Klasikinis baletas „Coppelia“. Muzika Leo Delibes. Coppelia Kas parašė baletą Coppelia

„Coppelia“, visas pavadinimas yra „Coppelia, arba Beauty with mėlynos akys» - komiškas baletas prancūzų kompozitorius Leo Delibesas. Libretas parašytas pagal S. Nuiterio ir spektaklio choreografo A. Saint-Leono E. Hoffmanno apysaką „Smėlio žmogus“. Baleto premjera įvyko Paryžiaus operoje („Grand Opera“) 1870 m. gegužės 25 d., dalyvaujant Napoleonui III ir jo žmonai imperatorei Eugenie. Baletas labai populiarus, jį nuolat stato daugybė pasaulio teatrų.

baleto turinį.
Pagrindinis istorijos linija baletas suteikia pakankamai galimybių kurti alternatyvius scenarijus, tuo ir naudojosi dauguma režisierių. Čia yra trumpas perpasakojimas scenarijus pagal Petipos ir Ceccheti pastatytą ir Sergejaus Vicharevo Novosibirske bei Didžiajame teatre restauruotą versiją.
Pirmas veiksmas.

Veiksmas Vokiečių pasaka Hoffmannas perkeliamas į Galisiją, todėl į baletą galima įtraukti vengrų ir lenkų šokius. Scenoje vaizduojama mažo miestelio aikštė. Vieno iš profesoriui Koppelijui priklausančių namų lange galima stebėti jo dukrą Coppélia, gražią ir paslaptingą jau todėl, kad niekada neišeina į gatvę ir su niekuo mieste nebendrauja. Kai kurie miesto jaunuoliai bandė jai duoti ženklus, tačiau ji į juos neatsako. Scenoje pasirodo pagrindinė baleto veikėja – vietinė mergina Swanilda, susižadėjusi su Franzu, tačiau įtaria, kad jos sužadėtinis, kaip ir daugelis miestelio jaunuolių, nėra abejingi Koppelijai.
Po kurio laiko aikštėje pasirodo Franzas, iš pradžių nueina į Swanildos namus, bet paskui, manydamas, kad jie jo nemato, nusilenkia Koppelijai, kuri atsiliepia jo nusilenkimui. Koppelius ir Swanilda tai stebi pro langą iš savo slėptuvės. Ji išbėga ir vejasi drugelį. Franzas pagauna drugelį ir prismeigia jį prie skrybėlės. Svanilda piktinasi jo žiaurumu ir su juo išsiskiria.
Aikštėje pasirodo minia žmonių ir burmistras. Jis skelbia artėjančią šventę, kad gautų naują varpą. Jis klausia Swanildos, ar surengti vestuves su Franzu tuo pačiu metu. Šiaudų šokyje ji parodo, kad ji ir Franzas baigė.
Naktį miesto aikštė tuščia. Koppelius išeina iš namų į netoliese esančią smuklę. Jį supa minia jaunuolių, siūlančių prie jų prisijungti. Jis išsilaisvina ir išeina, bet tuo metu pameta namų raktą. Minia merginų randa raktą. Jie įtikina Swanildą įeiti į Koppelijaus namus.
Pasirodo Franzas, nežinodamas, kad namuose yra merginos, jis pasideda kopėčias ir bando lipti pro langą. Šiuo metu grįžta Koppelius, kuris pamato, kad Franzas bando patekti į namus.

Antras veiksmas.
Antrojo veiksmo veiksmas vyksta naktinėse Koppelijaus dirbtuvėse, pilnose knygų, įrankių, automatų. Merginos, besidairančios po dirbtuves, pastebi Koppeliją ir supranta, kad tai lėlė. Merginos, pažaidusios, spaudžia spyruokles, ir lėlės pradeda judėti. Swanilda persirengia Coppelia suknele. Pasirodo Koppelius ir išvijo merginas. Jis apžiūri lėlę, kuri atrodo nepažeista. Šiuo metu Franzas įlipa pro langą. Jis eina link Kopelijos, bet senukas jį sugriebia. Franzas pasakoja jam apie savo meilę Koppelijai. Tada Koppeliui kyla mintis atgaivinti lėlę. Jis apsvaigina Franzą vynu ir migdomaisiais vaistais.
Magijos pagalba jis nori perteikti gyvybingumas Franz. Atrodo, tai pavyksta – lėlė pamažu atgyja, šoka ispaniškas šokis ir gyventi. Ji juda vis greičiau, pradeda mesti įrankius, nori įsmeigti Franzą kardu. Su dideliu vargu Koppelius pasodino lėlę į savo vietą. Senis nori pailsėti. Franzas atsibunda ir išeina iš namų su iš už užuolaidos išnyrančia Svanilda. Koppelius supranta, kad jį apgavo ir lėlės vaidmenį atliko Svanilda.

Trečias veiksmas.
Miesto varpo pašventinimo šventė. Franzas ir Swanilda susitaikė. Pasirodo Koppelius, kuris reikalauja kompensacijos už dirbtuvėse padarytą sugriovimą. Swanilda norėjo duoti jam savo kraitį, bet burmistras duoda pinigų. Šventė prasideda alegoriniais šokiais

Swanilda prieina prie Koppelijaus namų ir pažvelgia į langus, už kurių matyti nejudanti sėdinti mergina; ji laiko knygą rankoje ir, rodos, pasinėrusi į skaitymą. Tai Koppelija, senojo Koppelijaus dukra. Kiekvieną rytą tu gali ją pamatyti toje pačioje vietoje – tada ji dingsta. Ji niekada nepaliko paslaptingo būsto. Ji labai graži, mieste daug jaunų žmonių praleido ilgas valandas po jos langu, prašydami jos vieno žvilgsnio.

Swanilda įtaria, kad jos sužadėtinis Franzas taip pat negailestingas Koppelijos grožiui. Ji bando atkreipti jos dėmesį, bet niekas nepadeda: Coppelia nenuleidžia akių nuo knygos, kurioje net neverčia puslapių.

Swanilda pradeda pykti. Ji ruošiasi pasibelsti į duris, kai staiga pasirodo Franzas, o Swanilda lieka pasislėpusi stebėti, kas vyksta.

Franzas eina link Svanhildos namų, bet dvejoja. Koppelia sėdi prie lango. Jis jai nusilenkia. Tuo metu ji pasuka galvą, atsistoja ir atsiliepia Franzo nusilenkimui. Franzas vos spėjo pabučiuoti Kopeliją, kai senasis Koppelius atidarė langą ir pašaipiai jį stebėjo.

Swanilda dega pykčiu ir Koppeliui, ir Franzui, bet apsimeta, kad nieko nepastebi. Ji bėga paskui drugelį. Franzas bėga su ja. Jis sugauna vabzdį ir iškilmingai prisega jį prie suknelės apykaklės. Swanilda jam priekaištauja: "Ką tau padarė tas vargšas drugelis?" Nuo priekaišto iki priekaišto mergina jam išreiškia, kad viską žino. Jis ją apgaudinėja; jis myli Kopeliją. Francas veltui bando teisintis.

Burmistras praneša, kad rytoj planuojama didelė šventė: savininkas miestui padovanojo varpą. Visi būriuojasi aplink burmistrą. Koppelijaus namuose pasigirsta triukšmas. Pro stiklą sklinda rausva šviesa. Kelios merginos baimingai pasitraukia iš šio prakeikto namo. Bet tai nieko: triukšmas kyla iš plaktuko smūgių, šviesa yra kalvėje degančios ugnies atspindys. Koppelius yra senas beprotis, kuris visą laiką dirba. Kam? Niekas nežino; Taip, ir kam tai rūpi? Leisk jam dirbti, jei jam tai patinka!

Burmistras artėja prie Svanildos. Jis jai sako, kad rytoj jų savininkas turėtų apdovanoti kraitį ir sutuokti kelias poras. Ji yra Franzo sužadėtinė, ar ji nenori, kad jos vestuvės būtų rytoj? – O, dar nenuspręsta! - ir jauna mergina, gudriai žvilgtelėjusi į Franzą, pasako burmistrui, kad papasakos jam istoriją. Tai istorija apie šiaudą, kuris atskleidžia visas paslaptis.

Ausies baladė
Swanilda paima ausį iš ryšulio, prideda prie ausies ir apsimeta, kad klausosi. Tada jis paduoda jį Franzui – ar smaigalys jam sako, kad jis nebemyli Swanildos, bet įsimylėjo kitą? Franzas atsako, kad nieko negirdi. Tada Swanilda tęsia savo išbandymus su vienu iš Franzo draugų; šypsodamasis jis sako, kad aiškiai girdi ausies žodžius. Franzas nori prieštarauti, bet Swanilda, laužydama šiaudą prieš akis, sako, kad tarp jų viskas baigta. Franzas išeina susierzinęs, Swanilda šoka tarp savo draugų. Stalai jau paruošti, visi geria į valdovo ir burmistro sveikatą.

Čardas
Koppelius išeina iš namų ir užrakina duris dukart pasukant raktą. Jį supa jaunimas: vieni nori jį pasiimti, kiti verčia šokti. Supykęs senis pagaliau nuo jų išsivaduoja ir keikdamasis nueina. Svanilda atsisveikina su draugais; vienas jų ant žemės pastebi Koppelijaus numestą raktą. Merginos kviečia Svanildą apsilankyti paslaptinguose jo namuose. Swanilda dvejoja, bet tuo tarpu norėtų pamatyti savo varžovę. "Na tada? Eime į vidų!" ji sako. Merginos įsiveržia į Koppeliaus namus.

Pasirodo Franzas, su savimi nešantis kopėčias. Atstumtas Svanildos, jis nori išbandyti laimę su Coppelia. Galimybės palankios... Koppelius toli...

Bet ne, nes tuo metu, kai Franzas atsiremia kopėčiomis į balkoną, pasirodo Koppelius. Jis pastebėjo pamestą raktą ir iškart grįžo jo ieškoti. Pastebi jau pirmuosius laiptelius užkopusį Franzą ir pabėga.

II veiksmas
Didelis kambarys, pripildytas įvairiausių įrankių. Ant stovų pastatyta daug automatų – senukas persišku kostiumu, negras grasinančioje pozoje, mažasis mauras, grojantis cimbolais, kinai, laikantys arfą priešais save.

Merginos atsargiai išnyra iš gelmių. Kas yra šios nejudrios figūros, sėdinčios šešėlyje?.. Jie nagrinėja keistas figūras, kurios iš pradžių taip gąsdino. Swanilda pakelia užuolaidas prie lango ir pastebi Kopeliją, sėdinčią su knyga rankose. Ji nusilenkia nepažįstamajam, kuris lieka nejudantis. Ji su ja kalba – neatsako. Ji paima už rankos ir išsigandusi atsitraukia. Ar tai gyva būtybė? Ji numoja ranka jos širdis neplaka. Ši mergina yra ne kas kita, kaip automatas. Tai Koppelijaus darbas! „Ak, Franzai!“ – juokiasi Swanilda, „Štai gražuolė, kuriai jis siunčia bučinius! Jai gausiai atkeršyta!.. Merginos nerūpestingai laksto po dirbtuves.

Vienas iš jų, eidamas šalia grotuvo arfa, netyčia paliečia spyruoklę – aparatas groja keistą melodiją. Iš pradžių susigėdusios merginos nusiramina ir pradeda šokti. Jie ieško pavasario, kuris pajudina mažąjį maurą; jis groja cimbolais.

Staiga pasirodo įsiutęs Koppelijus. Jis nuleidžia užuolaidas, slepiančias Kopeliją, ir puola vytis mergaičių. Jie paslysta jam tarp rankų ir dingsta laiptais žemyn. Svanilda pasislėpė už užuolaidų. Taip ir gavau! Bet ne, kai Coppélius pakelia užuolaidą, jis žiūri tik į Coppélia – viskas gerai. Jis lengviau atsikvėpia.

Tuo tarpu vis dar girdisi kažkoks triukšmas... Lange matosi pritvirtintos kopėčios, ant jų pasirodo Franzas. Koppelius jam nepasirodo. Franzas eina link vietos, kur sėdi Koppelia, kai staiga jį sugriebia dviese Stiprios rankos. Išsigandęs Franzas atsiprašo Koppelio ir nori pabėgti, tačiau senis užtveria jam kelią.

"Kodėl tu į mane įniko?" – Franzas prisipažįsta, kad yra įsimylėjęs – „Nesu toks piktas, kaip ant manęs sako. Sėsk, išgerk ir pasikalbėk! Koppelius atneša seną butelį ir dvi taures. Jis sutrenkia taures su Franzu, tada vogčiomis išpila vyną. Franzas pamato, kad vynas keisto skonio, bet geria ir toliau, o Koppelius kalbasi su juo apsimestinai geranoriškai.

Franzas nori eiti prie lango, kur pamatė Kopeliją. Bet jo kojos pasiduoda, jis krenta į kėdę ir užmiega.

Koppelius paima magišką knygą ir studijuoja burtus. Tada jis su Koppelija užrieda pjedestalą miegančiam Franzui, prideda rankas prie jaunuolio kaktos ir krūtinės ir, regis, nori pavogti jo sielą, kad atgaivintų merginą. Coppelia pakyla, daro tuos pačius judesius, tada nusileidžia nuo pirmojo pjedestalo laiptelio, tada nuo antrojo. Ji vaikšto, gyvena!.. Koppelius iš laimės išprotėjo. Jo kūryba pranoksta viską, ką kada nors sukūrė žmogaus ranka! Čia ji pradeda šokti, iš pradžių lėtai, paskui taip greitai, kad Koppelius sunkiai gali ją sekti. Ji šypsosi gyvenimui, žydi...

Automato valsas
Ji pastebi taurę ir pakelia ją prie lūpų. Copelijus vos spėja išplėšti ją iš rankų. Ji pastebi stebuklingą knygą ir klausia, kas joje parašyta. „Tai neįveikiama paslaptis“, – atsako jis ir trenkia knygą. Ji žiūri į kulkosvaidžius. „Aš juos sukūriau“, - sako Coppelius. Ji sustoja priešais Franzą. – O šitas? "Tai taip pat yra automatas." Ji pamato kardą ir pabando smaigalį ant piršto galo, tada linksmina save pradurdama mažąjį maurą. Koppelija garsiai nusijuokia... bet ji prieina prie Franzo ir nori jį įdurti. Senis ją sustabdo. Tada ji atsisuka prieš jį ir pradeda jį vytis. Galiausiai jis ją nuginkluoja. Jis nori sujaudinti jos koketiškumą ir užsideda jai mantiliją. Atrodo, kad tai jaunai merginai pažadino visą pasaulį naujų minčių. Ji šoka ispanišką šokį.

Magnola
Tada ji susiranda škotišką šaliką, griebia ją ir šoka džigą.

jig
Ji šokinėja, bėga bet kur, meta ant žemės ir laužo viską, kas papuola po ranka. Be abejo, ji per daug animuota! Ką daryti?..

Franzas pabudo tarp viso šito triukšmo ir bando surinkti mintis. Koppelius pagaliau sugriebia merginą ir paslepia ją už užuolaidų. Paskui eina pas Franzą ir jį išvaro: „Eik, eik“, – sako jam: „Tu niekam nebetinka!

Staiga jis išgirsta melodiją, kuri dažniausiai lydi jo kulkosvaidžio judesį. Jis žiūri į Kopeliją, kartodamas jos trūkčiojančius judesius, o Swanilda dingsta už užuolaidos. Jis paleidžia kitus du automatus. "Kaip? - galvoja Kopelius, - jie taip pat atgijo savaime?" Tą pačią akimirką jis pastebi gilumoje Swanildą, kuri pabėga kartu su Franzu. Jis supranta, kad tapo pokšto auka, ir išsekęs krenta tarp savo automatų, kurie tęsia judesius, tarsi juokdamasis iš savo šeimininko sielvarto.

I veiksmasašaš
Pieva priešais savininko pilį. Gilumoje pakabintas varpas, savininko dovana. Priešais varpą sustoja alegorinė karieta, ant kurios stovi būrys šventėje dalyvaujančių žmonių.

Kunigai palaimino varpą. Pirmosios poros, apdovanotos kraičiu ir prisijungusios šią šventinę dieną, ateina pasveikinti savininko.

Franzas ir Swanilda užbaigia susitaikymą. Atgavęs Franzas apie Kopeliją nebegalvoja, žino, kokios apgaulės auka tapo. Svanilda jam atleidžia ir, padavusi ranką, eina su juo pas šeimininką.

Minioje juda: senasis Koppelius atėjo skųstis ir prašyti teisybės. Jie tyčiojosi iš jo: sudaužė viską, kas buvo jo būste; su tokiu vargu sukurti meno kūriniai naikinami... Kas padengs nuostolius? Ką tik savo kraitį gavusi Swanilda savo noru pasiūlo jį Koppelijui. Tačiau valdovas sustabdo Svanildą: tegul ji pasilieka savo kraitį. Įmeta Koppelijui piniginę, o išeidamas su pinigais duoda ženklą apie atostogų pradžią.

varpų šventė
Skambutis pirmasis palieka vežimą. Jis skambina ryto valandomis.

Laikrodžio valsas
Ryto valandos yra; už jų – Aurora.

Suskamba varpas. Tai maldos valanda. Aurora dingsta, persekiojama paros valandų. Tokios darbo valandos: į savo darbą imamasi verpėjai ir javapjovės. Vėl suskamba varpas. Jis skelbia vestuves.

Galutinis nukreipimas

I veiksmas
Viešoji aikštė mažame miestelyje prie Galisijos. Tarp ryškiomis spalvomis nudažytų namų yra vienas namas su grotomis ant langų ir sandariai užrakintomis durimis. Tai Koppelijaus namai.

Swanilda prieina prie Koppelijaus namų ir pažvelgia į langus, už kurių matyti nejudanti sėdinti mergina; ji laiko knygą rankoje ir, rodos, pasinėrusi į skaitymą. Tai Koppelija, senojo Koppelijaus dukra. Kiekvieną rytą tu gali ją pamatyti toje pačioje vietoje – tada ji dingsta. Ji niekada nepaliko paslaptingo būsto. Ji labai graži, mieste daug jaunų žmonių praleido ilgas valandas po jos langu, prašydami jos vieno žvilgsnio.

Swanilda įtaria, kad jos sužadėtinis Franzas taip pat negailestingas Koppelijos grožiui. Ji bando atkreipti jos dėmesį, bet niekas nepadeda: Coppelia nenuleidžia akių nuo knygos, kurioje net neverčia puslapių.

Swanilda pradeda pykti. Ji ruošiasi pasibelsti į duris, kai staiga pasirodo Franzas, o Swanilda lieka pasislėpusi stebėti, kas vyksta.

Franzas eina link Svanhildos namų, bet dvejoja. Koppelia sėdi prie lango. Jis jai nusilenkia. Tuo metu ji pasuka galvą, atsistoja ir atsiliepia Franzo nusilenkimui. Franzas vos spėjo pabučiuoti Kopeliją, kai senasis Koppelius atidarė langą ir pašaipiai jį stebėjo.

Swanilda dega pykčiu ir Koppeliui, ir Franzui, bet apsimeta, kad nieko nepastebi. Ji bėga paskui drugelį. Franzas bėga su ja. Jis sugauna vabzdį ir iškilmingai prisega jį prie suknelės apykaklės. Swanilda jam priekaištauja: "Ką tau padarė tas vargšas drugelis?" Nuo priekaišto iki priekaišto mergina jam išreiškia, kad viską žino. Jis ją apgaudinėja; jis myli Kopeliją. Francas veltui bando teisintis.

Burmistras praneša, kad rytoj planuojama didelė šventė: savininkas miestui padovanojo varpą. Visi būriuojasi aplink burmistrą. Koppelijaus namuose pasigirsta triukšmas. Pro stiklą sklinda rausva šviesa. Kelios merginos baimingai pasitraukia iš šio prakeikto namo. Bet tai nieko: triukšmas kyla iš plaktuko smūgių, šviesa yra kalvėje degančios ugnies atspindys. Koppelius yra senas beprotis, kuris visą laiką dirba. Kam? Niekas nežino; Taip, ir kam tai rūpi? Leisk jam dirbti, jei jam tai patinka!

Burmistras artėja prie Svanildos. Jis jai sako, kad rytoj jų savininkas turėtų apdovanoti kraitį ir sutuokti kelias poras. Ji yra Franzo sužadėtinė, ar ji nenori, kad jos vestuvės būtų rytoj? – O, dar nenuspręsta! - ir jauna mergina, gudriai žvilgtelėjusi į Franzą, pasako burmistrui, kad papasakos jam istoriją. Tai istorija apie šiaudą, kuris atskleidžia visas paslaptis.

Ausies baladė
Swanilda paima ausį iš ryšulio, prideda prie ausies ir apsimeta, kad klausosi. Tada jis paduoda jį Franzui – ar smaigalys jam sako, kad jis nebemyli Swanildos, bet įsimylėjo kitą? Franzas atsako, kad nieko negirdi. Tada Swanilda tęsia savo išbandymus su vienu iš Franzo draugų; šypsodamasis jis sako, kad aiškiai girdi ausies žodžius. Franzas nori prieštarauti, bet Swanilda, laužydama šiaudą prieš akis, sako, kad tarp jų viskas baigta. Franzas išeina susierzinęs, Swanilda šoka tarp savo draugų. Stalai jau paruošti, visi geria į valdovo ir burmistro sveikatą.

Čardas
Koppelius išeina iš namų ir užrakina duris dukart pasukant raktą. Jį supa jaunimas: vieni nori jį pasiimti, kiti verčia šokti. Supykęs senis pagaliau nuo jų išsivaduoja ir keikdamasis nueina. Svanilda atsisveikina su draugais; vienas jų ant žemės pastebi Koppelijaus numestą raktą. Merginos kviečia Svanildą apsilankyti paslaptinguose jo namuose. Swanilda dvejoja, bet tuo tarpu norėtų pamatyti savo varžovę. „Na, ką? Eime į vidų!" ji sako. Merginos įsiveržia į Koppeliaus namus.

Pasirodo Franzas, su savimi nešantis kopėčias. Atstumtas Svanildos, jis nori išbandyti laimę su Coppelia. Galimybės palankios... Koppelius toli...

Bet ne, nes tuo metu, kai Franzas atsiremia kopėčiomis į balkoną, pasirodo Koppelius. Jis pastebėjo pamestą raktą ir iškart grįžo jo ieškoti. Pastebi jau pirmuosius laiptelius užkopusį Franzą ir pabėga.

II veiksmas
Didelis kambarys, pripildytas įvairiausių įrankių. Ant stovų pastatyta daug automatų – senukas persišku kostiumu, negras grasinančioje pozoje, mažasis mauras, grojantis cimbolais, kinai, laikantys arfą priešais save.

Merginos atsargiai išnyra iš gelmių. Kas yra šios nejudrios figūros, sėdinčios šešėlyje?.. Jie nagrinėja keistas figūras, kurios iš pradžių taip gąsdino. Swanilda pakelia užuolaidas prie lango ir pastebi Kopeliją, sėdinčią su knyga rankose. Ji nusilenkia nepažįstamajam, kuris lieka nejudantis. Ji su ja kalba – neatsako. Ji paima už rankos ir išsigandusi atsitraukia. Ar tai gyva būtybė? Ji deda ranką ant širdies – ji neplaka. Ši mergina yra ne kas kita, kaip automatas. Tai Koppelio darbas! „Ak, Francai! - juokiasi Swanilda, - Tai gražuolė, kuriai jis siunčia bučinius! Jai gausiai atkeršyta!.. Merginos nerūpestingai laksto po dirbtuves.

Vienas iš jų, eidamas šalia grotuvo arfa, netyčia paliečia spyruoklę – aparatas groja keistą melodiją. Iš pradžių susigėdusios merginos nusiramina ir pradeda šokti. Jie ieško pavasario, kuris pajudina mažąjį maurą; jis groja cimbolais.

Staiga pasirodo įsiutęs Koppelijus. Jis nuleidžia užuolaidas, slepiančias Kopeliją, ir puola vytis mergaičių. Jie paslysta jam tarp rankų ir dingsta laiptais žemyn. Svanilda pasislėpė už užuolaidų. Taip ir gavau! Bet ne, kai Coppélius pakelia užuolaidą, jis žiūri tik į Coppélia – viskas gerai. Jis lengviau atsikvėpia.

Tuo tarpu vis dar girdisi kažkoks triukšmas... Lange matosi pritvirtintos kopėčios, ant jų pasirodo Franzas. Koppelius jam nepasirodo. Franzas eina link vietos, kur sėdi Koppelia, kai staiga jį sugriebia dvi stiprios rankos. Išsigandęs Franzas atsiprašo Koppelio ir nori pabėgti, tačiau senis užtveria jam kelią.

– Kodėl tu prie manęs prisėlinai? - Franzas prisipažįsta, kad yra įsimylėjęs - „Aš nesu toks piktas, kaip apie mane sako. Sėsk, išgerk ir pasikalbėk!" Koppelius atneša seną butelį ir dvi taures. Jis sutrenkia taures su Franzu, tada vogčiomis išpila vyną. Franzas pamato, kad vynas keisto skonio, bet geria ir toliau, o Koppelius kalbasi su juo apsimestinai geranoriškai.

Franzas nori eiti prie lango, kur pamatė Kopeliją. Bet jo kojos pasiduoda, jis krenta į kėdę ir užmiega.

Koppelius paima magišką knygą ir studijuoja burtus. Tada jis su Koppelija užrieda pjedestalą miegančiam Franzui, prideda rankas prie jaunuolio kaktos ir krūtinės ir, regis, nori pavogti jo sielą, kad atgaivintų merginą. Coppelia pakyla, daro tuos pačius judesius, tada nusileidžia nuo pirmojo pjedestalo laiptelio, tada nuo antrojo. Ji vaikšto, gyvena!.. Koppelius iš laimės išprotėjo. Jo kūryba pranoksta viską, ką kada nors sukūrė žmogaus ranka! Čia ji pradeda šokti, iš pradžių lėtai, paskui taip greitai, kad Koppelius sunkiai gali ją sekti. Ji šypsosi gyvenimui, žydi...

Automato valsas
Ji pastebi taurę ir pakelia ją prie lūpų. Copelijus vos spėja išplėšti ją iš rankų. Ji pastebi stebuklingą knygą ir klausia, kas joje parašyta. „Tai neįveikiama paslaptis“, – atsako jis ir užveria knygą. Ji žiūri į kulkosvaidžius. „Aš juos sukūriau“, - sako Koppelius. Ji sustoja priešais Franzą. – O šitas? – „Tai irgi automatas“. Ji pamato kardą ir pabando smaigalį ant piršto galo, tada linksmina save pradurdama mažąjį maurą. Koppelija garsiai nusijuokia... bet ji prieina prie Franzo ir nori jį įdurti. Senis ją sustabdo. Tada ji atsisuka prieš jį ir pradeda jį vytis. Galiausiai jis ją nuginkluoja. Jis nori sujaudinti jos koketiškumą ir užsideda jai mantiliją. Atrodo, kad tai jaunai merginai pažadino visą pasaulį naujų minčių. Ji šoka ispanišką šokį.

Magnola
Tada ji susiranda škotišką šaliką, griebia ją ir šoka džigą.

jig
Ji šokinėja, bėga bet kur, meta ant žemės ir laužo viską, kas papuola po ranka. Be abejo, ji per daug animuota! Ką daryti?..

Franzas pabudo tarp viso šito triukšmo ir bando surinkti mintis. Koppelius pagaliau sugriebia merginą ir paslepia ją už užuolaidų. Tada jis eina pas Franzą ir išvaro jį: „Eik, eik“, – sako jam, „tu jau niekam netinka!

Staiga jis išgirsta melodiją, kuri dažniausiai lydi jo kulkosvaidžio judesį. Jis žiūri į Kopeliją, kartodamas jos trūkčiojančius judesius, o Swanilda dingsta už užuolaidos. Jis paleidžia kitus du automatus. „Kaip? - Mano Koppelius, - Jie taip pat atgijo savaime? Tą pačią akimirką jis pastebi gilumoje Swanildą, kuri pabėga kartu su Franzu. Jis supranta, kad tapo pokšto auka, ir išsekęs krenta tarp savo automatų, kurie tęsia judesius, tarsi juokdamasis iš savo šeimininko sielvarto.

III veiksmas
Pieva priešais savininko pilį. Gilumoje pakabintas varpas, savininko dovana. Priešais varpą sustoja alegorinė karieta, ant kurios stovi būrys šventėje dalyvaujančių žmonių.

Kunigai palaimino varpą. Pirmosios poros, apdovanotos kraičiu ir prisijungusios šią šventinę dieną, ateina pasveikinti savininko.

Franzas ir Swanilda užbaigia susitaikymą. Atgavęs Franzas apie Kopeliją nebegalvoja, žino, kokios apgaulės auka tapo. Svanilda jam atleidžia ir, padavusi ranką, eina su juo pas šeimininką.

Minioje juda: senasis Koppelius atėjo skųstis ir prašyti teisybės. Jie tyčiojosi iš jo: sudaužė viską, kas buvo jo būste; su tokiu vargu sukurti meno kūriniai naikinami... Kas padengs nuostolius? Ką tik savo kraitį gavusi Swanilda savo noru pasiūlo jį Koppelijui. Tačiau valdovas sustabdo Svanildą: tegul ji pasilieka savo kraitį. Įmeta Koppelijui piniginę, o išeidamas su pinigais duoda ženklą apie atostogų pradžią.

varpų šventė
Skambutis pirmasis palieka vežimą. Jis skambina ryto valandomis.

Laikrodžio valsas
Ryto valandos yra; už jų – Aurora.

Suskamba varpas. Tai maldos valanda. Aurora dingsta, persekiojama paros valandų. Tokios darbo valandos: į savo darbą imamasi verpėjai ir javapjovės. Vėl suskamba varpas. Jis skelbia vestuves.

Galutinis nukreipimas

Pagal Imperatoriškojo Sankt Peterburgo baleto programą. teatrai, 1894 m.
(Iš Sankt Peterburgo kolekcijos. Valstybinis muziejus teatras ir muzika)

Iš Maskvos akademinės choreografinės mokyklos spektaklio Didžiojo teatro scenoje. Choreografija A. Gorskio, atgaivinimas A. Radunskio, S. Golovkino.

Veiksmas vyksta nedideliame Galicijos miestelyje. Jauna mergina Swanilda pavydi savo sužadėtiniui paslaptingo nepažįstamojo, kuris kiekvieną rytą pasirodo priešingo namo lange. Ji su draugėmis slapta įeina į senojo Koppelijaus dirbtuves ir, sužinojusi, kad jos varžovė tėra laikrodinė lėlė, apsirengia savo suknele ir atskleidžia Franzą įsivaizduojamą neištikimybę. Baletas baigiasi įsimylėjėlių susitaikymu ir bendra švente.

1959 metais Didžiojo baleto šokėja Sofija Golovkina paliko sceną ir atsidėjo mokytojauti. Po metų ji vadovavo Maskvos valstybinei choreografijos mokyklai. O 1977 m. ji kartu su Michailu Martirosianu ir Aleksandru Radunskiu pastatė baletą „Coppelia“ Maskvos akademinės choreografinės mokyklos studentams. Šis pastatymas buvo paremtas Aleksandro Gorskio choreografine versija, kuri anksčiau (nuo 1905 m.) egzistavo Didžiajame teatre.

Tai retas vaizdo įrašas, kuriame prieš baleto pradžią trumpas interviu su Sofija Golovkina, kurį ėmė balerina Natalija Kasatkina. Svanildos vaidmenį Kopelijoje atliko 21 metų Galina Stepanenko, Golovkinos mokinė, 1984 metais baigusi Maskvos meno mokyklą. Tuo metu ji buvo Maskvos solistė valstybinis teatras SSRS baletą (dabar Klasikinio baleto teatras, vadovaujamas N. Kasatkinos ir V. Vasilevo), o 1990 m. baleto trupė Didysis teatras. Jos partneris Aleksandras Malykhinas taip pat baigė MAHU ir buvo priimtas Didysis teatras.

Baleto kūrimo istorija

Prie baleto „Coppelia“, tapusio Leo Delibeso kūrybos etapu, kompozitorius pradėjo dirbti 1869 m., kai parodė savo talentą ir išradingumą parašydamas muziką Adamo baletui „Le Corsaire“ ir sukūręs „Sylvia“. , kuriuo vėliau žavėjosi Čaikovskis. Baletas buvo parašytas pagal garsaus Charleso Louiso Étienne'o Nuiterio libretą prancūzų rašytojas, libretistas, Didžiosios operos archyvaras, daugelio operų ir operečių tekstų autorius.

Kuriant „Kopelijos“ libretą, dalyvavo ir baleto kūrimo iniciatorius, choreografas Arthuras Saint-Leonas. Daugiafunkcis žmogus debiutavo beveik vienu metu kaip smuikininkas (1834 m. Štutgarte) ir kaip šokėjas (1835 m. Miunchene), o vėliau daugiau nei dešimt metų kaip pagrindinis šokėjas pasirodė daugelio scenose. Europos miestai. 1847 metais Saint-Leonas pradėjo dirbti choreografu Paryžiaus muzikos akademijoje (vėliau Didžiojoje operoje), 1848 metais Romoje surengė pirmąjį baleto pastatymą, o nuo 1849 metų pradėjo dirbti Sankt Peterburge, kur pastatė 16 baletai per 11 metų. Rašydamas muziką baletams jis dažnai pritraukdavo šio žanro naujokus, ypač Ludwigą Minkų ir Leo Delibesą. Puikus muzikantas, turintis nuostabią atmintį, Saint-Leon taip pat statė baletus pagal savo muziką („Velnio smuikas“, „Saltarello“), kuriuose jis pats atliko smuiko solo, kaitaliojant smuiko grojimą su šokiu. Tuo metu, kai Saint-Leon kartu su Delibesu ir Nuiteriu pradėjo kurti Coppelia, jis jau buvo iškilus maestro, kuris mėgavosi pelnytu autoritetu.

„Kopelijos“ siužetas sukurtas pagal garsaus romantiško rašytojo ir muzikanto E. T. A. Hoffmanno apysaką „Smėlio žmogus“ (1817), pasakojančią apie jaunuolį, įsimylėjusį mechaninę pagamintą lėlę. kvalifikuotas meistras Koppelius. Skirtingai nuo Hoffmanno novelės su jai būdingais mistikos bruožais, ši pusė balete buvo praktiškai išmesta. Libretistai pasirodė kaip pramoginė komedija, paremta trumpalaikiu kivirču ir įsimylėjėlių susitaikymu.

Istorinis pavadinimas yra „Coppelia, arba Girl with Blue Eyes“. Spektaklio premjera įvyko Paryžiaus Didžiojoje operoje 1870 m. gegužės 25 d., dalyvaujant imperatoriui Napoleonui III ir jo žmonai imperatorienei Eugenie. Premjeroje baletą ištikusi didžiulė sėkmė lydi jį iki šiol.

Rusijoje jį 1882 m. sausio 24 d. Maskvos Didžiajame teatre pirmą kartą pastatė Josefas Hansenas, sekė Sen Leono choreografija. 1884 m. lapkričio 25 d. Maskvos Mariinskio teatre įvyko filmo „Coppelia“ premjera garsiojo Mariaus Petipos choreografijoje. Yra ir A. Gorskio (1871–1924) versija, suvaidinta Didžiajame teatre 1905 m.

Be puikių šokių, šis senasis baletas turi dar du neabejotinus privalumus. Pirma, „Coppelia“ yra komedija, o tarp šedevrų jų nėra tiek daug klasikinis paveldas. Antra, komedija su puikia muzika.

Plačiai žinoma, kaip P. Čaikovskis įvertino Delibeso meistriškumą „baleto srityje“: „Pirmasis baletas, kuriame muzika yra ne tik pagrindinis, bet ir vienintelis interesas. Koks žavesys, kokia elegancija, melodingas, ritminis ir harmoninis sodrumas. Šiuos žodžius, tiesa, pasakė apie kitą kompozitoriaus baletą, tačiau lygiai taip pat juos galima pritaikyti ir Coppelia. Nenuostabu, kad koncerto scenoje skamba ir „Coppelia“ muzika.

Pagrindinė šio linksmo baleto siužetinė linija, kaip bebūtų keista, paimta iš visiškai niūrių Hoffmanno apsakymų, daugiausia iš „Smėlio žmogaus“. Hoffmannas meilės susidomėjimas jaunuolis tragiškai baigiasi su lėle, o balete - šio žvalaus ir energingo grožio jaunuolio (Svanilda), sugebėjusio atsispirti klastingam lėlės kūrėjui (Coppelia), kuris vos netapo lemtingu meilės paukščiu, vestuvės. .

„Coppelia“ rampos šviesą išvydo 1870 m Paryžiaus opera(Nacionalinė muzikos ir šokių akademija). Jos tėvas – kūrėjas – Arthuras Saint-Leonas, Mariui Petipai perleidęs Sankt Peterburgo baleto vadovo, choreografo, taip pat šokėjo virtuozo, šokio folkloro žinovo, kompozitoriaus ir smuikininko postą. Jo esminis susidomėjimas „pasaulio tautų šokiais“ lėmė, kad muzikinėje partitūroje pasirodė toks turtingas folkloro pagrindu sukurtų šokių melodijų „rinkinys“. Manoma, kad tai vienas pirmųjų baletų su slaviškais motyvais.

Per keturiolika metų, prabėgusių nuo Paryžiaus premjeros iki paties Petipos pastatymo Sankt Peterburgo Didžiojo teatro scenoje, Coppelia pasirodė Briuselio, Maskvos Didžiojo teatro ir Londono scenose. Prieš pabaigos XIX amžiuje baletas taip pat buvo pastatytas Niujorke, Milane, Kopenhagoje, Miunchene ir vėl Sankt Peterburge, dabar jau scenoje. Mariinsky teatras. Duoklę šiam baletui atidavė ir XX a., siūlydamas, be kita ko, labai šiuolaikiniai skaitymai ir net kartais atsisakydamas savo komedijos elemento.

Antrasis Sankt Peterburgo „Coppelia“ leidimas (Marijaus Petipos choreografija, pastatyta italų mokytojo ir choreografo Enrico Cecchetti, kuris tuo metu tarnavo Sankt Peterburge), atliktas 1894 m., o atgaivintas 2009 m. Didžiojo baleto tyrinėtojas. Pavelas Geršenzonas ir garsioji Mariinsky teatro premjera, choreografė-restauratorė Sergejus Vikharevas.

2001-aisiais Novosibirsko operos ir baleto teatre įvyko jų rekonstruotos „Coppelia“ premjera. Spektaklis padarė tokį stiprų įspūdį teatro bendruomenei, kad kitais metais ji apdovanojo jį Nacionaliniu teatro premija„Auksinė kaukė“.

Buvo manoma, kad 2017–2018 m. sezone Sergejus Vikharevas surengs atnaujintą leidimą „Bolshoi“, tačiau tragiška avarija, kuris nutraukė visų mėgstamo choreografo gyvenimą, privertė atsisakyti šių planų. Rodome seną leidimą, kruopščiai ir kruopščiai restauruotą.

IŠ PRANEŠINIMO INTERVIU (2009) SERGEJUS VIKHAREVAS:

Šiame balete įdomu klasikiniai šokiai. Įdomūs charakteringi šokiai. Ir labai įdomi pantomima. Tai yra, yra visi trys banginiai, ant kurių senas klasikinis baletas. Ir pliusas – nuostabi Delibes muzika.
Sen Leoną gana sunku atgaivinti. Dėl tos paprastos priežasties, kad praktiškai niekas iš to, ką jis nustatė, nebuvo išsaugotas. Meniškai jį stilizuoti jam – kitas reikalas. Tačiau galime pateikti kai kuriuos Saint-Leon Coppélia trupinius. Tai tokia maža juoda kokteilinė suknelė – mažos ir labai sunkios šokio technikos pavyzdžiai, blizgučiai, kurie išsibarstę po visą baletą.

Kitas dalykas yra Petipa. O senojo baleto „atgaivinimo“ receptas labai paprastas ir seniai žinomas. Reikia paimti Harvardo kolekcijoje saugomus įrašus, pažiūrėti, kas ten yra, tada atsidaryti muzikos partitūrą ir palyginti, ar viskas yra tiems šokiams, kuriuos radai Harvarde, suvokti, koks yra originalo ir „įterpto“ teksto santykis. bus, taigi tam tikra prasme, galų gale, suprasti, ar šio baleto rekonstrukcija iš esmės įmanoma. Tada eini į teatro muziejus, teatro biblioteką ir susidaryti idėją, ar galima restauruoti kostiumus ir dekoracijas, išstudijuoti senąją programą ir... Ir taip toliau, ir taip toliau, ir t. Visa tai labai varginanti, sudėtinga, bet visiškai įmanoma. Kalbant apie „Coppelia“ 1894 m. leidime, ji labai gerai įrašyta. Nors, žinoma, yra spragų, kurias spektaklį statantis žmogus pagal savo profesiją turėtų sugebėti užpildyti.

Su pavadinimu Cecchetti vis dar kyla tam tikrų sunkumų.
Pastatymų istorija tokia: iš pradžių buvo „Petipa“ pagal Sen Leoną, paskui tik „Petipa“, o paskui jau – „Petipa“, kurią gamina Cecchetti. Aiškiai „ištirpinti“ jų autorystę beveik neįmanoma. Tai jau toks vienas choreografinis sluoksnis. Tačiau kai kurie kritikai mano, kad jis atnešė sudėtingą balerinos techniką. Itališki šokiai Pagrindinis veikėjas- tikriausiai tai tikrai nuo jo.

Nematau nieko blogo tame, kad Hoffmanno „kraupantys“ kūriniai virto labai linksma baleto komedija. Taip atsitiko – ir ačiū Dievui. Kartais bandoma grįžti prie literatūrinis šaltinis tiesiog nepriveda prie geriausi rezultatai. Mano nuomone, senais laikais libretistai rinkdavosi teisingesnį kelią, prisitaikydami literatūriniai siužetai baletui lengvoje versijoje.

Ką „Coppelia“ turėtų pasakyti žiūrovui? Tikriausiai turėjo užsiminti, kad praėjus penkiems mėnesiams po premjeros, Prancūzijos imperija subyrės. Ir žlugo, be kita ko, todėl, kad buvo toks menas... Kai atkūriau „Floros pabudimą“, daugelis sakė, kad dabar paaiškėjo, kodėl karalius buvo nužudytas. Tai tada buvo meno dominavimas. Baletas ir jėga yra sena istorija abipusiai apmąstymai.

Ir šiandien klasikinis baletas yra giminingas lotynų kalbai, kuri vartojama tik medicinoje, bet niekas kitas ja nekalba. Ir jokiam mūsų laikų choreografui nesugalvotų statyti grynai klasikinio baleto, naudojant tik klasikinį žodyną. Tokius baletus galima tik restauruoti ir rasti jame savo žavesio. Yra žmonių, kurie dabar yra pasirengę pasmerkti Napoleono III ar Nikolajaus II epochos meną. Bet aš manau, kad tai juokinga. Man įdomu studijuoti ir tą, ir kitą, ir trečią. Galų gale tai praplečia žinių paletę. Ir visos mūsų dabartinės „Kopelijos“ ir „Floros pabudimai“ nėra tik duoklė madai, ne glamūras ir ne šou verslas, tai tikras menas. Veidrodžiai, kuriuose galite pamatyti praėjusius laikus.

Tekstas Natalija Šadrina

spausdinti