रूसी टेलीविजन पर मनोरंजन कार्यक्रमों की टाइपोलॉजी। रूसी टेलीविजन चैनलों की शैली नीति यूएसएसआर में टेलीविजन शैलियों की विशिष्टता

अंतिम, चार में से सबसे जटिल कार्यक्रमों का एक समूह है जिसे शॉर्ट वर्ड कहा जाता है "दिखाना"।पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि इन कार्यक्रमों का पत्रकारिता से अप्रत्यक्ष संबंध है, हालांकि, इसके विपरीत साबित करने के लिए, यह पर्याप्त है, उदाहरण के लिए, वी. एल. ज़्विक के "पत्रकारिता का परिचय" को याद करने के लिए, जो निर्दिष्ट करता है कि पत्रकारिता केवल "एक जनमत की अभिव्यक्ति और गठन का साधन, मध्यस्थ संचार का एक साधन (संचार का साधन)", लेकिन यह भी "कई मामलों में - वास्तविकता की सौंदर्यवादी समझ का एक तरीका"10। सभी शो को 4 समूहों में विभाजित किया जा सकता है। पहले की रीढ़ हमारे टेलीविजन पर स्केच शो की सबसे आम शैली है: अभिनेताओं के समूह द्वारा निभाए जाने वाले कॉमेडी स्केच का एक सेट, आमतौर पर प्रत्येक 2-5 मिनट लंबा होता है। 90 के दशक की शुरुआत और मध्य में शैली के संस्थापक "जेंटलमैन शो" (RTR), "ओबा-ना" (ORT), "सावधानी, आधुनिक" (STS), "मास्क शो" (RTR) जैसी परियोजनाएँ थीं। "गोरोडोक" ("रूस"), "ओएसपी-स्टूडियो" (टीवी -6)। आज यह "पन" (डीटीवी), "हमारा रूस" (टीएनटी), "सिक्स फ्रेम" (एसटीएस), "डियर ट्रांसमिशन" (आरईएन - टीवी), "दूर के रिश्तेदार" (आरईएन - टीवी) है। दूसरा समूह वास्तव में फुल हाउस (रूस), केवीएन (चैनल वन), कुटिल मिरर (चैनल वन), स्मेहोपनोरमा (ओआरटी) और अन्य जैसे हास्य कार्यक्रम हैं, जिसका सार हास्य कलाकारों के प्रदर्शन में है जो स्वयं या दूसरों का प्रदर्शन करते हैं। लघुचित्र। स्टैंड-अप कॉमेडी शैली से संबंधित शो का तीसरा समूह वर्तमान में अपनी तरह के "कॉमेडी क्लब" (टीएनटी) के एकमात्र, अद्वितीय कार्यक्रम द्वारा दर्शाया गया है। इस तरह के कार्यक्रमों का सार मंच पर एक मनोरंजनकर्ता की उपस्थिति है, जो फैशनेबल विषयों पर जनता के साथ स्वतंत्र रूप से संवाद करता है, दिलचस्प मजाक करता है, और कभी-कभी हॉल में बैठे लोगों को धमकाता है। अंत में, कार्यक्रमों का चौथा समूह शो ही है, ऐसे कार्यक्रम जो मंच के चश्मे के एक निश्चित सेट का प्रतिनिधित्व करते हैं और विविधता संख्याआमतौर पर एक संगीतमय प्रकृति का। सबसे अधिक बार, शो प्रकृति में धारावाहिक होते हैं, अर्थात, वे एक निश्चित समय पर सामने आते हैं, लेकिन अक्सर एकल कार्यक्रमों (अवकाश संगीत कार्यक्रम, संगीत समारोहों के प्रसारण, व्यक्तिगत कलाकारों की वर्षगांठ शाम) के लिए समर्पित शो नहीं होते हैं।

कार्यात्मक पहलू के रूप में, अधिकांश मामलों में, शो कार्यक्रम केवल एक मनोरंजक कार्य करते हैं, हालांकि केवल स्पष्ट रूप से अश्लील और तुच्छ परियोजनाएं शुद्ध मनोरंजन का दिखावा करती हैं: यदि हम पत्रकारिता के समान परिचय पर लौटते हैं, तो यह पता चलता है कि शो प्रसारण में , एक प्रत्यक्ष संगठनात्मक कार्य भी प्रकट होता है, जिसमें वितरण शामिल है रोजमर्रा की जिंदगीविशुद्ध रूप से पत्रकारिता जैसे "केवीएन" या "ब्लू लाइट्स", एक सांस्कृतिक और शैक्षिक समारोह को लागू किया जा रहा है, आदि। हालांकि, एक नियम के रूप में, यह ऐसे कार्यक्रम हैं जो "क्लासिफायर" द्वारा वर्णित मनोरंजन कार्यक्रम का एक क्लासिक संस्करण हैं। "एक कार्यक्रम का उद्देश्य मुख्य रूप से आराम के लिए कतार है, जिसका उद्देश्य आनंद और / या सौंदर्य आनंद प्रदान करना है"11।

दूसरा अध्याय, "शैली और मनोरंजन टेलीविजन के रूपों के कामकाज की ख़ासियत" और दो पैराग्राफ से मिलकर, प्रस्तुतकर्ता के व्यक्तित्व और मनोरंजन टेलीविजन के नैतिक और नैतिक पक्ष की जांच करता है।

पहला पैराग्राफ "ट्रांसमिशन के प्रतीक के रूप में प्रस्तुतकर्ता की छवि" मनोरंजन कार्यक्रमों में प्रस्तुतकर्ता की छवि के अध्ययन के लिए समर्पित है। 1960 के दशक से, मनोरंजन टेलीविजन कार्यक्रमों ने धीरे-धीरे मानवीकरण की पद्धति का उपयोग करना शुरू किया, जो बाद में उनके लिए अनिवार्य हो गया। इस पद्धति का सार इस तथ्य में निहित है कि प्रस्तुतकर्ता को एक दृश्य व्यक्ति के रूप में फ्रेम में पेश किया जाता है जो दर्शकों के लिए कार्यक्रम का केंद्र, आधार और व्यक्तित्व बन गया है। आज, प्रस्तुतकर्ता का व्यक्तित्व कार्यक्रम का इतना अभिन्न अंग बनता जा रहा है कि परियोजनाओं की रेटिंग उस पर निर्भर करती है, जो अक्सर दर्शकों के लिए कार्यक्रम का प्रतीक होता है। इसीलिए रूसी मनोरंजन टेलीविजन का अध्ययन अधूरा होगा यदि हम प्रस्तुतकर्ताओं का उल्लेख नहीं करते हैं, जिन्हें हमने चार प्रकारों में विभाजित किया है, किस प्रकार के कार्यक्रमों के अनुसार - एक गेम शो, टॉक शो, रियलिटी शो या विनोदी कार्यक्रम- एक या दूसरे पत्रकार का प्रतिनिधित्व करता है। पहला प्रकार है रियलिटी शो होस्ट. रियलिटी शो के मेजबान न केवल हो सकता है, लेकिन क्या हो रहा है में हस्तक्षेप नहीं करना चाहिए। उसके पास परियोजना के भीतर की घटनाओं को प्रभावित करने का कोई नैतिक अधिकार नहीं है और किसी भी स्थिति में उसे यह नहीं दिखाना चाहिए कि वह नायकों में से एक का समर्थन करता है। (शायद प्रतिभागी के लिए ईमानदार अनुभव, लेकिन समर्थन नहीं, यद्यपि नैतिक)। अन्यथा, प्रसारण आश्चर्य का प्रभाव खो देता है, और दर्शकों को कार्यक्रम के रचनाकारों की ईमानदारी और निष्पक्षता पर संदेह होता है। हालांकि, इसका मतलब यह नहीं है कि हम मेजबान को पूरी तरह से त्यागने या कार्यक्रम में उसकी भूमिका को कम करने का आह्वान कर रहे हैं। एक रियलिटी शो में प्रस्तुतकर्ता एक मध्यस्थ के रूप में, प्रतिभागियों और दर्शकों के बीच एक कड़ी के रूप में आवश्यक है। दर्शकों को परियोजना के बारे में बताने के लिए, कार्यक्रम के नायकों को पेश करने के लिए, उन्हें और दर्शकों को आगामी परीक्षणों के बारे में चेतावनी देने के लिए, प्रतियोगिताओं को आयोजित करने के लिए आवश्यक है। शैक्षिक कार्यक्रमों में अग्रणी- इसमें कोई शक नहीं मुख्य चरित्र, लगातार बदलते प्रतिभागियों के विपरीत (एसएमएस वोटिंग के साथ इंटरैक्टिव क्विज़ में, प्रस्तुतकर्ता आम तौर पर एकमात्र चरित्र है जिसे हम स्क्रीन पर देखते हैं)। कार्यक्रम के दौरान व्यवहार करने के तरीके के आधार पर टीवी क्विज़ होस्ट बिल्कुल स्पष्ट रूप से दो प्रकारों में विभाजित होते हैं। पहले प्रकार के मेजबान हैं, जो एक सख्त न्यायाधीश की छवि का उपयोग करते हैं, वास्तविकता से अमूर्त, प्रश्न पूछते हैं और निष्पक्ष रूप से सही उत्तर देते हैं। पहले प्रकार के मेजबानों के विपरीत, जिनकी खेल में भागीदारी केवल खिलाड़ियों के साथ संवाद करने तक सीमित है, दूसरे प्रकार के मेजबान सक्रिय रूप से स्टूडियो या टीवी दर्शकों को खेल से जोड़ते हैं - यदि कार्यक्रम में इंटरैक्टिव वोटिंग है। हालाँकि, दूसरे प्रकार के प्रस्तुतकर्ताओं का मुख्य लाभ दर्शकों के साथ काम करने की क्षमता नहीं है, बल्कि खोजने की क्षमता है आपसी भाषाकार्यक्रम के प्रतिभागियों के साथ, दिखावटी उदासीनता और, शायद, दिखावटी, लेकिन फिर भी भागीदारी के बीच बारीक रेखा को पार करने की क्षमता।

टॉक शो होस्ट - एक व्यक्ति जो दूसरों की तुलना में थोड़ा अधिक ध्यान देने योग्य है, क्योंकि एक क्विज़ शो या हास्य कार्यक्रम की तुलना में एक टॉक शो बहुत अधिक जटिल घटना है। कार्यक्रम को ट्रैक पर रखने और वांछित परिणाम प्राप्त करने के लिए प्रत्येक टॉक शो होस्ट को कई मानदंडों को पूरा करना होगा। प्रसारण की एक दिशा के रूप में एक टॉक शो की पेचीदगी प्रस्तुतकर्ता को एक ओर, घटनाओं के केंद्र में रहने के लिए बाध्य करती है, और दूसरी ओर, स्थिति में उसके हस्तक्षेप को कम करने के लिए; चर्चा में किसी अन्य प्रतिभागी की तरह, मॉडरेटर बिल्कुल निष्पक्ष नहीं हो सकता है, लेकिन उसे "प्रशासनिक संसाधनों" का उपयोग करके अपनी बात थोपने का भी कोई अधिकार नहीं है। हालाँकि, टॉक शो होस्ट के लिए सबसे बड़ी कठिनाई शायद यह है कि कार्यक्रम के नायकों के साथ समानता की इच्छा के बावजूद, उसे हमेशा मुख्य होने में सक्षम होना चाहिए, प्रतिभागियों को "ऊपर" होने में सक्षम होना चाहिए। मेजबान हमेशा स्टूडियो में होने वाली हर चीज को नियंत्रण में रखने के लिए बाध्य होता है, भावनाओं के प्रकोप की अनुमति नहीं देता है जो बातचीत को गलत दिशा में ले जा सकता है या चर्चा को एक झगड़े के स्तर तक कम कर सकता है। इसलिए, टॉक शो होस्ट के लिए आवश्यक पहला गुण निष्पक्षता और दर्शकों को प्रबंधित करने की क्षमता है। दूसरे, प्रस्तुतकर्ता को एक सहायक और सलाहकार होने के लिए दर्शकों के लिए व्यवस्थित रूप से व्यक्तित्व और आकर्षण को संयोजित करना चाहिए, न कि "बात करने वाले प्रमुख" के रूप में। तीसरा, हमें टॉक शो होस्ट की परिभाषित गुणवत्ता के बारे में नहीं भूलना चाहिए - समय पर, सटीक और बात करने की क्षमता: मुख्य कठिनाई इस तथ्य में निहित है कि, एक ओर, सभी प्रस्तावित विवादों को सावधानी से होना चाहिए अग्रिम में काम किया, और दूसरे पर - इस तथ्य में कि मेजबान को लगातार सुधार करने की आवश्यकता होती है, चलते-फिरते अप्रत्याशित बल की बड़ी स्थितियों को हल करना। चौथा गुण जिसके बिना किसी व्यक्ति को कभी भी टॉक शो होस्ट नहीं कहा जा सकता, वह सद्भावना है। एक टॉक शो हमेशा लोगों के साथ काम करता है, जिनमें से प्रत्येक के अपने सिद्धांत, विश्वास, संवाद करने का अपना तरीका, दूसरों से संबंधित होने का अपना तरीका, अपने विचार व्यक्त करने का अपना तरीका होता है। प्रस्तुतकर्ता को न केवल कार्यक्रम के प्रतिभागियों के साथ एक आम भाषा खोजने में सक्षम होना चाहिए, बल्कि यह भी सुनिश्चित करना चाहिए कि वे एक दूसरे के साथ एक आम भाषा भी पाएं, यह सुनिश्चित करने के लिए कि एक व्यक्ति की सलाह या दृष्टिकोण जरूरी है दूसरे को पहुँचाया। मदद करने और समझने की इच्छा एक टॉक शो होस्ट के लिए मुख्य बात होनी चाहिए, भले ही वह मनोरंजक हो। अन्यथा, कार्यक्रम का अर्थ गायब हो जाता है, बहुत ही शैक्षिक, एकीकृत और अन्य कार्य जो प्रसारण की इस दिशा में रखे जाते हैं, "नहीं" तक कम हो जाते हैं।

वह सब से आवश्यक है शो के मेजबान- लगातार संख्या और कलाकारों का प्रतिनिधित्व करने के लिए (कभी-कभी एक संक्षिप्त समीक्षा या सिर्फ एक घोषणा के साथ यह सब पहले), इसलिए उसके लिए कुछ आवश्यकताएं हैं, मेजबान के विपरीत, एक ही टॉक शो के लिए। किसी शो या हास्य कार्यक्रम के मेजबान के लिए मुख्य बात आकर्षक और मजाकिया होना है: अगले वीडियो या नंबर से पहले दिखाई देना, उसे कुशलता से एक सकारात्मक मूड बनाना चाहिए, जिससे दर्शक एक शांत लहर की ओर अग्रसर हो। दर्शक खुद उससे अधिक की मांग नहीं करता है, जो अक्सर ऐसे कार्यक्रमों को केवल मनोरंजन, सकारात्मक भावनाओं, शुद्ध हास्य की तलाश में देखता है; आखिरकार, अधिकांश दर्शकों के लिए, शो कार्यक्रम का मेजबान "बात करने वाले सिर" से ज्यादा कुछ नहीं है, जो समय-समय पर हास्य कलाकारों के प्रदर्शन को बाधित करता है। हालाँकि, इस तरह की जानबूझकर हारने की स्थिति में होने के बावजूद, शो में प्रस्तुतकर्ता अपने करिश्मे की मदद से अक्सर किसी विशेष कार्यक्रम की सफलता की कुंजी के रूप में काम करते हैं।

दूसरा पैराग्राफ - "आधुनिक रूसी मनोरंजन टेलीविजन के नैतिक और नैतिक पहलू" - समर्पित है, जैसा कि नाम से पता चलता है, सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक आधुनिक टेलीविजन- नैतिक और नैतिक। एक शक के बिना, रूसी टेलीविजन प्रसारण का मुख्य कार्य सामाजिक, शैक्षिक और शैक्षिक सामग्री के साथ पर्याप्त संख्या में मनोरंजन कार्यक्रमों के साथ कार्यक्रम नेटवर्क को भरना होना चाहिए जो परवरिश में मदद करता है, जिसमें एक व्यक्ति को पेश करने की एक शक्तिशाली क्षमता है। सांस्कृतिक संपत्ति. हालाँकि, आज हवा का बोलबाला है, सबसे पहले, मानव व्यक्तित्व के अंधेरे पक्ष को संबोधित मनोरंजन, हिंसा, सेक्स, सामाजिक असमानता, पलायनवाद और उपभोग की विचारधारा के विषयों का शोषण।

टीवी स्क्रीन पर हिंसा की समस्या को कभी-कभी विभिन्न सिद्धांतों द्वारा प्रमाणित किया जाता है, उदाहरण के लिए, सदमे का सिद्धांत (हिंसा दर्शक को रोजमर्रा की जिंदगी से "खींचती है", उसे मनोवैज्ञानिक निषेध की स्थिति से बाहर ले जाती है) या सिद्धांत रेचन (कला का शुद्धिकरण और उदात्त प्रभाव एक मजबूत भावनात्मक आघात के माध्यम से प्रचारित किया जाता है); ऑन-स्क्रीन हिंसा को अक्सर दर्शकों की मनोवैज्ञानिक विश्राम की आवश्यकता, आधार आक्रामक प्रवृत्ति की संतुष्टि द्वारा समझाया जाता है। यौन सामग्री के अत्यधिक उपयोग का औचित्य आमतौर पर बोलने की स्वतंत्रता, पाखंड और अनुरूपता के खिलाफ विरोध के रूप में सामने आता है। मनोरंजन कार्यक्रमों की पलायनवादी प्रकृति व्यक्ति की आत्म-पहचान और "समान" अवसरों की नीति की अपील करती है। हालांकि, आधार वृत्ति के लिए अपील करके, मनोरंजन टेलीविजन केवल दर्शकों की आध्यात्मिक और भावनात्मक दुर्बलता में योगदान देता है, उनमें अन्य बातों के अलावा, आक्रामकता, स्वार्थ, उपभोक्तावाद और पारिवारिक और सामाजिक मूल्यों के प्रति उदासीन रवैया होता है।

इसके अलावा, दूसरे अध्याय का दूसरा पैराग्राफ समाचार और विश्लेषणात्मक कार्यक्रमों के बढ़ते "मनोरंजन" पर केंद्रित है। निस्संदेह, इस प्रक्रिया में काफी बड़ी संख्या में सकारात्मक पहलू हैं: प्रदर्शनकारी कार्य "दर्शक के लिए", सबसे दिलचस्प तरीके से सूचना के प्रसारण के लिए टेलीविजन का उन्मुखीकरण, टेलीविजन कार्यक्रमों के नए रूपों को काम करने का अवसर, एक बहु कार्यक्रमों से आय में वृद्धि, "टेलीविजन और सिनेमा के व्यापक दर्शकों पर मुख्यधारा के प्रभाव के साधनों का उपयोग करने की क्षमता, महत्वपूर्ण विषयों पर लाखों लोगों के दर्शकों के साथ बात करने की क्षमता"12, विश्वदृष्टि मूल्यों को बनाने की क्षमता ​​और समझने योग्य और सुखद रूप से कथित छवियों आदि के माध्यम से विचारों की प्रणाली। हालांकि, उपरोक्त प्रक्रिया के सभी लाभों के साथ, ऐसे पहलू हैं जो इसे कम से कम अस्पष्ट रूप से व्यवहार करते हैं: मनोरंजन मुख्य रूप से भावनाओं पर बनाया गया है, और जो भावनात्मक रूप से नहीं माना जाता है केवल शामिल समस्याओं की ओर किसी व्यक्ति का ध्यान आकर्षित नहीं करता है, बल्कि इसके विपरीत, उनसे ध्यान भटकाता है। मनोरंजन रोजमर्रा की जिंदगी के साथ संघर्ष नहीं कर सकता - खुद को एक नई टेलीविजन वास्तविकता के रूप में स्थापित करने के लिए, मौखिक से लेकर दृश्य तक सभी प्रकार के अपमान का उपयोग किया जाता है, दर्शकों को शुरू में सरलीकृत तरीके से माना जाता है, दर्शक कम सांस्कृतिक रूप से संपन्न होता है स्तर। यह बदले में, समाचार कार्यक्रमों में पत्रकारों को हास्य के निरंतर उपयोग, सूचना प्रस्तुत करने की क्लिप शैली, भाषण को सरल बनाने, रूढ़ियों के साथ खेलने, सरल, कभी-कभी आदिम, प्रतीकों, छवियों का उपयोग करने, सरल भावनाओं और शारीरिक रूप से अपील करने के लिए प्रोत्साहित करता है। जरूरत है।

XX सदी के 80 के दशक के बाद से, समाचार और मनोरंजन के संश्लेषण के रूप में इन्फोटेनमेंट की अवधारणा पत्रकारिता में पकड़ बनाने लगती है। इन्फोटेनमेंट की अवधारणा तथ्यों की प्रस्तुति पर नहीं, बल्कि सूक्ष्म की कहानी पर आधारित है, लेकिन, एक नियम के रूप में, बड़े पैमाने पर दर्शकों के लिए रुचि, घटना का विवरण कवर किया जा रहा है। इंफोटेनमेंट, जो एक मनोरंजक और पलायनवादी तरीके से वास्तविकता की एक वस्तुनिष्ठ तस्वीर प्रस्तुत करता है, क्लिप चेतना, फ़ाइल चेतना और ग्लैमर जैसी अवधारणाओं से निकटता से संबंधित है। समाचार और मनोरंजन को कितना ओवरलैप करना चाहिए, इस बारे में दो विरोधी विचार हैं। पहला शोधकर्ताओं (एन। पोस्टमैन, डी। बी। डोंडुरेया) और पुरानी पीढ़ी के चिकित्सकों (वी। वी। पॉज़नर, ई। एम। सागलाव) का दृष्टिकोण है, जो मनोरंजक तरीके से सूचना की प्रस्तुति से इनकार करते हैं। समस्या का ऐसा दृष्टिकोण इस तथ्य से प्रेरित है कि टेलीविजन, एक समाचार ब्लॉक के बजाय, दर्शकों को बिना संदर्भ, कनेक्शन, मूल्य, प्रकाश में पहने घटनाओं की एक श्रृंखला प्रदान करता है, दिलचस्प आकार, प्रसारण समाचार की गंभीरता, और, अधिक महत्वपूर्ण रूप से, महत्व को स्तरित करता है। देखने का विपरीत बिंदु, सबसे पहले, आधुनिक टीवी चिकित्सकों, जैसे L. G. Parfenov (NTV), S. V. Evdokimov (NTV), A. E. Rodnyansky (STS) का दृष्टिकोण है। उनकी राय में, "समाचार" और "मनोरंजन" शब्द परस्पर अनन्य नहीं हैं; समाचार मनोरंजक हो सकता है यदि और केवल अगर यह किसी व्यक्ति के लिए रुचिकर हो। इन्फोटेनमेंट के समर्थकों के अनुसार, मुख्य बात स्थायी दर्शकों की उपस्थिति है, और समाचार का मनोरंजन डिजाइन सामाजिक-राजनीतिक स्थिति के सापेक्ष स्थिरीकरण से जुड़े सामाजिक आशावाद का प्रतिबिंब है।

कार्य परिणाम

कई सैद्धांतिक स्रोतों का विश्लेषण करने और अपने स्वयं के अवलोकनों का उपयोग करने के बाद, हमने "मनोरंजन" शब्द को परिभाषित किया है। मनोरंजन टेलीविजन प्रसारण एक ऐसी बहुमुखी घटना है कि इसे किसी एक आवश्यकता के साथ प्राप्त करना न केवल असंभव है, बल्कि यह होगा बड़ी गलती. इसलिए, हम कुछ हद तक जटिल प्रस्ताव देते हैं, लेकिन, फिर भी, मनोरंजन टेलीविजन कार्यक्रमों की सभी विशेषताओं को शामिल करते हुए: ये टेलीविजन कार्यक्रम हैं जो ख़ाली समय बिताने का एक रूप और तरीका है, उत्साह, हास्य, खेल और पलायनवाद के संकेतों को मिलाकर, के लिए डिज़ाइन किया गया आनंद, आनंद, भावनात्मक आराम और विश्राम से जुड़ी दर्शकों की भावनात्मक प्रतिक्रिया।

इसके बाद, हमने आधुनिक रूसी मनोरंजन कार्यक्रमों का अपना शैली वर्गीकरण प्रस्तुत किया, ऐसे सभी टेलीविजन उत्पादों को चार प्रकारों में विभाजित किया: रियलिटी शो, टॉक शो, टीवी गेम और खुद शो। निम्नलिखित योजना के अनुसार प्रत्येक समूह का विश्लेषण किया गया था:

1. ऐतिहासिक विषयांतर;

2. कार्यात्मक घटक की समीक्षा;

3. रचना निर्माण और नाट्यशास्त्र का अध्ययन;

4. संभावित उपयोगितावादी मूल्य का आकलन;

5. किसी दिए गए प्रकार के भीतर अलग-अलग समूहों में गियर का वितरण।

प्रत्येक प्रकार के कार्यक्रम के अनुसार, प्रस्तुतकर्ताओं की छवियों की भी जाँच की गई। हमें पता चला कि उनमें से प्रत्येक, प्रसारण की दिशा के आधार पर, कई स्थिर विशेषताएं हैं जो इस प्रकार के प्रस्तुतकर्ताओं के लिए अद्वितीय हैं और अन्य बातों के अलावा, प्रसारण की एक या दूसरी दिशा को सौंपे गए कार्यों को प्राप्त करने की अनुमति देती हैं।

इसके अलावा, मनोरंजन कार्यक्रमों के नैतिक और नैतिक पक्ष का विश्लेषण किया गया। हमें पता चला कि मनोरंजन में सकारात्मक और नकारात्मक दोनों तरह की सामग्री हो सकती है, और इस मामले में मुख्य कार्य उन सीमाओं को खोजने का कार्य है जो हमें एक को दूसरे से अलग करने की अनुमति देती हैं। यदि कुछ कार्यक्रम मनोरंजक मनोरंजन के अलावा संज्ञानात्मक और उन्मुख मनोरंजन भी करते हैं, तो शेष कार्यक्रम, इसके विपरीत, दर्शकों के आध्यात्मिक और नैतिक स्तर को कम करते हैं।

अंत में, हमने साबित किया कि मनोरंजन को सूचनात्मक और विश्लेषणात्मक टेलीविजन प्रसारण का विरोध नहीं करना चाहिए, क्योंकि आज ऐसी कई घटनाएं हैं जो वास्तविकता को कवर करने के लिए सूचनात्मक और मनोरंजक दोनों तरीकों को जोड़ती हैं। हालांकि, जैसा कि अध्ययन से पता चला है, इस तरह का संश्लेषण सबसे विविध प्रकृति का हो सकता है, और मनोरंजन का हिस्सा न्यूनतम से भिन्न होता है (मामले में जब यह सूचना कार्यक्रम के लिए उपयुक्त डिजाइन के रूप में कार्य करता है) चरम (जब कवरेज घटना को पूरी तरह से मनोरंजन के चश्मे से प्रस्तुत किया गया है)।

1. रूसी मनोरंजन टेलीविजन की एसएन अकिंफिव शैली-विषयगत संरचना ।// तेरहवीं अंतर्राष्ट्रीयछात्रों, स्नातक छात्रों और युवा वैज्ञानिकों का सम्मेलन "लोमोनोसोव 2006"। - मॉस्को, 2006. सार। - सी.2 0.2 पी. एल.

2. एस एन अकिनफीव मनोरंजन टेलीविजन: परिभाषा, वर्गीकरण, शैलियों // मास्को विश्वविद्यालय बुलेटिन। श्रृंखला 10. पत्रकारिता। - 2008. - नंबर 6। 0.8 पी. एल.

3. आधुनिक रूसी टेलीविजन // मीडियास्कोप [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन] का एसएन अकिनफिएव मनोरंजन घटक। - इलेक्ट्रॉन। दान। - एम., 2008. - अंक 2. - एक्सेस मोड: http://www. मीडियास्कोप। आरयू/नोड/230; मुक्त। - 0.7 पी. एल.

प्रकाशनों की कुल मात्रा 1.7 पीपी है।

काम टेलीविजन और रेडियो प्रसारण विभाग, पत्रकारिता संकाय, लोमोनोसोव मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में किया गया था। एम वी लोमोनोसोव

वैज्ञानिक सलाहकार: उम्मीदवार दार्शनिक विज्ञान, एसोसिएट प्रोफेसर कचकेव अन्ना ग्रिगोरिवना

आधिकारिक विरोधी: डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, प्रोफेसर देस्येव सर्गेई निकोलाइविच

फिलोलॉजिकल साइंसेज के उम्मीदवार, एसोसिएट प्रोफेसर वोल्कोवा इरीना इवानोव्ना

अग्रणी संगठन: टेलीविजन और रेडियो ब्रॉडकास्टिंग वर्कर्स के उन्नत अध्ययन संस्थान

शोध प्रबंध मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के फंडामेंटल लाइब्रेरी में पते पर पाया जा सकता है: मॉस्को, 119192, लोमोनोसोव्स्की प्रॉस्पेक्ट, 27।

शोध प्रबंध परिषद के वैज्ञानिक सचिव: दार्शनिक विज्ञान के उम्मीदवार, एसोसिएट प्रोफेसर वी. वी. स्लावकिन

मास्को, 2008

I. कार्य की सामान्य विशेषताएं।

कार्य की प्रासंगिकता। अपने आधुनिक रूप में मनोरंजन कार्यक्रम रूसी टेलीविजन पर केवल पिछले 10-15 वर्षों में दिखाई दिए, एक नए आर्थिक और राजनीतिक प्रणालीजिसने घरेलू टेलीविजन प्रसारण के गठन को प्रभावित किया। हालांकि, कार्यक्रम अनुसूची में मनोरंजन टेलीविजन उत्पादों की प्रभावशाली मात्रा के बावजूद, अभी भी इस तरह के कार्यक्रमों का एक पूर्ण वर्गीकरण नहीं है, वैज्ञानिक कार्यों के अपवाद के साथ जो केवल विभिन्न प्रकार के मनोरंजन कार्यक्रमों के अस्तित्व का उल्लेख करते हैं, या उनके अलग-अलग प्रकारों का वर्णन करें, या पुराने तुलनात्मक वर्गीकरणों की पेशकश करें। इसके अलावा, पत्रकारिता के किसी भी सिद्धांतकार ने कभी भी "मनोरंजन टीवी कार्यक्रम" की अवधारणा की सटीक परिभाषा नहीं दी है। स्थिति इस तथ्य से बढ़ जाती है कि कुछ लेखक केवल नैतिक और नैतिक कमियों और अल्प शब्दार्थ सामग्री पर ध्यान केंद्रित करते हुए मनोरंजन कार्यक्रमों को व्यापक मूल्यांकन देते हैं; इस तथ्य की अनदेखी करते हुए कि टेलीविजन मनोरंजन किसी भी चैनल के प्रसारण नेटवर्क का एक अभिन्न अंग है, सामाजिक आदर्शजो करीब से जांच करने पर निर्विवाद हो जाता है।

विषय के वैज्ञानिक विकास की डिग्री। इस तथ्य के मद्देनजर कि टेलीविजन पत्रकारिता के सिद्धांत में व्यावहारिक रूप से कोई पूर्ण वैज्ञानिक कार्य नहीं है जो पूरी तरह से मनोरंजन कार्यक्रमों के लिए समर्पित है, शोध प्रबंध लिखते समय हमें उन कार्यों पर भरोसा करना पड़ता है जो हमारे लिए रुचि की समस्या के केवल कुछ पहलुओं का अध्ययन करते हैं। . इसलिए, उदाहरण के लिए, सामान्य रूप से मनोरंजन टेलीविजन का अध्ययन और विशेष रूप से मनोरंजन कार्यक्रमों को वर्गीकृत करने की समस्या ए.ए. नोविकोवा, ई.वी. टीवी उत्पादों की हवा पर बाहर निकलने के तथ्य को ठीक करना और डिकोड करना", गैर-वाणिज्यिक साझेदारी "मीडियाकमेटी"1 द्वारा पेश किया गया। एन. वी. बर्जर, एन. बी. किरिलोवा की पुस्तकों में रूसी मनोरंजन टेलीविजन के आगे के विकास की संभावनाओं और तरीकों पर चर्चा की गई है, संग्रह "टेलीविजन: डायरेक्टिंग रियलिटी" में डी। कचकेव2. मनोरंजन टेलीविजन प्रसारण के नैतिक और नैतिक घटक का विश्लेषण एस. ए. मुराटोव, आर. ए. बोरेत्स्की, ए. एस. वर्तानोव, वी. ए. मनोरंजन टेलीविजन के विकास के इतिहास में एक भ्रमण एस ए मुराटोव, जी वी कुज़नेत्सोव, ई जी बगिरोव, ए एस वर्तानोव, आर आई गालुशको के कार्यों के साथ-साथ संग्रह "टेलीविजन कल, आज, कल" और "टेलीविजन चरण" के लिए संभव हो गया। "4. टेलीविजन मनोरंजन के सामाजिक-मनोवैज्ञानिक पहलू का अध्ययन एन लुमन, ई. ए. बोंडारेंको, आई. एन. गैदारेवा, आर. हैरिस, वी. पी. टेरिन, ई. ई. प्रोनिना, जी. अध्ययन के तहत समस्या ई. टॉफ़लर, एम. मैक्लुहान, ई. बर्न, जे. दुमेज़ेडियर, एम. कास्टेल्स, जे. हुइज़िंगा6 के कार्य थे। इसके अलावा, हमने कई समाचार और विषयगत साइटों (टीवी चैनलों की आधिकारिक साइट, टेलीविजन कंपनियों, ऐतिहासिक और सांख्यिकीय जानकारी प्रदान करने वाले इंटरनेट संसाधन) का अध्ययन किया।

अध्ययन का अनुभवजन्य आधार रूसी ऑन-एयर टेलीविजन चैनलों के मनोरंजन टेलीविजन कार्यक्रम थे, काम के ऐतिहासिक भाग में - सोवियत टेलीविजन के मनोरंजन टेलीविजन कार्यक्रम।

निबंध पद्धति। अनुसंधान पद्धति ऐतिहासिकता, संरचनात्मक-कार्यात्मक विश्लेषण और स्थिरता के सिद्धांतों पर आधारित है। अनुसंधान विधियों में तथ्यात्मक और शामिल हैं ऐतिहासिक विश्लेषण 2005-2008 के लिए रूसी मनोरंजन टीवी कार्यक्रमों का कार्यात्मक विश्लेषण, तुलनात्मक और टाइपोलॉजिकल विश्लेषण। इसके अलावा, पेपर में प्रस्तुत मनोरंजन टेलीविजन कार्यक्रमों का शैली वर्गीकरण और मनोरंजन टेलीविजन के नैतिक और नैतिक पहलुओं का विश्लेषण 2005 से 2008 तक मनोरंजन टेलीविजन प्रसारण के विकास के लेखक की टिप्पणियों पर आधारित है।

इस अध्ययन की वैज्ञानिक विश्वसनीयता उपयुक्त वैज्ञानिक पद्धति, एक विस्तृत सैद्धांतिक आधार, विधियों की एक विस्तृत श्रृंखला के उपयोग और व्यापक अनुभवजन्य सामग्री के उपयोग से सुनिश्चित की जाती है।

शोध प्रबंध अनुसंधान का उद्देश्य आधुनिक रूसी मनोरंजन टेलीविजन है, हालांकि, 1957 में शुरू होने वाले घरेलू मनोरंजन टेलीविजन के निर्माण की पूरी प्रक्रिया का पता लगाना असंभव नहीं है, उस समय से जब पहला मनोरंजन कार्यक्रम "हंसमुख प्रश्नों की शाम" था यूएसएसआर में प्रसारित। लगभग एक साथ सोवियत लोगों के साथ, संयुक्त राज्य अमेरिका और पश्चिमी यूरोप में पहली मनोरंजन परियोजनाएं दिखाई दीं। हालाँकि, उनके विकास पथों का पूरी तरह से विरोध किया गया था: जबकि पश्चिम में मनोरंजन टेलीविजन तेजी से प्रगति कर रहा है और 1990 के दशक के मध्य तक अपने चरम पर पहुंच गया है, यूएसएसआर में मनोरंजन टेलीविजन, कई कारणों से, केवल अपने वर्तमान स्वरूप को लेना शुरू कर रहा है इस बार कई कारणों से। घरेलू मनोरंजन टेलीविजन का सही मायने में व्यवस्थित गठन 20 वीं सदी के 90 के दशक के उत्तरार्ध में ही शुरू होता है - 21 वीं सदी की शुरुआत।

इस अध्ययन का विषय आधुनिक रूसी मनोरंजन टेलीविजन की शैली संरचना है।

निर्धारित कार्यों का एक व्यवस्थित समाधान अध्ययन के लक्ष्य को प्राप्त करने में मदद करेगा:

1. "मनोरंजन कार्यक्रम" की अवधारणा की परिभाषा;

2. मनोरंजन टेलीविजन प्रसारण के अलग-अलग क्षेत्रों का वर्गीकरण;

3. प्रत्येक प्रकार के कार्यक्रमों के प्रतीक के रूप में प्रस्तुतकर्ता के व्यक्तित्व का विश्लेषण;

4. दर्शकों के मन पर टेलीविजन मनोरंजन के प्रभाव के नैतिक और नैतिक पहलू का विश्लेषण वास्तविकता के लिए सबसे पर्याप्त दृष्टिकोण बनाने के लिए;

5. सूचना और विश्लेषणात्मक टेलीविजन प्रसारण में एक मनोरंजन घटक की उपस्थिति की पहचान करना।

शोध प्रबंध कार्य का उद्देश्य मनोरंजन कार्यक्रमों के प्रस्तावित शैली वर्गीकरण को प्रमाणित करना और मनोरंजन टेलीविजन के विकास के पैटर्न की पहचान करना है।

काम की वैज्ञानिक नवीनता इस तथ्य में निहित है कि लेखक पहली बार आधुनिक रूसी मनोरंजन टेलीविजन का व्यवस्थित अध्ययन करता है। अध्ययन के दौरान, "मनोरंजन टीवी कार्यक्रम" की अवधारणा को परिभाषित किया गया है और मनोरंजन कार्यक्रमों का वर्गीकरण प्रस्तावित किया गया है, जो व्यवस्थित रूप से अध्ययन और समूहीकृत हैं, जो मनोरंजन टेलीविजन को एक जटिल प्रणाली के रूप में पेश करना संभव बनाता है, जिनमें से प्रत्येक लिंक इसकी अपनी विशेषताएं, कार्य, क्षमताएं और लक्षित दर्शक हैं।

रक्षा के लिए प्रस्तुत शोध प्रबंध के मुख्य प्रावधान:

एक मनोरंजन टीवी कार्यक्रम एक टीवी कार्यक्रम है जो ख़ाली समय बिताने का एक रूप और तरीका है, जिसे आनंद, आनंद, भावनात्मक आराम और विश्राम से जुड़े दर्शकों की भावनात्मक प्रतिक्रिया के लिए डिज़ाइन किया गया है;

मनोरंजन टेलीविजन प्रसारण की विभिन्न दिशाओं के कार्यक्रमों से बना है, जो उत्साह, हास्य, खेल और पलायनवाद के संकेतों को मिलाते हैं। मनोरंजन कार्यक्रमों को चार प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है: रियलिटी शो, टॉक शो, क्विज़ शो और शो। इनमें से प्रत्येक प्रकार के महत्व की सर्वोत्तम समझ के लिए ऐसा विभाजन आवश्यक है;

मनोरंजन टेलीविजन, सूचना और विश्लेषणात्मक टेलीविजन के साथ-साथ है सबसे महत्वपूर्ण कारकव्यक्तियों का सामाजिक अभिविन्यास, उनके नैतिक सिद्धांतों का विकास और समाज में व्यवहार के मॉडल;

मनोरंजन घटक तेजी से सूचना और विश्लेषणात्मक टेलीविजन प्रसारण का एक अभिन्न अंग बनता जा रहा है, जो आधुनिक टेलीविजन के विकास में मुख्य प्रवृत्तियों में से एक के रूप में मनोरंजन की ओर बढ़ रहा है।

सैद्धांतिक मूल्यकाम में हमारे द्वारा प्रस्तावित "मनोरंजन कार्यक्रम" शब्द को मंजूरी देने के साथ-साथ मनोरंजन कार्यक्रमों की एक नई शैली वर्गीकरण को मंजूरी देना शामिल है।

कार्य का व्यावहारिक मूल्य इस तथ्य में निहित है कि प्राप्त ज्ञान का उपयोग चैनलों की प्रोग्रामिंग और व्यक्तिगत कार्यक्रमों के निर्माण के साथ-साथ पत्रकारिता के संकायों में शैक्षिक प्रक्रिया के ढांचे के भीतर व्याख्यान पाठ्यक्रम, विशेष पाठ्यक्रम, सेमिनार आयोजित करते समय किया जा सकता है। और टीवी पत्रकारों के प्रशिक्षण और पुनर्प्रशिक्षण में शामिल विश्वविद्यालयों में व्यावहारिक कक्षाएं। आधुनिक मनोरंजन टेलीविजन का अध्ययन करने वाले समाजशास्त्रियों के लिए ये अध्ययन रुचिकर हो सकते हैं।

इसके अलावा, कार्य का मूल्य पैन-यूरोपीय टेलीविजन प्रसारण प्रणाली में रूसी टेलीविजन के आगामी एकीकरण से संबंधित है, जो मुख्य रूप से टेलीविजन कार्यक्रमों के प्रकारों के संभावित एकीकरण का अर्थ है, जिसके अनुसार यूरोपीय संघ के सदस्य राज्य सक्षम होंगे सामान्य टेलीविजन शैलियों को विकसित करके सभी कार्यक्रमों का मानकीकरण करें। इस तरह के एकीकरण का उद्देश्य "अनुचित प्रतिस्पर्धा का मुकाबला करने के लिए कानूनी निश्चितता प्रदान करना, साथ ही सार्वजनिक हितों की सबसे बड़ी संभव सुरक्षा" होना चाहिए। यह स्पष्ट है कि इस तरह के कार्यक्रमों को सुव्यवस्थित करने के लिए एक एकीकृत अवधारणा के विकास से रूसी टेलीविजन को एक ओर, कुछ प्रशासनिक, विपणन और अनुसंधान कार्यों को हल करने में मदद मिलेगी, और दूसरी ओर, बहुत तेजी से पैन में एकीकृत हो जाएगी। प्रसारण दिशाओं की यूरोपीय प्रणाली।

काम और प्रकाशन की स्वीकृति। छात्रों, स्नातकोत्तर और युवा वैज्ञानिकों "लोमोनोसोव 2006" (मास्को) के आठवें अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलन में शोध प्रबंध कार्य की सामग्री की सूचना दी गई थी। शोध प्रबंध के विषय पर, लेखक ने "मास्को विश्वविद्यालय के बुलेटिन" पत्रिका में एक लेख प्रकाशित किया। श्रृंखला 10। पत्रकारिता ”, साथ ही मेडियास्कोप ऑनलाइन प्रकाशन में एक लेख।

परिचय अध्ययन के महत्व और प्रासंगिकता के लिए एक तर्क प्रदान करता है, इसके अध्ययन की डिग्री को प्रकट करता है, इसके उद्देश्य को तैयार करता है, अध्ययन के विषय और वस्तु की विशेषता बताता है, वैज्ञानिक नवीनता और कार्य के परिणामों के व्यावहारिक मूल्य को निर्धारित करता है।

शोध प्रबंध "आधुनिक रूसी मनोरंजन टेलीविजन" का पहला अध्याय, जिसमें दो पैराग्राफ शामिल हैं, टेलीविजन मनोरंजन की अवधारणा को परिभाषित करने की समस्या पर प्रकाश डाला गया है, जिसके बाद यूएसएसआर और रूस में मनोरंजन टेलीविजन का इतिहास वर्णित है और मनोरंजन कार्यक्रमों का वर्गीकरण है दिया गया।

पहला पैराग्राफ "मनोरंजन टेलीविजन - परिभाषा, इतिहास, टाइपोलॉजी" "मनोरंजन" की अवधारणा का एक संक्षिप्त सांस्कृतिक अवलोकन प्रदान करता है, टेलीविजन मनोरंजन के संकेतों और सीमाओं को परिभाषित करता है, और मनोरंजन टेलीविजन के विकास के इतिहास में एक संक्षिप्त भ्रमण प्रदान करता है। यूएसएसआर और रूस। मनोरंजन, सबसे पहले, वास्तविकता का एक भावनात्मक मूल्यांकन है, जिसकी सामग्री सामाजिक-राजनीतिक और वैचारिक पहलुओं की अस्वीकृति है। मुख्य विशेषतामनोरंजन कार्यक्रम एक निश्चित संख्या में विशिष्ट कार्यों के प्रदर्शन के लिए उनका अभिविन्यास है, जिसके संबंध में हम एक अलग समूह में मनोरंजन कार्यक्रमों को आवंटित करते हैं। एक कार्यक्रम को मनोरंजक कहा जा सकता है यदि यह निम्न दर्शकों की कम से कम कई आवश्यकताओं को पूरा करता है:

1. आनंद प्राप्त करना, सकारात्मक भावनाएं;

2. तनाव से राहत (मनोरंजन और विश्राम), चिंता में कमी;

3. वास्तविकता से पलायन (पलायनवाद);

5. हास्य (हास्य) की भावनात्मक समझ।

विश्लेषण की प्रक्रिया में, यह स्पष्ट हो जाता है कि "मनोरंजन कार्यक्रम" शब्द की परिभाषा कितनी जटिल और अस्पष्ट है, और इसलिए कार्य में निम्नलिखित निष्कर्ष निकाला गया है: कार्यक्रम को केवल एक के आधार पर मनोरंजक नहीं कहा जा सकता है उपरोक्त संकेत - अन्यथा हम उनके बीच कुछ भी सामान्य नहीं पाएंगे। इसलिए, परिसर में सभी संकेतों को ध्यान में रखते हुए, हम ब्याज की अवधारणा को परिभाषा दे सकते हैं। तो, मनोरंजन कार्यक्रम टीवी कार्यक्रम हैं जो आनंद, आनंद, भावनात्मक आराम और विश्राम प्राप्त करने से जुड़े दर्शकों की भावनात्मक प्रतिक्रिया के लिए डिज़ाइन किए गए उत्साह, हास्य, खेल और पलायनवाद के संकेतों के संयोजन के साथ खाली समय बिताने का एक रूप और तरीका है।

घरेलू मनोरंजन टेलीविजन का काफी लंबा इतिहास रहा है। उनके सोवियत काल में, तीन चरण स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित हैं: ए) 1957 - 1970। - मनोरंजन टेलीविजन की उत्पत्ति और गठन; बी) 1970 - 80 के दशक की पहली छमाही - टीवी पर सख्त पार्टी नियंत्रण का समय, जिसने मनोरंजन टेलीविजन प्रसारण के गुणात्मक विकास को निलंबित कर दिया; ग) 80 के दशक की दूसरी छमाही एक संक्रमणकालीन अवधि है, रूसी मनोरंजन टेलीविजन के गठन की शुरुआत। रूसी मनोरंजन टेलीविजन क्षेत्र 21 वीं सदी की शुरुआत में ही अपना वर्तमान रूप धारण कर लेता है। रियलिटी शो शैली के आगमन के साथ-साथ क्विज़, टॉक शो और हास्य कार्यक्रमों की सर्वव्यापकता।

दूसरा पैराग्राफ "मनोरंजन कार्यक्रमों का शैली वर्गीकरण" आधुनिक रूसी मनोरंजन कार्यक्रमों के हमारे प्रस्तावित वर्गीकरण के लिए पूरी तरह से समर्पित है। रूसी टीवी पर रियलिटी शोपहली बार 2001 में "बिहाइंड द ग्लास" (टीवी -6) कार्यक्रम के पहले अंक के प्रसारण के साथ दिखाई दिया। उनकी मुख्य विशेषता कार्यक्रम के नायकों के जीवन का वास्तविक समय का अवलोकन है, प्रतिभागियों के साथ शुरू होने और दृश्यों के साथ समाप्त होने के सभी अभिव्यक्तियों में वास्तविकता की अपील है। सामान्य सिद्धांतों के बावजूद, सभी रियलिटी शो को चार समूहों में विभाजित किया जा सकता है, इसके अनुसार कार्यक्रम में कार्रवाई का विकास किस पर आधारित है (इस तथ्य के अलावा कि विभिन्न मनो-भावनात्मक और मूल्य आधार समूह विभाजन में निहित हैं) . पहले समूह ("द लास्ट हीरो" (चैनल वन), "डोम -2" (टीएनटी), "आइलैंड ऑफ टेम्पटेशन" (आरईएन - टीवी), "बिहाइंड द ग्लास" (टीवी -6)) के कार्यक्रम शोषण करते हैं, सबसे पहले, मानव प्रवृत्ति और भावनाएं "संबंध - प्रतियोगिता - निर्वासन" के सिद्धांत पर निर्मित कार्यक्रम हैं। लक्ष्य किसी विशेष प्रतियोगिता में या सामान्य रूप से किसी परियोजना में भाग लेने के लिए इतना नहीं है, बल्कि "जीवित रहने" की क्षमता का परीक्षण करने के लिए, पूरे संचरण चक्र में अन्य पात्रों के साथ संबंध बनाने की क्षमता का परीक्षण करना है। रियलिटी शो, दूसरे समूह में संयुक्त, प्रतिभागियों के आत्म-साक्षात्कार पर आधारित कार्यक्रम हैं - "हंगर" (टीएनटी), "स्टार फैक्ट्री" (चैनल वन), "उम्मीदवार" (टीएनटी)। परियोजना का बाहरी सामान पहले समूह की वास्तविकता के समान है: अंतर यह है कि दूसरे समूह के कार्यक्रमों में, नायक के जीतने या हारने की संभावना न केवल उसकी सामाजिक प्रवृत्ति पर निर्भर करती है, लेकिन अपने कौशल पर। रिश्ते, हालांकि वे परियोजना का एक महत्वपूर्ण हिस्सा हैं, पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है। दो नवीनतम समूह- ये ऐसे कार्यक्रम हैं जो वास्तविकता और शो के चौराहे पर हैं, ऐसे कार्यक्रम जिन्हें शब्द के पूर्ण अर्थों में रियलिटी शो नहीं कहा जा सकता है, यह एक तरह का रियलिटी टेलीविजन है, जिसमें वास्तविकता पर इतना जोर नहीं दिया जाता है कार्यक्रमों के मनोरंजन घटक के रूप में क्या हो रहा है। उदाहरण के लिए, तीसरा समूह वे परियोजनाएँ हैं जिनके पात्र एक साथ नहीं रहते हैं और समाज से अलग-थलग नहीं हैं। स्थानांतरण का सार उनके बीच संबंधों के विकास में नहीं है, बल्कि उनके क्षेत्र में पूर्ण विजेता की पहचान करने में है, जो या तो एक व्यक्ति ("मनोविज्ञान की लड़ाई" (टीएनटी)), या एक टीम ("सबसे मजबूत आदमी") हो सकता है। ”, “इंटरसेप्शन” (NTV ))। रियलिटी शो का अंतिम, चौथा समूह, बाह्य रूप से सबसे सरल और सरल - क्रोनिकल्स, जहां लेखक की मंशा के आधार पर कैमरा बस वही पकड़ता है जो हो रहा है। कोई भी प्रतिभागी एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा नहीं कर रहा है, और समय और क्षेत्रीय सीमाएं केवल मुख्य पात्र द्वारा निर्धारित की जाती हैं, कभी-कभी केवल वही, जो कुछ मामलों में नेता भी होता है। क्रोनिकल्स को तीन प्रकारों में विभाजित किया गया है: ए) कार्यक्रम जिसमें कैमरा शो व्यवसाय के स्टार का अनुसरण करता है, उसके जीवन के सभी क्षणों को रिकॉर्ड करता है ("फुल फैशन" (मुज-टीवी), "ब्लोंड इन चॉकलेट" (म्यूज-टीवी) , "होम » (एमटीवी)); बी) कार्यक्रम जिसमें कैमरा एक स्टार के जीवन के सभी क्षणों को कैप्चर करता है या एक पत्रकार एक निश्चित समय के लिए उनके लिए एक असामान्य पेशे में खुद की कोशिश कर रहा है ("एक दिन" किरिल नबुतोव के साथ "(एनटीवी)," खुद पर परीक्षण " (आरईएन - टीवी), "सितारे अपना पेशा बदलते हैं" (टीएनटी), "स्टार्स ऑन आइस" (चैनल वन), "सर्कस विद स्टार्स" (चैनल वन), "किंग ऑफ द रिंग" (चैनल वन)); ग) हिडन कैमरा शूटिंग या होम वीडियो ("सैम खुद एक निर्देशक" ("रूस"), "जोक" (चैनल वन), "नेकेड एंड फनी" (आरईएन - टीवी), "फिगली-मिगली" (टीएनटी) का उपयोग करने वाले कार्यक्रम ).

रियलिटी शो, किसी भी अन्य प्रसारण दिशा की तरह, ले जाते हैं निश्चित अर्थजबकि एक विशिष्ट उपयोगितावादी अर्थ है। सबसे पहले, वास्तविकता एक व्यक्ति को कुछ समस्याओं को हल करने के तरीके दिखाती है। जीवन की स्थितियाँ(एक नियम के रूप में, संघर्ष), और दूसरी बात, उदाहरण के लिए, डी। बी। डोंडुरी, यह रियलिटी शो है जो एक अनूठा उपकरण बन सकता है जिसके साथ आप लोगों को अधिक सहिष्णु होना सिखा सकते हैं, सामाजिक भय से छुटकारा पा सकते हैं, समाज की परवाह किए बिना इसके आकार का।

के लिए महत्वपूर्ण वर्ष है टॉक शो 1996 वह वर्ष था जब NTV चैनल ने इस बारे में पहला सही मायने में मनोरंजक प्रोजेक्ट लॉन्च किया। उसी 1996 में, वी। कोमिसारोव के कार्यक्रम "माई फैमिली" का पहला अंक ओआरटी पर जारी किया गया था, और 1998 में, यू. मेन्शोवा का टॉक शो "मैं खुद" एनटीवी पर दिखाई दिया। यह इस क्षण से है कि रूसी टेलीविजन पर इस दिशा का प्रगतिशील विकास शुरू होता है। एक टॉक शो एक ऐसे व्यक्ति को दिखाता है जो एक समस्या का सामना कर रहा है कि वह अकेला नहीं है, कि समान समस्याओं वाले पर्याप्त लोग हैं, लेकिन ऐसे कार्यक्रमों का सही सार आस-पास की वास्तविकता के निष्पक्ष प्रतिबिंब में नहीं है और निराशावादी में नहीं है तथ्यों का विवरण। टॉक शो का मूल्य यह है कि इस तरह के कार्यक्रम समाज के विभिन्न स्तरों और कोशिकाओं को एक पूरे में समेकित करते हैं, जीवन की स्थिति में समानता पाते हैं, सभी के लिए स्वीकार्य नैतिक मूल्यों पर जोर देते हैं और सामान्य समस्याओं का सार्वभौमिक समाधान खोजने में मदद करते हैं। सभी टॉक शो प्रतिभागियों- दर्शकों से विशेषज्ञों तक - वे प्रत्येक व्यक्तिगत मामले के लिए एक सामान्य स्थिति का अनुकरण करने की कोशिश करते हैं, इसे न केवल हमारे सामने बैठे एक विशिष्ट प्रतिभागी पर पेश करते हैं, बल्कि प्रत्येक दर्शक पर भी जो इस समस्या से सीधे संबंधित हैं।

इस तरह के कार्यक्रमों के वर्गीकरण की ओर मुड़ते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रजाति के अर्थ में रूसी टेलीविजन पर मनोरंजन टॉक शो एक अस्पष्ट गठन है। यदि सभी कार्यक्रमों के लिए सामान्य हैं शैली की विशेषताएं, मौजूद पूरी लाइनमाध्यमिक संकेत, जो टॉक शो को केवल एक मानदंड के अनुसार स्पष्ट समूहों में विभाजित करने की अनुमति नहीं देते हैं, इसलिए कम से कम दो मानदंड होंगे। पहले - लक्षित - में दर्शकों के अनुसार समूह में टॉक शो का विभाजन शामिल है, जिसके लिए उनका इरादा है। तीन मुख्य समूहों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। समूह एक - "महिला" टॉक शो। कार्यक्रम उन मुद्दों पर चर्चा करता है जो रुचि के हैं या केवल महिलाओं (व्यक्तिगत जीवन, फैशन, सौंदर्य, स्वास्थ्य, करियर) के लिए रुचि के हो सकते हैं, समस्या को आमतौर पर दुनिया की महिला दृष्टि के प्रिज्म के माध्यम से माना जाता है, नायकों कहानी महिलाएं हैं, मेजबान महिला-मेजबान हैं: " मैं खुद "(NTV)," लोलिता। परिसरों के बिना ”(चैनल वन),“ व्हाट अ वुमन वांट्स ” (“रूस”), “सिटी ऑफ वीमेन” (चैनल वन), “गर्ल के आंसू” (एसटीएस)। दूसरा समूह "परिवार" टॉक शो है। विशुद्ध रूप से "महिला" के विपरीत, वे पहले से ही परिवार-उन्मुख हैं, दोनों लिंगों के लिए समान समस्याओं पर चर्चा की जाती है, पुरुष और महिला दोनों समान रूप से शामिल होते हैं, विषयों की अधिक विविधता और अध्ययन के अवसरों के कारण कार्यक्रम थोड़े अधिक दिलचस्प लगते हैं विभिन्न दृष्टिकोणों से समस्या। ये हैं बिग वॉश (चैनल वन), माई फैमिली (रूस), फैमिली पैशन (आरईएन-टीवी), ओकना (टीएनटी), डोमिनोज प्रिंसिपल (एनटीवी)। तीसरा समूह अत्यधिक विशिष्ट है, अक्सर संगीतमय टॉक शो, जैसे ब्लैक एंड व्हाइट (STS) या विश्लेषण समूह (Muz-TV)। विषय - संगीत, शो व्यवसाय, आधुनिक उपसंस्कृति. नैतिक मानदंड कार्यक्रम की नैतिक और नैतिक सामग्री और डिजाइन के अनुसार दो समूहों में विभाजन का तात्पर्य है। पहला समूह ऐसे कार्यक्रम हैं जो घोटालों पर, संघर्षों पर, अक्सर प्रतिभागियों के बीच झगड़े पर ध्यान केंद्रित करते हैं। कार्यक्रम का सार, एक नियम के रूप में, समाधान की तलाश में नहीं है, बल्कि समस्या की चर्चा में है: "बिग वॉश", "विंडोज़", "उन्हें बात करने दें"। दूसरा समूह ऐसे कार्यक्रम हैं जो "पीले" विषयों पर चर्चा करने से बचने की कोशिश करते हैं, स्टूडियो में खुले संघर्ष। उनके सभी मनोरंजन के लिए, वे प्रतिभागियों को स्थिति से बाहर निकलने, समस्याओं को हल करने, देने में मदद करते हैं सही सलाह. ये "डोमिनोज़ प्रिंसिपल", "फाइव इवनिंग्स" (चैनल वन), "प्राइवेट लाइफ", "फैमिली पैशन" हैं। बड़े पैमाने पर उत्पादन खेल प्रदर्शन करनाकेवल 1989 में शुरू होता है, जब "लकी चांस" और "ब्रेन रिंग"। उस समय से, इस प्रकार के कार्यक्रम प्रसारण नेटवर्क का अभिन्न अंग बन गए हैं। चूंकि मेजबान टीवी गेम का केंद्रीय आंकड़ा है, ऐसे कार्यक्रमों को स्पष्ट रूप से तीन समूहों में विभाजित किया जाता है, जो इस बात पर निर्भर करता है कि खेल के दौरान मेजबान का विरोधी कौन है। पहला समूह क्विज़ है जिसमें प्रस्तुतकर्ता का सामना हर बार नए, अपरिचित खिलाड़ियों से होता है ("कौन करोड़पति बनना चाहता है" (चैनल वन), "नेचुरल एक्सचेंज" (मुज़-टीवी), "फ़ील्ड ऑफ़ मिरेकल्स" (चैनल वन) ), "माधुर्य का अनुमान लगाएं" (चैनल वन), "वन हंड्रेड टू वन" ("रूस"), "लकी चांस" (ओआरटी)। पहले प्रकार के क्विज़ में एक पराजित खिलाड़ी या टीम अब कार्यक्रम में वापस नहीं आती है। दूसरा समूह कार्यक्रम है जिसमें प्रस्तुतकर्ता के साथ समान विद्वानों की एक निश्चित संख्या होती है। खेल, एक नियम के रूप में, एक निश्चित चक्र के दौरान होते हैं, हारने वाला खिलाड़ी अगले चक्र में कार्यक्रम में वापस आ सकता है। पहले की तरह ही मामले में, खिलाड़ी टीमों में शामिल हो सकते हैं ("क्या? कहाँ? कब?" (चैनल वन), "ब्रेन रिंग" (ओआरटी)) या खुद के लिए लड़ें ("खुद का खेल", (एनटीवी))। तीसरा समूह बीच का टकराव है प्रस्तुतकर्ता और दर्शक (दर्शक)। ये या तो एसएमएस क्विज़ हैं ("कैच योर लक" (एमटीवी), "मनी ऑन कॉल" (आरईएन - टीवी), "मनी ऑन द वायर" (टीएनटी)), या कार्यक्रम, मैं प्रतिनिधित्व करना जो काफी सरल नियमों ("गोल्ड रश" (ओआरटी), "नेक्स्ट" (मुज-टीवी, एमटीवी)) के साथ एक लंबी प्रतियोगिता है। प्रतिक्रिया की गति के रूप में प्रतिभागी को इतना ज्ञान आवश्यक नहीं है। टेलीविज़न गेम कई कारणों से लोकप्रिय कार्यक्रम हैं। पहला कारण "राष्ट्रीयता" कहा जा सकता है, सभी के लिए सुलभता, दूसरा व्यक्ति के ज्ञान का निष्पक्ष मूल्यांकन करने की क्षमता से संबंधित है। तीसरा कारण प्रत्येक व्यक्ति की खुद को लगातार सुधारने की इच्छा है, चौथा, व्यापारिक, प्रत्येक व्यक्ति की जीत की स्वाभाविक इच्छा पर आधारित है, पांचवां जटिलता के प्रभाव से जुड़ा है, और अंत में, अंतिम कारण टीवी गेम के आकर्षण को खेल की घटना ही कहा जा सकता है, इसकी अप्रत्याशितता के साथ, आश्चर्य और ट्विस्ट और टर्न का प्रभाव, प्लॉट, हमेशा खेल प्रकृति में।

परिचय

अध्याय 1. घरेलू टेलीविजन पर शैलियों की प्रणाली का ऐतिहासिक विकास

1.1 रूस में टेलीविजन का गठन

1.2 टेलीविजन शैलियों की अवधारणा

अध्याय 2. सोवियत और आधुनिक रूसी टेलीविजन पर विभिन्न शैलियों के अस्तित्व की विशेषताएं

2.1 यूएसएसआर में टेलीविजन शैलियों की विशिष्टता

2.2 शैली प्रणालीआधुनिक रूसी टेलीविजन

निष्कर्ष

साहित्य

परिचय

पत्रकारिता, विज्ञान, कला, वैज्ञानिक और तकनीकी विचार और अर्थशास्त्र की उन्नत उपलब्धियों को मिलाकर टेलीविजन 20वीं शताब्दी की सबसे बड़ी घटनाओं में से एक है।

हाल के दिनों में, टेलीविजन का सामान्य वैचारिक अभिविन्यास यूएसएसआर की कम्युनिस्ट पार्टी के पाठ्यक्रम के अनुरूप था, लेकिन टेलीविजन, जो कि इसकी विशिष्टता के कारण प्रभाव का सबसे मजबूत चैनल है - ऑडियो और वीडियो सिग्नल की एकता को सौंपा गया था। विशेष भूमिका: साम्यवादी विचारधारा और नैतिकता की भावना में सोवियत लोगों को शिक्षित करना, बुर्जुआ विचारधारा और नैतिकता के प्रति असावधानी।

अपेक्षाकृत कम अवधि में, जिसे "संक्रमण काल" कहा जाता है, घरेलू टेलीविजन प्रसारण प्रणाली में बड़ी संख्या में परिवर्तन हुए: टेलीविजन कंपनियों को गतिविधि के प्रकार (प्रसारण और कार्यक्रम निर्माण) के अनुसार विभाजित किया गया; स्वामित्व के नए रूप सामने आए (वाणिज्यिक, सार्वजनिक टेलीविजन); टेलीविजन के नए कार्य विकसित हुए हैं, जैसे चुनावी या जनमत प्रबंधन कार्य; कार्यक्रमों के वितरण का नेटवर्क सिद्धांत, घरेलू टेलीविजन प्रणाली के लिए नया, उपयोग किया जाने लगा; क्षेत्रीय और स्थानीय प्रसारकों की संख्या में वृद्धि हुई है, उनकी प्रोग्रामिंग नीति की विशिष्टताएं बदली हैं, जो संघीय टेलीविजन चैनलों से काफी प्रभावित हुई हैं। ओआरटी ("चैनल वन"), आरटीआर ("रूस"), एनटीवी जैसे संघीय टेलीविजन चैनल आज रूस के लगभग सभी क्षेत्रों में प्रसारित होते हैं, जो बड़े दर्शकों को आकर्षित करते हैं।

वर्तमान में, समाज और टेलीविजन के लोकतंत्रीकरण के कारण, बाद में लगातार सुधार किया जा रहा है, इसके तरीकों और तकनीकों का सम्मान करते हुए, पहले से ही नई वास्तविकताओं को ध्यान में रखते हुए। रूसी समाज दस वर्षों से अधिक समय से सामाजिक-आर्थिक संरचना के नए कानूनों के अनुसार अपने विकास का आयोजन कर रहा है। जन संचार प्रणाली के क्षेत्र में परिवर्तन हुए हैं, पत्रकारिता और अन्य सार्वजनिक संरचनाओं के बीच संबंधों के लिए नए तंत्र सामने आए हैं, पत्रकारिता की भूमिका और कार्य बदल गए हैं: आज यह प्रतिस्पर्धा और बाजार संबंधों की नई स्थितियों में रहता है और कार्य करता है। .

इस प्रकार, हमारे विषय की प्रासंगिकता टर्म परीक्षासोवियत काल से लेकर आज तक टेलीविजन के गतिशील विकास के कारण, जो शैली संरचना में बदलाव पर जोर देता है।

हमारे काम को लिखने का पद्धतिगत आधार Ya.N का काम था। ज़सुरस्की, ई.जी. बगिरोव, आर.ए. बोर्त्सकी, एल. क्रोइचिक, जी.वी. कुज़नेत्सोवा, ई.पी. प्रोखोरोव और अन्य, जो मीडिया की सामान्य सैद्धांतिक समस्याओं से निपटते हैं और जिसके आधार पर टेलीविजन शैलियों को वर्गीकृत किया जाना चाहिए।

ऐसे लेखकों द्वारा अध्ययन आर.ए. बोरेत्स्की, ए। वर्तानोव, वी.वी. ईगोरोव, हां.एन. ज़सुरस्की, जी.वी. कुज़नेत्सोव, ए.वाई.ए. युरोव्स्की और अन्य ऐतिहासिक पहलू में टेलीविजन के विकास में मुख्य रुझानों की पहचान करने में मदद करते हैं, इसकी विशिष्टता और सामाजिक संस्था के रूप में समाज में भूमिका।

ई.जी. Bagirov ने अपने कार्यों में घरेलू टेलीविजन के गठन और विकास के चरणों का विश्लेषण किया, इसकी शैली और कार्यात्मक विशेषताओं पर ध्यान दिया।

वी.वी. मोनोग्राफ "अतीत और भविष्य के बीच टेलीविजन" में ईगोरोव आज टेलीविजन प्रसारण की मुख्य विशेषताओं, टेलीविजन के विषयों और शैलियों का वर्णन करता है।

पत्रकारिता और जन संचार के सिद्धांत पर कई कार्यों में, घरेलू टेलीविजन के विकास के चरण, इसके विकास के आधुनिक काल में निहित हैं, प्रकट होते हैं। तो, हां.एन. ज़सुरस्की ने संक्रमण काल ​​​​में घरेलू पत्रकारिता की स्थिति का विश्लेषण किया और इसके विकास के चरणों, आधुनिक समाज में कामकाज की विशेषताओं, अन्य सामाजिक संस्थानों के साथ बातचीत के सिद्धांतों के बारे में बात की।

एलए द्वारा प्रकाशन एफिमोवा, एम. गोलोवानोवा, जो टेलीविजन के पुनर्गठन की समस्याओं को उठाते हैं, राष्ट्रपति के हुक्मों से इसकी स्वतंत्रता, भाषण की स्वतंत्रता, और 1991 के बाद राज्य टेलीविजन पर हुए परिवर्तनों पर चर्चा करते हैं।

कार्य का उद्देश्य सोवियत और सोवियत काल के बाद रूस में टेलीविजन शैलियों की प्रणाली के गठन और परिवर्तन की प्रक्रिया पर विचार करना है।

अध्ययन का उद्देश्य टेलीविजन शैली है, और अध्ययन का विषय विभिन्न ऐतिहासिक चरणों में उनकी पहचान है।

अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, हमने निम्नलिखित कार्यों की पहचान करना आवश्यक समझा:

1. घरेलू टेलीविजन के विकास में मुख्य चरणों का निर्धारण करें;

1. "टेलीविजन शैली" की अवधारणा को परिभाषित करें, टेलीविजन शैलियों का वर्गीकरण दें और उनकी विशिष्ट विशेषताओं की पहचान करें;

3. सोवियत और बाद के सोवियत काल में टेलीविजन शैलियों की प्रणाली के अस्तित्व की विशेषताओं का निर्धारण करें।

हमारे काम का व्यावहारिक महत्व इस तथ्य में निहित है कि इसमें प्रस्तुत सामग्री का उपयोग विभिन्न टेलीविजन चैनलों के पत्रकारों की व्यावहारिक गतिविधियों में किया जा सकता है, साथ ही विकास के आधार के रूप में भी किया जा सकता है। प्रशिक्षण पाठ्यक्रमविश्वविद्यालय के छात्रों के लिए टेलीविजन पत्रकारिता में। काम में निहित कुछ जानकारी को व्याख्यान पाठ्यक्रम और विशेष पाठ्यक्रम में भी शामिल किया जा सकता है।

अध्याय 1. घरेलू टेलीविजन पर शैलियों की प्रणाली का ऐतिहासिक विकास

1.1 रूस में टेलीविजन का गठन

रूस में टेलीविजन के "जन्म" के लिए शुरुआती बिंदु को निम्नलिखित तिथि माना जाता है: 30 अप्रैल, 1931, समाचार पत्र प्रावदा ने बताया: "कल, यूएसएसआर में पहली बार, टेलीविजन का एक प्रायोगिक प्रसारण (दूर-दृष्टि) ) रेडियो द्वारा बनाया जाएगा। ऑल-यूनियन इलेक्ट्रोटेक्निकल इंस्टीट्यूट (मॉस्को) के शॉर्टवेव ट्रांसमीटर RVEI-1 से 56.6 मीटर की तरंग दैर्ध्य पर एक जीवित व्यक्ति की छवि और तस्वीरें प्रसारित की जाएंगी।

पहले सफल प्रयोग के बाद, नियमित प्रसारण शुरू करने का निर्णय लिया गया। ऑल-यूनियन इलेक्ट्रोटेक्निकल इंस्टीट्यूट के भवन से, ट्रांसमीटर को निकोलसकाया स्ट्रीट (मॉस्को रेडियो सेंटर के परिसर में) के मकान नंबर 7 में ले जाया गया, और 1 अक्टूबर, 1931 को मध्यम तरंग रेंज में नियमित ध्वनि प्रसारण शुरू हुआ।

1 मई, 1932 को, एक छोटी सी फिल्म टेलीविजन पर दिखाई गई थी, जिसे उस सुबह पुश्किन्सकाया स्क्वायर, टावर्सकाया स्क्वायर और रेड स्क्वायर पर शूट किया गया था। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि फिल्म ध्वनि थी: उद्घोषकों की आवाजें (फिल्म पर) दर्ज की गईं, जो उस सुबह छुट्टी के बारे में एक रेडियो कार्यक्रम प्रसारित कर रहे थे। अक्टूबर 1932 में, टेलीविज़न ने Dneproges के उद्घाटन के बारे में एक फिल्म दिखाई: बेशक, यह शो घटना के कुछ दिनों बाद ही हुआ।

दिसंबर 1933 में, मास्को में "मैकेनिकल" टेलीविजन के प्रसारण को बंद कर दिया गया था, और इलेक्ट्रॉनिक टेलीविजन को अधिक आशाजनक माना गया था। हालांकि, जल्द ही यह स्पष्ट हो गया कि प्रसारण की समाप्ति समय से पहले हुई थी, क्योंकि उद्योग ने अभी तक नए इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों में महारत हासिल नहीं की थी। इसलिए, 11 फरवरी, 1934 को प्रसारण फिर से शुरू हुआ। इसके अलावा, ऑल-यूनियन रेडियो कमेटी का एक टेलीविज़न विभाग बनाया गया, जिसने इन कार्यक्रमों का संचालन किया। ("मैकेनिकल" टेलीविज़न का प्रसारण अंततः 1 अप्रैल, 1941 को बंद हो गया, जब शाबोलोव्का पर मॉस्को टेलीविज़न केंद्र पहले से ही काम कर रहा था।)

मॉस्को से शॉर्ट-लाइन टेलीविजन का पहला प्रसारण - अब प्रायोगिक नहीं, बल्कि नियमित - 15 नवंबर, 1934 को हुआ। यह 25 मिनट तक चला और यह एक विविध संगीत कार्यक्रम था।

आइए अब शबोलोव्का पर मास्को टेलीविजन केंद्र के युद्ध-पूर्व कार्यक्रमों की ओर मुड़ें। 25 मार्च, 1938 को, नए टेलीविज़न केंद्र ने पहले इलेक्ट्रॉनिक टेलीविज़न प्रसारण की मेजबानी की, जिसमें "द ग्रेट सिटिजन" फिल्म दिखाई गई और 4 अप्रैल, 1938 को पहला स्टूडियो कार्यक्रम प्रसारित हुआ। नए टेलीविजन केंद्र से प्रायोगिक प्रसारण लगभग एक वर्ष तक चला। बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की 18वीं कांग्रेस के दौरान 10 मार्च, 1939 को नियमित प्रसारण शुरू हुआ, जिसमें कांग्रेस के उद्घाटन के बारे में एक फिल्म थी, जिसे सोयुज़किनोक्रोनिका द्वारा टेलीविजन द्वारा कमीशन किया गया था। प्रसारण सप्ताह में पांच बार किया जाता था।

पहला बड़ा सामाजिक-राजनीतिक प्रसारण 11 नवंबर, 1939 को हुआ था; यह प्रथम कैवलरी सेना की 20वीं वर्षगांठ को समर्पित था। 1940 की गर्मियों में, कार्यक्रमों में सूचना संदेश दिखाई देने लगे, जिन्हें रेडियो उद्घोषक द्वारा (फ्रेम में) पढ़ा गया था। एक नियम के रूप में, ये नवीनतम समाचारों के रेडियो प्रसारणों की पुनरावृत्ति थे। इसी अवधि में, टेलीविजन पत्रिका "सोवियत कला" हवा पर जाने लगी, हालांकि अनियमित रूप से, जो न्यूज़रील सामग्री का असेंबल था। प्रमुख सार्वजनिक हस्तियों और वैज्ञानिकों ने टीवी कैमरे के सामने छोटे-छोटे भाषण देना जारी रखा। टेलीविजन शैली सोवियत प्रसारण

पूर्व वर्षों में लेनिनग्राद और मॉस्को टेलीविजन के कार्यक्रम प्रायोगिक प्रकृति के थे। और यद्यपि प्रसारण का आधार फ़िल्में, रंगमंच और विविध कलाएँ थीं, और टेलीविज़न पत्रकारिता ने अपना विकास शुरू किया, रेडियो पत्रकारिता के रास्तों पर चलते हुए, इस अवधि के दौरान उचित टेलीविज़न रूपों और अभिव्यक्ति के साधनों की खोज हुई घरेलू टेलीविजन के निर्माण की पूरी आगे की प्रक्रिया के लिए महत्वपूर्ण और उपयोगी हो।

युद्ध के बाद के पहले वर्ष (1945-1948) युद्ध-पूर्व के वर्षों की तुलना में टेलीविजन प्रसारण के लिए मौलिक रूप से कुछ भी नया नहीं लाए। मॉस्को टेलीविज़न सेंटर के कार्यक्रम, 15 दिसंबर, 1945 को फिर से शुरू हुए, युद्ध के कारण होने वाली रुकावट से पहले उसी भावना से जारी रहे। लेनिनग्राद टेलीविजन केंद्र 18 अगस्त, 1948 को प्रसारण फिर से शुरू करने में सक्षम था। पहले, प्रसारण सप्ताह में दो बार दो घंटे के लिए किया जाता था, 1949 से - सप्ताह में तीन बार, और 1950 से - हर दूसरे दिन। और केवल अक्टूबर 1956 से लेनिनग्राद में टेलीविजन प्रसारण दैनिक हो गया; मास्को टेलीविजन ने जनवरी 1955 में सप्ताह के सातों दिन प्रसारण शुरू किया।

1950 के दशक के उत्तरार्ध में, यूएसएसआर में टेलीविजन केबल लाइनों का निर्माण शुरू हुआ; उनमें से पहले ने मास्को को कलिनिन और लेनिनग्राद को तेलिन के साथ जोड़ा। 14 अप्रैल, 1961 को मॉस्को यूरी गगारिन से मिला, और यह बैठक मॉस्को-लेनिनग्राद-तेलिन लाइन और (80 किलोमीटर समुद्री सतह के माध्यम से) हेलसिंकी तक प्रेषित की गई।

60 के दशक में स्थलीय प्रसारण लाइनों के तेजी से निर्माण ने इस तथ्य को जन्म दिया कि मास्को टेलीविजन वास्तव में केंद्रीय बन गया - इसके कार्यक्रम पूरे संघ की राजधानियों और बड़े शहरों में प्राप्त हुए। 1960 के दशक में स्थलीय प्रसारण के साथ-साथ उपग्रह प्रसारण का विकास शुरू हुआ। मोलनिया-1 कृत्रिम पृथ्वी उपग्रह को निकट-पृथ्वी की कक्षा में प्रक्षेपित किया गया था, और पृथ्वी पर, मास्को टेलीविजन केंद्र से उपग्रह द्वारा परिलक्षित संकेत उपकरणों से लैस प्राप्त करने वाले स्टेशनों की एक श्रृंखला द्वारा प्राप्त किया गया था जो स्वचालित रूप से उपग्रह की ओर परवलयिक एंटेना को निर्देशित करता था। यह अंतरिक्ष में चला गया।

1 मई, 1956 को पहली बार रेड स्क्वायर पर परेड और प्रदर्शन के बारे में एक टेलीविजन रिपोर्ट बनाई गई थी। हालाँकि, निश्चित रूप से और अपरिवर्तनीय रूप से, परिचालन घटना रिपोर्टिंग ने VI के दिनों में सोवियत टेलीविजन में नागरिकता के अधिकार जीत लिए विश्व उत्सव 28 जुलाई से 11 अगस्त, 1957 तक मास्को में आयोजित युवा और छात्र।

6वें विश्व युवा महोत्सव का टेलीविजन प्रसारण नई समिति के लिए सर्वोच्च प्राथमिकता बन गया। दो सप्ताह के दौरान, कई सौ कार्यक्रम प्रसारित किए गए। टीवी पत्रकार उत्सव के कार्यक्रमों में पूर्ण भागीदार बन गए हैं। टेलीविजन ने गंभीर रचनात्मक समस्याओं को हल करने में भाग लेने की अपनी क्षमता सिद्ध की है।

जुलाई 1957 से, टेलीविजन "नवीनतम समाचार" दिन में दो बार - 19 बजे और कार्यक्रम के अंत में प्रसारित होना शुरू हुआ; नवीनतम समाचार का दूसरा अंक अगले दिन दिन के प्रसारण के अंत में (दोपहर 2-4 बजे), कुछ परिवर्धन के साथ दोहराया गया। ग्यारह फिल्म क्रू ने शूटिंग के लिए रोजाना यात्रा की। इसके अलावा स्वतंत्र लेखक-संचालक भी शामिल थे। प्रत्येक कहानी 2-3 मिनट तक चलती थी, लेकिन अक्सर 4-5 मिनट या उससे अधिक तक पहुंच जाती थी। के अनुसार बाहरी रूपटेलीविज़न "नवीनतम समाचार" केवल न्यूज़रील के बराबर होने लगा, जिसके कारण उद्घोषक ने समाचार विज्ञप्ति में जानकारी पढ़ने से इनकार कर दिया। यह जल्द ही स्पष्ट हो गया कि, मौखिक संदेशों के रूप का सहारा लिए बिना, दर्शकों को पर्याप्त रूप से पूर्ण और साथ ही साथ अद्यतित जानकारी देना असंभव था महत्वपूर्ण घटनाएँ. और जनवरी 1958 से, "नवीनतम समाचार" ने फिर से उद्घोषक पढ़ने में रेडियो समाचार (हालांकि 5 मिनट तक कम) की रिहाई को शामिल करना शुरू कर दिया, जिससे उनके लिए कार्यक्रम खुल गया।

सार्वजनिक जीवन में टेलीविजन के बढ़ते महत्व और इसके विकास और सुधार की संभावनाओं को 29 जनवरी, 1960 के सीपीएसयू की केंद्रीय समिति के संकल्प "सोवियत टेलीविजन के आगे के विकास पर" में इंगित किया गया है। इस संकल्प ने टेलीविजन के विकास, इसकी क्षमताओं को प्रकट करने की प्रक्रिया को गति दी। उन वर्षों में, सोवियत टेलीविजन वास्तव में वही था जो घोषित किया गया था: "मार्क्सवादी-लेनिनवादी विचारधारा और नैतिकता की भावना में जनता की साम्यवादी शिक्षा का एक महत्वपूर्ण साधन, बुर्जुआ विचारधारा के प्रति असहिष्णुता।" प्रस्ताव में कहा गया है कि टेलीविजन आबादी के रोजमर्रा की राजनीतिक, सांस्कृतिक और सौंदर्य शिक्षा के लिए नए अवसर खोलता है, जिसमें इसके उन वर्गों को शामिल किया गया है जो कम से कम बड़े पैमाने पर राजनीतिक कार्यों से आच्छादित हैं। टेलीविजन, सभी पत्रकारिता की तरह, पार्टी प्रचार का काम करता था, और इसके परिणामस्वरूप, पार्टी नेतृत्व के हितों को लोगों के हितों से ऊपर रखा गया था। अपने दैनिक गतिविधियों में, टीवी कर्मचारियों को सीपीएसयू की केंद्रीय समिति के निर्देशों द्वारा निर्देशित किया गया था, इसलिए 1960 के डिक्री की भूमिका बहुत ध्यान देने योग्य निकली।

इस प्रकार, देश के नेतृत्व ने टेलीविजन के सामग्री और तकनीकी आधार के निर्माण में की गई गंभीर गलत गणनाओं की भरपाई की। यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद के तहत रेडियो प्रसारण और टेलीविजन के लिए स्टेट कमेटी के गठन ने कार्यक्रमों को बेहतर बनाने के लिए इसके अधिक सही उपयोग को बढ़ावा देने के लिए, प्रौद्योगिकी के इंजीनियरिंग नियंत्रण के पूर्वाग्रह के बिना, संभावना को खोल दिया। 1961 से धीरे-धीरे देश के दूरदर्शन केंद्र कार्मिकों सहित इस समिति के अधिकार क्षेत्र में आने लगे; संचार मंत्रालय के अधिकार क्षेत्र में केवल ट्रांसमीटर और रिपीटर्स ही बने रहे।

टेलीविजन में गंभीर बदलाव देश के सामाजिक-राजनीतिक जीवन में बदलाव के बाद शुरू हुए। पेरेस्त्रोइका - सीपीएसयू और यूएसएसआर के नेतृत्व की नीति, 1980 के दशक के उत्तरार्ध में घोषित की गई और अगस्त 1991 तक जारी रही; इसकी वस्तुगत सामग्री सोवियत अर्थव्यवस्था, राजनीति, विचारधारा और संस्कृति को सार्वभौमिक आदर्शों और मूल्यों के अनुरूप लाने का एक प्रयास था; अत्यंत असंगत रूप से किया गया था और विरोधाभासी प्रयासों के परिणामस्वरूप, सीपीएसयू के पतन और यूएसएसआर के पतन के लिए आवश्यक शर्तें बनाई गईं।

ग्लासनॉस्ट, प्रेस पर कानून, सेंसरशिप का उन्मूलन, हमारे देश में हुए राजनीतिक परिवर्तनों के पूरे सेट ने समाचार कार्यक्रमों के लेखकों सहित टेलीविजन पत्रकारों को मुक्त कर दिया है। सूचना सेवाओं की गहराई में परिवर्तन चल रहे थे। सूखे अर्ध-आधिकारिक कार्यक्रम "वर्म्या" के विपरीत, टीएसएन (टेलीविजन न्यूज सर्विस) के रात के अंक दिखाई दिए, जिसमें युवा प्रतिभाशाली पत्रकारों ने काम किया। टेलीविज़न ने समाजवादी व्यवस्था के पतन में एक महत्वपूर्ण योगदान दिया है, जिससे दर्शकों को अभूतपूर्व मात्रा में खुलासा करने वाली, अत्यंत स्पष्ट सामग्री मिली है। सीधे प्रसारण की संख्या जो संपादकीय कैंची के अधीन नहीं है, तेजी से बढ़ी है। युवा कार्यक्रम "12 वीं मंजिल" और "वज़ग्लाद" इस संबंध में अग्रणी बने।

लेनिनग्राद कार्यक्रम "पब्लिक ओपिनियन" और राजधानी के "गुड इवनिंग, मॉस्को!" कैमरे और माइक्रोफोन सीधे सड़कों पर स्थापित किए गए हैं और किसी भी राहगीर को सबसे अधिक दबाव वाले राजनीतिक मुद्दों पर बोलने की अनुमति देना एक अनिवार्य घटक बन गया है।

यदि 1970 के दशक में देश में शहर और क्षेत्रीय स्टूडियो की संख्या में कुछ कमी आई, तो 1985 के बाद उनकी मात्रात्मक वृद्धि फिर से शुरू हुई, जो क्षेत्रीय हितों के महत्व और केंद्र के हितों के साथ उनकी विसंगति के बारे में जागरूकता को दर्शाती है। 1987 में, मास्को और अन्य शहरों के कुछ क्षेत्रों में पहला केबल टेलीविजन नेटवर्क दिखाई दिया। पहले गैर-राज्य टेलीविजन संघ बनाए जा रहे हैं, जैसे एनआईकेए-टीवी (स्वतंत्र टेलीविजन सूचना चैनल) और एटीवी (लेखक का टेलीविजन एसोसिएशन)।

यूएसएसआर (1989) और रूस (1990) के लोगों के कर्तव्यों के चुनावों के दौरान टेलीविजन पर बहस, कांग्रेस के लाइव प्रसारण और सुप्रीम सोवियत के सत्रों ने सार्वजनिक चेतना के गठन में सबसे अधिक योगदान दिया।

इस प्रकार, घरेलू टेलीविजन अधिनायकवादी शासन का फल है और इसके आत्म-संरक्षण का एक साधन है। केंद्रीय नामकरण प्रशासन, राज्य की बजटीय अर्थव्यवस्था, प्रसारण और उत्पादन एकाधिकार, "औसत" दर्शकों पर ध्यान केंद्रित करना और बाकी दुनिया से लगभग पूर्ण अलगाव - ये उन कारकों का संयोजन है जो अगस्त 1991 से पहले अस्तित्व में थे।

1991 में उसी मोड़ के वसंत में ओस्टैंकिनो के बगल में गंभीर वैकल्पिक टेलीविजन दिखाई दिया। यह रूसी टेलीविजन था, जो पहली बार यमस्कोय पोल स्ट्रीट पर जल्दबाजी में अनुकूलित परिसर से प्रसारित हुआ था। केंद्रीय टेलीविजन के सबसे मोबाइल, लोकतांत्रिक-दिमाग वाले पत्रकार वहां गए, विशेष रूप से वे जिन्हें विलनियस की घटनाओं के बारे में सच्चाई बताने की कोशिश करने के लिए हवा से निलंबित कर दिया गया था। सीपीएसयू की केंद्रीय समिति में इस मुद्दे पर एक विशेष बैठक आयोजित की गई थी कि ओस्टैंकिनो को रूसी टेलीविजन के खिलाफ लड़ना चाहिए, जो रूस के नेता बी एन येल्तसिन के नाम से जुड़े विचारों को व्यवहार में लाता है, जो पार्टी नेतृत्व से स्वतंत्रता के लिए प्रयास कर रहा है। यूएसएसआर। यूएसएसआर के पतन तक, 1991 के अंत तक दो राज्य टीवी चैनलों के बीच टकराव जारी रहा।

75 टेलीविजन केंद्रों और टेलीविजन स्टूडियो को नए रूस के अधिकार क्षेत्र में स्थानांतरित कर दिया गया - पूर्व यूएसएसआर स्टेट रेडियो और टेलीविजन की "अर्थव्यवस्था" के आधे से अधिक। बाकी अब यूक्रेन, कजाकिस्तान, अन्य सीआईएस और बाल्टिक देशों के हैं। संकुचित सूचना स्थान में, दो बड़ी राज्य-स्वामित्व वाली कंपनियां, ओस्टैंकिनो (चैनल 1) और आरटीआर (चैनल 2), पहले प्रसारण करती हैं। दिन में डेढ़ से दो घंटे के लिए, दूसरे चैनल के कार्यक्रमों ने क्षेत्र, क्षेत्र और गणतंत्र के कार्यक्रमों को हवा में बदल दिया। संघ के 89 विषयों में से सभी के अपने टेलीविजन केंद्र नहीं थे।

1993 की शुरुआत तक, तस्वीर नाटकीय रूप से बदल गई थी: रूस में प्रसारण और टेलीविजन उत्पादन संगठनों की संख्या एक हजार तक पहुंच गई थी। हालांकि, कुछ ने केवल कागजों पर काम किया - उन्हें लाइसेंस मिला। फिर भी, रूस के बाजार संबंधों में परिवर्तन ने टीवी क्षेत्र में निजी पहल को सक्रिय कर दिया है। लाइसेंस कानून के अनुसार जारी किए गए थे रूसी संघ"मास मीडिया पर", दिसंबर 1991 में अपनाया गया। कई वर्षों तक, राज्य ड्यूमा ने टेलीविजन और रेडियो प्रसारण पर कानून के विकल्पों पर चर्चा की। 1996 में, मसौदा कानून ड्यूमा द्वारा अपनाया गया था, लेकिन फेडरेशन काउंसिल द्वारा खारिज कर दिया गया था: सांसदों और प्रसारकों ने लाइसेंस प्राप्त करने और नवीनीकरण करने की शर्तों के बारे में प्रसारण पर अनुमेय नियंत्रण की डिग्री और रूपों के बारे में बहस करना जारी रखा। सामान्य प्रावधान - जिस आधार पर टेलीविजन और रेडियो प्रसारण आयोजित किया जाता है - विकसित और सहमत हो गया है।

1 जनवरी, 1993 को, टेलीविजन कंपनी "टीवी -6 मॉस्को" के प्रसारण मास्को में पहले मुक्त छठी आवृत्ति चैनल पर दिखाई दिए। 10 अक्टूबर, 1993 को एनटीवी चैनल ऑन एयर हुआ। इसके रचनाकारों ने दर्शकों को पहले अक्षर को समझने के लिए विभिन्न विकल्पों की पेशकश की: "गैर-राज्य", "नया", "हमारा", "स्वतंत्र"। नाशे ने ए। नेवज़ोरोव के लगभग एक ही नाम के जिंगोइस्टिक कार्यक्रम के साथ अवांछनीय संघों को विकसित किया, "स्वतंत्रता" के बारे में बात करने की कोई आवश्यकता नहीं है: एनटीवी मीडिया मैग्नेट वी। गुसिंस्की से संबंधित है, विश्लेषणात्मक कार्यक्रम "इतोगी" उनके हितों को दर्शाता है . फिर भी, एनटीवी ("सेगोडन्या") के समाचार कार्यक्रम, जहां राज्य चैनलों के सर्वश्रेष्ठ पत्रकार चले गए, शुरू से ही इसमें उच्च मानक स्थापित करने लगे महत्वपूर्ण क्षेत्रप्रसारण।

1 अप्रैल, 1995 को, पहला चैनल ओस्टैंकिन से एक नई संरचना में स्थानांतरित किया गया था - बंद संयुक्त स्टॉक कंपनी ओआरटी, जो "सार्वजनिक रूसी टीवी" के लिए है। डेसीमीटर पर, पुराने टेलीविज़न रिसीवर के मालिकों के लिए कम सुलभ, रेन-टीवी कंपनियों के कार्यक्रम दिखाई देने लगे (इसका नाम मास्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय के स्नातक, संस्थापक इरेना लेस्नेव्स्काया के नाम पर रखा गया था), टीएनटी, एम-1 , एसटीएस, ("टेलीविजन स्टेशनों का एक नेटवर्क"), केबल "कैपिटल" और अन्य कार्यक्रमों के माध्यम से प्रसारित किया जा रहा है। तीसरे मीटर चैनल पर, "टीवी-सेंटर" कंपनी का कार्यक्रम बनाया जा रहा है, जिसकी संभावना है राजधानी क्षेत्र से दूर फैल गया। 1997 में पांचवें चैनल (पूर्व में सेंट पीटर्सबर्ग) को "संस्कृति" नामक रूसी राज्य टेलीविजन और रेडियो कंपनी की एक नई संरचनात्मक इकाई को दिया गया था। 8 मई, 1998 के रूसी संघ के राष्ट्रपति के फरमान के अनुसार, RTR, RIA नोवोस्ती और 88 क्षेत्रीय राज्य टेलीविजन कंपनियों और तकनीकी टेलीविजन केंद्रों के आधार पर एक राज्य मीडिया होल्डिंग बनाई गई थी। इस प्रकार, टीवी के क्षेत्र में प्रशासनिक ऊर्ध्वाधर "केंद्र-क्षेत्र", जिसे यूएसएसआर के पतन के बाद सोच-समझकर नष्ट कर दिया गया था, फिर से बनाया जा रहा है।

थोड़े समय में, घरेलू टेलीविजन परिवर्तन के एक विशाल मार्ग से गुजरा है: यह बोल्शेविक सिद्धांत के हुक्म से बच गया है, जबकि साथ ही राज्य राजनीतिक सेंसरशिप जैसी शर्मनाक घटना का अंत कर रहा है; लगभग सभी प्रकार के स्वामित्व (संयुक्त स्टॉक, निजी, आदि) का परीक्षण करने के बाद, एक पार्टी-राज्य एकाधिकार नहीं रह गया; कार्यक्रम निर्माताओं (निर्माता फर्मों) और प्रसारकों में टेलीविजन कंपनियों का एक विभाजन था (यहां तक ​​​​कि पहले और दूसरे के बीच मध्यस्थ - वितरक); नतीजतन, कार्यक्रमों के लिए एक बाजार उभरा है - इस क्षेत्र में प्रतिस्पर्धा दर्शकों के हितों के बाजार को संतृप्त करने में मदद करनी चाहिए।

रूस के केंद्रीय टेलीविजन की संरचना, जो 1999 तक आकार ले चुकी थी, इस प्रकार है: राज्य टेलीविजन - आरटीआर; सार्वजनिक टेलीविजन - ओआरटी; वाणिज्यिक टेलीविजन - एनटीवी। वास्तव में, और यह परिस्थिति, कई शोधकर्ताओं के अनुसार, सबसे महत्वपूर्ण में से एक है - आधुनिक रूस में सभी टेलीविजन, जो एक नई सदी की दहलीज पर बन रहे थे, एक व्यावसायिक घटना है। उदाहरण के लिए, इसका उदाहरण इस तथ्य से दिया जा सकता है कि राज्य अपने स्वयं के राज्य चैनल आरटीआर के लिए केवल एक तिहाई भुगतान करता है। बाकी की लागत रूसी टेलीविजन द्वारा विज्ञापन के माध्यम से कवर की जाती है और बमुश्किल ही गुज़ारा कर पाती है। "और तथाकथित सार्वजनिक टेलीविजन (ओआरटी) 51% पूंजी के स्वामित्व में है, जो एक दृष्टिकोण को व्यक्त और समर्थन करता है, अक्सर जनता, लोगों से इसके सार में बहुत दूर होता है।"

इस प्रकार, घरेलू टेलीविजन के विकास ने इसके अस्तित्व के ऐसे पहलुओं को प्रभावित किया है जैसे स्वामित्व और संगठन, प्रबंधन तंत्र, प्रसारण के तरीके और सिग्नल ट्रांसमिशन, प्रोग्रामिंग सिद्धांत, तरीके और उत्पादन के रचनात्मक दृष्टिकोण, जो अनिवार्य रूप से रूप में परिवर्तन का कारण बने, विषयों और कार्यक्रमों की समस्याएं। , और प्रसारण के कार्यों के विकास के लिए महत्वपूर्ण समायोजन भी किए।

1.2 टेलीविजन शैलियों की अवधारणा

एक शैली को परिभाषित करने के लिए सैद्धांतिक आधार, इसकी विशेषताएं कला और साहित्यिक आलोचना में मांगी जानी चाहिए, "शैली" की अवधारणा कहां से आई है? पत्रकारिता के सिद्धांत पर आए।

टेलीविजन पर एक शैली को वास्तविकता के एक स्थापित प्रकार के प्रतिबिंब के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, जिसमें अपेक्षाकृत स्थिर विशेषताओं की संख्या होती है, जिसका उपयोग रचनात्मक उत्पादों को वर्गीकृत करने और दर्शकों के लिए एक संकेत की भूमिका निभाने के लिए किया जाता है। आधुनिक टेलीविजन के लिए, शैली संरचना का व्यावहारिक महत्व है: टेलीविजन सामग्री को शैलियों में विभाजित करना न केवल सामग्री के दृष्टिकोण से, बल्कि तकनीकी दृष्टिकोण से भी महत्वपूर्ण है, क्योंकि उत्पादन तकनीक काफी हद तक इस पर निर्भर करती है।

पत्रकारिता, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, न केवल रचनात्मकता है (अक्सर इतना नहीं), बल्कि राजनीतिक गतिविधि का एक क्षेत्र भी है। प्रत्यक्ष, लेकिन अधिक बार छिपा हुआ राजनीतिक निर्धारण मीडिया के वास्तविक मालिकों के हितों के कारण होता है, चाहे वह समाचार पत्र, पत्रिका, रेडियो या टेलीविजन स्टूडियो हो। वे एक राज्य, एक पार्टी, एक वित्तीय समूह या एक व्यक्ति भी हो सकते हैं। यह निर्भरता एक वास्तविक दैनिक कार्यक्रम के लेआउट में, दीर्घकालिक और वर्तमान नियोजन में, कार्यक्रम नीति में प्रकट होती है। लेकिन कार्यक्रम एक तरह का समग्र सार्थक रूप है, जो मोज़ेक पैनल की तरह अलग-अलग, और समग्र, टुकड़ों से बना होता है। उनमें से प्रत्येक अपना कार्य करता है, प्रत्येक कुछ विशेषताओं और गुणों से संपन्न है। अर्थात्, दूसरे शब्दों में, एक विशेष शैली से संबंधित है।

शैली विभाजन न केवल टाइपिंग के माप पर आधारित है। यह वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के तरीके, कुछ कार्यक्रमों की कार्यात्मक विशेषताओं, उनके भागों, विषयगत मौलिकता को भी ध्यान में रखता है। विशेष विवरणएक टीवी शो बनाना।

इस प्रकार, टेलीविजन उत्पादों की संपूर्ण विविधता को कई औपचारिक विशेषताओं के अनुसार वर्गीकृत किया जा सकता है। यह हमें कुछ निश्चित शैलियों की पहचान करने की अनुमति देता है, जो कि टेलीविजन पत्रकारिता की समस्याओं की सैद्धांतिक समझ के लिए नहीं बल्कि टेलीविजन पत्रकारों की व्यावहारिक गतिविधियों के लिए महत्वपूर्ण है। वास्तव में, शैली की प्रकृति की पर्याप्त समझ में, महारत की सबसे पूर्ण प्राप्ति और एक संपादकीय कार्य को पूरा करने के अवसर हैं।

शैलियों का सिद्धांत, जो बेहद जटिल और बहुमुखी है, विकास की निरंतर प्रक्रिया में है, जीवन और बदलते अभ्यास के साथ बदल रहा है। गठन और विकास, नए का उदय और पुरानी शैलियों का विलोपन एक ऐतिहासिक रूप से अपरिहार्य प्रक्रिया है। हमारे टेलीविज़न का अभ्यास हमें एक बार और सभी के लिए दी गई, जमी हुई शैली योजना की विफलता के बारे में आश्वस्त करता है। हमारी आँखों के सामने ऐसे रूप दिखाई देते हैं जो न केवल समाचार पत्रों या रेडियो में, बल्कि पिछले वर्षों के टेलीविजन में भी उपमाएँ पा सकते हैं। शैलियों का प्रसार सामान्य रूप से पत्रकारिता की विशेषता है, लेकिन यह टेलीविजन पत्रकारिता में विशेष रूप से स्पष्ट है - एक प्रकार की पत्रकारिता के रूप में टेलीविजन की नवीनता के कारण नहीं, बल्कि भाषा की विशाल समृद्धि के कारण - ध्वनि के साथ चलती दृश्य छवियां . शैलियों के जंक्शन पर, उनके टूटने पर, जटिल जीवन संबंध, हमारे समय के नाटकीय टकराव, कभी-कभी अधिक सटीक रूप से परिलक्षित होते हैं।

टेलीविजन पारंपरिक शैलियों में महारत हासिल करने के मार्ग के साथ विकसित हुआ। तब - उनकी आलंकारिक और अभिव्यंजक प्रकृति के साथ-साथ टेलीविजन दर्शकों के साथ संबंधों की ख़ासियत के अनुसार उनका अपवर्तन। इसलिए, एक टीवी कार्यक्रम में, रिपोर्ट या साक्षात्कार और स्क्रीन गेम, प्रतियोगिता या टॉक शो (साक्षात्कार शैली का एक संशोधन) दोनों समान रूप से परिचित हो गए हैं।

लेकिन टेलीविजन कार्यक्रम का निर्माण कितना भी जटिल क्यों न हो, इसके आधार पर हमेशा स्थिर शैली की विशेषताएं पाई जा सकती हैं।

सूचना शैलियों में परिचालन मौखिक संदेश, वीडियो क्लिप, लघु साक्षात्कारऔर रिपोर्ट; विश्लेषणात्मक के लिए - जिसे व्यवहार में अक्सर "स्थानांतरण" कहा जाता है। यहां आप वीडियो पत्राचार, बातचीत, कमेंट्री, समीक्षा, चर्चा, प्रेस कॉन्फ्रेंस, टॉक शो को हाइलाइट कर सकते हैं। फिक्शन डॉक्यूमेंट्री में रेखाचित्र, निबंध, निबंध, सामंतवाद, पैम्फलेट शामिल हैं।

शैली एक ऐतिहासिक श्रेणी है। इसके अलावा, यहाँ ऐतिहासिकता न केवल इसके गुणों (स्थिर विशेषताओं) के चयन और समेकन में प्रकट होती है। शैली प्रणाली - और यह विशेष रूप से पत्रकारिता पर लागू होती है - एक युग के संकेतक के रूप में काम कर सकती है। इस प्रकार, यह ध्यान दिया गया है कि सूचना स्वतंत्रता के प्रतिबंध के दौरान, विश्लेषणात्मक, मूल्यांकन और संपादन शैलियों का प्रभुत्व है। और इसके विपरीत, सूचना संतृप्ति, रिपोर्टिंग का प्रभुत्व अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता के समय को प्रदर्शित करता है।

पत्रकारिता (अव्य। पब्लिकस से - सार्वजनिक, लोक) - वर्तमान समस्याओं और वर्तमान जीवन की घटनाओं के लिए समर्पित एक प्रकार का कार्य; एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, सामाजिक संस्थानों की गतिविधियों को प्रभावित करता है, सार्वजनिक शिक्षा के साधन के रूप में कार्य करता है, सामाजिक जानकारी को व्यवस्थित करने और प्रसारित करने का एक तरीका है। पत्रकारिता विभिन्न रूपों में मौजूद है: मौखिक (लिखित और मौखिक), ग्राफिक और दृश्य (पोस्टर, कैरिकेचर), फोटो और सिनेमा (वीडियो), ग्राफिक (डॉक्यूमेंट्री फिल्में और टेलीविजन), नाट्य और नाटकीय, आदि। यहां मूलभूत विशेषताएं प्रासंगिकता हैं। विषय और आसपास की दुनिया की विशिष्ट समस्याओं और घटनाओं की समझ का पैमाना।

उच्चतम विधायी निकाय की बैठकों पर प्रसारण या रिपोर्ट, कुछ सरकारी निर्णयों पर टिप्पणी, प्रसिद्ध सार्वजनिक हस्तियों के साथ बातचीत, सार्वजनिक जीवन की अनसुलझी समस्याओं की पत्रकारिता जांच, विशेषज्ञों की "गोल मेज", विदेशों के नेताओं की प्रेस कॉन्फ्रेंस जो पहुंचे आधिकारिक दौरों पर - यह सब टेलीविजन पत्रकारिता है।

साप्ताहिक विश्लेषणात्मक कार्यक्रम और एक विदेशी देश में फिल्माए गए यात्रा निबंध, उपग्रह चैनलों के माध्यम से प्राप्त वीडियो संदेशों का चयन, और हमारी अर्थव्यवस्था के विकास में अपनी पूंजी निवेश करने वाले एक पश्चिमी व्यवसायी के साथ बातचीत टेलीविजन पत्रकारों द्वारा बनाई गई पत्रकारिता है।

आर्थिक विषयों पर एक टिप्पणी, फील्ड वर्क का एक क्रॉनिकल, स्टॉक न्यूज, एक कार्यकर्ता या किसान का एक टेलीविजन चित्र, एक घरेलू व्यवसायी की धर्मार्थ गतिविधियों के बारे में एक कहानी, नए कानून की व्याख्या करने वाले एक वकील की बातचीत - यह टेलीविजन पत्रकारिता है।

प्रदर्शन प्रसिद्ध लेखकपर गर्म विषय, फिल्म स्टूडियो के सेट से एक रिपोर्ट, एक प्रतिभाशाली संगीतकार के दौरे के बारे में एक स्केच, युवा कलाकारों के शुरुआती दिन के बारे में एक संदेश - यह सब भी टेलीविजन पत्रकारिता है।

जैसा कि आप देख सकते हैं, यहां प्रचारवाद का मुख्य, परिभाषित संकेत एक बार में कई लोगों (प्रचार) के लिए अपील है। लेकिन ये सभी कार्यक्रम पत्रकारीय कार्यों की ख़ासियत में, रूप में और उनके निर्माण के तरीकों में समान नहीं हैं। दूसरे शब्दों में, वे विभिन्न शैलियों में बने हैं।

बेशक, एक टेलीविज़न कार्य की शैली की परिभाषा किसी एक विशेषता पर नहीं, बल्कि उनकी संपूर्णता पर आधारित है। शैलियों की प्रणाली के बारे में बोलते हुए, हम वास्तविकता की छवि के दृष्टिकोण के तीन मुख्य सिद्धांतों को अलग करते हैं, क्रमशः टेलीविजन सामग्री के रचनात्मक संगठन में तय किए गए हैं।

सबसे पहले, वास्तविकता के सरल निर्धारण की इच्छा व्यक्त करने वाली शैलियों का एक समूह। यहाँ लेखक एक विशिष्ट घटना, घटना का अनुसरण करता है। ऐसी सामग्रियों की संरचना, उनका संगठन घटना की संरचना से ही तय होता है। यह सूचना शैलियों पर लागू होता है।

अंत में, तीसरा, संदेश, जिसकी रचना लेखक द्वारा प्रस्तावित आलंकारिक प्रणाली पर निर्भर करती है। सामग्री की दस्तावेजी प्रकृति को संरक्षित करते समय, लेखक साधनों का उपयोग करता है कलात्मक अभिव्यक्तिअभिनय के लिए नीचे। ऐसे संदेश कलात्मक पत्रकारिता की विधाओं से संबंधित हैं। एक छवि की उपस्थिति यहाँ निर्णायक है, और तथ्यों का संदेश और विश्लेषण है माध्यमिक महत्व. यह कहा जा सकता है कि एक निबंध, निबंध, रेखाचित्र तथ्यात्मक सामग्री के कलात्मक संगठन का परिणाम है, जबकि विश्लेषणात्मक विधाएं (टिप्पणी, समीक्षा, पत्राचार) आलंकारिक होने का दावा नहीं करती हैं, खुद को तथ्यों, घटनाओं, घटनाओं के विश्लेषण तक सीमित करती हैं। . कलात्मक पत्रकारिता का कार्य विशिष्ट, सामान्य को व्यक्ति के माध्यम से अलग करना है। सामान्यीकरण की पूर्णता तक पहुँचते हुए, विशेषता को प्रकट करते हुए, कलात्मक पत्रकारिता वास्तविकता के एक आलंकारिक प्रतिबिंब का उपयोग करती है, और यह छवि गैर-काल्पनिक, तथ्यात्मक सामग्री से बनाई गई है।

पत्रकारिता व्यवहार में, शैली की पसंद अक्सर न केवल चित्रित वस्तु की प्रकृति से प्रभावित होती है, बल्कि वर्तमान शीर्षक के ढांचे के भीतर भविष्य की सामग्री के स्थान से भी प्रभावित होती है, अर्थात। वास्तविक उत्पादन चुनौती। एक नए विमान या मेट्रो कार का परीक्षण करने के लिए दो पत्रकारों को एक ही वस्तु - एक कारखाने, डिपार्टमेंट स्टोर या बंदरगाह पर भेजा जा सकता है।

अध्याय 2. सोवियत और आधुनिक रूसी टेलीविजन पर विभिन्न शैलियों के अस्तित्व की विशेषताएं

2.1 यूएसएसआर में टेलीविजन शैलियों की विशिष्टता

रूस (सोवियत संघ) में पहला टीवी प्रसारण 1931 की शुरुआत में शुरू हुआ और मॉस्को ब्रॉडकास्टिंग सेंटर द्वारा आयोजित किया गया; युद्ध के बाद 1945 में प्रसारण फिर से शुरू हुआ।

1950 के दशक के मध्य से, टेलीविजन दर्शकों की वृद्धि ने दर्शकों के विभिन्न सामाजिक-जनसांख्यिकीय समूहों के हितों के अनुसार कार्यक्रमों को अलग करने की आवश्यकता को जन्म दिया है। बच्चों के लिए, युवाओं के लिए कार्यक्रम थे; सीएसटी के स्वागत क्षेत्र के विस्तार के साथ - कृषि श्रमिकों के लिए कार्यक्रम। प्रसारण की मात्रा में वृद्धि ने शैक्षिक कार्यक्रमों का संचालन शुरू करना संभव बना दिया (उनमें से पहला जनवरी - मई 1955 में शैक्षिक फिल्म पाठ्यक्रम "ऑटोमोबाइल" था), सैनिकों के लिए कार्यक्रम, महिलाओं के लिए, माता-पिता के लिए, आदि।

आबादी के विभिन्न हिस्सों की जरूरतों को पूरा करने की इच्छा और साथ ही दर्शकों को स्थिर करने की इच्छा ने प्रसारण रूपों के विकास को जन्म दिया जो कि टेलीविजन के लिए नए हैं, लेकिन प्रेस और रेडियो के लिए पारंपरिक हैं: टेलीविजन पत्रिकाओं का उदय हुआ और तेजी से ताकत हासिल हुई। तो, 1954-1958 में। टीवी पत्रिकाओं "यंग पायनियर", "आर्ट", "नॉलेज" और अन्य ने सीएसटी के कार्यक्रमों में मजबूती से अपना स्थान बना लिया है।

टेलीविजन शैलियों का सिद्धांत भी विकसित किया गया था। मुख्य समूह सूचना और पत्रकारिता (रिपोर्टेज, निबंध, सूचना, आदि), वृत्तचित्र और कलात्मक शैलियों (वार्तालाप, वृत्तचित्र नाटक, टेलीविजन प्रतियोगिताएं, आदि), कलात्मक और खेल शैलियों (टेलीविजन प्रदर्शन, नाटकीय, साहित्यिक, पॉप में विभाजित) थे। , संगीतमय, कठपुतली; संगीत कार्यक्रम, फीचर टेलीविजन फिल्म)। एक विशेष शैली समूह शैक्षिक कार्यक्रम (व्याख्यान, शैक्षिक थियेटर, टीवी टूर, आदि) है। टेलीविजन रचनात्मकता का एक आशाजनक रूप बहु-भाग कार्य (टेलीविजन कहानी, टेलीनोवेला, टेलीक्रॉनिकल) और चक्र कार्यक्रम हैं।

दूसरी मंजिल में खुलने वाले सभी टेलीविजन स्टूडियो। 50, उनके कार्यक्रमों में कम से कम दो या तीन मासिक पत्रिकाएँ शामिल हैं। ये स्थानीय सामग्री पर आधारित सामाजिक-राजनीतिक, लोकप्रिय विज्ञान, बच्चों और युवाओं के कार्यक्रम थे। उनके नाम या तो सीएसटी पत्रिकाओं ("कला", "यंग पायनियर", "आपके लिए, महिलाओं") के नाम से मेल खाते थे, या थोड़े भिन्न थे .

टेलीविजन प्रसारण के दो सबसे महत्वपूर्ण प्रकार आकार लेने और विकसित होने लगे: टेलीविजन सिनेमा और सूचना सेवा।

नवंबर 1956 में गठित, सीएसटी के नवीनतम समाचार (केवल तीन लोगों से मिलकर) का संपादकीय बोर्ड शुरू में रेडियो पर नवीनतम समाचारों के उद्घोषक पढ़ने में केवल एक साधारण दोहराव में लगा हुआ था। चूँकि ये रिलीज़ हर दिन टेलीविज़न पर नहीं आती थीं, और यहाँ तक कि अनिश्चित समय (प्रसारण दिवस के अंत में) पर भी, उनके पास कोई स्थिर दर्शक वर्ग नहीं था।

टेलीविजन फिल्म निर्माण के सुदृढ़ीकरण के साथ, संवाददाता नेटवर्क के विस्तार और टेलीविजन केंद्रों के बीच दो-तरफ़ा संचार के विकास के साथ, टीएन मुद्दों में रिपोर्ट की गई सूचना की प्रतिनिधित्व, महत्व और समयबद्धता में लगातार वृद्धि हुई है। 60 के दशक के मध्य में, टीवी वास्तव में राजनीतिक, सांस्कृतिक और आर्थिक जीवन में महत्वपूर्ण घटनाओं के बारे में आबादी के लिए सूचना के मुख्य स्रोतों में से एक बन गया।

परिचालन टेलीविजन सूचना बनने की प्रक्रिया सुचारू नहीं थी। यह TN की रिलीज़ की अपर्याप्त नियमितता और संदेशों के रूपों की अस्थिरता में भी परिलक्षित हुआ था, जिसकी खोज अक्सर अराजक, अव्यवस्थित थी। टेलीविज़न सूचना में कलाकारों की टुकड़ी की गुणवत्ता का अभाव था, जो सामग्री की स्पष्ट उद्देश्यपूर्णता और शैलियों और शैलियों के सामंजस्यपूर्ण संयोजन द्वारा बनाई गई है, जो एक अच्छी तरह से स्थापित समाचार पत्र या पत्रिका की विशेषता है।

1 जनवरी, 1968 को प्रसारित होने वाले वर्मा कार्यक्रम का उद्देश्य इस तरह का "सूचना पहनावा" बनना था। प्रसारण के एक स्पष्ट रूप से परिभाषित (मात्रा और स्थान के संदर्भ में) खंड के भीतर, वर्मा ने दर्शकों को दिन की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं के बारे में सूचित किया, एक समाचार पत्र के करीब एक स्थिर रूप के लिए प्रयास किया। "वर्म्या" ने कार्यक्रम में तुरंत एक सटीक, कभी परेशान न होने वाली जगह हासिल नहीं की। 1972 से ही सेंट्रल टेलीविजन के दर्शकों को विश्वास हो गया था कि 21.00 से 21.30 तक दिन की घटनाओं के बारे में सीखना संभव होगा। कार्यक्रम में संचरण के स्थान की स्थिरता, जो पहले एक महत्वहीन कारक प्रतीत होती थी, ने इसके सामाजिक-मनोवैज्ञानिक और राजनीतिक महत्व को पूरी तरह से प्रकट किया। लाखों लोगों के लिए शाम का समय "समाचार से पहले" और "बाद" खंडों में विभाजित होने लगा। बेशक, "वर्म्य" ने न केवल अपने कामकाज की नियमितता के कारण दर्शकों को जीता - सामग्री को गहरा करने की प्रक्रिया, संज्ञानात्मक मूल्य में वृद्धि जारी रही।

यह कहना उचित है कि टेलीविजन की समाचार सेवा ने, अपने बढ़े हुए व्यावसायिकता के साथ, निश्चित रूप से, वास्तविकता की एक अधूरी तस्वीर दी - देश के जीवन के केवल सकारात्मक पहलू परिलक्षित हुए। आइए हम इस बात पर जोर दें कि यदि हम सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण तथ्यों की समग्रता में वास्तविकता पर विचार करते हैं, तो चुप्पी (रिपोर्ट किए गए तथ्यों की सभी विश्वसनीयता के साथ) झूठ का एक रूप है। लेकिन जीवन का एकतरफा दृष्टिकोण समग्र रूप से सोवियत पत्रकारिता की विशेषता थी। और लोग, सामान्य तौर पर, इसे मान लेते हैं। वर्मा कार्यक्रम को देश की लगभग पूरी वयस्क आबादी ने देखा।

सूचना पत्रकारिता की दो सबसे महत्वपूर्ण विधाएं - रिपोर्टिंग और साक्षात्कार - पहले "लाइव" प्रसारण के ढांचे के भीतर सफलतापूर्वक अस्तित्व में आ सकती हैं और विकसित भी हो सकती हैं। 1950 के दशक के उत्तरार्ध से, इन शैलियों ने कार्यक्रमों में एक पर्याप्त स्थान पर कब्जा कर लिया है, ताकि साक्षात्कार और रिपोर्ट के माध्यम से, एक समाचार बुलेटिन में एक नोट ("प्लॉट") के साथ मिलकर, टेलीविजन ने अपने सूचना कार्य को पूरा करना शुरू कर दिया, जो कि ऐसा है महत्वपूर्ण आज।

कलात्मक पत्रकारिता की विधाओं में, समस्या को हल करने की स्थितियाँ कहीं अधिक जटिल हैं। मास मीडिया सिस्टम में निबंध की भूमिका शैली की बारीकियों से निर्धारित होती है: तथ्यात्मक, सामग्री के संदर्भ में वृत्तचित्र और एक ही समय में अभिव्यक्ति के साधनों के संदर्भ में कलात्मक। एक कलात्मक और पत्रकारीय छवि बनाने के प्रयास में जो वास्तविकता के तथ्यों को दर्शाती है (और इसके बिना कोई निबंध नहीं है), "लाइव" टेलीविजन स्क्रीन के अभिव्यंजक साधनों के साथ पूरी तरह से काम नहीं कर सका। पत्रकारिता आम तौर पर स्थितिजन्यता की विशेषता है, और बिना अभिनेताओंस्थिति के बाहर कोई स्थिति नहीं हो सकती है, साथ ही साथ एक निश्चित सामाजिक महत्व के व्यक्ति भी हो सकते हैं। लेकिन अगर "लाइव" टेलीविजन स्क्रीन पर ऐसी स्थिति दिखाने में सक्षम है जिसमें किसी व्यक्ति का चरित्र प्रकट और प्रकट होता है, तो यह केवल दुर्लभ परिस्थितियों में ही हो सकता है। स्थिति टेलीविजन कैमरों के लेंस के सामने प्रकट होनी चाहिए, और यह प्रसारण के दौरान है, और यहां तक ​​​​कि इसके सभी भागों के एक निश्चित प्लॉट-कालानुक्रमिक क्रम में भी। कार्यक्रम के दौरान जीवन की स्थिति को उजागर करने के प्रयास में, टेलीविजन पत्रकार अक्सर "अभिनय" वास्तविकता के मंचन के गलत रास्ते पर चले गए। और इसलिए कुख्यात पियानो टीवी स्क्रीन पर दिखाई दिया, "गलती से" "यहाँ, झाड़ियों में" निकला, जिसने इतने सालों तक पॉप विट को खिलाया और "लाइव" प्रसारण के दौरान जो हो रहा था उसमें दर्शकों के विश्वास को कम कर दिया।

यहां इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि "लाइव" टेलीविजन के कार्यक्रमों में, समय और स्थान की एकता वास्तविकता को प्रदर्शित करने की संभावनाओं को सीमित करती है, और प्रसारण की शैली सीमा को सीमित करती है। केवल "लाइव" प्रसारण पर भरोसा करते हुए, फिक्सिंग और फुटेज के बाद के संपादन का सहारा लिए बिना, टेलीविजन पूरी तरह से निबंध की शैली में महारत हासिल नहीं कर सका। इस बीच, यह शैली सभी पत्रकारिता के मूल (रिपोर्टेज के साथ) का गठन करती है - यह हमारी संस्कृति की परंपरा है, जो गोर्की और कोल्टसोव से शेड्रिन और उसपेन्स्की से रेडिशचेव और हर्ज़ेन से आती है।

पहली बार, "टीवी फिल्म" शब्द का उच्चारण तब किया गया जब मोसफिल्म ने मूल लिपियों पर आधारित मोशन पिक्चर्स के फिल्म प्रदर्शन के साथ-साथ टेलीविजन प्रदर्शनों के लिए फिल्मांकन शुरू किया। फिल्म स्टूडियो (फिल्मों) के बाकी प्रोडक्शन के विपरीत, उन्हें टेलीविजन फिल्में कहा जाता था। निर्माण के बाद से 60 के दशक में उनका नियमित उत्पादन शुरू हुआ रचनात्मक संघ"टेलीफिल्म"। गेमिंग के बाद, वृत्तचित्र टेलीविजन फिल्में भी प्रदर्शित हुईं। उनमें से अधिकांश शैली के अनुसार (और अब भी हैं) निबंधों से संबंधित हैं।

सोवियत देश और पूरी दुनिया के जीवन का एक विस्तृत चित्रमाला में महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति की 50 वीं वर्षगांठ, कोम्सोमोल की 50 वीं वर्षगांठ, वी। आई। लेनिन के जन्म की 100 वीं वर्षगांठ, की 50 वीं वर्षगांठ को समर्पित टेलीविजन कार्यक्रम शामिल थे। यूएसएसआर का गठन, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध 1941-45 में जीत की 30 वीं वर्षगांठ। टेलीविज़न पर इस दिशा के सबसे महत्वपूर्ण कार्यक्रम "क्रॉनिकल ऑफ़ हाफ ए सेंचुरी", "अक्रॉस लेनिन प्लेसेस", "अनब्रेकेबल यूनियन", "मेमोरी ऑफ़ फ़िएरी इयर्स", सूचना कार्यक्रम "वर्म्या", "समाचार" के मुद्दे हैं। 1971-75 में, यूएसएसआर के जीवन का एक व्यापक टेलीविजन क्रॉनिकल बनाया गया था। इसमें टेलीविज़न चक्र के 140 कार्यक्रम "शेड्यूल से पहले पंचवर्षीय योजना!" शामिल थे, जिसने सभी सोवियत गणराज्यों की सफलताओं का एक चित्रमाला दिया, जिसमें सामाजिक-आर्थिक और सांस्कृतिक विकास में सोवियत लोगों की उपलब्धियों को दिखाया गया था। अंतर्राष्ट्रीय समस्याओं पर बहुत ध्यान दिया जाता है (कार्यक्रम "अंतर्राष्ट्रीय पैनोरमा", "कॉमनवेल्थ", "9वां स्टूडियो", "विदेशी मेहमानों की आंखों के माध्यम से सोवियत संघ", राजनीतिक पर्यवेक्षकों की बातचीत), प्रमुख श्रमिकों और उत्पादन के नवप्रवर्तकों के भाषण , युद्ध और श्रम के दिग्गजों के साथ बैठकें (मेरे पूरे दिल से प्रसारण, आदि)।

सोवियत काल में टेलीविज़न कार्य का एक महत्वपूर्ण रूप श्रमिकों के प्रश्नों के उत्तर थे। प्रमुख वैज्ञानिक, प्रचारक, लोकप्रिय हस्ती. 1976 में टेलीविज़न मेल में 1,665,000 पत्र थे।

सबसे महत्वपूर्ण सामाजिक-राजनीतिक प्रसारणों में से एक - "लाखों का लेनिन विश्वविद्यालय" - कम्युनिस्ट पार्टी के मार्क्सवादी-लेनिनवादी सिद्धांत, सामग्री और दस्तावेजों की सामयिक समस्याओं को बढ़ावा दिया।

शीर्षकों में "मैन। धरती। यूनिवर्स", "साइंस टुडे", "स्पष्ट - अतुल्य", "शब्द - वैज्ञानिक के लिए" और अन्य। विज्ञान और प्रौद्योगिकी की सामयिक समस्याओं, अर्थव्यवस्था के विकास में उनकी भूमिका, दुनिया भर के ज्ञान के विस्तार में चर्चा की गई। शैक्षिक कार्यक्रम "सिनेमा ट्रैवल क्लब", "इन द एनिमल वर्ल्ड", "हेल्थ", आदि बहुत लोकप्रिय थे।

टेलीविजन कार्यक्रम युवा लोगों के लिए अभिप्रेत थे - "युवा हवा में है", "सौभाग्य", "आओ लड़कियों", आदि।

टेलीविज़न गेम, जो एक व्यक्तिगत संदेश के संवाद रूपों में से एक हैं, 1957 की शुरुआत में टेलीविज़न स्क्रीन पर दिखाई दिए, लेकिन 1960 के दशक के मध्य तक ही उनका महत्व पूरी तरह से सामने आ गया था। 8 नवंबर, 1961 को शुरू हुए क्लब ऑफ चीयरफुल एंड रिसोर्सफुल (केवीएन) के कार्यक्रम की सफलता सभी अपेक्षाओं को पार कर गई; प्रसारणों ने खेल रिपोर्टिंग और साहसिक फिल्मों की तुलना में अधिक गहरी रुचि को आकर्षित किया। लेकिन 60 के दशक के अंत तक, जैसा कि सामान्य रूप से टेलीविजन पत्रकारिता का राजनीतिक महत्व बढ़ गया, केवीएन के निर्माता, कार्यक्रम की सामाजिक-शैक्षणिक प्रतिष्ठा को बनाए रखने की कोशिश कर रहे थे, फॉर्म के आधार के रूप में कामचलाऊ व्यवस्था से दूर जाने लगे। कार्यक्रमों की सामग्री को गहरा करने में सक्षम हो। केवीएन एक कठिन परिदृश्य के अधीन था; प्रतिस्पर्धी टीमों के प्रदर्शन पहले से तैयार किए गए थे, पेशेवर रूप से विविध प्रदर्शनों में बदल गए। हालाँकि, सुधार के सिद्धांत की घोषणा जारी रही, क्योंकि इसके बिना प्रतियोगिता के परिणाम की अप्रत्याशितता का प्रभाव गायब हो जाएगा। और केवीएन प्रतिभागियों ने कामचलाऊ व्यवस्था को चित्रित करने की कोशिश की, लेकिन टेलीविजन कैमरों के लेंस के सामने किसी भी तरह से ऐसा करना असंभव हो गया।

केवीएन कार्यक्रमों में पहचाने और विकसित किए गए कामचलाऊ कार्यों में शामिल व्यक्तित्व को टेलीविजन स्क्रीन पर प्रकट करने की संभावनाएं बाद में कई अन्य चक्रों में उपयोग की गईं, संरचना में समान: "कम ऑन गर्ल्स!", "हैलो, हम देख रहे हैं प्रतिभा", "मास्टर - सुनहरे हाथ", "सात बार मापें ...", "क्या? कहाँ? कब?" और इसी तरह।

अलग-अलग उम्र के बच्चों के लिए कार्यक्रम तैयार किए गए: "प्रतिक्रिया, बगलर्स!", "गुड नाइट, किड्स", टेलीविजन ओलंपियाड, "युवाओं के लिए संगीत संध्या", "मजेदार शुरुआत", "कुशल हाथ", आदि कार्यक्रमों में "चेहरे" ऑफ फ्रेंड्स ”, जिनमें से कई श्रोताओं के पत्रों के अनुसार तैयार किए गए थे, उन्होंने सर्वश्रेष्ठ शिक्षकों के बारे में बात की, बच्चों के समूहों में काम करने के अनुभव के बारे में, सोवियत लोगों के बारे में जो युवा पीढ़ी को शिक्षित करने के लिए अपनी सारी शक्ति देते हैं।

"सोवियत लेखकों की रचनात्मकता के पृष्ठ", "साहित्यिक वार्तालाप", "कला के परास्नातक", "कविता", "कलाकारों के बारे में कहानियाँ" और अन्य शीर्षकों के तहत, साहित्यिक और कलात्मक की भूमिका और स्थान के बारे में एक बड़ी बातचीत हुई। देश के जीवन में आंकड़े। सार्वजनिक शिक्षा अधिकारियों, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के साथ संयुक्त रूप से तैयार किए गए शैक्षिक टेलीविजन कार्यक्रमों द्वारा एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया गया था शिक्षण संस्थानों. के लिए स्थानान्तरण उच्च विद्यालयअधिकांश स्कूल विषयों के मुख्य विषयों को कवर किया और शाम को सीधे कक्षा में और स्कूली बच्चों द्वारा देखने के लिए प्रेषित किया गया। विश्वविद्यालयों के आवेदकों, पत्राचार के छात्रों और शाम के विश्वविद्यालयों के लिए शिक्षकों ("शिक्षक के लिए स्क्रीन") के लिए कार्यक्रम व्यवस्थित रूप से आयोजित किए गए थे। राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था के विशेषज्ञों के लिए स्थानान्तरण के चक्रों ने उत्पादन को बाधित किए बिना उनकी योग्यता में सुधार करना संभव बना दिया।

टेलीविजन ने नाट्य प्रदर्शनों का "गोल्डन फंड" बनाने का बहुत अच्छा काम किया।

संगीत कार्यक्रमों ने दर्शकों को देश और विदेश के संगीतमय जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं से परिचित कराया, आधुनिक, शास्त्रीय और लोक संगीत के नमूनों को बढ़ावा दिया, व्यापक दर्शकों द्वारा कला की गहन समझ में योगदान दिया (चक्रों का प्रसारण “संगीत) कियॉस्क", "योर ओपिनियन", "द आवर ऑफ़ द लार्ज सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा", "मीटिंग विद द सॉन्ग", विविधता और मनोरंजन कार्यक्रम "लाभ प्रदर्शन", "आर्ट लोट्टो", लोक कला के संपादकीय कार्यालय के शीर्षक "हमारा पता सोवियत संघ है", "कॉमरेड गीत", "गीत दूर और निकट", "देशी धुन")।

टेलीविज़न कार्यक्रमों में एक बड़े स्थान पर खेल कार्यक्रमों, अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिताओं की रिपोर्ट, ओलंपिक खेलों आदि का कब्जा था।

2.1 आधुनिक रूसी टेलीविजन की शैली प्रणाली

टेलीविज़न का व्यावसायिक मॉडल, जो 90 के दशक की शुरुआत में हमारे देश में दिखाई दिया, ने सिद्धांत की घोषणा की: "दर्शकों का ध्यान आकर्षित करना, और इसके माध्यम से - किसी भी कीमत पर विज्ञापन देना।" टेलीविजन की हवा अब तक अज्ञात शैलियों और रूपों से भरी हुई थी। घरेलू टेलीविजन अभ्यास में परिवर्तन हुए हैं, जो "अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता" से बहुत अधिक नहीं जुड़े हैं, लेकिन व्यावसायिक लाभ पर ध्यान देने के साथ।

आधुनिक टेलीविजन का सांस्कृतिक और मनोरंजक कार्य मनोरंजन कार्यक्रमों (टॉक शो, टीवी श्रृंखला, टीवी क्विज़ इत्यादि) में महसूस किया जाता है। इस तरह के टेलीविजन कार्यक्रमों में, द्वारा एक तेजी से महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है इंटरैक्टिव प्रौद्योगिकियां, जिसकी मदद से दर्शक न केवल खेल को देख सकते हैं, उसमें भाग ले सकते हैं, बल्कि पूरे कार्यक्रम को भी प्रभावित कर सकते हैं।

कई टीवी क्विज़ दर्शकों को अपने क्षितिज का विस्तार करने, ज्ञान को समृद्ध करने और पांडित्य बढ़ाने में मदद करते हैं। उदाहरण के लिए, टीवी गेम "ओह, भाग्यशाली!", "कौन करोड़पति बनना चाहता है?" (ओआरटी, एनटीवी), "लालच" (एनटीवी), जो हमारे टेलीविजन पर अपेक्षाकृत हाल ही में (2000-2001 में) दिखाई दिया।

साथ ही, शोधकर्ता वर्तमान समय में टेलीविजन पर शैलियों की संरचना को स्पष्ट रूप से परिभाषित करते हैं। आइए उनमें से सबसे महत्वपूर्ण पर विचार करें।

सूचना संदेश (वीडियो)

टेलीविज़न पर, मौखिक संचार और वीडियो नोट इस शैली में दिखाई देते हैं। वृत्तचित्र फिल्म निर्माण में, एक वीडियो नोट को अक्सर न्यूज़रील के रूप में संदर्भित किया जाता है: एक घटना के मुख्य आकर्षण को उनके प्राकृतिक अनुक्रम में दिखाने वाला लघु फुटेज। टेलीविज़न व्यवसायियों के लिए, उनके रोजमर्रा के जीवन में "सूचना" (मौखिक सहित किसी भी क्रॉनिकल संदेश के बारे में), "प्लॉट" (एक नियम के रूप में, एक वीडियो नोट के बारे में, कभी-कभी एक जटिल परिदृश्य के एक अलग "पृष्ठ" के बारे में) नाम होते हैं। कार्यक्रम)। जाहिर है, चिकित्सकों की रोजमर्रा की आदतों को तोड़ने और एक शब्द के उन्मूलन के लिए लड़ने की कोई विशेष आवश्यकता नहीं है, हालांकि गलत तरीके से उपयोग किया जाता है, लेकिन इतना व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

वीडियो क्लिप को मोटे तौर पर दो प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है।

पहली आधिकारिक, पारंपरिक घटना पर एक रिपोर्ट है: सर्वोच्च विधायी निकाय के सत्र से लेकर प्रेस कॉन्फ्रेंस तक। इस तरह के आयोजनों की शूटिंग करते समय एक अनुभवी कैमरामैन को किसी पत्रकार के निर्देशों की आवश्यकता नहीं होती है। मानक संपादन सूची में हॉल की कई सामान्य योजनाएं, स्पीकर का क्लोज़-अप, प्रेसीडियम का एक पैनोरमा, श्रोताओं के कई शॉट्स, बैठक में भाग लेने वालों के भाषण की रूपरेखा (पहले मामले में - प्रतिनियुक्ति, दूसरे में) शामिल हैं। - पत्रकार); मंच से एक प्रश्न - मंच से एक उत्तर। यह संपादकीय कार्यालय में आने वाली दृश्य सामग्री है। आगे के काम में फिल्म या वीडियोटेप पर फुटेज को संपादित करना और वॉइस-ओवर टेक्स्ट लिखना शामिल है।

दूसरी किस्म को परिदृश्य या लेखक का कहा जा सकता है। यहां, संपूर्ण रचनात्मक और उत्पादन प्रक्रिया में एक पत्रकार की भागीदारी और सूचना की गुणवत्ता पर उसका प्रभाव अधिक मूर्त है। लेखक स्क्रीन के योग्य तथ्य का चयन करता है, शूटिंग और संपादन की प्रकृति के बारे में पहले से सोचता है। एक युवा पत्रकार (छात्र-प्रशिक्षु, प्रशिक्षु, रचनात्मक टीम के कर्मचारियों के लिए नवागंतुक) को एक परिदृश्य योजना प्रस्तुत करने की आवश्यकता होगी, जो एक सारांश (विषय, विचार, वास्तविक कथानक सामग्री) निर्धारित करता है, एक दृश्य समाधान, आमतौर पर एपिसोड द्वारा प्रकरण। ऐसा वीडियो वास्तव में एक मिनी-रिपोर्ट है।

रिपोर्ट का विषयगत आधार, एक नियम के रूप में, महत्वपूर्ण सामाजिक, अक्सर राष्ट्रीय महत्व की एक आधिकारिक घटना है। यह एक "प्रोटोकॉल" निर्धारण, एक विस्तृत और दीर्घकालिक प्रदर्शन की आवश्यकता की व्याख्या करता है।

रिपोर्ट का परिदृश्य आमतौर पर पहले से नहीं लिखा जाता है, लेकिन पत्रकार को शूटिंग के समय उपस्थित रहने की सलाह दी जाती है: इससे उसे फुटेज के प्रदर्शन के साथ आने वाले पाठ को लिखने में मदद मिलेगी।

रिपोर्ट को पत्रकारीय टिप्पणी के बिना प्रसारित किया जा सकता है। यह उन मामलों में किया जाता है जहां किसी घटना को कवर करने में निष्पक्षता प्रदर्शित करना आवश्यक होता है। अक्सर, किसी रिपोर्ट को किसी आधिकारिक कार्यक्रम का सीधा प्रसारण भी कहा जाता है।

भाषण (फ्रेम में एकालाप)

टेलीविज़न स्क्रीन से बड़े पैमाने पर दर्शकों के लिए किसी व्यक्ति की अपील, जब यह व्यक्ति स्वयं शो का मुख्य (अक्सर एकमात्र) उद्देश्य होता है, तो यह फ्रेम में एक प्रदर्शन होता है।

प्रदर्शन के साथ फिल्म फ्रेम, फोटोग्राफ, ग्राफिक सामग्री, दस्तावेजों की स्क्रीनिंग हो सकती है; यदि प्रदर्शन स्टूडियो के बाहर होता है, तो पर्यावरण का प्रदर्शन, परिदृश्य का उपयोग किया जा सकता है, हालांकि, प्रदर्शन की मुख्य सामग्री हमेशा एक व्यक्ति का एक एकालाप होता है, जो दर्शकों को न केवल विशिष्ट जानकारी, बल्कि उनके दृष्टिकोण को भी बताना चाहता है। इसकी ओर।

टेलीविज़न, भाषण सहित किसी भी जनता के दिल में, निश्चित रूप से एक विचार है, एक विचार है, जो कड़ाई से चयनित और उचित रूप से व्यवस्थित तथ्यों, तर्कों, साक्ष्यों की मदद से प्रकट होता है। यह सबूत है, क्योंकि सार्वजनिक बोलने की प्रक्रिया में हमेशा किसी बात को समझाने की जरूरत होती है, एक समझाने वाला और मनाने वाला होता है, विचारों, मतों का संघर्ष होता है - और जीत पर्याप्त आश्वस्त करने वाली होनी चाहिए। इसलिए, भाषण का पाठ "सक्रिय", आक्रामक होना चाहिए, और प्रदर्शन को नाटकीयता के नियमों के अनुसार ही बनाया जाना चाहिए।

साक्षात्कार

एक पत्रकार महत्वपूर्ण घटनाओं में उपस्थित होने, दस्तावेजों और अन्य स्रोतों से परिचित होने के द्वारा आवश्यक जानकारी प्राप्त करता है, लेकिन सबसे बढ़कर, लोगों के साथ संवाद करके - सूचना वाहक। मानव संचार की कोई भी प्रक्रिया, एक नियम के रूप में, संवाद के रूप में आगे बढ़ती है - प्रश्न और उत्तर।

साक्षात्कार (अंग्रेजी से, साक्षात्कार - शाब्दिक रूप से एक बैठक, एक वार्तालाप) पत्रकारिता की एक शैली है, जो एक पत्रकार और सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण व्यक्ति के बीच सामयिक मुद्दों पर बातचीत है।

एक पत्रकार के लिए एक साक्षात्कार, एक ओर, उस व्यक्ति के साथ सीधे संचार के माध्यम से सूचना प्राप्त करने का एक तरीका है, जिसके पास यह जानकारी है; और दूसरी ओर, एक वार्तालाप के रूप में एक पत्रकारिता शैली, एक संवाद जिसमें स्क्रीन पर एक पत्रकार, प्रश्नों की एक प्रणाली का उपयोग करते हुए, साक्षात्कारकर्ता (सूचना का स्रोत) को दिए गए विषय को यथासंभव पूरी तरह से प्रकट करने में मदद करता है। टेलीविजन कार्यक्रम के दौरान तार्किक रूप से क्रमिक रूप से।

जैसा कि कई अनुभवी साक्षात्कारकर्ता ठीक ही चेतावनी देते हैं, वार्ताकार के व्यक्तित्व के गहनतम गुणों को प्राप्त करने के लिए साक्षात्कारकर्ता से एक विशेष मानसिक दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है। अन्यथा, सब कुछ सही प्रतीत होगा, शायद आराम से भी, लेकिन यह उत्तेजित नहीं करेगा, प्रभावित नहीं करेगा, पारस्परिक भावनाओं को नहीं जगाएगा।

एक शैली के रूप में साक्षात्कार टेलीविजन स्क्रीन पर एक विशेष स्थान रखता है। वास्तव में, एक भी समाचार विज्ञप्ति ऐसी नहीं है जहां पत्रकार सक्षम लोगों से सवाल नहीं पूछेंगे, विभिन्न आयोजनों में प्रतिभागियों को संबोधित नहीं करेंगे, या कुछ महत्वपूर्ण घटनाओं के बारे में दूसरों की राय जानने में दिलचस्पी लेंगे। साक्षात्कार कई जटिल टेलीविजन रूपों का एक अनिवार्य तत्व है। कम सामान्यतः, इसका उपयोग स्व-प्रसारण बनाने के लिए किया जाता है।

राज्य की घरेलू और विदेश नीति के मुद्दों पर आधिकारिक स्पष्टीकरण प्राप्त करने के लिए एक प्रोटोकॉल साक्षात्कार आयोजित किया जाता है। साक्षात्कारकर्ता, तदनुसार, एक उच्च पदस्थ अधिकारी है।

सूचनात्मक साक्षात्कार। लक्ष्य कुछ जानकारी ("साक्षात्कार-राय", "साक्षात्कार-तथ्य") प्राप्त करना है; वार्ताकार के उत्तर आधिकारिक बयान नहीं हैं, इसलिए बातचीत का स्वर सामान्य के करीब है, विभिन्न भावनात्मक अभिव्यक्तियों से रंगा हुआ है, जो सूचना की बेहतर धारणा में योगदान देता है। सूचना और पत्रकारिता कार्यक्रमों में शामिल।

एक चित्र साक्षात्कार एक विशेष प्रकार का टेलीविज़न साक्षात्कार है जिसका उद्देश्य वार्ताकार के व्यक्तित्व को पूरी तरह से प्रकट करना है। सामाजिक-मनोवैज्ञानिक भावनात्मक विशेषताएं, साक्षात्कारकर्ता के मूल्य प्रणाली की पहचान प्राथमिक महत्व की हैं। अक्सर स्क्रीन निबंध के एक अभिन्न अंग के रूप में कार्य करता है।

समस्या साक्षात्कार (या चर्चा)। सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण समस्या को हल करने के लिए विभिन्न दृष्टिकोणों या तरीकों की पहचान करने का कार्य निर्धारित करता है।

एक विशेष मुद्दे पर विभिन्न वार्ताकारों से राय जानने के लिए एक साक्षात्कार प्रश्नावली आयोजित की जाती है जो एक दूसरे के संपर्क में नहीं आते हैं। यह आमतौर पर मानकीकृत साक्षात्कारों की एक श्रृंखला है जिसमें सभी प्रतिभागियों से एक ही प्रश्न पूछा जाता है। सबसे अधिक संभावना है, यह इस तरह का टेलीविजन साक्षात्कार है जो नौसिखिए रिपोर्टर का पहला स्वतंत्र कार्य बन सकता है। साक्षात्कार प्रश्नावली, एक नियम के रूप में, स्टूडियो के बाहर आयोजित की जाती है। इस कार्य को करते हुए, रिपोर्टर को लोगों से संपर्क करने, उनका दिल जीतने और लक्ष्य हासिल करने में सक्षम होना चाहिए।

सूचना देना

शब्द "रिपोर्ट" फ्रेंच से आया है। रिपोर्ताज और अंग्रेजी। रिपोर्ट, जिसका अर्थ रिपोर्ट करना है। इन शब्दों की सामान्य जड़ लैटिन है: रिपोर्टो (संचारित)।

इस प्रकार, रिपोर्टिंग पत्रकारिता की एक शैली है जो किसी भी घटना के बारे में प्रेस, रेडियो, टेलीविजन को तुरंत सूचित करती है, जिसमें संवाददाता एक प्रत्यक्षदर्शी या भागीदार होता है। आइए हम विशेष रूप से अंतिम परिस्थिति पर ध्यान दें, क्योंकि समाचार रिपोर्टिंग अन्य सूचना शैलियों का भी लक्ष्य है। लेकिन रिपोर्ताज में, घटना की व्यक्तिगत धारणा, घटना, रिपोर्ट के लेखक द्वारा तथ्यों का चयन सामने आता है, जो इस सूचनात्मक शैली की निष्पक्षता का खंडन नहीं करता है।

संक्षेप में, पत्रकारिता का संपूर्ण इतिहास रिपोर्टिंग के गठन और सुधार का इतिहास है, जो अधिकतम सन्निकटन की विशेषता है प्राकृतिक जीवनअपने प्राकृतिक विकास में वास्तविकता की घटनाओं का प्रतिनिधित्व करने में सक्षम।

मनोरंजन टीवी प्रस्तोता उर्जित

टेलीविजन एक सामूहिक कला रूप है जो आधुनिक समाज में सबसे अधिक प्रासंगिक है। यह अपने दर्शक के देखने के क्षेत्र का विस्तार करने में सक्षम है, इसे जीवित, दृश्यमान छवियों की सहायता से खोलें।

शोधकर्ता बोरेव इस अवधारणा की निम्नलिखित परिभाषा देते हैं: “टेलीविजन बड़े पैमाने पर वीडियो सूचना का एक साधन है जो दूरी पर होने के सौंदर्यपूर्ण रूप से संसाधित छापों को प्रसारित करने में सक्षम है; एक नई तरह की कला जो अंतरंगता, धारणा की घरेलूता, दर्शक की उपस्थिति का प्रभाव ("क्षणिक" का प्रभाव), कलात्मक जानकारी का क्रॉनिकल और दस्तावेजी स्वरूप प्रदान करती है। बोरेव वाई। सौंदर्यशास्त्र [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]: पाठ्यपुस्तक // गुमेर लाइब्रेरी - मानविकी। URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Borev/_14.php टेलीविजन की सभी तथ्यात्मकता और चिरकालिकता के साथ, इसका उत्पाद - टीवी कार्यक्रम - जीवन स्थितियों, इतिहास और अनुभव की व्याख्या है।

टेलीविजन के विकास के लिए कई भविष्यवाणियां की गई थीं। 1960 के दशक की भविष्यवाणियों में से एक, जब टेलीविजन एक पूरी तरह से नई घटना थी, इस तरह लग रहा था: "टेलीविजन, एक "जन संचार माध्यम" होने के नाते, "द्रव्यमान" में योगदान देगा और लगभग सभी दर्शकों के समानता, प्रतिरूपण की ओर ले जाएगा। टेलीविजन पर बोर्डियू पी. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii इस तरह के एक बयान ने दर्शकों को खारिज कर दिया, विरोध करने की उनकी क्षमता को स्पष्ट रूप से कम करके आंका गया। इसलिए, फ्रांसीसी शोधकर्ता बॉर्डियू सहित कई समाजशास्त्री इस सिद्धांत से सहमत नहीं थे। उनका मानना ​​है कि ऐसे सिद्धांतकारों ने न केवल दर्शकों, सांस्कृतिक प्रतिनिधियों, बल्कि खुद पत्रकारों को बदलने के लिए टेलीविजन की क्षमता को कम करके आंका है। टेलीविजन कला और विज्ञान दोनों के क्षेत्र में सांस्कृतिक उत्पादों के उत्पादन को प्रभावित करता है। अपनी रेटिंग को बनाए रखने के लिए, यह उन बहुसंख्यकों को लक्षित कर रहा है जो टेलीविजन कार्यक्रमों को अवकाश के साधन के रूप में देखते हैं। इस प्रकार, आधुनिक टेलीविजन शैक्षिक के बजाय मनोरंजक समारोह पर ध्यान केंद्रित करता है। रूसी टेलीविजन पर अक्सर गिरावट का आरोप लगाया जाता है - मनोरंजन कार्यक्रमों की संख्या इसे ऐसे क्षेत्र में बदल देती है जहां गहरे विचारों और उच्च भावनाओं के लिए कोई जगह नहीं होती है। यदि टीवी कार्यक्रम निम्न गुणवत्ता के और एक ही प्रकार के हैं, तो उनके "जन उपभोग" के साथ जनता के दिमाग में पैटर्न और क्लिच का निर्माण होता है, जो बदले में लोगों की सोच के मानकीकरण की ओर ले जाता है। लोकप्रिय विज्ञान परियोजनाएं, एक नियम के रूप में, आधी रात के बाद अच्छी तरह से प्रसारित की जाती हैं, और वे अक्सर टीवी चैनलों पर लंबे समय तक नहीं रहती हैं। समाचार के अलावा, कई वर्षों के लिए सबसे अधिक मूल्यांकित कार्यक्रम मनोरंजन हैं। हालाँकि, "सार्वभौमिक निम्न-गुणवत्ता वाले टीवी मज़ा" का समय धीरे-धीरे अतीत में फीका पड़ रहा है, रूसी टेलीविजन का चेहरा बदल रहा है - मनोरंजन कार्यक्रम अब न केवल मनोरंजन के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, बल्कि सूचना प्रदान करने के लिए, शैक्षिक की श्रेणी में जा रहे हैं वाले।

मनोरंजन टेलीविजन, साथ ही सूचनात्मक और विश्लेषणात्मक टेलीविजन, सामाजिक अभिविन्यास का सबसे महत्वपूर्ण कारक है, जो समाज और उसके नैतिक सिद्धांतों में दर्शकों के व्यवहार का मॉडल बनाता है। इसका विकास 1957 - 1970 से शुरू हुआ। पार्टी नियंत्रण (1970) के आगमन के साथ, मनोरंजन टीवी प्रसारण का विकास रुक गया, जिसने गुणवत्ता में कमी में योगदान दिया। अगले पांच साल संक्रमण की अवधि थे, क्योंकि मनोरंजन के बड़े पैमाने पर व्यावसायिक प्रसारण ने गति पकड़नी शुरू कर दी थी।

शोधकर्ता पी. बॉर्डियू टेलीविजन के उद्देश्य का एक विचार देते हैं: “टेलीविजन का उद्देश्य लोगों को सूचित करना है; या तो यह दिखाकर कि क्या दिखाया जाना चाहिए, लेकिन वास्तव में नहीं दिखाकर, बल्कि दिखाए गए तथ्यों को सभी अर्थ खो देते हैं; या घटनाओं को इस तरह से दिखाना कि वे एक ऐसा अर्थ प्राप्त कर लें जो वास्तविकता के अनुरूप नहीं है। टेलीविजन पर बोर्डियू पी. यूआरएल: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii

एक लोकप्रिय टीवी शो का रहस्य सनसनीखेज और शानदार सामग्री का चयन है, खासकर अगर यह एक मनोरंजन कार्यक्रम है। लेकिन रेटिंग की खोज में, एक टीवी शो सच्चाई से दूर जाने की ओर जाता है: "इस या उस घटना को दर्शाता है और इसके महत्व, गंभीरता, इसकी नाटकीय, दुखद प्रकृति को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करता है।" यूआरएल: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii।

"इन्फोटेनमेंट" शैली के कार्यक्रम 1990 से रूसी स्क्रीन पर दिखाई दे रहे हैं। शायद उन वर्षों का सबसे हड़ताली हस्तांतरण लियोनिद पारफ्योनोव "द अदर डे" की परियोजना है। इसके अलावा, रूसी टेलीविजन पर कई रियलिटी शो हैं, जिनमें से पहला 2001 में वापस आया - कार्यक्रम "बिहाइंड द ग्लास" (टीवी -6)।

"इन्फोटेनमेंट" (मनोरंजन सूचना) के प्रारूप में शो ने रूसी टेलीविजन प्रसारण के ग्रिड में मजबूती से प्रवेश किया है। पिछले पांच वर्षों में, घरेलू टीवी पर इस तरह के कई कार्यक्रम दिखाई दिए हैं, उदाहरण के लिए, मैक्सिम कोनोनेंको (NTV, 2009) के साथ "नॉनसेंस का संग्रह", बोरिस कोरचेवनिकोव (STS, 2009-2010) के साथ "आई वांट टू बिलीव"। और दूसरे। और पावेल लोबकोव का प्रसिद्ध लोकप्रिय विज्ञान कार्यक्रम "जीन अगेंस्ट अस" (NTV) 2009 की सबसे सफल परियोजनाओं में से एक बन गया। इस प्रकार, वर्तमान में, दर्शक इंफोटेनमेंट में गहरी रुचि दिखा रहे हैं।

एक मनोरंजन प्रारूप कार्यक्रम दर्शकों की सूचीबद्ध आवश्यकताओं में से कम से कम एक को संतुष्ट करने में सक्षम है: तनाव दूर करें, सकारात्मक भावनाएं दें, जो उन्होंने भावनात्मक स्तर पर देखा, उसे समझने में मदद करें, पलायनवाद की स्थिति (वास्तविकता से बचना) की ओर ले जाएं।

लेकिन "मनोरंजन" के रूप में इस तरह के एक अस्पष्ट शब्द की स्पष्ट परिभाषा देना असंभव है, केवल उपरोक्त विशेषताओं में से एक का जिक्र है। अन्यथा, उन्हें वर्गीकृत करना असंभव होगा। इसलिए, हम शोधकर्ता अकिनफीव द्वारा दी गई शैलियों के वर्गीकरण की ओर मुड़ते हैं, जिसके अनुसार टेलीविजन पर एक मनोरंजन कार्यक्रम एक ऐसा कार्यक्रम है जो उत्साह, हास्य, खेल के संकेतों को जोड़ता है, जो आनंद प्राप्त करने से जुड़े दर्शकों की भावनात्मक प्रतिक्रिया के लिए बनाया गया है, आनंद, भावनात्मक आराम और विश्राम। Akinfiev S. N. Entertainment Television ... P. 110. मनोरंजन कार्यक्रम, S. N. Akinfiev के वर्गीकरण के अनुसार, रियलिटी शो, टॉक शो, क्रोनिकल्स, क्विज़ और शो में विभाजित हैं।

शोधकर्ता अकिनफीव के अनुसार, एक रियलिटी शो की मुख्य विशेषता वास्तविक समय में कार्यक्रम में पात्रों के जीवन का अवलोकन है, इसकी सभी अभिव्यक्तियों में वास्तविकता की अपील है। Akinfiev S. N. मनोरंजक टेलीविजन ... पृष्ठ 111। इस तथ्य के बावजूद कि सभी रियलिटी शो में एक सामान्य सिद्धांत है, उन्हें कार्यक्रम के विषय के अनुसार विभाजित किया जा सकता है - यह वह है जो कार्यक्रम में कार्रवाई को चलाता है और विकसित करता है। Akinfiev के अनुसार, रियलिटी शो प्रारूप में कार्यक्रम मुख्य रूप से मानव प्रवृत्ति और भावनाओं का शोषण करते हैं, ये "संबंध - प्रतियोगिता - निर्वासन" के सिद्धांत पर बनाए गए कार्यक्रम हैं। वहाँ। पी. 112. इस तरह के कार्यक्रमों में शामिल हैं: "बिहाइंड द ग्लास" (टीवी-6), "डोम-2" (टीएनटी), "द लास्ट हीरो" (चैनल वन)। परियोजना का उद्देश्य प्रतिभागी की जीत में इतना अधिक नहीं है, लेकिन प्रतिभागी की क्षमताओं का परीक्षण करने में, "जीवित रहने" की क्षमता, अन्य पात्रों के साथ उसका संबंध। Akinfiev एक रियलिटी शो कार्यक्रमों के प्रारूप को संदर्भित करता है जिसमें शो में भाग लेने वाले के आत्म-विकास पर जोर दिया जाता है, चुने हुए रास्ते में उसका गठन। उदाहरणों में "स्टार फैक्ट्री", "वॉयस" (चैनल वन), "हंगर" (टीएनटी), "कैंडिडेट" (टीएनटी) जैसी परियोजनाएं शामिल हैं। पहली नज़र में, कार्यक्रमों की बाहरी विशेषताएँ पहले समूह के समान हैं। लेकिन अभी भी एक अंतर है: दूसरे समूह की परियोजनाओं में, प्रतिभागी की हार और जीत उसके कौशल पर निर्भर करती है, न कि टीम के साथ संबंधों पर। यद्यपि सामाजिक स्वभाव नायक की सफलता का एक अनिवार्य घटक है, यह गुण पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है।

दर्शकों के अनुसार अकिंफिएव टॉक शो को तीन श्रेणियों में विभाजित करता है: परिवार, महिला और अत्यधिक विशिष्ट। टॉक शो के विकास के लिए वर्ष 1996 महत्वपूर्ण हो गया, जब कार्यक्रम "अबाउट दिस" (NTV), वालेरी कोमिसारोव का कार्यक्रम "माई फैमिली" जारी किया गया। "मैं खुद" - यूलिया मेन्शोवा का एक टॉक शो, एनटीवी (1998) की सबसे दिलचस्प परियोजनाओं में से एक बन गया। टॉक शो शैली के कार्यक्रम का अर्थ आसपास की दुनिया के प्रतिबिंब में निष्पक्षता में नहीं है, निराशावादी पूर्वानुमानों या तथ्यों के निराशाजनक बयान में नहीं है। लक्ष्य उस दर्शक को दिखाना है जो शो से प्रभावित समस्या का सामना कर रहा है कि वह अपनी समस्याओं में अकेला नहीं है। इस शैली का मूल्य समाज के अलग-अलग सामाजिक समूहों को एक साथ लाने की क्षमता में निहित है, दर्शकों की जीवन स्थितियों में समानता को इंगित करता है, इसके लिए स्वीकार्य नैतिक सिद्धांत स्थापित करता है और समस्या के सार्वभौमिक समाधान की खोज में योगदान देता है। कवर किया जा रहा है। सभी टॉक शो प्रतिभागी - दर्शकों से लेकर विशेषज्ञों तक - प्रत्येक व्यक्तिगत मामले के लिए एक सामान्य स्थिति का अनुकरण करने की कोशिश कर रहे हैं, न केवल हमारे सामने बैठे एक विशिष्ट प्रतिभागी पर, बल्कि प्रत्येक दर्शक पर भी जो इस समस्या से सीधे संबंधित है। अकिंफिएव एस.एन. मनोरंजन टेलीविजन ... एस। 114। बदले में, टॉक शो को भी लक्षित दर्शकों के अनुसार वर्गीकृत किया जा सकता है:

- महिलाओं के टॉक शो। इस तरह के कार्यक्रम में ऐसे सवाल उठाए जाते हैं जो महिला दर्शकों के लिए महत्वपूर्ण होते हैं: फैशन समाचार, स्वयं की देखभाल के टिप्स, मशहूर हस्तियों के निजी जीवन। उन्हें दुनिया की महिला धारणा के चश्मे के माध्यम से देखा जाता है, कहानी के नायक और कार्यक्रम के मेजबान महिलाएं हैं: बिना परिसरों के "(चैनल वन)," मैं खुद "(एनटीवी)," लोलिता। एक महिला क्या चाहती है" ("रूस")।

- "परिवार" टॉक शो। इस तरह के कार्यक्रम परिवार-उन्मुख होते हैं, प्रत्येक परिवार के सदस्य को उनके लिंग की परवाह किए बिना जिन समस्याओं का सामना करना पड़ता है, उन पर चर्चा की जाती है: "द डोमिनोज़ प्रिंसिपल" (NTV), "माई फैमिली" (रूस), "टीच मी टू लिव" (TVZ) " उन्हें कहने दो "(चैनल वन)।

अत्यधिक विशिष्ट टॉक शो, वे दर्शक के विशिष्ट हितों (उदाहरण के लिए, संगीत, पाक, चिकित्सा कार्यक्रम) के अनुसार विभाजित होते हैं: "विश्लेषण समूह" (Muztv), "लाइव हेल्दी" ("चैनल वन"), "12 ईविल दर्शक" (एमटीवी), "स्मक" (चैनल वन), "शेफ से पूछें" (होम)। कुछ शोधकर्ता नैतिक आधार पर टॉक शो को वर्गीकृत करने का भी प्रस्ताव करते हैं: कार्यक्रम की नैतिक और नैतिक सामग्री, एक संकीर्ण दर्शकों पर केंद्रित है, और स्टूडियो के इस संदर्भ में डिजाइन (तातार "ओच्रुशुलर")।

संघर्ष टॉक शो। ऐसे टीवी कार्यक्रमों का मुख्य पहलू: घोटालों, असहमति, प्रतिभागियों की झड़पें। एक नियम के रूप में, कार्यक्रम का अर्थ समस्या पर चर्चा करना है, न कि इसका समाधान ढूंढना: "बिग वॉश" (चैनल वन), "विंडोज़" (टीएनटी)।

टॉक शो - सलाह. इस तरह का शो दर्शकों को सलाह देता है जिससे उन्हें समस्या का समाधान करने में मदद मिलेगी। मेजबान कार्यक्रम के दौरान प्रतिभागियों के बीच संघर्ष से बचने की कोशिश करते हैं। इनमें NTV चैनल का "डोमिनोज़ प्रिंसिपल" और पहले चैनल "फाइव इवनिंग्स" का उत्पाद शामिल है।

क्रॉनिकल की शैली के बारे में बोलते हुए, हम एस.एन. के शब्दों को उद्धृत करेंगे। Akinfieva: "इतिहास ऐसे कार्यक्रम हैं जिनमें कार्यक्रमों के मनोरंजन घटक के रूप में जो हो रहा है उसकी वास्तविकता पर इतना जोर नहीं दिया जाता है" Akinfiev S.N. मनोरंजन टेलीविजन ... पी। 117। नायक को अन्य प्रतिभागियों के साथ संबंध विकसित करने की आवश्यकता नहीं है, लेकिन चुने हुए क्षेत्र ("नए पेशे" चक्र से) में पूर्ण नेतृत्व के अपने अधिकार को साबित करने के लिए। एक व्यक्ति नहीं, बल्कि एक पूरी टीम इस तरह के शो में भाग ले सकती है: "इंटरसेप्शन" (NTV) "द स्ट्रॉन्गेस्ट मैन", "बैटल ऑफ़ साइकिक्स" (TNT), चैनल वन प्रोग्राम: "किंग ऑफ़ द रिंग", "स्टार्स ऑन आइस", "सितारों के साथ सर्कस। चौथा समूह, Akinfiev द्वारा पहचाना गया: "ये रियलिटी शो हैं - क्रोनिकल्स, जहां कैमरा लेखक की मंशा के आधार पर जो हो रहा है उसे पकड़ लेता है" (एक प्रसिद्ध व्यक्ति के जीवन का इतिहास)। वहाँ। पी। 11 9। कार्यक्रम में भाग लेने वाले एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा नहीं करते हैं, मुख्य चरित्र पर जोर दिया जाता है (कभी-कभी मेजबान के रूप में कार्य करते हुए), वह समय और क्षेत्रीय सीमाओं को निर्धारित करता है। यह "चॉकलेट में गोरा" केन्सिया सोबचाक (मुज़-टीवी) "पूर्ण फैशन" (मुज़-टीवी, अब "यू"), "खुद पर जांच" ("रेन") के साथ है। इस शैली के कार्यक्रमों में एक विशेष जगह है जिसमें छिपी हुई शूटिंग या होम वीडियो के तत्व शामिल हैं: "जोक" (चैनल वन), "नेकेड एंड फनी" (रेन-टीवी), "सेल्फ-डायरेक्टर" ("रूस")। आम तौर पर, शुरुआतकर्ता एक मेजबान या अतिथि प्रतिभागी होता है जो अपने दोस्तों को मजाक करना चाहता है।

अकिंफ़िएव द्वारा पहचानी जाने वाली अगली शैली क्विज़ है। 1989 से वे रूसी प्रसारण नेटवर्क का एक अभिन्न अंग बन गए हैं। उनके आगे के बड़े पैमाने पर उत्पादन को पहले रूसी क्विज़: "ब्रेन-रिंग" और "लकी चांस" की उपस्थिति से सुगम बनाया गया था। इस शैली के कार्यक्रमों में केंद्रीय आंकड़ा हमेशा प्रस्तुतकर्ता होता है, इसलिए क्विज़ को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है, "खेल के दौरान प्रस्तुतकर्ता का विरोधी कौन है: एक खिलाड़ी या एक टीम के आधार पर।" वहाँ। पी। 120। क्विज़, जिसमें हर बार प्रस्तुतकर्ता का सामना नए, अपरिचित खिलाड़ियों से होता है: "वन हंड्रेड टू वन" (RUSSIA), चैनल वन प्रोजेक्ट: "हू वांट्स टू बी अ मिलियनेयर", "फ़ील्ड ऑफ़ मिरेकल्स" और " गेस द मेलोडी ”। हारने वाला प्रतिभागी या टीम अब इन स्थानांतरणों के खेल में भाग नहीं लेती है। कार्यक्रम जहां मेजबान एक निश्चित संख्या में नियमित प्रतिभागियों के साथ एक खेल आयोजित करता है। इस तरह के खेल आमतौर पर चक्रीय होते हैं, इसलिए हारने वाला परियोजना के अगले सत्र में अपना हाथ आजमा सकता है। कुछ मामलों में, खिलाड़ियों को टीमों में रखा जाता है, जैसे "क्या? कहाँ? कब? ”, या वे प्रत्येक को अपने लिए लड़ते हैं, जैसे कि "खुद का खेल", (टीवी चैनल पहले और एनटीवी)।

टीवी गेम कई कारणों से लोकप्रिय हैं: सभी के लिए पहुंच ("राष्ट्रीयता", एक टीवी प्रोजेक्ट), दर्शक की अपने स्वयं के ज्ञान का मूल्यांकन करने की क्षमता, आत्म-सुधार की उनकी इच्छा, जीतने की इच्छा। खेल की घटना को भी एक कारण कहा जा सकता है: आश्चर्य और खेल उत्साह का प्रभाव दर्शकों को आकर्षित करता है। जैसा कि प्रेस और मास कम्युनिकेशंस की संघीय एजेंसी ने अपनी रिपोर्ट में नोट किया है: "विखंडन की प्रक्रिया और दर्शकों के विभिन्न सामाजिक समूहों की टेलीविजन वरीयताओं में अंतर को गहरा करने के बावजूद, बड़े पैमाने पर टेलीविजन स्वाद और रूसियों की प्राथमिकताएं काफी स्थिर और अपरिवर्तित हैं" ( चित्र 1 और 2 देखें)। रूस में टेलीविजन: राज्य, रुझान और विकास की संभावनाएं [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]: उद्योग रिपोर्ट / एड। ईडी। ई.एल. वर्तानोवा।- एम।, 2014 // प्रेस और जन संचार के लिए संघीय एजेंसी। यूआरएल: http://www.fapmc.ru/rospecchat/activities/reports/2014.html

छवि 1।

चित्र 2

पिछले वर्षों की तरह, टेलीविजन श्रृंखला, संगीत और मनोरंजन शो, और फीचर फिल्में प्रमुख शैली बनी हुई हैं। सूचनात्मक और शैक्षिक परियोजनाओं पर मनोरंजन कार्यक्रम प्रबल होते हैं। एक चलन है कि इंफोटेनमेंट के कारण वे सबसे बड़े ऑन-एयर टीवी चैनलों पर प्रसारण ग्रिड का एक बड़ा हिस्सा बनाते हैं।

इस प्रकार, वीडियो इंटरनेशनल एनालिटिकल सेंटर के अनुसार, जिसने नौ प्रमुख प्रसारण टीवी चैनलों (चैनल वन, रूस 1, NTV, STS, REN TV, TNT, Domashny, Perets, TV3) की शैली संरचना का अध्ययन किया, मुख्य शैली ब्लॉक विशेष रुप से प्रदर्शित 2013 में प्रोग्रामिंग ग्रिड में मनोरंजन (21%), फीचर फिल्में (21%) और टीवी श्रृंखला (20%) हैं। (चित्र 3 देखें)। रूस में टेलीविजन: राज्य, रुझान और विकास की संभावनाएं। यूआरएल: http://www.fapmc.ru/rospecchat/activities/reports/2014.html

चित्र 3

शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि सूचना (7%), शैक्षिक और शैक्षिक (6%), सामाजिक-राजनीतिक कार्यक्रमों (3%) और वृत्तचित्र फिल्मों (3%) के "मनोरंजन क्लस्टर" के पीछे एक महत्वपूर्ण अंतराल है। रूस में टेलीविजन: राज्य, रुझान और विकास की संभावनाएं। यूआरएल: http://www.fapmc.ru/rospecchat/activities/reports/2014.html

एक राय है कि शो शैली के कार्यक्रम अप्रत्यक्ष रूप से पत्रकारिता से संबंधित हैं। इस रूढ़िवादिता का खंडन करने के लिए, वी.एल. की परिभाषा को संदर्भित करना पर्याप्त है। ज़्विक, जो स्पष्ट करते हैं कि पत्रकारिता न केवल "सार्वजनिक राय व्यक्त करने और बनाने का एक साधन है, मध्यस्थ संचार (संचार का साधन)" का एक साधन है, बल्कि "कुछ मामलों में - वास्तविकता की सौंदर्यवादी समझ का एक तरीका" भी है। Zvik वीएल पत्रकारिता का परिचय। एम।, 2000. एस। 65. अकिंफिएव शो को "संगीत कार्यक्रम" और "हास्य" में विभाजित करता है। पहले वाले में बड़े पैमाने पर होने वाले कार्यक्रमों और उत्सवों, सेलिब्रिटी की वर्षगाँठों का लाइव प्रसारण और बस पॉप नंबरों का एक सेट और मंच के चश्मे शामिल हैं। ("क्रिसमस मीटिंग्स" (रूस) "सैटरडे इवनिंग" (रूस))। दूसरा समूह है: फुल हाउस (रूस), केवीएन (चैनल वन), कुटिल मिरर (चैनल वन) जैसे हास्य कार्यक्रम। इन कार्यक्रमों का आधार लघुचित्रों का अभिनय करने वाले हास्य कलाकारों का प्रदर्शन है खुद की रचना. स्केच शो (अभिनेताओं के समूह द्वारा निभाए गए 2-5 मिनट के चलने वाले कॉमेडी स्किट्स) भी विनोदी कार्यक्रमों से संबंधित हैं। यह शैली 90 के दशक में रूसी टीवी पर दिखाई दी: "ओबा-ना" (ओआरटी), "मास्क-शो", "गोरोडोक" ("रूस"), "सावधानी, आधुनिक" (एसटीएस) "जेंटलमैन शो" ( आरटीआर), "ओएसपी-स्टूडियो" (टीवी-6) "सावधानी, आधुनिक" (एसटीएस)। आधुनिक वास्तविकता में, इस शैली में ऐसी परियोजनाएँ शामिल हैं: "प्रिय कार्यक्रम" (रेन-टीवी), "पन" (डीटीवी), "सिक्स फ्रेम्स" (एसटीएस), "हमारा रूस" (टीएनटी)। स्टैंड-अप कॉमेडी की लोकप्रियता बढ़ रही है: कॉमेडी क्लब, कॉमेडी वुमन, स्टैंड अप। इन परियोजनाओं का अर्थ अभिनेताओं और प्रस्तुतकर्ताओं की जनता के साथ स्वतंत्र रूप से संवाद करने, उनका मजाक उड़ाने और फैशनेबल विषयों पर चर्चा करने की क्षमता में निहित है।

वीएल ज़्विक शो के निम्नलिखित कार्यों को एकल करता है: प्रत्यक्ष-संगठनात्मक (रोजमर्रा की जिंदगी में वितरण), सांस्कृतिक और शैक्षिक: "हालांकि, एक नियम के रूप में, यह शो कार्यक्रम हैं जो मनोरंजन कार्यक्रम के क्लासिक संस्करण का प्रतिनिधित्व करते हैं।" 10 ज़्विक वीएल पत्रकारिता का परिचय। 76 से।

जहां तक ​​देर रात के शो की बात है, यह अंग्रेजी निओलॉजिज्म हास्य के तत्वों के साथ एक टॉक शो को संदर्भित करता है जो देर रात अपने दर्शकों का मनोरंजन करता है। इसका क्लासिक प्रारूप एक प्रस्तुतकर्ता की उपस्थिति का अर्थ है, जिनके एकालाप, कभी-कभी अप्रत्याशित, फिल्माए जाते हैं क्लोज़ अप, तनुकृत हैं खड़े हो जाओ प्रदर्शन(लाइव दर्शकों के सामने एक दृश्य, एक विशिष्ट विषय पर कल्पना की गई)। प्रसिद्ध मेहमानों को स्टूडियो में आमंत्रित किया जाता है, जिनके साथ मेजबान आराम से बात करता है। बातचीत एक अतिथि के साथ और एक साथ कई लोगों के साथ हो सकती है। लाइव संगीत संगत देर रात के शो का एक अनिवार्य तत्व है। एक नियम के रूप में, यह एक वाद्य ऑर्केस्ट्रा है, जिसका कार्य नेता की टिप्पणियों का जवाब देना और ध्वनि बीट्स का प्रदर्शन करना है जो कार्यक्रम के विषयगत ब्लॉकों का परिसीमन करता है। एक प्रसिद्ध कलाकार या लोकप्रिय संगीत समूह द्वारा लाइव प्रदर्शन कार्यक्रम को पूरा करता है।

एक नियम के रूप में, देर रात के शो सप्ताह में पांच बार आते हैं और तीस मिनट के चलने के समय के साथ रिकॉर्डिंग में प्रसारित होते हैं। इवनिंग शोज भी हफ्ते में एक बार (शनिवार/रविवार) आ सकते हैं। उदाहरण के लिए, हास्य पैरोडी शो टुमॉरो लाइव था, जो 2010 से 2013 तक चैनल वन पर प्रसारित हुआ था। कार्यक्रम का अंग्रेजी शीर्षक "कल पर" के रूप में अनुवाद करता है रहना"। इस शो ने अन्य टीवी शो, साथ ही साथ फिल्मों, नाट्य प्रस्तुतियों, विज्ञापनों, खेल और पैरोडी की राजनीतिक घटनाएँ. कार्यक्रम के निर्माताओं ने लोकप्रिय अमेरिकी शो सैटरडे नाइट लाइव पर ध्यान केंद्रित किया। यह कार्यक्रम अपने विनोदी नारों के लिए जाना जाता था: "हमारे साथ रहो, हम वास्तव में ऊंचे हैं!", "हमारे साथ रहो, अन्यथा तुम्हारा टीवी फट जाएगा।" कल लाइव को विशुद्ध रूप से मनोरंजक कार्यक्रम कहा जा सकता है जो एक बड़ा शब्दार्थ भार नहीं रखता है। उसी प्रारूप का अनुसरण लेखक द्वारा किया जाता है " शाम अभिमानी”, जिसका पहला एपिसोड 16 अप्रैल, 2012 को प्रसारित हुआ। कार्यक्रम हर हफ्ते सोमवार से शुक्रवार तक जारी किया जाता है।

पहले शाम के शो को सीबीएस (यूएसए) पर द एड सुलिवन शो कहा जाता है, जो 1948 से 1971 तक चला। उनकी शैली (बोलने का तरीका और फ्रेम में व्यवहार) उनके सभी अनुयायियों के लिए एक आदर्श बन गई। सुलिवन की मौलिकता क्यूटनेस और गतिशीलता की अधिकता पर निर्मित थी, इसलिए एक साधारण समाचार उद्घोषक की आड़ में अजीब तरह से संयुक्त, जिसने उन्हें उस समय के प्रस्तुतकर्ताओं से अलग किया। कार्यक्रम के सह-लेखक थिएटर-किस्म के शो के अभिनेता और संगीतकार थे जो लाइव प्रदर्शन करने के लिए तैयार हैं। इसलिए, इस कार्यक्रम में, एल्विस प्रेस्ली के तुरंत बाद, तत्कालीन अल्पज्ञात बीटल्स (1964) ने यूएसए में प्रदर्शन किया। प्रसिद्ध अमेरिकी एनबीसी चैनल के होस्ट जॉनी कार्सन ने देर रात शो शैली में काम किया - उनके कार्यक्रम 30 साल से बाहर हैं, प्रसिद्ध पटकथा लेखक और स्टैंड-अप कॉमेडियन जे लेनो, जिन्होंने द टुनाइट शो की मेजबानी की।

डेविड लेटरमैन के साथ द टुनाइट शो 1992 में सीबीएस पर जारी किया गया था, और आज भी अमेरिकियों के बीच बहुत लोकप्रिय है। जैसा कि लेटरमैन अतिथि पर अपने निजी जीवन और काम के बारे में पेचीदा सवालों की बौछार करता है, उसी तरह कुछ सितारे हवा में उकसावे के साथ उसका जवाब देते हैं। उदाहरण के लिए, संयुक्त तस्वीरशोमैन की गोद में बैठे लेटरमैन और एश्टन कचर। एश्टन ने इस पर अपनी पत्नी के रूप में लेटरमैन के साथ एक ही तस्वीर रखने की इच्छा के साथ टिप्पणी की, जो अपने पति से एक महीने पहले शो में अतिथि बन गई थी। शाम के शो में किसी सेलेब्रिटी का आना प्रशंसकों और पत्रकारों दोनों के लिए एक महत्वपूर्ण घटना है। डेविड लेटरमैन के पास दोनों सीनेटर (जॉन मैक्केन) और राष्ट्रपति (बिल क्लिंटन और बराक ओबामा) आए थे। "द टुनाइट शो विद डेविड लेटरमैन" राजनेताओं और सितारों के लिए अपनी रेटिंग बढ़ाने का एक मौका है, इसके रिलीज की पूर्व संध्या पर अपनी नई परियोजना की घोषणा करें। आश्चर्य नहीं कि साप्ताहिक गाइड टीवी के अनुसार, 2003 में इस परियोजना को महानतम अमेरिकी शो की सूची में सातवें स्थान पर रखा गया था।

आज अमेरिकी शाम के एनालॉग्स ने यूरोप, रूस और यूक्रेन में टीवी प्रसारण पर कब्जा कर लिया। रूसी टेलीविजन पर इस शैली के शो का एक शानदार उदाहरण इवनिंग उर्जेंट है। यह कार्यक्रम अप्रैल 2012 से सोमवार से शुक्रवार तक 23:30 बजे प्रसारित होता है। अमेरिकी परियोजनाओं से इसका मुख्य अंतर यह है कि "इवनिंग उर्जेंट" रिकॉर्ड पर जारी किया गया है। कार्यक्रम एक वीडियो के साथ शुरू होता है जिसमें प्रस्तुतकर्ता और स्टूडियो के मेहमान शामिल होते हैं।

शोधकर्ताओं के अनुसार, इगोर उगोलनिकोव गुड इवनिंग प्रोग्राम के साथ रूसी प्रसारण नेटवर्क में शाम के शो शैली के अग्रणी बन गए। कार्यक्रम आरटीआर (1997-1998) और एसटीएस (2001-2002) टीवी चैनलों पर प्रसारित हुआ। परियोजना के प्रसारित होने से पहले, आरटीआर चैनल को संयुक्त राज्य अमेरिका से एक साल का निःशुल्क लाइसेंस प्राप्त हुआ। उसी सिद्धांत के अनुसार, एसटीएस चैनल (1996-1999) पर उन्होंने एक समान प्रारूप "वन्स इन द इवनिंग" का एक कार्यक्रम शुरू किया, परियोजना 1999 में टीएनटी में बदल गई। कार्यक्रम की मेजबानी दिमित्री नग्येव और सर्गेई रोस्ट ने की थी। 2011 में, शाम के शो गुड इवनिंग विद मैक्सिम (रूस 1) के प्रारूप में एक कार्यक्रम जारी किया गया था, जिसकी मेजबानी मैक्सिम गल्किन ने की थी।

रूसी टेलीविजन पर और विशेष रूप से अधिकांश आधुनिक मनोरंजन कार्यक्रम शाम के शो, अर्थहीन नहीं कहा जा सकता। तो, एन.ए. ख्रेनोव ने अपनी पुस्तक "टेलीविज़न स्टेज" में लिखा है कि "शायद मनोरंजन को कम आंकने का मुख्य कारण सामाजिक-मनोवैज्ञानिक रवैया है जो इतिहास के उस दौर में बना था जब मनोरंजन वास्तव में एक ऐसा क्षेत्र था जिसने व्यक्तित्व का विकास नहीं किया, बल्कि इसे अलग कर दिया। संस्कृति से। ” ख्रेनोव एन। टेलीविजन मंच के मनोरंजक कार्य // टेलीविजन मंच। एम।, 1981. 26 से।

मनोरंजन का पर्याप्त रूप से जवाब देने के लिए, दर्शकों को जनता की राय और अपने स्वयं के निष्कर्ष पर बनी मनोवैज्ञानिक रूढ़िवादिता को दूर करने के लिए मजबूर किया जाता है। इसलिए सूचना के प्रति कृपालु रवैया। मनोरंजन, सबसे पहले, वास्तविकता का भावनात्मक मूल्यांकन है। मनोरंजन टेलीविजन का उद्देश्य दर्शक से तनाव दूर करना, उसे आनंद देना है। इसी समय, मनोरंजन परियोजनाएं एक महत्वपूर्ण शब्दार्थ भार वहन करती हैं। इसलिए, तुच्छता प्रतीत होने के साथ, हास्य कार्यक्रम आधुनिक समाज में सामाजिक व्यवहार के मॉडल (स्वीकार्य और अस्वीकार्य दोनों) को दर्शाते हैं।

"टेलीविजन पर समाचार और विश्लेषणात्मक कार्यक्रमों में जानकारी की प्रस्तुति कई सम्मेलनों के अधीन है। माध्यम अपनी सीमाएँ निर्धारित करता है, जिसमें कथानक की एक छोटी अवधि, वीडियो अनुक्रम की अनिवार्य प्रकृति, कोलाज, "और अब ... कुछ और के बारे में", नाटकीयता, आदि की शैली में बदलाव शामिल हैं। - शोधकर्ता काश्किना कहते हैं। काशकिना एमजी क्षेत्रीय मीडिया वातावरण की विशेषताएं ... पी। 5। सूचना कार्यक्रमों में एक मनोरंजक तत्व भी होता है जो दर्शक को प्रसन्न करता है, या एक संदेश जो मनोरंजन, सनसनी और दर्शक के लिए प्रस्तुतकर्ता की एक साधारण अपील की मदद से, "उनके" दर्शकों का ध्यान आकर्षित करता है। एमजी काश्किना के अनुसार: "इन्फोटेनमेंट" की बहुत अवधारणा का तात्पर्य कार्यक्रम में चमक का परिचय है, जो दिन या सप्ताह की मुख्य घटनाओं का प्रतिनिधित्व करता है, मनोरंजन पर इसका ध्यान है। पी। 5। ऐसे कार्यक्रमों के निर्माता स्पष्ट रूप से समझते हैं कि टीवी चालू करने वाले व्यक्ति को स्क्रीन पर रखा जाना चाहिए, उसे ऊबने की अनुमति नहीं देना चाहिए। शोधकर्ता ने नोट किया कि 1990 के दशक में, जन संस्कृति का वीडियो उत्पादन तत्कालीन प्रासंगिक "एमटीवी विज़ुअल एस्थेटिक्स" से जुड़ा था, जिसकी भाषा आज "प्रगतिशील" के रूप में पहचानी जाती है। "उसका चरित्र लक्षण- मनोरंजन पर जोर, प्लॉट-क्लिप की सतह की सुंदरता, इसकी संक्षिप्तता और गतिशीलता, संपादन की "चाल", उच्च गति और छवियों का तेजी से परिवर्तन, वीडियो पाठ फ़्रेमों की असंगति और असंगति। शो के वास्तविक बयानबाजी की विशेषताओं में विडंबना और आत्म-विडंबना, बाहरी हल्कापन, दर्शकों के साथ खेलना भी शामिल हो सकता है," एमजी काश्किना का मानना ​​​​है। काश्किना एमजी क्षेत्रीय मीडिया पर्यावरण की विशेषताएं ... पी। 6।

इन कार्यक्रमों में "द अदर डे" भी शामिल है, जो 2001 में प्रसारित हुआ था। रूसी टेलीविजन के लिए, लियोनिद पारफेनोव के रविवार के लेखक की जानकारी और विश्लेषणात्मक कार्यक्रम को सूचना के लिए पूरी तरह से नए दृष्टिकोण से अलग किया गया था। "नामनी" में उन्होंने घरेलू पत्रकारिता में अपनाई गई सूचना (राजनीति - अर्थशास्त्र - सामाजिक विषय - संस्कृति - खेल) की पारंपरिक प्रस्तुति को त्याग दिया। कार्यक्रम के रचनाकारों ने जीवन के सभी क्षेत्रों के एजेंडे को कवर किया, अर्थात्, आउटबैक के बारे में सामग्री के साथ "ऊपर से" समाचार, और हॉलीवुड सितारों के जीवन की एक कहानी - एक हॉट स्पॉट से एक रिपोर्ट के साथ। दर्शक के लिए रोजमर्रा की जिंदगी को कुछ उज्ज्वल और आकर्षक के रूप में प्रस्तुत किया गया था। स्टूडियो में कई स्क्रीन लगाए गए थे, जो वीडियो क्लिप प्रसारित करते थे। टेलीविज़न फ़्रेम को स्वायत्त घटकों में विभाजित किया गया था, प्रत्येक वीडियो पाठ के अपने स्वयं के ब्लॉक के साथ, जैसे कि एक संगीत वीडियो में। 2000 की टीवी भाषा के लिए, सामग्री की प्रस्तुति का यह रूप प्रासंगिकता, समय की पर्याप्तता का संकेत था। यह वास्तविकता प्रभाव बनाने के पहले तरीकों में से एक था।

इस विखंडन ने दर्शकों की आंखों को स्क्रीन पर खींच लिया। उसने एक प्रकार का फ़िल्टर भी स्थापित किया जो एक निश्चित स्तर की जटिलता से अधिक जानकारी नहीं देता था। लेकिन सैद्धांतिक रूप से, किसी भी सूचना को "इन्फोटेनमेंट" कार्यक्रम में रखा जा सकता है।

जैसा एस.एन. इलचेंको, “उपभोक्ता को जानकारी देने के लिए शो, गेम एक मीडिया चैनल बन रहे हैं। इस प्रकार, संचार का कार्य प्रतिक्रिया के साथ आपसी आदान-प्रदान की प्रक्रिया से समाचारों के वितरण की एक नकली समानता, बहुत ही विशेष कानूनों के अनुसार राय - तमाशा के नियमों में विविधतापूर्ण है। इलचेंको एस.एन. घरेलू टेलीविजन की शैलियों की प्रणाली का विकास ... पी। 30। विषम तत्वों के संयोजन से, मीडिया पाठ जीवन की वास्तविकता के अनुसार नहीं, बल्कि संभावित दर्शकों को प्रभावित करने के उद्देश्यों के साथ बदलेगा।

इलचेंको का मानना ​​\u200b\u200bहै कि "उत्तर आधुनिक युग" में मनोरंजन टेलीविजन का विकास तार्किक और सामाजिक-आर्थिक और सांस्कृतिक प्रक्रियाओं की गतिशीलता से पूर्व निर्धारित है, जिसके लिए प्रमुख जन मीडिया ने तुरंत प्रतिक्रिया दी, टेलीविजन की तुलना एम। मैकलुहान के "शर्मीले विशाल" से की। मैक्लुहान एम। टेलीविजन। डरपोक विशाल / ट्रांस। अंग्रेज़ी से। Grigoryva-Arkadyeva // व्यक्तित्व की आधुनिक समस्याएं। एम।, 2001. नंबर 1. एस 140।

इलचेंको के अनुसार, अपने तकनीकी मंच के सुधार के साथ, 21वीं सदी का टीवी सामाजिक प्रक्रियाओं के लिए सबसे मजबूत उत्प्रेरक बन गया है। यह जनता पर एक मजबूत प्रभाव डालता है, उनकी मानसिकता और उनके आसपास की दुनिया और वास्तविकता के बारे में विचारों को सही करता है। शोधकर्ता का मानना ​​\u200b\u200bहै कि उत्तर आधुनिकता और सूचना समाज के निर्माण के युग में, सूचना स्थान (राष्ट्रीय, वैश्विक) के दृश्य और सुधार की प्रक्रियाओं की सक्रियता है। मोनोमीडिया वातावरण एक डिजिटल, मल्टीमीडिया में विकसित होता है। और "टेलीविजन और स्क्रीन संस्कृति को समग्र रूप से" एक व्यक्ति का विस्तार "माना जाता है, जो एक ही समय में जनता के समाजीकरण, सामाजिक-सांस्कृतिक वैश्वीकरण के लिए एक प्रभावी उपकरण बन जाता है।" इलचेंको एस.एन. घरेलू टेलीविजन की शैलियों की प्रणाली का विकास ... पी। 30। आज, मनोरंजन टेलीविजन अधिक से अधिक लोकप्रिय हो रहा है। इस प्रकार का संचार दर्शकों की स्क्रीन छवियों की भावनात्मक और संवेदी धारणा को संशोधित और निर्देशित करता है। टेलीविजन का मनोरंजक कार्य बढ़ रहा है, जो दर्शकों और टीवी सामग्री के सामाजिक विकास में बदलाव को प्रभावित करता है।

शोधकर्ता एसएन इलचेंको के अनुसार, रूसी मनोरंजन टेलीविजन ने अपने विकास में एक लंबा सफर तय किया है, जिससे साबित होता है कि दर्शकों को मनोरंजन टेलीविजन कार्यक्रमों की जरूरत है। यह निर्विवाद है और सामाजिक मांगों और जन दर्शकों की भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक स्थिति से जुड़ा है। वहाँ। पी। 32। हालांकि, मनोरंजन टेलीविजन के भविष्य के विकास के दृष्टिकोण से मनोरंजन कार्यक्रम भूखंडों के लिए शब्दार्थ श्रेणियों को चुनने की समस्या अनसुलझी है।

इस प्रकार, रूस में मनोरंजन टेलीविजन की विशिष्ट विशेषताएं हाल ही में गहन अध्ययन का विषय रही हैं। टाइपोलॉजी के लिए मुख्य मानदंड दर्शकों की प्रकृति, लक्ष्य सेटिंग और शैली के रूप हैं जो भेद करने की अनुमति देते हैं विभिन्न प्रकारटेलीविजन कार्यक्रम। टेलीविजन की खेल प्रकृति अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से न केवल सबसे बड़े पैमाने पर मीडिया में से एक के रूप में आती है, बल्कि दर्शकों की कुछ सामाजिक-मनोवैज्ञानिक आवश्यकताओं को पूरा करने वाली वास्तविकता की व्याख्या करने के एक तरीके के रूप में भी आती है। इसलिए, आधुनिक मीडिया के पदानुक्रम में, टेलीविजन व्यवस्थित रूप से जन संचार की मौजूदा प्रणाली में फिट बैठता है और एक प्रमुख स्थान रखता है। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, शैलियों की पूर्व प्रणाली बदल रही है, नई शैली के मॉडल बन रहे हैं, और टेलीविजन और टेलीविजन पत्रकारिता के कार्यों का विस्तार हो रहा है।

रूसी मनोरंजन टेलीविजन की शैली संरचना
अकिनफीव सर्गेई निकोलाइविच

काम टेलीविजन और रेडियो प्रसारण विभाग, पत्रकारिता संकाय, लोमोनोसोव मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में किया गया था। एमवी लोमोनोसोव

वैज्ञानिक सलाहकार: दार्शनिक विज्ञान के उम्मीदवार, एसोसिएट प्रोफेसर कचकेवा अन्ना ग्रिगोरीवना

आधिकारिक विरोधी: डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, प्रोफेसर देस्येव सर्गेई निकोलाइविच
फिलोलॉजी के उम्मीदवार, एसोसिएट प्रोफेसर वोल्कोवा इरीना इवानोव्ना

अग्रणी संगठन: टेलीविजन और रेडियो ब्रॉडकास्टिंग वर्कर्स के उन्नत अध्ययन संस्थान

शोध प्रबंध मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के फंडामेंटल लाइब्रेरी में पते पर पाया जा सकता है: मॉस्को, 119192, लोमोनोसोव्स्की प्रॉस्पेक्ट, 27।

निबंध परिषद के वैज्ञानिक सचिव: भाषाशास्त्र के उम्मीदवार, एसोसिएट प्रोफेसर वी.वी.स्लावकिन

मास्को, 2008

^ मैं। काम का सामान्य विवरण।

कार्य की प्रासंगिकता। अपने आधुनिक रूप में मनोरंजन कार्यक्रम केवल पिछले 10-15 वर्षों में रूसी टेलीविजन पर दिखाई दिए, एक नई आर्थिक और राजनीतिक प्रणाली के उद्भव के साथ जिसने घरेलू टेलीविजन प्रसारण के गठन को प्रभावित किया। हालांकि, कार्यक्रम अनुसूची में मनोरंजन टेलीविजन उत्पादों की प्रभावशाली मात्रा के बावजूद, अभी भी इस तरह के कार्यक्रमों का एक पूर्ण वर्गीकरण नहीं है, वैज्ञानिक कार्यों के अपवाद के साथ जो केवल विभिन्न प्रकार के मनोरंजन कार्यक्रमों के अस्तित्व का उल्लेख करते हैं, या उनके अलग-अलग प्रकारों का वर्णन करें, या पुराने तुलनात्मक वर्गीकरणों की पेशकश करें। इसके अलावा, पत्रकारिता के किसी भी सिद्धांतकार ने कभी भी "मनोरंजन टीवी कार्यक्रम" की अवधारणा की सटीक परिभाषा नहीं दी है। स्थिति इस तथ्य से बढ़ जाती है कि कुछ लेखक केवल नैतिक और नैतिक कमियों और अल्प शब्दार्थ सामग्री पर ध्यान केंद्रित करते हुए मनोरंजन कार्यक्रमों को व्यापक मूल्यांकन देते हैं; इस तथ्य की अनदेखी करते हुए कि टेलीविजन मनोरंजन किसी भी चैनल के प्रसारण नेटवर्क का एक अभिन्न अंग है, जिसका सामाजिक मूल्य, करीब से जांच करने पर, निर्विवाद हो जाता है।

^ विषय के वैज्ञानिक विकास की डिग्री। इस तथ्य के मद्देनजर कि टेलीविजन पत्रकारिता के सिद्धांत में व्यावहारिक रूप से कोई पूर्ण वैज्ञानिक कार्य नहीं है जो पूरी तरह से मनोरंजन कार्यक्रमों के लिए समर्पित है, शोध प्रबंध लिखते समय हमें उन कार्यों पर भरोसा करना पड़ता है जो हमारे लिए रुचि की समस्या के केवल कुछ पहलुओं का अध्ययन करते हैं। . इसलिए, उदाहरण के लिए, सामान्य रूप से मनोरंजन टेलीविजन का अध्ययन और विशेष रूप से मनोरंजन कार्यक्रमों के वर्गीकरण की समस्या ए.ए. "मीडिया समिति" 1। रूसी मनोरंजन टेलीविजन के आगे के विकास की संभावनाओं और तरीकों पर एन.वी. बर्जर, एनबी किरिलोवा की किताबों में चर्चा की गई है, संग्रह "टेलीविजन: डायरेक्टिंग रियलिटी" में डीबी डोंडुरेई द्वारा संपादित और "टेलीरेडियो एयर: हिस्ट्री एंड मॉडर्निटी" ए। जी। कचकेव2. मनोरंजन टेलीविजन प्रसारण के नैतिक और नैतिक घटक का विश्लेषण एस.ए. मुराटोव, आर.ए. बोरेत्स्की, ए.एस. वर्तानोव, वी.ए. सरुखानोव3 के कार्यों में किया गया है। S.A. मुराटोव, G.V. कुज़नेत्सोव, E.G. Bagirov, A.S. Vartanov, R.I. "और" टेलीविज़न मंच "4 के कार्यों के लिए मनोरंजन टेलीविजन के विकास के इतिहास में एक भ्रमण संभव हो गया। एन. लुमन, ई.ए. बोंडरेंको, आई.एन. गेदारेवा, आर. हैरिस, वी.पी. .मैक्लुहान, ई.बर्न, जे.डुमाज़ेडियर, एम.कैस्टेल्स, जे.हुसिंग6। इसके अलावा, हमने कई समाचार और विषयगत साइटों (टीवी चैनलों की आधिकारिक साइट, टेलीविजन कंपनियों, ऐतिहासिक और सांख्यिकीय जानकारी प्रदान करने वाले इंटरनेट संसाधन) का अध्ययन किया।

^ अध्ययन का अनुभवजन्य आधार रूसी ऑन-एयर टेलीविजन चैनलों के मनोरंजन टेलीविजन कार्यक्रम थे, काम के ऐतिहासिक भाग में - सोवियत टेलीविजन के मनोरंजन टेलीविजन कार्यक्रम।

^ शोध प्रबंध पद्धति। अनुसंधान पद्धति ऐतिहासिकता, संरचनात्मक-कार्यात्मक विश्लेषण और स्थिरता के सिद्धांतों पर आधारित है। अनुसंधान विधियों में 2005-2008 के लिए रूसी मनोरंजन टीवी कार्यक्रमों के तथ्यात्मक और ऐतिहासिक विश्लेषण, कार्यात्मक विश्लेषण, तुलनात्मक और टाइपोलॉजिकल विश्लेषण शामिल हैं। इसके अलावा, पेपर में प्रस्तुत मनोरंजन टेलीविजन कार्यक्रमों का शैली वर्गीकरण और मनोरंजन टेलीविजन के नैतिक और नैतिक पहलुओं का विश्लेषण 2005 से 2008 तक मनोरंजन टेलीविजन प्रसारण के विकास के लेखक की टिप्पणियों पर आधारित है।

^ इस अध्ययन की वैज्ञानिक विश्वसनीयता उपयुक्त वैज्ञानिक पद्धति, एक विस्तृत सैद्धांतिक आधार, विधियों की एक विस्तृत श्रृंखला के उपयोग और व्यापक अनुभवजन्य सामग्री के उपयोग से सुनिश्चित की जाती है।

^ शोध प्रबंध अनुसंधान का उद्देश्य आधुनिक रूसी मनोरंजन टेलीविजन है, हालांकि, 1957 में शुरू होने वाले घरेलू मनोरंजन टेलीविजन के निर्माण की पूरी प्रक्रिया का पता लगाना असंभव नहीं है, उस समय से जब पहला मनोरंजन कार्यक्रम "हंसमुख प्रश्नों की शाम" यूएसएसआर में प्रसारित किया गया था। लगभग एक साथ सोवियत लोगों के साथ, संयुक्त राज्य अमेरिका और पश्चिमी यूरोप में पहली मनोरंजन परियोजनाएं दिखाई दीं। हालाँकि, उनके विकास पथों का पूरी तरह से विरोध किया गया था: जबकि पश्चिम में मनोरंजन टेलीविजन तेजी से प्रगति कर रहा है और 1990 के दशक के मध्य तक अपने चरम पर पहुंच गया है, यूएसएसआर में मनोरंजन टेलीविजन, कई कारणों से, केवल अपने वर्तमान स्वरूप को लेना शुरू कर रहा है इस बार कई कारणों से। घरेलू मनोरंजन टेलीविजन का सही मायने में व्यवस्थित गठन 20 वीं सदी के 90 के दशक के उत्तरार्ध में ही शुरू होता है - 21 वीं सदी की शुरुआत।

^ इस अध्ययन का विषय आधुनिक रूसी मनोरंजन टेलीविजन की शैली संरचना है।

निर्धारित कार्यों का एक व्यवस्थित समाधान अध्ययन के लक्ष्य को प्राप्त करने में मदद करेगा:

शब्द "मनोरंजन कार्यक्रम" की परिभाषा;

मनोरंजन टेलीविजन प्रसारण के अलग-अलग क्षेत्रों का वर्गीकरण;

प्रत्येक प्रकार के प्रसारण के प्रतीक के रूप में प्रस्तुतकर्ता के व्यक्तित्व का विश्लेषण;

वास्तविकता के लिए सबसे पर्याप्त दृष्टिकोण बनाने के लिए दर्शकों के दिमाग पर टेलीविजन मनोरंजन के प्रभाव के नैतिक और नैतिक पहलू का विश्लेषण;

सूचना और विश्लेषणात्मक टेलीविजन प्रसारण में एक मनोरंजन घटक की उपस्थिति की पहचान।

^ शोध प्रबंध का उद्देश्य मनोरंजन कार्यक्रमों के प्रस्तावित शैली वर्गीकरण को प्रमाणित करना और मनोरंजन टेलीविजन के विकास में पैटर्न की पहचान करना है।

^ कार्य की वैज्ञानिक नवीनता इस तथ्य में निहित है कि लेखक पहली बार आधुनिक रूसी मनोरंजन टेलीविजन का व्यवस्थित अध्ययन करता है। अध्ययन के दौरान, "मनोरंजन टीवी कार्यक्रम" की अवधारणा को परिभाषित किया गया है और मनोरंजन कार्यक्रमों का वर्गीकरण प्रस्तावित किया गया है, जो व्यवस्थित रूप से अध्ययन और समूहीकृत हैं, जो मनोरंजन टेलीविजन को एक जटिल प्रणाली के रूप में पेश करना संभव बनाता है, जिनमें से प्रत्येक लिंक इसकी अपनी विशेषताएं, कार्य, क्षमताएं और लक्षित दर्शक हैं।

^ रक्षा के लिए प्रस्तुत शोध प्रबंध के मुख्य प्रावधान:

एक मनोरंजन टीवी कार्यक्रम एक टीवी कार्यक्रम है जो ख़ाली समय बिताने का एक रूप और तरीका है, जिसे आनंद, आनंद, भावनात्मक आराम और विश्राम से जुड़े दर्शकों की भावनात्मक प्रतिक्रिया के लिए डिज़ाइन किया गया है;

मनोरंजन टेलीविजन प्रसारण की विभिन्न दिशाओं के कार्यक्रमों से बना है, जो उत्साह, हास्य, खेल और पलायनवाद के संकेतों को मिलाते हैं। मनोरंजन कार्यक्रमों को चार प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है: रियलिटी शो, टॉक शो, क्विज़ शो और शो। इनमें से प्रत्येक प्रकार के महत्व की सर्वोत्तम समझ के लिए ऐसा विभाजन आवश्यक है;

मनोरंजन टेलीविजन, सूचना और विश्लेषणात्मक टेलीविजन के साथ, व्यक्तियों के सामाजिक अभिविन्यास, उनके नैतिक सिद्धांतों के विकास और समाज में व्यवहार के मॉडल का सबसे महत्वपूर्ण कारक है;

मनोरंजन घटक तेजी से सूचना और विश्लेषणात्मक टेलीविजन प्रसारण का एक अभिन्न अंग बनता जा रहा है, जो आधुनिक टेलीविजन के विकास में मुख्य प्रवृत्तियों में से एक के रूप में मनोरंजन की ओर बढ़ रहा है।

^ कार्य का सैद्धांतिक मूल्य हमारे द्वारा प्रस्तावित "मनोरंजन कार्यक्रम" शब्द के अनुमोदन के साथ-साथ मनोरंजन कार्यक्रमों की एक नई शैली के वर्गीकरण के अनुमोदन में निहित है।

^ कार्य का व्यावहारिक मूल्य इस तथ्य में निहित है कि प्राप्त ज्ञान का उपयोग प्रोग्रामिंग चैनलों और व्यक्तिगत कार्यक्रमों के निर्माण में किया जा सकता है, साथ ही पत्रकारिता के संकायों में शैक्षिक प्रक्रिया के ढांचे में व्याख्यान पाठ्यक्रम, विशेष पाठ्यक्रम पढ़ते समय, आयोजित किया जा सकता है। टीवी पत्रकारों की तैयारी और पुन: प्रशिक्षण में शामिल विश्वविद्यालयों में सेमिनार और व्यावहारिक कक्षाएं। आधुनिक मनोरंजन टेलीविजन का अध्ययन करने वाले समाजशास्त्रियों के लिए ये अध्ययन रुचिकर हो सकते हैं।

इसके अलावा, कार्य का मूल्य पैन-यूरोपीय टेलीविजन प्रसारण प्रणाली में रूसी टेलीविजन के आगामी एकीकरण से संबंधित है, जो मुख्य रूप से टेलीविजन कार्यक्रमों के प्रकारों के संभावित एकीकरण का अर्थ है, जिसके अनुसार यूरोपीय संघ के सदस्य राज्य सक्षम होंगे सामान्य टेलीविजन शैलियों को विकसित करके सभी कार्यक्रमों का मानकीकरण करें। इस तरह के एकीकरण का उद्देश्य "अनुचित प्रतिस्पर्धा का मुकाबला करने के लिए कानूनी निश्चितता प्रदान करना, साथ ही सार्वजनिक हितों की सबसे बड़ी संभव सुरक्षा" होना चाहिए। यह स्पष्ट है कि इस तरह के कार्यक्रमों को सुव्यवस्थित करने के लिए एक एकीकृत अवधारणा के विकास से रूसी टेलीविजन को एक ओर, कुछ प्रशासनिक, विपणन और अनुसंधान कार्यों को हल करने में मदद मिलेगी, और दूसरी ओर, बहुत तेजी से पैन में एकीकृत हो जाएगी। प्रसारण दिशाओं की यूरोपीय प्रणाली।

^ काम और प्रकाशन की स्वीकृति। छात्रों, स्नातकोत्तर और युवा वैज्ञानिकों "लोमोनोसोव 2006" (मास्को) के आठवें अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलन में शोध प्रबंध कार्य की सामग्री की सूचना दी गई थी। शोध प्रबंध के विषय पर, लेखक ने "मास्को विश्वविद्यालय के बुलेटिन" पत्रिका में एक लेख प्रकाशित किया। श्रृंखला 10। पत्रकारिता ”, साथ ही मेडियास्कोप ऑनलाइन प्रकाशन में एक लेख।

^ परिचय अध्ययन के महत्व और प्रासंगिकता के लिए एक तर्क प्रदान करता है, इसके अध्ययन की डिग्री का पता चलता है, इसके उद्देश्य को तैयार करता है, अध्ययन के विषय और वस्तु की विशेषता बताता है, वैज्ञानिक नवीनता और कार्य के परिणामों के व्यावहारिक मूल्य को निर्धारित करता है।

^ निबंध "आधुनिक रूसी मनोरंजन टेलीविजन" का पहला अध्याय, जिसमें दो पैराग्राफ शामिल हैं, टेलीविजन मनोरंजन की अवधारणा को परिभाषित करने की समस्या पर प्रकाश डाला गया है, जिसके बाद यूएसएसआर और रूस में मनोरंजन टेलीविजन का इतिहास वर्णित है और मनोरंजन कार्यक्रमों का वर्गीकरण दिया हुआ है।

पहला पैराग्राफ "मनोरंजन टेलीविजन - परिभाषा, इतिहास, टाइपोलॉजी" "मनोरंजन" की अवधारणा का एक संक्षिप्त सांस्कृतिक अवलोकन प्रदान करता है, टेलीविजन मनोरंजन के संकेतों और सीमाओं को परिभाषित करता है, और मनोरंजन टेलीविजन के विकास के इतिहास में एक संक्षिप्त भ्रमण प्रदान करता है। यूएसएसआर और रूस। मनोरंजन, सबसे पहले, वास्तविकता का एक भावनात्मक मूल्यांकन है, जिसकी सामग्री सामाजिक-राजनीतिक और वैचारिक पहलुओं की अस्वीकृति है। मनोरंजन कार्यक्रमों की मुख्य विशेषता एक निश्चित संख्या में विशिष्ट कार्यों को करने पर उनका ध्यान है, जिसके संबंध में हम एक अलग समूह में मनोरंजन कार्यक्रमों को आवंटित करते हैं। एक कार्यक्रम को मनोरंजक कहा जा सकता है यदि यह निम्न दर्शकों की कम से कम कई आवश्यकताओं को पूरा करता है:

आनंद प्राप्त करना, सकारात्मक भावनाएं;

तनाव से राहत (मनोरंजन और विश्राम), चिंता में कमी;

वास्तविकता से पलायन (पलायनवाद);

कॉमिक (हास्य) की भावनात्मक समझ।

विश्लेषण की प्रक्रिया में, यह स्पष्ट हो जाता है कि "मनोरंजन कार्यक्रम" शब्द की परिभाषा कितनी जटिल और अस्पष्ट है, और इसलिए कार्य में निम्नलिखित निष्कर्ष निकाला गया है: कार्यक्रम को केवल एक के आधार पर मनोरंजक नहीं कहा जा सकता है उपरोक्त संकेत - अन्यथा हम उनके बीच कुछ भी सामान्य नहीं पाएंगे। इसलिए, परिसर में सभी संकेतों को ध्यान में रखते हुए, हम ब्याज की अवधारणा को परिभाषा दे सकते हैं। तो, मनोरंजन कार्यक्रम टीवी कार्यक्रम हैं जो आनंद, आनंद, भावनात्मक आराम और विश्राम प्राप्त करने से जुड़े दर्शकों की भावनात्मक प्रतिक्रिया के लिए डिज़ाइन किए गए उत्साह, हास्य, खेल और पलायनवाद के संकेतों के संयोजन के साथ खाली समय बिताने का एक रूप और तरीका है।

घरेलू मनोरंजन टेलीविजन का काफी लंबा इतिहास रहा है। उनके सोवियत काल में, तीन चरण स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित हैं: ए) 1957 - 1970। - मनोरंजन टेलीविजन की उत्पत्ति और गठन; बी) 1970 - 80 के दशक की पहली छमाही - टीवी पर सख्त पार्टी नियंत्रण का समय, जिसने मनोरंजन टेलीविजन प्रसारण के गुणात्मक विकास को निलंबित कर दिया; ग) 80 के दशक की दूसरी छमाही एक संक्रमणकालीन अवधि है, रूसी मनोरंजन टेलीविजन के गठन की शुरुआत। रूसी मनोरंजन टेलीविजन क्षेत्र 21 वीं सदी की शुरुआत में ही अपना वर्तमान रूप धारण कर लेता है। रियलिटी शो शैली के आगमन के साथ-साथ क्विज़, टॉक शो और हास्य कार्यक्रमों की सर्वव्यापकता।

दूसरा पैराग्राफ "मनोरंजन कार्यक्रमों का शैली वर्गीकरण" आधुनिक रूसी मनोरंजन कार्यक्रमों के हमारे प्रस्तावित वर्गीकरण के लिए पूरी तरह से समर्पित है। रियलिटी शो पहली बार रूसी टेलीविजन पर 2001 में बिहाइंड द ग्लास प्रोग्राम (टीवी -6) के पहले अंक के प्रसारण के साथ दिखाई दिए। उनकी मुख्य विशेषता कार्यक्रम के नायकों के जीवन का वास्तविक समय का अवलोकन है, प्रतिभागियों के साथ शुरू होने और दृश्यों के साथ समाप्त होने के सभी अभिव्यक्तियों में वास्तविकता की अपील है। सामान्य सिद्धांतों के बावजूद, सभी रियलिटी शो को चार समूहों में विभाजित किया जा सकता है, इसके अनुसार कार्यक्रम में कार्रवाई का विकास किस पर आधारित है (इस तथ्य के अलावा कि विभिन्न मनो-भावनात्मक और मूल्य आधार समूह विभाजन में निहित हैं) . पहले समूह ("द लास्ट हीरो" (चैनल वन), "डोम -2" (टीएनटी), "आइलैंड ऑफ टेम्पटेशन" (आरईएन - टीवी), "बिहाइंड द ग्लास" (टीवी -6)) के कार्यक्रम शोषण करते हैं, सबसे पहले, मानव प्रवृत्ति और भावनाएं "संबंध - प्रतियोगिता - निर्वासन" के सिद्धांत पर निर्मित कार्यक्रम हैं। लक्ष्य किसी विशेष प्रतियोगिता में या सामान्य रूप से किसी परियोजना में भाग लेने के लिए इतना नहीं है, बल्कि "जीवित रहने" की क्षमता का परीक्षण करने के लिए, पूरे संचरण चक्र में अन्य पात्रों के साथ संबंध बनाने की क्षमता का परीक्षण करना है। रियलिटी शो, दूसरे समूह में संयुक्त, प्रतिभागियों के आत्म-साक्षात्कार पर आधारित कार्यक्रम हैं - "हंगर" (टीएनटी), "स्टार फैक्ट्री" (चैनल वन), "उम्मीदवार" (टीएनटी)। परियोजना का बाहरी सामान पहले समूह की वास्तविकता के समान है: अंतर यह है कि दूसरे समूह के कार्यक्रमों में, नायक के जीतने या हारने की संभावना न केवल उसकी सामाजिक प्रवृत्ति पर निर्भर करती है, लेकिन अपने कौशल पर। रिश्ते, हालांकि वे परियोजना का एक महत्वपूर्ण हिस्सा हैं, पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है। अंतिम दो समूह ऐसे कार्यक्रम हैं जो वास्तविकता और शो के चौराहे पर हैं, ऐसे कार्यक्रम जिन्हें शब्द के पूर्ण अर्थों में रियलिटी शो नहीं कहा जा सकता है, यह एक प्रकार का रियलिटी टेलीविजन है, जिसमें वास्तविकता पर इतना जोर नहीं दिया जाता है कार्यक्रमों के मनोरंजन घटक के रूप में क्या हो रहा है। उदाहरण के लिए, तीसरा समूह वे परियोजनाएँ हैं जिनके पात्र एक साथ नहीं रहते हैं और समाज से अलग-थलग नहीं हैं। स्थानांतरण का सार उनके बीच संबंधों के विकास में नहीं है, बल्कि उनके क्षेत्र में पूर्ण विजेता की पहचान करने में है, जो या तो एक व्यक्ति ("मनोविज्ञान की लड़ाई" (टीएनटी)), या एक टीम ("सबसे मजबूत आदमी") हो सकता है। ”, “इंटरसेप्शन” (NTV ))। रियलिटी शो का अंतिम, चौथा समूह, बाह्य रूप से सबसे सरल और सरल - क्रोनिकल्स, जहां लेखक की मंशा के आधार पर कैमरा बस वही पकड़ता है जो हो रहा है। कोई भी प्रतिभागी एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा नहीं कर रहा है, और समय और क्षेत्रीय सीमाएं केवल मुख्य पात्र द्वारा निर्धारित की जाती हैं, कभी-कभी केवल वही, जो कुछ मामलों में नेता भी होता है। क्रोनिकल्स को तीन प्रकारों में विभाजित किया गया है: ए) कार्यक्रम जिसमें कैमरा शो व्यवसाय के स्टार का अनुसरण करता है, उसके जीवन के सभी क्षणों को रिकॉर्ड करता है ("फुल फैशन" (मुज-टीवी), "ब्लोंड इन चॉकलेट" (म्यूज-टीवी) , "होम » (एमटीवी)); बी) कार्यक्रम जिसमें कैमरा एक स्टार के जीवन के सभी क्षणों को कैप्चर करता है या एक पत्रकार एक निश्चित समय के लिए उनके लिए एक असामान्य पेशे में खुद की कोशिश कर रहा है ("एक दिन" किरिल नबुतोव के साथ "(एनटीवी)," खुद पर परीक्षण " (आरईएन - टीवी), "सितारे अपना पेशा बदलते हैं" (टीएनटी), "स्टार्स ऑन आइस" (चैनल वन), "सर्कस विद स्टार्स" (चैनल वन), "किंग ऑफ द रिंग" (चैनल वन)); ग) छिपे हुए कैमरे या होम वीडियो का उपयोग करने वाले कार्यक्रम ("सैम खुद एक निर्देशक" ("रूस"), "जोक" (चैनल वन), "नेकेड एंड फनी" (आरईएन - टीवी), "फिगली-मिगली" (टीएनटी)) .

रियलिटी शो, किसी भी अन्य प्रसारण दिशा की तरह, एक विशिष्ट उपयोगितावादी अर्थ रखते हुए, एक निश्चित अर्थ रखते हैं। सबसे पहले, वास्तविकता एक व्यक्ति को दिखाती है कि कुछ जीवन स्थितियों (एक नियम के रूप में, संघर्ष) को कैसे हल किया जाए, और दूसरी बात, उदाहरण के लिए, डी.बी. डोंडुरी, यह वास्तविकता दिखाता है जो एक अनूठा उपकरण बन सकता है जिसके साथ लोगों को अधिक होना सिखाया जा सकता है सहिष्णु, सामाजिक भय9 से छुटकारा पाने के लिए, समाज में संबंध बनाने के लिए, चाहे उसका आकार कुछ भी हो।

टॉक शो के लिए एक ऐतिहासिक वर्ष 1996 था, जब एनटीवी चैनल ने इस बारे में पहला सही मायने में मनोरंजक प्रोजेक्ट लॉन्च किया। उसी 1996 में, वी। कोमिसारोव के कार्यक्रम "माई फैमिली" का पहला अंक ओआरटी पर जारी किया गया था, और 1998 में, यू. मेन्शोवा का टॉक शो "मैं खुद" एनटीवी पर दिखाई दिया। यह इस क्षण से है कि रूसी टेलीविजन पर इस दिशा का प्रगतिशील विकास शुरू होता है। एक टॉक शो एक ऐसे व्यक्ति को दिखाता है जो एक समस्या का सामना कर रहा है कि वह अकेला नहीं है, कि समान समस्याओं वाले पर्याप्त लोग हैं, लेकिन ऐसे कार्यक्रमों का सही सार आस-पास की वास्तविकता के निष्पक्ष प्रतिबिंब में नहीं है और निराशावादी में नहीं है तथ्यों का विवरण। टॉक शो का मूल्य यह है कि इस तरह के कार्यक्रम समाज के विभिन्न स्तरों और कोशिकाओं को एक पूरे में समेकित करते हैं, जीवन की स्थिति में समानता पाते हैं, सभी के लिए स्वीकार्य नैतिक मूल्यों पर जोर देते हैं और सामान्य समस्याओं का सार्वभौमिक समाधान खोजने में मदद करते हैं। टॉक शो के सभी प्रतिभागी - दर्शकों से लेकर विशेषज्ञों तक - प्रत्येक व्यक्तिगत मामले के लिए एक सामान्य स्थिति का अनुकरण करने की कोशिश कर रहे हैं, न केवल हमारे सामने बैठे एक विशिष्ट प्रतिभागी पर, बल्कि इस समस्या से सीधे जुड़े प्रत्येक दर्शक पर भी। .

इस तरह के कार्यक्रमों के वर्गीकरण की ओर मुड़ते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रजाति के अर्थ में रूसी टेलीविजन पर मनोरंजन टॉक शो एक अस्पष्ट गठन है। सभी कार्यक्रमों के लिए सामान्य शैली सुविधाओं की उपस्थिति में, कई माध्यमिक विशेषताएं हैं जो केवल एक मानदंड के अनुसार टॉक शो को स्पष्ट समूहों में विभाजित करने की अनुमति नहीं देती हैं, इसलिए कम से कम दो मानदंड होंगे। पहले - लक्षित - में दर्शकों के अनुसार समूह में टॉक शो का विभाजन शामिल है, जिसके लिए उनका इरादा है। तीन मुख्य समूहों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। समूह एक - "महिला" टॉक शो। कार्यक्रम उन मुद्दों पर चर्चा करता है जो रुचि के हैं या केवल महिलाओं (व्यक्तिगत जीवन, फैशन, सौंदर्य, स्वास्थ्य, करियर) के लिए रुचि के हो सकते हैं, समस्या को आमतौर पर दुनिया की महिला दृष्टि के प्रिज्म के माध्यम से माना जाता है, नायकों कहानी महिलाएं हैं, मेजबान महिला-मेजबान हैं: " मैं खुद "(NTV)," लोलिता। परिसरों के बिना ”(चैनल वन),“ व्हाट अ वुमन वांट्स ” (“रूस”), “सिटी ऑफ वीमेन” (चैनल वन), “गर्ल के आंसू” (एसटीएस)। दूसरा समूह "परिवार" टॉक शो है। विशुद्ध रूप से "महिला" के विपरीत, वे पहले से ही परिवार-उन्मुख हैं, दोनों लिंगों के लिए समान समस्याओं पर चर्चा की जाती है, पुरुष और महिला दोनों समान रूप से शामिल होते हैं, विषयों की अधिक विविधता और अध्ययन के अवसरों के कारण कार्यक्रम थोड़े अधिक दिलचस्प लगते हैं विभिन्न दृष्टिकोणों से समस्या। ये हैं बिग वॉश (चैनल वन), माई फैमिली (रूस), फैमिली पैशन (आरईएन-टीवी), ओकना (टीएनटी), डोमिनोज प्रिंसिपल (एनटीवी)। तीसरा समूह अत्यधिक विशिष्ट है, अक्सर संगीतमय टॉक शो, जैसे ब्लैक एंड व्हाइट (STS) या विश्लेषण समूह (Muz-TV)। विषय - संगीत, शो व्यवसाय, आधुनिक उपसंस्कृति। नैतिक मानदंड कार्यक्रम की नैतिक और नैतिक सामग्री और डिजाइन के अनुसार दो समूहों में विभाजन का तात्पर्य है। पहला समूह ऐसे कार्यक्रम हैं जो घोटालों पर, संघर्षों पर, अक्सर प्रतिभागियों के बीच झगड़े पर ध्यान केंद्रित करते हैं। कार्यक्रम का सार, एक नियम के रूप में, समाधान की तलाश में नहीं है, बल्कि समस्या की चर्चा में है: "बिग वॉश", "विंडोज़", "उन्हें बात करने दें"। दूसरा समूह ऐसे कार्यक्रम हैं जो "पीले" विषयों पर चर्चा करने से बचने की कोशिश करते हैं, स्टूडियो में खुले संघर्ष। उनके सभी मनोरंजन के लिए, वे प्रतिभागियों को स्थिति से बाहर निकलने, समस्याओं को हल करने और आवश्यक सलाह देने में मदद करते हैं। ये "डोमिनोज़ प्रिंसिपल", "फाइव इवनिंग्स" (चैनल वन), "प्राइवेट लाइफ", "फैमिली पैशन" हैं। क्विज़ शो का बड़े पैमाने पर उत्पादन केवल 1989 में शुरू होता है, जब लकी चांस और ब्रेन रिंग। उस समय से, इस प्रकार के कार्यक्रम प्रसारण नेटवर्क का अभिन्न अंग बन गए हैं। चूंकि मेजबान टीवी गेम का केंद्रीय आंकड़ा है, ऐसे कार्यक्रमों को स्पष्ट रूप से तीन समूहों में विभाजित किया जाता है, जो इस बात पर निर्भर करता है कि खेल के दौरान मेजबान का विरोधी कौन है। पहला समूह क्विज़ है जिसमें प्रस्तुतकर्ता का सामना हर बार नए, अपरिचित खिलाड़ियों से होता है ("कौन करोड़पति बनना चाहता है" (चैनल वन), "नेचुरल एक्सचेंज" (मुज़-टीवी), "फ़ील्ड ऑफ़ मिरेकल्स" (चैनल वन) ), "माधुर्य का अनुमान लगाएं" (चैनल वन), "वन हंड्रेड टू वन" ("रूस"), "लकी चांस" (ओआरटी)। पहले प्रकार के क्विज़ में एक पराजित खिलाड़ी या टीम अब कार्यक्रम में वापस नहीं आती है। दूसरा समूह कार्यक्रम है जिसमें प्रस्तुतकर्ता के साथ समान विद्वानों की एक निश्चित संख्या होती है। खेल, एक नियम के रूप में, एक निश्चित चक्र के दौरान होते हैं, हारने वाला खिलाड़ी अगले चक्र में कार्यक्रम में वापस आ सकता है। पहले की तरह ही मामले में, खिलाड़ी टीमों में शामिल हो सकते हैं ("क्या? कहाँ? कब?" (चैनल वन), "ब्रेन रिंग" (ओआरटी)) या खुद के लिए लड़ें ("खुद का खेल", (एनटीवी))। तीसरा समूह बीच का टकराव है प्रस्तुतकर्ता और दर्शक (दर्शक)। ये या तो एसएमएस क्विज़ हैं ("कैच योर लक" (एमटीवी), "मनी ऑन कॉल" (आरईएन - टीवी), "मनी ऑन द वायर" (टीएनटी)), या कार्यक्रम, मैं प्रतिनिधित्व करना जो काफी सरल नियमों ("गोल्ड रश" (ओआरटी), "नेक्स्ट" (मुज-टीवी, एमटीवी)) के साथ एक लंबी प्रतियोगिता है। प्रतिक्रिया की गति के रूप में प्रतिभागी को इतना ज्ञान आवश्यक नहीं है। टेलीविज़न गेम कई कारणों से लोकप्रिय कार्यक्रम हैं। पहला कारण "राष्ट्रीयता" कहा जा सकता है, सभी के लिए सुलभता, दूसरा व्यक्ति के ज्ञान का निष्पक्ष मूल्यांकन करने की क्षमता से संबंधित है। तीसरा कारण प्रत्येक व्यक्ति की खुद को लगातार सुधारने की इच्छा है, चौथा, व्यापारिक, प्रत्येक व्यक्ति की जीत की स्वाभाविक इच्छा पर आधारित है, पांचवां जटिलता के प्रभाव से जुड़ा है, और अंत में, अंतिम कारण टीवी गेम के आकर्षण को खेल की घटना ही कहा जा सकता है, इसकी अप्रत्याशितता के साथ, आश्चर्य और ट्विस्ट और टर्न का प्रभाव, प्लॉट, हमेशा खेल प्रकृति में।

अंतिम, चार में से सबसे जटिल कार्यक्रमों का एक समूह है जिसे लघु शब्द "शो" कहा जाता है। पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि इन प्रसारणों का पत्रकारिता से अप्रत्यक्ष संबंध है, हालांकि, इसके विपरीत साबित करने के लिए, यह पर्याप्त है, उदाहरण के लिए, जनमत के वीएल गठन को याद करने के लिए, मध्यस्थ संचार (संचार का साधन) का एक साधन। , लेकिन यह भी "कई मामलों में - वास्तविकता की सौंदर्यवादी समझ का एक तरीका"10। सभी शो को 4 समूहों में विभाजित किया जा सकता है। पहले की रीढ़ हमारे टेलीविजन पर स्केच शो की सबसे आम शैली है: अभिनेताओं के समूह द्वारा निभाए जाने वाले कॉमेडी स्केच का एक सेट, आमतौर पर प्रत्येक 2-5 मिनट लंबा होता है। 90 के दशक की शुरुआत और मध्य में शैली के संस्थापक "जेंटलमैन शो" (RTR), "ओबा-ना" (ORT), "सावधानी, आधुनिक" (STS), "मास्क शो" (RTR) जैसी परियोजनाएँ थीं। "गोरोडोक" ("रूस"), "ओएसपी-स्टूडियो" (टीवी -6)। आज यह "पन" (डीटीवी), "हमारा रूस" (टीएनटी), "सिक्स फ्रेम" (एसटीएस), "डियर ट्रांसमिशन" (आरईएन - टीवी), "दूर के रिश्तेदार" (आरईएन - टीवी) है। दूसरा समूह वास्तव में फुल हाउस (रूस), केवीएन (चैनल वन), कुटिल मिरर (चैनल वन), स्मेहोपनोरमा (ओआरटी) और अन्य जैसे हास्य कार्यक्रम हैं, जिसका सार हास्य कलाकारों के प्रदर्शन में है जो स्वयं या दूसरों का प्रदर्शन करते हैं। लघुचित्र। स्टैंड-अप कॉमेडी शैली से संबंधित शो का तीसरा समूह वर्तमान में अपनी तरह के "कॉमेडी क्लब" (टीएनटी) के एकमात्र, अद्वितीय कार्यक्रम द्वारा दर्शाया गया है। इस तरह के कार्यक्रमों का सार मंच पर एक मनोरंजनकर्ता की उपस्थिति है, जो फैशनेबल विषयों पर जनता के साथ स्वतंत्र रूप से संवाद करता है, दिलचस्प मजाक करता है, और कभी-कभी हॉल में बैठे लोगों को धमकाता है। अंत में, कार्यक्रमों का चौथा समूह शो ही है, ऐसे कार्यक्रम जो मंच प्रदर्शन और पॉप नंबरों का एक निश्चित सेट होते हैं, आमतौर पर एक संगीतमय प्रकृति के होते हैं। सबसे अधिक बार, शो प्रकृति में धारावाहिक होते हैं, अर्थात, वे एक निश्चित समय पर सामने आते हैं, लेकिन अक्सर एकल कार्यक्रमों (अवकाश संगीत कार्यक्रम, संगीत समारोहों के प्रसारण, व्यक्तिगत कलाकारों की वर्षगांठ शाम) के लिए समर्पित शो नहीं होते हैं।

कार्यात्मक पहलू के रूप में, अधिकांश मामलों में, शो कार्यक्रम केवल एक मनोरंजक कार्य करते हैं, हालांकि केवल स्पष्ट रूप से अश्लील और तुच्छ परियोजनाएं शुद्ध मनोरंजन का दिखावा करती हैं: यदि हम पत्रकारिता के समान परिचय पर लौटते हैं, तो यह पता चलता है कि शो में प्रसारण होता है एक प्रत्यक्ष संगठनात्मक कार्य भी प्रकट करता है, जिसमें "केवीएन" या "ब्लू लाइट्स" जैसे विशुद्ध रूप से पत्रकारिता के रोजमर्रा के जीवन में प्रसार होता है, एक सांस्कृतिक और शैक्षिक कार्य का एहसास होता है, आदि। हालांकि, एक नियम के रूप में, यह शो कार्यक्रम है जो मनोरंजन कार्यक्रम के क्लासिक संस्करण का प्रतिनिधित्व करता है, जिसे "क्लासिफायर" द्वारा "मुख्य रूप से मनोरंजन के लिए लक्षित कार्यक्रम, आनंद और / या सौंदर्य आनंद देने के उद्देश्य से" के रूप में वर्णित किया गया है।

^ दूसरे अध्याय में, "शैली और मनोरंजन टेलीविजन के रूपों के कामकाज की ख़ासियत" कहा जाता है और इसमें दो पैराग्राफ शामिल हैं, प्रस्तुतकर्ता के व्यक्तित्व और मनोरंजन टेलीविजन के नैतिक और नैतिक पक्ष की जांच की जाती है।

पहला पैराग्राफ "ट्रांसमिशन के प्रतीक के रूप में प्रस्तुतकर्ता की छवि" मनोरंजन कार्यक्रमों में प्रस्तुतकर्ता की छवि के अध्ययन के लिए समर्पित है। 1960 के दशक से, मनोरंजन टेलीविजन कार्यक्रमों ने धीरे-धीरे मानवीकरण की पद्धति का उपयोग करना शुरू किया, जो बाद में उनके लिए अनिवार्य हो गया। इस पद्धति का सार इस तथ्य में निहित है कि प्रस्तुतकर्ता को एक दृश्य व्यक्ति के रूप में फ्रेम में पेश किया जाता है जो दर्शकों के लिए कार्यक्रम का केंद्र, आधार और व्यक्तित्व बन गया है। आज, प्रस्तुतकर्ता का व्यक्तित्व कार्यक्रम का इतना अभिन्न अंग बनता जा रहा है कि परियोजनाओं की रेटिंग उस पर निर्भर करती है, जो अक्सर दर्शकों के लिए कार्यक्रम का प्रतीक होता है। इसीलिए रूसी मनोरंजन टेलीविजन का अध्ययन अधूरा होगा यदि हम प्रस्तुतकर्ताओं का उल्लेख नहीं करते हैं, जिन्हें हमने चार प्रकारों में विभाजित किया है, किस प्रकार के कार्यक्रमों के अनुसार - एक गेम शो, टॉक शो, रियलिटी शो या एक हास्य कार्यक्रम - यह या वह पत्रकार। पहला प्रकार अग्रणी रियलिटी शो है। रियलिटी शो के मेजबान न केवल हो सकता है, लेकिन क्या हो रहा है में हस्तक्षेप नहीं करना चाहिए। उसके पास परियोजना के भीतर की घटनाओं को प्रभावित करने का कोई नैतिक अधिकार नहीं है और किसी भी स्थिति में उसे यह नहीं दिखाना चाहिए कि वह नायकों में से एक का समर्थन करता है। (शायद प्रतिभागी के लिए ईमानदार अनुभव, लेकिन समर्थन नहीं, यद्यपि नैतिक)। अन्यथा, प्रसारण आश्चर्य का प्रभाव खो देता है, और दर्शकों को कार्यक्रम के रचनाकारों की ईमानदारी और निष्पक्षता पर संदेह होता है। हालांकि, इसका मतलब यह नहीं है कि हम मेजबान को पूरी तरह से त्यागने या कार्यक्रम में उसकी भूमिका को कम करने का आह्वान कर रहे हैं। एक रियलिटी शो में प्रस्तुतकर्ता एक मध्यस्थ के रूप में, प्रतिभागियों और दर्शकों के बीच एक कड़ी के रूप में आवश्यक है। दर्शकों को परियोजना के बारे में बताने के लिए, कार्यक्रम के नायकों को पेश करने के लिए, उन्हें और दर्शकों को आगामी परीक्षणों के बारे में चेतावनी देने के लिए, प्रतियोगिताओं को आयोजित करने के लिए आवश्यक है। "संज्ञानात्मक" कार्यक्रमों में मेजबान निस्संदेह मुख्य पात्र है, जो लगातार बदलते प्रतिभागियों के विपरीत है (एसएमएस वोटिंग के साथ इंटरैक्टिव क्विज़ में, मेजबान आम तौर पर एकमात्र चरित्र है जिसे हम स्क्रीन पर देखते हैं)। कार्यक्रम के दौरान व्यवहार करने के तरीके के आधार पर टीवी क्विज़ होस्ट बिल्कुल स्पष्ट रूप से दो प्रकारों में विभाजित होते हैं। पहले प्रकार के मेजबान हैं, जो एक सख्त न्यायाधीश की छवि का उपयोग करते हैं, वास्तविकता से अमूर्त, प्रश्न पूछते हैं और निष्पक्ष रूप से सही उत्तर देते हैं। पहले प्रकार के मेजबानों के विपरीत, जिनकी खेल में भागीदारी केवल खिलाड़ियों के साथ संवाद करने तक सीमित है, दूसरे प्रकार के मेजबान सक्रिय रूप से स्टूडियो या टीवी दर्शकों को खेल से जोड़ते हैं - यदि कार्यक्रम में इंटरैक्टिव वोटिंग है। हालाँकि, दूसरे प्रकार के प्रस्तुतकर्ताओं का मुख्य लाभ दर्शकों के साथ काम करने की क्षमता नहीं है, लेकिन कार्यक्रम में प्रतिभागियों के साथ एक आम भाषा खोजने की क्षमता, आडंबरपूर्ण उदासीनता और के बीच की महीन रेखा को पार करने की क्षमता है। , शायद, दिखावटी भी, लेकिन फिर भी भागीदारी।

^ एक टॉक शो होस्ट वह व्यक्ति होता है जो दूसरों की तुलना में थोड़ा अधिक ध्यान देने योग्य होता है, क्योंकि एक क्विज़ शो या एक हास्य कार्यक्रम की तुलना में एक टॉक शो बहुत अधिक जटिल घटना है। कार्यक्रम को ट्रैक पर रखने और वांछित परिणाम प्राप्त करने के लिए प्रत्येक टॉक शो होस्ट को कई मानदंडों को पूरा करना होगा। प्रसारण की एक दिशा के रूप में एक टॉक शो की पेचीदगी प्रस्तुतकर्ता को एक ओर, घटनाओं के केंद्र में रहने के लिए बाध्य करती है, और दूसरी ओर, स्थिति में उसके हस्तक्षेप को कम करने के लिए; चर्चा में किसी अन्य प्रतिभागी की तरह, मॉडरेटर बिल्कुल निष्पक्ष नहीं हो सकता है, लेकिन उसे "प्रशासनिक संसाधनों" का उपयोग करके अपनी बात थोपने का भी कोई अधिकार नहीं है। हालाँकि, टॉक शो होस्ट के लिए सबसे बड़ी कठिनाई शायद यह है कि कार्यक्रम के नायकों के साथ समानता की इच्छा के बावजूद, उसे हमेशा मुख्य होने में सक्षम होना चाहिए, प्रतिभागियों को "ऊपर" होने में सक्षम होना चाहिए। मेजबान हमेशा स्टूडियो में होने वाली हर चीज को नियंत्रण में रखने के लिए बाध्य होता है, भावनाओं के प्रकोप की अनुमति नहीं देता है जो बातचीत को गलत दिशा में ले जा सकता है या चर्चा को एक झगड़े के स्तर तक कम कर सकता है। इसलिए, टॉक शो होस्ट के लिए आवश्यक पहला गुण निष्पक्षता और दर्शकों को प्रबंधित करने की क्षमता है। दूसरे, प्रस्तुतकर्ता को एक सहायक और सलाहकार होने के लिए दर्शकों के लिए व्यवस्थित रूप से व्यक्तित्व और आकर्षण को संयोजित करना चाहिए, न कि "बात करने वाले प्रमुख" के रूप में। तीसरा, हमें टॉक शो होस्ट की परिभाषित गुणवत्ता के बारे में नहीं भूलना चाहिए - समय पर, सटीक और बात करने की क्षमता: मुख्य कठिनाई इस तथ्य में निहित है कि, एक ओर, सभी प्रस्तावित विवादों को सावधानी से होना चाहिए अग्रिम में काम किया, और दूसरे पर - इस तथ्य में कि मेजबान को लगातार सुधार करने की आवश्यकता होती है, चलते-फिरते अप्रत्याशित बल की बड़ी स्थितियों को हल करना। चौथा गुण जिसके बिना किसी व्यक्ति को कभी भी टॉक शो होस्ट नहीं कहा जा सकता, वह सद्भावना है। एक टॉक शो हमेशा लोगों के साथ काम करता है, जिनमें से प्रत्येक के अपने सिद्धांत, विश्वास, संवाद करने का अपना तरीका, दूसरों से संबंधित होने का अपना तरीका, अपने विचार व्यक्त करने का अपना तरीका होता है। प्रस्तुतकर्ता को न केवल कार्यक्रम के प्रतिभागियों के साथ एक आम भाषा खोजने में सक्षम होना चाहिए, बल्कि यह भी सुनिश्चित करना चाहिए कि वे एक दूसरे के साथ एक आम भाषा भी पाएं, यह सुनिश्चित करने के लिए कि एक व्यक्ति की सलाह या दृष्टिकोण जरूरी है दूसरे को पहुँचाया। मदद करने और समझने की इच्छा एक टॉक शो होस्ट के लिए मुख्य बात होनी चाहिए, भले ही वह मनोरंजक हो। अन्यथा, कार्यक्रम का अर्थ गायब हो जाता है, बहुत ही शैक्षिक, एकीकृत और अन्य कार्य जो प्रसारण की इस दिशा में रखे जाते हैं, "नहीं" तक कम हो जाते हैं।

शो के मेजबान से जो कुछ भी आवश्यक है, वह क्रमिक संख्या और कलाकारों को प्रस्तुत करना है (इससे पहले कभी-कभी एक संक्षिप्त समीक्षा या सिर्फ एक घोषणा के साथ), इसलिए उसके लिए कुछ आवश्यकताएं हैं, मेजबान के विपरीत, एक ही बात की दिखाना। किसी शो या हास्य कार्यक्रम के मेजबान के लिए मुख्य बात आकर्षक और मजाकिया होना है: अगले वीडियो या नंबर से पहले दिखाई देना, उसे कुशलता से एक सकारात्मक मूड बनाना चाहिए, जिससे दर्शक एक शांत लहर की ओर अग्रसर हो। दर्शक खुद उससे अधिक की मांग नहीं करता है, जो अक्सर ऐसे कार्यक्रमों को केवल मनोरंजन, सकारात्मक भावनाओं, शुद्ध हास्य की तलाश में देखता है; आखिरकार, अधिकांश दर्शकों के लिए, शो कार्यक्रम का मेजबान "बात करने वाले सिर" से ज्यादा कुछ नहीं है, जो समय-समय पर हास्य कलाकारों के प्रदर्शन को बाधित करता है। हालाँकि, इस तरह की जानबूझकर हारने की स्थिति में होने के बावजूद, शो में प्रस्तुतकर्ता अपने करिश्मे की मदद से अक्सर किसी विशेष कार्यक्रम की सफलता की कुंजी के रूप में काम करते हैं।

दूसरा पैराग्राफ - "आधुनिक रूसी मनोरंजन टेलीविजन के नैतिक और नैतिक पहलू" - समर्पित है, जैसा कि नाम से पता चलता है, आधुनिक टेलीविजन के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक - नैतिक और नैतिक। एक शक के बिना, रूसी टेलीविजन प्रसारण का मुख्य कार्य सामाजिक, शैक्षिक और शैक्षिक सामग्री के साथ पर्याप्त संख्या में मनोरंजन कार्यक्रमों के साथ कार्यक्रम नेटवर्क को भरना होना चाहिए जो कि परवरिश में मदद करता है, जिसमें सांस्कृतिक मूल्यों वाले व्यक्ति को परिचित करने की एक शक्तिशाली क्षमता है। हालाँकि, आज हवा का बोलबाला है, सबसे पहले, मानव व्यक्तित्व के अंधेरे पक्ष को संबोधित मनोरंजन, हिंसा, सेक्स, सामाजिक असमानता, पलायनवाद और उपभोग की विचारधारा के विषयों का शोषण।

टीवी स्क्रीन पर हिंसा की समस्या को कभी-कभी विभिन्न सिद्धांतों द्वारा उचित ठहराया जाता है, उदाहरण के लिए,