संगीतमय बोरिस गोडुनोव का सारांश। बोरिस गोडानोव मुसॉर्स्की द्वारा संपादित और उनकी प्रसिद्धि का मार्ग

एक प्रस्तावना के साथ चार कृत्यों में ओपेरा; ए.एस. पुश्किन के इसी नाम के नाटक और एन. एम. करमज़िन के "हिस्ट्री ऑफ़ द रशियन स्टेट" पर आधारित मुसॉर्स्की का लिब्रेटो। पहला उत्पादन: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 27 जनवरी (8 फरवरी), 1874।

पात्र:

बोरिस गोडुनोव (बैरिटोन या बास), फेडोर और ज़ेनिया (मेज़ो-सोप्रानो और सोप्रानो), ज़ेनिया की माँ (मेज़ो-सोप्रानो), प्रिंस वसीली शुइस्की (टेनोर), एंड्री शेकेलकोव (बैरिटोन), पिमेन (बास), प्रिटेंडर के नाम से ग्रिगोरी (टेनोर), मरीना मनीशेक (मेज़ो-सोप्रानो), रंगोनी (बास), वरलाम और मिसेल (बास और टेनर), सराय की परिचारिका (मेज़ो-सोप्रानो), पवित्र मूर्ख (टेनोर), निकितिच, बेलीफ (बास), मिडिल बॉयर (टेनोर), बॉयर ख्रुश्चोव (टेनोर), जेसुइट्स लैविट्स्की (बास) और चेर्निकोवस्की (बास), बॉयर्स, आर्चर, राइंड्स, बेलीफ्स, पैन और पैनिस, सैंडोमिर्ज़ गर्ल्स, राहगीर, मास्को के लोग।

कार्रवाई 1598-1605 में मास्को में होती है।

प्रस्ताव

नोवोडेविच कॉन्वेंट। बोयार बोरिस गोडुनोव ने यहां शरण ली। ज़ार थियोडोर की मृत्यु के बाद, उन्हें शाही सिंहासन लेना चाहिए। लोग अनिच्छा से मठ के प्रांगण को भर देते हैं। बेलीफ भीड़ को बोरिस से राज्य से शादी करने के लिए कहता है (कोरस "आप हमें किसके लिए छोड़ रहे हैं")। ड्यूमा क्लर्क शाल्क्लोव की रिपोर्ट है कि गोडुनोव ताज को मना कर रहा है ("रूढ़िवादी! बोयार अनुभवहीन है")।

मास्को क्रेमलिन में स्क्वायर। लोग गोडुनोव की प्रशंसा करते हैं, जो अंततः राज्य से शादी करने के लिए सहमत हो गए। असम्प्शन कैथेड्रल की दहलीज पर, बोरिस, उदास और चिंतित, अपने पूर्ववर्ती और पवित्र रस के अन्य संप्रभु लोगों ("आत्मा दु: ख") की प्रशंसा के साथ संबोधित करता है।

अधिनियम एक

चमत्कार मठ में सेल। एल्डर पिमेन एक क्रॉनिकल ("एक और, अंतिम कहानी") लिखते हैं। नौसिखिया ग्रेगरी एक दुःस्वप्न से जागता है जो उसे पहली बार नहीं डराता है। पिमेन उसे बताता है कि कैसे स्वर्गीय थिओडोर के भाई तारेविचविच दिमित्री को बोरिस द्वारा भेजे गए हत्यारों ने मार डाला था। ग्रेगरी को पता चलता है कि अगर देमेत्रियुस जीवित होता, तो वह अब उसकी उम्र का होता। जब पिमेन निकलता है, ग्रिगोरी ने एक भयानक अपराध के लिए गोडुनोव से बदला लेने के अपने इरादे का खुलासा किया।

लिथुआनियाई सीमा पर मधुशाला। शिंकार्का एक मजेदार गाना गाती है ("आई कॉट ए ग्रे ड्रेक")। गरीब भिक्षु मिसेल और वरलाम प्रवेश करते हैं, और उनके साथ ग्रेगरी, जो मठ से भाग गए हैं और प्रच्छन्न हैं: वह सीमा पार करने वाले हैं। वरलाम, नशे में, गाना गाता है ("जैसा कि कज़ान शहर में था")। जब वह सो रहा होता है, तो एक और गाना ("हाउ योन राइड्स") गुनगुनाता है, ग्रिगोरी सराय से पूछता है कि वह सीमा कहाँ पार कर सकता है। अचानक, बेलीफ और सैनिक मधुशाला में दिखाई देते हैं: वे भगोड़े साधु, यानी ग्रेगरी को पकड़ने के लिए शाही फरमान दिखाते हैं। चूँकि बेलीफ पढ़ नहीं सकता है, ग्रेगरी इसे स्वयं करने का उपक्रम करता है और अपने संकेतों के बजाय वह वरलाम ("चुडोव मठ से") के संकेतों का नाम देता है। वह कागज को फाड़ देता है और गोदामों को पढ़कर अपने धोखे का खुलासा करता है। ग्रेगरी खिड़की से कूद कर भाग जाता है।

क्रिया दो

क्रेमलिन में ज़ार की मीनार। बोरिस की बेटी ज़ेनिया अपने मंगेतर की मौत पर शोक मना रही है। ज़ार ज़ेनिया को सांत्वना देता है। वह महसूस करता है कि लोग उससे घृणा करते हैं और यह कि परमेश्वर का क्रोध उसके परिवार पर सताता है। अक्सर उसके पास एक खून से लथपथ और प्रतिशोध लेने वाले लड़के का भयानक भूत होता है ("मैं सर्वोच्च शक्ति तक पहुँच गया हूँ")। प्रिंस शुइस्की किसी ऐसे व्यक्ति के नेतृत्व में विद्रोह की खबर लाता है जो खुद को डेमेट्रियस कहता है। बोरिस भयभीत है, वह शुइस्की से पूछता है कि क्या राजकुमार वास्तव में मारा गया था। राजकुमार मृत बच्चे का विस्तार से वर्णन करता है। शुइस्की को विदा करने के बाद, राजा अकेला रह गया। खून का भूत बोरिस को परेशान करता है। कमरे में अंधेरा हो जाता है, झंकार उदास हो जाती है ("उह! यह कठिन है! मुझे एक सांस लेने दो")।

अधिनियम तीन

पोलैंड में सैंडोमिएर्ज़ कैसल में मरीना मनीज़ेक का कमरा। लड़कियां उसे कपड़े पहनाती हैं और उसके बालों में कंघी करती हैं, गाने ("ऑन द एज़्योर विस्तुला") के साथ उसका मनोरंजन करती हैं। मरीना मास्को सिंहासन का सपना देखती है ("कितना सुस्त और सुस्त")। उनके आध्यात्मिक पिता, जेसुइट रंगोनी, और भी अधिक चाहते हैं: रूस को कैथोलिक धर्म में परिवर्तित करना।

महल के पास का बगीचा। दिमित्री फाउंटेन में आता है, जहां मरीना ने उसके साथ अपॉइंटमेंट लिया था। दावतों की भीड़ के साथ, वह महल छोड़ देती है (कोरस के साथ "मुझे आपके जुनून पर विश्वास नहीं है, सर"), दिमित्री ने उसके लिए अपने प्यार की घोषणा की, लेकिन वह एक ठंडी गणना से प्रेरित है: वह उसे पहले हासिल करने के लिए प्रोत्साहित करती है डंडे के सहारे ताज। दिमित्री उसके सामने अपने घुटनों पर गिर जाता है (युगल "हे राजकुमार, मैं तुमसे विनती करता हूं")।

अधिनियम चार

सेंट बेसिल कैथेड्रल के सामने का चौक। प्रिटेंडर के लिए अभिशाप कैथेड्रल से लगता है। लोग ढोंगी के प्रति सहानुभूति रखते हैं, जिसे वे असली राजकुमार मानते हैं। एक पवित्र मूर्ख प्रकट होता है, वह कुछ अर्थहीन और वादी गाता है ("चाँद आ रहा है, बिल्ली का बच्चा रो रहा है")। लड़के उससे एक पैसा लेते हैं और भाग जाते हैं। राजा गिरजाघर से बाहर आता है। सभी हाथ उसके पास पहुँचे। "रोटी का!" - एक हताश और धमकी भरा रोना सुनाई देता है। पवित्र मूर्ख बोरिस से उन लड़कों को दंडित करने के लिए कहता है जिन्होंने उसे नाराज किया: "उन्हें वध करने के लिए कहो, जैसा कि तुमने छोटे राजकुमार को मार डाला।"

क्रेमलिन में मुखर कक्ष। बोयार ड्यूमा फाल्स डेमेट्रियस के दृष्टिकोण के संबंध में मामलों की स्थिति पर चर्चा करने के लिए यहां एकत्र हुए। शुइस्की बताता है कि कैसे हाल ही में मारे गए राजकुमार का भूत राजा को दिखाई दिया; कोई उस पर विश्वास नहीं करता है, लेकिन जब बोरिस प्रवेश करता है, तो भूत को उससे दूर भगाते हुए हर कोई जम जाता है। Tsar खुद को नियंत्रित करता है और मदद और सलाह के अनुरोध के साथ बोयार ड्यूमा की ओर मुड़ता है। शुइस्की ने उन्हें पवित्र बुजुर्ग के आने की सूचना दी। यह पिमेन है: वह एक अंधे चरवाहे की कहानी कहता है जिसे राजकुमार की कब्र पर चंगा किया गया था। कहानी के अंत में, बोरिस मुश्किल से अपने पैरों पर खड़ा हो पाता है। वह अपने बेटे को बुलाता है, उसे अंतिम निर्देश देता है कि राज्य को कैसे शासन करना है ("विदाई, मेरे बेटे")। घंटी बजती है। बोरिस मर जाता है।

क्रॉमी के पास वन समाशोधन। रात। विद्रोही लोगों ने बोयार ख्रुश्चोव को पकड़ लिया है और उसका मजाक उड़ा रहे हैं। साथ विजय गीतभिक्षु मिसेल और वरलाम प्रवेश करते हैं ("सूर्य, चंद्रमा फीका") और लोगों को और भी अधिक भड़काते हैं (कोरस "छितरी हुई, साफ हो गई")। पहुंचे जेसुइट्स लैविट्स्की और चेर्निकोवस्की को पकड़ लिया गया और किले में भेज दिया गया। तुरही की आवाज़ के लिए, डेमेट्रियस के सैनिक दिखाई देते हैं, जिनका हर कोई खुशी से स्वागत करता है। लोग उसके साथ मास्को जाते हैं। केवल पवित्र मूर्ख ही मंच पर रहता है, वह रोता है और एक शोकपूर्ण गीत गाता है ("बहना, डालना, कड़वा आँसू")।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

बोरिस गोडुनोव - ए। पुश्किन और एन। करमज़िन के बाद संगीतकार द्वारा एक प्रस्तावना, लिबरेटो के साथ 4 कृत्यों में एम। मुसोर्स्की द्वारा ओपेरा। प्रीमियर: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 27 जनवरी, 1874, ई. नेप्रावनिक द्वारा संचालित; मॉस्को में - बोल्शोई थिएटर, 16 दिसंबर, 1888, आई। अल्तानी के निर्देशन में। जैसा कि एन रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा संशोधित किया गया था, ओपेरा को पहली बार उनके निर्देशन में प्रदर्शित किया गया था बड़ा हॉलसेंट पीटर्सबर्ग कंजर्वेटरी 28 नवंबर, 1896 (सोसायटी ऑफ म्यूजिकल मीटिंग्स द्वारा प्रदर्शन; एम। लुनाचार्स्की - बोरिस, एफ। स्ट्राविंस्की - वरलाम)। तब से, कई वर्षों तक केवल इसी संस्करण में इसका मंचन किया गया है।

काम के मंच के इतिहास में निर्णायक 7 दिसंबर, 1898 को रूसी निजी ओपेरा का प्रदर्शन था, जिसमें शीर्षक भूमिका पहली बार एफ चालियापिन द्वारा निभाई गई थी। जल्द ही "बोरिस गोडुनोव" परिधीय थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में दिखाई दिया (उदाहरण के लिए, कज़ान - 1899; ओरेल, वोरोनिश, सेराटोव - 1900), 1901 में बोल्शोई थिएटर में चालियापिन के साथ इसका मंचन किया गया था। मुख्य पार्टी(एल। सोबिनोव - प्रिटेंडर), 1904 में - मरिंस्की में। धीरे-धीरे, वह दुनिया के सभी चरणों पर विजय प्राप्त करने वाले सबसे प्रदर्शनों वाले ओपेरा में से एक बन गया। "बोरिस गोडुनोव" - मुसॉर्स्की का केंद्रीय कार्य और रूसी और विश्व के शिखर में से एक संगीत कला. संगीतकार ने 1868-1869 में पहले संस्करण पर काम किया। उसे कंजर्वेटिव ओपेरा कमेटी ने खारिज कर दिया था मरिंस्की थिएटरफरवरी 1871 में। 1871-1872 में। मुसॉर्स्की ने एक नया संस्करण बनाया: उन्होंने क्रॉमी के पास एक विद्रोही दृश्य की रचना की, जो ओपेरा का समापन बन गया, मरीना मेनिसज़ेक की भागीदारी के साथ दो पोलिश चित्रों को जोड़ा, टॉवर में दृश्य को फिर से बनाया (विशेष रूप से, उन्होंने एक नया बोरिस एकालाप लिखा, शैली के दृश्य प्रस्तुत किए), और अन्य चित्रों में परिवर्तन किए। सेंट बेसिल के कैथेड्रल के दृश्य को बाहर रखा गया था, और इसमें से पवित्र मूर्ख के रोने को ओपेरा के समापन में स्थानांतरित कर दिया गया था। क्लैवियर (1874) के संस्करण को तैयार करते समय प्रीमियर के बाद भी कुछ बदलाव किए गए थे।

रिमस्की-कोर्साकोव के प्सकोवितंका के साथ "बोरिस" की रचना और एक साथ अंतिम रूप दिया गया था। सभी कुचकिस्टों ने चर्चा में भाग लिया। विशेष रूप से महत्वपूर्ण वी। स्टासोव और इतिहासकार वी। निकोल्स्की की भूमिका थी, जिन्होंने काम के विषय में मुसॉर्स्की को सुझाव दिया था। अपनी सलाह पर, संगीतकार ने दो अंतिम दृश्यों के अनुक्रम को बदल दिया, क्रोमी के पास एक दृश्य के साथ ओपेरा को समाप्त कर दिया (मूल रूप से यह बोरिस की मृत्यु के साथ समाप्त हुआ; रिमस्की-कोर्साकोव ने अपने संस्करण में इस क्रम को बहाल किया)। पुष्किन की त्रासदी के 24 दृश्यों को ओपेरा के अंतिम संस्करण में 9 दृश्यों में संकुचित किया गया था (सेंट बेसिल के कैथेड्रल में दृश्य अक्सर उन्हें घरेलू नाटकीय अभ्यास में शामिल करता है)।

संगीतकार ने अपने कार्य को अतीत की छवियों को फिर से जीवित करने तक सीमित नहीं किया। 17वीं शताब्दी के नाटकीय उलटफेर। उन्होंने 60 के दशक की घटनाओं के समकालीन के दृष्टिकोण से देखा। 19 वीं सदी सूत्र "वर्तमान में अतीत", उनके द्वारा आगे रखा गया (यद्यपि एक अलग अवसर पर), अस्पष्ट है। वह पुराने की जीवन शक्ति के बारे में बोलती है, और नए की जड़ें अतीत में वापस जाती हैं।

ओपेरा पुश्किन की शानदार रचना पर आधारित है, जो न केवल अंतरात्मा की त्रासदी को दर्शाता है (पुश्किन ने इस संस्करण को स्वीकार किया कि बोरिस त्सरेविच दिमित्री की हत्या का दोषी था), लेकिन सबसे बढ़कर, tsar और लोगों के बीच संघर्ष, एक अस्थिर के रूप में कार्य करना न्यायाधीश और इतिहास की निर्णायक शक्ति। "लोगों की राय" प्रिटेंडर की सफलता को निर्धारित करती है, लेकिन त्रासदी के अंत में भीड़ की दुर्जेय चुप्पी इस समर्थन के पतन का प्रतीक है। मुसॉर्स्की ने लोगों की भूमिका को विकसित और मजबूत किया, जिससे वे मुख्य पात्र बन गए। ओपेरा दृष्टिकोण में बदलाव दिखाता है आम लोगबोरिस और शाही शक्ति. राजा के चुनाव में उदासीनता से, पवित्र मूर्खों द्वारा उसकी निंदा के माध्यम से, विद्रोह को खोलने के लिए, बड़े पैमाने पर दृश्यों का आंदोलन होता है। लेकिन लोगों के क्रोध को कुशलतापूर्वक और विश्वासघाती रूप से जेंट्री, ढोंगी के आश्रित द्वारा उपयोग किया जाता है। रूस के भाग्य पर पवित्र मूर्ख के विलाप के साथ ओपेरा समाप्त होता है। असाधारण मनोवैज्ञानिक गहराई के साथ दिखाए गए नायक की व्यक्तिगत त्रासदी, उसके प्रति लोगों के रवैये के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है। बोरिस अपने प्रति जनता की उदासीनता को देखे बिना नहीं रह सकता, लेकिन सत्ता का प्यार जीत जाता है। पहले से ही उनके पहले एकालाप "सोल सोर्रोस" में इतनी अधिक विजय नहीं लगती है (लक्ष्य प्राप्त हो गया है - वह राजा बन गया), लेकिन "अनैच्छिक भय", "अशुभ पूर्वाभास"। मुसॉर्स्की, एक शानदार नाटककार की तरह, राज्याभिषेक के साथ होने वाली घंटियों के बजने और बोरिस की मृत्यु से पहले होने वाले अंतिम संस्कार के समान सामंजस्य का निर्माण करता है। अपने राजा के चुनाव में मृत्यु निहित है। लोकप्रिय विरोध के बढ़ने से गोडुनोव का अकेलापन धीरे-धीरे बढ़ रहा है। न केवल अंतरात्मा की पीड़ा (वे इस जटिल मनोवैज्ञानिक छवि में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं), बल्कि अपनी प्रजा का विश्वास जीतने की कोशिश की निरर्थकता की चेतना और उनका प्यार भी बोरिस के नाटक को निर्धारित करता है। और अगर व्यक्तिगत नाटक का चरमोत्कर्ष दूसरे डी (मतिभ्रम) का समापन है, तो एक आदमी और एक राजा के नाटक का उच्चतम बिंदु, निंदा और अस्वीकार लोग - दृश्ययुरोडिवी के साथ बोरिस (सेंट बेसिल कैथेड्रल के पास)। "बोरिस गोडुनोव" में मुसॉर्स्की मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की गहराई में या तो टॉल्स्टॉय या दोस्तोवस्की से नीच नहीं है, आत्मा के सूक्ष्म आंदोलनों को प्रकट करता है, और इतिहास की छवियों को फिर से बनाने की उनकी क्षमता सुरिकोव के बराबर है। दुनिया में ऐसा कोई काम नहीं था जो व्यक्ति और लोगों की त्रासदी को इतनी ताकत से प्रकट करता हो। ऑपरेटिव कला.

बड़ी मुश्किल से "बोरिस" ने दर्शकों के लिए अपना रास्ता बनाया। दूसरा संस्करण, पहले की तरह, थिएटर द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था। हालाँकि, इसके कुछ टुकड़े संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शित किए गए थे, और अंत में यह सुनिश्चित करना संभव था कि एफ। कोमिसरज़ेव्स्की, ओ। पेट्रोव की भागीदारी के साथ लाभ प्रदर्शन (सराय, मरीना में दृश्य, फव्वारे पर मंच) में तीन दृश्य प्रस्तुत किए गए थे। , डी. लियोनोवा, यू. प्लैटोनोवा और ओ. पलेचेक। प्रदर्शन 5 फरवरी 1873 को हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी। मुसॉर्स्की के प्रति शत्रुता रखने वाले आलोचकों को भी उनकी जीत को पहचानना पड़ा। जी लारोचे ने लिखा: ""बोरिस गोडुनोव" एक बहुत ही महत्वपूर्ण घटना है। इस ओपेरा ने पाया कि उस सर्कल में जो हमारे सबसे बाईं ओर बनता है संगीत की दुनिया... एक मौलिक, स्वतंत्र सामग्री है... वे कहते हैं कि ज्ञान शक्ति है। यह कहीं अधिक सत्य है कि प्रतिभा ही शक्ति है। 5 फरवरी के प्रदर्शन ने मुझे आश्वस्त किया कि हमारे संगीत की दुनिया के चरम बाएं में यह बल अतुलनीय रूप से अधिक है जिसकी कोई कल्पना कर सकता है। अंत में, शाही थिएटरों के निदेशक एस गेदोनोव ने गायक यू प्लैटोनोवा के आग्रह पर उपजते हुए, प्रदर्शनों की सूची में "बोरिस" को शामिल करने का आदेश दिया। 1873 के अंत में पूर्वाभ्यास शुरू हुआ। पहला प्रदर्शन एक लोकतांत्रिक दर्शकों के साथ एक असाधारण सफलता थी, लेकिन रूढ़िवादी हलकों में असंतोष और प्रेस में भयंकर विवाद का कारण बना। उनके जुनून ने श्रोताओं पर ओपेरा के गहरे प्रभाव की गवाही दी। लेकिन मामला विवाद तक ही सीमित नहीं था। काम की विद्रोही भावना को बुझाने के लिए निर्णायक प्रयास किए गए। जब 1876 में ओपेरा को फिर से शुरू किया गया था, तो क्रॉमी के पास का दृश्य फेंक दिया गया था, जिसने पहले एक राजनीतिक प्रकृति के हमलों को उकसाया था। वी. स्टासोव ने अपने लेख "कटिंग्स इन मुसोर्स्की के बोरिस गोडुनोव" में, संगीतकार के इरादे की बर्बर विकृति के खिलाफ जोरदार विरोध किया, इस दृश्य को सृजन का ताज कहा - "अवधारणा में राष्ट्रीयता में, मूल रचनात्मकता में किसी भी चीज़ से उच्च और गहरा, विचार की शक्ति में। यह, ”आलोचक ने लिखा।

1882 में, बोरिस को आर्टिस्टिक काउंसिल के एक डिक्री द्वारा मरिंस्की थिएटर के प्रदर्शनों की सूची से बाहर कर दिया गया था, जिसका निर्णय उन उद्देश्यों के कारण था जिनका कला से कोई लेना-देना नहीं था। पहले मास्को उत्पादन का इतिहास अल्पकालिक था, इसकी सफलता और पी। खोखलोव की उज्ज्वल प्रतिभा के बावजूद, जिन्होंने बी। कोर्सोव को शीर्षक भूमिका में बदल दिया। 1888 में आयोजित, ओपेरा को 1890 में दस प्रदर्शनों के बाद वापस ले लिया गया था।

"बोरिस गोडुनोव" ने सत्ता में रहने वालों का पक्ष नहीं लिया; इसे शाही थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया था अलेक्जेंडर IIIऔर निकोलस द्वितीय। एक अन्य रूसी संस्कृति के प्रमुख आंकड़ों की स्थिति थी, जो 60 के दशक के उच्च आदर्शों और सभी स्टासोव, रिमस्की-कोर्साकोव के ऊपर वफादार रहे। 90 के दशक में किए गए "बोरिस" का नया संस्करण और उपकरण। रिमस्की-कोर्साकोव, जिसका उद्देश्य ओपेरा को रूसी के प्रदर्शन अभ्यास के अनुरूप लाना था ओपेरा हाउस. हार्मोनिक और ऑर्केस्ट्रल तीखेपन के चौरसाई के कारण, मुसर्गस्की की शैली की कुछ व्यक्तिगत विशेषताएं, निश्चित रूप से खो गईं। लेकिन संपादन ने एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, ओपेरा को और अधिक प्रदर्शन करने योग्य बना दिया और मंच पर अपना रास्ता आसान बना दिया।

1898 में, रिमस्की-कोर्साकोव के संस्करण का मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में शीर्षक भूमिका में चलीपिन के साथ मंचन किया गया था। महान कलाकार ने अपने पूरे जीवन में इस भूमिका के साथ भाग नहीं लिया, इसके प्रदर्शन में अधिक से अधिक नए स्ट्रोक पेश किए। बोरिस के हिस्से की सरल व्याख्या ने बढ़ती सफलता, ओपेरा की विश्वव्यापी प्रसिद्धि को निर्धारित किया और समग्र रूप से इसकी धारणा की ख़ासियत को निर्धारित किया (अक्सर चलीपिन ने इसके निर्देशक के रूप में भी काम किया)। अवतार की असाधारण चमक के लिए धन्यवाद अग्रणी भूमिकाआपराधिक राजा के विवेक की त्रासदी पर ध्यान केंद्रित किया गया था। क्रोमी दृश्य को आमतौर पर बाहर रखा गया था; सेंट बेसिल के कैथेड्रल में मंच का पहली बार 1927 में ही मंचन किया गया था।

बोरिस की ओर से काम में, चलीपिन के पास असामान्य सलाहकार थे - संगीत के क्षेत्र में एस। राचमानिनोव और इतिहास के क्षेत्र में वी। क्लाईचेव्स्की। कलाकार द्वारा बनाई गई छवि रूसी संगीत मंच के यथार्थवाद की एक नई, उच्च उपलब्धि थी। वाई। एंगेल ने गवाही दी: “चलियापिन ने शीर्षक भूमिका निभाई; क्या एक प्रतिभाशाली कलाकार ने उसे बनाया है! श्रृंगार से शुरू होकर प्रत्येक मुद्रा के साथ समाप्त, प्रत्येक संगीतमय स्वर, यह कुछ आश्चर्यजनक रूप से जीवंत, उत्तल, उज्ज्वल था।

प्रत्येक प्रदर्शन के साथ भूमिका में सुधार हुआ। चलीपिन ने नायक के जीवन को उच्चतम वृद्धि (राज्याभिषेक) से मृत्यु तक प्रकट किया। आलोचकों ने उच्च बड़प्पन, बोरिस की उपस्थिति की भव्यता और एक ही समय में अस्पष्ट चिंता की भावना का उल्लेख किया जो प्रस्तावना में उसकी आत्मा पर कुतरती है। यह चिंता, जो एक पल के लिए चमकती है, विकसित होती है, सुस्त उदासी, पीड़ा और पीड़ा में बदल जाती है। अद्भुत दुखद शक्ति और शक्ति के साथ चालियापिन ने एकालाप "मैं सर्वोच्च शक्ति तक पहुँच गया हूँ", शुइस्की, मतिभ्रम के साथ एक दृश्य का संचालन किया।

ई। स्टार्क ने लिखा: "बोरिस ने शुइस्की को बाहर निकाल दिया और, पूरी तरह से थकावट में, मेज पर नीचे गिर गया ... अचानक वह घूम गया, अनजाने में उसकी टकटकी घड़ी पर टिकी हुई थी, और ... ओह, अचानक दुर्भाग्यपूर्ण ज़ार को क्या हुआ, जो उसके लिए अत्यंत उत्तेजित कल्पना को फुसफुसाता था, भरे हुए कक्ष के सन्नाटे में उसे कौन सा भूत प्रतीत होता था? मानो अलौकिक शक्ति के प्रभाव में, बोरिस बहुत सीधा हो जाता है, पीछे झुक जाता है, जिस मेज पर वह बैठा था, उस पर लगभग दस्तक देता है, और उसकी उंगलियाँ ऐंठकर मोटी ब्रोकेड मेज़पोश में खोदती हैं ... “यह क्या है? वहाँ कोने में ... लहराता हुआ ... बढ़ता हुआ ... पास आता ... कांपता और कराहता! सबसे ऊंचा स्थान, पूरे अस्तित्व का झटका एक व्यक्ति द्वारा सहन किए जाने की तुलना में बहुत अधिक है, और अब आत्मज्ञान आता है, राक्षसी भूत गायब हो गया है, मतिभ्रम का क्षण बीत चुका है, शांत कक्ष में सब कुछ समान है, चंद्रमा का प्रकाश भी है चुपचाप खिड़की के माध्यम से डालना, और इस अस्पष्ट प्रकाश में बोरिस, अपने घुटनों पर, अपने चेहरे के साथ छवियों के साथ एक कोने में बदल गया, पूरी तरह से थका हुआ, जैसे कि एक भारी नींद से जाग रहा हो, भिखारी, अपने मुंह के निचले कोनों के साथ, धुंधला आँखें, बोलती नहीं हैं, लेकिन किसी तरह बच्चे की तरह बड़बड़ाती हैं।

आखिरी दृश्य में, "ज़ार बोरिस वस्त्र में दिखाई देता है, लेकिन उसके सिर के साथ खुले बालों के साथ। वह बहुत बूढ़ा हो गया है, उसकी आँखें और भी धँसी हुई हैं, उसके माथे पर और भी झुर्रियाँ आ गई हैं। अपने होश में आने के बाद, राजा "धीरे-धीरे, अपने पैरों को घसीटता हुआ, शाही स्थान की ओर बढ़ता है, शुइस्की द्वारा लाए गए पिमेन की कहानी सुनने की तैयारी करता है। बोरिस उसे शांति से सुनता है, सिंहासन पर निश्चल बैठा है, गतिहीन होकर एक बिंदु पर अपनी आँखें टिकाए हुए है। लेकिन जैसे ही शब्द सुनाई दिए: "उलगिच-ग्रेड पर जाएं", एक तेज चिंता के रूप में एक तीर की तरह उसकी आत्मा को छेदता है और वहां बढ़ता है, बढ़ता है, जैसे कि कब्र पर चमत्कार के बारे में बड़े की कहानी विकसित होती है ... अंत तक इस एकालाप में, बोरिस का पूरा अस्तित्व पागल चिंता पर कब्जा कर लिया गया है, उसका चेहरा यह बताता है कि उसकी आत्मा किस असहनीय पीड़ा का अनुभव कर रही है, उसकी छाती उठती है और गिरती है, उसका दाहिना हाथ उसके कपड़ों के कॉलर को सहलाता है ... उसकी सांस अटक जाती है, उसका गला पकड़ लिया जाता है। .. और अचानक एक भयानक चीख के साथ: "ओह, स्टफ!. स्टफी!.. लाइट!" "बोरिस सिंहासन से कूदता है, खुद को सीढ़ियों से कहीं अंतरिक्ष में फेंक देता है।" उसी शक्ति और सच्चाई के साथ, चलीपिन ने Tsarevich Fyodor के साथ दृश्य का प्रदर्शन किया, जिसमें बोरिस के संघर्ष को मौत के करीब लाने और मौत के दृश्य को दिखाया गया।

उत्कृष्ट कलाकार द्वारा पाई गई भूमिका की ड्राइंग और उसके प्रदर्शन के विवरण ने बाद के कलाकारों द्वारा भाग की व्याख्या निर्धारित की। मास्को से शुरू होकर (मैमथ ओपेरा के बाद - बोल्शोई थिएटर में) और सेंट पीटर्सबर्ग, और फिर विदेश में - पेरिस, लंदन, न्यूयॉर्क में मिलान के ला स्काला में, चालियापिन ने खुद दुनिया के सभी चरणों के माध्यम से बनाई गई छवि को आगे बढ़ाया। , ब्यूनस-आयरेस, आदि। चलीपिन की परंपराओं का पालन दोनों रूसी गायकों - जी। पिरोगोव, पी। त्सेविच, पी। एंड्रीव और अन्य, और विदेशी लोगों - ई। यह परंपरा जीवित है और हमारे दिनों में है।

मुसर्गस्की के ओपेरा के पूर्व-क्रांतिकारी चरण के इतिहास को केवल चलीपिन तक कम करना गलत होगा। सिनेमाघरों के दृष्टिकोण अलग-अलग थे - उदाहरण के लिए, मरिंस्की थिएटर (1912) और म्यूजिकल ड्रामा थिएटर (1913), जिसमें उत्कृष्ट कलाकारों (ए। मोझुखिन) को नामांकित किया गया था। सेंट पीटर्सबर्ग में मंचन के दौरान निर्देशक ए। सानिन द्वारा ओपेरा की एक दिलचस्प व्याख्या दी गई थी जनता का घरजुलाई 1910 में एन. फ़िग्नर के साथ प्रिटेंडर के रूप में। हालांकि, लोगों की एक त्रासदी के रूप में, और सिर्फ ज़ार नहीं, बोरिस गोडुनोव की व्याख्या पहली बार सोवियत थिएटर में की गई थी। शोधकर्ताओं (मुख्य रूप से पी। लैम) द्वारा महान संगीतकार की पांडुलिपियों का अध्ययन और ओपेरा के पूर्ण समेकित लेखक के संस्करण के प्रकाशन ने थिएटरों को रिमस्की-कोर्साकोव के संस्करण के साथ लेखक के संस्करण को मंचित करने की अनुमति दी। बाद में, एक तीसरा संस्करण दिखाई दिया - डी। शोस्ताकोविच द्वारा, जिन्होंने ओपेरा को फिर से वाद्य यंत्र दिया, लेकिन मुसॉर्गस्की के सामंजस्य की सभी विशेषताओं को बरकरार रखा। सोवियत रंगमंचसच्चा और गहरा प्रकटीकरण मांगा लेखक का इरादाअश्लील सामाजिक भ्रम पर काबू पाने। किसी शो में पहली बार बोल्शोई थियेटर(1927), रिमस्की-कोर्साकोव के संस्करण के आधार पर, सेंट बेसिल के कैथेड्रल (एम। इप्पोलिटोव-इवानोव द्वारा वाद्य यंत्र) के पास एक दृश्य का प्रदर्शन किया गया, जिसने लोगों और बोरिस के नाटक को गहरा किया। ओपेरा के मंच के इतिहास में एक महत्वपूर्ण भूमिका लेखक के संस्करण (लेनिनग्राद, ओपेरा और बैले थियेटर, 16 फरवरी, 1928, वी। ड्रैनिशनिकोव द्वारा संचालित) में इसके पहले प्रदर्शन द्वारा निभाई गई थी। सोवियत रंगमंच, पूर्व-क्रांतिकारी एक के विपरीत, लोक दृश्यों को निर्णायक महत्व देता था, इसलिए सेंट बेसिल के कैथेड्रल के पास की तस्वीर और क्रॉमी के पास का दृश्य ध्यान के केंद्र में था।

हमारे देश और विदेश में, लेखक के संस्करण और रिमस्की-कोर्साकोव और शोस्ताकोविच के संस्करणों में ओपेरा का प्रदर्शन किया जाता है। शीर्षक भूमिका के सर्वश्रेष्ठ घरेलू कलाकारों में ग्रिगोरी और अलेक्जेंडर पिरोगोव, एम. डोनेट्स, पी. त्सेसेविच, एल. ; विदेशी - बी। ख्रीस्तोव, एन। रॉसी-लेमेनी, एन। ग्यारोव, एम। चांगालोविच, जे। लंदन, एम। तलवेला। कंडक्टर वी. ड्रैनिशनिकोव, ए. पाज़ोव्स्की, एन. गोलोवानोव, ए. मेलिक-पशाएव और अन्य ने बोरिस गोडुनोव के स्कोर की गहराई से व्याख्या की। 1948 में लंदन के कोवेंट गार्डन में सर्वश्रेष्ठ प्रस्तुतियों में से एक (पी। ब्रुक द्वारा निर्देशित) का मंचन किया गया था, 1970 में जी। रोज़्देस्टेवेन्स्की के निर्देशन में ओपेरा का मंचन किया गया था। 1975 में, निर्देशक वाई। हुसिमोव ने मिलान में "ला स्काला" के मंच पर "बोरिस" की अपनी व्याख्या दिखाई। बाद के वर्षों में, कोवेंट गार्डन (1983) में ए टारकोवस्की के उत्पादन के साथ-साथ ज्यूरिख (1984, एम। सलमिनन - बोरिस) और एम। चुंग (1987) द्वारा आयोजित फ्लोरेंटाइन म्यूजिकल मे फेस्टिवल में प्रदर्शन पर ध्यान देना चाहिए। . निर्देशक की मृत्यु के बाद, ए। टारकोवस्की के उत्पादन को मरिंस्की थिएटर (प्रीमियर - 26 अप्रैल, 1990, वी। गेर्गिएव द्वारा निर्देशित; आर। लॉयड - बोरिस) के मंच पर स्थानांतरित कर दिया गया था। 2004 में, न्यूयॉर्क (कंडक्टर एस। बाइचकोव) में एक प्रोडक्शन का मंचन किया गया था।

ओपेरा को बार-बार रूस में फिल्माया गया था - 1955 में (निर्देशक वी। स्ट्रोएवा; जी। पिरोगोव - बोरिस, आई। कोज़लोवस्की - युरोडिवी), विदेश में - 1989 में (निर्देशक ए। ज़ुल्वस्की, कंडक्टर एम। रोस्ट्रोपोविच; आर। रायमोंडी - बोरिस) , जी। विश्नेवस्काया - मरीना)।

अधिनियम I
चित्रकारी 1
लोगों को नोवोडेविची कॉन्वेंट के दूतों को बोरिस गोडुनोव के राज्य में शादी करने के लिए अपने घुटनों पर प्रार्थना करने के लिए प्रेरित किया गया था। बेलीफ और गार्ड के चाबुक लोगों को "प्रेरणा" देते हैं "एक घूंट नहीं छोड़ते।" ड्यूमा क्लर्क एंड्री शेल्कालोव ने सांत्वना के "शोकाकुल रस" को नीचे भेजने के लिए भगवान से अपील की। रात खत्म हो रही है। दूर से कालिक राहगीरों का गायन आता है। "भगवान के लोग" मठ में जा रहे हैं, लोगों को ताबीज वितरित कर रहे हैं। और वे बोरिस के चुनाव के लिए खड़े हैं।

चित्र 2
लोग क्रेमलिन में असेसमेंट कैथेड्रल के सामने बोरिस की प्रशंसा करते हैं। और बोरिस भारी पूर्वाभास द्वारा जब्त कर लिया गया है। लेकिन यह भरा हुआ है: किसी को राजा के संदेह पर ध्यान नहीं देना चाहिए - चारों ओर दुश्मन हैं। और tsar ने लोगों को दावत देने का आदेश दिया - "हर कोई, लड़कों से लेकर गरीब अंधे आदमी तक।" और उनके बगल में उनका प्यारा बेटा है। क्रॉनिकलर, भिक्षु पिमेन, राजा के राज्याभिषेक को देख रहा है ... महिमा घंटियों के बजने के साथ विलीन हो जाती है।अधिनियम द्वितीय
चित्रकारी 1
रात। चमत्कार मठ में सेल। कई घटनाओं के चश्मदीद गवाह, एल्डर पिमेन एक क्रॉनिकल लिखते हैं । युवा भिक्षु ग्रेगरी को नींद नहीं आती। गायन है। ग्रेगरी एक आवर्ती सपने से परेशान है, "एक जुनूनी, शापित सपना।" वह पिमेन से इसकी व्याख्या करने के लिए कहता है। पिमेन में एक युवा भिक्षु का सपना पिछले वर्षों की यादों को जगाता है। ग्रेगरी, पिमेन की घटनापूर्ण युवावस्था से ईर्ष्या करता है, जिसने अपना अधिकांश जीवन दुनिया में बिताया। राजाओं के बारे में कहानियाँ जिन्होंने "अपने शाही कर्मचारियों, और बैंगनी, और भिक्षुओं के विनम्र हुड के लिए उनके शानदार मुकुट" को बदल दिया, युवा नौसिखियों को शांत नहीं करते। सांस रोककर, वह बूढ़े आदमी की बात सुनता है, जो त्सारेविच दिमित्री की हत्या के बारे में बताता है। आकस्मिक रूप से गिराई गई टिप्पणी कि ग्रिगोरी और राजकुमार एक ही उम्र के हैं, उसके सिर में एक महत्वाकांक्षी योजना को जन्म देता है।चित्र 2
ग्रेगोरी लिथुआनियाई सीमा पर एक सराय में आता है, साथ में दो आवारा, भगोड़े भिक्षु मिसेल और वरलाम - वह लिथुआनिया के लिए अपना रास्ता बनाता है। नपुंसकता का विचार पूरी तरह से ग्रेगरी पर कब्जा कर लेता है, और वह एक छोटी सी दावत में भाग नहीं लेता है, जिसे बड़ों ने बनाया था। वे दोनों पहले से ही बहुत नशे में हैं, वरलाम ने गाने को खींच लिया। इस बीच, ग्रेगरी परिचारिका से सड़क के बारे में पूछता है। उसके साथ बातचीत से, उसे पता चलता है कि चौकी स्थापित की गई है: वे किसी की तलाश कर रहे हैं। लेकिन दयालु परिचारिका ग्रिगोरी को "गोल चक्कर" पथ के बारे में बताती है। अचानक दस्तक होती है। बेलीफ आसानी से दिखाई देते हैं। एक लाभ की उम्मीद में - बुजुर्ग भिक्षा इकट्ठा करते हैं - जमानतदार वरलाम से जुनून के साथ पूछताछ करते हैं - वे कौन हैं और कहां से आए हैं। विधर्मी ग्रिस्का ओट्रेपिव के बारे में फरमान वापस ले लिया गया है। बेलीफ वरलाम को डराना चाहता है - शायद वह विधर्मी है जो मास्को से भाग गया था? ग्रेगोरी को डिक्री पढ़ने के लिए बुलाया जाता है। भगोड़े के संकेतों तक पहुँचने के बाद, वह जल्दी से स्थिति से बाहर हो जाता है, चालाक, अपने साथी के संकेतों को इंगित करता है। जमानतदार वरलाम की ओर भागते हैं। ग्रेगरी, वरलाम और मिसेल ने जमानतदारों पर एक मजाक खेलने का फैसला किया: बड़ी मांग है कि उन्हें खुद डिक्री पढ़ने की अनुमति दी जाए। धीरे-धीरे, शब्दों में, वह ग्रेगरी के नाम का उच्चारण करता है, लेकिन ग्रेगरी इसके लिए तैयार होने से पहले ही तैयार हो जाता है - वह जल्दी से निकल जाता है।अधिनियम III
शाही मीनार। राजकुमारी ज़ेनिया अपने मृत मंगेतर के लिए रोती है। Tsarevich थियोडोर भूगोल के पाठ में व्यस्त है। सुई का काम करने वाली माँ। चुटकुले, चुटकुले और सिर्फ एक हार्दिक शब्द के साथ, वह राजकुमारी को कड़वे विचारों से विचलित करने की कोशिश करती है। Tsarevich थियोडोर एक परी कथा के साथ माँ की परी कथा का उत्तर देता है। माँ उसे गाती है। वे ताली बजाते हैं, एक परी कथा खेलते हैं। राजा धीरे से राजकुमारी को आश्वस्त करता है, थियोडोर से उसकी गतिविधियों के बारे में पूछता है। मानचित्र पर मास्को राज्य का दृश्य बोरिस को भारी विचार देता है। हर चीज में - दोनों राज्य की आपदाओं में, और अपनी बेटी के दुर्भाग्य में - वह त्सारेविच दिमित्री की हत्या की छाया देखता है। लिथुआनिया में प्रिटेंडर की उपस्थिति के बारे में एक चालाक दरबारी शुइस्की से सीखने के बाद, बोरिस ने राजकुमार की मृत्यु के तथ्य की शुइस्की पुष्टि की मांग की। शुइस्की चालाकी से खलनायकी का विवरण चित्रित करता है। बोरिस यातना बर्दाश्त नहीं कर सकता: उसने सैन्य नेता प्रिंस शुइस्की को निष्कासित कर दिया; बोरिस की आत्मा में दर्द और भ्रम है।क्रिया चतुर्थ
चित्रकारी 1
सैंडोमिर्ज़ कैसल में, मरीना शौचालय के पीछे है। जेसुइट रंगोनी प्रकट होता है। चर्च की शक्ति से, वह मरीना को प्रीटेंडर को प्यार के जाल में फंसाने के लिए तैयार करता है। मरीना विरोध करने की कोशिश करती है, लेकिन यह महसूस करती है कि यह उसके हित में भी है।चित्र 2
रईस मनिशेक के महल में वे गेंद की तैयारी कर रहे हैं। ग्रेगोरी तैयारियों को देख रहे हैं, मरीना से मिलने का इंतजार कर रहे हैं। रंगोनी दर्ज करें। मरीना की सुंदरता के बारे में मीठे भाषणों के साथ, जेसुइट ने अभिमानी पन्ना के लिए अपने भावुक प्रेम को कबूल करने के लिए ढोंगी को लुभाया।
मरीना के कई मेहमान हॉल में प्रवेश करते हैं। गेंद शुरू होती है। रंगोनी, ग्रेगरी को समाज से परिचित नहीं कराना चाहती, उसे हॉल से बाहर निकाल देती है। ग्रेगरी नर्तकियों के बीच छिप जाता है। गेंद समाप्त होती है, मेहमान शराब पीने के लिए पार्क में मरीना का अनुसरण करते हैं।
फव्वारे पर दृश्य। एक पार्क। हंसमुख मेहमानों की शोर भरी भीड़ पार्क से गुजरती है - वे बोरिसोव की सेना पर पोलिश सेना की जीत की प्रतीक्षा कर रहे हैं। नपुंसक पेड़ों के पीछे छिप जाता है। मरीना प्रकट होती है। दुलार, सनक और उपहास के साथ, वह ढोंगी की महत्वाकांक्षा को जगाती है।क्रिया वी
चित्रकारी 1
तुलसी के गिरजाघर के सामने धन्य लोगप्रिटेंडर की सेना के दृष्टिकोण, चर्च में सेवा, ग्रिस्का ओत्रेपयेव के अनात्मीकरण और शाश्वत स्मृति के बारे में अफवाहों पर चर्चा करता है जो उन्होंने त्सारेविच दिमित्री के लिए गाया था। आम लोगों को यकीन है कि प्रिटेंडर असली त्सरेविच दिमित्री है, और निन्दा पर नाराज हैं - जीवित लोगों को शाश्वत स्मृति गाने के लिए! द होली फ़ूल दौड़ता है, उसके बाद हूटिंग करने वाले लड़कों का झुंड आता है। लड़के उसे घेर लेते हैं, कोपेक छीन लेते हैं, जिसके बारे में उसने अभी-अभी शेखी बघारी थी। पवित्र मूर्ख रो रहा है। लड़के गिरजाघर से बाहर आते हैं, भिक्षा बांटते हैं। शाही जुलूस शुरू होता है। अपने घुटनों पर, अपने हाथों को तसर तक फैलाया, भूखे, चीर-फाड़ करने वाले लोग रोटी के लिए प्रार्थना करते हैं - सभी लोग चौक में इकट्ठा हो गए। बोरिस, दुःखी युरोडिवी को देखकर रुक जाता है और पूछता है कि वह नाराज क्यों था। पवित्र मूर्ख भोलेपन से और साहसपूर्वक राजा से अपराधी-लड़कों को मारने के लिए कहता है, जैसे उसने छोटे राजकुमार का वध किया था। बोरिस पहरेदारों को रोकता है, जो पवित्र मूर्ख के पास पहुंचे, और धन्य को उसके लिए प्रार्थना करने के लिए कहा। लेकिन आप राजा हेरोदेस के लिए प्रार्थना नहीं कर सकते - "भगवान की माँ आदेश नहीं देती।"

चित्र 2
बोयार ड्यूमा की बैठक। दावेदार के भाग्य का फैसला किया जाता है। मंदबुद्धि लड़कों को इस बात का पछतावा है कि शुइस्की के बिना "एक राय अच्छी नहीं निकली।" और यहाँ राजकुमार वसीली है। बोरिस की जब्ती के बारे में उनकी कहानी लड़कों के अविश्वास को जगाती है, लेकिन विस्मयादिबोधक "चूर, बच्चे!" राजा स्वयं असामान्य पोशाक में दिखाई देता है। गोडुनोव लड़कों को संबोधित करते हैं। शुइस्की उसे एक विनम्र बूढ़े व्यक्ति को सुनने के प्रस्ताव के साथ बाधित करता है जो बताना चाहता है महान रहस्य. पिमेन प्रवेश करता है। मारे गए राजकुमार के नाम से जुड़ी अंतर्दृष्टि के चमत्कार के बारे में उनकी कहानी बोरिस को उसकी ताकत से वंचित करती है। मृत्यु के दृष्टिकोण को महसूस करते हुए, वह Tsarevich थियोडोर को अपने पास बुलाता है और अपने बेटे को सही ढंग से रूस पर शासन करने, भगवान के संतों का सम्मान करने, अपनी बहन की देखभाल करने और अपने बच्चों पर दया करने के लिए स्वर्ग से प्रार्थना करने का निर्देश देता है। मौत की घंटी सुनाई देती है। भिक्षु योजना के साथ प्रवेश करते हैं। बोरिस मर चुका है।

एक प्रस्तावना के साथ चार कृत्यों में ओपेरा

पात्र:

बोरिस गोडुनोव (बैरिटोन)
बोरिस के बच्चे:
- फेडोर (मेज़ो-सोप्रानो)
- केसिया (सोप्रानो)
मदर ज़ेनिया (कम मेज़ो-सोप्रानो)
प्रिंस वासिली इवानोविच शुस्की (कार्यकाल)
एंड्री श्चेलकालोव, ड्यूमा क्लर्क (बैरिटोन)
पिमेन, क्रॉनिकलर, हर्मिट (बास)
इम्पोस्टर अंडर द नेम ऑफ ग्रिगोरी (जैसा कि स्कोर में है; सही ढंग से: ग्रेगरी, डेमेट्रियस के नाम से प्रिटेंडर) (टेनोर)
सैंडोमिर्ज़ के गवर्नर की बेटी मरीना मनीशेक (मेज़ो-सोप्रानो या नाटकीय सोप्रानो)
रंगोनी, गुप्त जेसुइट (बास)
आवारा:
- वरलाम (बास)
- मिसेल (अवधि)
टैंक के हाउसहोल्डर (मेज़ो-सोप्रानो)
युरोडिवी (अवधि)
निकितिच, बेलीफ (बास)
मध्य बोयारिन (अवधि)
बोयारिन ख्रुशोव (कार्यकाल)
जेसुइट्स:
- लावित्स्की (बास)
- चेर्निकोवस्की (बास)
लोगों से आवाज़ें, किसान और किसान महिलाएँ (बास (मितुखा), टेनर, मेज़ो-सोप्रानो और सोप्रानो)
बॉयर्स, बॉयर चिल्ड्रेन, स्ट्रेल्त्सी, रेंडी, बेलीफ्स, पैन्स एंड पैन्स, सैंडोमिर गर्ल्स, पासिंग कलिकी, मॉस्को पीपल।

कार्रवाई का समय

1598 - 1605 वर्ष

दृश्य

मॉस्को, लिथुआनियाई सीमा पर, क्रॉमी के पास सैंडोमिर्ज़ कैसल में

प्रस्ताव

चित्रकारी 1. मॉस्को के पास नोवोडेविच कॉन्वेंट का प्रांगण (अब मॉस्को के भीतर नोवोडेविच कॉन्वेंट)। दर्शकों के करीब एक बुर्ज के साथ मठ की दीवार में निकास द्वार है। आर्केस्ट्रा परिचय एक दलित, उत्पीड़ित लोगों की छवि को चित्रित करता है। पर्दा उठता है। लोग पानी बहा रहे हैं। आंदोलन, जैसा कि लेखक का नोट इंगित करता है, सुस्त हैं। जमानतदार, एक क्लब के साथ धमकी देते हुए, लोगों से शाही ताज स्वीकार करने के लिए बोरिस गोडुनोव से भीख माँगता है। लोग अपने घुटनों पर गिर जाते हैं और चिल्लाते हैं: "आप हमें किसके लिए छोड़ रहे हैं, पिता!" जब बेलीफ अनुपस्थित होता है, तो लोगों में खलबली मच जाती है, महिलाएं अपने घुटनों से उठ जाती हैं, लेकिन जब बेलीफ वापस आती है, तो वे फिर से घुटने टेक देती हैं। ड्यूमा क्लर्क एंड्री शेल्कालोव प्रकट होता है। वह लोगों के पास जाता है, अपनी टोपी उतारता है और झुकता है। वह रिपोर्ट करता है कि बोरिस अडिग है और "बॉयर ड्यूमा और पितृसत्ता के शोकाकुल आह्वान के बावजूद, वह शाही सिंहासन के बारे में नहीं सुनना चाहता।"
(1598 में, ज़ार फ्योडोर की मृत्यु हो गई। शाही सिंहासन के लिए दो दावेदार हैं - बोरिस गोडुनोव और फ्योडोर निकितिच रोमानोव। गोडुनोव के चुनाव के लिए बॉयर्स। उन्हें ज़ार बनने के लिए "पूछा" गया। लेकिन उन्होंने मना कर दिया। यह इनकार अजीब लग रहा था। लेकिन गोडुनोव, इस उत्कृष्ट राजनीतिज्ञ, ने समझा कि उनके दावों की वैधता संदिग्ध है। लोकप्रिय अफवाह ने उन्हें ज़ार फेडोर के छोटे भाई और सिंहासन के वैध उत्तराधिकारी, त्सारेविच दिमित्री की मृत्यु के लिए दोषी ठहराया। और एक कारण के लिए दोषी ठहराया। ओ। Klyuchevsky। - बेशक, उनके पास प्रत्यक्ष सबूत नहीं थे और (...) नहीं हो सकते थे, लेकिन क्रॉनिस्टिक कहानियों में कोई भ्रम और विरोधाभास नहीं है, जो कि उलगिच जांच आयोग की रिपोर्ट से भरा है। "तो, बोरिस की जरूरत है उस "पूरी दुनिया" से उन्हें शाही मुकुट स्वीकार करने के लिए भीख मांगी गई थी, और अब वह - कुछ हद तक झांसा दे रहे हैं - इस बार मना कर दिया: "लोगों" की जबरन अपील में, लोगों की जमानत से प्रेरित और भयभीत , "सार्वभौमिक" उत्साह की कमी है)।
डूबते सूरज की लाल रंग की चमक से दृश्य रोशन होता है। राहगीरों के कलिकों का गायन (मंच के पीछे) सुना जाता है: "आपकी जय, पृथ्वी पर परमप्रधान के निर्माता, आपके स्वर्गीय बलों की महिमा और रस में सभी संतों की महिमा!" अब वे गाइड के नेतृत्व में मंच पर दिखाई देते हैं। वे लोगों को हथेलियाँ वितरित करते हैं और लोगों से डॉन और व्लादिमीर मदर ऑफ़ गॉड के प्रतीक "बैठक में ज़ार" के साथ जाने का आह्वान करते हैं (जिसे राज्य के लिए बोरिस के चुनाव के लिए एक कॉल के रूप में व्याख्या किया जाता है, हालांकि वे इसे सीधे मत कहो)।

चित्र 2. मास्को क्रेमलिन में स्क्वायर। सीधे दर्शकों के सामने, दूरी में, शाही टावरों का लाल बरामदा है। दाईं ओर, प्रोसेकेनियम के करीब, लोग अपने घुटनों पर कैथेड्रल ऑफ द एसेम्प्शन और महादूत के बीच एक जगह लेते हैं।
ऑर्केस्ट्रल परिचय में "महान घंटी बजने" के तहत लड़कों के जुलूस को गिरजाघर में दर्शाया गया है: उन्हें राज्य के लिए एक नए राजा का चुनाव करना होगा। प्रिंस वासिली शुइस्की दिखाई देते हैं। उन्होंने बोरिस के राजा के रूप में चुनाव की घोषणा की।
एक शक्तिशाली गाना बजानेवालों की आवाज़ - राजा की प्रशंसा। गिरजाघर से शाही शाही जुलूस। "बेलिफ्स ने लोगों को टेपेस्ट्रीज़ में रखा" (स्कोर में मंच की दिशा)। हालाँकि, बोरिस एक अशुभ पूर्वाभास से उबर जाता है। उनका पहला एकालाप लगता है: "आत्मा शोक करती है!" लेकिन नहीं... किसी को राजा की जरा सी भी कायरता नहीं दिखनी चाहिए। "अब हम रूस के मरने वाले शासकों को नमन करते हैं," बोरिस कहते हैं, और उसके बाद सभी लोगों को शाही दावत में आमंत्रित किया जाता है। घंटियों के बजने के तहत, जुलूस महादूत कैथेड्रल की ओर जाता है। लोग महादूत कैथेड्रल के लिए भाग रहे हैं; जमानतदार आदेश बहाल करते हैं। धकेलना। बोरिस महादूत कैथेड्रल से खुद को दिखाता है और टावरों पर जाता है। घंटियों की हर्षोल्लास बज रही है। पर्दा गिरता है। प्रस्तावना का अंत।

अधिनियम I

चित्रकारी 1. रात। चमत्कार मठ में सेल। एक वृद्ध भिक्षु, पिमेन, एक क्रॉनिकल लिखता है। युवा भिक्षु ग्रेगरी सो रहा है। भिक्षुओं का गायन (ऑफस्टेज) सुना जाता है। ग्रिगोरी जागता है, वह एक शापित सपने से परेशान है, वह तीसरी बार इसके बारे में सपना देख रहा है। वह पिमेन को उसके बारे में बताता है। बूढ़ा साधु ग्रेगरी को निर्देश देता है: "प्रार्थना और उपवास के साथ खुद को विनम्र करो।" लेकिन ग्रेगरी को सांसारिक खुशियों से रूबरू कराया जाता है: “मुझे लड़ाई में खुद को खुश क्यों नहीं करना चाहिए? शाही भोजन पर दावत नहीं? पिमेन याद दिलाता है, वह बताता है कि कैसे इवान द टेरिबल खुद यहां बैठा था, इस सेल में, "और वह रोया ..." फिर उसके बेटे, ज़ार फेडोर की यादें हैं, जिन्होंने पिमेन के अनुसार, "शाही हॉल को एक में बदल दिया।" प्रार्थना कक्ष। हम ऐसे किसी राजा को और नहीं जानते, क्योंकि हमने "प्रतिघातक को अपना स्वामी नाम दिया है।" ग्रेगोरी को त्सारेविच दिमित्री के मामले के विवरण में दिलचस्पी है कि वह किस उम्र में मारा गया था। "वह आपकी उम्र और शासन होगा" (कुछ संस्करणों में: "और शासन बी"), पिमेन जवाब देता है।
घंटी बजती है। वे सुबह फोन करते हैं। पिमेन निकल जाता है। ग्रिगोरी अकेला रह गया है, उसका मन किण्वन में है... उसके सिर में एक महत्वाकांक्षी योजना का जन्म होता है।

चित्र 2. लिथुआनियाई सीमा पर मधुशाला। यहाँ वरलाम और मिसैल, काले आवारा, ग्रेगोरी द्वारा शामिल हुए: उसका लक्ष्य पोलैंड से बचने के लिए लिथुआनिया में सीमा पार करना है। परिचारिका मेहमानों का स्वागत करती है। एक छोटी सी दावत शुरू की जा रही है, लेकिन ग्रिगोरी के सभी विचार नपुंसकता के बारे में हैं: वह Tsarevich Dimitri को प्रतिरूपित करने और बोरिस से सिंहासन को चुनौती देने का इरादा रखता है। वरलाम एक गीत गाता है ("जैसा कि शहर में कज़ान में था")। इस बीच, ग्रिगोरी मधुशाला के मालिक से सीमा पार के रास्ते के बारे में पूछता है। वह बताती है कि बेलीफ से बचने के लिए कैसे जाना है, जो अब सभी को हिरासत में ले रहे हैं और जांच कर रहे हैं, क्योंकि वे किसी ऐसे व्यक्ति की तलाश कर रहे हैं जो मास्को से भाग गया हो।
इस समय दरवाजे पर दस्तक होती है - बेलीफ आ रहे हैं। वे वरलाम में झाँकते हैं। जमानतदारों में से एक शाही फरमान निकालता है। यह ओट्रेपिव परिवार के एक निश्चित ग्रिगोरी के मास्को से भागने के बारे में बताता है, एक काला भिक्षु जिसे पकड़ने की जरूरत है। लेकिन वरलाम पढ़ नहीं सकता। तब ग्रेगरी को डिक्री पढ़ने के लिए बुलाया जाता है। वह पढ़ता है और ... खुद की निंदा करने वाले संकेतों के बजाय, वह जोर से वरलाम के संकेतों का उच्चारण करता है। वरलाम, यह महसूस करते हुए कि चीजें खराब हैं, उससे डिक्री छीन लेता है और अक्षरों को बनाने में कठिनाई के साथ, वह स्वयं शब्दांशों में पढ़ना शुरू कर देता है और फिर अनुमान लगाता है हम बात कर रहे हैंग्रिशा के बारे में इस समय, ग्रिगोरी ने धमकी देते हुए चाकू लहराया और खिड़की से बाहर कूद गया। सभी चिल्ला रहे हैं: "उसे पकड़ो!" - उसके पीछे भागो।

अधिनियम द्वितीय

मास्को क्रेमलिन में शाही टावर के भीतरी कक्ष। रसीला वातावरण। ज़ेनिया दूल्हे के चित्र पर रो रही है। राजकुमार "बड़ी ड्राइंग की किताब" में व्यस्त है। हस्तकला माता। बोरिस राजकुमारी को सांत्वना देता है। न तो परिवार में और न ही सार्वजनिक मामलों में उनका कोई भाग्य है। Tsarevich Fyodor एक परी कथा के साथ माँ की परी कथा ("मच्छर के बारे में गीत") का जवाब देता है ("इस बारे में एक परी कथा, कैसे एक मुर्गी ने एक बैल को जन्म दिया, एक सुअर ने एक अंडा दिया")।
ज़ार प्यार से फेडर से उसकी गतिविधियों के बारे में पूछता है। वह एक मानचित्र पर विचार कर रहा है - "मास्को की भूमि का एक चित्र।" बोरिस इस रुचि को स्वीकार करता है, लेकिन उसके राज्य की दृष्टि उसे गंभीर विचारों की ओर ले जाती है। बोरिस की आरिया, अभिव्यक्ति और नाटक की अपनी शक्ति में अद्भुत, ध्वनियाँ (एक पुनरावर्ती के साथ: "मैं उच्चतम शक्ति तक पहुँच गया हूँ ...")। बोरिस को पछतावे से पीड़ा होती है, वह मारे गए तारेविचविच दिमित्री की छवि से प्रेतवाधित है।
पास का एक लड़का प्रवेश करता है और रिपोर्ट करता है कि "प्रिंस वासिली शुइस्की बोरिस को अपने माथे से पीट रहा है।" शुइस्की, जो प्रकट होता है, बोरिस को बताता है कि लिथुआनिया में एक नपुंसक दिखाई दिया है, जो त्सारेविच दिमित्री होने का नाटक करता है। बोरिस सबसे बड़े उत्साह में हैं। शुइस्की को कॉलर से पकड़कर, वह मांग करता है कि वह उसे दिमित्री की मौत के बारे में पूरी सच्चाई बताए। अन्यथा, वह उसके लिए, शुइस्की के लिए इस तरह के एक निष्पादन के साथ आएगा, कि "ज़ार इवान अपनी कब्र में डरावनी स्थिति में कांप जाएगा।" इस मांग पर, शुइस्की एक शिशु की हत्या की तस्वीर का ऐसा वर्णन करता है, जिससे खून ठंडा हो जाता है। बोरिस इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता; वह शुइस्की को छोड़ने का आदेश देता है।
अकेले बोरिस। स्कोर "क्लॉक विद चाइम्स" में एक दृश्य का अनुसरण करता है - बोरिस का अद्भुत एकालाप "यदि आपके पास एक ही स्थान है ..." झंकार की मापा झंकार, चट्टान की तरह, दमनकारी वातावरण को बढ़ाती है। बोरिस को नहीं पता है कि उसका पीछा करने वाले मतिभ्रम से कहाँ बचना है: "वहाँ पर ... वहाँ पर ... यह क्या है? .. वहाँ कोने में? .." थका हुआ, वह प्रभु से रोता है: "भगवान! तुम पापी की मृत्यु नहीं चाहते; अपराधी ज़ार बोरिस की आत्मा पर दया करो!

अधिनियम III

चित्रकारी 1. सैंडोमिर्ज़ कैसल में मरीना मनिशेक का शौचालय। सैंडोमिर्ज़ के गवर्नर की बेटी मरीना शौचालय में बैठी है। लड़कियां गानों से उनका मनोरंजन करती हैं। सुरुचिपूर्ण ढंग से सुशोभित गाना बजानेवालों "ऑन द एज़्योर विस्तुला" लगता है। एक महत्वाकांक्षी पोलिश महिला जो मॉस्को की गद्दी लेने का सपना देखती है, वह प्रिटेंडर को पकड़ना चाहती है। वह इस बारे में एरिया में गाती है "मरीना ऊब गई है।" रंगोनी प्रकट होती है। यह कैथोलिक जेसुइट भिक्षु मरीना से वही मांग करता है - कि वह प्रिटेंडर को बहकाए। और उसे कैथोलिक चर्च के हित में ऐसा करना चाहिए।

चित्र 2. Sandomierz के गवर्नर के बगीचे को चंद्रमा प्रकाशित करता है। भगोड़ा भिक्षु ग्रिगोरी, जो अब मास्को सिंहासन का दावेदार है - द प्रिटेंडर - फव्वारे पर मरीना की प्रतीक्षा कर रहा है। उनके प्रेम स्वीकारोक्ति की धुन रोमांटिक रूप से उत्साहित है ("आधी रात को, बगीचे में, फव्वारे द्वारा")। महल के कोने के चारों ओर, रंगोनी चुपके से देखती है। वह प्रिटेंडर को बताता है कि मरीना उससे प्यार करती है। उसके प्यार के शब्दों को सुनकर नपुंसक आनन्दित हो जाता है। वह उसके पास दौड़ने का इरादा रखता है। रंगोनी उसे रोकता है और उसे छिपाने के लिए कहता है, ताकि खुद को और मरीना को नष्ट न कर सके। नपुंसक दरवाजों के पीछे छिप जाता है।
महल से मेहमानों की भीड़ निकलती है। लगता है पोलिश नृत्य (पोलोनेस)। मरीना बूढ़े सज्जन के साथ हाथ मिलाती है। गाना बजानेवालों ने बोरिस के कब्जे में मास्को पर जीत में विश्वास की घोषणा की। नृत्य के अंत में, मरीना और मेहमान महल में जाते हैं।
एक ढोंगी। वह अफसोस जताता है कि वह केवल मरीना पर एक नज़र चुराने में कामयाब रहा। वह पुराने पैन के लिए ईर्ष्या की भावना से अभिभूत है जिसके साथ उसने मरीना को देखा था। “नहीं, भाड़ में जाए सब कुछ! वह चिल्लाता है। - बल्कि, युद्ध कवच में! मरीना दर्ज करें। वह ढोंगी के प्रेम स्वीकारोक्ति को झुंझलाहट और अधीरता के साथ सुनती है। यह उसे परेशान नहीं करता है, और यही वह नहीं है जिसके लिए वह आई थी। वह निंदक के साथ उससे पूछती है कि वह आखिरकार मास्को में कब ज़ार होगा। इस बार, यहां तक ​​​​कि उन्हें भी रोक लिया गया: "क्या शक्ति, सिंहासन की चमक, सर्फ़ों का नीच झुंड, आप में उनकी नीच निंदा, आपसी प्रेम की पवित्र प्यास को डुबो सकती है?" मरीना की प्रिटेंडर के साथ बहुत ही खौफनाक बातचीत हो रही है। अंत में, प्रिटेंडर नाराज था: “तुम झूठ बोल रहे हो, गर्वित ध्रुव! मैं एक राजकुमार हूँ!" और वह भविष्यवाणी करता है कि जब वह राजा के रूप में बैठेगा तो वह उस पर हंसेगा। उसकी गणना उचित थी: अपने निंदक, चालाक और स्नेह के साथ, उसने उसमें प्रेम की आग जलाई। वे एक भावुक प्रेम युगल में विलीन हो जाते हैं।
रंगोनी प्रकट होती है और दूर से ही प्रिटेंडर और मरीना को देखती है। पर्दे के पीछे दावत देने वाले सज्जनों की आवाजें सुनाई देती हैं।

क्रिया चतुर्थ

चित्रकारी 1. क्रॉमी गांव के पास जंगल की सफाई। दाईं ओर वंश और उसके पीछे शहर की दीवार है। मंच के माध्यम से उतरने से - सड़क। सीधे जंगल के रास्ते। बहुत नीचे - एक बड़ा स्टंप।
किसान विद्रोह फैल रहा है। यहाँ, क्रॉमी के पास, आवारा लोगों की भीड़, जिसने बोयार ख्रुश्चोव, गवर्नर बोरिस को जब्त कर लिया, उसका मज़ाक उड़ाया: उसने उसे घेर लिया, बंधे और एक स्टंप पर लगाए, और उसे मज़ाक में, मज़ाकिया और मासिक रूप से गाते हुए कहा: “बाज़ नहीं उड़ता है आकाश ”(प्रशंसा के एक सच्चे रूसी लोक गीत की धुन पर)।
लड़कों से घिरा हुआ पवित्र मूर्ख प्रवेश करता है। (ओपेरा की प्रस्तुतियों में तथाकथित सम्मिलित दृश्य "सेंट बेसिल के कैथेड्रल के सामने का वर्ग" शामिल है, इस एपिसोड को इसमें स्थानांतरित कर दिया गया है, जहां यह नाटकीय रूप से अतुलनीय रूप से समृद्ध और भावनात्मक रूप से मजबूत है, इस तथ्य के बावजूद कि मुसॉर्स्की ने खुद को हटा दिया वहां से इस एपिसोड का स्कोर बनाया और इसे क्रॉमी के तहत दृश्य में रखा।)
वरलाम और मिसेल दिखाई देते हैं। रूस में यातना और फाँसी की बात करते हुए, वे विद्रोही लोगों को भड़काते हैं। पर्दे के पीछे, लैवित्स्की और चेर्निकोव्स्की, जेसुइट भिक्षुओं की आवाज़ें सुनाई देती हैं। जब वो स्टेज पर जाती हैं तो लोग उन्हें पकड़कर बुनते हैं. मंच पर छोड़े गए ट्रम्प सुन रहे हैं। पाखण्डी की आगे बढ़ती सेना का शोर उनके कानों तक पहुँचता है। मिसेल और वरलाम - इस बार विडंबना - प्रिटेंडर की प्रशंसा करें (जाहिरा तौर पर भगोड़े मास्को भिक्षु ग्रिस्का ओट्रेपयेव को नहीं पहचानते, जो एक बार लिथुआनियाई सीमा पर एक सराय से भाग गए थे): "आपकी जय हो, त्सरेविच, भगवान द्वारा बचाई गई, आपकी महिमा हो , Tsarevich , भगवान द्वारा छिपा हुआ!
ढोंगी घोड़े पर सवार होकर प्रवेश करता है। बोयार ख्रुश्चेव, गूंगा, "जॉन के बेटे" की प्रशंसा करता है और उसकी कमर को झुकाता है। नपुंसक कहता है: “एक शानदार लड़ाई के लिए हमारे पीछे आओ! पवित्र मातृभूमि के लिए, मास्को के लिए, क्रेमलिन के लिए, स्वर्ण-गुंबददार क्रेमलिन! पर्दे के पीछे टॉक्सिन की घंटियां सुनाई देती हैं। भीड़ (जिसमें दोनों जेसुइट भिक्षु भी शामिल हैं) प्रिटेंडर का अनुसरण करती है। मंच खाली है। एक पवित्र मूर्ख प्रकट होता है (यह इस घटना में है कि यह चरित्र सम्मिलित दृश्य में स्थानांतरित नहीं होता है - सेंट बेसिल के कैथेड्रल के सामने का वर्ग); वह दुश्मन के आसन्न आगमन की भविष्यवाणी करता है, रूस के लिए कड़वा दुःख'।

चित्र 2. मास्को क्रेमलिन में मुखर कक्ष। बेंच के किनारों पर। लाल पोर्च के दाईं ओर से बाहर निकलने के लिए; बाईं ओर - टावर में। दाईं ओर, रैंप के करीब, लेखन सामग्री वाली एक टेबल है। बाईं ओर शाही स्थान है। बोयार ड्यूमा की असाधारण बैठक। प्रिटेंडर की खबर से हर कोई रोमांचित है। बॉयर्स, अर्ध-साक्षर, मूर्खता से मामले पर चर्चा करते हैं और खलनायक को अंजाम देने का फैसला करते हैं। कोई यथोचित टिप्पणी करता है कि पहले उसे पकड़ा जाना चाहिए। अंत में, वे इस बात से सहमत हैं कि “यह अफ़सोस की बात है कि कोई राजकुमार शुइस्की नहीं है। हालांकि वह एक देशद्रोही है, लेकिन उसके बिना, ऐसा लगता है, राय गलत हो गई। शुइस्की प्रकट होता है। वह बताता है कि बोरिस अब कितना दयनीय राज्य है, जो त्सारेविच दिमित्री के भूत से प्रेतवाधित है। अचानक, लड़कों की आंखों के सामने राजा खुद प्रकट होता है। बोरिस की पीड़ा सीमा तक पहुँचती है; वह किसी को नोटिस नहीं करता है और प्रलाप में खुद को आश्वस्त करता है: “कोई हत्यारा नहीं है! जिंदा, जिंदा, बच्चा! .. ”(लेकिन इस मामले में - हर कोई इस बात को समझता है - प्रिटेंडर नपुंसक नहीं है, फाल्स दिमित्री नहीं, बल्कि दिमित्री, वैध tsar।) बोरिस अपने होश में आता है। फिर शुइस्की एल्डर पिमेन को अपने पास लाता है। बोरिस को उम्मीद है कि उसके साथ बातचीत से उसकी तड़पती आत्मा शांत हो जाएगी।
पिमेन प्रवेश करता है और रुक जाता है, बोरिस को गौर से देखता है। उनकी कहानी एक अंधे बूढ़े व्यक्ति की चमत्कारी चिकित्सा के बारे में है जिसने एक बच्चे की आवाज़ सुनी: “पता है, दादाजी, मैं दिमित्री, राजकुमार हूँ; प्रभु ने मुझे अपने स्वर्गदूतों के सामने स्वीकार किया, और अब मैं रूस में एक महान चमत्कार कार्यकर्ता हूं '... ", और" ... मैं एक लंबी यात्रा पर चला गया ... "(त्सरेविच दिमित्री कैनोनाइज्ड परम्परावादी चर्च- उसका शरीर, जब ताबूत खोला गया था, वह असंतुलित पाया गया था; उनकी स्मृति में तीन उत्सव स्थापित किए गए थे: उनके जन्म के दिन (19 अक्टूबर, 1581), मृत्यु (15 मई, 1591) और अवशेषों का स्थानांतरण (3 जून, 1606)।
बोरिस इस कहानी को सहन नहीं कर सकता - वह लड़कों के हाथों बेहोश हो जाता है। लड़कों ने उसे कैद कर लिया, वह अपने होश में आया और फिर त्सारेविच फेडरर को फोन किया। कुछ लड़के राजकुमार के पीछे भागते हैं, अन्य - चुडोव मठ के लिए। Tsarevich Fedor दौड़ता है। मरने वाला बोरिस राजकुमार को अलविदा कहता है और उसे अपना अंतिम निर्देश देता है: “विदाई, मेरे बेटे! मैं मर रहा हूं। अब तुम राज करना शुरू करोगे। वह अपने बेटे को गले लगाता है और उसे चूमता है। घंटी की एक लंबी झंकार और एक अंतिम संस्कार बज रहा है। बॉयर्स और गायक प्रवेश करते हैं। बोरिस ऊपर कूदता है और जोर से चिल्लाता है: "एक मिनट रुको: मैं अभी भी राजा हूं!" फिर लड़कों ने अपने बेटे की ओर इशारा करते हुए कहा: "यहाँ तुम्हारा राजा है ... राजा ... क्षमा करें ..." फ़र्माटा लुंगा (इतालवी - लंबी फ़र्माटा [रोकें])। ज़ार बोरिस मर चुका है। पर्दा गिरता है।
मंच पर ग़रीबों की भीड़ है. भीड़ में अक्सर जमानतदार चमकते हैं। आर्केस्ट्रा का परिचय अपेक्षा और सतर्कता की मनोदशा बताता है। गिरजाघर से पुरुषों का एक समूह दर्ज करें; उनमें से मितुखा। लोगों ने चिल्लाया (मितुख) कि सामूहिक रूप से उन्होंने ग्रिस्का ओत्रेपयेव को शाप दिया, और राजकुमार को शाश्वत स्मृति गाया। यह लोगों के बीच घबराहट का कारण बनता है: जीवित लोगों के लिए शाश्वत स्मृति गाने के लिए (आखिरकार, दिमित्री, यानी फाल्स दिमित्री, पहले से ही बहुत करीब है)!
जंजीरों में बंधा एक पवित्र मूर्ख मंच पर दौड़ता है, उसके पीछे लड़कों की भीड़ होती है। वे उसे चिढ़ाते हैं। वह एक पत्थर पर बैठता है, अपने बस्ट शूज़ की मरम्मत करता है और गाता है, झूमता है। उसके पास जो पैसा है, उसका वह दावा करता है; लड़के उससे छीन लेते हैं। वह रो रहा है। शाही जुलूस गिरजाघर से शुरू होता है; बॉयर्स भिक्षा बांटते हैं। बोरिस प्रकट होता है, उसके बाद शुइस्की और अन्य लड़के। पवित्र मूर्ख बोरिस की ओर मुड़ता है और कहता है कि लड़कों ने उसे नाराज किया, और उसने बोरिस से उन्हें दंडित करने का आदेश देने के लिए कहा: "उन्हें मारने के लिए कहो, जैसा कि तुमने छोटे राजकुमार को मार डाला।" शुइस्की का इरादा पवित्र मूर्ख को दंडित करने का है। लेकिन बोरिस उसे रोकता है और पवित्र मूर्ख से उसके लिए प्रार्थना करने के लिए कहता है, बोरिस। लेकिन पवित्र मूर्ख ने मना कर दिया: “नहीं, बोरिस! तुम नहीं कर सकते, तुम नहीं कर सकते, बोरिस! आप राजा हेरोदेस के लिए प्रार्थना नहीं कर सकते!" लोग दहशत में तितर-बितर हो जाते हैं। पवित्र मूर्ख गाता है: "बहाओ, बहो, कड़वा आँसू।"

सृष्टि का इतिहास . ए पुश्किन और एन करमज़िन के कार्यों के आधार पर संगीतकार द्वारा एक प्रस्तावना, लिबरेटो के साथ 4 कृत्यों में ओपेरा।त्रासदी के लिए मुसॉर्स्की का ध्यान "" उत्कृष्ट दार्शनिक और साहित्यिक आलोचक निकोल्स्की द्वारा खींचा गया था, जिनसे संगीतकार ग्लिंका के घर पर मिले थे। निकोल्स्की ने सुझाव दिया कि यह त्रासदी एक अद्भुत सामग्री हो सकती है ओपेरा लिब्रेटो, जिसने युवा को सोचने पर मजबूर कर दिया। संगीतकार ने महसूस किया कि इस काम के आधार पर बनाया गया एक ओपेरा आश्चर्यजनक रूप से बहुआयामी काम बन सकता है। 1869 के अंत तक, स्कोर पूरा हो गया था। और 1870 की शुरुआत में, मुसॉर्स्की को इंपीरियल थियेटर्स के निदेशक गेदोनोव की मुहर के साथ मेल द्वारा एक लिफाफा मिला। पत्र में कहा गया है कि ओपेरा को सात सदस्यों की एक समिति ने खारिज कर दिया था। तब मोडेस्ट पेत्रोविच ने ओपेरा का संपादन शुरू किया, एक साल के भीतर एक नया संस्करण बनाया गया, अब सात दृश्यों के बजाय इसमें केवल चार और एक प्रस्तावना है, नया दृश्यक्रॉमी के पास दंगा और मरीना मनीज़ेक की भागीदारी के साथ दो नए पोलिश चित्र। लेखक ने सेंट बेसिल के कैथेड्रल में दृश्य को बाहर कर दिया और ओपेरा के समापन के लिए पवित्र मूर्ख के विलाप को स्थानांतरित कर दिया। पस्कोव की नौकरानी लिखते समय प्रीमियर के बाद भी कुछ बदलाव किए गए थे।

मुसॉर्स्की ने अपना काम अपने साथियों को समर्पित किया " शक्तिशाली मुट्ठी', जिन्होंने उनका पुरजोर समर्थन किया। दूसरा स्कोर भी खारिज कर दिया गया होता अगर प्राइमा डोना प्लैटोनोवा की मदद के लिए नहीं, जिसने थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में ओपेरा को स्थापित करने के लिए अपने प्रभाव का इस्तेमाल किया।

प्रीमियर का लंबे समय से प्रतीक्षित दिन " बोरिस गोडुनोव”ओपेरा के लेखक के लिए उत्सव और विजय के वास्तविक घंटे में बदल गया। भविष्य के सभी प्रदर्शनों की सफलता की भविष्यवाणी करते हुए, नए काम की खबर तेजी से पूरे शहर में फैल गई। ओपेरा की भविष्य की सफलता में निर्णायक महत्व शीर्षक भूमिका में भागीदारी थी। गोडुनोव की भूमिका निभाने के बाद, परिधीय थिएटरों में भी ओपेरा का मंचन शुरू हुआ, धीरे-धीरे यह दुनिया के सभी चरणों पर विजय प्राप्त करने वाले सबसे प्रदर्शनों में से एक बन गया।

"बोरिस गोडुनोव" में मुसॉर्स्की ने खुद को दिखाया शानदार नाटककार, न केवल अतीत की छवियों को फिर से जीवित करना, बल्कि अंतरात्मा की त्रासदी और राजा और लोगों के बीच संघर्ष को दिखाते हुए, लेखक ने बाद की भूमिका को मजबूत किया और लोगों को अपने काम में मुख्य भूमिका दी। मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की गहराई के संदर्भ में, संगीतकार अपने काम में टॉल्स्टॉय या दोस्तोवस्की से कमतर नहीं है। ओपेरा की दुनिया में उस समय व्यक्ति और लोगों की त्रासदी की ऐसी शक्ति का खुलासा अभी तक नहीं हुआ था।

ओपेरा का कथानक . नोवोडेविची कॉन्वेंट के प्रांगण में, बेलीफ इकट्ठे लोगों को सिंहासन पर चढ़ने के लिए लड़के बोरिस गोडुनोव से भीख माँगने के लिए मजबूर करता है। बोरिस शाही ताज छोड़ने की कोशिश कर रहे हैं। अगली सुबह, धारणा कैथेड्रल के सामने, आज्ञाकारी लोग फिर से इकट्ठा होते हैं - अब वे पहले से ही बोरिस का शुक्रिया अदा कर रहे हैं, जो राज्य से शादी करने के लिए सहमत हैं। लेकिन नव-निर्मित राजा को संदेह और भारी विचारों से पीड़ा होती है, उसका शाही मुकुट उसे प्रसन्न नहीं करता।

चुडोव मठ की कोशिका, पिमेन, एक साधु क्रॉनिकलर, बोरिस द ज़ार, वैध उत्तराधिकारी, त्सरेविच दिमित्री की हत्या के बारे में सच्चाई लिखता है। युवा भिक्षु ग्रिगोरी ओट्रेपिव, इतिहास में रुचि रखते हैं, एक साहसी कार्य की कल्पना करते हैं - खुद को दिमित्री कहने और tsar से मिलने के लिए।

लिथुआनियाई सीमा पर एक मधुशाला - ओट्रेपीव, भटकते हुए बुजुर्गों की आड़ में, वरलाम होने का नाटक करता है, लेकिन धोखे का पता चलता है और उसे भागना पड़ता है।

इस बीच, क्रेमलिन में, ज़ार बोरिस को अपनी छोटी बेटी ज़ेनिया को आराम देना है। वह मृत दूल्हे के लिए शोक मनाती है, लेकिन अपने शाही माता-पिता के सामने अपनी उदासी दिखाने की हिम्मत नहीं करती। हां, और खुद बोरिस के लिए, जीवन मधुर नहीं लगता - यादें अपराध कियावे उसे पीड़ा देते हैं, और लोग नए निरंकुश के प्यार में पड़ने की जल्दी में नहीं हैं। राजकुमार शुइस्की लिथुआनियाई अदालत में दिमित्री के नाम से एक निश्चित नपुंसक की उपस्थिति की खबर के साथ प्रवेश करता है। बोरिस को एक मारे गए बच्चे का भूत दिखाई देने लगता है और वह शुइस्की से पूरी जानकारी के बारे में पूछताछ भी नहीं कर सकता।

पोलिश कोर्ट, सैंडोमिर्ज़ कैसल। महत्वाकांक्षी मरीना Mnishek रूसी सिंहासन के सपने देखती है, जिसे वह दमित्री द इम्पोस्टर से शादी करके चढ़ना चाहती थी। चालाकी और स्नेह के साथ, वह झूठी दिमित्री को पकड़ लेती है और उसके प्यार को भड़काती है।

इस बीच, सेंट बेसिल के कैथेड्रल के सामने चौक पर, लोग दमित्री के ढोंग के दृष्टिकोण की प्रतीक्षा कर रहे हैं। लोग उस पर विश्वास करते हैं और चाहते हैं कि नपुंसक उन्हें गोडुनोव की मनमानी से बचाए। शाही जुलूस के दौरान, पवित्र मूर्ख सार्वजनिक रूप से बच्चे को मारने का आरोप लगाता है, हालांकि, गंभीर पूर्वाभास से उबरने वाले बोरिस उसे निष्पादित करने के निर्देश नहीं देते हैं।

अनार चैंबर में बोयार ड्यूमा, शुइस्की बोरिस द ज़ार की पीड़ा और फेंकने के बारे में गपशप करता है। एक मारे गए बच्चे के भूत के साथ एक व्याकुल बोरिस दिखाई देता है। क्रॉनिकलर पिमेन Tsarevich दिमित्री की कब्र पर एक अंधे आदमी की चमत्कारी चिकित्सा के बारे में एक कहानी के साथ बोलता है। और यह कहानी बोरिस को अंतिम पागलपन में डुबो देती है, उसके पास अपनी मृत्यु से पहले अपने बेटे फ्योडोर को अलविदा कहने का समय नहीं होता है, क्योंकि वह बेहोश हो जाता है और फिर मर जाता है।

क्रॉमी गाँव के पास, जंगल के किनारे पर, किसान विद्रोह से भड़के लोगों ने राज्यपाल का मज़ाक उड़ाया। एल्डर वरलाम और मिसेल लोगों को और भी अधिक क्रूरता के लिए उकसाते हैं। जुलूस के साथ झूठी दिमित्री दिखाई देती है, और लोग खुशी से उसका अभिवादन करते हैं। पवित्र मूर्ख का अंतिम गीत रूसी लोगों के लिए नए दुर्भाग्य और दुर्भाग्य की भविष्यवाणी करता है: "हाय, रूस के लिए शोक, रोओ, रूसी लोग, भूखे लोग।"

रोचक तथ्य

• 1898 में शीर्षक भूमिका में चलीपिन के साथ संपादकीय के तहत ओपेरा का मंचन किया गया था। और तब से, महान कलाकार ने अपने पूरे जीवन में गोडुनोव की भूमिका के साथ भाग नहीं लिया।
• संगीत की ओर से बोरिस चालपिन की ओर से काम में और ऐतिहासिक पक्ष से क्लाईचेव्स्की की मदद की गई।
• ओपेरा का एक तीसरा संस्करण भी है - जिसने ओपेरा को फिर से इंस्ट्रुमेंट किया, लेकिन मुसॉर्स्की के सभी सामंजस्य को बरकरार रखा
• इसीलिए शानदार काम 1954 में वेरा स्ट्रोएवा द्वारा निर्देशित मुसॉर्स्की। दिया गया था फीचर फिल्म, ओपेरा की भावना को अधिकतम सीमा तक पहुँचाना

ओपेरा (इसका पहला संस्करण) 1869 में बनाया गया था और मरिंस्की थिएटर की ओपेरा समिति द्वारा खारिज कर दिया गया था। दूसरे संस्करण (1871) में, ओपेरा को उत्पादन के लिए स्वीकार किया गया - 27 जनवरी, 1974 को प्रीमियर हुआ। पी / यू ई नेप्रावनिक। 1888 में "बोरिस गोडुनोव" का मंचन बोल्शोई थिएटर में किया गया था, तब (1986) सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के ग्रेट हॉल में, एन रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा वाद्य यंत्र।

1898 में बोरिस की भूमिका में एफ चालियापिन के साथ निजी रूसी ओपेरा (मॉस्को) का प्रदर्शन ओपेरा के मंच इतिहास में निर्णायक महत्व का था। ओपेरा का मंचन परिधीय चरणों (कज़ान, ओरीओल, वोरोनज़ सेराटोव) पर किया जाने लगा। . 1901 में - चलीपिन की भागीदारी के साथ और एन। रिमस्की-कोर्साकोव के इंस्ट्रूमेंटेशन के साथ - बोल्शोई थिएटर में "बोरिस" का मंचन किया गया। समय के साथ, यह (पी। त्चिकोवस्की द्वारा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के साथ) सबसे अधिक प्रदर्शनों वाला रूसी ओपेरा बन जाता है। जी. बर्नांड्ट के ओपेरा डिक्शनरी के अनुसार, 1959 तक ओपेरा का 58 बार मंचन किया जा चुका था, जिसमें 34 बार रूस के बाहर भी शामिल था।

1960 और 1970 के दशक में, बोरिस की प्रस्तुतियों के मंच अभ्यास में रिमस्की-कोर्साकोव के ऑर्केस्ट्रेशन ने डी। शोस्ताकोविच (1940 में निर्मित) के ऑर्केस्ट्रेशन को रास्ता देना शुरू किया। 20वीं शताब्दी के अंतिम दशकों में, थिएटर मुसॉर्स्की के ऑर्केस्ट्रेशन पर लौटने लगे।

संस्करण। ओपेरा के दो संस्करणों की उपस्थिति ने इसमें मौलिक भूमिका निभाई मंच भाग्य"बोरिस"। यह ऐसा था जैसे ओपेरा के निर्देशकों को दोनों संस्करणों में मुसॉर्स्की द्वारा छोड़े गए "बोरिस गोडुनोव" के "ईंटों" (दृश्यों) से वैचारिक रूप से अलग "इमारतों" को इकट्ठा करने का अवसर मिला। पहले संस्करण में, ओपेरा में सात दृश्य शामिल थे: 1) चुडोव मठ का प्रांगण; 2) राज्याभिषेक का दृश्य; 3) एक सेल में एक दृश्य; 4) कोर्चमा में दृश्य; 5) शाही मीनार; 6) सेंट बेसिल के कैथेड्रल में दृश्य और 7) बोयार विचार और बोरिस की मृत्यु का दृश्य। इस प्रकार, ओपेरा के पहले संस्करण की ओपेरा अवधारणा में केंद्रीय स्थान पर बोरिस के व्यक्तित्व, उनके दुखद भाग्य का कब्जा था। ओपेरा के दूसरे संस्करण को बनाने की प्रक्रिया में, दो नए - पोलिश - चित्र दिखाई दिए (ओपेरा में प्रिटेंडर के अनुपात में काफी वृद्धि हुई) और दो नए पात्र दिखाई दिए - मरीना मेनिसज़ेक और पापल नूनसियो रंगोनी। नौ चित्र हैं। लेकिन पिछले संस्करण में सबसे मौलिक परिवर्तन "सेंट बेसिल के दृश्य" का एक अन्य लोक दृश्य के साथ प्रतिस्थापन था, जो कि सबसे गंभीर - "क्रॉमी के तहत दृश्य" के शब्दार्थ शक्ति में एक दृश्य था, जिसमें एपिसोड शामिल था संगीतकार द्वारा सेंट बेसिल से पवित्र मूर्ख को समाप्त कर दिया गया। और, हालांकि दूसरे संस्करण में ओपेरा अभी भी बोरिस की मृत्यु के दृश्य के साथ समाप्त हो गया, "बोरिस गोडुनोव" के वैचारिक विकास का तर्क उसके मंच अभ्यास में जो हुआ, उसे आगे नहीं बढ़ा सका। निर्देशकों के वैचारिक इरादों के आधार पर, ओपेरा या तो बोरिस की मृत्यु के साथ या "क्रॉमी के तहत" दृश्य के साथ समाप्त होता है। लोक दृश्य "एट सेंट बेसिल्स", जिसे संगीतकार द्वारा समाप्त कर दिया गया था, आमतौर पर "बोरिस" की प्रस्तुतियों में मौजूद है। (पहली बार, इन दोनों लोक दृश्यों के साथ एक प्रदर्शन - "धन्य" और "क्रोमी" - 1927 में बोल्शोई थिएटर के मंच पर मंचित किया गया था।) इस प्रकार, पवित्र मूर्ख के साथ एपिसोड को ओपेरा में दो बार दोहराया जाता है। , ओपेरा का एक प्रकार का दार्शनिक रूप से सामान्यीकरण प्रतीक बन गया। यह केवल जोड़ने के लिए बनी हुई है, कि पहले दो लोक चित्र (प्रस्तावना) - बोरिस ने शादी करने से इंकार कर दिया और "राज्य से शादी करने" के लिए उनकी सहमति - अनिवार्य रूप से विलय करना पड़ा एक, जो पहली बार (1874) प्रीमियर "बोरिस" के पांच सीज़न के बाद मरिंस्की थिएटर के मंच पर हुआ (पहली बार)।

लिबरेटो पाठ के इस प्रकाशन में ओपेरा के सभी दस दृश्य शामिल हैं।

वाई दिमित्रिन

पात्र।

बोरिस गोडुनोव - बैरिटोन या बास

थियोडोर, बोरिस का बेटा - मेज़ो सोप्रानो

केसेनिया, बोरिस की बेटी - सोप्रानो

ज़ेनिया की माँ - कम मेज़ो सोप्रानो

वासिली इवानोविच शुइस्की, राजकुमार - टेनर

ड्यूमा क्लर्क - बैरिटोन एंड्री शेल्कालोव

पिमेन, क्रॉसलर, हर्मिट - बास

ग्रेगरी - टेनर के नाम से एक नपुंसक

सैंडोमिर्ज़ के गवर्नर की बेटी मरीना मनीशेक -

- मेज़ो सोप्रानो या नाटकीय सोप्रानो

रंगोनी, गुप्त जेसुइट - बास

वरलाम, आवारा - बास

मिसैल, आवारा - टेनर

इनकीपर - मेज़ो सोप्रानो

युरोडिवी - टेनर

निकितिच, बेलीफ - बास

मितुखा - बास

मध्य बोयार - टेनर

बोयार ख्रुश्चोव - टेनर

लेवित्स्की, गुप्त जेसुइट - बास

पहला चित्र

मॉस्को के पास नोवोडेविच कॉन्वेंट का आंगन। एक बुर्ज के साथ मठ की दीवार में निकास द्वार। जमानतदार प्रवेश करता है।

कारिदा (लोगों को)।

अच्छा, तुम क्या हो?

तुम मूर्ति क्यों बने हो?

जियो, अपने घुटनों पर!

चलो भी! (क्लब के साथ धमकी।)

हाँ! इको एक कमबख्त बव्वा है।

लोग अपने घुटनों पर।

आह, हाँ, आप किसी को छोड़ रहे हैं, ब्रेडविनर!

हम और आपके सभी अनाथ रक्षाहीन हैं।

ओह, हाँ, हम आपसे पूछते हैं, हम प्रार्थना करते हैं

आँसुओं के साथ, ज्वलनशील के साथ:

दया करना! दया करना! दया करना!

बोयार पिता! हमारे पिता!

आप ब्रेडविनर हैं!

बोयार, दया करो!

परिचारक निकल जाता है। जनता घुटनों पर है।

किसान। मितुख, और मितुख, हम क्यों चिल्ला रहे हैं?

मितुखा। जीत गया! मुझे कितना पता है!

किसान। हम रूस में एक राजा रखना चाहते हैं'!

ओह, यह गर्म है! पूरी तरह कर्कश!

कबूतर, पड़ोसी,

क्या आपने कुछ पानी नहीं बचाया?

एक और दादी। देखो, क्या रईस है!

किसी से भी ज्यादा चिल्लाया

मैं खुद को बचा लूंगा!

किसान। ठीक है, तुम औरतें, बात मत करो!

औरत। आप किस प्रकार के संकेतक हैं?

किसान। निष्कनी।

औरत। विश ने खुद को लगाया!

मितुखा। ओह, तुम चुड़ैलों, क्रोध मत करो!

ओह, तुमने गोली मार दी, तुम एक शापित हो!

यहाँ कुछ काफिर मिला है!

इको, शैतान, जुड़ गया!

मुझे क्षमा करें प्रभु, बेशर्म!

ओह, बेहतर छोड़ दो, महिलाओं,

मैं ठीक हो जाऊंगा,

दुर्भाग्य से और दुर्भाग्य से!

(घुटनों से उठना।)

किसान।

उपनाम पसंद नहीं आया

ऐसा लगता है कि यह नमकीन है

खुश करने के लिए नहीं, स्वाद के लिए नहीं।

(हँसी।)

आखिरकार, हम पहले ही सड़क पर इकट्ठा हो चुके हैं,

(हँसी बढ़ाना।)

जमानतदार प्रकट होता है। उसे देखकर महिलाओं ने घुटने टेक दिए... भीड़ की पूर्व गतिहीनता।

निजी ( भीड़)।

आप क्या? वे चुप क्यों थे?

अल सिप सॉरी?

(क्लब के साथ धमकी)यहाँ मैं तुम हूँ! अल लंबे समय तक चाबुक की पीठ पर नहीं चला? (आगे बढ़ना।)मैं तुम्हें जीना सिखाऊंगा!

नाराज़ मत हो, निकितिच।

नाराज मत हो, प्रिये!

चलो बस आराम करो

हम फिर चिल्लाएंगे।

(तरफ के लिए।)

और आपको सांस नहीं लेने देंगे, धिक्कार है!

आवेदन चलो भी! केवल एक घूंट पछताओ मत!

किसान। ठीक है!

आवेदन कुंआ!

लोग (मेरी पूरी ताकत के साथ)।

आप हमें किसके लिए छोड़ रहे हैं, हमारे पिता!

आह, तुम किसी को छोड़ रहे हो, प्रिये!

हम आपसे पूछते हैं, अनाथ, हम प्रार्थना करते हैं

आंसुओं के साथ, ज्वलनशील के साथ;

दया करो, दया करो

बोयार पिता!

(बेलिफ की धमकी के बाद।)

हमारे पिता! हमारे पिता! रोटी कमाने वाला! रोटी कमाने वाला!

आह आह आह आह आह!

शेकेलकोव प्रकट होता है।

कारिदा (शेल्कलोव को देखकर, लोगों को लहराते हुए).

निष्कनी! उठना!

(भीड़ उमड़ती है।)

डायक डम्नी कहते हैं;

Shchelkalov लोगों के लिए बाहर जाता है।

शचलकोव।

रूढ़िवादी! अथक बोयार!

बोयार ड्यूमा और पितृसत्ता के शोकाकुल आह्वान के लिए,

और वह शाही सिंहासन के बारे में सुनना नहीं चाहता था।

रूस में उदासी...

निराशाजनक उदासी, रूढ़िवादी!

पृथ्वी दुष्ट अधर्म में कराह रही है।

शक्ति के प्रभु के पास गिरो:

क्या वह शोकाकुल रूस को सांत्वना दे सकता है '...

और स्वर्गीय प्रकाश से चमकें

बोरिस की थकी आत्मा!

(वह चला जाता है। उसके पीछे बेलीफ है।)