Garsūs Malevičiaus paveikslai su pavadinimais. Kazimiras Malevičius, biografija, visi geriausi paveikslai su aprašymais

1. Juodoji suprematistų aikštė, 1915 m
Drobė, aliejus. 79,5×79,5 cm
valstybė Tretjakovo galerija, Maskva

Labiausiai žymus darbas Kazimiras Malevičius, sukurtas 1915 metais specialiai baigiamajai futuristinei parodai „0,10“, kuri 1915 metų gruodžio 19 dieną atidaryta Sankt Peterburge. „Juodasis kvadratas“ įtrauktas į Kazimiro Malevičiaus Suprematistų (iš lot. supremus – aukščiausias) darbų seriją. Suprematizmas, būdamas savotiškas abstrakcionizmas, buvo išreikštas daugiaspalvių paprasčiausių geometrinių kontūrų plokštumų deriniais, neturinčiais vaizdinės reikšmės. Suprematistų darbai užimti atskiras kambarys Parodos. Tarp trisdešimt devynių suprematistų paveikslų iškiliausioje vietoje, vadinamajame „raudonajame kampe“, kur rusų namuose dažniausiai kabo ikonos, kabėjo „Juodasis kvadratas“.
„Juodasis kvadratas“ yra Kazimiro Malevičiaus suprematistų darbų serijos dalis, kurioje menininkas tyrinėjo pagrindines spalvos ir kompozicijos galimybes; pagal dizainą yra dalis triptiko, kuriame taip pat yra „Juodasis ratas“ ir „Juodasis kryžius“.
„Juodasis kvadratas“ neturi nei viršaus, nei apačios, kvadrato kraštus nuo vertikalių ir horizontalių kadro linijų skiria maždaug vienodi atstumai. Nedaug nukrypimų nuo grynosios geometrijos primena žiūrovams, kad paveikslas vis dar nutapytas teptuku, kad menininkas nesikreipė į kompasą ir liniuotės, „iš akies“ nupiešė elementarią geoformą, sujungė intuiciją su jo vidine prasme. Anksčiau manėme, kad „Juodojo kvadrato“ fonas yra baltas. Iš tikrųjų tai yra kepto pieno spalva. O trūkčiojančiuose fono potėpiuose kaitaliojasi skirtingi dažų sluoksniai – ploni ir tankūs. Tačiau juodoje plokštumoje neįmanoma rasti nė vieno teptuko pėdsako – kvadratas atrodo vienodas.
Vien tik įsitikinusių figūrinio meno gerbėjų, manančių, kad menininkas juos klaidina, bandymai tyrinėti drobę, siekiant rasti kitokią originalią jos versiją. viršutinis sluoksnis paveikslai buvo daromi ne kartą. Tačiau technologinė ekspertizė nepatvirtino, kad ant šios drobės yra joks kitas vaizdas.
Vėliau Malevičius įvairiais tikslais atliko keletą autorinių Juodosios aikštės pakartojimų. Dabar jau žinomi keturi Juodojo kvadrato variantai, kurie skiriasi raštu, tekstūra ir spalva. Visi autoriniai paveikslo pakartojimai saugomi Rusijoje, valstybinėse kolekcijose: du darbai Tretjakovo galerijoje, vienas Rusijos muziejuje ir vienas Ermitaže.
Įdomu tai, kad 1893 metais buvo eksponuojamas Alphonse'o Allais paveikslas su nuobodu juodu drobės lauku pavadinimu „Negrų mūšis giliame urve tamsią naktį“.

2. Juodas ratas, 1923 m
Drobė, aliejus. 106×105,5 cm

„Juodasis ratas“ yra vienas garsiausių Kazimiro Malevičiaus paveikslų, naujos tapybos krypties – suprematizmo – įkūrėjo.
Paveikslas priklauso rusų neobjektyvios tapybos krypčiai, K. S. Malevičiaus vadinamai suprematizmu arba „naujuoju tapybiniu realizmu“. Suprematizmo neobjektyvumą K. S. Malevičiui jis pavadino išvada iš objektyvaus pasaulio, nauju aspektu, atskleidusiu menininkui gamtą, erdvę, Visatą. Suprematistinės formos „skraido“, yra nesvarumo būsenoje. „Juodasis ratas“ menininkui buvo vienas iš jų trys pagrindiniai naujosios plastikinės sistemos moduliai, stilių formuojantis naujosios plastinės idėjos potencialas – Suprematizmas.
Paveikslas nutapytas 1915 m., vėliau autorė padarė jo variantus įvairioms parodoms – autorinius pakartojimus. Pirmasis „Juodasis ratas“ buvo nutapytas 1915 m. ir eksponuojamas „Paskutinėje futuristinėje tapybos parodoje“ 0,10 „. Dabar saugoma privačioje kolekcijoje. Antrąjį paveikslo variantą Malevičiaus mokiniai (A. Leporskaja, K. Roždestvenskis, N. Suetinas) sukūrė jam vadovaujant 1923 m. Šis paveikslėlis įtrauktas į triptiką: „Juodas kvadratas“ – „Juodas kryžius“ – „Juodas ratas“. Šiuo metu saugomas Valstybiniame rusų muziejuje Sankt Peterburge.

3. Raudonoji aikštė, 1915 m
Drobė, aliejus. 53×53 cm
Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

„Raudonoji aikštė“ – Kazimiero Malevičiaus paveikslas, parašytas 1915 m. Pavadinimas ant nugaros yra „Moteris dviejose dimensijose“. Tai raudonas stačiakampis baltame fone, savo forma šiek tiek skiriasi nuo kvadrato. Parodoje eksponuotas 1915 m. 1915 m. parodos kataloge jis gavo antrą pavadinimą – „Vaizdingas valstietės realizmas dvimatėje“. Šiuo metu yra Rusijos muziejuje.
1920 metais Malevičius apie šį paveikslą rašė, kad „nakvynės namuose jis gavo daugiau reikšmės“ „kaip revoliucijos signalas“.
Xana Blank lygina Malevičiaus suprematizmą su Levo Tolstojaus kūryba. Visų pirma Tolstojaus apysaka „Pamišėlio užrašai“ aprašo kambarį, kuriame Fiodoras pradeda patirti mirtiną kančią: „Švarus baltai nubalintas kvadratinis kambarys. Kaip, prisimenu, man buvo skaudu, kad šis kambarys buvo tiksliai kvadratinis. Buvo tik vienas langas su raudona užuolaida. Tai yra, raudonas kvadratas baltame fone iš tikrųjų yra ilgesio simbolis. Pats Malevičius paaiškino savo pirmojo „Juodojo kvadrato“ koncepciją, kad „kvadratas yra jausmas, balta erdvė yra tuštuma už šio jausmo“. Xana Blank daro išvadą, kad, kaip ir Tolstojaus istorijoje, raudonas kvadratas baltame fone grafiškai vaizduoja mirties baimę ir tuštumą. Tačiau tokia Xanos Blank interpretacija visiškai prieštarauja paveikslo pavadinimui: „Moteris dvimatėje“, kurį Malevičius paliko ant nugaros.

4. Raudonoji kavalerija šuoliais, 1928-1932 m
Drobė, aliejus. 91×140 cm
Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Nutapyta 1928–1932 m., tiksli data nežinoma; Malevičius daugeliui savo vėlesnių paveikslų nurodė ankstesnę datą. Šiuo metu saugomas Rusijos muziejuje.
Paveikslas padalintas į tris dalis: dangų, žemę ir žmones (raudonoji kavalerija). Žemės ir dangaus pločio santykis 0,618 ( aukso pjūvis). Trijų keturių raitelių grupių kavalerija, kiekvienas raitelis susilieja, galbūt keturios kavalerijos eilės. Žemė nupiešta iš 12 spalvų.
Tapyba ilgam laikui buvo vienintelis iš abstrakčių dailininko darbų, pripažintas oficiali istorija Sovietinis menas, kurį palengvino jo pavadinimas ir įvykių vaizdas Spalio revoliucija. Malevičius kitoje pusėje įrašė datą 18, nors iš tikrųjų ji buvo parašyta vėliau.

5. Suprematistų kompozicija, 1916 m
Drobė, aliejus. 88,5 cm × 71 cm
Privati ​​kolekcija

Paveikslą dailininkas nutapė 1916 m. 1919-20 eksponavo Maskvoje. 1927 m. Malevičius paveikslą eksponavo parodose Varšuvoje, o vėliau Berlyne, kur paveikslas liko 1927 m. birželio mėn. Kazimierui išvykus į SSRS. Vėliau paveikslas buvo perduotas vokiečių architektui Hugo Heringui, kuris jį pardavė Stedelijk. Muziejus Amsterdame, kur jis buvo saugomas apie 50 metų.
Per visą XX amžių paveikslas ne kartą buvo eksponuojamas įvairiose parodose, daugiausia Europos. Amsterdamo Malevičiaus kūrinių kolekciją – didžiausią už buvusios SSRS ribų – miesto valdžia už solidžią tuometinę 120 tūkstančių guldenų sumą įsigijo 1958 metais iš garsaus architekto Hugo Haringo įpėdinių. Šiuos paveikslus jis išvežė iš nacistinės Vokietijos, kur jie turėjo būti sunaikinti kaip „išsigimęs menas“. Malevičiaus paveikslai į Haringo rankas pateko atsitiktinai: menininkas 1927-aisiais, kai jie buvo eksponuojami Berlyne, jo priežiūrai paliko daugiau nei šimtą paveikslų, o pats autorius buvo skubiai iškviestas į tėvynę.
Kai 2003-2004 m muziejuje buvo eksponuojami Malevičiaus paveikslai JAV, menininko įpėdiniai metė iššūkį Haringo (ir atitinkamai muziejaus) teisėms jais disponuoti. Po 4 metus trukusio teismo proceso šalys susitarė taikiai, pagal kurią muziejus paveldėtojams perleido penkis reikšmingus paveikslus iš savo kolekcijos. Po 17 metų bylinėjimosi paveikslas buvo grąžintas menininko įpėdiniams.
2008 m. lapkričio 3 d. Sotheby's Niujorke paveikslas buvo parduotas nežinomam pirkėjui už 60 002 500 USD, tapdamas vienu iš brangiausių. brangūs paveikslai rusų dailininko parašytame pasakojime.

6. Žiemos peizažas, 1930 m
Drobė, aliejus. 54x48,5 cm
Liudviko muziejus, Kelnas

Žiemos dienos vaizdas šiame paveiksle atitinka menininko norą keisti tradicijas ir naudoti kitas nei anksčiau raiškos priemones. Rašymo stilius primityvistinis, paveikslas nutapytas tarsi nemokša vaiko ranka, kai dar nėra piešimo įgūdžių. sudėtingi objektai, ir ne patyręs menininkas piešia tai, ką mato, geometrinėmis figūromis. Patyręs menininkas Malevičius šį metodą taikė specialiai žiemos dienos jausmui perteikti. Jo medžiai sudaryti iš apskritimų, kurie turėtų simbolizuoti sniego kepures. Figūrėlė fone rodo, koks gilus sniegas. Menininkas naudoja švarias, sodrias spalvas, kurios netradicinės žiemai vaizduoti.

7. Karvė ir smuikas, 1913 m
Aliejus ant medžio 48,8 x 25,8 cm.
Rusų muziejus, Sankt Peterburgas

1913 m., tarp apsilankymų Sankt Peterburge, Malevičius atsidūrė Kunceve, netoli Nemčinovkos, kur su šeima išsinuomojo vasarnamį – tai buvo daug pigiau nei buto nuoma Maskvoje. Pinigų trūkumas buvo lėtinis. Kartais pinigų neužtekdavo net drobei – tada būdavo naudojami baldai. Trims paprastos knygų spintos lentynoms buvo lemta įgyti nemirtingumą, tapdamos trimis Malevičiaus paveikslais. „Tualetas“, „Stotis be sustojimo“, „Karvė ir smuikas“ yra vienodų išmatavimų, o jų medinių stačiakampių kampuose pastebimos uždarytos apvalios skylės, pro kurias kažkada praėjo juos jungiantys stelažai.
Anot Malevičiaus, pagrindinis kūrybiškumo dėsnis buvo „kontrastų dėsnis“, kurį jis taip pat pavadino „kovos momentu“. Pirmasis paveikslas, aiškiai įkūnijantis paradoksalią atvirojo įstatymo prigimtį, buvo karvė ir smuikas. Pastebėtina, kad autorius manė, kad būtina paaiškinti siaubingą siužeto prasmę su išsamiu užrašu ant nugaros: „Nelogiškas dviejų formų palyginimas -„ karvė ir smuikas “- kaip kovos su logika, natūralumu momentas. , smulkiaburžuazinė prasmė ir išankstiniai nusistatymai. K. Malevičius“. „Karvė ir smuikas“ Malevičius sąmoningai sujungė dvi formas, dvi „citatas“, simbolizuojančias įvairiose srityse str.

8. Malūnėlis, 1913 m
Aliejus ant drobės 79,5x79,5 cm
Meno galerija Jeilio universitetas

Paveikslą „Šlifuoklis“ nutapė Kazemiras Malevičius 1913 m. Paveikslas šiuo metu yra Jeilio universiteto meno galerijoje. Šiuo metu „Grinder“ yra klasikinė rusiško kubofuturizmo drobė. Kitas paveikslo pavadinimas – „Mirgėjimo principas“. Būtent ji puikiai parodo menininko mintį. Paveikslėlyje matome daugybės triuškinančių kontūrų ir siluetų, kurie yra pilkai mėlynos spalvos, pasikartojimą. Žiūrint į paveikslėlį puikiai juntamas peilio galandimo proceso mirgėjimas. Šlifuoklis vienu metu pasirodo skirtinguose erdvės taškuose.

9. Pjaunamoji, 1912 m
Aliejus ant drobės 68x60 cm
Astrachanės regionas Meno galerija juos. B.M. Kustodieva, Astrachanė

Labai garsūs Malevičiaus paveikslai, kurie dažniausiai priskiriami pirmajai valstiečių serijai – tai tokios drobės kaip „Pjautuvas“, „Dailidė“, „Rugių derliaus nuėmimas“ ir kiti paveikslai. Šie paveikslai aiškiai parodo Malevičiaus kūrybos vizijos lūžio tašką. Gyvybiškais rūpesčiais užsiėmusios valstiečių figūros pasklidusios po visą paveikslo lauką, primityviai supaprastintos, sąmoningai padidintos ir deformuotos vardan didesnio ekspresyvumo, ikonografinės spalvos skambesio ir griežtai išlaikomo plokštumo požiūriu. Kaimo gyventojai, jų darbas ir gyvenimas aukštinami ir heroizuojami. Malevičiaus valstiečiai, tarsi sudaryti iš lenktų kietos medžiagos lakštų su metaliniu blizgesiu, nepaisant visų savo eskizų, iš pradžių turėjo atpažįstamų vyrų ir vyrų formų. moteriškos figūros. Grubiai išraižytos galvos ir galingi kūnai dažniausiai buvo dedami į profilį; priekyje vaizduojami personažai, įspūdingas monumentalumas.

10. Autoportretas, 1933 m
Drobė, aliejus 73 x 66 cm
Rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Šis netikėtas realistinis „Autoportretas“, sukurtas 1933 m., tapo didžiojo rusų avangardisto kūrybos testamentu. Tuo metu jis jau buvo atradęs baisią ligą, jam liko mažai laiko gyventi. Beje, kai kurie tyrinėtojai teigia, kad prostatos vėžio išsivystymą išprovokavo specifiniai poveikio metodai, naudojami Malevičiui per tardymus 1930 m. Kad ir kaip būtų, meistras liko nepalaužtas. Ir šis portretas, aiškiai orientuotas į aukštuosius Renesanso pavyzdžius, tai nenuginčijamai įrodo. Malevičius nieko neatsisako (vien suprematistinis paveikslo fonas ko vertas!), tvirtindamas menininko teisę į laisvą kūrybą, kuri buvo uždrausta m. totalitarinė valstybė, užsiėmęs žemiškojo rojaus įtaisu. Pati granitinė statulos poza, labai iškilmingas gestas – visa tai liudija, kad net atsidūręs mirties slenkstyje Malevičius neatsisako savo misijos. Kazimiras Malevičius – tai ne tik Juodoji aikštė. Kokia Malevičiaus kūrybos prasmė? Kodėl jis tapo toks populiarus? Pasirodo, Malevičius dirbo audinių dizaineriu ir piešė spektakliui kostiumų eskizus. Ir daug daugiau... Jūsų dėmesiui siūlomi mažai žinomi menininko darbai.

Malevičius, ar yra prasmės?

Sakau „Malevič“ – jūs atstovaujate juodą kvadratą. Bet Malevičius nupiešė ne tik kvadratą, bet ir daug įvairių spalvų figūrų. Ir ne tik figūros. Bet dabar pakalbėkime apie juos. Žvelgiant į Malevičiaus paveikslus, kyla klausimas: "kodėl jis tai nutapė?" Beje, į klausimą „kodėl“ Malevičius atsako – labai ilgai ir nuobodžiai savo filosofiniuose darbuose. Trumpai tariant, tai buvo protestas. Kūryba kaip protestas. Bandoma sukurti kažką visiškai naujo. Ir čia jūs negalite ginčytis - Malevičius sugebėjo nustebinti ir šokiruoti. Praėjo šimtas metų nuo „Juodojo kvadrato“ sukūrimo, ir jis vis dar persekioja žmones, ir daugelis mano, kad jų pareiga nuolaidžiai pasitraukti „ir aš galiu tai padaryti“. Ir tu gali tai padaryti, ir Malevičius galėjo. Malevičius pirmasis apie tai pagalvojo – todėl išpopuliarėjo.

Net menininkas semiasi įkvėpimo iš meistro paveikslų!

Malevičius sugebėjo sugalvoti naują kryptį. Ši tapybos kryptis vadinama „Suprematizmu“. Iš žodžio „supremus“, kuris vertime reiškia „aukščiausias“. Iš pradžių Malevičius spalvą pavadino „aukšta“. Juk tapyboje svarbiausia spalva. Ir tada, atėjus populiarumui, menininkas savo stilių jau pavadino „aukštesniuoju“. Galėjo sau leisti. Dabar suprematizmas yra aukščiausias, geriausias, vienintelis tikras tapybos stilius.

Suprematistai piešia įvairias geometrines figūras, dažniausiai kvadratą, stačiakampį, apskritimą ir liniją. Spalvos paprastos – juoda, balta, raudona ir geltona. Tačiau gali būti išimčių – kiekvienas dailininkas piešia kaip nori.

Jei norite suprasti šiuolaikinio meno tendencijas, rekomenduojame perskaityti keletą knygų iš kolekcijos.

Kaip Malevičius suprato tapybą?

Tai galima apibendrinti viena citata:

„Kai išnyks įprotis nuotraukose matyti gamtos kampelių, madonų ir begėdiškų Venerų vaizdą, tada tik mes pamatysime grynai tapybinį kūrinį.

Kuo jis skiriasi nuo „nešvaraus“ darbo? Tai, kad tapyba, anot Malevičiaus, turėtų sukurti tai, ko dar nebuvo. Kurti, o ne kartoti. Tuo menininkas skiriasi nuo amatininko. Meistras „antspauduoja“ prekes. Ir menininko kūryba yra viena iš tokių. Nekartojant to, kas jau sukurta. Jei drobėje matome peizažą, tai yra gamtos „pakartojimas“. Jei nupieštas žmogus yra ir pasikartojimas, nes žmonės jau egzistuoja gyvenime.

Malevičius sugalvojo neobjektyvumo terminą. Paveiksle turime matyti neobjektyvumą, ir tik šiuo atveju vaizdas yra tikras. Nes jei mes matome objektą, tai reiškia, kad šis objektas egzistuoja pasaulyje. Jei jis egzistuoja, vadinasi, menininkas nieko naujo nenutapė. Tada kodėl jis išvis piešė? Tokia ta filosofija.

Be garsiojo Juodojo kvadrato, Malevičius nutapė ir baltus bei raudonus kvadratus. Tačiau jie kažkodėl netapo tokie populiarūs.

Taigi, Malevičiaus paveikslų prasmė ta, kad menininkas sugalvoja tai, ko niekada nebuvo ir nebus. Tai jaudina visuomenę. Visuomenė mėgsta diskutuoti, smerkti arba atvirkščiai – žavėtis. Štai kodėl Malevičius išpopuliarėjo, o ginčai dėl jo kūrybos nenuslūgo iki šiol. Bet Malevičius yra ne tik suprematizmas.

Ką dar nupiešė Malevičius?

Visi menininkai, prieš pereidami prie tokių eksperimentų, pirmiausia išmoko akademinės tapybos. Ta, kuri yra pagal taisykles, prie kurių esame įpratę. Malevičius nėra išimtis. Tapė ir peizažus, ir portretus, užsiėmė freskų tapyba.

Freskos paveikslo „Dangaus triumfas“ eskizas:

Peizažas. "Pavasaris":

Merginos portretas:

Po to Malevičius pasuko į eksperimentus. Menininkas bandė perteikti žmonių judėjimą pasitelkdamas geometrines figūras. Vienas is labiausiai populiarūs paveikslaišiuo stiliumi vadinamas „Miškininkas“. Judėjimo efektas pasiekiamas dėl sklandžių spalvų perėjimų.

O tai paveikslai iš dailininko „Valstiečių ciklo“. „Derliui nuimti. Morta ir Vanka. Iš pirmo žvilgsnio figūros atrodo nejudančios, bet dar akimirka – ir pamatysime judėjimą.

Kitas „mobilus“ paveikslas – „Derliaus nuėmimas“:

Ir ši nuotrauka vadinasi „Sportininkai“. Čia svarbiausia yra spalva ir simetrija. Tai pavyzdys, kaip suprematizmo kryptį galima panaudoti ne tik brėžiant kvadratus ir linijas. Siluetai susideda iš įvairiaspalvių figūrų. Bet tuo pat metu paveiksle matome žmones. Ir net pastebi sportinę formą.

Audiniai iš Malevičiaus

Malevičius sukūrė tokių audinių eskizus. Jų ornamentika buvo išrasta to paties suprematizmo įtakoje: ant audinio matome figūras ir tipines spalvas – juodą, raudoną, mėlyną, žalią.

Pagal Malevičiaus ir Alexandros Exter (menininkė ir dizainerė) eskizus Verbovkos kaimo amatininkės siuvinėjo. Siuvinėjo šalikus, staltieses ir pagalves, o paskui pardavinėjo mugėse. Tokie siuvinėjimai buvo ypač populiarūs Berlyno mugėse.

O Malevičius dar piešė kostiumų eskizus spektakliui „Pergalė prieš saulę“. Tai buvo eksperimentinė pjesė, kuri nepaisė logikos. Vienintelis muzikos instrumentas, lydėjęs kūrinį, buvo netinkamas pianinas. Iš kairės į dešinę: dėmesingas darbuotojas, sportininkas, chuliganas.

Kas įkvėpė Malevičių?

Kaip Malevičius sugebėjo sugalvoti naują kryptį? Nuostabus faktas, tačiau menininkas buvo įkvėptas liaudies menas. Savo autobiografijoje savo pirmosiomis dailės mokytojomis jis pavadino paprastas valstietes. Būsimasis menininkas pažvelgė į jų darbus ir suprato, kad nori mokytis taip pat. Atidžiau pažvelkite į siuvinėjimą – štai, suprematizmo pradžia. Čia matome tą pačią geometriją, kurią vėliau sukūrė Malevičius. Tai ornamentai be pradžios ir pabaigos – įvairiaspalvės figūrėlės baltame fone. Kvadratai. Malevičiaus suprematistų piešiniuose fonas baltas, nes reiškia begalybę. Ir raštų spalvos tos pačios: naudojama raudona, juoda, mėlyna.

1. Petrogrado porceliano gamykloje pagal Malevičiaus ir jo mokinių eskizus jie dekoravo stalą ir arbatos rinkinius.

2. Malevičius buvo Severny odekolono butelio dizaineris. Menininkas buteliuką sukūrė parfumerio Alexandre'o Brocardo užsakymu. Tai skaidraus stiklo butelis, suformuotas kaip ledo kalnas. O viršuje – kepurė meškos pavidalu.

3. Malevičius sugalvojo pažįstamą žodį „nesvarumas“. Menininkas vystymąsi (bent jau kūrybinį, bent techninį) suprato kaip lėktuvą, kuris įveikė savo svorį ir pakilo į dangų. Tai yra, nesvarumas Malevičiui reiškė idealą. O svoris yra karkasas, sunkumas, kuris traukia žmones žemyn. Ir laikui bėgant šis žodis pradėtas vartoti mums įprasta prasme.

4. Tikram menininkui menas yra visur. Net namuose. Taip atrodė Malevičiaus kabinetas. Matome juodą kvadratą, kryžių ir apskritimą. Viduryje – vienas iš suprematistų paveikslų, kurį menininkas tuo metu tapė.

5. Malevičius turėjo nuostabus jausmas humoras. Kai kuriuos paveikslus jis pasirašė taip: „Paveikslo reikšmė autoriui nežinoma“. Juokinga, bet sąžininga.

6. Pasaulyje vis dar nėra nė vieno Malevičiaus muziejaus. Bet yra paminklų.

Juodosios aikštės paminklo atidarymas:

Paminklas Malevičiaus darbui:

7. Malevičius yra ne tik menininkas ir dizaineris, bet ir rašytojas: rašė poeziją, straipsnius, filosofines knygas.

8. Malevičius tik kartą buvo užsienyje, bet jo kūryba buvo populiari visoje Europoje. O dabar dauguma jo paveikslų yra Europos ir Amerikos muziejuose.

9. Visą gyvenimą menininkas manė, kad gimė 1878 m. Ir tik paminėjus 125-ąjį gimtadienį paaiškėjo, kad tikroji gimimo data – 1879-ieji. Todėl Malevičiaus 125-osios metinės buvo švenčiamos du kartus.

10. Neseniai programišiai sugalvojo „Malevich šriftą“. Sunku skaityti, bet atrodo įdomu.

7 faktai apie „Juodąjį kvadratą“

1. Pirmasis „Juodojo kvadrato“ pavadinimas yra „Juodas keturkampis baltame fone“. Ir tai tiesa: „Juodasis kvadratas“ iš tikrųjų nėra kvadratas. Juk nė viena pusė nėra lygi kitai. Tai beveik nepastebima – bet galima pritvirtinti liniuotę ir matuoti.

2. Iš viso Malevičius nutapė 4 Juoduosius kvadratus. Visi jie yra skirtingo dydžio ir yra Rusijos muziejuose. Pats menininkas savo aikštę pavadino „visko pradžia“. Tačiau iš tikrųjų pirmasis „Juodasis kvadratas“ yra nutapytas paveikslas. Kuris, mes nežinome. Buvo daug ginčų – nuimti dažus nuo aikštės ir pažiūrėti, ar palikti viską taip, kaip yra. Nusprendėme išvykti. Juk pirmiausia – tokia buvo menininko valia. Ir po rentgeno nuotrauka matosi, kokį piešinį pradėjo piešti Malevičius. Greičiausiai tai taip pat yra kažkas geometrinio:

3. Pats Malevičius „dažyti“ aiškino kitaip. Sakė greitai nubraižęs kvadratą, idėja kilo kaip įžvalga. Todėl nebuvo laiko ieškoti švarios drobės – ir pasiėmė tą, kuri buvo po ranka.

4. „Juodasis kvadratas“ greitai tapo naujojo meno simboliu. Jis buvo naudojamas kaip parašas. Menininkai ant drabužių prisiuvo kvadratinį juodo audinio gabalą. Tai reiškė, kad jie buvo naujos kartos menininkai. Nuotraukoje: Malevičiaus mokiniai plevėsuoja vėliava juodo kvadrato pavidalu.

5. Ką reiškia „Juodas kvadratas“? Kiekvienas gali suprasti paveikslą savaip. Kai kas galvoja, kad erdvę matome aikštėje, nes erdvėje nėra aukštyn ir žemyn. Tik nesvarumas ir begalybė. Malevičius sakė, kad kvadratas yra jausmas, o baltas fonas yra niekas. Pasirodo, šis jausmas yra tuštumoje. Ir dar – aikštės gamtoje nėra, kitaip nei kitos figūros. Taigi jis nesusijęs su realiu pasauliu. Tai yra visa suprematizmo esmė.

6. Pirmojoje savo parodoje Sankt Peterburge Malevičius įžūliai pakabino „Juodąjį kvadratą“ kampe, kuriame dažniausiai kabėjo ikonos. Menininkas metė iššūkį visuomenei. O publika iškart pasidalijo į naujojo meno priešininkus ir jo gerbėjus.

7. Pagrindinė „Juodojo kvadrato“ vertybė yra ta, kad kiekvienas Malevičiaus kūrybos gerbėjas gali namuose pasikabinti paveikslo reprodukciją. Be to, tai mūsų pačių produkcija.

Galiausiai siūlau šią Malevičiaus citatą, kuri paaiškina visą jo darbą:

"Jie visada reikalauja, kad menas būtų suprantamas, bet jie niekada nereikalauja, kad jie prisitaikytų prie supratimo".

Gausi lenkų Malevičiaus šeima nuolat kraustėsi iš vietos į vietą, apkeliavusi pusę Ukrainos: Kijevą, Moevką, Parkhomovką, Belopolę, Konotopą. Severinas Malevičius dirbo cukraus gamybos vadovu. Vyriausiajam iš devynių vaikų – 1879 metų vasario 23 dieną gimusiam Kazimierui – buvo lemta panašiai karjerai. Tačiau technika visiškai netraukė berniuko, kuris buvo įsimylėjęs gamtą, jos ryškias spalvas ir valstietišką gyvenimą. Jį sužavėjo žemėje dirbančių žmonių gebėjimas rasti laiko kūrybai: dainuoti, šokti, puošti namus.

Tėvas dažnai veždavosi Kazimierą į komandiruotes. Vieno jų metu jis Kijevo parduotuvės vitrinoje pamatė nuotrauką, kurioje mergina skuto bulves. Nepaisant nesudėtingo siužeto ir standartinio rašymo būdo, šis portretas buvo vienas pirmųjų jo estetinių sukrėtimų. Kazimierą nuo nuobodaus ir rutininio darbo gamykloje ar geležinkelyje išgelbėjo jo mama. Liudviga Aleksandrovna ne tik rūpinosi namais ir vaikais, bet ir rankdarbiais darė, pakeliui daug mokydama sūnų, rašė poeziją. Būdama 15 metų, ji nusipirko 54 spalvų dažų rinkinį, supratusi, kad jos sūnui, jautriam gražuolei, reikia būtent tokios dovanos. Įvairūs vaikystėje ir paauglystėje sukaupti įspūdžiai - Mėnulio šviesa tamsiame kambaryje horizonto begalybė, stogas nudažytas žaliai, bangavimas didžiulėje baloje – ir žavėjimasis spalvomis buvo ištaškytas ant popieriaus. Pirmoji nuotrauka buvo ta, kuri nudžiugino jo draugus “ Mėnulio naktis“, parduodamas Konotop kanceliarinių prekių parduotuvėje už 5 rublius. Pirmasis susitikimas su tikrais menininkais įvyko pas Malevičių Belopolye. Sankt Peterburgo ikonų tapytojų darbai būsimam tapytojui paliko tokį įspūdį, kad jis kartu su draugu net planavo pabėgimą į Šiaurės sostinę. Bėgant metams ikonografijos studijos padės jam geriau suprasti naivų valstiečių kūrybiškumą.

Kazimieras Severinovičius teisėtai gali būti vadinamas savamoksliu, įskaitant tapybą. Jo bagaže – tik kelios žemės ūkio mokyklos klasės, metai studijų Nikolajaus Muraškos piešimo mokykloje Kijeve 1895–1896 m. Bandymą tapti MUZHVZ (tapybos, skulptūros ir architektūros mokyklos) studentu sustabdė jo tėvas, kuris neatsiuntė prašymo priimti į Maskvą.

1896 m. persikėlus į Kurską dėl Malevičiaus vyresniojo paskyrimo dirbti biure geležinkelisŠeimos gyvenime įvyko daug pokyčių. Kazimieras įsidarbino tame pačiame skyriuje braižytoju, nepamiršdamas ir tapybos. Kartu su keliais kolegomis jis subūrė būrelį, kuris subūrė menininkus mėgėjus. 1901 metais jis vedė vaistininko Zgleičio dukrą, savo bendravardę, kuri jam pagimdė du vaikus - Anatolijų (1901) ir Galiną (1905). 1902 m. įvyko nelaimė - Severinas Antonovičius staiga mirė nuo širdies smūgio. Nepaisant ekonominės krizės ir pagrindinio daugiavaikės šeimos maitintojo statuso, Malevičius nepaliko minties apie Maskvą. Būtent ten, jo nuomone, buvo galima įgyvendinti svajonę apie rimtas tapybos studijas. 1905 metais jo svajonė išsipildė. Palikęs šeimą Kurske su pažadu grįžti pas artimuosius, kai apsigyvens, Kazimiras persikelia į Maskvą. Tarnybos Kurske metu sukauptos nedidelės grynųjų pinigų atsargos leido jam apsigyventi meninėje Kurdiumovo komunoje. Keletas nesėkmingų bandymų įstoti į MUZHVZ ir didelis noras išmokti piešti jį 1906 metais atvedė į privačią dailininko Fiodoro Rerbergo, vieno iš Menininkų asociacijos įkūrėjų, mokyklą-studiją. Šios bendruomenės parodose Malevičius dalyvavo ir nuo 1907 m. Šis laikotarpis apima jo pažintį su Ivanu Klyunu ir Michailu Larionovu. To laikotarpio kūriniai atspindėjo jo susižavėjimą impresionizmu. Studijos pas Rerbergą leido įvaldyti įvairius tapybos metodus ir technikas, įgyti sistemingų jos istorijos žinių. Jis nuolat lankydavosi Tretjakovo galerijoje, lankydavosi ekspozicijose šiuolaikiniai menininkai ir Maskvos teatrų spektakliai.

Po vyro mirties Liudvikas Aleksandrovna neprarado širdies ir ėmėsi savo šeimos aprūpinimo, tuo pat metu teikdama maksimaliai įmanomą paramą sūnui trokštant tapti tikru menininku. Jos pastangų dėka žmona ir vaikai galėjo persikelti į Maskvą iš Kursko. Tačiau po poros metų santuoka žlugo, neatlaikiusi materialinių sunkumų ir svečių santykių. Iš tiesų, net šeimai persikėlus į Maskvą, Kazimieras ne iš karto paliko komuną, neketindamas paaukoti savo svajonės. Pirmenybė besąlygiškai buvo teikiama tapybai, priešingai nei tas pats Klyunas, kuris nepaliko tarnybos, kad galėtų išlaikyti šeimą su trimis vaikais. pradžios Malevičiaus kūrybai būdinga eklektika arba skirtingų stilių mišinys: nukrypimas nuo tikroviškas būdas už impresionizmą, fovizmą, modernumą. Pirmojo dešimtmečio pabaiga menininkui buvo labai vaisinga, kūryboje vyrauja fovistiniai motyvai. Pažintis su Larionovu leido jam dalyvauti pirmojoje asociacijos „Jack of Diamonds“ parodoje. Nuo 1908 iki 1912 m šviesūs darbai folkloro stiliumi, susijusiu su vadinamuoju valstiečių ciklu, pasirodė Maskvos salono, Jaunimo sąjungos, Miuncheno mėlynojo raitelio, Asilų uodegos ekspozicijose. „Asilo uodegoje“ pateko Larionovas, Gončarova, Malevičius, Tatlinas, Šagalas, Fonvizinas, atsiskyręs nuo „Deimantų Džeko“ grupės. Vėliau, išsiskyręs nuomonėmis su Larionovu, Malevičius, Matyušino kvietimu, įstojo į Jaunimo sąjungą. Šiuo laikotarpiu palaipsniui pereinama prie kubo-futuristinio stiliaus. 1913 m. su panašia maniera parašytomis kompozicijomis dalyvavo parodoje „Target“. Garsiojo „Juodojo kvadrato“ idėja kilo 1913 m. kuriant scenografijas ir kostiumus futuristinei Kručenicho ir Matjušino operai „Pergalė prieš saulę“. Juodai baltas fonas, kuriame susiklostė chaotiškas veiksmas su nelogišku tekstu, simbolizavo užtemimą, naujo gyvenimo triumfą ir žmogaus protas. Inovatyvūs Malevičiaus atradimai: gylio efektas, pasiekiamas statant dekoracijas kubinėse konstrukcijose, trimatės erdvės sukūrimas šviesos pagalba. Geometrinių figūrų naudojimas kuriant sceną ir kostiumus, suskirstant jas į sudedamąsias dalis, numatė sukurti savo tapybos kryptį - Suprematizmą. Asimetriškos įvairiaspalvių plokštumų kompozicijos dinamiškoje erdvėje. Darbo nauja kryptimi rezultatai buvo pristatyti futuristinėje parodoje „0, 10“ 1915 m. Į 39 paveikslų atranką buvo įtrauktas „Juodasis kvadratas“. viršutiniame kampe kambariai. Kur tradiciškai kabinamos ikonos. 2015 metais buvo padarytas sensacingas atradimas. Paveikslas primena lizdą lėlę, kurioje paslėpti keli vaizdai: po keturkampiu tamsi spalva yra dar dvi kompozicijos – kubofuturistinė ir proto-suprematistinė. Ten taip pat buvo rastas užrašas „Negrų mūšis tamsiame urve“, keliantis asociacijas su juodu Alfonso Allaiso stačiakampiu.

Po revoliucijos Malevičius naujosios valdžios buvo pakviestas dirbti paminklų ir kultūros vertybių apsaugos srityje, taip pat ir Kremliuje. Jis ėjo Maskvos miesto tarybos meno skyriaus pirmininko pareigas, po to Maskvoje atsirado du nauji šiuolaikinio meno muziejai. Dėstė Valstybinėse laisvosiose dirbtuvėse, bendradarbiavo su Meyerholdu kuriant „Mystery-Buff“ Petrograde, parašė darbą „Apie naujas meno sistemas“. 1919 m. įvyko jo pirmoji personalinė paroda. Tais pačiais metais Malevičius su antrąja žmona persikėlė į Vitebską, kur daugiausia dėstė meno mokykla, kurį sukūrė Chagall, ir rašo kūrinius apie šiuolaikinį meną. 1920 m. jo sukurta UNOVIS draugija apėmė Lissitzky, Kogan, Chashnik ir kt. talentingi menininkai ir architektai. 1922 m. Malevičius grįžo į Petrogradą su savo mokiniais ir pasekėjais. 1925 m. jis pristatė savo naujus pasiekimus, susijusius su suprematizmo panaudojimu kuriant pastatus – architektonus ir planitus.

Dailininko kelionės į užsienį prasidėjo tik 1927 m. Pirmoji šalis buvo Lenkija, kur suprematistiniai dailininko paveikslai buvo vertinami labai palankiai. Paroda Berlyne tapo triumfu. Tačiau vietoj penkių mėnesių jis ten galėjo likti tik vieną. Valdžios reikalavimas nedelsiant grąžinti Malevičius į SSRS privertė jį palikti Vokietiją. Didžiąją dalį paveikslų jis paliko architekto Hugo Heringo konservavimui. Daugelį jų galima pamatyti Amsterdamo miesto muziejuje. Namuose jis buvo suimtas kaip įtariamas vokiečių šnipas. Išvada truko neilgai – apie mėnesį. Tačiau galime drąsiai manyti, kad baisią ligą, nuo kurios jis vėliau mirė, sukėlė pirmas sulaikymo metu patirtas stresas.

Kol Malevičiaus šlovė augo užsienyje (naujos parodos Berlyne ir Vienoje), jo gimtojoje žemėje aplink jį telkėsi debesys. Maždaug metus jis reguliariai atvykdavo į Kijevą skaityti paskaitų meno institutas. 1930 metų pavasarį ten surengta paroda sukėlė neigiamą valdžios reakciją. Po to įvyko naujas areštas ir tik įsikišus aukšto rango pareigūnui Kirilo Shutko, jo draugui, jis netrukus buvo paleistas. 1932 m. sukurtas naujas folkloro ciklas, „post-suprematistinės“ drobės plokščiais liemenimis – tai vidinio žlugimo ir didėjančio nerimo įrodymas. Paveikslas iškalbingu pavadinimu „Sudėtinga nuojauta“ su dramatiškumu spalvos, veido nebuvimas personažui, neturinčiam galimybės matyti ir kalbėti, numato artimiausios ateities įvykius. Vėlesnio laikotarpio kūryboje netikėtai grįžtama prie realistinės būdo. Taip rašomi jo dukters Unos, gimusios antroje santuokoje, Klyun, Punin, trečiosios dailininko žmonos, paprastų darbininkų portretai.

1933 metais Kazimirui Severinovičiui buvo diagnozuotas vėžys, nuo kurio jis mirė 1935 metų gegužės 15 dieną. Malevičius liepė palaidoti jį kryžminiame Suprematistų karste su ištiestomis rankomis į šonus. Po kremavimo procedūros pelenai buvo perkelti į Nemčinovką, netoli Maskvos esantį kaimą, kuriame menininkas taip mėgo atsipalaiduoti. Ant kapo pastatyto kubinio paminklo buvo pavaizduotas juodas kvadratas. Po kelių dešimtmečių per Antrąjį pasaulinį karą dingusią laidojimo vietą atrado kelių ieškotojai.

Elena Tanakova

Malevičius Kazimiras Severinovičius gimė 1878 m. vasario 11 (23) dieną Kijevo miesto kaime. Malevičiaus tėvai buvo vietiniai lenkai. Kazimiero tėvas Severinas Antonovičius Malevičius dirbo cukraus fabriko, kuris priklausė vienam iš to meto žinomų verslininkų Tereščenkai, vadovu. Kazimiero mama Liudvikas Aleksandrovna buvo tiesiog didvyriška moteris, pagimdė 14 vaikų. Deja, tik 9 galėjo patekti savarankiškas gyvenimas. Kazemiras Malevičius buvo seniausias: jis turėjo 4 brolius ir 4 seseris.

Būdamas 15 metų Kazimieras gavo pirmąjį dažų rinkinį, kurį jam padovanojo mama. Ji buvo kūrybinga moteris: megztas, siuvinėtas.
Dėl savo tėvo darbo Malevičiams dažnai tekdavo kraustytis iš vienos vietos į kitą. Kazimieras todėl mokėsi įvairiose vietose, visur po truputį. Jis baigė agronomijos mokyklą (5 klases) Parkhomovkos kaime, šiek tiek mokėsi Kijevo N. I. Murashko piešimo mokykloje.

1896 m. Malevičių šeima vėl persikėlė ir apsigyveno Kurske. Toje pačioje vietoje 1899 metais Malevičius ir jo brolis Mečislavas vedė seseris Zgleits (Kasimira ir Marija). Kazimira 1901 metais pagimdė Malevičiaus sūnų Anatolijų, o 1905 metais – dukrą Galiną.

Norėdami sukurti šeimą, reikėjo pinigų, o Malevičius įsidarbino Kursko-Maskvos geležinkelio biure. Nepaisant to, jis nepamiršta ir meno. Kartu su draugu Levu Kvačevskiu ir kitais bendraminčiais Malevičius organizuoja meno būrelis Kurske. Daugiau dėmesio buvo skiriama darbui iš gamtos. Viskas klostėsi gerai, bet Malevičiui visi šie procesai buvo per standartiniai, kaip ir visose kitose mokyklose. Jis norėjo kažko daugiau. Kazimieras pradėjo galvoti apie kelionę į Maskvą. Jis pradėjo kreipdamasis į Maskvos tapybos mokyklą, bet nebuvo įtrauktas. Tada 1905 m. jis atvyko į Maskvą ir pradėjo gyventi Leforte, meninėje komunoje. Tačiau pinigai greitai baigėsi ir 1906 m. jis turėjo grįžti į Kurską, kad vėl eitų dirbti į tas pačias pareigas. Vasarą Malevičius vėl bandė įstoti į Maskvos mokyklą, jam vėl nepavyko. 1907 metais Kazimiros ir Kazimiro Malevičių šeima persikėlė į Maskvą, kur trečią kartą buvo bandoma patekti į mokyklą, bet ir jai nepasisekė.
Per šį laikotarpį Malevičius jau pasirodė kūrinių, daugiausia impresionizmo ir neoimpresionizmo stiliaus. Tai kūriniai „Bažnyčia“, „Pavasario peizažas“. Tai ankstyvas darbas, kur dar daug niuansų, jie sunkiai suvokiami. Tačiau kūriniai „Mergina be tarnybos“, „Bulvaras“, „Gėlių mergaitė“ ir „Bulvare“ yra sukurti kitokiu stiliumi ir parašyti tiesiai iš vykstančių veiksmų pobūdžio.
Kadangi Malevičius neįstojo į Maskvos mokyklą, 1905 m. jis išvyko mokytis pas Rerbergą Ivaną Fedorovičių. Maskvoje jis buvo gana gerai žinomas meno bendruomenės veikėjas. 1907–1910 m. Malevičius reguliariai eksponavo savo paveikslus asociacijos parodose.

Mokydamasis pas Rorbergą, Malevičius susipažino su Ivanu Vasiljevičiumi Klyunkovu, geriau žinomu Klyun slapyvardžiu. Jie taip susidraugavo, kad Malevičius persikėlė gyventi su šeima į Klyunkovų namus.

Malevičius išbando savo jėgas religinėje tapyboje. („Drobulė“). Be to, kartu su Klyun jie dirba prie freskų tapybos eskizų 1907 m. Iki 1909 m. Malevičius sugebėjo išsiskirti ir vėl susituokti su vaikų rašytoja Sofija Michailovna Rafalovič. Nuo tada jos tėvo namai Nemčinovkoje rašytojai tapo brangiausia vieta.

1911 metais Malevičius daug eksponavo. Be Maskvos parodų, jis taip pat dalyvavo Peturburge parodoje „Jaunimo sąjunga“. 1912 metais Maskvos parodoje „Asilo uodega“ Malevičius eksponavo apie 20 savo darbų. Darbai pribloškė savo ekspresyvumu, spalvų ryškumu. Kompoziciškai ir net anatomiškai vaizdai ir patys paveikslai buvo visiškai beprotiški. Bet Malevičius sukūrė savo įstatymus ir nesiruošė nuo jų nukrypti. Tada jis turėjo keletą darbų valstiečių tema, sukurtų jo paties sugalvota neoprimityvizmo technika.

Malevičiaus darbai ima vis labiau panašėti į futuristinę tapybą, kuri buvo pavadinta „kubofuturizmu“ arba vėliau „kubizmu“.
1912 m. buvo išleistas jo paveikslas „Šlifuoklis (mirksėjimo principas)“, kuris tapo klasikiniu kubofuturizmo pavyzdžiu, žinoma, rusiškai. Tuo pačiu stiliumi Malevičius nutapė ir portretus (Klyuno portretas, Michailo Matjuškino portretas). Malevičius 1912 m. susipažino su Michailu Vasiljevičiumi Matyušinu, puikiu meno žmogumi. Vėliau ši pažintis peraugs į puikią draugystę, kuri turėjo įtakos ir paties Malevičiaus kūrybai.
1913 m. Malevičius dirbo futuristinio spektaklio „Pergalė virš saulės“ dekoracijose. Tais pačiais metais įstoja į Jaunimo sąjungą.
Nepaisant energinga veikla Malevičiaus, pinigų trūkumas buvo pagrindinis trukdantis veiksnys. Kartais net neužtekdavo medžiagos piešimui.
Vienu metu menininkas atranda naujų tapybos aspektų. Toks kliūtis buvo paveikslas „Karvė ir smuikas“. Per ją Malevičius tiesiog sulaužė senuosius nusistovėjusio meno principus. Paveikslo gale jis net užrašė tokius žodžius: „Nelogiškas dviejų formų – „karvės ir smuiko“ – sugretinimas, kaip kovos su logika, natūralumu, smulkiaburžuazine prasme ir prietarais momentas. K. Malevičius“ . 1913 m. Sankt Peterburgo parodoje jo darbai buvo suskirstyti į dvi temas: kubofuturistinį realizmą ir abstraktųjį realizmą.

1915 m. įvyko dar vienas nereikšmingas įvykis. Petrograde vyko futuristinė paroda „Tramvajus B“. Malevičius ten eksponavo 16 darbų.
1915 metais pasirodo vienas garsiausių Malevičiaus paveikslų „Juodasis kvadratas“. Tai buvo kažkas neįprasto, juodas kvadratas baltame fone. Tokia mintis Malevičiui kilo rengiant antrąjį brošiūros „Pergalė prieš saulę“ leidimą (ji nebuvo publikuota). Šis piešinys lėmė ištisą tendenciją, kurią Malevičius vėliau pavadino „Suprematizmu“ (suprema – dominuojantis, dominuojantis).

Šia proga Malevičius parašė nedidelę knygelę „Nuo kubizmo iki suprematizmo“, kuri buvo išplatinta atidarymo dieną.

1915 m. gruodžio 17 d. Nadeždos Dobyčinos meno biure įvyko paskutinė futuristinė paroda „0, 10“ nulis-dešimt.

Tačiau Malevičiaus draugai nepalaikė jo idėjos apie supremativizmą kaip futurizmo įpėdinį. Jie nebuvo pasirengę imtis visiškai naujos krypties. Be to, menininkai uždraudė Malevičiui savo paveikslus vadinti supremityvizmu nei kataloguose, nei parodose.

Bet Malevičius laikėsi savo pozicijos. Savo meną jis pavadino „naujuoju realizmu“. Išskirtinis bruožas Suprematizmas buvo tas, kad paveikslo fonas visada buvo balta aplinka. Vaizdas baltame fone suteikė erdvės gilumo, bedugnės pojūtį. Šiame fone buvo vaizduojamos įvairios geometrinės figūros, naudota grynos spalvos technika.

Malevičius suprematizmą suskirstė į 3 etapus: juodą, spalvotą ir baltą.

Juoda scena: tai yra kvadrato, kryžiaus ir apskritimo formos. Paveikslas „Juodasis kvadratas“ laikomas pagrindiniu. „Juodas kryžius“ ir „Juodas apskritimas“ yra kiti elementai.

Spalvų etapas: prasidėjo „Raudonuoju kvadratu“. Tai sudėtingesnės kompozicijos, įvairūs įmantrių geometrinių formų deriniai.
Baltasis žingsnis: Malevičius jį pasiekė 1918 m. Dabar jis iš savo darbų pašalino net spalvą.

Po Spalio revoliucijos Malevičius užėmė pareigas oficialiuose Švietimo liaudies komisariato organuose. Daugiausia jis dalyvavo kuriant muziejus Rusijoje. Jis taip pat pradėjo pedagoginė veikla, dėstė Maskvos laisvosios valstybės dirbtuvėse.
1919 metų liepą buvo išleistas puikus Malevičiaus darbas „Apie naujas sistemas mene“. Iki to laiko jis jau buvo persikėlęs į Maskvą, palikdamas nėščią žmoną priemiestyje - lėšų trūkumas jį privertė. Marc Chagall ir Lazar Lissitzky padėjo jam atlikti darbą.

1927 m. Malevičius pirmą kartą gyvenime išvyko į užsienį. Iš pradžių tai buvo Varšuva, paskui Berlynas. Visur koncertuoja su personalinėmis parodomis. Staiga Malevičius, gavęs laišką, kurio turinys nežinomas, staiga išvyksta į SSRS. Jis netgi palieka savo paveikslus, ketindamas grįžti po metų. Matyt, tada jis turėjo miglotą nuojautą, kad išeidamas paliko testamentą paveikslams.

Atvykęs į namus Malevičius buvo suimtas ir keletą dienų uždarytas į areštinę. Draugams kažkaip pavyksta išgelbėti menininką. Jo paveikslai taip pat buvo persekiojami, laimei, dauguma išliko net ir po Antrojo pasaulinio karo, valdant nacių režimui.

Malevičiui prasideda vadinamasis postsuprematizmo etapas. Kelionė į užsienį jam davė Nauja išvaizda, naujų idėjų, nes prieš tai norėjo palikti tapybą, manydamas, kad suprematizmas yra galutinis taškas šia kryptimi. Atsiranda naujų darbų. Tarp jų – paveikslas „Merginos lauke“, rašytas 1912 m. Ant paveikslo neštuvų buvo užrašas „Supranaturizmas“. Malevičius savo naujoje kadencijoje sujungė ankstyvąsias „natūralizmo“ ir „suprematizmo“ sąvokas. Jis vėl rašo valstietiška tema, tik naujo stiliaus. Dabar žmonių atvaizdai tapo beveidžiai: vietoj veidų – tiesiog įvairūs ovalai. Paveiksluose daugiau emocijų, tragiškumo ir kartu herojiškumo bei didybės.

Po 1927 metų Malevičius dažnai keisdavo darbą. Darbas nesisekė, teko daug keliauti. Jam net teko vykti į Kijevą dėstyti. Ukrainoje menininkas buvo mylimas, apie jį net rašė laikraščiuose, visa eilė istorijų.

1928 metais Malevičiaus kūrybai sukako 30 metų. Jis pradėjo rengti personalinę parodą Tretjakovo galerijoje. Paaiškėjo, kad tai didelio masto ir efektyvus projektas.

1930 m. Kijeve buvo surengta jo personalinė paroda, tačiau ji sulaukė griežtos kritikos. Po to Malevičius vėl buvo suimtas ir kelioms savaitėms įkalintas.

1933 metais jį aplenkė nepagydoma liga. Malevičius mirė 1935 m. Palaidotas, kaip testamentu, Nemčinovkoje prie ąžuolo. Bulvaras yra paminklas kubo su juodu kvadratu pavidalu.

(Maskva).

Stilius: Dirba Wikimedia Commons

Kazimiras Severinovičius Malevičius(Vasario 11 (23), Kijevas – gegužės 15 d., Leningradas) – lenkų kilmės rusų ir sovietų avangardistas, mokytojas, meno teoretikas, filosofas. Suprematizmo įkūrėjas – abstrakčiojo meno kryptis.

Biografija

Kazimiras Malevičius gimė 1879 m. vasario 11 (23) dieną Kijeve. Populiariu įsitikinimu, Kazimiero Malevičiaus gimimo data yra 1878 m., tačiau parapijos knygoje yra įrašas apie 1879 m. Aleksandras Kijeve, kad Kazimiras Malevičius gimė vasario 11 d., o pakrikštytas kovo 1 dieną (pagal senąjį stilių), 1879 m. Būsimojo menininko šeima gyveno Kijeve Bouillonnaya gatvėje (nuo 2012 m. ji pavadinta Kazimiro Malevičiaus vardu), tėvas palaidotas Kijeve.

Malevičiaus tėvai ir jis pats pagal kilmę buvo lenkai. Kazimiro Malevičiaus tėvas Severinas Malevičius (Žytomyro rajono Voluinės gubernijos bajoras) ir motina Liudvika (Liudviga Aleksandrovna, gim. Galinovskaja) susituokė Kijeve (pagal senąjį stilių) 1878 m. vasario 26 d. Mano tėvas dirbo vadybininku garsaus pramonininko Tereščenkos cukraus fabrike Parkhomovkos kaime (Charkovo provincija). Pasak vieno Baltarusijos laikraščio, yra legenda, kad Malevičiaus tėvas buvo baltarusių etnografas ir folkloristas Severinas Antonovičius Malevičius (1845-1902). neautoritetinis šaltinis?] . Motina Liudvikas Aleksandrovna (1858-1942) buvo namų šeimininkė. Malevičių pora susilaukė keturiolikos vaikų, tačiau tik devyni iš jų išgyveno iki pilnametystės. Kazimieras buvo pirmagimis. Jis pradėjo mokytis piešti po to, kai mama jam padovanojo dažų rinkinį, kai jam buvo 15 metų.

1896 m. Malevičių šeima persikėlė į Kurską. Čia Kazimiras dirbo Kursko-Maskvos geležinkelio biure braižytoju, tuo pat metu tapydamas. Kartu su savo dvasiniais kovos draugais Malevičius sugebėjo Kurske suorganizuoti meno būrelį. Malevičius buvo priverstas gyventi tarsi dvigubą gyvenimą – viena vertus, kasdieniai provincijolo rūpesčiai, nemylimas ir niūrus braižytojo darbas geležinkelyje, o iš kitos – kūrybos troškulys.

Pats Malevičius savo autobiografijoje 1898 metus pavadino „viešų parodų pradžia“ (nors dokumentinės informacijos apie tai nerasta).

1899 metais vedė Kazimirą Ivanovną Zgleits (1881-1942). Vestuvės įvyko 1902 metų sausio 27 dieną Kurske, Mergelės Ėmimo į dangų katalikų bažnyčioje.

Kurske Malevičių šeima išsinuomojo namą (penkių kambarių) gatvėje. Paštas, 17 m., priklauso Annai Klein, už 260 rublių per metus. Pastatas išliko iki šių dienų, tačiau jam gresia sunaikinimas.

1905 m. jis nusprendė kardinaliai pakeisti savo gyvenimą ir persikelti į Maskvą, nepaisant to, kad jo žmona tam buvo prieš. Juk Malevičius paliko ją su vaikais Kurske. Tai pažymėjo jo šeimos gyvenimo skilimą.

1905 m. rugpjūčio 5 d. jis pirmą kartą pateikė prašymą stoti į Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokyklą. Tačiau mokykla jo nepriėmė. Malevičius nenorėjo grįžti į Kurską pas žmoną ir vaikus. Tada jis apsigyveno meno komunoje Lefortovo mieste. Čia, į didelis namas dailininkas Kurdyumovas, gyveno apie trisdešimt „komunarų“. Už kambarį turėjau mokėti septynis rublius per mėnesį – pagal Maskvos standartus labai pigu. Tačiau po šešių mėnesių, 1906 m. pavasarį, kai baigėsi pinigai visam gyvenimui, Malevičius vis dėlto buvo priverstas grįžti į Kurską, pas savo šeimą ir tarnybą Kursko-Maskvos geležinkelio biure. 1906 m. vasarą jis vėl kreipėsi į Maskvos mokyklą, tačiau antrą kartą nebuvo priimtas.

1907 metais Kazimiro Malevičiaus motina Liudviga Aleksandrovna išvyko į Maskvą, susirado darbą valgyklos vedėja. Po kelių mėnesių, išsinuomojusi penkių kambarių butą, ji išsiuntė marčiai įsakymą persikelti su visa šeima į Maskvą. Vėliau Liudvikas Aleksandrovna išsinuomojo valgomąjį Tverskaya gatvėje. Ši valgykla buvo apiplėšta per 1908 metų Kalėdų šventes. Šeimos turtas buvo aprašytas ir parduotas, o Malevičiai persikėlė į įrengtus kambarius Bryusov Lane, o Liudvikas Aleksandrovna vėl atidarė valgomąjį Naprudny Lane. Trijuose iš penkių kambarių gyveno Kazimiras Malevičius ir jo šeima (žmona ir du vaikai). Ten kivirčai paaštrėjo ir Kazimira Zgleits, pasiėmusi abu vaikus, išvyko į Meščerskoje kaimą ir susirado felčere darbą psichiatrijos ligoninėje. Iš ten su gydytoju ji paliko vaikus pas vieną iš ligoninės darbuotojų.

1906–1910 metais Kazimiras lankė pamokas F. I. Rerbergo studijoje Maskvoje.

1907 m. dalyvavo XIV Maskvos dailininkų asociacijos parodoje. Jis susitiko su M. F. Larionovu.

Kai Kazimiras Malevičius atvyko pas vaikus, jie buvo namų šeimininkas Michailas Ferdinandovičius Rafalovičius. Netrukus tapo Rafalovičiaus dukra Sofija Michailovna Rafalovič civilinė žmona Kazimiras Malevičius (kelerius metus Malevičius negalėjo išsiskirti su savo pirmąja žmona).

1909 m. jis išsiskyrė su pirmąja žmona ir vedė Sofiją Michailovną Rafalovič (18? - 1925), kurios tėvas turėjo namą Nemčinovkoje, kur nuo šiol Malevičius nuolat atvykdavo gyventi ir dirbti.

1910 m. jis dalyvavo pirmojoje „Jack of Diamonds“ parodoje.

1911 m. vasarį jis savo darbus eksponavo pirmoje Maskvos salono draugijos parodoje. Balandžio – gegužės mėnesiais dalyvavo Sankt Peterburgo jaunimo sąjungos parodoje.

1912 m Malevičius dalyvavo parodose „Jaunimo sąjunga“ ir „The Blue Rider“ Miunchene. Parodoje „Asilo uodega“ Maskvoje eksponavo daugiau nei dvidešimt neoprimityvistų darbų (menininkas buvo jaunųjų menininkų grupės „Asilų uodega“ narys). Jis susitiko su M. V. Matyušinu.

1913 m. Malevičius dalyvavo ginče moderni tapyba“ Sankt Peterburge, taip pat „Pirmajame kalbininkų vakare Rusijoje“ Maskvoje. Dalyvavo parodoje „Taikinys“. Sukūrė nemažai futuristinių leidinių. Paskutinėje Jaunimo sąjungos parodoje kartu su neoprimityvistų darbais jis eksponavo paveikslus, kuriuos pats pavadino „abstrakčiu realizmu“ ir „kubofuturistiniu realizmu“.

1913 m. gruodį Sankt Peterburgo Luna parke įvyko du operos „Pergalė prieš saulę“ spektakliai (muzika – M. Matiušino, tekstas – A. Kručenycho, prologas – V. Chlebnikovo, dekoracijos ir kostiumų dizainas – M. Malevičiaus). . Remiantis paties menininko prisiminimais, būtent dirbant prie operos pastatymo jam kilo Juodojo kvadrato idėja - vienos scenos dekoracijos fonas buvo kvadratas, pusiau nudažytas. juodas.

1914 metais kartu su Morgunovu jis surengė šokiruojančią akciją ant Kuznecko tilto Maskvoje, vaikščiodamas gatve su mediniais šaukštais sagų skylutėse. Dalyvavo „Jack of Diamonds“ draugijos parodose, Nepriklausomų asmenų salone Paryžiuje. Nuo Pirmojo pasaulinio karo pradžios bendradarbiavo su leidykla „Today's Lubok“. Iliustruotos A. Kručenycho ir V. Chlebnikovo knygos.

1915 m. dalyvavo pirmojoje futuristinėje parodoje „Tramvajus B“ Petrograde. Jis dirbo prie pirmųjų suprematistų paveikslų. Parašė manifestą „Nuo kubizmo iki suprematizmo. Naujasis vaizdinis realizmas, išleistas Matyušino. „Paskutinėje futuristinėje tapybos parodoje“ 0,10 „“ eksponavo 39 darbus bendru pavadinimu „Tapybos suprematizmas“.

Garsiausias Malevičiaus paveikslas Juodas kvadratas(), kuris buvo savotiškas vaizdingas suprematizmo manifestas. Pirmą kartą jis buvo eksponuotas Petrograde 1916 m. sausio 1 d. (pagal senąjį stilių 1915 m. gruodžio 19 d.) ir sulaukė didelio pasisekimo. Mistinis paveikslo papildymas yra Juodasis ratas ir Juodasis kryžius.

1916 m Malevičius su pranešimu „Kubizmas – futurizmas – suprematizmas“ dalyvavo kartu su I. A. Puni surengtoje „Suprematistų viešojoje mokslo populiarinimo paskaitoje“. Dalyvavo parodoje „Parduotuvė“. Parodoje „Deimantų Džekas“ eksponavo 60 suprematistų paveikslų. Suorganizavo „Supremus“ draugiją (joje dalyvauja O. V. Rozanova, L. S. Popova, A. A. Exter, I. V. Klyun, V. E. Pestel ir kt.), parengė spaudai to paties pavadinimo žurnalą. Vasarą Malevičius buvo iškviestas karinė tarnyba(demobilizuotas 1917 m.).

1917 m. gegužę Malevičius buvo išrinktas į tarybą profesinė sąjunga dailininkų Maskvoje kaip kairiosios federacijos (jaunosios frakcijos) atstovas. rugpjūtį tapo Maskvos karių deputatų tarybos Meninės sekcijos pirmininku, užsiėmė švietėjišku darbu, parengė projektą Liaudies dailės akademijai. Spalį jis buvo išrinktas „Deimantų Džeko“ draugijos pirmininku. 1917 m. lapkritį Maskvos karinis revoliucinis komitetas paskyrė Malevičių Senovinių paminklų apsaugos komisaru ir Meninių vertybių apsaugos komisijos nariu, kurio pareiga buvo ginti Kremliaus vertybes. Tais pačiais metais jis skaitė pranešimą debatuose „Tvoros tapyba ir literatūra“.

1918 metais jis paskelbė straipsnius žurnale „Anarchy“. Buvo išrinktas Švietimo liaudies komisariato Dailės skyriaus Meninės tarybos nariu. Rašo „Menininko teisių deklaraciją“. Persikelia į Petrogradą. Kuria dekoracijas ir kostiumus V. V. Majakovskio spektakliui „Mystery-Buff“. Dalyvavo Meninės kultūros muziejaus (MHK) organizavimo komisijos posėdyje.

1919 metais grįžo į Maskvą. Laisvosiose valstybinėse dailės dirbtuvėse vadovavo „Naujojo suprematizmo meno studijų dirbtuvėms“. Eksponuojami Suprematist darbai X Valstybinė paroda(„Beprasmis kūrybiškumas ir suprematizmas“).

1919 m. lapkritį menininkas persikėlė į Vitebską, kur pradėjo vadovauti dirbtuvėms „naujojo revoliucinio modelio“ liaudies meno mokykloje, kuriai vadovauja Markas Šagalas.

Tais pačiais 1919 m. Malevičius paskelbė teorinį darbą „Apie naujas sistemas mene“. Gruodį atidaryta pirmoji retrospektyvinė menininko paroda „Kazimiras Malevičius. Jo kelias nuo impresionizmo iki suprematizmo.

Iki 1920 m. aplink menininką susiformavo atsidavusių studentų grupė – UNOVIS (Naujojo meno teiginiai). Jos nariai buvo L. Lissitzky, L. Khidekel, I. Chashnik, N. Kogan. Pats Malevičius šiuo laikotarpiu praktiškai nekūrė paveikslų, daugiausia dėmesio skyrė teorinių ir filosofinių darbų rašymui. Taip pat, veikiant El Lissitzky, prasidėjo pirmieji eksperimentai architektūros srityje.

1920 m. Malevičius skaitė paskaitą „Apie naująjį meną“ UNOVIS konferencijoje Smolenske, vadovavo darbui dekoratyvinis dizainas Vitebske spalio 3-iosioms metinėms. Tais pačiais metais menininkas susilaukė dukters, kurią UNOVIS garbei pavadino Una.

1921 m Dalyvavo trečiajam Kominterno kongresui skirtoje parodoje Maskvoje.

1922 m. Malevičius baigė savo pagrindinį teorinį ir filosofinį darbą - „Suprematizmas. Pasaulis kaip neobjektyvumas arba amžinas poilsis. Vitebske buvo išleista jo brošiūra „Dievas nebus išmestas. Menas, bažnyčia, gamykla.

1922 m. birželio pradžioje menininkas persikėlė į Petrogradą su keliais studentais - UNOVIS nariais. Dalyvavo Petrogrado meninės kultūros muziejaus veikloje. Malevičiaus darbai buvo eksponuojami Pirmojoje rusų dailės parodoje Berlyne.

1923 m. Maskvoje surengta antroji personalinė dailininko paroda, skirta 25-mečiui. kūrybinė veikla. Tais pačiais metais jis skaitė pranešimą Valstybinėje akademijoje meno mokslai(GANKh) Maskvoje; sukūrė naujų formų eskizus ir dekoratyvinius suprematistų paveikslus Petrogrado valstybinei porceliano gamyklai.

1926 m. jis eksponavo architektonus kasmetinėje GINKhUK ataskaitinėje parodoje. Birželio 10 d. „Leningradskaja Pravda“ paskelbė G. Sery straipsnį „Valstybės aprūpinimo vienuolynas“, kuris buvo GINHUK uždarymo priežastis. Buvo atšauktas spaudai parengtas instituto darbų rinkinys su Malevičiaus darbu „Įvadas į perteklinio elemento tapyboje teoriją“. Metų pabaigoje GINHUK buvo likviduotas.

1927 m. Kazimiras Severinovičius sudarė trečią santuoką - su Natalija Andreevna Mančenko (1902–1990).

1927 m. Malevičius išvyko į komandiruotę į Varšuvą (kovo 8-29 d.), kur buvo surengta jo personalinė paroda, po to į Berlyną (kovo 29 - birželio 5 d.), kur jam buvo suteikta salė kasmetinėje Didžiojoje Berlyno meno parodoje. gegužės 7 – rugsėjo 30 d.). 1927 m. balandžio 7 d. lankėsi Bauhauze Dessau, kur susipažino su Walteriu Gropiusu ir Laszlo Moholy-Nagy. Birželio 5 dieną jis skubiai grįžo į Leningradą, parodoje eksponuojamus paveikslus, paskaitų aiškinamąsias lenteles ir teorinius užrašus paliko architekto Hugo Heringo priežiūrai (dalis jų šiuo metu priklauso Amsterdamo miesto muziejui ir MoMA). Miunchene išleista knyga „Pasaulis kaip neobjektyvumas“. Tais pačiais metais Malevičiaus darbai buvo eksponuojami N. N. Punino surengtoje parodoje Rusijos naujausių meno tendencijų skyriaus muziejuje.

1928 metais. Malevičius dirbo Valstybiniame dailės istorijos institute; paskelbė straipsnius Charkovo žurnale „Nauja karta“. Ruošdamasis personalinei parodai Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, menininkas vėl pasuko į molbertinę tapybą: kadangi daugelis jo XX a.–XX amžiaus XX a. dešimtmečio darbų tuo metu buvo užsienyje, sukūrė „impresionizmo laikotarpio“ darbų ciklą ir datuoja juos. 1903-1906; lygiai taip pat restauravo valstiečių ciklo kūrinius ir datuodavo 1908–1912 m. Manoma, kad tai pačiai parodai Malevičius sukūrė trečiąjį Juodojo kvadrato variantą, kuris savo proporcijomis atitinka 1915 m. Tai padaryta galerijos vadovybės prašymu, nes tuo metu Tretjakovo galerijoje buvęs 1915 m. darbas buvo gana prastos būklės.

1928–1930 m. Malevičius dėstė Kijevo dailės institute.

1929 m. lapkričio 1 d. Valstybinėje Tretjakovo galerijoje atidaryta „K. S. Malevičiaus tapybos ir piešinių paroda“. Tais pačiais metais Malevičiaus darbai buvo eksponuojami parodoje „Abstrakčioji ir siurrealistinė tapyba ir plastika“ Ciuriche. Valstybiniame dailės istorijos institute buvo uždarytas Malevičiaus vadovaujamas skyrius.

1929 m. Malevičius buvo paskirtas Lunacharsky „IZO Narkomproso liaudies komisaru“.

1930 m. menininko darbai buvo eksponuojami parodose Berlyne ir Vienoje, sutrumpintas Valstybinės Tretjakovo galerijos variantas, atidarytas Kijeve (vasaris – gegužė).

1930 metų rudenį Malevičius buvo suimtas NKVD kaip „vokiečių šnipas“. Kalėjime jis išbuvo iki 1930 m. gruodžio mėn.

1931 m. jis dirbo prie Leningrado Raudonojo teatro paveikslo eskizų.

1932 m. gavo Rusų muziejaus Eksperimentinės laboratorijos vedėjo pareigas. Menininko darbai buvo įtraukti į Rusijos muziejaus ekspoziciją „Imperializmo epochos menas“.

1932 m. menininkas dalyvavo jubiliejinėje parodoje „RSFSR menininkai XV metus“. Kai kurių ekspertų teigimu, šiai parodai menininkas nutapė ketvirtą, paskutinę iki šiol žinomą Juodojo kvadrato versiją (dabar saugoma Ermitaže).

1932 m. Malevičius dirbo prie nerealizuoto projekto - paveikslo "Sotsgorodas". Prasidėjo paskutinis laikotarpis menininko kūryboje: šiuo metu jis daugiausia tapė realistinio pobūdžio portretus.

1933 – prasidėjo sunki liga (prostatos vėžys).

1934 – dalyvavo parodoje „Moteris socialistinėje statyboje“.

1935 m. vėliau Malevičiaus portretai buvo eksponuojami Pirmojoje Leningrado dailininkų parodoje (paskutinis Malevičiaus darbų rodymas tėvynėje – iki 1962 m.).

2012 metų rugsėjį Kijevo miesto tarybos deputatai pritarė profesoriaus meno istoriko Dmitrijaus Gorbačiovo ir Europos žurnalistų asociacijos prezidento meno istoriko Arturo Rudzickio iniciatyvai Boženko gatvę pervadinti į Kazimiro Malevičiaus gatvę Kijeve. Būtent šioje Kijevo gatvėje – tuometinėje Bouillonskaya – 1879 metais gimė K. Malevičius.

garsūs paveikslai

• Suprematist kompozicija – parduota 2008 m. lapkričio 3 d. Sotheby's už 60 002 000 USD

Parodos

Personalinės parodos

• - Kazimiras Malevičius. Jo kelias nuo impresionizmo iki suprematizmo, Maskva
• – Personalinė paroda, skirta kūrybinės veiklos 25-mečiui, Maskva
• - „K. S. Malevičiaus tapybos ir grafikos paroda“, Maskva, Valstybinė Tretjakovo galerija
• Leningradas, Rusų muziejus, lapkričio 10 – gruodžio 18 d.
• - "Kazimiras Malevičius. 1878-1935", Maskva, Tretjakovo galerija, 1988 m. gruodžio 29 d. - 1989 m. vasario 10 d.
• - Kazimiras Malevičius. 1878–1935“, Amsterdamas, Amsterdamo Stedelijk muziejus, kovo 5–gegužės 29 d.
• - - "Kazimiras Malevičius rusų muziejuje", Sankt Peterburgas, Valstybinis rusų muziejus, 2000 11 30 - 2001 03 11

Kolektyvinės parodos

• - XIV Maskvos menininkų asociacijos paroda
• - "Deimantų Džekas"
• – pirmoji draugijos „Maskvos salonas“ paroda.
• - Sankt Peterburgo paroda "Jaunimo sąjunga"
• - "Paskutinė futuristinė paroda" 0,10 ".
• - - „Malevičiaus rate. Kompanionai. Studentai. Sekėjai Rusijoje 1920-1950 m.“, Sankt Peterburgas, Valstybinis rusų muziejus, 2000 11 30 – 2001 03 26

Atrinkti darbai

Suprematistinė kompozicija. 1910-ųjų vidurys (1915 m. motyvas). Privati ​​kolekcija (buvusi MoMA kolekcijoje)

Suprematizmas. 1915-1916 (kitais šaltiniais 1917). Krasnodaro regionas Meno muziejus juos. F. Kovalenko.

Paveikslo „Peizažas naujas“ eskizas. 1929-1932 m. Privati ​​kolekcija

Unos portretas. 1934. Privati ​​kolekcija

Bibliografija

Kazimiero Malevičiaus kūriniai

• Malevičius K. V. Chlebnikovas // Kūryba, 1991, Nr. 7, p. 4-5.
• Malevičius K.Žinių laipteliais: Iš nepublikuotų eilėraščių / Įrašas. sl. G. Aigi (1991, tiražas 1000 egz.)
• Malevičius K. Tinginystė kaip tikra žmonijos tiesa. Iš programėlės. Art. F. F. Ingoldas „Dykinėjimo reabilitacija“ / Pratarmė. ir atkreipkite dėmesį. A. S. Shatskikh (1994 m., serija „Sergejaus Kudryavcevo biblioteka“, tiražas 25 vardiniai ir 125 sunumeruoti egzemplioriai)
• Malevičius K. Surinkti kūriniai 5 tomais. T. 1. Straipsniai, manifestai, teoriniai raštai ir kiti darbai. 1913-1929 / Bendras. red., įrašas. Art., komp., paruošimas. tekstai ir komunikacija. A. S. Shatskikhas; skyrelis „Straipsniai laikraštyje“ Anarchija „(1918)“ – publ., komp., pareng. tekstas A. D. Sarabjanovas (1995 m., leidimas 2750 egz.)
• Malevičius K. Surinkti kūriniai 5 tomais. T. 2. Vokietijoje, Lenkijoje ir Ukrainoje publikuoti straipsniai ir teoriniai darbai. 1924-1930 / Comp., pratarmė, red. vertimai, kom. L. Demosfenova; mokslinis red. A. S. Shatskikh (1998 m., tiražas 1500 egz., papildomas tiražas 500 egz.)
• Malevičius K. Surinkti kūriniai 5 tomais. T. 3. Suprematizmas. Pasaulis kaip neobjektyvumas, arba amžinas poilsis. Iš programėlės. K. Malevičiaus laiškai M. O. Geršenzonui. 1918-1924 / Comp., publ., įrašas. Art., paruoš. tekstas, kom. ir atkreipkite dėmesį. A. S. Shatskikh (2000 m., tiražas 1500 egz.)
• Malevičius K. Surinkti kūriniai 5 tomais. T. 4. XX amžiaus 2 dešimtmečio pirmosios pusės traktatai ir paskaitos. Su K. S. Malevičiaus ir El Lissitzky susirašinėjimo priedu / Comp., publ., įrašas. Art., paruoš. tekstas, kom. ir atkreipkite dėmesį. A. S. Shatskikh (2003 m., leidimas 1500 egz.)
• Malevičius K. Surinkti penkių tomų kūriniai. T 5. Darbai skirtingi metai: Straipsniai. Traktatai. manifestus ir deklaracijas. Paskaitų projektai, pastabos ir užrašai. Poezija. 2004 m.
• K. Malevičius. Juodas kvadratas. SPb.: Azbuka, Azbuka-Atticus, 2012. 288 p., Serija "ABC Classics", 3000 egz., ISBN 978-5-389-02945-3

Apie Kazimierą Malevičių

Knygos

Albumai, katalogai

• Andreeva E. Kazimiras Malevičius JUODAS KVARTAS. - Sankt Peterburgas: Arka, 2010. - 28 p. ISBN 978-5-91208-068-5
• Malevičiaus rate: kompanionai, studentai, pasekėjai Rusijoje 1920–1950 m. - [B.m.]: Palace Editions, 2000. - 360 p. - ISBN 5-93332-039-0
• Kazimieras Malevičius. 1878-1935: [1988-1989 m. parodų katalogas. Leningrade, Maskvoje, Amsterdame] / Pratarmė. Jurijus Korolevas ir Jevgenija Petrova; įžanga V. A. L. Beeren. - Amsterdamas: Stedelijk Museum Amsterdam, 1988. - 280 p. - ISBN 90-5006-021-8
• Kazimiras Malevičius Rusijos muziejuje. - [B.m.]: Palace Editions, 2000. - 450 p. - ISBN 5-93332-009-9

Atsiminimai, susirašinėjimai, kritika

• Malevičius apie save. Amžininkai apie Malevičių / Comp., Intro. Art. I. A. Vakaras, T. N. Mikienko. 2 tomais - M .: RA, 2004. - ISBN 5-269-01028-3
• Malevičius ir Ukraina / Antologijos struktūra D. O. Gorbačiovas. - Kijevas, 2006. - 456 p. - ISBN 966-96670-0-3

Monografijos

• Žadova L. Malevičius. Suprematizmas ir revoliucija Rusijos mene 1910-1930 m. Temzė ir Hadsonas, 1982 m.
• Sarabjanovas D. Šatskis A. Kazimiras Malevičius: Tapyba. teorija. - M.: Menas, 1993. - 414 p.
• ISBN 0-500-08060-7
• Shatskikh A.S. Vitebskas. Meno gyvenimas. 1917-1922 m. - M.: Rusų kultūros kalbos, 2001. - 256 p. - 2000 egzempliorių. - ISBN 5-7859-0117-X
• Shatskikh A.S. Kazimiras Malevičius ir „Supremus“ draugija. - M.: Trys kvadratai, 2009. - 464 p. – 700 egz. - ISBN 978-5-94607-120-8
• Khan-Magomedov S. O. Kazimieras Malevičius. - M.: Fondas "Rusijos avangardas", 2009. - 272 p. - (Serija „Avangardo stabai“). – 150 egz. - ISBN 978-5-91566-044-0

Biografijos

• Shatskikh A.S. Kazimieras Malevičius. - M.: Slovo, 1996. - 96 p.
• Nere Gilles. Malevičius. - M.: TASCHEN, Art-Rodnik, 2003. - 96 p. - ISBN 5-9561-0015-X

Straipsniai

• Azizyanas I. A. K. Malevičius ir I. Klyunas: nuo futurizmo iki suprematizmo ir neobjektyvios kūrybos // „0,10“. K. S. Malevičiaus fondo mokslinis ir analitinis informacinis biuletenis. - 2001. - Nr. 2. - S. ???
• Azizyanas I. A. Vienybės tema Malevičiaus suprematizmo teorijoje // Architektūra Rusijos kultūros istorijoje. Sutrikimas. 3: geidžiamas ir tikras / Red. I. A. Bondarenko. - M. : URSS, 2002. - 328 p. - ISBN 5-8360-0043-3.
• Goryačiova T. Malevičius ir metafizinė tapyba // Dailės istorijos klausimai. - 1993. - Nr.1. - S. 49-59.
• Goryačiova T. Malevičius ir Renesansas // Meno istorijos klausimai. - 1993. - Nr.2/3. - S. 107-118.
• Guryanova Nina. Malevičiaus „Menininko teisių deklaracija“ Maskvos anarchizmo kontekste 1917-1918 m. // Suprematizmo menas / Red.-comp. Kornelija Ichin. - Belgradas: Belgrado Filologijos fakulteto leidykla, 2012. - S. 28-43.
• Katsis L. Kazimiro Malevičiaus „Juodasis kvadratas“ ir El Lissitzky „Pasaka apie du kvadratus“ žydų požiūriu //Katsis L. Rusijos eschatologija ir rusų literatūra. - M.: OGI, 2000. - S. 132-139.
• Kurbanovskis A. Malevičius ir Husserlis: punktyrinė suprematizmo fenomenologijos linija // Istorijos ir filosofijos metraštis - 2006 / . - M.: Nauka, 2006. - S. 329-336.
• BET. Malevičius atgijo // NG Ex libris. - . – Balandžio 1 d.
• Michalevičius B.A. „Juodasis kvadratas“ estetiniame lauke ( kūrybos principai Kazimieras Malevičius) // Šešt. „Autorius ir žiūrovas“ (Sankt Peterburgo valstybinis universitetas). – 2007 m.
• Michalevičius B. Estetinė sritis. „Chaoso“ harmonija mene (K. Malevičius, V. Kandinskis, P. Filonovas) // „Almanachas-2“ (Sankt Peterburgo valstybinis universitetas). – 2007 m.
• Michalevičius B. Menas estetinėje srityje. Substantializmas (... avangardo linijomis) // „Almanachas-3“ (Sankt Peterburgo. Valstybinis universitetas) – 2008 m.
• Rappaportas A. Utopija ir avangardas: Malevičiaus ir Filonovo portretas // Filosofijos klausimai - 1991. - Nr. 11. - S. ???
• Robinsonas E. Kazimiero Malevičiaus apofatinis menas // Žmogus. - 1991. - Nr. 5. - S. ???
• Artur Rudzitsky Kijevas po Malevičiaus ženklu - dokumentai, nuotraukos, A. Turovskio knygos tekstas anglų kalba
• Firtichas I. G. K. S. Malevičiaus „Anglija Maskvoje“ kaip naujosios vizijos palyginimas // Almanachas „Apollo“. Biuletenis Nr. 1. Iš šimtmečio Rusijos avangardo istorijos. - Sankt Peterburgas, 1997. - S. 30-40.
• Shatskikh A.S. Malevičius Vitebske // Art. - 1988. - Nr. 11.
• Shikhireva O. N.Į klausimą apie vėlesnis darbas K. S. Malevičius // Almanachas „Apollo“. Biuletenis Nr. 1. Iš šimtmečio Rusijos avangardo istorijos. - SPb., 1997. - S. 67-74.

Filmografija

• Valstybinis rusų muziejus ir kino studija „Kvadrat“ nufilmavo filmą „Kazimiras Malevičius“. Transformacija“.
• Dmitrijaus Gorbačiovo filmas „Kazimiras Didysis arba Valstietis Malevičius“. Ukrainos nacionalinė kinoteka. Kijevnauchfilmas. 1994 m
• Vitebsko centras šiuolaikinis menas Remdamasis UNOVIS menininkų darbais ir K. Malevičiaus raštais, jis sukūrė filmą „Kazimiras Malevičius. Bus aiškiau nei saulė“.

taip pat žr

Pastabos

1. D. Gorbačiovas. Malevičius ir Ukraina. - Kijevas, 2006. - 456 p. ISBN 966-96670-0-3
2. K. S. Malevičiaus genealogija ir protėviai // Malevičius apie save. Amžininkai apie Malevičių. Sudarė I. A. Vakaras, T. N. Mikhienko. T. 1. Maskva, 2004. S. 372-385.
3. Shatskikh A. S. Kazimiras Malevičius. - M.: "Žodis", 1996. - 96 p.
4. Istorikas: „Kai kuriose XX amžiaus 2-ojo dešimtmečio anketose skiltyje „Tautybė“ Kazimiras Malevičius rašė: ukrainietis“ 2009-09-04. Artūras Rudzickis
5. Aleksandro bažnyčia – Aleksandro bažnyčia
6. Kas tu toks, Kazimirai Malevič? Elena Novikova "Savaitės veidrodis" Nr.26, 2005 07 09