인용문의 성격에 대한 Pechorin의 태도. 소설 속 풍경의 역할에 대하여 (M의 소설을 원작으로 한 작품

공개에서 풍경의 역할 이념적 개념소설 '우리 시대의 영웅'

교사: , MOU 중등학교 No. 8, Tomsk

소설 "우리 시대의 영웅"을 분석적으로 읽는 과정에서 우리는 고등학생들이 얼마나 깊이 이해하고 있는지 알아내는 것을 목표로 삼았습니다. 풍경 스케치그들이 캐릭터를 상상하는 방법 배우, 예술 형식으로서의 문학의 특성.

일반화 활동 중 하나는 자연에 대한 설명이 매우 중요한 역할을하고 높은 예술성과 아름다움으로 구별되기 때문에 소설 A Hero of Our Time의 풍경에 전념 할 수 있습니다. Lermontov는 그의 소설에서 마스터 리얼리스트로 활동하여 자연 그림에 대한 설명을 이데올로기 및 예술적 작업에 종속시키는 반면 낭만주의 학교의 작품에서는 풍경이 내용과 거의 관련되지 않았으며 장식적인 배경이나 프레임에 불과했습니다.

일반화 수업에서 학생들은 Lermontov 소설의 풍경이 행동이 일어날 환경을 현실적으로 보여주는 수단으로 사용된다는 아이디어를 얻습니다. 개발을 돕거나 가정할 수 있도록 하는 플롯의 링크 중 하나입니다. 더 이상의 운명영웅; 영웅의 성격을 드러내고 그의 마음 상태를 전달하는 데 도움이되는 이미지 캐릭터를 만드는 방법 중 하나로 작가가 사용합니다. 작가가 자신의 긍정적인 삶의 이상을 보여주고 긍정할 수 있게 해줍니다.

소설에서 풍경은 객관적인 면과 주관적인 면을 모두 가지고 있다. 목표는 Lermontov가 구체적으로 묘사한다는 사실에 있습니다. 특정 그림주관적인 것은 작가가 인간의 감정과 경험을 자연의 이미지로 표현한다는 점이다.

풍경에 대한 마지막 수업의 성격과 구조는 소설 연구의 전체 수업 시스템과 밀접한 관련이 있습니다. 수업에서 수업의 활동을 보장하기 위해 다음을 제공하는 것이 좋습니다. 숙제자연에 대한 두세 가지 설명을 분석하여.

학생들에게 집에서 다음 성구를 주의 깊게 읽도록 권유할 수 있습니다.

1) "Bela"이야기의 시작 부분에서 Koishaur 계곡에 대한 설명;

2) "메리 공주" 이야기를 여는 풍경;

3) Pechorin의 결투 전날 아침 사진.

읽기는 목적이 있어야 하므로 학생들에게 다음과 같은 질문을 하는 것이 좋습니다.

1) Lermontov는 어떤 그림을 그렸습니까? (풍경을 다시 말할 때 학생들에게 저자의 단어와 표현을 광범위하게 사용하도록 요구하는 것이 유용합니다.)

3) 그림은 어떤 예술적 수단으로 만들어 졌습니까?

4) 소설에서 이 풍경의 역할은 무엇인가?

자연에 대한 첫 번째 설명을 분석할 때 학생들과 함께 풍경의 역할을 알아낼 수 있습니다. 에 대한 관찰을 위한 풍부한 자료를 제공합니다. 특징레르몬토프 풍경.

Koishchaur 계곡에 대한 설명을 표현적으로 읽는 것이 Lermontov가 여기에서 그린 그림에 대한 질문에 대한 최상의 답변이 될 수 있습니다. Lermontov는 소설의 전체 행동이 전개 될 특이한 백인 성격에 대한 사실적인 그림을 그렸다는 점에 유의하는 것이 중요합니다. 여기에 묘사 된 모든 것은 코카서스의 전형적인 것입니다 : 산, 절벽이있는 절벽, 협곡, 빠른 산 강; Lermontov는 자연에서 그것들을 그리는 것 같습니다. 다음과 같이 사용할 수 있습니다. 시각 보조 Lermontov의 그림 "Caucasian View with Elbrus"의 석판화 또는 스냅샷 또는 R. Sudkovsky의 그림 "Daryal Gorge"의 복제.

코카서스 자연의 아름다움은 시인을 기쁘게 할 수밖에 없으며 산의 눈 덮인 봉우리, 그림 같은 바위에 감탄합니다. 일반적으로 학생들은 특정 자연 그림이 저자에게 어떤 느낌을 주는지에 대한 질문에 쉽게 대답합니다. 따라서 Koishaur 계곡에 대한 설명을 분석하면서 그들은 자연의 아름다움, 웅장 함 및 힘에 대한 Lermontov의 감탄에 주목합니다. 그러나 학생들이 저자의 예술적 수단을 분석하는 것이 항상 가능한 것은 아닙니다. 교사의 역할은 훌륭합니다. 교사의 임무는 독립적으로 읽는 동안 학생들이 접근할 수 없었던 것을 학생들에게 드러내는 것입니다. Koishaur Valley 설명의 감정은 "이 계곡은 영광스러운 곳입니다! "라는 첫 번째 문구에 반영됩니다. 그러나이 직접적인 감탄은 주어진 설명을 감정적으로 만들뿐만 아니라 산, 바위, 협곡을 묘사하기위한 선택도 감정적 인 것으로 판명되었습니다. 그들은 자연의 위대함과 아름다움에 대해 이야기합니다. 예를 들어, 자연 그림의 웅장 함은 특히 감정적 소명에 의해 강화됩니다. "난공불락바위"라는 단어를 강조 표시하고 " 높은”는 반복될 뿐만 아니라 이전 및 이후의 일시 중지로 강화된 억양도 있습니다.

그림의 그림 같은 느낌은 거의 모든 물체의 색상으로 전달됩니다. 학생들은 다음과 같은 별명을 찾을 것입니다. "붉은바위", "녹색여자 이름", "노란색절벽", "황금눈의 가장자리, "검은색협곡", "은스레드". 이러한 시각적 이미지 덕분에 코이샤우리 계곡의 풍경이 그려지는 것 같다.

다채로움은 Lermontov 풍경의 특징입니다. 들여다보다 색 구성표, 산 꼭대기, 바위가 황금색, 붉은 색조로 칠해져 있음을 쉽게 알 수 있습니다. 아래는 검고 우울하며 강조차도 빛이 없지만 은색, 즉 차가운 회색 모양입니다. 이것이 자연광이 전달되는 방식입니다. 위의 모든 물체는 태양에 비추어 밝고 가벼워 보이지만 아래 협곡에서는 태양이 침투하지 않고 밀집된 산과 바위로 인해 광선이 지연됩니다. 물체는 진실하게 묘사되며 색상 조합은 작가가 인생에서 볼 수 있습니다. "눈의 황금빛 가장자리가있는"산의 그림은 즐거운 분위기를 조성하고 "안개가 가득한 검은 협곡"과 "뱀처럼"반짝이는 강은 놀라운 분위기를 자아냅니다. 따라서 소설의 첫 페이지부터 Lermontov는 자연 현상과 그림의 불일치에 독자의 관심을 끌고 다음에서 모순을 보여줄 것입니다. 인간의 삶, 인간의 문자로. 현실 현상의 불일치는 저자의 선택을 주요 요인 중 하나로 결정합니다. 예술적 기법소설에서 대조의 수용. "우리 시대의 영웅"을 공부하는 과정에서 학생들은 반복적으로 대조를 다음과 같이 보았습니다. 구성 기법작가; 이제 Lermontov 기술의 이러한 특성이 자연 사진에 대한 설명에서 어떻게 나타나는지 보여줄 수 있습니다. 분석 된 풍경에는 ​​"붉은 색"과 "검은 색", "황금색"과 "은색"과 같은 대조되는 산과 협곡의 대조되는 그림이 있습니다. 한편으로는 기쁨, 감탄, 경계심이 대조됩니다. , 불안, 다른 한편. 풍경을 분석하면 소설 속 다른 자연 사진과 마찬가지로 조용하고 움직이지 않는 것처럼 보인다는 사실에 학생들의 관심을 끌 수 있습니다. Lermontov는 자연의 삶과 움직임을 좋아하기 때문에 사람이없는 여기에서도 "살아있는"세부 사항을 강조하여 은유와 비교로 만듭니다. 이름없는 강이 협곡에서 "시끄럽게 터집니다"; Aragva는 "뱀처럼"반짝입니다.

Koishauri 계곡의 풍경은 소설의 액션이 펼쳐질 장소에 대한 첫 번째 아이디어를 제공합니다. 웅장하고 아름다운 백인 자연을 배경으로 '물 사회'의 삶은 특히 무의미하고 공허해 보이며 Pechorin의 갈망과 불만이 더 이해하기 쉬워지고 소설 속 개별 영웅 간의 갈등이 더 분명하게 드러납니다.

Koishauri Valley의 풍경에는 ​​Lermontov의 자연 설명의 고유 한 독창성을 결정하는 거의 모든 주요 기능이 명확하게 나타납니다.

종종 풍경은 Lermontov의 소설에서 플롯의 개발을 돕거나 캐릭터의 운명에 가능한 변화를 암시하는 적극적인 구성 기법으로 사용됩니다. 이러한 역할은 Krestovaya Mountain을 통과하는 여행자 패스에 대한 설명에서 수행됩니다.

다른 풍경도 소설에서 비슷한 역할을 한다. 결투 전 자연의 모습을 묘사할 때 풍경의 시작은 페초린의 기분과 감정을 이해하는 데 도움이 되며, 그 일부는 "거기, 길은 계속 좁아지고 있습니다..."라는 말은 가능한 비극을 암시합니다. 결투의 결과는 Pechorin 운명의 모호함과 절망을 강조합니다. Pechorin이 Pyatigorsk로 경주하는 동안 저녁 사진에 대한 짧은 스케치 : "태양은 이미 검은 구름에 숨겨져 있습니다."는 Pechorin이 Vera를 따라 잡으려는 시도에서 실패했을 가능성을 나타냅니다.

Pechorin의 일기에는 사건 기록과 그의 운명에 대한 반성 옆에 자연에 대한 설명이 자주 나타나 그에게 특정 생각, 감정, 기분을 유발하여 독자가 영적 세계영웅, 그의 캐릭터의 본질적인 측면을 이해합니다.

Pechorin이 그린 풍경 중 일부를 살펴 보겠습니다. Pechorin의 이미지 분석에 대한 수업 중 하나에서 "Princess Mary"이야기의 시작 부분을 분해하여 영웅이 자신의 방 창에서 전망을 그립니다. 이 설명을 통해 우리는 Pechorin의시, 자연에 대한 그의 사랑, 그의 문화 및 교육, 그가 본 것에 대해 비 유적으로 이야기하는 능력, 그가 자연에서 보는 것처럼 순수하고 분명한 삶에 대한 열망을 판단 할 수 있습니다. 이 풍경은 Pechorin이 자연에 대한 묵상에 만족하지 않고 살고 생각하고 행복하게 느끼기 위해 사람이 필요하다는 것을 이해하는 데 도움이됩니다. 사람들에 대한 관심은 풍경에 요약되어 있습니다. 산을 묘사한 후 Pechorin은 다음과 같이 썼습니다. 치유의 샘은 소리를 내고 다국어를 구사하는 군중은 소리를 낸다. 열정적으로 자연을 사랑하는 Pechorin은 "곱슬 산"을보고 모든 것을 잊고 종종 사람들과 함께 거주하며 항상 사람을 생각 나게하는 풍경에 주목합니다.

때때로 Pechorin의 자연 그림은 생각, 추론, 비교의 원동력이됩니다. 간접적이지만 이곳의 풍경은 이미지를 만드는 데 도움이 된다. 그러한 풍경의 예는 작가가 자신의 운명뿐만 아니라 그의 세대의 운명도 평가하는 이야기 "The Fatalist"의 별이 빛나는 하늘에 대한 유명한 설명입니다. 학생들이 동시대의 운명에 대한 생각이 풍경과 연결되어 있다는 것을 이해하는 것이 중요합니다. 불의 빛과 같은 불길하고 붉은 색, "집의 들쭉날쭉 한 지평선"때문에 나타난 달, 그리고 침착하게 빛나는 별들 "토지 또는 가상의 권리에 대한 분쟁"이 중요하지 않은 것과 비교할 때 "진한 파란색 금고"에서. 별이 흩어져있는 하늘의 모습은 Pechorin이 그의 세대의 운명에 대해 생각하게 만들고 세상의 영원에 대한 생각으로 이어집니다.

Pechorin 외에도 Maxim Maksimych만이 소설에서 자연에 대해 이야기합니다. 두 영웅은 각자의 방식으로 풍경을 그리고 있으며, 그들의 개성은 묘사의 차이에 반영됩니다. Pechorin이 그림 같고 비 유적이며 감정적 인 설명을 관찰 할 수 있다면 Maxim Maksimych는 자연에 대해 일상적이고 단순하며 사업적인 방식으로 이야기합니다. 예를 들어, 그는 요새에서 다음과 같은 전망을 그립니다. “우리 요새는 높은 곳에 서 있었고 성벽에서 바라보는 전망은 아름다웠습니다. 산의 능선; 어떤 곳에서는 auls가 담배를 피우고 무리가 걸었습니다. - 다른 한편으로는 작은 강이 흐르고 빈번한 관목이 인접하여 코카서스의 주 사슬에 연결된 규산 언덕을 덮었습니다. Maxim Maksimych는 "아름답다"라는 단어와 주변 세계의 아름다움에 대한 그의 이해를 감지하지만 자연과의 관계를 보여 주려고하지 않습니다. 그리고 여기 Kazbich는 빼앗긴 Bela와 함께 탈 것입니다. 그는 그 지역을 거의 지형적으로 그리려고 합니다. 들보가 있는 넓은 공터, 숲, 작은 강둑에 있는 덤불입니다. 이 "공식적인"접근 방식은 적대 행위에 대한 적합성 측면에서 지형을 평가하는 데 익숙한 참모 대장의 군사 직업에 의해 어느 정도 설명됩니다. 그러나 Maxim Maksimych는 영혼의 평화를 사랑하는 사람으로서 평화로운 삶에 대해 말하는 세부 사항을 기꺼이 기록합니다. 마을은 담배를 피우고 무리는 걷고 있습니다. Maksim Maksimych는 Pechorin처럼 자연에 대해 생각하지 않으므로 그의 설명에는 비교가 없으며 감정적 별명이 없으며 다음으로 대체됩니다. 정확한 정의: 넓은숲 사이의 빈터, 얕은강, 규산질의언덕.

영웅의 상태, 분위기를 강조하기 위해 Lermontov의 풍경을 널리 사용합니다. 이 경우 풍경은 사실성을 잃지 않고 영웅의 인식을 통해 굴절되는 심리적이됩니다. 예를 들어, Pechorin의 인식에서 Maxim Maksimych가 묘사 한 것과 거의 동일한 아름다운 전망이 다음과 같습니다. “요새 M에 온 지 한 달 반이 지났습니다. Maxim Maksimych는 사냥을 갔다. 나는 혼자 야; 나는 창가에 앉아 있다. 회색 구름이 산을 발바닥까지 덮었습니다. 태양은 안개를 통해 노란색 점처럼 보입니다. 춥고 바람이 휘파람을 불고 셔터를 흔든다 ... 지루하다. Pechorin의 우울하고 낙담은 전체 풍경을 우울하고 차가운 색조로 칠하고 태양조차도 산을 비추는 것을 멈추고 Pechorin에게는 "노란색 점"만됩니다.

영웅의 마음 상태를 이해하는 데 도움이 되는 풍경의 예는 이야기 "Taman"에서 동요하는 바다에 대한 설명입니다. 결투 후 Pechorin이 따뜻해지지 않은 희미한 태양의 전망; 결투가 열릴 장소에서 영웅에게 열리는 그림 ( "그 아래는 관처럼 어둡고 차갑게 보였습니다. 뇌우와 시간에 의해 던져진 바위의 이끼 낀 이빨이 먹이를 기다리고있었습니다." ).

때때로 Pechorin의 마음 상태는 그의 기분과 대조되는 자연의 그림으로 드러나고 강조됩니다. 결투 전 Pechorin의 약간의 긴장은 평화로운 "푸른 아침"에 대한 설명으로 시작됩니다. 삶의 행복과 아름다움에 대해 말하는 기뻐하는 그림은 특히 비극적 결과의 가능성을 이해하는 영웅을 흥분시킵니다. 모든 사실주의에도 불구하고이 설명의 끝은 어느 정도 상징적이라고 할 수 있습니다. Pechorin의 시선이 침투하려는 "연기가 자욱한 거리"는 그의 불확실한 미래를 회상하고 "침투 할 수없는 절벽 벽"은 알 수없는 운명을 암시합니다. Pechorin과 그의 삶이 가져온 난관에 대해.

따라서 자연은 소설에서 사람, 성격, 마음 상태를 이해하는 데 도움이 됩니다. 차례로 풍경에 활기를 불어 넣는 것처럼 사람은 그를 자신의 경험에 참여하게 만듭니다. 자연의 그림을 묘사할 때 의인화 및 애니메이션화와 같은 예술적 수단을 널리 사용하는 것은 상당히 정당합니다. 학생들에게 이러한 용어를 가르치지 않을 수도 있지만 기술은 보여주어야 합니다.

자연은 소설 속에 살고 있습니다. 바람은 강도 나이팅게일처럼 휘파람을 불고, 시냇물은 검은 돌 위로 뛰어 오르고, 달빛은 오두막의 흙 바닥에서 놀고, 파도는 맹인을 잡고 데려 갈 준비가되어 있습니다. 자연의 많은 부분이 사람과 비슷합니다. Lermontov가 만든 은유와 별칭은 인간 삶의 신호를 자연으로 옮기는 것입니다. 달은 "구름으로 차려 입기 시작"하고 눈은 "붉은 광택"으로 타 오르고 산봉우리는 "주름으로 움푹 패였습니다".

자연은 사람의 가장 미묘한 감정과 기분을 표현하지만 동시에 Lermontov의 묘사는 항상 완전히 현실적입니다. 결론적으로 소설의 이념적 내용을 드러내는 데 중요한 역할을 하는 풍경의 의미를 한 가지 더 숙고할 필요가 있다. 현실과 그에 의해 생성되는 영웅들에 대해 날카롭게 비판하는 소설 '우리 시대의 영웅'은 동시에 삶을 긍정하는 깊은 이상으로 가득 차있다. Lermontov는 사람이 자신의 힘에 대한 적용을 찾을 수있는 생각과 느낌의 범위가있는 그러한 삶에 대한 갈증을 그에게 표현합니다. Lermontov 의이 꿈은 영웅의 성격과 Pechorin에 반대하는 여러 이미지에 반영되었습니다. 그러나 진정으로 아름답고 자유로운 인생 Lermontov의 본성입니다. 동시대 현실에서 레르몬토프는 미적 쾌락을 찾을 수 없었고, 정복되지 않은 장엄한 자연의 이미지를 자신의 미적 이상을 주장하는 수단으로 삼았다. 자연과의 근접성, 그 묵상은 저자에게 즐거움과 기쁨을줍니다.

이 지루함 뒤에 있는 영웅의 영혼에는 삶에 대한 큰 사랑이 있습니다. 영웅이 자연에 대해 쓴 페이지를 참조하여 학생들에게 이것을 보여줄 수 있습니다. 자연에 대한 사랑은 Pechorin의 가장 필수적인 감정 중 하나입니다. "Princess Mary"이야기에서 자연에 대한 몇 가지 설명을 선택하면 영웅이 자연과 소통 할 때 경험하는 기쁨과 즐거움에 대해 이야기하는 구절을 읽을 수 있습니다. 어떤 종류의 만족스러운 느낌이 내 모든 정맥에 쏟아집니다. 공기는 아이의 입맞춤처럼 맑고 상쾌합니다. 태양은 밝고 하늘은 파랗고 -; 뭐가 더 많은 것 같나요? 왜 열정, 욕망, 후회가 있습니까? 또는 :“... 나는 사막의 바람에 맞서 키 큰 풀을 통해 뜨거운 말을 타는 것을 좋아합니다 ... 내 마음에 어떤 슬픔이 있든 어떤 불안이 생각을 괴롭히든 모든 것이 1 분 안에 사라질 것입니다. 영혼은 가벼워지고 몸의 피로는 마음의 불안을 이겨내고… 또는 "기억합니다. 이번에는 그 어느 때보 다 자연을 사랑했습니다."

이러한 서정적 고백은 "물 사회"에 대한 아이러니한 담담한 진술과 얼마나 다른가! 자연에서 Pechorin은 본다 완전한 조화그리고 아름다움, 거짓 없음, 완벽함 및 순수함(비교: "공기는 아이의 입맞춤처럼 깨끗하고 신선합니다"). 자연과 함께 우리는 사람들과의 의사 소통과는 완전히 다른 Pechorin을 봅니다. 인간은 사회의 영향으로 왜곡되어 있습니다. 관조적 본성이라면 자연을 위해 사람을 떠나는 것이 당연할 것입니다. 그러나 Pechorin은 명상가가 아니라 행동가입니다. "Princess Mary"이야기의 서정적 결말에는 영웅의 열망을 표현하는 단어가 있습니다. "조용한 기쁨과 마음의 평화"는 "폭풍우와 전투"와 함께 살았던 그를위한 것이 아닙니다. 이 원하는 "경보와 전투"의 세계를 어디에서 찾을 수 있으며 "엄청난 힘"을 적용할 곳은 어디입니까? " 물 사회»-. 이것은 음모, 연애, Grushnitsky 및 기병 대장 등과의 사소한 전투 등에 영적 부와 힘을 낭비하는 영웅의 행동 경기장입니다. 그리고 그의 영혼에는 의도적 인 행동에 대한 갈증이 있습니다. 나는 산다? 나는 어떤 목적으로 태어났는가?

결투 전날 영웅의 반성은 수업 시간에 읽기 좋으며 암기하는 것이 좋습니다. "임명이 높다"는 영웅의 삶을 결정할 수 있습니다. 그의 "엄청난 힘"은 사회 활동. 그러나 그녀에게는 기회가 없습니다. 이것에 대한 힌트는 "내 야망은 상황에 의해 억압되지만 다른 형태로 나타납니다. 야망은 권력에 대한 갈증에 지나지 않기 때문입니다 ..."Nikolaev 현실은 Pechorin에게 기회를주지 않았습니다. 행동하고 높은 목적과 의미의 삶을 박탈하고 영웅은 끊임없이 자신의 쓸모 없음을 느끼고 지루하며 아무것도 만족하지 않습니다. 재능도, 능력도, 운명과 사람과의 모든 전투에서 승자가 될 능력도없고 Pechorin의 행복과 기쁨을 가져다줍니다. 그리고 자신의 열망과 행동의 불일치에 대한 의식은 분열 된 성격으로 이어집니다. Pechorin은 Werner에게 이렇게 말합니다. “오랫동안 저는 마음이 아니라 머리로 살아 왔습니다. 나는 심한 호기심으로 내 자신의 열정과 행동을 저울질하고 분석하지만 참여하지는 않습니다. 내 안에 두 사람이 있습니다. 하나는 단어의 완전한 의미로 살고 다른 하나는 그를 생각하고 판단합니다 ... "
Pechorin 의식의 이중성이라는 매우 중요한 기능이 항상 쉽게 인식되는 것은 아닙니다. 지각의 어려움은 성찰이라는 개념 자체의 복잡성으로 인해 발생합니다. 한편으로 끊임없는 자기 관찰, 자기 분석, 모든 것에 대한 의심은 사람의 성격의 자발성을 죽이고 그의 세계관의 무결성을 박탈합니다. 사람은 단순히 살고 느끼고 행동 할 수 없으며 끊임없이 재판을 받고 있습니다. 동시에 모든 작업이 분석됩니다. 그리고 이 과도한 심리학화는 감정과 생각의 힘과 충만함을 파괴합니다. 학생들은 이것을 예를 들어 보여주어야 합니다. Pechorin은 자신을 관찰 대상으로 삼았 기 때문에 진심으로 기쁨과 행복을 느낄 기회를 박탈 당하고 그 결과 마음의 모든 움직임을 결정적으로 의심하고 그의 가장 작은 행동을 분석하기 시작합니다. 예를 들어, 그는 Vera와의 만남에 정말 진심으로 흥분하며 곧 그들이 영원히 헤어질 것임을 이해합니다. 그녀가 동굴을 떠날 때 그의 심장은 "첫 이별 이후처럼"고통스럽게 수축합니다. 그러나 그 느낌은 즉시 분석되고 진정한 흥분은 그가 여전히 걱정할 수 있다는 생각으로 바뀝니다. 결과적으로 느낌이 배경으로 밀려나고 생각이 시작됩니다. 또는 다른 예입니다. Pechorin은 Mary의 도착을 기다리며 Kislovodsk에 살고 있습니다. "... 여전히 마차가오고 있고 분홍색 얼굴이 마차 창 밖을 내다보고있는 것 같습니다." 마침내 마리아가 도착했습니다. Pechorin은 마차 소리를 들었을 때 그의 "마음이 떨렸습니다." 그러나이 즉각적인 마음의 움직임에 대한 분석은 즉시 다시 시작되며 지금까지는 "내가 정말 사랑에 빠졌습니까? "라는 질문의 형태로만 시작됩니다. - 역설에 대한 긴 담론이 이어짐 여성의 마음. 그리고 다시 감정의 여지가 없으며 즉시성이 죽습니다.

끊임없는 성찰은 행동을 방해하지만 동시에 성찰은 긍정적인 측면도 있다. 학생이 이해하기 어려운 현상이 동시에 긍정적이고 부정적 일 수 있다는 사실입니다. 자신에 대한 Pechorin의 엄격한 판단, 삶의 즐거운 느낌을 방해하는 끊임없는 성찰은 동시에 그가 작은 것에 만족하고 "자신, 그의 저녁 식사 및 그의 아내"에 만족하는 것을 허용하지 않습니다. 종종 영웅을 사로 잡는 의심은 필수 조건이며 진실을 아는 단계 중 하나이며 영웅 자신이 The Fatalist에서 말했듯이 "성격의 결단력"을 방해하지 않습니다. . 그러나 Pechorin과이 기능은 한계에 도달했습니다. 그에게 의심이 진리의 지식으로 가는 길의 한 단계일 뿐이라면, 그것이 생각에서 행동으로 넘어가는 과도기적 순간이라면 의심의 긍정적인 역할은 의심할 여지가 없을 것입니다. 그러나 E. Mikhailova가 쓴 것처럼“의심, 부정, 불신-Pechorin은 만성 질환이되어 절망적 인 회의론으로 변했습니다. 그리고 이것은 Pechorin의 비극입니다. 이것은 환경과 시대의 저주받은 오명입니다.

Pechorin의 이중성은 그의 연설에 반영됩니다. 연기하고 생활하는 Pechorin은 다음과 같이 씁니다. “집에 돌아와서 뭔가 빠진 것을 알았습니다. 나는 그녀를 보지 못했다! - 그녀는 아프다! 내가 정말 사랑에 빠진 걸까?" 또는 :“... 나는기도하고, 저주하고, 울고, 웃었습니다 ... 아니, 내 불안과 절망을 표현하는 것은 아무것도 없습니다! .. 그녀를 영원히 잃을 기회와 함께 믿음은 세상의 어떤 것보다 나에게 더 사랑스러워졌습니다. 생명보다 소중한, 명예, 행복! 두 경우 모두 말의 본질은 매우 감정적입니다. 작가의 생각을 차단하고 그의 흥분을 보여주는 것처럼 톤이 높아지고 많은 점이 있습니다. 어휘에서-영웅의 느낌에 초점을 맞춘 동의어 : 그는 "불안, 절망"을 경험합니다. 믿음은 그에게 “가장 소중한 것… 생명보다 더 소중한 것… 그리고 추론하고 분석하는 Pechorin은 다음과 같이 씁니다. “내가 사랑하는 사람들을 위해 아무것도 희생하지 않았기 때문에 내 사랑은 누구에게도 행복을 가져다주지 않았습니다. 나는 나 자신을 위해, 내 즐거움을 위해 사랑했습니다. 또는: “나는 또한 불쾌하지만 친숙한 감정이 그 순간 내 마음을 가볍게 맴돌았다고 고백합니다. 이 감정은 시기심이었습니다. 모든 것을 스스로 인정하는 데 익숙하기 때문에 부럽다"고 당당하게 말했다.

이 두 경우 모두 억양은 엄격하게 내러티브이며 연설은 차분하고 논리적입니다. 제안은 구성이 복잡하고 큽니다. 누락이 없습니다-; 그리고 하나의 점이 아닙니다! 생생한 느낌, 흥분이 없으며 단일 느낌표 나 질문이 아닙니다. 대신 "왜냐하면 ..."이라는 설명이 더 이상 시인의 연설이 아니라 거의 비즈니스 프로토콜 기록입니다. 무자비한 분석은 가장 직접적이고 통합적인 심령 운동을 분해합니다. 반사는 Pechorin의 행동 불능으로 인해 발생합니다. 탈출구를 찾지 못하는 행동의 필요성은 사람을 자신의 내면 세계그리고 그를 고통스러운 수렁에 빠뜨린다.

소설 "우리 시대의 영웅"에서 큰 역할은 풍경이 담당합니다. 우리는 그것의 매우 중요한 특징에 주목합니다. 그것은 캐릭터의 경험과 밀접하게 연결되어 그들의 감정과 기분을 표현합니다. 여기에서 전체 작업의 음악적 감각을 생성하는 열정적 인 감정, 자연 묘사의 흥분이 나옵니다.

강의 은빛 실과 물을 통해 미끄러지는 푸른 안개, 따뜻한 광선에서 산의 협곡으로 탈출, 산 꼭대기의 눈 반짝임-Lermontov 산문의 정확하고 신선한 색상.

"Bela"에서 우리는 고지 사람들의 관습, 가혹한 삶의 방식, 빈곤에 대한 진실하게 그려진 그림에 매료되었습니다. 저자는 다음과 같이 썼습니다. “saklya는 바위 한쪽에 붙어 있었고 세 개의 젖은 계단이 문으로 이어졌습니다. 나는 길을 더듬어 소를 만났고 어디로 가야할지 몰랐습니다. 여기에서는 양이 울고 개가 투덜 거립니다. 코카서스 사람들은 그들을 "러시아 원주민"으로 간주하는 차르 정부뿐만 아니라 그들의 왕자들에게 억압을 받으면서 힘들고 슬프게 살았습니다.

산의 자연을 담은 장엄한 그림은 매우 재능 있게 그려집니다.

Pechorin의 이미지를 드러내는 데 매우 중요합니다. 예술적 묘사소설 속 자연. Pechorin의 일기에서 우리는 종종 영웅의 특정 생각, 감정, 기분과 관련된 풍경에 대한 설명을 접하게되어 그의 영혼에 침투하여 그의 많은 성격 특성을 이해하는 데 도움이됩니다. Pechorin은 시적인 사람이며 열정적으로 자연을 사랑하며 그가 본 것을 비 유적으로 전달할 수 있습니다.

Pechorin은 창문의 불빛과 "우울하고 눈 덮인 산"으로 밤 (그의 일기, 5 월 16 일)을 훌륭하게 묘사합니다. 그다지 아름답 지 않은 이야기 "The Fatalist"의 별이 빛나는 하늘은 영웅이 세대의 운명을 반성하게 만드는 모습입니다.

요새로 추방 된 Pechorin은 지루하고 자연은 그에게 지루해 보입니다. 여기의 풍경은 또한 영웅의 마음 상태를 더 잘 이해하는 데 도움이 됩니다.

"Taman"에서 동요하는 바다에 대한 설명은 같은 목적을 수행합니다. 결투가 열릴 장소에서 Pechorin에게 열리는 그림, 결투 후 광선이 그를 따뜻하게하지 않는 태양은 모두 우울함을 불러 일으키고 모든 자연은 슬프다. 자연과 함께 Pechorin만이 가장 깊은 기쁨을 경험합니다. "더 푸르고 상쾌했던 아침은 기억나지 않아요!" 그는 산에서 일출의 아름다움에 충격을 받아 외쳤다. 끝없이 펼쳐진 바다로 파도 소리가 향하고 마지막 희망페초린. 자신을 강도 영창의 갑판에서 태어나고 자란 선원에 비유하면서 그는 해안 모래를 그리워하고 다가오는 파도의 포효를 듣고 안개로 뒤덮인 먼 곳을 들여다 본다고 말합니다. Lermontov는 바다를 매우 좋아했으며 그의시 "Sail"은 소설 "우리 시대의 영웅"을 반영합니다. Pechorin은 바다에서 원하는 "돛"을 찾고 있습니다. Lermontov도 그의 소설의 주인공도이 꿈을 깨닫지 못했습니다. "원하는 돛"이 나타나지 않고 다른 삶, 다른 해안으로 돌진했습니다. Pechorin은 자신과 그의 세대를 "신념과 자부심, 즐거움과 두려움없이 지구를 방황하는 비참한 후손"이라고 부릅니다. 돛의 경이로운 이미지는 실패한 삶에 대한 그리움이다.

"Princess Mary"이야기도 멋진 풍경으로 시작됩니다. Pechorin은 일기에 "나는 3면에서 멋진 전망을 가지고 있습니다. "라고 씁니다. 소설의 언어는 과일이다 훌륭한 일작가. (Pechorin의 언어는 매우 시적이며 그의 연설의 유연한 구조는 미묘하고 관통하는 마음을 가진 훌륭한 문화인을 증언합니다.) "우리 시대의 영웅"언어의 풍부함은 자연에 대한 Lermontov의 경건한 태도를 기반으로합니다 . 그는 남부 풍경이 그에게 영감을 준 코카서스에서 소설을 썼습니다. 소설에서 작가는 그의 세대가 처한 목적 없고 생각 없는 삶에 항의하고, 풍경은 등장인물의 내면 세계를 이해하는 데 도움을 준다.

Lermontov의시의 풍경에 대해서도 마찬가지입니다. 세계 예술의 걸작 인 그의 유명한시 "황변이 동요 될 때 ..."를 회상하는 것으로 충분합니다.

* 황변이 걱정될 때,
* 산들바람 소리에 신선한 숲이 바스락거리고,
* 그리고 진홍색 자두가 정원에 숨어 있습니다.
* 싱그러운 초록잎 그늘 아래...

Lermontov의 모든 작업은 러시아 문학의 발전에 중요한 영향을 미쳤습니다. 의심 할 여지없이 Turgenev의 유명한 풍경은 Lermontov의 산문의 영향으로 작성되었으며 Leo Tolstoy의 일부 이미지 ( "The Raid"이야기)는 Lermontov의 사실적으로 그려진 이미지와 유사합니다. Dostoevsky, Blok 및 Yesenin에 대한 Lermontov의 영향은 매우 분명합니다. 그리고 저는 Mayakovsky의 말로 제 에세이를 끝내고 싶습니다. "Lermontov가 시대를 무시하고 우리에게옵니다."

장교 내레이터의 여행 노트에서 풍경은 밝은 색상으로 가득 찬 전통적인 낭만적 인 정신으로 유지됩니다. 내레이터는 러시아 독자를 대상으로 한 이국적인 자연에 대한 설명을 제공하기 위해 노력하며 따라서 자연에서 다소 탐구적입니다. 또한 그의 코카서스 강제 체류에 대해 가정 할 수 있습니다 (눈보라와 망명 비교).

소설의 대부분은 Pechorin의 노트로 구성되어 있으며 특히 자연에 대한 설명에서 그의 성격이 반영됩니다. 주인공의 개인주의, 나머지 세상과의 분리는 그에게 가장 은밀한 감정, 가장 순수한 영적 충동을 사람들에게 드러낼 기회를 주지 않으며, 그것들은 종종 자연에 대한 그의 태도에서 나타납니다. 아이의 키스처럼 맑고 상쾌하다." Pechorin은 영적 미묘함과 깊이를 드러내는 "물체의 안개가 자욱한 윤곽"에 감탄하기 위해 키 큰 풀이 휘젓는 공기의 움직임을 느낄 수 있습니다. 외로운 사람인 그는 어려운시기에 자연을 통해 마음의 평화를 유지할 수 있습니다. "나는 향기로운 공기를 탐욕스럽게 삼켰습니다. "라고 Vera와의 감정적으로 강렬한 만남 후 Pechorin은 씁니다. Pechorin의 낭만적 인 성격은 예를 들어 "Taman"의 풍경에서 추측됩니다 : "흰 벽", "검은 태클", "창백한 하늘의 선"-일반적으로 낭만적 인 색상 선택.

또한 자연은 사소한 열정 ( "태양은 밝고 하늘은 파랗습니다. 더 많이 보일 것입니까? 열정, 욕망이있는 이유는 무엇입니까? ..")과 욕망으로 사람들의 세계에 끊임없이 반대합니다. 조화로운 자연 세계와 합쳐지는 것은 무익한 것으로 판명됩니다. 그러나 내레이터가 묘사 한 얼어 붙은 낭만적 인 그림과 달리 Pechorin이 쓴 풍경은 움직임으로 가득 차 있습니다. "소음과 거품으로 슬래브에서 슬래브로 떨어지는 개울"; "여기에서 모든 방향으로 흩어지는"가지; "높은 남쪽 풀의 증기로 가득 찬"공기; "동시에 흐르고 마침내 Podkumok으로 돌진"하는 흐름-이 모든 설명은 Pechorin의 내부 에너지, 그의 끊임없는 긴장, 행동에 대한 갈증을 강조하며 그의 정신 상태의 역학을 반영합니다.

일부 풍경은 Pechorin의 지식의 폭과 다양성, 그의 학식에 대한 추가 증거를 제공합니다. "공기는 전기로 가득 찼습니다." 따라서 자연을 성격 발달의 기준으로 삼는 전통에 따라 Lermontov는 혁신적인 수단의 도움으로 이 문제를 해결합니다.

예를 들어 Grushnitsky에서 자연에 대한 언급이 없다는 것은 그의 정신적 무능력이 깊이 느끼는 것을 증언합니다. Maxim Maksimych에 그들의 부재는 현실적으로 완전히 정당화됩니다. 열악한 환경에 살고있는 교육 수준이 낮은 사람은 자신의 감정을 말로 표현하는 데 익숙하지 않습니다. 그러나 자연의 웅장한 그림을 사람에 대한 영향 측면에서 심장도 뛰는 총알의 휘파람과 비교하면서 Maxim Maksimych는 예상치 못한 영혼의 감수성을 발견하고 이로 인해 내레이터는 다음과 같이 고백합니다. 단순한 사람들의 마음, 자연의 아름다움과 웅장함에 대한 느낌은 우리보다 말과 종이에 열정적 인 이야기꾼보다 백배 더 강하고 생생합니다. 이 생각에서 우리는 약간의 사회적 배음을 볼 수 있습니다.

소설의 풍경을 특징 짓는 것은 영웅의 분위기에 대한 조화 또는 반대, 철학적 성찰을 암시하는 상징적 풍경에 대해 이야기 할 수 있으며 다른 측면에서 풍경을 고려할 수 있지만 관점에서 주제에 접근하면 분석의 예술적 방법 Lermontov, 다음을 주목할 수 있습니다. 낭만주의의 특징은 Lermontov의 동시대 인 영웅의 마음에있는 특정 전통과 관련된 자연에 대한 설명에 내재되어 있습니다.

에세이 계획
1. 소개. Lermontov의 작품에서 자연의 세계.
2. 주요 부분. 풍경과 소설에서의 역할.
- 이야기 "Bela"의 첫 번째 풍경과 그 의미.
— Coishuar 계곡의 두 번째 설명.
- Lermontov와 Pushkin의 풍경 비교.
- Lermontov 풍경의 다양성.
- 자연과 신성.
- Maxim Maksimych를 특징 짓는 수단으로서의 풍경.
- "출판사"를 특징 짓는 수단으로서의 풍경.
-이야기 "Bela"에서 낭만적 인 시학의 특징.
- 이야기 "Taman"에서 풍경의 낭만적이고 감상적인 성격.
— 타만 풍경의 역동성.
- 자연 사진을 만들 때 빛과 그림자의 효과.
- "Princess Mary"이야기에서 영웅의 분위기를 전달하는 수단으로서의 풍경.
- 특성화 수단으로서의 풍경.
— 풍경의 상징성.
- 영웅의 태도와 자연 사진의 상관 관계. 그리고 .
— "Princess Mary"이야기의 자연스러운 이미지에서 시인 가사의 동기.
- 이야기 "The Fatalist"에서 풍경과 그 의미.
3. 결론. Lermontov의 풍경 기능.

연구원 Rozhdestvin은 문학적 영향이 Rousseau, Chateaubriand 및 Heine의 영향 인 Lermontov의 자연 감각 개발에 기여했다고 언급했습니다. 자연과 문명의 세계는 시인의 작품에서 상반된다. 그리고이 Lermontov에서 인간 행동의 자연 스러움과 성격의 조화는 인간과 자연의 근접성에 의해 결정되는 (포함) Tolstoy와 가장 가깝습니다.
Lermontov의 소설 "우리 시대의 영웅"에서 자연에 대한 설명을 분석해 봅시다. 이야기 "Bela"에서 풍경은 여전히 ​​객관적이고 사진 적입니다. 주변 지역, 남부 풍경에 대한 객관적인 설명입니다. 그들은 여전히 ​​그와의 연대를 박탈당했습니다 정신 생활예를 들어 "Princess Mary"에서 우리가 관찰하는 영웅. 그러나 여기에서도 어떤 의미에서는 이미 캐릭터를 특징 짓는 수단으로 작용합니다. 소설의 첫 번째 풍경은 Coixuar Valley의 전망입니다. 이 설명은 Maxim Maksimych의 동반자가 된 발행인, 지나가는 장교 및 작가 인 내레이터의 인상을 전달합니다. 이 장교는 코카서스에서 비교적 새롭기 때문에 그의 인식은 신선하고 모든 인상은 참신함과 즉각적으로 구별됩니다. 동시에 여기에서 작가는 내레이터의 자연에 대한 사랑에 주목하여 Pechorin과의 친밀함을 암시합니다. “이 계곡은 영광스러운 곳입니다! 사방에 산은 난공불락의 불그스름한 바위로 녹색 담쟁이덩굴이 매달려 있고 플라타너스 무리, 협곡으로 줄무늬가 있는 노란색 절벽으로 장식되어 있습니다. 안개로 가득 찬 검은 협곡에서 시끄럽게 탈출하는 또 다른 이름없는 강은 은색 실처럼 뻗어 있고 비늘이 달린 뱀처럼 반짝입니다. 동시에 우리는 "출판사"의 명백한 문학적 재능, 은유와 별명의 능숙한 사용에 주목할 수 있습니다.
코이슈아르 계곡에 대한 묘사가 이야기에서 두 번 나오는 것이 특징이다. 여기에 두 번째 견해가 있습니다. “... 우리 아래에는 두 개의 은실처럼 Aragva와 다른 강이 교차하는 Koishuar 계곡이 있습니다. 푸르스름한 안개가 그 위로 미끄러 져 아침의 따뜻한 광선에서 이웃 협곡으로 빠져 나갔습니다. 오른쪽과 왼쪽으로 산꼭대기가 다른 하나보다 높고 교차하고 뻗어 눈과 덤불로 덮여 있습니다. 멀리서 같은 산이 있지만 적어도 두 개의 바위는 서로 비슷합니다. 그리고이 모든 눈은 붉게 빛나는 광택으로 너무 밝고 밝게 타서 영원히 살기 위해 여기에 머물 수있는 것 같습니다 ... ".
Koishuar Valley에 대한 Lermontov의 설명은 Journey to Arzrum에서 Pushkin의 설명과 교차합니다. 그러나 두 풍경 사이에는 차이점이 있습니다. V. Shklovsky가 지적했듯이 Pushkin의 설명은 주제별로 비교적 간단합니다. Lermontov는 밝은 색상을 많이 사용하고 자신의 감정을 전달하고 철학적 발언을 삽입하여 풍경에 "머무르는 것처럼"합니다. 이 풍경에서 작가는 색 별칭 ( "붉은 바위", "녹색 담쟁이", "눈의 황금 변두리", "노란 절벽", "은색 실", "푸른 안개"), 은유 ( "Aragva, 포용 또 다른 이름없는 강 "), 비 유적 비교 ( "비늘이있는 뱀처럼 반짝임", "두 개의 은실처럼 Aragva와 다른 강이 교차"). 일반적으로 산문에서 푸쉬킨의 자연에 대한 설명은 더 간결하며 종종 캐릭터의 즉각적인 감정과 관련이 없지만 종종 전달합니다. 철학적 사고저자는 작업의 특정 동기, 분위기를 만듭니다. Eugene Onegin과 The Captain 's Daughter의 풍경이 많이 있습니다. Lermontov의 풍경은 더 자세하고 그의 자연 사진은 항상 인간의 감정과 관련이있을뿐만 아니라 영웅에 대한 주관적인 인식에도 제공됩니다. 때때로 작가는 사람의 자연 인식에서 "감정과 감각에 대한 설명의 생리적 정확성", "그 기원이나 본질에 대한 날카 롭고 냉정한 분석"을 특징으로합니다.
Lermontov는 풍경에 밝고 풍부한 색상을 사용합니다. 색상 스펙트럼에는 은색, 진한 파란색, 진한 보라색, 회색, 파란색, 황금색, 녹색 색상. 그러나 소설 속 풍경화에서는 배경색뿐만 아니라 냄새, 소리, 조명도 중요하다. Fisher 연구원은 Lermontov의 풍경이 다 성음, 이동성, 플라스틱이며이 가소성은 "촉각"덕분에 획득되며 작가는 "열과 추위, 열과 신선함, 냄새의 감각을 전달합니다"라고 말합니다. 그리고 이 Lermontov에서 Tolstoy 및 Turgenev와 가깝습니다.
다음은 "Bela"이야기의 또 다른 풍경입니다. "하늘과 땅의 모든 것이 1 분 안에 사람의 마음처럼 조용했습니다. 아침기도; 때때로 동쪽에서 시원한 바람이 불어 서리로 뒤덮인 말의 갈기를 들어 올렸습니다. 우리는 길을 떠났습니다 ... 길은 하늘로 이어지는 것 같았습니다. 눈으로 볼 수있는 한 계속 떠오르고 마침내 저녁부터 좋은 산 정상에서 쉬고 있던 구름 속으로 사라졌기 때문입니다. 먹이를 기다리는 연처럼; 눈이 우리 발 아래에서 부서졌습니다. 공기가 너무 희박해져서 숨쉬기가 아팠다. 피가 끊임없이 내 머리로 몰려 들었지만 그 모든 것과 함께 어떤 종류의 만족감이 내 모든 혈관에 퍼졌고 내가 세상보다 너무 높다는 것이 왠지 즐거웠습니다 ... ". 자연은 Lermontov의 작업에서 신성한 원리. 이 풍경에서 저자는 비교를 통해 이것을 강조합니다 (“아침기도의 순간 사람의 마음처럼 하늘과 땅의 모든 것이 조용했습니다”). 그것은 감정적 소명(“즐거운 느낌”), 은유(“저녁부터 좋은 산 정상에서 쉬고 있는 구름 속”), 비유적 비교(구름, “먹이를 기다리는 연처럼”)를 사용합니다. ). 여기의 풍경은 작가가 역학, 행동으로 제공합니다. 그리고 거의 모든 자연 이미지가 이에 기여합니다. 도로, 선명한 눈, 구름. 일반적으로 구름, 구름, 안개는 Lermontov의 풍경에서 큰 역할을합니다. "우리 시대의 영웅"에서 우리는 종종 이러한 자연스러운 이미지를 만납니다. 여기에서 "짙은 안개"는 협곡에서 파도에 쏟아지고 "안개가 뱀처럼 소용돌이 치고 꿈틀 거리며" "이웃 바위의 주름을 따라" 미끄러지고 "회색 구름"이 산 꼭대기에 있습니다.
이야기의 또 다른 풍경은 내레이터와 Maxim Maksimych의 인식에서 이미 제공됩니다. “마지막으로 우리는 Gud-mountain을 올라 멈추고 주변을 둘러 보았습니다. 회색 구름이 그 위에 매달려 있었고 차가운 숨결이 가까운 폭풍을 위협했습니다. 그러나 동쪽에서는 모든 것이 너무 명확하고 황금색이어서 우리, 즉 나와 참모 장은 그를 완전히 잊었습니다 ... 예, 참모 대장 : 단순한 사람들의 마음 속에 아름다움과 웅장 함의 느낌 자연은 말과 종이에 있는 우리의 열정적인 이야기꾼보다 백배 더 강하고 생생합니다. 이 그림은 이미 Maxim Maksimych를 더 많이 특징 짓습니다. 우리는 선장이 자연에 가깝고 그것을 사랑하고 이해한다는 것을 배웁니다. 동시에 Maxim Maksimych의 본성의 무결성, 그의 감정과 지각의 직접성에 대한 숨겨진 암시도 있습니다. 여기에서 내레이터는 인간에 대한 자연의 영향에 대해 논의하고 “사회 조건에서 벗어나 자연에 접근하면서 우리는 본의 아니게 어린이가 됩니다. 얻은 모든 것이 영혼에서 떨어져 나가고 다시 예전과 동일하게 됩니다. 그가 Maxim Maksimych에서 알아 차린 것은 바로이 유치함입니다.
다른 풍경에서는 내레이터-출판인의 간접적인 특성이 제공됩니다. 이것은 눈보라의 사진입니다. “그 동안 구름이 내리고 우박과 눈이 내 렸습니다. 바람; 협곡으로 터져 포효하고 강도 나이팅게일처럼 휘파람을 불었고 곧 돌 십자가가 안개 속으로 사라졌습니다 ...<…>말들은 지쳤고 우리는 추웠습니다. 눈보라는 우리의 소중한 북쪽처럼 점점 더 강해졌습니다. 거친 멜로디 만이 더 슬프고 슬퍼했습니다. “그리고 당신, 망명자여, 당신의 넓고 드넓은 대초원을 위해 울어라! 차가운 날개를 펼 수 있는 곳이 있지만 여기에서는 철창의 창살에 비명을 지르는 독수리처럼 답답하고 비좁습니다. Maxim Maksimych의 동반자가 된 지나가는 장교의 추방에 대한 힌트가 있습니다. 분명히 그는 또한 코카서스로 추방되었습니다. 따라서 Lermontov는 점차적으로이 캐릭터를 Pechorin에 더 가깝게 가져와 삶의 사건의 유사성뿐만 아니라 특정 지적, 영적 공동체를 나타냅니다. 따라서 저자는이 캐릭터에 대한 "출판사"의 성실하고 진정한 관심, 그의 세심하고 공부하는 모습에 동기를 부여합니다.
이야기 "Bela"의 줄거리는 낭만적 인 동기를 기반으로합니다. 문명 세계에서 자연의 세계로의 영웅 탈출, "야만인"에 대한 사랑입니다. 그리고 장면 자체는 코카서스입니다. 따라서 풍경에는 ​​낭만적 인 풍미도 있습니다. 순결한 눈으로 뒤덮인 산에서.”
이야기 "Taman"도 낭만적 인 색채로 가득 차 있습니다. 따라서 이곳의 자연 사진은 밤, 고요한 달, 해변과 바위 거품, 검푸른 파도, 바다에 떠오르는 안개 등 신비하고 수수께끼입니다. 이 그림들은 또한 전통적인 감상주의적 풍경화를 연상시킨다. 그러나 Taman Pechorin은 삶의 거친 산문에 직면하고 있으며 그의 체류 이야기는 감상적이지 않습니다. 따라서 여기의 풍경은 영웅에 대한 미적 인식, 일반적으로 삶에 대한 그의 태도입니다.
"Taman"의 자연은 역학으로 제공됩니다. 그래서 이야기의 첫 번째 풍경은 평화로운 상태로 가득 차 있습니다. 이것이 바로 처음에 Pechorin의 상태입니다. “내 새 집의 갈대 지붕과 흰 벽에 보름달이 빛났다. 조약돌 울타리로 둘러싸인 마당에는 첫 번째 판잣집보다 작고 오래된 또 다른 판잣집이 옆으로 서있었습니다. 해안은 거의 벽에서 바다로 절벽처럼 떨어졌고 그 아래에는 끊임없는 중얼 거림과 함께 진한 파란색 파도가 튀었습니다. 달은 불안하지만 복종하는 요소를 조용히 바라보았고 나는 그 빛으로 해안에서 멀리 떨어진 두 척의 배를 구별할 수 있었습니다. 그런 다음 Lermontov의 전체 그림이 움직이는 것 같습니다. “그동안 달은 구름을 입히기 시작했고 안개는 바다에 일어났습니다. 가장 가까운 배의 선미에 있는 랜턴이 그것을 통해 빛났다. 바위의 거품이 해안 근처에서 반짝 거리며 매분 가라 앉겠다고 위협했습니다. 이 풍경은 불안과 합쳐져 눈먼 소년을 만났을 때 Pechorin의 영혼에 점차 나타납니다. 그러나 이 풍경은 예술적 기대영웅이 거의 목숨을 잃을 뻔한 미래 사건. 이야기의 다음 풍경은 같은 의미입니다. 그러나 이미 상황의 성공적인 결과에 대한 힌트가 있습니다. “... 나는 무의식적으로 심장이 뛰는 불쌍한 배를 바라 보았습니다. 그러나 그녀는 오리처럼 잠수 한 다음 날개처럼 빠르게 노를 펄럭이며 거품 스프레이 사이의 심연에서 뛰어 내 렸습니다. 그리고 보라, 나는 그녀가 그네로 해안을 치고 산산조각이 날 것이라고 생각했다. 그러나 그녀는 능숙하게 옆으로 돌아서 무사히 작은만으로 뛰어 들었습니다.
우리는이 그림에서 색상의 대비에 주목합니다. 배의 검은 장비는 하늘의 창백한 선을 배경으로 묘사되고 반짝이는 바위 거품은 어두운 구름을 배경으로합니다. 이 야간 풍경에서 Lermontov의 빛은 흐릿하고 불명확합니다. 달과 별의 빛이거나 배 선미의 간신히 빛나는 랜턴입니다. 바다는 안개 낀 안개로 뒤덮이고, 이 빛과 그림자의 유희는 어디에나 있습니다. E. Mikhailova는 "로맨틱 미스터리의 분위기는 물체를 묘사하는 엄격한 윤곽 방식만으로는 전달할 수 없으며 그림자의 재생, 배경의 깊이 및 환상적인 조명이 필요합니다."라고 말합니다. 소리는 Lermontov의 chiaroscuro 효과와 조화를 이룹니다. "짙은 파란색 파도의 연속 속삭임", 바람의 숨결, 바다의 "단조로운 소음", "잠드는 도시의 속삭임과 같은", 이제 "끌어내고 슬픈" ", 그리고 "빠르고 활기찬" 운디네 선율. “색상, 빛과 그림자, 소음과 부스럭거림 등 이 모든 것이 놀라운 교향곡으로 합쳐지며, 때로는 리듬이 불안정하고 때로는 냉혹하게 슬픈 거리를 불러옵니다. 그리고 Pechorin의 기분은 다음과 매우 잘 어울립니다. “나는 슬펐습니다. 그리고 왜 운명은 나를 평화로운 원 안에 던질까 정직한 밀수업자? 부드러운 샘에 던져진 돌처럼 나는 그들의 평온함을 어지럽히고 돌처럼 거의 가라앉을 뻔했습니다!” .
첫 번째 풍경의 의미는 "Princess Mary"이야기에서 비슷합니다. "꽃이 만발한 체리 가지가 내 창밖을 내다보며, 바람이 때때로 내 책상그들의 하얀 꽃잎. 3면에서 바라보는 전망이 멋집니다. 서쪽으로는 머리가 다섯 개인 Beshtu가 흩어진 폭풍의 마지막 구름처럼 파란색으로 변하고 북쪽으로는 Mashuk이 얽히고 설킨 페르시아 모자처럼 솟아 하늘 전체를 덮습니다. 동쪽을 바라 보는 것이 더 재미 있습니다. 아래에는 깨끗하고 새로운 도시가 내 앞에 색으로 가득 차 있고, 치유의 샘물이 바스락 거리고, 다국어 군중이 바스락 거리고, 더 나아가 산은 원형 극장처럼 쌓여 있습니다. , 모두 더 푸르고 안개가 자욱하며 수평선 가장자리에는 Kazbek에서 시작하여 머리가 두 개인 Elbrus로 끝나는 은색 눈 봉우리 사슬이 뻗어 있습니다… 여기에서 Pechorin은 "자연에 대한 감정적 묘사에 전념하는 일종의 서정적 소개를 통해 독자에게 자신의 기분 이미지를 인상주의적으로 소개합니다."
소설 속 풍경은 종종 영웅을 특징 짓는 수단으로 사용됩니다. 따라서 작가는 자연에 대한 Pechorin의 사랑, 자연과의 깊고 불가분의 관계를 반복해서 강조합니다. “... 나는 사막의 바람에 맞서 키 큰 풀 사이로 뜨거운 말을 타는 것을 좋아합니다. 나는 향긋한 공기를 탐욕스럽게 삼키고 시시각각 선명해지는 사물의 희미한 윤곽을 잡으려 애쓰며 푸른 거리를 응시한다. 마음에 어떤 슬픔이 있든, 어떤 불안이 생각을 괴롭히든, 모든 것이 순식간에 사라질 것입니다. 영혼은 가벼워질 것이고, 몸의 피로는 마음의 불안을 극복할 것입니다. 남쪽 태양이 비추는 곱슬 산의 광경, 푸른 하늘의 광경, 절벽에서 절벽으로 떨어지는 개울 소리를들을 때 잊지 못할 여성의 시선은 없습니다.”라고 Pechorin은 일기에 씁니다. 눈 덮인 봉우리의 은사슬에 감탄하면서 그는 진정한 시인이자 철학자가 됩니다. “공기는 아이의 입맞춤처럼 순수하고 신선합니다. 태양은 밝고 하늘은 파랗습니다. 무엇이 더 보일까요? 왜 열정, 욕망, 후회가 있습니까? 시, 조화 및 조용한 평온함으로 가득 찬 이러한 감정은 Pechorin을 생생하게 특징 짓고 자연이 그에게 준 그의 영혼의 선함을 암시합니다. 주인공의 인식에서 풍경을 그리는 Lermontov는 Pechorin의 자연스러운 성향-성실, 갈증의 대조를 강조합니다. 강한 느낌, 영적 순결 (사람의 도덕적 이미지를 크게 형성하는 것은 자연과의 의사 소통입니다)-주로 이기주의, 회의론, 불신 및 공격성에 의해 결정되는 그의 실제 내면 이미지.
Lermontov의 풍경은 종종 상징적입니다. 그래서 영웅의 감정을 전하는 결투 전의 풍경은 동시에 그의 본성의 이중성 인 Pechorin의 성격을 상징합니다. Grushnitsky와의 결투 전날 아침 Pechorin이 자신의 죽음의 가능성을 인정했을 때 그는 그 어느 때보 다 삶을 사랑하고 그 어느 때보 다 자연을 사랑합니다. “더 푸르고 상쾌한 아침이 기억 나지 않습니다! 태양은 녹색 봉우리 뒤에서 간신히 나왔고, 태양 광선의 첫 번째 따뜻함과 밤의 차가움이 합쳐지면서 모든 감각에서 일종의 달콤한 나른함을 불러 일으켰습니다. 젊은 날의 즐거운 광선은 아직 협곡을 관통하지 않았습니다. 그는 우리 위 양쪽에 매달려 있는 절벽 꼭대기에만 금을 입혔습니다. 깊은 균열에서 자라는 두꺼운 잎사귀 덤불은 바람이 조금만 불어도 우리에게 은빛 비를 내 렸습니다. 나는 기억합니다 – 이번에는 그 어느 때보 다 자연을 사랑했습니다. 넓은 포도 잎에 흩날리며 수백만 개의 무지개 광선을 반사하는 모든 이슬 방울을 얼마나 흥미롭게 들여다 보았습니까! 내 시선이 연기 자욱한 거리를 꿰뚫어 보려 얼마나 탐욕스럽게 노력했는지! 태양 광선의 첫 번째 따뜻함과 죽어가는 밤의 시원함의 조합은 Pechorin의 영혼의 불일치를 상징적으로 전달합니다. 동시에 이 그림에서 자연 자체는 임박한 살인에 대해 경고하는 것처럼 영웅에게 삶의 가치를 상기시키는 것 같습니다. 그러나 Pechorin은 자신의 세계관의 맥락에서만이 풍경을 이해합니다. 이 풍경의 특별한 밝은 배경에 주목할 가치가 있습니다. Fisher는 Lermontov가 chiaroscuro에 국한되지 않고 조명 효과를 달성했다고 썼습니다. 그는 자연에서 "수백만 개의 반사광 눈부심: 태양이 빛날 때, 산이 빛날 때, 강, 개울, 샘물이 빛날 때, 모든 이슬방울이 반짝거림"을 알아차립니다.
이 이야기의 또 다른 풍경은 "라는시에서 고골의 그림을 반영합니다. 죽은 영혼":"사실 여기에서 모든 것이 고독을 호흡합니다. 여기 모든 것이 신비 스럽습니다-그리고 시냇물에 기대어있는 린든 골목의 빽빽한 캐노피는 소음과 거품으로 석판에서 석판으로 떨어지고 녹색 산과 어둠과 침묵으로 가득 찬 협곡 사이를 가로 지르며 가지가 있습니다. 여기에서 사방으로 흩어지고 향기로운 공기의 신선함은 키 큰 남쪽 풀과 흰색 아카시아의 증기에 의해 무겁고 계곡 끝에서 만나는 얼음 개울의 일정하고 달콤하게 잠드는 소음에 의해 무거워집니다. 일제히... 이쪽에서 협곡은 더 넓고 녹색 중공으로 변합니다. 먼지 투성이의 길이 바람을 따라 구불 구불합니다. 그녀를 볼 때마다 항상 마차가 오는 것 같고 마차에서 분홍색 얼굴이 엿보는 것 같습니다. 이 길을 따라 수많은 마차가 지나갔지만 그 한 대는 아직 남아 있지 않습니다. 이 낭만적 인 풍경은 Pechorin을 생생하게 특징 짓고 그의 영혼에 그의 꿈과 획득 할 수없고 접근 할 수없는 조화에 대한 갈망을 드러냅니다.
이야기의 마지막 장면에서 Lermontov는 그의시 "Sail"을 반영하는 이미지를 가지고 있습니다. 여기서 Pechorin은 자신을 "폭풍우와 전투"에 익숙해진 영혼을 가진 선원과 비교합니다. 영웅의 영혼에는 평화가 없습니다. 그는 "단조로운 파도 소리"만 듣고 "원하는 돛"을보기 위해 먼 곳을 응시합니다. 익숙하지 않은 마차와 "원하는 돛"이라는 두 이미지는 외로움을 극복하려는 영웅의 근본적인 행복 꿈을 전달합니다. 이것이 바로 Pechorin이 박탈당한 것이며 이것이이 이미지의 가장 깊은 비극입니다.
이야기 "The Fatalist"에서 배경 역할을하는 풍경은 영웅의 철학적 반영과 동시에 합쳐집니다. 여기에서 "Duma"시에서 저자가 개발 한 동기가 발생합니다. “나는 마을의 텅 빈 골목을 통해 집으로 돌아가고 있었다. 불의 빛처럼 붉고 보름달이 뜬 달이 들쭉날쭉한 집들의 지평선 뒤에서 나타나기 시작했다. 별들은 짙은 파란색 금고에서 차분하게 빛 났고 한때 하늘의 유명인들이 그들의 사소한 분쟁에 참여한다고 생각하는 현명한 사람들이 있었다는 것을 기억했을 때 나에게 웃겼습니다 ... 하지만 의지의 힘이 그들에게 자신감을 준 것은 무엇입니까 온 하늘이 그들을 함께 바라보고... 그리고 그들의 비참한 후손인 우리는 확신과 자부심도 없이, 즐거움과 두려움도 없이 지구를 방황하고 있습니다... 우리는 더 이상 인류, 또는 우리 자신의 행복을 위해...». 여기에서 "잃어버린 세대"가 등장합니다.
따라서 소설 속 풍경의 기능은 다양하다. 이것은 서술적이고 심리적이며 상징적인 풍경이다. 특정 배경을 만드는 Lermontov의 자연 사진은 영웅의 상태, 기분, 감정을 미묘하게 전달합니다. 자연은 영혼의 깊이를 드러내는 특성화의 수단으로 작용합니다. 풍경은 미래의 사건을 예상하고 심화 철학적 문제소설에서 만졌다. 마지막으로 이 훌륭하고 조화로운 그림은 작가의 특성화 수단이기도 하다.

1. Rozhdestvin A. Lermontov의 종교적 감정의 원천으로서의 자연. - 저서: M.Yu. Lermontov. 그의 삶과 저술. 역사 및 문학 기사 모음. V.I. Pokrovsky. M., 1916, p. 118.

2. Shklovsky V. 러시아 고전 산문에 대한 메모. Pushkin, Gogol, Lermontov, Turgenev, Goncharov, Tolstoy, Chekhov의 작품에 대해. M., 1955, p. 194.

3. Ibid, p. 194.

4. 참조: 소설 "유진 오네긴"의 풍경과 그 의미.

5. Vinogradov V.V. 선별된 글. 러시아 작가의 언어와 스타일. Karamzin에서 Gogol까지. M., 1990, p. 236.

6. 피셔 V.M. 레르몬토프 스타일. - 저서: M.Yu. Lermontov. 그의 삶과 저술. 역사 및 문학 기사 모음. V.I. Pokrovsky. M., 1916, p. 305.

7. Ibid, p. 300.

8. Mikhailova E. Lermontov의 산문. 엠, 1957, p. 265.

9. 참조: Lermontov 산문의 Sollertinsky E. Landscape. - 창의력 M.Yu. Lermontov: 생년월일로부터 150년, 1814-1964, M., 1964. 전자 버전. www.feb-web.ru.

10. Vinogradov V.V. 법령. op., p. 247.

11. Ibid, p. 247.

12. 피셔 V.M. 법령. op., p. 304.

코카서스의 본질에 대한 설명

풍경은 묘사 된 사건의 현실을 재현하는 데 도움이되고 작가의 관점을 보여주고 캐릭터의 행동에 대한 이유를 드러내기 때문에 자연의 이미지가없는 문학 작품을 상상하는 것은 극히 어렵습니다.
소설 『우리 시대의 영웅』에 등장하는 풍경과 자연은 자연에 대한 묘사의 성격, 풍경 스케치가 다양하고 정확하기 때문에 독자로 하여금 작가의 의도를 충분히 이해할 수 있게 한다.

소설 "우리 시대의 영웅"에서 코카서스의 본질에 대한 설명은 무관심한 펜으로 만들어졌습니다. 모든 독자가 이것을 느끼고 이것은 사실입니다.
어린 시절부터 코카서스는 Lermontov에게 자연이 아름답고 흥미롭고 독창적 인 사람들이있는 "마법의 나라"가되었습니다. 그는 건강을 개선하기 위해 몇 번이나 소년, 할머니를 백인 바다로 데려갔습니다. 매력과 원시적 성격을 미묘하게 느끼는 Lermontov는 그것에 매료되었습니다. 여기에서 아주 어린 나이에 처음으로 강한 진정한 느낌이 그에게 왔습니다. 아마도 이것 덕분에 백인 자연의 풍경은 시인에게 너무 깊고 미묘합니다.

소설 속 풍경의 기능으로서 장소의 특성화

우리 시대의 영웅에서 풍경의 역할은 다양하고 다면적입니다. Lermontov는 도움을 받아 스토리 라인의 장소 또는 시간을 지정하고 특성화합니다. 그리하여 내러티브가 열리는 풍경은 우리를 예술계소설에서 사건이 일어나는 곳을 정확히 상상할 수 있습니다. Koishauri 계곡에서 자신을 발견한 화자는 방대하고 정확한 방식으로 "난공불락의 불그스름하고 녹색 담쟁이덩굴이 매달려 있고 플라타너스 더미로 덮인" 바위, "도랑이 줄지어 있는 절벽, 그리고 거기에 높고 높은 높이, 눈의 황금빛 가장자리”, Aragva는 "안개로 가득 찬 검은 협곡에서 시끄럽게 탈출하고 은색 실처럼 뻗어 있으며 비늘이 달린 뱀처럼 반짝입니다."

이벤트의 전주곡으로 자연 사진 설명

"우리 시대의 영웅"의 풍경은 종종 우리가 아직 알지 못하는 사건에 선행합니다. 예를 들어 독자는 아직 영웅을 보지 않았고 아직 아무 일도 일어나지 않고 "태양이 차가운 봉우리 뒤에 숨어 있었고 희끄무레 한 안개가 계곡에 흩어지기 시작했습니다." 무관심. 그리고이 느낌은 우리를 속이지 않을 것입니다. 오랜 친구를 만나기를 꿈꾸던 Maxim Maksimych를 만난 Pechorin에서 그는 매우 차갑게 숨을 쉴 것입니다.

Vulich 중위의 운명을 시험 한 후 장교들이 아파트로 갈 때 Pechorin은 고요한 별을 관찰하지만 집 지평선 뒤에서 나타난 달은 "불의 빛처럼 가득 차고 붉습니다."

예상 할 것이없는 것 같습니다. 실화로 Vulich의 생명을 구했고, Pechorin이 본 운명론적 장교의 얼굴에 "피할 수없는 운명의 이상한 각인"이 사라졌습니다. 그러나 풍경은 침착하지 않고 자연은 속이지 않습니다. Vulich는 같은 밤에 죽습니다.

Pechorin에 공감하고 질주하며 Vera를 따라 잡기 위해 "조급하게 헐떡이며"우리는 이것이 불가능하다는 것을 이해합니다. 계곡은 어둡고 축축해졌습니다. 돌 위로 나아가는 Podkumok은 으르렁 거리며 단조롭게 포효했습니다.
주인공의 내면 세계의 공개.

우리 시대의 영웅의 풍경은 아마도 주인공의 내면 세계를 드러내는 데 가장 중요할 것입니다. Maxim Maksimych의 이야기 만 들었을 때 Pechorin에서 유쾌한 기능을 거의 찾을 수 없었지만 그의 일지에서 영웅이 만든 자연의 이미지는 독자, 그의 복잡하고 모순적인 본성을 드러냅니다. . Pechorin의 눈으로 퍄티 고르 스크의 창 밖을 바라 보면 사회에 나타나기 전에 꼭 써야 할 가면이 떠오를 때까지 잠시라도 예민하고 열정적 인 성격을 발견합니다. “내 방은 꽃 향기로 가득 찼습니다. 꽃이 만발한 체리 가지가 창밖을 내다 봅니다. 3면에서 바라보는 전망이 멋집니다. ... Beshtu는 "흩어진 폭풍의 마지막 구름"처럼 파란색으로 변합니다. Mashuk은 모피 페르시아 모자처럼 북쪽으로 솟아 오르고 하늘의 전체 부분을 덮습니다 ... 산은 원형 극장처럼 쌓여 있고 모두 파란색과 안개가 자욱하고 은색 눈 봉우리가 수평선 가장자리에 뻗어 있습니다. ... 그런 땅에 사는 것이 즐겁습니다! .. 공기는 아이의 키스처럼 깨끗하고 신선합니다. 태양은 밝고 하늘은 파랗습니다. 무엇이 더 보일까요? – 왜 열정, 욕망, 후회가 있습니까?” Pechorin의 삶에는 사는 것을 즐겁게 만드는 무언가가 있고 그의 내면 세계는 다른 사람들이 생각할 수 있는 것보다 훨씬 더 풍부하다는 것이 밝혀졌습니다.

우리는 Vera를 만난 후 Grigory Pechorin이 "사막의 바람에 맞서 키 큰 풀을 통해"말을 타는 방법을 읽음으로써 우리의 발견을 확인합니다. 그는 이렇게 회상합니다. 이것이 그를 괴로움과 불안에서 치료할 수 있다는 것이 밝혀 졌기 때문에 영혼이 더 쉬워집니다.

영웅의 마음 상태를 표시하는 방법으로서의 풍경

Lermontov는 그의 소설에서 풍경을 묘사하는 수단으로 사용합니다. 마음의 상태영웅. 놀라운 예이것은 결투 전후의 Pechorin에 대한 인식의 본질입니다. “더 푸르고 상쾌했던 아침은 기억나지 않습니다! 태양은 녹색 봉우리 뒤에서 간신히 나왔고 태양 광선의 따뜻함과 밤의 차가움이 합쳐지면서 모든 감각에 달콤한 나른함을 불러 일으켰습니다. 젊은 날의 즐거운 광선은 아직 협곡을 관통하지 않았습니다. 그는 우리 위 양쪽에 매달려 있는 절벽 꼭대기에만 금을 입혔습니다. 깊은 균열에서 자라는 두꺼운 잎사귀 덤불은 바람이 조금만 불어도 우리에게 은빛 비를 내 렸습니다. 나는 기억합니다 – 이번에는 그 어느 때보 다 자연을 사랑했습니다. Pechorin은 척하지 않습니다. 그는 다시 밝은 내면 세계를 드러내고 자연스럽고 삶을 즐기고 감사합니다. "태양은 나에게 희미 해 보였고 그 광선은 나를 따뜻하게하지 않았습니다. "우리는 영웅 상태의 기쁨을 읽고 느낍니다. 그리고 나중에 :“나는 창가에 앉아 있습니다. 회색 구름이 산을 발바닥까지 덮었습니다. 태양은 안개를 통해 노란색 점처럼 보입니다. 추운; 바람이 휘파람을 불고 셔터를 흔든다 ... 지루하다!

소설 속 인간과 자연

Lermontov의 소설에서 인간과 자연은 모호합니다. Vulich의 역사 인 "물 사회"에 대해 알게되고 Grushnitsky에 대해 읽으면 자연의 이미지, 그들과 관련된 풍경을 찾지 못할 것이며 그들의 눈을 통해 자연을 보지 않을 것입니다. 이 경우 자연은 영웅과 반대되는 것처럼 보이며 자연 생활과는 거리가 먼 사람들입니다.

삶의 자연스러운 매력을 미묘하게 느끼고 인식 할 수 있고 그것과 합쳐지는 것을 꿈꾸는 Pechorin은 그것의 일부가 될 수 없습니다. "문명"과는 거리가 먼 사회 관습과 연결되지 않은 사람들에게 자연은 삶의 불가분의 일부입니다.

예를 들어 Lermontov의 "우리 시대의 영웅"에 나오는 자연은 밀수꾼의 삶의 일부입니다. 반대로 자세한 풍경은 "폭풍이 강하다", "안개가 짙어지고있다"와 같은 실용적인 관점에서만 자연에 대해 이야기합니다.

자연을 그리는 작가의 기술

시인-풍경화가의 솜씨는 엄청나다. 때때로 그는 소설에서 예술가로서 자연을 보여줍니다. 그리고 누군가는 그의 그림 "퍄티 고르 스크의 전망", "낙타가있는 백인의 전망"또는 "백인 생활의 장면"과 유사한 Lermontov의 수채화 또는 그림을 고려하고 있다는 인상을받습니다. 별칭과 은유는 매우 다양하고 표현력이 풍부합니다. 눈보라 - 광활한 대초원에 대해 우는 추방자. 예를 들어 Pechorin에 관한 것일 때 간결하고 성급하거나 아침 코카서스를 묘사 할 때 느리게 움직이는 풍경의 표현력과 내레이션의 리듬을 향상시킵니다.

따라서 소설 '우리 시대의 영웅'에 등장하는 풍경과 자연은 등장인물의 등장인물과 그들의 경험을 이해하고, 작품의 아이디어를 이해하고, 자연과 우리 삶의 위치에 대한 우리 자신의 생각을 일깨워줍니다.

작품 테스트