Paquita turinys. „Nuostabus paprastumas ir nuostabus grubumas
Veik vienas
1 scena.
Slėnis Saragosos apylinkėse. Tolumoje ant kalvų matyti dideli, grubiai iškalti akmeniniai buliai. Dešinėje yra didžiulės uolos su natūraliais laiptais. Čia pat yra čigonų palapinė.
Skulptorius marmurinėje lentoje išdrožia užrašą. Ispanijos valstiečiai guli ir stovi grupėmis. Pasirodo prancūzų generolas, lydimas Ispanijos provincijos gubernatoriaus ir jo sesers Serafinos. Liusjenas palaiko savo močiutę. Generolas liepia parodyti užrašą, kurį išraižė skulptorius. Tai yra taip:
„Mano brolio Charleso d'Hervilly, nužudyto su žmona ir dukra 1795 m. gegužės 25 d., atminimui.
Nagrinėdamas užrašą, jis mimetinėje istorijoje prisimena šį liūdną įvykį, nutikusį paskutinėje jo kelionėje į Ispaniją. Kaip prancūzas ir šios šalies nugalėtojas, todėl turintis komandavimo teisę, jis reikalauja, kad šis užrašas būtų iškaltas uoloje toje pačioje vietoje, kur nuo plėšikų durklo mirė jo brolis. Liusjenas ir jo močiutė dalijasi jo sielvartu. Gubernatorius, norėdamas kaip nors išsklaidyti niūrią nuotaiką, skelbia jiems didelę kaimo šventę, kuri numatyta čia pat ir tą pačią dieną, o po šventės pažada įvykdyti brolio valią dėl paminklo. Donas Lopezas rūpinasi atvykimu į svečius, juolab kad jis turi mintyse su jais susisiekti.
Generolas neprieštarauja šiai sąjungai ir, paėmęs Serafinos ranką, sujungia ją su Liusjeno ranka, gavęs pirmojo sutikimą. Pastebima, kad nors išoriškai gubernatorius pritaria šiam aljansui, verčiamas politinių aplinkybių ir pranašesnės nugalėtojų jėgos, viduje jis toli gražu nėra. Gubernatorius, kaip ispanas, savo sieloje puoselėja neapykantą prancūzams – neapykantą, kuri ne kartą buvo daugelio žmogžudysčių priežastis paskutiniame Ispanijos kare.
Tuo tarpu močiutė tyliai klausia anūko, ar jis myli nuotaką. „Ne, – atsako anūkas, – ir mano širdis vis dar laisva. - "Tau pasiseks!" Turėsite laiko įsimylėti, laikas nepraėjo“, – sako senolė ir visi trys, Dono Lopezo pakviesti, išeina pasivaikščioti ir pasigrožėti vaizdingomis Saragosos apylinkėmis.
Gyva ir linksma muzika skelbia čigonų taboro atvykimą. Jie nusileidžia iš kalnų. Per lygumą lėtai driekiasi vagonai, neštuvai su daiktais ir kiti daiktai. Visi linksminasi laukdami artėjančių švenčių, tačiau stovyklos vadovas Inigo, apsidairęs aplinkui, pastebi, kad nėra pirmosios, gražiausios ir meistriškiausios jo šokėjos Paquitos.
Jo nurodymu kai kurie grįžta į kelią, bet šiuo metu ji pasirodo ant kalno. Nenuleisdama liūdno žvilgsnio nuo rankose laikomos puokštės, Paquita lėtai leidžiasi žemyn. Prieidama prie draugų, ji dovanoja jiems gėlių, kurias surinko pakeliui. Inigo pyksta ir pyksta, kad pavėlavo. Sunku jį sulaikyti. Jis duoda įvairius įsakymus dėl šventės, ir visi įeina į palapinę.
Likęs vienas su Paquita, Inigo pasakoja jai apie savo jausmus, kad jos rankose jį paversti klusniausiu vergu iš išdidaus ir nepalaužiamojo šeimininko. Paquita yra slegiama vergovės, bet vis tiek teikia pirmenybę Inigo meilei. Ji atšoka nuo jo, bėga, šoka kažkokioje užmarštyje, tarsi norėdama užgožti ir Inigo pasiūlymus, ir jų įkvėptus liūdnus jausmus. Inigo veltui galvoja ją sustabdyti: Paquita sulaiko jį vienu žvilgsniu, kuriame akivaizdus pasipiktinimas. Suglumęs Inigo išeina.
Palikta viena, Paquita išsiima ant krūtinės paslėptą portretą, su kuriuo nesiskyrė nuo vaikystės. Jame nerodomas nei klanas, nei vaizduojamo asmens gimtinė. Tačiau Paquita įsivaizduoja, kad tai vaizduoja mielus bruožus to, kuriam ji skolinga savo gyvybę – to, su kuriuo visi tylos džiaugsmai ir malonumai. šeimos laimė. Ruošdamasi eiti pas draugus ir pasidairydamas po apylinkes, ji staiga sustoja, su siaubu atpažindama vietą, kur prieš akis įvyko kruvinas įvykis, apie kurį liko tik miglotas prisiminimas. Čia, šioje vietoje, ją ant rankų nešęs pareigūnas krito negyvas, paskui ją sugriebė, nunešė nepažįstami žmonės, tada... Bet triukšmas ir besirenkančios minios žiūrovų ir dalyvių trukdo Paquitos prisiminimams ir primena jai. liūdnos tikrovės. Ji įeina į čigonų palapinę.
Scena pildosi. Generolas, jo motina Serafina ir gubernatorius grįžta ir užima jiems paruoštas vietas. Iš palapinės išlenda elegantiškais kostiumais pasipuošę čigonai. Šokiai. Po jų Inigo, tikėdamasis Paquitos grožiu, įsako jai apeiti publiką ir rinkti iš jų pinigus. Paquita paklūsta, bet droviai, liūdnai, nenoriai. Eidama pro Liusjeną, ji daro jam stiprų įspūdį. Kolekcija baigta. Tačiau nepaisant jauno pareigūno dosnumo, godusis Inigo yra nelaimingas. Jis nori papildyti surinktą sumą ir, vėl skaičiuodamas Paquita, įsako jai pradėti šokti. Ar Paquita to pasirengusi? Ji kaip niekad mažiau linkusi šokti, liūdna, nuobodu, atsisako. Inigo netenka kantrybės ir nori ją priversti, bet Liusjenas stoja už nelaimingąją moterį. Ramindamas Paquitą, jis atidžiai žiūri į ją. Jį stebina jos veido švelnumas, baltumas, taurumas. Viskas rodo, kad ji ne čigonė, kad yra kokia nors lemtinga paslaptis, slepianti ir jos gyvenimą, ir kilmę. Liusjenas nuveža Paquitą pas savo močiutę, kuri lygiai taip pat stebisi mergaitės grožiu ir išreiškia susirūpinimą ja. Liusjenas klausia Inigo, kas yra ši mergina. Inigo atsako, kad ji jo giminaitė. Liusjenas netiki ir klausia pačios Paquitos. Paquita sako, kad turi vieną dalyką, galintį paaiškinti, kas ji tokia ir iš kur kilusi – tai portretas, ir pradeda jo ieškoti, bet deja... Portretas dingo. Inigo, pamačiusi šio paaiškinimo posūkį ir bijodama jo pasekmių, slapta pavogė medalioną iš savo kišenės. Paquita kaltina Inigo dėl savo sielvarto ir nevilties. Liusjenas įsako jį sulaikyti, bet gubernatorius įsikiša ir išlaisvina čigoną. Liusjenas primygtinai reikalauja, kad Paquita nebūtų verčiama šokti. Pavydus Inigo toli gražu nereikalauja kitaip. Tačiau Paquita, norėdama ką nors padaryti, kad išreikštų savo dėkingumą už dalyvavimą ir užtarimą jaunas vyras, nevalingai reaguodama į jo jausmus ir vedama nenugalimo nekaltiausios ir natūraliausios koketijos instinkto, pati panoro šokti. Dabar Inigo tam užkerta kelią. Čia įsikiša gubernatorius ir įsako netrukdyti Paquitai daryti tai, ko nori.
Paskatinta Llucien buvimo, ji šoka. Jo meilė vis labiau įsiplieskia, ir Mendoza, sulaukusi kažkokio blogio, džiaugsmingai stebi kylančią aistrą. Jis pakviečia generolą ir jo šeimą vakarienės, apie kurią jam praneša įėję tarnai. Svečiai išvyksta, tačiau gubernatorius kurį laiką pasilieka pretekstu, kad šventės pabaigoje reikia jo dalyvauti.
Likęs vienas su Inigo, gubernatorius jo klausia, ar jis nepyksta ant Liusjeno. "Vis tiek būtų!" - atsako Inigo. – Ir jei pažadėsiu tavęs nepersekioti, ar tu jį nužudysi? - "Jo? Jūsų būsimas žentas? - "Taip, būsimas žentas... Bet aš nenoriu, kad jis būtų mano žentas ir todėl įtikinu tave jį nužudyti..." - "Bet ar ne tu padėti jam priartėti prie Paquita? „Ir tai ne be tikslo“, – atsako Mendoza. „Tegul Paquita būna nevalingas mūsų keršto įrankis“.
Paquita grįžta. Mendoza eina pas savo svečius. Inigo pasako Paquitai, kad nori eiti, ir pasitraukia į palapinę, kad iš karto pakeltų visą stovyklą į žygį.
Paquita yra viena, bet nepraėjo nė akimirka, kai Liusjenas atbėga. Jaunuoliai vienas kitą aistringai įsimylėjo iš pirmo žvilgsnio. Liusjenas, vis dar laikydamas ją paprasta ir dėl to korumpuota čigone, siūlo jai pinigų, tačiau įžeista Paquita jų oriai atsisako. Liusjenas pažada jai kitaip sutvarkyti likimą, pasižada išvaduoti ją iš nelaisvės, kurioje ji yra, ir prašo sekti paskui jį, tačiau Pahita, matydama jų pozicijų skirtumą – Liusjeno kilnumą ir savo pačios kilmės menkumą – to nedaro. sutinku su tuo. Liusjenas maldauja jos leisti bent kartais su ja pasimatyti ir, kaip šio leidimo užstatą, prašo gėlių puokštės, kurią ji turi rankose, bet Paquita atsisako ir to. Sutrikusi Lussien išeina. Paquita jo gailisi, gailisi dėl savo žiaurumo ir veržiasi paskui jį... Ir tada Paquita sutinka pašaipų ir pavydų Inigo žvilgsnį. Jis buvo čia, viską matė, girdėjo Paskutiniai žodžiai jų paaiškinimai. Paquita sustoja; Nujausdama, kad Liusjenui gresia mirtis, ir nenorėdama būti jos instrumentu, ji džiaugiasi savo nenumaldomumu ankstesnėje scenoje.
Inigo ateina pas gubernatorių ir pasakoja jam apie jaunuolių susitikimą ir apie puokštę, kurios Paquita nesutiko duoti Liusjenui. Gubernatorius iš karto sugalvoja patikimą Liusjeno mirties planą. Tuo tarpu pranešama apie prancūzų generolo išvykimą. Lyg rūpindamasis tik išlydėjimu, gubernatorius šia proga daro įvairius įsakymus ir, be kita ko, įsako visiems valstiečiams rinkti gėles bei puokštes ir nešti jas savo svečiams kaip ypatingos pagarbos tokiems vertiems Ispanijos sąjungininkams ženklą. Tačiau Paquitos puokštės jis nededa į bendrą krepšelį, o tyliai atiduoda vienai jaunai čigonei, prieš tai išmokęs, ką ir kaip daryti.
Atvyksta generolas ir senoji grafienė, lydimi Liusjeno ir Serafinos. Aukojant puokštes, jauna čigonė prieina prie Liusjeno ir slapta įteikia jam puokštę. Liusjenas džiaugiasi atpažinęs Paquitos puokštę. Jis klausia čigonės, kuri patvirtina jo spėjimą ir parodo, kur gyvena Paquita, ir priduria, kad Liusjenas gali bet kada ją pamatyti. Nedelsdamas Liusjenas iš karto nori vienas ant žirgo įvažiuoti į miestą ir apie tai praneša savo artimiesiems. Generolas ir senoji grafienė jo nestabdo, o tik prašo nevėluoti į artėjantį balių, kuriame turi būti švenčiamos jo vestuvės su Serafina. Liusjenas skuba, apsivelka kelioninį apsiaustą, atsisveikina ir išeina. Gubernatoriaus svečius supa valstietės, o čigonų taboras, vadovaujamas Inigo ir Paquita, taip pat leidžiasi į žygį. Liusjenas seka juos iš tolo.
2 scena.
Vidaus apdaila mažas čigonų būstas.
Liūdna ir susimąsčiusi įeina Paquita. Ji svajoja apie Liusjeną. Ar ji kada nors jį pamatys?... Staiga pasigirsta triukšmas. Paquita atidaro langines, kaukėtas nepažįstamasis eina link namų ir užlipa laiptais. Paquita, įtarusi kažką blogo, pasislepia už spintos.
Įeina persirengęs gubernatorius ir Inigo. Gubernatorius pasirūpina jų numatytos aukos mirtimi, kuri nevėluoja pasirodyti po kelių minučių. Inigui nereikia nei patarimų, nei kurstymo: jis jau sukaupė atsargų narkotinis, kuris bus įmaišytas į laukiamo keliautojo gėrimą ir tuomet Liusjenas neišvengiamai mirs. Inigo paslepia gėrimą spintoje ir užrakina, nežinodamas, kad Paquita stebi kiekvieną jo žingsnį. Gubernatorius išvyksta padovanodamas Inigui piniginę būsimai tarnybai. Po to Inigo pro langą paskambina keturiems bendražygiams, kurie turėtų būti jo padėjėjai kruviname plane, ir atiduoda jiems dalį gautos užmokesčio. Vidurnaktį turi būti įvykdytas nusikaltimas. Tuo tarpu Inigo du savo bendrininkus slepia už židinio sienelės, kuri juda ir sukasi pati, atsisukusi į duris kitoje pusėje. Staiga, šiuo metu, Paquita, norėdama išeiti ir įspėti nelaimingąją auką, paliečia kėdę ir taip nevalingai atsiskleidžia. Inigo apsisuka, pamato Paquitą ir paima jos ranką – sužlugdyk, jei išgirs paslaptį... Tačiau Paquita tikina, kad tik įėjo, o nuramintas Inigo ją palieka. Šiuo metu pasigirsta beldimas į duris. Išsigelbėjimo vilties nebėra – įeina Liusjenas.
Liusjeno džiaugsmas susitikus Pakitą ir Pakitos siaubas, suvokus, kad žmogus, kuriam gresia mirtis, yra Liusjenas...
Inigo dėkoja jam už šią garbę apsimestiniu vergiškumu. Visuose judesiuose, visuose Paquitos ženkluose pastebimas kažkas visiškai kitokio - ji tarsi klausia: „Kodėl tu čia? Kodėl tu eini į mirtį? Atsakydamas Liusjenas parodo jai tariamai jos atsiųstą puokštę. Paquita neigia – bet veltui: Liusjenas jos netiki ir nesupranta. Inigo įsako Paquita aptarnauti svečią. Liusjenas paduoda kardą Inigo, o Paquita apsiaustą. Paquita tarsi netyčia meta jį Inigo per galvą ir paaiškina Liusjenui, koks pavojus jam gresia, tačiau Liusjenas ja netiki: žiūri į ją ir galvoja tik apie ją, svetimą bet kokioms baimėms. Tuo tarpu Inigo pasiūlo Liusjenui vakarienę ir išeidamas duoda įsakymus, paskui pasiima su savimi Paquitą, kuri išeidama nepaliauja duoti ženklų Liusjenui būti atsargiam ir pasiruošusiam pavojui.
Liusjenas lieka vienas ir pastebi, kad tiek pačiuose namuose, tiek jo šeimininke iš tiesų yra kažkas keisto ir įtartino; jis eina prie lango - jis užrakintas, prie durų - tas pats. Čia jis prisimena, kad jie paėmė jo kardą; jis jo ieško, bet jis paslėptas. Kol jis galvoja apie apsaugos priemones, jie vėl įeina į kambarį.
Paquita įeina pirmoji su stalo įrankiais ir lėkštėmis. Už jos – Inigo. Vakarienė patiekiama. Inigo nori išeiti, Paquita duoda ženklą Liusjenui, kad jį sulaikytų ir nė minutei nepamestų iš akių. Liusjenas priverčia Inigą pasilikti su juo vakarieniauti. Po daugybės ceremonijų Inigo sutinka. Inigo įpila Liusjenui taurę vyno, Paquita duoda ženklą, kad gali gerti – Liusjenas paklūsta. Tuo tarpu Paquita, tarnaudamas, sugeba pavogti Inigo pistoletus ir iš lentynų išpilti parako. Inigo, to nepastebėdamas ir matydamas tik Paquitos glamones ir paslaugų elgesį, kviečia ją šokti priešais Liusjeną. Kol jis eina pasiimti kastinio, jaunuoliai sugeba vienas kitam duoti kelis įspėjamuosius ženklus. Grįžęs Inigo supila likusį butelį į Liusjeno taurę, kol ji dar pilna, ir, lyg ką nors prisiminęs, trenkia sau į kaktą, nueina prie spintos ir išima užnuodytą butelį tariamai geriausio vyno, kurį jis. nori gydyti jauną pareigūną . Paquita signalizuoja Liusjenui, kad šis butelis užnuodytas. Inigo, jį įpylusi, kviečia išgerti, bet Liusjenas atsisako. Šiuo metu Paquita numeta lėkštes. Inigo apsisuka ir supykęs eina žiūrėti, kas sugedo, o Paquita spėja pajudinti akinius. Viskas nurimsta, bet vaidmenys keičiasi. Dabar Liusjenas kviečia Inigo išgerti su juo vienu mauku. Nieko neįtardamas Inigo sutinka. Po to, visiškai įsitikinęs, kad jo planas pavyko, jis pakviečia Paquitą šokti ir su ja sušoka čigonų šokį. Šokio metu Paquita sugeba pranešti Liusjenui ir žudikų skaičių, ir nužudymui paskirtą valandą. Be to, ji liepia jam apsimesti, kad užmiega. Liusjenas paklūsta, o Inigo triumfuoja, manydamas, kad priešininkas yra jo rankose, bet staiga pats sustoja, žiovauja ir nevalingai užmerkia akis. Veltui jis bando atsispirti migdomojo gėrimo poveikiui – atsisega suknelę ir numeta medalioną, kurį Paquita tuoj pat pasiima. Inigo svirduliuoja prie stalo, krenta ant kėdės ir užmiega. Tada Paquita leidžia Liusjenui suprasti, kad nėra nė minutės gaišti, ir išsamiai paaiškina jam esamą situaciją. Liusjenas griebia pistoletus, bet, deja, lentynose nėra parako. Liusjenas ieško savo kardo, randa, bet ką jis gali padaryti prieš keturis pistoletais ginkluotus žudikus! Tuo tarpu išmuša vidurnaktis ir židinio durys pradeda suktis. Paquita sugriebia Liusjeną už rankos ir bėga su juo prie durų; jie atsiremia į ją ir su jos posūkiu dingsta iš kambario – yra išgelbėti. Tuo tarpu pasirodo žudikai ir, sumaišę Inigo su Liusjenu, jį nužudo.
Antras veiksmas
Nuostabi salė Saragosos prancūzų komendanto namuose. Architektūra yra maurų, su dekoracijomis iš imperijos eros. Didelis portretas su visu ūgiu figūra su karininko uniforma salės pirmame plane. Balansas pagal to meto tradicijas. Visų rangų ir metų kariškiai, visų klasių ir abiejų lyčių dvariškiai, vilkintys ryškiausiomis imperijos eros uniformomis ir kostiumais. Be prancūzų, galima išvysti ir keletą ispanų tautiniais drabužiais.
Grafas d'Hervilly išeina su savo būsima marčia ir jos tėvu gubernatoriumi.Senoji grafienė stebisi Liusjeno nebuvimu.Grafas ją ramina ir įtikina nesijaudinti.Jo prašymu prasideda kadrilis. Senutė nerimauja, o šį kartą grafas dalijasi savo baimėmis.Tačiau staiga minia pasitraukia į šoną, pasirodo Liusjenas, vedantis Paquitą už rankos.Liusjeno pasakojimas apie pavojų, kurio jis išvengė, sukelia ne tik nuostabą ir džiaugsmą, bet ir siaubą. gubernatoriaus. Tuo tarpu Liusjenas praneša, kam yra skolingas už išgelbėjimą ir kokiais jausmais jie vienas kitam yra kupini. Liusjenas prašo nesikišti į jų ryšį, tačiau pati Paquita to nenori, suprasdama jų padėties visuomenėje skirtumą . Džiaugiasi, kad pavyko išgelbėti Liusjeną ir nori išeiti. Liusjenas ją sulaiko, bet jei prieštarauja, pasiruošęs visur ją sekti. Grafas ir senoji grafienė bando įtikinti Liusjeną, juolab kad gubernatorius yra čia ir yra pasirengęs reikalauti, kad įvykdytų savo žodį vesti Liusjeną už seserį Serafiną. Bet siaubas! Paquita žiūri į gubernatorių ir aiškiai atpažįsta jį kaip nepažįstamąjį, paskatinusį Inigo nužudyti. Gubernatoriaus gėda dar labiau visus tuo įtikina, jis suimamas ir išvežamas. Serafina seka jį. Paquita vis dar nesutinka su jai pasiūlyta laime, bet, norėdama vėl išeiti, pastebi portretą ant sienos, žvilgteli, išsiima medalioną, palygina su portretu ir – o džiaugsmas! - šis portretas yra jos tėvo, grafo d'Ervilly brolio, portretas, o ji pati yra tas pats vaikas, kuris buvo išgelbėtas per baisų 1795 metų nusikaltimą ir užaugintas Inigo čigonų tabore. Generolas bučiuoja Paquitą. Senasis moteris ją nusineša Paquita persirengia. Generolas duoda ženklą ir kamuolys tęsiasi.
Atnaujintą Petipos choreografiją jie įtraukė į iš esmės naują teatrinį kontekstą. Po to tragiška mirtis Praėjusių metų birželį nelaiku mirusio Vicharevo darbus prie projekto tęsė Jekaterinburgo baleto meno vadovas Viačeslavas Samodurovas. Šiandien svetainėje publikuojami du fragmentai iš premjerinio „Paquita“ bukleto, maloniai suteikto teatro redaktorių žinioje – Dmitrijaus Renanskio ir kompozitoriaus Jurijaus Krasavino pokalbis bei Bogdano Korolkos ir Viačeslavo Samodurovo dialogas.
Sergejus Vikharevas sugebėjo pastatyti keletą „Paquitos“ fragmentų. Po jo staigios mirties gamyba krito ant jūsų pečių. Jūs susidūrėte su pasirinkimu - įgyvendinti Vikharevo idėjas ar daryti ką nors savo?
Būsimo spektaklio koncepcija buvo sukurta prieš akis, viskas buvo smulkiai išdėstyta, todėl supratau projekto esmę ir nelaikiau savęs turinčia teisę ką nors kardinaliai keisti. Išsaugojome viską, ką pavyko padaryti Sergejui, vykdydami jo norus. Mano užduotis šiame projekte – viską sujungti, pristatyti trūkstamus epizodus ir pirmiausia juos perteikti atlikėjams, o paskui – žiūrovui.
- Norint dirbti, reikėjo nuo nulio įsisavinti Stepanovo šokių įrašymo sistemą.
Esu labai dėkingas savo padėjėjai Klarai Dovžik, kuri prisiėmė „sunkumą“ dekoduojant. Kai tapo aišku, kad „Paquita“ užgriuvo ant mano pečių ir kad reikia per labai trumpą laiką įvaldyti nepažįstamą kodą, surengti žaidimo scenas ir sudėti visą spektaklį, man kilo mintis: bet koks. naujas darbas– tai šuolis į nežinią, bet man aukštas lygis Kraujyje jaučiamas malonus adrenalino pojūtis. Netrukus adrenalinas atslūgo, ir aš supratau, koks tai velniškas darbas.
– Ar toliau dirbsite su notacija ir senovine choreografija?
Nežinau. Man labiau rūpi naujų laivų statyba, o ne senų laivų remontas. Tai kilnus siekis, ir aš labai gerbiu tuos kolegas, kurie tam skiria daug darbo metų. Turime palaikyti ryšį su praeitimi.
Pastatymo metu turėjote prieigą prie Miuncheno Paquita įrašo, kur tą pačią užrašą iššifravo choreografas Aleksejus Ratmanskis ir muzikologas Dougas Fallingtonas; prieš mano akis buvo naujas Mariinsky teatro spektaklis, Didysis Pas versijose Didysis teatras ir Leningrado Malio opera. Jūs pats gerai žinote versijąDidysis Pas , kuris buvo vaidinamas Mariinsky teatre m Tarybiniai metai, – dar visai neseniai buvo rodomas ir Jekaterinburge. Ar jus supainiojo tokia gausybė viena kitai daugybe smulkmenų prieštaraujančių versijų? O gal į viską užmerkėte akis ir elgėtės griežtai pagal natas?
Neįmanoma užmerkti akių prieš tai, kas buvo padaryta prieš tave, ir pasakyti, kad pradedame nuo nulio. Skaičiai iš Paquita, kuriuos pasiekėme, laikui bėgant pasikeitė: tai yra fait accompli, procesas, kurį man sunku teigiamai ar neigiamai įvertinti.
Nikolajaus Sergejevo užraše eilutės, skirtos fiksuoti galvos, kūno ir rankų padėtis, dažniausiai paliekamos tuščios. Iš esmės buvo fiksuojami tik kojų judesiai – bet itin detaliai. Geografija taip pat aiškiai apibrėžta. Koordinaciją pasiskolinome iš senų televizijos įrašų, ypač iš 1958 m. filmo. Pastebėjau: kuo filmas senesnis, tuo teksto detalių ir geografijos atžvilgiu jis artimesnis notacijai – atlikimo stilius griežtesnis, mažiau pretenzingas, bet ne mažiau šokamas. Galima kalbėti apie tai, kaip, veikiant [Agrippinai] Vaganovai, pasikeitė mokykla ir atlikimo maniera, keitėsi choreografijos detalės, bet žmonės šiuose įrašuose vis tiek artimesni Petipai nei bet kuriam iš mūsų.
Bandėme atkurti rakto struktūrą šokių ansambliai, pirma - Didysis Pas. Kartos, sekančios Petipa, įnešė į ją didesnį kintamumą. Tekste Didysis Pas grįžome prie Petipos schemos, kai ta pati kombinacija atkakliai kartojosi ant vienos kojos ir kaskart vis trumpėjo – viskas veikė, kad padidintų dinamiką. Kai kurių judesių, užrašytų notacija, derinių šiandien atlikti beveik neįmanoma. Iš esmės visos jungtys kartojosi tris kartus, o ne du ar du su puse, kaip šiandien įprasta – menininkai nespėja atsikvėpti.
"Paquita" - naujas spektaklis, remiantis sena medžiaga.
Šis požiūris yra išradingas ir paprastas genialus grubumas. Galbūt XX amžius ne visada sugebėjo įvertinti šias savybes, supainiodamas jas su kalbos skurdu – stengėsi išsaugoti paveldą, tobulindamas jį pagal dabartines idėjas. Jei palygintume žymėjimą Didysis Pas Ir Pas de troisŠiuolaikinėse jų versijose matosi, kaip išsilygino choreografinis tekstas: sudėtingi fragmentai tapo pastebimai lengvesni, paprasti deriniai tapo meistriškesni.
Kartu galima suprasti režisierių norą integruotis į Petipos choreografiją. Pavyzdžiui, tekstas Adagio V Didysis Pas, skirtingai nei kiti numeriai, beveik neįrašyta, ir sunku suprasti, kas jame yra inkaras – baleto korpusas ar solistai. Užrašas palieka jausmą, kad moterų ansamblis ėjo per sceną, o solistės pozavo, o ne šoko šiuolaikine to žodžio prasme. tikrai, Adagio, kurį pamatysite mūsų spektaklyje, yra sekančių kartų paliktas teksto sluoksnis.
Be to, į Didysis Pasįstrižas korpuso baleto formacijas išilgai sparnų pakeitėme tiesiomis linijomis – taip yra dėl Jekaterinburgo scenos parametrų ir naujos scenografijos.
Po jūsų žodžių kyla klausimas: ar rekonstrukcija nereiškia 100% teksto atkūrimo, kur įmanoma?
Rekonstrukcija – daro prielaidą. Nenoriu diskutuoti, ar sąžininga rekonstrukcija šiandien įmanoma ir ar ji reikalinga.
Mūsų produkcija nėra rekonstrukcija. Jekaterinburgo „Paquita“ – naujas spektaklis pagal seną medžiagą. Jam buvo užsakyta transkripcija sena muzika Deldevezo ir Minkaus, buvo sukurta nauja scenografija – ir gatavame produkte yra visiškai kitokios idėjos nei 1881 m. spektaklyje. Kodėl aš, šiandieninis žiūrovas, turėčiau žiūrėti „Paquita“ tokį, koks jis buvo prieš 130 metų, jei jis meniškai neaktualus? Vidutinė muzika, kvailas siužetas, neproporcingai mažas šokių (net ir gerų) skaičius melodramos atžvilgiu.
Jekaterinburgo operos ir baleto teatras
Kalbant apie melodramą: ką šiandien turėtume daryti su žaidimų scenomis? Ar įmanoma jas visiškai atkurti – ar prarasta senovės pantomimos kalba?
Sergeevo pantomima užfiksuota kaip sakytinis dialogas, o rodyklės ir kryžiai rodo aktorių judesius ir objektų padėtį scenoje. Sergejevo įrašytų dialogų šiandienine pantomimos kalba perteikti nepavyksta, dauguma gestų neišsaugoti. Galite sugalvoti naujų gestų – bet kas juos supras?
„Paquita“ siužetas yra vardinis ir už šiandien juokinga. Pirmajame veiksme psichologinio teatro, kuris rusų publikai vis dar išlieka pagrindine teatro forma, požiūriu, daug absurdiškų dalykų. Čigonė Inigo kankina Paquitą - ji šoka, bando ją apkabinti - šoka, pasakoja apie meilę - šoka, renka pinigus - šoka. Diena atviros durys psichiatrijos klinikoje.
Senajame libreto leidime apie tai yra pastaba: Paquita pradeda šokti, tarsi norėdama pamiršti ją slegiančias mintis.
Galbūt didžiulis žodiniai aprašymai libretas buvo reikalaujamas kaip nors pateisinti kvailumą scenoje. Paquitos laikais tokie suvažiavimai jau atrodė keistai – būtent dėl jų Petipos ir jo pirmtakų baletai buvo smarkiai kritikuojami spaudoje.
Iš pradžių Sergejus [Vikharevas] ir Pavelas [Gershenzonas] iškėlė užduotį: trys veiksmai – trys menines kryptis. Pirmasis veiksmas išsprendžiamas tradiciniu būdu. Antrajame vėl statžiau visas mizanscenas, nes mūsų spektaklyje sceninis kontekstas, lyginant su originalu, kardinaliai pasikeitė. Tas pats pasakytina ir apie trečiąjį veiksmą.
Jekaterinburgo operos ir baleto teatras
Iki šiol kalbėjome apie jūsų, kaip choreografės, dalyvavimą „Paquita“. Ką šis projektas reiškia jums, kaip įmonės vadovui, ir teatrui?
„Paquitos“ koncepcija galinga, analitiškai patikrinta, sužavės ir tuos žiūrovus, kurie įpratę dirbti su galva, ir tuos, kurie ateina į teatrą atsipalaiduoti.
Mano nuomone, Jekaterinburgo žiūrovas tiesiog nori būti nustebintas neįprasta idėja, žmonės ateina į mūsų teatrą kažko ypatingo. Ši „Paquita“ skirta itin plačiai publikai – tiek jaunimui, tiek įsimylėjėliams tradicinis menas. Žinoma, yra ir kraštutinių konservatorių, bet meno esmė – jo plėtra.
Prieš pradėdami dirbti, Sergejus ir Pavelas daug kartų manęs klausė: „Ar tikrai tau to reikia? ar tu nebijai? Bet aš didžiuojuosi, kad jie atėjo į mūsų teatrą su šiuo projektu, nes mano, kad jis gali sukelti kūrybinę beprotybę.
Sankt Peterburgas Mariinskio operos teatras(istorinė scena).29.03.2018
"Paquita". Baletas pagal Deldeviz, Minkaus, Drigo muziką
Ketvirtasis „Petipa“ abonemento pasirodymas.
Po ilgos žiemos ir tragiškos savaitės ši „Paquita“ kaip gyvybę suteikiantis balzamas įsiliejo į žiūrovų sielas.
Kerintis, akinamai ryškus scenos dizainas. Įvairių spalvų kostiumai. Galbūt kur nors šiltame pietų klimate tai skaudėtų akį, bet pilkame Sankt Peterburgo klimate, kai beviltiškai laukiame vasaros, šie alyviniai žydinčių jakarandų debesys turkio laukų ir mėlyno dangaus fone yra geriausias vaistas nuo. Bliuzas. Ir visai ne margas, o atvirkščiai – labai labai džiugus. O kaip puikiai mauriško stiliaus atviros rūmų arkos įsiliejo į Grand pas sceną – atrodė, kad pro jas į mus veržiasi karštas Ispanijos oras. O finale krintančios gėlių girliandos visiškai pribaigė ir sukėlė kone vaikišką džiaugsmą. Kaip mes dieviname šias pseudočigoniškas ir pseudoispaniškas aistras!
Gal lyginant su pernai pristatytu Grand pas išleistuvių vakarėlis Rusų baleto akademijoje buvo šiek tiek „per daug“. Tačiau šie „Grand pas“ yra visai kitokio pobūdžio – Akademijai tai veikiau balius viename iš Sankt Peterburgo iškilmių rūmų, o teatro variante – tikra ispaniška šventė.
Baleto programa:
 |
 |
Baleto finalas – Jurijaus Burlakio pastatytas Grand pas – šventė klasikinė choreografija Petipa. Jūra, šokių jūra! Išskirtinės pagrindinių veikėjų ir pamergių, pareigūnų variacijos. O kokia nuostabi mazurka, kurią atliko žavūs vaganovskijiški vaikai!
Apie atlikėjus:
U Oksana Skorik(Paquita) debiutavo. O aš, kaip žiūrovas, taip pat turėjau pirmąjį susitikimą su balerina. Skorik yra labai techniškas, profesionalus ir pasitikintis savimi. Aukštas, gražių linijų, plačiais žingsniais – pėdomis iki ausų, gulbiškai grakščiomis rankomis. O įstrižainė ant puantinių batų, ant vienos kojos, sulaukė pelnytų ovacijų - tai buvo padaryta „gelžbetoniškai“ :). Tačiau Paquita-Skorik įvaizdyje buvo tam tikras šaltumas ir atsiribojimas. Sau tai priskyriau kilmingas gimimasčigonai. Juk šalia švietė natūrali čigonė Christina - Nadežda Batoeva. O, kaip ji patraukė akį ir dėmesį! Koketiškumas, entuziazmas, spindinčios akys! Ji šauniai ir avėdama batus šoko su jauna čigone (Vinis Enikejevas) ir pointe in trio bei Grand pas variacijos. Šokio su raudonais apsiaustais sėkmė stovykloje – neabejotinas žaviosios Batojevos ir nenugalimo Enikejevo solistų nuopelnas.
Andresas ( Ksanderio parapija) pasirodė kaip čigonų baronas princas. Išdidi galvos laikysena rafinuotų manierų, tapti pareigūnu net paprastas kostiumas– Žavėjausi visu spektakliu. Bet jo priešininkas Clemente ( Deividas Zalejevas) nepasimetė gražaus mačo vyro fone. Tiesa, Deivido apsiaustas buvo paimtas tarsi nuo kažkieno peties, tačiau net ir su tokia apranga jis šoko nuostabiai.
„Grand pas“ buvo nuostabios keturių Paquitos merginų variacijos. Visi šoko nuostabiai, bet sau ypač atkreipiau dėmesį į mieliausius Marija Širinkina(debiutas) ir nuostabus Šamalas Guseinovas.
Dirigentas Valerijus Ovsjannikovas numatė kiekvieną judesį scenoje, tiesiogine prasme kvėpuodamas kartu su šokėjais. O per lankus net bandžiau atlikti tam tikrą „žingsnį“ :).
Bravi, bravi, bravi visiems už nuostabų baletą!
Nuotraukos iš lanko: 
Be jokios abejonės, „Paquita“ išlaikytų mūsų laikų išbandymą, taip linkusi į visokias melodramas. Herojė, aristokratiškos kilmės jauna ponia, vaikystėje pagrobta plėšikų, su čigonų taboru klajoja po Ispanijos miestus ir kaimus, patiria įvairių nuotykių ir galiausiai susiranda tėvus bei kilmingą jaunikį. Tačiau laikas kaip toks padarė savo pasirinkimą, nepaisydamas siužeto ir pantomimos raidos ir nepagailėdamas tik šokio.
Tai buvo pirmasis jauno Mariaus Petipos pastatymas Rusijos scenoje (1847 m., Sankt Peterburgas), kuris po metų įvyko po premjeros Paryžiaus operoje, kur kompozitoriaus E.M. pastangomis „Paquita“ išvydo scenos šviesą. Deldevezas ir choreografas J. Mazilier. Netrukus – vėl po metų – baletas buvo atkurtas Maskvos Didžiojo teatro scenoje.
1881 m. Mariinskio teatre „Paquita“ buvo parodytas kaip naudingas spektaklis vienai mylimiausių Petipos balerinų Jekaterinai Vazem. Maestro ne tik gerokai perdirbo baletą, bet ir į Minkaus muziką pridėjo finalinį Grand Pas (ir vaikišką mazurką). Šis Grand Classical Pas, skirtas pagrindinių veikėjų vestuvėms – kartu su pas de trois iš pirmojo veiksmo ir jau minėta mazurka – išliko XX amžiuje iš viso didelio, pilno spektaklio. Žinoma, tai neatsitiktinai, nes tai tikrai priklauso Mariaus Petipos pasiekimų viršūnei. Grand pas - išplėsto ansamblio pavyzdys klasikinis šokis, nuostabiai sukonstruotas, suteikiantis galimybę pademonstruoti savo virtuoziškumą – ir aistringai varžytis – beveik visi pirmaujantys solistai, tarp kurių ir pati Paquitos partiją atliekanti, turėtų demonstruoti visiškai nepasiekiamą meistriškumo lygį ir balerinos charizmą. Šis choreografinis paveikslas dažnai vadinamas apeiginiu trupės portretu, kuri tikrai turi turėti daugybę spindinčių talentų, kad galėtų pasirodyti.
Jurijus Burlaka su „Paquita“ susipažino ankstyvoje jaunystėje – pas de trois iš „Paquita“ tapo jo debiutu Rusijos baleto teatre, į kurį atvyko iškart baigęs choreografijos mokyklą. Vėliau, kai jau aktyviai užsiėmė šios srities tyrimais senovės choreografija ir baleto muziką, dalyvavo leidžiant išlikusiųjų klavierą muzikiniai numeriai baletas „Paquita“ ir Petipos choreografinio teksto įrašas. Taigi Bolšojus gauna Petipos šedevrą iš savo didžiojo žinovo rankų. Ir nenuostabu, kad ateityje meno vadovas Bolšojaus baletas Nusprendžiau pradėti nuo šios gamybos naujas etapas savo karjeros.
Didysis klasikinis pasas iš baleto „Paquita“ Didžiajame teatre atgavo XX amžiuje prarastą ispanišką skonį, tačiau neprarado vyriškos variacijos, įgytos choreografo Leonido Lavrovskio dėka (XX a. šokėjas nebebuvo suvokiamas kaip paprasta atrama). balerinai). Režisieriaus tikslas buvo atkurti imperinį Grand Pas įvaizdį, atkurti, jei įmanoma, originalią Petipos kompoziciją ir maksimaliai išnaudoti šiame balete kada nors atliktas variacijas. Iš vienuolikos „aktyvių“ moteriškų variacijų septynios atliekamos per vieną vakarą. „Paquita“ dalies atlikėjams buvo pasiūlyta rinktis iš variacijų, kad kiekviena šoktų taip, kaip jai labiausiai patiko (savaime suprantama, be didžiojo adagio su džentelmenu, kuris jau įtrauktas į „privalomąją programą“). vaidmuo). Variacijas tarp kitų solistų išdalino pats režisierius. Taigi kiekvieną kartą „Grand Pas“ iš Paquita turi ypatingą variacijų rinkinį, tai yra, skirtingi pasirodymai skiriasi vienas nuo kito. Tai tikro baletomano akimis šiam spektakliui prideda papildomos intrigos.
Spausdinti
Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą
Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.
Paskelbta http://www.allbest.ru/
Paskelbta http://www.allbest.ru/
FSBEI HPE „Maskva valstybinė akademija choreografija"
Santrauka šia tema:
„Paquita“ pasaulinėje arenoje nuo Mazilier iki Lacotte
Atlikta:
Antro kurso studentas
Tyablikova I.V.
„Paquita“ (arba „Paquita“) (pranc. Paquita) – tai baletas pagal kompozitoriaus Edouard-Marie-Ernest Deldevez (pranc. Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) muziką su vėlesniais kompozitoriaus Ludwigo Minkaus muzikiniais priedais. .
Pirmasis spektaklis įvyko Paryžiuje, Didžiojo operos teatro scenoje, 1846 m. balandžio 1 d., pagal Ernesto Deldevezo muziką pastatė choreografas Josephas Mazilier.
Personažai:
Liusjenas d'Hervilis
Inigo, čigonų taboro viršininkas
Don Lopez de Mendoza, Ispanijos provincijos gubernatorius
Grafas d'Hervilly, prancūzų generolas, Liusjeno tėvas
Skulptorius
Doña Serafina, Don Lopezo sesuo
Grafienė, grafo d'Hervilly motina
Jauna čigonė.
IN Ispanija Gražuolė Paquita gyvena čigonų tabore. Bet ji ne čigonė. Jos pasirodymas lageryje yra susijęs su kokiu nors siaubingu nusikaltimu 1795 m. ir yra apgaubtas paslapčių. Paquita kruopščiai saugo miniatiūrinį savo tėvo portretą, bet kas jis yra ir kodėl jis buvo nužudytas? -- ji nežino. Ji buvo labai jauna ir tik prisimena, kaip kažkas ją išsivežė.
Bet tada į slėnį netoli Saragosos, kur gyvena čigonų taboras, atvyksta prancūzų generolas grafas d'Hervilly, kuris reikalauja pastatyti paminklą savo broliui Charlesui, kuris kadaise buvo nužudytas kartu su žmona ir dukra. labai vieta.
Tuo tarpu Ispanijos provincijos gubernatorius Lopezas de Mendoza pina intrigas, kaip savo seserį Serafiną susituokti su Lucien d'Hervilly, o čigonų stovyklos vadovas Inigo pina savo intrigas. -- jis nori pasiekti gražiosios Paquitos meilę. Tačiau jis pastebi, kad tarp Liusjeno ir Pakvitos įsiplieskia švelnūs jausmai. Inigo ateina pas gubernatorių Doną Lopezą de Mendozą, ir jie parengia planą sunaikinti Liusjeną: duoti jam vyno su migdomaisiais, o tada ateis specialiai pasamdyti žudikai.
Tačiau jų planams nelemta išsipildyti -- Paquita išgirdo jų pokalbį ir išgelbėjo Liusjeną, pakeisdama vyno butelius ir duodama migdomųjų Inigo. Samdomi žudikai, gavę įsakymą nužudyti tą, kuris buvo namuose, per klaidą nužudo patį Inigą, o ne Liusjeną.
O pagrindiniai veikėjai Paquita ir Liusjenas d'Hervilly kartu, gyvi ir nepažeisti po visų bėdų, atvyksta į vietą, kur ruošiamas didysis balius ir kur iškaltas nužudyto herojaus Charleso d'Hervilly portretas.
Paquita kalba apie gubernatoriaus išdavystę, ir jis yra suimtas. O žuvusio herojaus portrete, lygindama jį su atvaizdu medalione, ji atpažįsta savo tėvą.
Baleto istorija
Dviejų veiksmų spektaklio premjera įvyko 1846 m. balandžio 1 d. Paryžiuje, Didžiajame operos teatre; choreografas J. Mazilier, menininkai R. Philastre'as, C. Cambonas, P. Lieterle, T. J. Sechanas, E. Desplechesas.
Pagrindiniuose vaidmenyse: Paquita - Carlotta Grisi, Lucien - Lucien Petipa; Inigo – Pearsono vaidmenyje.
Baletas Paryžiaus operoje buvo rodomas iki 1851 m., o atlikėjas ten dirbo pagrindinė vakarėlis Carlotta Grisi (tada ji išvyko pas savo vyrą choreografą Julesą Perrot į Rusiją, kur gavo kontraktą dviem sezonams ir kur atliktas dalis buvo ir Paquita).
Tačiau tikroji sėkmė šio baleto laukė po pusantrų metų Rusijoje, kur jis gavo „Paquita“ pavadinimą ir buvo kelis kartus statomas ir savo sceninį gyvenimą tęsia iki šiol.
Pastatymas Rusijoje buvo kitas po Paryžiaus premjeros, jis iš dviejų veiksmų virto triveiksmu ir 1847 m. rugsėjo 26 d. (spalio 8 d.) Didžiojo akmens teatro scenoje jį atliko Sankt Peterburgo imperatoriškoji trupė su Deldevezo muzika instrumentais. K.N. Liadova ir pridedant juos nauja muzikašuolis, jis yra ir pirmojo pastatymo dirigentas (kitų šaltinių duomenimis, orkestruotę atliko ir dirigavo ne Konstantinas Liadovas, o jis brolis Aleksandras Liadovas, kaip tik tuo metu buvo paskirtas Sankt Peterburgo baleto orkestro dirigentu; choreografai Jean-Antoine Petipa, Marius Petipa ir Frederic Malavergne (yra versijų, kad vyresnėlis Petipa šiame pastatyme nedalyvavo); menininkai G. G. Wagneris ir Jourdel. Pagrindiniuose vaidmenyse: Paquita - Elena Andreyanova, Lucien - Marius Petipa, Inigo - Frederic, Grafas D'Hervilly - Nikolajus Goltsas (vėliau tame pačiame spektaklio leidime Paquita vaidmenį atliko: R. Giro, A. I. Prikhunova ir pati pirmoji atlikėja Paryžiaus premjera Carlotta Grisi, atvykusi į Rusiją 1851 m.).
Po sėkmingos premjeros Sankt Peterburge Elena Andrejanova išvyko ieškoti kūrybinės laimės į Maskvos imperatoriškąją trupę, jos nuolatinis partneris tuo metu su ja buvo atsiųstas Marius Petipa. Marius Petipa tą patį pastatymą pakartojo Maskvos imperatoriškoje trupėje, Didžiajame teatre, 1848 m. lapkričio 23 d., pats kartu su partnere E. Andrejanova, vaidindamas pagrindinį. vakarėliai; menininkai I. Brownas, F.F. Serkovas, F.I. Shenyang, dirigentas D. P. Karasevas. Spektaklis liko Maskvos repertuare, Paquitos vaidmuo vėliau atliko Irka Matias, E.A. Sankovskaja, P. P. Lebedeva.
1866 m. spalio 5 d. choreografas Frederikas spektaklį atgaivino dirigentas P. N. Luzinas; Paquita – A. Gorokhova.
1881 m. gruodžio 27 d. Sankt Peterburgo imperatoriškoji trupė vaidino Didžiojo teatro scenoje. nauja versija choreografo Mariaus Petipos baletas, su Deldevezo muzika buvo papildyta Minkaus muzika, kuriai M. Petipa specialiai sugalvojo keletą scenos, įskaitant tuos, kurie vėliau gavo didžiulius vaikų šlovė mazurka ir grand pas; menininkai G. G. Wagneris, F. E. Egorovas, A. R. Lupanovas (dekoracija), Karolis Didysis (kostiumai); dirigavo pats L. Minkus. Būtent šis leidimas tapo klasika ir įgavo tolesnę scenos istoriją. Premjeriniame spektaklyje 1881 m., Vaidina: Paquita - E. Vazem , Liusjenas – P. Gerdtas, Inigo – F. I. Kšesinskis (tada tas pats žaidimas su ne mažiau juos sėkmingai įvykdė jo sūnus I. F. Kšesinskis).
1889 m. sausio 29 d. choreografas A. Sankt Peterburgo M. Petipos pastatymą su L. Minkaus muzikiniais intarpais N. Bogdanovas perkėlė į Maskvos imperatoriškąją trupę į Didžiojo teatro sceną, pridėdamas dar keletą miuziklų. x scenos kompozitorių Ts. Pugni, R.E. Drigo ir kt.; dirigentas S. Y. Ryabovas; Paquita -- M.N. Goršenkova, Liusjenas – N. F. Manokhinas.
1896 m. Marius Petipa sukūrė dar vieną to paties baleto versiją, be kitų naujų scenų, pridėdamas keletą šokių numerių iš baleto „Pasikėlusi žmona“ – spektaklis buvo suplanuotas taip, kad sutaptų su Peterhofe vykusiomis iškilmėmis 100-mečio garbei. apie imperatorienės Jekaterinos II mirtį. Pagrindinio vaidmens atlikėja buvo Matilda Kšesinskaja.
Nuo tada baletas kelis kartus atgimė įvairių muzikinių teatrų scenose.
Keletą pastatymų sukūrė Rudolfas Nurejevas. 1964 m. pastatė šį baletą Anglijos karališkajai šokių akademijai, o 1970 m. italų teatras„La Scala“, 1971 m. Nurejevas savo versiją perkėlė į du teatrus: Vienos valstybinę operą. Viena valstybė Opera Baletas ) ir trupei Amerikos Baletas Teatras NYC.
IN sovietinis laikotarpis SSRS Baletą pastatė choreografai K. F. Boyarsky (1957 m g.), P. A. Gusevas (1972 m ), N.A. Dolgushin (1974), O.M. Vinogradovas (1978), T. N. Legatas (1987, Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos teatras) ir kt.
Mariaus Petipos pastatyto baleto versija – ne PRADINGO. Jį išgelbėjo N. pradžioje įrašęs G. Sergejevas baleto repertuaras Sankt Peterburgo imperatoriškoji trupė pagal choreografinę sistemą fizinis jo mokytojo V. I. S Tepanova. Išvykęs į tremtį, N. G.Sergejevas visus įrašus pasiėmė su savimi ir pats ne kartą panaudojo, dėjo baleto pasirodymai skirtingose scenose, kur jis buvo išmestas ten buvo gyvenimas; 1922-1924 metais N. G. Sergejevas buvo Rižskio choreografas muzikinis teatras ir pagal jo įrašus surengė keletą spektaklių, įskaitant „Paquita“. Dabar jo kolekcija saugoma JAV, bibliotekoje Harvardo universitetas, ir yra prieinama visiems baleto šokėjams.
2000 m. iš šių įrašų Mariaus Petipos leidimą atkūrė Pierre'as Lacotte'as. Paryžiaus teatras Didžioji opera. Taip baletas grįžo – nors ne originaliu, o Mariaus Petipos variantu – į sceną, nuo kurios prasidėjo jo istorija.
„Paquita“ atkūrimas man tapo labai svarbiu dalyku“, – prisipažino Lacotte. — Man pasisekė būti Liubovo Egorovos, kuri 1900-1910 metais šoko Paquita vadovaujant Mariui Petipai, ir Carlotta Zambelli, kuri 1901 metais atliko šį vaidmenį Sankt Peterburge, mokine. Jie pripildė mano vaikystę nuostabiais prisiminimais, jų dėka pamačiau daug baletų fragmentų, tarp kurių buvo ir Paquita.
Tačiau atkurti baletą į pradinę formą, pasak Lacotte, pasirodė itin sunku.
Todėl jo versija yra didelis istorija paremtas spektaklis, apimantis klasikinį, charakterinį šokį ir pantomimą. Atgimęs Paquita patraukė šiuolaikinę publiką, kuri mėgsta žiūrėti senovinį baletą.
baleto spektaklis petipa choreografė
Šaltiniai
1. Paquita. Baletas. E. Deldevezas. L. Minkus. P. Lacotte Opera de Paris. 2003 m
2. Paquita (Paryžiaus operos baletas) / Deldevezas ir Minkus
3. „PAQUITA“ („Paquita“) baleto enciklopedijoje (
