कॉर्सेर जहाज़ की तबाही वाले रोमांटिक समुद्री डाकुओं के बारे में एक बैले है। कोर्सेर, बोल्शोई थिएटर

कीमत:
3000 रूबल से।

बोल्शोई थिएटर में बैले कोर्सेर।

बैले थिएटर के इतिहास में बैले "" के साथ एक रोमांटिक पृष्ठ खोलने के बाद, संगीतकार एडोल्फ चार्ल्स एडम ने पंद्रह साल बाद एक नया काम बनाना शुरू किया, जो बाद में शैली का एक क्लासिक बन गया - बैले "ले कॉर्सेयर" . उस समय तक पीछे फ़्रेंच संगीतकार- चालीस से अधिक ओपेरा, उनके बैले का लंदन, पेरिस और रूसी थिएटरों में सफलतापूर्वक मंचन किया जाता है। इस बार, अदन एक बार फिर लिब्रेटिस्ट जूल्स सेंट-जॉर्जेस के साथ सहयोग कर रहे हैं।

कॉर्सेर बायरन की इसी नाम की रोमांटिक कविता पर आधारित है। अदन ने 1855 के दौरान संगीत तैयार किया और 23 जनवरी, 1856 को ग्रैंड ओपेरा में ले कॉर्सेयर के प्रीमियर के लिए दर्शक आए। चार महीने बाद संगीतकार की मृत्यु हो गई...

बैले का पहली बार मंचन सेंट पीटर्सबर्ग के बोल्शोई थिएटर में 12 जनवरी, 1858 को गिजेल के निर्देशक फ्रांसीसी कोरियोग्राफर जे. पेरोट द्वारा किया गया था। पेरौल्ट एक प्रमुख प्रतिनिधि थे रोमांटिक दिशाबैले कला में, उन्हें सामूहिक और सामूहिक दृश्यों के मास्टर के रूप में जाना जाता था, वह जानते थे कि नृत्य के माध्यम से मंच पर स्रोत की काव्यात्मक गहराई को कैसे दर्शाया जाए।

ले कॉर्सेयर 1863 में मरिंस्की थिएटर में दिखाई दिए, जिसमें उत्कृष्ट कोरियोग्राफर मारियस पेटिपा ने कोरियोग्राफर के रूप में अभिनय किया। में आगे भाग्यरूसी मंच पर इस बैले का प्रदर्शन सबसे ज्यादा नहीं था सरल तरीके से. इसका बार-बार मंचन किया गया, अन्य संगीतकारों का संगीत जोड़ा गया, विभिन्न नंबर जोड़े गए। कोरियोग्राफी बदल गई है, लेकिन यह हमेशा पेरौल्ट, पेटिपा और माज़िलियर द्वारा बनाए गए शास्त्रीय संस्करण पर आधारित रही है।

कॉर्सेर एक उज्ज्वल साहसिक बैले, रंगीन और रोमांटिक है, जिसे आप आज राज्य शैक्षणिक बोल्शोई थिएटर के मंच पर देख सकते हैं। संगीत आपको शालीनता, बड़प्पन, फ्रेंच परिष्कार और नृत्य से आश्चर्यचकित कर देगा, और कथानक आपको पहले चरण से ही मोहित कर देगा। इससे पहले कि दर्शक कोर्सेर कॉनराड और दास मेडोरा की प्रेम कहानी को उजागर करें। धोखे के माध्यम से, मेडोरा का पूर्व मालिक, इसहाक लैंकेडेम, लड़की को समुद्री तट से ले जाता है और उसे सीड नामक एक पाशा को बेच देता है, जो बोस्फोरस के तट पर एक महल में रहता है। दोस्तों के समर्थन को सूचीबद्ध करते हुए, कोनराड महल में प्रवेश करता है, मेडोरा को बचाता है, और वे एक साथ एक जहाज पर रवाना होते हैं। जहाज बर्बाद हो गया, लेकिन प्रेमी भागने में सफल हो गए...

प्रदर्शन दो मध्यांतरों के साथ आता है।
अवधि - 2 घंटे 25 मिनट.

जूल्स हेनरी वर्नॉय डी सेंट-जॉर्जेस और जोसेफ माज़िलियर द्वारा लिब्रेटो, मारियस पेटिपा द्वारा संशोधित

कोरियोग्राफी - मारियस पेटिपा
मंचन और नई कोरियोग्राफी - एलेक्सी रतमान्स्की, यूरी बर्लाका
सेट डिजाइनर: बोरिस कमिंसकी
कॉस्ट्यूम डिजाइनर - ऐलेना ज़ैतसेवा
कंडक्टर - पावेल क्लिनिचेव
प्रकाश डिजाइनर - दामिर इस्मागिलोव

लियो डेलिबेस, सीज़र पुगनी, ओल्डेनबर्ग के पीटर, रिकार्डो ड्रिगो, अल्बर्ट ज़ाबेल, जूलियस गेरबर द्वारा प्रयुक्त संगीत
संगीतमय नाट्यशास्त्र की अवधारणा - यूरी बर्लाका
अलेक्जेंडर ट्रॉट्स्की द्वारा स्कोर बहाल किया गया
एडम/डेलिबेस द्वारा मूल स्कोर, पेरिस नेशनल ओपेरा के सौजन्य से, बिब्लियोथेक नेशनेल डी फ्रांस के अभिलेखागार में रखा गया है
कोरियोग्राफिक नोटेशन हार्वर्ड थिएटर कलेक्शन के सौजन्य से
एवगेनी पोनोमारेव द्वारा उपयोग की जाने वाली पोशाकें (1899) - सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर लाइब्रेरी द्वारा प्रदान किए गए रेखाचित्र
टिकट की कीमत: 3000 से 15000 रूबल तक।

	जहाज़ की तबाही के दृश्य के ऐवाज़ोव्स्की प्रभाव "कोर्सेर" के दर्शकों ने पूर्व-क्रांतिकारी समय से नहीं देखे हैं
	तात्याना कुज़नेत्सोवा। . बोल्शोई में उन्होंने "कोर्सेर" डाला ( कोमर्सेंट, 23.6.2007). अन्ना गोर्डीवा. . मारियस पेटिपा के बैले ले कॉर्सेयर को बोल्शोई थिएटर में बहाल कर दिया गया है ( समाचार समय, 25.6.2007). अन्ना गलायदा. . बोल्शोई थिएटर के "कोर्सेर" ने सभी को प्रसन्न किया ( वेदोमोस्ती, 25.6.2007). स्वेतलाना नाबोर्शिकोवा। . बोल्शोई रंगमंच पुनर्जीवित हो गया प्राचीन इतिहाससमुद्री लुटेरों के बारे में इज़वेस्टिया, 26.6.2007). यारोस्लाव सेडोव। . बोल्शोई थिएटर में बैले "कॉर्सेर" का प्रीमियर ( समाचार पत्र, 26.6.2007). ऐलेना फेडोरेंको। बोल्शोई थिएटर में नया पुराना "कोर्सेर" ( संस्कृति, 29.6.2007).

कोर्सेर, बोल्शोई थिएटर। नाटक के बारे में दबाएँ

कोमर्सेंट, 23 जून 2007

लाइसेंस प्राप्त पायरेटेड प्रति

बोल्शोई में "कोर्सेर" का मंचन किया गया

नए मंच पर, बोल्शोई ने तीन-अभिनय बैले ले कॉर्सेयर का प्रीमियर प्रस्तुत किया। तात्याना कुज़नेत्सोवा के अनुसार, यह 21वीं सदी में थिएटर का सबसे गंभीर और बड़े पैमाने का काम है।

बैले ले कॉर्सेयर डेढ़ सदी से बॉक्स ऑफिस पर विश्वसनीय हिट रही है। पेरिस ओपेरा के लिए बायरन की कविता पर आधारित कोरियोग्राफर जोसेफ माज़िलियर द्वारा 1856 में मंचित किया गया, इसे दो साल बाद रूस में स्थानांतरित कर दिया गया। पांच साल बाद, मारियस पेटिपा ने उनका मुकाबला किया, जिन्होंने अपने पूरे कार्यकाल में बैले में निपुणता हासिल की लंबा जीवन. परिणामस्वरूप, मंचन की शाही विलासिता, एक गतिशील कथानक और शानदार विभिन्न नृत्यों का संयोजन करते हुए, द कॉर्सेर सभी स्वादों के लिए एक तमाशा बन गया।

अक्टूबर क्रांति"कोर्सेर" सफलतापूर्वक बच गया: कैसे समुद्री डाकू कोनराड और उसके साथियों ने उसकी प्रेमिका, ग्रीक मेदोरा को दास बाजार से या पाशा के हरम से अपहरण कर लिया, इसकी कहानी को आसानी से स्वतंत्रता-प्रेमी ग्रीक समुद्री डाकू और के बीच संघर्ष के रूप में प्रसारित किया जा सकता है। तुर्की उत्पीड़क. लेकिन आकर्षण कम हो गए हैं। पहली दुर्घटना अंतिम जहाज़ दुर्घटना थी जो बहुत महँगा उपक्रम था। पेटिपा को भी कम कर दिया गया, और पैंटोमाइम और "अतिरिक्त" नृत्य दोनों को पुराने युग के अवशेष के रूप में बाहर निकाल दिया गया। लेकिन फिर भी, "कोर्सेर" जनता का पसंदीदा बना रहा।

वर्तमान कलात्मक निर्देशक बड़ा एलेक्सरैटमान्स्की ने बॉक्स ऑफिस के लिए बिल्कुल भी "कॉर्सेर" की ओर रुख नहीं किया। एक सहपाठी और मुख्य मॉस्को बैले पारखी यूरी बर्लाका के साथ मिलकर, उन्होंने एक महत्वाकांक्षी परियोजना पर निर्णय लिया: पुराने बैले से संरक्षित सभी चीज़ों को पुनर्स्थापित करना, अपने स्वयं के निर्देशन और कोरियोग्राफी के साथ अंतराल को भरना। एडॉल्फ एडम का मूल स्कोर पेरिस में पाया गया, सेंट पीटर्सबर्ग ने येवगेनी पोनोमारेव द्वारा पूर्व-क्रांतिकारी वेशभूषा के रेखाचित्र प्रदान किए, हार्वर्ड विश्वविद्यालय ने पूर्व-क्रांतिकारी बैले रिकॉर्डिंग साझा की, और कलाकार बोरिस कमिंसकी ने अकादमिक शैली में दृश्यावली बनाई और वापस कर दिया। एवाज़ोव्स्की की द नाइंथ वेव की भावना में भव्य अंतिम दृश्य - आधा नौ मीटर जहाज में विभाजन के साथ एक मनमोहक तूफान।

फाइनल वास्तव में एक तूफ़ान साबित हुआ, न तो सोवियत और न ही नए रूसी परिदृश्य को इसकी जानकारी थी। लेकिन इसके पहले का तीन घंटे का तमाशा गतिशील और मनोरंजक साबित हुआ। अलेक्सी रैटमान्स्की ने, भीड़-भाड़ वाले अतिरिक्त कार्यक्रमों में कंजूसी न करते हुए, मूकाभिनय दृश्यों का त्याग कर दिया: उन्होंने पात्रों के सभी स्पष्टीकरणों को इतना छोटा कर दिया कि किसी कार्यक्रम का सहारा लिए बिना कथानक को समझना संभव हो सके। यह स्वीकार करना होगा कि निर्देशक सही थे: अपने हाथों से बात करने से पहले से ही बड़े पैमाने पर प्रदर्शन में देरी हो सकती थी, और वर्तमान नर्तकियों के पास पैंटोमाइम की कला पर खराब पकड़ है। यहूदी दास व्यापारी लैंकेडेम की भूमिका में गेन्नेडी यानिन सर्वश्रेष्ठ अभिनेता थे। लुई डी फ़्यून्स ऐसे प्रफुल्लित करने वाले, लालची बूढ़े व्यक्ति की भूमिका निभा सकते थे - यह छोटा सा काम महान हास्य अभिनेता की भूमिकाओं से कमतर नहीं है।

प्रत्येक अभिनय की मुख्य सामग्री वास्तव में नृत्य थी। और यदि पहले के मोती - पास डेस एस्क्लेव और मेडोरा और कॉनराड के पास डी ड्यूक्स - दिल से परिचित हैं, किसी भी ले कॉर्सेयर और किसी भी बैले प्रतियोगिता के अपरिहार्य सहायक के रूप में, तो दूसरे अधिनियम की परिणति - दृश्य "द लाइवली गार्डन" - एक वास्तविक रहस्योद्घाटन है। सबसे पहले यूरी बर्लाका द्वारा पुनर्निर्मित, यह मारियस पेटिपा की कोरियोग्राफी को उसकी सारी भव्यता और आश्चर्यजनक सादगी में प्रस्तुत करता है। केवल सात बुनियादी आंदोलनों का उपयोग करते हुए, फ्रांसीसी प्रतिभा ने 68 कलाकारों (छोटे बच्चों और एक प्राइमा बैलेरीना सहित) के लिए 20 मिनट की एक विशाल रचना बनाई, जिसकी वास्तुशिल्प पूर्णता की तुलना वर्साय के बगीचों से आसानी से की जा सकती है। मंच को कृत्रिम फूलों की क्यारियों, फूलों के मेहराबों के साथ-साथ गलियों और लगातार चलने वाले कोर डे बैले के अर्धवृत्तों से अवरुद्ध करते हुए, प्रसिद्ध कोरियोग्राफर ने प्रोसेनियम की संकीर्ण भाषा में प्राइमा नृत्य किया, चंचल गार्गुएट (एक पुरातन छलांग जो लगभग गायब हो गई) 20वीं सदी में) फूलों की क्यारी से फूलों की क्यारी तक और हरियाली की झाड़ियों के बीच अरबी की तरह खिलते हैं। फ्रांसीसी आकर्षण और रूसी महिमा से भरी इस परिष्कृत रचना का औसत-रैखिक अमूर्तता से कोई लेना-देना नहीं है, जिसे आमतौर पर पेटिपा की कोरियोग्राफी के रूप में पारित किया जाता है।

अलेक्सेई रैटमान्स्की के लिए यह और भी कठिन था: तीसरे एक्ट में उन्हें खोई हुई कोरियोग्राफी को बदलने के लिए अपनी खुद की कोरियोग्राफी बनाने के लिए मजबूर होना पड़ा। उनका ग्रैंड पस डेस इवेंटेलिस, जहां प्रशंसकों से लैस छह दिग्गज, घुड़सवार के साथ एक प्राइमा और पहला एकल कलाकार सभी सिद्धांतों के अनुसार एक रचना प्रस्तुत करते हैं, मारियस पेटिपा की उत्कृष्ट कृति के साथ पड़ोस को पर्याप्त रूप से झेलते हैं। नौसिखिये की नजर को पुरानी कोरियोग्राफी और इस चातुर्यपूर्ण शैलीकरण के बीच का अंतर नजर ही नहीं आएगा। और श्री रतमांस्की के प्रिय सभी नर्तकियों द्वारा केवल एक ही आंदोलन की पुनरावृत्ति, उनके लेखकत्व को धोखा देती है।

यह संपूर्ण भव्य प्रदर्शन प्राइमा बैलेरीना पर आधारित है: वह वस्तुतः मंच नहीं छोड़ती है, सभी मंचीय उलटफेरों में भाग लेती है। स्वेतलाना ज़खारोवा इस बैले के लिए बनाई गई थीं, मेडोरा की भूमिका उनके ऊपर एक दस्ताने की तरह बैठती है। बैलेरीना की अभिनय क्षमता बिना दबाव के कथानक के लिए आवश्यक भावनाओं को चित्रित करने के लिए पर्याप्त है; गहनों से सजी टुटुस उसके बेदाग फिगर पर परफेक्ट लगती हैं; उसके प्यारे पैर बड़े पैर एडैगियोस और सुरम्य छोटे विवरण दोनों के साथ बहुत आरामदायक हैं। स्वेतलाना ज़खारोवा ने बेदाग नृत्य किया, आप विवरण में दोष ढूंढ सकते हैं, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से सुंदर। इसके अलावा, कार्य से कार्य तक, सब कुछ अधिक सुंदर होता जा रहा है, ध्यान देने योग्य रूप से शांत हो रहा है, आंदोलनों को फाड़ना बंद कर रहा है और अपनी श्रेष्ठता साबित कर रहा है। सचमुच उसकी कोई बराबरी नहीं थी। और शुष्क एकातेरिना शिपुलिना, जिन्होंने नकली सजीवता के साथ गुलनारा का दूसरा सबसे महत्वपूर्ण भाग प्रस्तुत किया, और कठपुतली नीना कपत्सोवा, जिन्होंने डॉन क्विक्सोट में कामदेव के अपने मुकुट भाग की तरह ही मधुरता और सरलता से पास डेस एस्क्लेव नृत्य किया, और इससे भी अधिक तीन ओडलिस्क एकल कलाकार, जिन्होंने स्कूली बच्चों की अपनी विविधताओं के प्रति अनिश्चितता के कारण वे न केवल चमक सके, बल्कि बेहिचक हर्षित प्राइमा के साथ प्रतिस्पर्धा भी कर सके।

हालाँकि, स्वेतलाना ज़खारोवा के पास एक योग्य साथी था: बोल्शोई पूर्व-कीव से सगाई करने वाले डेनिस मतविनेको ने काफी स्वाभाविक रूप से प्यार में एक कोर्सेर खेला (यहां तक ​​​​कि एक ग्रीक सफेद स्कर्ट भी पहना), और और भी अधिक स्वतंत्र रूप से नृत्य किया: उसका डरावना बड़ा समुद्री डाकू, तेज घुमाव और उत्कृष्ट जेट सर्कल ने तुरंत सभागार में डिग्री को पूर्ण-हृदय से लापरवाही से उत्साहित तक बढ़ा दिया। बेलारूसी किशोर इवान वासिलिव ने पास डेस एस्क्लेव में सफलतापूर्वक नृत्य किया, बोल्शोई का दूसरा अधिग्रहण: पोशाक ने शरीर और प्रशिक्षण की खामियों को छिपा दिया, और उन्होंने प्रसिद्ध रूप से अपनी चालें प्रदर्शित कीं। थिएटर की तीसरी ट्रॉफी, सुंदर आर्टेम शापिलेव्स्की, तीसरे एक्ट के एडैगियो में स्वेतलाना ज़खारोवा के बगल में बहुत अच्छे लग रहे थे, लेकिन बेहतर होगा कि वह बिल्कुल भी नृत्य न करें - बेचारा युवक बिना दाग के दो राउंड नहीं कर सकता। एक शब्द में, बड़े बोल्शोई थिएटर मंडली को अभी भी इस बैले में काम करना है: स्पष्ट रूप से योग्य कलाकारों की तुलना में अधिक भूमिकाएँ हैं।

बोल्शोई का नया "कोर्सेर" अपने भव्य पुनर्स्थापना प्रयोगों के साथ मरिंस्की थिएटर का एक सममित उत्तर है। हालाँकि, मस्कोवाइट जो अपने उत्पाद को एक प्रामाणिक उत्पादन के रूप में प्रस्तुत नहीं करते हैं, वे किसी तरह अधिक ईमानदार दिखते हैं। रीमेक और पुरातनता की अनुकूलता पर प्रयोग को सफल माना जा सकता है: वैज्ञानिक अखंडता का त्याग किए बिना, बोल्शोई ने बॉक्स ऑफिस पर एक उत्कृष्ट हिट का निर्माण किया। केवल एक ध्यान देने योग्य दोष है: यह "ले कॉर्सेयर", अपने विशाल दृश्यों, भव्य कोरियोग्राफिक पहनावा और एकल कलाकारों के नृत्य के दायरे के साथ, बोल्शोई के नए चरण के लिए स्पष्ट रूप से छोटा है। ऐतिहासिक हॉल के सोने के फ्रेम में यह और भी शानदार लगेगा। इसे पुनर्जीवित करना बाकी है पुराना थिएटरबैले "कॉर्सेर" जितनी ही उच्च गुणवत्ता।

न्यूज़टाइम, 25 जून 2007

अन्ना गोर्डीवा

रूमानियत की जीत

मारियस पेटिपा के बैले ले कॉर्सेयर को बोल्शोई थिएटर में बहाल कर दिया गया है

बाज़ार चौराहे पर सावधानी से रंग-रोगन करके घर, फलों की दुकानें, कालीन और कपड़े बनाए गए हैं। समुद्री डाकू गुफा में - लटकती हुई शक्तिशाली चट्टानें, पाशा के महल में - आकाश तक फैली हुई चित्रित दीवारें। बोल्शोई थिएटर में बैले ले कॉर्सेयर के नए संस्करण की रचना करने वाले एलेक्सी रतमांस्की और यूरी बर्लाका ने सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर कलाकारों को उत्पादन के लिए आमंत्रित किया - दृश्यों का निर्माण बोरिस कमिंसकी द्वारा किया गया था, जो पहले से ही ला बेअडेरे के जीर्णोद्धार में प्रसिद्ध हो गए थे। और मरिंस्की थिएटर में द स्लीपिंग ब्यूटी, वेशभूषा - ऐलेना ज़ैतसेवा (स्लीपर पर भी काम किया)। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उन्हें नेवा-इन के तट पर उपयुक्त लोगों की तलाश करनी थी बड़ा प्रदर्शन"रोमियो और जूलियट" के समय से, शायद, साठ वर्षों तक ऐसा मंचित पैमाना सामने नहीं आया है।

"कोर्सेर" लंबे समय तक प्रदर्शनों की सूची से कभी गायब नहीं हुआ रूसी थिएटर- यह "फिरौन की बेटी" नहीं है, जिसे पिछली सदी के बीसवें दशक में उन्होंने हमेशा के लिए भूलने का फैसला किया और इस फैसले में सफल रहे। जॉर्जेस माज़िलियर द्वारा बैले, का पुनर्निर्माण किया गया उन्नीसवीं सदी के मध्य मेंमारियस पेटिपा द्वारा लिखित सेंचुरी को मौलिक रूप से नष्ट नहीं किया गया था, लेकिन कई निर्देशकों द्वारा संपादित किया गया था ताकि उनमें से कुछ भी न रह जाए। कई नृत्य लुप्त हो गए हैं; कथानक ने अपनी सुसंगतता खो दी - प्रदर्शन लगभग एक संगीत कार्यक्रम में बदल गया, जहाँ यह बिल्कुल भी मायने नहीं रखता कि कौन किससे प्यार करता है और कौन किससे नफरत करता है, और जहाँ किसी भी दर्शक को आश्चर्य नहीं होता कि समुद्री डाकू का दास एक समुद्री डाकू के प्रेम युगल में भाग क्यों लेता है और एक भगोड़ा ओडलिस्क। रत्मांस्की और बर्लाका ने बहुत बड़ा काम किया। बर्लाका ने प्रदर्शन के अभिलेखीय रिकॉर्ड (उस संस्करण के जो 1899 में मंच पर थे) को समझा और फिल्म "ए लाइवली गार्डन" में नृत्यों की अद्भुत सुंदरता को बहाल किया; वही नृत्य जो अपरिवर्तनीय रूप से खो गए थे, कोरियोग्राफरों द्वारा मारियस पेटिपा की शैली में शैलीबद्ध किए गए थे।

पहले यह सोचा गया था कि द लिवली गार्डन कोर्सेर का सबसे अच्छा संरक्षित हिस्सा है; लेकिन प्रीमियर के लिए प्रकाशित पुस्तिका में, पेटिपा की पांडुलिपियों के कई पृष्ठ विशेष रूप से गैर-विश्वासियों के लिए पुन: प्रस्तुत किए गए हैं - कलाकारों के स्थान के चित्र के साथ, बैलेरीना के आंदोलनों का वर्णन करने वाले फ्रांसीसी वाक्यांशों के साथ। (यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह पुस्तक शोध और प्रकाशन कार्य का एक उदाहरण है।) और अब बैले प्रेमी, उन संगीत प्रेमियों की तरह, जो एक संगीत कार्यक्रम में स्कोर के साथ आते हैं, संबंधित पृष्ठ पर पुस्तिका खोलकर देख सकते हैं कि क्या यह जाता है जैसे कि "लाइव गार्डन" बैलेरीना विकर्ण में, क्या सब कुछ सही ढंग से बहाल किया गया है।

"द लाइवली गार्डन" (पाशा के महल में ओडालिस का नृत्य, जो अपने दासों को स्वर्ग के घंटे के रूप में प्रस्तुत करता है) प्रदर्शन की परिणति में से एक है। कुल मिलाकर चार "आश्चर्यजनक क्षण" हैं: मेदोरा और कॉनराड के पेस डी ड्यूक्स (मुख्य पात्र एक युवा ग्रीक महिला हैं, जिसे अभिभावक, जो बड़े पैसे से बहकाया गया था, ने हरम को बेचने का फैसला किया, और समुद्री डाकू जो उससे प्यार हो गया, जिससे लड़की को इस भाग्य से बचाया गया), "ए लाइवली गार्डन", जिसमें हरे फूलों के बिस्तरों के बीच बर्फ-सफेद टुटस में एक कोर डे बैले चमकता है, और एक बैलेरीना इन फूलों के बिस्तरों पर कूदती है, प्रशंसकों के साथ एक नृत्य (हरम जीवन की एक और तस्वीर, जो अभिलेखों में संरक्षित नहीं है, लेकिन निर्देशकों द्वारा संवेदनशील और उत्कृष्ट शैली में बनाई गई है) और, अंत में, प्रसिद्ध अंतिम जहाज़ की तबाही, विशेष प्रभावों के साथ पिछली सदी के दर्शकों को आश्चर्यचकित कर देती है। इस प्रकार, यह स्पष्ट है कि प्रदर्शन, "19वीं शताब्दी के मंचित बैले" के आदर्श द्वारा निर्देशित, जिसमें नर्तक मुख्य रूप से बैलेरिना का समर्थन करते थे और कभी-कभी उन्हें ले जाते थे, सबसे पहले डिजाइन के साथ शानदार सुंदरता से प्रभावित करने की उम्मीद करते हैं, फिर कोर डी बैले पुनर्व्यवस्था की सबसे जटिल ज्यामिति के साथ, उसके बाद - एक प्राइमा बैलेरीना का काम और, अंतिम लेकिन महत्वपूर्ण बात, पुरुषों का नृत्य।

प्रीमियर पर और दूसरे प्रदर्शन के दिन, सब कुछ योजना के अनुसार हुआ: दर्शक दृश्यों के हर बदलाव पर हमेशा हांफते रहे (प्रत्यक्ष विदेशी मेहमानों ने अपनी उंगलियों से निर्धारित जहाजों और गुंबदों की ओर इशारा किया); कोर डी बैले, अपने मिशन को साकार करते हुए, सही समय पर सख्त और राजसी थी, और सही समय पर चालाक थी (हरम में, ओडालिस्क लगभग कैनन नृत्य करते थे, स्कूली लड़कियों की तरह खिलखिलाते थे, और एक दूसरे की तरह संरक्षक द्वारा प्रस्तुत रूमाल फेंकते थे) वॉलीबॉल), और बैलेरिनास - स्वेतलाना ज़खारोवा और स्वेतलाना लुंकिना - ने स्पष्ट रूप से "सजावट" की भूमिका निभाई। रंगमंच की सजावट, हरम की सजावट - कोई अत्यधिक जुनून नहीं, केवल सावधानीपूर्वक निष्पादित पाठ। उनके साझेदार - डेनिस मतविनेको और यूरी क्लेवत्सोव - ने भी कर्तव्यनिष्ठा और स्पष्टता से काम किया; लेकिन मंच पर केवल उच्च गुणवत्ता वाले कलाकार थे - और कुछ नहीं।

तीसरे दिन जब सब कुछ बदल गया मारिया अलेक्जेंड्रोवाऔर निकोलाई त्सिकारिद्ज़े।

बैले से देर से XIXसदी (मैं आपको याद दिलाता हूं कि रिकॉर्ड किया गया संस्करण 1899 है), एक बैले पहले से ही काफी थका हुआ था (जल्द ही, डायगिलेव क्रांति), समृद्ध मनोरंजन के भाग्य का आदी एक बैले, अलेक्जेंड्रोव और त्सिकारिद्ज़े ने, निर्देशकों की इच्छा के विरुद्ध, एक बनाया रोमांटिक बैले.

उनके चरित्र एक-दूसरे में विकसित रुचि का संकेत नहीं देते थे, जैसा कि शिष्टाचार के नियमों के लिए आवश्यक हो सकता है। त्सिकारिद्ज़े अपनी प्रेमिका के पास इतना दौड़ा, कि उसने अपना चेहरा उसकी हथेलियों में दबा दिया, उसे इतना गले लगाया कि यह तुरंत स्पष्ट हो गया: कोई भी उनके बीच खड़ा नहीं होगा - वह मार डालेगा। और निर्देशकों द्वारा उन्हें दिए गए एकमात्र पेस डी ड्यूक्स में, उन्होंने विनम्रतापूर्वक चालें नहीं मापीं - उन्हें अपने सोलोर और उनके अल्बर्ट के समान जंगली हवा द्वारा मंच के चारों ओर ले जाया गया था; वह वास्तविक हलचल जो सभी अवधारणाओं को उलट-पुलट कर देती है और केवल एक कृत्रिम बैले थिएटर के अस्तित्व को सही ठहराती है।

वही आवेग, वही ताकत अलेक्जेंड्रोवा में थी, लेकिन थोड़ी सी सहवास के साथ छिड़की गई, जो इस भूमिका के लिए अनिवार्य है। एक लड़की को हरम में बेच दिया गया, लेकिन अपने गंतव्य पर भेजे जाने से पहले मुक्त कर दिया गया, फिर से अपहरण कर लिया गया और फिर भी पाशा को सौंप दिया गया, अपने बंदी प्रेमी को बचाने के लिए मालिक को खतरनाक तरीके से बेवकूफ बनाया - इस लड़की को एक बुजुर्ग सज्जन के साथ फ़्लर्ट करने की क्षमता की आवश्यकता है, लेकिन अलेक्ज़ेंड्रोवा के मामले में, पाशा सबसे आदर्श मूर्ख दिखता है। यह समझना असंभव नहीं है कि यह विशेष लड़की - लगभग अहंकार से मुस्कुरा रही है, लगभग मज़ाक उड़ा रही है - कभी भी किसी समझौते पर सहमत नहीं होगी, यह असंभव है। अलेक्जेंड्रोवा की भूमिका का सबसे अच्छा क्षण "लिटिल कॉर्सेर" है, जो एक पुरुष पोशाक का एक रूप है, जिसमें वह समुद्री डाकुओं की गुफा में नृत्य करती है। यह विश्वास करना आसान है कि ऐसा व्यक्ति आसानी से लुटेरों को तूफान की ओर ले जाएगा; और नृत्य के समापन में, उसका रोना "बोर्ड!", जिससे दर्शक, इस तथ्य के आदी हो गए कि बैले एक शब्दहीन कला है, कांप उठते हैं, काफी आश्वस्त करने वाला लगता है।

जैसा कि मोचलोव्स्की काल से रोमांटिक कलाकारों के लिए होना चाहिए, त्सिकारिद्ज़े और अलेक्जेंड्रोवा सभी कथानकों में इतना विश्वास करते हैं कि सबसे नीरस स्थितियों में भी तर्क और अर्थ उत्पन्न होते हैं। यहां समुद्री डाकुओं की गुफा में, बुरे लुटेरों ने अच्छे डाकू को नींद की गोलियों से जहर दे दिया, और मुख्य पात्र, अप्रत्याशित रूप से अपने प्रिय के लिए, सो जाता है। वे दुष्ट लोग लड़की का अपहरण करने के लिए तैयार हो जाते हैं। स्वेतलाना ज़खारोवा और स्वेतलाना लंकिना दोनों सोते हुए नायक के पास पहुंचे, उसके म्यान से खंजर निकाला और साजिशकर्ताओं के नेता पर वार किया ... और फिर ध्यान से हथियार को वापस नायक के म्यान में डाल दिया। खैर, जाहिरा तौर पर, निर्देशकों ने उन्हें ऐसा बताया। (इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि घायल खलनायक ने उसका हाथ पकड़ लिया, लेकिन बाकी सभी कहीं नहीं गए हैं और अब वे स्पष्ट रूप से लड़की को मरोड़ देंगे; नहीं, नायिकाएं परिश्रमपूर्वक म्यान की तलाश कर रही हैं और उनमें चाकू को समायोजित कर रही हैं।) अलेक्जेंड्रोवा तुरंत हथियार डाल दिया और नायक को झकझोरने लगा: उठो ! स्थिति और सामान्य ज्ञान में बस थोड़ा सा विश्वास - और एक पूरी तरह से अलग तस्वीर प्राप्त होती है।

लोकप्रिय बैले के अन्य सभी पात्रों में से, बीरबंटो की भूमिका में केवल आंद्रेई मर्कुरिएव परिस्थितियों में समान विश्वास में भिन्न हैं (एक उत्कृष्ट, शातिर, क्रोधी और थोड़ा दयनीय खलनायक-षड्यंत्रकारी; जब, मुख्य चरित्र के साथ पहला संघर्ष हारने के बाद) , समुद्री डाकुओं में से एक उसके कंधे पर हाथ रखता है, उसे सांत्वना देने के लिए, वह अपने पूरे शरीर को इतनी तीव्रता से कांपता है कि इस ऐंठन से लहरें पूरे मंच पर जाती हुई प्रतीत होती हैं) और अभिभावक की भूमिका में गेन्नेडी यानिन - विक्रेता नायिका की (नर्तक चालीस की भी नहीं है; नायक सत्तर का होना चाहिए - और ऐसा लिखा है - सारा प्लास्टिक खींचा हुआ है, ऐसा लगता है जैसे हम प्राकृतिक और दिखावटी दोनों तरह की सभी घुरघुराहट सुन रहे हैं)। पहले अभिनय में दास की भूमिका निभाने वालों में से, आंद्रेई बोलोटिन शायद सर्वश्रेष्ठ थे: इस पास डे ड्यूक्स में, जहां कुछ भी खेलने की ज़रूरत नहीं है (वास्तव में, दास खरीदारों को बिक्री के लिए पेश की गई लड़की का परिचय देता है, लेकिन दास की "विशेषताओं" का वर्णन नहीं किया गया है, वह - शुद्ध कार्य), उसका नायक एक साफ और हल्के नृत्य का अवतार था, वह नृत्य, जिसका विचार पहले से ही पुराने बैले की गहराई में कहीं मौजूद है और जल्द ही निजिंस्की को ऊपर उड़ने की अनुमति देगा (वैसे, बोलोटिन निजिंस्की के प्रदर्शनों की सूची में काफी अच्छा दिखता है - वह स्लीपिंग ब्यूटी में एक उत्कृष्ट ब्लू बर्ड है")।

अंतिम जहाज़ की तबाही की ओर बढ़ रहा जहाज, चरण में प्रवेश करते समय बहुत अधिक गड़गड़ाहट कर रहा है, और यह बहुत स्पष्ट है कि तूफानी लहरों का वीडियो प्रक्षेपण फुले हुए चीरे तक जा रहा है। आपदा पर अभी भी काम किया जाना बाकी है, हालाँकि अब भी यह निश्चित रूप से एक प्रभाव डालता है, खासकर जब पाल टुकड़े-टुकड़े हो गए हों और जहाज टूट रहा हो। अंतिम सलाखों में, मुख्य पात्र तटीय पत्थरों पर चढ़ते हैं, और एक पुरानी तस्वीर से पुन: पेश किया गया पोज़ निर्देशकों पर थोड़ा मुस्कुराता है: मारियस पेटिपा जानता था कि किसी भी बैले और किसी विशेष प्रभाव के बाद, दर्शकों को अभी भी बैलेरीना और प्रीमियर याद है। सौ साल से भी अधिक समय बाद भी स्थिति नहीं बदली है।

वेदोमोस्ती, 25 जून 2007

अन्ना गलायदा

आँखों की दावत के लिए

बोल्शोई थिएटर के "कोर्सेर" ने सभी को प्रसन्न किया

मंडली (अपने कौशल दिखाने के लिए एक जगह है) और जनता दोनों को यह प्रदर्शन पसंद है (यह शाही बैले की विलासिता के बैलेटोमैनियाक सपनों का प्रतीक है)। एलेक्सी रैटमान्स्की और यूरी बर्लाका ने अपने पूर्ववर्तियों की उत्कृष्ट कृतियों को अपने संस्करण में संरक्षित किया और अपना स्वयं का संस्करण बनाया।

"कॉर्सेर" में महारत हासिल करने में बोल्शोई को कई सीज़न लगे। एक पुराने बैले के पुनर्निर्माण के लिए दस्तावेज़ खोजने, पाठ और डिज़ाइन बनाने और समुदाय को आर्थिक रूप से समर्थन देने के लिए भारी प्रयासों की आवश्यकता होती है। डेढ़ सदी पहले, यह स्वयं-स्पष्ट लग रहा था कि बैले जैसी विलासिता शाही दरबार के धन का एक बड़ा हिस्सा खा जाती है। एक टोकरी, जिस पर द लाइवली गार्डन के अंत में एक प्राइमा बैलेरीना को एक सेकंड के एक अंश के लिए फहराया जाता है, एक आधुनिक थिएटर थियेटर के वार्षिक बजट को अवशोषित करने में सक्षम है। प्रदर्शन साढ़े तीन घंटे तक चलता है, और जब समापन में एक विशाल जहाज टूट जाता है और समुद्र के तल में डूब जाता है, तो यह ऐसी तालियाँ बजाता है कि इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह इसके लायक है।

मशीनरी का चमत्कार मुख्य आकर्षणों में से एक है जो प्रदान किया गया सुखी जीवनपेटिपा के समय में "कोर्सेर"। उन्होंने बायरन की कविता पर आधारित अपने बैले का मंचन उस समय किया जब जनता रूमानियत की इस लोकप्रिय कृति को भूल चुकी थी। पेटिपा ने बॉक्स ऑफिस पर सफल बैले को नए रुझानों के अनुसार ढालना शुरू किया - दर्शकों की समझ में, वह अपने बैलेरिना के लिए विविधताओं की रचना करने में किसी से कम प्रतिभाशाली नहीं थे। कोरियोग्राफर ने कलाकारों पर दांव लगाया। पेटिपा ने कॉर्सेर को पांच बार बनाया और प्रत्येक नर्तक को एक कॉर्पोरेट नंबर दिया। समय के साथ, प्रदर्शन में बायरन की कविता के साथ बहुत कम समानता रही - दास मेडोरा और कॉर्सेज़ के नेता कॉनराड के दुर्भाग्य का ढेर, जो उसके साथ प्यार में था, अधिक से अधिक अकल्पनीय हो गया।

संभवतः, यह लिब्रेटो की अप्रतिरोध्य शिथिलता के कारण ही था कि पेटिपा की मृत्यु के बाद, ले कॉर्सेयर ने जनता के दिलों पर अपनी पकड़ खो दी। हालाँकि, एक प्रदर्शन के लिए कोरियोग्राफिक उत्कृष्ट कृतियों की अकल्पनीय एकाग्रता (पेटिपा के किसी भी बैले में अब ऐसा नहीं है) ने उन्हें पूरी तरह से नष्ट नहीं होने दिया। "कोर्सेर" लगभग मंच से गायब नहीं हुआ और नए निर्देशकों के सुधार प्राप्त करना जारी रखा। हालाँकि, पेटिपा के अन्य बैले: ला बायडेरे, स्लीपिंग ब्यूटी और रेमोंडा के साथ मिली सफलता के आसपास भी कभी नहीं पहुंचे।

बोल्शोई में द कोर्सेर के निर्माण में, रतमांस्की और बर्लाका ने पेटिपा पद्धति को अपनाया और आधुनिक जनता के स्वाद को ध्यान में रखने की कोशिश की। लेकिन मुख्य कार्य XIX सदी के उत्तरार्ध के "कॉर्सेर" पर लौटना था। भाग्य ने स्वयं उनसे आधे रास्ते में मुलाकात की: संयोग से उन्हें 1899 में पेटिपा के अंतिम संस्करण के एवगेनी पोनोमेरेव द्वारा दृश्यों का लगभग पूरा सेट मिला, वेशभूषा के 50 रेखाचित्र मिले। 1890 मॉडल के इवान वसेवोलोज़्स्की के डिजाइन में मरिंस्की थिएटर में स्लीपिंग ब्यूटी की बहाली के बाद, विलासिता से आंखों को अंधा करना पहले से ही मुश्किल है, लेकिन आधुनिक मंच डिजाइनर बोरिस कमिंसकी तालियां बजाने में कामयाब रहे, आकाश प्राच्य बाज़ार बहुत प्रभावशाली है, पाशा के हरम में फव्वारे बहुत चमकदार हैं।

रत्मांस्की और बर्लाका ने, बहुत सारी अभिलेखीय सामग्रियों की खोज करने के बाद भी, अपने प्रदर्शन को प्रामाणिक कहने से इनकार कर दिया, यदि केवल इसलिए कि बैले कोरियोग्राफी को रिकॉर्ड करने के लिए जीवित प्रणाली बहुत अपूर्ण है, यह केवल नृत्य के संदर्भ बिंदुओं को ठीक करता है और उन लोगों के लिए डिज़ाइन किया गया है जो सीखने की नहीं, पाठ याद रखने की जरूरत है। आजकल, नृत्य की तकनीक के बारे में बहुत ही विचार बदल गए हैं, और पैंटोमाइम जैसा पुराने प्रदर्शन का ऐसा महत्वपूर्ण घटक पूरी तरह से गायब होने के करीब है। अनुपात के साथ-साथ मानव आकृतिजिन कपड़ों से पोशाकें बनाई जाती हैं वे भी बदल गए हैं, इसलिए, दृश्यों के विपरीत, जीवित रेखाचित्रों के अनुसार भी उन्हें "शब्दशः" पुन: पेश करना असंभव है।

और फिर भी नया ले कॉर्सेयर स्पष्ट रूप से पेटिपा के पुराने बैले का निकटतम ज्ञात रिश्तेदार है। इस उत्पादन में कोई भी नौसिखिया बर्लाका द्वारा बहाल किए गए "लाइव गार्डन" की मनमोहक सुंदरता की सराहना करने में सक्षम है, जिसमें 68 बच्चे, वयस्क नर्तक और नर्तक काले विग और बर्फ-सफेद वेशभूषा में समूह बनाते हैं जो वर्सेल्स पहनावा को संदर्भित करते हैं। और पेशेवर इस एहसास से रेचन की ओर प्रेरित होते हैं कि यह भव्य रचना केवल सात चरणों के विभिन्न संयोजनों पर टिकी हुई है। एक और आश्चर्य की बात यह है कि एक दर्पण में सेट किया गया "छोटा" पहनावा पास डेस इवेंटेल्स है, जो रैटमैनस्की द्वारा एक कलाप्रवीण शैली है, जिसके लिए ले कॉर्सेयर क्लासिक्स के संपादन में उनकी पहली फिल्म बन गई।

पेटिपा के बैले की अभूतपूर्व सादगी को पुन: प्रस्तुत करना अविश्वसनीय रूप से कठिन है। और पूरी मंडली ने प्रीमियर में कार्य का पूरी तरह से सामना नहीं किया। लेकिन इस प्रदर्शन में असाधारण रूप से कई सफल प्रदर्शन हैं: द लाइवली गार्डन में दिग्गज चिनारा अलीज़ादे और अन्ना तिखोमीरोवा से, नकल के हिस्सों के नायाब कलाकार गेन्नेडी यानिन से, जिन्होंने "गुलाम व्यापारी" लैंकेडेम के साथ अपने रंगीन संग्रह को शानदार ढंग से दोहराया। फोर्बाना में मास्को की विशेषता बैलेरिनास अन्ना एंट्रोपोवा की परंपरा जारी रखते हुए एकातेरिना शिपुलिना और एंड्रे मर्कुरिएव, जो अपना लाए लघु वर्णगुलनारू और बीरबांटो।

लेकिन फिर भी, जैसा कि पेटिपा के साथ होना चाहिए, ले कॉर्सेयर एक बैलेरीना का बैले है। और नए मॉस्को उत्पादन में, यह स्वेतलाना ज़खारोवा है। मेडोरा की भूमिका में, जिसके लिए सशर्त अभिनय अनुभव और अंतहीन बैले प्रतिभा की आवश्यकता होती है, ज़खारोवा की कोई बराबरी नहीं है। वह निडरता से उन सभी कोरियोग्राफिक चोटियों को लेती है जो पेटीपा ने आधी सदी तक अपने पसंदीदा बैलेरिना के लिए बनाई थीं। उन्होंने अपने "कोर्सेर" को 19वीं सदी के उत्तरार्ध की प्रदर्शन शैली के मानक में बदल दिया। ज़खारोवा ने इसे 21वीं सदी के मानक के रूप में नृत्य किया।

इज़वेस्टिया, 26 जून 2007

स्वेतलाना नाबोर्शिकोवा

उन्नीसवीं सदी के समुद्री डाकू

बोल्शोई थिएटर ने समुद्री लुटेरों के बारे में एक पुरानी कहानी को पुनर्जीवित किया

1856 में, संगीतकार एडोल्फ एडम और कोरियोग्राफर जॉर्जेस माज़िलियर का काम पेरिस ग्रैंड ओपेरा की जनता द्वारा देखा गया था। दो साल बाद, "कोर्सेर" सेंट पीटर्सबर्ग में दिखाई दिया। तब से, समुद्री डाकुओं और खूबसूरत दास लड़कियों के बारे में आग लगाने वाली कहानी ने रूस और दुनिया के दृश्यों को नहीं छोड़ा है, और इस वर्ष को सही मायने में "कोर्सेर-बेयरिंग" कहा जा सकता है। फ्रांसीसी जीन-गुइल्यूम बार्ट ने येकातेरिनबर्ग में, चेक इवान लिस्चका ने बवेरियन बैले में इस प्रदर्शन का मंचन किया और अब, सीज़न के अंत में, मॉस्को की उपलब्धि को सार्वजनिक कर दिया गया।

बोल्शोई में कॉर्सेर कोरियोग्राफर एलेक्सी रैटमान्स्की और यूरी बर्लाका, कलाकार बोरिस कामिंस्की (दृश्यांकन), एलेना ज़ैतसेवा (वेशभूषा), दामिर इस्मागिलोव (प्रकाश) और कंडक्टर पावेल क्लिनिचव का संयुक्त उत्पादन है। मारियस पेटिपा का सेंट पीटर्सबर्ग संस्करण, दिनांक 1899, पर आधारित है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि हमने वह संस्करण देखा जिसकी हमारे परदादाओं ने प्रशंसा की थी। मंच निर्देशकों ने उन विवरणों और मौखिक परंपराओं को पुन: प्रस्तुत किया जो हमारे पास आए हैं, लेकिन बाकी को नए सिरे से, "प्राचीन" तरीके से रचा गया था। परिणामी मिश्रण लेखक की जानकारी है। युग का इत्र नहीं, जैसा कि प्रसिद्ध "प्रामाणिकवादी" पियरे लैकोटे ने अपनी रचनाओं में बताया है, बल्कि पुरानी और नई सुगंधों का मिश्रण है। एक पुरानी बोतल में भरा हुआ - एक "बड़े" बैले के आकार का - उत्पाद बहुत आकर्षक दिखता है और निस्संदेह, मांग में होगा। नृत्य, मूकाभिनय और उनके संकर (जिसे पुराने प्रदर्शनों में दृश्य डांसांटे कहा जाता था) पहले से ही बहुत सामंजस्यपूर्ण रूप से संयुक्त हैं।

नृत्यों में - अच्छे और अलग - "द लिवली गार्डन" उत्कृष्ट है, जिसे 1917 के बाद पहली बार पेटिपा की कल्पना के अनुसार दिखाया गया था। उस्ताद ने, वर्सेल्स के पार्कों, चैंप डे मार्स पर सैन्य परेड और लियो डेलिबेस के सबसे नाजुक संगीत से प्रेरित होकर, सात आंदोलनों और कई आंदोलनों की 20 मिनट की रचना बनाई। यह मार्शमैलो की तरह एक हवादार तमाशा निकला, जहां पुष्पमालाओं और फूलों की क्यारियों के बीच हरम की लड़कियां फड़फड़ा रही थीं। न्यूनतम सोवियत "गार्डन" के आदी एक बैलेटोमैनियाक के लिए, यह "मोहम्मद का स्वर्ग" (जैसा कि वायलिन ट्यूटर में दृश्य कहा जाता था) एक आश्चर्यजनक प्रभाव डालता है। इसी तरह की भावनाओं को ख्रुश्चेव के निवासियों द्वारा अनुभव किया जाना चाहिए, जो शाही कक्षों में आए थे।

हमारा समकालीन लंबे समय से गायब "सेमाफोर" पैंटोमाइम की प्रचुरता से हैरान है। इसके साथ विस्तृत परिचय के लिए, कार्यक्रमों में सबसे सामान्य इशारों की व्याख्या के साथ एक पुस्तिका डालना अच्छा होगा। इसके अलावा, "बातचीत" के बीच जिज्ञासु भी हैं। उदाहरण के लिए, यहां एक पुराने बैले इरोटिका का उदाहरण दिया गया है।

समुद्री डाकू कोनराड सोफे की ओर इशारा करता है, फिर अपना हाथ सुंदर मेडोरा की ओर बढ़ाता है, उसके कंधों को गले लगाता है और संयोजन के अंत में, अपने हाथ की धार को गले पर चलाता है। इसका मतलब यह है: "यदि तुम मुझसे प्यार नहीं करते, तो मैं खुद को मार डालूंगा।" जवाब में, चुलबुली लड़की अपनी बाहें फैलाती है ("यहाँ, अभी?"), अपना सिर हिलाती है ("मुझे इसमें संदेह है ..."), जिसके बाद वह आकर्षक कदम उठाने लगती है। थका हुआ कोनराड सपेरे को बिस्तर पर खींच लेता है, लेकिन मेडोरा को अपने प्रिय को गले लगाने की कोई जल्दी नहीं है और, सोफे पर खड़े होकर, अपने पैर को अरबी मुद्रा में उठाती है। एक अनुशासित नायक उसे हैंडल से पकड़ता है और पानी की बोतल के पास बिल्ली की तरह घूमता है।

घमंडी गुलाम फिर भी कोनराड की बाहों में गिर जाता है, लेकिन बाद में - एक जहाज़ की तबाही के दृश्य में, जिसने पिछली सदी के दर्शकों को रोमांचित कर दिया। कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच स्टैनिस्लावस्की ने स्वीकार किया कि "चित्रित कैनवास का उग्र समुद्र, एक डूबता हुआ नकली जहाज, जीवित पानी के दर्जनों बड़े और छोटे फव्वारे, समुद्र के तल पर तैरती मछली और एक विशाल व्हेल" ने उसे "शरमा दिया, पीला पड़ गया" , पसीना बहाओ या आँसू बहाओ।"

उस सूची से जिसने मॉस्को आर्ट थिएटर के संस्थापक को चकित कर दिया, जहाज वाला कैनवास नए संस्करण में बना रहा। आप अधिकतम विनम्र तालियाँ बजाकर ही उन्हें जवाब दे सकते हैं। बड़े अफ़सोस की बात है। एक उज्ज्वल दृश्य के लिए एक आकर्षक निष्कर्ष की आवश्यकता होती है, खासकर जब से आधुनिक मंच प्रौद्योगिकियां ऐसा करने की अनुमति देती हैं।

तीन प्रीमियर प्रदर्शनों में, तीन कलाकार उपस्थित हुए, और महिलाओं ने, एक पुरानी परंपरा के अनुसार, अथक नृत्य किया। सबसे खूबसूरत मेडोरा स्वेतलाना ज़खारोवा थीं, जिन्होंने त्रुटिहीन रेखाएँ दिखाईं। सबसे मर्मस्पर्शी स्वेतलाना लुनकिना हैं, जिन्होंने लड़कियों जैसी शर्म के साथ बैलेरीना के आत्मविश्वास को नरम कर दिया। सबसे स्थायी मारिया अलेक्जेंड्रोवा हैं, जिन्होंने लगभग सभी तकनीकी बाधाओं को पार कर लिया है। उनके कोनराड्स का हिस्सा - क्रमशः डेनिस मतविनेको, यूरी क्लेवत्सोव और निकोलाई त्सिकारिद्ज़े - को एक पास डे ड्यूक्स मिला। बाकी समय, पेटिपा की इच्छा के अनुसार, पुरुषों ने नकल की और पोज़ दिए।

मारियस इवानोविच स्वयं, अपने संस्मरणों के अनुसार, पैंटोमाइम में "पूरी तरह से अविस्मरणीय और विकिरणित चुंबकीय धाराएँ थे।" हमारे नायक अभी तक ऐसी स्थिति में परिपक्व नहीं हुए हैं, लेकिन उनके पास सीखने के लिए कोई है। अभिनय चुंबकत्व का पाठ गेन्नेडी यानिन द्वारा दिया जा सकता है। बोल्शोई थिएटर के सर्वश्रेष्ठ हास्य अभिनेता एक बुजुर्ग व्यापारी के एक छोटे से हिस्से में दिखाई दिए और स्पष्ट रूप से साबित कर दिया कि महान अभिनेताओं के लिए छोटी भूमिकाएँ नहीं होती हैं।

समाचार पत्र, 26 जून 2007

यारोस्लाव सेडोव

समुद्री डाकू चिल्लाया

बोल्शोई थिएटर में बैले "कॉर्सेर" का प्रीमियर

रूस के बोल्शोई थिएटर ने सीज़न का अंत पुराने बैले ले कॉर्सेयर के नए मंचन के साथ किया, जिसकी इस सीज़न में सचमुच काफी मांग थी। जनवरी में, इस प्रदर्शन के एक समान पुनर्निर्माण ने बवेरियन ओपेरा का ध्यान आकर्षित किया। कुछ महीने पहले, पेरिस ओपेरा, जीन-गिलाउम बार के प्रीमियर द्वारा येकातेरिनबर्ग में ले कॉर्सेयर का बड़े धूमधाम से मंचन किया गया था। और अगले सीज़न की शुरुआत तक क्रेमलिन बैले यूरी ग्रिगोरोविच का एक अद्यतन संस्करण दिखाएगा।

शायद ले कॉर्सेयर में रुचि का कारण पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन था, जिसने बैले जगत को याद दिलाया कि 100 से अधिक वर्षों से उसके पास अपना स्वयं का समुद्री डाकू है। या शायद फ्रांस में रूसी संस्कृति का आगामी विनिमय वर्ष और रूस में फ्रांसीसी संस्कृति का वर्ष। इस घटना के साथ मेल खाने के लिए, कॉर्सयर के पुनरुद्धार के साथ मेल खाना सबसे उपयुक्त है - अंतिम कार्यसंगीतकार एडोल्फ एडम, गिजेल के लेखक, जो न केवल बैले रूमानियत का शिखर बन गया, बल्कि रूसी और फ्रांसीसी संस्कृतियों की बातचीत का प्रतीक भी बन गया।

"कोर्सेर" भी इस तरह की बातचीत का एक उदाहरण के रूप में काम कर सकता है। में दिखाई दे रहा है पेरिस ओपेरा 1856 में, वह कई परिवर्तनों से गुज़रे। उनमें से सर्वश्रेष्ठ फ्रांसीसी नर्तक और कोरियोग्राफर मारियस पेटिपा द्वारा बनाए गए थे, जिन्होंने आधी शताब्दी तक सेंट पीटर्सबर्ग में काम किया और रूसी शास्त्रीय बैले का निर्माण किया। ले कॉर्सेयर में कॉनराड की भूमिका पेटिपा के प्रदर्शनों की सूची में सर्वश्रेष्ठ थी। 1858 में, इसी भूमिका में उनकी मुलाकात सेंट पीटर्सबर्ग मंच पर एडम के गिजेल नृत्य के निर्माता जूल्स पेरोट से हुई। पेरौल्ट ने अपने लाभकारी प्रदर्शन के लिए ले कॉर्सेयर को पुनर्जीवित किया और स्वयं सीड पाशा की भूमिका निभाई। कॉनराड की भूमिका में, मारियस पेटिपा ने एक नर्तक के रूप में मंच को अलविदा कहा, और बाद में ले कॉर्सेयर के अपने सेंट पीटर्सबर्ग प्रस्तुतियों में शानदार शास्त्रीय कलाकारों की रचना की।

ये एपिसोड, जो द कॉर्सेर के सभी बाद के संस्करणों में किसी न किसी तरह से संरक्षित थे, बोल्शोई थिएटर के प्रदर्शन के संदर्भ बिंदु बन गए। स्टेज निर्देशक एलेक्सी रतमान्स्की और यूरी बर्लाका (रूसी बैले मंडली व्याचेस्लाव गोर्डीवा के एक कलाकार, जो लंबे समय से प्राचीन कोरियोग्राफी का अध्ययन करने के शौकीन रहे हैं) ने कोरियोग्राफर के जीवन के दौरान बनाई गई पेटिपा के संग्रह और उनकी कोरियोग्राफी की रिकॉर्डिंग का अध्ययन किया। पीटर्सबर्ग थिएटर अभिलेखागार ने बोरिस कमिंसकी और एलेना ज़ैतसेवा के निर्देशन में बहाल किए गए दृश्यों और वेशभूषा के रेखाचित्र प्रदान किए। पेटिपा की शैली का पालन करने का प्रयास करते हुए, निर्देशकों ने छूटे हुए दृश्यों की रचना स्वयं की।

प्रेषण मुख्य चरित्रमेदोरा, जिसके चारों ओर विभिन्न प्रकार के नाचते समुद्र की फुहारें, वर्तमान कोर्सेर में अब तक ज्ञात सभी संस्करणों की तुलना में कहीं अधिक व्यापक और थका देने वाली निकलीं। हालाँकि, बोल्शोई थिएटर की प्राइमा बैलेरीना स्वेतलाना ज़खारोवा, विएना फिलहारमोनिक के प्रसिद्ध नए साल के संगीत समारोहों में जोहान स्ट्रॉस के पोल्का और वाल्ट्ज के साथ - अतिरिक्त श्रेणी के संगीतकारों की तरह आसानी से और कलात्मक रूप से कलाप्रवीण नृत्य अंशों का सामना करती हैं।

ज़खारोव-मेडोरा अपने प्रिय कॉर्सेर कोनराड को कलाप्रवीण डेनिस मतविनेको के शानदार प्रदर्शन में आकर्षित करते हैं, न कि पारंपरिक नकल सहवास के साथ, बल्कि नृत्य की कलात्मकता के साथ। धीमी एडैगियोस में उसकी आकर्षक प्लास्टिक लाइनें और फिलाग्री सजावट के साथ चमकती छोटी तेज गति इस बार उत्सव की ऊर्जा और चालाक आकर्षण से भरी हुई है जो बैलेरीना के हर आंदोलन के साथ चमकती है।

मंच पर मुख्य पात्र को एक भव्य परेड द्वारा तैयार किया गया है शास्त्रीय नृत्य, सुरम्य विशिष्ट नृत्य, खेल के दृश्य और प्रसिद्ध अंतिम जहाज़ की तबाही जैसे शानदार प्रभाव। दुर्भाग्य से, मारियस पेटिपा की बड़े पैमाने की रचना द लाइवली गार्डन, जहां कोर डी बैले समूह बगीचे की भूलभुलैया बनाने वाले नकली लॉन के बीच नृत्य करते हैं, अभी भी बोल्शोई थिएटर के नए चरण के आकार से बाधित है। और ओडालिस्क की प्रसिद्ध शास्त्रीय तिकड़ी के गुणी एकल इन भागों के लिए चुने गए कलाकारों के लिए दुर्गम साबित हुए। लेकिन एक गुलाम और एक गुलाम की जोड़ी में, आकर्षक नीना कपत्सोवा और मनमौजी इवान वासिलिव खोए नहीं हैं। और गुलनारा की भूमिका में, जो मुख्य पात्रों को सैयद पाशा की कैद से भागने में मदद करती है, एकातेरिना शिपुलिना जीवंतता, हास्य, रोमांचक महिला आकर्षण और नृत्य कला से आकर्षित करती है।

संस्कृति, 28 जून 2007

ऐलेना फेडोरेंको

फ़िलिबस्टर के लिए सोलो: सभी बोर्डिंग!

बोल्शोई थिएटर में नया पुराना "कोर्सेर"।

मरिंस्की और बोल्शोई थिएटरों के बीच कलात्मक विवाद सदियों से चला आ रहा है। इतिहास में ऐसी एक भी घटना नहीं है, जो सेंट पीटर्सबर्ग क्षेत्र में घटित होने के कारण मास्को के प्रति प्रतिक्रिया उत्पन्न न हुई हो। कुछ साल पहले, मरिंस्की थिएटर उत्कृष्ट कृतियों को पुनर्स्थापित करने, फैशनेबल प्रामाणिकता का जवाब देने में दिलचस्पी लेने लगा और स्लीपिंग ब्यूटी और ला बेअडेरे जारी किया। मॉस्को ने विराम लगाया और एडॉल्फ एडम के संगीत के लिए "कॉर्सेर" जारी किया। एक महत्वपूर्ण अंतर के साथ - उसने बैले को पुनर्निर्माण नहीं कहा, बल्कि और अधिक चुना सटीक परिभाषा- स्टाइलिंग। इस प्रकार, संभावित हमलों से खुद को बचाएं।

विशाल तीन-अभिनय बैले को कई रिहर्सल में दिखाया गया, जिसे सभी बैले लोगों ने देखा, जिन्होंने फैसला सुनाया: "प्रभावशाली, लेकिन उबाऊ और खींच लिया।" इसके विपरीत, प्रीमियर आकर्षक निकला, और पूर्वानुमानों के विपरीत, इस अच्छी तरह से तैयार बैले के आकर्षण के आगे झुकना असंभव नहीं था। बैले सुंदर है, कई अलग-अलग नृत्यों के साथ, रचना की उत्कृष्ट सादगी के साथ मनोरम, नाटकीयता से समृद्ध, और, इसके अलावा, निश्चित रूप से विरोधाभासी है। इसने मुझे चौंका दिया कि अधिकांश "शैलीकरण" अनुभवहीन नहीं लगता। उदाहरण के लिए, "द कॉर्सेर" में स्वर्ग की एक छवि है - दृश्य "द लाइवली गार्डन" और नरक - "द स्टॉर्म एंड द शिपव्रेक"। लेकिन इसे "सफेद" और "काला" नहीं माना जाता है। स्वर्ग के अंदर, कठिन रिश्ते हैं (महिलाएं जिज्ञासु और ईर्ष्यालु होती हैं: सुल्ताना ज़ुल्मा ओडालिस्क लाती है, गुलाम गुलनारा शरारती है, और ग्रीक महिला मेडोरा पाशा के दावों का विरोध करती है)। और नरक "निराशाजनक" नहीं है - आखिरकार, नायक बच जाते हैं। जब वे 19वीं शताब्दी के मध्य में लॉर्ड बायरन की लोकप्रिय कविता पर आधारित जोसेफ माज़िलियर द्वारा रचित ले कॉर्सेयर के पेरिस प्रीमियर में भाग गए थे।

वास्तव में, "कोर्सेर" एक आदर्श साहसिक श्रृंखला है (प्रेम और अपहरण, स्वतंत्रता के लिए संघर्ष और विषाक्तता - एक वास्तविक समुद्री डाकू कहानी, भले ही कैरेबियन की नहीं), जो इसके अस्तित्व के दौरान रची गई थी। रूस ने फ़्रेंच प्रीमियर का आयोजन किया, और पेटिपा ने अपना पूरा जीवन ले कॉर्सेर को अपने बैले जीवन की पुस्तक के रूप में पूरा करने में बिताया। ले कॉर्सेयर से कोई यह अनुमान लगा सकता है कि इस फ्रांसीसी का बैले इतिहास कैसे विकसित हुआ, जो रूसी बैले का इतिहास बन गया। पेटिपा, पहली बार से बहुत दूर, लेकिन कई बदलावों के माध्यम से, एक घातक पहेली - बैले प्रदर्शन की शाही भव्य शैली - को एक साथ रखा। और फिर "कोर्सेर" के साथ भी लगभग वैसा ही हुआ, उदाहरण के लिए, घरेलू बुद्धिजीवियों के जीवन के साथ, जो आरामदायक कार्यालयों की शांति से जानलेवा सांप्रदायिक समानता की ओर स्थानांतरित हो गए। कथानक अधिकाधिक आदिम होता गया; वेशभूषा और दर्शनीय स्थलों की विलासिता धूमिल हो गई, मशीनरी धीरे-धीरे नष्ट हो गई, और अथाह और उदार शाही खजाना अब अस्तित्व में नहीं रहा; मूकाभिनय को कम से कम कर दिया गया ताकि नृत्य का दुश्मन न बन जाए, जब तक कि इसे बिल्कुल पुरातन घोषित नहीं कर दिया गया (और इसके बिना, कोर्सेर कहीं नहीं है!)। लेकिन फ़िलिबस्टर्स के बारे में बैले का जीवित रहना तय था: वे ऐसे नृत्यों द्वारा बचाए गए थे जो किसी भी बेतहाशा कल्पना को चौंका देते हैं। उन्होंने हमेशा सभी को आकर्षित किया, लेकिन 20वीं शताब्दी में उन्होंने एक सामंजस्यपूर्ण समग्रता का गठन नहीं किया। चूंकि प्रदर्शनों की सूची को प्रभावित करने का अधिकार रखने वाले हर व्यक्ति ने समझा कि बैले ने अपने पूर्ववर्ती के आगे घुटने नहीं टेके, और अपना स्वयं का संस्करण पेश किया। पिछली शताब्दी के दौरान "कोर्सेर" के साथ क्या हुआ, इसका वर्णन एक अलग ग्रंथ में किया जा सकता है। आधारशिलाएं - नृत्य - प्रतियोगिताओं और उत्सवों द्वारा अलग कर दी गईं, हालांकि, उनके लिए धन्यवाद, उन्हें संरक्षित किया गया था। लेकिन बिल्कुल अर्थहीन तरीके से. कुछ साल पहले, प्रतियोगिता में ले कॉर्सेयर के पेस डी ड्यूक्स को याद करते हुए, मैंने अपने छापों में विविधता लाने और यह पता लगाने का फैसला किया कि युवा कलाकार इतिहास में क्या नृत्य कर रहे हैं। कुछ ही उत्तर दे सके।

सभी जीवित दुर्लभ वस्तुएँ, बोल्शोई थिएटर के कलात्मक निर्देशक अलेक्सी रत्मांस्की और यूरी बर्लाका, जिन्हें क्लासिक्स के प्रति उनके सावधानीपूर्वक ध्यान में एक से अधिक बार देखा गया है (इतने वर्षों के बाद केवल नवजात शिशु ही शाब्दिक सटीकता के बारे में बात कर सकते हैं), ने उन्हें एक साथ रखने का फैसला किया। , यदि संभव हो, तो उन्हें परतों से साफ़ करें और उन्हें अतिसूक्ष्मवाद से थक चुके बैले जगत को शानदार शाही शैली की दुर्लभता दिखाएं, जैसा कि शिक्षित लोगों को लगता है। तो अद्भुत स्टाइलिस्ट बर्लाक ने खोए हुए कनेक्शन को बहाल किया, और चतुर कोरियोग्राफर रतमांस्की ने, बिना किसी सीम और सिलवटों के, "पेटिपा के तहत" नए चरणों की रचना की।

उबले हुए काम ने फल दिया: स्कोर पेरिस में पाया गया, पोशाक डिजाइन - सेंट पीटर्सबर्ग में, कोरियोग्राफी की रिकॉर्डिंग, मरिंस्की थिएटर के निदेशक निकोलाई सर्गेव द्वारा की गई (हालांकि संकेतन विसंगतियों की अनुमति देता है) - हार्वर्ड और मॉस्को में बख्रुशिन संग्रहालय के कई फोटो अभिलेखागार की पुष्टि की गई।

प्रोग्राम को देखे बिना परिणामी "कोर्सेर" की क्रिया को पढ़ना आसान है। खैर, वास्तव में, कौन नहीं समझता कि इसहाक लैंकडेम जीवित वस्तुओं का व्यापार करता है। गेन्नेडी यानिन ने लालच की सभी पीड़ाओं को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया है: कैसे कोई सौंदर्य मेडोरा को बेचना नहीं चाहता - उसके संग्रह का मुख्य हीरा, लेकिन सैयद पाशा (एलेक्सी लोपारेविच) द्वारा पेश किए गए खजाने बहुत आकर्षित करते हैं! सभी "पैंटोमाइम" पात्र सुरम्य हैं, लेकिन कुछ समय के लिए वे मेकअप द्वारा "बचाए" गए हैं जो मान्यता से परे बदलता है और अद्भुत वेशभूषा (न केवल अनुसंधान कौशल द्वारा बहाल किया गया है, बल्कि ऐलेना ज़ैतसेवा की कल्पना द्वारा सोचा गया है): अभिनय की जीवंतता भविष्य के प्रयासों का विषय है।

वैसे, नृत्य करने वाले एकल कलाकारों ने भी पुष्टि की कि मूकाभिनय संवाद एक खोई हुई कला है। नृत्यों में वे बहुत अधिक जैविक थे, सौभाग्य से, कोर्सेर में कई नृत्य हैं। नृत्य विलासिता में, बैलेरीना शासन करती है। स्वेतलाना ज़खारोवा, जो हाल ही में राज्य पुरस्कार की विजेता बनीं, और मेडोरा की भूमिका ने एक-दूसरे को पाया। ज़खारोवा ने ऐतिहासिक क्षण की गंभीरता के बारे में जागरूकता के साथ प्रीमियर का नेतृत्व किया, नाटकीय एनीमिया और अतिरंजित अभिनय दोनों से बचने में कामयाब रही - दो चरम सीमाएं जो इस अविश्वसनीय की कई पिछली छवियों की विशेषता हैं सुंदर बैलेरीनाएक बेदाग छवि के साथ. वह चमत्कारिक ढंग से "लिटिल कॉर्सेर" नृत्य करती है, जो एक आदमी की पोशाक में समुद्री डाकुओं के कुटी में छिपी हुई है, महत्वपूर्ण रूप से और व्यापक रूप से पूरी भूमिका निभाती है। मेडोरा - एक थकाऊ हिस्सा, पूरे बैले के माध्यम से एक जटिल प्लास्टिक विकास में गुजरता है, बैलेरीना हर क्रिया में नृत्य करती है, मुश्किल से वेशभूषा बदलने का समय देती है - ज़खारोवा ने निस्संदेह प्रस्तुत किया।

लेकिन कोनराड के लिए नृत्य पहले अभिनय में ही समाप्त हो जाता है - मेडोरा के साथ पेस डी ड्यूक्स के बाद, उसे अभिनय के उत्साह में "अलग होने" का अवसर मिलता है। डेनिस मतविनेको, जिन्होंने बोल्शोई के कई प्रदर्शनों में गरिमा के साथ नृत्य किया है, लोकप्रिय समुद्री डाकू थीम में एक और छवि पेश करते हुए, खुशी के साथ करते हैं। नर्तक पूरी तरह से कल्पना करता है और ब्लॉकबस्टर के महान डाकू फ्रीमैन की भावना को पूरी तरह से व्यक्त करता है।

प्रत्येक क्रिया की परिणति पेटिपा ने विस्तृत नृत्य रचनाएँ बनाईं, नए प्रदर्शन के रचनाकारों ने बहस नहीं की। पास डे डे मेडोरा और कोनराड ज़खारोव और मतविनेको ने नृत्य किया, हालांकि त्रुटिहीन नहीं, लेकिन वास्तुशिल्प कलाकारों की टुकड़ी की उत्कृष्ट सजावट के रूप में काम किया। दासों का नृत्य (पास डेस एस्क्लेव्स) नीना कपत्सोवा द्वारा प्रस्तुत किया गया था - उपहास की सर्वोत्तम परंपराओं में, और उड़ने वाले गुणी इवान वासिलिव, जिन्हें पहचानना मुश्किल था - इसलिए उन्होंने अपना मेकअप और पोशाक बदल दी।

पहले से नामित "लाइव गार्डन" दूसरे अधिनियम का केंद्र है। जिन लोगों ने नहीं देखा है उनके लिए फव्वारों, फूलों की क्यारियों, झाड़ियों, मालाओं से सजे मंच पर 68 नृत्य कलाकारों और बच्चों की कल्पना करना मुश्किल है। इस विचित्र वर्साय ज्यामिति को साकार करने के लिए, बूढ़े पेटिपा को अपने हाथों में एक शासक के साथ, फूलों की क्यारियों के बीच एक संकीर्ण रास्ते पर एक मुद्रा से दूसरी मुद्रा में जाने के लिए नर्तक की संभावनाओं की गणना करते हुए, मिस-एन-दृश्यों की पुनर्व्यवस्था बनानी पड़ी। या एक आभूषण (मंच पर रखी माला) के केंद्र से दूसरे आभूषण पर कूदें। पेटिपा के इन सूत्रों-चित्रलिपि वाले पत्रक अभिलेखीय दस्तावेजों में से एक थे। जकड़न (नए मंच पर, कलाकार घूम नहीं सकते) और, संभवतः, अन्य कारणों ने लापरवाही को जन्म दिया, विशेष रूप से दिग्गजों के बीच (प्रीमियर में विविधताओं में, अन्ना लियोनोवा और चिनारा अलीज़ादे के ओडलिस, अनुकूल रूप से प्रतिष्ठित थे) नृत्य की स्पष्टता, विविधताओं में याद की गई)। इस सजावटी पृष्ठभूमि के खिलाफ, एकातेरिना शिपुलिना की धूर्त गुलनारा आधुनिक तरीके से अपने भविष्य के लिए सख्त संघर्ष कर रही है: परंपराओं से दूर, लेकिन बदली हुई शैलियों के करीब, बैलेरीना बालानचाइन लहजे पर पार्टी का निर्माण करती है।

तीसरे एक्ट में, ट्रिक डांस "प्रशंसकों के साथ" (ग्रैंड पस डेस इवेंटेल्स) है, जो माज़िलियर की कोरियोग्राफी पर आधारित है, जिसे पेटिपा के युवा हमवतन ने सम्मान दिया था। सच है, इसके केवल टुकड़े ही बचे थे, बाकी का काम रत्मांस्की ने पूरा किया, और उन्होंने इसे पूरी तरह से किया: मूल स्रोत को शैलीकरण से अलग करना असंभव है। युगल द्वारा - इस रचना का ताज - ज़खारोवा को दूसरी हवा मिली, और उनके शानदार घुड़सवार आर्टेम शापिलेव्स्की के लिए, प्रीमियर का दिन स्पष्ट रूप से असफल हो गया।

उपसंहार में जहाज़ की तबाही के दृश्य के साथ, जब जहाज़ का पतवार विभाजित हो जाता है और तूफानी हवा से पाल टूट जाते हैं, तो कलाकार बोरिस कमिंसकी आसानी से शास्त्रीय समुद्री चित्रकारों के साथ निविदा का सामना कर सकते थे, और साथ ही साथ फिल्म "टाइटैनिक" के लेखक। इस दुःस्वप्न से बचना असंभव लगता है, लेकिन, शेक्सपियर के "द टेम्पेस्ट" की तरह, एक चमत्कार होता है: कॉनराड और मेडोरा भाग्य से ही किनारे पर बह जाते हैं। उनकी ख़ुशी का अंत बैले से होता है, जो जल्द ही लंदन के दौरे पर जाएगा। कड़ी अंग्रेजी का खौफ देखने के लिए आपको कैसेंड्रा होने की जरूरत नहीं है।

हम आपके ध्यान में चार कृत्यों में बैले ले कॉर्सेयर का लिब्रेटो लाते हैं। डी. बायरन की कविता "द कोर्सेर" पर आधारित जे. सेंट-जॉर्जेस द्वारा लिब्रेटो। जे. माज़िलियर द्वारा मंचन किया गया। कलाकार डेसप्लेचिन, कंबोन, मार्टिन।

पात्र: कोनराड, कोर्सेर। बीरबन्टो, उसका दोस्त। इसहाक लैंकडेम, व्यापारी। मेडोरा, उनके शिष्य। सैयद, पाशा. ज़ुल्मा, गुलनारा - पाशा की पत्नियाँ। हिजड़ा. कोर्सेर्स। गुलाम. रक्षक।

एड्रियानोपल में ईस्टर्न मार्केट स्क्वायर। व्यापारी रंग-बिरंगे सामान बेचते हैं। वे यहां गुलाम भी बेचते हैं। कॉनराड के नेतृत्व में कोर्सेरों का एक समूह चौक में प्रवेश करता है। यूनानी महिला मेडोरा, व्यापारी इसहाक लैंकडेम की शिष्या, घर की बालकनी पर दिखाई देती है। कोनराड को देखकर, वह जल्दी से फूलों का एक "सेलम" बनाती है - एक गुलदस्ता जिसमें प्रत्येक फूल का अपना अर्थ होता है, और उसे कोनराड की ओर फेंक देती है। मेदोरा बालकनी छोड़ती है और इसहाक के साथ बाजार में आती है।

इस समय, पाशा सैयद का स्ट्रेचर, जो अपने हरम के लिए दास खरीदना चाहता है, को चौक में लाया जाता है। गुलाम लड़कियाँ नृत्य करती हैं, अपनी कला दिखाती हैं। पाशा की नज़र मेडोरा पर टिकी हुई है, और वह इसे खरीदने का फैसला करता है। कॉनराड और मेडोरा उत्सुकता से उस सौदे का अनुसरण कर रहे हैं जो इसहाक पाशा के साथ कर रहा है। कोनराड ने मेडोरा को आश्वस्त किया - वह उसे नाराज नहीं होने देगा। क्षेत्र खाली है. कॉनराड ने कोर्सेर्स को इसहाक को घेरने और उसे मेडोरा से दूर धकेलने का आदेश दिया। दास लड़कियों के साथ कोर्सेर एक आनंदमय नृत्य शुरू करते हैं। द्वारा पारंपरिक संकेतकोर्सेर मेडोरा के साथ दासों का अपहरण कर लेते हैं। कॉनराड के आदेश पर, वे इसहाक को भी ले जाते हैं।

समुद्र किनारा। कॉनराड और मेडोरा गुफा में अपना रास्ता बनाते हैं - कोर्सेर का निवास। वे खुश हैं। कोनराड का एक मित्र बीरबंटो, भय से कांपते हुए इसहाक और अपहृत दासों को लाता है। वे कोनराड से विनती करते हैं कि उन्हें छोड़ दिया जाए और उन्हें आज़ाद कर दिया जाए। मेडोरा और दास लड़कियाँ कॉनराड के सामने नृत्य करती हैं। मेडोरा ने उनसे बंदियों की आजादी की भीख मांगी। बीरबंतो और उसके साथी नाखुश हैं: वे मांग करते हैं कि दास उन्हें दिए जाएं। कोनराड गुस्से में अपना आदेश दोहराता है। बीरबंटो कॉनराड को धमकाता है, लेकिन वह उसे दूर धकेल देता है, और खुश दास छिपने के लिए दौड़ पड़ते हैं।

क्रोधित होकर, बीरबांटो कोनराड पर खंजर लेकर दौड़ता है, लेकिन कोर्सेर्स के स्वामी ने उसका हाथ पकड़कर उसे अपने घुटनों पर रख दिया। भयभीत मेदोरा को ले जाया गया।

इसहाक प्रकट होता है. बीरबंटो ने उसे मेडोरा को वापस करने की पेशकश की, अगर उसे उसके लिए अच्छी फिरौती मिल जाए। इसहाक ने कसम खाई कि वह गरीब है और भुगतान नहीं कर सकता। बीरबंटो ने इसहाक की टोपी, काफ्तान और सैश को फाड़ दिया। इनमें हीरे, मोती और सोना होता है।

भयभीत, इसहाक सहमत है। बीरबंटो गुलदस्ते पर नींद की गोलियाँ छिड़कता है और उसे कोर्सेरों में से एक में लाता है। उसे तुरंत नींद आ जाती है. बीरबंटो इसहाक को गुलदस्ता देता है और उसे इसे कॉनराड में लाने की सलाह देता है। इसहाक के अनुरोध पर, दासों में से एक कॉनराड को फूल देता है। वह फूलों की प्रशंसा करता है और स्वप्न में डूब जाता है। मेडोरा उसे जगाने की व्यर्थ कोशिश करता है।

पदचाप हैं. एक प्रवेश द्वार पर एक अजनबी दिखाई देता है। मेडोरा उसे भेष में बीरबंटो के रूप में पहचानता है। वह भागती है। षडयंत्रकारियों ने उसे घेर लिया। मेडोरा सोते हुए कॉनराड का खंजर पकड़ लेता है। बीरबंटो उसे निर्वस्त्र करने की कोशिश करता है, लड़ाई शुरू हो जाती है, मेडोरा उसे घायल कर देता है। पदचाप सुनाई देती है. बीरबन्टो और उसके साथी छिप जाते हैं।

मेडोरा एक नोट लिखता है और उसे सोते हुए कॉनराड के हाथ में रखता है। बीरबांटो और उसके लोग लौट आए। वे मेडोरा को जबरदस्ती ले जाते हैं। इसहाक उनकी सफलता पर खुशी मनाते हुए उनका पीछा करता है। कॉनराड जागता है, नोट पढ़ता है। वह निराशा में है.

बोस्फोरस के तट पर पाशा सैयद का महल। पाशा की पत्नियाँ, उसके पसंदीदा ज़ुल्मा के नेतृत्व में, छत पर जाती हैं। सिल्मा की धूमधाम सामान्य आक्रोश का कारण बनती है।

वरिष्ठ किन्नर महिलाओं के झगड़े को रोकने का प्रयास कर रहे हैं। इस समय, गुलनारा प्रकट होता है - ज़ुल्मा का एक युवा प्रतिद्वंद्वी। वह दंभी ज़्युल्मा को ताना मारती है। पाशा सीड प्रवेश करता है, जो अभी भी एड्रियानोपल बाजार में हुई घटना से असंतुष्ट है। ज़ुल्मा दासों की बेअदबी के बारे में शिकायत करता है। पाशा ने सभी को ज़ुल्मे का पालन करने का आदेश दिया। लेकिन मनमौजी गुलनारा उसकी आज्ञा नहीं मानती। गुलनारा की जवानी और सुंदरता से मंत्रमुग्ध होकर, उसने एहसान की निशानी के रूप में अपना रूमाल उसकी ओर फेंक दिया। गुलनारा ने उसे अपने दोस्तों के पास फेंक दिया। एक उल्लासपूर्ण हंगामा है. रूमाल बूढ़ी काली औरत के पास पहुंचता है, जो उसे लेकर अपने दुलार से पाशा का पीछा करना शुरू कर देती है और अंत में रूमाल सिल्मे को सौंप देती है। क्रोधित पाशा गुलनारा के पास आता है, लेकिन वह चतुराई से उससे बच निकलती है।

पाशा को दास बेचने वाले के आने की सूचना मिलती है। यह इसहाक है. वह मेडोरा को शॉल में लपेटकर लाया। उसे देखकर पाशा खुश हो जाता है. गुलनारा और उसकी सहेलियाँ उसे जानने लगीं। पाशा ने मेडोरा को अपनी पत्नी के रूप में लेने के अपने इरादे की घोषणा की।

बगीचे की गहराई में, मक्का की ओर जाने वाले तीर्थयात्रियों का एक कारवां दिखाया गया है। बूढ़ा दरवेश पाशा से आश्रय मांगता है। पाशा ने विनम्रतापूर्वक सिर हिलाया। हर कोई प्रतिबद्ध है शाम की प्रार्थना. दूसरों से अनजान, काल्पनिक दरवेश अपनी दाढ़ी हटा देता है, और मेडोरा उसे कॉनराड के रूप में पहचानता है।

रात होने वाली है. सीड ने नए दास को आंतरिक कक्षों में ले जाने का आदेश दिया। मेडोरा भयभीत है, लेकिन कोनराड और उसके दोस्त, अपनी पथिक वेशभूषा उतारकर, पाशा को खंजर से धमकाते हैं। पाशा महल से भाग गया। इस समय, गुलनारा दौड़ती है और कोनराड से बीरबंटो के उत्पीड़न से सुरक्षा मांगती है। कॉनराड, उसके आंसुओं से प्रभावित होकर, उसके लिए हस्तक्षेप करता है। बिरबन्टो बदला लेने की धमकी देते हुए चला जाता है। मेडोरा ने कोनराड को बीरबंटो के विश्वासघात के बारे में सूचित किया। कोनराड उसे मारना चाहता है, लेकिन मेडोरा ने कोनराड का हाथ पकड़ लिया। गद्दार धमकी देकर भाग जाता है। इसके बाद, बीरबंटो द्वारा बुलाए गए गार्ड मेडोरा को घेर लेते हैं और उसे कोनराड से दूर ले जाते हैं, जिसे पाशा कैद कर लेता है। कॉर्सयर के साथी तितर-बितर हो गए, सीड के गार्डों ने उनका पीछा किया।

पाशा सैयद का हरम। दूरी में, कोनराड, जंजीरों में जकड़ा हुआ, उसे फाँसी की ओर ले जाते हुए दिखाई देता है। मेडोरा हताश है. वह पाशा से फांसी रद्द करने की विनती करती है। पाशा सहमत है, लेकिन इस शर्त पर कि मेडोरा उसकी पत्नी बन जाएगी। कोनराड मेडोरा को बचाने के लिए सहमत हैं। कोनराड रिहा हो गया। मेडोरा के साथ छोड़ दिया गया, उसने उसके साथ मरने की कसम खाई। प्रवेश करती गुलनारा उनकी बातचीत सुनती है और उसे मदद की पेशकश करती है। पाशा ने शादी समारोह के लिए सब कुछ तैयार करने का आदेश दिया। दुल्हन घूंघट से ढकी हुई है. पाशा उसके हाथ में शादी की अंगूठी डालता है।

कल्पना की गई योजना गुलनारा के लिए सफल रही: घूंघट से छुपकर उसकी शादी एक पाशा से हुई थी। वह मेदोरा को घूंघट देती है, और वह खुद को हरम के कक्षों में छिपा लेती है। मेदोरा पाशा के सामने नाचती है और चालाकी से उससे खंजर और पिस्तौल छीनने की कोशिश करती है। फिर वह एक रूमाल लेता है और मजाक में सेयिड के हाथ बांध देता है। पाशा उसकी शरारतों पर हंसता है।

आधी रात को हड़ताल. कॉनराड विंडो में दिखाई देता है। मेडोरा ने उसे एक खंजर थमाया और पिस्तौल से पाशा पर निशाना साधते हुए उसे जान से मारने की धमकी दी। मेडोरा और कोनराड छिप जाते हैं। तीन तोपों की आवाजें सुनाई देती हैं। यह भगोड़े ही हैं जो उस जहाज के प्रस्थान की घोषणा करते हैं जिस पर वे चढ़ने में कामयाब रहे।

साफ, शांत रात. जहाज के डेक पर छुट्टी है: खतरनाक कारनामों के सुखद परिणाम से कोर्सेर्स संतुष्ट हैं। मेडोरा ने कॉनराड से बीरबंटो को माफ करने के लिए कहा। थोड़ी सी झिझक के बाद, वह सहमत हो जाता है और शराब का एक बैरल लाने का आदेश देता है। हर कोई दावत कर रहा है.

मौसम तेजी से बदलता है, तूफान शुरू हो जाता है। हंगामे का फायदा उठाते हुए, बीरबंटो ने कॉनराड पर गोली चला दी, लेकिन बंदूक विफल हो गई। कड़ी लड़ाई के बाद, कोनराड ने गद्दार को पानी में फेंक दिया।

तूफ़ान तेज़ होता जा रहा है. एक दुर्घटना होती है, जहाज पानी के नीचे की चट्टान से टकराता है और समुद्र की गहराई में गायब हो जाता है। हवा धीरे-धीरे कम हो जाती है, समुद्र शांत हो जाता है। चंद्रमा प्रकट होता है. जहाज का मलबा लहरों के साथ बह जाता है। उनमें से एक दो आकृतियाँ दिखाता है। ये जीवित मेडोरा और कोनराड हैं। वे तटीय चट्टान तक पहुँचते हैं।

ए. एडम बैले "कोर्सेर"

बैले "ले कॉर्सेयर" पौराणिक "के निर्माता द्वारा इस शैली में तीसरी उत्कृष्ट कृति है" गिजेला -चार्ल्स एडोल्फ एडम. ये परफॉर्मेंस उनकी बन गई हंस गीत. यह लॉर्ड बायरन के काम के लिए जे. सेंट-जॉर्जेस द्वारा लिखित लिब्रेटो पर आधारित है।

बैले का कथानक काफी भ्रमित करने वाला है, इसमें समुद्री डाकू, एक रोमांटिक कप्तान, विद्रोह, डकैती, सुंदर कहानीप्रेम, बंदी बनाए गए कई कैदियों का भाग जाना, जहरीले फूल और यह सब अद्भुत फ्रांसीसी रोमांटिक संगीत की "सॉस" के तहत।

एडम के बैले "" का सारांश और इस काम के बारे में कई रोचक तथ्य, हमारे पेज पर पढ़ें।

पात्र	विवरण
कॉनरोड	कोर्सेर नेता
मेडोरा	एक युवा यूनानी महिला जिसका पालन-पोषण लैंक्वेडेमोमो ने किया
बीरबांटो	कॉनराड के सहायक, कोर्सेर
इसहाक लैंकडेम	व्यापारी, बाज़ार का मालिक
सैयद पाशा	बोस्फोरस का समृद्ध निवासी
गुलनारा	सैयद पाशा का गुलाम
ज़ुल्मा	पाशा की पत्नी

सारांश

कार्रवाई एड्रियानोपल के दास बाजार में होती है, जहां कॉर्सेर कैप्टन कॉनराड के साथ रहते हैं। वहां, युवा मेदोरा उसकी वापसी का इंतजार कर रहा है। लेकिन एड्रियानोपल के शासक पाशा सीड को पहली नजर में उससे प्यार हो जाता है, जो उसे दास व्यापारी लैंकडेम से छुड़ाता है, जो उसके पिता की जगह लेता है। बहादुर कप्तान रात में अपनी प्रेयसी को, उसकी रखैलियों और लालची लैनक्वेडेम के साथ चुरा लेता है। लेकिन प्रेमियों की खुशी लंबे समय तक नहीं रही, कॉनराड के शिविर में उनके पहले सहायक के रूप में एक गद्दार दिखाई दिया, जिसने कप्तान को सुलाकर लैनक्वेडेम के साथ मिलकर मेडोरा को चुरा लिया।

पाशा सैयद, लड़की की वापसी से खुश होकर, सभी को शादी समारोह की तैयारी करने का आदेश देता है। कॉनराड की मौत की धमकी के तहत, मेडोरा के पास शादी के लिए सहमत होने और एक हताश कार्य - पहले खुद को मारने का फैसला करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। शादी की रात. लेकिन अचानक गुलनारा के हरम से एक उपपत्नी मेडोरा की मदद के लिए आती है, जो उसे कपड़े बदलकर बदलने की पेशकश करती है। परिणामस्वरूप, प्रेमी फिर से भाग जाते हैं और अपने ठिकाने पर लौट आते हैं। लेकिन यहां भी, भाग्य उनके लिए एक और परीक्षा तैयार करता है, एक कपटी सहायक कप्तान को गोली मारने की कोशिश करता है, लेकिन बंदूक विफल हो जाती है और गद्दार को समुद्र में फेंक दिया जाता है। एक भयानक तूफान ने जहाज को चट्टानों पर तोड़ दिया, लेकिन सभी बाधाओं के बावजूद, प्रेमी कोनराड और मेदोरा खुद को जमीन पर पाते हैं, और उस मलबे की बदौलत बच जाते हैं जिस पर तैरकर वे किनारे पर आए थे।

तस्वीर:

रोचक तथ्य

• 1856 में पेरिस में आयोजित प्रीमियर के लिए टिकट 1.5 महीने से अधिक पहले खरीदना पड़ता था। उत्पादन की सफलता शानदार थी, और मंचीय प्रभावों को इतिहास में सर्वश्रेष्ठ माना गया। नाट्य प्रस्तुतियाँ. इसके निर्माण के बाद से, बैले "कोर्सेर" ने अपनी लोकप्रियता नहीं खोई है।
• प्रदर्शन के स्कोर में, आप एल. मिंकस, सी. पुगनी, पी. ओल्डेनबर्गस्की, आर. ड्रिगो, ए. ज़ाबेल, जे. गेरबर के संगीत के अंश पा सकते हैं। यहां किसी के भी मन में स्वाभाविक प्रश्न होगा कि बैले के संगीतकार कौन हैं? संगीतकार, निश्चित रूप से, अदन, और बैले संगीत संगीतकार लुडविग मिंकस के निर्देशन में सभी अतिरिक्त मारियस पेटिपा . सामान्य तौर पर, प्रस्तुतियों के दौरान नाटकीय कार्यों में, स्कोर बैले या ओपेरा अक्सर परिवर्तन के अधीन.

• कोरियोग्राफर एम. पेटिपा हमेशा बैलेरीना के विजयी प्रदर्शन की परवाह करते थे, इसलिए कभी-कभी उन्होंने प्रदर्शन को फिर से तैयार किया, दृश्यों को बदला या विविधताएँ जोड़ीं। ये आवेषण दूसरे से भी हो सकते हैं, लेकिन "उसका पसंदीदा" काम। तो, बैले ले कॉर्सेयर में, कोई अभी भी एल. मिंकस के बैले द एडवेंचर्स ऑफ पेलियस के दृश्य "द लाइवली गार्डन" में मुख्य पात्र मेडोरा की विविधताएं पा सकता है।
• नाटक का सबसे महंगा निर्माण 2007 में बोल्शोई थिएटर में हुआ। यूरी बर्लक के संस्करण के मंचन की लागत 1.5 मिलियन अमेरिकी डॉलर आंकी गई है।
• बैले की चार प्रस्तुतियों में से प्रत्येक पर काम करते हुए, निर्देशक एम. पेटिपा ने लगातार नए नृत्य और अन्य नृत्य तत्व जोड़े।
• 1899 और 1928 के बीच ले कॉर्सेयर का प्रदर्शन मरिंस्की थिएटर के मंच पर 224 बार किया गया।
• इस समय सबसे प्रसिद्ध 1999 में अमेरिकन बैले थियेटर में हुआ प्रोडक्शन है।

सृष्टि का इतिहास

चार्ल्स एडोल्फ एडमसे भी अधिक समय से शास्त्रीय संगीत प्रेमियों के बीच जाना जाता है जल्दी काम- बैले " गिजेला ". प्रतिशोधी विलिस को समर्पित काम की शानदार सफलता के पंद्रह साल बाद उन्होंने अपना नया सबसे प्रसिद्ध प्रदर्शन बनाया। उल्लेखनीय है कि इन दो प्रदर्शनों के साथ उन्होंने रोमांटिक बैले में एक नया पृष्ठ खोला। उन्होंने जे. बायरन की इसी नाम की कविता पर आधारित बैले ले कॉर्सेयर बनाने की योजना बनाई। दिलचस्प बात यह है कि यह पहली बार नहीं है कि इस काम ने संगीतकारों को बैले बनाने के लिए आकर्षित किया है। तो, 1826 में जियोवानी गैलसेरानी ने मिलान में प्रदर्शन का अपना संस्करण ला स्काला में दर्शकों के सामने प्रस्तुत किया। कविता की व्याख्या का एक और संस्करण 1835 में पेरिस में आयोजित किया गया था। लिब्रेटो एडॉल्फ नूरी का था, कोरियोग्राफर लुई हेनरी थे। इसके अलावा, इस संस्करण में, संगीत महान क्लासिक्स के अन्य प्रसिद्ध कार्यों से लिया गया था और यह एक प्रकार का पोटपुरी निकला। उसी कविता पर आधारित बैले का एक समान रूप से महत्वपूर्ण उत्पादन 1838 में बर्लिन में संगीतकार हर्बर्ट ग्ड्रिच के संगीत पर फिलिपो टैग्लियोनी द्वारा किया गया था। यह उल्लेखनीय है प्रसिद्ध संगीतकार डी. वर्डी 1848 में उन्होंने इसी नाम से एक ओपेरा लिखा।

अदन के नए बैले के लिए लिब्रेटो को ए. सेंट-जॉर्जेस को सौंपा गया था, जिन्होंने संगीतकार के साथ पहली बार सहयोग नहीं किया था। हेनरी वेनोइस डी सेंट-जॉर्जेस उस समय ओपेरा-कॉमिक के निदेशक थे फ्रांस की राजधानीऔर नाट्य कार्यों के लिए लिब्रेटो बनाया। उन्होंने 70 से अधिक विभिन्न लिबरेटो लिखे, इसके अलावा, उन्होंने नाटक थिएटर के लिए सफलतापूर्वक नाटकों की रचना की।

1855 के दौरान, संगीतकार ने एक नई उत्कृष्ट कृति पर काम किया, और इस बैले के आरंभकर्ता, जे. माज़िलियर, जिन्हें ग्रैंड ओपेरा में इस प्रदर्शन का मंचन करना था, सीधे काम में शामिल थे।

प्रस्तुतियों

नए बैले का लंबे समय से प्रतीक्षित प्रीमियर जनवरी 1856 में हुआ। यह उल्लेखनीय है कि उपयोग किए गए मंच प्रभावों के साथ-साथ दृश्यों को भी उस समय सबसे अच्छा माना जाता था। जहाज के डूबने की स्थापना, इंजीनियर विक्टर सैक्रे द्वारा उत्कृष्ट रूप से डिजाइन की गई, कलाकार गुस्ताव डोरे के काम से भी अमर हो गई। प्रदर्शन को शाही परिवार, विशेषकर महारानी यूजेनिया ने बहुत सराहा। संगीत को आलोचकों द्वारा उसकी मधुरता और सुखद हार्मोनिक संयोजन के लिए जाना जाता था।

सेंट पीटर्सबर्ग में, ले कॉर्सेयर को जनवरी 1858 में बोल्शोई थिएटर में प्रस्तुत किया गया था। अब, फ्रांसीसी बैले मास्टर जे. पेरोट, जो उस समय रूस में काम कर रहे थे, प्रदर्शन पर काम कर रहे थे। अपने काम में, उन्होंने माज़िलियर की कोरियोग्राफी पर भरोसा किया। मेडोरा की भूमिका अतुलनीय के. रोसाती द्वारा निभाई गई थी। उस समय के आलोचकों का कहना है कि खूबसूरत संगीत के अलावा, डूबे हुए जहाज की आखिरी तस्वीर ने दर्शकों पर एक अमिट छाप छोड़ी। लेकिन इस तथ्य के बावजूद कि बैले का मंचन उनके लाभकारी प्रदर्शन के हिस्से के रूप में किया गया था, दर्शकों ने पेरौल्ट से काफी ठंडे ढंग से मुलाकात की। पाशा की पोशाक के संबंध में एक दिलचस्प नोट संरक्षित किया गया है, जो मंच पर अपनी विलासिता के लिए उल्लेखनीय था। तथ्य यह है कि यह मूल रूप से एक प्रदर्शन के लिए नहीं, बल्कि सम्राट निकोलस प्रथम के लिए बनाया गया था और इसका उद्देश्य एक अदालती बहाना था, जिसे उन्होंने खुद इस पोशाक को नाटकीय अलमारी में स्थानांतरित करने का आदेश दिया था, जहां से पोशाक बाद में उत्पादन में समाप्त हो गई थी। कोर्सेर.

मारियस पेटिपा के प्रयासों की बदौलत 1863 में बैले का मंचन मरिंस्की थिएटर में किया गया था। मेडोरा की भूमिका एम.एस. द्वारा सफलतापूर्वक निभाई गई थी। पेटिपा (सुरोवशिकोवा)। प्रशंसकों ने बैलेरीना की प्रतिभा की बहुत सराहना की और यहां तक ​​​​कि उन्हें शानदार उपहार (चार हजार रूबल की कीमत) भी दिए।

इस निर्माण के बाद, प्रदर्शन का भाग्य अस्पष्ट था - इसका कई बार सफलतापूर्वक मंचन किया गया, लेकिन हर बार कुछ बदलाव किए गए, जिसमें सभी प्रकार के सम्मिलित नंबर और अन्य संगीतकारों का संगीत शामिल किया गया। इसलिए, कई दर्शकों के मन में कभी-कभी एक स्वाभाविक प्रश्न होता है: काम का मालिक कौन है। स्वाभाविक रूप से अदन, इस प्रश्न पर संदेह नहीं उठना चाहिए।

आधुनिक संस्करणों में, 2007 की गर्मियों में बोल्शोई थिएटर में बैले के प्रदर्शन पर ध्यान दिया जाना चाहिए। प्रदर्शन में एम. पेटिपा और प्योत्र गुसेव की कोरियोग्राफी का उपयोग किया गया था, एल. डेलिबेस, सी. पुगनी, आर. ड्रिगो और अन्य संगीतकारों के संगीत के साथ कई सम्मिलित नंबर भी छोड़े गए थे।

2009 में एक नया संस्करणफारुख रुज़िमातोव द्वारा मिखाइलोव्स्की थिएटर के मंच पर मंचन किया गया था। स्टेज डिजाइनर वालेरी लेवेंथल थे। इसके अलावा, इस संस्करण में, मंच पर समुद्री डाकू विषय और ओटोमन काल के ग्रीस का माहौल दोनों था। उज्ज्वल प्राच्य बाज़ारों और हरमों ने एक विशेष विशिष्टता प्रदान की।

असामान्य संस्करणों के बीच, रोस्तोव में प्रीमियर का उल्लेख करना उचित है म्यूज़िकल थिएटर, जो 2011 में सीज़न के अंत में हुआ था। बैले में लिब्रेटो को बदल दिया गया था, जो पेटिपा के सभी शास्त्रीय नंबरों पर आधारित है। तो रोस्तोव दर्शकों ने एक अलग कथानक और अंत देखा। खुद बैले मास्टर अलेक्सी फाडेचेव ने शो से पहले ही सुझाव दिया था कि दर्शक निश्चित रूप से पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन के साथ जुड़ाव रखेंगे।

उल्लेखनीय है कि आज "कोर्सेर" मुख्य रूप से दो अलग-अलग प्रस्तुतियों में मंचों पर मौजूद है। इसलिए रूस और कुछ यूरोपीय कंपनियां उस संस्करण का उपयोग करती हैं जो 1955 में प्योत्र गुज़ोव द्वारा बैले के पुनरुद्धार के कारण सामने आया। अन्य देश (उत्तरी अमेरिका) कॉन्स्टेंटिन सर्गेव के प्रयासों से किए गए उत्पादन पर आधारित हैं।

बैले "" का संगीत दर्शकों द्वारा इसकी असाधारण सुंदरता और विशद चित्रण के लिए याद किया जाता है। यद्यपि संगीत समीक्षकऔर स्वीकार करते हैं कि यह गिजेल की तुलना में थोड़ा कमजोर है, पात्रों की व्यक्तिगत विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, फिर भी, दर्शक संगीतकार की गहरी प्रतिभा से प्रभावित होते हैं। लेखक ऐसे असामान्य कथानक को कुशलता से मूर्त रूप देने, उसे प्रकट करने और उसे असाधारण नृत्यशीलता से संतृप्त करने में सक्षम था। हम आपको अभी प्रसिद्ध बैले "ले कॉर्सेयर" देखकर अदन की एक और उत्कृष्ट कृति से परिचित होने के लिए आमंत्रित करते हैं!

वीडियो: अदाना का बैले "कोर्सेर" देखें

एक समुद्री जहाज़ उफनते समुद्र में बर्बाद हो गया है।

अधिनियम एक

दृश्य 1: "तट"

केवल तीन जीवित बचे - कोर्सेर्स के नेता कोनराड और उनके वफादार दोस्त, अली और बीरबंटो।
युवा यूनानी महिलाएं द्वीप के तट पर नृत्य करती हैं और खेलती हैं। इनमें दो दोस्त हैं- मेडोरा और टर्किश गुलनारा। लड़कियाँ समुद्र के किनारे फेंके गए कोर्सेरों को देखती हैं और उन्हें क्रूर तुर्की सैनिकों से छिपाती हैं, जिन्हें बिना परीक्षण के कोर्सेरों को मारने का अधिकार दिया गया है। लेकिन चालाक इसहाक लैंकडेम, जो सैनिकों को यहां लाया था, लड़कियों को पकड़ना पसंद करता है। वे उसके लिए एक वस्तु हैं, और दास व्यापारी, लाभ की उम्मीद में, उन्हें सुस्त फ़िलिस्तीनी महिलाओं और जंगली अल्जीरियाई युवाओं के साथ शहर के बाज़ार में भेजता है।
हालाँकि, मेडोरा को गुलामी से बचाने की आशा में, जिसने उसे पहली नजर में आकर्षित किया था, कॉनराड खुद को एक व्यापारी के रूप में प्रच्छन्न करता है और उसकी सहायता के लिए दौड़ता है।

चित्र दो: "बाज़ार"

पूर्वी बाज़ार का जीवन उबल रहा है। गुलामों में लैंकेडेम और गुलनारा हैं, जिन्हें द्वीप के शासक सीड पाशा ने अपने हरम के लिए खरीदा है। वही भाग्य मेडोरा का इंतजार कर रहा है।
नीलामी के बीच में, अजनबी सामने आते हैं जो उनमें भाग लेना चाहते हैं। लेकिन सैयद पाशा की दौलत की बराबरी कोई नहीं कर सकता. अप्रत्याशित रूप से, अजनबी बर्नहाउस गिरा देते हैं - ये कोर्सेर हैं।
कॉनराड ने मेडोरा को मोहित कर लिया। अली ने लैंक्वेडेम पर कब्जा कर लिया। बीरबंटो और अन्य लोग अपने साथ सोना, कपड़ा, हथियार और दास लेकर छिप जाते हैं। सैयद पाशा घाटे में है.

दृश्य 3: कुटी

आसक्त कोनराड मेडोरा को अपनी संपत्ति दिखाता है। उसके साथ लूट के जहाज़ और अब आज़ाद गुलाम हैं। जंगली अल्जीरियाई लोगों को समुद्री डाकू भाईचारे में स्वीकार किया जाता है। सच्चा दोस्तकॉनराड अली पकड़े गए लैनक्वेडेम की देखभाल करते हैं।
मेडोरा के अनुरोध पर, कोनराड ने बंदी लड़कियों को मुक्त कर दिया। हालाँकि, बीरबंटो विरोध करता है: गहने और महिलाएँ उसके अधिकार में हैं। कोनराड अपने मित्र के विद्रोही स्वभाव से आश्चर्यचकित है। कोर्सेर्स के नेता की शक्ति अभी भी कायम है, लेकिन बीरबंटो के मन में द्वेष है।
चालाक लैनक्वेडेम, अवसर का लाभ उठाते हुए, बीरबंटो को कॉनराड से बदला लेने के लिए उकसाता है। वह कोर्सेर्स के नेता को सुलाने और मेदोरा को सीड पाशा को लौटाने का प्रस्ताव रखता है। इस बीच, कोनराड पूरी तरह से आकर्षक मेडोरा में लीन हो गया है। प्रेमियों द्वारा ध्यान न दिए जाने पर, लैंकेडेम ने उनकी शराब में नींद की औषधि डाल दी। किसी बात पर संदेह न करते हुए, मेडोरा अपने प्रेमी को एक गिलास देती है। कॉनराड गिर जाता है. लड़की मदद के लिए पुकारती है, लेकिन कपटी बीरबांटो के हाथों में पड़ जाती है, जो सुंदरता को हरम में भेजने का आदेश देता है।
कॉनराड कठिनाई से जागता है। यह महसूस करते हुए कि मेडोरा का अपहरण कर लिया गया है, वह स्पष्टीकरण के लिए बीरबंटो के पास जाता है। बीरबांटो चालाक है, वह अपने दोस्त को अपनी वफादारी का यकीन दिलाता है। कॉनराड फिर से अपनी प्रेमिका को बचाने के लिए दौड़ता है।

क्रिया दो

दृश्य 4: महल

सीड पाशा गुलनारा की शरारतों से प्रभावित हुआ। हालाँकि, छेड़खानी करते हुए, तुर्की महिला बूढ़े आदमी को अपना दुलार नहीं देने वाली है।
लैंक्वेडेम अपहृत मेडोरा के साथ प्रकट होता है। गुलनारा अपनी सहेली को अपने कक्ष में ले जाती है।
किन्नर तीर्थयात्रियों के आगमन की घोषणा करते हैं। प्रार्थना प्रतिशोध के बाद, तीर्थयात्रियों ने हरम के निवासियों के नृत्यों की प्रशंसा करने के लिए सैयद पाशा के निमंत्रण को स्वीकार किया, जिनकी सजावट मेडोरा और गुलनारा थी - वे एक शानदार बगीचे में गुलाब की तरह हैं।
इस बीच, बीरबंटो और लैनक्वेडेम तीर्थयात्रियों को बेनकाब करते हैं। ये भेष में समुद्री मछलियाँ हैं!
कॉनराड और अली गद्दार बीरबंटो और लैंक्वेडेम पर झपटते हैं। एक लड़ाई शुरू हो जाती है, जिसके दौरान सैयद पाशा शर्मनाक तरीके से छिप जाता है। कपटी बीरबांटो और लैंक्वेडेम हार गए।

उपसंहार

गुलनारा ने अली को उसे बचाने, अपना भाग्य उसके हाथ में सौंपने के लिए धन्यवाद दिया विश्वसनीय हाथ. पुनः एकजुट हुए कॉनराड और मेडोरा एक नया खुशहाल जीवन शुरू करने के लिए तैयार हैं।