मन से दु: ख का ऐतिहासिक विश्लेषण। विट से कॉमेडी शोक का अर्थ - कलात्मक विश्लेषण

कॉमेडी के निर्माण का इतिहास

कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" ए.एस. का मुख्य और सबसे मूल्यवान परिणाम है। ग्रिबॉयडोव। कॉमेडी वे फ्रॉम विट का अध्ययन करते समय, किसी को सबसे पहले उन परिस्थितियों का विश्लेषण करना चाहिए जिनमें नाटक लिखा गया था। यह प्रगतिशील और रूढ़िवादी बड़प्पन के बीच चल रहे टकराव के मुद्दे को छूता है। ग्रिबॉयडोव 19वीं सदी की शुरुआत के धर्मनिरपेक्ष समाज के रीति-रिवाजों का उपहास उड़ाते हैं। इस संबंध में, रूसी इतिहास के विकास के उस दौर में इस तरह के काम का निर्माण एक साहसिक कदम था।

एक ज्ञात मामला है जब विदेश से लौट रहे ग्रिबोयेडोव ने खुद को सेंट पीटर्सबर्ग में एक अभिजात वर्ग के स्वागत समारोह में पाया। वहाँ वह एक विदेशी मेहमान के प्रति समाज के दकियानूसी रवैये से नाराज था। ग्रिबॉयडोव के प्रगतिशील विचारों ने उन्हें इस मामले पर अपनी तीव्र नकारात्मक राय व्यक्त करने के लिए प्रेरित किया। अतिथियों ने विचार किया नव युवकपागलपन, और इस की खबर समुदाय के माध्यम से तेजी से फैल गई। यह वह घटना थी जिसने लेखक को कॉमेडी बनाने के लिए प्रेरित किया।

नाटक की थीम और समस्याएं

इसके शीर्षक का जिक्र करते हुए कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" का विश्लेषण शुरू करना उचित है। यह नाटक के विचार को दर्शाता है। उसकी पवित्रता से शोक का अनुभव हो रहा है मुख्य चरित्रकॉमेडी - अलेक्जेंडर एंड्रीविच चाटस्की, जिसे समाज ने केवल इसलिए खारिज कर दिया क्योंकि वह अपने आसपास के लोगों से ज्यादा चालाक है। इससे एक और समस्या सामने आती है: यदि कोई समाज असाधारण दिमाग के व्यक्ति को अस्वीकार करता है, तो यह स्वयं समाज की विशेषता कैसे है? चाटस्की उन लोगों के बीच असहज महसूस करते हैं जो उन्हें पागल मानते हैं। यह नायक और उस समाज के प्रतिनिधियों के बीच कई भाषण संघर्षों को जन्म देता है जिनसे वह घृणा करता है। इन वार्तालापों में प्रत्येक पक्ष स्वयं को वार्ताकार से अधिक चतुर समझता है। अधिकतम भौतिक लाभ प्राप्त करने के लिए केवल रूढ़िवादी बड़प्पन का दिमाग मौजूदा परिस्थितियों के अनुकूल होने की क्षमता में निहित है। जो कोई भी उनके लिए पद और धन का पीछा नहीं करता वह पागल है।

रूढ़िवादी बड़प्पन के लिए चैट्स्की के विचारों को स्वीकार करने का अर्थ है समय की आवश्यकताओं के अनुसार अपने जीवन को बदलना शुरू करना। किसी को यह सुविधाजनक नहीं लगता। चाटस्की को पागल घोषित करना आसान है, क्योंकि तब आप उसके डायट्रीब को आसानी से अनदेखा कर सकते हैं।

चाटस्की और कुलीन समाज के प्रतिनिधियों के बीच संघर्ष में, लेखक कई दार्शनिक, नैतिक, राष्ट्रीय, सांस्कृतिक और रोजमर्रा के मुद्दों को उठाता है। इन विषयों के ढांचे के भीतर, दासता, राज्य सेवा, शिक्षा और पारिवारिक जीवन की समस्याओं पर चर्चा की जाती है। इन सभी समस्याओं को कॉमेडी में मन को समझने के चश्मे से प्रकट किया जाता है।

एक नाटकीय काम और उसकी मौलिकता का संघर्ष

नाटक "विट फ्रॉम विट" में संघर्ष की ख़ासियत इस तथ्य में निहित है कि उनमें से दो हैं: प्रेम और सामाजिक। सामाजिक विरोधाभास चेट्स्की के व्यक्ति में "वर्तमान शताब्दी" के प्रतिनिधियों के हितों और विचारों के टकराव में है और फेमसोव और उनके समर्थकों के व्यक्ति में "पिछली शताब्दी" है। दोनों संघर्ष एक-दूसरे से घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं।

प्यार के अनुभव चैट्स्की को फेमसोव के घर आने के लिए मजबूर करते हैं, जहां वह तीन साल से नहीं हैं। वह अपनी प्यारी सोफिया को असमंजस की स्थिति में पाता है, वह उसे बहुत ठंडेपन से स्वीकार करती है। चैट्स्की को इस बात का एहसास नहीं है कि वह गलत समय पर आया था। सोफिया अनुभवों में व्यस्त है प्रेम कहानीउनके पिता के सचिव मोलक्लिन के साथ, जो उनके घर में रहते हैं। सोफिया की भावनाओं को ठंडा करने के कारणों के बारे में अंतहीन विचार चैट्स्की को उसके प्यारे, उसके पिता मोलक्लिन से सवाल पूछते हैं। संवादों के दौरान, यह पता चलता है कि चाटस्की के विचार प्रत्येक वार्ताकार से भिन्न हैं। वे सेवा के बारे में, आदर्शों के बारे में, धर्मनिरपेक्ष समाज के रीति-रिवाजों के बारे में, शिक्षा के बारे में, परिवार के बारे में बहस करते हैं। चाटस्की के विचार "पिछली शताब्दी" के प्रतिनिधियों को डराते हैं, क्योंकि वे फेमस समाज के जीवन के सामान्य तरीके को खतरे में डालते हैं। रूढ़िवादी रईस बदलाव के लिए तैयार नहीं हैं, इसलिए चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह, गलती से सोफिया द्वारा शुरू की गई, तुरंत समाज में फैल गई। नायक का प्रेमी अप्रिय गपशप का स्रोत है क्योंकि यह उसकी व्यक्तिगत खुशी में हस्तक्षेप करता है। और यह फिर से प्रेम और सामाजिक संघर्षों के अंतर्संबंध को देखता है।

हास्य चरित्र प्रणाली

पात्रों के चित्रण में, ग्रिबेडोव सकारात्मक और नकारात्मक में स्पष्ट विभाजन का पालन नहीं करता है, जो क्लासिकवाद के लिए अनिवार्य था। सभी नायकों में सकारात्मक और नकारात्मक दोनों लक्षण होते हैं। उदाहरण के लिए, चाटस्की स्मार्ट, ईमानदार, बहादुर, स्वतंत्र है, लेकिन वह तेज-तर्रार, नासमझ भी है। फेमसोव अपनी उम्र का बेटा है, लेकिन साथ ही वह एक अद्भुत पिता भी है। सोफिया, चाटस्की के प्रति निर्मम, चतुर, बहादुर और दृढ़निश्चयी है।

लेकिन नाटक में "बोलने" वाले उपनामों का उपयोग क्लासिकवाद की प्रत्यक्ष विरासत है। ग्रिबेडोव नायक के नाम पर अपने व्यक्तित्व की प्रमुख विशेषता रखने की कोशिश करता है। उदाहरण के लिए, उपनाम Famusov लैटिन fama से लिया गया है, जिसका अर्थ है "अफवाह"। नतीजतन, फेमसोव वह व्यक्ति है जो जनता की राय के बारे में सबसे अधिक चिंतित है। यह सुनिश्चित करने के लिए उनकी अंतिम टिप्पणी को याद करना पर्याप्त है: "... राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेगी!"। चैट्स्की मूल रूप से चाडस्की थे। यह उपनाम संकेत देता है कि नायक एक कुलीन समाज के रीति-रिवाजों के साथ अपने संघर्ष के बीच में है। इस संबंध में नायक रेपेटिलोव भी दिलचस्प है। उनका अंतिम नाम जुड़ा हुआ है फ्रेंच शब्ददोहराएँ - मैं दोहराता हूँ। यह किरदार चैट्स्की का कैरिकेचर डबल है। उसकी अपनी राय नहीं है, लेकिन केवल चैट्स्की के शब्दों सहित अन्य लोगों के शब्दों को दोहराता है।

पात्रों के स्थान पर ध्यान देना जरूरी है। सामाजिक संघर्ष मुख्य रूप से चैट्स्की और फेमसोव के बीच होता है। चैट्स्की, सोफिया और मोलक्लिन के बीच एक प्रेम टकराव बनाया गया है। ये मुख्य हैं पात्र. प्यार को एकजुट करता है और सार्वजनिक संघर्षचैट्स्की का आंकड़ा।

कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" में सबसे कठिन सोफिया की छवि है। "गई सदी" के विचारों का पालन करने वाले लोगों के लिए इसका श्रेय देना मुश्किल है। मोलक्लिन के साथ संबंधों में, वह समाज की राय का तिरस्कार करती है। सोफिया बहुत पढ़ती है, कला से प्यार करती है। वह मूर्ख पफर से घृणा करती है। लेकिन आप उसे चैट्स्की का समर्थक भी नहीं कह सकते, क्योंकि उसके साथ बातचीत में वह उसे उसकी सावधानी, शब्दों में निर्ममता के लिए फटकार लगाती है। चैट्स्की के पागलपन के बारे में यह उनका शब्द था जो नायक के भाग्य में निर्णायक बन गया।

नाटक में माध्यमिक और एपिसोडिक दोनों तरह के पात्र महत्वपूर्ण हैं। उदाहरण के लिए, लिज़ा, स्कालोज़ुब सीधे प्रेम संघर्ष के विकास में शामिल हैं, इसे जटिल और गहरा कर रहे हैं। फैमसोव (तुगोखोव्स्की, ख्रीयुमिन्स, ज़ागोरेट्स्की) की यात्रा पर आने वाले एपिसोडिक पात्र अधिक पूरी तरह से फेमसोव समाज के रीति-रिवाजों को प्रकट करते हैं।

नाटकीय क्रिया का विकास

"विट फ्रॉम विट" के कार्यों के विश्लेषण से पता चलेगा रचना संबंधी विशेषताएंकाम करता है और नाटकीय कार्रवाई के विकास की विशेषताएं।

चाटस्की के आने से पहले के पहले एक्ट की सभी घटनाओं को कॉमेडी का प्रदर्शन माना जा सकता है। यहाँ पाठक क्रिया के दृश्य से परिचित होता है और न केवल इसके बारे में सीखता है प्रिम प्यरसोफिया और मोलक्लिन, लेकिन इस तथ्य के बारे में भी कि सोफिया में चैट्स्की के लिए कोमल भावनाएँ थीं, जो दुनिया भर में घूमना छोड़ दिया था। पहले अधिनियम की सातवीं उपस्थिति में चत्स्की की उपस्थिति साजिश है। इसके बाद सामाजिक और प्रेम संघर्षों का समानांतर विकास होता है। फेमस समाज के साथ चेट्स्की का संघर्ष गेंद पर अपने चरम पर पहुँच जाता है - यह क्रिया की परिणति है। चौथा अधिनियम, 14 वीं हास्य घटना (चाट्स्की का अंतिम एकालाप) सामाजिक और प्रेम दोनों रेखाओं का खंडन है।

उपसंहार में, चाटस्की को फेमस समाज के सामने पीछे हटने के लिए मजबूर किया जाता है, क्योंकि वह अल्पमत में है। लेकिन उसे शायद ही हारा हुआ माना जा सकता है। यह सिर्फ इतना है कि चाटस्की का समय अभी तक नहीं आया है, महान वातावरण में विभाजन अभी शुरू हुआ है।

नाटक की मौलिकता

"वॉट फ्रॉम विट" के शोध और विश्लेषण से इसकी उज्ज्वल मौलिकता का पता चलेगा। परंपरागत रूप से, "विट फ्रॉम विट" को पहला रूसी यथार्थवादी नाटक माना जाता है। इसके बावजूद, इसने क्लासिकवाद में निहित विशेषताओं को बरकरार रखा: "बोलना" उपनाम, समय की एकता (कॉमेडी की घटनाएं एक दिन के भीतर होती हैं), जगह की एकता (फेमसोव के घर में नाटक होता है)। हालांकि, ग्रिबॉयडोव ने कार्रवाई की एकता से इंकार कर दिया: कॉमेडी में समानांतर में दो संघर्ष विकसित होते हैं, जो क्लासिकवाद की परंपराओं का खंडन करते हैं। नायक की छवि में, रूमानियत का सूत्र भी स्पष्ट रूप से दिखाई देता है: असामान्य परिस्थितियों में एक असाधारण नायक (चैटस्की)।

इस प्रकार, नाटक की समस्याओं की प्रासंगिकता, इसके बिना शर्त नवाचार, कॉमेडी की कामोत्तेजक भाषा का न केवल रूसी साहित्य और नाटक के इतिहास में बहुत महत्व है, बल्कि आधुनिक पाठकों के बीच कॉमेडी की लोकप्रियता में भी योगदान है।

कलाकृति परीक्षण

1 परिचय. ए.एस. ग्रिबॉयडोव की अमर कॉमेडी "" रूसी साहित्य के स्वर्ण कोष में शामिल है।

काम की सबसे अच्छी पहचान यह थी कि कॉमेडी के कई वाक्यांश रूसी भाषा का हिस्सा बन गए हैं।

2. सृष्टि का इतिहास. 1818 में उन्हें फ़ारसी मिशन का सचिव नियुक्त किया गया और वे एक नए ड्यूटी स्टेशन गए। रास्ते में, उन्होंने मास्को का दौरा किया, जहां वह लगभग छह साल से नहीं गए थे।

यह मानने के लिए पर्याप्त आधार हैं कि यह इस समय था कि लेखक को "विट फ्रॉम विट" का विचार था। लेकिन फारस और पूर्वी छापों में सेवा ने योजना के निष्पादन को स्थगित कर दिया। ग्रिबॉयडोव ने 1821 में तिफ़्लिस में कॉमेडी पर काम करना शुरू किया, और तीन साल बाद छुट्टी प्राप्त करने के बाद इसे समाप्त कर दिया।

3. नाम का अर्थ. शीर्षक नायक के केंद्रीय संघर्ष को दर्शाता है। उनकी शिक्षा और उत्कृष्ट दिमाग, विदेशी यात्राओं का अनुभव उनके योग्य आवेदन नहीं पा सकता है। इसके अलावा, चेट्स्की के दिमाग को उच्च समाज द्वारा निस्संदेह बुराई के रूप में माना जाता है, जो गंभीर खतरे का प्रतिनिधित्व करता है। एक विरोधाभासी स्थिति पैदा होती है: सबसे बुद्धिमान व्यक्ति को पागल घोषित कर दिया जाता है।

4. शैली. हास्य नाटक

5. थीम. कार्य का मुख्य विषय उच्च समाज की कठोर निंदा है, जिसका अकेले एक ईमानदार, बुद्धिमान और महान व्यक्ति विरोध करता है।

6. मुद्दे. आम तौर पर मान्यता प्राप्त "अधिकारियों" की निर्विवाद शक्ति, रूसी समाज में दृढ़ता से निहित है। समाज में अपनाए गए कानूनों और नियमों के लिए युवाओं की अपरिहार्य अधीनता। स्थापित परंपराओं से निपटने की अविश्वसनीय कठिनाई।

7. वीर।ए.ए. चाटस्की, पी.ए. फेमसोव, ए.एस. मोलक्लिन, सोफिया, स्कालोजुब।

8. प्लॉट और रचना।कार्रवाई राज्य प्रबंधक पी ए फेमसोव के घर में होती है। उनकी बेटी सोफिया और उनके निजी सचिव ए.एस. मोलक्लिन उनके साथ रहते हैं। फेमसोव मुख्य में से एक है नकारात्मक वर्णकॉमेडी में। उनका दृढ़ विश्वास है कि किसी व्यक्ति में मुख्य गरिमा एक सम्मान, अपमान तक, अपने वरिष्ठों के प्रति दृष्टिकोण और सामान्य रूप से श्रेष्ठ लोगों के प्रति है।

फेमसोव का उन लोगों के प्रति नकारात्मक रवैया है जो विज्ञान के लिए सेवा की उपेक्षा करते हैं। मोलक्लिन एक युवा व्यक्ति, फेमसोव के दृष्टिकोण से एक आदर्श है। वह कभी भी अपने गुरु के सांसारिक अनुभव पर भरोसा करते हुए, अपनी राय व्यक्त करने की हिम्मत नहीं करता। मोलक्लिन एक साधारण व्यक्ति की तरह दिखता है, लेकिन यह उसका मुखौटा है, जिसके पीछे एक चालाक और नीरस दिमाग है।

फेमसोव के सचिव को उनके पिता ने विनम्रता और विनम्रता की भावना से पाला। इस तरह, वह धीरे-धीरे अपने वरिष्ठों का पक्ष जीतने और खुद को ऊपर उठाने की उम्मीद करता है। एक बच्चे के रूप में, वह एक जीवंत और जिज्ञासु लड़की थी, जो एक ईमानदार और का सपना देखती थी सच्चा जीवन. फेमसोव के घर के माहौल ने धीरे-धीरे उसे विकृत कर दिया। लड़की उच्च समाज में एक योग्य स्थिति के सभी लाभों को समझती थी। वह उसके कानूनों और नियमों को आसानी से स्वीकार करती है।

उसकी दृष्टि में कायर योग्य वर बन जाता है। सोफिया अपने पूर्व आदर्शों के बारे में भूल गई। ऐसा लगता है कि अपमान की तैयारी - आवश्यक गुणवत्ताएक ऐसे व्यक्ति में जिसे उच्च पद पर आसीन होना है। चाटस्की की अचानक उपस्थिति से फेमस हाउस में नींद से भरा जीवन टूट गया है। यह युवक एक बार घर पर अक्सर आया-जाया करता था। सोफिया के साथ, वे वास्तविक बचपन की दोस्ती से जुड़े थे। अतीत में, वे अक्सर झूठ और छल के बिना एक सुखद भविष्य का एक साथ सपना देखते थे।

चाटस्की ने लंबे समय तक विदेश में बिताया। उन्होंने अपने ज्ञान के सामान में काफी वृद्धि की और रूसी उच्च समाज के जीवन को पूरी तरह से अलग आँखों से देखा। चैट्स्की को यकीन है कि बचपन का दोस्त नहीं बदल सकता है, और वे फिर से मानव जाति के उच्चतम आदर्शों के बारे में घंटों बात करेंगे। चाटस्की से बड़ी गलती हुई है, लेकिन उसे अपनी गलती का एहसास नहीं हो सकता है। इसके अलावा, वह तुरंत परिपक्व और सुंदर सोफिया के प्यार में पड़ जाता है। वह उसे ठंडे स्वर के रूप में मानता है महिलाओं का खेलप्यार में एक आदमी के ऊपर। चाटस्की, निश्चित रूप से समझते हैं कि उनकी लंबी अनुपस्थिति में, प्रतिद्वंद्वी दिखाई दे सकते हैं जो लड़की के हाथ का दावा करते हैं।

मोलक्लिन के साथ बात करने और स्कालोज़ुब के तर्क को सुनने के बाद, वह हँसते हुए अपने संदेह को खारिज कर देता है। चैट्स्की के गहरे विश्वास के अनुसार, सोफिया एक मूर्ख और कायर सचिव या एक बुद्धिहीन सैन्य व्यक्ति के प्यार में नहीं पड़ सकती थी। फेमसोव के साथ चैट्स्की की बातचीत से पता चलता है केंद्रीय समस्याकॉमेडी। पुराना नए से मिलता है। समझौता बिल्कुल असंभव है। फैमसोव की मान्यताएँ चैट्स्की के आदर्शों के साथ तीव्र संघर्ष में आती हैं। अपने भावुक और उग्र भाषण में, ज्ञान और न्याय ध्वनि की अपरिहार्य विजय के बारे में स्वयं लेखक के विचार।

चेट्स्की गुस्से में बूढ़े लोगों के बारे में बोलते हैं जो अपने दिमाग से बाहर चले गए हैं, इस तथ्य पर गर्व करते हैं कि उनके जीवन में वे केवल समय पर अपने वरिष्ठों की सेवा करना जानते थे। फेमसोव ऐसे विचारों से चकित और स्तब्ध हैं, जो उनके विश्वदृष्टि के आधार को कमजोर करते हैं। चैट्स्की के किसी भी सेवा से गर्व से इनकार करने से उनमें वास्तविक आतंक पैदा हो जाता है। फेमसोव ने युवक को विद्रोही और क्रांतिकारी घोषित किया। फेमसोव के घर में एक गेंद पर घटनाएँ अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँचती हैं। मेहमान उनके पास आते हैं, मास्को उच्च समाज के पूरे रंग का प्रतिनिधित्व करते हैं।

"अभिजात वर्ग" की बातचीत से यह स्पष्ट हो जाता है कि उनका जीवन खाली और अर्थहीन है। एक-दूसरे के प्रति सम्मान और सम्मान दिखाते हुए, वे अपनी आत्मा में वास्तविक क्रोध और घृणा जमा करते हैं। केंद्रीय विषयबातचीत के लिए - गपशप और अविश्वसनीय रूप से फुलाए गए अफवाहें। इन सब लोगों को तिरस्कार की दृष्टि से देखता है। वह मदद नहीं कर सकता लेकिन कुछ विडंबनापूर्ण टिप्पणी करता है। धीरे-धीरे, चाटस्की ने सभी मेहमानों को उसके खिलाफ कर दिया। चैट्स्की के पागलपन के बारे में सोफिया की अफवाह में सामान्य असंतोष व्यक्त किया गया है। यह बदनामी उपजाऊ जमीन पर पड़ती है। एकत्रित हुए सभी लोग इस खबर को सहजता से स्वीकार करते हैं, उनका दावा है कि उन्होंने खुद भी कुछ ऐसा ही देखा है।

जब चैट्स्की को पता चला कि उसे पागल समझा जाता है, तो वह केवल सोफिया की राय की परवाह करता है। लेकिन उससे भी बड़ा झटका उसका इंतजार कर रहा है। पता चला कि यह अफवाह लड़की ने ही शुरू की थी। इसके अलावा, चैट्स्की के प्रिय ने उसे धोखेबाज मोलक्लिन को पसंद किया। चेट्स्की की निराशा इतनी बड़ी है कि वह तुरंत अपनी ताकत इकट्ठा नहीं कर सकता और स्थिति पर गंभीरता से विचार कर सकता है। अपने होश में आकर, वह अपना उच्चारण करता है प्रसिद्ध वाक्यांश: "कैरिज टू मी, कैरिज!"। चाटस्की अब इस सड़े हुए धोखेबाज समाज में नहीं रह सकते। "बुद्धि से शोक" का अनुभव करने के बाद, वह मास्को छोड़ देता है।

9. लेखक क्या सिखाता है।कॉमेडी का नैतिक अर्थ यह है कि किसी भी मामले में किसी को अच्छाई और न्याय के लिए ईमानदार आवेगों को दबाना नहीं चाहिए। चैट्स्की ने प्यार खो दिया और उसकी बदनामी हुई, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि वह गलत था। नायक ने अपनी मान्यताओं को बनाए रखा। इसमें कोई संदेह नहीं है कि वह ईमानदार और मिलेंगे कुलीन लोगऔर सफल होगा।

नाटक को लिखने में दो साल लगे। इस नाटक को कॉमेडी की शैली के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है, इस तथ्य के बावजूद कि लेखक खुद "विट फ्रॉम विट" को कॉमेडी मानता है।

नाटक में नाटक और त्रासदी है। नाटक का अंत भी दुखद है। नाटक में दो प्रकार के संघर्ष होते हैं: प्रेम नाटकऔर नए समय और पुराने के बीच टकराव। साथ ही, एक रोमांटिक संघर्ष भी है।

लेखक करियरवाद, सरफान के अन्याय, अज्ञानता, शिक्षा की समस्या, मार्टिनेटिज्म की निंदा करता है। द्वितीयक पात्रों की मदद से, जिसे लेखक ने अपने नाटक ग्रिबॉयडोव में जोड़ा, व्यंग्य का सहारा लेते हुए, मूर्ख, धोखेबाज, अशिष्ट लोगों की निंदा की, जो समाज में अच्छे पदों और पदों पर काबिज हैं, लेकिन खुद के प्रति कोई सम्मान नहीं जगाते। एक अच्छे व्यक्ति के सर्वोत्तम नैतिक गुण भी बहुसंख्यकों (फेमसोव समाज) के प्रभाव में खो सकते हैं। इसलिए, परिस्थितियों ने मोलक्लिन (सकारात्मक गुणों वाला एक अच्छा व्यक्ति) को अपना परिवर्तन करने के लिए मजबूर किया नैतिक सिद्धांतों. सफल होने के लिए, नायक को इस समाज के सिद्धांतों के अनुसार रहने के लिए मजबूर होना पड़ता है, पर्यावरण के अनुकूल होने के लिए।

कुछ पात्रों के नाम बोल रहे हैं। उपनाम "मोलक्लिन" पाठक को संकेत देता है कि चरित्र एक छिपी हुई प्रकृति, एक पाखंडी है। उपनाम "स्कालोज़ुब" एक असभ्य चरित्र वाला व्यक्ति है।

आजकल, लोग बिना जाने ही ग्रिबॉयडोव के कैचफ्रेज़ और उद्धरणों का उपयोग करते हैं। शीर्षक नाटक के विचार और सार को दर्शाता है। मुख्य चरित्र समाज में अपनी जगह नहीं पा सका और इस समाज द्वारा खारिज कर दिया गया, केवल इसलिए कि वह अन्य लोगों की तुलना में अधिक चतुर है। यह मुख्य समस्या है: इस समाज के बारे में क्या अच्छा कहा जा सकता है, जो एक बुद्धिमान व्यक्ति को पागल समझकर खारिज कर देता है। चाटस्की समाज की नज़र में एक पागल आदमी की तरह दिखता है, क्योंकि वह अकेला है जो पैसे, स्थिति और रैंक का पीछा नहीं करता है। वर्तमान की आवश्यकताओं के अनुसार परिवर्तन की समीचीनता की व्याख्या करने की कोशिश कर रहे एक व्यक्ति के लिए अपने अभ्यस्त जीवन को बदलना समाज के लिए सुविधाजनक नहीं है। इसकी घोषणा करना समाज के लिए बेहतर है केवल व्यक्ति- उसकी बात सुनने से ज्यादा पागल हो गया।

यह कॉमेडी राज्य की सेवा, शिक्षा, सेवा की समस्याओं को प्रकट करती है। यह उल्लेखनीय है कि लेखक अपने पात्रों को सख्ती से सकारात्मक और में विभाजित नहीं करता है बुरे लोग. उन सभी में सकारात्मक और नकारात्मक दोनों गुण होते हैं। उदाहरण के लिए, चाटस्की एक ईमानदार, बुद्धिमान, स्वतंत्र और साहसी व्यक्ति है। लेकिन साथ ही, वह तेज-तर्रार, आवेगी और स्पर्शी है। फेमसोव, अपने नकारात्मक गुणों के बावजूद, एक उत्कृष्ट पिता भी हैं।

विश्लेषण 2

उन्नीसवीं सदी के सबसे आश्चर्यजनक कार्यों में से एक को अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबेडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" माना जाता है। इसे लेखक ने दस साल बाद 1822-1824 में बनाया था देशभक्ति युद्ध 1812. नाटक लिखते समय, ग्रिबॉयडोव अपने बचपन के दोस्त एवगेनिया ग्रेखोवा की कहानियों से प्रेरित थे।

"विट फ्रॉम विट" में विभिन्न के तत्व शामिल हैं साहित्यिक रुझानजैसे: श्रेण्यवाद, रूमानियत और यथार्थवाद। कॉमेडी में, क्लासिकिज़्म के मानदंडों में शामिल तीन एकता में से एक देखी जाती है: समय की एकता। हालाँकि, क्लासिकिज़्म के अन्य कानूनों का सम्मान नहीं किया जाता है: कॉमेडी में पाँच के बजाय चार कार्य होते हैं; कार्रवाई की कोई एकता नहीं है: काम में दो कथानक हैं।

आपको काम की रचना पर भी विशेष ध्यान देना चाहिए। यह गोलाकार है: यह सब फेमसोव के घर में शुरू और समाप्त हुआ।

कॉमेडी सामाजिक संघर्ष पर आधारित है। यह संघर्ष है विभिन्न वर्णऔर विश्वदृष्टि, जिसमें अलेक्जेंडर एंड्रीविच चाटस्की पूरे मास्को समाज का विरोध करता है। चेट्स्की सरफ़राज़ का प्रबल विरोधी है। वह कारण की सेवा करना चाहता है और सेवा को सामान्य भलाई के लिए एक गतिविधि मानता है, जबकि अन्य सेवा का उपयोग अपने स्वयं के सिरों की सेवा के लिए करते हैं। इसकी पुष्टि उनके वाक्यांश से होती है: "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, यह सेवा करने के लिए बीमार है।" अलेक्जेंडर एंड्रीविच विदेशी नकल के खिलाफ हैं, उनका मानना ​​\u200b\u200bहै कि अपने ही लोगों की संस्कृति और परंपराओं का संरक्षण कहीं अधिक महत्वपूर्ण है। साथ ही, चैट्स्की "अधिकारियों को नहीं पहचानता", व्यक्ति की स्वतंत्रता के लिए बोल रहा है।

दूसरा, कम नहीं महत्वपूर्ण नींवकाम एक प्रेम रेखा है। ग्रिबॉयडोव आम तौर पर स्वीकृत, नष्ट करने से परे चला गया " प्रेम त्रिकोणऔर एक "लव स्क्वायर" बनाना। इस "स्क्वायर" के केंद्र में लड़की लिसा है - फेमसोव हाउस की नौकरानी। उसे एक और नौकर पेट्रुष्का से प्यार हो गया। उसी समय, फेमसोव और मोलक्लिन ने लड़की पर ध्यान देने के संकेत दिए। फेमसोव की बेटी सोफिया को बाद वाले से प्यार हो गया। जिसमें, चैट्स्की और स्कालोज़ुब प्यार में हैं। हम कॉमेडी प्रेम संबंधों की एक लंबी कड़ी के साथ समाप्त होते हैं।

अंत में, हम कह सकते हैं कि अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव का नाटक "विट फ्रॉम विट" है जटिल कार्यएक अंगूठी की रचना के साथ, जो एक सामाजिक संघर्ष और एक प्रेम रेखा पर आधारित है। यह कॉमेडीहमें दिखाता है कि समाज में परिवर्तन की अनिच्छा कितनी प्रबल है। काम सिखाता है कि किसी को बिना सोचे-समझे किसी की नकल नहीं करनी चाहिए, बल्कि खुद बनना चाहिए, चाहे आपकी कितनी भी निंदा की जाए।

धिक्कार है बुद्धि से - विश्लेषण

ग्रिबेडोव का काम "विट फ्रॉम विट" महान लेखक का एक मान्यता प्राप्त कार्य है।

नाटक के शीर्षक में संपूर्ण वैचारिक सार प्रदर्शित होता है। नायक चेट्स्की का ध्वनि दिमाग उसे बहुत सारी समस्याएं देता है, जिसके परिणामस्वरूप वह अपने आसपास के समाज में खारिज कर दिया जाता है। चैट्स्की उन लोगों की संगति में असहज हैं जो उन्हें पागल मानते हैं। कई भाषण संघर्षों में, हर कोई अपना मन दिखाने की कोशिश करता है। बड़प्पन के प्रतिनिधि हर चीज में लाभ पाने की कोशिश कर रहे हैं, और जो कोई भी लाभ का पीछा नहीं करता है, वह उनकी नजर में पूरी तरह से पागल हो जाता है।

बड़प्पन के रूढ़िवादी प्रतिनिधि चैट्स्की की राय से सहमत नहीं हो सकते थे, क्योंकि उनमें से कोई भी नए समय प्रारूप के अनुकूल होने के लिए तैयार नहीं था। चैट्स्की की राय को सुनने से रोकने के लिए, उसे पागल घोषित कर दिया गया।

नाटक में एक साथ दो संघर्ष होते हैं, जो सामाजिक और प्रेम उन्मुख हैं। आधुनिक और पुराने विचारों के टकराव में सामाजिक असमानता का पता लगाया जा सकता है।

पुरानी प्रेम यादें चैट्स्की को फेमसोव के घर जाने के लिए प्रेरित करती हैं, जहां वह सोफिया को असमंजस में पाता है। चैट्स्की सोफिया की भावनाओं के ठंडा होने के कारणों के बारे में सोचता है। वह इस विषय पर सभी से सवाल पूछते हैं, संवादों के दौरान यह पता चलता है कि कोई भी चैट्स्की की राय और अनुभवों को समझने में सक्षम नहीं है।

ग्रिबॉयडोव अपने पात्रों को सकारात्मक और नकारात्मक दोनों गुणों से संपन्न करता है। उदाहरण के लिए, बुद्धि, सम्मान और साहस से संपन्न चाटस्की का स्वभाव भी है।

लेखक, क्लासिकवाद की शैली में एक नाटक पर काम कर रहा है, अपने पात्रों को "बोलने वाले नाम" देता है। फेमसोव - अफवाहों से बना, यह चरित्र जनता की राय के बारे में चिंतित है। रेपेटिलोव एक दोहराव है, एक नायक जिसकी कोई व्यक्तिगत राय नहीं है, वह केवल दोहराने में सक्षम है।

नाटक "विट फ्रॉम विट" के विश्लेषण के दौरान एक निश्चित मौलिकता देखी जा सकती है। परंपरा के अनुसार, यह नाटक रूसी यथार्थवाद में लिखा गया पहला नाटक है। आप क्लासिकिज्म की कई विशेषताएं भी देख सकते हैं, जिनमें शामिल हैं बोलने वाले उपनाम, समय और स्थान की एकता। विरोधाभास एकल क्रिया की अनुपस्थिति का कारण बनता है। दो संघर्षों का एक साथ विकास क्लासिकवाद की परंपरा में एक विरोधाभास का कारण बनता है।

हमारे समय में, आप अक्सर भाषण के ऐसे मोड़ सुन सकते हैं जैसे "ताज़ा किंवदंती, लेकिन विश्वास करना कठिन", " खुश घंटेनिरीक्षण न करें" - इन सभी पंक्तियों के लेखक अलेक्जेंडर ग्रिबॉयडोव शब्द के स्वामी हैं।

लेखक ने एक व्यक्तिगत शैली के साथ लेखन किया जो पढ़ने और याद रखने में आसान है। रूसी लोगों की याद में तुरंत एक अभिनव शैली के लिए जगह थी। यह नाटक काफी हद तक लेखक के कुशल दृष्टिकोण के कारण काफी हद तक समझने योग्य और प्रासंगिक बना हुआ है।

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परिचय

ग्रिबेडोव ए.एस. द्वारा कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" का विश्लेषण।

1 कार्य के निर्माण और प्रकाशन का इतिहास

1.2 कार्य की वैचारिक और दार्शनिक सामग्री

3 हास्य शैली

4 कॉमेडी प्लॉट

वर्ण व्यवस्था के निर्माण की 5 विशेषताएं

6 भाषा और हास्य पद्य की विशेषताएं

2. ग्रिबॉयडोव का अमर कार्य

निष्कर्ष

प्रयुक्त साहित्य की सूची

परिचय

साहित्य के इतिहास में ऐसे लेखक हैं जिन्हें "एक काम के लेखक" भी कहा जाता है। ऐसे लेखक का एक उत्कृष्ट उदाहरण ग्रिबॉयडोव है। वाकई इस शख्स की प्रतिभा लाजवाब है। उनका ज्ञान विशाल और बहुमुखी था, उन्होंने कई भाषाएं सीखीं, एक अच्छे अधिकारी, एक सक्षम संगीतकार, एक प्रमुख राजनेता के निर्माण के साथ एक उत्कृष्ट राजनयिक थे। लेकिन उस सब के लिए, कुछ लोग उसे याद करेंगे अगर यह कॉमेडी वे फ्रॉम विट के लिए नहीं था, जिसने ग्रिबोएडोव को सबसे महान रूसी लेखकों के बराबर रखा।

कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" चारों ओर बिखरी हुई है वाक्यांश पकड़ें, चतुष्कोण, भाव अभी तक प्रसिद्ध नहीं हुए हैं। क्या यह एक सच्ची स्वीकारोक्ति नहीं है? हम अक्सर कहते हैं: "और न्यायाधीश कौन हैं?", "थोड़ा सा प्रकाश पहले से ही मेरे पैरों पर है! और मैं आपके चरणों में हूं", "एक भयानक उम्र!", "दोस्त, क्या यह संभव है कि एक कोने का चयन किया जाए?" आगे चलना ”, बिना यह सोचे कि ये शानदार कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" के वाक्यांश हैं।

सटीक और सच्चाई से, ग्रिबोयेडोव ने न केवल 19 वीं शताब्दी की पहली तिमाही के नायकों के चरित्रों को चित्रित किया, बल्कि ज्ञान, स्पार्कलिंग हास्य का एक अद्भुत भंडार भी प्रस्तुत किया, जिससे हम सौ से अधिक वर्षों से खजाने को आकर्षित कर रहे हैं, लेकिन यह अभी भी समाप्त नहीं हुआ है। मास्को बड़प्पन के जीवन की एक तस्वीर कम शानदार ढंग से नहीं बनाई गई थी।

कॉमेडी की सभी कार्रवाई एक घर (फेमसोव के घर) में होती है और एक दिन तक चलती है, लेकिन मॉस्को के बड़प्पन के जीवन के साथ एक शांतिपूर्ण परिचित की छाप छोड़ती है। यह "और शिष्टाचार की एक तस्वीर है, और जीवित प्रकारों की एक गैलरी है, और एक सदा तेज जलता हुआ व्यंग्य है।" (एन। ए। गोंचारोव)।

वीएफ खोडेसेविच ने टिप्पणी की, "ग्रिबोएडोव एक 'मैन ऑफ वन बुक' है।" ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी में सामंती रूस के सामाजिक जीवन में बहुत विशिष्ट घटनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला को डीसेम्ब्रिज्म के सामाजिक-राजनीतिक विचारों की भावना से छुआ और उजागर किया।

ग्रिबेडोव की आलोचना का सामयिक अर्थ, निश्चित रूप से, इतनी तीक्ष्णता के साथ महसूस नहीं किया जाता है, जैसा कि उनके समकालीनों ने महसूस किया था। लेकिन एक समय, कॉमेडी सिर्फ सामयिक लगती थी। और "बोर्डिंग हाउस, स्कूल, लिसेयुम" में महान शिक्षा के प्रश्न, और "लंकार्ट पारस्परिक शिक्षा" का प्रश्न; और संसदीय प्रणाली और न्यायपालिका के सुधार के बारे में बहस, और रूसी सार्वजनिक जीवन के अलग-अलग एपिसोड, चेट्स्की के मोनोलॉग और फेमसोव के मेहमानों की टिप्पणियों में परिलक्षित होते हैं - यह सब सबसे अधिक प्रासंगिक महत्व का था।

उपरोक्त सभी कारक वर्तमान स्तर पर कार्य की विषय वस्तु की प्रासंगिकता और महत्व को निर्धारित करते हैं, जिसका उद्देश्य ए.एस. के पात्रों और प्रोटोटाइप की प्रणाली का गहन और व्यापक अध्ययन करना है। ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट"।

यह नियंत्रण कार्यए.एस. के पात्रों के बारे में ज्ञान का व्यवस्थितकरण, संचय और समेकन है। ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट"।

इस लक्ष्य के अनुसार, निम्नलिखित कार्यों को कार्य में हल किया जाना चाहिए:

- करना कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" का विश्लेषण;

ए.एस. द्वारा कॉमेडी में मानव चित्रों की एक गैलरी पर विचार करें। ग्रिबॉयडोव;

लक्ष्य और कार्य टर्म परीक्षाइसकी संरचना की पसंद निर्धारित की। कार्य में एक परिचय, दो अध्याय, एक निष्कर्ष, कार्य लिखने में प्रयुक्त साहित्य की एक सूची शामिल है।

कार्य का यह निर्माण प्रस्तुत सामग्री की संगठनात्मक अवधारणा और तर्क को पूरी तरह से दर्शाता है।

कार्य लिखते समय, विचाराधीन मुद्दे के अध्ययन के क्षेत्र में घरेलू आधिकारिक लेखकों के कार्यों का उपयोग किया गया था: बैट एल.आई., इलुशिना एल.ए., व्लाशचेंको वी।, व्याज़मेस्की पी.ए., ग्लैडिश आई.ए., और अन्य।

1. कॉमेडी का विश्लेषण "विट फ्रॉम विट" ग्रिबॉयडोव ए.एस.

.1 कार्य के निर्माण और प्रकाशन का इतिहास

मुख्य के निर्माण के इतिहास के बारे में जानकारी कलाकृतिग्रिबोएडोव बल्कि कंजूस हैं। लेखक के मित्र के अनुसार, एस.एन. बेगिचव, कॉमेडी के लिए विचार 1816 की शुरुआत में उत्पन्न हुआ। इसमें 5 कृत्यों को लिखना था, जिसमें फेमसोव की पत्नी, "एक भावुक फैशनिस्टा और अभिजात," ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। इसके बाद, कार्यों की संख्या कम हो गई, और महत्वपूर्ण से महिला छविनाटककार ने मना कर दिया। जाहिरा तौर पर, यह वास्तव में उस काम के बारे में नहीं था जिसे हम जानते हैं, लेकिन एक कॉमेडी के कथानक के समान एक स्केच के बारे में, लेकिन अभी भी इसका पहला संस्करण नहीं है। "विट फ्रॉम विट" पर काम शुरू होने की तारीख 1820 मानी जाती है। 17 नवंबर, 1820 को फारस से ग्रिबेडोव का एक पत्र एक अज्ञात व्यक्ति को संरक्षित किया गया है, जहां एक सपने का विस्तार से वर्णन किया गया है, जिसमें लेखक कथित तौर पर भविष्य के काम के मुख्य बिंदु देखे।

नाटक के शीर्षक का मूल संस्करण "शोक टू द माइंड" है। केटेनिन को लिखे पत्र में, लेखक ने भविष्य की कॉमेडी की मुख्य साज़िश को इस प्रकार तैयार किया: "लड़की, खुद बेवकूफ नहीं, एक मूर्ख को पसंद करती है समझदार आदमी"हालांकि, सामाजिक विरोधाभास संकेतित साजिश योजना में फिट नहीं हुए। इसके अलावा, नाम ही हर समय हर दिमाग के लिए एक वाक्य की तरह लग रहा था। दूसरी ओर, ग्रिबॉयडोव ने इस तरह के विरोधाभासी पेश करने की मांग की, लेकिन, अफसोस, विशिष्ट ऐसी स्थिति जिसमें किसी व्यक्ति की सकारात्मक गुणवत्ता - मन - दुर्भाग्य लाता है यह वह स्थिति है जो नए नाम में परिलक्षित होती है - "विट फ्रॉम विट"।

1822 में काकेशस में पहली और दूसरी कार्रवाई का प्रत्यक्ष अध्ययन किया गया था। कुचेलबेकर के साथ संचार द्वारा सामाजिक टकराव को चित्रित करने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई गई थी, जिनकी टिप्पणियों को ग्रिबॉयडोव ने ध्यान में रखा था। 1823 में एस.एन. की संपत्ति पर तीसरे और चौथे अधिनियम पर काम किया गया था। बेगिचव, और इसे जला दिया गया और फिर से लिखा गया, फिर से पहला अधिनियम। कॉमेडी का पूरी तरह से मूल संस्करण 1824 में मास्को में पूरा हुआ और उसी बेगिचव (तथाकथित संग्रहालय ऑटोग्राफ) को प्रस्तुत किया गया। सेंसरशिप की अनुमति के लिए, लेखक सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना होता है, रास्ते में पाठ में बदलाव करना जारी रखता है। तो चौथे अधिनियम में लिसा के साथ मोलक्लिन की छेड़खानी का दृश्य पूरा हो गया और पूरा समापन बदल गया। राजधानी में पहुंचकर, ग्रिबेडोव ने ए.ए. द्वारा एक नाटक पढ़ा। गेंद्रू, जो पूरे कार्यालय का प्रभारी था। उत्तरार्द्ध काम की सूची बनाने के लिए शास्त्रियों को निर्देश देता है। नाटककार ने अपने हस्ताक्षर के साथ सूची को अपने हाथ से सीधा करके अपने मित्र (जंद्रे की पांडुलिपि) को प्रस्तुत किया। मुख्य भूमिकाइस अवधि के दौरान नाटक के वितरण में, भविष्य के Decembrists ने खेला।

1824 की दूसरी छमाही और 1825 की शुरुआत मुसीबत में गुजरी: लेखक ने आंतरिक मंत्री, ई.पू. लैंस्की, शिक्षा मंत्री ए.एस. शिशकोव, सेंट पीटर्सबर्ग के गवर्नर एम.ए. मिलोरादोविच, को ग्रैंड ड्यूक (भविष्य के सम्राट) निकोलाई पावलोविच से मिलवाया गया था। उन सभी ने नाटककार के प्रति अनुकूल प्रतिक्रिया व्यक्त की, लेकिन संपूर्ण कार्य के प्रकाशन को प्राप्त करना संभव नहीं था। पहले अधिनियम की केवल 7-10 घटनाएँ और सेंसर किए गए संक्षिप्त रूपों के साथ तीसरा अधिनियम F.V में मुद्रित किया गया था। बुल्गारिन "1825 के लिए रूसी कमर"। उनके लिए, 1828 में पूर्व के लिए छोड़कर, ग्रिबॉयडोव ने काम का अंतिम अधिकृत संस्करण (बुल्गारिन सूची) प्रस्तुत किया। लेखक की मृत्यु के बाद, अंततः अनुमति प्राप्त की गई नाट्य निर्माणअत्यधिक विकृत रूप में। 1833 में कॉमेडी का एक नाट्य "संस्करण" प्रकाशित हुआ था।

पूरी तरह से सेंसर किए गए कटौती के बिना, नाटक 1858 में और रूस में - केवल 1862 में विदेश में प्रकाशित हुआ था। इस समय तक, देश में कई दसियों हज़ारों हस्तलिखित प्रतियां थीं, जो उस समय ज्ञात सभी प्रिंट रन से काफी अधिक थीं। उसी समय, हस्तलिखित संस्करणों में गंभीर विसंगतियां थीं, दोनों सरल लेखकों की गलतियों और पाठ में अपने स्वयं के परिवर्धन और परिवर्तन करने की उनकी इच्छा के कारण। 1862 के संस्करण के संपादकों द्वारा इन कठिनाइयों को पूरी तरह से दूर नहीं किया जा सका। पिक्सानोव, संग्रहालय ऑटोग्राफ की तुलना के आधार पर, Zhandrovskaya पांडुलिपि और Bulgarinsky सूची, आज हमारे पास जो कॉमेडी के पाठ का संस्करण स्थापित किया गया था।

कॉमेडी की कलात्मक विधि

परंपरागत रूप से, "विट फ्रॉम विट" को पहली रूसी यथार्थवादी कॉमेडी माना जाता है। यह तथ्य निर्विवाद है। उसी समय, क्लासिकवाद की विशेषताओं को नाटक में संरक्षित किया गया था (उदाहरण के लिए, समय और स्थान की एकता, "बोलने वाले उपनाम", पारंपरिक भूमिकाएँ: "धोखेबाज पिता", "संकीर्ण दिमाग वाले सैन्य आदमी", "विश्वासपात्र सोब्रेटे" ) और रूमानियत के तत्व प्रकट हुए, कई असाधारण विशेषताओं में परिलक्षित हुए। नायक का व्यक्तित्व, दूसरों के द्वारा उसकी अबोधगम्यता और अकेलेपन में, उसकी अधिकतमता में, उसके आसपास की सभी वास्तविकताओं के विरोध में और विरोध में अपने आदर्श विचारों को सामने रखना। यह वास्तविकता, साथ ही साथ उनके भाषण के मार्ग में। यथार्थवाद मुख्य रूप से पात्रों और परिस्थितियों के टाइपिंग में व्यक्त किया गया था, साथ ही साथ क्लासिकिस्ट नाटकों के निर्माण के कई मानदंडों का पालन करने के लिए लेखक के सचेत इनकार में भी व्यक्त किया गया था। ग्रिबेडोव ने कई शैली और कथानक-रचना का उल्लंघन किया सिद्धांत<#"justify">.4 कॉमेडी प्लॉट

विट फ्रॉम विट के संघर्ष और कथानक संगठन को ध्यान में रखते हुए, यह याद रखना चाहिए कि ग्रिबेडोव ने एक अभिनव तरीके से तीन एकता के क्लासिकिस्ट सिद्धांत से संपर्क किया। स्थान की एकता और समय की एकता के सिद्धांतों का अवलोकन करते हुए, नाटककार ने कार्रवाई की एकता के सिद्धांत द्वारा निर्देशित होना आवश्यक नहीं समझा, जो कि मौजूदा नियमों के अनुसार, एक संघर्ष पर आधारित होना चाहिए था और शुरू होना था नाटक की शुरुआत, फाइनल में एक खंडन प्राप्त करें, और मुख्य विशेषताउपसंहार में पुण्य की विजय और पाप की सजा शामिल थी। साज़िश के निर्माण के नियमों के उल्लंघन ने आलोचना में तीखी असहमति पैदा की। तो, दिमित्रिज, केटेनिन, वायज़ेम्स्की ने विट से विट में एक भी कार्रवाई की अनुपस्थिति के बारे में बात की, इसे एक मंच दोष के रूप में देखते हुए, बातचीत के बजाय घटनाओं की प्रमुख भूमिका पर जोर दिया। कुचेलबेकर द्वारा विपरीत दृष्टिकोण व्यक्त किया गया था, जिन्होंने तर्क दिया कि कॉमेडी में ही पारंपरिक साज़िश पर बने नाटकों की तुलना में बहुत अधिक गति है।

इस आंदोलन का सार चैट्स्की और उनके एंटीपोड्स के दृष्टिकोण के लगातार प्रकटीकरण में निहित है, "... इस सादगी में - समाचार, साहस, महानता ..." ग्रिबॉयडोव। विवाद के परिणाम को बाद में गोंचारोव ने अभिव्यक्त किया, जिन्होंने दो संघर्षों को अलग किया और तदनुसार, दो एक दूसरे के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए थे। कहानी, जो मंचीय क्रिया का आधार बनते हैं: प्रेम और सामाजिक। लेखक ने दिखाया कि, पहले एक प्रेम संघर्ष के रूप में शुरू होने के बाद, संघर्ष समाज के विरोध से जटिल होता है, फिर दोनों पंक्तियाँ समानांतर में विकसित होती हैं, चौथे अधिनियम में परिणत होती हैं, और फिर प्रेम संबंध एक उपसंहार बन जाता है, जबकि का संकल्प सामाजिक संघर्ष को कार्य के दायरे से बाहर कर दिया जाता है - चैट्स्की को फेमसोव के समाज से निष्कासित कर दिया जाता है, लेकिन वह अपने विश्वासों पर खरा रहता है। समाज अपने विचारों को बदलने का इरादा नहीं रखता है - इसलिए, आगे की झड़पें अपरिहार्य हैं।

फिनाले के इस तरह के "खुलेपन" में, साथ ही साथ पुण्य की अनिवार्य विजय दिखाने से इंकार करने पर, ग्रिबेडोव का यथार्थवाद परिलक्षित हुआ, इस बात पर जोर देने का प्रयास किया गया कि जीवन में, दुर्भाग्य से, अक्सर ऐसी स्थितियाँ होती हैं जब उपाध्यक्ष विजय प्राप्त करते हैं। नियमितता के साथ कथानक के निर्णयों की असामान्यता ने एक असामान्य रचना संरचना को जन्म दिया: नियमों द्वारा निर्धारित तीन या पाँच क्रियाओं के बजाय, नाटककार चार की कॉमेडी बनाता है। यदि प्रेम संबंध सामाजिक संघर्ष से जटिल नहीं होते, तो शायद तीन कार्य इसे हल करने के लिए पर्याप्त होते; यदि हम मान लें कि लेखक सामाजिक संघर्ष के अंतिम परिणाम को दिखाने के लिए तैयार होगा, तो जाहिर है, उसे पांचवें अधिनियम को लिखने की आवश्यकता होगी।

.5 एक चरित्र प्रणाली के निर्माण की विशेषताएं

वर्ण व्यवस्था के निर्माण तथा चरित्रों को प्रकट करने की विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए निम्नलिखित परिस्थितियों को ध्यान में रखना आवश्यक है। सबसे पहले, लेखक अपने नायकों की छवियों को यथार्थवाद के सिद्धांतों के अनुसार बनाता है, हालांकि, क्लासिकवाद और रोमांटिकवाद की कुछ विशेषताओं के प्रति निष्ठा बनाए रखता है। दूसरे, ग्रिबेडोव ने पात्रों के पारंपरिक विभाजन को सकारात्मक और नकारात्मक में छोड़ दिया, जो चैट्स्की, सोफिया, मोलक्लिन की छवियों को दिए गए महत्वपूर्ण आकलन में अंतर को दर्शाता है। चाटस्की, उदाहरण के लिए, सकारात्मक गुणों के अलावा - बुद्धि, सम्मान, साहस, बहुमुखी शिक्षा - में नकारात्मक भी हैं - अत्यधिक उत्साह, आत्मविश्वास और अहंकार।

फेमसोव, कई कमियों के अलावा, एक महत्वपूर्ण लाभ है: वह एक देखभाल करने वाला पिता है। सोफिया, जिसने चाटस्की को इतनी बेरहमी और बेईमानी से बदनाम किया, वह चतुर, स्वतंत्रता-प्रेमी और दृढ़ है। आज्ञाकारी, गुप्त और दोयम दर्जे का मोलक्लिन भी मूर्ख नहीं है और अपने व्यावसायिक गुणों के लिए खड़ा है। आलोचकों द्वारा सकारात्मक को पूर्ण करने का प्रयास या, इसके विपरीत, नकारात्मक पक्षनायकों ने अपनी एकतरफा धारणा को जन्म दिया और परिणामस्वरूप, विकृति के लिए लेखक की स्थिति. लेखक ने मौलिक रूप से पात्रों के निर्माण के पारंपरिक तरीके का विरोध किया, शास्त्रीय भूमिकाओं और किसी एक चरित्र विशेषता ("कार्टून", ग्रिबेडोव के अनुसार) के आधार पर, सामाजिक प्रकारों को चित्रित करने का तरीका, बहुमुखी और बहुआयामी पात्रों के रूप में व्यक्तिगत विवरण के माध्यम से तैयार किया गया ( लेखक द्वारा "चित्र" कहा जाता है)।

नाटककार ने खुद को किसी भी परिचित चेहरे का बिल्कुल सटीक वर्णन करने का कार्य निर्धारित नहीं किया, जबकि समकालीनों ने उन्हें अलग-अलग उज्ज्वल विवरणों से पहचाना। बेशक, पात्रों के प्रोटोटाइप थे, लेकिन यहां तक ​​​​कि एक चरित्र के कई प्रोटोटाइप भी थे। इसलिए, उदाहरण के लिए, दोनों चादेव (उपनाम की समानता और एक महत्वपूर्ण जीवन परिस्थिति के कारण: चादेव, चाटस्की की तरह, पागल घोषित किया गया था), और कुचेलबेकर (जो विदेश से लौटे और तुरंत अपमान में पड़ गए), और, अंत में, खुद लेखक, जिन्होंने किसी शाम चैट्स्की की स्थिति में खुद को पाया और बाद में घोषणा की: “मैं उन्हें साबित कर दूंगा कि मैं अपने दिमाग में हूं। गोरिच, ज़ागोरेट्स्की, रेपेटिलोव, स्कालोज़ुब, मोलक्लिन और अन्य पात्रों के कई प्रोटोटाइप हैं। खलास्तोवा के प्रोटोटाइप के साथ स्थिति सबसे निश्चित दिखती है: अधिकांश शोधकर्ता प्रसिद्ध एन.डी. ऑफ्रोसिमोव, जो एमडी के प्रोटोटाइप भी बने। एलएन में अखरोसिमोवा। टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति", हालांकि अन्य व्यक्तियों के संकेत हैं। उदाहरण के लिए, इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया जाता है कि खलास्तोवा का व्यवहार और चरित्र ग्रिबॉयडोव की मां, नास्तास्य फेडोरोव्ना की विशेषताओं से मिलता जुलता है।

यह याद रखना बहुत महत्वपूर्ण है कि नायकों के सामान्यीकरण और व्यक्तिगत लक्षण दोनों के पूरे शस्त्रागार के लिए धन्यवाद बनाया गया है कलात्मक साधनऔर चालें। यह नाटकीय तकनीक का अधिकार है, उज्ज्वल, जीवंत, यादगार चित्र और चित्र बनाने की क्षमता जो कलाकार के कौशल का आधार बनती है। मुख्य व्यक्तित्व विशेषता, जिसे लेखक ने इसी चरण की भूमिका के लिए केंद्रीय माना, एक "बोलने वाले" उपनाम से दर्शाया गया है। तो, फेमसोव (लाट से। फामा - अफवाह) एक व्यक्ति है जो जनता की राय पर निर्भर करता है, अफवाह पर ("आह! माय गॉड! वह क्या कहेगा / राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना!")। चैट्स्की (उपनाम चाडस्की का मूल संस्करण) - जो जुनून और संघर्ष के बच्चे में है। गोरीच "हाय" का व्युत्पन्न है। दु: ख के रूप में, जाहिरा तौर पर, किसी को अपनी शादी और एक कुशल अधिकारी से "पति-लड़के", "पति-फूहड़" में क्रमिक परिवर्तन पर विचार करना चाहिए। उपनाम स्कालोज़ुब दोनों असभ्य मजाक और आक्रामकता की आदत की गवाही देता है। उपनाम रेपेटिलोव (अव्य। रेपेटो - मैं दोहराता हूं) से पता चलता है कि इसके मालिक की अपनी राय नहीं है, लेकिन किसी और को दोहराने के लिए इच्छुक है। अर्थ के मामले में अन्य उपनाम काफी पारदर्शी हैं। मेसर्स एन और डी उतने ही गुमनाम हैं जितने कि वे फेसलेस हैं।

चित्र बनाने के महत्वपूर्ण साधन पात्रों के कार्य, मौजूदा जीवन की समस्याओं पर उनके विचार, भाषण, किसी अन्य चरित्र द्वारा दिए गए लक्षण वर्णन, आत्म-चरित्रीकरण, एक दूसरे के साथ पात्रों की तुलना, विडंबना, व्यंग्य भी हैं। इसलिए, यदि नायकों में से एक "देखो कि कैसे फटा है" मोलक्लिन घोड़े से गिर गया, "छाती या बग़ल में", तो दूसरा उसी समय सोफिया की मदद करने के लिए दौड़ता है। दोनों के चरित्र उनके कार्यों में प्रकट होते हैं। यदि व्यक्तित्व का एक आकलन आँखों के पीछे दिया जाता है (उदाहरण के लिए: "... एक बांका दोस्त; एक व्यर्थ घोषित, एक कब्र ..."), और आँखों में - दूसरा ("... वह छोटा है एक सिर; और अच्छी तरह से लिखता है और अनुवाद करता है"), फिर पाठक को विशेषता और चरित्र चित्रण दोनों का विचार बनाने का अवसर मिलता है। आकलन में परिवर्तनों के अनुक्रम का पालन करना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है (कहते हैं, "तेज, स्मार्ट, वाक्पटु, विशेष रूप से दोस्तों में खुश ..." से "एक आदमी नहीं - एक सांप"; "कार्बोनरी", "जैकोबिन" से ", "वोल्टेयरियन" से "पागल") और समझें कि इस तरह के चरम का कारण क्या है।

समग्र रूप से वर्णों की प्रणाली के बारे में एक विचार प्राप्त करने के लिए, इसके संगठन के स्तरों की बातचीत का विश्लेषण करना आवश्यक है - मुख्य, द्वितीयक, एपिसोडिक और ऑफ-स्टेज। किन नायकों को मुख्य माना जा सकता है, कौन से माध्यमिक, कौन से एपिसोडिक, संघर्ष में उनकी भूमिका पर निर्भर करता है, समस्याओं को मंचित करने में, मंच की कार्रवाई में। चूँकि सार्वजनिक टकराव मुख्य रूप से चैट्स्की - फेमसोव की तर्ज पर बनाया गया है, और प्रेम संबंध मुख्य रूप से चैट्स्की, सोफिया और मोलक्लिन के बीच के संबंधों पर आधारित है, यह स्पष्ट हो जाता है कि चार मुख्य पात्रों में, यह चैट्स्की की छवि है जो सहन करती है मुख्य बोझ। इसके अलावा, कॉमेडी में चेट्स्की विचारों का एक सेट व्यक्त करता है जो लेखक के सबसे करीब है, आंशिक रूप से तर्क के क्लासिक कार्य को पूरा करता है। हालाँकि, यह परिस्थिति किसी भी तरह से लेखक को उसके नायक के साथ पहचानने के आधार के रूप में काम नहीं कर सकती है - निर्माता हमेशा अपनी रचना की तुलना में अधिक जटिल और बहुआयामी होता है।

फेमसोव नाटक में चैट्स्की के मुख्य वैचारिक प्रतिपक्षी के रूप में और प्रेम प्रसंग में एक महत्वपूर्ण चरित्र के रूप में दिखाई देते हैं ("किस तरह का आयोग, निर्माता, (होने के लिए) वयस्क बेटीपिता!"), और एक निश्चित सामाजिक प्रकार के रूप में - एक प्रमुख अधिकारी, और एक व्यक्तिगत चरित्र के रूप में - अधीनस्थों के साथ या तो निरंकुश और सीधा, या नौकरानी के साथ छेड़खानी, या "कारण" और "सच्चे" युवा व्यक्ति को सेट करने की कोशिश करना पथ, या उसके जवाबों से निराश और उस पर चिल्लाते हुए, अब अपनी बेटी के साथ स्नेही और कोमल, अब उस पर वज्र और बिजली फेंकना, एक उत्साही दूल्हे के साथ सहायक और विनम्र, एक मिलनसार मेजबान, जो, हालांकि, मेहमानों के साथ बहस कर सकता है , धोखा दिया, एक ही समय में नाटक के समापन में मजाकिया और पीड़ित।

सोफिया की छवि और भी जटिल है। एक मजाकिया और साधन संपन्न लड़की अपने पिता की इच्छा और सामाजिक मानदंडों से प्यार करने के अपने अधिकार का विरोध करती है। उसी समय, फ्रांसीसी उपन्यासों पर लाया गया, यह वहाँ से है कि वह अपनी प्रेमिका की छवि उधार लेती है - एक बुद्धिमान, विनम्र, शिष्ट, लेकिन गरीब आदमी, वह छवि जिसे वह मोलक्लिन में ढूंढना चाहती है और क्रूरता से धोखा देती है। वह स्कालोज़ुब की अशिष्टता और अज्ञानता का तिरस्कार करती है, वह चाटस्की की पित्त, कास्टिक भाषा से घृणा करती है, जो, हालांकि, सच बोलती है, और फिर वह प्रतिशोधी झूठ का तिरस्कार नहीं करते हुए कोई कम जवाब नहीं देती है। सोफिया, जो समाज पर संदेह करती है, हालांकि इसके साथ टकराव के लिए प्रयास नहीं कर रही है, वह बल है जिसके साथ समाज चैटकी पर सबसे दर्दनाक झटका लगाता है। झूठ से प्यार नहीं करने पर, उसे नकली और छिपाने के लिए मजबूर किया जाता है, और साथ ही चैट्स्की को यह स्पष्ट करने की ताकत मिलती है कि मोलक्लिन को उसके द्वारा चुना गया है, हालांकि, चैट्स्की ने विश्वास करने से इनकार कर दिया। घोड़े से गिरे अपने प्रेमी को देखकर डरी हुई और सारी सावधानी भूलकर, गर्व से अपनी रक्षा के लिए खड़ी होने पर, जब वह अपनी चुनी हुई "नाइट" के प्रेम उत्पीड़न को अपनी ही नौकरानी के सामने देखती है, तो उसे गहरा सदमा लगता है। साहसपूर्वक इस प्रहार को सहते हुए, खुद पर दोषारोपण करते हुए, वह अपने पिता के गुस्से को सहने के लिए मजबूर हो जाती है और मोलक्लिन के साथ शांति बनाने के लिए चेट्स्की का मज़ाक उड़ाती है। सोफिया के चरित्र की ताकत को देखते हुए उत्तरार्द्ध शायद ही संभव हो।

नाटक में बिल्कुल असंदिग्ध नहीं और मोलक्लिन की छवि, पुश्किन ने उनके बारे में लिखा: "मोलक्लिन बहुत तेज नहीं है; क्या उसे कायर बनाना जरूरी नहीं था?" फेमस सर्कल के सभी पात्रों में से, मोलक्लिन, शायद, बाकी की तुलना में बेहतर है जो मौजूदा परिस्थितियों के अनुकूल हो सकता है। अन्य बातों के अलावा, उत्कृष्ट व्यावसायिक गुणों के साथ, वह हासिल करने में सक्षम है उच्च अोहदासमाज में। मोलक्लिन उस प्रकार के लोग हैं, न अमीर और न महान, जो अपने काम, दृढ़ता, खोजने की क्षमता के साथ आपसी भाषालोगों के साथ धीरे-धीरे और लगातार करियर बनाते हैं। हालांकि, वह खुद को काफी मुश्किल स्थिति में पाता है। फेमसोव का सम्मान करते हुए, वह अपनी बेटी के पक्ष में अपने मालिक को धोखा देता है, हालांकि, उसके लिए उसकी कोई भावना नहीं है। एक विकल्प दिया गया है, वह दोनों को खुश करना चाहता है। परिणामस्वरूप, अपने करियर को बचाने और खतरनाक दुश्मन न बनाने के लिए, वह फेमसोव और सोफिया दोनों से झूठ बोलता है। एक कर्तव्य के रूप में इतनी सारी भूमिकाएँ निभाने के लिए मजबूर - एक सचिव, और एक प्रेमी, और एक विनम्र वार्ताकार, और एक कार्ड पार्टनर, और कभी-कभी एक नौकर भी - मोलक्लिन केवल एक जीवित भावना (लिज़ा के प्रति आकर्षण) दिखाता है, जिसके लिए वह भुगतान करता है: उसका करियर ख़तरे में है।

लघु वर्णमुख्य अभिनय नीबू के साथ सहसंबद्ध, लेकिन साथ ही वे बड़े स्वतंत्र महत्व के हैं और घटनाओं के पाठ्यक्रम को सीधे प्रभावित करते हैं। तो, स्कालोज़ुब एक प्रकार का सैन्य आदमी है, संकीर्ण सोच वाला, लेकिन आत्मविश्वासी और आक्रामक। उनकी उपस्थिति प्रेम और सामाजिक संघर्ष दोनों को जटिल बनाती है। लिजा एक नौकर-विश्वासपात्र है। इस छवि के बिना, प्रेम संबंध के उद्भव और अंत दोनों की कल्पना करना असंभव है।

इसी समय, लिज़ा मजाकिया, विडंबनापूर्ण है और विभिन्न पात्रों को सटीक विशेषताएँ देती है। उसकी तुलना उसकी मालकिन से की जाती है, और कई मामलों में यह तुलना उसके पक्ष में तय की जाती है। उसी समय, इस छवि की मदद से, ग्रिबोएडोव ने बड़प्पन और सर्फ़ों के बीच टकराव पर जोर दिया ("हमें सभी दुखों से परे / और मालिक का गुस्सा, और प्रभु प्रेम")।

उल्लेखनीय ज़ागोरत्स्की का आंकड़ा है, जो एक प्रकार के लोग हैं जिनके बिना कोई समाज नहीं कर सकता: वे जानते हैं कि कैसे आवश्यक होना चाहिए। यह चरित्र चैट्स्की की छवि का विरोधी है। उत्तरार्द्ध ईमानदार है, लेकिन समाज से निष्कासित कर दिया गया है, जबकि ज़ागोरत्स्की बेईमान है, लेकिन हर जगह स्वीकार किया जाता है। यह वह है, जो सबसे पहले, जनता की राय बनाता है, चत्स्की के पागलपन के बारे में सभी कोनों में गपशप उठाता है, रंगता है और फैलाता है।

मुख्य चरित्र और दो अन्य पात्रों की तुलना में - रेपेटिलोव और गोरिच। पहला एक प्रकार का छद्म विरोधी है। लेखक के लिए, स्पष्ट रूप से, एक ऐसे व्यक्ति के बीच अंतर करना महत्वपूर्ण था, जिसकी अपनी गहरी सोची-समझी मान्यताएँ हैं और जो दूसरों को दोहराने के लिए इच्छुक हैं। दूसरे के भाग्य से पता चलता है कि चैट्स्की का क्या हो सकता है अगर उसने फेमसोव की शर्तों को पूरा करने की कोशिश की और बाकी सभी की तरह बन गया।

एपिसोडिक पात्र - खलेत्सोवा, ख्रीयुमिन्स, तुगौखोव्स्की, मिस्टर एन।, मिस्टर डी। - सार्वजनिक टकराव में भाग लें, चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप करें और फैलाएं। वे अतिरिक्त सामाजिक प्रकार हैं, जिनकी उपस्थिति के कारण चित्र अधिक व्यंग्यपूर्ण हो जाता है। उनके चित्रण में, लेखक ने व्यापक रूप से अतिशयोक्ति, विडंबना और व्यंग्य की तकनीकों का इस्तेमाल किया। यह भी ध्यान देना महत्वपूर्ण है कि न केवल उन्हें क्या एकजुट करता है, जिससे वे फेमस समाज के तथाकथित प्रतिनिधि बन जाते हैं, बल्कि यह भी कि वे एक-दूसरे से कैसे भिन्न होते हैं, उनके व्यक्तिगत लक्षणों और उनके बीच उत्पन्न होने वाले विरोधाभासों पर भी।

कॉमेडी में असामान्य रूप से कई ऑफ-स्टेज पात्र हैं, उनमें से मंच वाले से भी अधिक हैं।

वे विरोधी पक्षों में से एक या दूसरे का भी प्रतिनिधित्व करते हैं, उनकी मदद से संघर्ष का दायरा फैलता है: स्थानीय से, एक घर में होने से, यह सार्वजनिक हो जाता है; जगह और समय की एकता की संकीर्ण सीमाएं दूर हो जाती हैं, कार्रवाई 19 वीं से 18 वीं शताब्दी तक मास्को से सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित हो जाती है; उस समय के रीति-रिवाजों की तस्वीर अधिक जटिल और अधिक ठोस हो जाती है।

इसके अलावा, ऑफ-स्टेज पात्रों के लिए धन्यवाद, पाठक को मंच पर अभिनय करने वाले व्यक्तियों के विचारों का अधिक सटीक आकलन करने का अवसर मिलता है।

.6 हास्य कविता की भाषा और विशेषताएं

"विट फ्रॉम विट" की भाषा उन वर्षों की कॉमेडी की भाषा से काफी अलग थी। ग्रिबॉयडोव ने राष्ट्रीयता के यथार्थवादी सिद्धांत के साथ भावुकतावादी सौंदर्यवाद और संवेदनशीलता के साथ-साथ क्लासिकिस्ट "थ्री कैलम्स के सिद्धांत" के विपरीत किया। नाटक के नायकों का भाषण, सबसे पहले, भाषण जो वास्तव में सैलून और रहने वाले कमरे में सुना जा सकता है, "पोर्च पर गाड़ी चलाते समय", सराय में, क्लबों में और अधिकारियों की बैठकों में। बेले लेट्रेस के मूल सिद्धांतों की इस अस्वीकृति ने गंभीर विवाद को जन्म दिया है। दिमित्रिक, जिसका पहले ही उल्लेख किया जा चुका है, ने ग्रिबॉयडोव को कई वाक्यांशों और भाषण के मोड़ के साथ फटकार लगाई, जो कि आलोचक की राय में साहित्य में अनुमति नहीं दी जा सकती थी। हालाँकि, अधिकांश आलोचकों ने नाटककार के भाषाई नवाचार की प्रशंसा की। "मैं कविता के बारे में बात नहीं कर रहा हूँ, इसका आधा हिस्सा एक कहावत बन जाना चाहिए" - इस तरह पुश्किन ने ग्रिबेडोव के कौशल का आकलन किया। "उन छंदों के लिए जिसमें Wit from Wit लिखा गया है, इस संबंध में Griboyedov ने कविता में रूसी कॉमेडी की किसी भी संभावना को लंबे समय तक मार डाला। सफलता के साथ Griboyedov द्वारा शुरू किए गए काम को जारी रखने के लिए एक शानदार प्रतिभा की आवश्यकता है ..." - लिखा बेलिंस्की द्वारा अपने एक लेख में।

वास्तव में, कॉमेडी की कई पंक्तियों को कामोद्दीपक, पंख वाले भाव, अपने स्वयं के जीवन के रूप में माना जाने लगा स्वतंत्र जीवन. कह रही है: "खुश घंटे नहीं देखते"; "एक कमरे में चला गया, दूसरे में समाप्त हो गया"; "पाप कोई समस्या नहीं है, अफवाह अच्छी नहीं है"; "और दुःख कोने के चारों ओर से इंतजार कर रहा है"; "और पितृभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है"; "एक बड़ी संख्या, एक सस्ती कीमत"; "भावना के साथ, समझ के साथ, व्यवस्था के साथ"; "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, यह सेवा करने के लिए बीमार है"; "नई परंपरा, लेकिन विश्वास करना कठिन"; "बुरी जीभ बंदूक से भी बदतर है"; "नायक मेरा उपन्यास नहीं है"; "झूठ बोलो, लेकिन उपाय जानो"; "बाह! सभी परिचित चेहरे" - बहुत से लोगों को याद नहीं है कि ये वाक्यांश कहां से आए हैं।

कॉमेडी में भाषा पात्रों के वैयक्तिकरण का एक साधन और सामाजिक वर्गीकरण का एक तरीका है। स्कालोज़ुब, उदाहरण के लिए, एक सैन्य आदमी के एक सामाजिक प्रकार के रूप में, बहुत बार सेना शब्दावली ("फ़्रंट", "रैंक", "सार्जेंट मेजर", "ट्रेंच") का उपयोग करता है, और उनके भाषण की व्यक्तिगत विशेषताएं उनके आत्मविश्वास को दर्शाती हैं। और अशिष्टता ("आप मुझे सीखने के साथ मूर्ख नहीं करेंगे", "लेकिन एक झलक बोलें, यह आपको तुरंत शांत कर देगा"), अपर्याप्त शिक्षा, एक वाक्यांश बनाने में असमर्थता में प्रकट हुई ("तीसरे अगस्त के लिए, हम बैठे एक खाई में: उसे मेरी गर्दन पर धनुष के साथ दिया गया था") और शब्दों की एक गलत पसंद में ("तीक्ष्णता" के बजाय "इस अनुमान के साथ")। साथ ही, वह समझदार होने की भी कोशिश करता है ("हमने उसके साथ मिलकर सेवा नहीं की")।

फेमसोव का भाषण तथाकथित मॉस्को नोबल वर्नाक्यूलर है ("वे किसी की मूंछें नहीं उड़ाते हैं", "क्या आप टवर में धूम्रपान करेंगे", "मैंने आपको डरा दिया", "सेवा में परेशानी"), घटिया रूपों ("चाहे क्रॉस को, शेटेटल को "," ब्रीद ")। यह चरित्र विभिन्न स्थितियों में नाटक में दिखाई देता है, और इसलिए उसका भाषण इतना विविध है: या तो विडंबना ("आखिरकार, मैं उसके लिए कुछ हद तक समान हूं," वह सोफिया चैट्स्की के बारे में कहता है), फिर गुस्से में ("आपको काम पर ले जाओ! सेटल यू!"), फिर डर गया।

चेट्स्की के एकालाप और टिप्पणी, जो एक नए सामाजिक प्रकार के रूप में भी प्रकट होती है, जो डीसेम्ब्रिस्ट पाथोस के भाषण सुविधाओं के करीब है, ने विशेष रूप से बड़ी मात्रा में आधिकारिक कार्य की मांग की। उनके भाषण में अक्सर आलंकारिक प्रश्न होते हैं ("ओह! अगर कोई लोगों में घुस गया: उनमें क्या बुरा है? आत्मा या भाषा?"), समझ से बाहर, बच्चों को झुकाने के लिए ले जाया गया? उनके कलाकार पतले हैं"), विस्मयादिबोधक और विशेष शब्दावली ("कमजोरी", "अर्थ", "भूख", "गुलाम", "सबसे पवित्र")। उसी समय, चेट्स्की के भाषण में, मॉस्को वर्नाक्यूलर ("साथ में", "मुझे याद नहीं है") मिल सकता है। नायक की भाषा में, अधिकांश सूत्र, विडंबना, व्यंग्य। इसके अलावा, यह भाषण चरित्र की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की एक विस्तृत श्रृंखला को व्यक्त करता है: प्रेम, क्रोध, मैत्रीपूर्ण चिंता, आशा, आहत अभिमान, आदि। भाषा चैट्स्की के चरित्र के नकारात्मक पहलुओं - कठोरता और इच्छाशक्ति को भी प्रकट करती है। तो, फेमसोव के सवाल पर: "... क्या आप शादी करना चाहते हैं?" - वह जवाब देता है: "आपको क्या चाहिए?", और सोफिया ने घोषणा की: "क्या आपके चाचा ने अपनी पलक झपकाई?" नायक के मोनोलॉग और लाइनें हमेशा निशाने पर होती हैं और उन्हें चकमा देना या पैरवी करना मुश्किल होता है। वह एक गंभीर कारण नहीं चूकता, हड़ताल करने का मामूली कारण नहीं, और सम्मान के साथ पीछे हटने का अवसर नहीं देता, और फिर उसके विरोधी एकजुट हो जाते हैं। चाटस्की वास्तव में एक योद्धा है, जिसे गोंचारोव ने दृढ़ता से दिखाया, लेकिन युद्ध में हमेशा दुःख और पीड़ा होती है।

2. ग्रिबॉयडोव का अमर कार्य

कॉमेडी ग्रिबेडोव नायक भाषण

"150 से अधिक वर्षों के लिए, ग्रिबॉयडोव की अमर कॉमेडी" विट फ्रॉम विट "पाठकों को आकर्षित कर रही है, प्रत्येक नई पीढ़ी इसे नए सिरे से पढ़ती है, जो आज उसे चिंतित करती है, उसके अनुरूप है।"

गोंचारोव ने अपने लेख "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" में "वॉट फ्रॉम विट" के बारे में लिखा है - कि यह "सब कुछ अपने अविनाशी जीवन को जीता है, कई और युगों तक जीवित रहेगा और सब कुछ अपनी जीवन शक्ति नहीं खोएगा।" मैं उनकी राय से पूरी तरह सहमत हूं। आखिरकार, लेखक ने आकर्षित किया असली तस्वीरशिष्टाचार, जीवित चरित्रों का निर्माण किया। इतने जीवंत कि वे हमारे समय तक जीवित रहे। मुझे ऐसा लगता है कि यह ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी की अमरता का रहस्य है। आखिरकार, हमारे फेमसोव्स, टैसिटर्न्स, पफरफिश, अभी भी चेट्स्की को हमारे लिए समकालीन बनाते हैं जो मन से दुःख का अनुभव करते हैं।

केवल पूरी तरह से परिपक्व और पूर्ण काम के लेखक, इसके अलावा, अपने जीवनकाल के दौरान पूरी तरह से प्रकाशित नहीं हुए, ग्रिबेडोव ने अपने समकालीनों के बीच असाधारण लोकप्रियता हासिल की और रूसी संस्कृति के बाद के विकास पर भारी प्रभाव पड़ा। लगभग डेढ़ सदी तक, कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" जीवित रही है, न कि उम्र बढ़ने, रोमांचक और कई पीढ़ियों को प्रेरित करने के लिए, जिनके लिए यह उनके स्वयं के आध्यात्मिक जीवन का हिस्सा बन गया है, उनकी चेतना और भाषण में प्रवेश किया।

कई वर्षों के बाद जब आलोचना में ग्रिबोएडोव की कॉमेडी का उल्लेख नहीं किया गया, तो उषाकोव ने एक लेख लिखा। वह सही परिभाषित करता है ऐतिहासिक अर्थकॉमेडी "विट फ्रॉम विट"। वह ग्रिबेडोव के काम को "अमर रचना" कहते हैं और इसकी असाधारण लोकप्रियता में कॉमेडी की "उच्च गरिमा" का सबसे अच्छा प्रमाण देखते हैं, इस तथ्य में कि हर "साक्षर रूसी" इसे लगभग दिल से जानता है।

बेलिंस्की ने इस तथ्य की भी व्याख्या की कि सेंसरशिप के प्रयासों के बावजूद, यह "मुद्रण और प्रस्तुति से पहले ही एक तूफानी धारा में रूस में फैल गया" और अमरता प्राप्त कर ली।

क्रिलोव, पुश्किन और गोगोल के नामों के आगे ग्रिबोएडोव का नाम हमेशा खड़ा रहता है।

गोंचारोव, चैट्स्की की तुलना वनगिन और पेचोरिन से करते हैं, इस बात पर जोर देते हैं कि चैट्स्की, उनके विपरीत, "एक ईमानदार और उत्साही व्यक्ति" हैं: "वे अपना समय समाप्त करते हैं, और चैट्स्की शुरू होता है नया जमाना, और यह उसका पूरा अर्थ और उसका पूरा दिमाग है, "और इसलिए" चेट्स्की रहता है और हमेशा जीवित रहेगा। "वह" एक सदी से दूसरी सदी के प्रत्येक परिवर्तन के साथ अपरिहार्य है।

"विट फ्रॉम विट" वनगिन से पहले दिखाई दिया, पछोरिन, उनसे बच गया, गोगोल काल के माध्यम से अप्रसन्न हो गया, अपनी उपस्थिति के समय से इन आधी सदी तक जीवित रहा और अभी भी अपने अविनाशी जीवन को जीता है, कई और युगों तक जीवित रहेगा और सब कुछ अपना नहीं खोएगा जीवन शक्ति।

उपसंहार, व्यंग्य, यह बोलचाल का छंद, ऐसा लगता है, कभी नहीं मरेगा, ठीक उसी तरह जैसे तेज और कास्टिक, जीवित रूसी मन उनमें बिखरा हुआ है, जिसे ग्रिबॉयडोव ने कैद कर लिया है, किसी आत्मा के जादूगर की तरह, अपने महल में, और यह टूट जाता है वहाँ दुर्भावनापूर्ण हँसी के साथ। यह कल्पना करना असंभव है कि एक और, अधिक स्वाभाविक, सरल, जीवन से अधिक लिया गया भाषण कभी प्रकट हो सकता है। गद्य और पद्य यहाँ कुछ अविभाज्य में विलीन हो गए, ऐसा लगता है, उन्हें स्मृति में रखना आसान बनाने के लिए और लेखक द्वारा एकत्र किए गए रूसी मन और भाषा के सभी मन, हास्य, मजाक और क्रोध को वापस प्रचलन में लाना।

महान हास्य अभी भी युवा और ताज़ा है। उसने अपनी सामाजिक ध्वनि, अपने व्यंग्यात्मक नमक, अपने कलात्मक आकर्षण को बरकरार रखा है। वह चरणों के माध्यम से अपना विजयी जुलूस जारी रखती है रूसी थिएटर. यह स्कूल में पढ़ाया जाता है।

रूसी लोगजिन्होंने एक नया जीवन बनाया, सभी मानव जाति को एक बेहतर भविष्य के लिए एक सीधी और चौड़ी सड़क दिखाई, महान लेखक और उनकी अमर कॉमेडी को याद करते हैं, उनकी सराहना करते हैं और प्यार करते हैं। अब, पहले से कहीं अधिक, ग्रिबॉयडोव के कब्र स्मारक पर लिखे गए शब्द जोर से और आश्वस्त करते हैं: "आपका मन और कर्म रूसी स्मृति में अमर हैं ..."

निष्कर्ष

अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" रूसी साहित्य में एक घटना बन गई प्रारंभिक XIXसदी, अभियोगात्मक, व्यंग्यपूर्ण दिशा का सबसे दुर्लभ उदाहरण था।

एक शानदार नाटककार, एक प्रतिभाशाली कवि और संगीतकार, एक उत्कृष्ट राजनयिक, ए.एस. बेलिंस्की के अनुसार, ग्रिबेडोव, "रूसी आत्मा की सबसे शक्तिशाली अभिव्यक्ति" से संबंधित थे। अमर कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट", रूसी मंच के "मोती" के साथ, ग्रिबॉयडोव ने रूसी यथार्थवादी नाटक के फूल की शुरुआत को चिह्नित किया।

कॉमेडी की सफलता अनसुनी थी। पुश्किन ने Woe from Wit का शानदार और गहरा चरित्र चित्रण किया। कवि के अनुसार, हास्य का उद्देश्य "चरित्र और नैतिकता की एक तेज तस्वीर" है।

ग्रिबेडोव ने अपने ऐतिहासिक समय की विशिष्ट परिस्थितियों में एक "नए आदमी" - एक सार्वजनिक प्रोटेस्टेंट और एक लड़ाकू - की एक विशिष्ट छवि बनाई। उन्होंने दिखाया कि कैसे व्यवस्थित और अप्रतिरोध्य रूप से, अधिक से अधिक उत्तेजित, फेमस समाज के साथ मुख्य चरित्र, चत्स्की का विरोधाभास बढ़ रहा है। यह समाज चेट्स्की को अनात्मवाद देता है, जो एक राजनीतिक निंदा की प्रकृति में है: चैट्स्की को सार्वजनिक रूप से एक संकटमोचक, कार्बोनियस, एक व्यक्ति जो "वैध" राज्य और सामाजिक व्यवस्था का अतिक्रमण करता है, के रूप में घोषित किया जाता है।

Wit from Wit, निश्चित रूप से, सामाजिक व्यंग्य को दंडित करने की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है। परन्तु सच्चा व्यंग्य एकांगी नहीं होता, क्योंकि व्यंग्यकार यदि वैचारिक और कलात्मक पदों पर सबसे आगे खड़ा हो तो सदा अच्छाई के नाम पर बुराई और बुराई की निन्दा करता है और सदाचारी होता है, किसी सकारात्मक आदर्श - सामाजिक की पुष्टि के नाम पर , राजनीतिक, नैतिक। ग्रिबॉयडोव ने "विट फ्रॉम विट" में न केवल सामंती प्रभुओं की दुनिया को उजागर किया, बल्कि नाटक के एकमात्र सच्चे नायक - चैट्स्की की छवि में अपने सकारात्मक आदर्श की भी पुष्टि की।

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कॉमेडी के निर्माण का इतिहास

कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" ए.एस. का मुख्य और सबसे मूल्यवान परिणाम है। ग्रिबॉयडोव। कॉमेडी वे फ्रॉम विट का अध्ययन करते समय, किसी को सबसे पहले उन परिस्थितियों का विश्लेषण करना चाहिए जिनमें नाटक लिखा गया था। यह प्रगतिशील और रूढ़िवादी बड़प्पन के बीच चल रहे टकराव के मुद्दे को छूता है। ग्रिबॉयडोव 19वीं सदी की शुरुआत के धर्मनिरपेक्ष समाज के रीति-रिवाजों का उपहास उड़ाते हैं। इस संबंध में, रूसी इतिहास के विकास के उस दौर में इस तरह के काम का निर्माण एक साहसिक कदम था।

एक ज्ञात मामला है जब विदेश से लौट रहे ग्रिबोयेडोव ने खुद को सेंट पीटर्सबर्ग में एक अभिजात वर्ग के स्वागत समारोह में पाया। वहाँ वह एक विदेशी मेहमान के प्रति समाज के दकियानूसी रवैये से नाराज था। ग्रिबॉयडोव के प्रगतिशील विचारों ने उन्हें इस मामले पर अपनी तीव्र नकारात्मक राय व्यक्त करने के लिए प्रेरित किया। मेहमानों ने युवक को पागल समझा और इस बात की खबर तेजी से पूरे समाज में फैल गई। यह वह घटना थी जिसने लेखक को कॉमेडी बनाने के लिए प्रेरित किया।

नाटक की थीम और समस्याएं

इसके शीर्षक का जिक्र करते हुए कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" का विश्लेषण शुरू करना उचित है। यह नाटक के विचार को दर्शाता है। उनकी पवित्रता से दुःख का अनुभव कॉमेडी के मुख्य पात्र - अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की द्वारा किया जाता है, जिसे समाज द्वारा केवल इसलिए अस्वीकार कर दिया जाता है क्योंकि वह अपने आसपास के लोगों से अधिक चालाक है। इससे एक और समस्या सामने आती है: यदि कोई समाज असाधारण दिमाग के व्यक्ति को अस्वीकार करता है, तो यह स्वयं समाज की विशेषता कैसे है? चाटस्की उन लोगों के बीच असहज महसूस करते हैं जो उन्हें पागल मानते हैं। यह नायक और उस समाज के प्रतिनिधियों के बीच कई भाषण संघर्षों को जन्म देता है जिनसे वह घृणा करता है। इन वार्तालापों में प्रत्येक पक्ष स्वयं को वार्ताकार से अधिक चतुर समझता है। अधिकतम भौतिक लाभ प्राप्त करने के लिए केवल रूढ़िवादी बड़प्पन का दिमाग मौजूदा परिस्थितियों के अनुकूल होने की क्षमता में निहित है। जो कोई भी उनके लिए पद और धन का पीछा नहीं करता वह पागल है।

रूढ़िवादी बड़प्पन के लिए चैट्स्की के विचारों को स्वीकार करने का अर्थ है समय की आवश्यकताओं के अनुसार अपने जीवन को बदलना शुरू करना। किसी को यह सुविधाजनक नहीं लगता। चाटस्की को पागल घोषित करना आसान है, क्योंकि तब आप उसके डायट्रीब को आसानी से अनदेखा कर सकते हैं।

चाटस्की और कुलीन समाज के प्रतिनिधियों के बीच संघर्ष में, लेखक कई दार्शनिक, नैतिक, राष्ट्रीय, सांस्कृतिक और रोजमर्रा के मुद्दों को उठाता है। इन विषयों के ढांचे के भीतर, दासता, राज्य सेवा, शिक्षा और पारिवारिक जीवन की समस्याओं पर चर्चा की जाती है। इन सभी समस्याओं को कॉमेडी में मन को समझने के चश्मे से प्रकट किया जाता है।

एक नाटकीय काम और उसकी मौलिकता का संघर्ष

नाटक "विट फ्रॉम विट" में संघर्ष की ख़ासियत इस तथ्य में निहित है कि उनमें से दो हैं: प्रेम और सामाजिक। सामाजिक विरोधाभास चेट्स्की के व्यक्ति में "वर्तमान शताब्दी" के प्रतिनिधियों के हितों और विचारों के टकराव में है और फेमसोव और उनके समर्थकों के व्यक्ति में "पिछली शताब्दी" है। दोनों संघर्ष एक-दूसरे से घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं।

प्यार के अनुभव चैट्स्की को फेमसोव के घर आने के लिए मजबूर करते हैं, जहां वह तीन साल से नहीं हैं। वह अपनी प्यारी सोफिया को असमंजस की स्थिति में पाता है, वह उसे बहुत ठंडेपन से स्वीकार करती है। चैट्स्की को इस बात का एहसास नहीं है कि वह गलत समय पर आया था। सोफिया अपने पिता के सचिव मोलक्लिन के साथ एक प्रेम कहानी से गुजरने में व्यस्त है, जो उनके घर में रहता है। सोफिया की भावनाओं को ठंडा करने के कारणों के बारे में अंतहीन विचार चैट्स्की को उसके प्यारे, उसके पिता मोलक्लिन से सवाल पूछते हैं। संवादों के दौरान, यह पता चलता है कि चाटस्की के विचार प्रत्येक वार्ताकार से भिन्न हैं। वे सेवा के बारे में, आदर्शों के बारे में, धर्मनिरपेक्ष समाज के रीति-रिवाजों के बारे में, शिक्षा के बारे में, परिवार के बारे में बहस करते हैं। चाटस्की के विचार "पिछली शताब्दी" के प्रतिनिधियों को डराते हैं, क्योंकि वे फेमस समाज के जीवन के सामान्य तरीके को खतरे में डालते हैं। रूढ़िवादी रईस बदलाव के लिए तैयार नहीं हैं, इसलिए चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह, गलती से सोफिया द्वारा शुरू की गई, तुरंत समाज में फैल गई। नायक का प्रेमी अप्रिय गपशप का स्रोत है क्योंकि यह उसकी व्यक्तिगत खुशी में हस्तक्षेप करता है। और यह फिर से प्रेम और सामाजिक संघर्षों के अंतर्संबंध को देखता है।

हास्य चरित्र प्रणाली

पात्रों के चित्रण में, ग्रिबेडोव सकारात्मक और नकारात्मक में स्पष्ट विभाजन का पालन नहीं करता है, जो क्लासिकवाद के लिए अनिवार्य था। सभी नायकों में सकारात्मक और नकारात्मक दोनों लक्षण होते हैं। उदाहरण के लिए, चाटस्की स्मार्ट, ईमानदार, बहादुर, स्वतंत्र है, लेकिन वह तेज-तर्रार, नासमझ भी है। फेमसोव अपनी उम्र का बेटा है, लेकिन साथ ही वह एक अद्भुत पिता भी है। सोफिया, चाटस्की के प्रति निर्मम, चतुर, बहादुर और दृढ़निश्चयी है।

लेकिन नाटक में "बोलने" वाले उपनामों का उपयोग क्लासिकवाद की प्रत्यक्ष विरासत है। ग्रिबेडोव नायक के नाम पर अपने व्यक्तित्व की प्रमुख विशेषता रखने की कोशिश करता है। उदाहरण के लिए, उपनाम Famusov लैटिन fama से लिया गया है, जिसका अर्थ है "अफवाह"। नतीजतन, फेमसोव वह व्यक्ति है जो जनता की राय के बारे में सबसे अधिक चिंतित है। यह सुनिश्चित करने के लिए उनकी अंतिम टिप्पणी को याद करना पर्याप्त है: "... राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेगी!"। चैट्स्की मूल रूप से चाडस्की थे। यह उपनाम संकेत देता है कि नायक एक कुलीन समाज के रीति-रिवाजों के साथ अपने संघर्ष के बीच में है। इस संबंध में नायक रेपेटिलोव भी दिलचस्प है। उनका उपनाम फ्रेंच शब्द रेपेटो से जुड़ा है - मैं दोहराता हूं। यह किरदार चैट्स्की का कैरिकेचर डबल है। उसकी अपनी राय नहीं है, लेकिन केवल चैट्स्की के शब्दों सहित अन्य लोगों के शब्दों को दोहराता है।

पात्रों के स्थान पर ध्यान देना जरूरी है। सामाजिक संघर्ष मुख्य रूप से चैट्स्की और फेमसोव के बीच होता है। चैट्स्की, सोफिया और मोलक्लिन के बीच एक प्रेम टकराव बनाया गया है। ये मुख्य पात्र हैं। चैट्स्की का आंकड़ा प्यार और सामाजिक संघर्ष को एकजुट करता है।

कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" में सबसे कठिन सोफिया की छवि है। "गई सदी" के विचारों का पालन करने वाले लोगों के लिए इसका श्रेय देना मुश्किल है। मोलक्लिन के साथ संबंधों में, वह समाज की राय का तिरस्कार करती है। सोफिया बहुत पढ़ती है, कला से प्यार करती है। वह मूर्ख पफर से घृणा करती है। लेकिन आप उसे चैट्स्की का समर्थक भी नहीं कह सकते, क्योंकि उसके साथ बातचीत में वह उसे उसकी सावधानी, शब्दों में निर्ममता के लिए फटकार लगाती है। चैट्स्की के पागलपन के बारे में यह उनका शब्द था जो नायक के भाग्य में निर्णायक बन गया।

नाटक में माध्यमिक और एपिसोडिक दोनों तरह के पात्र महत्वपूर्ण हैं। उदाहरण के लिए, लिज़ा, स्कालोज़ुब सीधे प्रेम संघर्ष के विकास में शामिल हैं, इसे जटिल और गहरा कर रहे हैं। फैमसोव (तुगोखोव्स्की, ख्रीयुमिन्स, ज़ागोरेट्स्की) की यात्रा पर आने वाले एपिसोडिक पात्र अधिक पूरी तरह से फेमसोव समाज के रीति-रिवाजों को प्रकट करते हैं।

नाटकीय क्रिया का विकास

"वॉट फ्रॉम विट" के कार्यों के विश्लेषण से कार्य की संरचनागत विशेषताओं और नाटकीय कार्रवाई के विकास की विशेषताओं का पता चलेगा।

चाटस्की के आने से पहले के पहले एक्ट की सभी घटनाओं को कॉमेडी का प्रदर्शन माना जा सकता है। यहाँ पाठक दृश्य से परिचित हो जाता है और न केवल सोफिया और मोलक्लिन के बीच प्रेम संबंध के बारे में सीखता है, बल्कि यह भी कि सोफिया में चैट्स्की के लिए कोमल भावनाएँ थीं, जो दुनिया भर में घूमना छोड़ दिया था। पहले अधिनियम की सातवीं उपस्थिति में चत्स्की की उपस्थिति साजिश है। इसके बाद सामाजिक और प्रेम संघर्षों का समानांतर विकास होता है। फेमस समाज के साथ चेट्स्की का संघर्ष गेंद पर अपने चरम पर पहुँच जाता है - यह क्रिया की परिणति है। चौथा अधिनियम, 14 वीं हास्य घटना (चाट्स्की का अंतिम एकालाप) सामाजिक और प्रेम दोनों रेखाओं का खंडन है।

उपसंहार में, चाटस्की को फेमस समाज के सामने पीछे हटने के लिए मजबूर किया जाता है, क्योंकि वह अल्पमत में है। लेकिन उसे शायद ही हारा हुआ माना जा सकता है। यह सिर्फ इतना है कि चाटस्की का समय अभी तक नहीं आया है, महान वातावरण में विभाजन अभी शुरू हुआ है।

नाटक की मौलिकता

"वॉट फ्रॉम विट" के शोध और विश्लेषण से इसकी उज्ज्वल मौलिकता का पता चलेगा। परंपरागत रूप से, "विट फ्रॉम विट" को पहला रूसी यथार्थवादी नाटक माना जाता है। इसके बावजूद, इसने क्लासिकवाद में निहित विशेषताओं को बरकरार रखा: "बोलना" उपनाम, समय की एकता (कॉमेडी की घटनाएं एक दिन के भीतर होती हैं), जगह की एकता (फेमसोव के घर में नाटक होता है)। हालांकि, ग्रिबॉयडोव ने कार्रवाई की एकता से इंकार कर दिया: कॉमेडी में समानांतर में दो संघर्ष विकसित होते हैं, जो क्लासिकवाद की परंपराओं का खंडन करते हैं। नायक की छवि में, रूमानियत का सूत्र भी स्पष्ट रूप से दिखाई देता है: असामान्य परिस्थितियों में एक असाधारण नायक (चैटस्की)।

इस प्रकार, नाटक की समस्याओं की प्रासंगिकता, इसके बिना शर्त नवाचार, कॉमेडी की कामोत्तेजक भाषा का न केवल रूसी साहित्य और नाटक के इतिहास में बहुत महत्व है, बल्कि आधुनिक पाठकों के बीच कॉमेडी की लोकप्रियता में भी योगदान है।

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