der uns seit fast zweihundert Jahren mit "The Picky Bride", "Breakfast of an Aristocrat" begeistert, " Frischer Kavalier“, gab es nur Bilder wie „Begegnung mit dem Großherzog in der Leibgarde des finnischen Regiments“ oder „Wade the rangers on manöver“.

Aber das Leben ist eine erstaunlich weise Sache: Es hat all diese offiziellen Konstruktionen mit Szenen des schäbigen Alltags weggespült. Sie waren es, die - tollpatschig, witzig, manchmal fast beschämend - auch viele Generationen später für die Öffentlichkeit interessant blieben. Und sie halfen auch dem armen Kerl Fedotov, einem armen Offizier, vollgestopft mit Nikolaev-Drill, für immer in die Kunstgeschichte einzugehen.

Jemand sagte: Literatur wird in lustige und schlechte unterteilt. Wenn Sie sich Fedotovs Gemälde ansehen, glauben Sie, dass dies auch für andere Künste gilt. Alles, was keinen Humor hat, ist leblos und kurzlebig.

Interessanterweise war der Künstler selbst nie verheiratet. Und in "Major's Matchmaking" hat er vielleicht seinen geheimen Traum verwirklicht. Es ist kein Zufall, dass Fedotov in der ersten Version des Bildes, die sarkastischer ist (sie wird in der Tretjakow-Galerie aufbewahrt), den Major-Bräutigam von sich selbst malte. Und der tapfere Schnurrbart, den der Held in Erwartung des Empfangs zwirbelt, ist durchaus erkennbar.

Es ist allgemein anerkannt, dass Fedotov hier seine zeitgenössischen Sitten und Gebräuche lächerlich macht: Sie sagen, dass die Ehe ein kluger Deal ist, wenn ein verarmter Rang und Status mit niedrigem Kapital kombiniert werden. Ich möchte, dass es eine Geschichte über die Liebe gibt, aber es geht wie immer um Profit.

Aber die Ehe im 19. Jahrhundert war nicht nur die Wahl des Lebenspartners, wie wir es getan haben. Vielmehr wählten sie das Leben selbst, seine gesamte Struktur, Lebensweise und Perspektive. Es ist, als müsste heute ein junges Mädchen sofort die Prüfung bestehen, an die gewünschte Universität gehen und einen Job finden, der ihr gefällt, mit fairem Gehalt und Karriereperspektiven. Eine gelungene oder misslungene Ehe bestimmte alles: die Kommunikationssphäre, den Lebensstandard, den Bekanntenkreis, die Gesundheit und das Wohlbefinden der Kinder. Heutzutage kann jede Entscheidung zurückgespielt werden. Im vorletzten Jahrhundert wurde Braut und Bräutigam dieses Recht aberkannt.

Nun, wie kann man vor Zweifeln und Sorgen nicht den Kopf verlieren? Unsere Heldin verlor und eilte wie ein verwundeter Vogel. Und ihre Mutter, immer noch eine sehr junge Frau, noch keine vierzig, versucht, diesen Flug zu stoppen - ihre zu einer Röhre gefalteten Lippen lesen deutlich: "Ku-u-ud, Dummkopf?!" Unwillkürlich werden Sie sich an Gogols Agafya Tikhonovna mit ihrem Identikit des idealen Bräutigams erinnern.

Vor der Leinwand "Major's Matchmaking" werden alle lustig

Pavel Fedotov, der den Dienst der Garde gegen das falsche Handwerk des Künstlers eintauschte, war lustig und aufmerksam. Und er liebte Fabeln: Er korrespondierte sogar mit Ivan Andreevich Krylov selbst. Er hat seine Bilder auch als Fabeln komponiert - es genügt, ihre vollständigen Namen anzugeben:

"Das Alter eines Künstlers, der in der Hoffnung auf sein Talent ohne Mitgift heiratete"

"Wählerische Braut, oder der bucklige Bräutigam"

"Gast aus der Zeit oder Frühstück eines Aristokraten"

"Ein frischer Kavalier oder die Folgen eines Festes"

"Der Hausdieb oder die Kommode-Szene"

Und mit welchen Performances begleitete er die ausgestellten Werke! So zog er zum Beispiel beim "Major's Matchmaking" mit quietschendem Petersilien-Akzent: "Aber unsere Braut wird dummerweise keinen Platz finden: Ein Mann! Ein Fremder! Oh, was für eine Schande! .. Und eine kluge Mutter schnappt sich ihr Kleid!" der Falke droht der Turteltaube – der Major ist fett, fesch, seine Tasche ist voller Löcher – er zwirbelt seinen Schnurrbart: ich, sagen sie, werde ans Geld kommen! Außerdem wurden diese Verse von einem Mann in Kapitänsuniform gesungen.

Ja, er lacht über seine Helden, aber er liebt sie auch und bewundert sie und sympathisiert mit ihnen. So war die Braut auf dieser Leinwand fast in ein Hochzeitskleid gekleidet, und der Samowar ist ein Symbol für ein angenehmes häusliches Leben und die Verschmelzung zweier Elemente, Feuer und Wasser, männlich und weiblich. feminin, in der Mitte der Komposition platziert. Aber es ist noch nicht bekannt, was aus dem Matchmaking werden wird. Aber der Künstler hat es eilig, sich für seine Helden zu freuen. Lass sie, lustig und absurd, glücklich sein.

In seinen Tagebüchern schrieb Fedotov: "Glücklich ist, wer überall Gedichte finden kann, die sowohl eine Träne der Trauer als auch eine Träne der Freude perlen lassen."

Er konnte. Und versucht, es anderen beizubringen. Es ist nach, in nächste Generation, die Wanderers werden mit ihrer Liebe zum Genre auftreten, Dostojewski mit der "Träne eines Kindes", Leskov und Ostrovsky mit einer Vielzahl von Spießerfarben oder Kaufmannsleben. Pavel Fedotov, ein armer Offizier mit den Talenten eines Zeichners, Karikaturisten, Schriftstellers und Schauspielers, war der Vorläufer von allen. Und er war der Erste, der uns ihre Helden vorstellte.

Aber er selbst hatte keine Zeit zu heiraten: Mit siebenunddreißig Jahren starb er in einer Irrenanstalt an einer Geisteskrankheit. Lustig.

Tage mit kostenlosen Museumsbesuchen

Jeden Mittwoch Eintritt in die Dauerausstellung "Kunst des 20. Jahrhunderts" und Wechselausstellungen in ( Krim Val, 10) für Besucher ohne Führung ist kostenlos (außer Projekt „Avantgarde in drei Dimensionen: Goncharova und Malevich“).

Rechts Freier Eintritt Ausstellungen im Hauptgebäude in der Lavrushinsky Lane, im Engineering Building, in der New Tretyakov Gallery, im Hausmuseum von V.M. Vasnetsov, Museumswohnung von A.M. Vasnetsov wird bereitgestellt nächsten Tage für bestimmte Kategorien von Bürgern in Ordnung allgemeine Warteschlange :

Erster und zweiter Sonntag im Monat:

für Studenten von Hochschulen der Russischen Föderation, unabhängig von der Form der Ausbildung (einschließlich ausländischer Staatsbürger - Studenten russischer Universitäten, Doktoranden, Adjunkte, Einwohner, Hilfspraktikanten) gegen Vorlage eines Studentenausweises (gilt nicht für Personen, die vorlegen Azubi-Karten) );

für Schüler von weiterführenden und weiterführenden spezialisierten Bildungseinrichtungen (ab 18 Jahren) (Bürger Russlands und CIS Länder). Am ersten und zweiten Sonntag im Monat haben Studierende mit ISIC-Ausweis das Recht, die Ausstellung „Kunst des 20. Jahrhunderts“ in der Neuen Tretjakow-Galerie kostenlos zu besuchen.

jeden Samstag - für Mitglieder großer Familien (Bürger Russlands und der GUS-Staaten).

Bitte beachten Sie, dass die Bedingungen für den kostenlosen Zugang zu temporären Ausstellungen variieren können. Einzelheiten finden Sie auf den Ausstellungsseiten.

Aufmerksamkeit! An der Kasse der Galerie werden Eintrittskarten mit dem Nennwert „kostenlos“ (gegen Vorlage der entsprechenden Unterlagen – für die oben genannten Besucher) abgegeben. Gleichzeitig werden alle Dienstleistungen der Galerie, einschließlich Exkursionsleistungen, gemäß dem festgelegten Verfahren bezahlt.

Museumsbesuch im Feiertage

Liebe Besucher!

Bitte beachten Sie die Arbeitszeiten Tretjakow-Galerie an Feiertagen. Der Besuch ist bezahlt.

Bitte beachten Sie, dass der Einlass mit elektronischen Tickets nach dem Prinzip „Wer zuerst kommt, mahlt zuerst“ erfolgt. Mit Rückgaberecht elektronische Tickets kannst du nachschauen.

Herzlichen Glückwunsch zum bevorstehenden Urlaub und wir warten in den Hallen der Tretjakow-Galerie!

Rechts bevorzugter Besuch Die Galerie wird, sofern nicht in einer separaten Anordnung der Galerieleitung vorgesehen, gegen Vorlage von Dokumenten zur Verfügung gestellt, die das Recht auf bevorzugte Besuche bestätigen:

• Rentner (Bürger Russlands und der GUS-Staaten),
• Vollkavaliere des Order of Glory,
• Schülerinnen und Schüler von weiterführenden und weiterführenden sonderpädagogischen Einrichtungen (ab 18 Jahren),
• Studenten von Hochschulen Russlands sowie ausländische Studenten, die an russischen Universitäten studieren (mit Ausnahme von Werkstudenten),
• Mitglieder kinderreicher Familien (Bürger Russlands und der GUS-Staaten).

Besucher der oben genannten Kategorien von Bürgern erwerben ein ermäßigtes Ticket in allgemeiner Reihenfolge.

Recht auf freien Eintritt Die Haupt- und Wechselausstellungen der Galerie werden, mit Ausnahme der Fälle, die durch eine gesonderte Anordnung der Galerieleitung vorgesehen sind, für die folgenden Kategorien von Bürgern gegen Vorlage von Dokumenten zur Verfügung gestellt, die das Recht auf freien Eintritt bestätigen:

• Personen unter 18 Jahren;
• Studierende fachspezifischer Fakultäten bildende Kunst weiterführende spezialisierte und höhere Bildungseinrichtungen Russlands, unabhängig von der Bildungsform (sowie ausländische Studenten, die an russischen Universitäten studieren). Die Klausel gilt nicht für Personen, die Studentenausweise von „Studierenden“ vorlegen (mangels Angabe der Fakultät im Studentenausweis, ein Zertifikat einer Bildungseinrichtung mit obligatorische Angabe Fakultät);
• Veteranen und Invaliden des Großen Vaterländischer Krieg, Teilnehmer an Feindseligkeiten, ehemalige minderjährige Häftlinge in Konzentrationslagern, Ghettos und anderen Haftanstalten, die von den Nazis und ihren Verbündeten während des Zweiten Weltkriegs geschaffen wurden, illegal unterdrückte und rehabilitierte Bürger (Bürger Russlands und der GUS-Staaten);
• Wehrpflichtige Russische Föderation;
• Helden die Sowjetunion, Helden der Russischen Föderation, Vollkavaliere des "Order of Glory" (Bürger Russlands und der GUS-Staaten);
• behinderte Menschen der Gruppen I und II, Teilnehmer an der Liquidation der Folgen der Katastrophe im Kernkraftwerk Tschernobyl (Bürger Russlands und der GUS-Staaten);
• eine begleitende behinderte Person der Gruppe I (Bürger Russlands und der GUS-Staaten);
• ein begleitendes behindertes Kind (Bürger Russlands und der GUS-Staaten);
• Künstler, Architekten, Designer - Mitglieder der jeweiligen kreative Gewerkschaften Russland und seine konstituierenden Einheiten, Kunsthistoriker - Mitglieder des Verbandes der Kunstkritiker Russlands und seiner konstituierenden Einheiten, Mitglieder und Mitarbeiter Russische Akademie Künste;
• Mitglieder des International Council of Museums (ICOM);
• Mitarbeiter von Museen des Systems des Kulturministeriums der Russischen Föderation und der zuständigen Kulturabteilungen, Mitarbeiter des Kulturministeriums der Russischen Föderation und der Kulturministerien der Teilstaaten der Russischen Föderation;
• Freiwillige des Museums - Eintritt in die Ausstellung "Kunst des 20. Jahrhunderts" (Krymsky Val, 10) und in die Museumswohnung von A.M. Vasnetsov (Bürger Russlands);
• Reiseleiter-Dolmetscher, die über eine Akkreditierungskarte des Verbandes der Reiseleiter-Übersetzer und Reiseleiter Russlands verfügen, einschließlich derjenigen, die eine Gruppe ausländischer Touristen begleiten;
• ein Lehrer einer Bildungseinrichtung und ein Begleiter einer Gruppe von Schülern der Sekundar- und Sekundarstufe II (bei Exkursionsgutschein, Abonnement); ein Lehrer einer staatlich anerkannten Bildungseinrichtung Bildungsaktivitäten in einer vereinbarten Trainingseinheit und mit einem speziellen Abzeichen (Bürger Russlands und der GUS-Staaten);
• einer, der eine Gruppe von Studenten oder eine Gruppe von Militärangehörigen begleitet (bei Exkursionsgutschein, Abonnement und während einer Schulung) (Bürger Russlands).

Besucher der oben genannten Kategorien von Bürgern erhalten Eintrittskarte Bezeichnung „frei“.

Bitte beachten Sie, dass die Bedingungen für den bevorzugten Einlass zu Wechselausstellungen variieren können. Einzelheiten finden Sie auf den Ausstellungsseiten.

Pavel Fedotovs Gemälde „Die wählerische Braut“ wurde 1847 gemalt. Mit diesem Bild würdigte Fedotov drei Jahre nach seinem Tod das Andenken an den Fabeldichter Krylov. Als Grundlage nahm die Künstlerin Krylovs gleichnamige Fabel über eine wählerische Schönheit, die sich mehrere Jahre lang allen Freiern widersetzte, um sie zu werben, bis sie sich selbst erkannte und die Aufmerksamkeit auf ihre verblassende Haut lenkte ...

Eine Schönheit, die noch nicht verblasst ist

Für den ersten, der sie umwarb, ging sie,

Und ich bin froh, ich war froh

Was ging für einen Krüppel.

Der unnatürlich emotionale Ausdruck der Gesichter der Dargestellten fällt auf: die höfliche Nachsicht einer Dame mittleren Alters und das Plädoyer für die Gelegenheit, neben ihr zu sein, von einem bereits mittleren Herrn, der versteht, dass seine Chancen gering sind: die Bräutigam sieht ekelhaft aus. Der Künstler zeigt jedoch das offensichtliche Interesse der Braut am nächsten Anwärter auf ihre Hand. Diesmal erkennend, dass sie ihre Zustimmung braucht, weil ihr anscheinend keine andere Wahl blieb, gibt sie vor, zu zögern, bevor sie sich diesem hässlichen alten Mann anvertraut, obwohl sie offensichtlich bereits eine Entscheidung getroffen hat, auf deren Bekanntgabe ihre Eltern gespannt sind warten, den Prozess hinter der Tür beobachten. Die schicke Kleidung des Bräutigams - eine teure Jacke, ein glänzender Zylinder, Lackschuhe - zieht sie viel mehr an als aufrichtige Gefühle und garantiert eine "erfolgreiche Ehe".

Der Künstler betont die äußere Hässlichkeit des Bräutigams mit moralischer Charakter seine Favoriten. Die Fülle an Kosmetika auf ihrem Gesicht verrät den Wunsch, ihm zu gefallen und Ablehnung zu vermeiden.

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Pavel Andreevich Fedotov wurde 1815 in Moskau in der Familie eines Titularberaters geboren. Sein Vater diente während der Zeit von Catherine in der Armee, nach seiner Pensionierung erhielt er den Rang eines Leutnants und des Adels.

Pavel wurde im Alter von 11 Jahren von seinem Vater dem Ersten Moskauer Kadettenkorps zugeteilt, wo er die Fähigkeit dazu zeigte Militärdienst, und 1830 wurde er zum Unteroffizier und 1832 zum Sergeant Major befördert, und im selben Jahr schloss er sein Studium mit Auszeichnung ab.

Während seines Studiums interessierte er sich für Mathematik und Chemie, und in Freizeit- Zeichnung.

1833 wurde Fedotov in den Rang eines Ersten Offiziers befördert, 1834 wurde er mit dem Rang eines Fähnrichs zum Dienst im finnischen Leibgarde-Regiment nach St. Petersburg geschickt, wo er 10 Jahre lang diente.

Nach dreijähriger Dienstzeit begann der junge Offizier mit dem abendlichen Zeichenunterricht an der Akademie der Künste, übte zu Hause, zeichnete Porträts seiner Kollegen, Szenen aus dem Regimentsleben, Karikaturen. Die Porträts erwiesen sich als sehr ähnlich, aber das Porträt von Großherzog Michail Pawlowitsch, dessen Bilder bereitwillig gekauft wurden, kam aus Fedotovs Pinsel besonders gut heraus.

Im Sommer 1837 malte Fedotov ein Aquarell „Das Treffen des Großherzogs“, für das der Prinz selbst dem Künstler einen Diamantring gewährte. Diese Auszeichnung, so Fedotov, "drückte sich endlich in seine Seele künstlerischen Stolzes ein". Danach begann der Künstler mit dem Gemälde „Die Weihe der Banner in Winterpalast Nach dem Brand aktualisiert. Das noch unvollendete Bild wurde dem Großherzog überreicht, der es seinerseits seinem erhabenen Bruder zeigte, was den höchsten Befehl zur Folge hatte: „dem Maleroffizier das freiwillige Recht zu erteilen, den Dienst zu verlassen und sich der Malerei zu widmen mit a Wartung von 100 Rubel. Banknoten pro Monat.

Nach langem Überlegen entschied sich Pavel Andreevich dennoch, die königliche Gunst auszunutzen: Er reichte ein Rücktrittsschreiben ein und wurde 1844 mit dem Rang eines Hauptmanns und dem Recht, eine Militäruniform zu tragen, entlassen.

Trotz der Tatsache, dass er jetzt von einer mageren Rente leben musste, half die Liebe zur Kunst, beharrlich auf das angestrebte Ziel hinzuarbeiten - ein echter Künstler zu werden.

Zunächst wählte Pavel Andreevich das Battle-Genre für sich, fand aber später seine wahre Berufung in der Genremalerei.

Der Fabeldichter Krylov, der einige von Fedotovs Werken sah, half dem Künstler bei seiner Entscheidung und riet ihm, sich damit zu beschäftigen Genremalerei. Fedotov befolgte diesen Rat und malte nacheinander zwei Ölgemälde: „Der frische Kavalier“ und „Die wählerische Braut“ und zeigte sie Bryullov, der in jenen Jahren an der Akademie der Künste allmächtig war, und der war begeistert. Der Rat der Akademie Fedotov wurde für den Titel eines Akademikers nominiert und erhielt eine Geldzulage, die es ihm ermöglichte, das begonnene Gemälde "Major's Matchmaking" fortzusetzen.

Nach der Ausstellung dieses Bildes erkannte der Akademierat den Künstler einstimmig als Akademiker an, der Name Fedotov wurde der Öffentlichkeit bekannt, in Zeitschriften erschienen lobende Artikel von Kritikern. Gleichzeitig mit dem „Major’s Matchmaking“ wurde ein Gedicht bekannt, das die Bedeutung dieses vom Künstler selbst verfassten Bildes erklärte. Gleichzeitig stellte sich heraus, dass Fedotov schon in jungen Jahren gerne Gedichte, Fabeln und Romanzen schrieb, die er selbst vertonte ...

Trotz der Tatsache, dass der Künstler zu Beginn der 1850er Jahre die wohlverdiente Anerkennung erhielt, wurde der Erfolg von der zunehmenden Aufmerksamkeit der Zensur überschattet, die dazu führte Satirische Orientierung Fedotovs Kreativität und seine Prinzipientreue. Gönner begannen sich von Fedotov abzuwenden.

Sorgen und Enttäuschungen, zusammen mit der ständigen Belastung von Geist, Händen und Augen, besonders bei der Arbeit in den Abend- und Nachtstunden, wirkten sich verheerend auf die Gesundheit von Pavel Andreevich aus. Das Sehvermögen des Künstlers verschlechterte sich, er litt unter Blutstau im Gehirn, häufigen Kopfschmerzen, alterte über sein Alter hinaus und in seinem Charakter vollzog sich eine immer deutlichere Veränderung: Fröhlichkeit und Geselligkeit wurden durch Nachdenklichkeit und Stille ersetzt.

Im Frühjahr 1852 zeigte Pavel Andreevich Anzeichen einer Akuterkrankung Psychische Störung. Die Leute um ihn herum hielten ihn für verrückt.

Freunde und die Behörden der Akademie brachten Fedotov in eines der privaten St. Petersburger Krankenhäuser für Geisteskranke, und der Souverän gewährte ihm 500 Rubel für seinen Unterhalt in dieser Einrichtung. Trotzdem schritt die Krankheit fort, und im Herbst 1852 sicherten Bekannte die Verlegung von Pavel Andreevich in das Hospital of All Who Sorrow am Peterhof Highway. Hier starb Fedotov am 14. November desselben Jahres, vergessen von allen bis auf wenige enge Freunde.

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Pavel Andreevich Fedotov (22. Juni 1815, Moskau - 14. November 1852, St. Petersburg) - Russischer Maler und Grafiker.

Er wurde am 22. Juni 1815 in Moskau geboren und am 3. Juli in der Kirche von Kharitonia getauft in Ogorodniki, Nikitsky vierzig. Die Empfänger bei der Taufe waren der Kollegialberater Ivan Andreevich Petrovsky und die Tochter eines Adligen Ekaterina Aleksandrovna Tolstaya.

Selbstportrait. 1848

Mit elf Jahren, ohne wissenschaftliche Ausbildung, wurde er zu den Schülern des ersten Moskaus berufen Kadettenkorps. Dank seiner Fähigkeiten, seines Fleißes und seines vorbildlichen Verhaltens zog er die Aufmerksamkeit seiner Vorgesetzten auf sich und übertraf seine Kameraden. 1830 wurde er zum Unteroffizier ernannt, 1833 zum Sergeant Major befördert und im selben Jahr als erster Student promoviert, und sein Name wurde nach altem Brauch auf einer Ehrentafel aus Marmor in der Versammlung eingetragen Halle des Korps.

Als Fähnrich der Leibgarde entlassen, zog das finnische Regiment nach St. Petersburg. Nach drei, vier Dienstjahren im Regiment besuchte der junge Offizier abendlichen Zeichenunterricht an der Akademie der Künste, wo er versuchte, einige Teile des menschlichen Körpers von Gipsmodellen genauer nachzubilden. Studiert fleißig die Formulare menschlicher Körper und versuchte, seine Hand freier und gehorsamer zu machen, um die Schönheit der Natur auf eine leere Leinwand zu übertragen. Zu dem gleichen Zweck übte er zu Hause das Zeichnen von Porträts seiner Kollegen und Bekannten mit Bleistift oder Aquarellfarben während der Freizeit. Diese Porträts waren sich immer sehr ähnlich, aber Fedotov studierte besonders gut die Gesichtszüge und die Figur von Großherzog Michail Pawlowitsch, dessen Bilder, die unter seinem Pinsel hervorkamen, bereitwillig von Verkäufern von Gemälden und Drucken gekauft wurden.

Sommer 1837 Großherzog, der von einer Auslandsreise zur Behandlung nach St. Petersburg zurückkehrte, besuchte das Krasnoselsky-Lager, wo ihn die Gardisten, die ihn verehrten, mit lauten Ovationen trafen. Beeindruckt von der malerischen Szene, die sich gleichzeitig ereignete, machte sich Fedotov an die Arbeit und fertigte in nur drei Monaten ein großes Aquarell „Das Treffen des Großherzogs“ an, auf dem neben dem Porträt Seiner Hoheit Porträts vieler Teilnehmer an der Feier wurden aufgestellt. Das Gemälde wurde dem Großherzog überreicht, der dem Künstler dafür einen Diamantring überreichte. Mit dieser Auszeichnung, so Fedotov, sei „der künstlerische Stolz endgültig in seine Seele eingeprägt worden“. Danach machte er sich an ein weiteres Bild, „Die Fahnenweihe im nach dem Brand renovierten Winterpalast“, aber da er ein großes Bedürfnis nach einem Lebensunterhalt verspürte, beschloss er, dieses Bild dem Großherzog zu überreichen, um ihn zu werben ihnen. Dieser zeigte es seinem erhabenen Bruder, was zum höchsten Befehl führte: „dem Zeichenoffizier das freiwillige Recht zu erteilen, den Dienst zu verlassen und sich der Malerei mit einem Unterhalt von 100 Rubel zu widmen. zuordnen. im Monat".

Fedotov überlegte lange, ob er die Gnade des Zaren in Anspruch nehmen sollte oder nicht, reichte aber schließlich seinen Rücktritt ein und wurde 1844 mit dem Rang eines Hauptmanns und dem Recht, eine Militäruniform zu tragen, entlassen. Nachdem er sich von Epauletten getrennt hatte, befand er sich in schwierigen Lebensbedingungen - noch schlimmer als denen, unter denen er als Sohn armer Eltern während seines Wachdienstes leben musste. Von der mageren Rente des Landesfürsten galt es, seinen Lebensunterhalt zu bestreiten, der in große Not geratenen Familie seines Vaters zu helfen, Babysitter einzustellen, Material und Taschengeld zu kaufen Kunstwerk; aber die Liebe zur Kunst hielt Fedotov fröhlich und half ihm, mit schwierigen Umständen zu kämpfen und auf sein angestrebtes Ziel hinzuarbeiten - ein echter Künstler zu werden.

Nach seiner Pensionierung wählte er zunächst die Schlachtenmalerei als Spezialgebiet für sich, als ein Kunstgebiet, in dem er sich bereits erfolgreich versucht hatte und das in der Nikolaev-Ära Ehre und finanzielle Unterstützung versprach. Nachdem er sich in einer ärmlichen Wohnung "von den Mietern" in einer der entfernten Linien der Wassiljewski-Insel niedergelassen hatte, sich selbst den geringsten Trost verweigerte und sich mit einem 15-Kopeken-Mittagessen vom Küchenmeister begnügte, manchmal Hunger und Kälte ertragen musste, begann er zu üben Noch fleißiger als zuvor zeichnete und schrieb er Skizzen nach der Natur, zu Hause und im akademischen Unterricht und um die Bandbreite seiner bisher auf Infanterie beschränkten Schlachtpläne zu erweitern, begann er, Skelett und Muskeln des Pferdes zu studieren , unter der Leitung von Prof. A. Zaurweida. Von den Werken, die Fedotov damals konzipierte, aber nur in Skizzen entworfen blieb, waren laut seinen Freunden die bemerkenswertesten: „Französische Plünderer in einem russischen Dorf im Jahr 1812“, „Jägers, die bei Manövern den Fluss überqueren“, „Abend Unterhaltung in der Kaserne anlässlich des Regimentsurlaubs“ und mehrere Kompositionen zum Thema „Kasernenleben“, komponiert unter dem Einfluss von Gogart. Das Malen von Militärszenen war jedoch nicht die eigentliche Berufung unseres Künstlers: Witz, feine Beobachtung, die Fähigkeit, die typischen Merkmale von Menschen verschiedener Klassen wahrzunehmen, Kenntnis ihrer Lebenssituation, die Fähigkeit, den Charakter eines Menschen zu erfassen - all diese Talentqualitäten, die sich deutlich in Fedotovs Zeichnungen manifestierten, deuteten darauf hin, dass er kein Kampfspieler, sondern ein Genremaler sein sollte. Aber er war sich dessen nicht bewusst und arrangierte sozusagen nebenbei Alltagsszenen zu seiner eigenen Belustigung und zur Belustigung seiner Freunde.

Dies ging so weiter, bis ihm der Brief des Fabulisten Krylov die Augen öffnete. Krylov, der einige von Fedotovs Werken gesehen hatte, drängte ihn, die Soldaten und Pferde aufzugeben und sich ausschließlich auf das Genre zu konzentrieren. Auf diesen Rat hin schloss sich der Künstler fast hoffnungslos in seinem Atelier ein und verdoppelte seine Arbeit auf das Studium der Maltechniken. Ölfarben und nachdem er sie hinreichend gemeistert hatte, schrieb er im Frühjahr 1848 nacheinander zwei Gemälde nach den bereits in seinem Album enthaltenen Skizzen: „Der frische Kavalier“ oder „Der Morgen des Beamten, der das erste Kreuz erhielt“ und „Der Wählerische Braut“. Als sie K. Bryullov gezeigt wurden, damals allmächtig an der Akademie der Künste, führten sie ihn zur Bewunderung; Dank ihm und noch mehr ihrer Verdienste überreichten sie Fedotov von der Akademie den Titel eines ernannten Akademikers, die Erlaubnis, das von ihm bereits begonnene Gemälde „Die Werbung eines Majors“ in das Programm für einen Akademiker aufzunehmen, und a Geldentschädigung für seine Vollstreckung. Dieses Bild war fertig akademische Ausstellung 1849, bei dem sie zusammen mit "Fresh Cavalier" und "The Picky Bride" auftrat. Der Rat der Akademie erkannte den Künstler einstimmig als Akademiker an, aber als sich die Türen der Ausstellung für die Öffentlichkeit öffneten, wurde der Name Fedotov in der ganzen Hauptstadt bekannt und erklang von ihm in ganz Russland.

Fedotovs Popularität wurde durch die Tatsache erleichtert, dass fast gleichzeitig mit dem Matchmaking des Majors eine poetische Erklärung dieses Gemäldes bekannt wurde, die vom Künstler selbst komponiert und in handschriftlichen Kopien verbreitet wurde. Fedotov liebte es, schon in jungen Jahren Poesie zu üben. Zeichnen und Malen wurden in seinem Gespräch mit der Muse: am meisten vermischt künstlerische Ideen, mit Bleistift oder Pinsel ausgedrückt, dann unter seiner Feder in gereimte Zeilen ausgegossen und umgekehrt, wurde das eine oder andere Thema, das Fedotov zuerst den Inhalt für ein Gedicht gab, später zur Handlung seiner Zeichnung oder Malerei. Daneben komponierte er Fabeln, Elegien, Plattenstücke, Romanzen, die er selbst vertonte, und in der Zeit seiner Offizierszeit Soldatenlieder. Fedotovs Poesie ist viel niedriger als die Kreationen seines Bleistifts und Pinsels, hat jedoch auch die gleichen Tugenden wie sie festgestellt werden, aber zehnmal mehr. Fedotov gab jedoch nicht von großer Wichtigkeit seine Gedichte und ging nicht mit ihnen in den Druck, so dass sie nur von Freunden und engen Bekannten abgeschrieben werden konnten. Sowohl diese als auch andere hielten die Erklärung für das „Major’s Matchmaking“ zu Recht für die beste erfolgreiche Arbeit Fedotov-Poesie und teilte sie bereitwillig allen mit.

Die akademische Ausstellung von 1848 brachte Fedotov neben Ehre und Ruhm eine gewisse Verbesserung der materiellen Ressourcen: Zusätzlich zu der aus der Staatskasse erhaltenen Rente wurde ihm befohlen, jeweils 300 Rubel freizugeben. pro Jahr aus dem Betrag, der vom Kabinett Seiner Majestät für die Förderung verdienter Künstler bereitgestellt wird. Dies war am angemessensten, da sich die Umstände von Fedotovs Verwandten zu dieser Zeit verschlechterten und er viel Geld für sie ausgeben musste. Um seine Leute zu sehen und die Geschäfte seines Vaters zu regeln, ging er kurz nach Ende der Ausstellung nach Moskau. Aus seinen Gemälden, die auf der St. Petersburger Ausstellung zur Schau gestellt wurden, und aus mehreren Zeichnungen in Sepia wurde eine Ausstellung arrangiert, die das örtliche Publikum zu derselben, wenn nicht sogar noch mehr Freude führte, wie die St. Petersburger. Fedotov kehrte zufrieden mit ihr, gesund und voller Hoffnung aus Moskau zurück und machte sich sofort wieder an die Arbeit. Nun wollte er in seine Arbeit einbringen, die davor gerichtet war, das Vulgäre anzuprangern und anzuprangern dunkle Seiten Russisches Leben, ein neues Element - die Interpretation heller und erfreulicher Phänomene. Zum ersten Mal entschied er sich, das Bild zu präsentieren attraktive Frau Sie erlitt ein großes Unglück, den Verlust ihres geliebten Mannes, und malte 1851-1852 das Gemälde „Die Witwe“, um sich dann an die Komposition „Die Rückkehr des College-Mädchens“ zu machen Elternhaus“, bald von ihm aufgegeben und durch einen anderen Plot ersetzt: „The Sovereign’s Arrival at the Patriotic Institute“, der ebenfalls nur halb entwickelt blieb. Trotz des Erfolgs seiner ersten Gemälde wurde Fedotov immer mehr davon überzeugt, dass es ihm an ernsthafter Vorbereitung mangelte, um seine Ideen schnell und frei auf die Leinwand zu bringen, die er in seinem Alter selbst erobern konnte künstlerische Technik man muss hartnäckig arbeiten, Unmengen an Zeit aufwenden und zumindest etwas Genugtuung gebrauchen. Es war kaum möglich, eine Unterkunft zu haben und sich von der erhaltenen Rente und Zulage zu ernähren, aber in der Zwischenzeit war es notwendig, Kunstmaterialien zu kaufen, Natur zu mieten und eine Zulage nach Moskau zu schicken, um Verwandten zu helfen, die mit der ganzen Sorgfalt des Künstlers geriet in völlige Armut. Es war notwendig, die neuen Kompositionen auf unbestimmte Zeit beiseite zu legen, um mit weniger ernsthafter Arbeit Geld zu verdienen - billige Porträts zu schreiben und ihre früheren Werke zu kopieren.

Sorgen und Enttäuschung, zusammen mit der ständigen Anstrengung des Geistes und der Vorstellungskraft und mit der unaufhörlichen Beschäftigung von Händen und Augen, insbesondere bei der Arbeit am Abend und in der Nacht, wirkten sich verheerend auf Fedotovs Gesundheit aus: Er begann an Krankheiten zu leiden und Sehschwäche, Blutansammlung im Gehirn und häufige Kopfschmerzen. Er wurde über seine Jahre alt, und in seinem Charakter selbst trat eine immer deutlichere Veränderung ein: Fröhlichkeit und Geselligkeit wurden bei ihm durch Nachdenklichkeit und Schweigsamkeit ersetzt. Schließlich verwandelte sich Fedotovs krankhafter Zustand in völligen Wahnsinn. Freunde und akademische Autoritäten brachten ihn in eines der privaten St. Petersburger Krankenhäuser für Geisteskranke, und der Souverän gewährte ihm 500 Rubel für seinen Unterhalt in dieser Einrichtung und befahl ihm, alle möglichen Anstrengungen zu unternehmen, um den Unglücklichen zu heilen. Aber die Krankheit ging mit unaufhaltsamen Schritten voran. Bald fiel Fedotov in die Kategorie der Unruhigen. Angesichts seiner schlechten Versorgung im Krankenhaus sorgten seine Freunde im Herbst 1852 für seine Verlegung in das Hospital of All Who Sorrow am Peterhof Highway. Hier litt er nicht lange und starb am 14. November desselben Jahres, nachdem er zwei Wochen vor seinem Tod zur Besinnung gekommen war. Er wurde in der Nekropole der Meister der Künste des Alexander-Newski-Klosters bestattet.

Porträt des Vaters. 1837

Und Fedotov und seine Kameraden in der Leibgarde des finnischen Regiments. 1840

Herr! Heiraten – Hilfreich! 1840-41

Anker, mehr Anker!

Biwak des Leibgarde-Grenadier-Regiments 1843

Porträt von Olga Petrovna Zhdanovich, geborene Chernysheva. 1845-47

Frischer Kavalier. Morgen des Beamten, der das erste Kreuz erhielt. 1846

Porträt von P P Zhdanovich. 1846

Wählerische Braut. 1847

Porträt von Anna Petrowna Zhdanovich 1848

Die Hochzeit des Majors. 1848

Die ganze Cholera ist schuld. 1848

Modische Ehefrau (Löwin-Skizze). 1849

Aristokratisches Frühstück. 1849-1850

Wintertag. Anfang der 1850er Jahre

Porträt von M. I. Krylova. 1850

Witwe. um 1850

Porträt von N. P. Zhdanovich am Cembalo. 1850

Spieler. 1852

Spieler. Skizzieren

Chef und Untergebener

Mädchen Der Kopf eines Zuhälters. Ende der 1840er Jahre

Das Ende von Fidelka. 1844

Geschäft. 1844

Taufe 1847

Heimdieb. 1851

Selbstportrait. Ende der 1840er Jahre

Völlig

Beschreibung des Gemäldes von Fedotov „Die wählerische Braut“

Fedotovs Gemälde „Die wählerische Braut“ zeigt eine lustige Matchmaking-Szene.
Die Handlung spielt in einem luxuriösen Raum, dessen Wände mit Gemälden in vergoldeten Rahmen geschmückt sind.
Das Zimmer ist mit kostbaren geschnitzten Möbeln eingerichtet, es gibt auch einen Käfig mit einem großen Papagei.
In der Mitte des Bildes ist dieselbe wählerische Braut zu sehen, die in einem prächtig schillernden Kleid vor dem Bräutigam sitzt.
Sie ist nicht mehr so ​​jung wie früher, solche Frauen zählten damals zu den alten Jungfern.
Ihre Schönheit ist bereits verblasst, aber sie lebt noch bei ihren Eltern und war nicht verheiratet.

Vor ihr kniet der lang ersehnte Bräutigam.
Er ist überhaupt nicht gutaussehend, wovon das Mädchen geträumt hat frühe Jahre.
Der Bräutigam ist bucklig, hässlich und hat bereits eine Glatze.
Er sieht die Braut erwartungsvoll an.
Ein Mann möchte den geschätzten Satz hören: "Ich stimme zu!".
Sein Zylinder, seine Handschuhe und sein Gehstock sind auf dem Boden verstreut.
Das Gefühl, dass er zur Braut gerannt ist, seine Sachen hastig auf den Boden geworfen hat und auf die Entscheidung der wählerischen Braut wartet.
Rechts vom Bräutigam steht ein kleiner weißer Hund, der wie er darauf wartet, ob eine nicht mehr junge Frau ihr Einverständnis gibt.
Anscheinend tragen die Eltern der Braut, die sich hinter dem Vorhang verstecken und auf eine Antwort warten, zur komischen Situation bei.
Sie sind bereits völlig verzweifelt daran, ihre Tochter zu heiraten, und nun ist ein potenzieller Bräutigam gekommen, und die Eltern hoffen auf eine positive Antwort.

Alle warten auf die Entscheidung der Braut, denn von ihrem Wort hängt das Schicksal aller Anwesenden ab.
Sie ist nicht jung, alle Anwärter auf Hand und Herz sind längst verheiratet, und sie wartete immer noch auf das Ideal, auf das sie nicht wartete.
Jetzt hat sie keine Wahl, sie muss denjenigen heiraten, der vorschlägt, oder ein Leben lang eine alte Jungfer bleiben.
Egal wie hässlich der Bräutigam ist, die wählerische Braut hat keine andere Wahl.
Die Eltern verstehen das und freuen sich auf ihre Antwort.
Das Schicksal der Braut ist vorbestimmt, denn dank ihrer Lesbarkeit hatte sie überhaupt keine Wahl.