Λυρικές σκηνές Ευγένιος Ονέγκιν. Όπερα "Eugene Onegin"

P.I. Tchaikovsky - "Eugene Onegin"

ΕΥΤΖΙΝ ΟΝΕΓΚΙΝ Eugene Onegin - Panteleimon Nortsov (βαρύτονος) Tatyana Larina — Glafira Zhukovskaya (σοπράνο) Vladimir Lensky - Sergey Lemeshev (τενόρος) Όλγα — Μπρονισλάβα Ζλατογκόροβα (κοντράλτο) Larina — Maria Butenina (μέτζο-σοπράνο) Filipievna - Concordia Antarova (contralto) Prince Gremin - Alexander Pirogov (μπάσο) Trike - Ivan Kovalenko (τενόρος) Zaretsky - Anatoly Yakhontov (μπάσο) Rotny - Igor Mantchavin (μπάσο) Χορωδία και Ορχήστρα του Θεάτρου Μπολσόι της ΕΣΣΔ. Μαέστρος Vasily Nebolsin Καταχώρηση 1936

ΕΥΤΖΙΝ ΟΝΕΓΚΙΝ -

όπερα (λυρικές σκηνές) σε τρεις πράξεις του Pyotr Ilyich Tchaikovsky σε λιμπρέτο του συνθέτη K. Shilovsky, βασισμένο στο ομώνυμο μυθιστόρημα σε στίχους του A.S. Pushkin.

Χρόνος δράσης: δεκαετία του 20 του XIX αιώνα.
Τοποθεσία: χωριό και Πετρούπολη.
Πρώτη παράσταση: Μόσχα, 17 (29) Μαρτίου 1879.

Τον Μάρτιο του 1877, η τραγουδίστρια Elizaveta Lavrovskaya συμβούλεψε τον P.I. Tchaikovsky να πάρει το "Eugene Onegin" του A.S. Pushkin ως πλοκή για την όπερα. Στην αρχή, αυτή η σκέψη φαινόταν παράλογη στον Τσαϊκόφσκι. Ο ίδιος δηλώνει ότι το «Onegin» είναι ένα «ιερό βιβλίο», το οποίο δεν θα τολμούσε να αγγίξει ούτε σε όνειρο. Σύντομα όμως αυτή η ιδέα τον αιχμαλωτίζει.

«Στον Ευγένιο Ονέγκιν» η ηρωίδα, Τατιάνα, γράφει ένα γράμμα στον Ευγένιο, στο οποίο του εξομολογείται τον έρωτά της. Ο Ευγένιος της λέει ότι δεν μπορεί να απαντήσει με αμοιβαία αγάπη, δεν μπορεί να παντρευτεί. Το αποτέλεσμα είναι τραγωδία.

Την ίδια άνοιξη του 1877, ο Τσαϊκόφσκι έλαβε παθιασμένα ερωτικά γράμματα από κάποια Αντονίνα Μιλιούκοβα, μια εικοσιτετράχρονη φοιτήτρια στο ωδείο, την οποία ο Τσαϊκόφσκι δύσκολα θυμόταν ότι είχε γνωρίσει ποτέ. Ο Τσαϊκόφσκι δεν τρέφει απολύτως καμία αγάπη για τον πραγματικό του ανταποκριτή, και κάνει το ίδιο που έκανε ο Ονέγκιν: γράφει μια ευγενική ψυχρή απάντηση που δεν μπορεί να απαντήσει με αμοιβαία αγάπη. Αλλά ένα άλλο γράμμα προέρχεται από αυτήν, γεμάτο παθιασμένα συναισθήματα, και ο Τσαϊκόφσκι πηγαίνει στην Αντονίνα Μιλιούκοβα να την κοιτάξει. Την παντρεύεται (6 Ιουλίου 1877). Το αποτέλεσμα είναι τραγωδία (τρεις εβδομάδες αργότερα φεύγει από το γάμο).

Πρώτη γράφτηκε η σκηνή της επιστολής της Τατιάνα. Η Tatyana Larina και η Antonina Milyukova ενώνονται στην οδυνηρά συγκινημένη συνείδηση ​​του συνθέτη, γεννώντας τον υπέροχο ήχο της ορχήστρας και τη μελωδία της ομολογίας της Τατιάνα: «... Αυτό είναι το υπέρτατο συμβούλιο, / Αυτή είναι η θέληση του ουρανού: εγώ είμαι δικός σου!»

Παρά το γεγονός ότι το λιμπρέτο της όπερας απλοποίησε πολύ την πλευρά του περιεχομένου του μυθιστορήματος του A.S. Pushkin, η γλώσσα και το ύφος του στο σύνολό του προκαλούν λιγότερη διαμαρτυρία από ό,τι συμβαίνει σε παρόμοιες περιπτώσεις αναφοράς σε άλλες δημιουργίες του Πούσκιν. Στις περισσότερες περιπτώσεις οι λιμπρετιστές «ίσιωναν» το κείμενο του Πούσκιν, δηλαδή το μετέφεραν από την αφήγηση στον ευθύ λόγο των χαρακτήρων. Εδώ είναι μόνο ένα παράδειγμα μιας τέτοιας λειτουργίας:

A.S. Πούσκιν:
Κεφάλαιο όγδοο, XII
Onegin (θα τον φροντίσω ξανά),
Δολοφονία φίλου σε μονομαχία
Έχοντας ζήσει χωρίς στόχο, χωρίς εργασία
Μέχρι την ηλικία των είκοσι έξι ετών
Ατονία στην αδράνεια αναψυχή
Δεν μπορούσε να κάνει τίποτα.

Τσαϊκόφσκι:
Onegin (στον εαυτό του)
Δολοφονία φίλου σε μονομαχία
Έχοντας ζήσει χωρίς στόχο, χωρίς εργασία
Μέχρι την ηλικία των είκοσι έξι ετών
Ατονία στην αδράνεια του ελεύθερου χρόνου
Ούτε υπηρεσία, ούτε σύζυγος, ούτε επιχείρηση,
Δεν είχα χρόνο να φροντίσω τον εαυτό μου.

Σε λιγότερο από ένα χρόνο - 20 Ιανουαρίου 1878 - ολοκληρώθηκε ο «Ευγένιος Ονέγκιν» (στην Ιταλία, στο Σαν Ρέμο). Ο Τσαϊκόφσκι στέλνει την παρτιτούρα του πιάνου της όπερας όχι σε αυτήν που ενσάρκωσε στην εικόνα της Τατιάνα, όχι στην Antonina Milyukova, που ονειρευόταν να είναι πάντα μαζί του, αλλά στη Nadezhda von Meck, που θαύμαζε τον Τσαϊκόφσκι και τον υποθάλπιζε, αλλά σε μια δύσκολη για να εξηγήσω τρόπο πάντα απέφευγε -και δραπέτευε- μια προσωπική συνάντηση μαζί του.

ΠΡΑΞΗ Ι

Μια σύντομη ορχηστρική εισαγωγή εισάγει τον ακροατή στον κόσμο των ποιητικών ονείρων και των πνευματικών παρορμήσεων της Τατιάνα. Βασίζεται εξ ολοκλήρου σε ένα επαναλαμβανόμενο μοτίβο - «Η ακολουθία της Τατιάνα», όπως την ονόμασε ο Μπ. Ασάφιεφ.

Εικόνα 1.Το κτήμα Larins είναι ένα σπίτι και ένας κήπος δίπλα του. Είναι βράδυ. Η Λαρίνα και η νταντά φτιάχνουν μαρμελάδα. Από το σπίτι μπορείτε να ακούσετε το τραγούδι της Τατιάνα και της Όλγας. Το ντουέτο τους ακούγεται («Έχεις ακούσει τη φωνή της νύχτας πέρα ​​από το άλσος / Ο τραγουδιστής της αγάπης, ο τραγουδιστής της θλίψης;»). Οι φωνές της Λάρινας (μητέρας) και της νταντάς είναι πλεγμένες στο ντουέτο. Για τη Λάρινα, τη μητέρα, το τραγούδι των κορών της ξυπνά μνήμες από τα νιάτα της. Επιδίδεται σε αυτές τις αναμνήσεις με τη νταντά της (Φιλιππιέβνα) και στην αρχή το ντουέτο γίνεται πλέον γυναικείο κουαρτέτο («Τραγουδούν και εγώ τραγούδησα»). Το αποτέλεσμα του συλλογισμού των δύο ηλικιωμένων είναι μια ανεπιτήδευτη φιλοσοφία: «Η συνήθεια μας δίνεται από ψηλά - είναι υποκατάστατο της ευτυχίας» (αυτό το ρητό πέρασε ακριβώς από το μυθιστόρημα στην όπερα· ο ίδιος ο Α. Πούσκιν στο οι σημειώσεις στο μυθιστόρημα αποκαλύπτουν την πηγή του δανεισμού του - Chateaubriand: «Αν είχα απερισκεψία εξακολουθώ να πιστεύω στην ευτυχία, θα την έψαχνα σε μια συνήθεια»).

Οι χωρικοί πλησιάζουν με ένα τραγούδι. Γυρίζουν από το χωράφι και φέρνουν στην ερωμένη -σύμφωνα με το παλιό έθιμο- ένα στάχυ ως ένδειξη λήξης του τρύγου. Το sing-along τραγουδάει το τραγούδι («Τα ποδαράκια μου πονάνε / Από το περπάτημα ...»); Ο Ώρος την παίρνει. Η νεολαία ξεκινά ένα στρογγυλό χορό με ένα στάχυ, οι υπόλοιποι τραγουδούν. Η Τατιάνα με ένα βιβλίο στα χέρια και η Όλγα βγαίνουν από το σπίτι στο μπαλκόνι. Ακούγεται η χορωδία των αγροτών ("Ακριβώς όπως σε μια γέφυρα-γέφυρα").

Η Τατιάνα παραδέχεται ότι της αρέσει "στους ήχους αυτών των τραγουδιών / Μερικές φορές τα όνειρα παρασύρονται κάπου, / Κάπου μακριά ..." Όλγα, ανέμελη και χαρούμενη, αυτά τα συναισθήματα είναι άγνωστα. Τραγουδάει γι' αυτό στην υπέροχη άρια "Δεν είμαι ικανός για λυπημένη θλίψη" (Η μουσική αυτής της άριας, πρέπει να ειπωθεί, αντίθετα, διαψεύδει αυτή τη δήλωση της Όλγας· ίσως ο συνθέτης ήθελε να την κάνει να μελαγχολήσει στον αναστεναγμό ονειροπόλοι, κάτι που θα μπορούσε να είναι πολύ ενδιαφέρον και θεαματικό, αλλά η Όλγα σχεδόν ποτέ δεν παίζει στην όπερα και, κατά συνέπεια, πουθενά αλλού δεν εμφανίζεται με χαρούμενο και παιχνιδιάρικο τρόπο, οπότε πρέπει να δεχθούμε τον λόγο της, χωρίς να λάβουμε επιβεβαίωση για αυτό στη μουσική. )

Ακούγεται ο θόρυβος των τροχών και ο ήχος των κουδουνιών της άμαξας που πλησιάζει. Η νταντά μπαίνει βιαστικά με έναν Κοζάκο. αναφέρει ότι "Έφτασε ο κύριος Lensky, ο κύριος Onegin είναι μαζί του!". Ο Βλαντιμίρ Λένσκι, γείτονας των Λάριν, είναι νεανικά ενθουσιώδης και ρομαντικά ερωτευμένος με την Όλγα. Ο φίλος του ο Ευγένιος έχει έρθει (είναι ο γείτονας του Λένσκι) για επίσκεψη από την Αγία Πετρούπολη και βαριέται στην επαρχία. Και έτσι κάνουν μια επίσκεψη στα Larins. Την προσοχή του Ονέγκιν τραβάει αμέσως «αυτός που είναι λυπημένος και σιωπηλός, όπως η Σβετλάνα», δηλαδή η Τατιάνα (ο Τσαϊκόφσκι αφήνει αυτόν τον υπαινιγμό του Πούσκιν στον V.A. Zhukovsky, στον οποίο η Σβετλάνα είναι η ηρωίδα της ομώνυμης μπαλάντας: «.. Σιωπηλός και λυπημένος / Αγαπητή Σβετλάνα»). Οι εντυπώσεις της άφιξής τους εκφράζονται στο κουαρτέτο των βασικών χαρακτήρων (το δεύτερο ζευγάρι, φυσικά, είναι η Όλγα και η Τατιάνα). Αλλά αν ο Onegin και ο Lensky συμμετέχουν σε έναν διάλογο, τότε τα κορίτσια επιδίδονται στις σκέψεις τους, το καθένα ξεχωριστά. Τελικά, ο Λένσκι πλησιάζει την Όλγα. Ο Ονέγκιν κοιτάζει την Τατιάνα, που είναι σκεπτόμενη για αρκετή ώρα, και μετά πηγαίνει κοντά της. Αποδεικνύεται ότι χθες ο Λένσκι είδε την Όλγα, αλλά μια μέρα διαφορά γι 'αυτόν είναι "μια αιωνιότητα!". Ο Λένσκι και η Όλγα μπαίνουν στα βάθη του κήπου. Ο Onegin ξεκινά μια συνομιλία με την Τατιάνα. Ο Ονέγκιν ρωτά κάπως επιφυλακτικά την Τατιάνα αν βαριέται στην εξοχή. Εκείνη απαντά ότι όχι, διαβάζει πολύ, μερικές φορές ονειρεύεται. «Και κάποτε ήμουν έτσι! ..» Ο Onegin υποστηρίζει μάλλον νωθρά τη συζήτηση. Συνεχίζοντας να μιλάνε, αποσύρονται στο δρομάκι του κήπου. Η Όλγα και ο Λένσκι επιστρέφουν ξανά. Της δηλώνει με πάθος την αγάπη του - η άρια του ακούγεται (από τις καλύτερες της όπερας) «Σ’ αγαπώ, σ’ αγαπώ, Όλγα». Η πρώτη εικόνα τελειώνει στην κορυφή των ρομαντικών ψευδαισθήσεων αγάπης και φιλίας. Η Λαρίνα και η νταντά βγαίνουν από το σπίτι. Αρχισε να σκοτεινιαζει. Οι οικοδεσπότες προσκαλούν τους επισκέπτες στο σπίτι. Η Τατιάνα και ο Ονέγκιν περπατούν αργά από τη λίμνη στο σπίτι, ακολουθούμενοι από μια νταντά σε απόσταση. Ο Onegin καταφέρνει να πει λίγα λόγια για τον θείο του («Ο θείος μου είναι ο πιο πολύς ειλικρινείς κανόνες"). Το αποτέλεσμα όλων - με τον δικό της τρόπο - συνοψίζεται από την νταντά: "Δεν της άρεσε (της Τατιάνα. - Α.Μ.) αυτός ο νέος κύριος; .."

Εικόνα 2.Το δωμάτιο της Τατιάνας Αργά το απόγευμα. Η Τατιάνα είναι ενθουσιασμένη. είναι ερωτευμένη με τον Onegin και δεν βρίσκει θέση για τον εαυτό της. Το κίνητρο της Τατιάνα καθιστά σαφές στον ακροατή ότι θα είναι ο κύριος χαρακτήρας σε αυτήν την εικόνα. Με φόντο αυτό το κίνητρο, λαμβάνει χώρα η συνομιλία της Τατιάνα με τη νταντά. Η ηλικιωμένη γυναίκα παραπονιέται για κακή μνήμη. Μετά από αίτημα της Τατιάνα να πει αν ήταν ερωτευμένη, η νταντά λέει ότι ήταν δεκατριών ετών όταν της ζήτησαν να παντρευτεί (και ο γαμπρός ήταν ένα χρόνο νεότερος). Στο τέλος, η Τατιάνα δεν μπορεί πλέον να συγκρατήσει τα συναισθήματά της. Αναφωνεί: «Ω, νάνι, νταντά, υποφέρω, λαχταρώ». Η Filippyevna είναι ενθουσιασμένη να δει αν η Τατιάνα είναι καλά. Αλλά όχι, δεν είναι θέμα ασθένειας και η Τατιάνα στέλνει τη νταντά να μείνει μόνη. Η Cantilena «Let me die» προηγείται της σκηνής της επιστολής: «Σου γράφω». Το χέρι γλιστρά πάνω από το χαρτί. Αλλά στην Τατιάνα δεν αρέσει αυτό που έγραψε. Ξεκινάει από την αρχή. Η ορχηστρική συνοδεία αποδίδει τέλεια την ανησυχητική αναποφασιστικότητα. Αλλά εδώ είναι το γράμμα. Αποδείχθηκε ότι ήταν μια ολόκληρη νύχτα. Ο ήλιος ανατέλλει. Η Τατιάνα ανοίγει το παράθυρο. Ακούει το κέρατο του βοσκού να παίζει. Μπαίνει η νταντά. Η Τατιάνα ζητά από την νταντά να στείλει τον εγγονό της για να πάει το γράμμα στον Onegin, αλλά με τέτοιο τρόπο που κανείς δεν το ξέρει. Η νταντά φεύγει με ένα γράμμα. Η Τατιάνα κάθεται στο τραπέζι και, ακουμπώντας στους αγκώνες της, ξαναβυθίζεται σε σκέψεις.

Εικόνα 3.Μια απόμερη γωνιά του κήπου στο κτήμα των Larins. Τα κορίτσια της αυλής μαζεύουν μούρα. Η χορωδία τους ακούγεται (“Κορίτσια, καλλονές”). Μια ταραγμένη Τατιάνα τρέχει μέσα και σωριάζεται στον πάγκο εξουθενωμένη. Ο Onegin έφτασε και τώρα θα είναι εδώ. Περιμένει με αγωνία απάντηση στο γράμμα της. Εμφανίζεται ο Onegin και πλησιάζει την Τατιάνα. Ο Onegin είναι ευγενικός, τον αγγίζει η ειλικρίνεια της Τατιάνα. Αλλά δεν μπορεί να απαντήσει στον έρωτά της, αφού αυτό θα ισοδυναμούσε με γάμο, και ο γάμος είναι συνήθεια, και μια συνήθεια είναι το τέλος της αγάπης. Με δυσαρέσκεια και πόνο, η Τατιάνα ακούει την ηθικολογία του Onegin.

ΠΡΑΞΗ II

Εικόνα 1.Μια μπάλα στο σπίτι των Larins (το λιμπρέτο του Τσαϊκόφσκι δεν έχει την παραμικρή ένδειξη για την εποχή του χρόνου που λαμβάνει χώρα αυτό το γεγονός· ο Πούσκιν, από την άλλη, χρονολογεί ακριβώς: "Η ονομαστική εορτή της Τατιάνα / Το Σάββατο" - δηλαδή, χειμώνας, πιο συγκεκριμένα στις 25 Ιανουαρίου (με άλλα λόγια, μεταξύ της πρώτης και της δεύτερης πράξης έχουν περάσει έξι μήνες). Έτσι, αυτή είναι μια μπάλα προς τιμήν της Tatyana Larina. Οι νέοι χορεύουν. Οι ηλικιωμένοι επισκέπτες κάθονται σε ομάδες και συζητούν, παρακολουθώντας τους χορευτές. Όλοι επαινούν τη γιορτή, η οποία ήταν επιτυχημένη. Ανάμεσα στις χορεύτριες, η Τατιάνα και ο Ονέγκιν, τραβώντας την προσοχή των κυριών. Οι κυρίες κουτσομπολεύουν για τον Onegin. Περνώντας από δίπλα τους, ακούει τις κολακευτικές κρίσεις τους για τον εαυτό του. Αυτό τον θυμώνει. επιπλήττει τον εαυτό του ότι ήρθε σε «αυτή τη χαζή μπάλα.» Και αποφασίζει να εκδικηθεί τον Λένσκι: «Θα προσέχω την Όλγα!» όλους τους χορούς καλεί μόνο αυτήν. Τώρα ο Λένσκι αγανακτεί. Προσπαθεί να μιλήσει στην Όλγα , αλλά η ζήλια του την ενοχλεί. Την προσκαλεί ξανά να χορέψουν, αλλά εκείνη προτιμά τον Onegin. Η Όλγα και ο Onegin απομακρύνονται από τον Λένσκι. Προς αυτούς κινείται πιο ζωηρά μια ομάδα νεαρών κυριών. Ο Trike είναι μαζί τους. Διακηρύσσει (με τη μορφή δίστιχων «Τι όμορφη μέρα είναι αυτή») έναν διθύραμβο προς τιμήν της Τατιάνα. Τα δίστιχα του Trike αρέσουν σε όλους. Συνεχίζει ο χορός. Ο Onegin χορεύει ξανά με την Όλγα. Ο Λένσκι γίνεται όλο και πιο ζοφερός από τη ζήλια. Έχοντας τελειώσει το χορό (ήταν ένα κοτιγιόν - χορός στην αίθουσα χορού, συνδυάζοντας βαλς, μαζούρκα και πόλκα), ο Onegin ξεκινά μια συνομιλία με τον Lensky. Ξεσπά καβγάς. Σε μια κρίση θυμού, ο προσβεβλημένος Λένσκι προκαλεί τον Onegin. Υπάρχει γενική σύγχυση. Όλοι προσπαθούν ανεπιτυχώς να συμφιλιώσουν πρώην φίλους, αλλά χωρίς αποτέλεσμα. Οι μονομαχίες είναι αναπόφευκτες.

Εικόνα 2.Ο παλιός εγκαταλελειμμένος μύλος είναι το μέρος που ορίστηκε για τη μονομαχία. Νωρίς το πρωί του χειμώνα. Ο Λένσκι και ο δεύτερος του Ζαρέτσκι περιμένουν τον Ονέγκιν. Ο Λένσκι σκέφτεται με λαχτάρα την πιθανή έκβαση της μονομαχίας. Η άρια του «Πού, πού, πού πήγες, / Χρυσές μέρες της άνοιξής μου;» - μια από τις πιο λαμπρές σελίδες όχι μόνο του Onegin, αλλά, ίσως, σε ολόκληρη την οπερατική κληρονομιά του Τσαϊκόφσκι. Εμφανίζεται - καθυστερημένα - ο Onegin, μαζί με τον παρκαδόρο του (είναι και ο δεύτερος του) Guillot. Υπάρχουν επίσημες εξηγήσεις για την επερχόμενη μονομαχία. Ενώ τα δευτερόλεπτα προετοιμάζονται για τη μονομαχία, οι ήρωές μας επιδίδονται σε σκέψεις για το τι συνέβη: ο καθένας στον εαυτό του, τραγουδούν ένα ντουέτο: "Εχθροί! .. Πόσο καιρό έχουμε χωρίσει ο ένας από τον άλλον / Η Bloodlust μας πήρε;" Αλλά τώρα όλοι οι δισταγμοί απορρίπτονται: οι νόμοι της τιμής είναι πάνω από όλα. Ο Ζαρέτσκι απλώνει τους αντιπάλους στην απαιτούμενη απόσταση και τους δίνει πιστόλια. Η Guillot κρύβεται πίσω από ένα δέντρο. «Τώρα μαζευτείτε», διατάζει ο Ζαρέτσκι. Χτυπά τα χέρια του τρεις φορές. Οι αντίπαλοι κάνουν τέσσερα βήματα μπροστά και αρχίζουν να στοχεύουν. Ο Onegin σουτάρει πρώτος. Ο Λένσκι πέφτει. Σκοτώνεται. Ο Ονέγκιν σφίγγει το κεφάλι του με φρίκη.

ΠΡΑΞΗ III

Μπάλα σε έναν από τους αξιωματούχους της Αγίας Πετρούπολης. Οι καλεσμένοι χορεύουν την πολονέζα. (Αυτό το λαμπρό ορχηστρικό κομμάτι ερμηνεύεται συχνά ως ανεξάρτητος αριθμός σε συμφωνικές συναυλίες.) Ο Onegin είναι επίσης προσκεκλημένος στο χορό σε αυτό το σπίτι. Κοιτάζει με απουσία τους χορευτές. Έχει βαρεθεί απίστευτα. Είναι μόλις είκοσι έξι ετών, αλλά νιώθει ήδη κουρασμένος από τη ζωή. Οι καλεσμένοι συζητούν την επιστροφή του από τις περιπλανήσεις και την εμφάνισή του εδώ στην Αγία Πετρούπολη. Μεταξύ εκείνων που είναι καλεσμένοι στο χορό είναι και ο παλιός φίλος του Ονέγκιν, ο πρίγκιπας Γκρεμίν (χρησιμοποιούν το «εσύ», αν και ο πρίγκιπας είναι πολύ μεγαλύτερος από τον Ονέγκιν). Ο πρίγκιπας μπαίνει αγκαλιά με την Τατιάνα. Ο Onegin μένει έκπληκτος: "Είναι πραγματικά η Τατιάνα;" Αποδεικνύεται ότι τώρα είναι η γυναίκα του Γκρέμιν. Ο πρίγκιπας τραγουδά την περίφημη άρια του «Όλες οι εποχές είναι υποταγμένες στην αγάπη», σαν να αφήνει τον Onegin να καταλάβει ότι η ώρα του για αγάπη, παρ' όλη την απογοήτευσή του, δεν έχει περάσει ακόμα. Και ο Onegin ερωτεύεται πραγματικά. Ερωτεύεται παράφορα την... Τατιάνα. Είναι έκπληκτος: «Είναι πράγματι η ίδια Τατιάνα, με την οποία είμαι μόνος, / Σε μια κωφή, μακρινή πλευρά, / Στην καλή θέρμη της ηθικοποίησης, / Διάβασες ποτέ οδηγίες;» Αλλά η Τατιάνα και ο σύζυγός της φεύγουν και ο απογοητευμένος ήρωας θυμάται το κίνητρο και ακόμη και τα λόγια του αντικειμένου του πάθους του: "Αφήστε με να πεθάνω", τραγουδά τώρα ο Onegin, "αλλά πρώτα ..." (και ούτω καθεξής, φυσικά, σε βαρύτονο πλήκτρο). «Αλλά αυτό που ήταν κατάλληλο στο στόμα μιας ονειροπόλας ηρωίδας», σημειώνει ένας από τους συγχρόνους του συνθέτη (V.S. Baskin, ο συγγραφέας της πρώτης προσπάθειας να χαρακτηρίσει το έργο του συνθέτη), «δεν ταιριάζει καθόλου στον δανδή της υψηλής κοινωνίας Onegin. ” Ο Onegin φεύγει γρήγορα. Οι καλεσμένοι χορεύουν οικοσάιζ.

Εικόνα 2.Τώρα είναι η σειρά του Onegin να γράψει ένα γράμμα στην Τατιάνα. Και έγραψε. Η σκηνή διαδραματίζεται σε ένα από τα δωμάτια στο σπίτι του πρίγκιπα Γκρεμίν. Η Τατιάνα, κλαίγοντας, διαβάζει το γράμμα του Onegin. «Ω, πόσο δύσκολο είναι για μένα», τραγουδάει. Μπείτε στο Onegin. Βλέποντας την Τατιάνα την πλησιάζει γρήγορα και πέφτει στα γόνατα μπροστά της. Η Τατιάνα προσπαθεί να κρυώσει. Ο Onegin προσεύχεται για αγάπη. Το ντουέτο τους είναι γεμάτο όμορφες σελίδες. Αλλά η Τατιάνα παραμένει πιστή στον σύζυγό της. "Αντίο για πάντα!" είναι τα τελευταία της λόγια. Το τελευταίο βογγητό που ξέφυγε από την ψυχή του Ονέγκιν: «Ντροπή! .. Λαχτάρα! - μεταφέρεται ασυνήθιστα δραματικά από τον Τσαϊκόφσκι (είναι κρίμα που υπάρχουν πολύ λίγες τέτοιες φράσεις στο μέρος του τίτλου).

A. Maykapar

ΙΣΤΟΡΙΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑΣ

Τον Μάιο του 1877, η τραγουδίστρια Ε. Α. Λαβρόφσκαγια συμβούλεψε τον Τσαϊκόφσκι να γράψει μια όπερα βασισμένη στην πλοκή του «Ευγένιου Ονέγκιν» του Πούσκιν. Στην αρχή, αυτή η ιδέα φάνηκε στον συνθέτη, σύμφωνα με τον ίδιο, άγρια, αλλά σύντομα παρασύρθηκε τόσο πολύ που σε μια νύχτα έγραψε ένα σενάριο και μελοποίησε. Ο Τσαϊκόφσκι θαύμαζε τον Πούσκιν. Η γνώση του για τη ζωή, ο χαρακτήρας ενός Ρώσου ατόμου, η λεπτή κατανόηση της ρωσικής φύσης, η μουσικότητα του στίχου προκάλεσαν θαυμασμό στον συνθέτη. Το λιμπρέτο γράφτηκε από τον ίδιο σε συνεργασία με τον K. S. Shilovsky (1849-1893). Από το μυθιστόρημα του Πούσκιν σε στίχους - "μια εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής", όπως το ονόμασε ο V. G. Belinsky - ο Τσαϊκόφσκι πήρε μόνο ό,τι συνδέθηκε με τον πνευματικό κόσμο και τα προσωπικά πεπρωμένα Οι ήρωες του Πούσκιν, αποκαλώντας σεμνά την όπερα του «λυρικές σκηνές».

Σε επιστολή του προς τον μαθητή του, διάσημος συνθέτης S. I. Taneyev, ο Τσαϊκόφσκι έγραψε: «Αναζητώ ένα οικείο, αλλά δυνατό δράμα που βασίζεται στη σύγκρουση των διατάξεων που έχω βιώσει ή δει, που μπορεί να με βλάψει γρήγορα». Ο «Ευγένιος Ονέγκιν» ήταν για τον συνθέτη το ιδανικό ενός τέτοιου δράματος. Ο Τσαϊκόφσκι ανησυχούσε για την τύχη της όπερας του, στην οποία δεν υπήρχαν παραδοσιακά σκηνικά εφέ και η παράσταση απαιτούσε μέγιστη απλότητα και ειλικρίνεια. Ως εκ τούτου, αποφάσισε να εμπιστευτεί την πρώτη του παράσταση σε νέους - φοιτητές του Ωδείου της Μόσχας. Στις 17 (29) Μαρτίου 1879 έγινε η πρεμιέρα του «Ευγένιος Ονέγκιν». Σύντομα, με μεγάλη επιτυχία, η όπερα ανέβηκε στο Θέατρο Μπολσόι της Μόσχας (1881), όπου έλαβε χώρα η 1500η παράστασή της το 1963, και στο Θέατρο Μαριίνσκι της Αγίας Πετρούπολης (1884) και έγινε ένα από τα πιο δημοφιλή έργα.

ΜΟΥΣΙΚΗ

Ο «Ευγένιος Ονέγκιν» είναι ένα αξεπέραστο παράδειγμα λυρικής όπερας, όπου η ποίηση του Πούσκιν συγχωνεύτηκε αρμονικά με την όμορφη, έμψυχη μουσική, γεμάτη εγκάρδια ζεστασιά και δράμα. Με εκπληκτική τελειότητα, ο Τσαϊκόφσκι περιέγραψε την ηθικά όμορφη εμφάνιση της Τατιάνα, τονίζοντας σε αυτήν τη Ρωσική εθνικά γνωρίσματα.

Μια σύντομη ορχηστρική εισαγωγή εισάγει την Τατιάνα στον κόσμο των ποιητικών ονείρων και των πνευματικών παρορμήσεων.

Στην πρώτη πράξη υπάρχουν τρεις σκηνές. Το πρώτο περιγράφει πολύπλευρα το φόντο της δράσης και εισάγει το κοινό στις εικόνες των βασικών χαρακτήρων. Το ντουέτο της Τατιάνας και της Όλγας "Heard a Ling", κοντά στο ρωσικό καθημερινό ειδύλλιο, είναι εμποτισμένο με μια γαλήνια ελεγειακή διάθεση. Οι φωνές των κοριτσιών ενώνονται με τον διάλογο μεταξύ της Larina και της Filippyevna: το ντουέτο μετατρέπεται σε κουαρτέτο. Στη σκηνή με τους αγρότες, το παρατεταμένο τραγούδι «My legs are hurting soon» αντικαθίσταται από το ζωηρό κόμικ «It’s like over a bridge-bridge». Η άρια «Δεν είμαι ικανός για λυπημένη θλίψη» δίνει ένα πορτρέτο της ανέμελης και φρικιαστικής Όλγας. Στο λυρικά ενθουσιώδες αριόζο του Λένσκι «Σ’ αγαπώ, Όλγα», εμφανίζεται η εικόνα ενός ένθερμου, ρομαντικού νέου.

Στο κέντρο της δεύτερης εικόνας είναι η εικόνα της Τατιάνα. Η ιστορία της νταντάς, διατηρημένη με ήρεμο αφηγηματικό τρόπο, έρχεται σε αντίθεση με τις ενθουσιώδεις ομιλίες της. Στη συγγραφική σκηνή, με αξιοσημείωτη ψυχολογική ευαισθησία, ποικίλα νοητικές καταστάσειςηρωίδες: παθιασμένη παρόρμηση, δειλία, απελπισμένη αποφασιστικότητα και, τέλος, η επιβεβαίωση της αγάπης. Η σύγχυση της Τατιάνα πυροδοτείται εκφραστικά από το συμφωνικό πανόραμα της ανατολής.

Στο κέντρο της τρίτης εικόνας είναι η άρια του Onegin "If only life was at home", πλαισιωμένη από μια διάφανη και φωτεινή χορωδία κοριτσιών. Η συγκρατημένη και μετρημένη ομιλία του Onegin ζωντανεύει μόνο για λίγο από ένα ζεστό συναίσθημα.

Η δεύτερη πράξη ανοίγει με ένα συναρπαστικό βαλς. Τα αφελή-αθώα δίστιχα του Triquet "What a beautiful day is this" και άλλα καθημερινά επεισόδια δημιουργούν μια αντίθεση με τη σκηνή του καβγά. ο τεταμένος δραματικός διάλογος των χαρακτήρων ακούγεται με φόντο μια μαζούρκα. Arioso Lensky "In your house" - μια εγκάρδια ανάμνηση του παρελθόντος. Ο Onegin, η Tatyana, η Olga και η Larina εντάσσονται σταδιακά στην απαλή, απαλή μελωδία και στη συνέχεια στην ενθουσιασμένη χορωδία των καλεσμένων.

Στην αρχή της πέμπτης εικόνας (η δεύτερη εικόνα της δεύτερης πράξης), ακούγεται η ελεγειακή άρια του Λένσκι «Πού, πού πήγες, χρυσές μου μέρες της άνοιξης». Η μουσική της είναι γεμάτη θλίψη, φωτεινές αναμνήσεις και οδυνηρά προαισθήματα. κατακτά τη μελωδική ομορφιά και την ειλικρίνεια της έκφρασης. Το ντουέτο των Λένσκι και Ονέγκιν "Εχθροί, εχθροί" μεταφέρει μια κατάσταση ζοφερού διαλογισμού. Η μελωδία της ετοιμοθάνατης άριας του Λένσκι ακούγεται τραγικά στην ορχήστρα, ολοκληρώνοντας την εικόνα.

Η σκηνή έκτη (πράξη τρίτη) ξεκινά με μια πανηγυρική πολωνέζα. Η άρια του Γκρέμιν «Όλες οι εποχές είναι υποταγμένες στην αγάπη» είναι εμποτισμένη με ευγενή, θαρραλέο λυρισμό. Στο τελευταίο αριόζο του Onegin, αντανακλώντας την αγάπη που έχει φουντώσει μέσα του, ακούγεται μια παθιασμένη μελωδία από τη σκηνή του γράμματος της Τατιάνα.

Στο κέντρο της έβδομης εικόνας, το ντουέτο της Τατιάνα και του Ονέγκιν είναι ένα ταραγμένο, γεμάτο συναισθηματικές αντιθέσεις, που τελειώνει με μια γρήγορη άνοδο και μια δραματική κατάρρευση.

Υπάρχουν όπερες που αποτελούν το χρυσό ταμείο της ανθρωπότητας. Ανάμεσά τους, ο «Ευγένιος Ονέγκιν» βρίσκεται σε μια από τις πρώτες θέσεις.
Θα πάρουμε μια από τις μεγαλύτερες άριες και θα ακούσουμε πώς ακούγεται από διαφορετικούς τραγουδιστές.

Η όπερα Eugene Onegin γράφτηκε από τον Pyotr Ilyich Tchaikovsky τον Μάιο του 1877 (Μόσχα) - Φεβρουάριο του 1878 στο Σαν Ρέμο. Ο συνθέτης το δούλεψε και στο Kamenka. Τον Μάιο του 1877, ο τραγουδιστής E. A. Lavrovskaya πρότεινε στον συνθέτη να γράψει μια όπερα βασισμένη στην πλοκή του "Ευγένιος Ονέγκιν" του Πούσκιν. Ο Τσαϊκόφσκι συνελήφθη σύντομα με την προσφορά και έγραψε το σενάριο και μελοποίησε σε μια νύχτα. Σε μια επιστολή προς τον συνθέτη S. I. Taneyev, ο Τσαϊκόφσκι έγραψε: «Αναζητώ ένα οικείο, αλλά δυνατό δράμα βασισμένο στη σύγκρουση θέσεων που έχω βιώσει ή δει, που μπορεί να πληγώσει την ψυχή μου». Πρώτη παραγωγή στις 17 (29) Μαρτίου 1879 στο Θέατρο Maly από φοιτητές του Ωδείου της Μόσχας, μαέστρος N. G. Rubinstein, μέρος του Lensky - M. E. Medvedev. Παραγωγή στο Θέατρο Μπολσόι της Μόσχας στις 11 (23) Ιανουαρίου 1881 (μαέστρος E.-M. Beviniani).

Το 1999, ο Baskov τραγούδησε στην ανακαινισμένη παράσταση του θεάτρου Μπολσόι "Eugene Onegin" του Lensky. Να τι έγραψαν οι εφημερίδες για αυτό το γεγονός: «Είναι απίθανο κανείς να αρνηθεί ότι η περίφημη άρια του Λένσκι «Πού, πού πήγες», που ερμηνεύει ο Νικολάι Μπάσκοφ, είναι το φωνητικό μαργαριτάρι της παράστασης. Κάθεται μόνος σκηνή - μικρός και μοναχικός. Δεν χρειάζεται ούτε χειρονομίες, ούτε εκφράσεις του προσώπου, ούτε διαγωνισμούς σκηνής με πιο έμπειρους παρτενέρ. Εδώ βασιλεύει η φωνή του και η λυρική του ψυχή.Και όχι "Μπράβο!" clackers, δεν θυμάμαι τις γραμμές του Jester από το " Βασιλικοί Αγώνες"Στην TVC ("Είναι ωραίο!") Δεν θα επισκιάσει πλέον τις τρυφερές μας αναμνήσεις από έναν γοητευτικό νεαρό τενόρο με φόντο τον χειμερινό Μαύρο Ποταμό "Πούσκιν" πριν από μια θανατηφόρα μονομαχία στο θέατρο Μπολσόι ... "Αλλά υπήρχαν και άλλες δηλώσεις Η κάθοδος του Μπάσκοφ ξεκίνησε με αυτόν τον ρόλο. Πρώτα ακούστε τον και μετά ας καταλάβουμε πώς οι Βάσκοι αποδείχθηκαν περιττοί στη σκηνή της όπερας στη Ρωσία;

Πώς έφτασαν οι Βάσκοι σε μια τέτοια ζωή; Το 1999, το Spiegel παρουσιάστηκε στον Baskov από τον G. Seleznev, Πρόεδρο της Πολιτείας μας. Δούμα.

Ο ίδιος ο Baskov είπε ότι "... Στην πραγματικότητα, η καριέρα μου ξεκίνησε χάρη σε αυτόν (Seleznev). Ο Alexander Morozov, ο συνθέτης, με άκουσε σε ένα στρατιωτικό νοσοκομείο και αποφάσισε ότι ένας τραγουδιστής με κλασική φωνή έπρεπε να τραγουδήσει τα τραγούδια του. Αρχίσαμε να δοκίμασε κάτι και μετά έπαιξα στο Θέατρο Σοβιετικός στρατός, όπου ήταν ο Gennady Seleznev και ο μελλοντικός παραγωγός μου Boris Shpigel. Και τότε, κατόπιν αιτήματος του Γκενάντι Νικολάγιεβιτς, ο Μπόρις Ισαάκοβιτς αποφάσισε να ακολουθήσει τη δημιουργική μου καριέρα.

Στην κόρη του Spiegel, Σβετλάνα, άρεσαν οι Βάσκοι και το 2000 εμφανίστηκε μια ΣΕΙΡΑ από περίεργες κριτικές για την όπερα του Τσαϊκόφσκι "Ευγένιος Ονέγκιν" που αναστηλώθηκε από τον B. Pokrovsky στο Θέατρο Μπολσόι

Σε ένα από αυτά, η εφημερίδα Kommersant έγραψε "Αποκατέστησαν την παραγωγή του 1944 στο σκηνικό του Pyotr Williams. Σε αυτή την παραγωγή, ο Lemeshev και ο Kozlovsky έγιναν διάσημοι το 1944. Σήμερα, ο εκπαιδευόμενος του θεάτρου Μπολσόι Νικολάι Μπάσκοφ, πιο γνωστός ως τραγουδιστής της pop-office, τραγούδησε το μέρος του Lensky.

Το σκηνικό αποκαταστάθηκε, αλλά ήταν πιο δύσκολο να αποκατασταθεί το μουσικό κομμάτι στο ίδιο επίπεδο. Αν και ο Νικολάι Μπάσκοφ κάθεται στην ίδια θέση και με το ίδιο κοστούμι που καθόταν ο Λεμέσεφ, η ομοιότητα τελειώνει εκεί. Στο νεαρός τραγουδιστήςυπάρχει καλό φωνητικό υλικό και ευδιάκριτη διάκριση, αλλά δεν υπάρχει αρκετό σχολείο, το οποίο δεν μπορεί να αντικατασταθεί από παραστάσεις με μικρόφωνο. Οι συνάδελφοί του δεν τραγουδούν ούτε καλύτερα ούτε χειρότερα. Όλοι στερούνται στοιχειώδους ακρίβειας, φωτεινότητας, λαμπρότητας, ενεργητικής ενέργειας. εξαίρεση ο άψογος Χάικ Μαρτιροσιάν ως Γκρεμίν. Ένας έμπειρος μαέστρος Mark Ermler οδηγεί την όπερα με έναν πολύ ασυνεπή τρόπο: είτε αφαιρεί την ηχητικότητα της ορχήστρας στο όριο, είτε πνίγει τους τραγουδιστές. ο ρυθμός του πλεξίματος και οι αντιθέσεις είναι πολύ ειλικρινείς.

Ο «Ευγένιος Ονέγκιν», ο πρώτος ημι-πρεμιέρας της σεζόν, πηγαίνει εξ ολοκλήρου σύμφωνα με το τμήμα των προσόντων της πρώην ηγεσίας. Gennady Rozhdestvensky, ο οποίος έγινε τον Σεπτέμβριο καλλιτεχνικός διευθυντήςθέατρο, δεν απέκλεισε αυτή την παραγωγή από τα σχέδια της σεζόν. Αυτό σημαίνει ότι το "Onegin" θα συνεχίσει, ευχάριστο στο μάτι και αναστατώνοντας το αυτί. Επίπεδο θίασος όπεραςθα γίνει σύντομα κυριο ΠΡΟΒΛΗΜΑνέους ιδιοκτήτες του πρώτου σταδίου της χώρας».

Το σημείωμα είχε τίτλο - "Το φόρεμα του Onegin επισκευάστηκε, αλλά δεν μπορούσαν να βάλουν φωνή."

Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του Νικολάι Μπάσκοφ, το βεβαιώσαμε

Σημερινή κόσμο της όπεραςσυχνά σκληρή και άδικη. Η διάρρηξή του, ειδικά χωρίς ισχυρούς θαμώνες, είναι σχεδόν αδύνατη. Τα φωνητικά δεδομένα από μόνα τους δεν αρκούν εδώ. Πρέπει να έχεις καλή σιλουέτα, καλή εμφάνιση και ταυτόχρονα ατσάλινο χαρακτήρα και μεγάλη θέληση.

Και πόσο καλά ξεκίνησε ο Βάσκος με τη Λ. Καζαρνόφσκαγια το 2000 (Το Φάντασμα της Όπερας του Βέμπερ)!

Εξαιρετικά Βάσκος τραγούδησε την άρια του Canio στην όπερα Pagliacci το 2008 στην Ελλάδα. (Τον αντιλαμβανόμαστε μόνο στην παράσταση ως κλόουν)

Εάν ο Baskov έχει αρκετή δύναμη θέλησης για να αντισταθεί στη χυδαιότητα, τότε περισσότερες από μία φορές θα τραγουδήσει στη Βιέννη στην αγαπημένη μου αίθουσα Musikverein

Αφού ο Μπάσκοφ έγινε οικοδεσπότης της τηλεοπτικής εκπομπής "Πρακτορείο γάμου", ΠΟΤΕ δεν θα ξεφύγει από τη χυδαιότητα. Και ΠΟΤΕ δεν πρέπει να τραγουδήσει σε αυτή τη μεγάλη αίθουσα. Πόσο αδύναμος είναι ο άνθρωπος!

Αλλά έφερε την πιο αντισυμβατική παραγωγή του Ευγένιου Ονέγκιν στη Μόσχα στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι Εθνική Λυρική Σκηνή της Λετονίας. Αλλά αυτό είναι εντάξει. Οι Λετονοί μισούσαν πάντα ό,τι ρωσικό, αλλά άλλαξαν το αριστούργημα του Τσαϊκόφσκι με σύγχρονο τρόπο.

Είναι αηδιαστικό να ζεις όταν αντί για πολιτισμό ... πολιτική! -έγραψε στο μπλογκ του ο χιουμορίστας μας Μ. Ζαντόρνοφ. , μιλώντας για αυτή την παραγωγή του LNO.

Η σύγχρονη ερμηνεία της όπερας του Τσαϊκόφσκι στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι είναι μια αποδεδειγμένη κίνηση. Η παραγωγή του "Eugene Onegin" του Dmitry Chernyakov" έχει εξαντληθεί ήδη για έβδομο χρόνο. Η λετονική έκδοση στη Ρίγα δεν είναι λιγότερο δημοφιλής, άνθρωποι από όλη τη Βαλτική έρχονται να τη δουν. Δεν είναι λιγότερο πρωτότυπο: ο Evgeny πηγαίνει στις παρουσιάσεις μόδας, η Τατιάνα διατηρεί ένα blog, ο κύριος χαρακτήρας είναι το τραπέζι, λοιπόν κύρια εικόναΛετονική σκηνογραφία - ένας τεράστιος μετασχηματιστής κρεβατιού, που μπορεί να είναι ένα τραπέζι, μια ξύλινη πλατφόρμα και ένα πεδίο μάχης. Σε αυτό λαμβάνει χώρα η μονομαχία του Onegin και του Lensky. " Ένα άτομο περνά ένα σημαντικό μέρος της ζωής του στο κρεβάτι, - εξήγησε ο σκηνοθέτης. - Εκεί κυοφορούν παιδιά, γεννούν, κοιμούνται, βλέπουν καλά και άσχημα όνειρα, αυτό είναι μέρος για χαρά, αλλά ταυτόχρονα και για μοναξιά. Και είναι επίσης τόπος θανάτου. Κρεβάτι στο "Onegin" μας - συμβολική εικόνα" . λέει ο Andrejs Žagaris, διευθυντής του LNO. Μια ενδιαφέρουσα προσωπικότητα, ήταν και ηθοποιός και επιχειρηματίας και τώρα έχει γίνει σκηνοθέτης παράσταση όπερας.

Είναι ενδιαφέρον ότι το θέατρο Mikhailovsky τώρα διευθύνεται από τον "βασιλιά της μπανάνας" Kekhman. Θέατρο, Πανεπιστήμια, Νανοτεχνολογίες, Ιατρική είναι πλέον στα χέρια των μάνατζερ. Πού θα πάνε τον πολιτισμό μας;

Σύμφωνα με τον σκηνοθέτη της λετονικής εκδοχής Andrejs Žagars, σε 50 χρόνια η εμφάνιση στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι Ονέγκιν με το τελευταίο μοντέλο του τηλεφώνου στα χέρια του θα είναι αρκετά φυσική. Αυτό θα σημαίνει ότι άλλη μια σελίδα της «εγκυκλοπαίδειας της ρωσικής ζωής» έχει ανατραπεί. (Θα ήταν ωραίο να έπεφτε καθόλου η ρωσική κουλτούρα - το εννοούσε ο Andrejs) Αν και ο «Ευγένιος Ονέγκιν» του ζει στον 21ο αιώνα, βιώνει το ίδιο πράγμα με τον 19ο. «Μιλάμε για την Τατιάνα και τον Ονέγκιν που ζουν τώρα. Νομίζω ότι στην κοινωνία υπάρχει μια τέτοια εικόνα του Onegin, για την οποία οι γονείς δημιούργησαν ένα υλικό περιβάλλον έτσι ώστε ένα άτομο να μπορεί να σπουδάσει κάπου στο Λονδίνο, το Παρίσι, την Αμερική, δεν συνειδητοποίησε τον εαυτό του εκεί, επέστρεψε πίσω », εξηγεί ο σκηνοθέτης.

Όσο για το εκτελεστικό προσωπικό, είναι απολύτως υπέροχο στο Onegin στη Ρίγα. Σε μια από τις πρώτες παραγωγές στο θέατρο της Ρίγας, την Τατιάνα τραγούδησε ένα αστέρι από το Αζερμπαϊτζάν, η Ντινάρα Αλίεβα.

Μπορείτε να ακούσετε ολόκληρη την όπερα από καλλιτέχνες Εθνική Λυρική Σκηνή της Λετονίαςκαι μετά θα μιλήσουμε.

Έφεραν στη Μόσχα από τη Ρίγα πολύ ενδιαφέρουσα σύνθεσηερμηνευτές. Η παγκόσμιας κλάσης σταρ Christina Opolais, η οποία μόλις έκανε το επιτυχημένο ντεμπούτο της στη Metropolitan Opera, θα παίξει ως Τατιάνα. Στο μέρος του τίτλου - ένας νεαρός Λετονός τραγουδιστής Janis Apeinis. Τον Λένσκι τραγουδάει ο Τσέχος τενόρος Πάβελ Τσερνόχ, του οποίου η διεθνής καριέρα γίνεται όλο και πιο εντυπωσιακή τα τελευταία χρόνια. Τον ρόλο της Όλγας υποδύεται η Πολωνή τραγουδίστρια Małgorzata Panko.

Αυτή η παράσταση γεννήθηκε στη σκηνή του Θεάτρου της Νέας Ρίγας, ανέβηκε από Άλβις Χερμάνης, σκηνοθέτης νέου είδους, ο οποίος δηλώνει: "Ο Σαίξπηρ δεν είναι καθόλου αυθεντία για μένα. Τον ενδιαφέρει μόνο η εκδήλωση της ανθρώπινης φύσης στο επίπεδο των ενστίκτων. Δεν υψώνεται πάνω από τα τρία κατώτερα τσάκρα. Εκδίκηση, φθόνος, σκότωσε-αγάπη - όλα εμπλέκονται σε ζωώδη ένστικτα. Τι αυτός για ιστορίες; Αν η μητέρα ενός αγοριού παντρεύτηκε, τότε γιατί να αρχίσεις να σκοτώνεις συγγενείς σε είκοσι λεπτά; Ή "Οθέλλος"; Όλα λέγονται "οικογενειακό έγκλημα". Είναι λογικό να κάνω παραστάσεις για αυτόν σε ένα δράμα φυλακής. Ίσως αυτά τα έργα όπου οι χαρακτήρες στραγγαλίζονται και σκοτώνονται ο ένας τον άλλον όταν μπαίνουν σε μπελάδες. Συνήθως οι άνθρωποι δεν συμπεριφέρονται έτσι. Δεν καταλαβαίνω τη λογική της συμπεριφοράς τους. Είναι εντελώς ξένο για μένα». Γιατί λοιπόν να πάρουμε και να καταστρέψουμε τα κλασικά; Ποιους στόχους επιδιώκουν αυτοί οι άνθρωποι από τον πολιτισμό;Στην παράσταση του Alvis Hermanis "Onegin" - δεν πρόκειται για μια κλασική και όχι καινοτόμο παραγωγή του μυθιστορήματος του Πούσκιν σε στίχους, αλλά για ειρωνικά σκίτσα που ανατρέπουν το μεγάλο κλασικό από το βάθρο. Ο Alexander Sergeevich εμφανίζεται ως ένα σεξουαλικά ανήσυχο πρωτεύον με φαβορίτες. Αλλά κανείς δεν καταπάτησε τα ποιήματα του Πούσκιν - ακούγονται στο λετονικό θέατρο στα ρωσικά. Δεν είναι όλα ακίνδυνα!Ο Άλβις Χερμάνης είναι μάστορας των προβοκάτσιων. Δουλεύει για έναν θεατή που τον αηδιάζει το θέατρο της ναφθαλίνης. Τολμηρές, ειρωνικές, συχνά αποθαρρυντικές ερμηνείες – έτσι λειτουργούν σε αυτό το θέατρο. Γιατί αλλιώς θα ονομαζόταν νέο; Είναι σαφές ότι μια ακαδημαϊκή ανάγνωση των κλασικών αποκλείεται εδώ. Χάρι Γκέιλιτ, κριτικός θεάτρουαπό τη Λετονία γράφει στην κριτική του για την παράσταση του Hermanis ότι πρόκειται για παρωδία Ρώσων. Ναι, ΜΗΝ ΑΓΓΙΖΕΤΕ ΤΟΝ ΡΩΣΙΚΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟ, παρακαλώ.

Στις 29 Ιουλίου (την ημέρα της πρεμιέρας) 2007 παρουσιάστηκε στο Σάλτσμπουργκ ένα άλλο φεστιβάλ άθλιο. Ήταν ο Ευγένιος Ονέγκιν. Παίζουν: Onegin - Peter Mattei Tatiana - Anna Samuil Lensky - Josef Kaiser Olga - Ekaterina Gubanova Larina - Rene Morlok Filippievna - Emma Sargsyan Gremin - Feruccio Furlanetto της Βιέννης φιλαρμονική ορχήστραΜαέστρος - Daniel Barenboim Σκηνοθεσία Andrea Bret

Μουσικά, η παράσταση φαίνεται καλή. Η Anna Samuil είναι πολύ καλή ως Τατιάνα, η Ekaterina Gubanova ακούγεται πειστική ως Όλγα. Ο Onegin - ο Σουηδός βαρύτονος Peter Mattei - είναι ίσως ο καλύτερος ξένος σήμερα που τολμά να τραγουδήσει αυτό το κομμάτι. Ο διάσημος μπάσος Ferruccio Furlanetto, που τραγουδά τον Gremin με τη στολή ενός Σοβιετικού στρατηγού, είναι πολύ πολύχρωμος.

Όσο για τη σκηνοθεσία και τη σκηνογραφία... Λοιπόν, έτσι μας βλέπουν.Το μόνο που λείπει είναι μια αρκούδα που πίνει βότκα από σαμοβάρι και όλα τα άλλα είναι σε αφθονία.Πιστεύεται ότι η δράση της όπερας μεταφέρθηκε στη δεκαετία του '70 του 20ού αιώνα. Δείτε και κρίνετε μόνοι σας

Λοιπόν, μια εντελώς αντισυμβατική ερμηνεία της όπερας "Eugene Onegin" προτάθηκε από τον Πολωνό σκηνοθέτη Κριστόφ Βαρλικόφσκι,γνωστός για τις παρατηρήσεις του για σύγχρονο θέατρο: ." Η τέχνη θα σωθεί από ομοφυλόφιλους και Εβραίους: βλέπουν τα πάντα σαν από έξω, αυτό είναι πολύ δημιουργικά καρποφόρο. Υπάρχει δράμα σε αυτό - όχι με ψυχιατρική, αλλά με καθαρά θεατρική έννοια.".

Ο Πολωνός σκηνοθέτης Krzysztof Warlikovsky, έχοντας αναλάβει την παραγωγή του "Eugene Onegin", είτε από προσωπικές πεποιθήσεις, είτε για να τραβήξει την προσοχή, προίκισε στον ήρωα του Πούσκιν έναν μη παραδοσιακό σεξουαλικό προσανατολισμό.

Τώρα, για τον Γερμανό τηλεθεατή, το «αγαπημένο μονόγραμμα» ΟΕ θα έπρεπε να σημαίνει τα αρχικά ενός Ρώσου γκέι που σκότωσε τον εραστή του σε μια μονομαχία.

Εξαιτίας αυτής της ατυχούς λεπτομέρειας ο Ονέγκιν και η Τατιάνα δεν έχουν σχέση στη Βαυαρική Όπερα. Ενώ η φτωχή κοπέλα θρηνεί το ανεκπλήρωτο όνειρό της για έναν ομοφυλόφιλο που λαχταράει, ο ήρωας του μυθιστορήματός της προφανώς δεν είναι ούτε ευτυχισμένος, βασανισμένος από τις αναμνήσεις του αγαπημένου της άντρα Lensky, ο οποίος έπρεπε να σκοτωθεί, όπως είπε ο σκηνοθέτης σε ανταποκριτή του NTV, εκτελέστε μια «πράξη αυτοεπιβεβαίωσης». «Φωνάζει κάπως: Δεν είμαι ομοφυλόφιλος!». - εξηγεί ο Πολωνός σκηνοθέτης στον Ρώσο αληθινό νόημα, που ενσωματώθηκε στο "Eugene Onegin". Αναρωτιέμαι αν θέλει να αυτοαποκαλείται ο ιδανικός αναγνώστης για τον οποίο ο μεγάλος Ρώσος ποιητής έγραψε το μυθιστόρημά του σε στίχους; Και ο Alexander Sergeevich φανταζόταν έναν θαυμαστή του έργου του στον 21ο αιώνα (αν τον φανταζόταν καθόλου);

Προφανώς, ευτυχώς, ο Πούσκιν δεν μπορούσε καν να φανταστεί την κατάσταση στην οποία ερωτικό τρίγωνο(!) σχεδόν δύο αιώνες μετά τη συγγραφή του βιβλίου.

Εκτός από μοντέρνα ρούχακαι μια τηλεόραση στη σκηνή, που θα πρέπει να δημιουργήσει μια χαλαρή ατμόσφαιρα, το εσωτερικό του ανδρικού στριπτιτζάδικου στο χορό του Larins προσθέτει επίσης στη χαλάρωση. Και όλα αυτά - υπό την «gay» μουσική του Τσαϊκόφσκι.

Λοιπόν, γιατί όχι μια όμορφη και σωστή ερμηνεία του έργου για τη μυστηριώδη ρωσική ψυχή;

Αλλά δεν είναι μόνο αυτό. Η δεύτερη πράξη, σύμφωνα με άτυχους αυτόπτες μάρτυρες, μεταξύ άλλων, περιλαμβάνει μια πολωνέζα που έκαναν καουμπόηδες, παραπέμποντας τον θεατή στο γκέι γουέστερν Brokeback Mountain. Προφανώς, σύμφωνα με τον Βαρλικόφσκι, είναι αυτό το αριστούργημα που πρέπει να εξηγήσει πλήρως στους Γερμανούς την έννοια του «Ευγένιου Ονέγκιν».

Ο Krzysztof Warlikowski δημιουργεί έναν κόσμο που μόλις γεύτηκε τους καρπούς της σεξουαλικής επανάστασης και είναι όλος διαποτισμένος από τα ρεύματά του (που είναι σε απόλυτη αρμονία με την αισθησιακή μουσική του Tchaikovsky). Η Τατιάνα, που ονειρεύεται τον Onegin, κυριολεκτικά κυλά στο πάτωμα, παίζοντας με ένα κοντό νυχτικό. Εξηγώντας τον εαυτό της στον Onegin στον κήπο, όχι μεταφορικά, αλλά κυριολεκτικά κρεμιέται στο λαιμό του, τυλίγοντας τα πόδια της γύρω από τον κορμό του. Για να διασκεδάσει τους καλεσμένους που έχουν συγκεντρωθεί για την ονομαστική εορτή της Τατιάνα, η Larina-mama προσκαλεί ένα σύνολο από στρίπερ. Το strip act τους ξεσηκώνει τις γυναίκες (η ερωμένη του σπιτιού βάζει την αμοιβή στα σορτσάκια των καλλιτεχνών, χτυπώντας τους επιδοκιμαστικά) και έχει μια συναρπαστική επίδραση στον Onegin.

Ο Krzysztof Warlikowski στο Eugene Onegin προσφέρει αγάπη μεταξύ του Onegin και του Lensky με μια μονομαχία σε ένα διπλό κρεβάτι και της Tatiana, που έχει εμμονή με το σεξ και καπνίζει μαριχουάνα (η τελευταία πρεμιέρα του Μονάχου).

Στο γερμανικό έργο, ο Ευγένιος (Μάικλ Φόλε) απορρίπτει την αγάπη της Τατιάνας, όχι επειδή έχει βαρεθεί τις γυναικείες γοητείες, αλλά επειδή τον ελκύουν οι άντρες. Ζηλεύει ειλικρινά τον Λένσκι για την Όλγα, προσπαθώντας να ταράξει το πάθος του φίλου του. Και τη στιγμή μιας αποφασιστικής εξήγησης, ο Onegin κολλάει ένα ένθερμο και μακρύ φιλί στα χείλη του Lensky. Η μονομαχία γίνεται σε διπλό κρεβάτι. Έξω από το παράθυρο, γενναίοι καουμπόηδες διασκεδάζουν με μια φουσκωτή γυναίκα. Οι μονομαχίες βγάζουν για αρκετή ώρα τα μπουφάν και τα πουκάμισα και κάθονται στο κρεβάτι. Ο Λένσκι πλησιάζει αμήχανα τον φίλο του. Βολή. Και ο Onegin για αρκετή ώρα με αμηχανία εξετάζει το σώμα του δολοφονημένου φίλου του, που έσφιξε το γόνατό του στην τελευταία απαλή αγκαλιά. Τεράστια διάφανα παράθυρα σχεδιάζονται από μπλε βελούδινες κουρτίνες. Και γύρω από τον Όνεγκιν, καουμπόηδες με γυμνό στήθος χορεύουν υπό τους ήχους μιας πολονέζας. Στη συνέχεια θα πειράξουν τον ήρωα οργανώνοντας μια ερωτική επίδειξη μόδας με γυναικεία ρούχα - από βραδινά φορέματανα μαγιό.

Αυτή είναι η σκηνή της «μονομαχίας» του Onegin και του Lensky.

Ο Λένσκι έγινε εραστής του Ονέγκιν πριν από την έναρξη της όπερας και στη συνέχεια για κάποιο λόγο αυτομόλησε στην Όλγα, την οποία σκοπεύει να παντρευτεί. Από τη ζήλια, ο Onegin χάνει εντελώς το κεφάλι του και αποφασίζει να εκδικηθεί φροντίζοντας την Όλγα. Είναι σαφές ότι σε μια τέτοια κατάσταση δεν ενδιαφέρεται καθόλου για τα συναισθήματα της Τατιάνα. Η μονομαχία, αν μπορείτε να την πείτε έτσι, γίνεται σε δωμάτιο ξενοδοχείου, ακριβώς δίπλα στο κρεβάτι.

Αξίζει να αναρωτηθεί κανείς γιατί ο Onegin απέρριψε «την ψυχή μιας έμπιστης ομολογίας, μιας αθώας έκρηξης αγάπης»; Ο ντόπιος Eugene (Michael Volle) - κοκκινομάλλης, περιποιημένος, με φαβορίτες - με μια γκριμάτσα γνήσιας αηδίας σπρώχνει την Τατιάνα που πήδηξε πάνω του, και μάλιστα το συνοδεύει με αγιαστικές διδασκαλίες: «Μάθε να κυβερνάς τον εαυτό σου». Κατά τη διάρκεια ενός καβγά στο σπίτι των Larins, ο Onegin προσπαθεί να συμφιλιωθεί με τον Lensky (Christoph Strehl) με ένα παθιασμένο φιλί και μια μονομαχία μεταξύ φίλων γίνεται σε ένα διπλό κρεβάτι σε ένα δωμάτιο ξενοδοχείου.

Μετά τη δολοφονία του Λένσκι, ο Ονέγκιν αλλάζει σεξουαλικό προσανατολισμό και ερωτεύεται την Τατιάνα.

Και αυτοί είναι μεθυσμένοι καουμπόηδες αμέσως μετά τη μονομαχία. Απεικονίστε, κατά πάσα πιθανότητα, τη συνείδηση ​​του Onegin.

Βολή. Και ο Onegin για αρκετή ώρα με αμηχανία εξετάζει το σώμα του δολοφονημένου φίλου του, που έσφιξε το γόνατό του στην τελευταία απαλή αγκαλιά. Τεράστια διάφανα παράθυρα σχεδιάζονται από μπλε βελούδινες κουρτίνες. Και γύρω από τον Όνεγκιν, καουμπόηδες με γυμνό στήθος χορεύουν υπό τους ήχους μιας πολονέζας. Στη συνέχεια θα πειράξουν τον ήρωα οργανώνοντας μια ερωτική επίδειξη μόδας με γυναικεία ρούχα - από βραδινά φορέματα μέχρι μαγιό.

Είδαμε λοιπόν ότι μεταξύ των «δολοφόνων» του πολιτισμού, ο Τσερνιάκοφ δεν κατέχει ακόμα την υψηλότερη θέση.

Το μουσικό θέατρο σήμερα παύει να είναι μουσικό - αυτή είναι μια άλλη, ήδη προφανής, σοβαρή ασθένεια. Αυτό εκφράζεται ιδιαίτερα καθαρά σε κριτικά άρθρα, όπου πλέον αναφέρονται μόνο οι μαέστροι και η ποιότητα της παραγωγής καθορίζεται, πρώτα απ' όλα, από το όνομα του σκηνοθέτη και την παρουσία μιας θεαματικά εξωφρενικής σκηνικής δράσης. Ο σκηνοθέτης δεν προέρχεται από τη μουσική. Η μουσική απλώς παρεμποδίζει μερικές φορές. Δεν τον ενδιαφέρει ποιος τραγουδάει και πώς. Και το κοινό άρχισε να πηγαίνει στους σκηνοθέτες, όχι στους ερμηνευτές. Ο σκηνοθέτης-διευθυντής έγινε ο κύριος σκηνοθέτης στο θέατρο. Και η όπερα μετατρέπεται από ρεπερτόριο σε επιχείρηση. Είναι επίσης ενδεικτικό ότι οι κριτικοί καλωσορίζουν την κατάσταση που οι σκηνικές και μουσικές ερμηνείες δεν έχουν καθόλου κοινό έδαφος και υπάρχουν παράλληλα. Η αδιαφορία που δείχθηκε σήμερα σε μουσικό περιεχόμενοκαι η κουλτούρα της παράστασης της όπερας, ώθησε τους μαέστρους σε ταπεινότητα και υποχώρηση στις σκιές.

Μιλούσαμε για τενόρους, αλλά νομίζω ότι είναι σκόπιμο να τελειώσω δείχνοντάς σας την αγαπημένη μου τελευταία σκηνή από τον Eugene Onegin που ερμηνεύουν οι Dmitri Hvorostovsky και René Fleming στη Metropolitan Opera. Κανείς δεν μπορεί να το κάνει καλύτερα.

Ρενέ Φλέμινγκ, Ντμίτρι Χβοροστόφσκι, Ραμόν Βάργκας στην όπερα του Τσαϊκόφσκι «Ευγένιος Ονέγκιν» Ηχογραφήθηκε από τη Metropolitan Opera (2007). Ερμηνευτές: χορωδία και ορχήστρα του θεάτρου "Metropolitan Opera". Στα κύρια κόμματα: Onegin - Dmitry Hvorostovsky. Τατιάνα - Ρενέ Φλέμινγκ, Λένσκι - Ραμόν Βάργκας. εισαγωγή Svyatoslav Belza.

Και ερωτεύτηκε τη μουσική του Τσαϊκόφσκι χάρη στην ταινία "Eugene Onegin" στα τέλη της δεκαετίας του '50. Μετά άκουσα αυτή την όπερα στην Οδησσό, στη διάσημη όπερα, όπου ο αξέχαστος Λεμέσεφ τραγούδησε τον Λένσκι.

Σήμερα, όλες οι συζητήσεις για το μέλλον της όπερας συχνά καταλήγουν στο πρόβλημα της προσέλκυσης νεανικού κοινού στην όπερα. Και εδώ αποτυπώνεται ξεκάθαρα μια ακόμη ασθένεια του σύγχρονου θεάτρου όπερας, που εκφράζεται με την επίμονη επιθυμία να ευχαριστήσει τους νέους και με κάθε τρόπο. Αν συνοψίσουμε όλες τις τάσεις στη μόδα και στο εμπόριο, στη βιομηχανία του θεάματος, στις τηλεοπτικές και ραδιοφωνικές εκπομπές, τότε είναι προφανές ότι όλα σήμερα επικεντρώνονται στην ηλικία έως 25 ετών και πολύ νεότερη, σαν να έχουν όλοι οι άλλοι έχει ήδη πεθάνει και δεν χρειάζεται ρούχα, φαγητό και προσοχή. Η «στολή» του εφήβου διείσδυσε στον τονισμό και το λεξιλόγιο, την πλαστικότητα και τις εκφράσεις του προσώπου. Οι επικοινωνίες έχουν γίνει εφηβικές γρήγορες: αργκό, ειδική ορολογία, sms, chat - όλα στερούνται «πολυπλοκότητας» και «σύνθετης υποταγής». Και όλα αυτά μαζί διακρίνονται από έναν εντυπωσιακό σνομπισμό, που βασίζεται μόνο στην αίσθηση της προτεραιότητας της νεολαίας. Αν και μέχρι τη σύγχρονη εποχή η γνώση θεωρούνταν η βάση του σνομπισμού, πρώτα απ' όλα. Κάπως έτσι έγινε ακόμη και ντροπή και άσεμνο να συγκρατεί κανείς τα ένστικτα και τις επιθυμίες του, να μεγαλώνει και να μεγαλώνει σοφότερος, να λειτουργεί με γνώση και συναισθηματική εμπειρία. Το εύρος των θεμάτων και των ιδεών περιορίστηκε σε έναν έφηβο ενεργητικό και χαρούμενο, χωρίς δόνηση chiaroscuro, αίσθηση ζωής. Με φόντο κάθε είδους βιομηχανίες, το θέατρο άλλαξε επίσης τον προσανατολισμό του - ουσιαστικό (όχι για εκπαίδευση, αλλά για ψυχαγωγία) και επίσημο (σε καμία περίπτωση μην μιλήσετε για τίποτα δύσκολο, μακρύ, μακροσκελή). Το κύριο πράγμα είναι ελκυστικό, διασκεδαστικό, εξωφρενικό και αναγνωρίσιμο, όπως μάρκες γνωστών εταιρειών. Η σκηνική μορφή μιας μοντέρνας παράστασης όπερας, συμπεριλαμβανομένης της σκηνογραφίας, μοιάζει σήμερα με ένα μήνυμα προς το κοινό με το στυλ ούτε καν sms, αλλά μια συνομιλία που δεν απαιτεί ανταπόκριση και στη μορφή μοιάζει με βιτρίνα μπουτίκ μόδας. Και ακόμη πιο συχνά, η παραγωγή γίνεται αφορμή για μια ζωντανή αυτο-παρουσίαση, που στοχεύει όχι στον διάλογο και μια ζωντανή απάντηση από το κοινό, αλλά στην επιθυμία να γίνει άμεσα αναγνωρίσιμος, σύμφωνα με τους νόμους της στιλπνότητας. Είναι λυπηρό. Άθελά του έρχεται στο μυαλό η Παρακμή της Ευρώπης του Σπένγκλερ, όπου το λέει αυτό όταν γεννιέται ένας νέος πολιτισμός, ο παλιός πολιτισμός χάνεται.:-(

Λυρικές σκηνές σε 3 πράξεις. Λιμπρέτο από ομώνυμο μυθιστόρημασε στίχους του A. S. Pushkin γράφτηκε από τον συνθέτη σε συνεργασία με τον K. Shilovsky.
Η πρώτη παράσταση πραγματοποιήθηκε στις 17 Μαρτίου 1879 στη Μόσχα στη σκηνή του θεάτρου Maly. Οι ερμηνευτές ήταν φοιτητές του Ωδείου της Μόσχας.

Εισιτήρια για την όπερα "Eugene Onegin" στο Θέατρο Μπολσόι στην ιστοσελίδα Bolshoy-Teatr.com →

Χαρακτήρες:
Λαρίνα, κτηματίας, μέτζο σοπράνο
Οι κόρες της:
Τατιάνα, σοπράνο
Όλγα, μέτζο-σοπράνο
Φιλιπίεβνα, νταντά, μέτζο σοπράνο
Eugene Onegin, βαρύτονος
Λένσκι, τενόρος
Πρίγκιπας Γκρέμιν, μπάσο
Ρόταρυ, μπάσο
Zaretsky, μπάσο
Τρικέ, γαλλικό, τενόρος
Guillo, παρκαδόρος, χωρίς λόγια
Χωρικοί, αγρότισσες, καλεσμένοι στο χορό, γαιοκτήμονες και γαιοκτήμονες, αξιωματικοί

Πρώτη δράση. Πρώτη εικόνα.Ένας παλιός, κατάφυτος κήπος. Η Λαρίνα και η νταντά φτιάχνουν μαρμελάδα. Από τα ανοιχτά παράθυρα του αρχοντικού ακούγονται κοριτσίστικες φωνές. Αυτό τραγουδιέται από τις κόρες της Λαρίνα - Τατιάνα και Όλγα. Το τραγούδι τους ξυπνά στη μητέρα μνήμες από περασμένες μέρες, από χρόνια που πέρασαν, από τα χόμπι της νιότης. Ένα τραγούδι ακούστηκε. Πλησιάζει όλο και πιο κοντά, επεκτείνεται, μεγαλώνει. Οι χωρικοί ήρθαν να συγχαρούν την κυρία για τη συγκομιδή. Το παρατεταμένο τραγούδι αντικαθίσταται από έναν γρήγορο χορό. Η ονειροπόλα στοχαστική Τατιάνα, με ένα βιβλίο στο χέρι, παρακολουθεί ερήμην τους χορευτές Παιχνιδιάρικο γέλιο Η Όλγα χορεύει χαρούμενα με τους χωρικούς.

Ο γείτονας των Larins στο κτήμα φτάνει - ο Βλαντιμίρ Λένσκι, ένας νεαρός ποιητής, ερωτευμένος με πάθος με την παιδική του φίλη Όλγα. Αυτή τη φορά έφερε μαζί του τον φίλο του Onegin, έναν κρύο, σκληρό Πετρούπολη. Από την αμηχανία της Τατιάνα, στη δειλία με την οποία μιλάει με τον Ονέγκιν, η οξυδερκής παλιά νταντά παρατηρεί ότι ο αγαπημένος της έχει συμπαθήσει τον νέο κύριο.

Δεύτερη εικόνα.Το υπνοδωμάτιο της Τατιάνας Το κορίτσι, ενθουσιασμένο από τη συνάντηση με τον Onegin, δεν μπορεί να κοιμηθεί. Ζητάει από την νταντά να πει για τα παλιά. Η ηλικιωμένη γυναίκα θυμάται το παρελθόν, αλλά η Τατιάνα δεν ακούει. Ο Onegin ανέλαβε πλήρως τις σκέψεις της. Με ειλικρινή και άτεχνα λόγια, η Τατιάνα εκφράζει τα συναισθήματά της σε μια επιστολή προς τον Γιεβγκένι.

Πέρασε μια άγρυπνη νύχτα. Η πίπα του βοσκού προαναγγέλλει τον ερχομό του πρωινού. Η Τατιάνα καλεί τη νταντά και ζητά να στείλει ένα γράμμα στον Onegin.

Τρίτη εικόνα.Απομονωμένη γωνιά του κήπου. Η Τατιάνα τρέχει μέσα και βυθίζεται στον πάγκο εξαντλημένη. Με τρέμουλο ενθουσιασμό, περιμένει τον Γιεβγένι, την απάντησή του στην ομολογία του.

Μπείτε στο Onegin. Η επίπληξή του ακούγεται ψυχρή και λογική: δεν μπορεί να ανταποδώσει την αγάπη της Τατιάνα και συμβουλεύει πατρονικά το κορίτσι να μάθει να ελέγχει τον εαυτό της.

Δεύτερη ενέργεια. Πρώτη εικόνα.Αίθουσα στο σπίτι των Larins. Μπάλα προς τιμήν της ονομαστικής εορτής της Τατιάνα. Ζευγάρια στροβιλίζονται σε ένα γρήγορο βαλς. Ανάμεσα στους καλεσμένους είναι ο Onegin και ο Lensky. Ο Ευγένιος εκνευρίζεται με τον φίλο του που τον έφερε σε αυτή την ηλίθια μπάλα, όπου πρέπει να ακούς τα κουτσομπολιά των επαρχιακών κουτσομπολιά. Σε αντίποινα, αρχίζει να φλερτάρει την Όλγα. Η φιλαρέσκεια της Όλγας προσβάλλει και η συμπεριφορά του Ονέγκιν εξοργίζει τον Λένσκι. Ξεσπά καβγάς μεταξύ φίλων. Ο Λένσκι προκαλεί τον Ονέγκιν σε μονομαχία.

Δεύτερη εικόνα.Νωρίς παγωμένο πρωί. Στο φράγμα του παγωμένου μύλου, ο Λένσκι και ο δεύτερος του Ζαρέτσκι περιμένουν τον αείμνηστο Ονέγκιν. Ο Λένσκι είναι σε βαθιά σκέψη: τι τον περιμένει στο μέλλον, τι του φέρνει η επόμενη μέρα;

Ο Onegin φτάνει με το δεύτερο του. Πριν ξεκινήσουν μια μονομαχία, οι αντίπαλοι θυμούνται την παλιά τους φιλία. Διστάζουν - αν θα δώσουν τα χέρια μεταξύ τους, αν θα διασκορπιστούν φιλικά; Αλλά είναι πολύ αργά για υποχώρηση - η μονομαχία πρέπει να γίνει και όλοι απορρίπτουν αποφασιστικά την ιδέα της συμφιλίωσης. Ο Ζαρέτσκι μετρά την απόσταση. Οι αντίπαλοι γίνονται στο φράγμα. Βολή. Ο Λένσκι σκοτώνεται.

Τρίτη δράση. Πρώτη εικόνα.Έχουν περάσει αρκετά χρόνια. Επιστρέφοντας από τα ξένα ταξίδια, ο Onegin καταλήγει στην Αγία Πετρούπολη για μπάλα. Εδώ ο ευγενής πρίγκιπας Γκρεμίν τον συστήνει στη γυναίκα του. Στην λαμπρή κοσμική ομορφιά, ο Ευγένιος αναγνωρίζει την Τατιάνα Λαρίνα και την ερωτεύεται με αχαλίνωτο πάθος.

Δεύτερη εικόνα.Στο δρόμο της Τατιάνα, ο Onegin σηκώθηκε ξανά σαν ανελέητο φάντασμα. Την ακολουθεί παντού ανελέητα. Και τώρα, τρέχοντας στο σαλόνι, ο Onegin βρίσκει την Τατιάνα να διαβάζει το γράμμα του. Η Τατιάνα είναι μπερδεμένη, υπάρχουν δάκρυα στα μάτια της. Για τον Onegin είναι πιο αγαπητοί από όλους τους θησαυρούς του κόσμου. Σημαίνει ότι η Τατιάνα δεν του είναι αδιάφορη, πράγμα που σημαίνει ότι έχει ελπίδα για αμοιβαιότητα. Ο Onegin εξηγεί με ενθουσιασμό και πάθος στην ερωτευμένη Τατιάνα:

Όχι, κάθε λεπτό να σε βλέπω,
Σε ακολουθώ παντού
Το χαμόγελο του στόματος, η κίνηση των ματιών
Πιάστε με στοργικά μάτια
Ακούστε για πολλή ώρα, καταλάβετε
Ψυχή όλη σου η τελειότητα,
Πάγωσε μπροστά σου στην αγωνία,
Να χλωμιάζεις και να βγαίνεις ... αυτό είναι ευδαιμονία!

Στη φλογερή ομολογία του Onegin, η Τατιάνα απαντά με το ίδιο ειλικρινής ομολογία. Γιατί να κρυφτείς, γιατί να πεις ψέματα; Αγαπά ακόμα τον Onegin. Με πίκρα και θλίψη, η Τατιάνα θυμάται τη συνάντησή της με τον Onegin στην ύπαιθρο, εκείνες τις ευτυχισμένες στιγμές που η ευτυχία ήταν τόσο δυνατή, τόσο κοντά. Αλλά η μοίρα της Τατιάνα είναι σφραγισμένη. Δίνεται σε άλλον και θα του είναι πιστή σε όλη της τη ζωή. Σε μια κρίση απόγνωσης εγκαταλείφθηκε από την Τατιάνα, ο Onegin αναφωνεί: - Ντροπή! Λαχτάρα! Ω άθλιο κλήρο μου!

Η δράση διαδραματίζεται στην ύπαιθρο και στην Αγία Πετρούπολη τη δεκαετία του 1920.

Δημιουργήθηκε: Μόσχα - Μάιος 1877, Σαν Ρέμο - Φεβ. 1878. Χρονολογείται με βάση τις επιστολές του Χ. (τόμος VI, αρ. 565· τ. VII, αρ. 735).

Πρώτη παράσταση. Δεκ. 1878, Ωδείο Μόσχας. Αποσπάσματα: 1-4 κάρτες. 17 Μαρτίου 1879, Μόσχα, Θέατρο Maly. Μαθητική παράσταση του Ωδείου της Μόσχας. Μαέστρος N. G. Rubinshtein. Σκηνοθεσία I.V. Samarin. Καλλιτέχνης K.F. Waltz.

1877, Μάιος, Μόσχα. Ο P.I. Tchaikovsky μόλις έκλεισε τα 37 του χρόνια. Αν κοιτάξετε ολόκληρη τη δημιουργική διαδρομή του Τσαϊκόφσκι ως συνθέτη, τότε αυτή τη στιγμή είχε σχεδόν περάσει το μισό. Έχει ήδη γίνει διάσημος στη Ρωσία. Η μουσική του έχει ήδη αρχίσει να διαδίδεται στην Ευρώπη. Ο Τσαϊκόφσκι ήταν τότε συγγραφέας τριών συμφωνιών και τεσσάρων όπερων. Έγραψε τέτοια παγκοσμίου φήμης αριστουργήματα όπως το μπαλέτο «Η Λίμνη των Κύκνων», το Πρώτο Κοντσέρτο για πιάνο, ο κύκλος πιάνου «The Seasons» και πολλά, πολλά άλλα.

Για το πώς, μεταξύ άλλων, αναζητώντας μια πλοκή για την όπερα, ο Τσαϊκόφσκι ξαφνικά, απροσδόκητα για τον εαυτό του και τους άλλους, επέλεξε το μυθιστόρημα σε στίχο του A.S. Pushkin "Eugene Onegin", τόσο αγαπημένο στη Ρωσία, είπε ο ίδιος με όλες τις λεπτομέρειες σε ένα Επιστολή προς τον αδελφό του Μ.Ι. Τσαϊκόφσκι στις 18 Μαΐου 1877: «Την περασμένη εβδομάδα ήμουν κάπως στη Λαβρόφσκαγια. Η συζήτηση μετατράπηκε σε πλοκές για την όπερα.<...>Η Λιζαβέτα Αντρέεβνα έμεινε σιωπηλή και χαμογέλασε καλοπροαίρετα, όταν ξαφνικά είπε: «Μα γιατί να πάρω τον Εβγένι Ονέγκιν; Αυτή η σκέψη μου φάνηκε τρελή και δεν απάντησα. άρχισα να βρίσκω πιθανή τη σκέψη της Λαβρόφσκαγια, μετά παρασύρθηκε και αποφάσισε στο δείπνο ώρα.Ετρεξα αμέσως να ψάξω για τον Πούσκιν.Το βρήκα με δυσκολία, πήγα σπίτι, το ξαναδιάβασα με χαρά και πέρασα μια εντελώς άγρυπνη νύχτα, το αποτέλεσμα της οποίας ήταν το σενάριο μιας απολαυστικής όπερας με το κείμενο του Πούσκιν. Δεν θα πίστεψέ το<...>πόσο χαίρομαι που ξεφορτώνομαι τις Αιθιοπικές πριγκίπισσες, τους Φαραώ, τις δηλητηριάσεις, τα κάθε είδους ξυλοπόδαρα. Τι άβυσσος ποίησης στον Onegin. Δεν κάνω λάθος: ξέρω ότι θα υπάρξουν λίγα σκηνικά εφέ και κίνηση σε αυτή την όπερα. Αλλά η γενική ποίηση, η ανθρωπιά, η απλότητα της πλοκής, σε συνδυασμό με ένα λαμπρό κείμενο, θα υποκαταστήσουν κάτι παραπάνω από αυτές τις ελλείψεις.

Οι δραματικές παραστάσεις του λαμπρού μυθιστορήματος του A.S. Pushkin ήταν στη ρωσική σκηνή ακόμη και πριν από τον Τσαϊκόφσκι. Ένα από αυτά έγινε στη Μόσχα το 1846 με μουσική του εξαιρετικού Ρώσου συνθέτη A.S. Verstovsky. Μια άλλη ανέβασμα του μυθιστορήματος του Πούσκιν συνεχίστηκε για αρκετό καιρό στη σκηνή της Αγίας Πετρούπολης με τη μουσική του διάσημου A.F. Lvov, γνωστού ως συγγραφέα του ρωσικού εθνικού ύμνου «God Save the Tsar!». Ο Τσαϊκόφσκι, κατά πάσα πιθανότητα, θα μπορούσε να γνωρίζει είτε και τις δύο παραγωγές, είτε, πιθανότατα, την Αγία Πετρούπολη. Περιέργως, έγιναν και οι δύο δραματοποιήσεις διάσημος συγγραφέας GV Kugushev και περιείχε μόνο επιλεγμένες σκηνές από το μυθιστόρημα: 1. Επιστολή. 2. Κήρυγμα και μονομαχία. 3. Συνάντηση.

Σενάριο νέα όπεραΟ "Eugene Onegin" Tchaikovsky είπε στον αδελφό του M.I. Tchaikovsky στην ίδια επιστολή στην οποία είπε για την ιστορία της ιδέας αυτής της όπερας. Η δομή του σεναρίου μοιάζει με δραματική σκηνοθεσία του μυθιστορήματος του Πούσκιν, αλλά με κάποιες προσθήκες. Έχει τρεις δράσεις. Στο τελευταίο, μια εικόνα υποτίθεται ότι απεικόνιζε μια μπάλα στη Μόσχα (άρα, θα έπρεπε να υπήρχαν τρεις μπάλες στην όπερα!), στην οποία η Τατιάνα συναντά τον μελλοντικό σύζυγό της, τον Στρατηγό, λέγοντάς του την ιστορία της και συμφωνώντας να τον παντρευτεί. Τελικά, ο Τσαϊκόφσκι παρέλειψε τη σκηνή της μπάλας της Μόσχας, με αυτόν τον τρόπο ακόμη πιο κοντά στους προκατόχους του, οι οποίοι ανέβασαν τον "Ευγένιος Ονέγκιν" στο δραματικό θέατρο. Είναι πολύ πιθανό ο υπότιτλος που θα δώσει ο Τσαϊκόφσκι στην όπερα του - «Λυρικές σκηνές»- να του ήρθε ακριβώς από μια δραματική παράσταση στην ίδια πλοκή. Επιπλέον, ο φίλος του Τσαϊκόφσκι K.S. Shilovsky, ο οποίος ήταν μουσικός, καλλιτέχνης και ηθοποιός, συμμετείχε στην ανάπτυξη του σεναρίου. Επιπλέον, συνεργάστηκε με το Θέατρο Μάλι της Μόσχας, στη σκηνή του οποίου έγινε σκηνικό με τη μουσική του Βερστόφσκι. Ο Τσαϊκόφσκι ξεκίνησε αμέσως τη σύνθεση της όπερας. Απελευθερωμένος από τα μαθήματα στο Ωδείο της Μόσχας, όπου δίδαξε, πήγε στο κτήμα του K.S. Shilovsky Glebovo. Εγκαταστάθηκε εκεί σε μια ξεχωριστή πτέρυγα και εργάστηκε με μεγάλη χαρά: "<...>Είμαι ερωτευμένος με την εικόνα της Τατιάνα, με γοητεύουν τα ποιήματα του Πούσκιν και γράφω μουσική σε αυτά<...>γιατί με τραβάει. Η όπερα προχωρά γρήγορα», έγραψε στον αδερφό του.

Ενώ ζούσε στο Glebovo και δούλευε στο «Eugene Onegin», ο Τσαϊκόφσκι είπε στην οικογένειά του ότι σκόπευε να παντρευτεί. Ανακοίνωσε επίσης το όνομα της εκλεκτής του: "Θα παντρευτώ την κοπέλα Antonina Ivanovna Milyukova. Είναι ένα φτωχό, αλλά καλό και τίμιο κορίτσι, που με αγαπάει πολύ", έγραψε ο συνθέτης στον πατέρα του τον Ιούνιο του 1877 από το Glebovo. Το γεγονός της αναφοράς στην πλοκή του "Onegin" συνδέεται συνήθως με τις προσωπικές συνθήκες του Τσαϊκόφσκι, όταν, σχεδόν όπως στο μυθιστόρημα του Πούσκιν, έλαβε ένα γράμμα από ένα κορίτσι με δήλωση αγάπης. Μετά από μια σύντομη συζήτηση αποφασίζει να την παντρευτεί. Αυτό που ήταν πρωταρχικό σε αυτή την ιστορία: μια έκκληση στον Πούσκιν και μετά μια απόφαση να παντρευτούν, σαν να προσπαθούσα να μην επαναλάβω το λάθος του Onegin, ή δικό του μυθιστόρημαμε την A.I. Milyukova, που ώθησε την πλοκή από τον Πούσκιν; Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αλλά η προσωπική μοίρα του συνθέτη αναπτύχθηκε στο πλαίσιο της σύνθεσης της όπερας "Eugene Onegin".

Τα σκίτσα για την όπερα ολοκληρώθηκαν το φθινόπωρο του 1877. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Τσαϊκόφσκι γνώρισε μεγάλες ανατροπές στην προσωπική του ζωή. γρήγορος γάμοςαπίστευτα γρήγορα κατέληξε σε διάλειμμα με τη γυναίκα του. Ο Τσαϊκόφσκι άφησε την υπηρεσία του στο ωδείο, έφυγε από τη Μόσχα της Ρωσίας και στην Ευρώπη τελείωσε τα σκετς και έφτιαξε τη νέα του όπερα.

Οι όπερες που προηγήθηκαν του Onegin δόθηκαν από τον Τσαϊκόφσκι για παράσταση στα Αυτοκρατορικά Θέατρα της Μόσχας και της Αγίας Πετρούπολης. Φιλοδοξούσε να ανέβει σε αυτές τις σκηνές, θρηνούσε πολύ όταν οι παραγωγές καθυστερούσαν ή αναβλήθηκαν. Και ξαφνικά άλλαξε τις προηγούμενες απόψεις του και στράφηκε στον διευθυντή του Ωδείου της Μόσχας N.G. το καλύτερο όνειρο. Είναι σχεδιασμένο για μέτρια μέσα και μια μικρή σκηνή." Λίγο αργότερα, έγραψε στον φίλο του K.K. Albrecht, ο οποίος ήταν χοράρχης στην πρώτη παραγωγή του Onegin: "Δεν θα δώσω ποτέ αυτή την όπερα στη Διεύθυνση Θεάτρου πριν πάει στο το ωδείο. Το έγραψα για το Ωδείο, γιατί χρειάζομαι μια μικρή σκηνή εδώ." Περαιτέρω, ο συνθέτης απαρίθμησε τι χρειαζόταν για να ανεβάσει τον Onegin, προσθέτοντας ότι αν η όπερα δεν ανέβαινε στο Ωδείο, τότε δεν θα ανέβαινε πουθενά: "Εγώ έτοιμος να περιμένεις όσο θέλεις».

Το φθινόπωρο βγήκε από το τυπογραφείο το clavier της όπερας, στο οποίο τυπώθηκε ο υπότιτλος της όπερας του συγγραφέα: «Λυρικές σκηνές». Λίγο αργότερα, σε μια μαθητική συναυλία, παρουσιάστηκαν αποσπάσματα από την όπερα, στα οποία ο κριτής αντέδρασε ως εξής: «Ποτέ άλλοτε ο συνθέτης δεν ήταν τόσο πολύ ο εαυτός του όσο σε αυτές τις λυρικές σκηνές<...>Ο κ. Τσαϊκόφσκι είναι ένας ασύγκριτος ελεγειακός ποιητής στους ήχους».

Στις αρχές του 1879 ξεκίνησαν οι προετοιμασίες για την πρεμιέρα της όπερας από τους μαθητές και τους καθηγητές του ωδείου στη σκηνή του θεάτρου Maly της Μόσχας. Δεδομένου ότι ήταν μια μικρή σκηνή, σε αυτήν ανέβαιναν δραματικές παραστάσεις, η σύνθεση των ερμηνευτών, της χορωδίας και της ορχήστρας δεν μπορούσε παρά να είναι μικρή. Για παράδειγμα, μπορούμε να αναφέρουμε την περίπτωση όταν πέντε χρόνια νωρίτερα το παραμύθι του A.N. Ostrovsky "The Snow Maiden" ανέβηκε σε μουσική του Τσαϊκόφσκι, αλλά είχε μεγάλη ορχήστρα, χορωδία και μετά αυτή τη δραματική παράσταση με μεγάλο αριθμό ερμηνευτών, χορωδία και η ορχήστρα ήταν στη σκηνή του Θέατρο Μπολσόι. Στη σκηνή του θεάτρου Maly, η χορωδία και η ορχήστρα δεν θα μπορούσαν να είναι μεγάλη.

Έτσι, τον Μάρτιο του 1879, πραγματοποιήθηκε η πρεμιέρα του «Ευγένιος Ονέγκιν» στη σκηνή του θεάτρου Maly στη Μόσχα, που παίχτηκε από φοιτητές του Ωδείου της Μόσχας. Σύμφωνα με τη λίστα των ερμηνευτών που ανακοινώθηκε στο πρόγραμμα και την έκθεση της πρεμιέρας, η παράσταση περιελάμβανε: μια χορωδία 28 μαθητών και 20 μαθητών, μια ορχήστρα 32 ατόμων (περιλάμβαναν τέσσερις καθηγητές του ωδείου και δύο μουσικούς από την ορχήστρα του το θέατρο Μπολσόι). Διευθύνει ο N.G. Rubinshtein. Ο σκηνοθέτης ήταν ο ηθοποιός του θεάτρου Maly I.V. Samarin. Το αρχικό φινάλε της όπερας εκτελέστηκε σε αυτή την παραγωγή, στην οποία εμφανίστηκε ο σύζυγος της Τατιάνα και έδειξε τον Onegin στην πόρτα.

Ο τύπος για την παράσταση ήταν διαφορετικός. Κυρίως, η όπερα δεν εκτιμήθηκε. Η μοίρα του "Eugene Onegin" εξελίχθηκε με τέτοιο τρόπο που ακόμη και κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα, αυτή η όπερα σταδιακά, από την παραγωγή στην παραγωγή, μετατράπηκε σε παράσταση σε μια μεγάλη σκηνή, το φινάλε της άλλαξε επίσης, γεγονός που πήρε την ανάπτυξη του πλοκή από τον Πούσκιν ως βάση. Και ο ίδιος ο συνθέτης έκανε πολλές αλλαγές για τις παραγωγές στη σκηνή της Αυτοκρατορικής Όπερας, εισάγοντας νέες σκηνές, αλλάζοντας το ρυθμό, που ήδη καθιστούσε αδύνατη την παράσταση δωματίου της. Ωστόσο, τον 20ο αιώνα, ο μεγάλος σκηνοθέτης K.S. Stanislavsky έκανε μια προσπάθεια να αναδημιουργήσει την εμφάνιση του θαλάμου "Onegin", λυρικές σκηνές. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αλλά σήμερα δύο ερμηνευτικές εκδοχές της όπερας «Ευγένιος Ονέγκιν» συνεχίζουν να ζουν και έχουν ίσο δικαίωμα ύπαρξης. Καθένας από αυτούς έχει τα δικά του πλεονεκτήματα και δικαιώματα στην ερμηνευτική ζωή. Ο «Ευγένιος Ονέγκιν» μέχρι το τέλος της ζωής του Τσαϊκόφσκι παρέμεινε ένα από τα αγαπημένα του έργα. Χάρηκε βλέποντας την επιτυχία των απογόνων του όχι μόνο στις σκηνές των όπερων στη Ρωσία, αλλά και στην Ευρώπη. Αυτό εξηγήθηκε από τα συναισθήματα που έβαλε σε αυτήν την όπερα: "Έγραψα αυτήν την όπερα γιατί μια ωραία μέρα, με ανέκφραστη δύναμη, ήθελα να μελοποιήσω ό,τι ζητούσε μουσική στον Onegin. Το έκανα όσο καλύτερα μπορούσα".

OPERA LIBRETTOS

ΕΥΓΕΝΙΟΣ
ΟΝΕΓΙΝ

P. I. TCHAIKOVSKY

Δεύτερη έκδοση

ΚΡΑΤΙΚΟΣ ΕΚΔΟΤΙΚΟΣ ΜΟΥΣΙΚΟΣ ΟΙΚΟΣ
Μόσχα 1963
2

78 Γ1
---
Ε 14

ΕΥΤΖΙΝ ΟΝΕΓΚΙΝ. P. I. TCHAIKOVSKY
λιμπρέτο όπερας

Editor I. Uvarova
Τεχν. εκδότης L. Vinogradova

Υπογραφή για δημοσίευση 13 Ιουλίου 1963, Α 06390. Έντυπο. κεραία.
50;901/32. Κεραία. μεγάλο. 1.125. Pech. μεγάλο. 2.25. Uch.-ed. μεγάλο. 2.66.
Κυκλοφορία 24000 αντίτυπα. Παραγγελία 5441

Τυπογραφείο Μόσχας Νο. 6 του Δημοτικού Συμβουλίου Εθνικής Οικονομίας της Μόσχας
3

Όταν ο Pyotr Ilyich Tchaikovsky αποφάσισε να γράψει την όπερα Eugene Onegin το 1877, υπήρχαν πολλοί σκεπτικιστές που αμφέβαλλαν για την καταλληλότητα της πλοκής για την όπερα. Ναι, και σκέφτηκε ο ίδιος ο Τσαϊκόφσκι διάσημος τραγουδιστήςΟ Ε. Α. Λαβρόφσκαγια να μελοποιήσει το μυθιστόρημα στον στίχο του Πούσκιν αρχικά φαινόταν «άγριο». Είναι αλήθεια ότι την επόμενη κιόλας μέρα βρήκε αυτή την ιδέα δυνατή και παρασύρθηκε τόσο πολύ που το ίδιο βράδυ σκιαγράφησε το σενάριο για τη μελλοντική όπερα. Με τη βοήθεια του προικισμένου ερασιτέχνη K. S. Shilovsky, συντάχθηκε ένα λιμπρέτο και ο Τσαϊκόφσκι άρχισε αμέσως να συνθέτει. Σε σκίτσα, ολόκληρη η όπερα γράφτηκε το καλοκαίρι του 1877 και η ενορχήστρωση ολοκληρώθηκε τον Ιανουάριο του 1878.

Ο συνθέτης εργάστηκε στην όπερα «με ειλικρινές πάθος, με αγάπη για την πλοκή και ηθοποιούςαυτό», ωστόσο, εξακολουθούσε να πίστευε ότι «δεν θα έχει λαμπρό σκηνικό πεπρωμένο»: «... μου φαίνεται ότι είναι καταδικασμένη στην αποτυχία και στην απροσεξία των μαζών του κοινού. Το περιεχόμενο είναι πολύ έξυπνο, σκηνικά εφέ
4

Τίποτα, μουσική απαλλαγμένη από λαμπρότητα και τρεμούλιασμα.

Ο Τσαϊκόφσκι σκόπευε τις «λυρικές σκηνές» του (δεν ήθελε καν να αποκαλέσει τον «Ονέγκιν» όπερα) να παιχτούν από φοιτητές του Ωδείου της Μόσχας: «... με εκείνη τη λογική παραγωγή, το εξαιρετικό σύνολο, που [Ν. G.] Rubinstein και Samarin πετυχαίνουν στις παραστάσεις του Ωδείου, θα είμαι ακόμα πιο ικανοποιημένος με το Ωδείο παρά με την παράσταση της όπεράς μου στη μεγάλη σκηνή, ακόμα και στο St. - η ιδιόκτητη παραγωγή είναι απαραίτητη.

Το "Eugene Onegin" παρουσιάστηκε για πρώτη φορά από φοιτητές του Ωδείου της Μόσχας στις 17/29 Μαρτίου 1879. Τα κύρια κόμματα ήταν: Μ. Κλιμέντοβα - Τατιάνα, Α. Λεβίτσκαγια - Όλγα, Σ. Γκίλεφ - Ονέγκιν, Μ. Μεντβέντεφ - Λένσκι, Β. Μαχάλοφ - Γκρεμίν. Διευθύνθηκε από τον N. G. Rubinstein, το σκηνικό μέρος σκηνοθέτησε ο I. V. Samarin.

Η επιτυχία ήταν μέτρια. Υπήρχαν άνθρωποι που εκτίμησαν αμέσως την όπερα. «Ο Νικολάι Γκριγκόριεβιτς [Rubinshtein], ο οποίος είναι πολύ τσιγκούνης με τους επαίνους, μου είπε ότι ήταν ερωτευμένος με αυτή τη μουσική. Μετά την πρώτη πράξη, ο Τανέγιεφ ήθελε να μου εκφράσει τη συμπάθειά του, αλλά άντε ξέσπασε σε κλάματα », έγραψε ο Τσαϊκόφσκι. Άλλοι (συμπεριλαμβανομένου του δάσκαλου του Τσαϊκόφσκι Anton Rubinshtein) δεν μπορούσαν να καταλάβουν αμέσως τον Onegin και οι περισσότερες κριτικές του Τύπου ήταν
5

Εντελώς γελοίο. Χρειάστηκε χρόνος για να κερδίσει τους ακροατές η νέα δουλειά. Αυτό διευκόλυνε πολύ η εμφάνιση του κλαβέρ των «λυρικών σκηνών» στη δημοσίευση του P.I. Jurgenson.

Σταδιακά, ο "Eugene Onegin" αρχίζει να κερδίζει δημοτικότητα. Το 1881 ανέβηκε από το Θέατρο Μπολσόι της Μόσχας, το 1884 - από τον Μαριίνσκι της Αγίας Πετρούπολης. η όπερα παρέκαμψε και τις επαρχιακές σκηνές. Σχεδόν όλοι οι εξαιρετικοί τραγουδιστές του παρελθόντος εμφανίστηκαν στο Onegin. Η εποχή απαρτιζόταν από την απόδοση του μέρους του Onegin από τον P. Khokhlov και τον Lensky - από τον L. Sobinov.

Το 1888, η όπερα ανέβηκε για πρώτη φορά στο εξωτερικό - στην Πράγα, με τη συμμετοχή του τραγουδιστή B. Lauterer-Förster. «... Η Τατιάνα είναι το είδος του ανθρώπου που ποτέ δεν θα μπορούσα καν να ονειρευτώ», είπε για αυτήν ο Τσαϊκόφσκι, ο οποίος διηύθυνε την πρεμιέρα. Οι Ιταλοί καλεσμένοι ερμηνευτές M. Battistini (Onegin), A. Mazini (Lensky), Z. Arnoldson (Tatiana) τραγούδησαν πρόθυμα στο Onegin.

Στη χώρα μας, η όπερα ακούστηκε σε δεκάδες πόλεις, σε πολλές γλώσσες (μόνο σε ένα θέατρο Μπολσόι ΕΣΣΔο αριθμός των παραστάσεων έχει ξεπεράσει τις 1500). Οι λάτρεις της μουσικής γνωρίζουν καλά τα ονόματα των καλύτερων ερμηνευτών αυτής της όπερας. Έχουμε την ευκαιρία να τους ακούσουμε όχι μόνο στο θέατρο, αλλά και στους δίσκους και στο ραδιόφωνο. Εδώ είναι μερικά ονόματα: P. Nortsov, S. Migai, P. Lisitsian, T. Kuuzik, G. Ots, N. Vorvulev - Onegin; E. Kruglikova, N. Shpiller, K. Baiseitova, S. Kiizbaeva, R. Mlodek - Tatiana; I. Kozlovsky, S. Lemeshev, P. Belinnik, I. Bolotin - Lensky. τελευταίος

Οι G. Vishnevskaya και T. Milashkina - Tatyana, E. Kibkalo - Onegin κέρδισαν τη φήμη. Έβαλαν «Onegin» και ερασιτεχνικές ομάδες.

Πρόσφατα, η όπερα γυρίστηκε και οι κάτοικοι ακόμη και των πιο απομακρυσμένων περιοχών της χώρας μπορούσαν να εξοικειωθούν μαζί της.

Η επιτυχία του «Eugene Onegin» μεγαλώνει ολοένα και περισσότερο. Το όνειρο του Τσαϊκόφσκι γίνεται πραγματικότητα, ο οποίος έγραψε: «Μακάρι με όλη τη δύναμη της ψυχής μου να διαδοθεί η μουσική μου, να αυξηθεί ο αριθμός των ανθρώπων που την αγαπούν, βρίσκουν παρηγοριά και υποστήριξη σε αυτήν».

Ι. Ουβάροβα
7

ΕΥΤΖΙΝ ΟΝΕΓΚΙΝ

Λυρικές σκηνές σε τρεις πράξεις
(επτά φωτογραφίες)

Κείμενο
σύμφωνα με τον A. S. PUSHKIN

ΜΟΥΣΙΚΗ
P. I. TCHAIKOVSKY

ΧΑΡΑΚΤΗΡΕΣ

Λάρινα, κτηματίας

μέτζο σοπράνο

τις κόρες της

Σοπράνο

Κοντράλτο

Φιλιπίεβνα, νταντά

μέτζο σοπράνο

Ευγένιος Ονέγκιν

Βαρύτονος

Πρίγκιπας Γκρέμιν

Ζαρέτσκι

Triquet, δάσκαλος γαλλικών

Γκιλό, Γάλλος, ο παρκαδόρος του Ονέγκιν

χαρακτήρας χωρίς λόγια

Χωρικοί, αγρότισσες, γαιοκτήμονες, γαιοκτήμονες, αξιωματικοί,
καλεσμένοι στην μπάλα.

Η δράση διαδραματίζεται τη δεκαετία του 20 του 19ου αιώνα στο χωριό
και στην Αγία Πετρούπολη.
9

ΒΗΜΑ ΠΡΩΤΟ

Εικόνα πρώτη

Το κτήμα Larins - ένα σπίτι και ένας κήπος δίπλα του.
Είναι βράδυ. Η Λαρίνα και η νταντά φτιάχνουν μαρμελάδα. Από το σπίτι
ακούγεται το τραγούδι της Τατιάνας και της Όλγας.

Όταν τα χωράφια ήταν σιωπηλά το πρωί,

Εχετε ακούσει?

Μαζί

Έχετε ακούσει τη φωνή της νύχτας πέρα ​​από το άλσος
Τραγουδιστής της αγάπης, τραγουδιστής της θλίψης;
Όταν τα χωράφια ήταν ακόμη σιωπηλά
Ήχος φλάουτου - θαμπό και απλό -
Εχετε ακούσει?

Λαρίνα

Τραγουδούν... και εγώ συνήθιζα
Σε χρόνια που πέρασαν
Θυμάσαι? - και τραγούδησα...
10

Τότε ήσουν νέος!

Τραγουδιστής της αγάπης, τραγουδιστής της λύπης σου;
Όταν είδες έναν νεαρό άνδρα στα δάση,
Συναντώντας το βλέμμα των σβησμένων ματιών του,
Έχεις αναπνεύσει;

Μαζί

Αναστέναξες ακούγοντας την ήσυχη φωνή
Τραγουδιστής της αγάπης, τραγουδιστής της θλίψης;
Όταν είδες τον νεαρό
Συναντώντας το βλέμμα των νεκρών ματιών του.
Έχεις αναπνεύσει;

Λαρίνα

Πόσο μου άρεσε ο Ρίτσαρντσον!

Τότε ήσουν νέος!

Λαρίνα

Όχι επειδή διάβασα
Αλλά τα παλιά χρόνια, η πριγκίπισσα Αλίνα,
Ο ξάδερφός μου από τη Μόσχα
Μου έλεγε συχνά γι' αυτόν.
Αχ, Grandison! Αχ, Ρίτσαρντσον!

Ναι, θυμάμαι, θυμάμαι!
Εκείνη την εποχή υπήρχε ακόμα ένας γαμπρός

Ο άντρας σου... Αλλά εσύ θελήσεις και μη
Μετά ονειρεύτηκαν κάτι άλλο.
Ποιος στην καρδιά και στο μυαλό
Σου άρεσε πολύ περισσότερο.

Μαζί

Τελικά, ήταν ένας ένδοξος δανδής,
Παίκτης και λοχίας γκαρντ!

Πέρασαν χρόνια!

Λαρίνα

Πώς ήμουν πάντα ντυμένος!

Πάντα στη μόδα.

Λαρίνα

Πάντα στη μόδα και στο πρόσωπο.

Πάντα στη μόδα και στο πρόσωπο.

Λαρίνα

Αλλά ξαφνικά, χωρίς τη συμβουλή μου...

Σε έφεραν ξαφνικά στο στέμμα.
Τότε, για να διώξουμε τη θλίψη,
Το barin ήρθε εδώ σύντομα ...

Ω, πόσο έκλαψα στην αρχή!
Παραλίγο να χωρίσω τον άντρα μου!
Στη συνέχεια, ασχολήθηκε με την οικοκυρική
Το συνήθισα και είμαι ικανοποιημένος.

Μαζί

Έχετε κάνει επιχειρήσεις εδώ.
Συνήθισαν και ικανοποιήθηκαν.
Και δόξα τω Θεώ!

Λαρίνα και νταντά

Η συνήθεια από ψηλά μας δίνεται -
Είναι υποκατάστατο της ευτυχίας.
Ναι ναι ναι!
Η συνήθεια από ψηλά μας δίνεται -
Είναι υποκατάστατο της ευτυχίας.

Κορσές, άλμπουμ, Πριγκίπισσα Πωλίνα,
Ποιήματα ευαίσθητο σημειωματάριο,
τα ξεχασα ολα...

Άρχισαν να τηλεφωνούν
Καρχαρίας γριά Σελίνα,
Και τελικά ενημερώθηκε...

Λαρίνα και νταντά

Στο βαμβακερό μαλλί είναι μια ρόμπα και ένα καπάκι.
Η συνήθεια από ψηλά μας δίνεται -
13

Είναι υποκατάστατο της ευτυχίας.
Ναι ναι ναι!
Η συνήθεια από ψηλά μας δίνεται -
Είναι υποκατάστατο της ευτυχίας.

Αλλά ο άντρας μου με αγαπούσε πολύ...

Ναι, ο δάσκαλος σε αγάπησε εγκάρδια ...

Με εμπιστευόταν σε όλα.

Σε όλα σε πίστευε αμέριμνα.

Λαρίνα και νταντά

Η συνήθεια από ψηλά μας δίνεται -
Είναι υποκατάστατο της ευτυχίας.

(Ένα αγροτικό τραγούδι ακούγεται από μακριά.)

άδω

Τα πόδια μου πονάνε γρήγορα.
Από πεζοπορία...

Τα πόδια είναι γρήγορα από το περπάτημα.

άδω

Πονάνε τα λευκά μου χέρια
Από τη δουλειά...
14

Λευκά χέρια από τη δουλειά.
Η ζηλωτή καρδιά μου πονάει
Από ανησυχία:
Δεν ξέρω πώς να είμαι
Τι ευγενικό να ξεχνάς

είδος

άδω

Πονάνε τα πόδια μου
Από πεζοπορία...

Τα πόδια είναι γρήγορα από το περπάτημα.

άδω

Πονάνε τα λευκά μου χέρια
Από τη δουλειά...

Λευκά χέρια από τη δουλειά.

(Οι χωρικοί μπαίνουν με ένα στάχυ.)

αγρότες

Γεια σου μάνα κυρία!
Γεια σας νοσοκόμα μας!
Εδώ ερχόμαστε στο έλεός σας
Το στάχυ έφερε διακοσμημένο:
Τελειώσαμε με τη συγκομιδή!

Λοιπόν, αυτό είναι υπέροχο! Καλα να περνας!
χαίρομαι για σένα.
Τραγουδήστε κάτι διασκεδαστικό!
15

αγρότες

Συγγνώμη, μητέρα!
Ας διασκεδάσουμε την κυρία!
Λοιπόν, κορίτσια, ελάτε μαζί σε έναν κύκλο!
Λοιπόν, τι είσαι; Σήκω, σήκω!

(Οι νέοι ξεκινούν ένα στρογγυλό χορό με ένα δεμάτι, οι υπόλοιποι τραγουδούν.
Η Τατιάνα βγαίνει από το σπίτι στο μπαλκόνι με ένα βιβλίο στα χέρια της.
και την Όλγα.)

αγρότες

Όπως σε μια γέφυρα,
Σε σανίδες από viburnum, -

Σε σανίδες viburnum,
Εδώ και περπάτησε-πέρασε το παιδί -
Σαν βατόμουρο,
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Σαν βατόμουρο.
Φέρει ένα ρόπαλο στον ώμο του,
Κάτω από την κοιλότητα φέρει μια γκάιντα, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Κουβαλάει μια γκάιντα κάτω από την κοιλότητα,
Κάτω από το άλλο φέρει ένα κέρατο.
Μαντέψτε, αγαπητέ φίλε!
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Μαντέψτε, αγαπητέ φίλε!
Ο ήλιος έχει δύσει. Δεν κοιμάσαι;
Ή φύγε, ή φύγε,
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Ή βγες ή βγες
Είτε Σάσα είτε Μάσα,
Ή μια αγαπημένη Παράσα, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Ή μια αγαπημένη-Παράς.
Βγήκε η Παράσα
16

Μίλησε με έναν γλυκό λόγο, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Με ένα γλυκό λόγο είπε: -
Μην είσαι ανόητος φίλε μου,
Σε αυτό που πήγα, βγήκα σε αυτό:
Με ένα λεπτό πουκάμισο, -
Με ένα κοντό εσώρουχο, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Με λεπτό πουκάμισο
Σε σύντομο, χαμηλό κόψιμο.
Vaynu!

Πόσο μου αρέσει ο ήχος αυτών των τραγουδιών
Τα όνειρα παρασύρονται μερικές φορές κάπου,
Κάπου μακριά...

Αχ, Τάνια, Τάνια!
Πάντα ονειρεύεσαι. Και δεν σε αγαπώ, -
Χαίρομαι όταν ακούω τραγούδι.

(Χορός.)

Όπως σε μια γέφυρα,
Σε σανίδες viburnum...

Δεν μου αρέσει να ονειρεύομαι στη σιωπή
Ή στο μπαλκόνι τη σκοτεινή νύχτα
Αναστεναγμός, αναστεναγμός
Στέναξε από τα βάθη της ψυχής σου.

Κυλάνε οι νεανικές μου μέρες;
Είμαι ανέμελος και παιχνιδιάρης
Όλοι με λένε μωρό μου.
Θα έχω πάντα ζωή, πάντα γλυκιά,
Και θα μείνω όπως πριν
17

Σαν άνεμος ελπίδα
Παιχνιδιάρικο, ανέμελο, ευδιάθετο.
Σαν άνεμος ελπίδα
Παιχνιδιάρικο, ανέμελο, ευδιάθετο.
Δεν είμαι ικανός να λυπηθώ,
Δεν μου αρέσει να ονειρεύομαι στη σιωπή
Ή στο μπαλκόνι τη σκοτεινή νύχτα
Αναστεναγμός, αναστεναγμός
Στέναξε από τα βάθη της ψυχής σου.
Γιατί να αναστενάζεις όταν είσαι χαρούμενος
Κυλάνε οι νεανικές μου μέρες;
Είμαι ανέμελος και παιχνιδιάρης
Όλοι με λένε μωρό μου.

Λάρινα (Όλγα)

Λοιπόν, εσύ, χαρά μου,
Είσαι ένα χαρούμενο και παιχνιδιάρικο πουλί!
Νομίζω - είμαι έτοιμος να χορέψω τώρα,
Δεν είναι?

Νταντά (Τατιάνα)

Tanyusha, και Tanyusha! Τι έπαθες;
Δεν είσαι άρρωστος;

Όχι, νταντά, είμαι καλά.

Λάρινα (προς τους αγρότες)

Λοιπόν, αγαπητέ, σε ευχαριστώ για τα τραγούδια!
Πήγαινε στο outhouse!

Φιλιπίεβνα,
Και τους είπες να δώσουν κρασί.
Αντίο, άλλοι!
18

αγρότες

Αντίο μάνα!

(Οι χωρικοί φεύγουν. Η νοσοκόμα φεύγει και μετά από αυτούς.
Η Τατιάνα κάθεται στα σκαλιά της βεράντας και βαθαίνει
στο βιβλίο.)

Όλγα (Λαρίνα)

Μητέρα, κοίτα την Τάνια!

(Κοιτάζει την Τατιάνα.)

Πράγματι φίλε μου
Είσαι πολύ χλωμός!

Είμαι πάντα έτσι...
Μην ανησυχείς, μαμά!
Είναι πολύ ενδιαφέρον αυτό που διαβάζω.

Λαρίνα (γελώντας)

Λοιπόν γιατί είσαι χλωμός;

Αλλά τι γίνεται, μαμά: μια ιστορία βασανισμού καρδιάς
Με νοιάζουν δύο εραστές
Τους λυπάμαι πολύ, τους φτωχούς!
Αχ πόσο υποφέρουν
Πόσο υποφέρουν!

Εντάξει, Τάνια!
Κάποτε ήμουν σαν εσένα
19

Διαβάζοντας αυτά τα βιβλία, ανησυχούσα.
Όλα αυτά είναι μυθοπλασία! Πέρασαν χρόνια
Και είδα ότι δεν υπάρχουν ήρωες στη ζωή.
Ειμαι ηρεμος...

Πραγματικά τόσο ήρεμα!
Κοίτα: ξέχασες να βγάλεις την ποδιά σου!
Λοιπόν, όταν φτάσει ο Λένσκι, τι γίνεται τότε;

(Η Λαρίνα βγάζει βιαστικά την ποδιά της. Η Όλγα γελάει.
Ο θόρυβος των τροχών της άμαξας που πλησιάζει και το κουδούνισμα του
καμπάνες.)

Τσου! Κάποιος οδηγεί... Είναι αυτός!

Και μάλιστα!

Τατιάνα (κοιτάζει από τη βεράντα)

Δεν είναι μόνος....

Ποιος θα ήταν;

ΝΑΝΤΑ (μπαίνει βιαστικά με έναν Κοζάκο)

Κυρία, έφτασε ο κύριος του Λένσκι,
Μαζί του ο κύριος Ονέγκιν!

Ω! Προτιμώ να σκάσω!

(Θέλει να τρέξει.)
20

Λαρίνα (την κρατά)

Πού είσαι, Τάνια;
Θα καταδικαστείτε!.. Πατέρες, μα το μπόνε
Το δικό μου είναι στο πλάι!

Όλγα (Λαρίνα)

Παρακαλώ ρώτα!

Λάρινα (Κοζάκος)

Ρωτήστε γρήγορα, παρακαλώ!

(Ο Κοζάκος τρέχει μακριά. Όλοι προετοιμάζονται με τον μεγαλύτερο ενθουσιασμό
συναντήσει επισκέπτες. Η νταντά κάνει την Τατιάνα όμορφη
και μετά φεύγει, κάνοντας της σημάδι ότι δεν πρέπει να φοβάται.
Μπαίνουν ο Λένσκι και ο Όνεγκιν. Ο Λένσκι πλησιάζει το χέρι
Η Λαρίνα και υποκλίνεται με σεβασμό στα κορίτσια.)

Κυρίες! πήρα την ελευθερία
Φέρε έναν φίλο. Σου προτείνω:
Onegin, γείτονά μου!

Onegin (υπόκλιση)

Είμαι πολύ χαρούμενος!

Λαρίνα (ντροπιασμένη)

Έλεος, χαιρόμαστε που σε βλέπουμε. Κάτσε κάτω!
Εδώ είναι οι κόρες μου.

Είμαι πολύ, πολύ χαρούμενος!

Ας μπούμε στα δωμάτια! Ή ίσως θέλετε
Μείνετε στο ύπαιθρο;
21

Σου ζητώ να, -
Να είστε χωρίς τελετή: είμαστε γείτονες, -
Άρα δεν έχουμε τι να κάνουμε!

Είναι υπέροχο εδώ! Λατρεύω αυτόν τον κήπο
Απόμερη και σκιερή!
Είναι τόσο άνετο εκεί μέσα!

Εκπληκτικός!

(Στις κόρες.)

Θα πάω να κάνω δουλειές στο σπίτι,
Και παίρνετε τους καλεσμένους. εγω τωρα!

(Ο Ονέγκιν πλησιάζει τον Λένσκι και του μιλάει ήσυχα.
Η Τατιάνα και η Όλγα στέκονται σε απόσταση και σκέφτονται.)

Ονέγκιν (προς Λένσκι)

Πες μου ποια είναι η Τατιάνα, -
Είμαι πολύ περίεργος να μάθω.

Μαζί

Ναι, αυτό που είναι λυπηρό
Και σιωπηλή, όπως η Σβετλάνα.

Onegin

Είσαι ερωτευμένος με ένα μικρότερο;

Λένσκι

Onegin

Θα διάλεγα άλλο
Όταν ήμουν σαν εσένα, ποιητής.

Η Όλγα δεν έχει ζωή στα χαρακτηριστικά,
Ακριβώς το ίδιο και στη Vandykova Madonna:
Είναι στρογγυλή, κοκκινομάλλα,
Σαν αυτό το ηλίθιο φεγγάρι
Σε αυτόν τον ηλίθιο ουρανό.
Θα διάλεγα άλλο!

Μαζί

Αχ, αγαπητέ φίλε! Κύμα και πέτρα
Ποίηση και πεζογραφία, πάγος και φωτιά
Όχι τόσο διαφορετικά μεταξύ τους
Πόσο αμοιβαία διαφέρουμε!

Τατιάνα (στον εαυτό της)

Περίμενα, τα μάτια άνοιξαν!
Ξέρω, ξέρω: αυτός είναι!
Αλίμονο τώρα και μέρες και νύχτες
Και ένα ζεστό μοναχικό όνειρο, -
Όλα, όλα θα γεμίσουν την εικόνα ενός αγαπημένου!
Αδιάκοπα μαγική δύναμη
Όλα θα μου πουν για αυτόν
Και κάψτε την ψυχή της αγάπης με φωτιά!

Όλγα (στον εαυτό της)

Α, το ήξερα ότι η εμφάνιση
Ο Onegin θα παράγει
Όλοι είναι πολύ εντυπωσιασμένοι
Και όλοι οι γείτονες θα διασκεδάσουν:
Μαντέψτε μετά από εικασία πάει
Όλοι θα ερμηνεύσουν κρυφά,
Αστειεύοντας, η κρίση δεν είναι χωρίς αμαρτία
Και η Τάνια διάβασε τον γαμπρό!

(Ο Λένσκι πλησιάζει την Όλγα. Ονέγκιν
κοιτάζει την Τατιάνα, που σκέφτεται, και μετά ανεβαίνει
Σε αυτή.)

Λένσκι (Όλγα)

Πόσο χαρούμενος, πόσο χαρούμενος είμαι
σε ξαναβλέπω!

Είδαμε ο ένας τον άλλον χθες, νομίζω.

Ω! ναι! Αλλά ακόμα όλη μέρα
Πέρασε μια κουραστική μέρα.
Αυτή είναι η αιωνιότητα!

Αιωνιότητα!
Τι τρομερή λέξη!
Η αιωνιότητα είναι μια μέρα!

Ναι, είναι τρομερή λέξη
Όχι όμως για την αγάπη μου!

(Ο Λένσκι και η Όλγα πηγαίνουν στα βάθη του κήπου.)

Ονέγκιν (προς Τατιάνα)

Πες μου, -
Νομίζω ότι σου συμβαίνει
Είναι βαρετό εδώ στην ερημιά
Αν και γοητευτικό, μακριά;
Δεν νομίζω ότι υπάρχει πολλή διασκέδαση
Σου δόθηκε.
24

Διαβάζω πολύ.

Είναι αλήθεια,
Μας δίνει ανάγνωση άβυσσος φαγητού
Για μυαλό και καρδιά
Αλλά δεν μπορούμε να καθόμαστε πάντα με ένα βιβλίο!

Ονειρεύομαι μερικές φορές, περιπλανώμενος στον κήπο...

Τι ονειρεύεσαι;

Η στοχαστικότητα είναι φίλος μου
Από τις πιο νανουριστικές μέρες.

Βλέπω - είσαι τρομερά ονειροπόλος,
Και κάποτε έτσι ήμουν!

(Ο Onegin και η Tatyana, συνεχίζοντας να μιλάνε, φεύγουν
κατά μήκος του μονοπατιού του κήπου. Ο Λένσκι και η Όλγα επιστρέφουν.)

Σ'αγαπώ,
Σ'αγαπώ Όλγα
Σαν μια τρελή ψυχή ποιητή
Ακόμα καταδικασμένος στην αγάπη:
Πάντα, παντού ένα όνειρο,
Μια συνηθισμένη ευχή
25

Μια γνωστή θλίψη!
Ήμουν αγόρι, μαγεμένος από σένα,
Δεν ξέρω ακόμα τον πόνο της καρδιάς,
Ήμουν συγκινητικός μάρτυρας
Διασκεδάστε το μωρό σας!
Στη σκιά του προστατευτικού δρυοδάσους
Μοιράστηκα τη διασκέδαση σου, αχ!
Σε αγαπώ σε αγαπώ
Όπως μόνο μια ψυχή του ποιητή αγαπά:
Είσαι μόνος στα όνειρά μου.
Είσαι η μοναδική μου επιθυμία
Είσαι η χαρά και ο πόνος μου.
Σε αγαπώ σε αγαπώ
Και ποτέ τίποτα: όχι μια απόσταση ψύξης,
Ούτε μια ώρα χωρισμού, ούτε διασκεδαστικός θόρυβος -
Μην νηφάλιαστε ψυχές
Ζεσταίνεται από παρθενική αγάπη με φωτιά!

Κάτω από τη στέγη της αγροτικής σιωπής
Μεγαλώσαμε μαζί σου...

Μαζί

Σ'αγαπώ!

Και, θυμηθείτε, διάβασαν τις κορώνες
Ήδη από την πρώιμη παιδική ηλικία, εμείς
εσείς οι πατέρες μας.

Μαζί

Σε αγαπώ, σε αγαπώ!

(Η Λαρίνα και η νταντά βγαίνουν από το σπίτι. Νυχτώνει· προς το τέλος
οι εικόνες είναι πολύ σκοτεινές.
26

Α, ορίστε! Πού πήγε η Τάνια;

Πρέπει να περπατά δίπλα στη λίμνη με έναν επισκέπτη.
Πάω να της τηλεφωνήσω.

Ναι, πες της
Ήρθε η ώρα να πάτε στα δωμάτια, πεινασμένοι επισκέπτες
Για να θυμηθούμε τι έστειλε ο Θεός.

(Η νταντά φεύγει.)

Λάρινα (προς Λένσκι)

Παρακαλώ παρακαλώ!

Σας ακολουθούμε!

(Η Λαρίνα μπαίνει στα δωμάτια. Μετά από αυτήν, λίγο πιο πίσω, φεύγουν
Η Όλγα με τον Λένσκι. Από τη λίμνη στο σπίτι πηγαίνετε σιγά σιγά
Η Τατιάνα και ο Ονέγκιν, πίσω τους είναι μια νταντά.)

Ονέγκιν (προς Τατιάνα)

Ο θείος μου - οι πιο ειλικρινείς κανόνες.
Όταν αρρώστησα σοβαρά,
Υποχρέωσε τον εαυτό του να σεβαστεί
Και δεν μπορούσα να σκεφτώ καλύτερο.
Το παράδειγμά του είναι η επιστήμη για τους άλλους.

(Ήδη στη βεράντα.)

Μα θεέ μου, τι βαρετή
27

Με τους άρρωστους να κάθονται μέρα νύχτα,
Ούτε ένα βήμα μακριά!

(Η Τατιάνα και ο Ονέγκιν μπαίνουν στο σπίτι.)

Νταντά (στον εαυτό του)

Το περιστέρι μου έσκυψε το κεφάλι της
Και χαμηλώνοντας τα μάτια, περπατάει ήσυχα ...
Πονάει ντροπαλά! .. Και ακόμα και τότε:
Δεν της άρεσε αυτός ο νέος κύριος; ..

(Πηγαίνει στο σπίτι, κουνώντας το κεφάλι του σκεφτικός.)

Εικόνα δύο

Το δωμάτιο της Τατιάνας Αργά το απόγευμα.

Λοιπόν, αρρώστησα! Ήρθε η ώρα, Τάνια!
Θα σε ξυπνήσω νωρίς για μάζα.
Κοιμήσου σύντομα!

Δεν μπορώ να κοιμηθώ, νταντά: είναι τόσο βουλωμένο εδώ μέσα!
Άνοιξε το παράθυρο και κάτσε δίπλα μου!

Τι, Τάνια, τι σου συμβαίνει;

Βαριέμαι,
Ας μιλήσουμε για την αρχαιότητα.
28

Τι περίπου, Τάνια; συνήθιζα να
Αποθηκευμένο πολύ στη μνήμη
Αρχαίες ιστορίες και ιστορίες
Σχετικά με τα κακά πνεύματα και τα κορίτσια
Και τώρα όλα μου έχουν γίνει σκοτεινά:
Ό,τι ήξερα, το ξέχασα. Ναί,
Η κακή γραμμή έφτασε!
Πονάει!..

Πες μου νταντά
Σχετικά με τα παλιά σου χρόνια:
Ήσουν ερωτευμένος τότε;

Και ναι, Τάνια! Στα καλοκαίρια μας
Δεν έχουμε ακούσει για αγάπη
Και μετά η πεθαμένη πεθερά
Θα με διώχναν από τον κόσμο!

Μα πώς παντρεύτηκες, νταντά;

Έτσι, προφανώς, ο Θεός διέταξε. Βάνια μου
Νεότερος από μένα, φως μου,
Και ήμουν δεκατριών χρονών.
Για δύο εβδομάδες πήγε ο προξενητής
Στους συγγενείς μου και τέλος
Ο πατέρας με ευλόγησε.
Έκλαψα πικρά από φόβο
Μου έλυσαν την πλεξούδα με κλάματα
29

Και με τραγούδι οδηγούσαν στην εκκλησία.
Και μετά έφεραν κάποιον άλλον στην οικογένεια...
Δεν με ακούς;

Αχ, νταντά, νταντά, υποφέρω, λαχταρώ,
Είμαι άρρωστος, αγαπητέ μου.
Κλαίω, είμαι έτοιμος να κλάψω!

Παιδί μου, δεν είσαι καλά.
Κύριε ελέησον και σώσον!
Άσε με να σε ραντίσω με αγιασμό
Εχεις πάρει φωτιά...

Δεν είμαι άρρωστος,
Εγώ... ξέρεις, νταντά... είμαι... ερωτευμένη!
Άσε με, άσε με
Είμαι ερωτευμένος!

Ναι, πώς...

Έλα, άσε με ήσυχο!
Δώσε μου, νταντά, ένα στυλό και ένα χαρτί
Ναι, μετακινήστε τον πίνακα. Πάω για ύπνο σύντομα...
Συγνώμη...

Καληνύχτα, Τάνια!

(Βγαίνει.)
30

Άσε με να πεθάνω, αλλά πρώτα
Είμαι σε τυφλή ελπίδα
Η ευδαιμονία είναι ένα σκοτεινό κάλεσμα,
Ξέρω την ευτυχία της ζωής!
Πίνω το μαγικό δηλητήριο της επιθυμίας
Τα όνειρα με στοιχειώνουν
Παντού, παντού μπροστά μου
Ο μοιραίος πειραστής μου
Παντού, παντού είναι μπροστά μου!

(Γράφει γρήγορα, αλλά αμέσως σκίζει ό,τι έχει γράψει.)

Όχι, δεν είναι αυτό! Θα ξεκινήσω από την αρχή!..
Αχ, τι μου συμβαίνει! Καίγομαι!
Δεν ξέρω πώς να ξεκινήσω...

(Σκέφτεται και μετά αρχίζει πάλι να γράφει.)

Σας γράφω - τι άλλο;
Τι άλλο μπορώ να πω?
Τώρα ξέρω στη διαθήκη σου
Τιμωρήστε με με περιφρόνηση.
Εσείς όμως, για την ατυχία μου
Αν και μια σταγόνα οίκτου κρατώντας,
Δεν με αφήνεις!
Στην αρχή ήθελα να σιωπήσω.
Πιστέψτε με: ντροπή μου
Δεν θα ήξερες ποτέ
Ποτέ!..

(Συνεχίζει να γράφει.)
31

Γιατί, γιατί μας επισκεφτήκατε;
Στην ερημιά ενός ξεχασμένου χωριού
Δεν θα σε γνώριζα ποτέ
Δεν θα ήξερα πικρό μαρτύριο.
Ψυχές άπειρου ενθουσιασμού
Συμφιλιωμένος με τον χρόνο (ποιος ξέρει;),
Από καρδιάς θα έβρισκα έναν φίλο,
Θα ήταν μια πιστή σύζυγος
Και καλή μάνα...
Άλλο! .. Όχι, κανένας στον κόσμο
Δεν θα έδινα την καρδιά μου!
Αυτό είναι στο υψηλότερο προκαθορισμένο συμβούλιο,
Αυτό είναι το θέλημα του ουρανού: είμαι δικός σου!
Όλη μου η ζωή ήταν υπόσχεση
Πιστό αντίο σε σένα.
Ξέρω ότι μου έστειλε ο Θεός
Μέχρι τον τάφο είσαι ο φύλακάς μου!
Μου εμφανίστηκες στα όνειρα
Αόρατη, ήσουν ήδη γλυκιά για μένα,
Το υπέροχο βλέμμα σου με βασάνιζε,
Η φωνή σου αντήχησε στην ψυχή μου
Για πολύ καιρό... Όχι, δεν ήταν όνειρο!
Μόλις μπήκες, το έμαθα αμέσως
Όλα μουδιασμένα, φλεγόμενα
Και στις σκέψεις της είπε: ορίστε!
Να τος!..
Δεν είναι αλήθεια, σε άκουσα
Μου μίλησες σιωπηλά
Οταν εγώ. βοηθούσε τους φτωχούς
Ή παρηγορείται με την προσευχή
Λαχτάρα ψυχής;
Και αυτή ακριβώς τη στιγμή
Δεν είσαι, γλυκό όραμα,
Τρεμοπαίει μέσα στο διάφανο σκοτάδι,
Έσκυψε ήσυχα στο κεφαλάρι,
Δεν είσαι εσύ, με χαρά και αγάπη,
32

Λόγια ελπίδας μου ψιθύρισαν;
Ποιος είσαι, φύλακας άγγελός μου
Ή ένας ύπουλος πειραστής, -
Λύσε τις αμφιβολίες μου.
Ίσως αυτό το βάρος είναι κενό,
Εξαπάτηση μιας άπειρης ψυχής,
Και προορίζεται κάτι εντελώς διαφορετικό; ..
Αλλά έτσι να είναι! η μοίρα μου
Από εδώ και πέρα ​​σας δίνω
Έριξα δάκρυα μπροστά σου
Παρακαλώ την προστασία σας
Σε ικετεύω!
Φανταστείτε ότι είμαι εδώ μόνος
Κανένας δεν με καταλαβαίνει,
Το μυαλό μου αποτυγχάνει
Και πρέπει να πεθάνω σιωπηλά!
Σε περιμένω,
Σε περιμένω! με ένα μάτι
Ζωντανέψτε τις ελπίδες της καρδιάς
Ή να σπάσει ένα βαρύ όνειρο,
Αλίμονο, επάξια μομφή!
Τελειώνω... Είναι τρομακτικό να ξαναδιαβάζεις.
Παγώνω από ντροπή και φόβο...
Αλλά η τιμή μας είναι η εγγύησή μου,
Και της εμπιστεύομαι τον εαυτό μου με τόλμη!

(Ο ήλιος ανατέλλει. Η Τατιάνα ανοίγει το παράθυρο.)

Αχ, η νύχτα τελείωσε· λα,
Όλα είναι ξύπνια και ο ήλιος ανατέλλει.

(ακούγεται η κόρνα)

Ο βοσκός παίζει... Όλα είναι ήρεμα...
Και εγώ, εγώ;!

(Σκέφτεται η Τατιάνα. Μπαίνει η νταντά.)
33

Ήρθε η ώρα, παιδί μου! Σήκω!
Ναι, εσύ, ομορφιά, είσαι έτοιμη!
Ω, πρώιμο πουλί μου!
Βράδυ, πόσο φοβόμουν! ..
Αλλά, δόξα τω Θεώ, εσύ, παιδί, είσαι υγιής:
Νυχτερινή λαχτάρα και κανένα ίχνος,
Το πρόσωπό σου είναι σαν παπαρούνα!

Αχ μωρό μου κάνε μου τη χάρη...

Παρακαλώ, αγαπητέ, - παραγγείλετε.

Μη νομίζεις... σωστά... υποψία...
Αλλά βλέπετε ... Ω, μην αρνηθείτε! ..

Φίλε μου, ο Θεός να σε έχει καλά!

Πάμε λοιπόν ήσυχα εγγονέ
Με αυτό το σημείωμα στο O ... σε εκείνο ...
Σε έναν γείτονα ... Ναι, τον οδήγησαν,
Ότι δεν είπε λέξη
Έτσι ώστε αυτός...
Μην τον αφήσεις να με πάρει τηλέφωνο!

Σε ποιον, αγαπητέ μου;
Έχω γίνει ανίδεος σήμερα.
34

Υπάρχουν πολλοί γείτονες τριγύρω, -
Που μπορώ να τα διαβάσω!
Σε ποιον, σε ποιον; Μιλάς πολύ!

Τι ηλίθια που είσαι, νταντά!

Αγαπητέ φίλε, είμαι μεγάλος
Γριά, θαμπό μυαλό, Τάνια.
Και μετά, συνέβη, σηκώνομαι:
Έγινε ... συνέβη, ο λόγος της θέλησης του κυρίου σε μένα ...

Ω, νάνι, νταντά, πόσο!
Τι χρειάζομαι στο μυαλό σου!
Βλέπεις, νταντά, η υπόθεση είναι για το γράψιμο!

Λοιπόν, επιχείρηση, επιχείρηση, επιχείρηση...

Τι χρειάζεται, νταντά, σε μένα στο μυαλό σου!

Μαζί

Μη θυμώνεις ψυχή μου:
Ξέρεις - είμαι ακατανόητος!

Η Τατιάνα

Στον Onegin!

Λοιπόν, επιχείρηση, επιχείρηση!
35

Στον Onegin!

Κατάλαβα!

Με ένα γράμμα στον Onegin
Να σου στείλω εγγονό, νταντά!

Μαζί

Λοιπόν, καλά, μην θυμώνεις, ψυχή μου:
Ξέρεις - είμαι ακατανόητος!

(Η νταντά παίρνει το γράμμα.)

Γιατί είσαι πάλι χλωμός;

Λοιπόν, νταντά… Πραγματικά, τίποτα…
Στείλε τον εγγονό σου!

(Η νταντά φεύγει. Η Τατιάνα κάθεται στο τραπέζι και, ακουμπώντας στους αγκώνες της,
βυθίζεται ξανά σε σκέψεις.)

Εικόνα τρία

Μια απόμερη γωνιά του κήπου στο κτήμα των Larins. Αυλή
κορίτσια με τραγούδια μαζεύουν μούρα.

Κορίτσια, ομορφιές,
Αγαπημένες, φίλες,
36

Παίξτε, κορίτσια
Κάντε μια βόλτα αγαπημένες μου!
Βάλτε ένα τραγούδι
λατρεμένο τραγούδι,
Δελεάστε τον συνάδελφο
Στον στρογγυλό μας χορό.
Πώς δελεάζουμε τον νεαρό
Όπως βλέπουμε από μακριά,
Τρέξτε μακριά αγαπητοί μου
Ρίξτε μέσα τα κεράσια.
Κεράσια, σμέουρα,
Κόκκινη σταφίδα.
Μην πάτε να κρυφακούσετε
Πολύτιμα τραγούδια.
Μην πας να κοιτάξεις
Τα παιχνίδια των κοριτσιών μας.

(Τα κορίτσια πηγαίνουν στα βάθη του κήπου. Μια ταραγμένη Τατιάνα τρέχει μέσα και σωριάζεται σε ένα παγκάκι εξαντλημένη.)

Εδώ είναι ... εδώ είναι ο Ευγένιος! ..
Θεέ μου, ω Θεέ μου, τι σκέφτηκε!
Τι θα πει;
Ω για τι
Γκρίνια ακούγοντας την ψυχή του αρρώστου,
Δεν μπορώ να ελέγξω τον εαυτό μου
Του έγραψα ένα γράμμα!
Ναι, μου το είπε τώρα η καρδιά μου
Τι με γελάει
Ο μοιραίος σαγηνευτής μου...
Θεέ μου, πόσο δυστυχισμένος είμαι
Πόσο λυπάμαι!

(Ακούγεται ο ήχος των βημάτων. Η Τατιάνα ακούει.)
37

Βήματα... πλησιάζουν...
Ναι, είναι αυτός, είναι αυτός!

(Ο Onegin εμφανίζεται και ανεβαίνει στην Τατιάνα.)

μου έγραψες,
Μην κάνετε πίσω. έχω διαβάσει
Ψυχές εμπιστοσύνης ομολογίας,
Μια αθώα έκρηξη αγάπης.
Η ειλικρίνειά σας είναι αγαπητή σε μένα.
Ενθουσιάστηκε
Συναισθήματα έχουν χαθεί προ πολλού.
Αλλά δεν θέλω να σε επαινέσω.
Θα σου το ανταποδώσω
Αναγνώριση και χωρίς τέχνη.
Αποδεχτείτε την ομολογία μου:
Σας υποβάλλω για κρίση.

Τατιάνα (στον εαυτό της)

Θεέ μου, πόσο ντροπιαστικό και πόσο οδυνηρό!

Όποτε η ζωή είναι γύρω από το σπίτι
Ήθελα να περιορίσω
Πότε θα γινόμουν πατέρας, σύζυγος
Μια ευχάριστη παρτίδα, -
Αυτό, σωστά β, εκτός από εσένα μόνο
Η νύφη δεν έψαχνε άλλη.
Αλλά δεν είμαι φτιαγμένος για την ευτυχία
Η ψυχή μου είναι ξένη γι' αυτόν.
Μάταιες οι τελειότητες σου:
Δεν τους αξίζω καθόλου.
Πιστέψτε με (η συνείδηση ​​είναι εγγύηση),
Ο γάμος θα είναι βασανιστήριο για εμάς.
Όσο κι αν σε αγαπώ,
38

Όταν το συνηθίσω, ερωτεύομαι αμέσως.
Κρίνετε τι είδους τριαντάφυλλα
Ο παρθενικός υμένας θα προετοιμαστεί για εμάς
Και ίσως για πολλές μέρες.
Τα όνειρα και τα χρόνια δεν έχουν επιστροφή
Αχ, δεν υπάρχει επιστροφή.
Δεν θα ανανεώσω την ψυχή μου!
Σε αγαπώ αδερφέ αγάπη
Η αγάπη του αδερφού
Ile, ίσως και πιο τρυφερό!
Άκουσέ με χωρίς θυμό:
Η νεαρή κοπέλα θα αλλάξει περισσότερες από μία φορές
Τα όνειρα είναι ελαφριά όνειρα.

Μάθε να ελέγχεις τον εαυτό σου
Δεν θα σε καταλάβουν όλοι όπως εγώ.
Η απειρία οδηγεί σε προβλήματα!

Μαζί

Κορίτσια (παρασκηνιακά)

Κορίτσια, ομορφιές,
Αγαπημένες, φίλες,
Παίξτε, κορίτσια
Κάντε μια βόλτα αγαπημένες μου!

(Ο Onegin προσφέρει το χέρι του στην Τατιάνα και φεύγουν προς την κατεύθυνση
Στο σπίτι. Τα κορίτσια συνεχίζουν να τραγουδούν, σιγά σιγά
απομακρύνομαι.)

Πώς δελεάζουμε τον νεαρό
Όπως βλέπουμε από μακριά,
Τρέξτε μακριά αγαπητοί μου
Ρίξτε μέσα τα κεράσια.
Μην πάτε να κρυφακούσετε
Μην πας να κοιτάξεις
Τα παιχνίδια των κοριτσιών μας.
39

ΠΡΑΞΗ ΔΕΥΤΕΡΗ

Εικόνα πρώτη

Μπάλα στο σπίτι των Larins. Η νεολαία χορεύει. Ηλικιωμένοι επισκέπτες
καθίστε σε ομάδες και συζητήστε παρακολουθώντας τους χορευτές.

Μια τέτοια έκπληξη!
Δεν αναμενόταν ποτέ
Στρατιωτική μουσική!
Διασκέδαση οπουδήποτε!
Για πολύ καιρό εμείς
Άρα δεν έφαγαν.
Προς δόξαν της εορτής,
Δεν είναι αλήθεια, κύριοι;
Μπράβο, μπράβο, μπράβο, μπράβο!
Τι έκπληξη για εμάς! Μπράβο!
Μπράβο, μπράβο, μπράβο, μπράβο!
Ωραία έκπληξη για εμάς!

Ηλικιωμένοι ιδιοκτήτες γης

Στα κτήματά μας δεν συναντιόμαστε συχνά
Μπάλα χαρούμενη χαρμόσυνη λαμπρότητα.
40

Διασκεδάζουμε μόνο κυνηγώντας:
Λατρεύουμε το κυνηγετικό κυνήγι και το κροτάλισμα.

Λοιπόν, είναι διασκεδαστικό:
Πετάνε όλη μέρα
Μέσα από την άγρια ​​φύση, ξέφωτα, βάλτους, θάμνους.
Κουρασμένος, ξάπλωσε
Και όλοι ξεκουράζονται
Και εδώ είναι η διασκέδαση για όλες τις φτωχές κυρίες!

(Εμφανίζεται ο διοικητής του λόχου. Νεαρές κυρίες τον περικυκλώνουν.)

Αχ, Τρίφων Πέτροβιτς,
Πόσο γλυκός είσαι!
Σας είμαστε τόσο ευγνώμονες!

Ολοκληρώστε, κύριε!
Είμαι πολύ χαρούμενος ο ίδιος!

Ας χορέψουμε για τη δόξα!

κι εγώ σκοπεύω
Ας αρχίσουμε να χορεύουμε!

(Ο χορός συνεχίζεται. Ανάμεσα στους χορευτές είναι και η Τατιάνα
και Onegin, προσελκύοντας την προσοχή των κυριών.)

ομάδα κυριών

Ρίξτε μια ματιά, ρίξτε μια ματιά:
Οι μάγκες χορεύουν!
41

Άλλη ομάδα

Θα αργούσε πολύ!

Λοιπόν, αρραβωνιαστικός!

Τι κρίμα Τάνια!

Πάρτε την για γυναίκα...

Και θα τυραννήσει:
Ακούγεται σαν παίκτης!

(Έχοντας τελειώσει το χορό, ο Onegin περνάει αργά
αίθουσα, ακούγοντας τις συνομιλίες.)

Είναι ένας τρομερός αδαής, τρελός,
Δεν χωράει τις κυρίες στο στυλό,
Είναι φαρμάζων, πίνει ένα
Ένα ποτήρι κόκκινο κρασί!

Onegin (στον εαυτό του)

Και ορίστε η γνώμη σας!
Έχω ακούσει αρκετά
Είμαι διαφορετικός χυδαίο κουτσομπολιό!
Μοιράσου τα όλα μαζί μου!
Γιατί ήρθα
Σε αυτή την ηλίθια μπάλα; Για τι?
Δεν θα συγχωρήσω αυτή την υπηρεσία στον Βλαντιμίρ!
42

Θα φροντίσω την Όλγα,
Θα τον χτυπήσω!
Εδώ είναι!

(Ο Ονέγκιν πηγαίνει στην Όλγα. Ταυτόχρονα σε αυτήν
Ο Λένσκι εμφανίζεται.)

Onegin (Όλγα)

Σου ζητώ να!

Λένσκι (Όλγα)

Μου το υποσχέθηκες τώρα!

Ονέγκιν (προς Λένσκι)

Λάθος, σωστά, εσύ!

(Η Όλγα χορεύει με τον Onegin.)

Λένσκι (στον εαυτό του)

Αχ, τι είναι!..
Δεν πιστεύω στα μάτια μου!.. Όλγα!..
Θεέ μου, τι μου συμβαίνει!

Μια γιορτή για τη δόξα!
Μια τέτοια έκπληξη!
Αυτή είναι μια τέτοια απόλαυση!
Διασκέδαση οπουδήποτε!
Μια τέτοια έκπληξη!
Δεν αναμενόταν ποτέ
Στρατιωτική μουσική!
Διασκέδαση οπουδήποτε!
Μπράβο, μπράβο, μπράβο, μπράβο!
Τι έκπληξη για εμάς! Μπράβο!
43

Μπράβο, μπράβο, μπράβο, μπράβο!
Μπράβο! Δεν είναι αλήθεια;
Μια γιορτή για τη δόξα, έτσι δεν είναι;
Ναι, στρατιωτική μουσική
Δεν το περιμέναμε καθόλου!
Μια γιορτή για τη δόξα
Διασκέδαση οπουδήποτε!
Μια γιορτή για τη δόξα!

(Βλέποντας ότι η Όλγα τελείωσε τον χορό, ο Λένσκι πλησιάζει
Σε αυτή. Ο Onegin τους παρακολουθεί από μακριά.)

Λένσκι (Όλγα)

Μου άξιζε αυτή η κοροϊδία από εσάς;
Αχ, Όλγα, πόσο σκληρή είσαι μαζί μου!
Τί έκανα?

Δεν καταλαβαίνω,
Ποιο ειναι το ΛΑΘΟΣ μου.

Όλα τα οικοσάζ, όλα τα βαλς
Χόρεψες με τον Onegin!
Σε προσκάλεσα
Αλλά απορρίφθηκε!

Βλαντιμίρ, αυτό είναι περίεργο:
Από μικροπράγματα θυμώνεις!

Πως! Λόγω των σκουπιδιών;!
Θα μπορούσα να δω αδιάφορα
Πότε γέλασες, φλερτάροντας μαζί του;!
44

Έσκυψε προς το μέρος σου και σου έσφιξε το χέρι!
Τα είδα όλα!

Όλα αυτά είναι ανοησίες και ανοησίες!
Μάταια ζηλεύεις:
Μιλήσαμε τόσο πολύ μαζί του.
Είναι πολύ καλός.

Ακόμα και χαριτωμένο!
Α, Όλγα, δεν με αγαπάς!

Τι περίεργος που είσαι!

Δεν με αγαπάς!.. Cotillion
Χορεύεις μαζί μου;

Όχι, μαζί μου!
Δεν είναι αλήθεια ότι μου έδωσες τον λόγο σου;

Όλγα (Ονέγκιν)

Και θα κρατήσω τον λόγο μου!

(Ο Λένσκι κάνει μια παρακλητική χειρονομία.)

Όλγα (Λένσκι)

Να η τιμωρία σου για τη ζήλια σου!
45

Ποτέ!

(Η Όλγα και ο Όνεγκιν αναχωρούν από τον Λένσκι. Για να τους συναντήσουν
μια ζωηρή ομάδα νεαρών κυριών κινείται.)

Κοίτα:
Όλες οι δεσποινίδες πάνε εδώ με το Trike!

French, ζει με τον Kharlikov.

Monsieur Triquet, Monsieur Triquet!
Chantez de gr;ce un δίστιχο!1

Έχω ένα δίστιχο μαζί μου.
Που είναι όμως, πες μου, το μακεδούλι;
Θα έπρεπε να είναι μπροστά μου
Car le δίστιχο est fait pour elle!2

Νεαρές κυρίες (φέρνοντας την Τατιάνα στην Τρίκα)

Εδώ είναι! Εδώ είναι!
46

Αχα!
Voila1 βασίλισσα αυτής της ημέρας!
Κυρίες, θα ξεκινήσω.
Σε παρακαλώ μην με ενοχλείς τώρα!

(Ο Τρικέ εισάγει πανηγυρικά την Τατιάνα στη μέση του κύκλου
νεαρές κυρίες και αρχίζει να τραγουδά έναν στίχο.)

Τι όμορφη μέρα είναι αυτή
Όταν σε αυτό το χωριό κουβούκλιο
ξύπνησε belle2 Τατιάνα!
Και ήρθαμε εδώ -
Κορίτσια και κυρίες και κύριοι -
Δείτε πώς ανθίζει!

Εξαιρετικό το δίστιχο σου
Και πολύ, πολύ όμορφα τραγουδημένο!

Σας ευχόμαστε πολλή ευτυχία
Να είσαι για πάντα νεράιδα των ριβών3,
Μην βαριέσαι ποτέ, άρρωστος!
Και αφήστε μεταξύ των καλών σας4
Μην ξεχνάτε τον εξυπηρετητή σας5
47

Και όλες οι φίλες της αυτή!
Το V είναι ένα τριαντάφυλλο, το V είναι ένα τριαντάφυλλο, το V είναι ένα τριαντάφυλλο, belle Tatiana!

Μπράβο! Μπράβο! Μπράβο, Monsieur Triquet!
Εξαιρετικό το δίστιχο σου
Και πολύ, πολύ όμορφα τραγουδημένο!

Κύριοι, κυρίες, παρακαλώ πάρτε τις θέσεις σας!
Το Cotillion1 θα ξεκινήσει τώρα!
Σας παρακαλούμε!

(Αρχίζει η μαζούρκα. Ο Onegin χορεύει με την Όλγα. Λένσκι
παρακολουθώντας τους με ζήλια. Αφού τελείωσε το χορό, Onegin
πλησιάζει τον Λένσκι.)

Δεν χορεύεις, Λένσκι;
Μοιάζεις με τον Τσάιλντ Χάρολντ!
Τι έπαθες;

Με εμένα? Τίποτα.
Σ'αγαπώ
Τι υπέροχος φίλος που είσαι!

Τι!
Δεν περίμενα τέτοια αναγνώριση!
Για τι μουτρώνεις;
48

Μπουκώνω; Α, καθόλου!
Θαυμάζω πώς παίζουν τα λόγια μου
Και κοσμική φλυαρία
Γυρίζεις κεφάλια και ντροπιάζεις κορίτσια
Πνευματική ηρεμία! Προφανώς για σένα
Μια Τατιάνα δεν αρκεί! Για την αγάπη μου
Εσύ, σωστά, θέλεις να καταστρέψεις την Όλγα,
Μπέρδεψε την ησυχία της και μετά γέλιο
Από πάνω της!.. Αχ, τι τίμιο που είναι!

Τι?! Ναι, είσαι τρελός!

Εκπληκτικός! Με προσβάλλεις;
Και με λες τρελό!

Επισκέπτες (γύρω από τον Onegin και τον Lensky)

Τι συνέβη? Τι συμβαίνει εκεί;

Onegin! Δεν είσαι πια φίλος μου!
να είμαι οικεία μαζί σου
Δεν θέλω περισσότερα!
Εγώ... σε περιφρονώ!

Εδώ είναι μια απροσδόκητη έκπληξη!
Τι καυγάς έβρασε:
Δεν το έκαναν πλάκα!
49

Onegin (παραμερίζοντας τον Lensky)

Άκου, Λένσκι, κάνεις λάθος, κάνεις λάθος!
Αρκεί να τραβήξουμε την προσοχή με τον καβγά μας!
Δεν έχω διαταράξει την ηρεμία κανενός άλλου
Και, ομολογώ, δεν έχω καμία επιθυμία
Ντροπιάστε τον.

Τότε γιατί της έσφιξες το χέρι,
Της ψιθύρισε κάτι;
Κοκκίνισε και γέλασε...
Τι, τι της είπες;

Ακούστε, αυτό είναι ηλίθιο!
Είμαστε περικυκλωμένοι...

Τι μου συμβαίνει!
Είμαι προσβεβλημένος από σένα
Και απαιτώ ικανοποίηση!

Τι συμβαίνει?
Πες μου, πες μου τι έγινε.

Απλώς... απαιτώ
Για να μου εξηγήσει ο κύριος Ονέγκιν τις πράξεις του.
Δεν το θέλει
Και του ζητώ να δεχτεί την πρόκληση μου!
50

Ω Θεέ μου! Στο ΣΠΙΤΙ ΜΑΣ!
Έλεος, έλεος!

Στο σπίτι σου!.. Στο σπίτι σου!..
Στο σπίτι σου σαν χρυσά όνειρα,
Τα παιδικά μου χρόνια κύλησαν.
Στο σπίτι σου δοκίμασα για πρώτη φορά
Η χαρά της αγνής και φωτεινής αγάπης.

Σήμερα όμως έμαθα και κάτι άλλο:
Έμαθα ότι η ζωή δεν είναι ειδύλλιο
Η τιμή είναι απλώς ένας ήχος, η φιλία είναι μια άδεια λέξη,
Ένα προσβλητικό, αξιοθρήνητο ψέμα!

Μαζί

Onegin (στον εαυτό του)

Μόνος με την ψυχή σου
Είμαι δυσαρεστημένος με τον εαυτό μου

Αστειεύτηκα πολύ επιπόλαια!
Αγαπώντας τον νεαρό με όλη μου την καρδιά,
Θα έπρεπε να δείξω τον εαυτό μου
Όχι μια μπάλα προκατάληψης,
Αλλά ένας σύζυγος με τιμή και εξυπνάδα.

Τατιάνα (στον εαυτό της)

Είμαι σοκαρισμένος, το μυαλό μου δεν μπορεί
Για να καταλάβω τον Ευγένιο... Ενοχλητικό,
Η ζηλευτή λαχτάρα με ανησυχεί...
Ω, η καρδιά μου βασανίζεται από λαχτάρα!
Σαν κρύο χέρι

Μου έσφιξε την καρδιά
Πονάει τόσο πολύ!

Μαζί

Όλγα και Λαρίνα (για τον εαυτό της)

Φοβάμαι ότι μετά τη διασκέδαση
Η βραδιά δεν τελείωσε με μονομαχία!

Ο καημένος ο Λένσκι!
Καημένος νέος!

Onegin (στον εαυτό του)

Αστειεύτηκα πολύ επιπόλαια!

Εδώ έμαθα ότι η κοπέλα είναι όμορφη
Ίσως μόνο ένας άγγελος, αγάπη μου
Και όμορφο σαν τη μέρα, αλλά στην ψυχή... αλλά στην ψυχή...
Σαν δαίμονας, ύπουλος και κακός!

Τατιάνα (στον εαυτό της)

Α, πέθανα, ναι, πέθανα, -
Η καρδιά μου μιλάει!
Αλλά ο θάνατος από αυτόν είναι ευγενικός,
Ο θάνατος από αυτόν είναι ευγενικός!
Θα πεθάνω, θα πεθάνω, - μου είπε η καρδιά μου!
Δεν τολμώ να γκρινιάξω, δεν τολμώ!
Ω, γιατί γκρίνια, γιατί γκρίνια;
Δεν μπορεί, δεν μπορεί να μου δώσει ευτυχία!

Μαζί

Όλγα (στον εαυτό της)

Αχ, το αίμα στους άντρες είναι καυτό, -
Τα λύνουν όλα μαζί

Η ψυχή του είναι γεμάτη ζήλια,
Αλλά δεν φταίω εγώ
Όχι με τίποτα!
Οι άντρες δεν μπορούν να μείνουν χωρίς καυγά.

Ετοιμος!
Λοιπόν, ορίστε τις διακοπές σας!
Λοιπόν, έρχεται το σκάνδαλο!

Μαζί

Λαρίνα (στον εαυτό της)

Ω, πόσο καυτή είναι η νεολαία, -
Τα λύνουν όλα μαζί
Δεν μπορούν να μείνουν χωρίς καυγάδες!
Φοβάμαι ότι μετά τη διασκέδαση
Η νύχτα δεν τελείωσε με μονομαχία, -
Η νεολαία είναι τόσο καυτή!
Δεν μπορούν να μείνουν χωρίς καυγά για μια ώρα.
Θα μαλώσουν, θα μαλώσουν, - τώρα τσακώνονται
Ετοιμος!
Λοιπόν, ορίστε τις διακοπές σας!
Λοιπόν, έρχεται το σκάνδαλο!

Onegin (στον εαυτό του)

Μόνος με την ψυχή σου
Είμαι δυσαρεστημένος με τον εαυτό μου
Πάνω από αυτό το πάθος, δειλό, τρυφερό
Αστειεύτηκα πολύ επιπόλαια!
Αγαπώντας τον νεαρό με όλη μου την καρδιά,
Θα έπρεπε να δείξω τον εαυτό μου
Όχι μια μπάλα προκατάληψης,
Όχι ένα φλογερό παιδί, αλλά ένας ώριμος σύζυγος.
Είναι δικό μου λάθος!
Είναι ενοχλητικό και επώδυνο!
Μόνος με την ψυχή σου

Είμαι δυσαρεστημένος με τον εαυτό μου
Πάνω από αυτό το πάθος, δειλό, τρυφερό
Αστειεύτηκα πολύ επιπόλαια
Σαν φλογερό αγόρι ή μαχητής!
Αλλά δεν υπάρχει τίποτα να κάνουμε τώρα
Πρέπει να απαντήσω στις προσβολές!

Μαζί

Είναι τώρα μετά τη διασκέδαση
Θα καταλήξει ο καβγάς τους σε μονομαχία;
Αλλά η νεολαία είναι τόσο καυτή, -
Τα λύνουν όλα μαζί
Δεν μπορούν να μείνουν χωρίς καυγά για μια ώρα:
Θα μαλώσουν, θα μαλώσουν, - τώρα τσακώνονται
Είναι έτοιμοι!
Ορίστε οι διακοπές σας!
Έρχεται το σκάνδαλο!

Λένσκι (στον εαυτό του)

Α, όχι, είσαι αθώος, άγγελέ μου!
Είσαι αθώος, αθώος, άγγελέ μου!
Είναι ένας χαμηλός, προδοτικός, άψυχος προδότης, -
Θα τιμωρηθεί!
Είσαι αθώος, άγγελέ μου!
Είναι ο χαμηλός σου σαγηνευτής,
Αλλά θα είμαι ο σωτήρας σου!
Δεν θα ανεχτώ έναν διαφθοροποιό
Φωτιά και στεναγμοί και επαίνους
Δελεάστηκε μια νεαρή καρδιά
Ώστε το ποταπό και δηλητηριώδες σκουλήκι
ακόνισα το στέλεχος του κρίνου,
Σε ένα λουλούδι δύο πρωινών
Μαραμένο ακόμα μισάνοιχτο!
Ω προδότη, άτιμο σαγηνευτή!

Ονέγκιν (πλησιάζει τον Λένσκι)

Είμαι στις υπηρεσίες σας!
Αρκετά, - σε άκουσα:
Είσαι τρελός, είσαι τρελός
Και το μάθημα θα σε διορθώσει!

Λοιπόν, τα λέμε αύριο!
Για να δούμε ποιος διδάσκει ποιον!
Μπορεί να είμαι τρελός, αλλά εσύ...
Είσαι άτιμος σαγηνευτής!

Σώπα... αλλιώς θα σε σκοτώσω!...

Τι σκάνδαλο! Δεν θα επιτρέψουμε
Μεταξύ τους μονομαχία, σφαγή:
Απλώς δεν θα τους αφήσουμε να βγουν. Κρατήστε,
Υπομονή, υπομονή!
Ναι, απλά δεν θα τους αφήσουμε να βγουν από το σπίτι,
Ας μην τα παρατήσουμε!

Βλαντιμίρ, ηρέμησε, σε ικετεύω!

Αχ, Όλγα, Όλγα! Αντίο για πάντα!

(Φεύγει γρήγορα.)

Γίνε μονομαχία!
55

Εικόνα δύο

Παλιός εγκαταλειμμένος μύλος - ένα καθορισμένο μέρος
για μονομαχία. Νωρίς το πρωί του χειμώνα. Ο Λένσκι και ο δεύτερος του
Ο Ζαρέτσκι περιμένει τον Ονέγκιν.

Ζαρέτσκι

Λοιπόν, φαίνεται ότι ο εχθρός μας
Δεν εμφανίστηκε!

Εμφανιστείτε τώρα!

Ζαρέτσκι

Αλλά μου είναι ακόμα λίγο περίεργο,
Ότι δεν είναι: η έβδομη ώρα άλλωστε!
Νόμιζα ότι μας περίμενε!

(Ο Ζαρέτσκι πηγαίνει στο μύλο. Ο Λένσκι κάθεται μέσα
προσοχή.)

Πού πού,
Πού πήγες
Οι χρυσές μου μέρες της άνοιξης;
Τι μου επιφυλάσσει η επόμενη μέρα;
Το βλέμμα μου τον πιάνει μάταια,
Παραμονεύει στο βαθύ σκοτάδι.
Δεν χρειάζεται; ο νόμος της μοίρας είναι σωστός!
Θα πέσω, τρυπημένος από ένα βέλος,
Ή θα πετάξει, -
Όλα τα καλά: εγρήγορση και ύπνος
Έρχεται μια συγκεκριμένη ώρα.
Ευλογημένη η ημέρα των ανησυχιών.
56

Ευλογημένη η άφιξη του σκότους!
Το πρωί θα λάμψει το πρωινό φως
Και η φωτεινή μέρα θα παίξει
Κι εγώ, ίσως είμαι ο τάφος
Θα κατέβω στο μυστηριώδες κουβούκλιο,
Και η μνήμη του νεαρού ποιητή
Κατάπιε την αργή Λέτα,
Ο κόσμος θα με ξεχάσει, αλλά εσύ...
Εσύ Όλγα...
Πες μου αν θα έρθεις, κοπέλα της ομορφιάς,
Ρίξτε ένα δάκρυ πάνω από μια πρώιμη λάρνακα
Και σκέψου: με αγαπούσε,
Μου αφιέρωσε ένα
Η αυγή μιας θλιβερής θυελλώδους ζωής!
Αχ, Όλγα, σε αγάπησα,
αφιερωμένο μόνο σε σένα
Η αυγή μιας θλιβερής θυελλώδους ζωής,
Αχ, Όλγα, σε αγάπησα!
Αγαπητέ φίλε, αγαπητέ φίλε,
Ελα ελα!
Επιθυμητός φίλος, έλα: είμαι ο άντρας σου! ..
Έλα, είμαι ο άντρας σου!
Ελα ελα!..
Σε περιμένω, αγαπητέ φίλε,
Έλα, έλα, είμαι ο άντρας σου!
Πού πού,
Πού πήγες
χρυσές μέρες,
Χρυσές μέρες της άνοιξής μου;

(Ο Onegin και ο παρκαδόρος του Gilo εμφανίζονται. Zaretsky,
Βλέποντάς τους, πλησιάζει τον Λένσκι.)

Ζαρέτσκι

Α, ορίστε!
Αλλά με ποιον είναι φίλος σου;
Δεν θα καταλάβω!
57

Onegin (τόξα)

Με συγχωρείτε:
άργησα λίγο...

Ζαρέτσκι

Επιτρέψτε μου! Πού είναι το δεύτερο σου;
Στις μονομαχίες είμαι κλασικός, πεζός,
Λατρεύω τη μέθοδο από συναίσθημα,
Και τέντωσε τον άντρα
Ας μην με κάπως
Αλλά στους αυστηρούς κανόνες της τέχνης,
Σύμφωνα με όλους τους θρύλους της αρχαιότητας!

Τι να σε επαινέσουμε!..
Το δεύτερό μου? Να τος -
Κύριε Ζιλό!
Δεν προβλέπω αντίρρηση
Για την παρουσίασή μου:
Αν και είναι άγνωστο άτομο,
Μα χαμένος, βέβαια, μικρός τίμιος.
Λοιπόν, ξεκινήστε;

Ας ξεκινήσουμε, ίσως.

(Ο Zaretsky και ο Guillo ξεκινούν τις προετοιμασίες για τη μονομαχία.
Ο Λένσκι και ο Ονέγκιν στέκονται και σκέφτονται.)

Λένσκι και Ονέγκιν (ο καθένας στον εαυτό του)

Εχθροί!.. Πόσο μακριά
Διψάμε για αίμα;
Πόσο καιρό έχουμε ώρες ελεύθερου χρόνου,
Γεύμα, και σκέψεις, και πράξεις
58

Κοινή χρήση μαζί; Τώρα είναι κακό
Σαν κληρονομικοί εχθροί,
Είμαστε ο ένας για τον άλλον στη σιωπή
Ετοιμαστείτε να πεθάνετε εν ψυχρώ...
Ω!..
Δεν μπορούμε να γελάσουμε μέχρι
Το χέρι δεν έγινε κόκκινο
Δεν χωρίζετε φιλικά; ..
Οχι όχι όχι όχι!..

(Ο Ζαρέτσκι χωρίζει τους αντιπάλους και τους δίνει πιστόλια.
Η Guillot κρύβεται πίσω από ένα δέντρο.)

Ζαρέτσκι

Τώρα μαζευτείτε!

(Ο Ζαρέτσκι χτυπάει τα χέρια του τρεις φορές. Οι αντίπαλοι κάνουν
τέσσερα βήματα μπροστά και αρχίστε να στοχεύετε.
Ο Onegin σουτάρει πρώτος. Ο Λένσκι πέφτει. Ζαρέτσκι και
Ο Onegin έσπευσε κοντά του.)

Ζαρέτσκι

(Ο Onegin σφίγγει το κεφάλι του με φρίκη.)

ΠΡΑΞΗ ΤΡΙΤΗ

Εικόνα πρώτη

Μπάλα σε έναν από τους αξιωματούχους της Αγίας Πετρούπολης. Οι καλεσμένοι χορεύουν
είδος πολωνικού χορού. Ο Ονέγκιν κοιτάζει με απουσία τους χορευτές.

Onegin (στον εαυτό του)

Και βαριέμαι εδώ!
Λάμψη και φασαρία μεγάλου φωτός
Δεν θα διαλύσουν την αιώνια, ατονική λαχτάρα..
Δολοφονία φίλου σε μονομαχία
Έχοντας ζήσει χωρίς στόχο, χωρίς εργασία
Μέχρι την ηλικία των είκοσι έξι ετών
Ατονία στην αδράνεια του ελεύθερου χρόνου,
Ούτε υπηρεσία, ούτε σύζυγος, ούτε επιχείρηση,
Δεν μπορούσα να ασχοληθώ.
Με κυρίευσε άγχος
Μανία ταξίδιων
(Πολύ επώδυνη ιδιοκτησία,
Λίγοι εθελοντικός σταυρός).
Έφυγα από τα χωριά μου
Δάση και χωράφια μοναξιά,
Πού είναι η ματωμένη σκιά
Ερχόταν σε μένα κάθε μέρα.
Άρχισα να περιφέρομαι χωρίς στόχο
60

Προσιτό μόνο στις αισθήσεις...
Και λοιπόν? Δυστυχώς για μένα,
Και βαρέθηκα τα ταξίδια.
Γύρισα και πήρα
Όπως ο Τσάτσκι, από το πλοίο στην μπάλα!

(Οι καλεσμένοι χορεύουν ένα οικοσάιζ. Ο Ονέγκιν παραμερίζει. Ανοίξτε
τραβάει την προσοχή.)

Πες μου ποιος είναι ο εκλεκτός στο πλήθος
Στέκεται σιωπηλός και ομιχλώδης;
Ποιός είναι αυτος? Είναι ο Onegin;
Είναι αυτός? Είναι ο Onegin;
Ναι ακριβώς!
Είναι ακόμα ο ίδιος ή έχει ηρεμήσει,
Ο Ile ποζάρει ως εκκεντρικός -
Τώρα όπως πριν;
Πες μου πώς επέστρεψε
Πώς θα μας φαίνεται μέχρι στιγμής;
Τι θα γίνει τώρα - Μέλμοθ,
Κοσμοπολίτης, πατριώτης,
Χάρολντ ή υποκριτής
Ή άλλος επιδεικνύει μια μάσκα,
Ή απλά να είσαι καλός άνθρωπος;

(Ο πρίγκιπας Γκρέμιν μπαίνει, αγκαλιά με την Τατιάνα.)

Κοίτα κοίτα!
Πριγκίπισσα Γκρεμίνα! Κοίτα κοίτα!

(Οι καλεσμένοι παραμερίζονται με σεβασμό πριν από τον Γκρεμίν και
Τατιάνα.)

ομάδα ανδρών

Ποιό απ'όλα?
61

Άλλη ομάδα

Ρίξτε μια ματιά εδώ!

Εδώ είναι αυτός που κάθεται στο τραπέζι.

Γλυκό με ανέμελη γοητεία!

Ονέγκιν (κοιτάζοντας την Τατιάνα μόνος του)

Είναι αλήθεια Τατιάνα;.. Ακριβώς!.. Όχι!..
Πως! Από την ερημιά των στεπικών χωριών;!
Δεν γίνεται... Δεν μπορεί...
Και πόσο απλό, πόσο μεγαλοπρεπές,
Πόσο απρόσεκτος!
Μοιάζει με βασίλισσα!

(Ο Onegin παραμερίζει τον Γκρεμίν.)

Τατιάνα (για επισκέπτες)

Πες μου, ποια είναι ... εκεί, με τον άντρα της;
Δεν θα κοιτάξω.

εκκεντρικός αυλικός,
Ένας λυπημένος, παράξενος τρελός...
Στα ξένα ήταν ... Και τώρα
Επέστρεψε σε εμάς τώρα ο Onegin.

Ευγένιος;

Σου είναι γνωστός;
62

Είναι ο γείτονάς μας στο χωριό.

(Για τον εαυτό μου.)

Θεέ μου, βοήθησέ με να κρυφτώ
Ψυχές τρομερού ενθουσιασμού!

Ονέγκιν (προς Γκρεμίν)

Πες μου, πρίγκιπα, δεν ξέρεις
Ποιος είναι εκεί με μπερέ βατόμουρο
Μιλάει με τον Ισπανό πρέσβη;

Ναι, δεν είσαι στον κόσμο για πολύ καιρό!
Περιμένετε, θα σας παρουσιάσω!

Ποια είναι όμως αυτή;

Η γυναίκα μου.

Είσαι λοιπόν παντρεμένος; Δεν το ήξερα νωρίς.
Πόσο καιρό πριν?

Περίπου δύο χρόνια.

Σε ποιον?
63

Στη Λάρινα.

Τατιάνα;

Είσαι εξοικειωμένος μαζί της;

Είμαι ο γείτονάς τους.

Αγάπη για όλες τις ηλικίες:
Οι παρορμήσεις της είναι ευεργετικές
Και ένας νεαρός στην ακμή του,
Μόλις βλέποντας το φως
Και σκληραγωγημένο από τη μοίρα
Ένας μαχητής με γκρίζο κεφάλι.
Onegin, δεν θα κρύψω:
Τρελά αγαπώ την Τατιάνα!
Η ζωή μου ήταν θλιβερή...
Ήρθε και έδωσε

Έχω ζωή και νιάτα
Ναι, νιάτα και ευτυχία.
Ανάμεσα στους πονηρούς, δειλούς,
Τρελά, κακομαθημένα παιδιά,
Κακοί και αστείοι και βαρετοί
Χαζοί, στοργικοί δικαστές.
Ανάμεσα στις ευσεβείς κοκέτες,
Μεταξύ των εθελοντών υπαλλήλων,
Ανάμεσα στις καθημερινές σκηνές μόδας,
64

Ευγενικές, στοργικές προδοσίες.
Ανάμεσα στις ψυχρές προτάσεις
σκληρή φασαρία,
Μέσα στο έρημο κενό
Υπολογισμοί, σκέψεις και συζητήσεις, -
Λάμπει σαν αστέρι στο σκοτάδι της νύχτας
Στον καθαρό ουρανό
Και πάντα μου φαίνεται
Στη λάμψη ενός αγγέλου
Στη λάμψη ενός αγγέλου που ακτινοβολεί! ..
Αγάπη για όλες τις ηλικίες:
Οι παρορμήσεις της είναι ευεργετικές
Και ένας νεαρός στην ακμή του,
Μόλις βλέποντας το φως
Και σκληραγωγημένο από τη μοίρα
Ένας μαχητής με γκρίζο κεφάλι.
Onegin, δεν θα κρύψω:
Τρελά αγαπώ την Τατιάνα!
Η ζωή μου ήταν θλιβερή...
Ήρθε και έδωσε
Σαν ηλιοφάνεια εν μέσω κακοκαιρίας,
Και ζωή και νιότη
Ναι, νιάτα και ευτυχία.
Και ζωή, και νιότη, και ευτυχία!

Πάμε λοιπόν, θα σας συστήσω!

(Ο Γκρεμίν φέρνει τον Onegin στην Τατιάνα και απευθύνεται
Σε αυτή.)

Ο φίλος μου επιτρέψτε μου να σας συστήσω
Η οικογένεια και ο φίλος μου
Onegin!

(Ο Onegin υποκλίνεται.)
65

Τατιάνα (Ονέγκιν)

Είμαι πολύ χαρούμενος...
Γνωριστήκαμε πριν!

Στο χωριό... ναι... πολύ καιρό...

Οπου?
Είναι από την πλευρά μας;

Ωχ όχι! Από μακρινές περιπλανήσεις
Επέστρεψα.

Σήμερα.

Τατιάνα (προς Γκρέμιν)

Φίλε μου κουράστηκα!

(Η Τατιάνα φεύγει, ακουμπισμένη στο μπράτσο του Γκρέμιν. Ονέγκιν
την ακολουθεί με τα μάτια του.)

Onegin (στον εαυτό του)

Είναι η ίδια Τατιάνα,
είμαι μόνος
Σε μια κουφή, μακρινή πλευρά,
Στην καλή θέρμη της ηθικοποίησης,
Έχετε διαβάσει ποτέ οδηγίες;
Το κορίτσι που εγώ
66

Παραμελημένος σε ταπεινό μερίδιο;
Ήταν όντως
Τόσο αδιάφορη, τόσο τολμηρή;
Αλλά τι γίνεται με εμένα; Είμαι σαν σε όνειρο!
Αυτό που κινήθηκε στα βάθη
Ψυχές ψυχρές και τεμπέληδες;
Ενόχληση;.. Ματαιοδοξία;.. Ή πάλι
Φροντίδα της νεολαίας - αγάπη; ..
Αλίμονο, δεν υπάρχει αμφιβολία - είμαι ερωτευμένος.
Ερωτευμένος σαν αγόρι, γεμάτος νεανικό πάθος!
Άσε με να πεθάνω, αλλά πρώτα
Είμαι σε τυφλή ελπίδα
Γευτείτε το μαγικό δηλητήριο της επιθυμίας
Είμαι μεθυσμένος από ένα αδύνατο όνειρο!
Παντού, παντού είναι μπροστά μου,
Η επιθυμητή εικόνα, αγαπητέ,
Παντού, παντού είναι μπροστά μου!

(Ο Ονέγκιν φεύγει γρήγορα. Οι καλεσμένοι χορεύουν ένα οικοσάιζ.)

Εικόνα δύο

Ένα δωμάτιο στο σπίτι του πρίγκιπα Γκρεμίν. Η Τατιάνα διαβάζει ένα γράμμα
Onegin.

Τατιάνα (κλαίει)

Ω, πόσο δύσκολο είναι για μένα! Και πάλι Onegin
Στάθηκε στο δρόμο μου, σαν ανελέητο φάντασμα!
Θύμωσε την ψυχή μου με το φλογερό βλέμμα του,
Ανέστησε το πάθος που είχε σβήσει τόσο έντονα,
Είναι σαν να είμαι πάλι κορίτσι
Λες και τίποτα δεν μπορούσε να με χωρίσει από αυτόν!

(Μπαίνει ο Onegin. Βλέποντας την Τατιάνα, πλησιάζει γρήγορα
σε αυτήν και πέφτει στα γόνατα μπροστά της.)
67

Φτάνει, σήκω!.. Πρέπει
Εξηγείς ειλικρινά.
Onegin, θυμήσου εκείνη την ώρα
Όταν στον κήπο, στο δρομάκι, η μοίρα μας έφερε κοντά,
Και τόσο ταπεινά άκουσα το μάθημά σου;

Ω, λυπήσου... λυπήσου με:
Έκανα τόσο λάθος, είμαι τόσο τιμωρημένος!

Ονέγκιν, τότε ήμουν νεότερος
Φαίνεται να είμαι καλύτερα
Και σε αγάπησα... Μα τι,
Αυτό που βρήκα στην καρδιά σου
Τι απάντηση;.. Μια σοβαρότητα!..
Δεν είναι αλήθεια, δεν ήσουν είδηση
Ταπεινά κορίτσια αγαπούν;
Και τώρα - Θεέ! - το αίμα παγώνει
Μόλις θυμάμαι το ψυχρό βλέμμα
Και αυτό το κήρυγμα!
Αλλά δεν σε κατηγορώ.
Εκείνη την τρομερή ώρα ενεργήσατε ευγενικά,
Ήσουν ακριβώς μπροστά μου.
Τότε, έτσι δεν είναι; - σε μια έρημο,
Μακριά από τις μάταιες φήμες,
Δεν με συμπαθούσες... Λοιπόν τώρα
Με ακολουθεις?
Γιατί με έχεις στο μυαλό σου;
Δεν είναι επειδή στην υψηλή κοινωνία
Τώρα πρέπει να εμφανιστώ
Ότι είμαι πλούσιος και ευγενής
Ότι ο σύζυγος ακρωτηριάζεται στις μάχες,
68

Τι είναι αυτό που μας χαϊδεύει η αυλή;
Μήπως επειδή η ντροπή μου
Τώρα όλοι θα γίνονταν αντιληπτοί
Και θα μπορούσε να φέρει στην κοινωνία
Εσύ σαγηνευτική τιμή;

Ω! Ω Θεέ μου! Πραγματικά,
Είναι στην ταπεινή μου προσευχή
Θα δει το ψυχρό σου βλέμμα
Ακαταφρόνητο κόλπο;
Με βασανίζει η μομφή σου!
Να ήξερες πόσο απαίσιο
Λαχτάρα για αγάπη,
Blaze - και μυαλό όλη την ώρα
Υποτάξτε τον ενθουσιασμό στο αίμα.
Θέλετε να αγκαλιάσετε τα γόνατά σας
Και, κλαίγοντας, στα πόδια σου
Χύστε προσευχές, εξομολογήσεις, ποινές,
Όλα, όλα όσα μπορούσα να εκφράσω!

Κραυγή! Αυτά τα δάκρυα
Πιο ακριβό από όλους τους θησαυρούς του κόσμου!

Ω!
Η ευτυχία ήταν τόσο δυνατή
Τόσο κοντά, τόσο κοντά!

Ονεγκίν και Τατιάνα

Η ευτυχία ήταν τόσο δυνατή
Τόσο κοντά, τόσο κοντά, κοντά!

Αλλά η μοίρα μου είναι ήδη σφραγισμένη
Και αμετάκλητα!
Παντρεύτηκα. Εσυ πρεπει,
Σε ικετεύω, άσε με!

Αδεια?! Αδεια?! Πώς να σε αφήσω;!
Οχι! Οχι! Τα λέμε κάθε λεπτό
Σε ακολουθώ παντού
Το χαμόγελο του στόματος, η κίνηση των ματιών
Πιάστε με στοργικά μάτια
Ακούστε για πολλή ώρα, καταλάβετε
Ψυχή όλη σου η τελειότητα,
Να παγώ μπροστά σου σε παθιασμένη αγωνία,
Να ξεθωριάζει και να ξεθωριάζει: αυτό είναι ευδαιμονία,
Εδώ είναι ένα από τα όνειρά μου
Μια ευτυχία!

Onegin, υπάρχει στην καρδιά σου
Και περηφάνια και άμεση τιμή...

Δεν μπορώ να σε αφήσω!

Eugene, πρέπει
Σε ικετεύω, άσε με!
70

Ω, λυπηθείτε!

Γιατί κρυφτείς, γιατί ψέματα!
Ω! Σ'αγαπώ!..

Τι ακούω;!
Τι λέξη είπες;
Ω χαρά! Η ζωή μου!
Έχετε γίνει η πρώην Τατιάνα! ..

Οχι όχι!
Μην επαναφέρετε το παρελθόν!
Τώρα δίνομαι σε κάποιον άλλο
Η μοίρα μου είναι ήδη σφραγισμένη
Θα του είμαι για πάντα πιστός!

Ω, μην οδηγείτε! με αγαπάς
Και δεν θα σε αφήσω.
Μάταια θα σπαταλήσεις τη ζωή σου...
Αυτό είναι το θέλημα του ουρανού: είσαι δικός μου!
Όλη σου η ζωή ήταν υπόσχεση
Συνδέσεις μαζί μου
Και να ξέρετε ότι είμαι σταλμένος σε σας από τον Θεό,
Μέχρι τον τάφο είμαι ο φύλακάς σου!
Δεν μπορείς να με απορρίψεις
Πρέπει να με αφήσεις
Μισώδες σπίτι και θορυβώδες φως, -
Δεν έχεις άλλο δρόμο!
71

Onegin! θα παραμείνω σταθερός
Δίνομαι από τη μοίρα σε άλλον
Θα ζήσω μαζί του και δεν θα χωρίσω,
Όχι, πρέπει να θυμάμαι τους όρκους!

(Για τον εαυτό μου.)

Διεισδύει βαθιά στην καρδιά
Το απελπισμένο κάλεσμά του
Αλλά, έχοντας καταπνίξει τη θέρμη του εγκληματία,
Το καθήκον της τιμής είναι σκληρό, ιερό
Η αίσθηση κερδίζει!

Μαζί

Όχι, δεν μπορείς να με απορρίψεις!
Πρέπει να τα αφήσεις όλα για μένα, τα πάντα!
Μισώδες σπίτι και θορυβώδες φως, -
Δεν έχεις άλλο δρόμο!
Ω, μη με κυνηγάς, σε παρακαλώ!
Με αγαπάς!
Μάταια θα καταστρέψεις τη ζωή σου!
Είσαι δικός μου, για πάντα δικός μου!

Η Τατιάνα

Είμαι εκτός!

Οχι όχι όχι όχι!

Αρκετά!
72

Ω σε παρακαλώ μην πας!

Όχι, θα μείνω δυνατός!

Σε αγαπώ, σε αγαπώ!

Ασε με ήσυχο!

Σ'αγαπώ!

Αντίο για πάντα!

(Η Τατιάνα φεύγει.)

Ντροπή!.. Λαχτάρα!..
Ω, άθλια παρτίδα μου!

Υποσημειώσεις στη σελίδα 45

1 Παρακαλώ τραγουδήστε τον στίχο! (φρ.).

2 Γιατί ο στίχος γράφτηκε για εκείνη!

Υποσημειώσεις στη σελίδα 46

2 όμορφα

3 αυτές τις ακτές

4 Bonheur - ευτυχία.

Υποσημειώσεις στη σελίδα 47

Το 1 Cotillion είναι ένας χορός στην αίθουσα χορού που συνδυάζει βαλς, μαζούρκα, πόλκα.

ΠΙ. Όπερα του Τσαϊκόφσκι "Ευγένιος Ονέγκιν"

ΣΕ κομμάτι της μουσικής"" Ο Τσαϊκόφσκι τραγούδησε το ύψος των συναισθημάτων και την ποίηση της ψυχής της Τατιάνας του Πούσκιν. Έχοντας διατηρήσει τα αρχικά χαρακτηριστικά των κύριων χαρακτήρων, ο συνθέτης τους απεικόνισε κάπως διαφορετικά. Έτσι, η οπερατική εικόνα του Λένσκι γίνεται αναπαραγωγή ειλικρίνειας και ενθουσιασμού συναισθημάτων, που ενώνεται σε πνευματική συγγένεια με την εικόνα της Τατιάνας. Τα γενικά χαρακτηριστικά των λυρικών χαρακτήρων, καθώς και η μοίρα τους, είναι στενά συνυφασμένα σε αυτό το δράμα. Οι σκηνές απεικονίζονται οργανικά συναισθήματα ψυχήςλυρικοί χαρακτήρες, τονίζουν το βάθος των συναισθημάτων και των συναισθημάτων τους.Η μουσική φαίνεται να ολοκληρώνει την υποτίμηση των λέξεων και αποτελεί συνέχεια του λόγου των χαρακτήρων. Πρέπει να πούμε ότι η οπερατική ερμηνεία του μυθιστορήματος του Πούσκιν κυριολεκτικά καθήλωσε το κοινό και σηματοδότησε την αρχή ενός νέου σταδίου στο είδος της λυρικής όπερας.

Περίληψη της όπερας Τσαϊκόφσκι "Eugene Onegin" και πολλά ενδιαφέροντα στοιχεία για αυτό το έργο, διαβάστε στη σελίδα μας.

Χαρακτήρες		Περιγραφή
Η Τατιάνα	σοπράνο	λυρική ηρωίδα ερωτευμένη με τον Onegin
Όλγα	κοντράλτο	Η αδερφή της Τατιάνας
Λαρίνα	μέτζο-σοπράνο	κυρία, σπιτονοικοκυρά
	βαρύτονος	ένας νεαρός από την Πετρούπολη, κουρασμένος από την κοινωνική ζωή
Λένσκι	νόημα	φίλος του Onegin, θαυμαστής της Όλγας Λαρίνα
Φιλίπποβνα	μέτζο-σοπράνο	νταντά
Πρίγκιπας Γκρέμιν	μπάσσο	Ο σύζυγος της Τατιάνα

Σύνοψη του "Eugene Onegin"

Οι εκδηλώσεις ξεκινούν στο κτήμα Larin. Εδώ μπορείτε να ακούσετε τις κοριτσίστικες μελωδίες των νεαρών γόηδων - Τατιάνα και Όλγα. Η μητέρα και η νταντά των κοριτσιών Φιλίπποβνα αναπολούν τα νεαρά τους χρόνια με νοσταλγία. Οι χωρικοί πλησιάζουν το κτήμα με τραγούδια και δώρα με αφορμή το τέλος του τρύγου.

Ο Λένσκι, η νεολαία ενός γείτονα και θαυμαστής της Όλγας, οδηγεί μέχρι το σπίτι των Λάριν. Τον καλεσμένο συνοδεύει ο φίλος του, Ονέγκιν, που έχει φτάσει από την πρωτεύουσα. Ο τύπος που αγαπά την ελευθερία νιώθει τρομερή πλήξη στην ερημιά και δεν ξέρει πώς να διασκεδάσει. Η συναισθηματική Τατιάνα ερωτεύεται τον ευγενικό Onegin με την πρώτη ματιά.
Αφού γνώρισε τον Onegin, η Τατιάνα δεν βρίσκει ησυχία. Προσπαθώντας να αποσπάσει την προσοχή της, η κοπέλα ζητά από την νταντά να της πει κάτι για εκείνη πρώτα χρόνια. Ωστόσο, η συνομιλία με τη Φιλίπποβνα δεν φέρνει ειρήνη και η Τατιάνα αποφασίζει να γράψει ένα γράμμα στον εραστή της. Όλο το βράδυ η Λαρίνα περιγράφει τα συναισθήματά της και μέχρι το πρωί ζητά από την νταντά να στείλει κρυφά ένα μήνυμα αγάπης.

Η Τατιάνα περιμένει με αγωνία μια απάντηση από τον εραστή της. Το κορίτσι ελπίζει σε αμοιβαιότητα, αλλά η απάντηση του Onegin την απογοήτευσε. Ο νεαρός ευχαριστεί τη θαυμάστριά του για την ειλικρίνειά της, αλλά αναφέρει διακριτικά ότι δεν είναι έτοιμος σοβαρή στάσηκαι δεσμούς γάμου. Οι διαλέξεις του κοσμικού καλεσμένου αφήνουν μια πικρή γεύση στην ψυχή της Τατιάνα.

Τα γενέθλια της Τατιάνα. Οι καλεσμένοι διασκεδάζουν και συγχαίρουν τον ήρωα της περίστασης, ανάμεσά τους - τον Lensky και τον Onegin. Ο καλεσμένος από την Αγία Πετρούπολη βαριέται τρομερά, τα επαρχιακά κουτσομπολιά και οι άδειες κουβέντες στη μπάλα του είναι ξένες. Για να διαλύσει τη λαχτάρα και να εκδικηθεί τον Λένσκι για μια βαρετή βραδιά, ο Ονέγκιν αποφάσισε να φλερτάρει την Όλγα. Η επιπόλαιη κοκέτα δέχεται ερωτοτροπίες και χορεύει με τον φίλο του θαυμαστή όλο το βράδυ. Ο Λένσκι προσβάλλεται από τις ενέργειες της νύφης και του συντρόφου. Κατά τη διάρκεια του επόμενου χορού, οι φίλοι μαλώνουν και ο Λένσκι, σε μια έκρηξη θυμού, προκαλεί τον Onegin σε μονομαχία. Καμία πειθώ δεν ειρηνεύει τους νέους. Πρόκληση αποδεκτή.
Χειμωνιάτικο πρωινό. Ο Λένσκι έφτασε στον καθορισμένο τόπο της μονομαχίας. Όλες του οι σκέψεις και οι συλλογισμοί είναι αφιερωμένοι στην Όλγα. Εμφανίζεται ο Onegin και οι μονομαχίες παίρνουν τις θέσεις τους. Η μάχη γίνεται μοιραία για τον Λένσκι.

Ο Ονέγκιν επιστρέφει στην Αγία Πετρούπολη και ξαφνικά συναντά την Τατιάνα σε ένα χορό στην πρωτεύουσα. Ωστόσο, τώρα το κορίτσι δεν είναι ελεύθερο. Ο πρίγκιπας Γκρεμίν συστήνει με ενθουσιασμό την αγαπημένη του σύζυγο στον Onegin. Κυριευμένος από ξαφνικά συναισθήματα, ο Onegin επιδιώκει να συναντήσει την Τατιάνα μόνος.

Η Τατιάνα διαβάζει την ομολογία του ερωτευμένου Onegin. Η αγάπη γι 'αυτόν είναι ακόμα ζωντανή, αλλά τώρα δεν έχει καμία δύναμη. Μπαίνει ο Onegin, λέει λόγια αγάπης και μετάνοιας. Ανήσυχη, η Τατιάνα θυμάται το παρελθόν, τις εξομολογήσεις της και την απόρριψη της αγάπης. Ωστόσο, τώρα είναι πιστή σύζυγος και η περηφάνια δεν της επιτρέπει να διαπράττει βιαστικές πράξεις και να επιδίδεται σε παθιασμένα συναισθήματα. Η Τατιάνα κάνει έκκληση στην τιμή του Onegin και του ζητά να φύγει. Η μοναξιά γίνεται η αιώνια σύντροφος του πρωταγωνιστή, που χάνει έναν φίλο, ένα αγαπημένο πρόσωπο και την ελπίδα για αμοιβαιότητα.

Διάρκεια παράστασης
Ενεργώ	II Πράξη	III Πράξη
70 λεπτά.	45 λεπτά.	35 λεπτά.

φωτογραφία:

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Κατά τη συγγραφή της όπερας, η πλοκή του βιβλίου του "Eugene Onegin" υπέστη πολλές αλλαγές. Για παράδειγμα, Τσαϊκόφσκι περιέγραψε διαφορετικά την πρόκληση του Λένσκι στον Onegin. Σύμφωνα με το πρωτότυπο του Πούσκιν, το ραντεβού μιας μονομαχίας μεταξύ φίλων ήταν μυστικό και στην όπερα ο καβγάς έγινε παρουσία των καλεσμένων της μπάλας. Ο κόσμος σχολίασε τον καυγά και προσπάθησε να συλλογιστεί με τους συντρόφους του, αλλά μάταια. Επίσης, ο Τσαϊκόφσκι απεικονίζει την Τατιάνα ερωτευμένη με λίγο διαφορετικό τρόπο. Σε αντίθεση με την ηρωίδα του Πούσκιν, η "όπερα" Τατιάνα λυπάται για τη γραπτή ομολογία ακόμη και πριν από τη συνομιλία με τον Onegin. Μια τέτοια αλλαγή στα γεγονότα συμβάλλει σε μια ορισμένη επανεξέταση των εικόνων των κύριων χαρακτήρων.
• Οι πρώτες παραστάσεις της όπερας «Ευγένιος Ονέγκιν» ολοκληρώθηκαν με την τρυφερή αγκαλιά της Τατιάνας και του Ονέγκιν, καθώς και με την ξαφνική εμφάνιση του συζύγου της Τατιάνας, Γκρεμίν. Μια τέτοια κατάργηση προκάλεσε τη δημόσια δυσαρέσκεια, έτσι ο συνθέτης έπρεπε να φέρει το μουσικό κομμάτι όσο το δυνατόν πιο κοντά στο πρωτότυπο.
• Το έργο "Ευγένιος Ονέγκιν" νέο στάδιοανάπτυξη οπερατική τέχνη, αφού ήταν το πρώτο μουσικό κομμάτι που δημιουργήθηκε υπό τη διεύθυνση του Στανισλάφσκι.
• Αφού ανέβασε την όπερα στο Αμβούργο και τη Βιέννη υπό τη διεύθυνση του Γκούσταβ Μάλερ , η παράσταση εκτιμήθηκε πολύ από τον Τσαϊκόφσκι χάρη στην υψηλή τέχνη ορχήστρας του ταλαντούχου Αυστριακού συνθέτη.

• Σε κάποιο βαθμό, η δουλειά στο "Eugene Onegin" επηρέασε την προσωπική ζωή του συγγραφέα. Δουλεύοντας ενεργά στα σκίτσα της όπερας, την άνοιξη του 1877, ο συνθέτης μαθαίνει για την παθιασμένη αγάπη της Milyukova. Μια νεαρή φοιτήτρια, όπως η Τατιάνα, γράφει ένα ερωτικό γράμμα στον Τσαϊκόφσκι. Ο μουσικός δεν μπορεί να ανταποδώσει και δύσκολα θυμάται το κορίτσι, επομένως, κατ' αναλογία με τον ήρωα του Πούσκιν, γράφει μια ευγενική άρνηση. Ωστόσο, μετά από αρκετό καιρό, μια άλλη ειλικρινής επιστολή έρχεται από την Antonina. Ο Τσαϊκόφσκι μπερδεύεται, πηγαίνει στο ερωτευμένο κορίτσι να τη δει. Η γνωριμία και η επικοινωνία με έναν επίμονο θαυμαστή οδήγησε στον γάμο του συνθέτη το καλοκαίρι του 1877. Υπάρχει η άποψη ότι ο Τσαϊκόφσκι προσπάθησε να αποφύγει την επανάληψη του λάθους του Ονέγκιν, αλλά, στην πραγματικότητα, ο ίδιος διέπραξε μια απερίσκεπτη πράξη. Ένας ξαφνικός γάμος δεν έφερε ευτυχία και τρεις εβδομάδες μετά το γάμο, ο συνθέτης αφήνει τη νεαρή σύζυγό του.

• Αρχικά, σχεδιάστηκε μια παράσταση δωματίου της όπερας, αλλά λίγο αργότερα ο Τσαϊκόφσκι δημιούργησε μια νέα έκδοση του έργου. Ωρες ώρες Σοβιετική ΈνωσηΚ.Σ. Ο Στανισλάφσκι ξεκίνησε την ανακατασκευή της αρχικής έκδοσης της όπερας. Τώρα ο θεατής έχει την ευκαιρία να δει και τις δύο εκδόσεις.
• Η αναγνώριση της όπερας από το κοινό έγινε σταδιακά. Το έργο έλαβε υψηλή βαθμολογία μετά τις αλλαγές στις σκηνές από την παραγωγή στην παραγωγή. Έτσι, το μουσικό κομμάτι μετατράπηκε σε παράσταση που προοριζόταν για τη μεγάλη σκηνή. Το αγαπημένο πνευματικό τέκνο του Τσαϊκόφσκι εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από το ρωσικό και το ευρωπαϊκό κοινό.
• Το μυθιστόρημα του Πούσκιν ανέβηκε στη ρωσική σκηνή πριν από τον Τσαϊκόφσκι. Η πρώτη παραγωγή δημιουργήθηκε από τον συνθέτη A.S. Verstovsky, και ο άλλος - A.F. Λβοφ. Είναι ενδιαφέρον ότι οι δραματοποιήσεις περιείχαν μόνο μερικές σκηνές του έργου.
• Ορισμένες έντυπες απαντήσεις για τον «Ευγένιος Ονέγκιν» περιέγραψαν την αδυναμία της εικόνας του κύριου χαρακτήρα. Φυσικά, ο Onegin δεν προκάλεσε την ίδια συμπάθεια και έγκριση από τον Τσαϊκόφσκι με τον Λένσκι και την Τατιάνα, ωστόσο, ο ρόλος του στην όπερα σκιαγραφείται αρκετά ξεκάθαρα. Η πρώτη εικόνα περιγράφει τους κοσμικούς τρόπους και την ψυχρή εγκράτεια του καλεσμένου της Αγίας Πετρούπολης και δύο πιο πρόσφατους πίνακεςπαρουσιάζουν τον Onegin με εντελώς διαφορετικό πρίσμα. Ένα ιδιαίτερο δράμα μπορεί να δει κανείς στην τελευταία σκηνή της όπερας, όταν ένας νεαρός από την πρωτεύουσα εξομολογείται τον παθιασμένο έρωτά του στην Τατιάνα.
• Όποιες και αν ήταν οι αντιφατικές απόψεις που τυπώθηκαν από τους κριτικούς στον Τύπο, το ρωσικό κοινό δέχτηκε με την ψυχή του την όπερα «Ευγένιος Ονέγκιν». Το μουσικό και δραματικό έργο έχει γίνει το πιο δημοφιλές στη Ρωσία και έχει αντέξει σε 16 παραγωγές.

Δημοφιλείς άριες και αριθμοί από την όπερα "Eugene Onegin"

Η άρια του Λένσκι "Τι ετοιμάζει για μένα η επόμενη μέρα;" (ακούω)

Η σκηνή της επιστολής της Τατιάνα "Αφήστε με να πεθάνω..." (ακούστε)

Polonaise (ακούστε)

Η άρια του Onegin "Μου έγραψες..." (άκου)

Aria Gremin "Love all ages" (ακούστε)

ΜΟΥΣΙΚΗ

Ο «Ευγένιος Ονέγκιν» θεωρείται δικαίως μια από τις καλύτερες όπερες. Στο έργο αυτό, οι στίχοι του μεγάλου ποιητή εναρμονίζονται φυσικά με τη μουσική, που κουβαλά ψυχή και δράμα. Μέσα από μελωδίες, ο ταλαντούχος συνθέτης έδειξε τα εθνικά χαρακτηριστικά ενός Ρώσου ατόμου με το καλύτερο φως, μετέφερε την υπεροχή των συναισθημάτων, την ηθική και την ηθική σταθερότητα του κύριου χαρακτήρα.

Όπως ο Ρώσος συνθέτης και μουσικός κριτικός Asafiev, η ακεραιότητα της μουσικής σύνθεσης "Eugene Onegin" είναι μια σειρά από καμάρες και ηχητικές καμάρες, ένα είδος επικάλυψης από το ένα σημείο των γεγονότων στο άλλο. Το μουσικό ύφασμα αποτελείται από διακοσμημένα θέματα, μικρά μοτίβα και τροπικές στροφές.

Η παράσταση αποτελείται από μια ποικιλία σόλο αριθμών, ντουέτα, αλλά οι μαζικές σκηνές εμφανίζονται εδώ όχι τόσο ευρέως. Ένα μεγάλο σύνολο συναντιέται στην όπερα μόνο μία φορά - στο φινάλε της τέταρτης σκηνής, κατά τη διάρκεια ενός σκανδάλου σε μια εορταστική χορό στο Larins. Μόνο μια φορά ακούγεται ένα μικρό κουαρτέτο σε εκείνο το μέρος της όπερας, όταν, με φόντο την επικοινωνία μεταξύ του Λένσκι και του Ονέγκιν, η φωνή της Τατιάνας είναι ταραγμένη, γεμάτη πάθος και περιέργεια.

Πολλά ντουέτα βοηθούν να αποκαλυφθούν οι σκέψεις και τα συναισθήματα των χαρακτήρων της όπερας. Το ντουέτο των αδελφών Larin δείχνει τον χαρακτήρα της ονειροπόλας Τατιάνα και της κοκέτας Όλγας και το σύνολο του Onegin και του Lensky πριν από τη μονομαχία τονίζει όλο το δράμα των περιστάσεων που έχουν γίνει εμπόδιο για πρώην φίλους. Ακόμη και η επιλεγμένη μορφή παρουσίασης για το ντουέτο απλώς ενισχύει αυτό.

Λίγες είναι οι άριες σε ένα μουσικό κομμάτι. Στην πραγματικότητα, μόνο η τελική σκηνή του Lensky κατά τη διάρκεια της μονομαχίας, καθώς και το επεισόδιο με τον Gremin στη μπάλα, μπορούν να ονομαστούν άριες. Η απάντηση του Onegin στην ομολογία της Τατιάνα ονομαζόταν αρχικά επίσης άρια, αλλά η έλλειψη αντιθέσεων και η συγκριτική συντομία της μουσικής τον φέρνουν πιο κοντά σε ένα αριόσο.

Η ιστορία της δημιουργίας του "Eugene Onegin"

Η όπερα που βασίζεται στην πλοκή του «Ευγένιος Ονέγκιν» γράφτηκε από τον Τσαϊκόφσκι κατόπιν συμβουλής του τραγουδιστή Ε.Α. Λαβρόφσκαγια. Αρχικά, αυτή η ιδέα του φαινόταν γελοία, αλλά με την πάροδο του χρόνου, ο συνθέτης παρασύρθηκε τόσο από το μυθιστόρημα που δημιούργησε την πλοκή σε μόλις μια νύχτα, μετά την οποία άρχισε να γράφει μουσική. Η γνώση του Πούσκιν για τη ζωή και η λεπτή πνευματική οργάνωση ευχαρίστησε τον Τσαϊκόφσκι και ο συνθέτης αποκάλεσε το βιβλίο «Ευγένιος Ονέγκιν» «άγιο».

Συνεργαζόμενος με τον Κ.Σ. Ο Σιλόφσκι, ο Τσαϊκόφσκι έγραψε το λιμπρέτο. Στο σενάριο, ο συγγραφέας προσπάθησε να δείξει τα συναισθήματα και τις εμπειρίες των χαρακτήρων και αποκάλεσε το έργο του απλώς «λυρικές σκηνές» του μυθιστορήματος.

Ο «Ευγένιος Ονέγκιν» είναι η ενσάρκωση ενός ιδανικού οικείου και δυνατού δράματος για τον Τσαϊκόφσκι, επομένως ο συγγραφέας ανησυχούσε πολύ για τη μελλοντική μοίρα του έργου του. Θέλοντας να επιτύχει την αμεσότητα και την αθωότητα στα σκηνικά εφέ, ο συνθέτης εμπιστεύτηκε την απόδοση των ρόλων σε φοιτητές του Ωδείου της Μόσχας.

Το έργο έκανε πρεμιέρα τον Μάρτιο του 1879. Μετά από θριαμβευτικές παραστάσεις στο Θέατρο Μπολσόι της Μόσχας και στο Θέατρο Μαριίνσκι στην Αγία Πετρούπολη, η όπερα έχει γίνει ένα από τα πιο περιζήτητα και δημοφιλή μουσικά έργα.

Επιτυχία όπερας Τσαϊκόφσκι Το "Eugene Onegin" συνίστατο στο γεγονός ότι κάθε θεατής βρήκε σε ένα μουσικό κομμάτι μια ηχώ των δικών του εμπειριών και συναισθημάτων και οι ήρωες του δράματος έγιναν αντιληπτοί από το κοινό ως ζωντανοί και ευγενικοί άνθρωποι. Ο μεγάλος Ρώσος συνθέτης περιέγραψε τους ήρωες του Πούσκιν με τον δικό του τρόπο, διατηρώντας την αρχική τους γοητεία και ποίησή τους.

ΠΙ. Τσαϊκόφσκι "Ευγένιος Ονέγκιν"