नई सरकार की सेवा में ग्राफिक्स पोस्टर चित्रकारी। सोवियत कला की सामान्य विशेषताएं और अवधि
में रूसी लोक कथा बहन एलोनुष्का और भाई इवानुष्का के बारे में दो अनाथों के बारे में बताता है। उनके माता-पिता बूढ़े थे और उनकी मृत्यु हो गई, और अच्छी बड़ी बहन को छोटी वेन्चका की देखभाल करनी पड़ी।
कहानी दुखद है, लेकिन बहुत शिक्षाप्रद! पढ़ते समय, बच्चे अपने माता-पिता के साथ रूसी गांव के वातावरण में खुद को विसर्जित करने में सक्षम होंगे और मुख्य पात्रों के साथ एक रोमांचक परी कथा की दिलचस्प घटनाओं का अनुभव करेंगे। रंगीन चित्रबच्चों के लिए अक्षर सीखने और किशोरों और वयस्कों के लिए नए शब्दों को याद करने के लिए कथा को स्पष्ट रूप से प्रस्तुत करने और बड़े प्रिंट में मदद करें।
के लिए कहानी पेज पर पोस्ट की गई है परिवार पढ़ना. माता-पिता को बच्चे को समझाना होगा कि आप पोखर से क्यों नहीं पी सकते और संपर्क से कैसे बचें एक बुरा व्यक्तिताकि वह उसे नुकसान न पहुंचाए।
एक परी कथा के मुख्य पात्र बचपन से हर वयस्क के लिए जाने जाते हैं। उनके बारे में कार्टून बनाए गए, लिखे गए सुंदर चित्र, और बच्चे अंदर KINDERGARTENप्रसिद्ध और प्रिय पात्रों के साथ चित्रों की एक वास्तविक गैलरी बनाता है। आइए एक पुरानी रूसी परी कथा के पात्रों पर करीब से नज़र डालें:
बहन एलोनुष्का - एक साधारण मेहनती लड़की, जिसके कंधों पर उसके छोटे भाई की देखभाल होती है। उसे अपना और वेनेचका का पेट भरने के लिए कड़ी मेहनत करनी पड़ी। अलीना बहुत दयालु और सुंदर है, इसलिए वह अपनी मंगेतर से मिलने और शादी करने में सक्षम थी। एक अमीर व्यापारी ने उसे एक मुश्किल से बचाया किसान जीवनऔर अपने भाई के साथ वह एक अमीर घर में बस गया, लेकिन ईमानदारी और भोलापन ने दयालु लड़की को लगभग बर्बाद कर दिया।
भाई इवानुष्का - एक छोटा किसान लड़का, फुर्तीला और हंसमुख। उसने अपनी बहन एलोनुष्का की बात नहीं मानी और खुर से पिया, इसलिए वह एक सफेद बच्चे में बदल गया। शायद, अपने जीवन के अंत तक, वह झबरा त्वचा में रहता अगर उसने अपनी दयालु बहन को पानी के नीचे की कैद से नहीं बचाया होता।
व्यापारी - एलोनुष्का के पति। एक धनी व्यापारी, जिसने लड़की और उसके मुग्ध भाई पर दया की, अलीना से शादी की और अनाथों को अपने घर ले गया। जब पत्नी को एक दुष्ट जादूगरनी ने बदल दिया, तो उसने कुछ भी नहीं देखा और अपनी पत्नी के अनुरोध पर, उसने लगभग एक बच्चे को मार डाला।
दुष्ट चुड़ैल - एक चुड़ैल जिसने छल और चालाकी से अलीना को फुसलाया और उसे गले में पत्थर डालकर पूल में फेंक दिया। वह लड़की से ईर्ष्या करती थी और अमीर कक्षों में व्यापारी के साथ रहने के लिए उसकी जगह लेना चाहती थी। अपनी बहन का पीछा करते हुए, वह अपने भाई को नष्ट करना चाहती थी, लेकिन भाग्यशाली मामलाघृणित जादूगरनी की कपटी योजनाओं को रोका।
समर्पित सेवक - एक असली नायक। उसने बच्चे का पीछा किया और दुष्ट चुड़ैल अलीना और गरीब वेन्चका का रहस्य सीखा। उसने जाल की मदद से डूबी हुई महिला को नीचे से खींच लिया और नीच जादूगरनी का पर्दाफाश कर दिया। परियों की कहानी के सुखद अंत ने इवानुष्का के जादू को दूर करने में मदद की, और परी कथा के सभी नायक सुरक्षित घर लौट आए।
अच्छे अंत के साथ एक अद्भुत कहानी निश्चित रूप से बच्चों को खुश करेगी। कर सकना पढ़नाउन्हें एक परी कथा रात भर, और परिचय देना लोक कलाफेडोस्किनो, मस्तेरा और खोलुय के गांवों के रूसी कारीगर। हर बच्चे को अपनी जड़ों को जानना चाहिए, सीखना चाहिए देशी भाषाऔर कलात्मक लघुचित्रों के माध्यम से अपने देश का इतिहास प्रस्तुत करते हैं।
एलोनुष्का और इवानुष्का अकेले रह गए थे।
एक बार एक बूढ़ा आदमी और एक बूढ़ी औरत थी, उनकी एक बेटी एलोनुष्का और एक बेटा इवानुष्का था।
बूढ़ा और बुढ़िया मर गए। एलोनुष्का और इवानुष्का अकेले रह गए थे।
एलोनुष्का काम पर गई और अपने भाई को अपने साथ ले गई।
वे एक लंबा रास्ता तय करते हैं, एक विस्तृत क्षेत्र में, और इवानुष्का पीना चाहता है।
- सिस्टर एलोनुष्का, मुझे प्यास लगी है!
—“ठहरो भाई, हम कुएँ तक पहुँचेंगे।
हम चले और चले - सूरज ऊँचा है, कुआँ दूर है, गर्मी सताती है, पसीना निकलता है। पानी से भरी गाय का खुर है।
"बहन एलोनुष्का, मैं एक खुर से एक घूंट लूंगा!"
"मत पीओ, भाई, तुम बछड़ा बन जाओगे!"
धूप तेज है, कुआं दूर है, गर्मी सताती है, पसीना निकलता है। पानी से भरा एक घोड़े का खुर है।
— सिस्टर एलोनुष्का, मैं खुर से नशे में हो जाऊंगी!
"मत पीओ, भाई, तुम एक फूले बन जाओगे!"
धूप तेज है, कुआं दूर है, गर्मी सताती है, पसीना निकलता है। पानी से भरा एक बकरी का खुर है।
इवानुष्का कहते हैं:
"बहन एलोनुष्का, कोई मूत्र नहीं है: मैं एक खुर से नशे में हूँ!"
— मत पीओ भाई, तुम बच्चे बन जाओगे!
नशा किया और बन गया बकरा...
एलोनुष्का अपने भाई को बुलाती है, और इवानुष्का की जगह एक छोटा सा सफेद बच्चा उसके पीछे दौड़ता है।
एलोनुष्का फूट-फूट कर रोने लगी, ढेर के नीचे बैठ गई - रो रही थी, और छोटी बकरी उसके पास कूद गई।
उस समय एक व्यापारी गाड़ी चला रहा था:
— तुम किस बारे में रो रही हो, छोटी लाल युवती?
एलोनुष्का ने उसे अपने दुर्भाग्य के बारे में बताया।
व्यापारी उससे कहता है:
- मुझसे विवाह करो। मैं तुम्हें सोने और चाँदी के कपड़े पहनाऊँगा, और बच्चा हमारे साथ रहेगा।
एलोनुष्का ने सोचा और सोचा और व्यापारी से शादी कर ली।
वे रहने लगे, जीने लगे और बच्चा उनके साथ रहता है, एक कप से एलोनुष्का के साथ खाता और पीता है।
एक बार व्यापारी घर पर नहीं था। कहीं से भी, एक चुड़ैल आती है: वह एलोनुष्किनो की खिड़की के नीचे खड़ी हो गई और इतने प्यार से उसे नदी में तैरने के लिए बुलाने लगी।
चुड़ैल एलोनुष्का को नदी में ले आई। वह उस पर झपटी, एलोनुष्का के गले में एक पत्थर बांध दिया और उसे पानी में फेंक दिया।
और वह खुद एलोनुष्का में बदल गई, अपनी पोशाक पहन कर अपनी हवेली में आ गई। किसी ने डायन को नहीं पहचाना। व्यापारी लौट आया - और वह नहीं पहचाना।
एक बच्चा सब कुछ जानता था। उसने अपना सिर लटका लिया, नहीं पीता, नहीं खाता। सुबह और शाम को वह पानी के पास किनारे पर टहलता है और पुकारता है:
- एलोनुष्का, मेरी बहन! ..
बाहर तैरो, तैरो किनारे की ओर...
चुड़ैल को इस बारे में पता चला और वह अपने पति से पूछने लगी - बच्चे को मार डालो और मार डालो ...
व्यापारी को बच्चे पर तरस आया, उसे उसकी आदत हो गई। और चुड़ैल उस तरह से पीटती है, जैसे भीख माँगती है, - कुछ नहीं करना है, व्यापारी सहमत हो गया:
"ठीक है, उसे चाकू मारो ...
चुड़ैल ने उच्च आग बनाने, कच्चा लोहा बॉयलरों को गर्म करने, डैमस्क चाकू को तेज करने का आदेश दिया।
छोटे बच्चे को पता चला कि उसके पास जीने के लिए बहुत समय नहीं है, और नामित पिता से कहा:
“मेरे मरने से पहले, मुझे नदी पर जाने दो, थोड़ा पानी पी लो, आंतों को कुल्ला कर दो।
- हम जायेंगे।
बच्चा नदी में भाग गया, किनारे पर खड़ा हो गया और बहुत रोया:
- एलोनुष्का, मेरी बहन!
तैरो, किनारे पर तैरो।
अलाव उच्च जल रहे हैं
बॉयलर कच्चा लोहा उबालते हैं,
चाकू तेज करता है जामदानी,
वे मुझे मारना चाहते हैं!
नदी से एलोनुष्का ने उसे उत्तर दिया:
-आह, मेरे भाई इवानुष्का!
एक भारी पत्थर नीचे की ओर खींचता है,
रेशमी घास ने मेरे पैरों को उलझा दिया,
छाती पर पीली रेत पड़ी है।
और चुड़ैल एक बकरे की तलाश में है, उसे नहीं पा सकती है, और एक नौकर भेजती है:
—“जाओ बच्चे को ढूंढो, उसे मेरे पास लाओ।
नौकर नदी पर गया और उसने देखा: एक बकरी का बच्चा किनारे पर दौड़ रहा था और विलाप कर रहा था:
- एलोनुष्का, मेरी बहन!
तैरो, किनारे पर तैरो।
अलाव उच्च जल रहे हैं
बॉयलर कच्चा लोहा उबालते हैं,
चाकू तेज करता है जामदानी,
वे मुझे मारना चाहते हैं!
और नदी से वे उसे उत्तर देते हैं:
-आह, मेरे भाई इवानुष्का!
एक भारी पत्थर नीचे की ओर खींचता है,
रेशमी घास ने मेरे पैरों को उलझा दिया,
छाती पर पीली रेत पड़ी है।
नौकर घर भागा और व्यापारी को वह सब बताया जो उसने नदी पर सुना था। उन्होंने लोगों को इकट्ठा किया, नदी पर गए, रेशम के जाल फेंके और एलोनुष्का को तट पर खींच लिया। उन्होंने उसके गले से पत्थर हटा दिया, उसे झरने के पानी में डुबो दिया, उसे एक स्मार्ट ड्रेस पहनाई। एलोनुष्का की जान में जान आई और वह पहले से कहीं ज्यादा खूबसूरत हो गई।
और बच्चा, खुशी के लिए, अपने सिर पर तीन बार फेंका और एक लड़के इवानुष्का में बदल गया।
चुड़ैल को घोड़े की पूंछ से बांध दिया गया और एक खुले मैदान में जाने दिया गया।
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न केवल लेनिनग्राद में, बल्कि मास्को में भी - दो सबसे सक्रिय कला केंद्रदेश - सोवियत पोस्टर का पश्चिमी विरोध करने के लिए अधिक से अधिक कॉल हैं, अधिक से अधिक बार अपने जर्मन सहयोगियों के कार्यों के साथ रूसी कलाकारों का परिचय, फ्रेंच या अमेरिकी ग्राफिक्स की उपलब्धियों को एक हानिकारक प्रभाव माना जाता है। ऐसे गुरु भी लिसित्स्की, जिसका काम 1920 के दशक में। विश्व कलात्मक प्रक्रिया के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ था फिर एक बारसूची की प्रस्तावना में बल दिया गया है 1927 की ऑल-यूनियन प्रिंटिंग प्रदर्शनी यह 1917 की अक्टूबर क्रांति थी जिसने एक नए औद्योगिक ग्राफिक्स के निर्माण में योगदान दिया। यह देखते हुए कि जर्मनी में भी, पोस्टर "राजनीतिक रूप से इस्तेमाल किया गया था," लिसित्ज़की ने फिर भी जोर देकर कहा कि "केवल हमारे देश में ही यह एक स्पष्ट सामाजिक और कला शैली". .
रूसी फोटोमॉन्टेज के अभिनव सार और सामाजिक गतिविधि पर लिसित्स्की के शोध को पोस्टरों द्वारा 1927 की प्रदर्शनी में स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया था। क्लुटिसऔर सेनकिना. उनके काम में, फोटोमॉन्टेज, जो 1920 के दशक में गहन बहस का विषय था, को एक विशेष जीवन मिला। वे जानते थे कि पार्टी और औद्योगिक योजनाओं की अपील के लिए समर्पित शीट्स को प्लॉट बहुमुखी प्रतिभा और एक विशेष दृश्य पॉलीफोनी कैसे देना है। सशर्त ग्राफिक तत्वों के साथ प्राकृतिक, वृत्तचित्र फोटोग्राफी के टुकड़ों की सक्रिय रूप से तुलना करते हुए, इन स्वामी ने पोस्टर फॉर्म के पैमाने को बढ़ाया, इसे एक बढ़ी हुई स्मारक और यहां तक कि एक निश्चित महाकाव्य गुणवत्ता प्रदान की।
क्लुटिस इसके संस्थापक सदस्य थे एसोसिएशन "अक्टूबर", जिसकी घोषणा, जून 1928 में प्रकाशित हुई, में कहा गया कि सभी प्रकार की कला - दोनों पारंपरिक - पेंटिंग, ग्राफिक्स और "औद्योगिक" - पोस्टर, फोटोग्राफी या सिनेमा - "वैचारिक प्रचार" के क्षेत्र में सबसे पहले "कामकाजी लोगों की सेवा" करनी चाहिए। ", साथ ही साथ "रोजमर्रा की जिंदगी के उत्पादन और प्रत्यक्ष संगठन" के क्षेत्र में। और लगभग सभी चादरें क्लुटिस, जिसमें फोटो फ्रेम को प्रकार की रचनाओं के साथ जोड़ा जाता है ("एनईपी रूस से समाजवादी रूस होगा" (नंबर 14)) या जिसमें रंग विरोधाभासों का विशद रूप से उपयोग किया जाता है ("कोम्सोमोल सदस्य, सदमे के लिए बुवाई!" (नंबर 15)) विशेष रूप से वैचारिक प्रचार के लिए समर्पित हैं। उनकी दृश्य शक्ति और विशेष गतिशीलता से प्रतिष्ठित, जो अक्सर अप्रत्याशित दृश्य लहजे द्वारा बनाई गई थी ("परिवहन का विकास पंचवर्षीय योजना के कार्यान्वयन के लिए सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक है" (नंबर 16)), के पोस्टर क्लुटिस या उनके अनुयायी सेनकिन को बहुत से "सर्वहारा चित्र" के रूप में माना जाता था, जिनके बारे में रचनावादी सिद्धांतकारों द्वारा लिखा गया था। यह दिलचस्प है कि कुछ चादरों का जन्म पहले हो गया था - जैसा कि चित्रफलक कलाकारों के साथ - "अध्ययन अवधि" द्वारा, प्राकृतिक सामग्री के संचय का समय। उन्होंने देश के औद्योगिक क्षेत्रों की यात्राएँ कीं, और डोनबास में, उदाहरण के लिए, उन्होंने अभिव्यंजक प्रकार के खनिकों की तस्वीरें खींचीं जो बाद में बन गए केंद्रीय छवियांपोस्टर रचनाएँ ("चलो देश को कोयले का कर्ज लौटाएँ" (नंबर 13))।
मार्च 1931 में अपनाई गई ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ बोल्शेविक की केंद्रीय समिति के निर्णय के लिए कम्युनिस्ट अकादमी में साहित्य, कला और भाषा संस्थान में चर्चा में क्लुट्सिस ने भी इन शोधों का बचाव किया। "पोस्टर साहित्य के बारे में". इसने कहा "विभिन्न प्रकाशकों की ओर से पोस्टर और चित्र व्यवसाय के लिए एक अस्वीकार्य रूप से बदसूरत रवैया ... जो सोवियत विरोधी पोस्टरों के एक महत्वपूर्ण प्रतिशत की रिहाई में परिलक्षित हुआ था।"
इस संबंध में "पोस्टर प्रोडक्शन" का प्रबंधन स्थानांतरित कर दिया गया था केंद्रीय समिति के आंदोलन और जन अभियान विभाग, सख्त वैचारिक समीक्षा की एक प्रणाली शुरू की गई, जिसमें न केवल आधिकारिक सेंसरशिप, बल्कि लाल प्रोफेसरों के संस्थान के छात्र भी शामिल थे। यह भी उद्यमों में "प्रारंभिक चर्चा" आयोजित करने का प्रस्ताव था, जहां सामान्य श्रमिकों को विषयों को विकसित करना था, साथ ही साथ रेखाचित्रों को देखना और "चित्र और पोस्टर उत्पादन" समाप्त करना था।
इस प्रकार, पोस्टर पार्टी अधिकारियों द्वारा सख्त विनियमन के अधीन होने वाले पहले में से एक था, कलात्मक विवाद कुल वैचारिक नियंत्रण में समाप्त हो गए।
1932 में एक किताब प्रकाशित हुई थी "बोल्शेविक पोस्टर के लिए", जिसकी प्रस्तावना में इस पर जोर दिया गया था: "कॉमरेड स्टालिन के निर्देशों की मांग है कि सर्वहारा कलाओं के सामने लेनिनवाद से सभी विचलन के लिए सबसे गंभीर विद्रोह हो।" यहाँ मुख्य संकेत था: "पहली और मुख्य आवश्यकता जो हमें पोस्टर को प्रस्तुत करनी चाहिए वह राजनीतिक, वैचारिक समृद्धि है; इसमें ऐसी सामग्री होनी चाहिए जो इसकी द्वंद्वात्मक भौतिकवादी व्याख्या में हमारी वास्तविकता से आती हो।"
गृहयुद्ध के बाद सोवियत पोस्टर ने अचानक अपना स्वरूप बदलना शुरू कर दिया। 1922 में, "वाम कला" के विचारकों में से एक बी। कुश्नर ने घोषणा की कि "नवीनीकरण के भ्रूण" "पोस्टर के लगाए चेहरों" में निहित हैं, जो "उद्योगवाद की संस्कृति" से आने वाली कला के नए रूपों के लिए आवश्यक हैं। , उत्पादन की संस्कृति से।" 1920 के दशक की कई पत्रिकाओं के पन्नों पर। इस विचार को व्यापक रूप से बढ़ावा दिया गया था, जिसमें एल लिसिट्ज़की, अलेक्जेंडर रोडचेंको, वरवरा स्टेपानोवा, एलेक्सी गण, एंटोन लविंस्की, गुस्ताव क्लुटिस, दिमित्री बुलानोव, विक्टर कोरेत्स्की, सर्गेई सेनकिन और वसीली जैसे अभिनव कलाकारों द्वारा पोस्टर में करीबी व्यावसायिक रुचि का कारण बताया गया था। एल्किन। आखिरकार, "महामहिम द पोस्टर" ने न केवल सूचित, प्रबुद्ध और उत्तेजित किया, बल्कि पारंपरिक वर्णनात्मकता और चित्रण की अधिकता से मुक्त, कलात्मक साधनों द्वारा रूसी नागरिकों की चेतना को "क्रांतिकारी रूप से पुनर्निर्माण" भी किया। ऐसे पोस्टर की भाषा उन वर्षों के वास्तुशिल्प और पुस्तक प्रयोगों, साहित्यिक और नाटकीय नवाचारों, सिनेमैटोग्राफिक असेंबल की भाषा के समान थी। 1920-1930 के दशक में (सोवियत ग्राफिक डिजाइन के "सुनहरे काल" का युग) सोवियत रूस में, पोस्टर ने खुद को तीन मुख्य दिशाओं में जाना। और इस:
1. राजनीति, आंतरिक और बाहरी दोनों (इसमें संस्कृति भी शामिल है, निरक्षरता और बेघरता के खिलाफ लड़ाई, साथ ही सामूहिकता के साथ औद्योगीकरण);
3. सिनेमा।
एंटोन लविंस्की। डोब्रोलेट। पोस्टर स्केच।
गौचे, कागज। 1927. 73x92.5 सेमी।
सोवियत रचनावादी राजनीतिक पोस्टर की उत्पत्ति 1918-20 के दशक में हुई, जब प्रसिद्ध रूसी क्रांतिकारी पोस्टर और अतुलनीय "विंडोज़ ऑफ़ आरओएसटी" बनाए गए थे। ऐसा माना जाता है कि कलाकार व्लादिमीर लेबेडेव की पेंटिंग शैली पोस्टर में रचनावाद के सबसे करीब थी:
व्लादिमीर लेबेडेव। आपको पास में राइफल के साथ काम करने की जरूरत है।
पीटर्सबर्ग "रोस्टा"।
व्लादिमीर लेबेडेव। काम करोगे तो आटा होगा;
यदि आप वापस बैठते हैं, तो आटा नहीं होगा, लेकिन मुका!
पीटर्सबर्ग "रोस्टा"।
पेत्रोग्राद, 1920-21। 70x60 सेमी।
व्लादिमीर लेबेडेव। अमर रहे
क्रांति के अग्रदूत
लाल बेड़ा!
पृष्ठ, 1920. 67x48.2 सेमी।
व्लादिमीर लेबेडेव। आरएसएफएसआर।
पृष्ठ।, 1920। 66x48.5 सेमी।
व्लादिमीर लेबेडेव। उनके साथ कौन जाता है
वह यहूदा के पदचिन्हों पर चलता है।
पीटर्सबर्ग, 1920. 51.7x69.5 सेमी।
रूसी क्रांतिकारी पोस्टर के युग के कई कलाकारों के काम में प्रसिद्ध "क्रांतिकारी आवेग" महसूस किया गया था:
इवान माल्युटिन। मेरे कामकाजी जीवन का पुनर्निर्माण करने के लिए
जाओ पानोवो आक्रमण को पीछे हटाना!
मॉस्को, रोस्टा, 1920।
65x45 सेमी।
मिखाइल चेरेम्निख। यदि आप नहीं चाहते हैं
अतीत में लौटें
हाथ में राइफल! पोलिश मोर्चे के लिए!
मॉस्को, रोस्टा, 1920।
डी मेलनिकोव। पूंजी के साथ नीचे, लंबे समय तक जीवित रहें
सर्वहारा वर्ग की तानाशाही!
अर्थव्यवस्था मोड के लिए।
मॉस्को, 1920. 71x107 सेमी।
अक्टूबर क्रांति ने क्या दिया
कार्यकर्ता और किसान महिला।
मॉस्को, 1920. 109.5x72.5 सेमी।
हमेशा की तरह, रचनावाद के क्षेत्र में, Vखुटेमास के छात्र, ऐसे कर्मियों के "फोर्ज", सबसे पहले नोट किए जाने वालों में से थे:
रेड मॉस्को सर्वहारा वर्ग का दिल है
विश्व क्रांति। पूरा
Vखुटेमास के मुद्रण और ग्राफिक संकाय।
मॉस्को, वीखुटेमास, 1919।
अधिक गंभीर कलाकारों को भी नोट किया गया:
लज़ार लिस्ज़ित्स्की। गोरों को लाल कील से मारो! यूनीविस।
विटेबस्क, पश्चिमी मोर्चे के राजनीतिक प्रशासन की लिटिज़दत, 1920।
52x62 सेमी।
क्रांतिकारी संघर्ष के विचार के गतिशील आलंकारिक अवतार का पहला अनुभव VKhUTEMAS और Lazar Lissitzky के ग्राफिक विभाग के पोस्टर "रेड मॉस्को" द्वारा प्रदर्शित किया गया था "एक लाल पच्चर के साथ गोरों को मारो!", 1920 में विटेबस्क में मुद्रित . लेकिन घनवाद और सर्वोच्चतावाद के प्रभाव यहाँ अभी भी मजबूत हैं।
अलेक्जेंडर समोखावालोव।
परिषद और विद्युतीकरण
नई दुनिया का आधार है।
लेनिनग्राद, 1924. 86x67 सेमी।
ए स्ट्रैखोव। किम हमारा बैनर है!
1925. 91x68 सेमी।
ए स्ट्रैखोव। कोम्सोमोल का इतिहास। 1917-1929।
1929. 107.5x71.5 सेमी।
बाकसोवियत के चुनाव के लिए हर कोई!
पोस्टर।
बाकू, 1924।
एस तेलिंगाटर द्वारा डिज़ाइन किया गया।
जूलियस चास। लेनिन और विद्युतीकरण।
लेनिनग्राद, 1925. 93x62 सेमी।
1924-1925 के वर्षों को रचनावादी राजनीतिक पोस्टर का जन्म माना जा सकता है। Photomontage ने वास्तविक जीवन की एक तस्वीर व्यक्त करना, देश के अतीत और वर्तमान की तुलना करना, उद्योग, संस्कृति और विकास में अपनी सफलता दिखाना संभव बना दिया। सामाजिक क्षेत्र. लेनिन की मृत्यु ने श्रमिकों और ग्रामीण क्लबों में "लेनिन प्रदर्शनियों" और "कोनों" को बनाने की आवश्यकता को सामने रखा। शिक्षण संस्थानोंऔर सैन्य इकाइयाँ।
मकरचेव आर। हर रसोइए को सीखना चाहिए
राज्य चलाओ! (लेनिन)।
मॉस्को, 1925. 108x72 सेमी।
अंतर्राष्ट्रीय दिवस अमर रहे
लेनिनग्राद, 1926. 92x52 सेमी।
याकोव गुमिनर। यूएसएसआर।
लेनिनग्राद, 1926. 83.6x81 सेमी।
आप निरक्षरता मिटाने में मदद करें।
पूरे समाज में "निरक्षरता"!
लेनिनग्राद, 1925. 104x73 सेमी।
मेहनतकश लोग, अपना हवाई बेड़ा बनाएं!
लेनिनग्राद, 1924. 72x45, 6 सेमी।
रेडियो।
लाखों की इच्छा से हम एक ही वसीयत बनाएंगे!
लेनिनग्राद, 1924. 72x45.5 सेमी।
आंदोलन और शैक्षिक पोस्टर, पाठ "आवेषण" के साथ वृत्तचित्र तस्वीरों के संयोजन, यू चास और वी। जी. क्लुटिस, एस. सेनकिन और वी. एलकिन ने फोटोमॉन्टेज राजनीतिक पोस्टरों की एक श्रृंखला बनाई ("क्रांतिकारी सिद्धांत के बिना कोई क्रांतिकारी आंदोलन नहीं हो सकता" जी. क्लुटिस; "केवल एक उन्नत सिद्धांत के नेतृत्व वाली पार्टी एक की भूमिका निभा सकती है उन्नत लड़ाकू ”एस। सेनकिन। दोनों 1927)। पहली पंचवर्षीय योजना (1928/29-1932) के वर्षों के दौरान अंततः फोटोमोंटेज पोस्टर ने जनता को जुटाने के मुख्य साधन के रूप में खुद को स्थापित किया। उन्होंने एक विकासशील शक्ति की शक्ति का प्रदर्शन किया, जिसका आधार लोगों की एकता थी।
वेरा गित्सेविच। स्वास्थ्य के समाजवादी लोहार को!
संस्कृति और मनोरंजन के सर्वहारा पार्क के लिए!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1932. 103x69.5 सेमी।
इग्नाटोविच ई। स्वच्छता अभियान में!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1932. 71.5x54.5 सेमी।
विक्टर कोरेत्स्की। पितृभूमि की रक्षा है
यूएसएसआर के प्रत्येक नागरिक का पवित्र कर्तव्य।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1941. 68x106 सेमी।
हम सीमा इकाइयों के मोटराइजेशन के लिए एक Avtodor Fund बनाएंगे,
चलो लाल सीमा रक्षक को एक मोटर देते हैं। (सी। 1930)। 103x74 सेमी।
G. Klutsis का पोस्टर "लेट्स कैरी आउट द प्लान ऑफ़ ग्रेट वर्क्स" (1930) फोटोमॉन्टेज का एक उदाहरण बन गया। दो मुद्रित चादरों में "सड़क" प्रारूप द्वारा इसे एक विशेष ध्वनि दी गई थी। जॉन हार्टफ़ील्ड द्वारा हाथों की वृत्तचित्र फोटोग्राफी को उनके कार्यों में पेश किया गया था। छवि-प्रतीक - हाथ - क्लुटिस के शुरुआती कार्यों में दिखाई दिया: "लेनिन की अपील" (1924) के लिए पोस्टर डिजाइन में वाई। लिबेडिंस्की की पुस्तक "टुमॉरो" (1924) के लिए चित्र।
जीजी की तस्वीर क्लुटिस।
वर्क आइटम माउंटिंग।
1930.
सोवियत संघ के चुनाव के लिए क्लुटिस जी. कार्यकर्ता और महिलाएं!
दुनिया में जी क्लुटिस का सबसे प्रसिद्ध पोस्टर। 1930. 120x85.7 सेमी।
लिथोग्राफी और ऑफसेट लिथोग्राफी की तकनीक में बनाया गया।
दो पैनल से मिलकर बनता है।
विश्व बाजार में कीमत 1.0 मिलियन रूबल तक पहुंच जाती है।
और एक विकल्प के रूप में:
Klutsis G. आइए महान कार्यों की योजना को पूरा करें!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1930. 120.5x86 सेमी।
वेलेंटीना कुलगिना-क्लुटिस।
कारखानों और राज्य के खेतों के श्रमिकों को झटका,
सीपीएसयू (बी) के रैंक में शामिल हों!
मॉस्को-लेनिनग्राद, 1932. 94x62 सेमी।
वेलेंटीना कुलगिना-क्लुटिस के पोस्टर पर एक महिला कार्यकर्ता का उठा हुआ हाथ कम्युनिस्ट पार्टी (1932) के रैंकों में शामिल होने के लिए पंचवर्षीय योजना की महिला शॉक कार्यकर्ताओं के आह्वान का प्रतीक था। प्रतिभाशाली कलाकारइन वर्षों के दौरान कुछ बहुत ही रोचक पोस्टर बनाए। कुल आतंक के वर्ष अभी तक नहीं आए हैं, और राजनीतिक पोस्टरों के महान स्वामी के प्रदर्शन के तरीके में, गैर-निष्पक्षता की एक निश्चित छाया है, जो बाद में सिद्धांत रूप में असंभव हो जाएगी - औपचारिकता के आरोपों के कारण:
वेलेंटीना कुलगिना-क्लुटिस। हम तैयार रहेंगे
यूएसएसआर पर सैन्य हमले को पीछे हटाना।
अंतर्राष्ट्रीय महिला दिवस -
सर्वहारा वर्ग का संघर्ष दिवस!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1931. 100.7x69 सेमी।
वेलेंटीना कुलगिना-क्लुटिस। यूएसएसआर की रक्षा के लिए।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1930. 91x66 सेमी।
वेलेंटीना कुलगिना-क्लुटिस।
अंतर्राष्ट्रीय महिला दिवस -
समाजवादी प्रतियोगिता की समीक्षा का दिन
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1930. 106x71 सेमी।
वेलेंटीना कुलगिन। सदमे कार्यकर्ता,
शॉक ब्रिगेड को जकड़ें,
तकनीक में महारत हासिल करें
ज़ूम इन
सर्वहारा विशेषज्ञ।
मास्को - लेनिनग्राद। 1931.
वेलेंटीना कुलगिना-क्लुटिस। कामरेड खनिक!
मास्को, 1933. 103.5x72 सेमी।
उनके पति गुस्ताव क्लुटिस ने भी स्टालिन की तस्वीर वाले पोस्टर के लिए एक रचनात्मक समाधान खोजा।
गुस्ताव क्लुटिस। हमारे कार्यक्रम की हकीकत है -
जीवित लोग, यह आप और मैं हैं। (स्टालिन)।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1931।
सामूहिक कृषि कार्य या कारखानों और खानों के निर्माण की पृष्ठभूमि के खिलाफ उनके बयानों के उद्धरणों के साथ एक अपरिवर्तनीय ग्रे ओवरकोट में नेता की आकृति ने देश के अनुसरण के रास्ते के सही विकल्प के बारे में सभी को आश्वस्त किया ("समाजवादी पुनर्निर्माण के लिए") देहात ...", 1932)। क्लुटिस के काम में, फोटोमॉन्टेज पुस्तकों, पत्रक, समाचार पत्रों और अन्य मुद्रण प्रकाशनों को डिजाइन करने के मूल साधन के रूप में तेजी से मजबूत होता जा रहा है। उस समय पार्टी प्रेस को चित्रित करने के अभिनव दृष्टिकोण को कई आलोचकों, कला समीक्षकों और द्वारा समर्थित किया गया था लोकप्रिय हस्ती. I. मत्सा, उदाहरण के लिए, फोटोमॉन्टेज पर क्लुटिस रिपोर्ट की चर्चा में बोलते हुए, ने कहा कि एक अमेरिकी कलाकार(ह्यूगो गेलर्ट) ने अपने में सेट किया रचनात्मक योजनामार्क्स की पूंजी को दर्शाने का कार्य।
"इस मुद्दे," मात्ज़ा ने कहा, "वास्तव में बहुत अधिक ध्यान देने की आवश्यकता है। हम कभी-कभी पूरी तरह से खाली किताबों का चित्रण करते हैं, और राजनीतिक लोगों को बिना दृष्टांत के छोड़ देते हैं। Photomontage इस मामले में हमारी मदद कर सकता है।”
कम्युनिस्ट आंदोलन और समाजवादी राज्य के प्रमुख आंकड़ों के चित्र, ऐतिहासिक दस्तावेज, राजनीतिक घटनाओं की छवियों ने क्लुटिस को कलात्मक चित्रण में पेश किया। क्लुटिस ने फोटोमोंटेज को एक उच्च कला में बदल दिया, एक तथ्य की प्रामाणिकता को एक उच्च शैली में उन्नत किया।
जी. क्लुटिस, जे. हार्टफील्ड, एफ. बोगोरोडस्की,
वी. एल्किन, एस. सेनकिन, एम. अल्परट।
बटुमी, 1931।
रचनात्मकता का शिखर गुस्ताव क्लुटिस, एक फोटोमोंटेज कलाकार, सोवियत राजनीतिक पोस्टर के क्षेत्र में उनका काम था, जहां उन्होंने एक सम्मानजनक प्रथम स्थान हासिल किया। इसलिए, उनके कई कार्यों पर विशेष ध्यान देने की आवश्यकता है।
गुस्ताव क्लुटिस। समाजवाद की जीत
हमारे देश में प्रदान किया गया
समाजवादी अर्थव्यवस्था की नींव पूरी हो चुकी है!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1932।
अन्य प्रजातियों की तुलना में अधिक सीधे दृश्य कला, पोस्टर सोवियत लोगों के जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं पर प्रतिक्रिया करता है। प्रति स्तर उच्च कलासोवियत सत्ता के पहले ही वर्षों में एक राजनीतिक पोस्टर खड़ा किया गया था। आंदोलन की इस प्रकार की मार्शल आर्ट के इतिहास में एक उज्ज्वल टेक-ऑफ "रोस्टा विंडोज" था, जिसे मायाकोवस्की और उनके साथ काम करने वाले कलाकारों के एक समूह - एम। चेरमनिख, आई। ए। माल्युटिन, ए। नूरेनबर्ग, ए। और दूसरे। सोवियत मुद्रित पोस्टर डी। मूर, वी। डेनिस, एम। चेरेम्निख, एन। कोचर्जिन और अन्य के स्वामी के उल्लेखनीय कार्य भी उसी वर्ष के हैं। इन कलाकारों के पोस्टरों की सामग्री की राजनीतिक अभिविन्यास और वैचारिक स्पष्टता को ग्राफिक साधनों की अभिव्यक्ति के साथ जोड़ा गया था।
गुस्ताव क्लुटिस। "कैडर सब कुछ तय करते हैं!" आई. स्टालिन।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1935. 198x73 सेमी।
1920 के दशक के उत्तरार्ध में, स्थापित स्कूल सोवियत पोस्टरमंदी के दौर का अनुभव किया। पोस्टर पर एक लेख में, जे. टगेनहोल्ड ने लिखा:
"सच है, हमारी राजधानी की सड़कें पोस्टर और घोषणाओं से भरी हैं, उनके चौराहों पर मायाकोवस्की के संग्रह से सजाए गए स्टॉल हैं, वखुटेमास के "इज़ो", और इससे भी ऊंचे - सड़कों के ऊपर - उज्ज्वल रिबन शिलालेख, और कुछ स्थानों पर स्पार्कलिंग विद्युत विज्ञापन। और फिर भी सड़क प्रभाव की हमारी कला एक महत्वपूर्ण मोड़ पर है।
देश ने इतिहास के एक नए दौर में प्रवेश किया। कला से पहले नए कार्य उत्पन्न हुए - किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, उसकी आध्यात्मिक संपदा और मार्ग को और अधिक गहराई से प्रकट करने के लिए। रोजमर्रा का काम. पोस्टर के अद्यतन और अभिव्यंजक साधनों की आवश्यकता है। Photomontage के पास सक्रिय प्रभाव के नए साधन थे, जिनका अभी तक इस क्षेत्र में उपयोग नहीं किया गया था। छवि निर्माण के नए तरीकों ने कलाकारों के लिए समृद्ध अवसर खोले। पहली पंचवर्षीय योजना के आगमन के साथ, डी। मूर, वी। डेनिस, एम। चेरमनीख की गतिविधियाँ तेज हो गईं। पोस्टर ने नई रचनात्मक ताकतों को भी आकर्षित किया।
गुस्ताव क्लुटिस।पूरा मास्को एक मेट्रो का निर्माण कर रहा है।
आइए 17 वीं वर्षगांठ के लिए दें अक्टूबर क्रांति
दुनिया में सबसे अच्छा मेट्रो की पहली पंक्ति!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1934. 140.5x95.5 सेमी।
ए. दीनेका, बी. एफिमोव, कुकरनिकेसी, के. रोटोव, यू. हनफ, एन. डोलगोरुकोव, ए. केनवस्की, के. सोवियत पोस्टर की कला को सक्रिय करने की प्रक्रिया में एक प्रमुख स्थान फोटोमॉन्टेज लेने लगा। G. Klutsis के आसपास, युवा फोटो कलाकारों का एक समूह एकजुट हुआ: V. Elkin, A. Gutnov, Spirov, V. Kulagina, N. Pinus, F. Tagirov। Klutsis और S. Senkin के बीच सहयोग जारी रहा। 1924-1928 में वापस, फोटो-स्लोगन-मॉन्टेज पर काम के साथ, किताबों में चित्र, डिजाइन पत्रिकाएं, क्लुटिस पार्टी में लेनिन की भर्ती, अंतर्राष्ट्रीय श्रम सहायता, खेल, आदि के बारे में प्रचार फोटोमोंटेज पोस्टरों की एक श्रृंखला तैयार करता है और बनाता है।
हम शांति के लिए खड़े हैं और शांति के कारण को बनाए रखते हैं।
लेकिन हम धमकियों से डरने वाले नहीं हैं और जवाब देने के लिए तैयार हैं
ब्लो वार्मॉन्गर्स के लिए झटका।
आई. स्टालिन।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1932।
हालाँकि, इन पोस्टरों ने, अपने रूप में, निर्माण के सिद्धांतों के अनुसार, पहले लेनिन श्रृंखला के क्लुटिस द्वारा और ट्रेड यूनियनों की छठी कांग्रेस के लिए बनाए गए फोटोमोंटेज विकसित किए। इन कार्यों में अभी तक एक राजनीतिक प्रचार पोस्टर के लिए आवश्यक सभी गुण नहीं दिखाई दिए। क्लुटिस की इच्छित पथ की पसंद के लिए प्रेरणा उनके द्वारा एस। सेनकिन के साथ मिलकर ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ बोल्शेविकों के एमसी के एगिटप्रॉप के कार्य के लिए दो बड़े प्रचार पोस्टर "सक्रिय, अध्ययन" बनाने के लिए थी। सलाह के लिए सेल में जाएं" और "क्रांतिकारी सिद्धांत के बिना कोई क्रांतिकारी आंदोलन नहीं हो सकता।"
पोस्टर जी क्लुटिस। 1933. 130x89.8 सेमी।
दो पैनल से मिलकर बनता है।
जी क्लुटिस द्वारा प्रसिद्ध पोस्टर। 1931. 144x103.8 सेमी।
लिथोग्राफी की तकनीक में बनाया गया
और ऑफसेट लिथोग्राफी।
दो पैनल से मिलकर बनता है।
विश्व बाजार में कीमत 0.5 मिलियन रूबल तक पहुंच जाती है।
जी क्लुटिस द्वारा प्रसिद्ध पोस्टर। 1930. 120x85.7 सेमी।
लिथोग्राफी की तकनीक में निष्पादित और
ऑफसेट लिथोग्राफी।
दो पैनल से मिलकर बनता है।
विश्व बाजार में कीमत 0.5 मिलियन रूबल तक पहुंच जाती है।
पोस्टर जी क्लुटिस। 1933. 79.6x170.5 सेमी।
लिथोग्राफी और ऑफसेट लिथोग्राफी की तकनीक में बनाया गया।
तीन चादरों से मिलकर बनता है।
विश्व बाजार में कीमत 0.5 मिलियन रूबल तक पहुंच जाती है।
"मैंने इसे ऐसा लिया - क्लुटिस ने उनमें से पहले पर काम की परिस्थितियों के बारे में अपनी पत्नी को लिखा, -सभी पुस्तकों, कागजों, फोटो आदि का ढेर लगा दिया। मेरे व्यवहार में ऐसा कभी नहीं हुआ।”
पोस्टर में बारह असेंबल शामिल थे, और विषय और मुद्दे जटिल और कठिन थे।
"आज, - कलाकार ने 2 जून को लिखे पत्र में लिखा है, - 12 बजे उन्हें पेश होना था और ठीक 12 बजे उन्होंने पेश किया। लगभग पूरी तरह से समाप्त हो गया। यह केवल तकनीकी रूप से सही रहता है। प्रिंट करने के लिए जाएंगे (5000 प्रतियाँ परिचालित करें)। लेकिन मैं इससे पहले कभी इतना थका नहीं था।"
सफलता ने कलाकारों को प्रेरित किया। एक महीने बाद, क्लुटिस ने गर्व के साथ बताया कि वह व्यक्तिगत रूप से दूसरे "बड़े शावक - पोस्टर" के गुणात्मक कार्यान्वयन की प्रगति की निगरानी कर रहे थे, जो "बहुत अच्छी तरह से निकला, या, जैसा कि सेरेहा और मैं कहता हूं: ओह-ओह! ”।
दो पोस्टर गुस्ताव क्लुटिस,
आई। स्टालिन को समर्पित:
स्तालिनवादी जमात जिंदाबाद
स्टैखानोवाइट्स के नायक!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1935।
यूएसएसआर अमर रहे
श्रमिकों के भाईचारे का प्रोटोटाइप
दुनिया की सभी राष्ट्रीयताएँ!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1935।
दिखने में असामान्य, सामग्री से भरपूर राजनीतिक जानकारी, मॉस्को में संस्कृति और आराम के पार्क में खुलने वाले ऑल-यूनियन प्रिंटिंग प्रदर्शनी में उसी वर्ष की शरद ऋतु में पोस्टर प्रस्तुत किए गए थे। 13 जुलाई, 1927 को कलाकार के पत्र में एक रचनात्मक उतार-चढ़ाव का एक अनुमान, एक भविष्यवाणी की तरह मुख्य और महत्वपूर्ण जीवन में आने की भावना व्यक्त की गई थी:
"आप, विलिट, कल्पना नहीं कर सकते कि मुझे काम करने की कितनी तीव्र इच्छा है, और काम करना इतना आसान कभी नहीं रहा। और परिणाम अच्छे रहे हैं। जब मैं अपने सामने अपने दो पोस्टर देखता हूं, उनमें से एक विशाल, विशाल, और दूसरा, जिसे आप जानते हैं, तो मेरे मन में एक सौ सर्वश्रेष्ठ और सबसे मूल पोस्टर बनाने की तीव्र इच्छा पैदा होती है, अगर केवल कुछ आदेश थे।
ग्राहक युग था - देश के औद्योगीकरण का युग और कृषि का सामूहिककरण, समाजवाद के निर्माण का युग। युग ने श्रम मोर्चे के सेनानियों को जन्म दिया, जो उनके लिए बनाई गई कला के नायक बनने के योग्य थे। युग ने इसके योग्य कलाकारों को जन्म दिया। इसके अलावा, अन्य परिस्थितियों ने पोस्टर कलाकार क्लुट्सिस की गतिविधियों को निर्धारित किया। सबसे पहले, उन्होंने पोस्टर की ओर रुख किया परिपक्व अवधिरचनात्मकता। पोस्टर की कला में क्लुटिस ने अपना व्यवसाय पाया। दूसरे, उनके काम का व्यक्तिपरक विकास सोवियत पोस्टर के विकास में निष्पक्ष रूप से अनुभव किए गए मोड़ के साथ हुआ। और अंत में, तीसरा, उनके काम के साथ फोटोमॉन्टेज की मंजूरी के लिए लगातार संघर्ष किया गया, इसके प्रचार के लिए ललित कला में सबसे आगे। क्लुटिस द्वारा अपने पते पर व्यक्त की गई इच्छा पूरी होगी। पोस्टर में दस साल के काम में वह ज्यादा से ज्यादा सौ से ज्यादा राजनीतिक पोस्टर बनाएंगे गर्म मुद्दासमाजवाद के निर्माण के लिए सोवियत लोगों का संघर्ष। उनमें से सबसे अच्छा सोवियत पोस्टर के विकास में एक मील का पत्थर होगा।
गुस्ताव क्लुटिस।हमारी खुशियां लंबी रहे
समाजवादी मातृभूमि,
अमर रहे हमारे
प्रिय महान स्टालिन!
मास्को - लेनिनग्राद, 1935. 104.5x76 सेमी।
हालांकि, उस समय, जे. टगेनहोल्ड जैसे गंभीर लेखकों द्वारा प्रस्तुत कला आलोचना ने फोटोमॉन्टेज की रचनात्मक प्रकृति पर सवाल उठाया।
"यह क्लब शौकिया पोस्टर बनाने की दिशा में पहला कदम हो सकता है। लेकिन यह केवल पहला कदम है, क्योंकि यह स्पष्ट है कि यांत्रिक स्टिकर के लिए जीवित रचनात्मकता का व्यवस्थित प्रतिस्थापन रचनात्मक क्षमताओं की व्यवस्थित हत्या है। यह फोटोमॉन्टेज पोस्टर के अनुप्रयोग का अत्यंत सीमित दायरा है।जे. टगेनहोल्ड ने लिखा।
1920 के दशक के अंत में शैली की संकट की स्थिति का वर्णन करते हुए, जे. टगेनहोल्ड ने फोटोमॉन्टेज के माध्यम से पोस्टर को पुनर्जीवित करने की संभावना को देखने से इंकार कर दिया। वह इसमें कलात्मक स्वाद और संस्कृति के विकास के लिए मुख्य खतरा देखता है:
"इसकी कोई आवश्यकता नहीं है, कि यह शुष्क और कठोर, ग्रे और रंगहीन है, यह दर्शकों को विभिन्न पैमानों से भ्रमित करता है, कि यह एक सपाट पैटर्न के साथ वॉल्यूम का एक विवादास्पद संयोजन देता है, रंग के साथ ग्रे फोटोग्राफी - हमने इसे लगभग आदर्श घोषित किया है एक सर्वहारा पोस्टर की।
आलोचक की पैनी नज़र ने फोटोमोंटेज पोस्टर की कुछ विशिष्ट विशेषताओं को सही ढंग से देखा - छवि में पैमाने की विविधता, वॉल्यूम और प्लेनर ड्राइंग का संयोजन, मोनोक्रोम फोटोग्राफी और रंग। हालाँकि, टुगेन्डहोल्ड के लेख ने विधि के बहुत तरीकों और साधनों की आलोचना की, जिनमें से गुण स्वयं द्वारा निर्धारित नहीं किए गए हैं, लेकिन कलाकार के कौशल और उन्हें लागू करने की क्षमता से निर्धारित होते हैं। क्लुटिस ने अपने भाषणों में उन अवसरों का बचाव किया जो फोटोमॉन्टेज के क्षेत्र में काम करने वाले एक कलाकार के लिए खुलते हैं। उन्होंने पोस्टर में पारंपरिक रूपों और साधनों के अनुयायियों द्वारा और नए प्रकार के पोस्टर के सकारात्मक गुणों को बदनाम करने वाले कारीगरों द्वारा हमलों से फोटोमॉन्टेज पद्धति का बचाव किया, जिन्होंने पोस्टर के लाक्षणिक अर्थ को भेदे बिना फोटोमॉन्टेज तकनीकों का इस्तेमाल किया।
गुस्ताव क्लुटिस।यूएसएसआर अमर रहे
पूरी दुनिया के मेहनतकश लोगों की मातृभूमि!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1931।
क्लुटिस ने खुद कहा:
"फोटोमोंटेज, किसी भी कला की तरह, समस्या को लाक्षणिक रूप से हल करता है।"
उन्होंने फोटोग्राफी के अभिव्यंजक साधनों में देखा इससे आगे का विकासकलात्मक सत्य की भाषा। 1928-1929 में बढ़ती दृढ़ता के साथ, क्लुटिस ने खुद को पोस्टर के क्षेत्र में काम करने के लिए समर्पित कर दिया, उनमें अधिक से अधिक यथार्थवादी अभिव्यक्ति और कल्पना प्राप्त की। उनकी गतिविधि का उत्कर्ष 1930-1931 में आता है। 1930 में पार्क ऑफ कल्चर एंड लीज़र में अक्टूबर एसोसिएशन की प्रदर्शनी में क्लुटिस के एक दर्जन से अधिक पोस्टर प्रस्तुत किए गए थे, जिसमें "चलो महान कार्यों की योजना को पूरा करते हैं", "चलो देश को कोयला ऋण वापस करें" जैसे उत्कृष्ट कार्य शामिल हैं। ”, “तृतीय पंचवर्षीय योजना में तूफान लाने के लिए”, “1 मई - अंतर्राष्ट्रीय सर्वहारा एकजुटता का दिन”, “अक्टूबर क्रांति की 13वीं वर्षगांठ अमर रहे” और अन्य। प्रदर्शनी ने व्यापक जनहित और प्रेस से सकारात्मक प्रतिक्रियाएँ जगाईं। 31 मार्च, 1931 को बोल्शेविकों की अखिल-संघ कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति ने "ऑन पोस्टर लिटरेचर" एक संकल्प अपनाया, जिसमें प्रकाशन के संगठन और चित्र और पोस्टर उत्पादों के उत्पादन में गंभीर कमियों का उल्लेख किया गया था। कमियों को खत्म करने और चित्र और पोस्टर व्यवसाय में सुधार करने के लिए, व्यापक सोवियत जनता को चित्र और पोस्टर व्यवसाय के लिए आकर्षित करने के लिए, प्रकाशनों की वैचारिक और कलात्मक गुणवत्ता में सुधार के लिए कई उपायों के लिए प्रदान किए गए डिक्री। इज़ोगिज़ में पोस्टरों का प्रकाशन केंद्रित था, इसके तहत एक कार्य परिषद बनाई गई थी, प्रकाशन योजनाओं की चर्चा, पोस्टर स्केच, तैयार उत्पादों की यात्रा प्रदर्शनियों का आयोजन किया गया था। इज़ोगिज़ के पोस्टर संस्करण के गठन के साथ, क्लुटिस इसका सक्रिय कर्मचारी बन जाता है, और एसोसिएशन ऑफ़ रिवोल्यूशनरी पोस्टर वर्कर्स डी। मूरा के अध्यक्ष की छुट्टी के दौरान, वह ओआरआरपी के उप नेतृत्व को ग्रहण करता है। बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति की अपील के जवाब में, 1931 के दौरान एक के बाद एक, उनके पोस्टर प्रकाशित हुए: “ढोलकिया, बोल्शेविक गति के लिए, रक्षा के लिए, पंचवर्षीय योजना के लिए लड़ो यूएसएसआर का, विश्व अक्टूबर के लिए" (1 मई, 1931 तक), "यूएसएसआर पूरी दुनिया के सर्वहारा वर्ग का एक शॉक ब्रिगेड है", "यूएसएसआर में काम सम्मान की बात है, गौरव की बात है, मामला है" वीरता और वीरता ”और अन्य। क्लुटिस ने पोस्टरों की रचना में आंकड़ों का परिचय दिया - पंचवर्षीय योजनाओं के संकेतक, "देश को अपने नायकों को जानना चाहिए" शीर्षक के तहत श्रमिकों के नाम - उत्पादन में नेताओं को पोस्टर में मुद्रित किया जाता है और उनके चित्रों को पुन: प्रस्तुत किया जाता है। क्लुटिस के पोस्टर 10-20 हजार प्रतियों में प्रकाशित होते हैं, कला पत्रिकाओं, पत्रिकाओं में प्रकाशित और पुन: प्रस्तुत किए जाते हैं, लेखों और संग्रहों में दृश्य प्रचार की समस्याओं के लिए समर्पित होते हैं। वीर रोजमर्रा की जिंदगी का मार्ग "संघर्ष पंचवर्षीय योजना" श्रृंखला के पोस्टर को एकजुट करता है। "मार्च ऑफ टाइम" को पंचवर्षीय योजना वी। मायाकोवस्की कहा जाता है।
गुस्ताव क्लुटिस।लेनिन के बैनर तले
समाजवादी इमारत।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1930. 94.4x69.4 सेमी।
क्लुटिस के फोटोमॉन्टेज पोस्टरों के नायकों के श्रम मार्च की शक्तिशाली लय में, पंचवर्षीय योजना की छवि दृश्य साधनों की भाषा में सन्निहित है। उनके नायकों की छवियां, सोवियत लोग, जीवन में पाए गए कलाकार: श्रमिकों के चित्र कार्यशाला में, खुले चूल्हे की भट्टी में, कोयले के चेहरे पर फिल्माए गए थे। एक मूल्यवान शॉट के लिए, क्लुटिस कहीं भी जाने, नींद और आराम का त्याग करने के लिए तैयार थे। उन्होंने अथक रूप से फिल्माया, भविष्य के काम के लिए सामग्री एकत्र की। नए इंप्रेशन और महान सामग्री 1931 की गर्मियों में सेनकिन के साथ मिलकर उन्हें देश के दक्षिणी क्षेत्रों की रचनात्मक यात्रा कराई। कई शहरों (रोस्तोव, नोवोरोस्सिएस्क, केर्च, बाकू, सुखुमी, बटुमी, तिफ़्लिस, ताशकंद, गोर्लोवका) क्लुटिस ने पहली बार देखा। रुचि ने देश के औद्योगिक क्षेत्रों को जगाया, और सबसे पहले, डोनबास, जिस पर उन वर्षों में पूरे देश का ध्यान आकर्षित किया गया था।
गुस्ताव क्लुटिस।मजदूर-किसान जिंदाबाद
लाल सेना -
सोवियत सीमाओं के वफादार संरक्षक!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1933. 145x98 सेमी।
उनकी पत्नी को पत्र परिलक्षित हुए ज्वलंत छापें, बाद में कलात्मक छवियों में पिघल गया:
“कल हम ऑल-यूनियन स्टोकर पहुंचे। गोर्लोवका कविता के किसी भी सादृश्य का अंत है। ये हैं रोजमर्रा की जिंदगी, कड़ी मेहनत और बड़ा काम, धूल और गंदगी। पिछली रात 10 बजे सेनकिन और मैं श्रमिकों की एक पाली के साथ खदान में उतरे। केवल अब मैं गंभीरता को समझता हूं और कठिन परिश्रमवध करनेवाला, खान में काम करनेवाला। इस पर अभी तक कोई वास्तविक साहित्य नहीं है। सबसे उल्लेखनीय बात प्रत्येक खदान में स्नान और वर्षा है। काम के बाद प्रत्येक शिफ्ट स्वच्छ आधे में प्रवेश करती है और अपने स्वच्छ, अक्सर नवीनतम फैशन सूट में डालती है। यहाँ मैं थोड़ा रुकने के बारे में सोच रहा हूँ। बहुत ही रोचक चरित्र और रूप और सामग्री में विविध। बहुत अधिक काम"।
प्रकार चुनने की क्षमता, या बल्कि, व्यक्ति को टाइप करने के लिए, क्लुटिस के पोस्टरों में आलोचकों द्वारा भी पहचाना गया, जिन्होंने असेंबल के कलात्मक मूल्य को कम करके आंका। पोस्टर पर "ईंधन के लिए लड़ने के लिए, धातु के लिए" (1933), एक खनिक के कपड़ों में, उसके कंधे पर एक जैकहैमर के साथ, एक आत्मविश्वास से भरे कदम के साथ, सुंदर और मजबूत, क्लुटिस खुद दिखाई देते हैं। आत्म-चित्र के इस समावेशन का अर्थ क्या है? देश के औद्योगीकरण में एक अथक प्रचारक और भागीदार क्लुटिस को एक साधारण पंचवर्षीय योजना की तरह लगा। क्लुटिस को अपनी दस्तावेजी मौलिकता और स्मारकीय आध्यात्मिकता में सोवियत कार्यकर्ता की छवि बनाने का श्रेय दिया जाता है। क्लुटिस ने यथार्थवादी फोटोमोंटेज पोस्टर की वीरतापूर्ण रेखा के लिए मार्ग प्रशस्त किया। कामकाजी लोगों के चित्रण में एक और पहलू है, क्लुटिस द्वारा विकसित असेंबल पोस्टर शैली की विशेषता।
गुस्ताव क्लुटिस।साम्यवाद सोवियत सत्ता है
प्लस बिजली।
मॉस्को-लेनिनग्राद, 1930।
यह छवि विश्व के लाखों मेहनतकश जनता के पोस्टर में है। एक लाल सेना के सैनिक या "रोस्टा की विंडोज़" में एक कार्यकर्ता ने लोगों की छवि को एक सामान्य, सामान्य रूप से प्रतीकित किया। पोस्टर में एक कार्यकर्ता या एक लाल सेना के सैनिक के क्लोज-अप वृत्तचित्र चित्र ने एक ही भूमिका निभाई। साथ ही, कंधे से कंधा मिलाकर क्लुटिस के पोस्टरों के नायक जनता, हमारे देश के मेहनतकश लोग और पूरी मानव जाति हैं। बड़े पैमाने पर रैलियां, प्रदर्शन, लड़ाई और लड़ाइयों के दृश्य, उत्सव के जुलूस क्लुटिस के कई पोस्टरों के कलात्मक समाधान का एक अभिन्न हिस्सा हैं। अक्टूबर अपने प्रगतिशील विजयी मार्च में क्लुटिस के काम का प्रेरक स्रोत था। यह स्वाभाविक है कि लोगों का विषय उनके लिए क्रांति के विषय से अविभाज्य निकला। श्रमसाध्य रूप से, सावधानीपूर्वक शोध के साथ, क्लुटिस ने कला में जनता के क्रांतिकारी आंदोलन को मूर्त रूप देने के तरीके खोजे। सबसे कठिन स्थापना - से एक क्रमिक संक्रमण क्लोज़ अपक्षुद्र और सबसे छोटे से, व्यक्ति और सामान्य की तुलना - ये वे तरीके हैं जिनके द्वारा क्लुटिस चित्रित घटनाओं के दायरे और पैमाने को व्यक्त करने में सक्षम थे। उनके पोस्टरों में, एक दस्तावेज़ की सच्चाई को कलात्मक अतिशयोक्ति और सामान्यीकरण के साथ जोड़ा जाता है, एक तथ्य की संक्षिप्तता को इसकी कलात्मक व्याख्या की पारंपरिकता के साथ जोड़ा जाता है। इस अर्थ में उल्लेखनीय है पोस्टर "संघ का लक्ष्य पूंजीपति वर्ग को उखाड़ फेंकना है ..." (1933)। मार्क्स की आकृति शीट के केंद्र में स्थित है और इस प्रकार रचना के फोकस के रूप में व्याख्या की जाती है। उसके पीछे पिछले विद्रोहों के दृश्य हैं, आग की लपटें, पेरिस कम्यून की बैरिकेड्स।
गुस्ताव क्लुटिस।पंचवर्षीय योजना के तीसरे वर्ष में तूफान लाने के लिए।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1930।
उसके सामने ग्लोब और मेहनतकश लोगों की भीड़ है, जो स्वतंत्रता के संघर्ष के एक ही आवेग से आच्छादित है। फोटोमॉन्टेज की आलंकारिक भाषा का उपयोग करते हुए, कलाकार मार्क्स के विचारों की महानता को प्रकट करता है, एक नया, वर्गहीन समाज बनाने के नाम पर बुर्जुआ व्यवस्था को उखाड़ फेंकने के लिए एकता का आह्वान करता है। अंतर्राष्ट्रीय सर्वहारा एकता के विषय को क्लुटिस के काम में एक बहुमुखी प्रतिबिंब मिला, और अक्सर उनके विचार में यह ग्लोब की छवि से जुड़ा हुआ है। क्लुटिस के लिए ग्लोब शांति का रूपक है, श्रमिकों का संघ है, साम्यवादी भविष्य का प्रतीक है, नारा के सचित्र समकक्ष: "सभी देशों के सर्वहारा, एकजुट!"। क्लुटिस के पोस्टरों में ग्रह पृथ्वी की छवि अलग-अलग तरीकों से अपवर्तित होती है - कभी-कभी एक सर्कल द्वारा पारंपरिक रूप से उल्लिखित मात्रा के रूप में, मध्याह्न और अक्षांशों के एक नेटवर्क के साथ कवर किया जाता है, फिर एक सपाट सर्कल के रूप में - लाल रंग का एक कोलाज चमकदार कागज, या एक स्ट्रोक और फोटोमॉन्टेज के तत्वों के साथ वॉल्यूम-शैडो विस्तार के साथ ड्राइंग में।
गुस्ताव क्लुटिस।यूएसएसआर में काम सम्मान की बात है,
महिमा, वीरता और वीरता।
देश को अपने नायकों को जानना चाहिए।
एम.-एल।, 1931।
गुस्ताव क्लुटिस।युद्ध के लिए स्ट्राइकर!
एल.-एम., 1931।
क्लुटिस "डायनेमिक सिटी" में पाए जाने वाले आलंकारिक तत्वों से विविध यथार्थवादी समाधानों से बहुत दूर चले गए, लेकिन पृथ्वी के भविष्य का विषय, लौकिक औद्योगिक युग कलाकार को चिंतित करने वाली पोषित समस्याओं में से एक बना रहा। 1930 के दशक के पोस्टरों ने पिछले वर्षों के कलाकार की सर्वश्रेष्ठ रचनात्मक उपलब्धियों को मूर्त रूप दिया। परिपक्व प्रतिभा ने स्थानिक रचनाओं और छपाई में जो खोजा था, उसे आत्मसात कर लिया, आधुनिक सचित्र संस्कृति के अनुभव का उपयोग किया और पोस्टर के निहित गुणों को राजनीतिक दृश्य आंदोलन के एक शक्तिशाली साधन के रूप में विकसित किया। किसी भी वास्तविक कला की तरह, फोटोमॉन्टेज ने निर्माण के अपने कानूनों को जीवंत किया और इस प्रकार पोस्टर फॉर्म के बारे में सामान्य विचारों को अद्यतन किया। क्लुटिस के राजनीतिक पोस्टर इस शैली के लिए सामान्य आवश्यकताओं को पूरा करते हैं; वे आकर्षक, सटीक, आश्वस्त करने वाले, मजाकिया और आविष्कारशील हैं। कलाकार ने पोस्टर की "आत्मा" को समझा, पोस्टर की अभिव्यक्ति की बारीकियों को बनाए रखते हुए नए और पुराने तरीकों का परिचय दिया।
गुस्ताव क्लुटिस।चलो लाखों देते हैं
कुशल श्रमिक
नए 518 कारखानों और संयंत्रों के लिए कार्मिक।
एम.-एल।, 1931।
गुस्ताव क्लुटिस।लाखों कार्यकर्ताओं के प्रयासों से,
समाजवादी प्रतियोगिता में शामिल
पांच साल को चार साल में बदलो।
एम.-एल।, 1930।
गुस्ताव क्लुटिस।कोई भारी उद्योग नहीं
हम निर्माण नहीं कर सकते
कोई उद्योग नहीं।
एम.-एल।, 1930।
क्लुटिस के पोस्टरों में एक छवि बनाने की तकनीकें विविध हैं, लेकिन विशेष रुचि वे हैं जिनमें वह विशेष रूप से फोटोमॉन्टेज विधि में निहित अभिव्यक्ति के साधनों को विकसित करता है। इस तरह की तकनीकों में सशर्त छवियों के साथ "प्राकृतिक" शूटिंग की तुलना, फ्रेम की लयबद्ध पुनरावृत्ति, एक छवि का दूसरे पर प्रवाह, और एक फोटोग्राफिक छवि के एक या अधिक तत्वों का संयोजन शामिल है। क्लुटिस एक प्रसिद्ध तकनीक को दोहराने से डरते नहीं हैं, लेकिन हर बार वह कौशल और तकनीक के मामले में एक स्वतंत्र और कम सही समाधान नहीं देते हैं।
गुस्ताव क्लुटिस।पांच साल तक लड़ो
बोल्शेविक गति के लिए,
यूएसएसआर की रक्षा के लिए, विश्व अक्टूबर के लिए।
एम.-एल।, 1931।
कार्यकर्ताओं की एकजुटता।
एम.-एल।, 1930।
ये पोस्टर के कई संस्करण हैं, जो एक युवा कार्यकर्ता और एक कामकाजी महिला के दो संयुक्त प्रमुखों को दर्शाते हैं, अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी "हाइजीन" (ड्रेसडेन, 1928) में सोवियत मंडप के लिसिट्ज़की के फोटोमोंटेज डिजाइन को उद्घाटित करते हैं, जिसमें एक युवा के सिर आदमी और एक लड़की एक ही छवि में विलीन हो गए, जो प्रदर्शनी के विषय का प्रतीक है - युवा और स्वास्थ्य। सिल्हूट में उकेरा गया और चित्रित सतह पर चिपकाया गया एक फोटोग्राफिक चित्र इसकी जैविक पृष्ठभूमि की तुलना में एक अलग भूमिका निभाता है। उसे एक अलग स्थानिक वातावरण में स्थानांतरित कर दिया जाता है, और यह तथ्य दृश्य स्थान को अलग कर देता है। अंतरिक्ष को स्थानांतरित करने के लिए प्लानर तकनीकों के साथ त्रि-आयामी (त्रि-आयामी) फोटोग्राफी के संयोजन के लिए विभिन्न विकल्प वास्तव में असीमित संभावनाएं खोलते हैं।
गुस्ताव क्लुटिस।सांस्कृतिक रूप से जिएं और उत्पादक रूप से काम करें।
मॉस्को-लेनिनग्राद, 1932. 144x100.5 सेमी।
क्लुटिस जानबूझकर त्रि-आयामी और प्लानर की स्थापना के लिए गए थे। क्लुटिस के सबसे महत्वपूर्ण पोस्टरों की अभिनव प्रकृति चित्रण की इस विशिष्ट पद्धति द्वारा निर्धारित की जाती है, जिसे कलाकार ने खुद को "विस्तारित स्थान की तकनीक" कहा, एक ऐसी तकनीक जो लोकप्रिय धारणा के बहुत करीब है, जो नए सिद्धांतों के आधार पर थी। 20वीं शताब्दी के कलाकारों द्वारा जारी और विकसित। अलग-अलग, कोशिश करते हुए, प्रयोग करते हुए, क्लुटिस ने नए विज़ुअल इंप्रेशन हासिल किए। "अनफोल्डेड स्पेस" के सिद्धांत ने लोगों और घटनाओं के चित्रण में वास्तविक पैमाने को बदलना, रिमोट को करीब लाना और करीब को दूर ले जाना संभव बना दिया। क्लुटिस एक ही पोस्टर के तीन और चार गुना समानांतर एक्सपोजर के सिद्धांत को लागू करने वाले पहले व्यक्ति थे। नार्कोम्प्रोस के कला क्षेत्र के बुलेटिन में "लेट्स रिटर्न द कोल डेट टू द कंट्री" (1930) पोस्टर को इस रूप में प्रकाशित करते हुए, क्लुटिस ने बताया कि "पोस्टर का निर्माण ही इस तरह के सिद्धांत के लिए डिज़ाइन किया गया है" एक्सपोजर और धारणा।
गुस्ताव क्लुटिस।करोड़ों अमर रहे
लेनिन कोम्सोमोल!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1932. 154x109 सेमी।
इस प्रकार, कलाकार ने दर्शक पर पोस्टर के प्रभाव की ताकत बढ़ाने की कोशिश की। विश्व प्रसिद्ध पोस्टर "लेट्स फुलफिल द प्लान ऑफ ग्रेट वर्क्स" (1930) एक अभिव्यंजक विशिष्ट पोस्टर समाधान का शिखर बन गया। संग्रहालयों के अभिलेखागार में और कलाकार के परिवार में, क्लुटिस के इस उत्कृष्ट कार्य के मूल रेखाचित्रों की फोटो प्रतिकृतियां विचार की प्राप्ति के विभिन्न चरणों में संरक्षित की गई हैं। वांछित परिणाम तक पहुंचने से पहले कलाकार को जिस लंबे रास्ते से गुजरना पड़ा, उसका पता लगाना संभव हो गया। छवि-प्रतीक के रूप में हाथ की उच्चारण की गई छवि कई कलाकारों के काम की विशेषता है।
गुस्ताव क्लुटिस।शॉक बुवाई के लिए कोम्सोमोल सदस्य!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1931. 104.5x73.5 सेमी।
कैथ कोलविट्ज़ के चित्र और उत्कीर्णन में, पात्रों के हाथ अक्सर कम नहीं होते हैं, यदि अधिक नहीं, तो चेहरे की तुलना में कलात्मक भार। करीबी ध्यानकलाकार के पूरे काम में मानव हाथ का पता लगाया जा सकता है। "एट द चर्च वॉल" (1893), "नीड" (चक्र "बुनकरों के विद्रोह", 1893-1898) से लेकर "आफ्टर द बैटल" (1907) जैसे कार्यों तक, जहां एक महिला एक मृत महिला के ऊपर झुकने से केवल एक हाथ रोशन होता है, और दूसरा एक टॉर्च रखता है, या "मेमोरी शीट्स ऑफ़ कार्ल लिबक्नेच" (1919 - लिथोग्राफ, नक़्क़ाशी, उत्कीर्णन) और लिथोग्राफ "हेल्प रूस" (1921) में - हर जगह हाथ: श्रम करना, शोक करना, विरोध करना - लेखक के लेटमोटिफ़ कलात्मक विचार के रूप में पास करें। "बिल्डरों के हाथ" - उनकी एक कविता को एफ। लेगर कहा जाता है। यह फ्रांसीसी कलाकार के काम में अग्रणी विषयों में से एक है। जॉन हार्टफ़ील्ड द्वारा हाथों की वृत्तचित्र फोटोग्राफी को उनके कार्यों में पेश किया गया था। छवि-प्रतीक - हाथ - क्लुटिस के शुरुआती कार्यों में दिखाई दिया: "लेनिन की अपील" (1924) के लिए पोस्टर डिजाइन में वाई। लिबेडिंस्की की पुस्तक "टुमॉरो" (1924) के लिए चित्र। पोस्टर पर काम करते समय "श्रमिक और महिलाएं - सभी सोवियत संघ के फिर से चुनाव के लिए" (1930), जिसके बाद के संस्करण में नारा को और अधिक संक्षिप्त रूप से बदल दिया गया था "चलो महान कार्यों की योजना को पूरा करते हैं", क्लुटिस हाथ की छवि की ओर भी मुड़े। पोस्टर के पहले संस्करणों में से एक में, कथानक के सभी भविष्य के तत्व मौजूद हैं - एक नारा, एक हाथ की तस्वीर, एक मतदान करने वाला व्यक्ति, लेकिन उनके बीच अभी भी कोई आंतरिक संबंध नहीं है, छवि की कोई अखंडता नहीं है, और कलाकार एक के बाद एक कई और विकल्प बनाता है जब तक कि वह पोस्टर अभिव्यक्ति की अधिकतम शक्ति तक नहीं पहुंच जाता, लेकिन विशाल सामग्री के साथ। कंपोजिट असेंबल की रचना क्लुटिस विधि का सूत्र है। फोटोमॉन्टेज के एक उत्कृष्ट मास्टर, हार्टफील्ड के काम की तुलना में यह सुविधा अधिक स्पष्ट रूप से सामने आती है। हार्टफील्ड के काम की अक्सर क्लुटिस के काम से तुलना और तुलना की जाती थी। अगर हम पोस्टर की तुलना करते हैं “हाथ में पाँच उंगलियाँ हैं - पाँच से आप दुश्मन को गले से लगा लेंगे। वोट फॉर द कम्युनिस्ट फाइव" (1928) हार्टफील्ड द्वारा पोस्टर "लेट्स फुलफिल द प्लान ऑफ ग्रेट वर्क्स" (1930) क्लुटिस द्वारा, आप अंतर महसूस कर सकते हैं आलंकारिक सोचये कलाकार। यह सशर्त रूप से कहा जा सकता है कि दो शब्दों - फोटो और असेंबल से बनी अवधारणा में, हार्टफील्ड पहले शब्द पर जोर देता है। क्लुट्सिस - दूसरे पर।
गुस्ताव क्लुटिस।
(लेनिन)।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1930. 103x72 सेमी।
लगभग उसी समय, असेंबल कला के प्रमुख स्वामी बनकर, वे प्रकट हुए प्रमुख प्रतिनिधियोंइसकी विभिन्न दिशाएँ: क्लुटिस - रचनात्मक असेंबल, हार्टफ़ील्ड - रूपक। हार्टफील्ड का मोंटाज - रूपक, प्रतीक, सामंतवाद। हार्टफील्ड ने जर्मनी में एक कठिन राजनीतिक स्थिति के दौरान और 1932 के बाद फासीवाद-विरोधी उत्प्रवास की कठिन परिस्थितियों में काम किया। उसका हथियार रूपक है। घातक व्यंग्य के साथ उन्होंने टिप्पणी की राजनीतिक घटनाएँदेश में। अपने पोस्टरों में "महामहिम एडॉल्फ: मैं आपको एक शानदार दिवालियापन की ओर ले जा रहा हूं" (बर्लिन, 1932), "वह अपने वाक्यांशों के साथ दुनिया को जहर देना चाहता है" (प्राग, 1933), हार्टफील्ड क्रम में फोटोग्राफिक छवि को विकृत या संशोधित करता है। इसमें एक अलग अर्थ डालने के लिए। "चित्रकार पेंट के साथ चित्र बनाता है, मैं तस्वीरों के साथ पेंट करता हूं," उन्होंने कहा। हार्टफ़ील्ड या तो शाब्दिक रूप से दर्शाता है कि शब्द के अर्थ के पीछे क्या निहित है, या, इसके विपरीत, इसे एक प्रतीक के रूप में उन्नत करता है लाक्षणिक अर्थ. "नए साम्राज्य के लिए पुरानी कहावत -" रक्त और लोहा "(1934) - पोस्टर का नाम है, जिस पर काले फासीवादी स्वस्तिक को चार खूनी कुल्हाड़ियों से बनाया गया है। "प्रकाश से अंधेरे तक," हार्टफ़ील्ड ने व्याख्या की प्रसिद्ध अभिव्यक्ति 10 मई, 1933 को बर्लिन और जर्मनी के कई अन्य विश्वविद्यालयों में किताबों को जलाने के विरोध में एक सभा में। हार्टफील्ड असेंबल की मदद से एक नई इमेजरी बनाता है।
"एक ही समय में, रचना में उपयोग किए गए चेहरे, तथ्य, घटनाएं हमेशा अपने आप में वास्तविक होती हैं, लेकिन उनकी असेंबल तुलना" असत्य "है, लेकिन आत्मा में गहराई से यथार्थवादी है",- हार्टफील्ड आई। मैट्स के मोंटाज के बारे में लिखते हैं।
1931 में, हार्टफ़ील्ड सोवियत संघ में आए, मास्को में उनके कार्यों की एक प्रदर्शनी खोली गई। दो कम्युनिस्ट कलाकारों की मुलाकात और जान-पहचान हुई। फोटोमॉन्टेज के "आविष्कारक" के बारे में पवित्र प्रश्न फिर से उठा, जिसका हार्टफील्ड ने उत्तर दिया:
"फोटोमॉन्टेज का आविष्कार सामाजिक बदलाव है जो पिछले 10-15 वर्षों में हुआ है।"
हार्टफील्ड अभिव्यक्ति:
"यह उपकरण नहीं है जो मायने रखता है, यह है कि इसका उपयोग कौन करता है"- कलाकारों और आलोचकों द्वारा उठाया गया था।
गुस्ताव क्लुटिस।
"एनईपी रूस समाजवादी रूस होगा"
(लेनिन)।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1930. 87.5 x 63.2 सेमी।
शैली के नियम, सामान्य वैचारिक मंच ने कई तकनीकों की समानता को निर्धारित किया। हार्टफील्ड का प्रसिद्ध असेंबल "द सोवियत यूनियन टुडे" (1931) क्लुट्सिस के पोस्टर "कम्युनिज्म इज सोवियत पावर प्लस इलेक्ट्रिफिकेशन" (1929), "एनईपी रूस से समाजवादी रूस होगा" (1930) या "लेट्स फुलफिल लेनिन के उपदेश" (1932) को उद्घाटित करता है। . एक सिद्धांत के अनुसार - एक औद्योगिक परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक कार्यकर्ता का एक चित्र - हार्टफील्ड का पोस्टर "द न्यू मैन" (1931) और क्लुटिस के पोस्टर: "लॉन्ग लिव द XIII एनिवर्सरी ऑफ़ द अक्टूबर रेवोल्यूशन" (1930), " सांस्कृतिक रूप से जियो - उत्पादक रूप से काम करो" (1932) और अन्य। फिर भी इन दोनों उस्तादों की शैली और हस्तलिपि भिन्न है। उनमें से प्रत्येक ने आंतरिक दृष्टि की प्रकृति द्वारा निर्धारित मार्ग का अनुसरण किया। क्लुटिस द्वारा रचनात्मक संपादन के साधन प्लॉट विविधता, स्थान को स्थानांतरित करने के विशिष्ट तरीके, तुलना की सहयोगीता थी, जिसके लिए वृत्तचित्र छवि को व्यापक सामान्यीकरण के स्तर तक बढ़ाया गया था। क्लुटिस "सीम" को नहीं छिपाता है, बढ़ते नोड्स को जोड़ता है। विकसित तकनीकों के घेरे में क्लुटिस की कला बंद नहीं रही। उनके कार्यों में ऐसे नमूने हैं जिनमें असेंबल की रचनात्मक प्रकृति और अंतरिक्ष की एक विशेष दृष्टि अनिवार्य रूप से संरक्षित है, लेकिन छवि असेंबल और सचित्र-प्लास्टिक अवतार के संश्लेषण द्वारा बनाई गई है।
गुस्ताव क्लुटिस।यौवन - विमानों पर!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1934. 144x98 सेमी।
यह पोस्टर है "युवा, हवाई जहाज पर!" (1934)। एक समानांतर, एक नए चरण में, पेंटिंग की अपील का पोस्टर सहित उनके काम के सभी क्षेत्रों में कलाकार के काम पर प्रभाव पड़ा। प्रकाश और वायु पर्यावरण, पूर्व चीजों के लिए असामान्य, अंतरिक्ष की अखंडता बनाता है। कुछ नया पैदा हुआ था, तस्वीरों के साथ "चित्रित" तस्वीर से संबंधित एक पोस्टर बना रहा था, और तस्वीर के सामान्य विचार से काफी अलग था। क्लुटिस ने "सीम" को हटा दिया और हार्टफील्ड शैली में एक चित्र चित्रित किया। लेकिन आंतरिक रूप से - विचारों की संरचना और रूप की भावना में - वह स्वयं बने रहे। कालानुक्रमिक और विषयगत रूप से, यह पोस्टर खेल विषयों पर ए। दीनेका के कैनवस को उद्घाटित करता है: "रनिंग" (1930), "स्कीयर" (1931), "क्रॉस" (1931), "बॉल गेम" (1932), "रनिंग" ( 1934)। शैलियों के बीच आवश्यक अंतर Klutsis और Deineka की कला में एक निश्चित सीमा तक निहित सामान्य विशेषताओं को दूर नहीं करता है। उनमें से प्रत्येक के काम में, 30 के दशक के मध्य की ललित कलाओं की विशेषताएं स्पष्ट रूप से और विशिष्ट रूप से प्रकट हुई थीं: वास्तविकता की व्याख्या में रोमांटिक उत्साह और छवियों की स्मारकीयता, प्रकाश की प्रबलता, हंसमुख रंग, गतिशीलता, की गहन अभिव्यक्ति कार्य। ध्यान देने योग्य बात विशेषताएँयुवा ए. डाइनेका की रचनात्मकता, आर. कॉफ़मैन ने लिखा:
"लोगों में वह चित्रित करता है - कार्यकर्ता, एथलीट, बच्चे - दर्शक हमारे युग की प्रसिद्ध विशेषताओं को आसानी से पकड़ लेता है। और फिर भी, उनके चित्रों के पात्रों में कभी-कभी कुछ अद्वितीय और व्यक्तिगत कमी होती है, वे बहुत मानक होते हैं।
गुस्ताव क्लुटिस।साम्राज्यवाद विरोधी प्रदर्शनी।
पोस्टर। 1931.
क्लुटिस के पोस्टर के नायकों के बारे में ऐसा नहीं कहा जा सकता है। उनकी व्याख्या में, एक समकालीन की छवि अपने व्यक्तित्व में एक अद्वितीय चरित्र को बरकरार रखती है। हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि ए डाइनेका के बाद के कैनवस, जैसे द फर्स्ट फाइव-इयर प्लान (एक पेंटिंग के लिए एक स्केच, 1937) या द लेफ्ट मार्च (1941) में 30 के दशक की शुरुआत के फोटोमोंटेज पोस्टर से सीधे धागे हैं। क्लुटिस खुद को मानते थे और वास्तव में कला में एक आश्वस्त क्रांतिकारी थे। कला आलोचनाआई. मैट्स, वी. हर्ज़ेनबर्ग, पी. एरिस्टोवा, आई. वीस्फेल्ड, ए. मिखाइलोव के व्यक्ति में, उनके आकलन में, क्लुटिस के पोस्टरों को हमेशा सबसे सफल के रूप में चुना गया था, लेकिन ध्यान दिया कि वे "पूरी तरह से यादृच्छिक घटना" का गठन करते हैं , "जारी किए गए उत्पादों के महासागर में केवल एक बूंद" (आई। मत्सा)। 1931 में, क्लुटिस ने "पोस्टर साहित्य पर ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ़ बोल्शेविक की केंद्रीय समिति के निर्णय के संबंध में ललित कला के कार्य" पर चर्चा में भाग लिया। चर्चा की सामग्री को "साहित्य और कला" पत्रिका में प्रकाशित प्रेस में व्यापक रूप से कवर किया गया था, और "बोल्शेविक पोस्टर के लिए" एक अलग संग्रह के रूप में प्रकाशित किया गया था। क्लुट्सिस द्वारा रिपोर्ट का प्रकाशन "फोटोमोंटेज के रूप में नई समस्याप्रचार कला" इस संग्रह में संपादकों के एक नोट के साथ था, जिसमें यह उल्लेख किया गया था कि अनुभाग स्थानिक कलाइंस्टीट्यूट ऑफ लिटरेचर, आर्ट एंड लैंग्वेज, जहां रिपोर्ट पढ़ी गई थी, "कॉमरेड क्लुटिस के कई प्रावधानों से सहमत नहीं है, जो बताते हैं कि कॉमरेड क्लुटिस ओक्त्रैब समूह से जुड़ी गलतियों को पूरी तरह से दूर नहीं कर सके, जिसमें वह एक थे सदस्य।"
गुस्ताव क्लुटिस।
"संघ का उद्देश्य है: पूंजीपति वर्ग को उखाड़ फेंकना,
सर्वहारा वर्ग का शासन, पुराने का विनाश,
वर्ग विरोधों पर टिका है
बुर्जुआ समाज, और एक नए समाज का निर्माण
वर्गों और निजी संपत्ति के बिना"। के। मार्क्स।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1932. 151.5x102 सेमी।
इसका मतलब यह था कि अन्य प्रकार की दृश्य संस्कृति के लिए औद्योगिक तकनीक के आधार पर बनाई गई कला के रूप में फोटोमोंटेज का विरोध किया गया था। अपने विषय के लिए क्लुटिस के बयानों और उत्साह ने इस तरह के निष्कर्षों को जन्म दिया, लेकिन रिपोर्ट के मार्ग और घटना के स्रोतों और स्थापना के विशिष्ट तरीकों के बारे में विशिष्ट सामग्री को एक नए प्रकार की प्रचार कला की रक्षा करने और साबित करने की इच्छा से निर्धारित किया गया था। कि यह हमारे समय की दृश्य संस्कृति में अग्रणी स्थान रखता है।
"सर्वहारा औद्योगिक संस्कृति, जो विशाल जनता को प्रभावित करने के अभिव्यंजक साधनों को सामने रखती है," क्लुटिस ने लिखा, "संघर्ष के सबसे जुझारू और प्रभावी साधन के रूप में फोटोमॉन्टेज की विधि का उपयोग करती है। Photomontage ने एक नए प्रकार का सोवियत राजनीतिक पोस्टर बनाया, जो वर्तमान में अग्रणी है। Photomontage ने सबसे पहले नया पेश किया सामाजिक तत्वरचना में - एक जन, एक समाजवादी राज्य का निर्माण करने वाला एक नया आदमी, नए प्रकार के उत्पादन और कृषि के कार्यकर्ता, समाजवादी शहर, पूरी दुनिया का सर्वहारा वर्ग, सौंदर्य उपांगों से विकृत नहीं, बल्कि जीवित लोग। उन्होंने एक प्लानर शीट के आयोजन के लिए नए तरीके बनाए, जिनमें से कई राजनीतिक रूप से प्रासंगिक तत्वों को जटिल (व्यवस्थित) करना है:
1. राजनीतिक नारा।
2. एक सचित्र रूप के रूप में सामाजिक रूप से प्रासंगिक फोटोग्राफी (वृत्तचित्र सहित), सक्रियता के एक तत्व के रूप में रंग, और एकल लक्ष्य सेटिंग से जुड़े ग्राफिक रूप, जो अधिकतम अभिव्यक्ति, राजनीतिक तीक्ष्णता और प्रभाव बल प्राप्त करते हैं।
क्लुट्सिस ने एक विशेष प्रकार की रचनात्मकता की पुष्टि की, जो अन्य प्रकार की ललित कलाओं की कलात्मक संभावनाओं के बराबर है और प्रभाव के विशिष्ट तरीकों में विशेष है।
गुस्ताव क्लुटिस।कार्यकर्ता को नमस्कार
विश्व की दिग्गज कंपनी Dneprostroy को।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1932।
गुस्ताव क्लुटिस।देश को कोयले का कर्ज लौटाते हैं!
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1930. 104x74.5 सेमी।
चर्चा को सारांशित करते हुए, आई। मत्सा ने ठीक ही कहा:
"सर्वसम्मति से बोलने वाले सभी साथियों ने फोटोमॉन्टेज के कम आंकने के खिलाफ लड़ने की आवश्यकता को पहचाना। हालाँकि, यह याद रखना चाहिए कि यह संघर्ष अतिरेक में नहीं बदलना चाहिए।
डी। मूर, सोवियत पोस्टर के सबसे बड़े गुरु, जिन्होंने इसके विकास के लिए बहुत कुछ किया, ने पोस्टर के मोर्चे पर नई दिशा की अग्रणी भूमिका को सही पहचाना:
"पहली पंचवर्षीय योजना के वर्षों के दौरान फोटोमॉन्टेज नव उत्कर्ष उग्रवादी राजनीतिक पोस्टर के सबसे महत्वपूर्ण वर्गों में से एक बन गया,"- उन्होंने आर। कॉफमैन के साथ एक संयुक्त लेख "सोवियत राजनीतिक पोस्टर 1917-1933" में लिखा।
गुस्ताव क्लुटिस।के लिए संघर्ष
बोल्शेविक फसल -
समाजवाद के लिए संघर्ष।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1931।
गुस्ताव क्लुटिस।फील्ड स्ट्राइकर,
समाजवादी पुनर्निर्माण की लड़ाई में
कृषि! (आई। स्टालिन)।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1932. 144x104.5 सेमी।
क्लुटिस के कार्यों के लिए विश्व प्रसिद्धि आई। सबसे महत्वपूर्ण सोवियत कलाकारों के साथ, क्लुटिस ने क्रांतिकारी रूस की कला का प्रतिनिधित्व किया अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनियोंयूरोप, अमेरिका, कनाडा, जापान में। स्टैडेलिक संग्रहालय (हॉलैंड), "फिल्म एंड फोटो" (बर्लिन, स्टटगार्ट) और "फोटोमॉन्टेज" (बर्लिन) में प्रदर्शनियों में उनके कार्यों द्वारा एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया गया था। बर्लिन प्रदर्शनी "फोटोमॉन्टेज" की सूची की प्रस्तावना क्लुटिस द्वारा लिखी गई थी। प्रदर्शनी की समीक्षा में जीनस लुडेके ने लिखा:
"फोटोमोंटेज के युग के निर्माता, क्लुटिस की खोज, इस तरह की कला को आंदोलनात्मक और प्रचारात्मक बनाती है: यह विचार विशेष रूप से फिल्म" तुर्किब "के बाद स्पष्ट रूप से जोर दिया गया है, जो फोटोमॉन्टेज के सिद्धांत पर भी बनाया गया है। दोनों लेखकों - गुस्ताव क्लुटिस और डिजीगा वर्टोव के कार्यों में निहित - एक विशाल प्रचार प्रभाव उनकी कला को सर्वहारा वर्ग की क्रांतिकारी सेवा में डालता है।
डेनिश कला समीक्षक गुंडेल ने "कार्यों के संग्रह" का विश्लेषण करते हुए सोवियत संघ(प्रदर्शनी "फोटोमॉन्टेज" के प्रदर्शनों का जिक्र करते हुए), विशेष रूप से क्लुटिस के पोस्टरों को नोट करता है। 1931 में व्यवसाय के सिलसिले में इंग्लैंड का दौरा करने वाले डी. रीटेनबर्ग ने क्लुटिस को सूचित किया: "आपके काम पोस्टर और विज्ञापन (लंदन, 1931) की अंतिम वार्षिक पुस्तक में अच्छी समीक्षाओं के साथ प्रकाशित हुए हैं।"
गुस्ताव क्लुटिस।परिवहन विकास
सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक
पंचवर्षीय योजना के क्रियान्वयन के लिए
मास्को - लेनिनग्राद, 1929. 72.5x50.7 सेमी।
पत्रिका आर्ट के पन्नों पर, सोवियत कला समीक्षक एम। इओफ़े ने पोस्टर के बारे में एक लेख में, क्लुटिस को "पार्टी के राजनीतिक पोस्टरों के अग्रणी स्वामी के रैंक में" नामित किया। हालांकि, विकास में जटिल प्रक्रियाएं सोवियत कला 1930 के दशक के उत्तरार्ध में पोस्टर के भाग्य को प्रभावित करने में मदद नहीं कर सका। "एक नश्वर पाप की तरह, पोस्टर स्टैम्प से डरता है," ताराबुकिन ने कहा। इसकी विशिष्टता के लिए एक रचनात्मक दृष्टिकोण के संदर्भ में, मानक कलाकार के लिए मुख्य खतरा बन गया है। पोस्टरों के कलात्मक स्तर में सामान्य गिरावट क्लुटिस के काम में परिलक्षित हुई। विषय की असंदिग्धता, निर्णयों की योजना कौशल पर प्रतिकूल प्रभाव डालती है। पोस्टर नवीनता की अपनी चमक खो देते हैं, और क्लुटिस के नायकों के चेहरों से जीवंत अभिव्यक्ति गायब हो जाती है। कलाकार अपने आप में तीव्र असंतोष का अनुभव करता है। पहले से ही 1934 में, उनके द्वारा बनाए गए पोस्टरों की संख्या कम हो गई और 1935-1936 में लगभग बंद हो गई।
सक्रिय सीखें।
एमके वीकेपी (बी) का एगिटप्रॉप पोस्टर।
गुस्ताव क्लुटिस और सर्गेई सेनकिन।
मॉस्को, 1927. 71x52.5 सेमी।
क्लुटिस की कार्यपुस्तिकाओं में, बाहरी संयम के पीछे कई प्रविष्टियाँ दिखाई देती हैं, जिनमें से आध्यात्मिक कड़वाहट महसूस होती है। खंडित शोधों से, उनके भाषणों की सामग्री का अंदाजा लगाया जा सकता है: “मैंने काम करना लगभग बंद कर दिया है। इसोगिज़ को मेरे काम की ज़रूरत नहीं है। और मुझे पोस्टर आर्ट बहुत पसंद है। पोस्टर पर काम करते हुए, मैं वैचारिक और संगठनात्मक रूप से पार्टी के बहुत करीब हूं। अवांट-गार्डे भूमिका - मायाकोवस्की। कलात्मक स्तर का कम होना न केवल फोटोमोंटेज पोस्टर में परिलक्षित हुआ। अपने भाग्य के लिए सामान्य चिंता मूर द्वारा 1935 के लेख "पोस्टर पर ध्यान दें" और कई अन्य भाषणों और बयानों में व्यक्त की गई थी:
"हम पोस्टर की बारीकियों के बारे में भूल गए, आलंकारिकता को प्रकृतिवाद से बदल दिया"; "और एक पोस्टर था और पोस्टर गायब हो गया।"
फोटोमॉन्टेज पोस्टर की उपलब्धियों का आलोचनात्मक पुनर्मूल्यांकन शुरू हुआ। केवल 1950 के दशक के अंत में क्लुटिस का काम फिर से शोधकर्ताओं (I. Birzgalis, A. Eglit, N. Khardzhiev, N. Shantyko) का ध्यान आकर्षित करने लगा।
“क्लुटिस की प्रतिभा और मामले में गहरी दिलचस्पी ने उन्हें कई राजनीतिक रूप से तेज और कलात्मक रूप से सुवक्ता फोटोमोंटेज पोस्टर बनाने में मदद की। कलाकार ने सामग्री को एक मूल तरीके से व्यवस्थित किया, जानता था कि अलग-अलग छवियों के बड़े पैमाने पर विरोधाभासों का आविष्कार कैसे किया जाता है, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि पात्रों के प्रकार के अनुसार तस्वीरों का सफलतापूर्वक चयन करना ”।- एन। शांतिको ने 1965 में लिखा था।
गुस्ताव क्लुटिस।कोई क्रांतिकारी सिद्धांत नहीं
कोई क्रांतिकारी आंदोलन नहीं हो सकता।
मॉस्को - लेनिनग्राद, 1927. 71x52.5 सेमी।
आज, मील के पत्थर बीत चुके हैं और ली गई चोटियाँ अधिक दिखाई दे रही हैं। बहुत कुछ जो महत्वहीन, असामान्य लग रहा था, महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण हो जाता है। पोस्टर में काम करने वाले कलाकारों में से, क्लुटिस ने साहसपूर्वक अपना सामान्य रूप बदल लिया। "पोस्टर फीवर" के समय से तुरंत ही इतिहास ने हाथ से तैयार की गई "रोस्टा विंडोज" को अलग कर दिया। फोटोमोंटेज तुरंत समझ में नहीं आया। पहलवान के स्वभाव के अनुसार, संगति के अनुसार औपचारिक ज़बानयुग, उनके द्वारा बनाई गई एक समकालीन की छवि की स्मारकीयता के अनुसार, क्लुटिस उन लोगों के बगल में खड़ा है जिन्होंने उत्कृष्ट प्रतिभा दिखाते हुए पोस्टर के इतिहास में नए पृष्ठ खोले।
गुस्ताव क्लुटिस।महान रूसी की जय
कवि पुश्किन! 1936.
यदि हम विश्व नीलामियों में जी क्लुटिस के पोस्टरों की कीमतों के बारे में बात करते हैं, तो वे काफी ठोस हैं: बड़ी और प्रसिद्ध चिपकी हुई "चादरें" 20 से 30 हजार अमेरिकी डॉलर तक जाती हैं। कम ज्ञात: 7 हजार से 15 हजार तक। इसके लिए, कलेक्टर और डीलर केवल गुस्ताव गुस्तावोविच को मानते हैं। पोस्टर"महान रूसी की जयकवि पुश्किन!" सस्ती है - समान सर्वहारा और सामूहिक खेत "आवेग" नहीं ...
पोस्टर (लैटिन "प्लैटम" से - साक्ष्य) - सबसे विशाल रूप ग्राफक कलादृश्य राजनीतिक आंदोलन के कार्य करना या सूचना, विज्ञापन, निर्देश के साधन के रूप में कार्य करना।
मुद्रण उत्पादन के लिए कलाकारों द्वारा मूल पोस्टर बनाए जाते हैं। कुछ मामलों में, पोस्टर को लेखक के मुद्रित रूप (लिनोकट, लिथोग्राफी) से मुद्रित किया जाता है।
पोस्टर के कड़ाई से परिभाषित कार्य सचित्र साधनों, कार्य के तरीकों की पसंद को निर्धारित करते हैं, पोस्टर की विशेष सचित्र भाषा और उसके आयामों को निर्धारित करते हैं। बड़े प्रिंट रन में छपे पोस्टर को दर्शकों की व्यापक भीड़ के लिए डिज़ाइन किया गया है और सड़कों पर और सार्वजनिक स्थानों पर, एक नियम के रूप में लटका दिया गया है। पोस्टर को बहुत जल्दी सभी सामाजिक-राजनीतिक सामयिक कार्यों का जवाब देना चाहिए, कार्रवाई के लिए बुलावा देना चाहिए। पोस्टर जल्दी से एक दूसरे की जगह लेते हैं और अपेक्षाकृत अभिनय करते हैं छोटी अवधि, स्पष्ट और संक्षिप्त भाषा द्वारा प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए। पोस्टर को दर्शकों का ध्यान दूर से ही खींचना चाहिए। दर्शक, जो पोस्टर के सामने रुक गया है, कम से कम समय में स्पष्ट हो जाना चाहिए कि पोस्टर क्या कह रहा है, इसका उद्देश्य क्या है; पोस्टर को तुरंत समझा जाना चाहिए। यह ठीक यही कार्य हैं जो अपेक्षाकृत बड़े (ग्राफिक्स के लिए) पोस्टरों के आकार को निर्धारित करते हैं। संक्षिप्तता, बोधगम्यता और अभिव्यक्ति के नाम पर, पोस्टर छवियों के विशेष रूप से तेज टाइपिफिकेशन का उपयोग करता है और व्यापक रूप से पारंपरिक रूप से सजावटी तकनीकों का उपयोग करता है जैसे कि छवि का सामान्यीकरण, रंग संबंधों का सरलीकरण, मामूली विवरणों की अस्वीकृति, प्रतीकात्मक पदनाम और विभिन्न पैमानों का संयोजन . पाठ, जो पोस्टर का एक अनिवार्य तत्व है, पहले पढ़ने से बेहद संक्षिप्त और समझने योग्य होना चाहिए (केवल शिक्षाप्रद और शैक्षिक पोस्टर अपवाद हैं)। पाठ को यांत्रिक रूप से छवि से जुड़ा नहीं होना चाहिए, लेकिन इसमें व्यवस्थित रूप से शामिल होना चाहिए। फ़ॉन्ट की प्रकृति पोस्टर की सामग्री के अनुरूप होनी चाहिए, इसे पढ़ने में आसान होना चाहिए। शिलालेख कलाकार के लिए पोस्टर रचना का एक तत्व है। बेशक, इन सभी आवश्यकताओं के पालन के बारे में सोचते हुए, कलाकार कागज की शीट के भीतर पोस्टर की अखंडता, रचना को बनाए रखने के लिए हर तरह से प्रयास करता है।
पोस्टर के प्रकार विविध हैं और उनके उद्देश्य के अनुसार कई समूहों में विभाजित हैं।
राजनीतिक पोस्टर - मुख्य, सबसे महत्वपूर्ण प्रकार का पोस्टर। यह वह है जो राजनीतिक आंदोलन के सबसे प्रभावी रूपों में से एक है, अवतार लेता है दृश्य साधनराजनीतिक लक्ष्य और नारे। राजनीतिक पोस्टरों के विषय असामान्य रूप से व्यापक हैं: हमारी स्थितियों में वे साम्यवाद के निर्माण के कार्यों को पूरा करने के लिए संघर्ष के लिए समर्पित हैं, शांति के लिए संघर्ष, वे समाजवादी खेमे को मजबूत करने का आह्वान करते हैं, और दुश्मनों को बेनकाब करने के उद्देश्य से हैं। क्रान्तिकारी अवकाशों, अन्तर्राष्ट्रीय आयोजनों आदि के सम्मान में अनेक पोस्टर बनाए जाते हैं। व्यंग्यात्मक पोस्टरों ने बहुत महत्व प्राप्त कर लिया है। एक व्यंग्यात्मक पोस्टर लगभग हमेशा एक साहित्यिक पाठ से जुड़ा होता है। इन जुझारू और तीखे पोस्टरों की विशेष लोकप्रियता ने पोस्टर-व्यंग्यवादियों ("विंडो ऑफ़ व्यंग्य ROSTA", "Windows TASS", "कॉम्बैट पेंसिल", "एगिटप्लाकट") के जुड़ाव को जीवंत कर दिया।
एक सूचना और विज्ञापन पोस्टर सूचना की समस्याओं को हल करता है, विभिन्न सांस्कृतिक और शैक्षिक घटनाओं (प्रदर्शन, फिल्म, व्याख्यान, प्रदर्शनियां, आदि) की अधिसूचना या विज्ञापन कार्य - उपभोक्ताओं को विभिन्न संस्थानों और संगठनों द्वारा प्रदान की जाने वाली वस्तुओं, सेवाओं से परिचित कराता है। हमारी स्थितियों में एक विज्ञापन पोस्टर सच्ची और सांस्कृतिक जानकारी के कार्यों का अनुसरण करता है, उत्पाद चुनने में सहायता करता है और उपभोक्ता के स्वाद को शिक्षित करता है। नाट्य पोस्टर और फिल्म पोस्टर विशेष गुणों से संपन्न होते हैं। विज्ञापन प्रदर्शन या फिल्मों के कार्यों को करते हुए, उन्हें एक साथ इस तमाशे में निहित शैली, इसके लेखकों की रचनात्मक आकांक्षाओं को प्रतिबिंबित करना चाहिए।
शैक्षिक और शिक्षाप्रद पोस्टर का उद्देश्य वैज्ञानिक ज्ञान, श्रम विधियों, विभिन्न नियमों (सुरक्षा, स्वच्छता और स्वच्छता, अग्निशमन, आदि) को बढ़ावा देना है, और शैक्षिक समस्याओं को हल करने में भी मदद करता है। निर्देशात्मक पोस्टर, अन्य प्रकार के पोस्टरों के विपरीत, इसमें महत्वपूर्ण मात्रा में पाठ, रेखाचित्रों की एक पूरी श्रृंखला होती है और यह लंबे समय तक उपयोग के लिए अभिप्रेत है। शैक्षिक पोस्टर शैक्षिक प्रक्रिया में एक दृश्य सहायता के रूप में कार्य करते हैं।
अपने सामान्य रूप में पोस्टर अपेक्षाकृत हाल ही में उत्पन्न हुआ - 19 वीं के अंत में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में। आधुनिक पोस्टर से पहले बड़े आकार के उत्कीर्णन और चित्र, हाथ से फैलाए गए, दीवारों पर चिपकाए गए, दुकान की खिड़कियों और खिड़कियों में प्रदर्शित किए गए। 16वीं सदी के जर्मनी में उन्हें "उड़ती पत्तियां" कहा जाता था। इंग्लैंड, फ्रांस और हॉलैंड में 17वीं और 18वीं शताब्दी की बुर्जुआ क्रांतियों के दौरान इस तरह की प्रचार छवियों को व्यापक रूप से वितरित किया गया था। रूस में इसी तरह की भूमिका बड़े लुबोक, साथ ही 1812 की नेपोलियन विरोधी शीट द्वारा निभाई गई थी। पुनरुत्पादन के नए तरीकों के आविष्कार और छपाई के विकास के साथ, अभियान पत्रक का प्रचलन बढ़ गया। 19 वीं शताब्दी के अंत में, पोस्टर दिखाई दिए जो उद्देश्य और उपस्थिति में आधुनिक लोगों के समान थे। टी. स्टेनलेन, एफ. ब्रेंग्विन, ए. टूलूज़-लॉटरेक, के-कोलविट्ज़ और अन्य जैसे महान उस्तादों ने विभिन्न पोस्टरों के निर्माण पर काम किया। आधुनिक विदेशी पोस्टरों में, ए। बर्ट्रेंड (मेक्सिको) और जी। एर्नी (स्विट्जरलैंड) के कार्य शांति के लिए संघर्ष के लिए समर्पित हैं। समाजवादी पोलैंड के कलाकारों द्वारा उत्कृष्ट पोस्टर विशेष रूप से ध्यान देने योग्य हैं, सामग्री में महत्वपूर्ण और गहरी, उत्कृष्ट पोस्टर भाषा में बनाई गई (टी। ट्रेपकोवस्की, टी। ग्रोनोव्स्की, ए। बोवबेल्स्की, जेड काया द्वारा पोस्टर)।
सोवियत सत्ता के पहले दिनों से, हमारे देश में पोस्टर को एक महत्वपूर्ण, परिचालन और गहन पार्टी कला के रूप में व्यापक वितरण और मान्यता प्राप्त हुई है। राजनीतिक आंदोलन के साधन के रूप में पोस्टर को बहुत महत्व देते हुए, हमारी पार्टी बारीकी से इसके विकास का अनुसरण करती है और इसे बेहतर बनाने में मदद करने के लिए हर संभव प्रयास करती है। वैचारिक सामग्रीऔर कौशल। इसका प्रमाण पार्टी की केंद्रीय समिति के संकल्प और राजनीतिक पोस्टरों को समर्पित सभी संघ की बैठकें हैं। दौरान गृहयुद्ध, वसूली राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था, पहली पंचवर्षीय योजनाओं के वर्षों के दौरान, पोस्टर ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई और सोवियत पोस्टर कलाकार वैचारिक मोर्चे पर सेनानियों में सबसे आगे थे। पोस्टर कला के उच्च उदाहरण हैं, उदाहरण के लिए, मूर के पोस्टर "क्या आपने एक स्वयंसेवक के रूप में साइन अप किया है?", "सहायता।" A. Deineka, M. Cheremnykh, N. Dolgorukov और अन्य कलाकारों ने पोस्टर में बहुत काम किया। व्यंग्यात्मक पोस्टर "विंडो ऑफ़ व्यंग्य ROSTA" का महत्व महान था, जिसके निर्माण में वी। मायाकोवस्की, एस। माल्युटिन, ए। राडाकोव और अन्य ने सक्रिय भाग लिया। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान दुश्मन को हराने के लिए अपनी सेना को जुटाते हुए, सोवियत कलाकारों ने जुनून और उच्च देशभक्ति की भावना से प्रतिष्ठित पोस्टर के निर्माण पर विशेष रूप से कड़ी मेहनत और सफलतापूर्वक काम किया। "विंडो ऑफ़ व्यंग्य ROSTA" के मॉडल के अनुसार, "Windows TASS" बनाए गए थे। घिरे लेनिनग्राद में, "फाइटिंग पेंसिल" संघ का उदय हुआ। न केवल ग्राफिक कलाकारों ने पोस्टरों पर काम किया, बल्कि कई चित्रकारों ने भी। Kukryniksy, Efimov, Golovanov, Kokorekin, Dolgorukov, V. Ivanov, Toidze, Shmarinov, Serebryany के पोस्टर लंबे समय तक सोवियत लोगों की याद में रहेंगे। युद्ध के बाद की अवधि में, पोस्टर को एक तरह के रंगीन फोटोग्राफ में बदलने का प्रयास किया गया था, जिसमें टेक्स्ट चिपका हुआ था। पोस्टरों में सबसे लंबे कोटेशन मूवेबल टाइप में छपे थे।
मानक, "समृद्ध" लोक-योजनाएँ पोस्टरों पर उनके चेहरे पर "कर्तव्य" मुस्कान के साथ दिखाई दीं, लगभग अपरिवर्तित, पोस्टर से पोस्टर तक भटकते हुए। इन गलतियों को सफलतापूर्वक दूर करने के बाद, पोस्टर पर अपने सर्वश्रेष्ठ लड़ने के गुणों को लौटाने के बाद, अनुभवी पोस्टर मास्टर्स और युवा इस कला की विभिन्न विधाओं में सक्रिय रूप से काम कर रहे हैं। मॉस्को, लेनिनग्राद और अन्य शहरों में, "फाइटिंग पेंसिल", "एगिटप्लकट" और अन्य संघों के व्यंग्यात्मक पोस्टर बहुत लोकप्रिय हैं। दर्शक सोवियत कलाकारों वी. इवानोव, कुकरनिकेसी, एन. डेनिसोव्स्की, एम. गॉर्डन, के. इवानोव, वी. गोवोरकोव, वी. ब्रिस्किन, एम. माजरुखो, के. व्लादिमीरोव, जी. कोवेनचुक और अन्य कलाकारों के पोस्टर से परिचित हैं। .
