चार्ल्स एडवर्ड ले कोर्बुज़िए वास्तुकला। ले कोर्बुज़िए (चार्ल्स एडौर्ड जेनेरेट-ग्रिस)

एक उत्तेजक लेखक, एक प्रतिभाशाली चित्रकार, आधुनिक वास्तुकला में एक प्रर्वतक, शहरी सिद्धांतों के लेखक और 20 वीं सदी के एक नायाब नीतिशास्त्री - ले कोर्बुसीयर, जिनका काम दुनिया के लगभग किसी भी शहर में देखा जा सकता है।

ले कोर्बुज़िए: एक संक्षिप्त जीवनी और आधुनिक वास्तुकला के मुख्य सिद्धांत

ले कोर्बुज़िए, न्यूयॉर्क, 1947

1887

चार्ल्स एडौर्ड जेनेरेट-ग्रिस का जन्म चॉक्स-डी-फोंड्स में हुआ था (स्विट्ज़रलैंड). बाद में उन्होंने छद्म नाम ले कोर्बुसीयर रख लिया।

1904

कॉर्बूसियर ने कला विद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और विद्यालय के बोर्ड सदस्यों में से एक के लिए अपना पहला वास्तुशिल्प प्रोजेक्ट पूरा किया। उस समय उनकी उम्र साढ़े 17 साल थी.

“साढ़े 17 साल की उम्र में, मैंने अपना पहला घर डिज़ाइन किया। वह बहुत ही भयानक है! मैं हमेशा इससे बचता हूं।"

विला फ़ॉलेट, ला चॉक्स-डी-फोंड्स, स्विट्ज़रलैंड। 1905

1907

अर्जित धन से, कॉर्बूसियर ने प्रांतीय शहर छोड़ दिया और फ्रांस में यात्रा पूरी करते हुए इटली, ऑस्ट्रिया, हंगरी की शैक्षिक यात्रा पर चले गए।

1908 - 1909

पेरिस में, उन्होंने ऑगस्टे और गुस्ताव पेरेट के लिए प्रशिक्षु ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम किया। (अगस्टे और गुस्ताव पेरेट)जो अपने क्षेत्र में नवप्रवर्तक थे और नए खोजे गए प्रबलित कंक्रीट के उपयोग को बढ़ावा देते थे। इसके बाद, उन्होंने कोर्बुज़िए को उनके "अत्यधिक अतिवादी विचारों" के कारण अपना छात्र कहने से इनकार कर दिया।

1910

पेरिस में 2 साल के काम के दौरान कार्बूजिए ने सीखा जर्मनऔर वास्तुकला के मास्टर पीटर बर्नस के साथ इंटर्नशिप के लिए बर्लिन के पास चले गए (पीटर बेहरेंस)जिन्हें अक्सर दुनिया के पहले औद्योगिक डिजाइनर के रूप में उद्धृत किया जाता है।

ले कोर्बुज़िए के चित्र

1911

चार्ल्स एक और शैक्षिक यात्रा पर गए, इस बार पूर्व की ओर - ग्रीस, बाल्कन और एशिया माइनर से होते हुए। वहां उन्होंने प्राचीन स्मारकों और भूमध्य सागर के पारंपरिक लोक निर्माण का अध्ययन किया।

1912 - 1916

यात्रा के बाद, वह अपने गृहनगर लौट आए और 4 साल तक उस स्कूल में पढ़ाया जहां उन्होंने खुद पढ़ाई की थी।

उसी अवधि के दौरान, कॉर्बूसियर ने परियोजना को डिजाइन और पेटेंट कराया घर - इनो(डोम-इनो: डुमोस - हाउस, इनो - इनोवेशन)। यह बड़े पूर्वनिर्मित तत्वों के साथ भवन की अवधारणा पर आधारित है। उस समय वास्तुकला में यह एक महत्वपूर्ण अभिनव कदम था। डोम-इनो की अवधारणा को बाद में वास्तुकार ने अपनी कई इमारतों में लागू किया।

1917 - 1920

चार्ल्स ने कभी भी अपनी नापसंदगी को राज़ नहीं बनाया गृहनगर, इसलिए जब अवसर मिला, तो वह तुरंत पेरिस चले गए। वहां उनकी मुलाकात एमेडे ओज़ानफैंट से हुई (एमेडे ओज़ेनफ़ैंट)जिसने उसका परिचय कराया समसामयिक चित्रकला. तब कार्बूजिए ने अपना पहला चित्र बनाया।

“मैं बात करने के बजाय चित्र बनाना पसंद करता हूँ। चित्रांकन तेज़ होता है, और झूठ के लिए कम जगह बचती है।"

ओज़ानफ़ैंट के साथ मिलकर, उन्होंने चित्रों की संयुक्त प्रदर्शनियाँ आयोजित कीं, उन्हें "शुद्धतावादियों" की प्रदर्शनियाँ कहा - लैकोनिज़्म के समर्थक, उदारवाद और सजावट के खिलाफ लड़ने वाले। और उन्होंने एक दार्शनिक और कलात्मक समीक्षा पत्रिका "एल'एस्प्रिट नोव्यू" बनाई। (नई भावना).

एल'एस्प्रिट नोव्यू पत्रिका के अंक

1925

“घर में हर चीज़ सफ़ेद होनी चाहिए। प्रत्येक नागरिक अब पर्दे बदलने के लिए बाध्य है, चादरें, वॉलपेपर और सफेद चीजों पर बाकी सब कुछ। जब आप अपने घर को साफ़ करते हैं, तो आप स्वयं को भी साफ़ करते हैं।”

उसी वर्ष, चार्ल्स ने "प्लान वोइसिन" बनाया (योजना वोइसिन)या "3 मिलियन निवासियों का आधुनिक शहर" - पेरिस के आमूल-चूल आधुनिकीकरण की एक योजना, जिसे उन्होंने "चौराहे पर निर्मित और गधों के खुरों से रौंदा हुआ" माना।

वास्तुकार ने आधी इमारतों को नष्ट करने, नई इमारतों की ऊंचाई (20 मंजिल तक) बढ़ाने और बनाने की योजना बनाई आधुनिक प्रणालीसड़कें बनाएं और शहर को "चौराहों" में तोड़ें, जिससे शहर में रहने का आराम बढ़ जाए।

"मेरा काम, मेरी इच्छा एक आधुनिक व्यक्ति को अराजकता और आपदाओं से बाहर निकालना है, उसे एक खुशहाल माहौल और सद्भाव में रखना है।"

1928

इस वर्ष, चार्ल्स ने मॉस्को में त्सेंट्रोसोयुज़ की इमारत का निर्माण किया। यह यूरोप के लिए आधुनिक व्यवसाय निर्माण समाधान का एक नया, अभूतपूर्व उदाहरण बन गया है।

1929

अपनी पत्रिका एल'एस्प्रिट नोव्यू में, कोर्बुज़िए ने "फाइव" प्रकाशित किया प्रारंभ विंदु आधुनिक वास्तुकला"- नवीनतम वास्तुकला के लिए नियमों का एक सेट।

1. घर को सहारे पर खड़ा होना चाहिए। इससे परिसर को सीलन से मुक्ति मिलती है, पर्याप्त रोशनी और हवा मिलती है, निर्माण स्थल घर के नीचे बना बगीचा बन जाता है।

2. आंतरिक दीवारें किसी भी स्थान पर स्थित हैं: एक मंजिल का लेआउट दूसरे पर निर्भर नहीं करता है। यहां कोई राजधानी की दीवारें नहीं हैं, उनकी जगह किसी किले की झिल्लियां हैं।

3. अग्रभाग को सहायक संरचना से आगे की ओर धकेला गया है। इस प्रकार, यह अपने भार वहन करने वाले गुणों को खो देता है, और खिड़कियां इमारत के आंतरिक विभाजन से सीधे संबंध के बिना किसी भी लंबाई तक फैल सकती हैं।

4. एक रिबन विंडो जिसमें विंडो ओपनिंग मर्ज होती है, जरूरी है। इससे न केवल परिसर की रोशनी में सुधार होता है, बल्कि अग्रभाग का ज्यामितीय पैटर्न भी बनता है।

5. घर के शीर्ष पर होना चाहिए मंज़िल की छत- एक बगीचे के साथ एक छत, जो शहर में हरियाली को "लौटाती" है, जो इमारत के आयतन द्वारा ली जाती है। बेकार पाइप घर के अंदर रखे जाते हैं।

कार्बूज़िए ने अपने ग्राहकों को सजावट में शामिल नहीं किया। रंग ही एकमात्र प्रकार का अलंकरण था जिसकी उन्होंने अनुमति दी थी।

ले कोर्बुज़िए के चित्र

"नए आंदोलन" के कई युवा वास्तुकारों के लिए, नियमों का सेट उनके काम में "शुरुआती बिंदु" बन गया, और कुछ के लिए, एक प्रकार का पेशेवर प्रमाण।

विला ला रोश (विला ला रोश)और विला सेवॉय (विला सेवॉय), जिसे कॉर्बूसियर ने डिज़ाइन किया था, इन नियमों के ज्वलंत उदाहरण हैं।

में विला ला रोश 1968 से, ले कोर्बुसीयर फाउंडेशन स्थित है, जो वास्तुकार की विरासत के संरक्षण और प्रचार के लिए समर्पित है।

विला सेवॉयलीक के खिलाफ लड़ाई से थककर मालिक 75 साल पहले चले गए। अब विला एक वास्तुशिल्प स्मारक है।

1940

फ्रांस में, बहाली का काम शुरू हुआ और अधिकारियों ने कोर्बुसीयर को शहर योजनाकार के रूप में आमंत्रित किया। उन्होंने सेंट-डियू और ला रोशेल के फ्रांसीसी शहरों के पुनर्निर्माण की योजनाएँ बनाईं, जिसमें उन्होंने "हरित शहर" के अपने विचार का पालन किया।

1946

ले कोर्बुज़िए ने क्लाउड और डुवल कारख़ाना की इमारत का निर्माण किया - औद्योगिक और कार्यालय परिसर के साथ एक चार मंजिला ब्लॉक, जिसमें अग्रभागों की निरंतर ग्लेज़िंग थी।

निर्माण के दौरान, "सन कटर" (राइज-सोलिल) का उपयोग किया गया था - विशेष हिंग वाली संरचनाएं जो चमकदार मुखौटे को सीधे सूर्य की रोशनी से बचाती हैं, जिनका आविष्कार स्वयं चार्ल्स ने किया था। उसी क्षण से, सन कटर कॉर्बूसियर की इमारतों की पहचान बन गए। वे सेवा और सजावटी दोनों भूमिका निभाते हैं।

1948

ले कोर्बुज़िए ने मॉड्यूलर वास्तुकला में सुनहरे अनुपात और अनुपात के आधार पर अनुपातीकरण की एक प्रणाली विकसित की। मानव शरीर. प्रणाली विकसित करते समय, चार्ल्स ने तीन शारीरिक बिंदु लिए: सिर का शीर्ष, सौर जाल, और किसी व्यक्ति की उठी हुई भुजा का शीर्ष बिंदु।

वास्तुकार ने स्वयं इसे "एक सेट" के रूप में वर्णित किया हार्मोनिक अनुपात, मनुष्य के पैमाने के अनुरूप, वास्तुकला और यांत्रिकी पर सार्वभौमिक रूप से लागू।

"मॉड्यूलर" ले कोर्बुसीयर

1950

पंजाब के भारतीय अधिकारियों ने नई राज्य राजधानी को डिजाइन करने के लिए कॉर्बूसियर और अन्य वास्तुकारों को आमंत्रित किया। यह प्रोजेक्ट उनके जीवन का सबसे बड़ा प्रोजेक्ट था।

सबसे पूर्ण और मौलिक कार्यों में विधानसभा का महल, न्याय का महल और स्मारक शामिल हैं। खुला हाथ».

असेंबली पैलेस

"खुला हाथ"

न्याय का महल

1952

एक नए कॉर्बूसियर काल की शुरुआत: वह तपस्या और शुद्धतावादी संयम से दूर चला गया। अब उनकी लिखावट प्लास्टिक के रूपों और बनावट वाली सतहों की समृद्धि से अलग है।

मार्सिले ब्लॉक इनमें से एक बन गया प्रसिद्ध परियोजनाएँएक नये अंदाज में. यह मार्सिले में एक अपार्टमेंट इमारत है, जो एक विशाल हरे क्षेत्र पर स्थित है।

अधिकांश सार्वजनिक स्थान छत पर डिज़ाइन किए गए हैं। इसमें एक बगीचा, एक जॉगिंग ट्रैक, एक क्लब है, KINDERGARTEN, जिम और छोटा पूल। इमारत के अंदर ही दुकानें, चिकित्सा सुविधाएं और एक छोटा होटल स्थित हैं। यह घर, जिसे कॉर्बूसियर ने "एक शहर के भीतर एक शहर" कहा था, अपने निवासियों के लिए स्थानिक और कार्यात्मक रूप से अनुकूलित है।

इस परियोजना की कल्पना सामूहिक जीवन (एक प्रकार का कम्यून) के विचार के साथ एक प्रायोगिक आवास के रूप में की गई थी।

"आपको सही आकार की रहने की इकाई, आधुनिक रहने की जगह का अनुकरणीय मॉडल पेश करना मेरे लिए सम्मान, खुशी और संतुष्टि की बात है।"

1950 - 1960

कॉर्बूसियर ने इमारतों की एक श्रृंखला डिजाइन की है जो यूरोप के नंबर 1 अवंत-गार्डे वास्तुकार के रूप में उनकी प्रतिष्ठा को मजबूत करती है।

इनमें से मुख्य हैं:

रोनचैम्प चैपल

नास्तिक ले कोर्बुज़िए ने पूरी रचनात्मक स्वतंत्रता के साथ यह काम संभाला। उन्हें समुद्र तट पर पाए गए एक बड़े सीप से प्रेरणा मिली, जो उन्हें पूर्ण सुरक्षा की अभिव्यक्ति लगती थी।

ला टॉरेट का मठ परिसर

इमारत एक आयताकार आकार में बनाई गई थी जिसमें एक आंतरिक आंगन था, जो ढकी हुई दीर्घाओं से विभाजित है।

टोक्यो में पश्चिमी कला संग्रहालय

निर्माण पूरा होने के 19 साल बाद, ले कोर्बुसीयर के छात्र कुनियो माकेवा ने संग्रहालय में कई अतिरिक्त कमरे जोड़े।

1965

कॉर्बूसियर का 77 वर्ष की आयु में निधन हो गया। संभवतः दिल का दौरा पड़ने के कारण वह तैरते समय डूब गया। यह केप रोकेब्रून में हुआ, जहां वह 15 वर्ग मीटर के क्षेत्र के साथ अपने ग्रीष्मकालीन घर ले कैबनोन में रहते थे। ले कैबनॉन एक छोटा आवास है जिसे कोर्बुज़िए के न्यूनतम आवास के उदाहरण के रूप में बनाया गया था।

"युवा और स्वास्थ्य बहुत अधिक उत्पादन करने की क्षमता की गारंटी देते हैं, लेकिन अच्छा उत्पादन करने के लिए दशकों के अनुभव की आवश्यकता होती है।"

2003 - 2006

ले कोर्बुज़िए के छात्र जोस उब्रेरी ने सेंट-पियरे डी फ़िरमिनी चर्च का निर्माण पूरा किया, जिसकी योजना महान वास्तुकार ने 1963 में विकसित की थी। फिर पैसे की कमी के कारण प्रोजेक्ट रुक गया। जोस ने काम पूरा होने की उम्मीद नहीं खोई और 1990 के दशक की शुरुआत में धन जुटाने के लिए एक फंड बनाया। 2003 में, निर्माण फिर से शुरू किया गया।

ले कोर्बुज़िए द्वारा और अधिक कार्य

स्विस पैवेलियन, फ़्रांस, 1932

हाउस ऑफ कल्चर, फ्रांस, 1965

हाउस गुएटे, बेल्जियम, 1926

संयुक्त राष्ट्र भवन, यूएसए, 1952

हाउस ऑफ़ डॉक्टर कुरुचेत, अर्जेंटीना, 1949

विला साराभाई, भारत, 1951

जर्मनी के वीसेनहोफ़ गांव में घर, 1927

सचिवालय भवन, भारत, 1958 (तोमो यासु), आधिकारिक साइट

आप सेंट पीटर्सबर्ग के बारे में हमारे लेख में कोर्बुज़िए और घरेलू वास्तुकार अलेक्जेंडर ज़ुक के कार्यों के बीच समानताएं देख सकते हैं।

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सबसे प्रसिद्ध समकालीन वास्तुकारों में से एक

ब्रौन औद्योगिक डिजाइनर

उत्कृष्ट वास्तुकार उन्नीसवीं सदी के अंत में- बीसवीं सदी की शुरुआत में, चार्ल्स एडौर्ड जेनेरेट, जिन्हें ले कोर्बुज़िए के नाम से जाना जाता था, का जन्म स्विस शहर ला चाक्स-डी-फोंड्स में हुआ था। चार्ल्स ने शुरू में अपने लिए घड़ीसाज़ी-उकेरक का पेशा चुना, जो अधिक बड़ा था परिवार की परंपरा, लेकिन जल्द ही वह वास्तुकला की ओर आकर्षित हो गये। संयोग से, 20वीं सदी का एक प्रतिभाशाली वास्तुकार खास शिक्षावह इसे अपने जुनून से प्राप्त नहीं कर सका, और उसके वास्तुकला के स्कूल केवल संग्रहालय, पुस्तकालय, यात्रा, साथ ही उस समय के दिग्गजों के साथ रचनात्मक संचार थे।

विला सेवॉय 1929-1931

ले कोर्बुज़िए के लिए 1910-11 के वर्ष बर्लिन में पी. बेहरेंस की कार्यशाला में काम के दौरान बीते, जहाँ उनकी मुलाकात स्वयं वाल्टर ग्रोपियस से हुई। 1916 की शुरुआत में, 29 वर्षीय वास्तुकार एक निर्माण सामग्री कारखाने में काम करने के लिए पेरिस पहुंचे। आराम के दिनों में या शाम को, कॉर्बूसियर ने कला और चित्रकला के सिद्धांत का अध्ययन किया, जिसके बाद, 1918 में, उन्होंने और उनके मित्र ए. ओज़ानफ़ैंट ने घोषणापत्र "आफ्टर क्यूबिज़्म" प्रकाशित किया।

विला सेवॉय। योजनाएं.

इस साहित्यिक अपील से शुद्धतावाद के मुख्य प्रावधानों का पता चला - सामान्य चित्रकला में एक नई प्रवृत्ति। दोस्तों द्वारा एस्प्रिट नोव्यू (न्यू स्पिरिट) पत्रिका प्रकाशित करने के बाद, इसके पन्नों पर चार्ल्स ने पहली बार छद्म नाम ले कोर्बुसीयर पर हस्ताक्षर किए, जो उनकी मां के एक रिश्तेदार का उपनाम था।

1922 ने युवा वास्तुकार के लिए एक बदलाव तैयार किया। ले कोर्बुज़िए ने फ़ैक्टरी छोड़ दी और अपने चचेरे भाई पियरे जेनेरेट के साथ मिलकर पेरिस में अपना स्वयं का डिज़ाइन स्टूडियो खोला।

उनके काम का मुख्य विषय आधुनिक शहरों और आवासों के निर्माण के लिए थीसिस विकसित करना था। 1914 में, चार्ल्स ने "हाउस विद सेल्स" (प्रोजेक्ट "डोम-इनो") का विचार सामने रखा। इस इमारत की योजना डोमिनोज़ के खेल की तरह पंक्तिबद्ध जंजीरों से मिलती जुलती थी, जिसमें पोर पर बिंदुओं के रूप में स्तंभ थे। संक्षेप में, यह धारावाहिक निर्माण के लिए फ्रेम-प्रकार का पहला घर प्रोजेक्ट था।

1926 में प्रतिपादित उनके प्रसिद्ध पांच वास्तुशिल्प बिंदुओं के लिए धन्यवाद, आधुनिक आदमीइमारतों का अध्ययन कर सकते हैं जैसे:

• स्विस विला फ़ेल 1905
• ओज़ेनफैंट का पेरिसियन एटेलियर हाउस 1922
• पेरिस प्रदर्शनी मंडप "ईएसपीआरआई नुवो" 1924
• पेरिस में साल्वेशन आर्मी शरण गृह (1926)
• त्सेंट्रोसोयुज़ का मॉस्को हाउस (1928-33)
• पॉसी, फ़्रांस में विला सेवॉय (1929-1931)
• ला प्लाटा के प्रांतीय अर्जेंटीना शहर में हाउस कुरुचेत (1949)
• भारत में पंजाब पैलेस ऑफ़ जस्टिस (1951-55)
• कला संग्रहालयजापान, टोक्यो में (1957-59)
• अंतिम बार दृश्य कला के लिए बोस्टन कारपेंटर सेंटर 1962 में बनाया गया था

मंडप "एस्प्रिट नोव्यू" 1924

साल्वेशन आर्मी हाउस 1926

सभा भवन. चंडीगढ़ भारत के पंजाब की नई राजधानी है। 1951-1962

ले कोर्बुज़िए के काम में मुख्य पांच वास्तुशिल्प गुण इमारत की मुफ्त योजना थे, ताकि किसी भी तरह से आंतरिक विभाजन की व्यवस्था करना संभव हो सके। इसके अलावा, इमारत को हरे आवरण के क्षेत्र में समर्थन पर खड़ा होना था, लेआउट के आधार पर मुक्त मुखौटा (लोड-असर नहीं) डिजाइन किया गया था। इमारत द्वारा चुनी गई हरियाली को बहाल करने के लिए इमारतों को एक बगीचे के साथ छत के रूप में सपाट छतों से सुसज्जित किया जाना था। और अंत में, एक विशेष मुखौटा पैटर्न और बेहतर कमरे की रोशनी बनाने के लिए खिड़की के उद्घाटन एक रिबन खिड़की में विलीन हो गए।

ले कोर्बुज़िए के सम्मान में पोस्ट
ले कोर्बुज़िए का जन्म 6 अक्टूबर, 1887 को हुआ था - एक वास्तुकार, कलाकार, शहरी नियोजन सिद्धांतों के लेखक, 20 वीं शताब्दी की वास्तुकला में आधुनिकता का प्रतीक

ले करबुसिएरएक अनुभवी शिक्षक के मार्गदर्शन में 17 साल की उम्र में उन्होंने अपना पहला वास्तुशिल्प प्रोजेक्ट बनाया। यह स्कूल ऑफ आर्ट के बोर्ड सदस्य लुई फालेट के लिए एक अपार्टमेंट बिल्डिंग थी, जहां चार्ल्स-एडौर्ड जेनेरेट (असली नाम ले कोर्बुसीयर) ने उस समय कला और शिल्प का अध्ययन किया था। श्रृंखला में अगला: और अधिक के बारे में

ले कोर्बुज़िए (चार्ल्स-एडौर्ड जेनेरेट-ग्रिस) और उनकी रचनाएँ

1914 में, वास्तुकार ने अपने मूल स्विस शहर ला चाक्स-डी-फोंड्स में अपनी कार्यशाला खोली, और 1922 में पहले से ही पेरिस में अपना कार्यालय बनाया और वहां बस गए।ले कोर्बुज़िए के जीवन में चित्रकला का विशेष स्थान था। अपने मित्र, कलाकार अमेद ओज़ानफ़ान के साथ, उन्होंने इसमें शामिल होने की स्वीकृति दी कला जगतशब्द "शुद्धतावाद", जिसके सिद्धांतों को ले कोर्बुसीयर ने अपनी वास्तुशिल्प परियोजनाओं में स्थानांतरित किया। शुद्धतावाद अपने पूर्ववर्ती - क्यूबिज़्म में निहित सजावट को अस्वीकार करता है, और "शुद्ध" वास्तविकता की छवि की घोषणा करता है। 1920 में, उन्होंने एस्प्रिट नोव्यू (एल'एस्प्रिट नोव्यू - "द न्यू स्पिरिट") पत्रिका बनाई, जो 1925 तक चली। प्रकाशन कला और वास्तुकला के बारे में चर्चा के लिए एक मंच बन गया, और यहीं पर चार्ल्स-एडौर्ड जेनेरेट ने, छद्म नाम ले कोर्बुसीयर के तहत, अपने काम के लिए सबसे महत्वपूर्ण लेख प्रकाशित किए, जिन्हें बाद में "टूवार्ड आर्किटेक्चर" संग्रह में जोड़ा गया। सिटी प्लानिंग" और अन्य।

ले कोर्बुज़िए, अपने कई सहयोगियों की तरह, निजी विला की अपनी परियोजनाओं के लिए व्यापक रूप से जाने गए। 1920 के दशक में, उन्होंने आधुनिकतावादी शैली में कई इमारतें बनाईं, जो अपने समय के लिए नई और चुनौतीपूर्ण थीं - विला ला रोश / जेनेरेट, गारचेस में विला स्टीन, पॉसी में विला सेवॉय। वे वास्तुशिल्प अवंत-गार्डे के प्रतिनिधि के रूप में ले कोर्बुसीयर के बारे में बात करने लगे, क्योंकि उन्होंने डिजाइन में मौलिक रूप से नई तकनीकों का इस्तेमाल किया था। विशिष्ट सुविधाएंउनकी परियोजनाएँ सफेद चिकनी अग्रभाग वाली, सरल थीं ज्यामितीय आकार, हवा में मँडराती हुई मात्राएँ, क्षैतिज ग्लेज़िंग, प्रबलित कंक्रीट संरचनाएँ।

1925 में ले कोर्बुज़िए ने बनवाया था अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनीपेरिस में, वास्तुशिल्प अवंत-गार्डे के लिए एक प्रकार के घोषणापत्र के रूप में परिचित नाम "एस्प्रिट नोव्यू" के तहत एक मंडप। फ्रांसीसी मंडप कई मायनों में यूएसएसआर के मंडप के समान था, जिसे हमारे हमवतन कॉन्स्टेंटिन मेलनिकोव ने बनाया था।

को बड़े ऑर्डरले कोर्बुज़िए की शुरुआत 30 के दशक की शुरुआत में हुई। उसी समय, वह मॉस्को में त्सेंट्रोसोयुज़ भवन के निर्माण के लिए एक प्रतियोगिता में भाग लेता है और यूएसएसआर का दौरा करता है। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, वास्तुकार खुद को एक शहरी योजनाकार के रूप में प्रकट करता है और सेंट-डियू और रोशाल के फ्रांसीसी शहरों के पुनर्निर्माण की योजना बनाता है। यहीं पर ले कोर्बुसीयर "रेडियंट सिटी" के अपने प्रसिद्ध विचार को लगातार लागू करते हैं, जिस पर अभी भी शहरी लोगों द्वारा चर्चा की जा रही है और आंशिक रूप से महानगरीय क्षेत्रों में इसका आवेदन मिलता है। इसके रेडिएंट सिटी में सब कुछ उत्तम है: योजना में समरूपता, कई पार्क और हरित क्षेत्र, एक विकसित परिवहन प्रणाली और सुविधाजनक ज़ोनिंग। वास्तुकार ने 50 मीटर से अधिक ऊंची अपार्टमेंट इमारतों वाले आवासीय क्षेत्रों का निर्माण करने और उनमें 2,000 लोगों तक बसने का प्रस्ताव रखा। इन विचारों को आंशिक रूप से प्रसिद्ध मार्सिले यूनिट में और फिर वास्तुकार की सबसे बड़ी परियोजना, भारत में चंडीगढ़ शहर की योजना में शामिल किया गया था।

1. पेरिस में विला ला रोचा/जेनेरेट

1923 में, वास्तुकार ने बैंकर राउल ला रोश और उनके बड़े भाई अल्बर्ट जेनेरेट के लिए एक डबल हाउस बनाया। इस परियोजना में, पहली बार लेखक की वास्तुकार की शैली की मुख्य विशेषताएं सामने आईं, जिससे हम उनके काम को पहचानते हैं: सफेद रंग, बड़े ऊर्ध्वाधर विमान, प्रिज्मीय रूप। अब ले कोर्बुज़िए फाउंडेशन विला ला रोचा की इमारत में कार्य करता है।

2. पॉसी में विला सेवॉय

हाल ही में, सेवॉय विला और मॉस्को मेलनिकोव हाउस रूसी-फ्रांसीसी सांस्कृतिक पर्यटन वर्ष 2016-2017 के हिस्से के रूप में बहन स्मारक बन गए हैं। वे दोनों वास्तुकला में आधुनिकता के प्रतीक हैं। विला सेवॉय की परियोजना में, ले कोर्बुसीयर ने अपने सभी नवीन विचारों को शामिल किया, जिन्हें "वास्तुकला के पांच शुरुआती बिंदु" भी कहा जाता है: सामान्य नींव के बजाय ढेर, सफेद चिकनी अग्रभाग, क्षैतिज पट्टी ग्लेज़िंग, एक सपाट छत जिस पर एक बगीचे की व्यवस्था की जा सकती है, परिसर की निःशुल्क योजना।

3. मॉस्को में सेंट्रोसोयुज बिल्डिंग

हमारे लिए सौभाग्य की बात है कि ले कोर्बुज़िए द्वारा डिज़ाइन की गई एक इमारत मॉस्को में भी बनाई गई थी। त्सेंट्रोसोयुज़ का निर्माण 1928 से 1935 तक किया गया था, और इस दौरान वास्तुकार एक से अधिक बार मास्को आए, जहां उन्होंने सोवियत अवंत-गार्डे के मुख्य आंकड़ों - वेस्निन भाइयों, कॉन्स्टेंटिन मेलनिकोव, मूसा गिन्ज़बर्ग से मुलाकात की। त्सेंट्रोसोयुज़ एक विशिष्ट कार्यालय भवन नहीं है और आधुनिक वास्तुकला शैली का एक उदाहरण है। रूसी निर्माण अभ्यास के लिए, प्रबलित कंक्रीट संरचनाओं का उपयोग एक बिल्कुल नया अनुभव था। उन्नत भवन प्रौद्योगिकी की मदद से, ले कोर्बुज़िए अपने प्रिय ओपन प्लान सिद्धांत को लागू करने के साथ-साथ प्रदान करने में भी सक्षम थे आंतरिक प्रणालीआरामदायक कार्य वातावरण बनाने के लिए एयर कंडीशनिंग। अंतहीन सीढ़ियाँ-रैंप इमारत के अद्वितीय आंतरिक भाग का निर्माण करते हैं। 15 अक्टूबर 2015 को, मायसनित्स्काया स्ट्रीट पर इमारत के सामने ले कोर्बुज़िए के एक स्मारक का अनावरण किया गया था।

4. रोंचैम्प में चैपल

वास्तुकार को 1950 में रोंचैम्प में एक चैपल के निर्माण का आदेश मिला। यहां वह इमारत का एक अद्भुत वास्तुशिल्प रूप बनाता है, जो इसके पिछले ज्यामितीय रूप से सही खंडों के समान नहीं है। प्राकृतिक छवियों से प्रेरित होकर ले कोर्बुज़िए ने छत को केकड़े के खोल या समुद्री सीप जैसा बना दिया। चैपल का आंतरिक स्थान इमारत की दक्षिणी दीवार में सना हुआ ग्लास खिड़कियों से बहु-रंगीन हाइलाइट्स से रोशन है।

5. मार्सिले में आवासीय इकाई

इस परियोजना में, वास्तुकार ने "उद्यान शहर" के अपने सपने को साकार किया। युद्ध के बाद मार्सिले को रहने की जगह की सख्त जरूरत थी, और आरामदायक रहने की स्थिति बनाते हुए, ले कोर्बुसीयर एक प्रबलित कंक्रीट फ्रेम में 337 अपार्टमेंट को समायोजित करने में सक्षम था। घर शक्तिशाली खंभों पर खड़ा किया गया था, जिसके अंदर संचार पाइप लगाए गए थे। रहने की जगह को "हवाई सड़कों" से जुड़े कई स्तरों में विभाजित किया गया था। एक सड़क पर आयोजन किया गया सामान्य सेवाएंआपूर्ति और एक होटल, और सबसे ऊपरी मंजिल मिल गई जिमऔर बाल विहार.

इमारत की क्लैडिंग में, ले कोर्बुज़िए ने सबसे पहले "कच्चे" कंक्रीट (बेटन ब्रूट) का उपयोग किया, जिसका उपयोग उन्होंने चंडीगढ़ में असेंबली पैलेस के निर्माण में किया।

6. ल्योन में ला टॉरेट का कॉन्वेंट

एकांत मठ पूरी तरह से ले कोर्बुज़िए की विशिष्ट शैली में बनाया गया है। इमारत को एक आयताकार आकार में बनाया गया था जिसमें एक आंगन था जो ढकी हुई दीर्घाओं से विभाजित था। तपस्वी उपस्थितिमठ को अद्भुत कार्यक्षमता के साथ जोड़ा गया है, जिसे वास्तुकार ने अपार्टमेंट इमारतों की परियोजनाओं से उधार लिया है।

मठ के स्थान में 100 भिक्षुओं के लिए कक्ष, एक चर्च, भोजनालयों वाला एक सार्वजनिक क्षेत्र, एक पुस्तकालय और बैठक कक्ष हैं। अपनी अन्य परियोजनाओं की तरह, वास्तुकार निश्चित रूप से रंगीन धब्बों के साथ भूरे रंग को पतला करता है। यहां उन्होंने चर्च से जुड़े चैपल को नीले, लाल और पीले रंग से रंगा है।

7. भारतीय शहर चंडीगढ़ की परियोजना

ली कोर्बुज़िए के लिए, चंडीगढ़ पूर्ण निर्माण का पहला असाधारण अवसर था नया शहर. नतीजतन, यह पता चला कि उन्हें शहर के राजनीतिक केंद्र - कैपिटल की इमारतों के निर्माण और निर्माण की योजना का उल्लंघन मिला। शेष सुविधाओं का निर्माण ब्रिटिश और भारतीय वास्तुकारों को सौंपा गया था। चंडीगढ़ में ली कोर्बुज़िए द्वारा बनाई गई सबसे महत्वपूर्ण परियोजनाओं में से एक विधानसभा का महल है। इसे कार्यात्मक दृष्टि से सबसे मौलिक और पूर्ण माना जाता है। विशाल आंतरिक हॉल में, वास्तुकार ने कई खंड रखे - एक पिरामिड के रूप में चमकदार शीर्ष वाला ऊपरी कक्ष का हॉल और हाइपरबोलाइड के रूप में एक सम्मेलन कक्ष। बाह्य रूप से, यह इमारत कैपिटल के सामने एक घुमावदार पोर्टिको के साथ अपने विचित्र मुखौटे के लिए खड़ी है।

ले करबुसिएर(ले कोर्बुज़िए) (1887-1965), फ्रांसीसी वास्तुकार, वास्तुशिल्प सिद्धांतकार, कलाकार, डिजाइनर। ले कोर्बुज़िए (असली नाम - चार्ल्स एडौर्ड जेनेरेट) का जन्म 6 अक्टूबर, 1887 को स्विट्जरलैंड के ला चाक्स-डी-फोंड्स में हुआ था। उन्होंने वियना में जे. हॉफमैन (1907), पेरिस में ओ. पेरेट (1908-1910), बर्लिन में पी. बेहरेंस (1910-1911) के साथ वास्तुकला का अध्ययन किया। 1922 में, अपने चचेरे भाई पियरे जेनेरेट के साथ, उन्होंने पेरिस में एक वास्तुशिल्प कार्यशाला की स्थापना की; वे 1940 तक एक साथ काम करते रहे। 1920 में, ले कोर्बुज़िए और कवि पी. डर्मे ने अवंत-गार्डे विवादास्पद पत्रिका "एस्प्रिट नोव्यू" (1920-1925 में प्रकाशित) बनाई, जिसके पन्नों से कार्यात्मक विचारों का प्रचार हुआ। "टू आर्किटेक्चर" (1923), "अर्बनिज्म" (1925) और एस्प्रिट नोव्यू में प्रकाशित कई लेखों में, ले कोर्बुसीयर ने आधुनिक वास्तुकला के अपने प्रसिद्ध पांच सिद्धांतों को तैयार किया (स्वतंत्र समर्थन पर निर्माण, की मुक्त रचना) मुखौटा, रिबन खिड़कियां, बगीचे की छत के साथ सपाट छत, मुफ्त आंतरिक लेआउट)। इन सिद्धांतों को पेरिस (1929) के पास पॉसी में विला "सेवॉय" और फिर पेरिस में विश्वविद्यालय परिसर में स्विस छात्रों के लिए छात्रावास (1930-1932) के निर्माण में शामिल किया गया था।

ले कोर्बुज़िए के पास कई यूटोपियन शहरी नियोजन परियोजनाएं हैं जो कई ऊर्ध्वाधर स्तरों में शहरी जीवन के संगठन के लिए प्रदान करती हैं, एक नियमित शहर योजना जो विभिन्न कार्यों के क्षेत्रों में विभाजित होती है, जो वास्तुकला के माध्यम से सख्ती से आदेशित होती है और इस प्रकार, एक मशीन के काम की तुलना में होती है, लोगों की गतिविधियाँ (पेरिस के लिए वोइसिन योजना और ब्यूनस आयर्स, अल्जीयर्स, एंटवर्प, आदि के नए उपकरणों की योजना)। इनमें से एक परियोजना में एक नियमित योजना के अनुसार मास्को के पुनर्गठन की परिकल्पना की गई थी, लेकिन इसकी ऐतिहासिक इमारतों और परिदृश्य सुविधाओं को ध्यान में रखे बिना। रूस में, ले कोर्बुज़िए की परियोजना के अनुसार, त्सेंट्रोसोयुज़ इमारत मायसनित्सकाया स्ट्रीट (1928-1933, वास्तुकार एन.डी. कोली की भागीदारी के साथ) पर बनाई गई थी। वह पैलेस ऑफ सोवियट्स की एक परियोजना का भी मालिक है। 1930 और 1940 के दशक की शुरुआत में ले कोर्बुज़िए की इमारतों में पेरिस में साल्वेशन आर्मी सेंटर (1932-1933) और रियो डी जनेरियो में शिक्षा और स्वास्थ्य मंत्रालय (1937-1943, कई अन्य वास्तुकारों के साथ) की इमारतें शामिल हैं।

1940 के दशक में, ले कोर्बुज़िए ने मानव शरीर के अनुपात के आधार पर हार्मोनिक मात्राओं की एक प्रणाली विकसित की, जो वास्तुशिल्प डिजाइन का शुरुआती बिंदु थी; उसे "मॉड्यूलर" कहा जाता था। 1948-1952 में, उन्होंने मार्सिले में एक "जीवित इकाई" का निर्माण किया - एक 17 मंजिला चमकीले रंग की इमारत जो सन-कटर से सुसज्जित थी, जिसे स्वायत्त रूप से कार्य करने में सक्षम माना जाता था, लेकिन इस विचार को लागू नहीं किया गया था। इसके बाद, उन्होंने रोंचैम्प (1950-1953) में नोट्रे डेम डू हौट का चैपल बनाया; भारतीय राज्य पंजाब की राजधानी चंडीगढ़ में शहर का मास्टर प्लान और प्रशासनिक भवन (1950-1957); राष्ट्रीय संग्रहालय पश्चिमी कलाटोक्यो में (1957-1959); कला केंद्र विदेश महाविद्यालयसंयुक्त राज्य अमेरिका में कैम्ब्रिज में (1964); वेनिस में अस्पताल (1965)।

ले कोर्बुज़िए लगभग 50 मोनोग्राफ और लेखों के लेखक हैं। उनके कार्यों में सबसे प्रसिद्ध - "टू आर्किटेक्चर" ("वर्स यूने आर्किटेक्चर", 1923); "शहरीकरण" (शहरीकरण, 1925); "व्हेन द कैथेड्रल्स वेयर व्हाइट" (क्वांड लेस कैथेड्रल्स एटिएंट ब्लैंच, 1937); "तीन मानव संस्थान" (लेस ट्रोइस एटाब्लिसमेंट्स ह्यूमेन्स, 1945)। 1918 में, ओज़ेनफ़ैंट के साथ, वह चित्रकला में शुद्धतावादी आंदोलन के संस्थापकों में से एक बन गए।

संपादकीय

वास्तुकला के लिए. वी.एन. द्वारा अनुवाद जैतसेवा
एब्सट्रैक्ट

शहरी नियोजन। वी.एन. द्वारा अनुवाद ज़ैतसेव
सामान्य प्रावधान
आदेश
आधुनिक शहर
तीस लाख लोगों का एक आधुनिक शहर
शहर की योजना
पेरिस का केंद्र
"प्लान वोइसिन" और पेरिस का इतिहास

सजावटी कलाआज। वी.एन. द्वारा अनुवाद जैतसेवा

वास्तुकला में नई भावना. वी.वी. द्वारा अनुवाद फ्रायज़िनोवा

के बारे में स्पष्टीकरण आधुनिकतमवास्तुकला और शहरी नियोजन। वी.एन. द्वारा अनुवाद जैतसेवा
पेरिस के लिए "प्लान वोइसिन"। क्या ब्यूनस आयर्स दुनिया के सबसे योग्य शहरों में से एक बन सकता है?
मास्को का माहौल

जगमगाता शहर. वी.एन. द्वारा अनुवाद जैतसेवा
शहरों की हवा
पेरिस की समस्या का समाधान कैसे होगा?
"रेडियंट फार्म"
"रेडियंट विलेज", या सहकारी ग्राम

बंदूकें, गोले? नकार देना! आवास? कृपया! क्या आप लड़ना पसंद करते हैं? वी.एन. द्वारा अनुवाद जैतसेवा

एथेंस चार्टर. वी.वी. द्वारा अनुवाद फ्रायज़िनोवा
सामान्य प्रावधान। शहर और उसका क्षेत्र
शहरों की वर्तमान स्थिति. आलोचना और उपाय
शहरों की ऐतिहासिक विरासत
निष्कर्ष। सिद्धांत के मूल प्रावधान
आधुनिक वास्तुकला के अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलनों पर नोट्स

मार्सिले में आवासीय परिसर। वी.एन. द्वारा अनुवाद जैतसेवा
तिरस्कार
शीर्ष दृश्य
विषय
चौबीस घंटे का सौर चक्र
व्यक्तिगत स्वतंत्रता की प्राथमिक शर्तें
पारिवारिक जीवन
तकनीक
संचार
कार्यान्वयन
निष्कर्ष
निष्कर्ष
यूरोप के मानचित्र से लेकर मानव निवास के माध्यम से एक नए तकनीकी और सामाजिक संतुलन तक
मार्सिले, बोतल और बोतल टोकरा
1907-1950 की लम्बी यात्रा और भविष्य के कार्यक्रम पर
भविष्य के लिए कार्यक्रम

तीन मानव संस्थाएँ। वी.एन. द्वारा अनुवाद ज़ैतसेव
"ग्रीन फ़ैक्टरी"
आवासीय भवन
औद्योगिक सुविधाएं

न्यूनाधिक. वी.वी. द्वारा अनुवाद फ्रायज़िनोवा
अनुसंधान का वातावरण, दायरा, स्थितियाँ और विकास
कालक्रम

पत्र, नोट्स, आदि। वी. एन. जैतसेव द्वारा अनुवाद
आधुनिक वास्तुकला के पाँच आरंभिक बिंदु
निर्माण मंत्री श्री सुड्रो के साथ एक स्वागत समारोह में
श्रीमान प्रीफेक्ट को खुला पत्र
कुछ विचार
ले कोर्बुज़िए की कार्यशाला में घोषणा
27 जनवरी, 1959 को ले कोर्बुज़िए का वक्तव्य
ले कोर्बुज़िए का वेनिस के मेयर को पत्र
जोहान्सबर्ग आर्किटेक्ट्स के एक समूह को ले कोर्बुज़िए का पत्र

ले कोर्बुज़िए द्वारा काम किया गया
पूरी हो चुकी इमारतें
अवास्तविक परियोजनाएँ
साहित्यिक कार्य

उपसंहार. के.टी. टोपुरिड्ज़े

संपादकीय

वास्तुकला में एक साहसी प्रर्वतक, आधुनिक वास्तुकला और शहरी कला के सिद्धांतकार, ले कोर्बुज़िए का नाम दुनिया भर में व्यापक रूप से जाना जाता है।

ले कोर्बुज़िए ने बहुत बड़ा काम छोड़ा साहित्यिक विरासतजो उनके कार्य से अविभाज्य है।

आधी सदी तक, ले कोर्बुज़िए ने हर किसी को सभ्य आवास प्रदान करने के लिए एक नई वास्तुकला, एक नई शहरी योजना के निर्माण की वकालत की। उन्होंने प्रकाशित किया वैज्ञानिक अनुसंधान, विवादास्पद भाषण, वास्तुकला और कला के सिद्धांत पर किताबें।

उनकी पहली पुस्तक, द डेवलपमेंट ऑफ द डेकोरेटिव आर्ट्स इन जर्मनी, 1911 में प्रकाशित हुई थी, जब लेखक 24 वर्ष के थे। तब से, ले कोर्बुज़िए ने अपने जीवन के अंत तक (1965) अपने विचारों का बचाव करते हुए कलम को जाने नहीं दिया।

1923 में प्रकाशित अपनी पुस्तक टुवर्ड एन आर्किटेक्चर में, ले कोर्बुज़िए ने वास्तुकला के कार्यों की अपनी समझ की नींव को रेखांकित किया। इसमें से हम स्पष्ट रूप से कही गई थीसिस का केवल एक हिस्सा प्रकाशित करते हैं, जो मास्टर के रचनात्मक प्रमाण का स्पष्ट विचार देता है, और कई अन्य अंश जो इन थीसिस को विकसित करते हैं।

1925 में पेरिस में प्रकाशित पूंजी कार्य "शहरी नियोजन" से, संग्रह में वे खंड शामिल थे जिनमें ले कोर्बुसीयर ने 3 मिलियन निवासियों के लिए एक आधुनिक शहर की अपनी परियोजना और पेरिस के केंद्र के पुनर्निर्माण की परियोजना (तथाकथित ") को उचित ठहराया था। प्लान वोइसिन")।

संग्रह में पुस्तकों के अंश भी शामिल हैं: "सजावटी कला आज" (1925), "आधुनिक वास्तुकला का पंचांग" (1926), "वास्तुकला और शहरी नियोजन की वर्तमान स्थिति पर स्पष्टीकरण" (1930), "रेडियंट सिटी" (1935) ), "तीन मानव संस्थान" (1945)।

मॉड्यूलर (1950) पुस्तक से एक अंश का अनुवाद किया गया था, जो प्रणाली के बुनियादी सिद्धांतों को रेखांकित करता है रचनात्मक निर्माणऔर ले कोर्बुज़िए द्वारा बनाया गया अनुपातीकरण।

ले कोर्बुज़िए की पुस्तकें द चार्टर ऑफ एथेंस (1943), द रेजिडेंशियल कॉम्प्लेक्स इन मार्सिले (1950) पूर्ण रूप से ली गई हैं। इसके अलावा, संग्रह में ले कोर्बुसीयर के कुछ पत्र और नोट्स शामिल हैं जिन्हें सोफी डारिया ने अपनी पुस्तक ले कोर्बुसीयर (1964) में एकत्र किया है।

शहरी नियोजन और वास्तुकला के सिद्धांत पर अपनी पुस्तकों और लेखों में, ले कोर्बुज़िए ने संकीर्ण पेशेवर कार्यों से परे जाकर गहरी सामाजिक समस्याओं को उठाया।

विशेष रुचि पूंजीवादी दुनिया के शहरों में रहने की स्थिति की उनकी तीखी, निर्दयी आलोचना है। बेशक, इस महान मानवतावादी को यह समझ में नहीं आया कि निजी भूमि स्वामित्व की स्थितियों में, उनके द्वारा सामने रखे गए साहसिक शहरी नियोजन निर्णयों को प्रमुख राजनीतिक बदलावों के बिना लागू नहीं किया जा सकता था। मार्क्सवाद-लेनिनवाद के दर्शन को न जानते हुए, ले कोर्बुसीयर ने अक्सर असंगतताओं को सुलझाने की कोशिश की।

लेकिन एक संपूर्ण और सच्चे व्यक्ति के रूप में, वह हमेशा प्रगति, स्वतंत्रता और न्याय के पक्ष में थे। 1938 में, ले कोर्बुज़िए उन लोगों के ख़िलाफ़ खुलकर सामने आए जो दूसरी तैयारी कर रहे थे विश्व युध्द. 1950 में, अन्य प्रगतिवादियों के साथ, उन्होंने शांति के लिए स्टॉकहोम अपील पर हस्ताक्षर किए।

ले कोर्बुज़िए एक तेजतर्रार प्रचारक हैं जिनकी प्रस्तुति की शैली बहुत ही अनोखी है। आकार दो साहित्यिक कार्यपूरी तरह से सामग्री, लक्ष्य के अधीन। वह अक्सर अतिशयोक्ति, विरोधाभास, जानबूझकर दोहराव का सहारा लेता है। उनके लिए मुख्य बात अपने विचार को कम से कम तरीके से पाठक तक पहुंचाना है। वह हमेशा प्रस्तुति की स्पष्टता और सुगमता के लिए प्रयासरत रहते हैं। वह बुलाता है, वह मांग करता है, वह तीखी आलोचना करता है। यहां तक ​​​​कि जब ले कोर्बुसीयर विवादास्पद विचार व्यक्त करते हैं, तो पाठक इस विवाद में शामिल हो जाता है, अपने विचारों के तार्किक पाठ्यक्रम से समृद्ध होता है और अपने निष्कर्ष निकालता है।

ले कोर्बुज़िए के डिजाइनों के अनुसार निर्मित सबसे महत्वपूर्ण इमारतों के चित्र, संग्रह में रखे गए उनके चित्रों और मूर्तियों की परियोजनाएं, रेखाचित्र, रेखाचित्र, रेखाचित्र और प्रतिकृतियां (के.टी. टोपुरिडेज़ द्वारा चयनित और तैयार), पाठक को स्पष्ट रूप से प्रस्तुत करेंगी उनकी योजनाओं और कार्यान्वयन में मास्टर के विचारों के साथ और हमारे समय के सबसे बड़े वास्तुकार की रचनात्मक प्रयोगशाला का अंदाजा लगाने में मदद मिलेगी।