सनस्ट्रोक बुनिन। कहानी "सनस्ट्रोक" (1925) सनस्ट्रोक बुनिन से पेंट की गंध आती है

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कहानी "सनस्ट्रोक" (1925)

1926 में सोव्रेमेन्नी जैपिस्की में प्रकाशित यह कहानी, 1920 के दशक के बुनिन के गद्य में सबसे उल्लेखनीय घटनाओं में से एक बन गई। कथा का शब्दार्थ मूल, बाहरी रूप से एक संक्षिप्त प्रेम "साहसिक" के एक स्केच स्केच जैसा दिखता है, बुनिन की इरोस के सार, दुनिया में इसकी जगह की गहरी समझ है। भावनात्मक अनुभवव्यक्तित्व। पहली पंक्तियों से ही पात्रों (जिन्हें उनके पहले नामों से कभी नहीं बुलाया गया था) की अचानक मुलाकात की व्याख्या और चित्रण को कम करके, लेखक ने तर्क को बदल दिया है घटना शृंखलाआसपास के प्राकृतिक-उद्देश्यपूर्ण जीवन के मनोवैज्ञानिक रूप से संतृप्त विवरणों का बिखराव - "गर्मी और रात की गर्मी की गंध" से प्रांत शहर"घाट की ओर जाने वाले स्टीमर की विशेषता "वोल्गा पैनाचे" के लिए। यहां पात्रों का पारस्परिक आकर्षण पारंपरिक मनोवैज्ञानिक प्रेरणा के क्षेत्र से बाहर हो जाता है और इसकी तुलना "पागलपन", "सनस्ट्रोक" से की जाती है, जो ट्रांसपर्सनल का प्रतीक है। अस्तित्व का अतार्किक तत्व। पात्रों के जीवन में एक निर्णायक क्षण, जिसकी छवि कथा के ताने-बाने की विसंगति को पूर्व निर्धारित करती है। लेफ्टिनेंट और उसके साथी की प्रेम अंतरंगता के "क्षण" में, तीन समय के बीच एक पुल फेंका जाता है एक साथ आयाम - वर्तमान का एक क्षण, अतीत की स्मृति और भविष्य की सहज दूरदर्शिता:

"... चुम्बन में दोनों का इतनी बुरी तरह से दम घुट गया कि बाद में कई वर्षों तक उन्हें यह क्षण याद आया: न तो किसी ने और न ही दूसरे ने अपने पूरे जीवन में कभी इस तरह का अनुभव किया था।"

यहां जोर समय के व्यक्तिपरक-गीतात्मक अनुभव पर है। बुनिन के गद्य में, मनोवैज्ञानिक खोजों को ध्यान में रखते हुए कालानुक्रमिक रूपों का संघनन संभव हो जाता है आधुनिक युगआंतरिक अनुभवों की समकालिकता व्यक्त करें (टॉल्स्टॉय की "द्वंद्वात्मकता" के विपरीत), अज्ञात, अचेतन परतों को उजागर करें मानसिक जीवन. शारीरिक मेल-मिलाप, आध्यात्मिक और आत्मिक अनुभूति का यह "क्षण" कहानी की परिणति बन जाता है, इससे नायक के आंतरिक आत्म-ज्ञान, प्रेम के सार के बारे में उसकी अंतर्दृष्टि तक एक धागा खिंच जाता है।

मनोविज्ञान के यथार्थवादी सिद्धांतों पर पुनर्विचार करते हुए, बुनिन ने पात्रों के विस्तृत आंतरिक एकालापों को त्याग दिया और "बाहरी चित्रण" की बिंदीदार रेखा के माध्यम से आध्यात्मिक आवेगों को प्रकट करने के अप्रत्यक्ष तरीकों का सक्रिय रूप से उपयोग किया। "अजनबी" की छवि अचानक रूपक विवरण के माध्यम से दी गई है: ये मुख्य रूप से सिन्थेसिया ("हाथ से भूरे रंग की गंध", "उसके तन की गंध और कैनवास पोशाक") पर आधारित चित्र स्ट्रोक हैं। आम तौर पर संस्कृति में रजत युग महिला छविविशेष महत्व प्राप्त करता है, मानसिक जीवन के गुप्त अंतर्संबंध का अवतार बन जाता है, इरोस की सार्वभौमिक शक्तियों के प्रति विशेष संवेदनशीलता ( दार्शनिक विचारसोफिया के बारे में वी.एस. सोलोविओव, प्रतीकवादी कविता का संदर्भ, बुनिन, कुप्रिन, आदि की कई नायिकाओं के आसपास की रहस्यमय आभा) - हालांकि, बुनिन में, यह छवि, सामान्य रूप से प्रेम के चित्रण की तरह, प्रतीकात्मक रहस्यमय "धुंध" से बहुत दूर है और विशिष्ट कामुक अस्तित्व से विकसित होता है, जो इसकी समझ से बाहर है।

शारीरिक नशे से, कहानी के नायक को धीरे-धीरे "विलंबित" एहसास होता है "उस अजीब, समझ से बाहर की भावना जो उनके साथ रहने के दौरान बिल्कुल भी मौजूद नहीं थी, जिसकी वह खुद कल्पना भी नहीं कर सकता था ..." प्रेम का अनुभव लेफ्टिनेंट को जीवित और अनुभव की गई हर चीज की असली "कीमत" का पता चलता है और नायक द्वारा एक नई दृष्टि में अपवर्तित किया जाता है बाहर की दुनिया. यह वह "ख़ुशी", असीम रूप से प्रिय है, जिसे वह काउंटी वोल्गा शहर की आवाज़ों और गंधों में पहचानना शुरू कर देता है, वह "अथाह ख़ुशी" जिसे उसकी रूपांतरित आत्मा "इस गर्मी में भी और बाज़ार की सभी गंधों में भी" महसूस करती है। "

हालाँकि, प्रेम आनंद की "विशालता", जो "जीवन से अधिक आवश्यक" है, बुनिन के गद्य में वास्तविकता की "रोज़मर्रा" अभिव्यक्तियों के साथ इस ऑन्कोलॉजिकल पूर्णता की असंगति की अपरिहार्य भावना के साथ संयुक्त रूप से संयुक्त है। और इसलिए गिरजाघर में सेवा की छाप, "जहां वे पहले से ही कर्तव्य की भावना के साथ जोर-जोर से, खुशी से और दृढ़ता से गा रहे थे," और अंदर झाँक रहे थे साधारण फोटोग्राफिक शोकेस पर लोगों की छवियां नायक की आत्मा को दर्द से भर देती हैं:

"कितना बेतहाशा, बेहद रोज़मर्रा का, सामान्य, जब दिल पर आघात होता है... इस भयानक "सनस्ट्रोक" से भी बड़ा प्यार, बहुत ज्यादा खुशी!''

चरित्र की अंतर्दृष्टि में, बुनिन की भावना के प्यार की दुखद अवधारणा का मूल है, जो एक व्यक्ति को अनंत काल से जोड़ता है और उसे सांसारिक विश्वदृष्टि और स्थानिक-लौकिक स्थलों की सीमाओं से परे ले जाता है। कहानी में कलात्मक समय - पात्रों की प्रेम अंतरंगता के "क्षण" से लेकर समापन में लेफ्टिनेंट की भावनाओं के वर्णन तक - गहराई से है गैर-कालानुक्रमिक रूप से और वस्तु-चित्रात्मक रूपों के व्यक्तिपरकीकरण की सामान्य प्रवृत्ति के अधीन है: "मुझे कल और आज सुबह दोनों ऐसे याद आए जैसे कि वे दस साल पहले थे।"

कथा संरचना का नवीनीकरण कहानी में न केवल प्रदर्शनी भाग की कमी में प्रकट होता है, बल्कि लेटमोटिफ़ रचनात्मक सिद्धांतों (शहर की छवियों के माध्यम से, नायक की आंखों के माध्यम से दिया गया), सहयोगी चालों के महत्व में भी प्रकट होता है जो ऊपर खड़े होते हैं कारण नियतिवाद. "ऑन चेखव" पुस्तक में बुनिन ने चेखव की सबसे मूल्यवान सलाह को याद किया: "मेरी राय में, एक कहानी लिखने के बाद, किसी को उसकी शुरुआत और अंत को काट देना चाहिए।"

"सनस्ट्रोक" में अंतिम वोल्गा परिदृश्य यथार्थवादी प्रामाणिकता को कल्पना के प्रतीकात्मक सामान्यीकरण के साथ जोड़ता है और, चरित्र के व्यक्तिगत अस्तित्व के चरम क्षणों की "आग" के साथ जुड़कर, कहानी को एक औपचारिक परिप्रेक्ष्य देता है:

"गर्मियों की अंधेरी सुबह बहुत आगे तक ख़त्म हो रही थी, नदी में उदास, उनींदी और बहुरंगी झलक दिखाई दे रही थी, जो अभी भी इस सुबह के नीचे, उसके नीचे कांपती लहरों में कुछ स्थानों पर चमक रही थी, और चारों ओर अंधेरे में बिखरी रोशनी तैर रही थी और वापस तैर गया।"

कहानी में रहस्यमय "वोल्गा दुनिया" की परिदृश्य छवियों की अभिव्यक्ति लेखक की हमेशा के लिए खो गए रूस के बारे में छिपी उदासीन भावना में बढ़ी है, जो स्मृति की शक्ति द्वारा संरक्षित है और रचनात्मक कल्पना. सामान्य तौर पर, प्रवासी में रूस की छवि छोटा गद्यबुनिन ("गॉड्स ट्री", "मॉवर्स"), साथ ही उपन्यास "द लाइफ ऑफ आर्सेनिएव" में, जीवंत निष्पक्षता खोए बिना, एक दुखद रूप से भेदी गीतात्मक भावना से संतृप्त है।

इस प्रकार, कहानी "सनस्ट्रोक" में आत्मा की अतार्किक गहराई और प्रेम के रहस्य को समझने में लेखक की कलात्मक पूर्णता का पता चलता है, जो 20 वीं शताब्दी के रूसी और विदेशी गद्य की विशेषताओं में प्रकट हुई थी। मनोविज्ञान के रूपों को अद्यतन करना, कथानक-रचनात्मक संगठन के सिद्धांत। इस क्षेत्र में कई आधुनिकतावादी प्रयोगों के संपर्क में आने पर, बुनिन को मानव चरित्र की "सांसारिक" जड़ों, रोजमर्रा की जिंदगी की ठोसता में रुचि के साथ, यथार्थवादी क्लासिक्स की शीर्ष उपलब्धियां विरासत में मिलीं।

रूसी साहित्य का मोती, उज्ज्वल प्रतिनिधिआधुनिकतावाद के युग में, इवान अलेक्सेविच बुनिन विश्व संस्कृति में एक अनूठी घटना बन गए। वह रूसी यथार्थवादी स्कूल के उत्तराधिकारी थे, लेकिन उनके गद्य में, ए.के. के अनुसार। ज़ोलकोवस्की, "पारंपरिक यथार्थवाद में आमूलचूल परिवर्तन आया है" [ज़ोलकोवस्की, 1994:103], जो लेखक की व्यक्तिगत कलात्मक शैली की बारीकियों में परिलक्षित होता था। उनकी अधिकांश कहानियों के कथानक स्थिर हैं, पात्र क्रिया से हटे हुए प्रतीत होते हैं, वे विचारों, सपनों, आवाज़ों, ध्वनियों के बारे में अधिक चिंतित हैं। उनकी दुनिया के स्थान में, व्यक्तिगत विवरण, रंग, गंध और संवेदनाएं महत्वपूर्ण उच्चारण प्राप्त करते हैं। इनमें से एक में इसे पूर्ण रूप से दिखाया गया है सर्वोत्तम कार्यमैं एक। बुनिन "सनस्ट्रोक", 1925 में पेरिस में लिखा गया और 1926 में रूसी प्रवासन की मुख्य पत्रिका "मॉडर्न नोट्स" में प्रकाशित हुआ। कहानी की पांडुलिपि के हाशिये पर, लेखक स्वयं "नथिंग सुपरफ्लस" का एक बहुत ही संक्षिप्त और सटीक रिकॉर्ड बनाता है, जो कि आई.ए. का एक प्रकार का सौंदर्यवादी "पंथ" है। बनीना [रूसी लेखक। 1800-1917: जीवनी शब्दकोश, 1989: 360].

कहानी का कथानक पर आधारित है सभा के मौकेएक युवा लेफ्टिनेंट और एक आकर्षक महिला, जो पाठक के लिए एक आकर्षक अजनबी बनी हुई है। चलते-चलते, हम ध्यान दें कि कार्य में लेफ्टिनेंट का नाम भी नहीं बताया गया है। यह क्षणभंगुर परिचित, जिसे लेखक एक साहसिक कार्य कहता है, काम के नायकों के लिए महत्वपूर्ण और घातक साबित होगा, और कहानी में यह वैचारिक और अर्थपूर्ण मूल बन जाएगा। कार्रवाई की साजिश जहाज पर घटित होती है, जहां लेफ्टिनेंट ने एक आकर्षक व्यक्ति की ओर ध्यान आकर्षित किया और उसे "हिट" करने का फैसला किया। संभवतः, तब उसे ऐसा लगा कि यह सामान्य मामला एक कुंवारे जीवन का एक और प्रकरण था, एक आसान छेड़खानी, एक क्षणिक शौक। यह न सोचते हुए कि मामला उसके पूरे अभ्यस्त अस्तित्व को उलट-पुलट कर देगा, लेफ्टिनेंट ने सुझाव दिया कि उसका साथी यात्री पहले घाट पर उतर जाए।

कार्य का कलात्मक स्थान अपेक्षाकृत बंद है: सबसे पहले, कार्रवाई स्टीमबोट पर होती है, फिर एक छोटे प्रांतीय होटल में चली जाती है। बंद करने पर एक और विवरण द्वारा जोर दिया गया है: "फुटमैन ने दरवाज़ा बंद कर दिया।" कहानी के नायक, अकेले रह गए, उस भावना में विलीन हो गए, जिसने उन्हें जकड़ लिया था, जिसका वे विरोध करने में असमर्थ थे। कई वर्षों के बाद, लेखक के अनुसार, दोनों को यह याद रहेगा, क्योंकि "न तो किसी ने और न ही अपने पूरे जीवन में कभी भी ऐसा कुछ अनुभव किया है।"

पहले तो ऐसा लग सकता है कि लेफ्टिनेंट पूरी तरह से शारीरिक जुनून से ग्रस्त था, और अजनबी तुच्छ या यहां तक ​​​​कि था दुष्ट स्त्री, लेकिन तब पाठक इसके विपरीत के प्रति आश्वस्त हो जाता है। कृति के शीर्षक का सही अर्थ और पात्रों की सच्ची भावनाएँ प्रकट होती हैं विदाई स्वीकारोक्ति"छोटी अनाम महिला": "मैं आपको सम्मान का वचन देती हूं कि मैं बिल्कुल भी वैसी नहीं हूं जैसा आप मेरे बारे में सोचते हैं। मेरे साथ जो हुआ, उसके जैसा कुछ भी पहले कभी नहीं हुआ, और फिर कभी नहीं होगा। यह ऐसा है जैसे मुझ पर ग्रहण लग गया... या यूँ कहें कि, हम दोनों को लू लगने जैसा कुछ हुआ...''

अपने साथी से आसानी से अलग होते हुए, लेफ्टिनेंट को अचानक किसी प्रकार की समझ से बाहर, लगातार बढ़ती चिंता महसूस होने लगी। लेखक नायक की आंतरिक दुनिया की ओर ध्यान आकर्षित करता है, उसकी भावनाओं और कार्यों के मनोविज्ञान को प्रकट करना चाहता है। जैसा कि आई.बी. निचिपोरोव, लेखक "यथार्थवाद के यथार्थवादी सिद्धांतों पर पुनर्विचार करते हैं", "पात्रों के विकसित आंतरिक एकालापों को अस्वीकार करते हैं और सक्रिय रूप से आध्यात्मिक आवेगों को प्रकट करने के अप्रत्यक्ष तरीकों का उपयोग करते हैं" [निचिपोरोव]। नव युवकजलती हुई उदासी सचमुच खा जाती है, और कुछ भी इसे बुझा नहीं सकता: न वोदका, न शहर में घूमना, न यादें। कथा के पाठ में शामिल अलंकारिक प्रश्नों और विस्मयादिबोधक द्वारा नायक की स्थिति पर जोर दिया गया है: “इसे क्यों साबित करें? क्यों मनाएं?", "... इस अचानक, अप्रत्याशित प्यार से कैसे छुटकारा पाया जाए?", "यह मेरे साथ क्या है?", "मैं पूरी तरह से अपनी घबराहट खो चुका हूं!"

कहानी में एक महत्वपूर्ण रचनात्मक कार्य कलात्मक समय द्वारा किया जाता है, जो वास्तविक समय के ढांचे को नष्ट कर देता है, दो दिनों से भी कम समय को कवर करता है, और पहले दस वर्षों में बदल जाता है, और फिर पूरे जीवन में बदल जाता है। आइये इसे समझाते हैं. काम के अंत में, युवा लेफ्टिनेंट, अल्पकालिक खुशी के नुकसान से दुखी होकर, कल और नई सुबह को ऐसे याद करता है जैसे कि वे दस साल पहले की बात हो। और फिर, स्टीमर के डेक पर पहले से ही बैठे हुए, वह "दस साल बड़ा" महसूस करता है। लेखक जानबूझकर इस विशेष विशेषण का उपयोग करता है, जिसमें नायक की उम्र पर इतना जोर नहीं दिया जाता है (आखिरकार, वह दस साल में बूढ़ा नहीं हो सकता), लेकिन खुशी का अंत, और इसलिए जीवन। साथ ही, इस तथ्य पर भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि "खड़े कलफदार कॉलर वाली सफेद पतली शर्ट में कुछ युवा और गहरा दुखी था।" यह विवरण "वृद्ध" विशेषण के साथ संघर्ष नहीं करता है, बल्कि केवल उस व्यक्ति की रक्षाहीनता और असहायता पर जोर देता है जिसने कठिन अनुभव किया है प्रेम नाटकएक दुर्गम आपदा से पहले एक बच्चा कैसा महसूस करता है। हाल ही में, एक साहसी बहादुर अधिकारी, दर्द से निपटने में असमर्थ, अपने दाँत भींचकर और आँखें बंद करके फूट-फूट कर रोने लगा। इसमें कुछ बचकाना और निराशाजनक भी है।

कहानी के नायक की मानसिक पीड़ा से पता चलता है कि अब वह सच्चे प्यार और खुशी की बड़ी कीमत जानता है, "बहुत ज्यादा", जैसा कि आई.ए. जोर देता है। बुनिन। यहां "भी" शब्द का उपयोग जानबूझकर किया गया है: यह स्वयं उस त्रासदी पर केंद्रित है, जिसने लेफ्टिनेंट का दिल तोड़ दिया और जिसे दूर नहीं किया जा सकता है।

जैसा कि ज्ञात है, प्रारंभिक कहानियाँमैं एक। बुनिन गीतकारिता और प्रभाववाद से प्रतिष्ठित थे। में यह कामएक क्षण, एक क्षण भी कथा संरचना के कलात्मक फोकस को निर्धारित करता है। यह वह क्षण है जो अतीत (पहले, नायकों को ऐसी भावना का अनुभव नहीं होता था) और भविष्य (वे इस मुलाकात को कई वर्षों तक याद रखेंगे) के बीच की कड़ी है, और वह स्वयं वर्तमान है, जो अनुचित रूप से क्षणभंगुर है।

इस कहानी में, I.A. बुनिन ने खुद को एक नायाब गुरु साबित किया उपन्यासएक अमूल्य काव्य उपहार रखते हुए। रूपक "सनस्ट्रोक", जो वास्तव में काम के शीर्षक में है, "बहुत अधिक प्यार, बहुत अधिक खुशी" का प्रतीक बन जाता है। लेखक तुलना की मदद से लेफ्टिनेंट के दर्दनाक अनुभवों और शांति की तलाश में शहर के चारों ओर घूमने के उनके थके हुए अनुभवों को व्यक्त करता है: "वह थकान से इतना अभिभूत होकर होटल लौटा, जैसे कि उसने तुर्किस्तान में कहीं बहुत बड़ा संक्रमण किया हो, सहारा में।” मानो किसी कलाकार के ब्रश के नीचे एक आकर्षक अजनबी की दृश्यमान छवि उभरती है, जो तकनीक को चालू करके बनाई गई है कलात्मक चित्र: "सरल प्यारी हंसी", "हाथ, छोटा और मजबूत", भूरे रंग की गंध, "मजबूत शरीर", "उसकी आवाज की जीवंत, सरल और हंसमुख ध्वनि", "हल्के कैनवास की पोशाक", "अच्छा अंग्रेजी कोलोन"। लेफ्टिनेंट के चेहरे पर एक गहरे नुकसान का अनुभव करने वाले व्यक्ति का एक ज्वलंत और बेहद सटीक चित्र भी प्रस्तुत किया गया है: "धूप की कालिमा से धूसर, धूप से जली हुई सफेद मूंछें और आंखों की नीली सफेदी, जो धूप की कालिमा से और भी अधिक सफेद लग रही थी" ”, इसने अब “उत्साहित, पागल अभिव्यक्ति” प्राप्त कर ली है।

कार्य का एक महत्वपूर्ण तत्व है कलात्मक परिदृश्य. पाठक अपनी आँखों से एक छोटे वोल्गा शहर को उसके बाज़ार, चर्च, सड़कों, दुकानों और एक होटल के साथ देखता है। यह सब ध्वनियों और - सबसे महत्वपूर्ण - गंध से भरा है: "... सुबह के दस बजे, धूप, गर्मी, खुश, चर्चों की आवाज़ के साथ, होटल के सामने चौक पर एक बाज़ार के साथ, घास, टार की गंध, और फिर वह सब जटिल और गंधयुक्त जिसकी गंध एक रूसी काउंटी शहर की तरह है..." लेखक, शहरी परिदृश्य का वर्णन करते हुए, एंटीनॉमी का सहारा लेता है: बाहरी दुनिया की खुशी और एक गहरा नाटक भीतर की दुनियानायक। इस शहर में चारों ओर सब कुछ जीवन और खुशियों से भरा हुआ था, और लेफ्टिनेंट का दिल दर्द से टुकड़े-टुकड़े हो गया था, ताकि "वह कल बिना किसी हिचकिचाहट के मर जाए, अगर किसी चमत्कार से उसे वापस लौटाना संभव हो", वांछित और प्रिय अजनबी .

सामान्य तौर पर, कहानी "सनस्ट्रोक" सूक्ष्म गीतकारिता और गहन मनोविज्ञान से ओत-प्रोत है। इस काम में, लेखक "खुशी की क्षणभंगुरता के खिलाफ विरोध की भावना", "खुशी का अनुभव करने के बाद जीवन की अर्थहीनता के खिलाफ" दिखाने में कामयाब रहा [वेजमैन्स, 2002: 446]। अत्यंत संक्षिप्त रूप में, लेकिन अत्यधिक भावनात्मक शक्ति के साथ, आई.ए. बुनिन ने यहां एक ऐसे व्यक्ति की त्रासदी का चित्रण किया है जिसे अचानक सच का पता चला सुखी प्रेमऔर अचानक इसे खो दिया, रहस्यमय मानव आत्मा की गहराई में छिपी अतार्किकता को दिखाया।

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बुनिन। "सनस्ट्रोक"

निचिपोरोव आई. बी.

कहानी "सनस्ट्रोक" (1925)

कहानी 1925 में लिखी गई थी और 1926 में सोव्रेमेन्नी जैपिस्की में प्रकाशित हुई, 1920 के दशक में बुनिन के गद्य में सबसे उल्लेखनीय घटनाओं में से एक बन गई।

कहानी का शब्दार्थ मूल, बाहरी रूप से एक संक्षिप्त प्रेम "साहसिक" के एक स्केच स्केच जैसा दिखता है, बुनिन की इरोस के सार की गहरी समझ है, व्यक्ति के आध्यात्मिक अनुभवों की दुनिया में उसका स्थान है। पहली पंक्तियों से ही पात्रों की अचानक मुलाकात (जिनका नाम कभी नहीं बताया गया) के प्रदर्शन और चित्रण को कम करके, लेखक घटनाओं की श्रृंखला के तर्क को आसपास के प्राकृतिक-उद्देश्यपूर्ण अस्तित्व के मनोवैज्ञानिक रूप से संतृप्त विवरणों के बिखराव से बदल देता है। "रात के समय ग्रीष्मकालीन काउंटी शहर की गर्मी और गंध" से लेकर घाट के पास आने वाले स्टीमर की विशेषता "वोल्गा पैनाचे" तक। यहां पात्रों का पारस्परिक आकर्षण पारंपरिक मनोवैज्ञानिक प्रेरणा के क्षेत्र से बाहर हो जाता है और इसकी तुलना "पागलपन", "सनस्ट्रोक" से की जाती है, जो अस्तित्व के पारस्परिक, अतार्किक तत्व का प्रतीक है।

प्रगतिशील कथानक की गतिशीलता के स्थान पर, "क्षण" को यहाँ आगे रखा गया है, पात्रों के जीवन का निर्णायक क्षण, जिसकी छवि कथा के ताने-बाने की विसंगति को पूर्व निर्धारित करती है। लेफ्टिनेंट और उसके साथी के बीच प्रेम अंतरंगता के "क्षण" में, तीन समय आयामों के बीच तुरंत एक पुल बन जाता है: वर्तमान का एक क्षण, अतीत की स्मृति और भविष्य के बारे में अंतर्ज्ञान: "दोनों एक चुंबन में इतनी बुरी तरह घुट गए कि उन्होंने इस क्षण को कई वर्षों तक याद रखा: उन्होंने जीवन भर कभी भी ऐसा अनुभव नहीं किया था, न तो किसी ने और न ही दूसरे ने..."(5,239)। यहां जोर समय के व्यक्तिपरक-गीतात्मक अनुभव पर है। बुनिन के गद्य में, कालानुक्रमिक रूपों का समेकन, नवीनतम युग की मनोवैज्ञानिक खोजों को ध्यान में रखते हुए, मानसिक जीवन की अप्रकाशित, अचेतन परतों को उजागर करने के लिए, आंतरिक अनुभवों (टॉल्स्टॉय की "द्वंद्वात्मकता" के विपरीत) के समकालिकता को व्यक्त करने की अनुमति देता है। शारीरिक मेल-मिलाप, आध्यात्मिक और आत्मिक अनुभूति का यह "क्षण" कहानी की परिणति बन जाता है, इससे नायक के आंतरिक आत्म-ज्ञान, प्रेम के सार के बारे में उसकी अंतर्दृष्टि तक एक धागा खिंच जाता है।

मनोविज्ञान के यथार्थवादी सिद्धांतों पर पुनर्विचार करते हुए, बुनिन पात्रों के विस्तृत आंतरिक एकालापों को त्याग देते हैं और "बाहरी चित्रण" की "बिंदीदार रेखा" के माध्यम से आध्यात्मिक आवेगों को प्रकट करने के अप्रत्यक्ष तरीकों का सक्रिय रूप से उपयोग करते हैं। "अजनबी" की छवि अचानक रूपक विवरण के माध्यम से दी गई है: ये मुख्य रूप से सिन्थेसिया ("हाथ से भूरे रंग की गंध", "उसके तन की गंध और कैनवास पोशाक") पर आधारित चित्र स्ट्रोक हैं। सामान्य तौर पर, रजत युग की संस्कृति में, महिला छवि विशेष वजन प्राप्त करती है, आध्यात्मिक जीवन के गुप्त अंतर्संबंध का अवतार बन जाती है, इरोस की सार्वभौमिक ताकतों के प्रति विशेष संवेदनशीलता (सोफिया के बारे में वी। सोलोवोव के दार्शनिक विचार,) प्रतीकवादी कविता का संदर्भ, बुनिन, कुप्रिन, आदि की कई नायिकाओं के आसपास की रहस्यमयी आभा)। हालाँकि, बुनिन में यह छवि, साथ ही सामान्य रूप से प्रेम का चित्रण, प्रतीकात्मक रहस्यमय "कोहरे" से बहुत दूर है और कामुक होने की बारीकियों से विकसित होती है, जो इसकी समझ से बाहर है।

शारीरिक नशे से, कहानी के नायक को धीरे-धीरे "विलंबित" अहसास होता है "उस अजीब, समझ से बाहर की भावना जो उनके साथ रहने के दौरान बिल्कुल भी मौजूद नहीं थी, जिसकी वह खुद कल्पना भी नहीं कर सकता था ..." (5,241) . प्रेम का अनुभव लेफ्टिनेंट को हर चीज की वास्तविक "कीमत" के बारे में बताता है जो जिया और अनुभव किया गया है और बाहरी दुनिया के नायक द्वारा एक नई दृष्टि में अपवर्तित किया जाता है। यह "ख़ुशी", असीम रूप से महंगी चीज़ है जिसे वह काउंटी वोल्गा शहर की आवाज़ और गंध में पहचानना शुरू कर देता है, वह "अथाह ख़ुशी" जिसे उसकी परिवर्तित आत्मा "इस गर्मी में भी और बाज़ार की सभी गंधों में भी" महसूस करती है। (5.242). हालाँकि, प्रेम आनंद की "विशालता", जो "जीवन से अधिक आवश्यक" है, बुनिन के गद्य में वास्तविकता की "रोज़मर्रा" अभिव्यक्तियों के साथ इस ऑन्कोलॉजिकल पूर्णता की असंगति की अपरिहार्य भावना के साथ संयुक्त रूप से संयुक्त है, और इसलिए की छाप कैथेड्रल में सेवा, "जहां वे पहले से ही उपलब्धि की भावना के साथ जोर से, खुशी से और निर्णायक रूप से गा रहे थे", एक फोटोग्राफिक शोकेस पर लोगों की सामान्य छवियों को देखना नायक की आत्मा को दर्द से भर देता है: "कितना जंगली, डरावना सब कुछ रोजमर्रा का है, सामान्य है, जब दिल पर आघात होता है... इस भयानक "सनस्ट्रोक" से, बहुत अधिक प्यार, बहुत अधिक खुशी..." (5.243)। चरित्र की इस अंतर्दृष्टि में, ब्यून की प्रेम की दुखद अवधारणा का मूल एक भावना है जो एक व्यक्ति को अनंत काल से जोड़ती है और उसे सांसारिक विश्वदृष्टि और स्थानिक-लौकिक स्थलों की सीमाओं से परे ले जाती है। कहानी में कलात्मक समय, पात्रों की अंतरंगता के क्षण से लेकर समापन में लेफ्टिनेंट की भावनाओं के वर्णन तक, गहराई से गैर-कालानुक्रमिक है और वस्तु-चित्रात्मक रूपों के व्यक्तिपरकीकरण की सामान्य प्रवृत्ति के अधीन है: " कल और आज की सुबह ऐसे याद किए गए जैसे दस साल पहले की बात हो...'' (5,244)।

कथा संरचना का नवीनीकरण कहानी में न केवल प्रदर्शनी भाग की कमी में प्रकट होता है, बल्कि लेटमोटिफ़ रचनात्मक सिद्धांतों (शहर की छवियों के माध्यम से, नायक की आंखों के माध्यम से दिया गया), सहयोगी चालों के महत्व में भी प्रकट होता है जो ऊपर खड़े होते हैं कारण नियतिवाद. "चेखव के बारे में" पुस्तक में, बुनिन ने चेखव की सबसे मूल्यवान सलाह में से एक को याद किया: "मेरी राय में, एक कहानी लिखने के बाद, किसी को इसकी शुरुआत और अंत को काट देना चाहिए ..."।

"सनस्ट्रोक" में अंतिम वोल्गा परिदृश्य यथार्थवादी प्रामाणिकता को कल्पना के प्रतीकात्मक सामान्यीकरण के साथ जोड़ता है और, चरित्र के व्यक्तिगत अस्तित्व के चरम क्षणों की "रोशनी" के साथ जुड़कर, कहानी को एक ऑन्कोलॉजिकल परिप्रेक्ष्य देता है: "अंधेरी गर्मी की सुबह दूर तक फीकी पड़ गई आगे, उदास, नींद और नदी में बहुरंगी प्रतिबिंब, अभी भी कुछ स्थानों पर इसके नीचे, इस सुबह के नीचे, कांपती लहरें चमक रही हैं, और रोशनी तैरती है और वापस तैरती है, चारों ओर अंधेरे में बिखरी हुई है ... "(5,245)। कहानी में रहस्यमय "वोल्गा दुनिया" की परिदृश्य छवियों की अभिव्यक्ति लेखक की हमेशा के लिए खो गए रूस के बारे में छिपी उदासीन भावना से बढ़ी है, जो स्मृति और रचनात्मक कल्पना की शक्ति द्वारा संरक्षित है। कुल मिलाकर, बुनिन के प्रवासी लघु गद्य ("गॉड्स ट्री", "मॉवर्स") में रूस की छवि, साथ ही उपन्यास "द लाइफ ऑफ आर्सेनिव" में, अपनी जीवंत निष्पक्षता खोए बिना, एक दुखद भेदी गीतात्मकता से संतृप्त है अनुभूति।

इस प्रकार, कहानी "सनस्ट्रोक" में आत्मा की अतार्किक गहराई और प्रेम के रहस्य को समझने में लेखक की कलात्मक पूर्णता का पता चलता है, जो बीसवीं सदी के रूसी और विदेशी गद्य की विशेषताओं में प्रकट हुई। मनोविज्ञान के रूपों को अद्यतन करना, कथानक-रचनात्मक संगठन के सिद्धांत। इस क्षेत्र में कई आधुनिकतावादी प्रयोगों के संपर्क में आने पर, बुनिन को मानव चरित्र की "सांसारिक" जड़ों, रोजमर्रा की जिंदगी की ठोसता में रुचि के साथ, यथार्थवादी क्लासिक्स की शीर्ष उपलब्धियां विरासत में मिलीं।

ग्रन्थसूची

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