Πώς να τραβήξετε μια υπέροχη ομαδική φωτογραφία. Πώς να φωτογραφίσετε ένα ομαδικό πορτρέτο

Για να λάβετε επιτυχημένες ομαδικές λήψεις στις οποίες όλα τα πρόσωπα είναι καθαρά ορατά, μας απλές συμβουλέςκαι συστάσεις.

Ομαδικό πορτρέτο: πώς να τραβήξετε τις καλύτερες λήψεις

• Φωτισμός:βεβαιωθείτε ότι το δωμάτιο είναι καλά φωτισμένο. Σε σκοτεινά δωμάτια, το φλας της κάμερας μπορεί να παράγει υπερβολικό φως.
• Τοποθεσία ατόμων:για να φανείτε ως ομάδα σε μια φωτογραφία, πρέπει να στέκεστε κοντά ο ένας στον άλλο. Αν φωτογραφίζετε γάμο ή ΗΜΕΡΑ του ΠΑΙΔΙΟΥγενέθλια, είναι καλύτερο να τονίσετε τους νεόνυμφους ή τα γενέθλια, (για παράδειγμα, με αστεία καπέλα ή άλλα αξεσουάρ).
• Δημιουργικότητα:απογειώνεται ομαδικό πορτρέτο, σκεφτείτε δημιουργικά. Για παράδειγμα, όλοι οι συμμετέχοντες στη σκοποβολή δεν χρειάζεται να στέκονται καθόλου. μερικοί μπορεί να σκύψουν, να ξαπλώσουν ή ακόμα και να πηδήξουν.
• Πώς να αποφύγετε τα κλειστά μάτια:Δεδομένου ότι το να αναβοσβήνει είναι απολύτως φυσιολογικό για έναν άνθρωπο, εσείς, ως φωτογράφος, θα χρειαστεί να τραβήξετε πολλές λήψεις. Διαιρέστε τον αριθμό των παρόντων με τρία. Για παράδειγμα, αν έχετε εννιά άτομα μπροστά σας, τραβήξτε τρεις συνεχόμενες φωτογραφίες, ώστε να έχετε τουλάχιστον μία φωτογραφία όπου τα μάτια όλων είναι ανοιχτά.
• Επικοινωνία με ανθρώπους:ο φωτογράφος πρέπει να μπορεί να επικοινωνεί με τα άτομα που φωτογραφίζει και να δίνει σαφείς οδηγίες. Σημειώστε ότι αυτές οι οδηγίες δεν χρειάζεται να είναι εντολές και είναι καλό να αφήνετε τους ανθρώπους να χαλαρώνουν από καιρό σε καιρό.
• Χρόνος λήψης:Εάν φωτογραφίζετε μια εκδήλωση, θα πρέπει να ξεκινήσετε τη λήψη όσο το δυνατόν νωρίτερα! Στην αρχή, όλοι οι άνθρωποι είναι ακόμα μέσα καλή διάθεσηκαι είναι πιο πρόθυμοι να φωτογραφηθούν. Μην τραβάτε φωτογραφίες το μεσημέρι - είναι καλύτερα να το κάνετε το απόγευμα. Το μεσημέρι ο ήλιος συχνά τυφλώνει και σκιάζει περιττές. Σε ορισμένες περιπτώσεις, ίσως είναι καλύτερο να περιμένετε μέχρι ο ήλιος να καλυφθεί από σύννεφα. Αν φωτογραφίζετε αργά το απόγευμα, όταν ο ήλιος δύει ήδη, πρέπει να θυμάστε ξεχωριστές.
• Ο χώρος των γυρισμάτων:Φυσικά, η τοποθεσία φωτογραφίας έχει επίσης μεγάλης σημασίας. Βεβαιωθείτε ότι είναι κατάλληλο για ομαδική λήψη. Εάν υπάρχουν πολλά άτομα στη φωτογραφία, μπορείτε να τα τακτοποιήσετε, για παράδειγμα, στην πλαγιά ενός λόφου ή στα σκαλιά μιας σκάλας.
• Προοπτική:Σε πολλές περιπτώσεις, μια νέα προοπτική βοηθά στη δημιουργία ενός εντελώς νέου καρέ, επομένως είναι καλή ιδέα να τραβήξετε πολλές φωτογραφίες της ομάδας από διαφορετικές οπτικές γωνίες.

Είμαι βέβαιος ότι η ανάγνωση θα είναι χρήσιμη όχι μόνο για τους επαγγελματίες της φωτογραφίας γάμου, αλλά και για όλους εκείνους που θέλουν να βελτιώσουν τις δεξιότητές τους ή/και απλώς να μάθουν πώς να πυροβολούν ομάδες ανθρώπωνστις διακοπές. Στο άρθρο, θέλω να επισημάνω 12 συμβουλές για να μπορέσετε να δημιουργήσετε ενδιαφέρουσες φωτογραφίες, εάν πολλά βλέμματα των εικονιζόμενων είναι στραμμένα πάνω σας.

Ένας από τους πιο συνηθισμένους τύπους φωτογραφίας είναι η ομαδική φωτογραφία.

Τέτοιες εικόνες είναι χαρακτηριστικές για γάμους, ταξίδια, για Αθλητισμός, Για σχολικές δραστηριότητεςκαι τα λοιπά.

Στον κόσμο κάθε μέρα, οι άνθρωποι βγάζουν χιλιάδες φωτογραφίες στις οποίες μπορείτε να δείτε δύο ή περισσότερα άτομα. Ωστόσο, δυστυχώς, πολλές από τις φωτογραφίες που βλέπω αναρτήθηκαν στα κοινωνικά δίκτυαστο ίντερνετ μην μου προκαλεί κανένα θετικά συναισθήματααφήνοντάς με αδιάφορο. Για την ακρίβεια, τέτοιες βολές συχνά γεμίζουν τα δόντια. Υπάρχουν πολλοί αντικειμενικοί λόγοι για αυτή την απογοήτευση.

Τα συνηθισμένα φωτογραφικά σφάλματα ομαδικών πορτρέτων μπορούν να εκφραστούν ως εξής:

- οι απόψεις των απεικονιζόμενων κατευθύνονται σε διαφορετικές κατευθύνσεις, εξαιτίας των οποίων η εικόνα χάνει το "κέντρο βάρους" της.

- κάποιος τη στιγμή της φωτογραφίας αναβοσβήνει ή κλείνει τα μάτια του.

- μέρη του σώματος κάποιου είναι ορατά στο πλαίσιο, αλλά δεν υπάρχει πρόσωπο ή το κεφάλι είναι μερικώς "κομμένο".

- οι άνθρωποι είναι πολύ μακριά από την κάμερα και είναι σχεδόν αόρατοι, ή το αντίστροφο, είναι τόσο κοντά στο φακό που μερικοί από αυτούς απλά δεν πέφτουν στο κάδρο, ενώ η φωτογραφία μπορεί να είναι θολή λόγω σφάλματος εστίασης.

Παρά τα τόσο εμφανή λάθη όταν φωτογραφίζεις ομάδες ανθρώπων, όπως π.χ φωτογράφος γάμουΈχω εντοπίσει απλές συμβουλές που θα σας βοηθήσουν να βελτιώσετε το επαγγελματικό σας επίπεδο για να αποκτήσετε εξαιρετικές λήψεις για τις οποίες σίγουρα θα είστε περήφανοι.

Και ακόμη περισσότερο, θεωρώ απαράδεκτο να διαπράττονται τέτοιες ατέλειες σε επίσημες εκδηλώσεις. Π.χ, φωτογράφος γάμουαπλά πρέπει να θυμάστε αυτά τα πράγματα.

1. Προετοιμασία.

Σε λίγους αρέσει να περιμένουν. Μην δοκιμάζετε λοιπόν την υπομονή αυτών που πυροβολείτε. Απλώς πρέπει να είστε έγκαιρος και έτοιμος να τραβήξετε φωτογραφίες. Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να δώσετε αμέσως προσοχή στα εξής:

τη θέση της φωτογραφίας σας·

Φανταστείτε πώς μπορείτε να κανονίσετε τους ανθρώπους.

η κάμερα είναι έτοιμη για μάχη: ακάλυπτη, ο σωστός φακός τοποθετημένος, η μπαταρία είναι φορτισμένη, το φλας μπορεί να έχει προετοιμαστεί.

2. Τοποθεσία.

Η τοποθεσία που επιλέχθηκε για τη διαδικασία των γυρισμάτων είναι σημαντική για διάφορους λόγους. Για παράδειγμα, για τους σπρίντερ, το πλαίσιο του αγώνα τους στον διάδρομο μια στιγμή πριν την εκκίνηση θα είναι χαρακτηριστικό: ετοιμότητα, ένταση, αντοχή. Και, βλέπετε, η φωτογραφία αυτών των δρομέων μπροστά από έναν τοίχο από τούβλα θα αποδειχθεί εντελώς άνευ σημασίας. Ένας άλλος λόγος για να επιλέξετε μια τοποθεσία είναι να βεβαιωθείτε ότι το φόντο ταιριάζει με την πρόθεση της λήψης: δεν πρέπει να αποσπά την προσοχή. Έτσι, έχετε κατά νου την αισθητική του φόντου.

Επιλέξτε μια τοποθεσία που πληροί τις προϋποθέσεις για κανονική λήψη, όπου υπάρχει αρκετός φωτισμός για τη λήψη και όπου δεν υπάρχουν προβλήματα με το φόντο. Αποφύγετε επίσης τον οπίσθιο φωτισμό, εκτός εάν, φυσικά, αυτή είναι η δημιουργική ιδέα του συγγραφέα.

3. Συνεχής βολή.

Ενας από καλούς τρόπουςγια να αποφύγετε προβλήματα όταν κάποιος στην ομάδα των απεικονιζόμενων γυρίζει μακριά / αναβοσβήνει / κλείνει τα μάτια του, είναι να τραβήξετε γρήγορα πολλές φωτογραφίες από την ίδια σκηνή. Συχνά αλλάζω τη φωτογραφική μου μηχανή σε λειτουργία συνεχούς λήψης. Και θεωρώ ότι η πρώτη λήψη είναι συχνά άχρηστη, αλλά μία ή δύο σε μια δεδομένη σειρά θα είναι σίγουρα επιτυχημένη.

Πυροβολώ επίσης ανθρώπους «πριν» τη στιγμή που τους ζητάω να μαζευτούν. Δεδομένου ότι η στιγμή της προετοιμασίας είναι αρκετά ενδιαφέρουσα. Χρησιμοποιώ αυτήν την τεχνική ακόμα και αφού σβήσω το φως και λέω ότι «τα έβγαλα όλα, ευχαριστώ». Στο μεταξύ, πατάω το κλείστρο της κάμερας. Ως αποτέλεσμα, έχω πλάνα χωρίς σκηνικά όταν τα lyuli είναι φυσικά.

4. «Άνετη» απόσταση.

Προσπαθήστε να πλησιάζετε όσο το δυνατόν πιο κοντά στα θέματά σας, ώστε, πρώτον, να μεγιστοποιήσετε τις καλύτερες τεχνικές δυνατότητες των οπτικών σας και δεύτερον, ώστε όλοι να μπαίνουν φυσικά στο κάδρο. Πλησιάζοντας πιο κοντά στο θέμα, ο φωτογράφος επιτυγχάνει έτσι μεγαλύτερη λεπτομέρεια, πράγμα που σημαίνει ότι το πορτρέτο θα αποδειχθεί πιο αντιθετικό και εκφραστικό.

5. Σχηματισμός ομάδας.

Το πιο οικείο και σωστό όταν σχηματίζετε μια ομάδα ανθρώπων που γυρίζουν είναι η κατάσταση στην οποία βρίσκονται οι ψηλότεροι πίσω. Υπάρχουν όμως και άλλα σημεία που μπορούν να ληφθούν υπόψη για ένα αρμονικό πλαίσιο. Οι ήρωες της περίστασης (αν μιλάμε για γάμο) τοποθετούνται καλύτερα στο κέντρο, κάτι που θα δώσει σημασία σε αυτές τις φιγούρες. Επιπλέον, για να ενισχύσετε το αποτέλεσμα, μπορείτε να ζητήσετε από όλους τους παρευρισκόμενους να κοιτάξουν τους νέους, έτσι. ενίσχυση της οπτικής προσοχής.

Οι πιο ψηλοί συμμετέχοντες στη φωτογράφηση μπορούν να τοποθετηθούν στις άκρες και όχι μόνο στο παρασκήνιο.

Προσπαθήστε να ελαχιστοποιήσετε την απόσταση μεταξύ των σειρών των καλεσμένων. Εάν στέκονται σε δύο σειρές, τότε μεταξύ της πρώτης και της δεύτερης, εάν υπάρχει μια τρίτη σειρά και ακόμη και μια τέταρτη, τότε, αντίστοιχα, μεταξύ όλων. Αυτό θα διευκολύνει την εργασία με το διάφραγμα, πράγμα που σημαίνει ότι θα επηρεάσει την ευκρίνεια ολόκληρης της φωτογραφίας, όταν δεν θα εστιάζονται μόνο άτομα στο προσκήνιο, αλλά και στο παρασκήνιο.

Ζητήστε από όλους να σηκώσουν το πηγούνι τους λίγο ψηλότερα από το συνηθισμένο, αυτό θα αφαιρέσει οπτικά τα "διπλά πηγούνια" στη φωτογραφία.

6. Χρονομέτρηση.

Όσοι συμμετέχουν στη διαδικασία των γυρισμάτων περιμένουν υποσυνείδητα κάποιο σήμα από τον φωτογράφο ότι αυτή τη στιγμή θα πατήσει το κλείστρο και θα προετοιμαστεί για αυτό: κάνουν θόρυβο, παίρνουν μια πόζα. Έρχεται μια στιγμή ηρεμίας - ένα είδος υπαινιγμού στον φωτογράφο ότι το μεγαλύτερο μέρος της είναι έτοιμο, που σημαίνει ότι ήρθε η ώρα! Και πράγματι, αυτό το δευτερόλεπτο είναι καλύτερο να κάνετε συνεχόμενες λήψεις. Αλλά επαναλαμβάνω ότι τόσο "πριν" και "μετά" αυτή τη στιγμή δεν πρέπει να σταματήσετε να βγάζετε φωτογραφίες. Ή πείτε δυνατά: "Α, κάτι δεν λειτούργησε!" Έτσι, για να αποθαρρύνετε τους ανθρώπους, να τραβήξετε την προσοχή τους, να εκπλήξετε, ώστε να αλλάξουν τα συναισθήματα στα πρόσωπά τους. Και τώρα έχετε χρόνο να τους πυροβολήσετε μέχρι να ξαναγίνουν αγανακτισμένοι, και το πιο σημαντικό - μην διασκορπιστείτε! Αυτό το κόλπο λειτουργεί εκπληκτικά!

Δοκιμάστε, για παράδειγμα, σε έναν γάμο να κάνετε ομαδικά πορτρέτα πριν από το τραπέζι του μπουφέ, όσο οι καλεσμένοι είναι ακόμα νηφάλιοι.

Για να έχετε αρκετές λεπτομέρειες στη φωτογραφία σας, πρέπει να έχετε αρκετό φως κατά τη λήψη της φωτογραφίας. Μην παραμελείτε το φλας, όχι μόνο στο σκοτάδι, αλλά και στο έντονο ηλιακό φως για να αφαιρέσετε τις σκληρές σκιές από τα πρόσωπα.

Προσπαθήστε να αποφύγετε καταστάσεις στις οποίες οι άνθρωποι στραβίζουν από το υπερβολικό φως, βάλτε τους σε μερική σκιά.

8. Οργάνωση.

Ξέρω πόσο εύκολο μπορεί να είναι να χάσεις τον έλεγχο μιας ομάδας ανθρώπων. Μερικές φορές αυτό συμβαίνει για αντικειμενικούς λόγους, αλλά μερικές φορές συμβαίνει ο ίδιος ο φωτογράφος να αργεί, να καθυστερεί, να μην είναι κοινωνικός, να σκέφτεται κάτι άλλο κ.λπ. Είναι σημαντικό να μην χάνετε επαφή, να δηλώνετε τα καθήκοντα ξεκάθαρα και με απλό τρόπο, να είστε ευγενικοί αλλά επίμονοι. Φροντίστε να ευχαριστήσετε τον κόσμο για τη συμμετοχή του με ένα καλό λόγο.

9. Για μεγάλες ομάδες.

Στην πραγματικότητα, η φωτογράφιση πολλών δεκάδων ανθρώπων ταυτόχρονα δεν είναι εύκολη υπόθεση. Αλλά συχνά η λύση σε αυτό το πρόβλημα βρίσκεται σε διαφορετικό επίπεδο, μέσα Κυριολεκτικάαυτή η λέξη. Αξίζει να αλλάξετε τη γωνία λήψης: τοποθετήστε τον εαυτό σας στην κορυφή - ανεβείτε περισσότερο υψηλό σημείο, σταθείτε σε ένα παγκάκι, σε ένα στηθαίο, ακόμη και ανεβείτε σε ένα δέντρο ή σε μια σκάλα. Επιπλέον, δίνει μια ασυνήθιστη προοπτική στις λήψεις φωτογραφιών σας και μπορείτε να τραβήξετε πολύ μεγαλύτερο αριθμό ατόμων στο κάδρο από ύψος.

Μην ξεχνάτε να φωτογραφίζετε με ευρυγώνιους φακούς.

10. Χρησιμοποιήστε τρίποδο.

Υπάρχουν διάφοροι λόγοι για τους οποίους ένα τρίποδο μπορεί να είναι αρκετά χρήσιμο όταν φωτογραφίζετε ανθρώπους. Πρώτον, η παρουσία ενός τρίποδου από μόνη της ενημερώνει τους παρευρισκόμενους ότι η φωτογραφία είναι μια σοβαρή και υπεύθυνη υπόθεση. Και εκτός αυτού, τραβάει την προσοχή. Είναι εκπληκτικό το γεγονός ότι ένα κιτ φωτογραφίας με επαγγελματική εμφάνιση μπορεί να κάνει τους ανθρώπους να σέβονται αυτό που συμβαίνει και να προετοιμάζονται διανοητικά να λάβουν μέρος σε μια φωτογράφηση. Δεύτερον, ένα τρίποδο σας δίνει περισσότερη ελευθερία, διευρύνοντας τα όρια χειρισμού με τις λειτουργίες λήψης.

11. Χρησιμοποιήστε τις υπηρεσίες ενός βοηθού.

Εάν πρέπει να οργανώσετε μια μεγάλη ομάδα ανθρώπων για γυρίσματα, τότε χρειάζεται ένας βοηθός εδώ την κατάλληλη στιγμή.

Ένας βοηθός είναι συχνά ένα απαραίτητο πρόσωπο σε έναν γάμο όταν πρέπει να φωτογραφίσετε τους συγγενείς της νύφης και του γαμπρού, φίλους κ.λπ. Όταν χρειάζεται να οργανώσετε προσκεκλημένους σε διαφορετικές ομάδες συγγένειας για λήψεις πορτρέτου. Σε αυτές τις περιπτώσεις, συχνά ζητάω από τους νεόνυμφους να μου στείλουν έναν από τους συγγενείς τους ως βοηθό, ο οποίος θα ήταν σε θέση να οργανώσει γρήγορα, άρτια και διακριτικά τους καλεσμένους για φωτογράφιση χωρίς καθυστέρηση. Ζητώ από έναν τέτοιο άνθρωπο να μην ξεχαστεί και να μη λείψει κανείς. Έχοντας έναν βοηθό από ένα μέλος της οικογένειας διασφαλίζει ότι, σας αρέσει καλός φωτογράφος γάμου, εξετάστε τους πάντες. Επιπλέον, ακούν προσεκτικά τον βοηθό και εκπληρώνουν τα αιτήματά του με μεγάλη προθυμία, αφού οι προσκεκλημένοι είναι εξοικειωμένοι μαζί του.

12. Χαμογέλα!

Ναι, πρέπει να χαμογελάς! Δεν υπάρχει τίποτα χειρότερο από έναν γκρινιάρη, κουρασμένο φωτογράφο. Διασκεδάστε και απολαύστε τη διαδικασία λήψης φωτογραφιών και θα δείτε ότι ο κόσμος θα είναι ευγενικός μαζί σας σε αντάλλαγμα. Συνήθως επιστρέφω σπίτι από έναν γάμο που μόλις δούλεψα με τους μύες του προσώπου μου απίστευτα κουρασμένους από το χαμόγελο. Διαπιστώνω ότι σε ορισμένες περιπτώσεις τα χαμόγελα και η χαρά μου για το ζευγάρι βοηθούν το ζευγάρι να χαλαρώσει και να δείξει τα ειλικρινή θετικά του συναισθήματα. Λειτουργεί πραγματικά!

Ανακαλύψτε τη γνώση διαβάζοντας άρθρα με θέμα «Συμβουλές για φωτογράφο γάμου».

03.11.2010 12817 Χαρακτηριστικά άρθρα 0

Όπως γνωρίζετε, ένας από τους πιο συνηθισμένους τύπους φωτογραφίας είναι η «ομαδική φωτογραφία». Ομαδικές φωτογραφίες υπάρχουν παντού, από φωτογραφίες γάμου μέχρι πικνίκ, πάρτι, αθλητικές και σχολικές εκδηλώσεις και πολλά άλλα.

Αναμφίβολα, χιλιάδες ομαδικές φωτογραφίες λαμβάνονται καθημερινά σε όλο τον κόσμο - ωστόσο, δυστυχώς, πολλές από αυτές, για πολλούς λόγους, αφήνουν σε απογοήτευση ακόμη και τους συντάκτες αυτών των φωτογραφιών. Πλέον κοινά λάθηκατά τη λήψη ομαδικών φωτογραφιών έχουν ως εξής:

• απαραιτήτως ένα ή περισσότερα άτομα κοιτάζουν «προς λάθος κατεύθυνση» ή σε διαφορετικές κατευθύνσεις (δηλαδή σε διαφορετικούς φωτογράφους),
• αναβοσβήνει (κάποιος θα το κάνει σίγουρα),
• κάποιος λείπει από τη φωτογραφία
• διαφορετικές διαθέσεις στην ομάδα (κάποιοι χαμογελούν, άλλοι είναι σοβαροί, άλλοι παίζουν για την κάμερα κ.λπ.),
• η ομάδα φαίνεται πολύ μικρή ή το αντίστροφο δεν χωράει στο πλαίσιο.

Ενώ οι περισσότεροι άνθρωποι συνεχίζουν να αντιμετωπίζουν αυτά τα προβλήματα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε με ασφάλεια διαφορετικά κόλπα και να αυξήσετε τις πιθανότητες να αποκτήσετε ακριβώς την εικόνα που χρειάζεστε.

1. Προετοιμασία

Συχνά οι ανεπιτυχείς λήψεις είναι αποτέλεσμα της ανετοιμότητας του ίδιου του φωτογράφου. Στους ανθρώπους δεν αρέσει να περιμένουν - γι' αυτό λάβετε υπόψη τις ακόλουθες πτυχές των γυρισμάτων:

• αξιολογήστε εκ των προτέρων την τοποθεσία της λήψης
• αποφασίστε πώς θα τοποθετήσετε τους ανθρώπους - περιγράψτε τα όρια του πλαισίου
• βεβαιωθείτε ότι κανείς δεν καλύπτεται από το κεφάλι του άλλου
• φροντίστε να ειδοποιήσετε εκ των προτέρων όλους όσους χρειάζεστε στο πλαίσιο
• βεβαιωθείτε ότι η κάμερά σας είναι ενεργοποιημένη και ότι οι μπαταρίες είναι φορτισμένες και ότι οι ρυθμίσεις έχουν οριστεί.

2. Έδαφος

Η τοποθεσία στην οποία τοποθετείτε την ομάδα είναι σημαντική για αυτό το είδος λήψης για πολλούς λόγους. Για αρχάριους φωτογράφους, αυτό θα βοηθήσει στη μετάδοση του σημασιολογικού περιεχομένου της φωτογραφίας - για παράδειγμα, ένα στιγμιότυπο αθλητική ομάδαστον αγωνιστικό χώρο αποκαλύπτει την ιδέα καλύτερα από ένα σουτ της ίδιας ομάδας σε έναν πέτρινο τοίχο. Ένας άλλος λόγος για σχολαστική επιλογή εδάφους είναι να αποτραπεί η εμφάνιση λεπτομερειών που θα μπορούσαν να μειώσουν την ίδια την εικόνα.

Βρείτε μια τοποθεσία ομάδας με αρκετό φως για γυρίσματα και χωρίς λεπτομέρειες που αποσπούν την προσοχή Ιστορικό. Επίσης, εμποδίστε την ομάδα να βρίσκεται ακριβώς μπροστά από το παράθυρο - ως αποτέλεσμα, το ανακλώμενο φως από το φλας θα καταστρέψει το πλαίσιο.

3. Χρησιμοποιήστε συνεχή λήψη

Ένας από τους καλύτερους τρόπους για να αποφύγετε το «πολυμάτιο» και το αναβοσβήσιμο των φωτογραφιών σας είναι η συνεχής λήψη. Συνήθως, η πρώτη λήψη δεν είναι η καλύτερη, αλλά οι επόμενες λήψεις μετά από αυτήν θα δείχνουν σχεδόν πάντα την ομάδα σε πιο χαλαρές πόζες και οι άνθρωποι φαίνονται πιο φυσικοί.

Τραβήξτε μερικές λήψεις πριν είναι όλοι έτοιμοι - μερικές φορές η ομαδική φωτογραφία μπορεί να είναι αρκετά πρωτότυπη και πιο φυσική, με τους ανθρώπους να συμβουλεύουν ο ένας τον άλλον πού να σταθεί και ποια πόζα να χτυπήσει. Εάν έχετε φακό ζουμ, εναλλάξτε λήψεις σε μεγάλες εστιακές αποστάσεις με πιο στενές άκρες.

4. Σκοποβολή "κοντά"

Προσπαθήστε να πυροβολήσετε την ομάδα όσο πιο κοντά γίνεται (προσέχοντας παράλληλα να μην αποκόψετε τα ακραία «μοντέλα» από το κάδρο). Όσο πιο κοντά μπορείτε να τραβήξετε, τόσο περισσότερες λεπτομέρειες μπορείτε να δείτε στα πρόσωπα - αυτό είναι που βελτιώνει πραγματικά την ποιότητα του καρέ.

Εάν η ομάδα σας είναι μικρή, πλησιάστε και τραβήξτε μερικές λήψεις μέχρι το επίπεδο του προσώπου και των ώμων. Αποτελεσματική μέθοδος- Ζητήστε από όλη την ομάδα να γείρει τα κεφάλια τους για να μπορέσετε να τους πλησιάσετε. Μια άλλη επιλογή είναι να μετακινήσετε άτομα από μια γραμμή και να αναμίξετε θέσεις, τοποθετώντας τους πιο κοντά ή πιο μακριά.

5. Σύνθεση

Στις περισσότερες περιπτώσεις, η μπάντα σας θα μπορεί να δημιουργήσει φυσικά την επιθυμητή σύνθεση (όλοι το κάναμε μια φορά). Οι ψηλοί άνθρωποι θα υποχωρήσουν στο παρασκήνιο, οι κοντοί - στο προσκήνιο. Αλλά υπάρχει κάτι άλλο που μπορεί να προστεθεί στη σύνθεση:

• εάν η παραγωγή επικεντρώνεται γύρω από πολλούς βασικούς χαρακτήρες (γάμος, γενέθλια), εντοπίστε τους στο κεντρικό σημείο εστίασης, τοποθετώντας τους στο κέντρο ολόκληρης της ομάδας (μπορείτε να διαφοροποιήσετε το πλαίσιο εστιάζοντας πρώτα τις απόψεις ολόκληρης της ομάδας στον φακό και μετά στους κύριους χαρακτήρες)
• για επίσημες λήψεις, τοποθετήστε τους πιο ψηλούς συμμετέχοντες όχι μόνο στο παρασκήνιο, αλλά και έτσι ώστε να είναι κεντραρισμένοι, και στις δύο πλευρές τους τοποθετήστε τους χαμηλότερους συμμετέχοντες προσπαθούν να μην «βαθύνουν» την ομάδα (δηλαδή κρατήστε μια ελάχιστη απόσταση μεταξύ της πίσω και της μπροστινής γραμμής ). Αυτό θα βοηθήσει να παραμείνουν όλοι στο επίκεντρο. Εάν, ωστόσο, η διάταξη αποδείχθηκε "βαθιά", προσαρμόστε τις ρυθμίσεις διαφράγματος
• Ζητήστε από όλους να σηκώσουν το πηγούνι τους - μετά το γύρισμα θα σας ευχαριστήσουν για τις λήψεις χωρίς διπλό πηγούνι

6. Καθορισμός της κατάλληλης ώρας για βολή

Επιλέξτε προσεκτικά τον χρόνο λήψης. Προσπαθήστε να επιλέξετε μια στιγμή που ταιριάζει με το συμβάν. Είναι καλύτερο να πυροβολείτε όταν η ομάδα είναι ήδη καλά συγκεντρωμένη ή όταν υπάρχει μια στιγμή ηρεμίας στην επικοινωνία.

Είναι επίσης καλύτερο να κάνετε γυρίσματα στην αρχή της εκδήλωσης, καθώς όλοι μόλις ετοιμάζονται και δείχνουν ότι καλύτερο μπορούν. Εάν είναι δυνατόν, φροντίστε να μην μπουν στο κάδρο άτομα που βρίσκονται υπό ισχυρή επήρεια αλκοόλ.

7. Σκεφτείτε το φωτισμό

Για να έχετε όσο το δυνατόν περισσότερες λεπτομέρειες στην εικόνα, χρειάζεστε το τέλειο φως. Το πώς θα το πετύχετε αυτό θα εξαρτηθεί από την κατάσταση, αλλά θυμηθείτε να χρησιμοποιήσετε φλας και να τραβήξετε από κοντά για να έχετε το εφέ που θέλετε, ειδικά εάν η ομάδα είναι αρκετά μικρή για να κύρια πηγήφως έρχεται πίσω από την ομάδα.

Εάν φωτογραφίζετε μια καθαρή ηλιόλουστη μέρα και ο ήλιος είναι χαμηλά, σκεφτείτε την κατεύθυνση της σκιάς, ώστε να μην καταλήξετε σε μια συλλογή λήψεων με λοξές εκφράσεις στα πρόσωπα.

8. Ελέγξτε τη διαδικασία

Συχνά υπάρχουν περιπτώσεις όπου ο φωτογράφος χάνει τον έλεγχο του τι συμβαίνει στους συμμετέχοντες. Συζήτηση με την ομάδα. Είναι πολύ σημαντικό να μιλάς με ανθρώπους. Είναι σημαντικό να καταλάβουν τι τους ζητείται, να τους κάνουν να γελάσουν, να επαναλάβουν ότι δείχνουν υπέροχα και να συνεχίσουν τον διάλογο σε όλη τη διάρκεια των γυρισμάτων. Υπενθυμίστε στους ανθρώπους γιατί πρέπει να τραβήξουν μια ομαδική φωτογραφία. Για παράδειγμα, κατά τη διάρκεια μιας φωτογράφισης γάμου, μπορείτε να παρακινήσετε τους καλεσμένους με την ακόλουθη φράση: «(το όνομα των νεόνυμφων) μου ζήτησε να βγάλω μερικές ομαδικές φωτογραφίες». Ή σε μια αθλητική εκδήλωση «ας βγάλουμε μια ομαδική φωτογραφία προς τιμήν της νίκης μας». Όταν αναφέρετε έναν λόγο, οι άνθρωποι είναι πιο πρόθυμοι να ποζάρουν και να κινηματογραφηθούν.

Μια άλλη τεχνική που μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην ομαδική λήψη είναι «αν δείτε την κάμερα, τότε θα σας δει κι αυτή». Αυτό είναι το κλειδί της επιτυχίας εάν θέλετε κάθε άτομο να κοιτάξει τον φακό.

Εάν δεν είστε ο μόνος φωτογράφος στην εκδήλωση, περιμένετε μέχρι οι άλλοι να ολοκληρώσουν τη μαγνητοσκόπηση και μετά τραβήξτε την προσοχή όλης της ομάδας πάνω σας, διαφορετικά όλοι θα κοιτάξουν προς διαφορετικές κατευθύνσεις.

Ωστόσο, δεν πρέπει να συμπεριφέρεστε σαν δικτάτορας κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, διαφορετικά θα καταλήξετε με ένα βουνό από πλάνα πολύ θυμωμένων ανθρώπων. Καλός φωτογράφοςθα έπρεπε να είναι καλός ψυχολόγοςπου ξέρει πώς να τραβήξει την προσοχή, πώς να επικοινωνήσει, αλλά κυρίως να φροντίσει οι άνθρωποι να αισθάνονται χαλαροί και να τους αρέσει να διασκεδάζουν.

9. Για μεγάλες ομάδες

Η λήψη μεγάλων ομάδων μπορεί να είναι εξίσου δύσκολη με τη λήψη ανήσυχων μοντέλων. Τακτοποιώντας τους πάντες κατά ύψος, θα καταλήξετε ακόμα στο συμπέρασμα ότι δεν θα μπορείτε να ευχαριστήσετε όλους. Η λύση μπορεί να είναι μόνο η επιλογή να «σηκωθείς» σε κάτι για να τραβήξεις μια φωτογραφία από ψηλά. Εφαρμόζοντας αυτήν την κίνηση, θα χωρέσετε πολλά περισσότερα άτομα στο πλαίσιο, και ωστόσο θα υπάρχουν πολλές λεπτομέρειες στο πλαίσιο (θα λάβετε μια εικόνα στην οποία θα υπάρχουν περισσότερα πρόσωπα παρά σώματα). Καθιστά επίσης δυνατή τη λήψη καλής γωνίας της φωτογραφίας - ειδικά αν ο φακός σας έχει καλή εστιακή απόσταση.

10. Χρησιμοποιήστε τρίποδο

Υπάρχει μια μεγάλη λίστα με τους λόγους για τους οποίους πρέπει να χρησιμοποιείτε τρίποδο όταν τραβάτε ομαδικές φωτογραφίες. Πρώτον, ένα τρίποδο λέει αμέσως στους άλλους ότι είστε σοβαροί για αυτό που κάνετε και μπορεί ακόμη και να σας βοηθήσει να τραβήξετε την προσοχή (δεν έχετε ιδέα πόσο εντυπωσιακή μπορεί να φαίνεται η διάταξη του εξοπλισμού). Δεύτερον, για εσάς, ως φωτογράφο, αυτή είναι μια ευκαιρία να συμμετάσχετε πιο ελεύθερα και με πιο ενθουσιασμό στη διαδικασία δημιουργίας μιας ομάδας. Τοποθετήστε την κάμερα σε τρίποδο έτσι ώστε να είναι έτοιμη για λήψη ανά πάσα στιγμή (κάντε όλες τις απαραίτητες ρυθμίσεις) και αφού δουλέψετε με την ομάδα, μπορείτε απλώς να απαθανατίσετε τη στιγμή που χρειάζεστε (ενώ η ομάδα είναι ακόμα γεμάτη ενέργεια και δεν κουράζομαι από τη διαδικασία).

11. Πάρε τον εαυτό σου έναν βοηθό

Ένας βοηθός θα είναι χρήσιμος κατά την οργάνωση των γυρισμάτων, όσο το δυνατόν καλύτερα, ειδικά όταν πρόκειται για πολύ μεγάλη ομάδα. Ιδιαίτερα τα οφέλη θα γίνουν αισθητά κατά τη διάρκεια των συνεχόμενων γυρισμάτων (όπως κατά τη διάρκεια ενός γάμου, όταν πυροβολείτε διαφορετικές παραλλαγέςοικογενειακές φωτογραφίες). Σε τέτοιες περιπτώσεις, μπορείτε να ζητήσετε από τους νεόνυμφους να παράσχουν βοήθεια με ένα μέλος της οικογένειας ή έναν φίλο που έχει μια λίστα με προσκεκλημένους, χωρισμένους σε ομάδες για να είναι πιο εύκολη η φωτογράφηση. Ο βοηθός βοηθά να καθοριστεί εάν όλοι όσοι πρέπει να βρίσκονται στο πλαίσιο. Αν έχετε κάποιο μέλος της οικογένειας να σας βοηθήσει, όχι μόνο θα σας πει αν όλα είναι στο κάδρο, αλλά θα μπορεί και να οργανώσει πιο αποτελεσματικά τη διαδικασία της διευθέτησης, αφού γνωρίζει καλά τους καλεσμένους.

12. Χαμογέλα

Ναι, να χαμογελάς κι εσύ! Δεν υπάρχει τίποτα χειρότερο από έναν οξύθυμο φωτογράφο. Διασκεδάστε και απολαύστε τη διαδικασία των γυρισμάτων και θα δείτε τον κόσμο να ακολουθεί το παράδειγμά σας. Συνήθως μετά τα γυρίσματα ενός γάμου, επιστρέφω σπίτι με τρομερό πόνο στους μύες του προσώπου, γιατί Ο καλύτερος τρόποςνα χαλαρώσει το ζευγάρι και την οικογένειά της - να τους χαμογελάσει. Λειτουργεί πραγματικά.

Τώρα ας μιλήσουμε για ομαδική φωτογραφία.

Γενικά, υπάρχουν τρεις τύποι ομαδικής φωτογραφίας. Ο πρώτος τύπος είναι οι επίσημες φωτογραφίες με μεγάλο αριθμό συμμετεχόντων. Το δεύτερο είναι πιο ανεπίσημες λήψεις φίλων. Και τέλος, ο τρίτος τύπος είναι μια οικογενειακή φωτογραφία. Ας δούμε ιδέες και πόζες για φωτογραφήσεις με αυτή τη σειρά.

1. Όταν εργάζεστε με μεγάλες ομάδες ανθρώπων, δεν έχετε τη δυνατότητα να ελέγξετε τη στάση ή την έκφραση του προσώπου κάθε ατόμου ξεχωριστά. Δεν υπάρχει τίποτα ανησυχητικό, αρκεί να προσέχετε αρκετά τη συνολική σύνθεση. Σκεφτείτε ολόκληρη την ομάδα ως μια ενιαία οντότητα. Βεβαιωθείτε ότι όλοι οι συμμετέχοντες είναι ευδιάκριτοι.

2. Συχνά σε μια ομαδική φωτογράφηση, η μόνη δυνατή σύνθεση που σας επιτρέπει να χωρέσετε όλους στο κάδρο είναι μια λήψη πλήρες ύψος. Συνήθως αυτό επίσημη φωτογραφίαστο οποίο είναι αποτυπωμένο ένα σημαντικό γεγονός, επομένως ο κύριος στόχος σας θα είναι να βεβαιωθείτε ότι όλοι οι συμμετέχοντες είναι ορατοί.

3. Εάν είναι δυνατόν, προσπαθήστε να τραβήξετε τη φωτογραφία από χαμηλό υψόμετρο. Μπορείτε να βγείτε στο μπαλκόνι ή να ανεβείτε στο αυτοκίνητο. Η προσπάθεια σίγουρα θα αποδώσει, γιατί αντί για μια τυπική ομαδική λήψη, θα πάρετε μια φωτογραφία με ενδιαφέρουσα και μη τυποποιημένη σύνθεση.


4. Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι άνθρωποι που στέκονται μόνοι φαίνονται πιο πλεονεκτικοί στο πλαίσιο από μια πολυσύχναστη παρέα. Ίσως αυτό δεν είναι η καλύτερη επιλογήγια μια φιλική φωτογραφία, αλλά είναι ιδανική για ομαδική λήψη, για παράδειγμα, μουσικό συγκρότημαή άτομα που εργάζονται μαζί σε ένα έργο. Εάν η ομάδα έχει έναν σαφώς προσδιορισμένο ηγέτη, τοποθετήστε τον/την σε πρώτο πλάνογια πιο εκφραστική σύνθεση.


5. Αυτή είναι μια αρκετά τυπική έκδοση μιας φωτογραφίας μιας ομάδας φίλων. Ναι, είναι απλό και λίγο εύχρηστο, αλλά λειτουργεί. Γιατί λοιπόν όχι;


6. Αυτή η αστεία σύνθεση θα μεταφέρει τέλεια φιλικές σχέσειςμεταξύ των συμμετεχόντων στην εικόνα. Ζητήστε από τους ανθρώπους να σταθούν πιο κοντά και να γέρνουν ελαφρώς το κεφάλι τους προς το άλλο και προς την κάμερα.


7. Ζητήστε από τους συμμετέχοντες της φωτογράφησης να ξαπλώσουν σε κύκλο με το κεφάλι τους στο κέντρο, στο γρασίδι, καθαρός αέραςή σε εσωτερικούς χώρους. Πυροβόλησε από ψηλά.


8. Πολύ απλό και νικηφόρος τρόποςτοποθετήστε μια μικρή ομάδα ατόμων στο πλαίσιο. Επιλέξτε τον «αρχηγό της ομάδας» και τοποθετήστε τον/την μπροστά. Οι υπόλοιποι συμμετέχοντες πρέπει να συμμετέχουν ένας κάθε φορά. Καθένας από αυτούς θα πρέπει να κοιτάξει την κάμερα πίσω από την προηγούμενη. Ζητήστε τους να στηριχτούν στον συμμετέχοντα μπροστά, αυτό θα προσθέσει στην εικόνα της ψυχής.


9. Παραλλαγή της προηγούμενης πόζας. Τοποθετήστε τον αρχηγό προς τα εμπρός και τους υπόλοιπους συμμετέχοντες έτσι ώστε να κρυφοκοιτάζουν ο ένας πίσω από τον άλλο. Δοκιμάστε να πειραματιστείτε με το βάθος πεδίου και, στη συνέχεια, επιλέξτε ποιες λήψεις σας αρέσουν περισσότερο - εκείνες όπου η εστίαση είναι μόνο στον αρχηγό ή σε όλους τους συμμετέχοντες.


10. Ένας πολύ διασκεδαστικός τρόπος για να αιχμαλωτίσετε μια ομάδα φίλων. Για καλύτερο αποτέλεσμαζητήστε από τα μοντέλα να πηδήξουν επάνω μετά από ένα σύντομο τρέξιμο.


11. πολύ κερδοφόρο και ενδιαφέρουσα σύνθεσηγια μια ομάδα ανθρώπων που στέκονται στη σειρά. Βεβαιωθείτε ότι μπορείτε να δείτε τους πάντες καθαρά και τραβήξτε από κοντά με ευρύ διάφραγμα και εστιάστε στο πρώτο άτομο στη σειρά. Πράγματι, οι απομακρυσμένοι συμμετέχοντες θα φαίνονται θολοί, αλλά δεν θα προσβληθούν, καθώς το αποτέλεσμα θα είναι μια πολύ ενδιαφέρουσα και ασυνήθιστη ομαδική φωτογραφία.


12. Για να συνεχίσουμε, ας δούμε παραδείγματα οικογενειακής φωτογραφίας. Η πιο συνηθισμένη τοποθεσία για λήψη οικογενειακής φωτογραφίας είναι ο καναπές στο σαλόνι. Δεν είναι η πιο δημιουργική ιδέα για μια οικογενειακή φωτογραφία, αλλά λειτουργεί υπέροχα. Ο ευκολότερος τρόπος για να διαφοροποιήσετε αυτήν την τυπική σύνθεση είναι να την κόψετε σφιχτά γύρω από τις άκρες. Δεν χρειάζεται να κάνετε τον αγαπημένο σας καναπέ και έπιπλα στο σαλόνι πλήρεις συμμετέχοντες στο πλαίσιο. Αφήστε τα μέλη της οικογένειας να είναι στη φωτογραφία και μόνο αυτοί.


13. Εδώ είναι μια άλλη υπέροχη ιδέα για μια οικογενειακή φωτογραφία - βγείτε στον καθαρό αέρα. Καθίστε στο μπροστινό γκαζόν, στο πάρκο ή στην παραλία - όλα αυτά τα μέρη θα χρησιμεύσουν ως ένα υπέροχο σκηνικό. Το πιο σημαντικό, μην ξεχνάτε ότι δεν πρέπει να φωτογραφίζετε καθιστούς ανθρώπους ενώ στέκονται. Σκύψτε και σούταρε από το επίπεδο τους.


14. Τα μέλη της οικογένειας κάθονταν αναπαυτικά δίπλα-δίπλα. Ζητήστε τους να σηκωθούν λίγο, ακουμπώντας στους αγκώνες τους. Τραβήξτε από χαμηλότερη γωνία.


15. Πολύ ωραία σύνθεση για οικογενειακή φωτογραφία. Η λήψη μπορεί να γίνει τόσο σε εξωτερικούς χώρους όσο και στο σπίτι στο κρεβάτι. Φαίνεται εξίσου καλό με οποιοδήποτε αριθμό παιδιών.


16. Μια ζεστή πόζα, η οικογένεια βολεύτηκε στον αγαπημένο τους καναπέ.


17. Για μια ενδιαφέρουσα και ασυνήθιστη λήψη, θα πρέπει να διαφοροποιήσετε λίγο τη φωτογραφία στον καναπέ. Απλώς τραβήξτε μια φωτογραφία από το πίσω μέρος του καναπέ και θα δείτε ότι το πλαίσιο φαίνεται εντελώς νέο.


18. Φωτογραφία επιλογής από το πίσω μέρος του καναπέ.


19. Πολύ όμορφη επιλογήοικογενειακή φωτογραφία. Ζητήστε από τους γονείς να καβαλήσουν τα παιδιά τους στην πλάτη τους.


20. Μια πολύ απλή πόζα για ολόσωμη λήψη. Εξίσου κατάλληλο για κάθε αριθμό ατόμων.


21. Προσθέστε μια φωτογραφία μιας οικογένειας που κρατιέται χέρι χέρι ενώ περπατάτε σε εξωτερικούς χώρους στη φωτογράφηση. Τραβήξτε μια σειρά από λήψεις και επιλέξτε τη φωτογραφία με την καλύτερη θέση των ποδιών. Χρησιμοποιήστε την παρακολούθηση AF για να τραβήξετε αυτή τη λήψη.



Συμπερασματικά: πρωτοτυπήστε και προσπαθήστε να διαφοροποιήσετε αυτές τις πόζες με τις δικές σας ιδέες. Σκεφτείτε πώς να προσαρμόσετε τη μία ή την άλλη τυπική στάση στην τοποθεσία και το σενάριο της λήψης σας. Χρησιμοποιήστε τις ιδέες μας διάδρομος αεροδρομίουγια τη δική σας δημιουργικότητα!

Είναι αρκετά δύσκολο να μάθετε πώς να βγάζετε καλές φωτογραφίες εάν δεν γνωρίζετε τα βασικά και τους κύριους όρους και έννοιες στη φωτογραφία. Επομένως, σκοπός αυτού του άρθρου είναι να δώσει μια γενική κατανόηση του τι είναι φωτογραφία, πώς λειτουργεί η κάμερα και να εξοικειωθεί με τους βασικούς φωτογραφικούς όρους.

Δεδομένου ότι σήμερα, η φωτογραφία ταινιών έχει ήδη γίνει κυρίως ιστορία, θα συνεχίσουμε να μιλάμε για την ψηφιακή φωτογραφία. Παρόλο που το 90% της ορολογίας παραμένει αμετάβλητη, οι αρχές για τη λήψη μιας φωτογραφίας είναι οι ίδιες.

Πώς λαμβάνεται μια φωτογραφία

Ο όρος φωτογραφία σημαίνει σχέδιο με φως. Στην πραγματικότητα, η κάμερα συλλαμβάνει το φως που εισέρχεται μέσω του φακού στη μήτρα και, με βάση αυτό το φως, σχηματίζεται μια εικόνα. Ο μηχανισμός του πώς λαμβάνεται μια εικόνα με βάση το φως είναι αρκετά περίπλοκος και έχουν γραφτεί πολλά για αυτό το θέμα. επιστημονικές εργασίες. Σε γενικές γραμμές, η λεπτομερής γνώση αυτής της διαδικασίας δεν είναι τόσο απαραίτητη.

Πώς γίνεται ο σχηματισμός εικόνας;

Περνώντας μέσα από τον φακό, το φως εισέρχεται στο φωτοευαίσθητο στοιχείο, το οποίο το στερεώνει. Στις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές, αυτό το στοιχείο είναι η μήτρα. Η μήτρα κλείνει αρχικά από το φως με ένα κλείστρο (κλείστρο κάμερας), το οποίο, όταν πατηθεί το κουμπί κλείστρου, αφαιρείται για ορισμένο χρόνο (ταχύτητα κλείστρου), επιτρέποντας στο φως να δράσει στη μήτρα κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου.

Το αποτέλεσμα, δηλαδή η ίδια η φωτογραφία, εξαρτάται άμεσα από την ποσότητα φωτός που χτυπά τη μήτρα.

Η φωτογραφία είναι η στερέωση του φωτός στη μήτρα της κάμερας

Τύποι ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών

Σε γενικές γραμμές, υπάρχουν 2 κύριοι τύποι καμερών.

SLR (DSLR) και χωρίς καθρέφτη. Η κύρια διαφορά μεταξύ τους είναι ότι σε μια κάμερα SLR, μέσω του καθρέφτη που είναι εγκατεστημένος στο σώμα, βλέπετε την εικόνα στο σκόπευτρο απευθείας μέσω του φακού.
Δηλαδή «ό,τι βλέπω το πυροβολώ».

Στα μοντέρνα χωρίς καθρέφτες χρησιμοποιούνται 2 κόλπα για αυτό

• Το σκόπευτρο είναι οπτικό και βρίσκεται μακριά από το φακό. Κατά τη λήψη, πρέπει να κάνετε μια μικρή διόρθωση για τη μετατόπιση του εικονοσκοπίου σε σχέση με τον φακό. Χρησιμοποιείται συνήθως σε "σαπουνόπιτα"
• Ηλεκτρονικό σκόπευτρο. Το απλούστερο παράδειγμα είναι η μεταφορά μιας εικόνας απευθείας στην οθόνη της κάμερας. Συνήθως χρησιμοποιείται σε κάμερες point-and-shoot, αλλά στις κάμερες SLR αυτή η λειτουργία χρησιμοποιείται συχνά σε συνδυασμό με την οπτική και ονομάζεται Live View.

Πώς λειτουργεί η κάμερα

Θεωρήστε τη λειτουργία μιας κάμερας SLR ως την πιο δημοφιλή επιλογή για όσους θέλουν πραγματικά να πετύχουν κάτι στη φωτογραφία.

Η κάμερα SLR αποτελείται από ένα σώμα (συνήθως - "σφάγιο", "σώμα" - από το αγγλικό σώμα) και ένα φακό ("γυαλί", "φακός").

Μέσα στο σώμα μιας ψηφιακής φωτογραφικής μηχανής υπάρχει μια μήτρα που καταγράφει την εικόνα.

Δώστε προσοχή στο παραπάνω διάγραμμα. Όταν κοιτάζετε μέσα από το σκόπευτρο, το φως περνά μέσα από το φακό, αντανακλάται από τον καθρέφτη, μετά διαθλάται στο πρίσμα και εισέρχεται στο σκόπευτρο. Με αυτό τον τρόπο βλέπετε μέσα από το φακό τι πρόκειται να τραβήξετε. Τη στιγμή που πατάτε το κουμπί κλείστρου, ο καθρέφτης ανεβαίνει, το κλείστρο ανοίγει, το φως χτυπά στη μήτρα και σταθεροποιείται. Έτσι, λαμβάνεται μια φωτογραφία.

Τώρα ας προχωρήσουμε στους κύριους όρους.

Pixel και megapixel

Ας ξεκινήσουμε με τον όρο «νέα ψηφιακή εποχή». Ανήκει περισσότερο στον τομέα των υπολογιστών παρά στη φωτογραφία, αλλά είναι σημαντικό παρόλα αυτά.

Οποιαδήποτε ψηφιακή εικόνα δημιουργείται από μικρές κουκκίδες που ονομάζονται pixel. Στην ψηφιακή φωτογραφία, ο αριθμός των pixel στην εικόνα είναι ίσος με τον αριθμό των pixel στη μήτρα της κάμερας. Στην πραγματικότητα η μήτρα αποτελείται επίσης από pixel.

Εάν μεγεθύνετε πολλές φορές οποιαδήποτε ψηφιακή εικόνα, θα παρατηρήσετε ότι η εικόνα αποτελείται από μικρά τετράγωνα - αυτά είναι pixel.

Ένα megapixel είναι 1 εκατομμύριο pixel. Αντίστοιχα, όσο περισσότερα megapixel στη μήτρα της κάμερας, τόσο περισσότερα pixel αποτελείται από την εικόνα.

Εάν κάνετε μεγέθυνση στη φωτογραφία, μπορείτε να δείτε τα pixel.

Τι δίνει μεγάλο αριθμό pixel; Όλα είναι απλά. Φανταστείτε ότι ζωγραφίζετε μια εικόνα όχι με πινελιές, αλλά με τελείες. Μπορείτε να σχεδιάσετε έναν κύκλο αν έχετε μόνο 10 πόντους; Μπορεί να είναι δυνατό να γίνει αυτό, αλλά πιθανότατα ο κύκλος θα είναι "γωνιακός". Όσο περισσότερες κουκκίδες, τόσο πιο λεπτομερής και ακριβής θα είναι η εικόνα.

Αλλά εδώ βρίσκονται δύο αλιεύματα, τα οποία εκμεταλλεύονται επιτυχώς οι έμποροι. Πρώτον, τα megapixel από μόνα τους δεν αρκούν για τη λήψη φωτογραφιών υψηλής ποιότητας, γι' αυτό χρειάζεστε ακόμα φακό υψηλής ποιότητας. Δεύτερον, ένας μεγάλος αριθμός megapixel είναι σημαντικός για την εκτύπωση φωτογραφιών μεγάλο μέγεθος. Για παράδειγμα, για μια αφίσα σε ολόκληρο τον τοίχο. Κατά την προβολή μιας εικόνας σε οθόνη οθόνης, ειδικά μειωμένη ώστε να ταιριάζει στην οθόνη, δεν θα δείτε τη διαφορά μεταξύ 3 ή 10 megapixel για έναν απλό λόγο.

Μια οθόνη οθόνης χωράει συνήθως πολύ λιγότερα pixel από αυτά που περιέχει η εικόνα σας. Δηλαδή, στην οθόνη, όταν συμπιέζετε μια φωτογραφία στο μέγεθος μιας οθόνης ή λιγότερο, χάνετε τα περισσότερα από τα "megapixel" σας. Και μια φωτογραφία 10 megapixel θα μετατραπεί σε 1 megapixel.

Κλείστρο και έκθεση

Το κλείστρο είναι αυτό που καλύπτει τον αισθητήρα της κάμερας από το φως μέχρι να πατήσετε το κουμπί κλείστρου.

Η ταχύτητα κλείστρου είναι ο χρόνος που ανοίγει το κλείστρο και ο καθρέφτης ανεβαίνει. Όσο πιο αργή είναι η ταχύτητα κλείστρου, τόσο λιγότερο φως θα χτυπήσει τη μήτρα. Όσο μεγαλύτερος είναι ο χρόνος έκθεσης, τόσο περισσότερο φως.

Σε μια φωτεινή ηλιόλουστη μέρα, για να έχετε αρκετό φως στον αισθητήρα, χρειάζεστε πολύ γρήγορη ταχύτητα κλείστρου - για παράδειγμα, μόλις 1/1000 του δευτερολέπτου. Τη νύχτα, μπορεί να χρειαστούν μερικά δευτερόλεπτα ή και λεπτά για να πάρει αρκετό φως.

Η έκθεση καθορίζεται σε κλάσματα δευτερολέπτου ή σε δευτερόλεπτα. Για παράδειγμα 1/60sec.

Διάφραγμα

Το διάφραγμα είναι ένα διάφραγμα πολλαπλών λεπίδων που βρίσκεται μέσα στο φακό. Μπορεί να είναι εντελώς ανοιχτό ή κλειστό ώστε να υπάρχει μόνο μια μικρή τρύπα για φως.

Το διάφραγμα χρησιμεύει επίσης για τον περιορισμό της ποσότητας φωτός που φτάνει τελικά στη μήτρα του φακού. Δηλαδή, η ταχύτητα κλείστρου και το διάφραγμα εκτελούν την ίδια εργασία - ρυθμίζοντας τη ροή του φωτός που εισέρχεται στη μήτρα. Γιατί να χρησιμοποιήσετε ακριβώς δύο στοιχεία;

Αυστηρά μιλώντας, το διάφραγμα δεν είναι απαραίτητο στοιχείο. Για παράδειγμα, σε φτηνά πιάτα σαπουνιού και κάμερες κινητών συσκευών, απουσιάζει ως κατηγορία. Αλλά το διάφραγμα είναι εξαιρετικά σημαντικό για την επίτευξη ορισμένων εφέ που σχετίζονται με το βάθος πεδίου, τα οποία θα συζητηθούν αργότερα.

Το διάφραγμα συμβολίζεται με το γράμμα f ακολουθούμενο από ένα κλάσμα ακολουθούμενο από τον αριθμό διαφράγματος, για παράδειγμα, f / 2,8. Πως μικρότερος αριθμός, όσο πιο ανοιχτά είναι τα πέταλα και τόσο πιο φαρδιά είναι η τρύπα.

Ευαισθησία ISO

Σε γενικές γραμμές, αυτή είναι η ευαισθησία της μήτρας στο φως. Όσο υψηλότερο είναι το ISO, τόσο πιο ευαίσθητος είναι ο αισθητήρας στο φως. Για παράδειγμα, για να πετύχετε μια καλή λήψη με ISO 100, χρειάζεστε μια συγκεκριμένη ποσότητα φωτός. Αλλά αν υπάρχει λίγο φως, μπορείτε να ρυθμίσετε το ISO 1600, η ​​μήτρα θα γίνει πιο ευαίσθητη και θα χρειαστείτε αρκετές φορές λιγότερο φως για ένα καλό αποτέλεσμα.

Ποιο φαίνεται να είναι το πρόβλημα; Γιατί να κάνετε διαφορετικό ISO όταν μπορείτε να κάνετε το μέγιστο; Υπάρχουν διάφοροι λόγοι. Πρώτον, εάν υπάρχει πολύ φως. Για παράδειγμα, το χειμώνα, σε μια φωτεινή ηλιόλουστη μέρα, όταν υπάρχει μόνο χιόνι τριγύρω, θα έχουμε το καθήκον να περιορίσουμε μια κολοσσιαία ποσότητα φωτός και ένα μεγάλο ISO θα παρεμβαίνει μόνο. Δεύτερον (και αυτό κύριος λόγος) - η εμφάνιση του "ψηφιακού θορύβου".

Ο θόρυβος είναι η μάστιγα της ψηφιακής μήτρας, η οποία εκδηλώνεται με την εμφάνιση «κοκκιού» στη φωτογραφία. Όσο υψηλότερο είναι το ISO, τόσο περισσότερος θόρυβος, τόσο χειρότερη είναι η ποιότητα της φωτογραφίας.

Επομένως, η ποσότητα θορύβου σε υψηλό ISO είναι ένας από τους πιο σημαντικούς δείκτες της ποιότητας της μήτρας και το αντικείμενο συνεχούς βελτίωσης.

Κατ 'αρχήν, η απόδοση θορύβου σε υψηλό ISO στις σύγχρονες DSLR, ειδικά στην κορυφαία κατηγορία, είναι αρκετά καλό επίπεδοαλλά ακόμα απέχει πολύ από το ιδανικό.

Λόγω των τεχνολογικών χαρακτηριστικών, η ποσότητα του θορύβου εξαρτάται από τις πραγματικές, φυσικές διαστάσεις της μήτρας και τις διαστάσεις των pixel της μήτρας. Όσο μικρότερη είναι η μήτρα και όσο περισσότερα megapixel, τόσο μεγαλύτερος είναι ο θόρυβος.

Ως εκ τούτου, οι «κομμένες» μήτρες των καμερών των φορητών συσκευών και των συμπαγών «σαπουνιών» θα κάνουν πάντα πολύ περισσότερο θόρυβο από τις επαγγελματικές DSLR.

Exposure και Expopara

Έχοντας εξοικειωθεί με τις έννοιες - ταχύτητα κλείστρου, διάφραγμα και ευαισθησία, ας προχωρήσουμε στο πιο σημαντικό πράγμα.

Η έκθεση είναι μια βασική έννοια στη φωτογραφία. Χωρίς να καταλάβετε τι είναι η έκθεση, είναι απίθανο να μάθετε πώς να φωτογραφίζετε καλά.

Τυπικά, η έκθεση είναι το ποσό της έκθεσης σε έναν φωτοευαίσθητο αισθητήρα. Σε γενικές γραμμές - η ποσότητα του φωτός που έπληξε τη μήτρα.

Η εικόνα σας θα εξαρτηθεί από αυτό:

• Εάν αποδείχθηκε πολύ ελαφρύ, τότε η εικόνα είναι υπερβολική έκθεση, πολύ φως μπήκε στη μήτρα και «φωτίζετε» το πλαίσιο.
• Εάν η εικόνα είναι πολύ σκοτεινή, η εικόνα είναι υποέκθεση, χρειάζεστε περισσότερο φως στη μήτρα.
• Όχι πολύ ανοιχτό, όχι πολύ σκοτεινό σημαίνει ότι η έκθεση είναι σωστή.

Από αριστερά προς τα δεξιά - υπερέκθεση, υποέκθεση και σωστά εκτεθειμένη

Η έκθεση σχηματίζεται επιλέγοντας έναν συνδυασμό ταχύτητας κλείστρου και διαφράγματος, ο οποίος ονομάζεται επίσης "expopara". Το καθήκον του φωτογράφου είναι να επιλέξει έναν συνδυασμό ώστε να παρέχει την απαραίτητη ποσότητα φωτός για τη δημιουργία μιας εικόνας στη μήτρα.

Σε αυτή την περίπτωση, πρέπει να ληφθεί υπόψη η ευαισθησία της μήτρας - όσο υψηλότερο είναι το ISO, τόσο χαμηλότερη θα πρέπει να είναι η έκθεση.

σημείο εστίασης

Το σημείο εστίασης, ή απλά η εστίαση, είναι το σημείο που έχετε «ακονίσει». Για να εστιάσετε τον φακό σε ένα αντικείμενο σημαίνει να επιλέξετε την εστίαση με τέτοιο τρόπο ώστε αυτό το αντικείμενο να αποδειχθεί όσο το δυνατόν πιο ευκρινές.

Οι σύγχρονες κάμερες χρησιμοποιούν συνήθως αυτόματη εστίαση, ένα πολύπλοκο σύστημα που σας επιτρέπει να εστιάσετε αυτόματα σε ένα επιλεγμένο σημείο. Αλλά η αρχή της αυτόματης εστίασης εξαρτάται από πολλές παραμέτρους, όπως ο φωτισμός. Σε κακό φωτισμό, η αυτόματη εστίαση μπορεί να χάσει ή να μην κάνει καθόλου τη δουλειά της. Στη συνέχεια, πρέπει να μεταβείτε στη χειροκίνητη εστίαση και να βασιστείτε στα δικά σας μάτια.

εστίαση των ματιών

Το σημείο στο οποίο θα εστιάσει η αυτόματη εστίαση είναι ορατό στο σκόπευτρο. Συνήθως είναι μια μικρή κόκκινη κουκκίδα. Αρχικά, βρίσκεται στο κέντρο, αλλά στις κάμερες SLR, μπορείτε να επιλέξετε διαφορετικό σημείο για καλύτερη σύνθεση καρέ.

Εστιακό μήκος

Η εστιακή απόσταση είναι ένα από τα χαρακτηριστικά ενός φακού. Τυπικά, αυτό το χαρακτηριστικό δείχνει την απόσταση από το οπτικό κέντρο του φακού μέχρι τη μήτρα, όπου σχηματίζεται μια ευκρινή εικόνα του αντικειμένου. Η εστιακή απόσταση μετριέται σε χιλιοστά.

Πιο σημαντικό φυσικός ορισμόςεστιακή απόσταση και ποιο είναι το πρακτικό αποτέλεσμα. Όλα είναι απλά εδώ. Όσο μεγαλύτερη είναι η εστιακή απόσταση, τόσο περισσότερο ο φακός «φέρνει» το αντικείμενο. Και όσο μικρότερη είναι η «γωνία θέασης» του φακού.

• Οι φακοί με μικρή εστιακή απόσταση ονομάζονται ευρυγώνιοι ("πλάτος") - δεν "ζουμάρουν" τίποτα, αλλά καταγράφουν μια μεγάλη γωνία θέασης.
• Οι φακοί με μεγάλη εστιακή απόσταση ονομάζονται φακοί μακράς εστίασης ή τηλεφακοί ("τηλεφακός").
• ονομάζονται «διορθώσεις». Και αν μπορείτε να αλλάξετε την εστιακή απόσταση, τότε αυτός είναι ένας "φακός ζουμ" ή, πιο απλά, ένας φακός ζουμ.

Η διαδικασία ζουμ είναι η διαδικασία αλλαγής της εστιακής απόστασης του φακού.

Βάθος πεδίου ή DOF

Αλλο σημαντική έννοιαστη φωτογραφία είναι το βάθος πεδίου - το βάθος του έντονα απεικονιζόμενου χώρου. Αυτή είναι η περιοχή πίσω και μπροστά από το σημείο εστίασης όπου τα αντικείμενα στο πλαίσιο φαίνονται ευκρινή.

Με μικρό βάθος πεδίου, τα αντικείμενα θα θολώνουν ήδη μερικά εκατοστά ή και χιλιοστά από το σημείο εστίασης.
Με μεγάλο βάθος πεδίου, τα αντικείμενα σε απόσταση δεκάδων και εκατοντάδων μέτρων από το σημείο εστίασης μπορούν να είναι ευκρινή.

Το βάθος πεδίου εξαρτάται από την τιμή του διαφράγματος, την εστιακή απόσταση και την απόσταση από το σημείο εστίασης.

Μπορείτε να διαβάσετε περισσότερα για το τι καθορίζει το βάθος πεδίου στο άρθρο ""

Ανοιγμα

Η φωτεινότητα είναι διακίνησηφακός. Με άλλα λόγια, αυτή είναι η μέγιστη ποσότητα φωτός που μπορεί να περάσει ο φακός στη μήτρα. Όσο μεγαλύτερο είναι το διάφραγμα, τόσο καλύτερος και ακριβότερος είναι ο φακός.

Το διάφραγμα εξαρτάται από τρία στοιχεία - το ελάχιστο δυνατό διάφραγμα, την εστιακή απόσταση, καθώς και την ποιότητα των ίδιων των οπτικών και τον οπτικό σχεδιασμό του φακού. Στην πραγματικότητα, η ποιότητα των οπτικών και ο οπτικός σχεδιασμός επηρεάζουν απλώς την τιμή.

Ας μην πάμε στη φυσική. Μπορούμε να πούμε ότι η αναλογία διαφράγματος του φακού εκφράζεται από την αναλογία του μέγιστου ανοιχτού διαφράγματος προς την εστιακή απόσταση. Συνήθως, είναι η αναλογία διαφράγματος που υποδεικνύουν οι κατασκευαστές στους φακούς με τη μορφή αριθμών 1:1,2, 1:1,4, 1:1,8, 1:2,8, 1:5,6 κ.λπ.

Όσο μεγαλύτερη είναι η αναλογία, τόσο μεγαλύτερη είναι η φωτεινότητα. Αντίστοιχα, σε αυτήν την περίπτωση, ο φακός 1: 1,2 θα έχει το μεγαλύτερο διάφραγμα

Ο Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 είναι ένας από τους ταχύτερους φακούς στον κόσμο

Η επιλογή του φακού για διάφραγμα πρέπει να αντιμετωπίζεται με σύνεση. Εφόσον το διάφραγμα εξαρτάται από το διάφραγμα, ένας γρήγορος φακός στο ελάχιστο του διάφραγμα θα έχει πολύ μικρό βάθος πεδίου. Επομένως, υπάρχει πιθανότητα να μην χρησιμοποιήσετε ποτέ το f / 1.2, γιατί απλά δεν θα μπορείτε να εστιάσετε σωστά.

Δυναμικό εύρος

Η έννοια του δυναμικού εύρους είναι επίσης πολύ σημαντική, αν και δεν εμφανίζεται πολύ συχνά. Το δυναμικό εύρος είναι η ικανότητα μιας μήτρας να μεταδίδει τόσο φωτεινές όσο και σκοτεινές περιοχές μιας εικόνας χωρίς απώλεια.

Πιθανότατα έχετε παρατηρήσει ότι εάν προσπαθήσετε να αφαιρέσετε το παράθυρο ενώ βρίσκεστε στο κέντρο του δωματίου, τότε η εικόνα θα εμφανίσει δύο επιλογές:

• Ο τοίχος στον οποίο βρίσκεται το παράθυρο θα βγει καλά και το ίδιο το παράθυρο θα είναι απλώς ένα λευκό σημείο
• Η θέα από το παράθυρο θα είναι καθαρά ορατή, αλλά ο τοίχος γύρω από το παράθυρο θα μετατραπεί σε ένα μαύρο σημείο

Αυτό οφείλεται στο πολύ μεγάλο δυναμικό εύρος μιας τέτοιας σκηνής. Η διαφορά στη φωτεινότητα μεταξύ του εσωτερικού του δωματίου και του εξωτερικού του παραθύρου είναι πολύ μεγάλη για μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή να καταγράψει ολόκληρη.

Ένα άλλο παράδειγμα μεγάλου δυναμικού εύρους είναι το τοπίο. Εάν ο ουρανός είναι φωτεινός και το κάτω μέρος είναι αρκετά σκοτεινό, τότε είτε ο ουρανός στην εικόνα θα είναι λευκός είτε ο πυθμένας μαύρος.

Χαρακτηριστικό παράδειγμα σκηνής υψηλού δυναμικού εύρους

Βλέπουμε τα πάντα κανονικά, επειδή το δυναμικό εύρος που αντιλαμβάνεται το ανθρώπινο μάτι είναι πολύ μεγαλύτερο από αυτό που αντιλαμβάνεται οι μήτρες της κάμερας.

Bracketing και αντιστάθμιση έκθεσης

Υπάρχει μια άλλη έννοια που σχετίζεται με την έκθεση - το bracketing. Bracketing είναι η διαδοχική λήψη πολλών καρέ με διαφορετικές εκθέσεις.

Συνήθως χρησιμοποιείται το λεγόμενο αυτόματο bracketing. Δίνετε στην κάμερα τον αριθμό των καρέ και τη μετατόπιση της έκθεσης σε βήματα (στοπ).

Τις περισσότερες φορές χρησιμοποιούνται τρία πλαίσια. Ας υποθέσουμε ότι θέλουμε να πάρουμε 3 καρέ σε μετατόπιση 0,3 στοπ (EV). Σε αυτήν την περίπτωση, η κάμερα θα λάβει πρώτα ένα καρέ με την καθορισμένη τιμή έκθεσης, στη συνέχεια με μετατόπιση έκθεσης κατά -0,3 στοπ και ένα καρέ με μετατόπιση +0,3 στοπ.

Ως αποτέλεσμα, θα έχετε τρία καρέ - υποέκθεση, υπερέκθεση και κανονικά εκτεθειμένο.

Το Bracketing μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την ακριβέστερη αντιστοίχιση των ρυθμίσεων έκθεσης. Για παράδειγμα, δεν είστε σίγουροι ότι έχετε επιλέξει τη σωστή έκθεση, τραβήξτε μια σειρά με bracketing, δείτε το αποτέλεσμα και καταλάβετε προς ποια κατεύθυνση πρέπει να αλλάξετε την έκθεση, προς τα πάνω ή προς τα κάτω.

Παράδειγμα λήψης με αντιστάθμιση έκθεσης στα -2EV και +2EV

Στη συνέχεια, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε την αντιστάθμιση έκθεσης. Δηλαδή, το ρυθμίζετε στην κάμερα με τον ίδιο τρόπο - πάρτε ένα καρέ με αντιστάθμιση έκθεσης +0,3 στοπ και πατήστε το κουμπί κλείστρου.

Η κάμερα λαμβάνει την τρέχουσα τιμή έκθεσης, προσθέτει 0,3 στοπ σε αυτήν και τραβάει μια φωτογραφία.

Η αντιστάθμιση έκθεσης μπορεί να είναι πολύ βολική για γρήγορες ρυθμίσεις όταν δεν έχετε χρόνο να σκεφτείτε τι πρέπει να αλλάξετε - ταχύτητα κλείστρου, διάφραγμα ή ευαισθησία για να έχετε τη σωστή έκθεση και να κάνετε την εικόνα πιο φωτεινή ή πιο σκοτεινή.

Συντελεστής περικοπής και αισθητήρας πλήρους καρέ

Αυτή η ιδέα ήρθε στη ζωή μαζί με την ψηφιακή φωτογραφία.

Πλήρης καρέ θεωρείται το φυσικό μέγεθος της μήτρας, ίσο με το μέγεθος ενός καρέ 35 mm σε φιλμ. Λαμβάνοντας υπόψη την επιθυμία για συμπαγή και το κόστος κατασκευής μιας μήτρας, οι «περικομμένες» μήτρες εγκαθίστανται σε φορητές συσκευές, σαπουνοδοχεία και μη επαγγελματικές DSLR, δηλαδή με μειωμένο μέγεθος σε σχέση με το πλήρες κάδρο.

Με βάση αυτό, ένας πίνακας πλήρους πλαισίου έχει παράγοντα περικοπής ίσο με 1. Όσο μεγαλύτερος είναι ο παράγοντας περικοπής, τόσο μικρότερη είναι η περιοχή του πίνακα σε σχέση με το πλήρες πλαίσιο. Για παράδειγμα, με συντελεστή καλλιέργειας 2, ο πίνακας θα είναι μεγαλύτερος στο μισό.

Ένας φακός σχεδιασμένος για πλήρες κάδρο, σε περικομμένη μήτρα, θα καταγράψει μόνο μέρος της εικόνας

Ποιο είναι το μειονέκτημα μιας περικομμένης μήτρας; Πρώτον, όσο μικρότερο είναι το μέγεθος της μήτρας, τόσο μεγαλύτερος είναι ο θόρυβος. Δεύτερον, το 90% των φακών που παράγονται τις δεκαετίες της ύπαρξης της φωτογραφίας έχουν σχεδιαστεί για το μέγεθος ενός πλήρους καρέ. Έτσι, ο φακός «μεταδίδει» την εικόνα με βάση το πλήρες μέγεθος του κάδρου, αλλά ο μικρός κομμένος αισθητήρας αντιλαμβάνεται μόνο ένα μέρος αυτής της εικόνας.

ισορροπία λευκού

Ένα άλλο χαρακτηριστικό που εμφανίστηκε με την έλευση της ψηφιακής φωτογραφίας. Η ισορροπία λευκού είναι η διαδικασία προσαρμογής των χρωμάτων μιας εικόνας για την παραγωγή φυσικών τόνων. Εν Αφετηρίαχρησιμεύει ως καθαρό λευκό.

Με τη σωστή ισορροπία λευκού - το λευκό χρώμα στη φωτογραφία (για παράδειγμα, χαρτί) φαίνεται πραγματικά λευκό και όχι γαλαζωπό ή κιτρινωπό.

Η ισορροπία λευκού εξαρτάται από τον τύπο της πηγής φωτός. Για τον ήλιο είναι ένα, για συννεφιά άλλο, για ηλεκτρικό φωτισμότρίτος.
Συνήθως οι αρχάριοι πυροβολούν με αυτόματη ισορροπία λευκού. Αυτό είναι βολικό, αφού η ίδια η κάμερα επιλέγει την επιθυμητή τιμή.

Αλλά δυστυχώς, η αυτοματοποίηση δεν είναι πάντα τόσο έξυπνη. Επομένως, οι επαγγελματίες συχνά ορίζουν την ισορροπία λευκού χειροκίνητα, χρησιμοποιώντας ένα φύλλο λευκού χαρτιού ή άλλο αντικείμενο που έχει λευκό χρώμα ή όσο το δυνατόν πιο κοντά σε αυτό.

Ένας άλλος τρόπος είναι να διορθώσετε την ισορροπία λευκού στον υπολογιστή μετά τη λήψη της φωτογραφίας. Αλλά για αυτό είναι πολύ επιθυμητό να τραβήξετε σε RAW

RAW και JPEG

Μια ψηφιακή φωτογραφία είναι ένα αρχείο υπολογιστή με ένα σύνολο δεδομένων από τα οποία σχηματίζεται μια εικόνα. Η πιο κοινή μορφή αρχείου εμφάνισης ψηφιακές φωτογραφίες— JPEG.

Το πρόβλημα είναι ότι το JPEG είναι μια λεγόμενη μορφή συμπίεσης με απώλειες.

Ας πούμε ότι έχουμε έναν όμορφο ουρανό ηλιοβασιλέματος, στον οποίο υπάρχουν χίλια ημιτόνια διαφόρων λωρίδων. Εάν προσπαθήσουμε να αποθηκεύσουμε όλη την ποικιλία των αποχρώσεων, το μέγεθος του αρχείου θα είναι απλά τεράστιο.

Επομένως, όταν αποθηκεύεται, το JPEG εκτοξεύει «έξτρα» αποχρώσεις. Σε γενικές γραμμές, αν υπάρχει Μπλε χρώμα, ελαφρώς περισσότερο μπλε και ελαφρώς λιγότερο μπλε, τότε το JPEG θα αφήσει μόνο ένα από αυτά. Όσο πιο «συμπιεσμένο» είναι ένα Jpeg, τόσο μικρότερο είναι το μέγεθός του, αλλά τόσο λιγότερα χρώματα και λεπτομέρειες εικόνας μεταφέρει.

Το RAW είναι ένα "ακατέργαστο" σύνολο δεδομένων που καθορίζεται από τη μήτρα της κάμερας. Τυπικά, αυτά τα δεδομένα δεν είναι ακόμη εικόνα. Αυτή είναι η πρώτη ύλη για τη δημιουργία μιας εικόνας. Λόγω του γεγονότος ότι το RAW αποθηκεύει ένα πλήρες σύνολο δεδομένων, ο φωτογράφος έχει πολύ περισσότερες επιλογές για την επεξεργασία αυτής της εικόνας, ειδικά εάν απαιτείται κάποιο είδος "διόρθωσης σφαλμάτων" στο στάδιο της λήψης.

Στην πραγματικότητα, κατά τη λήψη σε JPEG, συμβαίνει το εξής, η κάμερα μεταδίδει «ακατέργαστα δεδομένα» στον μικροεπεξεργαστή της κάμερας, τα επεξεργάζεται σύμφωνα με τους αλγόριθμους που είναι ενσωματωμένοι σε αυτόν «για να φαίνεται όμορφο», πετάει όλα τα περιττά από το σημείο του δείτε και αποθηκεύει τα δεδομένα σε JPEG που βλέπετε στον υπολογιστή ως την τελική εικόνα.

Όλα θα ήταν καλά, αλλά αν θέλετε να αλλάξετε κάτι, μπορεί να αποδειχθεί ότι ο επεξεργαστής έχει ήδη πετάξει τα δεδομένα που χρειάζεστε ως περιττά. Εδώ έρχεται να σώσει το RAW. Όταν φωτογραφίζετε σε RAW, η κάμερα απλώς σας δίνει ένα σύνολο δεδομένων και, στη συνέχεια, κάντε ό,τι θέλετε με αυτό.

Οι αρχάριοι συχνά χτυπούν τα μέτωπά τους σε αυτό - έχοντας διαβάσει ότι το RAW δίνει την καλύτερη ποιότητα. Η RAW δεν παρέχει την καλύτερη ποιότητα από μόνη της - σας προσφέρει πολλούς περισσότερους τρόπους για να την αποκτήσετε. η καλύτερη ποιότητακατά την επεξεργασία φωτογραφιών.

Το RAW είναι η πρώτη ύλη - το JPEG είναι το τελικό αποτέλεσμα

Για παράδειγμα, ανεβάστε στο Lightroom και δημιουργήστε την εικόνα σας "μη αυτόματα".

Μια δημοφιλής πρακτική είναι η ταυτόχρονη λήψη RAW+Jpeg, με την κάμερα να αποθηκεύει και τα δύο. Το JPEG μπορεί να χρησιμοποιηθεί για γρήγορη προβολή υλικού και εάν κάτι πάει στραβά και απαιτείται σοβαρή διόρθωση, τότε έχετε τα αρχικά δεδομένα σε μορφή RAW.

συμπέρασμα

Ελπίζω αυτό το άρθρο να βοηθήσει όσους θέλουν απλώς να φωτογραφίσουν σε πιο σοβαρό επίπεδο. Ίσως κάποιοι όροι και έννοιες να φαίνονται πολύ περίπλοκοι για εσάς, αλλά μην φοβάστε. Στην πραγματικότητα, όλα είναι πολύ απλά.

Εάν έχετε προτάσεις και προσθήκες στο άρθρο - γράψτε στα σχόλια.