चांदनी सोनाटा। कृति का इतिहास

लड़की ने युवा संगीतकार का दिल जीत लिया और फिर उसे बेरहमी से तोड़ दिया। लेकिन यह जूलियट के लिए है कि हम इस तथ्य के लिए एहसानमंद हैं कि हम एक शानदार संगीतकार के सर्वश्रेष्ठ सोनाटा का संगीत सुन सकते हैं जो आत्मा में इतनी गहराई से प्रवेश करता है।

सोनाटा का पूरा नाम "पियानो सोनाटा नंबर 14 सी-शार्प माइनर, ऑप में है। 27, नंबर 2"। "चंद्र" सोनाटा के पहले आंदोलन का नाम है, यह नाम खुद बीथोवेन ने नहीं दिया था। जर्मन संगीत समीक्षक, कवि और बीथोवेन के दोस्त, लुडविग रेलस्टैब ने सोनाटा के पहले आंदोलन की तुलना " चांदनीफ़िरवाल्डस्टेट झील के ऊपर" लेखक की मृत्यु के बाद। यह "उपनाम" इतना सफल निकला कि यह तुरंत पूरी दुनिया में मजबूत हो गया, और अब तक ज्यादातर लोग मानते हैं कि "मूनलाइट सोनाटा" असली नाम है।

सोनाटा का दूसरा नाम "सोनाटा - आर्बर" या "गार्डन हाउस सोनाटा" है। एक संस्करण के अनुसार, बीथोवेन ने इसे कोरोम्पा में ब्रूनविक अभिजात पार्क के गज़ेबो में लिखना शुरू किया।

सोनाटा का संगीत सरल, संक्षिप्त, स्पष्ट, स्वाभाविक लगता है, जबकि यह कामुकता से भरा है और "दिल से दिल तक" जाता है (ये खुद बीथोवेन के शब्द हैं)। प्यार, विश्वासघात, आशा, पीड़ा, सब कुछ चाँदनी सोनाटा में परिलक्षित होता है। लेकिन मुख्य विचारों में से एक व्यक्ति की कठिनाइयों को दूर करने की क्षमता है, पुनर्जीवित करने की क्षमता है, यह लुडविग वैन बीथोवेन के सभी संगीत का मुख्य विषय है।

लुडविग वैन बीथोवेन (1770-1827) का जन्म जर्मन शहर बॉन में हुआ था। भविष्य के संगीतकार के जीवन में बचपन के वर्षों को सबसे कठिन कहा जा सकता है। एक घमंडी और स्वतंत्र लड़के के लिए इस तथ्य से बचना मुश्किल था कि उसके पिता, एक असभ्य और निरंकुश व्यक्ति, ध्यान दे रहे थे संगीत प्रतिभाबेटे ने निजी लाभ के लिए उसका इस्तेमाल करने का फैसला किया। छोटे लुडविग को सुबह से रात तक हार्पसीकोर्ड पर बैठने के लिए मजबूर करते हुए, उन्होंने नहीं सोचा था कि उनके बेटे को बचपन की इतनी जरूरत है। आठ साल की उम्र में, बीथोवेन ने अपना पहला पैसा कमाया - उन्होंने एक सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम दिया, और बारह साल की उम्र तक लड़का स्वतंत्र रूप से वायलिन और अंग बजा रहा था। युवा संगीतकार के लिए सफलता, अलगाव, एकांत और गैर-सामाजिकता की आवश्यकता के साथ आया। उसी समय, उनके बुद्धिमान और दयालु गुरु नेफ, भविष्य के संगीतकार के जीवन में दिखाई दिए। यह वह था जिसने लड़के को सुंदरता की भावना पैदा की, उसे मानव जीवन को समझने के लिए प्रकृति, कला को समझने के लिए सिखाया। नेफे ने लुडविग को प्राचीन भाषाएं, दर्शन, साहित्य, इतिहास और नैतिकता सिखाई। इसके बाद, गहरा और चौड़ा होना सोचने वाला व्यक्ति, बीथोवेन स्वतंत्रता, मानवतावाद, सभी लोगों की समानता के सिद्धांतों के अनुयायी बन गए।

1787 में युवा बीथोवेन ने बॉन को वियना के लिए छोड़ दिया।
सुंदर वियना - थिएटरों और गिरिजाघरों का शहर, खिड़कियों के नीचे स्ट्रीट ऑर्केस्ट्रा और लव सेरेनेड - ने एक युवा प्रतिभा का दिल जीत लिया।

लेकिन वहीं युवा संगीतकारवह बहरेपन से मारा गया था: सबसे पहले, ध्वनियाँ उसे दबी हुई लग रही थीं, फिर उसने अनसुने वाक्यांशों को कई बार दोहराया, तब उसे महसूस हुआ कि वह आखिरकार अपनी सुनवाई खो रहा है। बीथोवेन ने अपने दोस्त को लिखा, "मैं एक कड़वा अस्तित्व खींच रहा हूं।" - मैं बहरा हूँ। मेरे शिल्प के साथ, कुछ भी भयानक नहीं हो सकता ... ओह, अगर मुझे इस बीमारी से छुटकारा मिल गया, तो मैं पूरी दुनिया को गले लगा लूंगा।

लेकिन प्रगतिशील बहरेपन की भयावहता को एक युवा अभिजात, जन्म से एक इतालवी, गिउलिआटा गुइचियार्डी (1784-1856) के साथ एक मुलाकात से खुशी से बदल दिया गया था। धनी और रईस काउंट गुइचियार्डी की बेटी जूलियट 1800 में वियना पहुंची। तब वह सत्रह साल की भी नहीं थी, लेकिन एक युवा लड़की के जीवन और आकर्षण के प्यार ने तीस वर्षीय संगीतकार को जीत लिया, और उसने तुरंत अपने दोस्तों को कबूल किया कि वह जुनून और जुनून से प्यार करता था। उन्हें यकीन था कि एक नकली कोक्वेट के दिल में वही कोमल भावनाएँ पैदा हुई थीं। अपने दोस्त को लिखे एक पत्र में, बीथोवेन ने जोर दिया: "यह अद्भुत लड़की मुझसे बहुत प्यार करती है और मुझसे प्यार करती है कि मैं उसकी वजह से अपने आप में एक आश्चर्यजनक बदलाव देखता हूं।"

जूलियट गुइचियार्डी (1784-1856)
अपनी पहली मुलाकात के कुछ महीने बाद, बीथोवेन ने जूलियट को उससे कुछ मुफ्त पियानो सीखने के लिए आमंत्रित किया। उसने इस प्रस्ताव को सहर्ष स्वीकार कर लिया, और इस तरह के एक उदार उपहार के बदले में, उसने अपने शिक्षक को उसके द्वारा कढ़ाई की हुई कई शर्टें भेंट कीं। बीथोवेन एक सख्त शिक्षक थे। जब उसे जूलियट का खेलना पसंद नहीं आया, तो वह नाराज हो गया और उसने फर्श पर नोट फेंक दिए, लड़की से दूर हो गया, और उसने चुपचाप फर्श से नोटबुक एकत्र कर ली। छह महीने बाद, अपनी भावनाओं के चरम पर, बीथोवेन ने एक नया सोनाटा बनाना शुरू किया, जिसे उनकी मृत्यु के बाद "चंद्रमा" कहा जाएगा। यह काउंटेस गुइचियार्डी को समर्पित है और राज्य में शुरू किया गया था महान प्यार, उत्साह और आशा।

अक्टूबर 1802 में उथल-पुथल में, बीथोवेन ने वियना छोड़ दिया और हेइलिगेनस्टैड गए, जहां उन्होंने प्रसिद्ध "हेइलिगेनस्टेड वसीयतनामा" लिखा: "ओह, आप लोग जो सोचते हैं कि मैं दुर्भावनापूर्ण, जिद्दी, बीमार हूँ - आप मेरे लिए कितने अनुचित हैं; आप जो सोचते हैं उसका गुप्त कारण नहीं जानते। बचपन से ही, मेरे दिल और दिमाग में दयालुता की कोमल भावना का भाव रहा है, मैं हमेशा महान काम करने के लिए तैयार रहा हूं। लेकिन जरा सोचिए कि अब छह साल से मैं बदकिस्मत स्थिति में हूं... मैं पूरी तरह से बहरा हूं...'
भय, आशाओं का पतन संगीतकार में आत्महत्या के विचारों को जन्म देता है। लेकिन बीथोवेन ने अपनी ताकत इकट्ठी की और शुरू करने का फैसला किया नया जीवनऔर लगभग पूर्ण बहरेपन में महान कृतियों का निर्माण किया।

कई साल बीत गए और जूलियट ऑस्ट्रिया लौट आई और बीथोवेन के अपार्टमेंट में आ गई। रोते हुए, उसने उस अद्भुत समय को याद किया जब संगीतकार उसके शिक्षक थे, उसने अपने परिवार की गरीबी और कठिनाइयों के बारे में बात की, उसे माफ़ करने और पैसे की मदद करने के लिए कहा। एक दयालु और नेक आदमी होने के नाते, उस्ताद ने उसे एक महत्वपूर्ण राशि दी, लेकिन उसे जाने और अपने घर में कभी नहीं आने के लिए कहा। बीथोवेन उदासीन और उदासीन लग रहा था। लेकिन कौन जानता है कि उसके दिल में क्या चल रहा था, कई निराशाओं से फटा हुआ। अपने जीवन के अंत में, संगीतकार लिखेंगे: "मैं उससे बहुत प्यार करता था और पहले से कहीं ज्यादा उसका पति था ..."

ब्रंसविक बहनें टेरेसा (2) और जोसफीन (3)

अपने प्रिय को उसकी स्मृति से स्थायी रूप से मिटाने की कोशिश करते हुए, संगीतकार अन्य महिलाओं से मिला। एक बार, जब उसने सुंदर जोसफीन ब्रंसविक को देखा, तो उसने तुरंत अपने प्यार को कबूल कर लिया, लेकिन जवाब में उसे केवल एक विनम्र, लेकिन असमान इनकार मिला। फिर, हताशा में, बीथोवेन ने जोसफीन की बड़ी बहन, टेरेसा के सामने प्रस्ताव रखा। लेकिन उसने ऐसा ही किया, संगीतकार से मिलने की असंभवता के बारे में एक सुंदर परी कथा का आविष्कार किया।

प्रतिभा ने बार-बार याद किया कि कैसे महिलाओं ने उन्हें अपमानित किया। एक दिन, विनीज़ थिएटर के एक युवा गायक, जब उससे मिलने के लिए कहा गया, तो उसने व्यंग्यात्मक ढंग से उत्तर दिया कि "संगीतकार बहुत बदसूरत है उपस्थिति, और इसके अलावा, यह उसके लिए बहुत अजीब लगता है, '' कि वह उससे मिलने का इरादा नहीं रखती है। लुडविग वान बीथोवेन ने वास्तव में अपनी उपस्थिति की परवाह नहीं की, अक्सर अस्वस्थ रहते थे। यह संभावना नहीं है कि उन्हें रोजमर्रा की जिंदगी में स्वतंत्र कहा जा सकता है, उन्हें एक महिला की निरंतर देखभाल की जरूरत थी। जब जूलियट गुइचियार्डी, जबकि अभी भी उस्ताद का एक छात्र था, और यह देखते हुए कि बीथोवेन का रेशम धनुष इस तरह से बंधा नहीं था, उसे बांध दिया, उसके माथे पर चुंबन किया, संगीतकार ने इस धनुष को नहीं हटाया और उसके लिए कपड़े नहीं बदले कई हफ्तों तक, जब तक कि उसके दोस्तों ने उसके बिल्कुल नए लुक वाले सूट का संकेत नहीं दिया।

बहुत ईमानदार और खुला, पाखंड और दासता के प्रति तिरस्कारपूर्ण, बीथोवेन अक्सर असभ्य और अशिष्ट लगते थे। अक्सर उन्होंने खुद को अश्लील रूप से व्यक्त किया, यही वजह है कि कई लोग उन्हें एक आम आदमी और अज्ञानी गंवार मानते थे, हालांकि संगीतकार ने सच ही कहा था।

1826 की शरद ऋतु में, बीथोवेन बीमार पड़ गए। थकाऊ उपचार, तीन जटिल ऑपरेशन संगीतकार को अपने पैरों पर खड़ा नहीं कर सके। पूरी सर्दी, वह बिस्तर से उठे बिना, बिल्कुल बहरा, इस तथ्य से पीड़ित था कि ... वह काम करना जारी नहीं रख सका।
पिछले साल कासंगीतकार का जीवन पहले वाले की तुलना में और भी कठिन है। वह पूरी तरह से बहरा है, अकेलापन, बीमारी, गरीबी उसे सताती है। पारिवारिक जीवन नहीं चल पाया। मेरी हर खर्च न हुआ प्यारवह इसे अपने भतीजे को देता है, जो उसके बेटे की जगह ले सकता था, लेकिन एक धोखेबाज, दो मुंह वाला लोफर और बर्बाद हो गया जिसने बीथोवेन के जीवन को छोटा कर दिया।
संगीतकार की 26 मार्च, 1827 को एक गंभीर, दर्दनाक बीमारी से मृत्यु हो गई।

वियना में बीथोवेन की कब्र
उनकी मृत्यु के बाद, एक डेस्क दराज में एक पत्र "एक अमर प्रेमी के लिए" पाया गया था (इसलिए बीथोवेन ने पत्र को स्वयं शीर्षक दिया (ए.आर. सरदारियन): "मेरी परी, मेरा सब कुछ, मेरा स्व ... जहां आवश्यकता शासन करती है वहां गहरी उदासी क्यों है? क्या यह हमारा प्यार केवल त्याग की कीमत पर पूर्ण होने से इनकार कर सकता है, क्या आप उस स्थिति को नहीं बदल सकते हैं जिसमें आप पूरी तरह से मेरे नहीं हैं और मैं पूरी तरह से आपका नहीं हूं? क्या जीवन है! तुम्हारे बिना! इतने करीब! तो दूर! तुम्हारे लिए क्या लालसा और आँसू - तुम - तुम, मेरा जीवन, मेरा सब कुछ ... "।

कई लोग इस बारे में बहस करेंगे कि वास्तव में संदेश किसे संबोधित किया गया है। लेकिन छोटा तथ्यजूलियट गुइचियार्डी की ओर इशारा करता है: पत्र के बगल में बीथोवेन की प्रेमिका का एक छोटा सा चित्र रखा गया था, जिसे एक अज्ञात गुरु ने बनाया था

एल बीथोवेन। सोनाटा नंबर 14. फिनाले। समग्र विश्लेषण

पियानो सोनाटा नंबर 14 (ऑप। 27 नंबर 2) एल.वी. द्वारा लिखा गया था। 1801 में बीथोवेन (1802 में प्रकाशित)। बीथोवेन की मृत्यु के कई वर्षों बाद उसे "लूनर" नाम मिला और इस नाम से वह प्रसिद्ध हुई; इसे "गली का सोनाटा" भी कहा जा सकता है, क्योंकि किंवदंती के अनुसार, यह बगीचे में, अर्ध-बर्गर-आधे-गाँव के वातावरण में लिखा गया था, जो युवा संगीतकार"(ई। हेरियट। एल.वी. बीथोवेन का जीवन)। लुडविग रेल्शटैब द्वारा दिए गए "चंद्र" के खिलाफ, ए। रुबिनशेटिन ने कड़ा विरोध किया। उन्होंने लिखा है कि चांदनी को संगीत की अभिव्यक्ति में कुछ स्वप्निल और उदासीन, धीरे-धीरे चमकने की आवश्यकता होती है। लेकिन सोनाटा का पहला भागसिस- मॉलपहले से आखिरी नोट तक दुखद, आखिरी - तूफानी, भावुक, यह प्रकाश के विपरीत कुछ व्यक्त करता है। केवल दूसरे भाग की व्याख्या चांदनी के रूप में की जा सकती है।

एल.वी. बीथोवेन ने चौदहवें पियानो सोनाटा को काउंटेस को अपनी प्यारी जूलियट ग्रिकियार्डी को समर्पित किया। लेकिन संगीतकार की भावनाएँ अप्राप्य थीं। मानसिक पीड़ा, निराशा, दर्द - यह सब सोनाटा की भावनात्मक सामग्री में अभिव्यक्ति पाया। “प्रेम की तुलना में सोनाटा में अधिक पीड़ा और क्रोध है; सोनाटा का संगीत उदास और उग्र है," आर रोलैंड कहते हैं। .

सोनाटा ऑप 27 नंबर 2 दो शताब्दियों से अधिक समय से अच्छी-खासी लोकप्रियता का आनंद ले रहा है। वह एफ चोपिन और एफ लिस्केट द्वारा प्रशंसा की गई थी, जिन्होंने अपने संगीत कार्यक्रमों, वी। स्टासोव और ए सेरोव के कार्यक्रम में सी-शार्प नाबालिग सोनाटा शामिल किया था। बी। असफ़िएव ने उत्साहपूर्वक सोनाटा के संगीत के बारे में लिखासिस- मॉल: "इस सोनाटा का भावनात्मक स्वर शक्ति और रोमांटिक करुणा से भरा है। संगीत, घबराया हुआ और उत्तेजित, अब एक उज्ज्वल लौ के साथ भड़कता है, फिर पीड़ादायक निराशा में ढह जाता है। माधुर्य गाता है, रोता है। वर्णित सोनाटा में निहित गहरी सौहार्द इसे सबसे प्रिय और सबसे सुलभ में से एक बनाती है। ऐसे ईमानदार संगीत के प्रभाव में नहीं आना मुश्किल है - प्रत्यक्ष भावनाओं का व्यक्तकर्ता ”(संग्रह से उद्धृत। एल। बीथोवेन। एल।, 1927, पृष्ठ 57)।

चौदहवें पियानो सोनाटा के सोनाटा चक्र में तीन आंदोलन होते हैं। उनमें से प्रत्येक अपने ग्रेडेशन की समृद्धि में एक भावना प्रकट करता है। पहले आंदोलन की ध्यान अवस्था को एक काव्यात्मक, महान मीनू द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। फिनाले एक "भावनाओं का तूफानी गर्जना" है, एक दुखद आवेग ...

पहले भाग और समापन में लिखा गया थासिस- मॉल, और औसत मेंडेस- के दौरान(एक ही नाम के समतुल्य समतुल्य)। भागों के बीच आंतरिक संबंध चक्र की एकता में योगदान करते हैं। एक ध्वनि का एकाधिक दोहराव मुख्य विषयगत तत्व हैएडैगियोsostenuto- तीसरे भाग के दूसरे भाग में भी मौजूद है, पहले और तीसरे भाग में भी ओस्टिनैटो लय समान है। पहले वाक्य के अंत में इंटोनेशन प्रारम्भिक कालएक संशोधित रूप में पहला भाग सरल दो-भाग के रूप के पहले भाग का पहला वाक्यांश होगाallegretto(सभी का आकारallegretto- जटिल त्रिपक्षीय)। चरम भागों में बिंदीदार लय अलग-अलग उद्देश्यों को पूरा करती है: पहले में, यह भाषण सुविधाओं का परिचय देती है जो हमेशा कैंटिलिना में बदल जाती हैं, जबकि तीसरे में यह दयनीय विशेषताओं को बढ़ाती है, दोनों मामलों में - घोषणा।

आइए हम सोनाटा के तीसरे भाग पर अधिक विस्तार से ध्यान केन्द्रित करें। फिनाले एक सोनाटा के रूप में हैAllegro. गति से चलनाहाथ की सफ़ाईagitatoवह अपनी अजेय ऊर्जा, नाटक से कांपता है। प्रदर्शनी में मुख्य पक्ष अवधि के एक वाक्य (खंड 1-14) पर कब्जा कर लेता है। आठवीं अवधि में एक झटकेदार स्पंदन की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक छिपे हुए पर तेज आरोही आर्पीगियोस ध्वनिपी , दो रागों पर आने वाले वाक्यांशों को पूरा करनाएस एफ . प्रामाणिक मोड़ सद्भाव में हैं। उपडोमेनेंट की रागिनी में विचलन है। मध्य (आधा प्रामाणिक) ताल में एक जोड़ है, जिसमें एक विपरीत तत्व पहली बार प्रवेश करता है - स्वर-शैलीविलापओ प्रमुख अंग बिंदु पर। यह गीतात्मक और दयनीय लगता है, छठे में दोगुना (ऊपरी स्वर में एक छिपी हुई दो-स्वर है)।

लिंकिंग भाग (खंड 15-20) पुनर्निर्माण अवधि के दूसरे (छंटे हुए) वाक्य के रूप में शुरू होता है। प्रमुख की कुंजी को संशोधित करता है। यह सद्भाव देता हैचतुर्थ 1 3 56 , जिसके बराबर हैसातवीं7 दिमाग . इस प्रकार, प्रभावशाली की कुंजी में एक हार्मोनिक मॉडुलन किया जाता है। से प्रतिकर्षण के कार्य विषयगत सामग्री मुख्य पार्टीऔर एक साइड पार्ट की कुंजी में मॉड्यूलेट करना।

पहले पक्ष के खेल में (गिस- मॉल, 21-42 (43) खंड।) मुख्य भाग के पहले तत्व से एक व्युत्पन्न है: जीवाओं की आवाज़ के साथ गति, लेकिन बड़ी अवधि के साथ। "अल्बर्टियन बास" के साथ, जो इस संदर्भ में एक दुखद अर्थ प्राप्त करता है, अर्थात सोलहवीं अवधि में एक स्पंदन अब संगत में बदल जाता है। टोनल-हार्मोनिक आंदोलन गुजरता हैसिस(हालांकि मुख्य कुंजी की वापसी आम तौर पर पार्श्व भागों के लिए असामान्य होती है),एच, ए. पार्टी के पक्ष का विषय दृढ़ इच्छाशक्ति, दृढ़ संकल्प है। यह बिंदीदार लय और सिंकोपेशन द्वारा सुगम है। ताल में, एक उज्ज्वल सद्भाव पैदा होता हैद्वितीय(नीपोलिटन), यह क्लाइमेक्स-शिफ्ट (एल. माजेल के अनुसार) पर पड़ता है। खदबदा सोलहवीं जीवाओं के साथ

कॉर्डल बनावट में दूसरा पक्ष भाग (43-57 खंड।, वाई। क्रेमलेव इसे अंतिम भाग का पहला खंड मानता है, ऐसी व्याख्या भी संभव है)। इंटोनेशन मुख्य भाग की विषयगत सामग्री से प्राप्त होते हैं, इसका दूसरा विषयगत तत्व: एक ध्वनि को दोहराने का स्टेप वाइज मूवमेंट (दूसरा चरण)।

अंतिम भाग (58-64) एक द्वितीयक टॉन्सिलिटी (प्रमुख की टॉन्सिलिटी) स्थापित करता है। इसमें पहले पक्ष के भाग की संगत और स्वर-शैली है। सामग्री टॉनिक अंग बिंदु पर दी जाती है (टॉनिक पांचवां, जिसका अर्थ है "नया" टॉनिक -गिस).

सोनाटा रूप की प्रदर्शनी बंद नहीं है, यह सीधे विकास में जाती है। विकास की तानवाला योजना में समरूपता है:सिसवित्तीय संस्थाओंजीवित्तीय संस्थाओंसिस. विकास का पहला खंड (खंड 66-71) मुख्य बैच की सामग्री पर आधारित है। यह एक ही कुंजी में शुरू होता है, एक सबडोमिनेंट कुंजी में संशोधित होता है।

मध्य भाग (संस्करण 72-87) में, पहले द्वितीयक भाग के विषयगत तत्व एक उपडोमिनेंट कुंजी में विकसित होते हैं, उन्हें एक निचले रजिस्टर में स्थानांतरित किया जाता है, और संगत को एक उच्चतर। इसके बाद पुनरावृत्ति से पहले एक विधेय (88-103 खंड) आता है। यह प्रमुख अंग बिंदु पर मुख्य कुंजी को दिया जाता है। कांपने वाले बास की पृष्ठभूमि के खिलाफ, मधुर अवरोही वाक्यांश स्पीकर पर ध्वनि करते हैंपी . विधेय के अंत में, ताल परअवरोहपरिचय तैयार करनासिस- मॉल.

पुनरावृत्ति में, मुख्य भाग (104-117 बार) और पहला पक्ष भाग (118-139 बार) बिना बदलाव के गुजरता है (पहले पक्ष के भाग को मुख्य कुंजी में बदलने को ध्यान में रखते हुए)। कनेक्टिंग भाग को छोड़ दिया गया था, क्योंकि किसी भिन्न कुंजी को संशोधित करने की कोई आवश्यकता नहीं थी। दूसरे पार्श्व भाग (खंड 13 9 -153) के दूसरे वाक्य में, स्वरों में गति का प्रकार बदल जाता है (प्रदर्शनी में, ऊपरी स्वर में आरोही वाक्यांश थे, और निचले एक में अवरोही वाक्यांश, इसके विपरीत) पुनरावृत्ति, ऊपरी स्वर में अवरोही वाक्यांश, निचली आवाज़ में आरोही वाक्यांश, जो संगीत को अधिक गोलाई देता है)।

अंतिम भाग (153-160) में, टोनल ट्रांसपोजिशन के अलावा, कोई अन्य परिवर्तन नहीं हैं। यह एक कोडा ("बीथोवेन प्रकार", कोडा - दूसरा विकास, खंड। 160-202) में बदल जाता है। इसमें मुख्य भाग के पहले विषयगत तत्व (वॉल्यूम 161-169) के इंटोनेशन शामिल हैं, फिर - मुख्य कुंजी में पहले माध्यमिक भाग की सामग्री, आवाज़ों की पुनर्व्यवस्था (वॉल्यूम 169-179) के साथ। तब - एक गुणी ताल, जिसमें "काल्पनिक आर्पीगियोस और रंगीन आंदोलन (179-192 खंड) शामिल हैं। कोडा अंतिम भाग के लगभग सटीक निष्पादन के साथ समाप्त होता है, एक सप्तक प्रस्तुति में एक अवरोही आर्पीगियो में बदल जाता है और दो स्टैकेटो कॉर्ड्स परसीमांत बल .

सी-शार्प माइनर में पियानो सोनाटा का समापन सोनाटा रूप में चक्र के अंतिम भाग का एक उदाहरण है, जो मौलिकता की विशेषताओं द्वारा चिह्नित है: प्रदर्शनी खुली है, सीधे विकास में जाती है, एल.वी. द्वारा एक बहुत ही महत्वपूर्ण कोड पेश किया गया है। दूसरे विकास के रूप में बीथोवेन। यह संगीत सामग्री की अंतिम एकाग्रता में योगदान देता है।

यू क्रेमलेव लिखते हैं कि "मूनलाइट" सोनाटा के समापन का आलंकारिक अर्थ भावना और इच्छा की भव्य लड़ाई में है, जो आत्मा के महान क्रोध में है, जो अपने जुनून को मास्टर करने में विफल रहता है। पहले भाग के उत्साहपूर्ण रूप से परेशान दिवास्वप्न और दूसरे के भ्रामक भ्रम का कोई निशान नहीं बचा है। लेकिन जुनून और पीड़ा आत्मा में एक ऐसे बल के साथ खोदी गई जो पहले कभी नहीं जानी गई।

प्रतिभा का काममहान जर्मन संगीतकार लुडविग वैन बीथोवेन (1770-1827)

लुडविग वैन बीथोवेन - पियानो सोनाटा नं। 14 (चांदनी सोनाटा)।

बीथोवेन के सोनाटा, जिसे 1801 में लिखा गया था, का मूल रूप से एक नीरस शीर्षक था - पियानो सोनाटा नं। 14. लेकिन 1832 में, जर्मन संगीत समीक्षक लुडविग रेलस्टैब ने सोनाटा की तुलना ल्यूसर्न झील के ऊपर चमकते चंद्रमा से की। इसलिए इस रचना को अब व्यापक रूप से जाना जाने वाला नाम मिला - "मूनलाइट सोनाटा"। संगीतकार खुद उस समय तक जीवित नहीं थे ...

18 वीं शताब्दी के अंत में, बीथोवेन अपने प्रमुख में थे, वे अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय थे, एक सक्रिय सामाजिक जीवन जीते थे, उन्हें सही मायने में उस समय के युवाओं की मूर्ति कहा जा सकता था। लेकिन एक परिस्थिति संगीतकार के जीवन पर हावी होने लगी - धीरे-धीरे लुप्त होती सुनवाई।

एक बीमारी से पीड़ित होने के कारण, बीथोवेन ने बाहर जाना बंद कर दिया और व्यावहारिक रूप से वैरागी बन गए। वह शारीरिक पीड़ा से उबर गया था: निरंतर लाइलाज टिनिटस। इसके अलावा, संगीतकार ने बहरेपन के निकट आने के कारण मानसिक पीड़ा का भी अनुभव किया: "मेरा क्या होगा?" उसने अपने दोस्त को लिखा।

1800 में, बीथोवेन ने गुइचियार्डी अभिजात वर्ग से मुलाकात की जो इटली से वियना आए थे। एक सम्मानित परिवार की सोलह वर्षीय जूलियट की बेटी ने पहली नजर में संगीतकार को चौंका दिया। जल्द ही, बीथोवेन ने लड़की को पियानो सबक देना शुरू कर दिया, इसके अलावा, पूरी तरह से नि: शुल्क। जूलियट के पास संगीत की अच्छी क्षमता थी और वह मक्खी पर उसकी सभी सलाहों को समझती थी। वह अपने 30 वर्षीय शिक्षक के साथ सुंदर, युवा, मिलनसार और चुलबुली थी।

बीथोवेन प्यार में पड़ गए, ईमानदारी से, अपने स्वभाव के सभी जुनून के साथ। वह पहली बार प्यार में पड़ा, और उसकी आत्मा शुद्ध आनंद और उज्ज्वल आशा से भरी हुई थी। वह जवान नहीं है! लेकिन वह, जैसा कि उसे लग रहा था, पूर्णता है, और उसके लिए बीमारी में सांत्वना, रोजमर्रा की जिंदगी में खुशी और रचनात्मकता में एक आकर्षण बन सकती है। बीथोवेन गंभीरता से जूलियट से शादी करने पर विचार कर रहा है, क्योंकि वह उसके लिए अच्छी है और उसकी भावनाओं को प्रोत्साहित करती है।

सच है, अधिक से अधिक बार संगीतकार प्रगतिशील सुनवाई हानि के कारण असहाय महसूस करता है, उसकी वित्तीय स्थिति अस्थिर है, उसके पास शीर्षक या "ब्लू ब्लड" नहीं है (उसके पिता एक अदालत संगीतकार हैं, और उसकी माँ एक अदालत की बेटी है रसोइया), और जूलियट एक कुलीन है! इसके अलावा, उनकी प्रेमिका काउंट गैलेनबर्ग को वरीयता देना शुरू कर देती है।

उस समय उनकी आत्मा में जो मानवीय भावनाओं का तूफान था, वह संगीतकार मूनलाइट सोनाटा में व्यक्त करता है। ये दु: ख, संदेह, ईर्ष्या, कयामत, जुनून, आशा, लालसा, कोमलता और निश्चित रूप से प्यार हैं।

उत्कृष्ट कृति के निर्माण के दौरान उन्होंने जिन भावनाओं का अनुभव किया, उनके लिखे जाने के बाद हुई घटनाओं से पता चलता है। जूलियट, बीथोवेन के बारे में भूलकर, काउंट गैलेनबर्ग की पत्नी बनने के लिए सहमत हो गई, जो एक औसत संगीतकार भी थी। और, जाहिर तौर पर वयस्क प्रलोभिका का किरदार निभाने का फैसला करते हुए, उसने आखिरकार बीथोवेन को एक पत्र भेजा, जिसमें उसने कहा: "मैं एक प्रतिभा को दूसरे के लिए छोड़ रही हूं।" यह एक क्रूर "डबल झटका" था - एक आदमी के रूप में और एक संगीतकार के रूप में।

संगीतकार, अकेलेपन की तलाश में, एक अस्वीकृत प्रेमी की भावनाओं से फटा हुआ, अपने दोस्त मारिया एर्डेडी की संपत्ति के लिए रवाना हुआ। तीन दिन और तीन रात वह जंगल में भटकता रहा। जब उन्होंने उसे दूर की झाड़ियों में पाया, तो वह भूख से तड़प रहा था, वह बोल भी नहीं पा रहा था ...

बीथोवेन ने 1800-1801 में एक सोनाटा लिखा, इसे क्वैसी उना फंटासिया - यानी "कल्पना की भावना में" कहा। इसका पहला संस्करण 1802 से है और यह Giulietta Guicciardi को समर्पित है। सबसे पहले यह सी-शार्प माइनर में सोनाटा नंबर 14 था, जिसमें तीन मूवमेंट शामिल थे - एडैगियो, एलेग्रो और फिनाले। 1832 में जर्मन कविलुडविग रेल्शटैब ने पहले भाग की तुलना चाँद-चांदी की झील पर चलने से की। साल बीत जाएंगे, और काम का पहला मापा हिस्सा हर समय और लोगों का हिट बन जाएगा। और, शायद, सुविधा के लिए, Adagio Sonata No. 14 Quasi una Fantasia को बहुसंख्यक आबादी द्वारा चांदनी सोनाटा से बदल दिया जाएगा।

सोनाटा लिखने के छह महीने बाद, 6 अक्टूबर, 1802 को, बीथोवेन ने हताशा में "हेइलिजेनस्टैड वसीयतनामा" लिखा। कुछ बीथोवेन विद्वानों का मानना ​​​​है कि यह काउंटेस गुइचियार्डी थी जिसने संगीतकार को पत्र को संबोधित किया था, जिसे "अमर प्रिय" पत्र के रूप में जाना जाता है। यह बीथोवेन की मृत्यु के बाद उनकी अलमारी के एक गुप्त दराज में खोजा गया था। बीथोवेन ने इस पत्र के साथ जूलियट का एक लघु चित्र और "हेइलीजेनस्टेड वसीयतनामा" रखा। एकतरफा प्यार की पीड़ा, कम सुनने की पीड़ा - यह सब संगीतकार द्वारा मूनलाइट सोनाटा में व्यक्त किया गया था।

इस तरह एक महान कार्य का जन्म हुआ: प्रेम, फेंकना, परमानंद और तबाही की पीड़ा में। लेकिन यह शायद इसके लायक था। बीथोवेन ने बाद में भी एक अन्य महिला के लिए एक उज्ज्वल भावना का अनुभव किया। और जूलियट, वैसे, एक संस्करण के अनुसार, बाद में उसकी गणना की अशुद्धि का एहसास हुआ। और, बीथोवेन की प्रतिभा को महसूस करते हुए, वह उसके पास आई और उससे क्षमा माँगी। हालाँकि, उसने उसे कभी माफ़ नहीं किया ...

इलेक्ट्रिक सेलो पर स्टीफन शार्प नेल्सन द्वारा प्रदर्शित "मूनलाइट सोनाटा"।

लुडविग वान बीथोवेन
चांदनी सोनाटा

यह 1801 में हुआ था। उदास और एकांतप्रिय संगीतकार को प्यार हो गया। वह कौन है, जिसने एक शानदार रचनाकार का दिल जीत लिया? मीठा, सुंदर वसंत में, एक दिव्य चेहरे और एक दिव्य मुस्कान के साथ, आँखें जिसमें आप डूबना चाहते थे, सोलह वर्षीय रईस जूलियट गुइचियार्डी।

फ्रांज वेगलर को लिखे एक पत्र में, बीथोवेन ने एक मित्र से उसके जन्म प्रमाण पत्र के बारे में पूछा, यह समझाते हुए कि वह शादी पर विचार कर रहा है। उनका चुना गया जूलियट गुइचियार्डी था। बीथोवेन को अस्वीकार करते हुए, मूनलाइट सोनाटा के पीछे की प्रेरणा ने एक औसत दर्जे के संगीतकार, गैलेनबर्ग के युवा काउंट से शादी की और उसके साथ इटली चली गईं।

चांदनी सोनाटा एक सगाई उपहार माना जाता था जिसके साथ बीथोवेन ने जूलियट गुइचियार्डी को अपने शादी के प्रस्ताव को स्वीकार करने के लिए मनाने की उम्मीद की थी। हालाँकि, संगीतकारों की वैवाहिक आशाओं का सोनाटा के जन्म से कोई लेना-देना नहीं था। मूनलाइट सामान्य शीर्षक ओपस 27 के तहत प्रकाशित दो सोनाटाओं में से एक थी, दोनों की रचना 1801 की गर्मियों में हुई थी, उसी वर्ष जिसमें बीथोवेन ने बॉन में अपने स्कूल के दोस्त फ्रांज वेगलर को अपना उत्तेजित और दुखद पत्र लिखा था और पहली बार स्वीकार किया था कि उन्हें सुनने की समस्या है। शुरू किया गया।

"मूनलाइट सोनाटा" को मूल रूप से "गार्डन आर्बर सोनाटा" कहा जाता था, प्रकाशन के बाद, बीथोवेन ने उसे और दूसरा सोनाटा दिया सामान्य परिभाषा"क्वासी उना फंटासिया" (जिसका अनुवाद "सोनाटा-फैंटेसी" के रूप में किया जा सकता है); इससे हमें उस समय के संगीतकार की मनोदशा का पता चलता है। बीथोवेन आसन्न बहरेपन के विचारों से खुद को विचलित करना चाहते थे, उसी समय वह मिले और अपने छात्र जूलियट से प्यार हो गया। प्रसिद्ध नाम "लूनर" लगभग दुर्घटना से उत्पन्न हुआ, यह सोनाटा को जर्मन उपन्यासकार, नाटककार और संगीत समीक्षक लुडविग रेलशताब द्वारा दिया गया था।

एक जर्मन कवि, उपन्यासकार और संगीत समीक्षक, रेलस्टैब संगीतकार की मृत्यु से कुछ समय पहले वियना में बीथोवेन से मिले थे। उन्होंने अपनी कुछ कविताएँ बीथोवेन को भेजीं, इस उम्मीद में कि वह उन्हें संगीत में स्थापित कर देंगे। बीथोवेन ने कविताओं पर ध्यान दिया और उनमें से कुछ को चिह्नित भी किया; लेकिन और कुछ नहीं किया जा सकता था। बीथोवेन के कार्यों के मरणोपरांत प्रदर्शन के दौरान, रेलस्टैब ने ओपस 27 नंबर 2 को सुना, और अपने लेख में उत्साहपूर्वक उल्लेख किया कि सोनाटा की शुरुआत ने उन्हें ल्यूसर्न झील की सतह पर चांदनी के खेल की याद दिला दी। तब से, इस काम को "मूनलाइट सोनाटा" कहा जाता है।

सोनाटा का पहला आंदोलन निश्चित रूप से सबसे अधिक में से एक है प्रसिद्ध कृतियांबीथोवेन, पियानो के लिए रचित। इस मार्ग ने "फर एलिस" के भाग्य को साझा किया और साधारण कारण के लिए शौकिया पियानोवादकों का पसंदीदा टुकड़ा बन गया कि वे इसे आसानी से बजा सकते हैं (बेशक, अगर वे इसे धीरे-धीरे पर्याप्त करते हैं)।
यह धीमा और गहरा संगीत है, और बीथोवेन विशेष रूप से कहते हैं कि यहां सही पेडल का उपयोग नहीं किया जाना चाहिए, क्योंकि इस खंड के प्रत्येक नोट को स्पष्ट रूप से अलग किया जाना चाहिए।

लेकिन यहाँ एक विचित्रता है। इस आंदोलन की दुनिया भर में प्रसिद्धि और इसके पहले बार की सार्वभौमिक मान्यता के बावजूद, यदि आप इसे गाने या सीटी बजाने की कोशिश करते हैं, तो आप लगभग निश्चित रूप से असफल होंगे: आप पाएंगे कि राग को पकड़ना लगभग असंभव है। और यह नहीं है एकमात्र मामला. तकोवा मुख्य विशेषताएंबीथोवेन का संगीत: वह अविश्वसनीय बना सकता था लोकप्रिय कार्यजिसमें राग न हो। इस तरह के कार्यों में मूनलाइट सोनाटा का पहला आंदोलन, साथ ही पांचवीं सिम्फनी का समान रूप से प्रसिद्ध टुकड़ा शामिल है।

दूसरा भाग पहले के पूर्ण विपरीत है - यह हंसमुख, लगभग खुश संगीत है। लेकिन ध्यान से सुनें, और आप इसमें पछतावे के रंग देखेंगे, जैसे कि खुशी, भले ही वह बहुत क्षणभंगुर हो। तीसरा भाग क्रोध और भ्रम में फूटता है। गैर-पेशेवर संगीतकार जो गर्व से सोनाटा के पहले भाग का प्रदर्शन करते हैं, वे शायद ही कभी दूसरे भाग तक पहुँचते हैं और कभी भी तीसरे भाग का लक्ष्य नहीं रखते हैं, जिसके लिए गुणी कौशल की आवश्यकता होती है।

हमें इस बात का कोई सबूत नहीं मिला है कि Giulietta Guicciardi ने कभी उन्हें समर्पित सोनाटा बजाया, सबसे अधिक संभावना है कि इस काम ने उन्हें निराश किया। सोनाटा की उदास शुरुआत कम से कम उसके प्रकाश और हंसमुख चरित्र के अनुरूप नहीं थी। तीसरे आंदोलन के रूप में, गरीब जूलियट सैकड़ों नोटों को देखकर डर से पीला पड़ गया होगा, और अंत में महसूस किया कि वह अपने दोस्तों के सामने कभी भी सोनाटा का प्रदर्शन नहीं कर पाएगी, जिसे प्रसिद्ध संगीतकार ने उसे समर्पित किया था।

इसके बाद, जूलियट ने सराहनीय ईमानदारी के साथ बीथोवेन के जीवन के शोधकर्ताओं को बताया कि महान संगीतकारअपनी उत्कृष्ट कृति बनाते समय मैंने उसके बारे में बिल्कुल नहीं सोचा। गुइचियार्डी की गवाही से इस बात की संभावना बढ़ जाती है कि बीथोवेन ने ओपस 27 सोनटास और साथ ही ओपस 29 स्ट्रिंग पंचक दोनों की रचना की, किसी तरह आसन्न बहरेपन के संदर्भ में आने के प्रयास में। यह इस तथ्य से भी संकेत मिलता है कि नवंबर 1801 में, यानी पिछले पत्र और मूनलाइट सोनाटा के लेखन के कुछ महीने बाद, बीथोवेन ने गिउलिआट्टा गुइचियार्डी के बारे में एक पत्र में उल्लेख किया है, " आकर्षक लड़की"कौन मुझसे प्यार करता है, और मैं किससे प्यार करता हूँ।"

बीथोवेन खुद अपनी मूनलाइट सोनाटा की अनसुनी लोकप्रियता से चिढ़ गए थे। "हर कोई सिर्फ सी-शार्प-माइनर सोनाटा के बारे में बात कर रहा है! मैंने सबसे अच्छी चीजें लिखीं!" उन्होंने एक बार अपने छात्र चरनी से गुस्से में कहा।

प्रस्तुति

शामिल:
1. प्रस्तुति - 7 स्लाइड्स, पीपीएक्स;
2. संगीत की ध्वनियाँ:
बीथोवेन। मूनलाइट सोनाटा - I. एडैगियो सोस्टेनुटो, mp3;
बीथोवेन। चांदनी सोनाटा - द्वितीय। एलेग्रेट्टो, mp3;
बीथोवेन। चाँदनी सोनाटा - III। Presto आंदोलन, mp3;
बीथोवेन। चाँदनी सोनाटा 1 घंटा सिम्फ। ओआरसी, एमपी 3;
3. संलग्न लेख, docx।

यह सोनाटा, 1801 में रचित और 1802 में प्रकाशित, काउंटेस गिउलिएटा गुइचियार्डी को समर्पित है। लोकप्रिय और आश्चर्यजनक रूप से मजबूत नाम "चंद्र" को कवि लुडविग रेल्शटैब की पहल पर सोनाटा को सौंपा गया था, जिन्होंने सोनाटा के पहले भाग के संगीत की तुलना चांदनी रात में फ़िरवाल्डस्टेट झील के परिदृश्य से की थी।

सोनाटा के लिए इस तरह के नाम पर एक से अधिक बार आपत्ति जताई गई थी। विशेष रूप से, ए रुबिनस्टीन ने जोरदार विरोध किया। "चांदनी," उन्होंने लिखा, "की आवश्यकता है संगीतमय छविकुछ स्वप्निल, उदासीन, विचारशील, शांतिपूर्ण, आम तौर पर धीरे-धीरे चमकदार। सिस-मोल सोनाटा का पहला भाग पहले से आखिरी नोट तक दुखद है (मामूली विधा भी इस पर संकेत देती है) और इस तरह बादलों से ढके आकाश का प्रतिनिधित्व करती है - एक उदास आध्यात्मिक मनोदशा; अंतिम भाग तूफानी, भावुक है और इसलिए, नम्र प्रकाश के विपरीत कुछ व्यक्त करता है। केवल एक छोटा सा दूसरा भाग क्षणिक चाँदनी की अनुमति देता है ..."

फिर भी, "चंद्र" नाम आज तक अस्थिर बना हुआ है - यह पहले से ही एक काव्यात्मक शब्द की संभावना से उचित था, जो कि ऑपस, संख्या और कुंजी को इंगित किए बिना, दर्शकों द्वारा इतने प्यारे काम को नामित करने के लिए उचित था।

यह ज्ञात है कि सोनाटा ऑप बनाने का कारण। 27 नंबर 2 बीथोवेन का अपने प्रेमी, गिउलिएटा गुइचियार्डी के साथ संबंध था। जाहिर तौर पर, यह बीथोवेन का पहला गहरा प्रेम जुनून था, साथ में उतनी ही गहरी निराशा भी थी।

बीथोवेन की मुलाकात 1800 के अंत में जूलियट (जो इटली से आई थी) से हुई थी। प्यार का उत्कर्ष 1801 से शुरू होता है। इस साल के नवंबर में वापस, बीथोवेन ने वेगलर को जूलियट के बारे में लिखा: "वह मुझसे प्यार करती है, और मैं उससे प्यार करता हूं।" लेकिन पहले से ही 1802 की शुरुआत में, जूलियट ने एक खाली आदमी और औसत दर्जे के संगीतकार, काउंट रॉबर्ट गैलेनबर्ग के प्रति अपनी सहानुभूति व्यक्त की। (जूलियट और गैलेनबर्ग की शादी 3 नवंबर, 1803 को हुई थी).

6 अक्टूबर, 1802 को, बीथोवेन ने प्रसिद्ध "हेलिगेनस्टेड टेस्टामेंट" लिखा - उनके जीवन का एक दुखद दस्तावेज, जिसमें श्रवण हानि के बारे में हताश विचार धोखेबाज प्रेम की कड़वाहट के साथ संयुक्त होते हैं। (जूलियट गुइचियार्डी का और नैतिक पतन, जो व्यभिचार और जासूसी के लिए रुक गया, रोमेन रोलैंड द्वारा संक्षिप्त और स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया है (देखें आर। रोलैंड। बीथोवेन। लेस ग्रैंड्स इपोकस क्रिएट्रिसेस। ले चांट डे ला पुनरुत्थान। पेरिस, 1937, पीपी। 570)। -571)। ).

बीथोवेन के भावुक स्नेह की वस्तु पूरी तरह से अयोग्य निकली। लेकिन बीथोवेन की प्रतिभा ने, प्यार से प्रेरित होकर, एक अद्भुत काम बनाया जिसने भावनाओं के नाटक और भावनाओं के आवेगों को असामान्य रूप से मजबूत और सामान्यीकृत अभिव्यक्ति के साथ व्यक्त किया। इसलिए, "चांदनी" सोनाटा की नायिका के रूप में Giulietta Guicciardi पर विचार करना गलत होगा। वह केवल बीथोवेन की चेतना को प्यार से अंधी लग रही थी। लेकिन वास्तव में वह केवल एक मॉडल बनकर रह गई, जिसे महान कलाकार के काम से ऊंचा किया गया।

अपने अस्तित्व के 210 वर्षों के लिए, "चंद्रमा" सोनाटा विकसित हुआ है और अभी भी संगीतकारों और सभी की खुशी का कारण बनता है, संगीत प्रेमीगण. यह सोनाटा, विशेष रूप से, चोपिन और लिस्केट द्वारा अत्यधिक मूल्यवान था (बाद वाले ने खुद को अपने शानदार प्रदर्शन के लिए विशेष रूप से प्रसिद्ध किया)। यहां तक ​​कि बर्लियोज़, आम तौर पर बोल रहे हैं, इसके प्रति उदासीन हैं पियानो संगीत, चांदनी सोनाटा के पहले भाग में कविता मिली, मानवीय शब्दों में अकथनीय।

रूस में, "चांदनी" सोनाटा ने हमेशा आनंद लिया है और सबसे उत्साही मान्यता और प्यार का आनंद लेना जारी रखा है। जब लेनज़, "चाँदनी" सोनाटा का मूल्यांकन करना शुरू करते हैं, तो भीड़ को श्रद्धांजलि देते हैं विषयांतरऔर संस्मरण, इसमें आलोचक के एक असामान्य आंदोलन को महसूस करता है, जो उसे विषय के विश्लेषण पर ध्यान केंद्रित करने से रोकता है।

Ulybyshev "चंद्रमा" सोनाटा को "अमरता की मुहर" के साथ चिह्नित कार्यों में शुमार करता है, जिसमें "सबसे दुर्लभ और सबसे सुंदर विशेषाधिकार हैं - दीक्षा और अपवित्र द्वारा समान रूप से पसंद किए जाने का विशेषाधिकार, जब तक कान हैं तब तक पसंद किया जाता है सुनने के लिए और दिल प्यार करने और पीड़ित करने के लिए ”।

सेरोव ने मूनलाइट सोनाटा को "बीथोवेन के सबसे प्रेरणादायक सोनाटा में से एक" कहा।

विशेषता वी. स्टासोव की अपने युवा वर्षों की यादें हैं, जब उन्होंने और सेरोव ने मूनलाइट सोनाटा के लिस्केट के प्रदर्शन को उत्साहपूर्वक माना। "यह था," स्टासोव अपने संस्मरण "चालीस साल पहले स्कूल ऑफ ज्यूरिसप्रुडेंस" में लिखते हैं, "वही" नाटकीय संगीत "जिसके बारे में सेरोव और मैंने उन दिनों सबसे अधिक सपना देखा था और हमारे पत्राचार में हर मिनट विचारों का आदान-प्रदान किया था, इसे देखते हुए जिस रूप में सभी संगीत को अंत में बदलना चाहिए। मुझे ऐसा लग रहा था कि इस सोनाटा में है पूरी लाइनदृश्य, एक दुखद नाटक: “पहले भाग में - एक स्वप्निल नम्र प्रेम और मन की स्थिति, कई बार उदास पूर्वाभास से भरा हुआ; आगे, दूसरे भाग में (शेर्ज़ो में) - मन की एक अवस्था को और अधिक शांत, चंचल भी दर्शाया गया है - आशा का पुनर्जन्म होता है; अंत में, तीसरे भाग में - निराशा, ईर्ष्या क्रोध, और सब कुछ एक खंजर और मौत के साथ समाप्त होता है)।

स्टासोव ने बाद में "चांदनी" सोनाटा से इसी तरह के छापों का अनुभव किया, ए। कुछ उदास थे, अनंत उदासी से भरे हुए थे, अन्य विचारशील थे, भीड़ भरी यादें, भयानक उम्मीदों का पूर्वाभास ... मैं उन पलों में असीम रूप से खुश था और केवल खुद को याद कर रहा था कि कैसे 47 साल पहले, 1842 में, मैंने इस सबसे महान सोनाटा को सुना था लिस्केट द्वारा, अपने तीसरे पीटर्सबर्ग संगीत समारोह में ... और अब, इतने सालों के बाद, मैं फिर से एक और शानदार संगीतकार को देखता हूं और फिर से इस महान सोनाटा को सुनता हूं, यह अद्भुत नाटक, प्यार, ईर्ष्या और अंत में एक खंजर का एक भयानक झटका - फिर से मैं खुश हूं और संगीत और कविता के नशे में चूर हूं।"

"मूनलाइट" सोनाटा ने रूसी कथा साहित्य में भी प्रवेश किया। इसलिए, उदाहरण के लिए, यह सोनाटा लियो टॉल्स्टॉय की "फैमिली हैप्पीनेस" (अध्याय I और IX) की नायिका द्वारा अपने पति के साथ सौहार्दपूर्ण संबंधों के समय निभाई जाती है।

स्वाभाविक रूप से, प्रेरित शोधकर्ता आध्यात्मिक दुनियाऔर बीथोवेन की रचनात्मकता - रोमेन रोलैंड।

रोमेन रोलैंड उपयुक्त रूप से सोनाटा की छवियों के चक्र को चित्रित करता है, उन्हें जूलियट में बीथोवेन की शुरुआती निराशा से जोड़ता है: "भ्रम लंबे समय तक नहीं रहा, और पहले से ही सोनाटा में प्यार से अधिक पीड़ा और क्रोध देखा जा सकता है।" "चंद्रमा" सोनाटा को "उदास और उग्र" कहते हुए, रोमेन रोलैंड बहुत सही ढंग से सामग्री से अपना रूप प्राप्त करता है, यह दर्शाता है कि स्वतंत्रता सोनाटा में सद्भाव के साथ संयुक्त है, कि "कला का चमत्कार और दिल, भावनायहाँ स्वयं को एक शक्तिशाली निर्माता के रूप में प्रदर्शित करता है। वह एकता जो कलाकार किसी दिए गए मार्ग के स्थापत्य कानूनों में नहीं चाहता है या संगीत शैलीवह अपने जुनून के कानूनों में पाता है। आइए जोड़ें - और ज्ञान में निजी अनुभवसामान्य रूप से आवेशपूर्ण अनुभवों के नियम।

यथार्थवादी मनोविज्ञान में, "चंद्रमा" सोनाटा इसकी लोकप्रियता का सबसे महत्वपूर्ण कारण है। और, ज़ाहिर है, बी. वी. असफ़िएव सही थे जब उन्होंने लिखा: “इस सोनाटा का भावनात्मक स्वर ताकत और रोमांटिक पाथोस से भरा है। संगीत, घबराया हुआ और उत्तेजित, अब एक उज्ज्वल लौ के साथ भड़कता है, फिर पीड़ादायक निराशा में ढह जाता है। माधुर्य गाता है, रोता है। वर्णित सोनाटा में निहित गहरी सौहार्द इसे सबसे प्रिय और सबसे सुलभ में से एक बनाती है। इस तरह के ईमानदार संगीत - प्रत्यक्ष भावनाओं के व्यक्तकर्ता से प्रभावित नहीं होना मुश्किल है।

"मूनलाइट" सोनाटा सौंदर्यशास्त्र की स्थिति का एक शानदार प्रमाण है कि रूप सामग्री के अधीनस्थ है, जो सामग्री बनाता है, रूप को क्रिस्टलीकृत करता है। अनुभव की शक्ति तर्क की प्रेरकता को जन्म देती है। और यह कुछ भी नहीं है कि बीथोवेन "चांदनी" सोनाटा में उन सबसे महत्वपूर्ण कारकों का एक शानदार संश्लेषण प्राप्त करता है, जो पिछले सोनटास में अधिक पृथक दिखाई देते हैं। ये कारक हैं: 1) गहरा नाटक, 2) विषयगत अखंडता और 3) "कार्रवाई" के विकास की निरंतरता पहले भाग से अंतिम समावेशी (क्रेस्केंडो रूपों) तक।

पहला भाग(Adagio sostenuto, cis-mol) एक विशेष रूप में लिखा गया है। उन्नत विकास तत्वों की शुरूआत और पुनरावृत्ति की व्यापक तैयारी से यहां दो-भाग जटिल है। यह सब आंशिक रूप से इस अडाजियो के रूप को सोनाटा रूप के करीब लाता है।

पहले भाग के संगीत में, उलीबीशेव ने एकाकी प्रेम का "दिल तोड़ने वाला दुःख" देखा, जैसे "बिना भोजन के आग।" रोमेन रोलैंड भी उदासी, विलाप और सिसकियों की भावना में पहले आंदोलन की व्याख्या करने के लिए इच्छुक है।

हमें लगता है कि इस तरह की व्याख्या एकतरफा है, और यह कि स्टासोव कहीं अधिक सही थे (ऊपर देखें)।

पहले भाग का संगीत भावनात्मक रूप से समृद्ध है। यहाँ और शांत चिंतन, और उदासी, और उज्ज्वल विश्वास के क्षण, और शोकाकुल संदेह, और संयमित आवेग, और भारी पूर्वाभास। यह सब शानदार ढंग से बीथोवेन द्वारा केंद्रित विचार की सामान्य सीमाओं के भीतर व्यक्त किया गया है। यह हर गहरी और मांग वाली भावना की शुरुआत है - यह आशा करता है, यह चिंता करता है, यह घबराहट के साथ अपनी पूर्णता में, आत्मा पर अनुभव की शक्ति में प्रवेश करता है। खुद को पहचानना और कैसे होना है, क्या करना है, इस बारे में एक उत्साहित विचार।

बीथोवेन असामान्य रूप से पाता है अभिव्यक्ति के साधनइस तरह के एक विचार का कार्यान्वयन।

हार्मोनिक टोन के लगातार ट्रिपल को नीरस बाहरी छापों की उस ध्वनि पृष्ठभूमि को व्यक्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो एक गहन विचारशील व्यक्ति के विचारों और भावनाओं को कवर करता है।

कोई शायद ही संदेह कर सकता है कि प्रकृति के एक भावुक प्रशंसक बीथोवेन ने "चंद्र" भाग के पहले भाग में एक शांत, शांत, नीरस-ध्वनि वाले परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ अपनी भावनात्मक अशांति की छवियां दीं। इसलिए, पहले भाग का संगीत आसानी से निशाचर शैली से जुड़ा हुआ है (जाहिर है, रात के विशेष काव्य गुणों की समझ, जब मौन गहराता है और सपने देखने की क्षमता को तेज करता है, पहले ही आकार ले चुका है!)

"चाँदनी" सोनाटा की पहली बार बहुत ही हैं एक प्रमुख उदाहरणबीथोवेन के पियानोवाद का "जीव"। लेकिन यह एक चर्च का अंग नहीं है, बल्कि प्रकृति का अंग है, उसकी शांतिपूर्ण छाती की पूर्ण, गंभीर आवाज़।

सद्भाव शुरू से ही गाता है - यह सभी संगीत की अनन्य आंतरिक एकता का रहस्य है। शांत, छिपी हुई उपस्थिति सोल तेज("रोमांटिक" टॉनिक का पांचवां!) दाहिने हाथ में (बार 5-6) लगातार, भूतिया विचार का एक शानदार रूप से पाया जाने वाला स्वर है। इससे एक स्नेही जप निकलता है (बार 7-9), जो ई-मेजर की ओर ले जाता है। लेकिन यह उज्ज्वल सपना अल्पकालिक है - टी. 10 (ई-माइनर) से संगीत फिर से काला हो गया है।

हालाँकि, इच्छाशक्ति के तत्व, पकने का दृढ़ संकल्प इसमें फिसलने लगता है। वे, बदले में, बी माइनर (पी। 15) की बारी के साथ गायब हो जाते हैं, जहां लहजे फिर बाहर खड़े हो जाते हैं। do-becara(tt. 16 और 18), एक डरपोक अनुरोध की तरह।

संगीत फीका पड़ गया, लेकिन केवल फिर से उठने के लिए। एफ शार्प माइनर (वी। 23 से) में थीम को पूरा करना एक नया चरण है। इच्छाशक्ति का तत्व मजबूत होता जाता है, भावना मजबूत और अधिक साहसी होती जाती है - लेकिन यहां नए संदेह और विचार आ रहे हैं। यह सप्तक के अंग बिंदु की पूरी अवधि है सोल तेजबास में सी-शार्प माइनर में एक आश्चर्य होता है। इस अंग बिंदु पर, चौथे के नरम उच्चारण पहले सुनाई देते हैं (बार 28-32)। तब विषयगत तत्व अस्थायी रूप से गायब हो जाता है: पूर्व हार्मोनिक पृष्ठभूमि सामने आ गई - जैसे कि विचार की सामंजस्यपूर्ण ट्रेन में भ्रम था, और उनका धागा टूट गया। संतुलन धीरे-धीरे बहाल हो जाता है, और सी-शार्प माइनर में पुनरावृत्ति अनुभवों के प्रारंभिक चक्र की दृढ़ता, निरंतरता, दुर्गमता को इंगित करता है।

तो, अडाजियो के पहले भाग में, बीथोवेन मुख्य भावना के रंगों और प्रवृत्तियों की एक पूरी श्रृंखला देता है। हार्मोनिक रंगों में परिवर्तन, रजिस्टर कंट्रास्ट, कंप्रेशन और विस्तार लयबद्ध रूप से इन सभी रंगों और प्रवृत्तियों की उत्तलता में योगदान करते हैं।

अडाजियो के दूसरे भाग में, छवियों का चक्र समान है, लेकिन विकास का चरण अलग है। ई मेजर अब लंबे समय तक आयोजित किया जाता है (46-48 बार), और इसमें विषय की विशिष्ट विरामित मूर्ति की उपस्थिति एक उज्ज्वल आशा का वादा करती है। पूरी तरह से प्रस्तुति गतिशील रूप से संपीड़ित है। यदि एडैगियो की शुरुआत में मेलोडी ने पहले सप्तक के जी-शार्प से दूसरे सप्तक के ई तक उठने के लिए बाईस उपाय किए, तो अब, पुनरावृत्ति में, माधुर्य केवल सात उपायों में इस दूरी को पार कर जाता है। विकास की गति में इस तरह की तेजी के साथ-साथ इंटोनेशन के नए अस्थिर तत्वों की उपस्थिति भी होती है। लेकिन परिणाम नहीं मिला है, और वास्तव में नहीं मिल सकता है, नहीं मिलना चाहिए (आखिरकार, यह केवल पहला भाग है!) कोडा, एक कम रजिस्टर में विसर्जन के साथ, एक बहरे और अस्पष्ट pianissimo में विसर्जन के साथ, बास में विराम चिह्नों की अपनी ध्वनि के साथ, अनिर्णय और रहस्य को बंद कर देता है। भावना अपनी गहराई और अनिवार्यता के बारे में जागरूक हो गई है - लेकिन यह इस तथ्य से पहले परेशान है और चिंतन को दूर करने के लिए बाहर की ओर मुड़ना चाहिए।

यह ठीक यही "बाहर की ओर मुड़ना" है जो देता है दूसरा भाग(एलेग्रेट्टो, डेस-डूर)।

लिस्केट ने इस हिस्से को "दो रसातल के बीच एक फूल" के रूप में चित्रित किया - एक तुलना जो काव्यात्मक रूप से शानदार है, लेकिन अभी भी सतही है!

नागल ने दूसरे भाग में देखा "एक तस्वीर वास्तविक जीवनसपने देखने वाले के चारों ओर आकर्षक छवियों के साथ फड़फड़ाना। मुझे लगता है कि यह सच्चाई के करीब है, लेकिन सोनाटा के कथानक को समझने के लिए पर्याप्त नहीं है।

रोमेन रोलैंड एलेग्रेट्टो के एक परिष्कृत लक्षण वर्णन से परहेज करते हैं और खुद को यह कहते हुए सीमित करते हैं कि "हर कोई इस छोटी सी तस्वीर से प्राप्त वांछित प्रभाव का सटीक आकलन कर सकता है, जिसे काम में ठीक इसी जगह पर रखा गया है। यह चंचल, मुस्कुराता हुआ अनुग्रह अनिवार्य रूप से कारण होना चाहिए - और कारण - दुःख में वृद्धि; उसकी उपस्थिति आत्मा को पहले रोती और उदास करती है, जुनून के रोष में बदल जाती है।

हमने ऊपर देखा कि रोमेन रोलैंड ने साहसपूर्वक राजकुमारी लिकटेंस्टीन के चित्र के रूप में पिछले सोनाटा (उसी ओपस में से पहला) की व्याख्या करने की कोशिश की। यह स्पष्ट नहीं है कि वह क्यों इस मामले मेंस्वाभाविक रूप से विचारोत्तेजक विचार से परहेज करता है कि "चांदनी" सोनाटा का एलेग्रेट्टो सीधे Giulietta Guicciardi की छवि से संबंधित है।

इस संभावना को स्वीकार करने के बाद (यह हमारे लिए स्वाभाविक लगता है), हम संपूर्ण सोनाटा ओपस के इरादे को भी समझेंगे - यानी, दोनों सोनाटा एक सामान्य उपशीर्षक "क्वैसी उना फंटासिया" के साथ। राजकुमारी लिकटेंस्टीन की आध्यात्मिक छवि की धर्मनिरपेक्ष सतहीता को चित्रित करते हुए, बीथोवेन धर्मनिरपेक्ष मुखौटों को फाड़ने और समापन की जोरदार हँसी के साथ समाप्त होता है। "चंद्र" में यह संभव नहीं है, क्योंकि प्यार ने दिल को गहरा घाव दिया है।

लेकिन सोचा और अपना पद नहीं छोड़ूंगा। Allegretto में "चंद्र" ने एक अत्यंत जीवन छवि बनाई, जो आकर्षण को तुच्छता के साथ जोड़ती है, उदासीन सहवास के साथ सौहार्दपूर्ण प्रतीत होती है। यहाँ तक कि लिस्केट ने भी इस भाग के चरम लयबद्ध सनकीपन को देखते हुए इस भाग के पूर्ण प्रदर्शन की अत्यधिक कठिनाई को नोट किया। वास्तव में, पहले से ही पहले चार उपायों में स्नेह और उपहास के स्वरों के विपरीत होते हैं। और फिर - निरंतर भावनात्मक मोड़, जैसे कि चिढ़ना और वांछित संतुष्टि नहीं लाना।

अडाजियो के पहले भाग के अंत की तनावपूर्ण अपेक्षा को घूंघट के गिरने से बदल दिया गया है। और क्या? आत्मा आकर्षण की शक्ति में है, लेकिन साथ ही वह हर पल अपनी नाजुकता और धोखे से अवगत है।

जब, प्रेरित, उदास गीत Adagio sostenuto के बाद, Allegretto ध्वनि के सुंदर ढंग से सनकी आंकड़े, दोहरी भावना से छुटकारा पाना मुश्किल है। सुंदर संगीत आकर्षित करता है, लेकिन एक ही समय में यह केवल अनुभव के योग्य नहीं लगता है। इसके विपरीत - बीथोवेन के डिजाइन और कार्यान्वयन की अद्भुत प्रतिभा। पूरे की संरचना में एलेग्रेट्टो के स्थान के बारे में कुछ शब्द। यह सार में है देर सेशिर्ज़ो, और इसका उद्देश्य, अन्य बातों के अलावा, आंदोलन के तीन चरणों में एक कड़ी के रूप में सेवा करना है, पहले आंदोलन के धीमे प्रतिबिंब से समापन के तूफान तक संक्रमण।

अंतिम(Presto agitato, cis-mol) लंबे समय से अपनी भावनाओं की अदम्य ऊर्जा से चकित कर रहे हैं। लेन्ज़ ने इसकी तुलना "जलते हुए लावा की एक धारा" से की, उल्बिशेव ने इसे "उत्साही अभिव्यक्ति की उत्कृष्ट कृति" कहा।

रोमेन रोलैंड "जंगली रात के तूफान", "आत्मा की विशाल तस्वीर" के "अंतिम प्रेस्टो आंदोलन के अमर विस्फोट" की बात करते हैं।

फिनाले "चांदनी" सोनाटा को बहुत मजबूती से पूरा करता है, गिरावट नहीं देता (जैसा कि "दयनीय" सोनाटा में भी), लेकिन तनाव और नाटक में भारी वृद्धि।

पहले आंदोलन के साथ फिनाले के घनिष्ठ इंटोनेशन कनेक्शन को नोटिस करना मुश्किल नहीं है - वे ओस्टिनैटो रिदमिक बैकग्राउंड में सक्रिय हार्मोनिक फिगर्स (पहले आंदोलन की पृष्ठभूमि, फिनाले के दोनों विषय) में एक विशेष भूमिका निभाते हैं। लेकिन भावनाओं के विपरीत अधिकतम है।

बीथोवेन के पहले के सोनटास में उनके शिखरों के शीर्ष पर जोरदार प्रहार के साथ आर्पीगियोस की इन खदबदाती लहरों के दायरे के बराबर कुछ भी नहीं पाया जा सकता है - हेडन या मोजार्ट का उल्लेख नहीं करना।

फिनाले का पूरा पहला विषय उत्साह की उस चरम सीमा की छवि है जब कोई व्यक्ति तर्क करने में पूरी तरह से अक्षम होता है, जब वह बाहरी और आंतरिक दुनिया की सीमाओं के बीच अंतर भी नहीं करता है। इसलिए, कोई स्पष्ट रूप से व्यक्त विषयगतता नहीं है, लेकिन केवल बेकाबू उबाल और सबसे अप्रत्याशित हरकतों में सक्षम जुनून के विस्फोट (रोमेन रोलैंड की परिभाषा उपयुक्त है, जिसके अनुसार 9-14 सलाखों में - "रोष, कठोर और, जैसा कि यह था, मुद्रांकन उनका पैर")। फ़र्माटा वी। 14 बहुत सच्चा है: इसलिए अचानक एक पल के लिए एक व्यक्ति अपने आवेग में रुक जाता है, ताकि वह फिर से उसके सामने आत्मसमर्पण कर सके।

द्वितीयक भाग (खंड 21, आदि) एक नया चरण है। सोलहवीं की दहाड़ बास में चली गई, पृष्ठभूमि बन गई, और दाहिने हाथ की थीम एक मजबूत इरादों वाली शुरुआत की उपस्थिति की गवाही देती है।

एक से अधिक बार बीथोवेन के संगीत के ऐतिहासिक संबंधों के बारे में उनके तत्काल पूर्ववर्तियों के संगीत के साथ कहा और लिखा गया था। ये कनेक्शन पूरी तरह से निर्विवाद हैं। लेकिन यहां एक उदाहरण है कि कैसे एक अभिनव कलाकार परंपराओं पर पुनर्विचार करता है। "चंद्र" फाइनल के साइड गेम से निम्नलिखित अंश:

इसके "संदर्भ" में तेज़ी और दृढ़ संकल्प व्यक्त करता है। क्या यह गति के मामले में समान, लेकिन चरित्र में भिन्न (उदाहरण 51 - हेडन सोनाटा एस-डूर के दूसरे भाग से; उदाहरण 52 - के पहले भाग से) हेडन और मोजार्ट के सोनटास की तुलना करने का संकेत नहीं है। मोजार्ट सोनाटा सी-डूर; उदाहरण 53 - बी-डूर में मोजार्ट द्वारा सोनाटा के पहले भाग से) (यहाँ हेडन (कई अन्य मामलों की तरह) बीथोवेन के करीब है, अधिक सीधा है; मोजार्ट अधिक वीर है।):

बीथोवेन द्वारा व्यापक रूप से उपयोग की जाने वाली आंतरिक परंपराओं का निरंतर पुनर्विचार है।

द्वितीयक पक्ष का आगे विकास दृढ़ इच्छाशक्ति, आयोजन तत्व को मजबूत करता है। सच है, निरंतर तारों की धड़कन में और घुमावदार तराजू (एम। 33, आदि) के चलने में, जुनून फिर से क्रोधित हो जाता है। हालाँकि, अंतिम गेम में, एक प्रारंभिक खंडन की योजना बनाई गई है।

अंतिम भाग का पहला भाग (बार 43-56) आठवीं की अपनी लयबद्ध लय के साथ (जो सोलहवीं की जगह लेता है) (रोमेन रोलैंड बहुत ही सही ढंग से प्रकाशकों की गलती की ओर इशारा करता है, जिन्होंने (लेखक के निर्देशों के विपरीत) को बदल दिया, साथ ही साथ आंदोलन की शुरुआत की बास संगत में, डॉट्स के साथ तनाव के निशान (आर। रोलैंड, वॉल्यूम 7) , पीपी. 125-126).)अदम्य आवेग से भरा हुआ (यह जुनून का दृढ़ संकल्प है)। और दूसरे खंड (v। 57, आदि) में उदात्त सामंजस्य का एक तत्व प्रकट होता है (राग में - टॉनिक का पांचवां हिस्सा, जो पहले भाग के बिंदीदार समूह में भी हावी है!)। साथ ही, सोलहवीं की लयबद्ध पृष्ठभूमि वापस आंदोलन की आवश्यक गति को बनाए रखती है (जो आठवीं की पृष्ठभूमि के खिलाफ शांत हो जाने पर अनिवार्य रूप से गिर जाएगी)।

यह विशेष रूप से ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रदर्शनी का अंत सीधे (पृष्ठभूमि की सक्रियता, मॉडुलन) इसकी पुनरावृत्ति में प्रवाहित होता है, और दूसरा विकास में। यह एक आवश्यक बिंदु है। पहले के एलेग्रो सोनटास में से कोई नहीं पियानो सोनाटासबीथोवेन में विकास के साथ प्रदर्शनी का इतना गतिशील और प्रत्यक्ष विलय नहीं है, हालांकि कुछ स्थानों पर इस तरह की निरंतरता की "रूपरेखा" हैं। अगर सोनाटा नं. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 11 के पहले भाग (साथ ही सोनाटा नं. 5 और 6 के अंतिम भाग और सोनाटा नं. 11 के दूसरे भाग) पूरी तरह से हैं " बंद कर दिया" आगे के जोखिम से, फिर सोनाटा नं। 7, 8, 9 के पहले भागों में, विस्तार और विकास के बीच घनिष्ठ, प्रत्यक्ष संबंध पहले से ही रेखांकित किए गए हैं (हालांकि संक्रमण की गतिशीलता, "के तीसरे आंदोलन की विशेषता" चांदनी" सोनाटा, हर जगह अनुपस्थित है)। हेडन और मोजार्ट के क्लैवियर सोनटास (सोनाटा रूप में लिखे गए) के कुछ हिस्सों की तुलना करने के लिए मुड़ते हुए, हम देखेंगे कि बाद के एक ताल द्वारा प्रदर्शनी की "बाड़ बंद" एक सख्त कानून है, और इसके उल्लंघन के अलग-अलग मामले हैं गतिशील रूप से तटस्थ। इस प्रकार, प्रदर्शनी और विकास की "पूर्ण" सीमाओं को गतिशील रूप से पार करने के रास्ते पर बीथोवेन को एक प्रर्वतक के रूप में पहचानना मुश्किल नहीं है; इस महत्वपूर्ण नवीन प्रवृत्ति की पुष्टि बाद के सोनटास द्वारा की जाती है।

फिनाले के विकास में, पिछले तत्वों की भिन्नता के साथ, नए अभिव्यंजक कारक एक भूमिका निभाते हैं। इस प्रकार, बाएं हाथ में पार्श्व भाग को पकड़ना, विषयगत अवधि के विस्तार के कारण, धीमेपन, विवेक की विशेषताएं प्राप्त करता है। विकास के अंत में सी-शार्प माइनर में प्रमुख के अंग बिंदु पर अवरोही क्रम का संगीत भी जानबूझकर संयमित है। ये सभी सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक विवरण हैं जो एक ऐसे जुनून की तस्वीर पेश करते हैं जो तर्कसंगत संयम की तलाश करता है। हालाँकि, जीवाओं के विकास को पूरा करने के बाद, pianissimo ने पुनरावृत्ति की शुरुआत की (यह अप्रत्याशित "हिट", फिर से, अभिनव है। बाद में बीथोवेनअप्पेसिओनाटा के पहले और अंतिम भागों में - और भी अधिक आश्चर्यजनक गतिशील विरोधाभासों को प्राप्त किया।)घोषणा करता है कि ऐसे सभी प्रयास भ्रामक हैं।

रीप्राइज़ के पहले भाग को (पार्श्व भाग में) संपीड़ित करने से क्रिया की गति बढ़ जाती है और आगे के विस्तार के लिए चरण तैयार हो जाता है।

प्रदर्शनी के संबंधित खंड के साथ पुनरावृत्ति के अंतिम भाग के पहले खंड (पी। 137 से - आठवें के एक निरंतर आंदोलन) के इंटोनेशन की तुलना करना महत्वपूर्ण है। टीटी में। 49-56 आठवें समूह की ऊपरी आवाज के आंदोलनों को पहले नीचे और फिर ऊपर की ओर निर्देशित किया जाता है। टीटी में। 143-150 मूवमेंट पहले फ्रैक्चर (नीचे - ऊपर, नीचे - ऊपर) देते हैं, और फिर गिर जाते हैं। यह संगीत को पहले से अधिक नाटकीय चरित्र देता है। हालांकि, अंतिम भाग के दूसरे खंड की शांति सोनाटा को पूरा नहीं करती है।

पहले विषय (कोड) की वापसी अविनाशीता, जुनून की स्थिरता को व्यक्त करती है, और बत्तीसवें मार्ग के आरोही और जीवाओं पर जमने की गड़गड़ाहट में (163-166 बार), इसका पैरॉक्सिज्म दिया जाता है। पर यही नहीं है।

एक नई लहर, बास में एक शांत पार्श्व भाग के साथ शुरू होती है और आर्पीगियोस के तूफानी गड़गड़ाहट की ओर ले जाती है (तीन प्रकार के उपडोमिनेंट एक ताल तैयार करते हैं!), एक ट्रिल में टूट जाती है, एक छोटा कैडेंजा (यह उत्सुक है कि ट्रिल (दो-बार अडाजियो से पहले) के बाद आठवें कैडेंज़ा के गिरने वाले मार्गों के मोड़ चोपिन के सिस-मोल फैंटसी-इंप्रोमेप्टू में लगभग शाब्दिक रूप से पुन: पेश किए जाते हैं। वैसे, ये दो टुकड़े ("चंद्रमा" "फिनाले और फैंटसी-इंप्रोम्प्टू) दोनों के तुलनात्मक उदाहरण के रूप में काम कर सकते हैं ऐतिहासिक चरणविकास संगीतमय सोच. "चंद्र" समापन की मधुर रेखाएं हार्मोनिक चित्रण की सख्त रेखाएं हैं। फैंटेसी-इंप्रोमेप्टू की मेलोडिक लाइन्स - साइड क्रोमैटिक टोन के साथ बजाए गए सजावटी ट्रायड्स की लाइनें। लेकिन उक्त मार्ग में कैडोजेन की योजना बनाई गई है ऐतिहासिक संबंधचोपिन के साथ बीथोवेन। बीथोवेन ने खुद बाद में ऐसे नाटकों के लिए एक उदार श्रद्धांजलि अर्पित की।)और दो गहरे बास सप्तक (एडैगियो)। यह एक जुनून की थकावट है जो पहुंच गया है उच्च सीमा. अंतिम गति में मैं - सुलह पाने के निरर्थक प्रयास की एक प्रतिध्वनि। आर्पीगियोस के बाद के हिमस्खलन केवल यह कहते हैं कि सभी दर्दनाक परीक्षणों के बावजूद आत्मा जीवित और शक्तिशाली है (बाद में, बीथोवेन ने इस अत्यंत अभिव्यंजक नवाचार का उपयोग अप्पेसिओनाटा के समापन के कोड में और भी अधिक स्पष्ट रूप से किया। चोपिन ने इस तकनीक को कोड में फिर से लिखा। चौथी गाथागीत का।)

"चाँदनी" सोनाटा के समापन का आलंकारिक अर्थ आत्मा के महान क्रोध में भावना और इच्छा की भव्य लड़ाई में है, जो अपने जुनूनों को मास्टर करने में विफल रहता है। पहले भाग के उत्साहपूर्ण रूप से परेशान करने वाले दिवास्वप्न और दूसरे भाग के भ्रामक भ्रम का कोई निशान नहीं रहा। लेकिन जुनून और पीड़ा आत्मा में एक ऐसे बल के साथ खोदी गई जो पहले कभी नहीं जानी गई।

अंतिम जीत अभी तक नहीं मिली है। एक जंगली लड़ाई में, अनुभव और इच्छाशक्ति, जुनून और कारण बारीकी से, एक-दूसरे के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए थे। और फाइनल का कोड एक खंडन नहीं देता है, यह केवल संघर्ष की निरंतरता की पुष्टि करता है।

लेकिन अगर फाइनल में जीत नहीं मिली तो न कड़वाहट है, न सुलह है. भव्य शक्ति, नायक की शक्तिशाली व्यक्तित्व उसके अनुभवों की बहुत ही तेजी और अनिश्चितता में प्रकट होती है। "चाँदनी" सोनाटा में, "दयनीय" की नाटकीयता और सोनाटा ऑप की बाहरी वीरता दोनों दूर हो जाती हैं, पीछे रह जाती हैं। 22. गहरी मानवता के लिए "चंद्रमा" सोनाटा का विशाल कदम, संगीतमय छवियों की उच्चतम सत्यता ने इसके मील के पत्थर के महत्व को निर्धारित किया।

संस्करण के अनुसार सभी संगीत उद्धरण दिए गए हैं: बीथोवेन। पियानो के लिए सोनाटा। एम., मुजगिज, 1946 (एफ. लोमोंड द्वारा संपादित), दो खंडों में। इस संस्करण में बार नंबरिंग भी दी गई है।