Pasakojimo technikos bruožai ponios Dalloway romane. Romantika be paslapties

Modernistinis, „eksperimentinis“, „psichologinis“ – tokie apibrėžimai meninis metodas V. Wolfe'as – anglų rašytojas, kurio kūryba visą XX amžių buvo tiek užsienio, tiek vidaus literatūros kritikos dėmesio centre.

V. Volfo kūrybinio paveldo užsienio literatūros kritikoje tyrinėjimo laipsnį liudija nemažai mokslinių ir kritikos darbų. Atrodo, kad galima išskirti kelias sritis: rašytojos estetinių pažiūrų tyrinėjimas1, jos kritinė ir visuomeninė veikla, atskirų kūrinių meninės specifikos ir visos kūrybinės laboratorijos analizė3.

Ypatinga ir, ko gero, reikšmingiausia bei vaisingiausia kryptis – filosofinės ir meninės erdvės ir laiko sampratos tyrinėjimas V. Volfo kūryboje. Pakalbėkime apie šią problemą išsamiau, nes ji glaudžiai susijusi su kilmės klausimu kūrybinis metodas rašytojai.

Taigi V. Wolfe’o kūrybos tyrinėtojas M. Chechas pažymi, kad rašytojo laiko sampratai didelę įtaką turėjo De Quincey, L. Sterno ir Rogerio Fry kūryba4. Apie De Quincey „Suspiria“.

1 Fullbrook K. Laisvos moterys: Etika ir estetika dvidešimtojo amžiaus moterų grožinėje literatūroje. L "1990. P. 81-112.

2 Takei da Silva N. Virginia Woolf kritikė // Takei da Silva N. Modernizmas ir Virginia Woolf. vindzoras. Anglija, 1990. P. 163-194.

O.Love Jean. Pasauliai sąmonėje: mitopoetinė mintis Virdžinijos Vulf romanuose. L.A., L., 1970 m.

4 Church M. Laikas ir tikrovė: šiuolaikinės grožinės literatūros studijos. Koplyčios kalnas. Šiaurės Karolinos universiteto leidykla. 1963. P. 70. de Profundis“ straipsnyje „Įspūdinga proza“ („Impressioned prose“, 1926) parašė pati V. Woolf. Ji pastebėjo, kad šiame autoriuje aprašytos tokios žmogaus sąmonės būsenos, kai laikas keistai ilgėja, o erdvė plečiasi1. De Quincey įtaka l.

Woolfas reikšmingu laiko ir H. Meyerhofą. Jis cituoja paties De Quincey prisipažinimą, kuris, analizuodamas apsvaigimo nuo narkotikų būseną, pažymėjo, kad erdvės, o vėliau ir laiko pojūtis labai pasikeitė3. Taigi jam kartais atrodė, kad per vieną naktį jis pragyveno šimtą metų, nes to, kas vyksta, trukmės jausmas peržengė bet kokius protingus žmogaus supratimo rėmus. Ši De Quincey pastaba, pasak H. Meyerhofo, sutampa su nuostabiu laiko tempimo ir prisotinimo efektu W. Wolfe romanuose, ypač ponioje Dalloway. Taigi tik viena diena gali apimti visą gyvenimą, dėl to, mokslininko nuomone, galima teigti, kad įvedama laiko perspektyva, kuri stulbinamai skiriasi nuo bet kokios metrinės tvarkos.

Kalbant apie L. Sterno įtaką, pažymėtina, kad jo darbuose išreikšti estetiniai principai daugeliu atžvilgių yra panašūs į laiko sampratą, paremtą nenutrūkstamu vaizdų ir minčių srautu žmogaus prote4. Be to, W. Wolfe'as, kaip ir Sternas, nepasitikėjo faktinėmis žiniomis, naudodamas jas tik kaip pagalbinę informaciją.

1 Woolf V. Granitas ir vaivorykštė. Londonas. 1958. P. 39.

Meyerhoff H. Laikas literatūroje. Kalifornijos universiteto leidykla. Berklis. L. A., 1955. P. 25,

3 Nurodytas ne: Madelaine B. Stern. Prieš laikrodžio rodyklę: laiko srautas literatūroje // Sewance apžvalga. XL1V. 1936. P. 347.

4 bažnyčia M. Op. cit. P. 70. priemonės tolimesniam tikrovės suvokimui jau yra vaizduotės lygyje1.

Minint jos draugo, postimpresionisto Rogerio Fry įtaką rašytojui, ypač galima remtis Johno Hafley Robertso darbu „Vizija ir apipavidalinimas Virdžinijoje Vulf“, kuriame tyrinėtojas pastebi, kad V. Woolf. taip pat bandė „nufotografuoti vėją“ . Čia ji vadovavosi Fry įsitikinimu, kad tikri menininkai neturi kurti blyškių tikrovės atspindžių, o stengtis įtikinti kitus, kad egzistuoja nauja ir visiškai kitokia realybė.

Be to, V. Wolf kūrybos tyrinėtojai dažnai pastebi, kad vidinio laiko priešprieša realiam laikui jos romanuose koreliuoja su Anri Bergsono „la duree“, arba psichologinio laiko, teorija. Taigi Florisas Delattre'as teigia, kad trukmės samprata, kuria Bergsonas bandė paaiškinti žmogaus asmenybės pamatus visapusiškai ir vientisumu, yra Virginijos Woolf romanų centras. Būdamas visiškai „tikrojoje trukmėje“ („tikroji trukmė“), rašytojas psichologinius išgyvenimus sieja su nuolatinės kokybinės ir kūrybinės trukmės elementu, kuris iš tikrųjų yra žmogaus sąmonė. Pasak Shivo K.Kamer, veiksmas V.Wulfo kūryboje slypi tik nenutrūkstamame emocinių momentų sraute, kai trukmė, būdama praeitis

1 Hafley J. Stiklinis stogas. Berklis ir Los Andželas. Kalifornija. 1954. P. 99.

1 Roberts J.H. Vizija ir dizainas Virdžinijoje Vulf. PMLA. LXI. rugsėjis. 1946. P. 835.

3 Delattrc F. La durcc Bergsonicne dans le roman dc Virginia Woolf // Virginia Woolf. Kritinis paveldas. Paryžius. 1932. P. 299-300. judant, nuolatos praturtintas naujai gimusios dabarties.

Henri Bergsono „la duree“ teorijoje tradicinis chronologinis laiko suvokimas priešinamas vidinei trukmei („vidinei trukmei“), kaip vieninteliam teisingam kriterijui kelyje į estetinės patirties ir patirties pažinimą.

Todėl laikas rašytojų modernizmo kūryboje beveik visada interpretuojamas kaip savotiška ketvirtoji dimensija. Laikas naujajame kūrybiniame suvokime tampa neišmatuojama esybe ir tik simboliškai įasmeninama ir žymima tokiomis sąvokomis kaip valandos, dienos, mėnesiai ar metai, kurios yra tik jo erdvinės apibrėžtys. Reikia pabrėžti, kad laikas, nustojęs reikšti išplėstą erdvės vaizdą, tampa pačia tikrovės esme, kurią Bergsonas vadina kokybinių pokyčių seka, kuri prasiskverbia ir ištirpsta vienas į kitą, neturi aiškių kontūrų ir „tampa“. 2.

Sąmonės laikas“ daugeliui šios epochos romanistų simboliškai pristatoma kaip tekanti prisiminimų ir vaizdų upė. Šis begalinis žmogaus patirčių srautas susideda iš atminties, troškimo, siekio, paradokso ir laukimo elementų, nuolat besimaišančių vienas su kitu, dėl ko žmogus egzistuoja tarsi „mišriu laiku, kurio gramatinėje struktūroje yra. tik gryni, nelegiruoti laikai, sukurti, atrodytų, tik gyvūnams“3.

2 Bergsonas H. Materija ir atmintis / Trans, N. M. Paulas ir W. S. Palmeris. L., 1913. P. 220.

3 Svevo H. Gražus senukas ir kt. L., 1930. P. 152. 6

Psichologinio laiko teorijos pagrindas yra nuolatinio judėjimo ir kintamumo samprata. Šiuo supratimu dabartis praranda savo statinę esmę ir nuolat teka iš praeities į ateitį, susiliedama su ja. Williamas Jamesas šį reiškinį vadina „ypatinga dabartimi“1, o Gertrude Stein – „užtęsusia dabartimi“.

Pasak Bergsono, laiku teka ne kas kita, o mūsų pačių siela – tai yra mūsų „aš“, kuris tęsiasi, o priežastis, kodėl patirtis ir jausmas yra nuolatinis ir nesibaigiantis mišrios praeities ir dabarties srautas, slypi asociatyvaus suvokimo dėsniuose. pasaulis3.

Tačiau vėlesniuose tyrimuose4 mokslininkai padarė išvadą, kad Virginia Woolf niekada neskaitė Bergsono ir negalėjo būti paveikta jo filosofinių mokymų. Kita vertus, rašytojo kūryba patvirtina tam tikro paralelizmo egzistavimą tarp „sąmonės srauto“ romanų technikos ir Henrio Bergsono „amžinojo judėjimo“. Kalbant apie „bergsonišką“ ponios Dallow-hey nuotaiką, ji greičiausiai kilo po to, kai autorius perskaitė Marcelio Prousto kūrinius. Prouste viename iš jo laiškų draugui Antoine'ui Bibesco randame įdomią pastabą, kad kaip yra planimetrija ir erdvės geometrija, taip ir romanas yra ne tik planimetrija, bet ir psichologija, įkūnyta laike ir erdvėje. Be to, laikas, ši „nematoma ir nepagaunama medžiaga“, Proustas atkakliai stengiasi

1 James W. Psichologijos principai. t. I. L., 1907. P. 602.

Stein G. Kompozicija kaip paaiškinimas. Londonas. 1926. P. 17.

J Bergson H. Įvadas į metafiziką / Trans, T.E. Hulme. L., 1913. P. 8.

4 Žr. Lee H. Virdžinijos Vulf romanus. L., 1977. P. 111. Tai, kad W. Wolfe'o laiko supratimas daugiausia susijęs su Marcelio Prousto vardu ir jo praeities samprata, mini ir Floris Delattre2, remdamasis įrašu pačios W. Wolfe dienoraštyje, kuriame ji prisipažįsta. kad ji nori „iškasti gražius urvus „už jų herojų pečių, urvus, kurie „susijungtų vienas su kitu ir išeitų į paviršių, į šviesą, būtent dabartiniu, esamu laiko momentu““*. Ir tai , kaip tikina mokslininkas, artimas proustiškam atminties supratimui ir žmogaus pasinėrimui į viską, ką jie patyrė anksčiau.

Be minėtų ikoniškų amžių sandūros veikėjų, W. Wolfe'o kūrybai (o ypač romanui „Ponia Dalloway“) didelę įtaką padarė Jamesas Joyce'as.

Taigi William York Tyndell teigia, kad „Ponia Dalloway“ W. Wolfe kaip pavyzdį ima „Uliso“5 struktūrą, o H.-J. vaizdai skiriasi. Joyce'e, anot tyrinėtojo, viskas yra begalinis srautas, o Wolfe siela yra tai, kas yra erdvinė. Ruth Gruber, savo ruožtu, mano, kad tiek ponioje Dalloway, tiek Ulise atgimsta aristoteliška vietos, laiko ir veiksmo vienybė. Kita vertus, Solomonas Fishmanas

1 Prousto laiškai. L., 1950. P. 188.

2 Delattre F. Op. cit. 160 p.

3 Woolf V. Rašytojo dienoraštis. N. Y., 1954. P. 59.

4 Delattre F. Op. cit. P. 160. Tindall W.Y. Daugelio lygių grožinė literatūra: Virginia Woolf į Ross Lockridge // Anglų koledžas. Lapkričio X. 1948. P. 66.

6 Mayox H.-J. Le roman de l "espace et du temps Virginia Woolf. Revue Anglo-Americaine. VII. Balandis. 1930. P. 320.

7 Gruber R. Virginia Woolf: tyrimas. Leipzig, 1935. P. 49. 8, teigia, kad Joyce'as ir Wolfe'as labai skiriasi vienas nuo kito, nes jų būdingos estetinės vertybės vienai siejasi su tomistine tradicija, kuri skelbė kontempliaciją, o kitoje - su Ra. I tsionalisticheskoi humanizmo tradicijas.

Įspūdingas, mūsų nuomone, yra bendras Wolfe'o ir Joyce'o romanų bruožas, pastebėtas Floriso Delattre'o 2. Tyrėjas atkreipia dėmesį, kad abu rašytojai bando susieti mažytę, nenuosekliai sukurtą vieno žmogaus (žmogaus laiko) visatą su „žmogaus laiku“. didžiulė miesto visata, simbolizuojanti paslaptingą visumą, „viską“ (visuotinis laikas). Tiek Woolf, kaip siūlo Floris Delattre, tiek Joyce, šis žmogaus laiko ir miesto laiko kontrastas turi dvigubą prasmę.

Amerikiečių literatūrologas Hansas Meyerhofas, atlikdamas išsamesnę lyginamąją „Uliso“ ir „Ponia Dalloway“ analizę, pažymi, kad diena abiejuose romanuose yra tik tikėtina dabartis („ypatinga dabartis“), chaotiška laikinųjų ryšių įvairovė viduje. žmogaus sąmonė sąmoningai prieštarauja santykiniam objektyvaus, metrinio ir tvarkingo laiko gamtoje paprastumui. Bendra ir tai, kad tiek Uliso, tiek ponios Dalloway gyvybės srautai yra surišti į vieną simbolinį rėmą, susidedantį iš bendrų prisiminimų ir nuorodų, o tai, be to, yra pasakojimo vienybės pagrindas4.

Tokia bendrais bruožais yra V. Wolfe'o kūrybos užsienio literatūros kritikos tyrimo aspektų panorama. Šiek tiek kitoks vaizdas

1 Fishman S. Virginia Woolf iš romano // Sewance apžvalga. LI (1943). P. 339.

2 Delattre F. Op. cit. 39 p.

3 Meyerhofl H. Op. cit. P. 39.

4 Meyerhoff H. Op. cit. P. 39. gyveno rusų Wolff studijose, kurios linkusios analizuoti formalų rašytojo kūrinių turinio komponentą. Kartu šiuolaikinių kritikų vertinimai1 apie V. Wolfo meninį stilių leido susidaryti tam tikrą mitologinį metatekstą, vienodai nutolusį tiek nuo rašytojo estetinių idėjų, tiek nuo estetinių idėjų. meninė struktūra jos darbai. Apibendrintai kalbant, mitas apie W. Wolfe'o idiostilius atrodo taip: rašytojo knygose nėra siužeto, jos skyla į atskirus įvairių asmenų vidinių būsenų eskizus, padarytus impresionistine maniera, tam tikros naratyvinės intrigos, susiejančios atskirus kūrinio fragmentus į vientisą visumą, nebuvimas; Woolfo romanuose nėra siužetų ir pasekmių, taip pat pagrindinių ir šalutinių veiksmų, todėl visas veiksmas pasirodo nenuoseklus, neturintis loginio priežastinio ryžto; menkiausios smulkmenos, džiaugsmingos ar liūdni prisiminimai, kylančios asociatyviniu pagrindu, persidengia viena su kita, yra fiksuojamos autoriaus ir lemia knygos turinį. Klasikinės, tradicinės literatūros kritikos požiūriu, sukurtas paveikslas nekelia abejonių, tačiau kartu sukelia begalę klausimų, kurių pagrindinis – kokia yra V. eksperimento esmė. Wolfe, ir kokios yra pasakojimo technikos, dėl kurių gaunamas aukščiau pateiktas paveikslėlis , - lieka neatsakyta, nes aukščiau pateikta teiginių serija nurodo bendras meno tendencijas.

1 Žr.: Zhantieva D.G. XX amžiaus anglų romanas. M., 1965.; Zhluktenko N.Yu. Anglų psichologinis romanas XX a. Kijevas, 1988 m.; Nikolajevskaja A. Spalvos, skonis ir būties tonai // Naujasis pasaulis. 1985. Nr.8.; Dneprovas V. Romanas be paslapties // Literatūros apžvalga. 1985. Nr.7.; Genieva E. Fakto tiesa ir vizijos tiesa //Vulfas V. Pasirinkta. M., 1989. galvodamas apie modernizmo epochą. Taigi pagrindinius W. Wolfe'o pasakojimo struktūros tyrimo etapus nubrėžė buitinė literatūros kritika, tačiau apskritai klausimas lieka neišspręstas. Šiuo atžvilgiu iškyla tyrimo krypties pasirinkimo problema.

Pirmasis šio proceso žingsnis yra klasikinė mimezės teorija. Kaip pažymi N.T. Rymaras, „individo izoliacija ir susvetimėjimas, įprastų sistemų žlugimas XX amžiuje lemia gilų klasikinės mimetinio akto struktūros pertvarkymą – problematiška tampa pati mimezė: apskritai reikšmingo „mito“ žlugimas. “ ir individo izoliacija, susvetimėjimas nuo kolektyvo atima iš menininko kalbą, kuria jis galėtų kalbėti su gavėju, ir su šia kalba siejamą dalyką.

Menininko išlaisvinimo iš „paruoštos“ medžiagos procesas siekia Renesansą ir XVII amžių, o romantizmo epochoje pats menininkas tampa naujų formų, naujo mito ir naujos kalbos kūrėju. Tačiau savo asmeninę patirtį jis išreiškia kultūros kalba – praeities ir dabarties kultūros žanrų, siužetų, motyvų, simbolių kalba. XX amžiuje individo izoliacijos situacijoje įvairios kultūros kalbų formos žmogui nebegali būti visiškai „savas“, kaip ir visas kultūros pasaulis, kuris prieš jį pasirodo kaip svetimas2 . Klasikinis kūrinys, kaip taisyklė, yra įtrauktas į esamą žanrų sistemą, savaip tęsdamas tam tikrą kūrinių seriją ir dialogiškai koreliuodamas su šia serija, taip pat ją uždarydamas.

1 Rymar N.T. Atpažinimas ir supratimas: mimezės problema ir įvaizdžio struktūra XX amžiaus meninėje kultūroje. // Vestnik Samar. GU. 1997. Nr.3 (5). S. 30 ir kt.

2 Adorno Th. Astetinė teorija. F/M. 1995. S. 36-56; Bttrger P. Prosa der Moderne. Unter Mitarbeit von Christa Burger. F/M. 1992 m.; Burger P. Theorie der Avantgarde. F/M. 1974. S. 49-75; 76-116. struktūras ir potencialias naratyvines galimybes. Todėl kalbant apie klasikinio tipo literatūrą, teisėta kalbėti apie tradiciją ir naujoves.

XX amžiuje menininkui tapus autsaideriu, pajutus susvetimėjimą nuo kalbos ir kultūros, kūrinys konfliktuoja ir gyvena šio konflikto su kultūros kalba atveju. Ji nėra išbaigta pati savaime, nėra savarankiška, nes neturi kalbos, kuri būtų sava. Tokio kūrinio gyvybė slypi jo atvirumu, intelektualumu, patrauklumu kitoms kalboms ir mitams, „atakai“1 prieš esamas kultūros formas, į skaitytojo sąmonę. J. Joyce'o, T. S. Elioto, W. Eco darbai alsuoja savotiškos intelektualinės agresijos energija, prisiimant detalų net atominių teksto elementų kaip rezistorių komentarą.

V. Wolfe'o kūriniai, kuriuose tokio komentaro nėra, vis dėlto patiria skubų jo poreikį, nes pati kalba atskleidžia imanentines, potencialias semantinės sklaidos (reikšmių sklaidos), tapimo lanksčias, plastiškas ir polivalentines galimybes. viena vertus, kita vertus, tai savaime baigia tendenciją priešintis, slėpti ir nuslėpti prasmę. Taigi iškyla tik XX a. aktuali teksto skaitymo ir supratimo strategijos problema, nes meninio tyrimo objektas yra ne supanti tikrovė, o visos kalbos ir kultūros artefaktai. Tradicijos ir inovacijų terminai atskleidžia jų nepakankamumą, nes kūrinį pritaiko arba į išplėstą, arba į per siaurą kontekstą. Pavyzdžiui, F. Kafkos kūriniai tinka Ch.

1 Rymar N.T. Cit. vergas. P. 32. Dernizmas siejamas su J. Joyce'o, A. Gide'o, V. Wolfo, T. S. Elioto, S. Dali, A. Bely, V. Nabokovo, D. Kharmso, T. Manno, B. Brechto kūryba, Yu. O "Neela ir kt. XX amžiaus antroje pusėje populiarios kūrinio intertekstualumo srities studijos taip pat atskleidžia jų nepakankamumą: tekstas gali būti uždaras suprasti ir iššifruoti dėl XX amžiaus antrosios pusės pasipriešinimo. kalbinė medžiaga (net ir gimtosios kalbos ribose!).

Šios aplinkybės iš esmės nulemia mūsų domėjimąsi W. Wolfe'o meninio mąstymo specifika apskritai ir pasakojimo struktūros tyrinėjimu konkrečiai.

Teorinis pagrindas dabartinis darbas sudarė M. M. Bachtino, N. G. Pospelovo, Yu. M. Lotmano, V. V. Kožinovo ir šiuolaikinių tyrinėtojų darbus – A. Z. naudotos literatūros sąrašą). S.N. Filyushkina1, N.G. Vladimirovos2, N.Ya.Dyakonova3, N.I.

Viena vertus, tyrimo aktualumas yra susijęs su aukštas laipsnis V. Wolfo kūrybos studija, o iš kitos pusės – konceptualaus požiūrio stoka analizuojant pasakojimo struktūrą. Iškeltos problemos rėmuose svarbu apsvarstyti

1 Filyushkina S.N. Šiuolaikinis anglų romanas. Voronežas, 1988 m.

Vladimirova N.G. Meninio susitarimo formos XX amžiaus Didžiosios Britanijos literatūroje. Novgorodas, 1998 m.

3 Dyakonova N.Ya. Šekspyras ir XX amžiaus anglų literatūra // Literatūros klausimai. 1986. Nr.10.

4 Bushmanova N.I. Interteksto problema anglų modernizmo literatūroje: D. H. Lawrence'o ir W. Woolfo proza. Abstraktus dis. Daktaras Filolas. Mokslai. M., 1996 m.

13 komunikacinės erdvės W. Wolfe romane „Ponia Dalloway“, taip pat šį tekstą organizuojančių retorinių priemonių sistema.

Tyrimo objektas – pasakojimo struktūra W. Wolfe'o romane „Ponia Dalloway“, kurį tyrinėtojai laiko programiniu, etapu rašytojos kūriniu, žyminčiu perėjimą nuo tradicinės rašymo būdo (“ Kelionė“, „Naktis ir diena“) į kokybiškai naują meninę sistemą („Į švyturį“, „Bangos“, „Metai“, „Tarp veiksmų“). Straipsnyje nagrinėjami trys lygmenys: makro- (romano visuma), midi- (atskirų siužetinių situacijų, kurios sukuria realią komunikacinę erdvę ir komunikacinės atminties erdvę, analizė) ir mikrolygis (atskirų kalbinių reiškinių, kuriuose yra kultūros, kalbos ir kultūros atmintis, analizė). autoriaus intencija).

Tyrimo tikslas – nustatyti pagrindinius struktūrą formuojančius ir tekstą generuojančius elementus, V. Wolfe pagrindinės naratyvinės strategijos apibrėžimuose ir jos raiškos metoduose.

Tyrimo tikslas – išspręsti šiuos uždavinius: nustatyti naujo tipo meninės sąmonės konstitucinius bruožus, įtakojančius naratyvinės strategijos formavimąsi; atskleidžiant klasikinių ir neklasikinių meniškumo tipų naratyvo struktūros formavimo būdus; realios komunikacinės erdvės ir atminties erdvės konstravimo mechanizmų svarstymas V. Wolfo romano meniniame pasaulyje; pasakojimo subjekto-objekto organizavimo romane specifikos nustatymas.

Tyrimo metodai. Darbe kaip pagrindiniai naudojami sisteminiai-struktūriniai ir struktūriniai-semantiniai metodai kartu su sinergetinio požiūrio elementais. Tiriant teksto mikrostruktūrą, naudojamas kalbinio stebėjimo ir aprašymo metodas su kognityvinės-pragmatinės analizės elementais.

Mokslinė naujovė slypi W. Wolfe romano „Ponia Dalloway“ naratyvinės struktūros tyrinėjimuose naudojant sudėtingą, daugiapakopį* originalaus teksto vertimą; tiriant komunikacinės erdvės struktūrą ir retorinių priemonių sistemą.

Mokslinė ir praktinė darbo reikšmė slypi praplečiant naratyvo struktūros supratimą, analizuojant komunikacinės erdvės formavimosi mechanizmus, o taip pat tame, kad jo rezultatai gali būti įvairiais būdais panaudoti. XX amžiaus užsienio literatūros bendrųjų ir specialiųjų mokymo kursų rengimo procesas universitetų dėstymo praktikoje, studentų tiriamojo darbo vadyboje, įskaitant kursinių ir baigiamųjų darbų rašymą. Darbo medžiaga ir kai kurios nuostatos gali būti panaudotos tolimesniuose neklasikinio meniškumo kūrinių naratyvinės struktūros tyrimuose.**

Darbo aprobavimas. Remiantis tyrimo rezultatais, buvo skaitomi pranešimai Kaliningrado valstybinio universiteto Užsienio literatūros katedros moksliniuose ir praktiniuose seminaruose 1996 m., 1997 m. Disertacijos tema buvo skaityti pranešimai tarptautinėse dėstytojų, mokslininkų, magistrantų ir studentų konferencijose Kaliningrade 1998 m. balandžio mėn., 1999 m. balandžio mėn., tarptautinėje konferencijoje „Aktualios literatūros problemos: komentaras apie XX a.

IŠVADA

Atlikę tyrimą padarėme tokias išvadas.

1. Klasikinio tipo meninei sąmonei būdingas žanrinis mąstymas, suponuojantis iš kartos į kartą įgytų žanrinių žinių tęstinumą ir galimybę jas fiksuoti kalbos priemonėmis. Autorius ir skaitytojas yra vienoje semantinėje erdvėje: žanro pasirinkimas yra rašytojo prerogatyva, o skaitytojas sutinka su siūlomu pasaulio vaizdo modeliu, o kūrinys savo ruožtu skaitomas per prizmę. aiškiai apibrėžtas žanras. Klasikinio pasakojimo autorius atlieka funkciją, kuri sutvarko romaną kaip visumą: nustato priežastinius ryšius, nustato siužeto kompozicijos ir papildomo siužeto kompoziciją. meninėmis priemonėmis ir technikos, nustato vidines ir išorines naratyvo ribas.

XX amžiaus meninei sąmonei būdingas žanrinio mąstymo destrukcija. Rašytojas ir skaitytojas atsiduria skirtingose ​​semantinėse erdvėse. „Žanro pasirinkimo“ ir kūrinio interpretavimo strategijos problema pereina į skaitytojo plotmę. Pati kūrinio forma tampa ne tik kūrybinės refleksijos objektu, bet atskleidžia jos nepastovumą, trapumą, beformiškumą.

2. W. Wulfo meninė sąmonė, viena vertus, traukia į užbaigtumą, bet kartu išgyvena priešingą tendenciją – jos atmetimą. Neryškios yra vidinės ir išorinės pasakojimo ribos. Romano pradžia imituoja nutrūkusio dialogo situaciją, taip patvirtindama esminės kūrinio anarchijos idėją. Kita vertus, romano pabaiga liudija galimą jo pabaigos neįmanomumą, nes kūrinys atsiveria į begalybę.

Visumos egzistavimą nulemia stabilumo dėsnio veikimas, tačiau judėjimas, vystymasis, naujos atsiradimas įmanomas tik nestabilioje sistemoje. Tokia nestabili sistema W. Wolfe’o romane yra fragmentas, o kūrinys kaip visuma – 12 fragmentų rinkinys, kurio ribas nulemia spragos. Vieno fragmento atvirumas ir neužbaigtumas tampa kito kartos varomąja jėga.

Visumos stabilumas pasiekiamas atkuriant fragmentų susiejimo logiką. Jis grindžiamas: meninės minties judėjimu nuo pasekmės prie priežasties; nutolusi ir pasakojimai artima priežastis; pasakojimo perėjimas į kito veikėjo sąmonės zoną; gauti tikslius ar netikslius veidrodinis atspindys; realiai stebimo žmogaus įvaizdis arba jo transformacija kūrybine sąmone; emocinė personažo reakcija dabarties momentu į praeityje susidariusią situaciją; fiksuoti tam tikrą laiką; kompozicijos spraga (pasakojimo spraga arba 0 logika).

Visumos stabilumas išlaikomas dėl subjekto-objekto naratyvo organizavimo. V. Wolfe'as pasakojimo iniciatyvą perkelia įvairiems subjektams, kurių požiūriai tam tikrais pasakojimo momentais tampa pirmaujantys: besubjekto stebėtojo; subjektyvūs stebėtojai (tiek pagrindiniai, tiek foniniai); komponavimo dalykas; pasakotojas.

Pasakojimo požiūrių keitimo metodo dėka, viena vertus, užtikrinamas vidinis teksto judėjimas, kita vertus, sudaromos sąlygos modeliuoti komunikacinę erdvę.

3. Tikroji komunikacinė erdvė organizuojama naudojant tokias technikas: naratyvinių registrų perjungimas; panoramavimas; sistemingai besikeičiančio paveikslo kūrimas.

Tačiau tikroji V. Wolfe’o modeliuojama komunikacinė erdvė, lūžta per įvairių veikėjų suvokimo prizmę, skaitytojo suvokime tampa atsitiktine, iliuzine, todėl siurrealistiška, nes tikra komunikacija W. Wolfe’o meniniame pasaulyje yra įmanoma ir realistiška. įmanomas tik vidinėje komunikacinėje erdvėje, kurios semantinį ir semiotinį lauką gali perskaityti tik jo savininkas, atstovaujamas besubjekto stebėtojo ir rekonstruoti skaitytojo. Taigi tikras bendravimo aktas V. Wolfe'o meniniame pasaulyje įmanomas ir realiai įmanomas tik sąmonės erdvėje. Tik čia įmanoma pasiekti absoliutų tarpusavio supratimą ir tik čia atsiveria absoliuti egzistencinės vienatvės bedugnė. O instrumentas, kuriuo sąmonė egzistuoja, yra atmintis.

Pirmasis postūmis, dėl kurio romano puslapiuose atsiskleidžia atminties teatras, yra „jausmų gelmės“. Pati tikrovė W. Wolfe'ui tampa „atminties forma“. Egzistuoja neatskiriamos tikrovės trejybės principas – vaizduotė – atmintis.

Laikinas vaizdas, kurį atveria V. Wolfas, mirga ant ribos tarp „nebe“ ir „dar ne“. Tai besitęsianti nuolatinių pokyčių erdvė, kurios galima ypatybė gali būti jos neužbaigtumas, o pasekmė – savęs ir pasaulio įvaizdžio identifikavimo procesas. Atmintis šiame procese tampa tarpiniu įrankiu. Dėl psichologinio sąmonės įtraukimo faktoriaus tam tikru praeities momentu ji tampa išgyvenama dabartimi. Sankirtos taške formuojasi padidintos įtampos, intensyvaus minties darbo erdvė, kurioje galimas ir net būtinas dialogas ar polilogas - taip įsitvirtina komunikacinė atminties erdvė.

V. Wolfe'o teksto judėjime išskiriami šie vektoriai: individuali personažo/personažų atmintis; kolektyvinė (nacionalinė-istorinė) atmintis; egzistencinė (mitologinė) atmintis; kalbos ir kultūros atmintis; prisiminimas apie autoriaus ketinimą.

Kartu su tradiciniu prisiminimo procesu romane pristatomas prisiminimo mechanizmas.

Jų sąveika modeliuoja centrinių veikėjų – Clarissa Dalloway ir Peterio Walsho – individualios atminties erdvę. Kitų veikėjų (tiek pagrindinių – Septimo Voren-Smito ir Lukrecijos, tiek antraplanių) atžvilgiu V. Wolfe’as naudoja gana tradicinį individualios atminties imitavimo metodą. Tokiais atvejais įsiterpiančios siužetinės praeities situacijos prisideda prie naratyvinės veikėjų vaizdavimo formos kūrimo.

4. Meninis W. Wolfe tekstas savo mikrostruktūroje netiesiogiai arba eksplicitiškai talpina kalbos, kultūros ir autoriaus intencijos atmintį. Šių sluoksnių eksplikacija tampa įmanoma tiriant tokius lingvistinius reiškinius kaip parceliacija ir parantezė.

Parceliavimo semantinio ir funkcinio lauko analizė leido rekonstruoti kai kuriuos romano komunikacinės erdvės formavimosi mechanizmus, tokius kaip: diereminės erdvės užpildymas juslinės, psichinės ir kūrybinės patirties aktyvinimo kryptimi. skaitytojas; retrogradinio (retrospektyvaus-rekursyvaus) skaitymo strategijos formavimas; semantinės ir hermeneutinės spragos, kaip semantinio sklaidos (sklaidos) principo poveikio, įveikimas; autoriaus ketinimo taisyti poveikį; idėjos gimimo ir išnykimo proceso atskleidimas (tiek konceptualaus žanro modelio lygmeniu, tiek atskiro pasakojimo struktūros komponento lygmeniu); atskleidžiantis meilės, nuotykių, šeimos romano žanro konceptualaus modelio aprobavimo mechanizmą dėl nerašyto romano technikos panaudojimo.

Parantezių semantinio ir funkcinio lauko analizė leido praplėsti romano komunikacinės erdvės ribas meninės formos ir autoriaus intencijos atminties lygmeniu. Taigi parantezė prisideda prie pasakojimo struktūros dialogizacijos ir dramatizavimo proceso pasunkėjimo; komentuoja veikėjų pomėgius, įpročius, skonį, pažiūras, istoriją; paaiškina automatinio redagavimo principo buvimą; užbaigia komentuojamą intenciją, skirtą pasakojimui vadovaujančio subjekto prisiminimo procesui; komentuoja-įvertina, komentuoja-pataiso emocinę praeityje susiklosčiusios situacijos patirtį dabarties momento suvokimo ir nuotaikos požiūriu; yra komentaras apie kuriančiojo asmens pateiktą prielaidą (arba komentaras - pavyzdys - prielaida); yra komentaras (siūlymo būdu) dėl veikėjo gesto ar žvilgsnio „turinio“; leidžia atrasti autoriaus intenciją, kuria siekiama rasti idėjai adekvačią formą, o jos įgijimą užteršant tinkamas dramos ir naratyvines technikas (tuo pačiu rastą kelią neišvengiamai lydi tiek pirmosios, tiek pirmosios sunaikinimas. ir antrosios sistemos); sudaro pastabą-remarką (nuo glaustos, žyminčios veiksmo vietą, veikėjo gestą ar judesį, iki plačiai paplitusios, apimančios visą laikotarpį ar pastraipą ir pažyminčios situaciją ar mizansceną iš išorinės pozicijos stebėtojas be subjekto); tokiose konstrukcijose esanti informacija iš dalies yra dekoratyvinis fonas arba atitinkamos mizanscenos ir (arba) veiksmo fonas; signalizuoja apie pasakojimo subjekto ir (arba) objekto pasikeitimą.

5. Kartu šio darbo autorius turi pripažinti, kad atlikta studija neišsemia visos analizuojamo teksto naratyvinių galimybių, o nubrėžia perspektyvas toliau tirti pasakojimo struktūrą (pvz. vėlesniuose W. Wolfe darbuose, tiek didelės, tiek mažos formos).

Galima kūrinio tąsa gali būti lyginamoji tokių kūrinių, kaip W. Wolfe „Ponia Dalloway“ ir J. Galsworthy „Gulbės giesmė“, taip pat R. „Didvyrio mirtis“, naratyvinės struktūros analizė. Aldingtonas.

Ne mažiau įdomiu tęsiniu galėtų būti lyginamoji W. Wolfe ir tokių mažojo psichologinio žanro meistrų kaip G. Green, G. Bates, W. Trevor, S. Hill, D. Lessing ir kitų meninio mąstymo analizė.

1. Woolf V. Ponia Dalloway ir esė. M., 1984 m.

2. Vilkas V. Mrs. Dalloway. Vintažas, 1992 m.

3. Vilkas V. Mrs. Dalloway. L.: „Kiekvieno žmogaus biblioteka“, 1993 m.

4. Vilkas V. Į švyturį. L „1991 m.

5. Woolf V. Rašytojo dienoraštis N. Y., 1954 m.

6. Woolf V. Rašytojo dienoraštis / Red., L. Woolf. L., 1972 m.

7. Vilkas V. Granitas ir vaivorykštė. L., 1958 m.

8. Woolf V. Savas kambarys. 1972 m.

9. Woolf V. Šiuolaikinė grožinė literatūra. Dažnas skaitytojas. 1992 m.

10. Vilkas Virdžinija. Ponia Dalloway // Virginia Woolf. Mėgstamiausi. M., 1996. Ir

11. Abramovičius T.L. Literatūros studijų įvadas. Red. 6-oji. M., 1975 m.

12. Aleksandrova O.V. Ekspresyviosios sintaksės problemos. M., 1984 m.

13. Allen W. Anglų romanas. Harmondsworthas, 1967 m.

14. Allen W. Tradicija ir svajonė. Kritinė anglų ir amerikiečių prozos apžvalga nuo 1920-ųjų iki šių dienų. M., 1970 m.

15. Anastasijevas N. Tradicijos atnaujinimas: XX amžiaus realizmas akistatoje su modernizmu. M., 1984 m.

17. Anikin G.V. Šiuolaikinis anglų romanas. Sverdlovskas, 1971 m.

18. Antonova E.Ya. Erdvė ir laikas ankstyvojoje J. Joyce'o prozoje: „Dubliners“ ir „Menininko portretas jaunystėje“: baigiamojo darbo santrauka. cand. dis. philol. Mokslai. SPb., 1999 m.

19. Arnoldas I.V. Dialogizmo, intertekstualumo ir hermeneutikos problemos literatūrinio teksto interpretacijoje. SPb., 1995 m.

20. Arnoldas I.V. Šiuolaikinės anglų kalbos stilistika. M., 1990 m.

21. Auerbachas E. Mimesis. M., 1976 m.

22. Bakai A.S., Sigov Yu.S. Daugiaveidė turbulencija // Matematika ir kibernetika. 1989. Nr.7.

23. Balinskaya V.I. Šiuolaikinės anglų kalbos grafika. M., 1964 m.

24. Balli ULI. Bendroji kalbotyra ir prancūzų kalbos klausimai. M., 1955 m.

25. Bartas R. Rinktiniai kūriniai: semiotika. Poetika. M., 1994 m.

26. Bachtinas M.M. Literatūros ir estetikos klausimai. M., 1975 m.

27. Bachtinas M.M. Dostojevskio poetikos problemos. M., 1963 m.

28. Bachtinas M.M. Francois Rabelais darbas. M., 1975 m.

29. Bachtinas M.M. Epas ir romanas // Bachtinas M.M. Literatūros ir estetikos klausimai. M., 1975 m.

30. Bsrzhs P., Pomo I., Vidal K. Tvarka chaose: apie deterministinį požiūrį į turbulenciją. M., 1991 m.

31. Bisimalieva M.K. Apie „teksto“ ir „diskurso“ sąvokas // Filologijos mokslai. 1999. №2.

32. Bolotova M.A. Skaitymo strategijos grožinės literatūros kontekste: baigiamojo darbo santrauka. diss. cand. philol. Mokslai. Novosibirskas, 2000 m.

34. Borev Yu. Interpretavimo ir vertinimo menas. M., 1981 m.

35. Bocharovas S.G. Levo Tolstojaus romaną „Karas ir taika“. M., 1987 m.

36. Burlina E.Ya. Kultūra ir žanras: metodinės žanrų formavimo ir žanrų sintezės problemos. Saratovas, 1987 m.

37. Burukina O.A. Kultūriškai nulemtos konotacijos vertime problema: Darbo santrauka. diss. cand. philol. Mokslai. M., 1998 m.

38. Bushmanova N.I. Oksfordo konferencija „Istorijos ir kultūros tarpusavio ryšys XIX–XX amžiaus anglų literatūroje“ // Filologijos mokslai. 1995. Nr.1.

39. Bushmanova N.I. Interteksto problema anglų modernizmo literatūroje: D. H. Lawrence'o ir W. Wolfe'o proza: tezės santrauka. dis. Daktaras Filolas. Mokslai. M., 1996 m.

40. Valentinova 11. Modernistinio romano karalienė // Woolf V. Favorites. M., 1996 m.

41. Vannikovas Yu.V. Rusų kalbos sintaksės ypatybės (parceliacija). M „1969 m.

42. Vasiljevas A.Z. Žanras kaip reiškinys meninė kultūra. M., 1989 m.

43. Veikhmanas G.A. Naujiena anglų kalbos gramatikoje. M., 1990 m.

44. Weikhman G.N. Į sintaksinių vienybių klausimą // Kalbotyros klausimai. 1961. Nr.2.

45. Veselovskis A.N. Istorinė poetika. M, 1940 m.

46. ​​Vinogradovas V.V. Apie modalumo ir modalinių žodžių kategoriją rusų kalboje // SSRS mokslų akademijos Rusų kalbos instituto darbai. 1950. Laida. II.

47. Vinogradovas V.V. Apie meninės kalbos teoriją. M, 1971 m.

48. Vladimirova N.G. Meninio susitarimo formos XX amžiaus Didžiosios Britanijos literatūroje. Novgorodas, 1998 m.

49. Vlakhov S, Florin S. Neverčiamas vertimu. M, 1980 m.

50. Vygotsky J1.C. Mąstymas ir kalba. M.-JI, 1934 m.

51. Vyazmitinova JT.B. Ieškant prarastojo „aš“ // Naujoji literatūros apžvalga. 1999. Nr.5(39).

52. Gavrilova 10.10, Giršmanas M.M. Mitas – autorius – meninis vientisumas: santykių aspektai // Philol. vorai. Nr. 3.

53. Gakas V.G. Teorinė prancūzų kalbos gramatika. Sintaksė. M, 1981 m.

54. Genieva E. Fakto tiesa ir regėjimo tiesa // Woolf V. Favorites. M, 1989 m.

55. Gibson J. Ekologinis požiūris į vizualinį suvokimą. M, 1988 m.

56. Ginzburg L.O. Apie psichologinę prozą. L, 1971 m.

57. Sinchronijos ir diachronijos gramatikos ir leksinės-semantinės studijos. Sutrikimas. 1. Kalininas, 1974 m.

58. Greshnykh V.I. Vokiečių romantizmo pasaulyje: F. Schlegelis, E.T.A. Hoffmannas, G. Heine. Kaliningradas, 1995 m.

59. Greshnykh V.I. Ankstyvasis vokiečių romantizmas: fragmentiškas mąstymo stilius. L, 1991 m.

61. Gromova E. Emocinė atmintis ir jos mechanizmai. M, 1989 m.

62. Gulyga A. Mitas ir modernumas. Apie kai kuriuos literatūros proceso aspektus // Užsienio literatūra. 1984. Nr.2.

63. Gulyga A.V. estetikos principai. M, 1987 m.

64. Husserlis E. Amsterdamas praneša: Fenomenologinė psichologija // Logos. M „ 1992. Nr.3.

65. Husserlis E. Dekarto apmąstymai. Sankt Peterburgas, 1989 m.

66. James G. The Art of Prose // JAV rašytojai apie literatūrą. M., 1974 m.

67. Dieprovas V. Laiko idėjos ir laiko formos. L., 1980 m.

68. Dneprovas V. Romanas be paslapties // Literatūros apžvalga. 1985. Nr.7.

69. Dneprovas V. XX amžiaus romano bruožai. M.-L., 1965 m.

70. Dolgova O.V. Netaškios kalbos semiotika. M., 1978 m.

71. Dolinin K.A. Teksto interpretacija. M., 1985 m.

72. Domashnev A.I., Shishkina I.P., Goncharova E.A. Literatūrinio teksto interpretacija. M., 1983 m.

73. Dostojevskis F.M. - Poli. kol. cit.: V 30 t. L., 1980. T. 21, T. 22, T. 23, T. 25.

74. Drew E. Roman. Niujorkas, 1967 m.

75. Durinova N.N. Šnekamosios kalbos sintaksinių konstrukcijų įsisavinimo būdai pagal autoriaus kalbą XX amžiaus anglų romane // Philol. Mokslai. 1988. Nr.1.

76. Dyakonova N.Ya. Keitas ir jo amžininkai. M., 1973 m.

77. Dyakonova N.Ya. Londono romantikai ir anglų romantizmo problemos. L., 1970 m.

78. Dyakonova N.Ya. Šekspyras ir XX amžiaus anglų literatūra // Literatūros klausimai. 1986. Nr.10.

79. Evdokimova O.V. Atminties poetika N. S. Leskovo prozoje. SPb., 1996 m.

80. Efremova T.F. Aiškinamasis rusų kalbos žodžių darybos vienetų žodynas. M., 1996 m.

81. Žanas Polas Parengiamoji estetikos mokykla. M., 1981 m.

82. Žantieva D.G. XX amžiaus anglų romanas. M., 1965 m.

83. Žluktenko NSO. Anglų psichologinis romanas XX a. Kijevas, 1988 m.

84. Žolkovskis A.K., Ščeglovas Yu.K. Ekspresyvumo poetikos kūriniai: Invariantai - Tema - Technika - Tekstas. M., 1996 m.

85. 70-ųjų užsienio literatūros kritika. M., 1984 m.

86. Zatonskis D. Mūsų laikais. M., 1979 m.

87. Zatonskis D. Meno veidrodžiai. M., 1875 m.

88. Zatonsky D. Romano menas ir XX a. M., 1973 m.

89. Zatonsky D. Apie modernizmą ir modernistus. Kijevas, 1972 m.

90. Zatonskis D. Paskutinis žodis nepasakytas // Literatūros apžvalga. 1985. Nr.12.

91. Zverevas A. Rūmai ant adatos smaigalio. M., 1989 m.

92. Zolotova G.A. Esė apie rusų kalbos funkcinę sintaksę. M., 1973 m.

93. Ivanovas A.O. Dar kartą apie neišverčiamą vertime // Leningrado valstybinio universiteto biuletenis. Ser. 2. Istorija. Lingvistika. Literatūros kritika. 1988. Laida. 1. (#2).

94. Ivančikova E.L. Parceliacija, visos komunikacinės-ekspresinės ir sintaksinės funkcijos // Rusų literatūrinės kalbos morfologija ir sintaksė. M „1968 m.

95. Ivaševa V. „Dabartinis šimtmetis ir praeitis.“: angliškas XIX amžiaus romanas šiuolaikišku skambesiu. Red. 2, pridėkite. M., 1990 m.

96. Ivaševa V. Anglų literatūra: XX a. M., 1967 m.

97. Ivaševa V. Anglų realistinis XIX amžiaus romanas šiuolaikiniu skambesiu. M., 1974 m.

98. Ieronova I.Yu. Parentezės raida prancūzų literatūrinėje kalboje XVI–XX a. (dėl epistolinių tekstų medžiagos): Diss. cand. philol. Mokslai. SPb., 1994 m.

99. Iljinas I. Poststruktūralizmas. Dekonstruktyvizmas. Postmodernizmas. M., 1996 m.

100. Iofik L.L. Sudėtingi sakiniai Naująja anglų kalba. L., 1968 m.

101. Iofik L.L. Anglų kalbos struktūrinė sintaksė. L., 1968 m.

102. Ysyts F. Atminties menas. SPb., 1997 m.

103. Kaganas M.S. Bendravimo pasaulis: tarpsubjektinių santykių problema. M., 1988 m.

104. Kalinina V.N., Kolemajevas V.A. Tikimybių teorija ir matematinė statistika. M., 1997 m.

105. Kalinina L.N. Parceliavimo reiškinys teksto lygmeniu. Doneckas, 1985 m.

106. Klimontovičius Yu.L. Turbulentinis judėjimas ir chaoso struktūra. M., 1990 m.

107. Knyazeva E.N. Kognityvinės veiklos topologija: sinergetinis požiūris // Evoliucija. Kalba. Pažinimas / Red. I.P.Merkulova M., 2000 m.

109. Kovtunova I.I. poetinė sintaksė. M., 1986 m.

110. Koževnikova Apt. Literatūrinio teksto turinio ir sintaksės formavimas // Sintaksė ir stilistika. M., 1976 m.

111. Koževnikova N.A. Apie pasakojimo tipus sovietinėje prozoje // Šiuolaikinės literatūros kalbos klausimai. M.; 1971 m.

112. Kožinovas V.V. Romano kilmė. M., 1963 m.

113. Korman B.O. Meno kūrinio teksto tyrimas. M., 1972.104. Kotlyar T.R. Prijungiamos konstrukcijos šiuolaikine anglų kalba:

115. Krasavčenko T.N. Tikrovė, tradicijos, fantastika šiuolaikiniame anglų romane // Šiuolaikinis romanas. Tyrimo patirtis. M., 1990 m.

116. Trumpa rusų kalbos gramatika / Red. N.Yu. Shvedova ir V.V. Lopatina M 1989 m.

117. Kumleva T.M. Komunikacinis literatūrinio teksto išdėstymas ir kalbinis jo įkūnijimas // Philol. Mokslai. 1988. Nr.3.

118. Kukharenko V.A. Teksto interpretacija. M., 1973 m.

119. Levinas Yu.I. Apie ryšį tarp semantikos poetinis tekstas ir netekstinė tikrovė // Levin Yu.I. Rinktiniai raštai. Poetika. Semiotika. M 1998 m.

120. Leidermanas N.L. Laiko judėjimas ir žanro dėsniai. Sverdlovskas, 1982 m.

121. Leidermanas N.L. Apie kategorijos „žanras“ esmės apibrėžimą // Žanras ir kompozicija: tarpuniversitetas. Šešt. mokslinis tr. Sutrikimas. III. Kaliningradas, 1976 m.

122. Leidermanas N.L. Šiuolaikinė meninė proza ​​apie Didįjį Tėvynės karą. Istorinis ir literatūrinis procesas bei žanrų raida. Sverdlovskas, 1973. 1 dalis.

123. Leites N.S. kaip romanas meno sistema. Permė, 1985 m.

124. Literatūros enciklopedinis žodynas. M., 1987 m.

125. Lomonosovas M.V. Poly. kol. op. Dirba apie filologiją. M., 1952. T. 7.

126. Losevas A.F. Stiliaus teorija tarp modernistų // Literatūrologija. 1988.5.

127. Loskutovas A.Ju., Michailovas A.S. Įvadas į sinergiją. M., 1990 m.

128. Lotman Yu.M. Poezijos mokykloje. Puškinas. Lermontovas. Gogolis. M., 1988 m.

129. Lotman Yu.M. Mąstymo pasaulių viduje. Žmogus – tekstas – semiosfera – istorija. M., 1996 m.

130. Lotman Yu.M. Meno istorija ir tikslūs metodai šiuolaikiniuose užsienio tyrimuose ir semiotikoje bei meno matavimuose. M., 1972 m.

131. Lotman Yu.M. Apie du komunikacijos modelius kultūros sistemoje // Proceedings on sign systems. VI. Tartu, 1973 m.

132. Lotman Yu.M. Apie semiotinį kultūros mechanizmą // Lotman Yu.M. Rinktiniai straipsniai: 3 t., 1991-1993. Tallinn, 1993. T. 3.

133. Lotman Yu.M. Meninio teksto struktūra. M., 1970 m.

134. Maliuginas O.V. Į eksperimentinio romano klausimą (V. Wolfe romanai „Ponia Dalloway“ ir „Į švyturį“) // Uch. programėlė. Tulos valstijos Užsienio kalbų fakultetas. ped. in-ta im. L. N. Tolstojus. Tula, 1977. Laida. 6.

135. Mamardašvili M. Psichologinė kelio topologija: M. Proustas „Ieškant prarasto laiko“. SPb., 1997 m.

137. Matsievsky S.V. Vidutinio masto nelygumų netiesinės dinamikos mažųjų platumų F sluoksnyje tyrimas: Darbo santrauka. dis. cand. Fizika-matematika. Mokslai. M., 1992 m.

138. Meletinsky E.M. Mito poetika. M., 1976 m.

139. Metodiniai klausimai literatūros mokslai. L., 1984 m.

140. Mechtajeva N.F. Meno kūrinio kalbos ir stiliaus atkūrimo vertime problema: apie G.G.Marquezo romano „Šimtas metų vienatvės“ medžiagą ir jo vertimus į rusų, anglų ir vokiečių kalbas: Autorius. dis. cand. philol. Mokslai. M., 1997 m.

141. Mikeshina L.A., Openkov M.Yu. Nauji pažinimo ir tikrovės vaizdai. M 1997 m.

142. Michailovas A.V. Romanas ir stilius // Michailovas A.V. Kultūros kalbos. M., 1997 m.

143. Mikhalskaya N.P. 1920–1930 m. anglų romano raidos būdai: herojaus praradimas ir paieškos. M., 1966 m.

144. Mikhalskaya N.P., Anikin G.V. XX amžiaus anglų romanas. M., 1982 m.

145. Motyleva T. Roman – laisva forma. M., 1982 m.

146. Muratova Ya.Yu. Mitopoetika šiuolaikiniame anglų romane: D. Barnesas, A. Byattas, D. Fowlesas: Tezės santrauka. dis. cand. philol. Mokslai. M., 1999 m.

147. Nabokovas V.V. Sobr. cit.: V 4 t. M., 1990. T. 3. T. 4.

148. Nefedova N.V. Sintaksinis sudėtingumas kaip refleksijos pažadinimo priemonė: Darbo santrauka. dis. cand. philol. Mokslai. Tverė, 1999 m.

149. Nikolajevskaja A. Spalvos, skonis ir būties tonai // Naujasis pasaulis. 1985. Nr.8.

150. Novožilova K.R. Asociatyvumas kaip meninės kalbos stilistinė ypatybė // Leningrado valstybinio universiteto biuletenis. Ser. 2. Istorija. Lingvistika. Literatūros kritika. Sutrikimas. 1. (#2).

151. Esė apie germanų kalbų istorinę sintaksę. L., 1991 m.

152. Peškovskis A.M. Mokyklinė ir mokslinė gramatika. M., 1958 m.

153. Laiškų knygelė, kurioje yra rusų kalbos mokslo su daugybe įvairių lavinančių ir naudingų-linksmų žodžių junginių. Aštuntas leidimas, vėl pataisytas ir padidintas bei padalintas į dvi dalis. SPb., 1809 m.

154. Popova N.V. Herberto Bateso psichologijos ypatumai (XX amžiaus šeštojo–šeštojo dešimtmečio istorijos) // Leningrado valstybinio universiteto biuletenis. Ser. 2. Istorija. Lingvistika. Literatūros kritika. Sutrikimas. 1. (#2).

155. Pospelovas G.N. Literatūros istorinės raidos problemos. M., 1972.146. 11, A.A. Mintis ir kalba // Estetika ir poetika. M., 1976 m.

156. Potebnya A.A. teorinė poetika. M., 1990 m.

157. Propp V.Ya. Istorinės šaknys pasaka. L., 1946 m.

158. Psichologijos žodynas / Red. D.Davydova. M., 1989 m.

159. Psichologija / Red. M. Kruteckis. M., 1980 m.

160. Ri Jeong-hee. Atminties problema I. A. Bunino kūryboje: disertacijos santrauka. dis. cand. philol. Mokslai. M., 1999 m.

161. Rose S. Atminties prietaisas nuo molekulių iki sąmonės. M., 1995 m.

162. Rubenkova T.S. Parcelialai ir inparcelates 19–20 amžių poetinėje kalboje: Darbo santrauka. dis. cand. philol. Mokslai. Belgorodas, 1999 m.

163. Rudnevas V. Tikrovės morfologija: studija apie „teksto filosofiją“. M., 1996 m.

164. Rusčakovas V.A. Kalbų vertimo ir palyginimo pagrindas: Darbo santrauka. dis. dr. philol. Mokslai. SPb., 1997 m.

165. Rymar N.T. Modernus vakarietiška romantika: Epinės ir lyrinės formos problemos. Voronežas, 1978 m.

166. Rymar N.T. Atpažinimas ir supratimas: mimezės ir įvaizdžio struktūros problema XX amžiaus meninėje kultūroje. // Vestnik Samar. GU. 1997. Nr.3 (5).

167. Semenova L.V. Sintaksės struktūros, kaip ekspresyvumo šaltinio, padalijimo klausimu // Anglų kalbos sintaksės klausimai. GSU. Gorkis, 1975. Laida. 1.

168. Serova K.A. Pragmatiškas dėmesys ir perspektyva verbaliniame portrete XX amžiaus anglų prozoje: Remiantis W. Wolfe ir D. Fowles romanais: Auto-ref. dis. cand. philol. Mokslai. SPb., 1996 m.

169. Silman T.I. Lyrinės natos. L., 1977 m.

170. Sklyar L.N. Šiuolaikinės anglų kalbos skyrybos ženklai. M., 1972 m.

171. Skrebnev Yu.M. Apie šiuolaikinių anglų šnekamosios kalbos sintaksės tendencijų tyrimo problemą // Bendrosios ir vokiečių kalbotyros klausimai. Uch. programėlė. baškirų, un. 1967. Laida. 15. Nr.6 (10).

172. Rusų kalbos žodynas: 4 t. M., 1985. T. 1.

173. Šiuolaikinė užsienio literatūros kritika. Sąvokos, mokyklos, terminai: Enciklopedinis žinynas. M 1996 m.

176. Stolovičius L.N. Veidrodis kaip semiotinis, epistemologinis ir aksiologinis modelis // Proceedings on sign systems. Tartu, 1988. T. XXII. Uch. programėlė. Tart. universitetas Sutrikimas. 831.

177. Suchkovas B. Laiko veidai. M., 1976. T. 1-2.

178. Literatūros teorija. Pagrindinės istorijos aprėpties problemos. Gentys ir žanrai / Red. V. V. Kozhinova, G. D. Gacheva ir kt., M., 1964 m.

179. Tikhonova N.V. Sudėtinga sintaksė kaip stilistinė priemonė Roberto Musilo apsakymuose: darbo santrauka. dis. cand. philol. Mokslai. SPb., 1996 m.

180. Tomaševskis B.V. Literatūros teorija. Poetika. M., 199 USD.

181. Turaeva Z.Ya. Literatūrinio teksto kalbotyra ir modalumo kategorija // Kalbotyros klausimai. 1994. Nr.3.

182. Tynyanov Yu. Archaistai ir novatoriai. L., 1979 m.

183. Tynyanov Yu. N. Poetika. Literatūros istorija. M., 1975 m.

184. Uboženko I.V. Teoriniai lingvistinių vertimų studijų pagrindai JK: baigiamojo darbo santrauka. dis. cand. philol. Mokslai. M., 2000 m.

185. Urnovas M.V. Tradicijos etapai anglų literatūroje. M., 1986 m.

186. Urnovas D.M. Literatūrinis darbas vertinant angloamerikietišką „naująją kritiką“. M., 1982 m

187. Uspensky B.A. Istorija ir semiotika // Uspensky B.A. Atrinkti darbai. M „ 1996. T. 1.

188. Uspensky B.A. Kompozicijos poetika. L., 1970 m.

189. Welleck R, Warren O. Literatūros teorija. M, 1978 m.

190. Fasmer M. Rusų kalbos etimologinis žodynas: 4 tomai M, 1964. T. 2, T. 3.

191. Fiodorovas A.V. Vertimo menas ir literatūros gyvenimas. L., 1983 m.

192. Filyushkina S.N. Romano dramatizavimas // Literatūros ir tautosakos poetika. Voronežas, 1980 m.

193. Filyushkina S.N. Šiuolaikinis anglų romanas. Voronežas, 1988 m.

194. Flaubert G. Rinktinė. op. M, 1947 m.

195. Freidenbergas O.M. Siužeto ir žanro poetika. M, 1953 m.

196. Heideggeris M. Meninės kūrybos šaltinis // Užsienio estetika ir XIX-XX amžių literatūros teorija: traktatai, straipsniai, esė. M, 1987 m.

197. Heideggeris M. Pokalbiai kaimo kelyje / Red. A.L. Dobrokhotova. M, 1991 m.

198. Hakepas G. Sinergetika. M, 1985 m.

199. Chalizevas V. Kalba kaip meninio vaizdavimo dalykas // Literatūros kryptys ir stiliai. M, 1976 m.

200. Khalizevas V.E. Literatūros teorija. M, 1991 m.

201. Chrapčenka M.B. Kūrybinis individualumas rašytojas ir literatūros raida. Red. 2-oji. M, 1972 m.

202. Chamejevas A.A. Johnas Miltonas ir jo eilėraštis „Prarastas rojus“. L, 1986 m.

203. Černetai L.R. Literatūros žanrai: tipologijos ir poetikos problemos. M, 1982 m.

204. Čechovas A.P. Poly. kol. op. ir raidės: V 30 t. M., 1977. T. 2, T. 5.

205. Šapiro A.B. Šiuolaikinė rusų kalba. Skyrybos ženklai. M, 1966 m.

206. Šelgunova L.M. Veikėjų kalbinio-gestinio elgesio perkėlimo būdai naratyviniame meniniame tekste // Philol. Mokslai. 1991. Nr.4.

207. Šklovskis V. Apie prozos teoriją. M, 1983 m.

208. Shklovsky V. Tristramas Shandy Sternas ir romano teorija. P., 1921 m.

209. Schlegelis F. Kritiniai fragmentai // Schlegelis F. Estetika. Filosofija. Kritika: 2 tomas M, 1983. 1 tomas.

210. Schlegelis F. Lucinda // Rinktinė vokiečių romantikų proza: 2 t. M 1979. T. 1.

211. Schlegelis F. Pokalbis apie poeziją // Schlegelis F. Estetika. Filosofija. Kritika: 2 tomas M, 1983. 1 tomas.

212. Schleiermacher F. Apie skirtingus vertimo būdus // Vestnik MU. Ser. 9. Filologija. 2000. Nr.2.

213. Šmelevas D.N. Šiuolaikinės rusų kalbos posakio sintaksinė artikuliacija. M., 1976 m.

214. Ščerba J1.B. Skyrybos ženklai. Literatūros enciklopedija. M., 1935 m.

215. Epstein M. Nuo modernizmo iki postmodernizmo: dialektinė „hiper“ XX amžiaus kultūroje // Naujoji literatūros apžvalga. 1995. Nr.16.

216. Atkinsas 11. Tvarka ir netvarka gamtoje. M., 1987 m.

217. Jacobson R. O meninis realizmas// Poetikos darbai. M., 1987 m.

218. Jakovlevas E.G. Erdvė ir laikas kaip mąstymo formos išraiškos priemonė mene // Erdvė ir laikas mene. L., 1988 m.

219. Jakubinskis L.P. Apie kalbos dialogizavimą // Kalba ir jos funkcionavimas: Atrinkti kūriniai. M., 1986.1.I

220. Adorno Th. Astetinė teorija. kun./M., 1995 m.

221. Alexander J. Formos rizika Virdžinijos Vulf romanuose. N.Y.L., 1974 m.

222. Allenas W. Angliškas romanas. L., 1958 m.

223. Allenas W. Šiuolaikinis romanas Britanijoje ir JAV. N.Y., 1964 m.

224. Alter R. Naujasis amerikiečių romanas: komentaras. Lapkričio mėn. 1975 m.

225. Apter T.P. Virginia Woolf: jos romanų studija. Macmillan, 1979 m.

226. A (mediena M. Tarnaitės talka. Virado, 1987 m.

227. Mėsainis P. Prosa der Moderne. Unter Mitarbeit von Ch. Mesainis. kun./M, 1992 m.

228. Burger P. Theorie der Avantgarde. Mitarbeit von Ch. Mesainis. kun./M 1974 m.

229. Bates H.E. Septyni iš penkių: istorijos 1926–1961 m. L., 1963 m.

230. Bates H.E. Vandens rėžiuko mergaitė ir kitos istorijos. L., 1959 m.

231. Bayley J. Meilės veikėjai. N.Y., 1960 m.

232. Alus G. Ginčijasi su praeitis: Esė pasakojime nuo Woolf iki Sidney. Rout atbraila, 1989 m.

233. Benetas .1. Virginia Woolf: Jos menas kaip romanistė. Kembridžas. 1964 m.

234. Bergsonas H. Įvadas į metafiziką / Trans, T. E. Hulme. L., 1913 m.

235. Bergsonas II. Mater ir Mcmoty / Trans, N. M. Paul ir W. S. Palmer. L., 1913 m.

236. Vyskupas E. Virginia Woolf. Macmillan, 1989 m.

237. Blackstone B. V. Woolf: A Commentary. L., 1949 m.

238. Borgesas J.L. Funes the Memorious //Fictions. Kalgeris, 1965 m.

239. Bowlby R. Virginia Woolf: feministinės paskirties vietos. Basil Blackwell, 1988.21 Bowman E. Mažieji ir fragmentiški sakiniai šnekamosios anglų kalbos korpuse // International Journal of American Linguistics. 1966. V. 32. N3.

240. Brewster D. V. Woolf. L., 1963 m.

241. Byatt A. Angelai ir vabzdžiai. L „1992 m.

242. Carey G.V. Atsimink sustojimą. Kembridžas, 1980 m.

243. Vaikai D.T. Ponia. Dalloway netikėti svečiai: V.Woolf, T.S. Eliot, Matthew Arnold // Mod. Lang. Quart. 1997. T. 58. Nr. 1.

244. Church M. Laikas ir tikrovė: šiuolaikinės grožinės literatūros studijos. Koplyčios kalnas. Šiaurės Karolinos universiteto leidykla. 1963 m.

245. Cook G. Diskursas ir literatūra: formos ir proto sąveika. Oksfordo universitetas. Spauda, ​​1994 m.

246. Daiches D. V. Woolf John W. Altridge red. Kritika ir esė apie šiuolaikinę grožinę literatūrą 1920–1951 m. N.Y., 1952 m.

247. Davenport W.A. Į švyturį // Pastabos apie anglų literatūrą. Oksfordas, 1969 m.

248. Delattre F. La duree Bergsonienne dans le roman de Virginia Woolf // Virginia Woolf. Kritinis paveldas. Paryžius, 1932 m.

249. Doyle L. Šios kūno emocijos: tarpkūninis pasakojimas // XX a. Literatūra. Hempstedas. 1994 t. 40. Nr.1.

250. Drablas M. Adatos akis. Harmondsworth, 1972 m.

251 Ducrot M. Dire et ne pas dire. Paryžius, 1979 m.

252. Eco U. Kritik der Ikonozilat // Eco U. Im Labirinth der Vernunft. Texte iiber Kunst und Zeichen. Leipcigas, 1990 m.

253 Eliotas T.S. Rinktiniai rašiniai. L., 1966 m.

254. Firbas J. Apie pagrindinio anglų kalbos sakinio skyrybos principo problemą // Casopis pro moderni filologie. 1955 t. 37. N5.

255. Firth J.R. Lingvistinės analizės studijos. L., 1957 m.

256. Fishman S. Virginia Woolf romano // Sewance apžvalga. LI (1943).

257 J. kadras. Autobiografija. Moterų spauda 1990 m.

258. Freedman R. Lyrinis romanas: Hermano Flesse, Andre Gide ir Virginia Woolf studijos. Prinstono universitetas. Spauda, ​​1963 m.

259. Friedemann K. Die Rolle des Erzahlers in der Epic. Lpz., 1910 m.

260. Friel B. Šokiai Lunghnasoje. Faleris, 1990 m.

261. Bulvytės Ch. Anglų kalbos struktūra. N.Y., 1952 m.

262. Fulibrook K. Laisvos moterys // Etika ir estetika dvidešimtojo amžiaus moterų grožinėje literatūroje. L., 1990 m.

263. Fusini N. Įvadas // Woolf V. Mrs. Dalloway. L., 1993 m.

264. Lošimas I. Paslaptis „Ponia Dalloway“ // Akcentas XVI. Ruduo. 1956 m.

265. Gardner J. Apie moralinę fantastiką. N.Y., 1978 m.

266. Graham J. Laikas Virdžinijos Woolf romanuose / / Laiko aspektai / Red. pateikė C.A. Patridai. Mančesteris, 1976 m.

267. Greene G. Feministinė grožinė literatūra ir atminties panaudojimas // Moterų kultūroje ir visuomenėje žurnalas. 1991. 16.

268. Gruber R. Virginia Woolf: studija. Leipcigas. 1935 m.

269. Hafley L. Stiklinis stogas. Berklis ir Los Andželas. Kalifornija, 1954 m.

270. Hagopianas J.V. ir Dolchas M. Šiuolaikinės britų literatūros analizės. kun./M., 1979 m.

271. Harrison B. V. Woolf ir tikroji tikrovė // Vakarų humanitariniai mokslai. 1996 t. 50. Nr.2.

272. Heideggeris M. Būtis ir laikas. N.Y., 1962 m.

273. Hellerstein M. Between the Acts: V. Woolfs Modern Alegory // Alegory Revisited: Ideals of Mankind. Kluwer, 1994 m.

274. Hill S. Aš esu pilies karalius. Harmondsworth, 1978 m.

275 Hombrich E.H. Menas ir iliuzija. Zur Psychologic der bilden Darstellung. Štutgartas. Ciurichas, 1986 m.

276. Horfley J. Glass Roof: V. Woolf kaip romanistas. Berklis, 1954 m.

277. Ilutcheon L. Postmodernizmo poetika: istorija, teorija, grožinė literatūra // Šiuolaikinės literatūros teorijos vadovas skaitytojui L., 1988 m.

278. James W. Psichologijos principai. t. I.L., 1907 m.

279 Jenett J. Figūros III. Paryžius, 1972 m.

280. Joos M. Penki laikrodžiai // Tarptautinis Amerikos kalbotyros žurnalas. 1966.V.2.

281. Kane T. Mistinės patirties atmainos V.Woolf rašte // XX a. Literatūra. 1995 t. 41. Nr.4.

282. Kayser W. Entstehung und Krise des Modernen Romans. Štutgartas, 1962 m.

283. Kennedy B. Prisimenant „bendrai blizgančią“ karnavalinę įtampą ponia Dalloway // Dialogas. Karnavalas. Chronotop. Vitebskas, 1995. Nr.4.

285 Laurence P.O. Tylos skaitymas: V.Woolf anglų tradicijoje. Stanfordas, 1993.191

286. Leaska M.A. Virginia Woolfs švyturys: kritinio metodo tyrimas. „Hogarth Press“, 1970 m.

287. Lee H. Virdžinijos Vulf romanai. L „1977 m.

288. Prousto laiškai. L., 1950 m.

289 Literatūrinė nuomonė Amerikoje. t. 1. N.Y., 1962 m.

290. Littleton T. Mrs. Dalloway: Menininkės kaip vidutinio amžiaus moters portretas // XX a. Literatūra. 1995 t. 41. Nr.1.

291. Mephan J. Virginia Woolf: Literatūrinis gyvenimas. Macmillan, 1991 m.

292. Miller J. H. V. Woolfs All Soul "s Day: the allinistic Narrator in "Misis Dalloway" // Sukratytas realistas. Baton Rouge. 1970 m.

293. Minow-Penkney M. Virginia Woolf ir dalyko problema: moteriškas rašymas pagrindiniuose romanuose. Harvester Wheatshean, 1987 m.

294. Mittal S.P. Estetinė įmonė: Virginia Woolfs romano poetika. Atlanto aukštumos. N.Y. 1985 m.

295 Mounin G. Linguistique et traduction. Briuselis, 1976 m.

296. Naujos feministinės esė apie Virdžiniją Vulf / Red. Marcusas J. Macmillanas, 1981 m.

297. Norrisas M. Romanas. Apvaizda. 1993 t. 26. Nr.2.

298. Novak J. Pusiausvyros skustuvo kraštas: Virdžinijos Vulf tyrimas. Majamio universiteto leidykla, 1975 m.

299. Oksfordo dabartinės anglų kalbos žodynas / Red. pateikė Hornby. M., 1990 m.

300. Pattison J. Ponia Dalloway. „Macmillan Masterguides“, 1987 m.

301. Pfinster M. Hauptwerke der Englischen Literatur. Minchenas, 1964 m.

302. Pipetas A. Kandis ir žvaigždė. Bostonas, 1955 m.

303. Quirk R., Greenbaum S., Leech G., Svartvik J. A Grammar of Contemporary English. L., 1972 m.

304. Raitt S. Virginia Woolfs į švyturį // Kritinės pagrindinių tekstų studijos. Harvester Wheatsheaf, 1990 m.

305. Ricoeur P. Mimesis ir reprezentacija // Mokslo metraštis. Humanitarinių ir socialinių mokslų metastudijos. 1981. Nr.2.

306. Robertsas J.H. Vizija ir dizainas Virdžinijoje Vulf. PMLA. LXI. rugsėjis. 1946 m.

307. Rolle D. Fielding ir Sterne. Untersuchungen tiber die Funktion des Erzahlers. Miunsteris, 1963 m.

308. Ruotolo L. "Ponia Dalloway" nesaugoma akimirka // V.Woolf: Apreiškimas ir tęstinumas. Esė rinkinys / Red. su Ralfo Freedmano įžanga. Kalifornijos universiteto leidykla. Berklis. L. A. Londonas. 1980 m.

309. Shaefer O "Brien J. Medžio raukšlės tikrovės prigimtis Virdžinijos Woolf romanuose. L., 1965 m.

310. Smith S.B. Sielvarto kūrinių išradimas: V.Woolf feministinės gedėjimo reprezentacijos „Ponia Dalloway“ ir „Į švyturį“ // XX a. Literatūra. 1995 t. 41. Nr.4.

311. Spivakas G. Č. Kituose pasauliuose: esė kultūros politikoje. Metuenas, 1987 m.

312. Stein G. Kompozicija kaip paaiškinimas. L., 1926 m.

313. Svevo H. Gražus senukas ir kt. L., 1930. r

314. Takei da Silva N. Modernizmas ir Virginia Woolf. Vindzoras, 1990 m.

315. XX amžiaus romanas: technikos studijos. N.Y., 1932 m.

316. Tindall W.Y. Daugelio lygių grožinė literatūra: Virginia Woolf į Ross Lockridge // Anglų koledžas. X.lapkričio mėn. 1948 m.

317. Vail ins G.H. gera anglu kalba. Kaip tai parašyti? L., 1974 m.

318. Velicu A. Vienijančios strategijos V. Woolf eksperimentinėje fantastikoje. upsala. 1985 m.

319. Virginia Woolf ir Bloomsbury: šimtmečio šventė / Red. Marcusas J. Macmillanas, 1987 m.

320. Virginia Woolf: Nauji kritiniai rašiniai / Red. P.Clements ir I.Grundy. „Vision Press“, 1983 m.

321. Virginia Woolf: svarbus paveldas / Red. pateikė R.Majumdar ir A.McLaurin. Routledge, 1975 m.

322. Wiener Slawistischer Almanah. Viena, 1985 m.

323. Wright N. „Ponia Dalloway“: kompozicijos studija. koledžo anglų kalba. V.Balandis. 1944 m.

324. Wunberg G. Vergessen und Erinnern. Asthetische Wahrnehmung in der Mod-erne // Schonert T., Segeberg H. Polyperspektiving in der Literarischen Moderne. kun./M., 1967 m.

325. Younes G. Gramatikos žodynas. Alleur: Marabout. 1985 m.

326. Zwerdling A. Virginia Woolf ir tikrasis pasaulis. Univ. California Press, 1986 m.