XXI amžiaus tenorų plakatas. „XXI amžiaus tenorai“

Koncertų organizavimas,
pakviesti į šventę

Meninis projektas „21-ojo amžiaus Tenora“ – išskirtinė solistų grupė iš geriausių Maskvos operos teatrų.

Visi ansamblio nariai yra savaip unikalūs, kiekvienas iš jų turi gražų krūtinės balsą, dėl kurio dreba visi susirinkusieji.
Jei esate tikro skambaus balso gerbėjas, tuomet turėtumėte pakviesti į koncertą meno projektą „21-ojo amžiaus Tenora“. Visada turite galimybę savo jubiliejui užsisakyti meno projekto „21-ojo amžiaus Tenora“ spektaklį, įmonių renginys ar bet kokia kita šventė. Norėdami įgyvendinti savo planą, turėtumėte surinkti oficialioje svetainėje nurodytą telefono numerį ir išsakyti savo norą – pasiklausyti didžiųjų Rusijos balsų dainavimo.
Meninio projekto „XXI amžiaus Tenora“ pasirodymų organizavimas – mūsų veiklos sritis. Buitinis ir techninis raitelis taip pat yra mūsų rūpestis.Meninis projektas „21-ojo amžiaus Tenora“ per savo gyvavimą sugebėjo pilnai užkariauti savo publiką. Tūkstančiai gražaus klasikos skambesio gerbėjų muzikos kūrinių kasmet lankosi tokios populiarios grupės koncertuose. Nenuostabu, kad 2007 m. meno projektas "21-ojo amžiaus Tenora" gavo apdovanojimą " Nacionalinis lobis Rusija". Didžiųjų rusų balsų pasirodymas negali būti lyginamas su niekuo. Kokie gražūs garsai, sklindantys per operos koncertų salę, tokios nuostabios yra visų esamų gamtos reiškinių, tokių kaip krioklys, vėjas ar perkūnija, melodijos.
Meninis projektas „21-ojo amžiaus Tenora“ itin populiarus tarp visų klasikos kūrinių mylėtojų.
Specialiai jiems buvo atidaryta oficiali meno projekto „21-ojo amžiaus Tenora“ svetainė, kurioje patalpintos meno projekto „21-ojo amžiaus Tenora“ nuotraukos. Meno projekto „21-ojo amžiaus Tenora“ svetainėje galima žiūrėti meno projekto „XXI amžiaus Tenora“ takelius ir vaizdo įrašus, vaizdo įrašus. geriausi koncertai atlieka komandos nariai. Jame yra pilna biografija dainininkai, jų istorija kūrybinė sėkmė, taip pat visa informacija apie jų gyvenimą už scenos ribų. Koncertų organizavimo kontaktai mūsų svetainėje.
Skambinkite šiandien ir užsisakykite garsių Rusijos tenorų pasirodymus, kurie bus specialiai sutampa su jūsų iškilmingu renginiu. Jūsų lauks gyvo garso koncertas, kurį atliks meno projektas „21-ojo amžiaus Tenora“. Meninio projekto „XXI amžiaus tenorai“ koncertų organizavimas – tegul visiškai krenta ant mūsų pečių. Ir jūs turite būti pasirengę susitikimui su garsia muzikine grupe.

Meninio projekto „XXI amžiaus tenorai“ repertuaras:

• OPERŲ eteriai, neapolietiškos ir ispaniškos dainos
• XX amžiaus pasauliniai hitai ir dainos iš filmų
• Šventos dainos
• Liaudies dainos
• ARNO BABAJANYAN DAINOS (Akompanuoja orkestrui)
• KARO DAINOS IR DAINOS APIE KARĄ
• IŠ PESNYARŲ ANSAMBLO REPERTUARO

2016 metais meno projektas „XXI amžiaus tenorai“ šventė jubiliejų. Jau daugiau nei dešimt metų milijonai melomanų turėjo galimybę klausytis šių nuostabių vokalistų, kurie susirenka suteikti publikai malonumą ir patys tuo mėgautis. Ne paslaptis, kad tenorai visada buvo ir išlieka publikos numylėtiniai. Jų dainavimas nevalingai sustingsta ir kyla noras klausytis vis daugiau.

Kiekvienas tenoras visada yra ryškus kūrybinis individualumas, menininkas, kuris nėra įpratęs su kuo nors dalytis scenos erdve. Jis visada Pagrindinis veikėjas ir tai turėtų būti dėmesio centre. Labiau stebina tiek daug nuostabių dainininkų sujungimas viename projekte. Ir dar daugiau – stipri draugystė tarp labai skirtingų žmonių.

Dmitrijus Sibircevas - rusų muzikantas ir prodiuseris - sugebėjo suburti pirmaujančius prestižinių Maskvos ir Europos operos teatrų tenorus: Rusijos valstybinį akademinį Didįjį teatrą, Maskvos akademinį Muzikinis teatras juos. K. Stanislavskis ir V. Nemirovičius-Dančenko, Maskvos Novaja operos teatras. E. Kolobovas, Maskvos teatras "Helikon-Opera", LEIPZIGO OPER (Vokietija).

Apie penkias dešimtis unikalių programų, daugiau nei tūkstantis koncertų ir du tūkstančiai įvairių epochų, stilių ir tendencijų kūrinių, pasirodymų beveik visuose pasaulio žemynuose. Kai jie susirenka, turite galimybę prisiliesti prie stebuklo.

Kam tinka

Suaugusiems, atlikėjų gerbėjams.

Kodėl turėtum eiti

• Naujas neįtikėtino meno projekto koncertas
• Nuostabūs balsai ir pasirodymas
• Geriausių kompozicijų atlikimas

Mūsų svečias buvo meno projekto "XXI amžiaus tenors" meno vadovas, teatro " Naujoji Opera» Dmitrijus Sibircevas.

Kalbėjomės apie muziką, apie tai, kaip galima derinti klasiką moderni scena, taip pat apie muzikos festivalis"Transformacija".

A. Pičuginas :

– „Šviesus vakaras“ per šviesos radiją. Sveiki mieli klausytojai! Sveikiname jus šioje studijoje. Mes esame Alla Mitrofanova...

A.Mitrofanova :

Aleksejus Pičuginas.

A. Pičuginas :

Ir kartu su mumis ir su jumis tai šviesus vakaras surengs Dmitrijus Sibircevas – meno projekto „XXI amžiaus tenors“ meno vadovas ir prodiuseris, Maskvos teatro „Novaja Opera“ direktorius. Sveiki!

D.Sibircevas :

Sveiki!

A. Pičuginas :

Šiandien kalbėsime apie projektą „XXI amžiaus tenorai“ ir apie festivalį „Atsimainymas“, kuris tiesiogine prasme rytoj prasidės Kristaus Išganytojo katedros Bažnyčių susirinkimų salėje. Na, o pradžiai pakalbėkime apie meno projektą – kaip jis teisingai vadinamas – „XXI amžiaus tenorai“. Jūs esate jos vadovas, esate meno vadovas, bet, kaip suprantu, šis projektas apima – taigi, atsidarau svetainę, matau, kad ten yra daug, daug jūsų kolegų. Papasakokite apie tai, kas yra šis projektas. „XXI amžiaus tenorai“ – kaip suprantu, tai, ko gero, greičiausiai jauni atlikėjai, kurie, na, bent jau ne nuo XX amžiaus vidurio, koncertuoja operos scena...

D.Sibircevas :

Na, ne per vidurį, tai tikrai. Tačiau projektas auga kartu su jo kūrėjais, kartu su vaikinais, kurie stovėjo prie jo ištakų. Tai, kaip minėjome, buvo „didysis penketukas“, kuris beveik prieš 12 metų nusprendė leistis į savarankišką kelionę ir dirbti nepriklausomai nuo kitų organizacijų. Ir vienintelė privaloma sąlyga visada buvo ta, kad kiekvienas solistas ir toliau lygiagrečiai dirbtų operos teatre. Tai yra, pas mus turėjo dirbti operos teatrų solistai. Tai Stanislavskio teatras, Didysis teatras ir Novaja opera. Nuo tos akimirkos, žinoma, projekto sudėtis buvo šiek tiek papildyta, po kurio laiko atėjo keli jauni dainininkai - taip sakant, jaunesni. Ir dabar, ko gero, jis yra toje pačioje būsenoje ir tokioje formoje, kokia, tikriausiai, yra Šis momentas Norėčiau jį stebėti. Labai gera kompozicija. Ji šiek tiek didelė – pagrindinė kompozicija – 9 solistai. Turime galimybę vienu metu koncertuoti skirtingose ​​vietose, pasiskirstę į 4 ir 5 žmones – pavyzdžiui, arba palikdami ką nors teatre. Nes, pažvelgus į mūsų solistų pasirodymų plakatą, tai, žinoma, darome viską, kad nei teatrai netrukdytų dirbti projekte, nei projektas netrukdytų darbui teatruose. Nes, žinoma, visiems operos dainininkas jo pasirodymas teatro scenoje yra labai svarbus, tai bene svarbiausia – to jis kažkada buvo dėstomas konservatorijoje ir ko siekė. Kiekvienas, be abejo, užėmė tam tikrą vietą trupėje. Dabar man lengviau apie tai kalbėti, nes esu vieno iš teatrų - Novaja operos teatro - vadovas. Ir taip laimingai atsitiko, kad šiame teatre dirba keli žmonės, ir, žinoma, aš tuo labai džiaugiuosi. Smagu, kad šie vaikinai gali dainuoti kartu su operos muzika ir bet kokia kita muzika, nes tai dar viena svarbi sąlyga norint būti projekte – tai gebėjimas atlikti muziką vienodai sėkmingai skirtingų stilių, epochos, tendencijos ir sugebėti kažkaip persikūnyti į dainos žanrą, ir... čia labai netikėta, žinoma, turime programas, kurios kai kuriuos atlikėjus atskleidė visiškai nauju būdu ir, be to, leido jiems pridėti populiarumo, ir kai kurios žiūrovų dalies meilė, be to, ką jie veikia teatre. Daug bendrauju su mūsų žiūrovais, jie sako, kad projekto dėka kiekvieną menininką pažino visiškai kitu kampu, o dabar domisi, ką jie veikia teatruose, kaip gyvena. Prieš tai... Juk teatras yra tokia, daugeliui menininkų gana sunki situacija, kai, kaip sakoma, bendroje mišioje tada eina į paskutinius nusilenkimus, o tik tas, kuris atėjo į teatrą ne per. atsitiktinumas, bet specialiai nusipirko programą, pažvelgė į ją arba, pavyzdžiui, nusipirko iš anksto ...

A.Mitrofanova :

Tačiau jų nėra mažai!

D.Sibircevas :

Taip... na, arba jis pirko bilietus iš anksto, pagal atlikėjų sudėtį žino, kas ir kodėl atėjo. Ir taip - šalia Boriso Godunovo išėjo ir tyliai išėjo kažkas su Šuiskio atvaizdo barzda, o šalia buvo ir šventas kvailys... Dabar, žinoma, šiek tiek juokauju, bet dažnai taip nutinka. . O dainininkai... jie visi labai nori, juk būti atpažįstami, o kai pasirodo mūsų programose, koncertuose, publika turi galimybę įvertinti kiekvieną, išsirinkti sau tą, kuris...

A.Mitrofanova :

Mėgstamiausia...

D.Sibircevas :

Man patinka, taip - mėgstamiausia, o kadangi mes...

A. Pičuginas :

Net jei jo partija nebuvo pagrindinė.

D.Sibircevas :

Na, mes turime... Štai mes turime...

A. Pičuginas :

Na, apie ką tu kalbi, taip.

D.Sibircevas :

Gana lygiavertė istorija, nes koncertai pastatyti principu... kiekvienas tikrai galės save parodyti. Mes laikome sau pakankamai nepriimtinu, kai mus bando vadinti choru ar ansambliu. Tai visiškai neteisinga, nes žmonės, kurie dainuoja tame pačiame ūgyje – jie tikrai negali būti choru, tiesiog nemoka to daryti. Kartą Placido Domingo, Luciano Pavarotti ir Jose Carreras sugebėjo susiburti ir...

A.Mitrofanova :

Kaip jiems tai pavyko? Aš laužau galvą, žinai. Ar tai... ar tai koks milžiniškas gamybos darbas?

D.Sibircevas :

Turiu pasakyti didelį ačiū Martai Domingo, kuri sugebėjo įtikinti, kaip suprantu... kas ką įtikino - tiksliai negaliu pasakyti, nes buvo ir Tiboro Rudo, nuostabaus prodiuserio figūra, bet ji... Žinau, kad pirmąjį koncertą šios išskirtinės dainininkės atliko visiškai nemokamai. Aš turiu galvoje, tai buvo reklama...

A.Mitrofanova :

Fantastinis!

D.Sibircevas :

Reklaminė akcija, kuri vėliau, žinoma, šios akcijos dalyviams atnešė didžiulius, turbūt ir finansinius dividendus. Bet buvo labai sunki situacija, nes Domingo ir Pavarotti buvo gana rimti varžovai scenoje, o Domingo ir Carreras taip pat buvo varžovai Ispanijos viduje, nes vienas yra katalonas, kitas - ispanas, na, apskritai, to užtenka...

A.Mitrofanova :

Elegantiška istorija, bet tuo pačiu – kokie jaudinantys jų santykiai scenoje...

D.Sibircevas :

Čia, bet...

A.Mitrofanova :

Kai ten Carreras dainuoja, o Pavarotti, mano nuomone, ten, nosine šluostydamas prakaitą nuo kaktos.

D.Sibircevas :

Bet tikriausiai prisimenate, kad jis buvo skirtas ne tik pasaulio čempionatui, kuris 1990 m. vyko Italijoje, bet ir buvo duoklė Carreraso sugrįžimui į sceną po sunkios ligos. Ir kaip tik tai, ko gero, paskatino šiuos žmones ne tik taip varžytis, bet ir susidraugauti. Nepaisant to, kad šiame koncerte buvo ir vidinė konkurencija – visi stengėsi būti geresni už kitus. Ir štai mes...

A.Mitrofanova :

Ar tu tai pastebi, tiesa? Kadangi esu tik žiūrovas, aš to nematau.

D.Sibircevas :

Mes tai ėmėme kaip pagrindą. Aš mačiau. Kadangi Plácido Domingo niekada nebuvo toks susikaupęs, todėl... taigi kiekviena nata, kurią jis paėmė šiame koncerte, ir kiekvienas kūrinys, kurį pasirinko šio koncerto programai – puikiai prisimenu – visa tai buvo absoliučiai tiksliai pakoreguota situacija. Nes jis puikiai suvokė, kad tik jo turimos dorybės gali padėti jam Italijoje būti tokiam mylimam kaip Pavarotti. Nes Pavarotti išėjo... Pavarotti – neįprastai gabus žmogus gamta. Jam daug duota – duoti buvo daug lengviau nei kitiems. Nes pritaikęs šiai gamtai absoliučiai fantastišką mokyklą, kurią jam suteikė nuostabus mokytojas Ettore Campogalliani, jis suprato, kad gali viską. IR...

A. Pičuginas :

Atsiprašau! Vis dėlto man tai labai įdomu – kokia tenorų konkurencija, konkurencija gali būti?

A.Mitrofanova :

D.Sibircevas :

Na, visi nori būti geresni. Jie visada sako, kad tenoras paprastai yra gana sudėtinga substancija: žmogus, kuris nori įtikti visiems, kuriame yra toks narcisizmo elementas, egoizmas - visiškai šiurpu. Puikiai prisimename ir kitas istorijas, kai, pavyzdžiui, Franco Corelli, kurio ūgis nesiekė 2 metrų, visada norėjo... Visų pirma, kovos, kas pirmas nusilenks, o kas paskutinis. Tai yra paskutinis – arba primadona išėjo, arba tenoras turėjo išeiti. Ir buvo garsioji istorija kai Franco Corelli toje pačioje scenoje susitiko su baritonu, kurio ūgis buvo keliais centimetrais aukštesnis. Franco apėmė isteriją ir atsisakė dainuoti...

A.Mitrofanova :

Oho...

D.Sibircevas :

Greičiau jis neatsisakė dainuoti pjesę. Jis užsisakė sau - jo ūgis mažesnis nei 2 metrai - užsisakė sau ...

A.Mitrofanova :

Aukšti batai?

D.Sibircevas :

Aukštakulniai batai, pridūrė jis, ten, mano nuomone, 6 ar 8 centimetrai, jis išėjo į sceną ant šitų ritinių, o paskui pabėgo su isterija, nes baritonas padarė tą patį. O kai pamatė, kad ten tas pats, tiesiog... Yra tokia legenda. Todėl reikalas yra ne suburti tris tenorus, o surinkti... o tiksliau net tris, net jei jie tokie šaunuoliai... bet suburti tokią kompaniją, kurią turime, yra labai sudėtinga istorija. Bet, ačiū Dievui, turėjau puiki patirtis sugyvenimas ir vizija nuolat yra tik tenoro akyse, nes mano tėvas yra tenoras, o jis dainavo Sovietų Sąjungoje, Rusijoje geriausiose scenose. Jis ką tik baigė karjerą. Ir visą laiką stebėjau tokį elgesį, tuos įtempimus prieš kiekvieną pasirodymą, nes - balsas atsilieps, balsas neatsilieps, nes aš pats, neturintis... Pavyzdžiui... aš vadovauju tenorams, bet vis tiek , mano balsas – tai kažkur tarp tenoro ir baritono, o aš... apskritai, viską, ką darau projekte, darau pakankamai šiame – ramiu režimu. Man taip lengviau. Puikiai suprantu, pavyzdžiui, daug baritonų ar bosų, kuriems kartais visiškai užtenka tiesiog išeiti ir parodyti gražų tembrinį savo balso koloritą. O tenoras visada, atsiprašau už tokį žodį, bet jis paaštrintas, kad nustebintų viršutinėmis natomis. Viršutinės natos – jų pasitaiko ne kiekvieną dieną su tenoru, o jei jis šiek tiek negaluoja, jei patyrė papildomą fizinį krūvį, jei suvalgė ką nors ne taip, ten, aštriai ir taip toliau ir tt. turėti šiuos jį persekiojančius baisumus ir košmarus, kai lipdamas į sceną jis nežino, pasiseks ar ne.

A. Pičuginas :

Visa karjera... nenutrūkstama...

D.Sibircevas :

Tai visiška kova...

A. Pičuginas :

Prižiūrėk save...

D.Sibircevas :

Taip, pasirūpink savimi. Dėl viso to, tiesiog, daugeliu atžvilgių... ne tik todėl, kad, kaip sakoma, yra į ką „atsiremti“, kaip sako vokalistai, bet ir dėl to, kad tik tiek. nuolatinis stresas, daug dainininkų, kurie dainuoja tenoru - jie gana stori žmonės, nutukę ir panašiai - tai viskas, na, mes žinome, kaip tai vyksta.

A.Mitrofanova :

Dabar atskleidėte mums kai kuriuos užkulisius to, kas iš tikrųjų vyksta tenoro gyvenime, ir tai nėra lengvas kelias. Dabar paklausykime, koks rezultatas. Juk atėjai pas mus su muzikiniais kūriniais. „Funiculi, funikula“ bus mūsų pirmasis?

D.Sibircevas :

Taip, tai daina, kuri apskritai buvo viena pirmųjų mūsų repertuare. Buvome paprašyti jį atlikti kokiame nors gana rimtame renginyje. Ir nuo tada labai dažnai mūsų koncertus, kuriuose skamba itališka muzika, pradedame nuo jos. Sudėtis keičiasi, bet daina išlieka ta pati. Todėl... Ši yra viena iš paskutinių šios dainos įrašo versijų. Paklausykime.

A.Mitrofanova :

Su malonumu!

ŠVIESUS VAKARAS PER RADIJĄ "VERA"

A. Pičuginas :

Primename, kad šiandien radijuje „Vera“ vieši meno projekto „XXI amžiaus Tenora“ meno vadovas ir prodiuseris, Maskvos Novaja operos teatro direktorius Dmitrijus Sibircevas.

A.Mitrofanova :

Ir ar galiu užduoti klausimą apie vidinius santykius, šiek tiek tęsti šią temą? Jei scenoje taip sunku net trims išskirtiniams atlikėjams, kaip yra jūsų komandoje? O jums, kaip lyderiui, kokius mygtukus reikia spausti, kad išlaikytumėte kažkokią teisingą pusiausvyrą? Juk tokia pavydo būsena, konkurencija – tai taip būdinga menininkui, kiek tai gali trukdyti bendram darbui? Bet jūs vis tiek turite didelę komandą, ir visi yra tenorai.

D.Sibircevas :

Na, o tie, kuriems tai labai trukdo, projekte nedirba. Nes, žinoma, daug kas norėjo į ją patekti. Ir - mes paėmėme, ir kažkas pažodžiui po mėnesio tai suprato - tai neįmanoma. Ir mes bandėme ir bandėme vaikinus ir - nuo pat pradžių, o šiek tiek vėliau - tik tie žmonės, kurie sugeba, pirma, bet kokiu atveju atsukti vienas kitam petį, nuolat dalyvauja projekte. Jie – taip, jie yra solinėse dainose, jie... Mes visi norime būti geresni už kitus. Tai yra, net renkantis repertuarą visada labai juokinga, kai ...

A. Pičuginas :

O kas renkasi repertuarą?

D.Sibircevas :

Repertuarą renkuosi, bet kiekvienas solistas ateina ir klausia, ką jis dainuoja, pavyzdžiui, šita Saša – turime keturias Sašas, taip. Ir vienas Sasha sako: „Bet ką jis dainuoja?

A.Mitrofanova :

Slapta intriga!

D.Sibircevas :

- ... "Taigi. Tada aš tai dainuosiu.“ - ir čia prasideda tam tikri ginčai, bet kartais aš puikiai suprantu. Jei galiu pakeisti tą ar kitą kūrinį, jei tikiu, kad jis skambės, pavyzdžiui, visiškai ne prasčiau nei tai, ką norėčiau jam pasiūlyti, atlikus šio dainininko. Svarbiausia nepraleisti su kai kuriais dalykais, kurie visiškai netinka tam ar tam menininkui. Čia. Mes tiesiog taip sunkiai dirbame, darome dabar... jei anksčiau surengdavome 100 pasirodymų per metus, 100 koncertų, tada...

A.Mitrofanova :

Rimtai.

D.Sibircevas :

Taip... tada šiais metais mes... tikriausiai pasakysime baisų dalyką, bet atrodo, kad einame kažkur 160, 170.

A. Pičuginas :

Žiūriu jūsų svetainės plakatų skiltį – na, tai iš to, kas jau buvo kitą dieną... Tai Jaroslavlis. Dvidešimt...

D.Sibircevas :

Na, štai rytoj prasideda taip.

A. Pičuginas :

Taip, taip... Ne. Taip prasidės jūsų festivalis. Ir kas jau atsitiko: Jaroslavlis, kitą dieną - Ščelkovas, kitą dieną - Maskva, kitą dieną - kita Maskva ir taip toliau iki begalybės, praktiškai be jokios poilsio dienos. Ar tu irgi dalyvauji? Tai yra, visa kompozicija, visi projekto „XXI amžiaus tenorai“ dalyviai kasdien dalyvauja šiuose koncertuose?

D.Sibircevas :

Na, jie kasdien kažkuo dalyvauja. Tai, pavyzdžiui, man nereikia visų mūsų 9 žmonių kiekvienam koncertui. Kadangi yra programų, kurios yra intymesnės, yra programų, kuriose, pavyzdžiui, du iš devynių negali dalyvauti, nes juk jie savo stilistinėmis galimybėmis, stiliaus pojūčiu gerokai nusileidžia kitiems vaikinams. Pavyzdžiui, turime programą „Sovietinio tango aukso amžius“, kurioje dainuoja tik vaikinai su lyriškais tenorais. Tie, kurie yra stipresni, šioje programoje jaučiasi daug sunkiau, todėl nusprendėme jų joje nenaudoti. Vyksta atskiri pasirodymai, mažose aikštelėse, kur, pavyzdžiui, į sceną netelpa daugiau nei 4 žmonės. Būna įmonių pasirodymų, kurių niekas neatšaukė, dėl kurių su kiekvienu užsakovu taip pat derinamės dėl dainininkų skaičiaus scenoje, tokio ar kito repertuaro. Dėl trijų dainų kartais neapsimoka naudoti visų 9 žmonių. Jie turi pailsėti. Tada aš puikiai suprantu, kad jei tas ar kitas dainininkas vienu ar kitu metu ruošiasi kokiai nors rimtai operos partijai, tai sumažiname jo krūvį. Ir mums labai įdomu, kad jis šią partiją gerai dainavo savo teatre ir taip būtų naudingas tiek jam pačiam, tiek projektui. Tai labai svarbu. Kai kurie vaikinai išvyksta mėnesiui, pusantro, dviem...

A. Pičuginas :

Savo kelionėje...

D.Sibircevas :

Dėl pasirodymų. Vos prieš kelias dienas Maksimas Pasteris grįžo iš sutarties Zalcburge. Ir dabar jis vėl prisijungia prie mūsų. Todėl yra tiesiog 9 žmonės, kurie, mūsų nuomone, nusipelnė dirbti šiame projekte. Yra keletas dainininkų, kurie žino daugiausiai, tokias, populiariausias mūsų repertuaro dainas ir kartais gali mums šiek tiek padėti, už ką jiems visada labai dėkojame. Tai irgi mūsų draugai – ir solistai Didysis teatras, ir Helikon operos teatras bei Novaja operos teatras. Čia. Deja, yra nuostolių, kurie atsiranda dėl objektyvių aplinkybių. Nes, pavyzdžiui, prieš 2 metus žmogus, stovėjęs prie projekto ištakų ir buvęs viena pagrindinių jo žvaigždžių, Michailas Urusovas, išvyko į nuolatinė vieta rezidencija Jungtinėse Amerikos Valstijose, mūsų ukrainiečių tenoras Sasha Ostrovskis išvyko ir pagal sutartį dirba Lenkijoje ir Japonijoje – jo dabar nėra su mumis, ir, žinoma, baisiausia mūsų netektis – tai pirmas praradimas – m. 2010...

A. Pičuginas :

Edvardas Semjonovas.

D.Sibircevas :

Edikas Semjonovas, kuris tiesiog... na... Jis buvo žmogus, kurio mums iki šiol trūksta, mirė. Ir pirmuosius 5 metus, pačius sunkiausius, kuriuos turėjome, jis praėjo su mumis, ir aš visada dėl to labai gailiuosi, manau, kad dabar... dabar turėtume jį turėti. Dabar jis turėtų – situaciją, kurioje atsidūrėme. Nes, žinai, jis traukė... traukė gana sunkią naštą. Jis vienintelis dėl projekto nutraukė kai kuriuos savo pasirodymus Vakaruose ir jam, atvykus į Maskvą, buvo labai sunku bandyti čia kažkaip pradėti gyventi naujai ir t.t. taip toliau. Ir taip, galbūt, galbūt tam tikru būdu...

A. Pičuginas :

Ar jis atvyko iš Tolimųjų Rytų?

D.Sibircevas :

Jis yra kilęs iš Tolimųjų Rytų. Mano nuomone, vienintelis dainininkas Tolimieji Rytai kuri yra tikrai operos artistas. Nes mes visi žinome situaciją... ten dabar... Žmogus, kuris įdėjo geriausius savo jaunystės metus į tai, kad opera pasirodė Vladivostoke. Bet Opera atsirado daug vėliau, kai jo jau nebebuvo pasaulyje, ir atsirado dėka visai kitų žmonių, atvykusių iš Sankt Peterburgo, tad... Na, Edikas, deja, to nepamatė. Devynerius metus jis dirbo Italijoje, dainuodamas absoliučiai fantastiškus koncertus. Be to, atsitiko taip, kad ... Jis, pavyzdžiui, dainuoja koncerte su pasauline operos žvaigžde, su Katya Ricciarelli. Koncertas skelbiamas jos vardu solinis koncertas. Katya Ricciarelli šiame koncerte dainuoja tris dalykus, Eduardas – dvylika. Koncertas yra jos. Taip irgi atsitiko, ir tai buvo labai vertinama. Jis buvo labai kuklus žmogus, stebėtinai kuklus. Jis niekada, net mūsų grupėje... Jis sako: „Na, aš... aš būsiu paskutinis“. Tai yra... Ir jis visada buvo susirūpinęs, visada buvo pasiruošęs, visada buvo neįprastai tvarkingas, rūpinosi, kad scenoje atrodytų padoriai, visada... kaip dėvėjo kostiumą... Na, apskritai, tai buvo unikalus žmogus – su nepaisant to, kad jam buvo labai sunku, nes jis tiesiog buvo pasiruošęs įeiti į kai kuriuos Operos teatras, nes pirmus metus stengėsi dirbti tik su mumis – tokio žmogaus mums labai reikėjo. Čia. Bet taip atsitiko, gaila... Kiekvienų metų rugsėjo pradžioje prisimename, kad štai jis... Be to, jis - nuostabi istorija- jis mirė gimtajame Vladivostoke, nuvykęs ten pasikeisti paso. Jis išlipo iš lėktuvo – lėktuve jam pasidarė bloga. Visi prisimena šiuos 2010 metus...

A. Pičuginas :

Taip, karšta...

D.Sibircevas :

Šis smogas yra Maskva. Jis turėjo visą mėnesįčia, per karštį, pasilikti, palaukti momento, kai jis galės išskristi, o jis išskrido, o, deja, jo mama... net gyvo nematė – jis įkrito į įėjimą jo namai. Čia. Labai liūdna istorija. Ir mes, kai atsisveikinome su juo - tiesiog dvi dienas prieš tai - visiškai nežinojome, kad tai bus jo paskutinis pasirodymas kas tai bus... Ir šios kalbos transliacija buvo perduota lygiai valandai po to, kai sužinojome, kad jis mirė. Ir dabar - jie rodo mūsų pasirodymą iš Lužnikų. Kitą dieną jam turėjo būti 45 metai. Tai tokia liūdna, liūdna istorija.

A.Mitrofanova :

Tu žinai...

A. Pičuginas :

Mes jį prisimename, prisiminėme ir čia...

D.Sibircevas :

Ir jo atminimui savo koncertuose visada skiriame vieną dainą. Tai gali būti arba daina „Notte“ - „Naktis“, kurią jis pats labai mėgo dainuoti ir kurioje įrašė kartu su mumis, arba ... žinoma, daina „Caruso atminimui“ visada labai atitinka. šiam ...

A.Mitrofanova :

Caruso...

D.Sibircevas :

Čia... Jei turime galimybę, galime pasiklausyti.

A.Mitrofanova :

Taip, pasiklausykime.

A. Pičuginas :

Taip, kaip tik dabar pats laikas paklausyti dainos. Nagi, tebūnie „Caruso atminimui“. Ir Eduardo Semjonovo atminimui.

A.Mitrofanova :

Štai kaip aš klausyčiau! Toks muzikines kompozicijas... Labai ačiū.

A. Pičuginas :

Taip, ačiū! Ir primename, kad tai buvo kompozicija „Caruso atminimui“, kuri yra ne tik Caruso atminimui, bet ir Ši byla, mūsų eteryje vis dar skambėjo nuostabiojo tenoro, meno projekto „XXI amžiaus tenorai“ dalyvio Eduardo Semjonovo atminimui. Mūsų svečias – meno projekto „XXI amžiaus tenors“ meno vadovas ir prodiuseris, Maskvos Novaja operos teatro direktorius Dmitrijus Sibircevas. Alla Mitrofanova ir aš, Aleksejus Pičuginas – grįšime po minutės.

ŠVIESUS VAKARAS PER RADIJĄ "VERA"

A.Mitrofanova :

Dar kartą – gero šviesaus vakaro, mieli klausytojai! Aleksejus Pičuginas, aš Alla Mitrofanova ir priminsiu, kad šiandien mūsų svečias – meno projekto „XXI amžiaus tenorai“ meno vadovas ir prodiuseris, Maskvos Novaja operos teatro direktorius Dmitrijus Sibircevas. Kalbame apie projektą „21st Century Tenors“ ir festivalį „Transfiguration“, kuriame dalyvaujate, taip pat šiek tiek pakalbėkime dabar. Kas tai per reiškinys Maskvos, Rusijos operos scenoje? Kas čia?

D.Sibircevas :

Na, šis reiškinys tikriausiai ne visai operos scenoje. Nes jie dar puikiai supranta, kad festivalio dalyviais tampa didelės grupės. Mums didelė garbė atsidurti šių komandų kompanijoje. Ir jei pažvelgsite, pavyzdžiui, į tų koncertų, vykstančių Kristaus Išganytojo katedros Bažnyčių tarybų salėje, plakatą, tai yra Piatnickio choras, tai yra choras. Sretenskio vienuolynas. Tai nuostabios grupės, su kuriomis koncertuoja mūsiškiai, tarp jų ir teatro, kuriam vadovauju, solistai. Kiek koncertų surengė mūsų nuostabusis tenoras Lioša Tatarincevas su, pavyzdžiui, Sretenskio vienuolyno choru. Mes visi tai puikiai žinome. Be abejo...

A.Mitrofanova :

Tu tai žinai... Mes ne viską apie tai žinome.

D.Sibircevas :

Tai Aleksandrovo ansamblis - man tai ypač malonu, nes visa mano šeima perėjo šią grupę. Senelis stovėjo prie šio ansamblio ištakų ir buvo pirmasis šio ansamblio bajanas iki 70-ųjų pradžios. Mano tėtis, kuris tuo metu dainavo baritonu, šiame ansamblyje dirbo keletą metų, o mano paties dėdė, mamos brolis, chore dirbo 20 metų. Todėl man... Be to, mūsų solistas, mūsų projektas Aleksandras Zacharovas ten tarnavo ir dirbo keletą metų. Taigi, štai grupė prisikelia, ir mes nuolat sužinome, kas ten vyksta. Žinau, kad jie surinko labai gerą komandą, labai stiprius vaikinus. Labai džiaugiuosi, kad tokie dalykai vyksta. Ir, žinoma, atsidurti tame pačiame plakate su tokiomis juostomis yra garbė, tai labai malonu ir atsakinga, nes mes, žinoma... nenorime būti lyginami su niekuo, ir jokiu būdu... Čia galbūt kažkodėl sakiau, kad mes, ko gero, šiame plakate esame šiek tiek atskirti. Nes, ko gero, festivalio organizatoriai iš pradžių buvo juk... Na, tai... pas mus taip pat yra 9 žmonės, tokia komanda, kokia esame... bet mes - mes, žinoma, nesame choras. . Natūralu, kad negalime to padaryti. Koncerte turime keletą dainų, kurias dainuojame visi kartu. Ir taip – ​​tai bandymas kiekvieną solistą visada parodyti iš geriausios pusės.

A. Pičuginas :

O kaip apskritai tenorų bendruomenę galima pavadinti choru?

D.Sibircevas :

Nežinau, skambina...

A. Pičuginas :

Skambinti?

D.Sibircevas :

Jie kartais tai vadina, taip. Tai... Pirmasis, beje, tokia, bet juokaujanti forma, yra... tokį žodį pasakė Vladimiras Volfovičius Žirinovskis.

A. Pičuginas :

Žaismingu būdu. Nesiginčykime su Vladimiru Volfovičiumi!

D.Sibircevas :

Ne, atėjome į kažkokią laidą, kur turėjome kažkokios dainos parodiją – reikėjo ją dainuoti. Ir netgi buvo kažkokia režisieriaus idėja - ačiū Dievui, kad ji paskendo režisierės minčių laukuose, - bet režisierė pagalvojo: „Bet dabar pas tave ateis Vladimiras Volfovičius ir kažkas kartu...“ O štai Vladimiras Volfovičius, įprastu būdu įbėgo į studiją ir paklausė: „Na, kur choras? Kodėl Maksimas Pasteris...

A.Mitrofanova :

Jūsų solistė?

D.Sibircevas :

Mūsų solistas, kažkas baisaus jam tą akimirką atsakė... na, tiek... ir... Žinoma, būna... Bet taip išėjo. Bet iš tikrųjų – mes negalime dainuoti chore. Ir tai, kad mes kartais, toje ar kitoje dainoje, vis dėlto dainuojame kai kuriuos kūrinius kartu, o netgi tam tikrais intervalais ką nors padainuojame ir statome akordus – tai galų gale tikriausiai todėl, kad daugelis mūsų dainininkų turi choro dirigento išsilavinimą ir ... na, kartais suprantame, kad tai gali skambėti gerai. Bet jei prisimenate Domingo, Pavarotti ir Carrerasą, jie kartu paėmė šį savo B tipo butą. Be to, vienam jis skambėjo šiek tiek aukščiau, kitam - 422 ... Norėjau pasakyti - "apyvarta" - atleisk man, dėl Dievo meilės, bet Carreras tai skambėjo, kaip sakoma, po nata - ir vis tiek visuomenė tai suvokė kaip kažkokį tokį didelį malonumą, kai todėl trys viename. Ir mes gauname... kartais būna net devyni viename. Todėl tokia užduotis ir, žinoma, buvo labai sunku išsirinkti šiam festivaliui tinkamą programą. Nes vėlgi mes... Negalėjome dainuoti, pavyzdžiui, su Sretenskio vienuolyno choru ar su Aleksandrovo ansambliu, kai kurių panašių kūrinių, kuriuos jie dainuos. Todėl nusprendėme sukurti jaunystės mėgstamiausių dainų programą – tai dainos sovietmetis, kurią labai mylime, ant kurios užaugome ir užaugome ant puikių šių dainų atlikimo pavyzdžių tų žmonių, kurie ne tik puikiai dainavo, bet ir puikiai žinojo, kokias eiles šiose dainose ištaria. Ir, žinoma, tai yra tradicijos, kurias stengiamės išsaugoti, jos labai skiriasi, ko gero, nuo stiliaus, kuris mums kartais pristatomas, įskaitant, deja, iš centrinių televizijos ekranų. Bet aš manau, kad publika, kuri ateina, puikiai supranta tam tikrą skirtumą. Be to, apčiuopiamiausia - tai tikriausiai nutinka karinių dainų koncertuose, kai juk stengiamės laikytis nustatytų tradicijų, taip pat ir Aleksandrovo ansamblyje, ir, pavyzdžiui, netelpame į tai. ritminis modelis , kuriuo remiasi šios dainos dabar ir... Manau, kad mūsų brangūs veteranai, kurie ateina į tokius koncertus, jie vis dėlto yra daug artimesni tos manieros, kurią mes saugome ir kurią jie prisimena iš Vinogradovo laikų, nuo Jevgenijaus Beliajevo laikų, nuo žmogaus, kuris neturėjo dainuojantis balsas, bet šis repertuaras dainavo visiškai nuostabiai – Markas Bernesas ir t.t., ir t.t. Mes juk norėtume eiti šiuo keliu. Ačiū Dievui, mes visi turime nuostabius tėvus, kurie mums įskiepijo, tikriausiai kai kurie, geras skonis. Ir mes, kiek įmanoma, pagal savo išsilavinimą ir jėgas, stengiamės tai atitikti. Nepaisant to, kad mes ir, ko gero, mūsų visuomenė puikiai žinome, kad projektas vis dar egzistuoja, ir ne tik „dėka“, bet ir „nepaisant“. Nes daugelis dainininkų niekada nedirbtų šiame projekte, jei viskas, ką jie veikė operoje, užimtų visą laiką, kad su jais maloniai elgtųsi kvietimai iš visų pasaulio teatrų. Žinoma, Mitiai Korčak ar, sakykime, Liošai Tatarincevui projekto „XXI amžiaus tenorai“ vargu ar reikėtų, operos scenoje jiems jau sekasi. Čia juk yra tam tikras elementas tokio noro dar kūrybiškiau save realizuoti, o aš, kaip prodiuseris, kaip muzikantas, privalau tai išnaudoti maksimaliai, maksimaliai.

A. Pičuginas :

Klausykimės muzikos. O tada pereisime prie Atsimainymo festivalio aptarimo, dėl kurio šiandien, taip pat ir mes, renkamės čia, šioje studijoje. Ko mes klausomės?

D.Sibircevas :

Pasiklausykime tango „Mano laimė“, kurį dainuos Georgijus Faradževas. Na, tai viena iš dainų, kuri, tikėtina, skambės mūsų koncerte.

ŠVIESUS VAKARAS PER RADIJĄ "VERA"

A. Pičuginas :

Primename, mieli klausytojai, kad šiandien šviesiame radijuje vieši meno projekto „XXI amžiaus tenors“ meno vadovas ir prodiuseris, Maskvos Novaja operos teatro direktorius Dmitrijus Sibircevas. Kalbėjomės apie jūsų projektą ir festivalį „Atsimainymas“, kuris prasidės rytoj Kristaus Išganytojo katedros Bažnyčių susirinkimų salėje. Beje, kodėl būtent ten?

D.Sibircevas :

Na, manau, kad tai visų pirma organizatorių pasirinkimas. Ir, žinoma, man atrodo, kad kai jie mums pateikė pasiūlymą, jie vis dėlto turėjo omenyje, kad mes nedainuosime šioje svetainėje, pavyzdžiui, vienoje iš mūsų programų... na, kažkas panašaus į .. . žinote, "Cosa Nostra" turime programą - italų mafijos dainas ...

A.Mitrofanova :

O rimtai?

D.Sibircevas :

Taip, mes turime tokių programų. Per 12 metų jau sukūrėme 54 programas ir padainavome daugiau nei 2000 kūrinių, todėl...

A. Pičuginas :

Po transliacijos pasakysite Allai ir man, kur galite klausytis šios programos.

D.Sibircevas :

Taip taip. Mes dainuojame – viskas. Čia. Todėl ... manau, kad Piatnickio choras, Aleksandrovo ansamblis ir Sretenskio vienuolyno choras pasirinko tam tikrą repertuarą. Ir, žinoma, pats svetainės pasirinkimas... na... mes esame šioje svetainėje – džiaugiamės galėdami į ją sugrįžti. Nes jame buvome apdovanoti, pavyzdžiui, Nacionalinio lobio apdovanojimu 2007 m. Šioje scenoje dainavome daug koncertų – dalyvavome dideliuose koncertuose, o aš asmeniškai šioje scenoje akompanavau kai kuriems dideliems, rimtiems dainininkams. Man atrodo, kad žmogus ateina į koncertą... čia... Bažnyčios tarybų salėje – tai apskritai yra priežastis, juk atsidurti šalia Kristaus Išganytojo katedros. Todėl tai yra... nepaisant to, kad tai laikoma pasaulietine scena, kurioje galima atlikti praktiškai bet kokią muziką, bet man vis tiek atrodo, kad tam tikros ribos turėtų būti. Ir todėl asmeniškai mes atliksime tokius gražius lyriškos dainos apie meilę šioje scenoje. Kokia publika ateis – išvis nežinome. Man atrodo, kad labai tikėtina, kad ateis daug naujos publikos, kuri nelanko, pavyzdžiui, mūsų koncertų Muzikos namuose – tai mums darosi įdomiau. Ir jei kas nors sužinotų apie tai, ką mes darome, būtų puiku. O mums – dar kartą apsidairyti ir pagalvoti, ar prasminga tokius koncertus daryti gana reguliarius. Štai, štai.

A.Mitrofanova :

Ką tik paminėjote Muzikos namų svetainę – Maskvos tarptautinius muzikos namus – tai populiari vieta. Vieta, kur žmonės ateina ir į operos koncertus, ir apskritai į... nežinau, ten... į tokius didelius orkestro renginius. Žinote, aš klausiu savęs: koks yra populiarumo fenomenas XXI amžiuje beprotiško ritmo – šio žanro, operos žanro, kuris vis dar reiškia, na, man atrodo, kiek kitokį įprotį judėti, žiūrėti į pasaulį, kažkaip šį pasaulį pajausti. Tai žanras, kuris, ko gero, labiau atitinka XVIII amžiaus pabaigą ir XIX a. Nežinau, gal klystu, tai mane pataisykite, nes, mano nuomone, čia tavo minėtas Domingo, Pavarotti ir Carreras koncertas - tai buvo toks momentas, na, renesansas, arba kažkas, tokio plataus operos žanro populiarumo sugrįžimas, kai išgirdo ir - patiko žmonės, kurie, ko gero, visai negalvojo, kad jiems tai gali patikti. Taip jūs paaiškinate – koks tai dabar dėmesys iš visuomenės, kurios, ko gero, net neturi muzikinis išsilavinimas, šiam žanrui?

D.Sibircevas :

Čia, čia reikia suprasti, kad, pavyzdžiui, profesionalams... na... arba žmonėms, kurie... na... tiki, kad yra profesionalai... bent jau, kurie visą gyvenimą studijavo muziką ir mano, kad jie šventai saugo kai kuriuos dalykus ir tradicijas, jiems Domingo, Pavarotti ir Carreras koncertas buvo siaubas. Nes daugelis...

A.Mitrofanova :

Aš žinau, taip, taip! „Pops-pops toks“, taip!

D.Sibircevas :

Taip, ir jie mano, kad tai nepriimtina. Bet iš tikrųjų...

A.Mitrofanova :

Tai taip gražu!

D.Sibircevas :

Tai tikrai toks posūkis tų, kurie niekada neitų, pavyzdžiui, į operą, o tai labai šaunu. Mes patys kartais, duodami kokius nors interviu, kalbėdami eteryje, staiga sulaukiame kažkokio atgarsio – atsiliepimo, ten, telefonu – kai kokia mergina sako: „O, aš maniau, kad opera tokia nuobodi, o tada tokie juokingi vaikinai atėjo! Čia. Na, taip pat atsitinka. Tiesą sakant, manau, kad Domingo, Pavarotti ir Carreras, o vienu metu ir Montserrat Caballe su Freddie Mercury...

A.Mitrofanova :

Su Freddie Mercury tikrai...

D.Sibircevas :

Jie atliko puikų populiarinimo darbą Klasikinė muzika. Kitas dalykas, kad mes kalbame apie Muzikos namus. Ne viskas, kas duota Muzikos namuose, yra opera.

A.Mitrofanova :

Neabejotinai!

D.Sibircevas :

Ne viskas, kas pateikiama Kultūros kanale, yra gryniausia klasika. Dabar yra žanrų mišinys ir pan.

A.Mitrofanova :

Ten džiazas yra puikus. Na, kitaip, kitaip...

D.Sibircevas :

Taip, būtinai! Ne, na... būna, kad... pavyzdžiui, programa „Romanso romanas“ jau seniai nebėra programa, kurioje atliekami romansai. Jame daro viską. Šioje programoje esame tik mes patys – turėjome 3 pilnus didelis koncertas, tik mūsų - dainavome Babajanjano dainas, dainavome ir italų dainos, dainavome programą „Sovietinio tango aukso amžius“, tai yra, viskas atliekama. Mano nuomone, viskas, kas, ypač jaunus žmones, priartina prie to, kad juos vis dėlto skatina muzikos atlikimas aukštas lygis. Net jei... Na, tegu... na, ką mes... nebarsime Khibla Gerzmava už džiazo dainavimą. Ji tai daro puikiai.

A.Mitrofanova :

Oi, kaip gražiai ji tai daro!

D.Sibircevas :

Ji tai daro nuostabiai. Čia. Mes nebarsime Dmitrijaus Hvorostovskio už tai, kad jis dainuoja sovietines ir karo metų dainas, bet kažkam tai patinka, kažkam nepatinka. Tai jau...

A. Pičuginas :

Na, čia paties Hvorostovskio ir kiekvieno atlikėjo reikalas.

D.Sibircevas :

Tai visai kitas klausimas, bet tai, kad dėl pavadinimo, dėl šlovės, ačiū, taip, dėl kai kurių dalykų... – žmones taip pat traukia ši muzika, ir tai yra puiku. Ir tas, kuris atėjo į teatrą ar į koncertų salė tik sėdėti su bloknotu ir skaičiuoti, kad „šis užrašas nėra labai švarus“, kad „čia jis pažeidė kompozitoriaus išdėstytą ritminį kūrinio pagrindą“, žinote, tai ...

A.Mitrofanova :

Raidizmas yra toks.

D.Sibircevas :

Tai yra bibliotekoje Muzikos mokyklaį Muzikos teorijos fakultetą – o štai, prašau, ten tai daryk. Aš... Pas mus koncertuose būna tokių. Didesnis susierzinimas, nei matant vieną tokį žmogų, kuris aiškiai čia sėdi... O jei tai koks nors kitas nevykęs dainininkas, bet, jo manymu, pasiekęs mokytojas, na, tai apskritai yra košmaras. Tai yra, tokiems žmonėms, mano nuomone, visiškai nėra vietos ... taip pat ir mūsų koncertuose. Kadangi esame atviri, šypsomės, mes... net ir tos klaidos, kurias darome – jos daromos gana lengvai, nes tai mūsų klaidos. Kaip sakė Vladimiras Horowitzas... Kai jam pasakė: „Žinai...“ - jam jau užteko metų... sako: „Štai aš paliksiu viską, ką grojau šiame įraše. Kiekvienas klaidingas užrašas Nes tai mano klaidinga pastaba“. Ir man, pavyzdžiui, maniera, kuria grojo Vladimiras Gorovecas, man daug artimesnė nei kažkokio Čaikovskio konkurso I premijos laureato maniera, kuris viską groja švariai, bet - be proto, be širdies. , ir jame nėra sielos Nr. Ar tu supranti? Kaip šitas. Ir su vokalu tas pats. Gali dainuoti absoliučiai techniškai, visiškai taisyklingai, bet neįdėdamas sielos, širdies, nieko... visi tai jaučia.

A.Mitrofanova :

D.Sibircevas :

O, asmeniškai, pernai man taip buvo... aš... stebėtinai, aš turėjau kažkokį perversmą. Nes aš, būdamas labai jaunas, tiesiog viską, ką darė Markas Bernesas – buvau beprotiškai susierzinęs.

A.Mitrofanova :

Rimtai?

D.Sibircevas :

Nes nesupratau, kodėl jis tai dainavo. Kodėl jis tai sako? Kodėl jis praktiškai taria dainą, kurią reikia dainuoti. Kadangi šalia buvo tėtis, dėdė, kuris dainavo, dainavo pasažus ir pan. Ir aš nesupratau, kaip tai atsitiko. Bet po kurio laiko, o dabar ypač dabar, kai aš pats netikėtai ėmiau tai atlikti – pavyzdžiui, mūsų karinėje programoje – dainas „Tamsi naktis“ ir „Gervės“, juk aš esu pagrindas paimtas, su visa pagarba ne Dmitrijus Hvorostovskis, o Markas Bernesas. Taigi tai labai labai svarbu. Kadangi, pavyzdžiui, dainoje „Rugpjūtis“, kurią dainuosiu koncerte bažnyčių katedrų salėje, pagrindu paėmiau patį Janą Frenkelį, kuris visiškai atliko šią dainą ...

A. Pičuginas :

Beje, Yanas Frenkelis irgi... kaip Bernesas – negalima sakyti, kad jis turėjo fantastišką balsą.

D.Sibircevas :

Čia! Sakau: neturėjau, neturėjau balso. Bet tai buvo daroma su siela, žmogus žinojo, apie ką dainuoja, žinojo poeziją...

A.Mitrofanova :

Jis gyvena... taip...

D.Sibircevas :

Jis jautė, gyveno kiekvieną akimirką. Mums tai labai svarbu. Mes turime absoliučiai... atleiskit už žodį - "vokalukas", tiesiog tokio - neturime. Turime žmonių, kuriems ši savybė yra prikrauta, bet, galima sakyti, su ja kovojame.

A. Pičuginas :

Dar kartą priminsime, kad „XXI amžiaus tenorų“ projektą gyvai išgirsite Kristaus Išganytojo katedros Bažnyčių tarybų salėje. Meno vadovas– Dmitrijus Sibircevas, kuris šiandien buvo su mumis programoje „Šviesus vakaras“. Dmitrijus Sibircevas taip pat yra Maskvos Novaja operos teatro direktorius, o jo kolegos iš projekto „XXI amžiaus tenorai“ lips į Bažnyčių tarybų salės sceną – ateik, pasiklausyk...

A.Mitrofanova :

Kaip festivalio „Transfiguracija“ dalis.

A. Pičuginas :

Ir mes baigiame savo programą ir baigiame dar viena kompozicija.

D.Sibircevas :

Na, nusišypsokime atsisveikindami. Nes tai toks... toks lengvas... na, ne visai parodija, bet... čia visiškai kitoks dainos „Bitė ir drugelis“ atlikimas, kurią dainuoja Maksimas Pasteris, o jis Ji tikrai dainuok, tad ateik!

A. Pičuginas :

Alla Mitrofanova...

A.Mitrofanova :

Aleksejus Pičuginas.

D.Sibircevas :

Geriausi linkėjimai!

A.Mitrofanova :

- "Bitė ir drugelis"!