La vita e l'opera di Hoffmann in breve. Hoffmann: opere, un elenco completo, analisi e analisi dei libri, una breve biografia dello scrittore e fatti interessanti della vita

Si è laureato all'Università di Koenigsberg, dove ha studiato giurisprudenza.

Dopo una breve pratica presso il tribunale della città di Glogau (Glogow), Hoffmann superò con successo l'esame per il grado di assessore a Berlino e fu assegnato a Poznan.

Nel 1802, dopo uno scandalo causato dalla sua caricatura di un rappresentante dell'alta borghesia, Hoffmann fu trasferito nella città polacca di Plock, che nel 1793 fu ceduta alla Prussia.

Nel 1804 Hoffmann si trasferì a Varsavia, dove dedicò tutto il suo tempo libero alla musica, molte delle sue opere teatrali musicali furono messe in scena nel teatro. Grazie agli sforzi di Hoffmann, furono organizzate una società filarmonica e un'orchestra sinfonica.

Nel 1808-1813 prestò servizio come maestro di banda al teatro di Bamberg (Baviera). Nello stesso periodo lavora come insegnante di canto per le figlie della nobiltà locale. Qui scrisse le opere Aurora e Duettini, che dedicò alla sua allieva Julia Mark. Oltre alle opere, Hoffmann fu autore di sinfonie, cori e composizioni da camera.

I suoi primi articoli furono pubblicati sulle pagine della Universal Musical Gazette, di cui era dipendente dal 1809. Hoffmann immaginava la musica come un mondo speciale capace di rivelare a una persona il significato dei suoi sentimenti e passioni, oltre a comprendere la natura di tutto ciò che è misterioso e inesprimibile. Le opinioni musicali ed estetiche di Hoffmann furono vividamente espresse nei suoi racconti Cavalier Gluck (1809), Musical Sufferings of Johann Kreisler, Kapellmeister (1810), Don Giovanni (1813) e il dialogo Poeta e compositore (1813). Le storie di Hoffmann furono successivamente riunite nella raccolta Fantasies in the Spirit of Callot (1814-1815).

Nel 1816 Hoffmann tornò a Servizio pubblico Consulente della Corte d'Appello di Berlino, dove ha prestato servizio fino alla fine della sua vita.

Nel 1816, il più famosa opera"Ondine" di Hoffmann, ma l'incendio che distrusse tutta la scenografia pose fine al suo grande successo.

Successivamente, oltre al suo servizio, si è dedicato opera letteraria. La raccolta "Serapion's Brothers" (1819-1821), il romanzo "Everyday Views of Cat Murr" (1820-1822) hanno guadagnato la fama mondiale di Hoffmann. La fiaba "The Golden Pot" (1814), il romanzo "Devil's Elixir" (1815-1816), la storia nello spirito della fiaba "Little Tsakhes, soprannominato Zinnober" (1819) hanno guadagnato fama.

Il romanzo di Hoffmann "Il signore delle pulci" (1822) portò a un conflitto con il governo prussiano, parti compromettenti del romanzo furono ritirate e pubblicate solo nel 1906.

Dal 1818, lo scrittore sviluppò una malattia del midollo spinale, che per diversi anni portò alla paralisi.

25 giugno 1822 Hoffmann morì. Fu sepolto nel terzo cimitero della Chiesa di Giovanni di Gerusalemme.

Le opere di Hoffmann hanno influenzato compositori tedeschi Carl Maria von Weber, Robert Schumann, Richard Wagner. Le immagini poetiche di Hoffmann erano incarnate nelle opere dei compositori Schumann ("Kreislerian"), Wagner (" L'Olandese volante"), Ciajkovskij ("Lo Schiaccianoci"), Adolphe Adam ("Giselle"), Leo Delibes ("Coppelia"), Ferruccio Busoni ("La scelta della sposa"), Paul Hindemith ("Cardillac") e altri. le trame per le opere erano le opere Hoffmann "Maestro Martin e i suoi apprendisti", "Piccolo Tsakhes, soprannominato Zinnober", "Principessa Brambilla" e altri Hoffmann è l'eroe delle opere di Jacques Offenbach "Tales of Hoffmann".

Hoffmann era sposato con la figlia dell'impiegato di Poznań Michalina Rohrer. La loro unica figlia Cecilia morì all'età di due anni.

Nella città tedesca di Bamberg, nella casa in cui vivevano Hoffmann e sua moglie al secondo piano, è stato aperto un museo dello scrittore. A Bamberg c'è un monumento allo scrittore che tiene in braccio il gatto Murr.

Il materiale è stato preparato sulla base di informazioni provenienti da fonti aperte

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann nacque nel 1776. Il suo luogo di nascita è Koenigsberg. All'inizio Wilhelm era presente nel suo nome, ma lui stesso ha cambiato il nome, poiché amava moltissimo Mozart. I suoi genitori divorziarono quando aveva solo 3 anni e fu cresciuto da sua nonna, la madre di sua madre. Suo zio era un avvocato e molto persona intelligente. La loro relazione era piuttosto complicata, ma lo zio influenzò il nipote sullo sviluppo dei suoi vari talenti.

nei primi anni

Quando Hoffmann è cresciuto, ha anche deciso che sarebbe diventato un avvocato. Entra all'università di Koenigsberg, dopo la formazione ha prestato servizio in diverse città, la sua professione è un ufficiale giudiziario. Ma una vita del genere non faceva per lui, quindi iniziò a disegnare e suonare musica, cosa che cercò di guadagnarsi da vivere.

Presto incontrò il suo primo amore Dora. A quel tempo aveva solo 25 anni, ma era sposata e aveva già dato alla luce 5 figli. Entrarono in una relazione, ma in città iniziarono i pettegolezzi ei parenti decisero che era necessario mandare Hoffmann a Glogau da un altro zio.

L'inizio del percorso creativo

Alla fine del 1790, Hoffmann divenne un compositore, prese lo pseudonimo di Johann Kreisler. Ci sono diverse opere piuttosto famose, ad esempio un'opera da lui scritta nel 1812 intitolata Aurora. Hoffmann ha anche lavorato a Bamberga in teatro e ha lavorato come direttore d'orchestra ed è stato anche direttore d'orchestra.

È successo così che Hoffmann è tornato al servizio civile. Superato l'esame nel 1800, iniziò a lavorare come assessore presso la Corte Suprema di Posen. In questa città ha conosciuto Michaelina, con la quale si è sposato.

Creatività letteraria

QUESTO. Hoffmann iniziò a scrivere le sue opere nel 1809. Il primo racconto si chiamava "Cavalier Gluck", fu pubblicato dal quotidiano di Lipsia. Quando tornò alla legge nel 1814, scrisse contemporaneamente fiabe, tra cui Lo schiaccianoci e Il re dei topi. All'epoca in cui Hoffmann lavorava, fiorì il romanticismo tedesco. Se leggi attentamente le opere, puoi vedere le principali tendenze della scuola del romanticismo. Ad esempio l'ironia, l'artista ideale, il valore dell'arte. Lo scrittore ha dimostrato il conflitto che ha avuto luogo tra realtà e utopia. Deride costantemente i suoi eroi, che stanno cercando di trovare una sorta di libertà nell'arte.

I ricercatori del lavoro di Hoffmann sono unanimi nel ritenere che sia impossibile separare la sua biografia, il suo lavoro dalla musica. Soprattutto se guardi racconti, ad esempio "Kreislerian".

Il fatto è che il personaggio principale in esso è Johannes Kreisler (come ricordiamo, questo è lo pseudonimo dell'autore). L'opera è un saggio, i loro argomenti sono diversi, ma l'eroe è uno. È stato a lungo riconosciuto che è Johann che è considerato il doppio di Hoffmann.

In generale lo scrittore è una persona piuttosto brillante, non ha paura delle difficoltà, è pronto a combattere i colpi del destino pur di raggiungere un certo obiettivo. E dentro questo caso questa è arte.

"Schiaccianoci"

Questa fiaba fu pubblicato in una raccolta nel 1716. Quando Hoffmann ha creato quest'opera, è rimasto colpito dai figli del suo amico. I nomi dei bambini erano Marie e Fritz, e Hoffmann ha dato i loro nomi ai suoi personaggi. Se leggi Lo schiaccianoci e il re dei topi di Hoffmann, un'analisi dell'opera ce lo mostrerà principi morali, che l'autore ha cercato di trasmettere ai bambini.

Il racconto è questo: Marie e Fritz si stanno preparando per il Natale. Il padrino fa sempre un giocattolo per Marie. Ma dopo Natale, questo giocattolo viene solitamente portato via, poiché è realizzato con molta abilità.

I bambini vengono all'albero di Natale e vedono che c'è un sacco di regali, la ragazza trova lo Schiaccianoci. Questo giocattolo è usato per rompere le noci. Una volta Marie giocava con le bambole ea mezzanotte apparvero i topi, guidati dal loro re. Era un enorme topo con sette teste.

Quindi i giocattoli, guidati dallo Schiaccianoci, prendono vita e combattono con i topi.

Breve analisi

Se si fa un'analisi dell'opera di Hoffmann "Lo schiaccianoci", si nota che lo scrittore ha cercato di mostrare quanto siano importanti la bontà, il coraggio, la misericordia, che non si può lasciare nessuno nei guai, bisogna aiutare, mostrare coraggio. Marie è stata in grado di vedere la sua luce nell'antiestetico Schiaccianoci. Le piaceva la sua buona natura e faceva del suo meglio per proteggere il suo animale domestico dal cattivo fratello Fritz, che offendeva sempre il giocattolo.

Nonostante tutto, cerca di aiutare lo Schiaccianoci, regala dei dolci allo sfacciato Re dei topi, in modo che non danneggi il soldato. Qui vengono mostrati coraggio e coraggio. Marie e suo fratello, i giocattoli e lo Schiaccianoci si uniscono per raggiungere il loro obiettivo di sconfiggere re dei topi.

Anche quest'opera è piuttosto famosa e Hoffmann la creò quando le truppe francesi guidate da Napoleone si avvicinarono a Dresda nel 1814. Allo stesso tempo, la città nelle descrizioni è abbastanza reale. L'autore racconta la vita delle persone, come andavano in barca, andavano a trovarsi, facevano feste e molto altro.

Gli eventi della fiaba si svolgono in due mondi, questa è la vera Dresda, così come Atlantide. Se fai un'analisi dell'opera "The Golden Pot" di Hoffmann, puoi vedere che l'autore descrive l'armonia, che in vita ordinaria di giorno con il fuoco non troverai. Il personaggio principale è lo studente Anselm.

Lo scrittore ha cercato di raccontare magnificamente la valle, dove crescono bellissimi fiori, volano uccelli incredibili, dove tutti i paesaggi sono semplicemente magnifici. Una volta che lo spirito delle Salamandre visse lì, si innamorò del Giglio di Fuoco e provocò inavvertitamente la distruzione del giardino del Principe Phosphorus. Quindi il principe guidò questo spirito nel mondo delle persone e disse quale sarebbe stato il futuro della Salamandra: le persone si sarebbero dimenticate dei miracoli, avrebbe incontrato di nuovo la sua amata, avrebbero avuto tre figlie. Salamander potrà tornare a casa quando le sue figlie troveranno amanti pronti a credere che un miracolo sia possibile. Nel lavoro, Salamander può anche vedere il futuro e prevederlo.

Le opere di Hoffmann

Devo dire che sebbene l'autore fosse molto interessante opere musicali Tuttavia, è noto come narratore. Le opere di Hoffmann per bambini sono piuttosto popolari, alcune possono essere lette piccolo bambino, qualche adolescente. Ad esempio, se prendiamo una fiaba sullo Schiaccianoci, allora è adatta a entrambi.

"The Golden Pot" è una fiaba piuttosto interessante, ma piena di allegorie e doppi significati, che dimostra le basi della moralità che sono rilevanti nei nostri tempi difficili, ad esempio la capacità di fare amicizia e aiutare, proteggere e mostrare coraggio .

Basti ricordare la "Royal Bride" - un'opera su cui si basava eventi reali. Stiamo parlando della tenuta in cui uno scienziato vive con sua figlia.

Un re sotterraneo governa le verdure, lui e il suo seguito vengono nell'orto di Anna e lo occupano. Sognano che un giorno vivranno solo vegetali umani su tutta la Terra. Tutto è iniziato con il fatto che Anna ha trovato un anello straordinario...

Tsakhes

Oltre ai racconti sopra descritti, ci sono altre opere di questo tipo di Ernst Theodor Amadeus Hoffmann: "Little Tsakhes, soprannominato Zinnober". C'era una volta un piccolo mostro. La fata ebbe pietà di lui.

Ha deciso di dargli tre capelli che hanno proprietà magiche. Non appena succede qualcosa nel luogo in cui si trova Tsakhes, significativo o di talento, o qualcuno del genere dice, allora tutti pensano che sia stato lui. E se il nano fa qualche brutto scherzo, allora tutti pensano agli altri. Possedendo un tale dono, il bambino diventa un genio tra la gente, viene presto nominato ministro.

"Avventura di Capodanno"

C'era una notte appena sotto Capodanno un compagno errante è finito a Berlino, dove un certo completamente storia magica. Incontra Julia, la sua amata, a Berlino.

Una ragazza del genere è esistita davvero. Hoffmann le insegnava musica ed era innamorato, ma i suoi parenti fidanzarono Julia con un'altra.

"La storia del riflesso perduto"

Un fatto interessante è che in generale, nelle opere dell'autore, il mistico si nasconde da qualche parte, e non vale la pena parlare dell'insolito. Mescolando abilmente umorismo e moralità, sentimenti ed emozioni, reali e mondo irreale, Hoffmann cerca la piena attenzione del suo lettore.

Questo fatto può essere rintracciato in lavoro interessante"La storia del riflesso perduto". Erasmus Speaker desiderava molto visitare l'Italia, cosa che riuscì a realizzare, ma lì incontrò la bellissima ragazza Giulietta. Ha commesso brutta cosa quindi doveva tornare a casa. Raccontando tutto a Juliet, dice che vorrebbe stare con lei per sempre. In risposta, lei gli chiede di esprimere la sua riflessione.

Altri lavori

Bisogna dirlo opere famose Hoffmann di diversi generi e per età diverse. Ad esempio, la mistica "Ghost Story".

Hoffman gravita molto verso il misticismo, che può essere visto nelle storie sui vampiri, su una suora fatale, su un sandman, così come in una serie di libri intitolata "Night Studies".

Un'interessante storia divertente sul signore delle pulci, dove noi stiamo parlando sul figlio di un ricco mercante. Non gli piace quello che sta facendo suo padre e non seguirà la stessa strada. Questa vita non fa per lui e sta cercando di scappare dalla realtà. Tuttavia, viene arrestato inaspettatamente, anche se non capisce perché. Il consigliere privato vuole trovare il criminale e, che sia colpevole o meno, non è interessato. Sa per certo che ogni persona può trovare qualche tipo di peccato.

Nella maggior parte delle opere di Ernst Theodor Amadeus Hoffmann c'è molto simbolismo, miti e leggende. Le fiabe sono generalmente difficili da dividere per età. Ad esempio, prendi Lo Schiaccianoci, questa storia è così intrigante, piena di avventure e amore, eventi che accadono a Mary, che saranno piuttosto interessanti per bambini e adolescenti, e anche gli adulti la rileggeranno con piacere.

Di questo lavoro i cartoni animati vengono filmati, spettacoli, balletti, ecc. vengono ripetutamente messi in scena.

Nella foto - la prima rappresentazione de Lo Schiaccianoci al Teatro Mariinsky.

Ma altre opere di Ernst Hoffmann possono essere un po' difficili da percepire per un bambino. Alcune persone vengono a queste opere abbastanza consapevolmente per godersi lo straordinario stile di Hoffmann, la sua bizzarra miscela.

Hoffmann è attratto dal tema quando una persona soffre di follia, commette qualche tipo di crimine, ha " lato oscuro". Se una persona ha immaginazione, ha sentimenti, allora può cadere nella follia e suicidarsi. Per scrivere la storia "The Sandman", Hoffmann ha studiato opere scientifiche su malattie e componenti cliniche. Il racconto ha attirato l'attenzione dei ricercatori, tra cui Sigmund Freud, che ha persino dedicato il suo saggio a questo lavoro.

Ognuno decide da solo a che età leggere i libri di Hoffmann. Alcuni non capiscono bene il suo linguaggio eccessivamente surreale. Tuttavia, non appena inizi a leggere l'opera, sei involontariamente attratto da questo mondo misto mistico e folle, dove città reale vive un nano, dove gli spiriti camminano per le strade e gli adorabili serpenti cercano i loro bei principi.

hoffmann doppio mondo fiaba romantica

Come artista e pensatore, Hoffmann è successivamente connesso con i romantici di Jena, con la loro comprensione dell'arte come unica possibile fonte trasformazioni del mondo. Hoffmann sviluppa molte delle idee di F. Schlegel e Novalis, come la dottrina dell'universalità dell'arte, il concetto di ironia romantica e la sintesi delle arti. Musicista e compositore, decoratore e artigiano disegno grafico, lo scrittore Hoffmann è vicino all'attuazione pratica dell'idea di sintesi artistica.

Il lavoro di Hoffmann nello sviluppo del romanticismo tedesco rappresenta una fase di una comprensione più acuta e tragica della realtà, il rifiuto di una serie di illusioni dei romantici di Jena e una revisione del rapporto tra l'ideale e la realtà. V. Solovyov ha descritto il lavoro di Hoffmann come segue:

“Il carattere essenziale della poesia di Hoffmann ... consiste nella costante connessione interna e nella reciproca penetrazione di elementi fantastici e reali, e immagini fantastiche, nonostante tutta la loro fantasia, non appaiono come fantasmi di un altro mondo alieno, ma come un altro lato della stessa realtà, lo stesso mondo reale in cui agiscono e soffrono i volti viventi, che il poeta disegna. …IN storie di fantasia Hoffmann tutte le facce dal vivo doppia vita, alternativamente parlando ora in fantasia, poi in mondo reale. In conseguenza di ciò loro, o meglio, il poeta - attraverso di loro - si sente libero, non legato esclusivamente all'uno o all'altro ambito.

Hoffmann è talvolta definito un realista romantico. Essendo apparso in letteratura più tardi sia dei romantici più anziani - "Jenian" che più giovani - "Heidelberg", a suo modo ha tradotto le loro opinioni sul mondo e la loro esperienza artistica. Il sentimento della dualità dell'essere, la dolorosa discordia tra ideale e realtà pervade tutto il suo lavoro, tuttavia, a differenza della maggior parte dei suoi compagni, non perde mai di vista la realtà terrena e, probabilmente, potrebbe dire di sé con le parole del primo romantico Wackenroder: “... nonostante tutti gli sforzi delle nostre ali spirituali, è impossibile staccarci dalla terra: ci attira con la forza a sé, e noi cadiamo di nuovo nel più volgare boschetto umano. “Hoffman osservava molto da vicino il “volgare boschetto umano”; non speculativamente, ma dalla sua amara esperienza, ha compreso tutta la profondità del conflitto tra arte e vita, che preoccupava soprattutto i romantici. Un artista dai molti talenti, con rara intuizione, ha colto i veri vizi e le contraddizioni del suo tempo e li ha catturati nelle creazioni durature della sua immaginazione.

L'eroe di Hoffmann cerca di sfuggire alle catene del mondo che lo circonda per mezzo dell'ironia, ma, rendendosi conto dell'impotenza del confronto romantico vita reale, lo stesso scrittore ridacchia del suo eroe. L'ironia romantica in Hoffmann cambia direzione, essa, a differenza dello Yentsy, non crea mai illusioni libertà assoluta. Hoffmann si concentra molta attenzione sulla personalità dell'artista, credendo che sia il più libero da motivi egoistici e preoccupazioni meschine.

Hoffmann trascorre la sua visione del mondo in una lunga fila di incomparabili nel suo genere storie fantastiche e fiabe. In essi mescola abilmente il miracoloso di tutte le età e di tutti i popoli con la finzione personale, a volte oscuramente dolorosa, a volte graziosamente allegra e beffarda.

Le opere di Hoffmann sono un'azione teatrale e lo stesso Hoffmann è regista, direttore d'orchestra e regista di effetti speciali. Gli attori interpretano due o tre ruoli in una stessa commedia. E dietro una trama se ne indovinano almeno altre due. “C'è un'arte a cui le storie e le novelle di Hoffmann sono più vicine. Questa è l'arte del teatro. Hoffmann è uno scrittore con una vivida coscienza teatrale. La prosa di Hoffmann è quasi sempre una specie di scenario implementato segretamente. Sembra che nel loro opere narrative dirige ancora spettacoli a Bamberga o conserva il suo posto allo stand del direttore d'orchestra nelle esibizioni di Dresda e Lipsia del gruppo Seconda. Ha la stessa disposizione verso la sceneggiatura che verso un indipendente forma d'arte, come in Ludwig Tieck. Come l'eremita Serapion, Hoffmann ha una passione per gli spettacoli che vengono percepiti non dall'occhio fisico, ma da quello mentale. Quasi non scriveva testi per la scena, ma la sua prosa è un teatro contemplato spiritualmente, un teatro invisibile eppure visibile”. (N.Ya.Berkovsky).

A suo tempo, la critica tedesca non aveva un'opinione molto alta di Hoffmann; lì preferivano il romanticismo, riflessivo e serio, senza mescolanza di sarcasmo e satira. Hoffmann era molto più popolare in altri paesi europei e in Nord America; in Russia, Belinsky lo ha definito "uno dei più grandi poeti tedeschi, pittore pace interiore”, e Dostoevskij ha riletto l'intero Hoffmann in russo e nella lingua originale.

Il tema della dualità nell'opera di Hoffmann

“È stato Hoffmann a incarnare in modo più toccante le parole nell'arte di “Dvoeworld”; è il suo segno di identificazione. Ma Hoffmann non è né un fanatico né un dogmatico dei mondi duali; è il suo analista e dialettico…”

A. Karelsky

Il problema dei mondi duali è specifico dell'arte romantica. Dual worlds è un confronto e un'opposizione dei mondi reali e immaginari - il principio organizzativo e costruttivo del modello artistico e figurativo romantico. Inoltre, la realtà, la "prosa della vita", con il loro utilitarismo e mancanza di spiritualità, sono viste come una vuota "apparenza" indegna di una persona, che si oppone al vero valore del mondo.

Il fenomeno della dualità è caratteristico del lavoro di Hoffmann, il motivo della dualità è incarnato in molte delle sue opere. La dualità di Hoffmann si realizza sia a livello di scissione del mondo in reale e ideale, che si verifica a seguito della protesta dell'anima poetica contro la vita quotidiana, la realtà, sia a livello di scissione della coscienza eroe romantico, che a sua volta provoca la comparsa di una specie di gemello. Qui va detto che questo tipo di eroe, con la sua doppia coscienza, molto probabilmente riflette la coscienza dell'autore stesso, e in una certa misura i suoi eroi sono i suoi stessi doppi.

La dualità è contenuta nella narrazione nel suo insieme. Dall'esterno, queste sono solo favole, divertenti, divertenti, un po 'istruttive. Inoltre, se non ci pensi senso filosofico, quindi la moralità non è nemmeno sempre chiara, come quando si legge The Sandman. Ma non appena confrontiamo le fiabe con la filosofia, vediamo la storia dell'anima umana. E poi il significato aumenta di cento volte. Questa non è più una favola, questo è un incentivo per azioni e azioni decisive nella vita. Con questo Hoffmann eredita il vecchio racconti popolari- anche in loro è sempre crittografato, il significato profondo è sigillato.

Anche il tempo nelle opere di Hoffmann è duplice. C'è il solito corso del tempo, e c'è il tempo dell'eternità. Questi due periodi sono strettamente correlati. E ancora, solo coloro che sono iniziati ai segreti dell'universo possono vedere come l'eternità irrompe attraverso il velo del corso quotidiano misurato del tempo. Darò un estratto dal lavoro di Fedorov F.P. “Il tempo e l'eternità nelle fiabe e nei capricci di Hoffmann”: “... la storia del rapporto tra lo studente Anselm e la famiglia Paulmann (“Golden Pot”) è storia della terra, moderatamente banale, moderatamente commovente, moderatamente comico. Ma allo stesso tempo, come nei racconti, c'è una sfera del più alto, extraumana, extrastorica, c'è una sfera dell'eternità. L'eternità bussa inaspettatamente alla quotidianità, si rivela inaspettatamente nella quotidianità, suscitando una commozione in una sobria coscienza razionalista e positivista che non crede né a Dio né al diavolo. Il sistema degli eventi, di regola, fa il suo conto alla rovescia dal momento dell'invasione dell'eternità nella sfera della storia quotidiana. Anselm, non andando d'accordo con le cose, fa cadere un cesto di mele e torte; privandosi dei piaceri festivi (caffè, doppia birra, musica e contemplazione di ragazze in gamba), regala al mercante la sua borsa magra. Ma questo incidente comico si trasforma in gravi conseguenze. Nella voce acuta e penetrante del mercante, che rimprovera lo sfortunato giovane, c'è un suono tale che terrorizza sia Anselmo che i cittadini che camminano. Il super-reale ha guardato nel reale, o meglio, il super-reale si è trovato nel reale. La terra, immersa nella quotidianità, nella vanità delle vanità, nel gioco degli interessi limitati, non conosce il gioco più alto: il gioco delle forze cosmiche, il gioco dell'eternità ... ”L'eternità, secondo Hoffmann, è anche magia, un'area misteriosa dell'universo in cui le persone soddisfatte della vita non vogliono e hanno paura di sembrare cittadini.

E, probabilmente, uno dei "due mondi" più importanti delle narrazioni di Hoffmann sono i due mondi dell'autore stesso. Come ha scritto A. Karelsky nella sua prefazione a assemblea completa scritti di E.T.A. Hoffmann: “Siamo giunti al segreto più intimo e più semplice di Hoffmann. Non per niente era perseguitato dall'immagine di un doppio. Amava la sua Musica fino all'oblio, alla follia, amava la Poesia, amava la Fantasia, amava il Gioco - e li tradiva continuamente con la Vita, con le sue molte facce, con la sua prosa amara e gioiosa. Già nel 1807 scrisse all'amico Gippel - come se si giustificasse con se stesso per aver scelto non un campo poetico, ma legale come suo campo principale: “E soprattutto, credo che, vista la necessità di inviare, oltre al servizio dell'arte, e del servizio civile, ho acquisito una visione più ampia delle cose e sono sfuggito in gran parte all'egoismo, in virtù del quale artisti professionisti, se posso dirlo, sono così immangiabili. Anche in vita sociale non poteva essere solo uno. Era come i suoi "attori", svolgendo compiti diversi, ma con lo stesso potenziale. Il motivo principale della dualità delle opere di Hoffmann è che la dualità ha fatto a pezzi, prima di tutto, se stesso, ha vissuto nella sua anima e si è manifestata in ogni cosa.

HOFFMANN, ERNST THEODOR AMADEUS(Hoffman, Ernst Theodor Amadeus) (1776–1822), scrittore, compositore e artista tedesco le cui storie e romanzi fantastici incarnavano lo spirito del romanticismo tedesco. Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann nacque il 24 gennaio 1776 a Königsberg (Prussia orientale). Già dentro gioventù ha scoperto i talenti di un musicista e disegnatore. Ha studiato giurisprudenza all'Università di Königsberg, quindi ha prestato servizio come ufficiale giudiziario in Germania e Polonia per dodici anni. Nel 1808, l'amore per la musica spinse Hoffmann ad assumere l'incarico di maestro di banda teatrale a Bamberg, sei anni dopo diresse l'orchestra a Dresda e Lipsia. Nel 1816 tornò al servizio pubblico come consigliere della Corte d'appello di Berlino, dove prestò servizio fino alla sua morte, avvenuta il 24 luglio 1822.

Hoffmann si è dedicato alla letteratura in ritardo. Le più significative raccolte di racconti Fantasie alla maniera di Callot (Fantasiestucke in Callots Manier, 1814–1815), Storie notturne alla maniera di Callot (Nachtstücke in Callots Manier, 2 vol., 1816–1817) e Fratelli Serapione (Die Serapionsbrüder, 4 vol., 1819-1821); dialogo sui problemi del business teatrale Le straordinarie sofferenze di un regista teatrale (Seltsame Leiden eines registi di teatro, 1818); storia da favola Little Tsakhes, soprannominato Zinnober (Klein Zaches, genannt Zinnober, 1819); e due romanzi Elisir del diavolo (Die Elexiere des Teufels, 1816), un brillante studio del problema della dualità, e Credenze mondane del gatto Murr (Lebensansichten des Kater Murr, 1819-1821), in parte opera autobiografica pieno di intelligenza e saggezza. Tra i più storie famose Hoffmann, che sono stati inclusi nelle collezioni menzionate, appartengono a fiaba vaso d'oro (Die Golden Topf), racconto gotico Majorat (Das Mayorat), una realistica storia psicologica su un gioielliere che non riesce a separarsi dalle sue creazioni, Mademoiselle de Scudery (Das Fràulein von Scudery) e un ciclo di racconti musicali, in cui lo spirito di alcuni composizioni musicali e immagini di compositori.

La fantasia brillante, unita a uno stile rigoroso e trasparente, ha fornito a Hoffmann un posto speciale letteratura tedesca. L'azione delle sue opere non ha quasi mai avuto luogo in terre lontane: di regola, ha collocato i suoi incredibili eroi in un ambiente quotidiano. Hoffmann ha avuto una forte influenza su E. Poe e altri scrittori francesi; molte delle sue storie sono servite come base per il libretto famosa opera – Il racconto di Hoffmann(1870) J.Offenbach.

Tutte le opere di Hoffmann testimoniano il suo talento di musicista e artista. Ha illustrato lui stesso molte delle sue opere. Delle composizioni musicali di Hoffmann, l'opera era la più famosa. Ondina (Ondina), messo in scena per la prima volta nel 1816; tra i suoi scritti musica da camera, messa, sinfonia. Come critico musicale mostrava nei suoi articoli una tale comprensione della musica di L. Beethoven, di cui pochi dei suoi contemporanei potevano vantarsi. Hoffmann riveriva così profondamente

Breve biografia di Hoffmann delineato in questo articolo.

Breve biografia di Hoffmann

Hoffmann Ernst Theodor Amadeusè uno scrittore e compositore tedesco.

Sono nato 24 gennaio 1776 a Königsberg (ora Kaliningrad). Figlio di un funzionario. I genitori si separarono quando il ragazzo aveva tre anni; è stato allevato da suo zio, avvocato di professione.

Nel 1800 Hoffmann completò perfettamente il corso di scienze giuridiche presso l'Università di Königsberg e collegò la sua vita al servizio pubblico. Fino al 1807 ha lavorato in vari ranghi, in tempo libero fare musica e disegnare. Dopo l'università, ha ricevuto un posto come assessore a Poznań, dove è stato accolto calorosamente dalla società. A Poznan, il giovane divenne così dipendente dalle baldorie che fu trasferito a Polotsk con una retrocessione. Lì Hoffmann sposò una donna polacca di una rispettabile famiglia borghese e si stabilì.

Per diversi anni la famiglia è stata in povertà, Hoffmann ha lavorato periodicamente come direttore d'orchestra, compositore e decoratore nei teatri di Berlino, Bamberg, Lipsia e Dresda, ha scritto articoli sulla musica per riviste.

Dopo il 1813 le cose migliorarono per lui dopo aver ricevuto una piccola eredità. La posizione di Kapellmeister a Dresda soddisfò brevemente le sue ambizioni professionali.

Fu uno dei fondatori dell'estetica romantica, rappresentò la musica come un "regno sconosciuto", rivelando a una persona il significato dei suoi sentimenti e delle sue passioni.

Possiede opera romantica"Ondine" (1813), sinfonie, cori, composizioni da camera, ecc.

Durante la battaglia di Waterloo, gli Hoffmann finirono a Dresda, dove sopravvissero a tutte le difficoltà e gli orrori della guerra. Fu allora che Hoffmann preparò per la pubblicazione la raccolta "Fantasy in the spirit of Callot" (in quattro volumi, 1815), che comprendeva i racconti "Cavalier G'luk", "Musical Sufferings of Johann Kreisler, Kapellmeister", "Don Giovanni".

Nel 1816, Hoffmann ricevette un posto come consigliere di giustizia a Berlino, fornendo un solido reddito e permettendogli di dedicare tempo all'arte. IN creatività letteraria si è mostrato come un romantico classico.

Nei racconti, le storie "The Golden Pot" (1814), "Little Tsakhes, soprannominato Zinnober" (1819), il romanzo "Devil's Elixir" (1816), il mondo è presentato come visibile in due piani: reale e fantastico, e il fantastico invade costantemente il reale (le fate bevono caffè, le maghe vendono torte, ecc.).

Lo scrittore era attratto dall'area del misterioso, oltre: delirio, allucinazioni, paura inspiegabile - i suoi motivi preferiti.