namai › Bandomieji važiavimai › Dažymo medžiagų technologija. Akvarelinių dažų rūšys Akvarelinių dažų gamybos technologija

Dažymo medžiagų technologija. Akvarelinių dažų rūšys Akvarelinių dažų gamybos technologija

Pilnas būrys Gamintojų akvarelės nėra įprasta nurodyti. Dažniausiai ant pakuotės rasime tik nuorodą apie pigmentus, kurių pagrindu pagaminti dažai. Tačiau pažiūrėkime, ką dar galima paslėpti vamzdelio viduje ir kokį vaidmenį atlieka įvairūs ingredientai.
⠀
Viskas, ką mes apsvarstysime šiame straipsnyje, yra tik Bendra informacija, kurio pagrindu galite susidaryti idėją apie dažų receptą.
Tiesą sakant, kiekvieno gamintojo dažų formulė yra unikali ir yra komercinė paslaptis.
⠀
Taigi pradėkime!
⠀

Dažiklis

Bet kokios dažančiosios kompozicijos pagrindas yra dažiklis. Būtent jis nulemia būsimų dažų spalvą, jų spalvinimo galimybes, atsparumą šviesai ir daugelį kitų savybių. Dažikliai gali būti skirstomi į pigmentus ir dažus.
⠀
Dažiklis yra medžiaga, galinti dažyti kitas medžiagas, dažniausiai tirpias vandenyje.
Pigmentas yra spalvota medžiaga, netirpi vandenyje. Paprasčiau tariant, tai spalvoti milteliai (sumalti labai smulkiai), kurių dalelės niekaip nesusijusios viena su kita.
⠀
Jei kalbame apie profesionalias akvareles, tai dažniausiai kalbame apie pigmentus.
⠀
Pačios pigmento dalelės ne tik niekaip nesusijusios viena su kita, bet ir nesudaro jokio ryšio su paviršiumi, ant kurio užtepamos. Jei bandytume dažyti pigmento ir vandens mišiniu, po džiovinimo šis mišinys imtų byrėti nuo lakšto.

⠀
Siekiant užtikrinti, kad pigmento dalelės priliptų prie paviršiaus ir kad rašalas sąveikautų su popieriumi taip, kaip mes įpratę, naudojamas vadinamasis rišiklis.
⠀
Be to, būtent rišiklis lemia būsimų dažų tipą. Žinoma, mes kalbame apie akvarelę, kur naudojamas vandenyje tirpus rišiklis. Bet jei vietoj jo imtume, pavyzdžiui, sėmenų aliejų, tuomet galėtume gauti aliejinius dažus. Juk pigmentai dažuose dažniausiai yra vienodi.
⠀
Pagrindinis akvarelės rišiklio privalumas yra tas, kad jį galima pakartotinai ištirpinti vandenyje net visiškai išdžiūvus. Būtent todėl ant paletės išdžiūvusius akvarelinius dažus pakartotiniam naudojimui užtenka sudrėkinti vandeniu, todėl net dažų sluoksniui išdžiūvus galime nušluostyti ir parinkti dažus iš lapo.

Kas gali pasitarnauti kaip akvarelės rišiklis?

Istoriškai žmonės naudojo daugybę įvairių medžiagų – tai galėjo būti dervos, krakmolai, gyvulinės kilmės klijai ir pan.
Tai yra, nebuvo vieno varianto. Beje, remiantis viena teorija, būtent dėl to akvarelė gavo savo pavadinimą ne rišiklio (kaip aliejaus ar akrilo), o jos tirpiklio – vandens – garbei.
⠀
XVIII amžiuje guma arabikas pradėtas naudoti Europoje ir iki šiol išlieka populiariausias akvarelės rišiklis. Guminis arabikas yra kieta, skaidri gelsvo atspalvio derva, susidedanti iš džiovintų kai kurių rūšių akacijos sulčių.
⠀
Gumiarabiko kaina yra gana didelė, todėl pigesni rišikliai naudojami biudžetinių serijų ir bendrosios paskirties dažuose. Pavyzdžiui, aktyviai naudojamas dekstrinas – medžiaga, gaunama iš įvairių krakmolų. Be to, kaip pakaitalą, yra vertų variantų ne tik daržovių, bet ir sintetinių rišiklių.

Priedai ir užpildai

Pirmosios komercinės akvarelės daugiausia buvo sudarytos iš pigmento, vandens ir gumos arabiko ir buvo vientisos plytelės. Prieš naudojimą tokias plyteles reikėjo tarkuoti ir ilgas laikas mirkyti vandenyje.
⠀
Kad mūsų dažai būtų įprastos pastos konsistencijos, o išdžiūvę nuo prisilietimo sumirkomi šlapiu šepetėliu, į juos dedama įvairių plastifikatorių ir drėkinamųjų medžiagų.
⠀
Vienas populiariausių akvarelės plastifikatorių yra glicerinas, o kaip drėkiklį galima naudoti cukraus sirupą ar medų.
⠀
Ir tai tik pagrindiniai dalykai! Be to, akvarelėse taip pat gali būti įvairių dispergentų, konservantų, tirštiklių ir pan. Svarbu suprasti, kad visa tai yra kompozicijoje dėl priežasties.
⠀
Kiekvienas pigmentas turi savo ypatybes ir norint iš jų pagaminti maždaug panašius konsistencijos ir elgesio dažus, reikia individualus požiūris ir unikalūs receptai.

Taip pat reikėtų pridurti, kad pigmento koncentracijai mažinti ir galutinei dažų kainai sumažinti galima naudoti specialius užpildus. Tokie užpildai dažnai naudojami dažuose, kurių pagrindą sudaro brangiausi pigmentai. Taip pat įprasta juos naudoti studentų serijose, todėl dažai tampa lengviau prieinami. Tokių užpildų pridėjimas dažniausiai neturi įtakos dažų išsaugojimo savybėms. Tačiau per didelis jų naudojimas gali sukelti vadinamąjį dažų muilumą ir sumažinti jų sodrumą.
⠀
Priedai ir užpildai vaidina svarbų vaidmenį dažų sudėtyje ir daugeliu atvejų yra naudingi vartotojui, nebent gamintojas piktnaudžiauja jų kiekiu, siekdamas pigesnės produkcijos.
⠀
Apie tai mūsų trumpas nukrypimas atėjo galas. Dabar tikrai žinote, kad akvareliniai dažai yra ne tik neapibrėžta tam tikros spalvos medžiaga, bet ir sudėtinga medžiaga, kurios kiekvienas elementas atlieka savo paskirtį.

Straipsnį parengė akvarelės laboratorijos akvarelės.lab ekspertai.

Nikitina Uliana

Tikslas:

Namuose gaminkite akvareles iš natūralių ingredientų.

Užduotys:

1. Ištirti akvarelės sudėtį ir savybes.

2. Išsiaiškinti dažų komponentų funkcinę reikšmę.

3. Apsvarstykite pagrindinius dažų gamybos etapus.

4. Paruoškite akvarelinių dažų pagrindą iš augalinių žaliavų ir

gauti AUGALINIŲ PIGMENTŲ.

Hipotezė:

Dirbant tik su augaline medžiaga, akvareles natūralių pigmentų pagrindu galima gauti net namuose.

Tyrimo metodai:

Mokslinės ir populiariosios literatūros tyrinėjimo problematika studijavimas ir analizė

Eksperimentas: augalų pigmentų ir dažų jų pagrindu gavimo būdai

Eksperimentinių duomenų apdorojimas ir analizė

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Anotacija prie darbo „Akvareliniai dažai. Jų sudėtis ir gamyba

Tikslas:

Namuose gaminkite akvareles iš natūralių ingredientų.

Užduotys:

1. Ištirti akvarelės sudėtį ir savybes.

2. Išsiaiškinti dažų komponentų funkcinę reikšmę.

3. Apsvarstykite pagrindinius dažų gamybos etapus.

4. Paruoškite akvarelinių dažų pagrindą iš augalinių žaliavų ir

gauti AUGALINIŲ PIGMENTŲ.

Hipotezė:

Dirbant tik su augaline medžiaga, akvareles natūralių pigmentų pagrindu galima gauti net namuose.

Tyrimo metodai:

Mokslinės ir populiariosios literatūros tyrinėjimo problematika studijavimas ir analizė

Eksperimentas: augalų pigmentų ir dažų jų pagrindu gavimo būdai

Eksperimentinių duomenų apdorojimas ir analizė

Įvadas.

Akvarelė (fr. akvarelė – vandeninga;italų. acquarello) yra tapybos technika naudojant specialius akvarelinius dažus.Akvareliniai dažai Taikoma, kaip taisyklė, popieriui, kuris dažnai iš anksto sudrėkinamas vandeniuspecialus neryškus teptuko potėpis.

Tapyba akvarele pradėta naudoti vėliau nei kitos tapybos rūšys. Tačiau, nepaisant vėlyvo pasirodymo, jis trumpam laikui padarė tokią pažangą, kad gali konkuruoti su tapyba aliejiniai dažai.

Akvarelė yra viena iš poetinių tapybos rūšių. Akvarelė gali perteikti giedrą dangaus mėlynumą, debesų nėrinius, rūko šydą. Tai leidžia užfiksuoti gamtos reiškinius.

Balto grūdėto popieriaus lapas, dažų dėžutė, minkštas, paklusnus teptukas, vanduo mažame inde – tai viskas, ko reikia menininkui. Ant šlapio arba sauso popieriaus galite rašyti iš karto, visu spalvų stiprumu. Tačiau bet kokiu atveju pažeistos vietos pataisyti neįmanoma arba beveik neįmanoma: akvarelė netoleruoja spalvos papildymo ar taisymo.

Praėjusio amžiaus Rusijoje buvo daug puikių akvarelininkų. P.A. Fedotovas, I. N. Kramskoy, N.A. Jarošenka, V.D. Polenovas, I. E. Repinas, V. A. Serovas, M.A. Vrubelis, V.I. Surikovas ... kiekvienas iš jų daug prisidėjo prie Rusijos akvarelės mokyklos.

Dažnai menininkai akvarelę naudoja kartu su kitomis medžiagomis: guašu, anglimi.

Mūsų darbo tikslas – akvarelių gamyba namuose iš natūralių ingredientų.

Teorinė dalis.

Dažų sudėtis ir savybės.

Akvareliniai dažai ruošiami daugiausia ant augalinės kilmės klijų, todėl jie vadinami vandens dažais. Dažai, skirti tapyti akvarele, turėtų turėti šias savybes.

1. Puikus skaidrumas.

2. Gera paimti šlapiu šepetėliu ir lengva sulieti.

3.Akvareliniai dažai turi gulėti ant popieriaus ir nesudaryti dėmių ar taškų.

4. Po džiovinimo sutepkite patvarų, netrūkinėjantį sluoksnį.

5. Nekiškite į kitą popieriaus pusę.

Pagrindiniai akvarelinių dažų komponentai yra dažai ir vanduo. Be to, reikalingos klampios medžiagos, kurios neleis dažams pasiskirstyti ant popieriaus, todėl jis gulės lygiu sluoksniu; tam tinka medus, melasa, glicerinas.

Dažų gamyba.

Akvarelinius dažus galima įsigyti porcelianiniuose puodeliuose ir tūbelėse. Gamybos technika:

1) maišymas su pigmentu;

2) mišinio malimas;

3) džiovinimas;

4) puodelių ar vamzdelių užpildymas dažais;

5) pakavimas.

Akvarelės ypatybės.

Tapyba akvarele yra skaidrus, grynas ir šviesus tonas, o tai sunku pasiekti aliejiniais dažais. Akvareliniai dažai taip pat naudojami aliejinei tapybai.

Stipriai skiedžiant dažus vandeniu plonai tepant ant popieriaus, sumažėja dažų kiekis, o dažai praranda atspalvį ir tampa mažiau patvarūs. Vieną vietą tepant keliais akvarelinių dažų sluoksniais, atsiranda dėmių.

Praktinė dalis.

Išanalizavę literatūrą, straipsnius internete, galite aprašyti, kaip ruošiami dažai.

Pirmiausia jie ieško žaliavų. Tai gali būti anglis, kreida, molis, lapis lazuli, malachitas. Žaliavos turi būti išvalytos nuo pašalinių priemaišų. Tada medžiagas reikia sumalti iki miltelių.

Namuose galima malti anglį, kreidą, molį, tačiau malachitas ir lapis tinginys – labai kieti akmenys, jiems šlifuoti reikia specialių įrankių. Senovės menininkai miltelius susmulkino grūstuve. Gauta pudra yra pigmentas.

Tada pigmentą reikia sumaišyti su rišikliu. Kaip rišiklį galite naudoti: kiaušinį, aliejų, vandenį, klijus, medų. Dažai turi būti gerai sumaišyti, kad nebūtų gabalėlių. Gauti dažai gali būti naudojami dažymui.

Senose knygose dažnai aptinkami egzotiškų dažų pavadinimai: raudonasis sandalmedis, karminas, sepija, rąstas... Kai kurie iš šių dažų naudojami ir šiandien, tačiau labai mažais kiekiais, daugiausia meniniams dažams ruošti. Visgi, dažus galima pabandyti paruošti naudojant mineralines medžiagas – pigmentus, kurių gali būti mokyklos laboratorijoje ar buityje.

Hipotezė: Maniau, kad akvarelinius dažus galima pasidaryti savarankiškai namuose, tačiau jie skirsis nuo parduotuvės.

Norėdami atlikti eksperimentus, turėjau gauti natūralių pigmentų ir rišiklių.

Mano žinioje buvo molis, anglis, kreida, svogūnų lukštai, kalio permanganatas, raštinės reikmenų klijai, medus ir vištienos kiaušinis.

Sudariau 5 eksperimentų planą.

1-ojo eksperimento planas:

1) Išvalykite anglį nuo nešvarumų.

2) Sutrinkite anglį į miltelius.

3) Išsijokite miltelius.

4) Sumaišykite anglį su vandeniu.

2-ojo eksperimento planas:

1) Išvalykite molį nuo nešvarumų.

2) Sutrinkite molį į miltelius.

3) Išsijokite miltelius.

4) Sumaišykite molį su kanceliariniais klijais.

Trečiojo eksperimento planas:

1) Išvalykite kreidą nuo nešvarumų.

2) Sutrinkite kreidą į miltelius.

3) Išsijokite miltelius.

4) Sumaišykite kreidą su kiaušinio baltymu.

4-ojo eksperimento planas:

1) Paruoškite tirštą svogūnų lukštų nuovirą.

2) Sultinį atvėsinkite.

3) Sumaišykite nuovirą su medumi.

5-ojo eksperimento planas

1) Kalio permanganatą sutrinkite iki smulkių miltelių.

2) Išsijokite miltelius.

3) Sumaišykite kalio permanganatą su vandeniu.

Eksperimentų metu gavau juodų, rudų, baltų, smėlio, geltonų dažų.

Mūsų dažai pasirodė ne kieti, kurie parduodami parduotuvėse. Tačiau menininkai vamzdeliuose naudoja panašias pusiau skystas akvareles. Paeksperimentavus norėjau išbandyti kitas žaliavas, taip pat naujais dažais nupiešti savo piešinį.

Eksperimentiniai rezultatai.

Dabar žinau, iš ko gaminami akvareliniai dažai. Kai kuriuos dažus galite paruošti namuose. Gauti dažai skiriasi konsistencija ir kokybe nuo parduotuvėje pirktų.

Taigi, anglis su vandeniu suteikė dažams metalinį atspalvį, buvo lengvai paimamas ant teptuko ir paliko ryškų pėdsaką ant popieriaus, greitai išdžiūvo.

Molis su klijais davė nešvariai rudus dažus, blogai maišėsi su klijais, paliko riebų pėdsaką ant popieriaus ir ilgai džiūvo.

Kreida su kiaušinio baltymu balti dažai, kuris buvo lengvai spausdinamas ant teptuko, paliko storą pėdsaką popieriuje, ilgai džiūvo, bet pasirodė pats patvariausias.

Svogūnų lukštų nuoviras su medumi suteikė geltonų dažų, gerai nupiešė ant teptuko, paliko intensyvų pėdsaką popieriuje ir greitai išdžiūvo.

Kalio permanganatas su vandeniu sudarė šviesiai rudus dažus, lengvai pasiima ant teptuko ir paliko blyškų pėdsaką ant popieriaus, greitai išdžiūvo.

Gauti dažai turi privalumų ir trūkumų: nekenksmingi aplinkai, laisvi, yra natūralios spalvos, tačiau daug darbo reikalaujanti gamyba, juos nepatogu laikyti, o tarp gautų sprendimų nėra sočiųjų spalvų.

Išvada.

Akvarelė yra viena poetiškiausių tapybos rūšių. Tai leidžia užfiksuoti trumpalaikius gamtos reiškinius. Tačiau ji taip pat turi prieigą prie kapitalinių, grafikos ir tapybos, kamerinių ir monumentalių kūrinių, peizažų ir natiurmortų, portretų ir sudėtingų kompozicijų.

Iš darbo galima padaryti išvadas:

1. Spalvų istorija prasidėjo nuo žmogaus atsiradimo. Jie buvo žinomi gerokai anksčiau, nei apie juos buvo rašytiniai pranešimai. Iš pradžių šis paveikslas daugiausia buvo randamas atminties albumuose ir suvenyruose, vėliau jis pateko į menininkų albumus ir pasirodė meno galerijose bei dailės parodose.

2. Tapybos akvarele technika labai įvairi tiek savo technikomis, tiek dažų panaudojimo būdu. Iš kitų technikų ji skiriasi savo nuoseklumu, rezultatu. Tapyta akvarele įvairiais būdais. Kai kurie dailininkai nori dirbti palaipsniui – vienas dažų sluoksnis dedamas ant kito, išdžiūvo. Tada kruopščiai perduodamos detalės. Daugelis paima dažus visu stiprumu ir rašo vienu sluoksniu. Sunku vienu metu tiksliai parodyti ir objektų formą, ir spalvą.

3. Dažai susideda iš pigmento ir rišiklio. Būtent, akvareliniai dažai – iš sausų dažų ir klijų. Juose taip pat gali būti tam tikras cukraus kiekis ir, naudojant, jie trinami vandeniu ant lėkštučių arba tiesiogiai (medaus dažai) paimami vandeniu sudrėkintu šepetėliu iš plytelių ar puodelių.

4. Eksperimentų metu namuose pavyko gauti įvairių spalvų ir atspalvių akvarelinius dažus, palyginti jų kokybę su parduotuvėje pirktais dažais, išanalizuoti privalumus ir trūkumus.

5. Jei akvarelė turi ateitį? Į šį klausimą galime atsakyti drąsiai. Akvarelė turi ateitį!

Pasaulis be akvarelės meninė tapyba bus nuobodu ir monotoniška!

Bibliografija:

1. Kukushkin Yu.N. – Chemija aplink mus – Bustard, 2003 m

2. Petrovas V. – Meno pasaulis. XX amžiaus meno asociacija.-M.: Aurora, 2009

savivaldybės autonominė ugdymo įstaiga „Vidurinė Bendrojo lavinimo mokyklos Nr. 107, Permė

Skyrius: gamtos ir matematikos mokslai.

Akvarelės gamyba namuose iš natūralių ingredientų.

Mokinys: 6-b

Nikitina Uliana

Mokytojas:

akvareliniai dažai susideda iš pigmento ir vandenyje tirpių klijų (rišiklio). Akvarelėse kaip rišiklis naudojamas gumiarabikas, tačiau pigiuose dažuose jį galima pakeisti dekstrinu, vyšnių klijais ir kt. Be to, gaminant akvareles, dedama plastifikatoriaus (glicerino, medaus, melasos), kad plėvelė taptų elastinga. , konservantai (antiseptikai) nuo pelėsio ir drėkinamoji medžiaga (jaučio tulžis), kad paviršius būtų vienodai padengtas.

AKVAROLINIŲ DAŽŲ RŪŠYS

Pusiau kietas kiuvetėse

Tai sausi dažai, iš pradžių pilami skystu pavidalu į mažus stačiakampius, kurie supakuoti į rinkinius arba parduodami atskirai. Standartinis kiuvetės tūris yra apie 2,5 ml, tačiau parduodamos ir „pusės“, kuriomis patogu piešti eskizus ne namuose.Dažniausiai tokios akvarelės veikia ant nedidelių formatų (sunku „ištraukti“ reikiamą kiekį dažai iš sausų kiuvečių).

Rinkinio dangtelio vidus dažniausiai naudojamas kaip paletė. Jei dėžutė plastikinė - dažai gali įsigerti, bet metaliniai su emaliu - ne.

(SANKT PETERBURGAS, LENINGRADAS, LADOGA)

Akvareliniai dažai TALENS ARTCREATION

Minkšti vamzdeliuose

Iš esmės skysti dažai. Svarbiausias skirtumas tarp jo savybių ir akvarelės kiuvetėse yra sodri spalva ir ryškumas. Puikiai tinka užpildams ir dideliems formatams, įskaitant ekonomiškumą. Paprastai darbo metu akvarelės iš vamzdelių išspaudžiamos į tuščias kiuvetes, kurios guli paletės dėžutėje. Baigus darbą, dažų perteklius lieka kiuvetėse. Paletės dėžutė uždaryta. Net jei dažai šiek tiek išdžiūsta, jie apšlakstomi vandeniu ir vėl paruošti naudojimui. Populiariausias šepetys, skirtas dirbti su dažais iš vamzdžio dideliuose formatuose, yra minkšta fleita.

Skysta akvarelė

Savo sudėtimi tai nėra akvarelė. Visų pirma dėl to, kad jis pagamintas ne iš pigmentų, o iš dažiklių. Teisingiau būtų jį vadinti vandeniui atspariu rašalu, turinčiu akvarelei būdingų savybių. Tinka iliustracijoms ir eskizams.

Trumpai tariant, galima išskirti šias pagalbines priemones:

Segikliai akvarelei ir guašui

Tai leidžia jums patiems gaminti dažus, naudojant pigmentą ir rišiklį.

Skiedikliai akvarelėms

Sumažinti vandens paviršiaus įtempimą, kuris leidžia dažus tepti tolygiau, pašalinant dažų sutirštėjimą ar keičiant jų spalvą.

Priemonės maskavimui

Maskavimas - laikinai paslėpti elementus, kurie neturėtų gauti dažų.

Paviršiaus efekto priedai

Įvairios pastos ir geliai dažų pastanumui padidinti ir dekoratyviniams reljefams sukurti, blizgesiui ar blizgesiui padidinti, metalo efektui sukurti ir daugelis kitų.

Gruntas akvarelei

Šiuo gruntu galite nugruntuoti bet kokį paviršių (drobę, medį, popierių), po to galėsite juos apdirbti akvarelėmis.

POPIERIUS, SKIRTAS Akvareliniams DAŽAI

Manoma, kad tapyboje akvarele popieriaus kokybė yra svarbiausia. Netgi kokybiški dažai ant prasto popieriaus nesugebės parodyti viso savo atspalvių grožio ir puikių savybių. Akvareliniam popieriui itin svarbi sudėtis ir dydis. Dydis suteikia akvareliniam popieriui minimalų sugeriamumą, ilgaamžiškumą šlapias.

įkvepiantis akvarelės darbas Julija Barminova

Nikitinas Pavelas

Darbas skirtas akvarelės fizikinėms ir cheminėms savybėms tirti. Teorinėje dalyje nagrinėjamos akvarelinių dažų savybės ir ypatumai. Pateikiama pagrindinių dažų komponentų charakteristika. Iškeltas klausimas pramoninės gamybos akvareliniai dažai.

Praktinėje darbo dalyje aprašomi dažų gavimo būdai namuose. Pateikiama akvarelės pagrindo gavimo technika pagal turimas žaliavas.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

SM Šilinskajos pagrindinė bendrojo lavinimo mokykla

Mokslinė-praktinė konferencija „Pirmieji žingsniai į mokslą“

Nominacija: neorganinė chemija

Konkurencingas darbas

„Akvareliniai dažai.

Jų sudėtis ir gamyba

Aš padariau darbą:

Nikitinas Pavelas,

14 metų.

Prižiūrėtojas:

Sazanova A.E.,

chemijos mokytoja

Šilino kaimas

2014 m

1. Planas ………………………………………………………… 3 psl.

2. Įvadas …………………………………………………… 4-6 p.

3. Pagrindinė dalis ……………………………………………….. p. 7-27.

4. Išvada ………………………………………………. 28-30 p.

5. Literatūra ………………………………………………… 31 psl.

Planuoti

I. Įvadas.

1. Temos aktualumas.

2. Tikslas.

3. Užduotys.

4. Tyrimo metodika.

II. Pagrindinė dalis. Akvareliniai dažai. Ką mes apie juos žinome?

1. Teorinė dalis:

3. Dažų paruošimo procesas.

4. Akvarelės ypatybės.

2.Praktinė dalis.

III. Išvada.

IV. Literatūra.

I. Įvadas.

Spalvos mūsų gyvenime užima didžiulę nišą. Tuo pačiu dažniausiai mes jų net nepastebime – mūsų automobilis, motociklas ir dviratis turi spalvotą dangą. Mūsų namo grindys ir sienos išdažytos, ant sienų gali kabėti įvairūs mums nuobodūs peizažai, meistriškai atlikti aliejiniais dažais; mūsų namo fasadas nudažytas fasado dažais ir net tvorą už namo nudažo kaimynas berniukas, kuris svajoja tapti puikiu menininku, be to, dažais iš aerozolio balionėlis, laisvai parduodamas už kampo.

Kas nežino akvarelės? Dėžutė su spalvingomis plytelėmis, apvaliais stiklainiais ar vamzdeliais. Sudrėkinkite minkštą šepetį vandeniu. Užtepkite šiek tiek dažų. Tada paliečiate popierių – ir užsidega linksmas teptuko potėpis. Dar vienas potėpis, dar vienas... Pamažu gaunamas vaizdas. Linksmą dangaus mėlynumą, debesų nėrinius, rūkų šydą geriausiai perteikia akvarele. O kaip tai naudinga, kai reikia pavaizduoti saulėlydį, bėgančias bangas, tirštėjančią prieblandą, pasakiškas gėles, povandeninę karalystę, kosminį peizažą!Akvareliniai dažai išsiskiria skaidrumu, švelnumu, sultingumu. Bet jie gali būti ir labai ryškūs, gilūs.

Statybos bumas pradžios XXI amžiuje išaugo dažų ir lako gaminių paklausa. Keičiasi reikalavimai naudojamų dažų savybėms – ekologiškumas, atsparumas aukštai temperatūrai, krituliams, blukimui veikiant šviesai, džiūvimo greičiui ir kt.

Svarstau savo darbo temą Aktualus , nes mūsų šalyje buitinės chemijos gamybos (įskaitant dažų gamybą) formavimasis, kaip svarbiausias subsektorius chemijos pramonė, prasidėjo palyginti neseniai (1968 m.).

IN Laisvalaikis Man patinka piešti dažais, todėl Šis darbas Man ypač įdomu.

Mano piešiniai.

Ir galbūt įgūdžiai ir žinios, kurias įgijau šio darbo metu, pravers ateityje, padės renkantis profesiją. O gal jie leis ateityje sukurti naujas dažų veisles.

Tikslas : akvarelių gamyba iš natūralių ingredientų namuose.

Užduotys : 1. Ištirti akvarelės sudėtį ir savybes.

2. Išsiaiškinti dažų komponentų funkcinę reikšmę.

3. Apsvarstykite pagrindinius dažų gamybos etapus.

4. Iš augalinių žaliavų paruošti akvarelinių dažų pagrindą ir gauti augalinius pigmentus.

Hipotezė : Dirbant tik su augaline medžiaga, akvareles natūralių pigmentų pagrindu galima gauti net namuose.

Tyrimo metodai:

Mokslinės ir populiariosios mokslinės literatūros, internetinių šaltinių apie tyrimo problemą studijavimas ir analizė.
Eksperimentas: fizikiniai ir cheminiai augalų pigmentų ir dažų jų pagrindu gavimo metodai.
Eksperimentinių duomenų apdorojimas ir analizė.

Darbas skirtas akvarelės fizikinėms ir cheminėms savybėms tirti. Teorinėje dalyje nagrinėjamos akvarelinių dažų savybės ir ypatumai. Pateikiama pagrindinių dažų komponentų charakteristika. Paliečiamas pramoninės akvarelės gamybos klausimas.

Praktinėje darbo dalyje aprašomi dažų gavimo būdai namuose. Pateikiama akvarelės pagrindo gavimo technika pagal turimas žaliavas.

Pagrindinė dalis.

1. Dažų istorija – nuo urvo iki modernaus fasado.

Spalvų atsiradimo istorija.

Spalvų istorija prasidėjo nuo žmogaus atsiradimo. Urvų gyventojai ant akmenų piešė tai, kas juos supa: bėgiojančius gyvūnus ir medžiotojus su ietimis. Iki mūsų laikų išliko primityvūs piešiniai, padaryti su medžio anglimi ir sangviniku (moliu). Kuo gyvenimas turtingesnis ir sudėtingesnis, tuo daugiau spalvų reikėjo jam užfiksuoti. Šiuo metu yra tokia didžiulė dažų ir jų spalvų įvairovė, kad net nespecialistas gali iš karto įvardyti keliolika skirtingų jų pavadinimų.Be spalvų mūsų pasaulis būtų pilkas, todėl žmogus visada ieškojo būdų, kaip papuošti tikrovę.Dabar dažai gaminami tiek iš natūralių, tiek iš sintetinių medžiagų.

Dažų ir piešinių atsiradimas siekia priešistorinius laikus. Dažai buvo žinomi gerokai anksčiau, nei apie juos buvo pranešta raštu. Spalvingi vaizdai ant urvinių būstų sienų iki šių dienų išlikę gana geros būklės. Kai kurie iš jų egzistavo net 15 000 m. pr. Kr. Taigi galime manyti, kad spalvingų medžiagų atsiradimas buvo vienas pirmųjų atradimų civilizacijos aušroje.

Urvų gyventojai ant akmenų piešė tai, kas juos supa: bėgiojančius gyvūnus ir medžiotojus su ietimis. Uolienų tapybai Lascaux (Prancūzija) urve kaip dažai buvo naudojamas natūralus mineralų mišinys – ochra (iš graik. ochros – „geltona“). Geležies oksidų oksidai ir hidratai suteikė dažams rausvą arba geltoną spalvą. Tamsūs dažų atspalviai buvo gauti į ochrą įpylus juodos anglies. Primityvūs menininkai savo dažus minkydavo su gyvuliniais riebalais, kad geriau priliptų prie akmens. Gauta spalva ilgam laikui išliko lipnus ir šlapias, nes gyvuliniai riebalai ore taip lengvai neišdžiūsta, kad susidarytų kieta plėvelė, kaip šiuolaikiniai dažai.

Mirusiųjų kūnai prieš laidojimą buvo padengti raudona ochra, panašia į kraują. Dabar mums primenama ši senovinė tradicija modernus pavadinimas raudonoji geležies rūda – hematitas (iš graikų haima – „kraujas“).

Tačiau reikia pažymėti, kad iš esmės šie primityvūs dažai yra labai panašūs į šiuolaikinius tiek sudėtimi, tiek gamybos būdu. Tačiau gyvuliniai riebalai nebenaudojami, tačiau suodžiai, savo sudėtimi panaši į paprastus suodžius, yra labiausiai paplitęs juodasis pigmentas. Šiuo metu suodžiai yra specialiai valomi ir apdorojami, kad spalva būtų tvirtesnė ir kitos savybės. Primityvus, ruošdamas dažus trindavo žaliavas tarp plokščių akmenų, o šiuo metu tam naudojami triritiniai ir rutuliniai malūnai, tai yra iš esmės tas pats - susmulkina žaliavas taip, kad jos vienu metu būtų veikiamos smūgio jėgos ir trintis.

Anksčiau dažai negalėjo būti laikomi ilgiau nei vieną dieną, nes veikiami oro jie oksidavosi ir kietėjo. Su šiais dažais dirbti buvo sunku: tamsesni dažai su dideliu anglies kiekiu džiūdavo daug lėčiau nei atspalviai su dideliu ochros kiekiu.

Renesanso laikais kiekvienas meistras turėjo savo dažų skiedimo receptą: ant kiaušinio baltymo šiek tiek minkytas pigmentas – tai padarė italai Fra Angelico (1387 (?) -1455) ir Piero della Francesca (apie 1420-1492). Kiti pirmenybę teikė kazeinui (pieno baltymui, kuris jau buvo naudojamas freskoms Romos šventyklose). Flemingas Janas van Eikas (apie 1390–1441 m.) pradėjo naudoti aliejinius dažus. Jis išmoko juos tepti plonais sluoksniais. Ši technika geriausiai perteikia erdvę, tūrį ir spalvų gylį.

Iš pradžių su aliejiniais dažais ne viskas klostėsi sklandžiai. Taigi, tapydamas Milano Santa Maria delle Grazie vienuolyno refektoriaus sieną, Leonardo da Vinci (1452-1519) bandė maišyti aliejinius dažus su tempera (dažais kiaušinio trynio pagrindu, praskiestu vandeniu). Dėl jo Paskutinė vakarienė„pradėjo byrėti jau šeimininkui gyvuojant...

Kai kurie dažai ilgą laiką išliko pasakiškai brangūs. Ultramarininiai mėlyni dažai buvo gauti iš lapio, kuris buvo atvežtas iš Irano ir Afganistano. Šis mineralas buvo toks brangus, kad ultramariną menininkai naudojo tik išskirtiniais atvejais, jei užsakovas sutiko už dažus sumokėti iš anksto.

1704 m. vokiečių chemikas Diesbachas bandė patobulinti raudonus dažus, bet vietoj to gavo mėlynus dažus, labai panašius į ultramariną. Jie pavadino jį "Prūsijos mėlyna". Šis pigmentas buvo 10 kartų pigesnis nei natūralus ultramarinas. 1802 m. prancūzas Louisas-Jacquesas Tenardas išrado dažus, vadinamus kobalto mėlynais, kurie buvo dar geresnis ultramarino pakaitalas. Ir tik po 24 metų chemikas Jeanas-Baptiste'as Gimetas gavo „prancūzišką ultramariną“, visiškai panašų į natūralų. Dirbtiniai dažai buvo gerokai pigesni nei natūralūs, tačiau buvo vienas svarbus „bet“: jie galėjo sukelti alergiją, o neretai ir pabloginti sveikatą.

1870 metais tarptautinė dažytojų draugija nusprendė išsiaiškinti, kurie dažai kenkia sveikatai. Paaiškėjo, kad „nėra“, išskyrus vieną: smaragdo žalią. Jis buvo pagamintas iš acto, vario oksido ir arseno mišinio. Šiais dažais buvo nudažytos sienos Napoleono name, esančiame Šventojoje Elenoje. Daugelis tyrinėtojų mano, kad jis mirė apsinuodijęs arseno garais, kurie kilo iš tapetų.

Nepaisant to, kad dažų išvaizda siekia priešistorinius laikus, šiuolaikinė dažų pramonė buvo sukurta palyginti neseniai. Mažiau nei prieš 200 metų gatavų dažų dar nebuvo, o ingredientus prieš naudojimą reikėjo sumaišyti ir sumalti. Tačiau atsitiko taip, kad toliaregiški verslininkai suprato visus paruoštų naudoti mišinių gamybos privalumus. Taip gimė dažų pramonė. Tačiau net ir po jo atsiradimo daugelis norėjo maišyti pačias sudedamąsias dalis, kad gautų dažus, todėl dar daug metų tiek paruošti dažai, tiek jiems skirtos žaliavos egzistavo greta. Nepaisant to, jau paruošti dažai užėmė viršų ir palaipsniui nutrūko alyvų ir pigmentų išsiskyrimas atskirai.

Prieš 50 metų dažų sudėtyje daugiausia buvo: pigmentas arba pigmentų mišinys, sėmenų aliejus vienoje iš daugelio tuomet egzistavusių formų (sėmenų aliejus, polimerizuotas sėmenų aliejus) ir terpentinas kaip skiediklis. Skiediklis buvo reikalingas tam, kad dažai būtų norimos konsistencijos. Tuo metu paruošti naudoti dažai buvo panašios sudėties.

Tačiau nuo to laiko daug kas pasikeitė dažų sudėtyje, yra dažų, pasižyminčių patvarumu ir geresnėmis savybėmis, todėl lengva tepti teptuku, nėra teptuko žymių ir geras tekėjimas. Terpentinas daugiausia buvo pakeistas kitais tirpikliais. Kalbant apie pigmentus, dauguma tų, kurie buvo naudojami prieš 50 metų, naudojami ir šiandien: įvairaus grynumo natūralūs žemės pigmentai ir dirbtinai paruoštas baltas švinas. Laikui bėgant šis asortimentas pasipildė naujais chemijos pramonės produktais, organiniais ir neorganiniais.

Anksčiau buvo nuodingesnių dažų: arsenas buvo įtrauktas į cinoberą („geltonasis auksas“), o švinas – į raudonai oranžinį miniumą. Šiandien dirbtinių spalvų paletė yra labai plati. Daugiau pigmentų gaminama dirbtinai ir yra neorganinės kilmės – jie yra stabilesni, turi pastovią kokybišką cheminę sudėtį, o tai labai svarbu masinėje gamyboje. Tačiau, kaip bebūtų keista, natūralių pigmentų paklausa ne tik neišnyko, bet ir vėl palaipsniui auga (po 5,5 proc. per metus); Greičiausiai taip yra dėl gamybos technikos tobulinimo ir perėjimo prie aplinkai draugiškesnių technologijų.

Didelę nišą šiuolaikinėje statyboje užima fasado dažai. Šiais laikais šie dažai turi neįtikėtiną paletę, įvairiausių ypatingų savybių ir gali patenkinti bet kokią užgaidą.

Rusijoje dažų istoriją tiriapiktogramos. Ankstyviausi XI-XIII amžių ikonų tapybos ir rašysenos dažai buvo įvairūs ochra ir suodžiai - „rūkytas rašalas“, mėlyna žydra ir cinobaras, žalias jaris, gautas iš vario, baltas, pagamintas iš švino, „sukūrė“ auksą.

Akvarelės tapybos raidos istorija.

Terminas Akvarelė (pranc. aquarelle, angl. tapyba akvarelėmis, italų akvarelė arba aqua-tento, vok. Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; iš lot. aqua – vanduo) turi keletą reikšmių.

Pirma, tai reiškia dažymą specialiais vandenyje tirpiais (t.y. laisvai tirpstančiais įprastame vandenyje) dažais. Ir į Ši bylaįprasta kalbėti apie akvarelės techniką (t. y. tam tikrą kūrybos procesą vaizduojamieji menai).

Antra, iš tikrųjų jis naudojamas patiems vandenyje tirpiems (akvareliniams) dažams tiesiogiai žymėti. Ištirpinus vandenyje, susidaro skaidri vandeninė smulkaus pigmento suspensija, kuri yra dažų pagrindas, kurios dėka galima sukurti unikalų lengvumo, orumo ir subtilių spalvų perėjimų efektą.

Ir galiausiai, trečia , todėl įprasta vadinti pačius darbus, pagamintus šia technika su akvarele. Jų skiriamieji bruožai daugiausia yra ploniausio dažų sluoksnio, likusio ant popieriaus po vandens išdžiūvimo, skaidrumas. Šiuo atveju balta spalva nenaudojama, nes jų vaidmenį atlieka balta popieriaus spalva, permatoma per dažų sluoksnį arba visai nedažyta.

Akvarelė žinoma nuo seniausių laikų. Jo istorija prasideda Kinijoje po popieriaus išradimo II mūsų eros amžiuje. XII-XIII amžiuje popierius plačiai paplito Europoje, pirmiausia Ispanijoje ir Italijoje. pirmtakas akvarelės technika Europoje buvo tapyba ant šlapio tinko (freskos), kuri leido išgauti panašius efektus.

Europoje tapyba akvarele pradėta naudoti vėliau nei kitos tapybos rūšys. Kai kurie menininkai tai tik prabėgomis paminėjo kaip meną, kuris nenusipelnė rimto dėmesio. Akvarelės technika iš pradžių buvo pritaikyta architektūriniams ir topografiniams planams dažyti, kur iš pradžių buvo naudojamas kiniškas rašalas, vėliau – karmino, sepijos lako, o vėliau ir kiti vandens pagrindo dažai.

XV amžiaus pabaigoje. iškilus vokiečių renesanso meistras A. Diureris sukūrė daug nuostabių akvarelių. Tai buvo peizažai, gyvūnų ir augalų vaizdai.

Netrukus italas Baghetti ir daugelis kitų įgudusių tapytojų įrodė, kad akvarelė gali sėkmingai konkuruoti Tapyba aliejiniais dažais, būtent ten, kur reikalingas skaidrumas ir ypač kruopšti brėžinio detalių apdaila.

Iš pradžių šis paveikslas daugiausia buvo randamas atminties albumuose ir suvenyruose, vėliau jis pateko į menininkų albumus ir pasirodė meno galerijose bei dailės parodose.

Akvarelė Europos šalyse visiškai įsitvirtino palyginti neseniai - m pabaigos XVII- XVIII amžiaus pradžia Menininkai, dirbę prie šios rūšies tapybos ir prisidėję prie jos kūrimo: Kozen – dirbo su rudais ir pilkais dažais, naudodamas raudonus ir mėlynus dažus šviesioms dalims ir atspindžiams; Prancūzų akvarelininkai: Delaroche, Houdin ir Johannot užsiėmė labiau miniatiūrine tapyba. Vienas pirmųjų jų darbų buvo įvertintas ir toliau dirbo su akvarele anglų tapytojų XIX a. Londono rūko ir putojančių bangų, niūrių uolų ir saulės šviesos dainininkas W. Turneris ypač išgarsėjo savo akvarelėmis.

Praėjusio amžiaus Rusijoje buvo daug puikių akvarelininkų.

Tarp jų – S. V. Gerasimovas (1885-1964). Jo kraštovaizdžiai nuostabūs: miškai ir upės, pilki debesys, sunkūs drėgmės, kalvos ir slėniai, apšviesti saulės. Taip pat rašė visokias kasdienes scenas. Pradedantiesiems akvarelininkams tapytoja pasakojo: "Mus supantis gyvenimas menininkui suteikia be galo daug temų. Begaliniai auksinių kviečių laukai, žalios pievos, šienapjūtė, vaikų kelionės po gimtąjį kraštą - įdomu visa tai pavaizduoti popieriuje! Ir ką spalvų gausa gamtoje! tokios neįprastos spalvos, kokias matote, pavyzdžiui, saulėlydžio metu.

Meistriškai įvaldyta žymaus dailininko tapyba akvarele

A. V. Fonvizinas (1882-1973).Rašė grakščiai, lengvai, drąsiai, sultingai ant šlapio popieriaus.

Taip pat K. P. Bryullovas iki filigraniško tobulumo atnešė lapus su žanrinėmis scenomis, portretais ir peizažais.

A. A. Ivanovas rašė paprastai ir lengvai, gyvą, nepriekaištingą piešinį derindamas su grynomis sodriomis spalvomis.

P. A. Fedotovas, I. N. Kramskojus, N. A. Jarošenka, V. D. Polenovas, I. E. Repinas, V. A. Serovas, M. A. Vrubelis, V. I. Surikovas...Kiekvienas iš jų daug prisidėjo prie Rusijos akvarelės mokyklos. Sovietiniai tapytojai, tęsdami šios mokyklos tradicijas, akvarelei suteikė naują raidą. TaiA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovskis, S. V. Gerasimovas, A. A. Deineka, N. A. Tyrsa, A. V. Fonvizinas, E. Springis ir daugelis kitų.

1839 m. rusų menininkai Ivanovas, Richteris, Moleris, Kanevskis, Schuppe, Nikitinas, Durnovo, Efimovas, Scotty ir Pimenovas sukūrė albumą. akvarelės piešiniai padovanotas imperatoriui Aleksandrui II jo vizito Romoje metu.

2. Akvarelės charakteristikos pagal cheminę sudėtį, savybes ir pagrindinius jų paruošimo būdus.

Nuo neatmenamų laikų menininkas savo praktikoje buvo priverstas taikyti tam tikrų chemijos ir fizikos dėsnių žinias, kad ir kaip keistai tai atrodytų iš pirmo žvilgsnio. Tam yra pakankamai įrodymų meno istorijoje.

Dažai iš esmės yra mišiniai cheminių medžiagų anksčiau paruoštų pačių menininkų. Kiekvienas meistras žinojo pigmentų šlifavimo paslaptis ir galėjo turėti savo originalius receptus tam tikros spalvos ir kokybės dažams gauti. Šiuolaikiniam menininkui nebereikia studijuoti senų ar sugalvoti naujų receptų, tačiau praktiškai, gaudamas iš gamintojo jau paruoštus dažus, jis vis tiek turi atsižvelgti į kai kurias chemines ir fizines pigmentų ir iš jų paruoštų dažų savybes. Kaip minėta anksčiau, pirmasislabai svarbi sąlyga – dažų kokybė, kuri priklauso nuo gamintojo. Antra - menininko supratimas apie spalvų struktūrą.Neįprastai smulkaus pigmento šlifavimo, kuris yra akvarelinių dažų kokybės kriterijus, kai kuriais atvejais nepavyksta pasiekti dėl kai kurių medžiagų cheminės prigimties. Taigi, gerai žinoma, kad spektrinis kobalto mėlynasis ir ultramarinas gali sudaryti miltelių pavidalo nuosėdas, o Prūsijos mėlynasis (Prūsijos mėlynasis) ir karminas iš prigimties yra koloidiškai tirpūs, tai yra, ištirpę tolygiai nuspalvina vandenį.

Bet kokie dažai susideda iš dažančio pigmento ir rišiklio:

Pigmentas – sausi dažai Binder

Anglies vanduo

Molis Molis

Žemės aliejus

Malachito kiaušinis

Lapis Lazuli medus

Kreidos vaškas

Senovės menininkai ieškojo medžiagos dažams tiesiai po kojomis. Iš raudono ir geltono molio, jį smulkiai sumalant, galima gauti raudoną ir geltoną dažiklį, arba, kaip sako menininkai, pigmentą. Pigmentas juodas suteikia anglį, baltas - kreidą, žydras - mėlynas, žalias - malachitas ir lapis tinginys.

Metalų oksidai taip pat suteikia žalią pigmentą. Violetiniai dažai gali būti pagaminti iš persikų kauliukų arba vynuogių odelių.

Šiais laikais beveik visi dažai gaminami laboratorijose ir gamyklose iš cheminių medžiagų. Todėl kai kurie dažai netgi nuodingi, pavyzdžiui: raudonasis cinas iš gyvsidabrio.

Sausi dažai negali prilipti prie drobės, todėl reikia rišiklio, kuris suklijuotų sausų dažų daleles į vienspalvius dažus – masę. Menininkai pasiėmė tai, kas buvo po ranka: aliejų, medų, kiaušinį, klijus, vašką. Kuo arčiau viena kitos yra pigmento dalelės, tuo dažai storesni. Dažų tankį galima nustatyti pažiūrėjus, kaip ant ilgai džiūstančio aliejaus lašelio, kuris net nesusijungia su vandeniu, pasitepa lašelis medaus, kiaušinis, o išdžiūvęs palieka riebų pėdsaką.

Įvairūs segtuvai duoda skirtingos spalvos su skirtingais pavadinimais:

Dažų pavadinimas	Alyva	Kiaušinis	Vanduo	Klijai
Akvarelė
Guašas
riebus
Tempera

Akvareliniai šviesūs, permatomi dažai, kuriuos reikia skiesti vandeniu. Pats pavadinimas tai sako.

Aliejus yra aliejinių dažų dalis, jie yra patvariausi ir drąsiais potėpiais krenta ant popieriaus. Jie laikomi mėgintuvėliuose ir skiedžiami tirpikliu, žibalu arba terpentinu.

Vienas iš senovinių tapybos technikos- tempera. Tai kiaušinių dažai, kartais vadinami „kiaušinių dažais“.

Pagal cheminę sudėtį akvareliniai dažai priklauso lipniųjų dažų grupei.Jie idealiai tinka tiems, kurie tik pradeda įvaldyti tapybos meną, taip pat tiems menininkams, kurie turi specialius reikalavimus drobės kokybei.

Šiuo metu gaminamos kelios akvarelės rūšys:

1) kietieji dažai, kurie atrodo kaip įvairių formų plytelės,

2) minkšti dažai, uždaryti fajanso puodeliuose,

3) medaus dažai, parduodami kaip tempera ir aliejiniai dažai, alavo tūbelėse,

4) guašas – skysti dažai, užkimšti stikliniuose indeliuose.

Visų geriausių akvarelių tipų rišiklis yragleivės: guma arabikas, dekstrinas, tragakantas ir vaisių klijai (vyšnios); be to, medus, glicerinas, saldainis cukrus, vaškas ir kai kurios dervos, daugiausia balzaminės dervos.Pastarųjų tikslas – suteikti dažams galimybę taip lengvai nenusiplauti išdžiūvus, ko tikrai reikia tiems, kurių sudėtyje yra per daug medaus, glicerino ir kt.

arabų guma (iš lot. gummi – guma ir arabicus – arabiškai) – klampus skaidrus skystis, kurį išskiria kai kurios akacijos rūšys. Tai augalinių medžiagų (koloidų), kurios gerai tirpsta vandenyje, grupė. Pagal savo sudėtį guma arabikas nėra chemiškai gryna medžiaga. Tai komplekso mišinys organiniai junginiai, kurią daugiausia sudaro gliukozidinės-humininės rūgštys (pavyzdžiui, arabų rūgštis ir jos kalcio, magnio ir kalio druskos). Jis naudojamas akvarelės gamyboje kaip klijai. Po džiovinimo susidaro skaidri, trapi plėvelė, kuri nėra linkusi įtrūkti ir nėra higroskopiška.

maumedžio klijaipagamintas iš maumedžio medienos.

Dekstrinas - šviesiai geltonos arba baltos spalvos milteliai, paruošti iš krakmolo.

vyšnių klijai surinkta iš vyšnių ir slyvų medžių, yra rudos spalvos, šiek tiek tirpsta vandenyje (tik švieži). Veikiant rūgštims, jis neutralizuojamas ir pereina į tirpalą, naudojamą akvarelėms ruošti.

Albumenas reiškia baltymines medžiagas, gaunamas iš kiaušinio baltymo, išgryninto iš trynio ir pluošto, išdžiovintas 50 °C temperatūroje.

Medus - vienodo kiekio fruktozės ir gliukozės mišinys su vandens (16-18%), vaško ir nedideliu kiekiu baltyminių medžiagų mišiniu.

Sirupas - produktas, gaunamas krakmolą (daugiausia bulvių ir kukurūzų) sucukrinant (hidrolizuojant) praskiestomis rūgštimis, po to filtruojant ir virinant sirupą iki norimos konsistencijos. Ant nuotraukos sukuria stiprią plėvelę ir apsaugo dažus nuo greito išdžiūvimo.

Glicerolis - tirštas sirupo pavidalo skystis, maišomas su vandeniu bet kokiu santykiu. Glicerinas priklauso trihidrolių alkoholių grupei. Jis yra labai higroskopiškas ir įterpiamas į akvarelės rišiklį, kad išlaikytų pusiau sausą būseną ir sudarytų elastingą plėvelę.

Pigesnių veislių akvarelės, taip pat dažai, skirti ne tapybai, o piešiniams ir pan., taip pat kaip rišiklis yra įprasti medienos klijai, žuvies klijai, bulvių melasa.
Be to, akvarelės sudėtyje yra plastifikatoriaus, dėl kurio dažai tampa minkšti ir plastiški.Plastifikatoriai yra invertuotas cukrus ir glicerinas. Pastarasis neleidžia išdžiūti, tampa trapus, sulaiko drėgmę dažuose. Jis įtrauktas į akvarelės ir jaučio tulžies kompoziciją. Būdama paviršinio aktyvumo medžiaga, ji leidžia lengvai nuspalvinti popierių, neleidžia dažams susisukti į lašus.

Siekiant apsaugoti dažus nuo pelėsio irimo, juose yra antiseptiko, dažniausiai fenolio.

Dėl mažo pagrindinių akvarelės rišiklių stabilumo ne kartą buvo bandoma juos pakeisti kitais, turinčiais didesnį stiprumą; tačiau iki šiol nebuvo pasiūlyta nieko ypatingo.

Pigmentai (iš lot. pigmentum – dažai), chemijoje – spalvoti cheminiai junginiai, naudojami smulkių miltelių pavidalu plastikams, gumai, cheminiams pluoštams dažyti, dažams gaminti. Jie skirstomi į organinius ir neorganinius.

Tam, kad dažams būtų suteikta tam tikra spalva, plačiausiai naudojami šie pigmentai: cinoberis, indų geltonasis, geltonasis ochra, gummigutas, raudonoji ochra, indiška ochra, kobaltas, ultramarinas, indigo, Prūsijos mėlyna ir daugelis kitų.

Dažų kokybė labai priklauso nuo pigmentų. Kai kurie pigmentai keičia spalvą nuo saulės spindulių, todėl tokiais dažais nudažytas paveikslas blunka. Prūsiškai mėlyna spalva nutapytas paveikslas išblunka nuo saulės spindulių veikimo, bet kuriam laikui įneštas į tamsų kambarį įgauna ankstesnę išvaizdą.

Labai Geras dalykas yra natūralios įvairių spalvų mineralinės ochros, cinko vainikėlių ir baltos, rudos, raudonos ir kitų marsų.
Išskirtinis bruožas akvareliniai dažai yra jų skaidrumas, spalvų ryškumas, grynumas. Šios savybės pasiekiamos tiek dėl naudojamų medžiagų grynumo, tiek dėl didelės pigmentų dispersijos, kuriai naudojamas specialus miltelių šlifavimas.

Kai reikia blankumo, neskaidrumo, naudokite akvarelinių ir guašo dažų mišinį. Tuo pačiu tikslu dažai skiedžiami muiluotu vandeniu.

Dažai gali būti trijų tipų: kieti (plytelės), pusiau kieti (pasta) ir pusiau skysti (vamzdeliai).

3. Dažų gamybos procesas

Nė vienam iš dažymo būdų nereikia tokių smulkiai suskaidytų dažų kaip akvarelė; todėl rankomis padaryti geras akvareles nėra lengva užduotis. Bet, be smulkaus dažų šlifavimo, darant akvareles, reikia laikytis dar vienos, ne mažiau svarbios sąlygos - dažai turi būti taip sukomponuoti, kad jų milteliai, gausiausiai atskiedus akvarelę vandeniu, „pakibtų“. segtuve ir iš jo neiškrenta. Tik esant tokiai „pakabinimo“ ir laipsniško dažų medžiagos nusėdimo ant popieriaus sąlyga, gaunamas vienodas jo išdėstymas; kitu atveju dažai pasiskirsto netolygiai, susidaro taškai, dėmės ir pan.
Išanalizavę literatūrą, straipsnius internete, galite aprašyti, kaip ruošiami dažai.

4. Akvarelinių dažų ypatybės

Tapyba akvarele yra skaidrus, grynas ir šviesus tonas, kurį sunku pasiekti stiklinant aliejiniais dažais. Akvarelėje lengviau pasiekti subtiliausių atspalvių ir perėjimų. Akvareliniai dažai taip pat naudojami aliejinei tapybai.

Akvarelės atspalvis džiūdamas keičiasi – pašviesėja. Šis pokytis atsiranda dėl vandens išgaravimo, dėl to tarpai tarp dažų pigmento dalelių užpildomi oru, dažai daug labiau atspindi šviesą. Dėl oro ir vandens lūžio rodiklių skirtumo pasikeičia išdžiūvusių ir šviežių dažų spalva.

Stipriai atskiedus dažus vandeniu plonai tepant ant popieriaus, sumažėja rišiklio kiekis, o dažai praranda atspalvį ir tampa mažiau patvarūs. Vienoje vietoje tepant kelis akvarelės sluoksnius, gaunamas rišiklio persotinimas, atsiranda dėmių.

Dengiant akvarelinius paveikslus labai svarbu, kad visi dažai būtų daugmaž tolygiai ir pakankamu kiekiu prisotinti rišiklio.

Jei atskirose dažų sluoksnio dalyse yra nepakankamas klijų kiekis, tai lakas, prasiskverbdamas į dažų sluoksnį, sukuria kitokią aplinką pigmentui, kuris optiškai nėra panašus į klijus ir labai pakeis spalvą. Kai dažuose yra pakankamas kiekis rišiklio, tada lakuojant bus atkurtas jų intensyvumas ir pirminis blizgesys.

2. Praktinė dalis.

Senose knygose dažnai aptinkami egzotiškų dažų pavadinimai: raudonasis sandalmedis, kvercitronas, karminas, sepija, rąstas... Kai kurie iš šių dažų naudojami ir šiandien, tačiau labai mažais kiekiais, daugiausia meniniams dažams ruošti. Juk natūralūs dažai tokiais gražiais pavadinimais gaunami iš augalų ir gyvūnų, o tai brangu ir sunku. Tačiau natūralūs dažai yra labai ryškūs, patvarūs, atsparūs šviesai.

Būtų įdomu patikrinti. Bet kaip? Rąstai auga Pietų Amerikoje, sandalmedis – Pietų Azijoje, sepijos gaunamos iš sepijų, karminas – iš košenilio (smulkių vabzdžių) ...

Visgi, dažus galima pabandyti paruošti naudojant mineralines medžiagas – pigmentus, kurių gali būti mokyklos laboratorijoje ar buityje.

Eksperimentų aprašymas

Norėdami atlikti eksperimentus, turėjau gauti natūralių pigmentų ir rišiklių. Mano žinioje buvo molis, anglis, kreida, svogūnų žievelės, kalio permanganatas, chna milteliai, PVA klijai, medus ir vištienos kiaušinis.

Atlikau 6 eksperimentus.

Patirtis 1.

1) Išvalykite anglį nuo priemaišų.

Susmulkinkite anglį į miltelius.
Išsijokite miltelius.
Sumaišykite anglį su vandeniu.

Patirtis 2.

1) Išvalykite molį nuo nešvarumų.

2) Sutrinkite molį į miltelius.

3) Išsijokite miltelius.

4) Sumaišykite molį su klijais.

Patirtis 3.

1) Išvalykite kreidą nuo nešvarumų.

2) Sutrinkite kreidą į miltelius.

3) Išsijokite miltelius.

4) Sumaišykite kreidą su kiaušinio baltymu.

Patirtis 4.

1) Paruoškite tirštą svogūnų lukštų nuovirą.

2) Sultinį atvėsinkite.

3) Sumaišykite nuovirą su medumi.

Patirtis 5.

1) Įtrinkite didelius chna gabalėlius.

2) Išsijokite miltelius.

3) Sumaišykite chną su kiaušinio trynys.

Patirtis 6.

1) Kalio permanganatą sutrinkite iki smulkių miltelių.

2) Išsijokite miltelius.

3) Sumaišykite kalio permanganatą su vandeniu.

Visi eksperimentai buvo sėkmingi, gavau juodų, rudų, baltų, smėlio, geltonų dažų.

Mūsų dažai pasirodė ne kieti, kurie parduodami parduotuvėse. Tačiau menininkai naudoja pusiau skystas akvareles panašios konsistencijos tūbelėse.

Paeksperimentavus norėjau išbandyti kitas žaliavas, taip pat naujais dažais nupiešti savo piešinį.

Eksperimentiniai rezultatai

Dabar žinau, iš ko gaminami akvareliniai dažai. Kai kuriuos dažus galite paruošti namuose. Gauti dažai skiriasi konsistencija ir kokybe nuo parduotuvėje pirktų.

Taigi, anglis su vandeniu suteikė dažams metalinį atspalvį, buvo lengvai paimamas ant teptuko ir paliko ryškų pėdsaką ant popieriaus, greitai išdžiūvo.

Molis su klijais davė nešvariai rudus dažus, blogai maišėsi su klijais, paliko riebų pėdsaką ant popieriaus ir ilgai džiūvo.

Kreida su kiaušinio baltymu davė baltų dažų, kuriuos lengvai paimdavo ant teptuko, palikdavo storą pėdsaką popieriuje, ilgai džiūdavo, bet pasirodė patvariausi.

Svogūnų lukštų nuoviras su medumi suteikė geltonų dažų, gerai nupiešė ant teptuko, paliko intensyvų pėdsaką popieriuje ir greitai išdžiūvo.

Chna su kiaušinio tryniu suteikė smėlio spalvos dažus, kurie taip pat gerai įsisavino ant teptuko, paliko intensyvų pėdsaką popieriuje, bet džiūvo lėčiau.

Kalio permanganatas su vandeniu sudarė šviesiai rudus dažus, lengvai pasiima ant teptuko ir paliko blyškų pėdsaką ant popieriaus, greitai išdžiūvo.

III. Išvada.

Akvarelė yra viena iš poetiškiausių tipųtapyba . Lyriškas, kupinas ryškių ir aiškių vaizdų, literatūrinis eskizas ar apysaka dažnai vadinama akvarele. Ji lyginama su muzikinė kompozicija, žavi švelniomis, skaidriomis melodijomis. Akvarelė gali perteikti giedrą dangaus mėlynumą, debesų nėrinius, rūko šydą. Tai leidžia užfiksuoti trumpalaikius gamtos reiškinius. Tačiau ji taip pat turi prieigą prie kapitalinių, grafikos ir tapybos, kamerinių ir monumentalių kūrinių, peizažų ir natiurmortų, portretų ir sudėtingų kompozicijų.

Balto grūdėto popieriaus lapas, dažų dėžutė, minkštas, paklusnus teptukas, vanduo mažame inde – štai visa akvarelininko „buitis“. Be to - žvali akis, tvirta ranka, medžiagų išmanymas ir šio tipo tapybos technikos valdymas.

Išvados, kurį padariau iš darbo:

1. Spalvų istorija prasidėjo nuo žmogaus atsiradimo. Jie buvo žinomi gerokai anksčiau, nei apie juos buvo rašytiniai pranešimai.

Akvarelės istorija prasidėjo II mūsų eros amžiuje iš Kinijos. Europos šalyse akvarelė visiškai įsitvirtino palyginti neseniai – XVII a. pabaigoje – XVIII amžiaus pradžioje. Iš pradžių šis paveikslas daugiausia buvo randamas atminties albumuose ir suvenyruose, vėliau jis pateko į menininkų albumus ir pasirodė meno galerijose bei dailės parodose.

Darbas su akvarele yra labai sėkmingas ir daugeliu atžvilgių yra naudingas dėl savo savybių. Akvarelė yra vienintelė dažų rūšis, išsiskirianti ypatingu skaidrumu, spalvos grynumu ir ryškumu.

3. Dažai susideda iš pigmento ir rišiklio.

Būtent, akvareliniai dažai – iš sausų dažų ir klijų. Juose taip pat gali būti tam tikras kiekis gumos, cukraus, o panaudojus ant lėkštučių trinamas vandeniu arba tiesiogiai (medaus dažai) imamas vandeniu suvilgytu šepetėliu iš plytelių ar puodelių.

4. Eksperimentų metu namuose pavyko gauti įvairių spalvų ir atspalvių akvarelinius dažus, palyginti jų kokybę su parduotuvėje pirktais dažais, išanalizuoti privalumus ir trūkumus.

5. Jei akvarelė turi ateitį? Į šį klausimą galime atsakyti drąsiai. Akvarelė turi ateitį! Tokį atsakymą galima paaiškinti tuo, kad darbo eigoje atsiskleidė jos teigiami ir probleminiai aspektai apie akvarelę.

Rusų tapytojas S.V. Gerasimovas sakė pradedantiesiems akvarelininkams:Mus supantis gyvenimas menininkui suteikia be galo daug temų. Begaliniai auksinių kviečių laukai, žalios pievos, šienapjūtė, vaikų kelionės po gimtąjį kraštą – įdomu visa tai pavaizduoti popieriuje! O kokia gausybė spalvų gamtoje! Jokia fantazija negali sugalvoti tokių neįprastų spalvų, kokias matote, pavyzdžiui, saulėlydžio metu".

Be akvarelės meninės tapybos pasaulis bus nuobodus ir monotoniškas!

IV. Literatūra.

Aleksejevas V.V. – Kas yra menas? – M.: Sovietų menininkas, 2003.
Brodskaya N.V. – Impresionizmas. Šviesos ir spalvos atsivėrimas.–M.: Aurora, 2009
Kirilas ir Metodijus. Elektroninė enciklopedija. Straipsnis "Akvarelė" iš "Enciklopedinio Brockhauso ir Efrono žodyno" (1890-1907).
Kukushkin Yu.N. – Chemija aplink mus – Bustard, 2003 m
Petrovas V. - Meno pasaulis. XX amžiaus meno asociacija.-M.: Aurora, 2009
Olginas O. – Eksperimentai be sprogimų. – Red. antra, pataisyta. - M.: Chemija, 1986. - 192 p.
Orlova N.G. - Ikonografija - M .: Baltasis miestas, 2004 m.
http://www.lformula.ru
http://www.peredvizhnik.ru

Akvarelės yra vandens spalvos. Bet akvarelė dar vadinama tapybos technika, ir individualus darbas padaryta akvarele. Pagrindinė akvarelės kokybė – dažų sluoksnio skaidrumas ir minkštumas.

Prancūzų menininkas E. Delacroix rašė: „Tapybai ant balto popieriaus subtilumo ir blizgesio, be jokios abejonės, suteikia balto popieriaus esmėje glūdintis skaidrumas. Šviesa, prasiskverbianti į baltą paviršių užteptus dažus – net esant tirščiausiuose šešėliuose – sukuria akvarelės blizgesį ir ypatingą ryškumą. Šio paveikslo grožis taip pat yra švelnumas, vienos spalvos perėjimų natūralumas į kitą, beribė geriausių atspalvių įvairovė. Tačiau akivaizdus paprastumas ir lengvumas, su kuriuo profesionalus menininkas kuria paveikslus šia technika, yra apgaulingas. Tapyba akvarele reikalauja įgūdžių su teptuku, gebėjimo neabejotinai užtepti dažus ant paviršiaus – nuo plataus paryškinto užpildymo iki aiškaus paskutinio potėpio. Tokiu atveju būtina žinoti, kaip dažai elgiasi įvairių tipų popierius, kokį poveikį jie suteikia, kai dedami vienas ant kito, kokias spalvas galima užrašyti ant neapdoroto popieriaus naudojant Alla Prima techniką, kad jie išliktų sultingi ir sotūs. Vaizduojamajame mene akvarelė užima ypatingą vietą, nes gali kurti ir vaizdingus, ir grafinius, ir dekoratyvius kūrinius – priklausomai nuo to, kokias užduotis sau iškelia menininkas. Akvarele užsiimančiam menininkui svarbų vaidmenį atlieka ir patys dažai, ir jų naudojimo patogumas. Akvarelės galimybės plačios: spalvos arba sultingos ir skambančios, arba orios, vos juntamos, arba tankios ir įtemptos. Akvarelininkas turi turėti išvystytą spalvinį pojūtį, išmanyti įvairių popieriaus rūšių galimybes, akvarelinių dažų ypatybes.

Dabar tiek Rusijoje, tiek užsienyje yra daug įmonių, gaminančių akvarelinius dažus, tačiau ne visos atitinka aukštus reikalavimus, kuriuos jiems kelia akvarelės tapybos technika dirbantys menininkai. Lyginti profesionalių ir pusiau profesionalių dažų privalumus ir trūkumus nėra prasmės, nes jų skirtumai akivaizdūs ir juos sunku supainioti. Mūsų užduotis – išbandyti šiuolaikinius profesionalius įvairių pasaulio gamintojų akvarelinius dažus ir pažiūrėti, kokias jų galimybes bei kokiai technikai tinka.

Bandymui paėmėme kelis akvarelių rinkinius.

Iš pirmo žvilgsnio beveik neįmanoma nustatyti, kurios spalvos yra priešais mus: juoda, mėlyna, tamsiai raudona ir ruda atrodė vienodai - tamsios dėmės be jokių reikšmingų spalvų skirtumų, o tik geltona, ochra, raudona ir šviesiai žalia turėjo savo spalva. Likusias spalvas reikėjo nustatyti empiriškai, išbandant kiekvieną paletės spalvą. O ateityje dirbant su akvarelės lakštu tai gerokai pristabdė kūrybinį procesą, nors dirbant su šiais dažais paliekamas malonus pojūtis: jie lengvai maišosi ir suteikia subtilių spalvų perėjimų. Patogu ir tai, kad dažai lengvai paimami ant teptuko ir švelniai paguldomi ant popieriaus. Dirbant ant šlapio popieriaus Alla Prima technika, po džiovinimo spalvos gana pašviesėja, todėl kontrastingą dažymą galima pasiekti tik ant sauso popieriaus, perdengiant anksčiau klotus potėpius keliais sluoksniais. Tada dažai tvirtai pasiskirsto, kaip guašas.

Venecija (Maimery, Italija)

Švelni akvarelė tūbelėse. Šie dažai išsiskiria savo dizainu, įspūdingomis 15 ml tūbelėmis akvarelei, brangių meninių dažų estetika, kai viskas apgalvota ir dirbama, kad perkant būtų pasirinkti. Tačiau dabar mus domina pats svarbiausias dalykas – kaip lengva su jais dirbti ir kaip pigmentai išlaiko savo savybes ir spalvos ypatybes sąveikaujant su akvareliniu popieriumi. Jau pirmieji potėpiai parodė, kad dažai verti menininkų, profesionalų, užsiimančių akvarele tapyba, dėmesio: gera spalvų paletė, sultingi mėlyni, raudoni, skaidri geltoni atspalviai, ochra švelniai sąveikauja tarpusavyje, kurdami papildomus akvarelės technikos spalvinius niuansus. Deja, rudi ir juodi pigmentai, net ir kartojant potėpius, neįgyja norimo tono sodrumo. Juodi dažai atrodo kaip sepija net ir naudojant kelių sluoksnių receptą. Jų darbe yra didelių nepatogumų. Kadangi vamzdeliuose esanti akvarelė yra minkšta ir išspausta ant paletės, su sodriu dažymu, pigmentas ne visada tolygiai pasiima ant teptuko ir netolygiai krenta ant popieriaus paviršiaus. Stiklinimo metu, kai dažais pakartotinai tepamos anksčiau išdžiūvusios dėmės, šie trūkumai nėra labai pastebimi, tačiau dirbant ant drėgno popieriaus paviršiaus Alla Prima technika tai labai trukdo, nes susidaro nelygūs dažų sluoksnio krešuliai, kurie , džiovinant, sugriauna įdėto potėpio vientisumą. Švelni akvarelė labiau tinka klasikinei tapybai, nors turėdamas šiek tiek patirties su šiais dažais ir neapdorotą techniką, akvarelės dailininkas gali sukurti puikių pavyzdžių.

„Studija“ (UAB „GAMMA“, Maskva)

Dvidešimt keturios spalvos – paletė niekuo nenusileidžia geriausiems užsienio profesionalių akvarelių pavyzdžiams. Keturios mėlynos spalvos - nuo klasikinio ultramarino iki turkio, geras pasirinkimas, geltona, ochra, siena, raudona, kartu su kitomis spalvomis sukuria sodrią spalvų schema. Dirbant su glazūromis ant sauso paviršiaus, dažai suteikia permatomą sluoksnį, o pakartotinai vartojant gerai įgauna atspalvį ir spalvą, neužkimšdami akvarelinio popieriaus struktūros. Pigmentai gerai išmaišomi ir tolygiai tepami ant lapo. Alla Prima technikoje dažai suteikia vienodą potėpį, švelniai įsilieja vienas į kitą, sukuria daug subtilių akvarelės niuansų, papildančių ir taip gausią spalvų paletę. Kaip patyręs akvarelės dailininkas, buvau kiek nustebęs, kad šiame rinkinyje neradau smaragdo žalių dažų, kurių yra visuose profesionaliuose pasaulio akvarelinių dažų gamintojų rinkiniuose, ir žalios spalvos, kuri, ko gero, turėjo pakeisti smaragdo žalią, „skamba“ blankiau. Gerai sumaišyti dažai suteikia tolygų dengiamąjį sluoksnį, po džiovinimo lieka matinis. Taigi akvarelė tinka profesionalūs menininkai. Priešingu atveju dažai yra pranašesni už daugelį panašių pasaulio pavyzdžių.

„Baltosios naktys“ (meninių dažų gamykla, Sankt Peterburgas)

Prieš mane – 2005 metais išleistų akvarelinių meno dažų „Baltosios naktys“ dėžutė. Kohler lengvai įvedamas į šepečio šerius ir taip pat lengvai nukrenta ant lapo. Spalva paviršiuje pasiskirsto tolygiai tiek storais, tiek skaidriais potėpiais, po džiovinimo išlieka matinė neprarandant sodrumo. Taikant Alla Prima techniką, ant šlapio popieriaus lapo dažai suteikia daug geriausių akvarelės perėjimų, sklandžiai įsiliejantys vienas į kitą, tačiau tuo pat metu storesni piešimo potėpiai išlaiko formą ir sodrumą. Spalvingas sluoksnis neužkemša popieriaus struktūros, suteikia jam galimybę švytėti iš vidaus, o net ir kartojant receptus išlaiko savo „akvarelę“. Akvarelė atitinka profesionalių dailininkų reikalavimus. Kitas uždavinys – bendromis technikomis išsiaiškinti būdingus akvarelės bruožus. Dažymo metu, kol akvarelė dar neišdžiūvusi, ją galima nuimti kietu kartono gabalėliu, metaliniu peiliuku ar teptuko rankena, paliekant plonas šviesias linijas ir mažas plokštumas, o išdžiūvus

Aquafine (Daler-Rowney, Anglija)

Po to, kai Aquafine dažai potėpiais nugulė ant akvarelės lapo, metaliniu peiliuku pašalinome spalvos sluoksnį nuo popieriaus paviršiaus. Rezultatas buvo šviesios, beveik baltos linijos – neapdoroti dažai yra lengvai valdomi. Kai akvarelės sluoksnis išdžiūvo, bandėme jį nuplauti kempine. Paaiškėjo, kad išplauti baltai neįmanoma. Spalva prasiskverbė į klijuotą lapo paviršių ir susigėrė į popieriaus masės pluoštą. Tai reiškia, kad tokius dažus būtinai reikia nudažyti per vieną seansą, be vėlesnių nuplovimo korekcijų.

Venecija (Maimery, Italija)

Tas pats bandymas, atliktas su Venezia dažais, parodė, kad subraižyti peiliu minkšti dažai visiškai nepasišalina, lieka įstrigę kraštai ir spalvotas apatinis dažymas, o dažų sluoksniui visiškai išdžiūvus naudojant kempinę, spalva nuplaunama pasirinktinai. priklausomai nuo atliktų smūgių tankio ir storio. .
Rusijos gamintojų Studio GAMMA OJSC (Maskva) akvareliniai dažai ir Sankt Peterburgo meno dažų gamyklos gaminami "Baltųjų naktų" dažai gali būti sujungti į vieną grupę, nes šiame tekste naudojant techniką esminių skirtumų tarp jų nėra.

Pusiau drėgnas paviršius beveik visiškai pašalinamas peiliuku, kieto kartono gabalėliu, šepetėlio rankena, nuo plonos linijos iki platesnio paviršiaus, o po džiovinimo galima beveik visiškai nuplauti akvarelės sluoksnį, kuris, žinoma, , bus ne visiškai baltas, bet arti jo. Karminas, kraplakas ir violetinė-rožinė taip pat nėra nuplaunami baltai.

Kitas bandymas, kurį tiek profesionalai, tiek pradedantieji gali atlikti patys, priklauso ekstremalių .. Atlikite dažų spalvų testus akvarelinis popierius. Nupjaukite pusę kiekvieno dažams ir palikite dirbtuvėje aplanke, o kitą pusę padėkite gana ilgam laikui (pusantro mėnesio) po tiesioginiais saulės spinduliais. Tegul juos veikia temperatūros pokyčiai, rūkas ir lietus. Šis bandymas parodys daugybę dažų savybių, ypač atitikimą spalvos atsparumo ženklinimui. Žinodamas akvarelės savybes, niekas, žinoma, neeksponuos savo eskizų be stiklo ar plastiko apsaugos, tuo labiau nepastatys jų tokiomis negailestingomis sąlygomis.

Tačiau šis testas leis vizualiai, iš savo patirties įsitikinti, kad akvarelė yra plona, plastiška, minkšta medžiaga, kurią reikia atidžiai tvarkyti ir atitinkamas laikymo taisykles. Jei jų bus laikomasi, jūsų darbai neribotą laiką džiugins jus ir aplinkinius tik šiai medžiagai būdinga gaiva ir „akvarele“.

Dažus bandymams parūpino žurnalo „Meno taryba“ (AKT SOUMS11) redaktoriai. Pasiruošime techninė pusė- atliekant bandymus, šaudant iliustracijas dalyvavo Maskvos valstybinio technikos universiteto studentas. A.N. Kosyginą Denisą Denisovą patarė nusipelnęs Rusijos menininkas, akvarelininkas, turintis daugiau nei penkiasdešimties metų patirtį šioje medžiagoje Vasilijus Filippovičius Denisovas.

Aleksandras Denisovas, Maskvos valstybinio technikos universiteto Piešimo ir tapybos katedros docentas. A.N. Kosyginas

Populiarus kategorijoje: