Il nome della ballerina cubana Alonso. Anche Alicia

Alicia Alonso (Alicia Alonso), vero nome Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez Oya (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya), è nata il 21 dicembre 1920 a L'Avana, Cuba.

I suoi genitori erano spagnoli. Padre Antonio Martinez ha prestato servizio come ufficiale nell'esercito cubano.

La ragazza ha ricevuto la sua prima lezione di danza classica scuola di Musica L'Avana Sociedad Pro-Arte. La consapevolezza che il balletto era la sua vocazione arrivò ad Alicia nel 1930, durante le lezioni in una scuola di danza privata guidata dal coreografo russo Nikolai Yavorsky, a cui i suoi genitori iscrissero la ragazza.

Il 29 dicembre 1931, la giovane ballerina fece il suo debutto sul palcoscenico del teatro dell'Avana nella produzione de La bella addormentata.

Nel 1937 sposò un compagno di classe alla scuola di ballo, Fernando Alonso.

La coppia ha deciso di trasferirsi a New York per iniziare il loro carriera professionale. Nonostante Alicia abbia presto avuto una figlia, Laura, la ballerina ha continuato i suoi studi presso la School of American Ballet sotto la direzione di George Balanchine, ha preso lezioni private con famosi solisti Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatoly Viltzak.

Nel 1938, Alicia Alonso fece il suo debutto a Broadway nelle commedie musicali The Great Lady e The Stars in Your Eyes.

Nel 1940, Alicia si unì al nuovo American Ballet Theatre.

Nel 1941, la ballerina subì un distacco di retina in entrambi gli occhi e rimase temporaneamente cieca. Alicia ha subito tre interventi chirurgici per ripristinare la vista, che l'hanno lasciata costretta a letto per circa un anno. È riuscita a ritrovare la sua forma e tornare al balletto.

Una svolta nella carriera di Alonso avvenne nel 1943, quando la ballerina sostituì il malato solista britannico nel balletto Giselle di Adolphe Adam. La performance di successo di Alicia ha creato scalpore e il suo nome è stato identificato per molto tempo con la parte di Giselle.

Nel 1948 Alicia tornò a Cuba, dove, insieme a Fernando e Alberto Alonso, organizzò troupe nazionale Alicia Alonso Balletto. Era una squadra insolita: non si affidavano a coreografi professionisti, ma ad appassionati. Gli stessi ballerini hanno messo in scena balletti in un atto, tutti potrebbero contribuire al "fondo danza" della compagnia.

Nel 1950 fu organizzata anche la scuola di ballo di Alicia Alonso. Lei stessa ha lavorato costantemente su nuovi ruoli per tutto questo tempo. Tra i suoi ruoli migliori c'è Odette-Odile nel balletto " Il lago dei cigni" Pyotr Tchaikovsky, Tersicore nel balletto "Apollo e Musagete" di Igor Stravinsky, Swanilde in "Coppelia" di Leo Delibes, Giselle nella produzione omonima sulla musica di Adolphe Adam.
Alicia Alonso è diventata la prima interprete di parti nelle produzioni dei coreografi Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille.

Dopo la rivoluzione del 1959, il nuovo governo dichiarò lo sviluppo del balletto e dell'educazione coreografica una delle priorità politica culturale rinnovato Cuba. La troupe di Alicia Alonso si trasformò in una struttura statale e ricevette il nome Balletto Nazionale Cuba (NBC). Si è esibita nei teatri e nelle piazze dell'Avana, è andata in tournée in altre province di Cuba, spettacoli di balletto spesso trasmesso dalla televisione cubana. Poi l'NBK ha fatto un grande tour in giro per i paesi America Latina considerato nuovo governo come "ambasciata culturale della rivoluzione cubana".

Nel 1967, Alonso creò una delle immagini più sorprendenti del suo lavoro: l'immagine di Carmen nel balletto di Alberto Alonso. Questa è stata la seconda edizione del balletto che Alberto Alonso ha messo in scena a Mosca per Maya Plisetskaya. Il partner di Alicia Alonso era il fratello di Maya Plisetskaya, Azary.

Durante la sua vita creativa, la ballerina si è esibita in quasi 60 paesi in tutto il mondo.

Grazie alla prestazione fanatica, Alicia Alonso è stata in grado di dimostrarlo vita creativa il ballerino può durare molto più a lungo delle norme generalmente accettate. Ultima esibizione Alonso nel balletto "Butterfly" messo in scena da lei stessa ha avuto luogo nel 1995, quando aveva 75 anni. La ballerina ha anche messo in scena una serie di balletti originali.

Dopo aver lasciato il palco, continua a dirigere il Balletto Nazionale di Cuba.

Alonso si esibiva spesso in URSS. Alla fine degli anni '50, è apparsa per la prima volta sul palco Teatro Bolshoj. IN tempo diverso i suoi soci erano Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades e altri.

È stata in giuria molte volte. Concorso Internazionale ballerini a Mosca. Nel 1969-1989 è stata vicepresidente della Società di amicizia cubano-sovietica.

Alicia Alonso è stata insignita del titolo di Goodwill Ambassador dell'UNESCO.

La ballerina è dottore onorario dell'Università dell'Avana, dell'Istituto Superiore delle Arti di Cuba, dell'Università Politecnica di Valencia (Spagna) e dell'Università di Guadalajara (Messico).

Alicia Alonso ha numerosi premi nazionali e internazionali. Nel 1998 le è stato conferito il titolo di Eroe del lavoro della Repubblica di Cuba, nel 2000 - l'Ordine cubano di José Marti. Nel dicembre 2010, la ballerina ha ricevuto la medaglia Aide Santamaria, un premio assegnato dal Consiglio di Stato cubano.

È stata insignita dell'Ordine Messicano dell'Aquila Azteca (1982), dell'Ordine Spagnolo di Isabella la Cattolica (1993), dell'Ordine Francese delle Arti e delle Lettere (1998), ecc. Nel 2003, il Presidente della Francia ha conferito ad Alonso il titolo di Ufficiale dell'Ordine della Legion d'Onore.

Nel 1999, l'UNESCO le ha conferito la Medaglia Pablo Picasso per il suo eccezionale contributo all'arte della danza.

Alicia Alonso ha ricevuto il premio della Fondazione Galina Ulanova "Per il servizio disinteressato all'arte della danza".

Il materiale è stato preparato sulla base delle informazioni di RIA Novosti e di fonti aperte

Alisia Alonso Carriera: Balletto
Nascita: Cuba" L'Avana, 21/12/1920
Alicia Alonso è una famosa ballerina, coreografa e insegnante cubana. È nata il 21 dicembre 1920. Alicia Alonso è conosciuta come la creatrice del Balletto Nazionale di Cuba.

"...Cuba è fortunata ad averti, appartenenti al mondo e già immortale nella storia della nostra grande arte."

Arnold Haskell, critico, 1966

La fine degli anni Quaranta del nostro secolo. Una piccola potenza latinoamericana nei Caraibi, governata dalla dittatura di Batista. Tutto nel paese è subordinato agli interessi degli Stati Uniti. cultura nazionale, come tutto ciò che è nazionale, non è stato incoraggiato o sostenuto dal governo.

In questi anni di violente lotte clandestine per l'indipendenza del Paese, la creazione di un balletto nazionale non era una priorità. Inoltre, in nessun caso Cuba aveva le proprie tradizioni di balletto. Non c'erano ballerine cubane famose. Non c'era una scena adatta. Le grandi masse della gente non avevano familiarità con questa forma d'arte. In tali condizioni, Alicia Alonso iniziò a realizzare l'obiettivo della sua vita: la creazione del Balletto Nazionale di Cuba.

Indubbiamente, il raggiungimento di questo audace obiettivo ha superato le capacità di una giovane ballerina sconosciuta. La sua attuazione ha richiesto un piano d'azione ben congegnato, un'incredibile capacità di lavorare, padroneggiare i risultati del balletto mondiale e il loro uso originale, nonché coltivare la forza in se stessi per respingere i colpi del destino e le tentazioni di una bella vita.

"Penso che per la prima volta ho capito cosa volevo quando ho insegnato la mia lezione fondamentale." AA.

La vita di Alicia Alonso è interessante per noi, prima di tutto, con il suo sistema di obiettivi... Dopo aver risolto il compito successivo, è passata a un ordine di creatività appena sfornato per tutta la vita.

È difficile dire cosa abbia spinto la figlia del veterinario sulla scena del balletto. La stessa Alicia dice di questo: "Sono sempre stata una ballerina ... Da bambina, per costringermi a calmarmi, c'era solo una tecnologia: chiudermi in una stanza dove suona la musica. E tutti lo sapevano Non avrei fatto niente lì, perché io ballo... A quel tempo, non sapevo cosa fosse il balletto. movimenti diversi, ho riprodotto nella danza quello che ho sentito."

Già all'età di 9 anni, dopo la sua prima lezione alla scuola di danza privata del coreografo russo I. Yavorsky, Alicia si rese conto che il balletto era tutto il suo essere. Dal voler mostrare i miei sentimenti passi di danza passa al desiderio di diventare una vera ballerina e creare il Balletto Nazionale di Cuba. Raggiunto questo obiettivo, in un tempo incredibilmente breve eleva il giovane balletto cubano al livello del balletto mondiale con tradizioni secolari. E ancora il passaggio al supersistema: la creazione del balletto dell'America Latina.

"Il problema dell'unità è molto importante. Avendolo raggiunto, saremo in grado di dare al mondo più di quanto diamo oggi. Ogni potenza latinoamericana deve dare il proprio contributo alla formazione del balletto. Il folklore arricchisce e nutre il balletto. Tuttavia, L'America Latina non ha ancora contribuito balletto importante e un terzo del suo folklore."

Questo confine degli obiettivi di vita di A. Alonso è finalizzato alla formazione di una nazionale e all'arricchimento cultura importante. Ma non è tutto!

Alicia non era solo ballerina di talento e creatrice di una scuola di danza unica, ha deciso di trasformare il balletto di Cuba in uno veramente nazionale. "Il balletto cessa di essere un'arte per l'élite, nasce tra la gente e va da loro, realizzando un simile scopo principale: trasformare la realtà.

Se lo spettatore non può andare al balletto, il balletto stesso va dallo spettatore - dove non ci sono teatri, dove le prestazioni sono attive Sotto cielo aperto". Ma non è tutto!

Notando che la danza aiuta a controllare il lavoro dei muscoli, decide di utilizzare il balletto come strumento terapeutico per il trattamento di epilettici, asmatici, persone con disabilità fisiche che colpiscono la psiche. Appare un nuovo obiettivo: la creazione dello psicoballetto. Ma non è tutto!

L'intera esistenza di Alicia è un'affermazione della vittoria del potere dello spirito umano sull'inevitabile fragilità. corpo umano. Quasi cieca, è a X Havana festa internazionale balletto nel 1986, ancora una volta, come sempre, colpì tutti "con la sua eterna sorpresa, il suo unico modo caratteristico di ballare". Durante i 13 giorni del festival, ha interpretato alcuni ruoli, sia classici che di nuove produzioni libere, dove ha descritto i personaggi in modo sorprendentemente sottile: tragico (Medea, Giovanna d'Arco, Giulietta, Giocasta, ecc.) E comico (Vedova Allegra) , e balenò "un altro elemento interessante è una serie di fouettes diagonali, nitide e rapide, alla cui vista la sala scoppiò in un applauso". (Dino Carrera, j. "Cuba", 1937, 4, p. 19).

Questo arte antica- il balletto, che ha attraversato le tappe degli obiettivi della vita di Alicia Alonso, - è diventato lo strumento migliore per comprendere e trasformare il mondo Umano: dalla perfezione morale e fisica di un individuo all'arricchimento spirituale dell'umanità.

Programma

"Riguardo ai piani? Bene, ascolta: vivi fino a cento anni e continua a ballare, vedi la vita e non perderti in essa." AA.

Durante la sua esistenza straordinariamente produttiva, A.A. sulla base di piani ben congegnati. Per creare il balletto di Cuba, ha cercato l'attuazione del programma:

1. Diventa una ballerina professionista.

2. Trova fondi per creare un balletto a Cuba.

3. Creare una scuola di danza nazionale.

Quando nel 1956 la presenza compagnia di balletto a Cuba è diventato impossibile a causa della persecuzione del governo, A.A. cambia il suo programma per includere mantenere in forma fino a tempi migliori i ballerini più dotati.

Dopo la vittoria della rivoluzione a Cuba nel 1959, crea un nuovo progetto di azione:

1. Selezionare tra la popolazione del paese gli studenti dotati.

2. Porta il balletto cubano a livelli di livello mondiale.

3. Inizia a creare un balletto latinoamericano.

Tuttavia, A.A. non si limita a "sforzarsi". Parallelamente, pianifica e realizza un'influenza più ampia e profonda del balletto su una persona:

1. Creazione di tutti gli attributi necessari che ti consentano di esibirti in qualsiasi condizione per portare il balletto a ogni cubano.

2. Identificazione di nuove possibilità per l'impatto del balletto sul benessere di una persona.

3. Estensione della vita creativa del danzatore.

Oltre ai piani per lunghi periodi di vita, AA ha piani attuali. Il suo servizio quotidiano è sempre programmato al secondo.

prestazione

"Sono un operaio di balletto." AA.

Solo l'unico, ma non l'unico fatto della vita di A.A. che continua a ballare sul palco, senza concedersi indennità per l'età e la vista scarsa, è la prova della sua esibizione fanatica. La stessa Alicia crede che il segreto del suo successo sia "il lavoro, l'esercizio senza autocommiserazione. Sono convinta che la durata della vita creativa di un ballerino dipenda dalla sua disciplina e dalla sua volontà". "Né allora, né dopo, né adesso sono soddisfatto di me stesso!" E Alicia continua a lavorare, dando al lavoro le massime opportunità disponibili.

Tecnica di risoluzione dei problemi

"Penso che in ogni professione sia necessario tendere alla perfezione. Sentirsi responsabili di questo non solo verso se stessi, ma anche verso la propria gente". AA.

Penso che A.A. ha trovato e utilizzato intuitivamente la tecnologia accademica per risolvere i problemi, inclusa la raccolta di informazioni, la sua generalizzazione e la ricerca di schemi.

Citerò alcune affermazioni di A.A. riguardo a questa qualità. "Ho studiato come cani non circoncisi e continuo a imparare. E non solo dai grandi artisti... ma anche dai più piccoli. Secondo me, se si è in sintonia con la questione, allora è lecito imparare qualcosa da un interprete mediocre. "

"Nella mia giovinezza ho imparato molto dai miei partner più esperti. Poi è arrivato il secondo periodo: abbiamo imparato ad essere reciprocamente amichevoli da un amico. Ora i miei partner sono molto più giovani di me e penso di aiutarli a crescere, a maturare. Certo, se non fosse stato per loro, non ci sarei stato anche io".

In tournée in tutto il mondo, studiando scrupolosamente l'abilità di diverse scuole e artisti, A.A. accumula un "fondo informativo" per creare il proprio modo di educare un ballerino.

"Abbiamo il nostro modo cubano di allenarci, tenendo conto del clima, delle caratteristiche della struttura fisica e muscolare del corpo. Questo metodo ci consente di ridurre la formazione di un ballerino a 7 anni".

Secondo Fernando Alonso (marito di A.A.), “Cuba non ha una propria scuola di coreografi - abbiamo un coreografo che vuole scrivere una danza e può fantasticarla.

I ballerini stessi mettono in scena balletti in un atto, spinti dalla vita stessa". La libertà della creatività, incarnata nell'essere, è la base per risolvere i problemi ad alto livello. Ogni ballerino può contribuire allo speciale "fondo informativo" della compagnia .

Il lavoro di A.A. sopra la creazione dell'immagine di un personaggio particolare in un balletto è tipico per un attore alto livello. Questo è uno studio dell'epoca e una profonda penetrazione "dentro" l'immagine. Lavorando sulla scena della follia in "Giselle", Alicia ha visitato l'ospedale psichiatrico, ha parlato con i medici, ha osservato i pazienti. Anche in questo caso si ripetono la raccolta di informazioni, l'analisi e la generalizzazione.

È possibile che a causa di questa profondità e sottigliezza dell'interazione con l'immagine di A.A. ha scoperto una nuova qualità del balletto: la capacità di curare alcune malattie.

Rendendosi conto che il balletto è arricchito da arte popolare, AA. cerca di restituire i più alti risultati di questa forma d'arte ai suoi veri creatori. Lungi dall'essere un cubano arbitrario può e vuole compiacere un'esibizione di balletto. Ma Alicia non aspetta che lo spettatore raggiunga una comprensione del balletto. Trova la soluzione perfetta: il balletto SAM va al pubblico. "Ci stiamo lavorando da anni.

Ora possiamo viaggiare nelle fabbriche, nei campi. Abbiamo tutto per questo." Sono stati creati un palcoscenico mobile, attrezzature e apparecchiature di illuminazione.

La tecnica di risoluzione dei problemi di Alicia è interessante non per risolvere problemi individuali, ma per risolvere un complesso di problemi correlati, il che avvicina il suo lavoro allo schema di una strategia creativa ideale. Dai compiti del primo livello (31) - padroneggiare l'arte del balletto - passa al compito super sistemico (32) - creare il balletto della nazione - scende al livello iniziale (31) e risolve una serie di compiti per introdurre il balletto nella popolazione, nota l'influenza del balletto sulla psiche umana e passa allo sviluppo e all'attuazione di una nuova direzione nel balletto: lo psicoballetto (32). Quindi torna al mainstream del balletto classico per risolvere nuovo compito(vai, over-over-system 33) - la creazione del balletto dell'America Latina.

Alyssa Milano Alyssa Milano

Biografia La figlia dell'editore musicale Thomas (Thomas) e della stilista Lin (Lin), è nata Alyssa Jayne Milano (Alyssa Jayne Milano)..

"Cuba è fortunata ad averti, appartenente al mondo e già immortale nella storia della nostra grande arte", ha detto Alicia Alonso nel 1966 dal critico inglese Arnold Haskell. IN l'anno prossimo l'incomparabile Alonso, brillante ballerina e creatrice del Balletto Nazionale di Cuba, festeggerà il suo 90° compleanno. Tutta la sua vita è un esempio della vittoria della forza di volontà sulle circostanze, della vittoria dello spirito sulla fragilità del corpo. Dopotutto, per molti anni questa donna ha dovuto combattere malattia grave, che, a quanto pare, ha reso impossibile una carriera di ballerino. Tuttavia, Alonso è riuscito a dimostrare il contrario.

Alicia Martinez del Hoyo è nata a L'Avana, nel 1921. Era la quinta figlia nella famiglia di un ufficiale militare. CON prima infanzia La ragazza amava ballare. "Sono sempre stata una ballerina", ha detto la stessa Alonso. "Da bambina, per farmi calmare, c'era solo un modo: chiudermi in una stanza dove suonava la musica. E tutti sapevano che non avrei fatto nulla lì, perché stavo ballando. A quel tempo non sapevo ancora cosa fosse il balletto. Facendo movimenti diversi, riproducevo nella danza ciò che provavo ".

La famiglia ha avuto l'opportunità di dare ai bambini un'istruzione decente, e quindi all'età di 9 anni la ragazza è stata mandata in una scuola di danza privata del coreografo russo Nikolai Yavorsky. Fin dalla prima lezione, ha capito che sarebbe stato il balletto a diventare il significato della sua vita. E all'età di 12 anni, Alicia è apparsa per la prima volta sul palco. Presto la famiglia in pieno vigore trasferita negli Stati Uniti. Lì, la ragazza ha continuato la sua formazione alla scuola Wiltzack-Shollar e alla scuola di balletto americana.

Alicia fece il suo debutto a Broadway nel 1938 e nel 1940 la ballerina cubana si unì all'American Ballet Theatre di New York.

Ma la ballerina aveva altri sogni: voleva creare un balletto nazionale nella sua nativa Cuba, a cui apparteneva ancora il suo cuore.

Nella patria di Alonso non c'erano né le proprie tradizioni di balletto né un palcoscenico adatto. Non se ne conosceva uno al mondo Ballerina cubana, e le persone non avevano molta familiarità con questo tipo di arte. Tuttavia, Alicia era desiderosa di combattere.

A quel tempo, portava già il cognome Alonso. Anche all'inizio della sua carriera teatrale, Alicia ha sposato il suo compagno di ballo, il ballerino cubano e insegnante di danza Fernando Alonso. Nel 1948 la coppia tornò nella fiorente isola e organizzò la propria scuola di danza. Quindi il Balletto Nazionale di Cuba nascerà da questa impresa. Ma mentre stavano aspettando difficoltà e ostacoli.

Il paese era governato dal dittatore Fulgencio Batista, che trattava Alicia Alonso senza molta simpatia. In primo luogo, la ballerina ha parlato con aperta critica del dittatore e delle sue politiche. Secondo alcune indiscrezioni, un tempo le è stato persino offerto un accordo: $ 500 al mese per il silenzio. In secondo luogo, il dittatore credeva che gli artisti e gli intellettuali che simpatizzavano con l'ala sinistra fossero generalmente un pubblico inaffidabile. Tutto si è concluso con il fatto che il governo ha interrotto il sostegno finanziario al National Ballet, che prima non era stato generoso. Alonso ha dovuto lasciare Cuba per la seconda volta. La sua carriera teatrale all'American Ballet Theatre è andata in salita ... Parti brillanti di Giselle, Odette-Odile, Swanilda, Tersicore. Ha fatto tournée negli Stati Uniti, in Europa...

La realizzazione del sogno della sua vita Alonso riuscì a iniziare nel 1959, quando vinse la rivoluzione a Cuba e salì al potere Fidel Castro, che era solo molto interessato a creare il Balletto Nazionale. Ha immediatamente chiesto ad Alicia di tornare a casa. Inoltre, il leader cubano ha stanziato 200mila dollari - una cifra considerevole per quei tempi - per lo sviluppo del balletto nazionale.

Alicia Alonso ha incarnato il suo sogno con grande energia ed entusiasmo. Ha cercato ballerini in tutto il paese, non imbarazzata dal fatto che molti di loro non avessero un'educazione coreografica. In primo luogo, i cubani sono generalmente molto plastici e, in secondo luogo, Alonso ha deciso che il National Ballet dovrebbe combinare musica classica e danza popolare. Alonso iniziò anche a introdurre le idee dello psicoballetto.

Il fatto è che lei stessa ha lavorato molto a fondo sui suoi ruoli, al punto che durante la preparazione di Giselle, per incarnare al meglio la scena della follia, la ballerina ha visitato un ospedale psichiatrico, dove ha parlato molto con i medici e ha assistito ai pazienti. Poi ha pensato che il balletto potesse essere utilizzato come strumento terapeutico per il trattamento di epilettici, asmatici, persone con disabilità fisiche.

Sembra che il balletto abbia avuto un vero effetto curativo sulla stessa Alonso. Dopotutto, all'età di 19 anni ha iniziato problemi seri con visione. Poi ha subito il suo primo intervento agli occhi.

Nel corso degli anni, la vista si deteriorerà e Alonso affronterà sempre più operazioni.

Successivamente, dovrà spesso arrancare lentamente, cercando di non inciampare nello scenario. Per lei, i riflettori più forti sono stati accesi in modo che Alonso potesse vedere il centro del palco. Problemi particolari erano con scene sconosciute. Così, durante la prima tournée in Unione Sovietica nel 1957, si ferì tre volte al volto. Uno di questi casi si è verificato a Kiev. Durante lo spettacolo "Il lago dei cigni", correndo da un palco all'altro tra un atto e l'altro, la ballerina è inciampata nella scenografia e di conseguenza si è ferita alla fronte. Volevano interrompere lo spettacolo, ma Alonso ha risposto risolutamente: "Solo sul palco!" E ha continuato a parlare. I tour non si sono fermati... Mosca e Leningrado, Europa e Asia, America Latina e Stati Uniti, Canada e Australia.

Ha sempre detto che il segreto del suo successo è "lavorare senza autocommiserazione". Ed era convinta che la durata della vita creativa di un ballerino dipendesse dalla sua disciplina e dalla sua volontà. "Penso che in qualsiasi professione sia necessario tendere all'eccellenza. Sentirsi responsabili di questo non solo per se stessi, ma anche per la propria gente", ha detto la ballerina.

Nel 1972, Alicia Alonso fu minacciata di completa cecità. Doveva fare nuova operazione. Aveva già più di 50 anni e pochi credevano che dopo questa, già la quarta operazione, sarebbe tornata sul palco. Ma Alonso è tornato! E ha continuato le sue esibizioni trionfanti.

E durante i 13 giorni del X Havana International Ballet Festival nel 1986, il 65enne Alonso ha eseguito molte produzioni, incarnando sul palco immagini tragiche Medea, Giovanna d'Arco, Giulietta, Giocasta e l'immagine comica della Vedova Allegra. Inoltre, ha anche dimostrato un'interessante serie di fouette diagonali chiare e rapide, che hanno causato una lunga standing ovation in sala.

L'ultima esibizione di Alonso nel suo balletto "Butterfly" ebbe luogo nel 1995, quando la ballerina compì 75 anni. Solo due anni prima ballava ancora Giselle.

E ora... La vita va avanti!

L'89enne quasi cieco Alonso continua a dirigere il Balletto Nazionale di Cuba (che, tra l'altro, è una delle scuole più rispettate danza classica nel mondo), mette in scena nuove esibizioni, porta la troupe in tournée.

Certo, alcuni brontolano sul burattino politico nelle mani di Fidel, seduto sulla sua sedia, ma questo brontolio è soffocato dall'esclamazione di ammirazione generale per il suo talento. La ballerina è diventata un vero e proprio simbolo di Cuba.

E Alonso a volte esegue schizzi di plastica con mani e piedi, senza alzarsi sedia a rotelle. "Ora ballo con le mani", dice, "o meglio, ballo con il cuore. La danza vive nel mio corpo e non posso farci niente".

Carriera: Balletto
Data di nascita: 21 dicembre 1920, segno zodiacale Sagittario
Luogo di nascita: L'Avana, Cuba
Alicia Alonso è una famosa ballerina, coreografa e insegnante cubana. È nata il 21 dicembre 1920. Alicia Alonso è conosciuta come la creatrice del Balletto Nazionale di Cuba.
"... Cuba è fortunata ad avere te, che appartieni al mondo ed è già immortale nella storia della nostra grande arte."
Arnold Haskell, critico, 1966
La fine degli anni Quaranta del nostro secolo. Una piccola potenza latinoamericana nei Caraibi, governata dalla dittatura di Batista. Tutto nel paese è subordinato agli interessi degli Stati Uniti. La cultura nazionale, come tutto ciò che è nazionale, non è stata incoraggiata o sostenuta dal governo.
In questi anni di violente lotte clandestine per l'indipendenza del Paese, la creazione di un balletto nazionale non era una priorità. Inoltre, in nessun caso Cuba aveva le proprie tradizioni di balletto. Non c'erano ballerine cubane famose. Non c'era una scena adatta. Le grandi masse della gente non avevano familiarità con questa forma d'arte. In tali condizioni, Alicia Alonso iniziò a realizzare l'obiettivo della sua vita: la creazione del Balletto Nazionale di Cuba.
Indubbiamente, il raggiungimento di questo audace obiettivo ha superato le capacità di una giovane ballerina sconosciuta. La sua attuazione ha richiesto un piano d'azione ben congegnato, un'incredibile capacità di lavorare, padroneggiare i risultati del balletto mondiale e il loro uso originale, nonché coltivare la forza in se stessi per respingere i colpi del destino e le tentazioni di una bella vita.
Bersaglio
"Penso che per la prima volta ho capito cosa volevo quando ho insegnato la mia lezione fondamentale." AA.
La vita di Alicia Alonso è interessante per noi, prima di tutto, con il suo sistema di obiettivi... Dopo aver risolto il compito successivo, è passata a un ordine di creatività appena sfornato per tutta la vita.
È difficile dire cosa abbia spinto la figlia del veterinario sulla scena del balletto. La stessa Alicia dice al riguardo: “Sono sempre stata una ballerina ... Da bambina, per costringermi a calmarmi, c'era solo una tecnologia: chiudermi in una stanza dove suona la musica. E tutti sapevano che non avrei fatto niente lì perché stavo ballando. A quel tempo, non sapevo cosa fosse il balletto. Facendo movimenti diversi, ho riprodotto nella danza quello che sentivo.
Già all'età di 9 anni, dopo la sua prima lezione alla scuola di danza privata del coreografo russo I. Yavorsky, Alicia si rese conto che il balletto era tutto il suo essere. Dal desiderio di mostrare i suoi sentimenti con passi di danza, passa al desiderio di diventare una vera ballerina e creare il Balletto Nazionale di Cuba. Raggiunto questo obiettivo, in un tempo incredibilmente breve eleva il giovane balletto cubano al livello del balletto mondiale con tradizioni secolari. E ancora il passaggio al supersistema: la creazione del balletto dell'America Latina.
“Il problema dell'unità è molto importante. Avendolo raggiunto, saremo in grado di dare al mondo più di quanto diamo oggi. Ogni potenza latinoamericana deve dare il suo contributo alla formazione del balletto. Il folklore arricchisce e nutre il balletto. Tuttavia, l'America Latina non ha ancora contribuito con un terzo del suo folklore all'importante balletto.
Questo confine degli obiettivi di vita di A. Alonso è finalizzato alla formazione di una nazionale e all'arricchimento di una cultura importante. Ma non è tutto!
Alicia si è rivelata non solo una ballerina di talento e la creatrice di una scuola di danza unica, ma ha deciso di trasformare il balletto cubano in uno veramente nazionale. “Il balletto cessa di essere un'arte per l'élite, nasce tra la gente e va da loro, realizzando uno scopo principale vicino: trasformare la realtà.
... Se lo spettatore non può andare al balletto, il balletto stesso va dallo spettatore - dove non ci sono teatri, dove lo spettacolo si svolge all'aperto. Ma non è tutto!
Notando che la danza aiuta a controllare il lavoro dei muscoli, decide di utilizzare il balletto come strumento terapeutico per il trattamento di epilettici, asmatici, persone con disabilità fisiche che colpiscono la psiche. Appare un nuovo obiettivo: la creazione dello psicoballetto. Ma non è tutto!
L'intera esistenza di Alicia è un'affermazione della vittoria del potere dello spirito umano sull'inevitabile fragilità del corpo umano. Quasi cieca, al 10° Festival Internazionale del Balletto dell'Avana nel 1986, ancora una volta, come sempre, ha stupito tutti con "la sua eterna sorpresa, il suo modo unico di ballare". Durante i 13 giorni del festival, ha interpretato alcuni ruoli di produzioni libere sia classiche che nuove, dove ha descritto i personaggi in modo sorprendentemente sottile: tragici (Medea, Giovanna d'Arco, Giulietta, Giocasta, ecc.) e comici (Merry Widow) , e balenò "un altro elemento interessante è una serie di fouettes in diagonale, nitide e rapide, alla cui vista la sala è scoppiata in un applauso. (Dino Carrera, j. "Cuba", 1937, © 4, p. 19).
Quest'antica arte - il balletto, che ha attraversato le tappe degli obiettivi della vita di Alicia Alonso - si è trasformata nello strumento migliore per comprendere e trasformare il mondo Umano: dalla perfezione morale e fisica di un individuo all'arricchimento spirituale dell'umanità.
Programma
“Riguardo ai piani? Bene, ascolta: vivi fino a cent'anni e continua a ballare, vedi l'essere e non perderti in esso. AA.
Durante la sua esistenza straordinariamente produttiva, A.A. sulla base di piani ben congegnati. Per creare il balletto di Cuba, ha cercato l'attuazione del programma:
1. Diventa una ballerina professionista.
2. Trova fondi per creare un balletto a Cuba.
3. Creare una scuola di danza nazionale.
Quando nel 1956 l'esistenza di una compagnia di balletto a Cuba divenne impossibile a causa della persecuzione del governo, A.A. cambia il suo programma per includere mantenere in forma fino a tempi migliori i ballerini più dotati.
Dopo la vittoria della rivoluzione a Cuba nel 1959, crea un nuovo progetto di azione:
1. Selezionare tra la popolazione del paese gli studenti dotati.
2. Porta il balletto cubano a livelli di livello mondiale.
3. Inizia a creare un balletto latinoamericano.
Tuttavia, A.A. non si limita a "sforzarsi". Parallelamente, pianifica e realizza un'influenza più ampia e profonda del balletto su una persona:
1. Creazione di tutti gli attributi necessari che ti consentano di esibirti in qualsiasi condizione per portare il balletto a ogni cubano.
2. Identificazione di nuove possibilità per l'impatto del balletto sul benessere di una persona.
3. Estensione della vita creativa del danzatore.
Oltre ai piani per lunghi periodi di vita, AA ha piani attuali. Il suo servizio quotidiano è sempre programmato al secondo.
prestazione
"Sono un operaio di balletto." AA.
Solo l'unico, ma non l'unico fatto della vita di A.A. che continua a ballare sul palco, senza concedersi indennità per l'età e la vista scarsa, è la prova della sua esibizione fanatica. La stessa Alicia crede che il segreto del suo successo sia “il lavoro, l'esercizio senza autocommiserazione. Sono convinto che la durata della vita creativa di un ballerino dipenda dalla sua disciplina e dalla sua volontà. "Né allora, né dopo, né adesso, sono soddisfatto di me stesso!" E Alicia continua a lavorare, dando al lavoro le massime opportunità disponibili.
Tecnica di risoluzione dei problemi
“Penso che in ogni professione sia necessario tendere all'eccellenza. Sentiti responsabile di questo non solo per te stesso, ma anche per la tua gente. AA.
Penso che A.A. ha trovato e utilizzato intuitivamente la tecnologia accademica per risolvere i problemi, inclusa la raccolta di informazioni, la sua generalizzazione e la ricerca di schemi.
Citerò alcune affermazioni di A.A. riguardo a questa qualità. “Ho studiato come cani non tagliati e continuo a imparare. E non solo per grandi artisti... ma anche per figure minori. Secondo me, se sei in sintonia con il caso, anche un artista mediocre può imparare qualcosa.
“Quando ero giovane, ho imparato molto dai miei partner più esperti. Poi è arrivato il secondo periodo: abbiamo imparato l'amicizia reciproca da un amico. Ora i miei partner sono molto più giovani di me e penso di aiutarli a crescere e maturare. Ovviamente, senza di loro, non ci sarei io.
In tournée in tutto il mondo, studiando scrupolosamente l'abilità di diverse scuole e artisti, A.A. accumula un "fondo informativo" per creare il proprio modo di educare un ballerino.
“Abbiamo il nostro modo cubano di allenarci, tenendo conto del clima, delle caratteristiche della struttura fisica e muscolare del corpo. Questo metodo ti consente di ridurre la formazione di un ballerino a 7 anni.
Secondo Fernando Alonso (marito di A.A.), “Cuba non ha una propria scuola di coreografi - abbiamo un coreografo che vuole scrivere una danza e può fantasticarla.
... I ballerini stessi mettono in scena balletti in un atto, spinti dalla vita stessa. La libertà di creatività, incarnata nell'essere, è la base per risolvere i problemi ad alto livello. Ogni ballerino può contribuire ad uno speciale "fondo informativo" della compagnia.
Il lavoro di A.A. sopra la creazione dell'immagine di un particolare personaggio in un balletto è tipico per un attore di alto livello. Questo è uno studio dell'epoca e una profonda penetrazione "dentro" l'immagine. Mentre lavorava sulla scena della follia a Giselle, Alicia ha visitato l'ospedale psichiatrico, ha parlato con i medici, ha osservato i pazienti. Anche in questo caso si ripetono la raccolta di informazioni, l'analisi e la generalizzazione.
È possibile che a causa di questa profondità e sottigliezza dell'interazione con l'immagine di A.A. ha scoperto una nuova qualità del balletto: la capacità di curare alcune malattie.
Comprendendo che il balletto è arricchito dall'arte popolare, A.A. cerca di restituire i più alti risultati di questa forma d'arte ai suoi veri creatori. Lungi dall'essere un cubano arbitrario può e vuole compiacere un'esibizione di balletto. Ma Alicia non aspetta che lo spettatore raggiunga una comprensione del balletto. Trova la soluzione perfetta: il balletto SAM va al pubblico. “Ci stiamo lavorando da anni.
... Ora possiamo viaggiare nelle fabbriche, nei campi. Abbiamo tutto per questo". Sono stati creati un palco mobile, attrezzature, apparecchi di illuminazione.
La tecnica di risoluzione dei problemi di Alicia è interessante non per risolvere problemi individuali, ma per risolvere un complesso di problemi correlati, il che avvicina il suo lavoro allo schema di una strategia creativa ideale. Dai compiti del primo livello (31) - padroneggiare l'arte del balletto - passa al compito super sistemico (32) - creare il balletto della nazione - scende al livello iniziale (31) e risolve una serie di compiti per introdurre il balletto nella popolazione, nota l'influenza del balletto sulla psiche umana e passa allo sviluppo e all'attuazione di una nuova direzione nel balletto: lo psicoballetto (32). Quindi torna al canale del balletto classico per risolvere un nuovo compito (dio, sopra-sopra-sistema 33): la creazione del balletto dell'America Latina.

Alicia Alonso (Alicia Alonso), vero nome Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez Oya (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya), è nata il 21 dicembre 1920 a L'Avana, Cuba.

I suoi genitori erano spagnoli. Padre Antonio Martinez ha prestato servizio come ufficiale nell'esercito cubano.

La ragazza ha ricevuto la sua prima lezione di danza classica presso la scuola di musica Sociedad Pro-Arte dell'Avana. La consapevolezza che il balletto era la sua vocazione arrivò ad Alicia nel 1930, durante le lezioni in una scuola di danza privata guidata dal coreografo russo Nikolai Yavorsky, a cui i suoi genitori iscrissero la ragazza.

Il 29 dicembre 1931, la giovane ballerina fece il suo debutto sul palcoscenico del teatro dell'Avana nella produzione de La bella addormentata.

Nel 1937 sposò un compagno di classe alla scuola di ballo, Fernando Alonso.

La coppia ha deciso di trasferirsi a New York per iniziare la propria carriera professionale. Nonostante Alicia abbia presto avuto una figlia, Laura, la ballerina ha continuato i suoi studi presso la School of American Ballet sotto la direzione di George Balanchine, ha preso lezioni private dai famosi solisti Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatoly Wiltzack.

Nel 1938, Alicia Alonso fece il suo debutto a Broadway nelle commedie musicali The Great Lady e The Stars in Your Eyes.

Nel 1940, Alicia si unì al nuovo American Ballet Theatre.

Nel 1941, la ballerina subì un distacco di retina in entrambi gli occhi e rimase temporaneamente cieca. Alicia ha subito tre interventi chirurgici per ripristinare la vista, che l'hanno lasciata costretta a letto per circa un anno. È riuscita a ritrovare la sua forma e tornare al balletto.

Una svolta nella carriera di Alonso avvenne nel 1943, quando la ballerina sostituì il malato solista britannico nel balletto Giselle di Adolphe Adam. La performance di successo di Alicia ha creato scalpore e il suo nome è stato identificato per molto tempo con la parte di Giselle.

Nel 1948 Alicia tornò a Cuba, dove, insieme a Fernando e Alberto Alonso, organizzò la compagnia nazionale "Alicia Alonso Ballet". Era una squadra insolita: non si affidavano a coreografi professionisti, ma ad appassionati. Gli stessi ballerini hanno messo in scena balletti in un atto, ciascuno potrebbe contribuire al "fondo di danza" della compagnia.

Nel 1950 fu organizzata anche la scuola di ballo di Alicia Alonso. Lei stessa ha lavorato costantemente su nuovi ruoli per tutto questo tempo. Tra i suoi ruoli migliori ci sono Odette-Odile nel balletto Swan Lake di Pyotr Tchaikovsky, Tersicore nel balletto Apollo e Musagete di Igor Stravinsky, Swanilda in Coppélia di Leo Delibes, Giselle nell'omonima produzione su musiche di Adolphe Adam.
Alicia Alonso è diventata la prima interprete di parti nelle produzioni dei coreografi Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille.

Dopo la rivoluzione del 1959, il nuovo governo dichiarò lo sviluppo del balletto e dell'educazione coreografica una delle priorità della politica culturale della rinnovata Cuba. La compagnia di Alicia Alonso si trasformò in una struttura statale e fu nominata Balletto Nazionale di Cuba (NBK). Si è esibita nei teatri e nelle piazze dell'Avana, è andata in tournée in altre province di Cuba, gli spettacoli di balletto sono stati spesso trasmessi dalla televisione cubana. Poi l'NBK ha fatto un grande tour nei paesi dell'America Latina, considerato dal nuovo governo "l'ambasciata culturale della rivoluzione cubana".

Nel 1967, Alonso creò una delle immagini più sorprendenti del suo lavoro: l'immagine di Carmen nel balletto di Alberto Alonso. Questa è stata la seconda edizione del balletto che Alberto Alonso ha messo in scena a Mosca per Maya Plisetskaya. Il partner di Alicia Alonso era il fratello di Maya Plisetskaya, Azary.

Durante la sua vita creativa, la ballerina si è esibita in quasi 60 paesi in tutto il mondo.

Grazie alla fanatica capacità di lavoro, Alicia Alonso è stata in grado di dimostrare che la vita creativa di un ballerino può durare molto più a lungo delle norme generalmente accettate. L'ultima esibizione di Alonso nel suo balletto "Butterfly" è avvenuta nel 1995, quando aveva 75 anni. La ballerina ha anche messo in scena una serie di balletti originali.

Dopo aver lasciato il palco, continua a dirigere il Balletto Nazionale di Cuba.

Alonso si esibiva spesso in URSS. Alla fine degli anni '50, è apparsa per la prima volta sul palcoscenico del Teatro Bolshoi. In vari momenti, i suoi partner erano Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades e altri.

È stata più volte membro della giuria del Concorso Internazionale di Balletto di Mosca. Nel 1969-1989 è stata vicepresidente della Società di amicizia cubano-sovietica.

Alicia Alonso è stata insignita del titolo di Goodwill Ambassador dell'UNESCO.

La ballerina è dottore onorario dell'Università dell'Avana, dell'Istituto Superiore delle Arti di Cuba, dell'Università Politecnica di Valencia (Spagna) e dell'Università di Guadalajara (Messico).

Alicia Alonso ha numerosi premi nazionali e internazionali. Nel 1998 le è stato conferito il titolo di Eroe del lavoro della Repubblica di Cuba, nel 2000 - l'Ordine cubano di José Marti. Nel dicembre 2010, la ballerina ha ricevuto la medaglia Aide Santamaria, un premio assegnato dal Consiglio di Stato cubano.

È stata insignita dell'Ordine Messicano dell'Aquila Azteca (1982), dell'Ordine Spagnolo di Isabella la Cattolica (1993), dell'Ordine Francese delle Arti e delle Lettere (1998), ecc. Nel 2003, il Presidente della Francia ha conferito ad Alonso il titolo di Ufficiale dell'Ordine della Legion d'Onore.

Nel 1999, l'UNESCO le ha conferito la Medaglia Pablo Picasso per il suo eccezionale contributo all'arte della danza.

Alicia Alonso ha ricevuto il premio della Fondazione Galina Ulanova "Per il servizio disinteressato all'arte della danza".

Il materiale è stato preparato sulla base delle informazioni di RIA Novosti e di fonti aperte